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ARTE CONCEPTUAL
ROBERTA SMITH
II
Y despus est el movimiento artstico de un solo hombre, Marcel Duchamp -para m un. verdadero movimiento
moderno porque implica que cada artista puede hacer lo que
debe-,
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Arte conceptual
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El arte conceptual, como lleg a conocerse, fue una de las varias alternativas interrelacionadas y solapadas de las formas tradicionales y las prcticas de
exposicin. Algunos artistas, cuya obra pronto entr bajo la jurisdiccin del
process art y la antiforma, se aferraron a los materiales, pero se deshicieron
del objeto, despojando su obra de la estructura, la permanencia y los lmites
va el azar, las distribuciones temporales, piezas de dispersin tanto en el
interior como en el exterior, de las sustancias no rgidas y efmeras: serrn,
trozos recortados de fieltro, pigmento suelto, harina, ltex, nieve, incluso copos de maz. Otros se aferraron a la permanencia, pero se deshicieron de la
movilidad y el acceso normal, proponiendo y realizando enormes obras de
earth art en lugares remotos del paisaje. (El hecho de que tanto las obras del
process art C0l110 del earth art se conocieran a travs de fotografas slo es una
indicacin de la clase de interrelaciones que tienen lugar, porque ellos tambin asumen ana existencia inmaterial, conceptual.)
Pero si las obras del process art y el earth art a menudo acabaron por
existir en su mayor parte en la mente, el arte conceptual apunt a la mente
desde el comienzo. Como el conceptualista Mel Bochner explic a mediados
de la dcada de 1970 durante una entrevista acerca de Malvich:
Un punto de vista conceptualista doctrinario dira que las
dos caracteristicas relevantes de la obra conceptual ideal serian
que tenga una correlacin lingstica exacta, esto es, podra describirse y experimentarse en su descripcin, y esto es repetible al
infinito. No debe tener sauras en absoluto, ni unicidad alguna.'
En el fondo, pocas obras conceptuales lograron este estado ideal, pero
muchos se acercaron, y al hacerlo lograron una mezcla inquietante de pureza esttica e idealismo poltico.
El arte que impone condiciones -humanas o de otro cipo- en el receptor para su apreciacin, desde mi punto de vista, constituye fascismo esttico,'
dijo Lawrence Weiner hacia fines de la dcada de 1960.A Weiner no le importaba si sus declaraciones, SLL~proposiciones tipo de proceso expresadas de manera muy sucinta <Un cuadrado cortado de una alfombra en Uso,un marcador de tinte corriente arrojado al mar) las expresaba l, algn otro o no se
expresaban en absoluto; eso era decisin del receptor de la obra.Algunas obras,
que Weiner declar que estaban en propiedad plena (su trmino para dorni-
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lo cientfico, asimismo, de un arte que avanzaba gracias a apropiarse de mtodos e ideas de Otras disciplinas y zonas del conocimiento. Adems, la severa
. reduccin minimalista no dej a los artistas ms jvenes, con estas ideas de
progreso inculcadas, mucho que hacer en la arena formal; esto tambin ayud
a empujarlos hacia lo que pareci ser el siguiente paso lgico: eliminar, o al
menos no enfatizar, el objeto, y el uso de! lenguaje, el conocimiento, las matemticas y los hechos de! mundo, tanto en e! mundo como en ellos mismos.
Result irnico que un estilo que haba eliminado de manera tan total el
tema llegase a alentar un arte que era todo tema.
Los conceptualistas adoptaron el aspecto seco, limpio y sincero del arte
minimalista y tambin tomaron su enfoque predeterminado y su inclinacin por la repticin a nuevos extremos. Por ejemplo, en una temprana
obra de body art de Vito Acconci, ste documenta, a travs de fotografas y
textos, su ejercicio diario de subirse a una silla y luego bajarse e! mayor
tiempo posible durante meses y compara sus rendimientos. En otro ejemplo, Douglas Huebler hace una fotografia cada dos minutos durante veinticuatro minutos mientras conduce a lo largo de una carretera, y expone la
docena de imgenes borrosas resultante encima de un pie que explica el
sistema. Estos artistas se acercaron mucho a la renuncia del control de su
obra al dejar que los hechos dados de la carretera, por una parte, o la simple
energa fisica, por la otra, determinaran la forma que torna. El ideal minirnalista
de los materiales no manipulados -Frank Stella al querer mantener la pintura tan buena como estaba en el botel>- se aplic a un grupo de variables
mucho ms grande y menos predecible. Para bien o para mal, el arte estaba
creado. Robert Barry, cuya obra temprana consista en soltar pequeas cantidades de gases inertes en la atmsfera y fotografiar su dispersin, por completo imposible de registrar, dijo: No trato de manipular la realidad [... l. Lo
que suceder, suceder. Dejemos que las cosas sean ellas mismas."
El arte conceptual fue quizs el ms grande, de crecimiento ms rpido y
ms genuinamente internacional de los movimientos artsticos de todo el
siglo xx. Sera imposible enumerar, catalogar e incluso Conocer todos los
actos cometidos en su nombre. A diferencia del cubismo, el expresionismo
abstracto o el minimalismo, el arte conceptual no se puede reducir a un
puado de artistas seminales en un pas u otro. Es muy difcil determinar
quin lo origin O invent, de la manera que uno puede sealar a Braque y
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Arte ccuceptual
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que cualquier movimiento artstico del siglo xx. Sin embargo su influencia ha
sido persuasiva, C0l110 si su misma inmaterialidad le permitiera filtrarse en todas
. partes, con lo que afect tendencias contemporneas e incluso tuvo influencia
en las tendencias artsticas ms conservadoras en cuanto a la forma de fines de la
dcada de 1970. En esto, el arte conceptual fue como el surrealismo, que tambin careci de un estilo visual coherente y que tuvo un primordial inters por
el significado y el tema; ambos ofrecieron ideas que eran infinitamente adaptables
porque podan usarse sin el peligro de parecer una derivacin estilistica.
Uno puede dividir y volver a dividir la enorme extensin de las actividades y las manifestaciones del arte conceptual en varios grupos segn el
uso del lenguaje, el uso de la focografla, el tema, el grado y clase de lo mico.
Su manifesraci ms frecuente y caracterstica, no obstante, fue la palabra
impresa, que apareca casi en todas partes desde los libros hasta las vallas
publicitarias y con bastante frecuencia combinadas con fotografas. No obstante, la verdadera naturaleza fsica vari de manera tremenda de obra a
obra y fue una cuestin que se discuti con mucho acaloramiento. El arte
conceptual abarc desde el pensamiento puro, como en Pieza eleptica de
Roben Barry de 1969 -una declaracin de que durante la exposicin
tratar de comunicar por medio de la telepata una obra de arte, la naturaleza de la cual es una serie de pensamientos que no son aplicables al lenguaje ni la imagen--e- a lo fsico perversamente oculto de Kil6melro de tierra
vertical de Walter de Maria de 1977 en Kassel,Alemania. En esencia una obra
de earth art conceptual, que consiste en un kilmetro de barritas de latn
hundidas en el suelo. de las que slo son visibles la parte superior, un pequeo disco de latn de 5 cm de dimetro.A pesar de su material y su tamao,
la obra existe en su mayor parte en la mente del espectador, aunque su
existencia se intensifica de mane(a considerable debido al conocimiento de
que una concepcin tan grandiosa ha sido llevada a cabo de verdad.
Para algunos artistas, en particular Kosuth, Weiner. Barry y los miembros
del grupo Art & Language, el lenguaje adquiri un status casi formal, que
exista a la vez como material y como tema, y L1obra de estos artistas se centr
de manera casi exclusiva en la cuestin de definir el arte. Aqu laspalabras y las
fiases estn aisladas, saboreadas y analizadas de manera deshilvanada. Barry
proyectaba palabras solas en las paredes de la galera [ilustracin 114]' Kosuth
hizo ampliaciones en blanco y negro de las definiciones del diccionario y Art
& Language ofreci discusiones a menudo impenetrables de la naturaleza, la
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119], Eswltura re&tjante y Esculwra bebida, que narran el compromiso total con el
lenguaje que es el punto culminante de la alegre y anticuada impersonalidad,
como resume su repetida cantinela: Estar con el arte es todo lo que queremos;>.
En muchos casos, como en el de las pinturas de fechas de On Kawara
indican, el paso del tiempo es el nico tema que importa. El artista holands Jan
Dibbets se hizo famoso por fotografas que captan la transicin de la maana a
la noche, de la luz natural a la artificial, delante de una ventana en concreto
[ilustracin 120].Desde 1965 el artista polaco Reman Opalka ha estado trabajando en su pintura 1 al ilg,nito, en la cual llena lienzo tras lienzo de nmeros
interminables y recita cada nmero en una grabadora al tiempo que lo pinta, de
manera que cada pintura, considerada un detalle de una obra nica, se completa con una casete de tiempo real de su propia creacin. Este ltimo aspecto
del trabajo de Opalka es reminiscente de una obra protoconceptual de Roben
Mortis, Caja_.;on. 501Jido de 511 propia creacin de 1961, un cubo de madera que
contiene una grabadora que reproduce ininterrumpidamente
el serrado y el
martilleo involucrados en la composicin de la caja. Contempornea de la de
Opalka es la obra de la artista alemana Hanne Darboven que llena pgina tras
pgina con una combinacin de escritura manual abstracta y misteriosos siseemas numricos, algunas veces procedentes del propio calendario, siempre explicados cm un ndice que la acompaa. En las exposiciones Darboven cubre
paredes enteras con estas pginas de garabatos rtmicos e incesantes y el efecto es
una acumulativa e hipnotizadora marcacin del tiempo [ilustracin 122].
Aunque 16S manifiestos conceptuales a menudo declararon que su obra
estaba ms all del estilo, puede decirse que el movimiento sigue la gama, de
manera casi cronolgica, de muchos estilos. Sigue una progresin, estilstica definible familiar en el arte del pasado. Los primeros conceptualistas del lengueje
puro eran clsicamente independientes y didcticos; los varios artistas del body
art a menudo parecen expresionistas, incluso barrocos. Otras obras, por ejemplo
las grandes fotografias con que los artistas britnicos Hamish Fulton y Richard
Long documentan sus respectivas excursiones a travs de terrenos deshabitados,
estn imbuidas de un romanticismo pastoral y preindustrial, Por ltimo, las
etapas ms recientes de la actividad conceptual, que a comienzos de la dcada
de 1970 mereci la designacin separada de arte narrativo o arte de relato,
parecen realizadas con toda intencin. ligeras, entretenidas y casi decorativas. De
hecho, la obra de artistas como William Wegman, Bill Beddey,Jarnes Collins,
Alexis Smith, la compositora y artista del performance art Laurie Anderson
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(por no. nombrar a una cantidad de otros artistas del performance art) se apropia
de la cultura popular y aspira a entretener de una manera que los artistas con.cepruales clsicos originales no dudaran en condenar.
Volviendo la mirada atrs, a partir de los comienzos de la dcada de 1980,
el momento conceptual parece haber acabado en algn momento entre 1974
O 1975. Hoy en da, aunque muchos de los artistas aqu mencionados, y OtrOS,
continan una actividad conceptual interesante, sta no es dominante; ms bien
coexiste en un terreno muy poblado de pintura y escultura, gran.parte de ella
figurativa, que, por muy sorprendente que pueda parecer en un primer momento, ha ayudado a fertilizar. Ni tampoco gran parte del arte conceptual que
se produce hoy in da es tan purista en cuanto a sus medios: uno sospecha que
algunos artistas se Cansaron de tener tan poco que mostrar para tantos esfuerzos.
Art & Language ces sus actividades en Nueva York en 1976, aunque sus exposiciones y publicaciones en Inglaterra y Europa se han incrementado desde
entonces y han continuado publicando la revista Art- Langl4age.Aunque Kosuth,
Weiner, Barry, Dibbets, Huebler y Haacke se encuentran bastante prximos a
sus intereses originales, todos, salvo Kosuth, estn poco a poco permitiendo que
ocasionales estallidos de color, imgenes fastuosas o materiales ostentosos se
deslicen dentro de su obra.Acconci y Burden, como si estuvieran exhaustos de
la tensin de utilizar sus propias personas fsicas y psquicas como material
-parece dificil manrener cualquier clase de can-era expresionista- se han dedicado a fines ms tangibles.Acconci para realizar obras de instalaciones util.iza
grabaciones de sus caractersticas palabras entre dientes y los balanceos y carrerillas
que a menudo implican el uso del propio cuerpo del espectador; Burden para
recrear algunas de las mquinas ms emblemticas de la sociedad, corno el coche y el televisor, objetos que la mayora de la gente da por sentados. Las grandes
disposiciones fotogrficas de Gilbert and George, que se centran en temas cada
vez ms expresionistas, como la bebida y la negligencia, se ven ms hermosas
cada ao. Las rayas omnipresentes de Daniel Buren, que algunas veces destacan
la arquitectura de la galera o el museo con deslumbrante complejidad, han
perdido SU anonimato y se reconocen de inmediato como Buten. El sistema
de contar de Bochner lo ha llevado a la forma geomtrica corno un smbolo
para los nmeros (formas de tres, cuatro O cinco lados) y a pinturas de pared de
coloridos arreglos geomtricos abiertos en abanico. Opalka contina su curso y
su 1 al it!fll1ito super hace poco el nmero 3.000.000.
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1980
Notas
/
l. .Whar Absrracr Art Means ro Me, declaracin hecha en un .sirnposio celebrado en el
Museum ofModern Are, 5 de febrero de 1951. Reimpreso en Hess.Thomas B., Willen,
fe Koouing, Nueva York, 1968, p. 143.
2. D'Hamoncourt,
Anne, en D'Harnonccurt.Anne
y McShine. Kynascon (eds.), Maree!
Dueltnlllp, Nueva York, 1973, R.37.
3. Me! Bochner on Malevich, An Interview (con John Coplans), Ariforum, junio de
1947, p. 62.
4. Entrevista con el artista, en Meyer, Ursula (ed.), COJ/ceplJllII Art, Nueva York, 1972, p. 217.
5. Entrevista con el artista, Ava/anclle, primavera de 1972, p. 67.
6. Declaracin en Lippard, Lucy (ed.), Six Years, Nueva York, 1973, p.74.
7. Arr after Philosophy, 1, Sludi(l lnternatioua, octubre de 1969, pp. 134-37.
8. Entrevista.con el ]rtista,A!IIl(al/c/e, primavera de 1972, p. 72.
9. Paragraphs on Conceptual Art, Ariforllm, verano de 1967, pp. 79-83.
10. Art alter Philosophg 1, Stlldip Tlltemativul1l, octubre de 1969; pp, 134-37.
11. Entrevista con el arrisca, en Meyer, Ursula (ed.), ob. cit., p. 35.