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grandes reediciones

Las trgicas experiencias

dotan a estos compases
de densidad dramtica

MSICA
Todas las discusiones en
torno a la irrepresentabilidad de la Shoah, es decir,
sobre la incapacidad del arte
o del lenguaje para dar cuenta
del exterminio organizado de
millones de seres humanos
por parte del rgimen nazi,
parecen desvanecerse cuando, terrible privilegio, el autor
es un superviviente. As, la
pera La pasajera se inscribe
en el conjunto de obras maestras que se han enfrentado a
la, tan atroz como imperiosa,
necesidad de los supervivientes por dar testimonio de esa
maquinaria de muerte que
fueron los campos de concentracin.
En la genealoga que va
del seminal poema Fuga de
muerte de Paul Celan a la
pelcula Noche y Niebla de
Resnais/Cayrol, de La especie humana de Robert Antelme a Si esto es un hombre
de Primo Levi, la pera de
Weinberg se sita, junto a
Un superviviente de Varsovia de Schoenberg, como el
principal ejemplo de una obra
musical que afronta el desnudo horror de los campos. La
autora del homnimo texto
autobiogrfico en el que se
basa la pera, la polaca Zofia
Posmysz, nacida en 1923,
fue prisionera en Auschwitz
y Birkenau. Tambin polaco
de origen judo, el compositor
Mieczysaw Weinberg (19191996) no conoci directamente los campos de exterminio
alemanes, pero se le puede
considerar un superviviente
de ellos y asimismo fue encarcelado por otro rgimen totalitario, el estalinista. En 1939,
ante la noticia de la entrada de
las tropas alemanas en Polonia, abandon su pas en un
dramtico periplo que finaliz
en la Unin Sovitica, donde
vivira el resto de su vida. Sus
padres y hermana s fueron
asesinados por los nazis. l
mismo sera encarcelado en la
URSS como resultado de las
polticas antisemitas de Stalin.
Y sin duda esa trgica experiencia es lo que dota a los
compases de La pasajera de

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La extraordinaria msica de
Weinberg acenta la divisin de
mbitos creados en la escena

TESTIMONIO

una incuestionable y veraz,

por momentos extenuante,
densidad dramtica. Fue Shostakovich, autntico mentor de
Weinberg, quien le seal la
novela de Posmysz como posible libreto para una pera, al
considerar que nadie como l
sera capaz de proporcionar
los adecuados perfiles musicales a los destinos de esos seres
masacrados. El propio Shostakovich, en un texto dedicado a la pera, seala como el
motto que impulsa la pera
no es sino la clebre mxima
de Paul luard: Si el eco de
sus voces desaparece, pereceremos. Una y otra vez, en
las diversas escenas de los dos
extensos actos que la conforman, aparece esa exigencia:
los prisioneros de Auschwitz
entonan el deseo de que su
recuerdo perviva, y de que sus
voces, silenciadas por la tortura y la muerte, sigan resonando y siendo recordadas.
Sin embargo, el periplo
de la pera ha sido complejo y tortuoso. Compuesta
en 1968 y considerada por
su autor como la cima de su
prolfica creacin, la poltica
cultural oficial sovitica no la
consider adecuada para ser
interpretada. Estaban demasiado cercanas las purgas antisemitas del propio rgimen
y el paralelismo entre Auschwitz y los gulags resultaba
evidente. Weinberg no lleg
nunca a escuchar la pera.
Hubo que esperar a 2006
para que fuera estrenada en
Mosc en versin de concierto. El empeo del director de
escena britnico David Pountney hizo que finalmente se
representara escnicamente
en el festival austraco de Bregenz en 2010. Esa magnfica
produccin es la que recoge
el presente DVD, un registro
que ya haba sido editado por
Neos y que, afortunadamente,
ha recuperado ahora Arthaus,
esta vez adems con subttulos en castellano. Desde entonces, en lo que parece su
rehabilitacin definitiva, se
ha representado en Varsovia,
Londres, Karlsruhe, Hous-

ton, Nueva York, Chicago y

Frankfurt.
El libreto de La pasajera
comienza en la cubierta de
un lujoso transatlntico que
en 1959 se dirige a Brasil.
Lisa, la esposa de un diplomtico alemn, vislumbra entre los pasajeros a una mujer
que le recuerda a Marta, una
prisionera de Auschwitz, donde ella haba ejercido aos
antes como guardiana de las
SS. Esa aparicin despierta
una serie de escenas que se
suceden con gran agilidad
mediante abruptos cortes que
operan a modo de recuerdos,
procedentes de un pasado
que Lisa quera reprimir y
justificar retrospectivamente.
El magistral planteamiento de
Pountney propone una divisin escnica para activar esa
dualidad espacio-temporal: la
impoluta blancura superior del
barco y el sombro y aterrador
espacio inferior, el del campo
de exterminio, los hornos crematorios y los barracones de
Auschwitz en los que se hacinan los cuerpos de los prisioneros. La nocin de culpa, la
pregunta sobre la responsabilidad individual y nacional en
la barbarie nazi o la supresin
del recuerdo se combinan con
la recreacin directa de la vida
de los reclusos.
La extraordinaria msica
de Weinberg acenta esa divisin de mbitos. Los perfiles desfigurados de la trivial
msica de entretenimiento
que domina en cubierta en
un tratamiento, compartido
con Shostakovich, capaz de
convocar simultneamente lo
ms terrible y lo ms banal,
se enfrenta a la dramtica oscuridad, trgica, desolada, a
veces violenta y con una descomunal urgencia expresiva, a
veces elevndose en alusiones
folclricas que remiten a un
pasado definitivamente perdido, de la msica que recrea
el opresivo mundo de Auschwitz. La siniestra comunicacin entre ambos ser el vals
favorito del comandante nazi,
interpretado por los propios
prisioneros, siniestra prcti-

ca habitual de los campos de

exterminio, y que funciona a
modo de ocultacin ideolgica del horror.
Weinberg logra en La pasajera alejarse de la sombra
de Shostakovich, a veces demasiado evidente en otras de
sus partituras. El tono conversacional en el tratamiento
del texto, que no recusa las
efusiones ms lricas, como
el do entre Tadeusz y Marta,
la cancin eslava o el eplogo,
dotan de una credibilidad absoluta a la meftica atmsfera
de Auschwitz. Pero, sin duda,
el mayor acierto de Weinberg
reside en su resistencia a plegarse a un sentimentalismo
melodramtico, que tantas
producciones
cinematogrficas han explotado, y que l
sabe obsceno en este contexto. Su condicin de superviviente y su amor por las vctimas se lo impiden.
Una obra de obligado conocimiento en una produccin inmejorable, a la que
acompaa un buen documental. Al contrario de lo que se
indica en el estuche, la edicin
no incluye subttulos en castellano.
David Corts Santamarta

EN DETALLE

WEINBERG: La pasajera. Michelle Breedt, Roberto Sacc, Elena Kelessidi, Artur

Rucinski, Svetlana Doneva, Angelica Voje,
Elzbieta Wrblewska, Agnieszka Rehlis. Coro
Filarmnico de Praga. Orquesta Sinfnica de
Viena / Teodor Currentzis. Escena: David
Pountney.
Arthaus, 109079 2 DVD 182 DD 5.1
Msica Directa
RA