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Barroco

El protestantismo rechaza las imgenes. Frente a esta posicin, el catolicismo va a abrazar el


arte y lo va a usar como un elemento de persuasin. El Concilio de Trento defiende el arte y
las imgenes, pero impone reglas. El arte deba ser un instrumento propagandstico, para que
los fieles se mantengan o vuelvan al catolicismo. El contenido debe ser totalmente dogmtico,
inspirado en las fuentes oficiales. Se objeta el contenido sensual, ldico, ertico (en parte
propuesto por el manierismo, por Miguel ngel, etc.). El arte debe ser accesible a las masas
(contrariamente al manierismo), altamente comprensible. Debe apuntar a movilizar al
espectador y a sus sentimientos, trasmitir el mensaje religioso. En cuanto a lo esttico, hay
una serie de tratados que no surgen en el Concilio, pero que estn influenciados por l. El
Barroco es el estilo que se adapta al espritu de Trento.

PINTURA
Dos estilos principales: Hermanos Carracci // Caravaggio
Estilo
Luz natural, o por lo menos coherente. Carcter instantneo de las obras, da la sensacin de
haber sido capturada en el momento de la accin. Pincelada ms evidente. Cambia la paleta
de colores con respecto al manierismo. Se busca conectar la escena con el espectador, que
ste se sienta partcipe de la escena. Gestualidad enftica, emocin, sentimiento. Carcter
teatral.
Se va gestando la divisin de gneros artsticos.
Renacimiento
Lineal: basado en la lnea, en el dibujo
Superficial

Barroco
Pictrico: se caracteriza por el color
Profundo: tendencia al protagonismo de la
profundidad
Forma cerrada: en el sentido de la Forma abierta: parecen poder extenderse fuera
composicin
del marco
Claridad
Falta
de
claridad:
complejidad
en
la
composicin
Variedad: todava cada uno de los Unidad:
todos
los
elementos
son
elementos pueden ser apreciados en s interdependientes y no pueden observarse de
mismos.
forma aislada.
* sta es una caracterizacin general, no todas las obras responden a estas caractersticas.
Hermanos Carracci
Boloeses. Proponen el regreso al clasicismo, especialmente a la naturaleza. Fundan una
Academia que formar a los pintores boloeses de la poca, marcando el rumbo del arte de
esa ciudad y de gran parte de Italia. Inters por el contacto con la naturaleza, realizan
muchos paisajes. Realizan un gran aporte a la simbologa del cristianismo, sus formas de
representar algunas escenas perduran hasta hoy.
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La carnicera: aunque el tema es novedoso, no se realiza en tono burln. Estn


realizando su oficio. La pincelada es ms evidente. Las figuras son ms abocetadas,
como realizadas a grandes trazos. Perspectiva rebatida.
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Bveda del palacio Farnese: se nota el impacto de las obras romanas (Miguel ngel,
Rafael), pero con espritu clsico, distancindose del manierismo. Presencia de la
antigedad. Estn presencias las torsiones, la voluminosidad de Miguel ngel. Tambin
la gracia de Rafael.
Quo Vadis?: es claro, nada est de ms. La cruz est en el lmite entre el espacio
pictrico y el del espectador, muy comn en el barroco para conectar los espacios.
Lamentacin de Cristo: composicin en diagonal, muy comn en el barroco.

Caravaggio
Luz dirigida y ms realista (en el Renacimiento era ficticia e iluminaba a todos por igual).
Claroscuro. La luz ayuda a destacar las figuras. Figuras de grandes dimensiones en los
primeros planos, bien cerca del espectador. Paleta reducida (excepto en sus primeras pocas).
Fondo anulado, para que se destaque la luz y los personajes. Adquiere fama en el crculo
artstico romano, es cada vez ms solicitado. Representacin no idealizada de los personajes.
Hay muchos que continuaron con el estilo de Caravaggio Artemisia Gentileschi, Guercino. Jos
de la Ribera en Espaa. Guido Reni se mueve entre las dos tendencias (Caravaggio y
Carracci).
Espaa
Velzquez
Pincelada rpida, abocetada.
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Las Meninas: autorretrato del autor realizando la obra. El espejo refleja la imagen de
Felipe IV y su esposa, que son quienes estn siendo retratados en la obra. As se
incorpora al espectador.

Pases del norte


Rubens: cuerpos miguelangelescos. Composiciones dinmicas. Movimiento. Diagonal.
Vermeer: aunque es catlico, es holands, as que permite ver el contexto protestante. Los
comitentes van a ser burgueses. Los cuadros van a ser ms pequeos, las escenas civiles o
domsticas. Detalle. Naturalismo.
Rembrandt
Algunas caractersticas de Caravaggio.
Nicolas Poussin: influencia de Carracci. A partir de 1660 la impronta de Carracci es la que se
impone y va a dejar una impronta mucho ms fuerte en la posteridad.

ESCULTURA
Gianlorenzo Bernini
Inters por la representacin de las distintas texturas (muy interesante en el fuego en San
Lorenzo). Naturalidad.

En su primera etapa hay mucha dependencia de la antigedad. Realiz complejas


composiciones de ms de una figura, que derivan de las anteriores figuras en lucha. Luego
va adquiriendo caractersticas propias.
En la segunda etapa, las figuras se representan en el momento de mxima accin y
dramatismo. Teatralidad. Se involucra al espectador. Las figuras estn hechas para ser vistas
desde todos los lados, la rotacin alrededor de la misma permite visualizar el desarrollo del
drama. Una teora sostiene que las esculturas se piensna como una secuencia dramtica. Pero
la contradiccin aparece cuando se descubre que estaban contra la pared, de manera que
habra un punto de vista principal, es el del punto culmine de la accin. Se usa la
serpentinatta, pero con ms naturalidad, movimiento, tensin y dramatismo (violencia, si se
quiere).
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David: a diferencia del David de Miguel ngel y de Donatello, ste se representa en


plena accin. Tensin en el rostro recuerda un poco al David de Miguel ngel.
Apolo y Dafne: es el momento justo de la metamorfosis de Dafne.

Luego va a tener una etapa de esculturas religiosas. Muy caractersticos de Bernini son los
paos, que acompaan el contenido espiritual y emotivo de las figuras.
Tambin fue innovador en las esculturas de busto. Mucho dinamismo, veracidad. Intencin de
incorporar al espectador. Direccin de la mirada. Importancia de las texturas.
Una de sus etapas ms ricas es la de Longino. Los paos tienen contenido dramtico. El
busto de Constanza Bonarelli tiene rasgos de intimidad.
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El xtasis de Santa Teresa: elabora todo el frente de la capilla en funcin de la obra,


dndole un carcter muy teatral. Incluso utiliza la luz natural tamizada de una ventana,
enfatizada con rayos de bronce. Incluso en los laterales estn esculpidos dos palcos
con espectadores. No es slo una escultura, se ha montado un espectculo, para
introducir al espectador.