Riquelme

Las pinturas rupestres
esquemticas del
abrigo Riquelme
Jumilla, Murcia
Antonio Javier Medina Ruiz

Francisco Javier Martnez Collado
Emiliano Hernndez Carrin
Manuel Lpez Campuzano
Miguel San Nicols del Toro
MONOGRAFAS CEPAR 2
L as pinturas r upestres esquemticas del
abrigo Riquelme
(Jumilla, Murcia)
Monografas del Centro de Estudios

de Prehistoria y Arte Rupestre

esquemticas del
abrigo Riquelme
(Jumilla, Murcia)

Ayuntamiento de
Jumilla
Monografas CEPAR 2
CENTRO DE ESTUDIOS
DE PREHISTORIA Y ARTE RUPESTRE
Las pinturas rupestres esquemticas del abrigo
Riquelme (Jumilla, Murcia)
Autores
E-mail: abrigoriquelme@gmail.com
Anexo
Antonio Hernanz
Juan F. Ruiz
Traduccin
Antonio Siz Garca
Sophie Reynolds
Copyright de los textos y las imgenes, sus autores

Copyright de esta edicin:
Comunidad Autnoma de Murcia
Consejera de Cultura y Turismo
Direccin General de Bienes Culturales
Centro de Estudios de Prehistoria y Arte Rupestre
Edita
Direccin General de Bienes Culturales
Servicio de Museos y Exposiciones
Plaza de Julin Romea, 4
30071 Murcia
Tfno: 968 279 727
Fax: 968 279 739
Maquetacin: Juan F. Ruiz
Impresin: Eurogrficas, S.L.L.
Tfno. 969 230 556
Primera edicin: diciembre 2012
ISBN: 978-84-7564-631-2
Depsito legal: CU 66-2012
Reservados todos los derechos. Queda prohibido reproducir,
almacenar en sistemas de recuperacin de la informacin y
transmitir alguna parte de esta publicacin, cualquiera que sea el
medio empleado (electrnico, mecnico, fotocopia, grabacin...)
sin el permiso previo de los titulares de la propiedad intelectual.
Impreso en Espaa / Printed in Spain
Cuenca, 2012
Presentacin
El papel de las comunidades locales y el desarrollo sostenible parece que, adems del lema del 40 Aniversario de la Convencin del
Patrimonio Mundial, fuera el espritu que ha inspirado la intervencin
en el abrigo Riquelme, en el municipio de Jumilla.
La singularidad del hallazgo de este espacio de arte rupestre esquemtico ha propiciado la formacin de un equipo interdisciplinar, bajo
el paraguas del Centro de Estudios de Prehistoria y Arte Rupestre de
esta Consejera de Turismo y Cultura, que ha abordado el ciclo completo de una intervencin de estas caractersticas: documentacin,
estudio, conservacin y difusin.
Adems del equipo tcnico que ha elaborado esta publicacin, de
contrastada experiencia en la materia, se ha contado con la participacin del Ayuntamiento de Jumilla, as como de la Direccin General
de Proteccin Civil y el apoyo inestimable de Red Elctrica de Espaa.
Se ha conseguido as un estudio con la tcnicas y procedimientos
ms actuales y eficaces, con analticas que no han supuesto contacto
directo con el pigmento y la colocacin de un cierre adaptado al abrigo
y trasportado por va area, lo que ha evitado una alteracin negativa
del paisaje. Adems se han adoptado las medidas necesarias para prevenir la incidencia negativa de potenciales incendios forestales.
Red Elctrica de Espaa ha puesto a disposicin del bien patrimonial los recursos econmicos y la asistencia necesaria para colaborar
en la intervencin. Por su parte, el Ayuntamiento de Jumilla toma a
partir de ahora la tarea de establecer lo necesario para propiciar y asegurar las visitas al abrigo.
Un trabajo en s que permite la continuidad de la Serie Monogrfica
y una satisfaccin para esta Direccin General de Bienes Culturales.
Francisco Gimnez Gracia

Director General de Bienes Culturales
ndice
Introduccin
Prlogo
Introduccin
1. El abrigo Riquelme
1.1. Emplazamiento
1.2. El abrigo
2. Aspectos metodolgicos
2.1. Aspectos metodolgicos
2.2. Tcnicas de documentacin
A. Captura de datos
B. Procesado
C. Anlisis de imagen
D. Presentacin
3. Las pinturas rupestres
3.1. Las pinturas rupestres
3.2. Descripcin de los registros pictricos
4. Contextualizacin de los registros pictricos
4.1. Interpretacin del contexto grfico
4.1.1. Clasificacin morfolgica
A. Pictograf as punteadas
B. Pictograf as de trazo
C. Pictograf as informes
4.1.2. Clasificacin iconogrfica de las pictografas
4.1.3. Cromatismo
4.2. Interpretacin del contexto espacial
4.2.1. Integracin con el soporte
4.2.2. Articulacin espacial
4.2.3. Perspectiva visual
4. 3. Interpretacin del contexto performativo
4.3.1. Elementos operativos y gestuales
4.3.2. Dinmica perceptiva
5. Asociaciones estilsticas y paralelos tcnico-formales
6. Valoracin final
7. Anexo: Estudio espectroscpico -Raman de pigmentos
8. Extended abstract
9. Bibliograf a
Crditos
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Prlogo e
introduccin
Prlogo |
Prlogo
A punto de finalizar el ao y con ello la celebracin del 40 aniversario

de la Convencin sobre la Proteccin del Patrimonio Mundial Cultural y
Natural, nos complace presentaros esta nueva publicacin sobre el Arte
Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica (ARAMPI). Se
trata del estudio de una singular estacin de arte rupestre esquemtico del
abrigo de Riquelme. La excepcionalidad de dicha estacin tiene una doble
expresin: por un lado, la singularidad de un abrigo que contiene numerosas graf as formadas a base de puntos en dos tonalidades en el mbito de
la fachada mediterrnea, y por otro, el tratamiento integral con el que se
aborda el trabajo desde el descubrimiento hasta la adopcin de las necesarias medidas de accesibilidad f sica y de transmisin patrimonial.
Este ao, el 2012, ha sido especialmente prolijo en eventos relacionados
con el Arte Rupestre del Arco Mediterrneo, tanto en el aspecto cuantitativo como en el cualitativo. En el aspecto cuantitativo, se han producido nuevos descubrimientos de estaciones de arte rupestre, lo que hace
que el nmero de abrigos supere la cifra de mil quinientos, adems se
han editado diversas monograf as entre las que cabe destacar el Arte Rupestre de Valltorta/Gassulla de R. Vias y G. Morote, la publicacin del
nmero 5 de Cuadernos de Arte Rupestre, o la obra de Manuel Bea Arte
rupestre de la Comarca del Matarraa. En el aspecto cualitativo, cabe
destacar la incorporacin de nuevas tecnologas en la investigacin del
arte rupestre, lo que ha proporcionado una mayor facilidad de acceso
y difusin de este bien. Entre ellas, destaca especialmente la utilizacin
del analizador de imgenes DStretch que ha permitido una lectura ms
precisa de los paneles pintados. Por otra parte, cabe resaltar la visin
cada vez ms integradora entre el pigmento y el abrigo con el paisaje.
Estos planeamientos han tenido un reflejo directo en trabajos de alcance
como los publicados por J.J. Garca Arranz, H. Collado y G. Nash, The
Levantine Question; el de I. Domingo, ATheoretical Approach to Style in
Levantine Rock Art, dentro de A Companion to Rock Art; el trabajo de M
Cruz Berrocal, M Sebastin, A. Uriarte y J.E. Lpez, Landscape Construction and Long-Term Economic Practices: an Example from the Spanish
Mediterranean Uplands Through Rock Art Archaeology; las propuestas de
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14 | Las pinturas rupestres del abrigo Riquelme
M. Daz-Andreu y C. Garca Benito, Acoustics and Levantine rock art:

auditory percepcion in La Valltorta Gorge (Spain); el de P. Bueno y R.
de Balbn, Holocene rock art of the Iberian Peninsula, 2005-2009; o finalmente el de J. F. Ruiz, A. Hernanz, R. A.Armitage, M. W.Rowe, R.Vias, J.M.Gavira-Vallejo y A. Rubio, Calcium oxalate AMS 14C dating and
chronology of post-Palaeolithic rock painting in the Iberian Peninsula. Two
dates from Abrigo de los Oculados (Henarejos, Cuenca, Spain).
El estudio que ahora se publica, coincide en el tiempo con otra gran
aportacin al arte rupestre del arco mediterrneo: las conclusiones de las
Jornadas Tcnicas para la Gestin del Arte Rupestre, Patrimonio Mundial celebradas en la localidad aragonesa de Alquzar en mayo de este
ao. Esta publicacin contiene las distintas aportaciones a las Jornadas
en cuanto a documentacin, conservacin, proteccin y difusin. Las
conclusiones de las mesas de trabajo han servido para que varias comunidades autnomas hayan iniciado la redaccin de sus planes de gestin
del arte rupestre en el mbito de sus competencias. Estos planes servirn
como embrin del futuro plan de gestin del bien del Arte Rupestre del
Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica, para cumplir el mandato de
la UNESCO en los sitios declarados patrimonio mundial que en la actualidad no cuentan con l.
Con motivo de la convocatoria del Centro Unesco de Patrimonio Mundial para presentar candidaturas de Buenas Prcticas, la Subdireccin de
Proteccin de Patrimonio del Ministerio de Cultura convoc a los representantes de los distintos sitios declarados en Espaa a presentar propuestas, lo que supuso en nuestro caso una profunda reflexin y como consecuencia de la misma, la elaboracin del correspondiente documento.
En dicha memoria, se haca notar la existencia de un bien muy extenso
territorialmente y una amplia concurrencia de actores, tanto en diversas
administraciones como mbitos de investigacin, para concluir que, en
puertas de celebrarse el decimoquinto aniversario de la inscripcin de este
bien en la lista indicativa de patrimonio mundial, ha habido grandes logros
en los mbitos de la gestin, investigacin, proteccin y, especialmente, en
la participacin de los agentes locales.
Tambin, este ao, se celebr un nuevo curso de Arte Rupestre en la Universidad de Verano de Teruel en la localidad de Ario, bajo el ttulo: Arte
rupestre. Parques culturales y sostenibilidad. Estudio, gestin y proteccin.
La direccin del Parque Cultural del Ro Martn supo elaborar un buen
programa que congreg a un nutrido grupo de investigadores y gestores de
la materia, que fueron transmisores de sus experiencias.
Entre las acciones realizadas podemos citar tambin la conmemoracin
del centenario del descubrimiento del Abrigo de Tortosillas en Ayora (Valencia) con la celebracin de exposiciones y jornadas que han permitido un
acceso controlado, pero numeroso, de los ciudadanos al abrigo y, por tanto,
el aprecio de su patrimonio. Este ao se ha celebrado tambin el centenario del descubrimiento de las pinturas de Cantos de la Visera del Monte
Prlogo |
Arab en Yecla (Murcia), que se ha conmemorado mediante un ciclo de

conferencias; asimismo se ha realizado un cierre ambiental de los abrigos,
nuevos estudios de los mismos y analticas de los pigmentos.
En la ltima parte del ao se han hecho pblicas las ayudas de la Secretara
de Estado de Cultura para el patrimonio mundial y bienes de inters cultural, tanto con subvenciones para ayuntamientos como para empresas. Para
obtener estas ayudas se presentaron numerosas iniciativas locales, que han
revertido en la financiacin de varios proyectos interregionales, destacando aquellos en los que participan las comunidades de Castilla-LaMancha,
Valencia y Murcia para la documentacin de los abrigos en esos territorios
con el uso de nuevas tecnologas y la propuesta de creacin de una aplicacin para smartphones destinada a la difusin del arte rupestre de las seis
comunidades del ARAMPI.
Una vez ms, ha finalizado el ao sin que las administraciones y los investigadores vean la apertura del Centro de Categora 2 de la UNESCO,
centro que tiene la vocacin de ser el referente del arte rupestre mundial
con sede en Espaa.
La monograf a que nos ocupa es la continuidad del proyecto de las monograf as de prehistoria y arte rupestre del Centro de Estudios de Prehistoria y Arte Rupestre de la Regin de Murcia que edita peridicamente los
Cuadernos de Arte Rupestre. La obra es, como la anterior, fruto del trabajo
en equipo, contando con colaboraciones de todos los mbitos, es decir de
un equipo interdisciplinar. No puedo ms que concluir que es un trabajo
fruto del conocimiento y de la ilusin de poder transmitir y compartir estos
hallazgos con la sociedad, y un ejemplo de la consecucin de las directrices
de la Unesco, una apuesta por la sostenibilidad.
Focal Point Arte Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica
15
Introduccin
Las pinturas rupestres del abrigo Riquelme fueron descubiertas en noviembre de 2009 durante la actualizacin de la Carta Arqueolgica de la
Regin de Murcia, trabajo iniciado tras la aprobacin de la Ley 4/2007 de
Patrimonio Cultural de la Regin de Murcia que ha supuesto una profunda
revisin del Patrimonio Arqueolgico murciano y una nueva lectura territorial e interpretativa de numerosos yacimientos arqueolgicos.
Dada la singularidad de las pinturas del abrigo Riquelme y el alto riesgo de desaparicin por el psimo estado de conservacin del soporte se
plantearon unas prioridades orientadas a su documentacin y proteccin;
gestiones que han culminado con el vallado de la cavidad y la edicin de la
presente monograf a.
De esta forma el proyecto del abrigo Riquelme tiene una dimensin ms
amplia que el contenido mostrado en estas pginas, centrado por razones
operativas y divulgativas exclusivamente en el aspecto documental de las
pinturas prehistricas, dejando sin tratar algunas cuestiones que han ocupado una parte importante de los esfuerzos y recursos, como por ejemplo
el cerramiento de la cavidad, o la documentacin fotogramtrica.
El abrigo Riquelme se sita en un paraje del secano murciano donde
el baldo avanza progresivamente sobre los campos de labor tradicional,
permaneciendo al margen de los grandes cambios que han transformado
en las ltimas dcadas gran parte del paisaje rural del Mediterrneo peninsular, la agricultura extensiva de mercado y el desarrollo urbanstico.
Rincones olvidados como ste, fuera del circuito productivo actual, guar-
Introduccin |
dan rasgos de un modelo socio-econmico tan prximo en el tiempo que

es parte de nuestra identidad cultural; conocerlo y valorarlo en su justa
dimensin es un elemento reflexivo para definir el rumbo de la sociedad
que queremos.
Los autores desean agradecer la disponibilidad del Dr. John Harman a la
hora de atender dudas en el manejo del software por l diseado, del profesor Philippe Hameau que nos facilit documentacin sobre pinturas rupestres francesas, y del profesor Jos Luis Lerma Garca de la Universidad
Politcnica de Valencia que realiz el modelado fotogramtrico del abrigo. Tambin nuestro reconocimiento al buen hacer profesional de Adolfo
Calvo Rodrguez, que edit planimetras y grficos, de Gregorio Snchez
Nicols, que realiz el levantamiento planimtrico, de Diego Ruiz Orenes,
autor de una serie fotogrfica de las pinturas rupestres, y a los pilotos y personal auxiliar del helicptero de la Direccin General de Seguridad Ciudadana y Emergencias de la Comunidad Autnoma de la Regin de Murcia,
encargados del transporte de material durante las obras de cerramiento de
la cavidad. Tambin inestimable ha sido la colaboracin de Helena Martnez Garca durante la realizacin de prcticas pictricas, as como la participacin de Juan Francisco Ruiz Lpez, cuya labor se prolonga ms all
de la maquetacin de la monograf a con una profunda revisin del texto
y la aportacin de multitud de sugerencias. Finalmente nuestra gratitud a
Antonio Sanz Aylln y Mauro Montesinos Aracil sin cuya motivacin no
hubiera sido posible la financiacin del proyecto de salvaguarda, catalogacin y divulgacin de las pinturas rupestres del abrigo Riquelme.
17
El abrigo Riquelme
El abrigo Riquelme |
1.1. Emplazamiento
El abrigo Riquelme se localiza en el sector suroriental del trmino municipal de Jumilla (Regin de Murcia), en el mbito de la Rambla de la Raja, un
paso natural entre la Vega alta del Segura y el Ro Vinalop (Alicante), situado
entre las comarcas naturales de la Cuenca Abanilla-Fortuna y el Altiplano
Jumilla-Yecla, respectivamente al Sur y Norte (fig. 1)1.
El enclave se encuadra en el contexto geolgico del Prebtico meridional,
ubicndose en una pequea cubeta que con direccin NNE-SSW se configura sobre los relieves cretcicos del sector, como consecuencia de una
acomodacin de la sedimentacin del Paleoceno (calizas y calcarenitas) y
del Oligoceno (calcarenitas y areniscas) al flanco meridional de las calizas
cretcicas de la Sierra de El Carche (fig. 2). Esta cubeta, que recibe drenajes
procedentes del Carche, configura una especie de colector que discurre paralelo a la principal red fluvial del sector, que viene configurada por la Rambla
de la Raja, tributaria de la Rambla del Moro, cuenca hidrogrfica del Segura.
El abrigo Riquelme se emplaza en la estribacin suroccidental de la Sierra
de los Ruices, relieve de desarrollo longitudinal con direccin general NE-SO
caracterizado por una morfologa tipo cresta con laderas erosionadas que
disponen pronunciados interfluvios, en cuyas exposiciones semi-verticalizadas se han formado procesos de disolucin parcial, que han dado lugar a
oquedades de dimensiones variables. Estas laderas se han visto afectadas por
1. La visita se puede concertar a travs del Museo Municipal Jernimo Molina, Plaza
de Arriba s/n, Palacio del Concejo, Jumilla 30520, tf. 968780237.
21
Figura 1. Situacin general del abrigo Riquelme.

Figura 2. Contexto geolgico
la erosin de las aguas circulantes en su exposicin norte, mediante procesos

de captura inducidos por la tasa de elevacin del frente estructural, correspondiente a los materiales mesozoicos de la Formacin Carche al N de esta
unidad. Por ello, en su vertiente norte, el delantal aparece erosionado, mientras que en su exposicin sur preserva an gran parte de su perfil.
El paraje es un pequeo valle que en el sector es conocido como Los Coloraos por el afloramiento ocre del sustrato, tradicionalmente dedicado al
cultivo de secano, fundamentalmente almendro y vid, en fondo de valle y
piedemonte, que hasta bien entrada la segunda mitad del s. XX alberg un
poblamiento disperso en caseros y casas cuevas, como la Casa de Molina
prxima al abrigo Riquelme. El fcil trnsito de este valle signific que hasta
fechas recientes la va de comunicacin de la rambla de la Raja se desviara
por este lugar con la finalidad de salvar los acarcavamientos que dificultaban
el paso de carros y caballeras.
La cobertera en el entorno del abrigo es monte bajo compuesta por un
bosque disperso de pino carrasco (Pinus halepensis) con denso sotobosque, condicionada al afloramiento de la roca de base en cotas altas.
Desde un punto de vista arqueolgico hay que destacar la aparicin en
el entorno de piedemonte y valle de industria ltica en soporte de slex y
cuarcita, de probable adscripcin Paleoltica y Prehistoria Reciente. A este
ltimo periodo se asigna un conjunto de cuatro asentamientos en altura
(Molina y Molina, 1973) emplazados en la misma unidad de relieve y dis-
os
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Jumilla
abrigo Riquelme
Rambla de la Raja
Murcia
Sierra de la Pila
23
tantes en un radio inferior a 2 km al SO del abrigo Riquelme. Dos de los

poblados, con una superficie inferior a 0,5 hectreas, se pueden asignar al
Calcoltico o Bronce Antiguo; mientras que los dos asentamientos restantes, de superficie similar a los anteriores, se adscriben a la Edad del Bronce
cuya cultura material y tipo de poblado recuerda ms a los modelos descritos para el Bronce del Altiplano Jumilla-Yecla, NO de Alicante y SE de
Albacete que al modelo argrico (Ayala, 2001-2002).
El abrigo Riquelme, junto a otro reciente descubrimiento de pinturas esquemticas en la Sierra de la Pila (Abarn) (Alonso y Grimal, 2007), representan hasta la fecha el rea de dispersin ms suroriental de pinturas
rupestres en la Regin de Murcia; tambin hay que citar por su proximidad
los conjuntos de La Calesica (Molina y Molina, 1973) y de la Solana de
Sopalmo (Alonso y Grimal, 2007), respectivamente al Noroeste y Norte
del abrigo Riquelme.
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1.2. El abrigo
Figura 3. Vista general

del relieve desde el NO.
Figura 4. El abrigo Riquelme
El abrigo Riquelme se orienta al NNE (fig. 3); su posicin en el roquedo,

que corona la lnea de cumbre, le otorga una especial visibilidad desde el
paso natural en el piedemonte, si bien el control visual desde el abrigo se
limita al entorno ms cercano del valle.
La litologa del abrigo es la propia de la mitad superior de la sierra de los
Ruices, una caliza algal de edad Mioceno medio que aparece discordante
sobre una facies del Oligoceno compuesta por conglomerados, areniscas
y niveles de carbonatos (Molina y Nieto, 2010) (fig. 2). Este tipo de caliza
parece formarse a partir de medios lacustres o palustres y se compone fundamentalmente de residuos de algas productoras de carbonato de calcio, o
bien debe su naturaleza a la unin que resulta entre un alga de este tipo y los
fragmentos de otros productores de carbonato de calcio (Johnson, 1961;
Allaby y Allaby, 2012).
Actualmente no existe senda definida que ascienda el relieve o d acceso al
abrigo, lo que unido al uso forestal de la zona mediante aterrazados y a la propiedad pblica del suelo ha supuesto su relativo aislamiento.
Al exterior, el abrigo corona una empinada rampa rocosa de unos 8 m de
desnivel, rematada por un escaln que, sin resultar inaccesible, marca con
claridad el lmite de la cavidad (fig. 4).
Al interior, tiene una superficie prxima a 10 m2 conformando en planta un nico espacio de tendencia ovalada salvo al fondo en el que se definen dos lbulos de similares dimensiones (fig. 5). La entrada, de tendencia
circular, tiene un alzado de 3 m de altura que decrece considerablemente
25
27
hacia el interior, distinguindose en la bveda un marcado resalte central.

El suelo tiene inclinacin descendente hacia el exterior; se compone de un
sustrato formado exclusivamente por los desprendimientos del soporte, no
habindose constatado hasta la fecha materiales arqueolgicos ni indicios
de ocupacin (fig. 6).
La roca aparece muy fisurada, restando una matriz de bloques poco cohesionados con marcadas cicatrices y parcialmente desprendidos que han
condicionado una superficie de pared muy irregular, definida por una consecucin de planos perpendiculares, salientes y recovecos que no resultan
ajenos a la disposicin y articulacin de las figuras pintadas. En otro orden,
el soporte tambin presenta coladas de disolucin, no activas en el presente, al tiempo que sectores del techo estn cubiertos por una ptina de oxalatos que oculta varias pinturas. La superficie rocosa presenta una ptina
antigua de color anaranjado que contrasta con la tonalidad blanquecina
de los sectores erosionados en fechas ms recientes. Teniendo presente la
abundancia de litologas calizas en el medio, es ms que probable que los
espeleotemas estn formados por aragonito o calcita.
En su conjunto el soporte rocoso es poco consistente, apareciendo meteorizado con avanzados procesos de descamacin de la ptina y diaclasado
en multitud de bloques; por otro lado el intemperismo, ms intensificado
en la pared oriental donde incide el sol vespertino, ha provocado la prdida
de intensidad del pigmento de las pictograf as ms prximas a la entrada.
Figura 5. Vista desde el

interior del abrigo.
Figura 6. (pag. siguiente). Levantamiento topogrfico del abrigo y distribucin de los registros
pictricos
Aspectos metodolgicos
Metodologa |
2.1. Aspectos metodolgicos
Consideramos la pintura sobre la roca, en primer lugar, como el resto material de la accin humana. As pues, el objeto de nuestro estudio se produce en el mbito de lo que llamaremos actos grficos (Hameau y Painaud,
2011). Se definen como aquellos actos cuyo proceso integra intencionadamente en forma definida sus propios rastros (Matthews, 2002a), que
identificaremos como signos grficos.
Desde estas premisas, la metodologa de trabajo en el abrigo Riquelme
parte de una triple contextualizacin del signo grfico en tanto que, en primer lugar, resulta ser un resto material del pasado en el que se puede rastrear el conjunto de acciones que lo produjeron, en segundo lugar, se ubica
en el espacio cualificndolo y, por ltimo, implica siempre una estructura
grfica (Hameau y Painaud, 2011, Matthews, 2002b).
Llamaremos a cada uno de estos tres contextos, performativo, espacial y
grfico respectivamente, entendiendo que el campo concreto de un signo
grfico se explica segn una funcin definida de los tres contextos. De tal
modo, nunca se expresan como categoras conceptuales aisladas ni representan modelos clasificatorios estancos.
Para la caracterizacin de los procesos tcnicos desarrollados en las pinturas del abrigo Riquelme, junto al estudio in situ de los restos pictricos,
se han realizado prcticas experimentales dirigidas al procesado de pigmentos, elaboracin de herramientas, y ensayo de tcnicas pictricas, tanto desde un punto de vista de los materiales implicados como de la praxis
motriz del ejecutante (Parlebas, 2008). Estas prcticas se han extendido
tambin al estudio de las interrelaciones entre soporte y signo grfico, tanto
sincrnicas, como desde un punto de vista diacrnico (efectos prolongados de humectacin y secado, conformacin de las pictograf as tanto en
procesos de intemperismo como f sico-qumicos derivados de la aplicacin de la pintura al soporte rocoso).
31
2.2. Tcnicas de documentacin
La investigacin y documentacin del abrigo Riquelme toma como

referencia metodolgica el modelo de documentacin integral desarrollado por Miguel ngel Rogerio Candelera en diversos trabajos llevados
a cabo en el ltimo lustro (Rogerio, 2011). Este autor afirma que no
se trata de que las manifestaciones rupestres se enmarquen en sistemas
naturales, sino que son uno de los elementos constituyentes de los mismos.
Lo que l llama enfoque holstico se basa en entender las manifestaciones
rupestres como parte (subsistema) integrante de un sistema ms complejo
y ello implica comprender que las partes del sistema no pueden conservarse de manera independiente, sino que son la estructura y las sinergias
que se generan las responsables de su mantenimiento (Rogerio, 2007). As
pues, es un enfoque que ana investigacin y conservacin.
Todos los trabajos de documentacin llevados a cabo en el abrigo Riquelme se han desarrollado mediante tcnicas no invasivas. Al mismo
tiempo, en el acercamiento a las pinturas rupestres se han considerado,
adems de parmetros arqueolgicos, fundamentalmente tcnomorfolgicos, aspectos biticos, como la presencia de oxalatos, y geoestructurales, desde el microrrelieve a la configuracin de la cavidad, la dinmica
hdrica y los procesos erosivos. Todo ello en una doble vertiente, por un
lado para incorporar todos estos elementos a la semitica del conjunto, y,
por otro lado, para enmarcar el signo pictrico dentro del propio proceso
de asimilacin diacrnica del elemento pintado en la geomorfologa del
abrigo, proceso en el que, entre otros aspectos, se debe tener en cuenta la
propia mineralizacin del pigmento (Hameau, 2004).
Metodologa |
Dado que el rastro pictrico no guarda relacin directa con su relevancia

en el modelo interpretativo, se ha procurado documentar de forma integral
cualquier rastro pictrico independientemente de factores como su entidad,
grado de conservacin o concepto figurativo (Lpez y Domingo, 2005).
Compatible con este enfoque, nos parece la tentativa de unificar los procesos tcnicos de documentacin llevada a cabo por Hollmann & Crause en su estudio de las pinturas rupestres de Vaalekop Shelter (Sudfrica)
(Hollmann & Crause, 2011) y que ellos mismos han denominado CPED
technique (capture, processing, enhance, display).
A continuacin se describe la pauta de documentacin con sus tcnicas
asociadas.
A. Captura de datos
1. Fotograf a digital
Se han intentando asegurar los estndares de mayor calidad fotogrfica
posible mediante el almacenamiento de los archivos fotogrficos en formato RAW. Las tomas se han realizado con un valor alto de megapixel, ajuste
de ISO bajo en posicin manual y empleo de distintas fuentes de iluminacin (natural, flash indirecto y focos para el resalte del relieve).
Las tomas se han referenciado con la escala cromtica de la International Federation of Rock Art Organizations (IFRAO) en su versin del ao
2008, y con la carta de colores Qpcard 201.
Las series fotogrficas se han realizado especficamente de acuerdo a objetivos diferenciados: documentacin bsica, anlisis de imagen, mosaicos
de alta resolucin, panormica y realizacin de calcos.
2. Microfotografa
El estudio microfotogrfico se ha llevado a cabo mediante un sistema cmara microscopio porttil Lumos X-Loupe G20, Este sistema
se compone de una cmara Canon IXUS 120IS, de 12 Mp, lentes de
microscopio de cristal ptico Schott y un sistema de iluminacin LED
acoplado a la lente, con 8 elementos coaxiales y 8 de ngulo rasante.
La configuracin utilizada inclua la lente de 10x aumentos pticos, y
diversas combinaciones de iluminacin.
Las microfotograf as efectuadas se han centrado en analizar las marcas
de uso dejadas por los tiles, las superposiciones entre pictograf as o elementos de diferente color, y la disposicin del pigmento en relacin con
la roca base y las ptinas desarrolladas sobre ella.
3. Espectroscopia Raman
El anlisis espectroscpico mediante microscopa Raman in situ, se ha
realizado con un equipo BWTEK InnoRam-785H. Las variables operativas, as como los resultados preliminares obtenidos se detallan en el
anexo final de este volumen.
33
4. Topograf a
Levantamiento topogrfico con estacin total mediante el establecimiento de coordenadas relativas.
5. Vdeo
Se han realizado grabaciones de todo el conjunto, tanto de forma individualizada y microespacial, como en un contexto general geoestructural y paisajstico, con el fin de recrear las formas de acceso, la deambulacin o los puntos de vista adoptados por el ejecutante y el espectador.
B. Procesado fotogrfico
Los archivos maestros RAW se han exportado tanto en formato TIFF
como JPEG. Dependiendo de las caractersticas de la tarea se ha seleccionado el formato adecuado para su descorrelacin, realizacin de imgenes
inmersivas, mosaicos de alta resolucin y calcos.
El color se ha intentado calibrar sobre la escala IFRAO insertada en las imgenes (Bednarik, 2002), mediante los programas Adobe Lightroom y Gimp,
adems de con el software Qpcolorsoft 501 asociado a la carta de color Qp201.
Dado que la tcnica empleada en la documentacin permite varias lecturas e interpretaciones, se ha querido dejar abierto a los interesados el procesado grfico de las pictograf as.
C. Anlisis de imagen
En una segunda fase, las fotograf as han sido tratadas con el software de cdigo abierto ImageJ y la extensin DStretch creada por el
Dr. Jon Harman (www.dstretch.com) (Mark and Billo, 2006; Gutirrez
Calvache y otros, 2009), procedimiento que ha permitido detallar con
precisin las representaciones que mostraban una visin dificultosa o
se encontraban parcialmente ocultas. Las particularidades especficas
del abrigo Riquelme, como la coloracin del soporte, ha permitido un
rendimiento especialmente eficiente de este programa.
El uso de DStretch se ha dirigido fundamentalmente a las siguientes
facetas de documentacin:
Deteccin y visualizacin mejorada del pigmento, mediante
un rastreo fotogrfico minucioso que ha permitido identificar otros restos pictricos, inapreciables en primera instancia, y que habitualmente pasan desapercibidos o no son tenidos en cuenta.
Mejora en el reconocimiento de las pictograf as. La obtencin de
datos visuales ms completos hace posible establecer hiptesis
ms precisas sobre la definicin formal de las pictograf as.
Metodologa |
Anlisis de la tcnica pictrica.

a. Evaluacin de las variaciones cromticas de un mismo pigmento. DStretch resalta los cambios de tono, saturacin y valor de
un mismo pigmento, producto de diferentes factores, como la
presin ejercida con la herramienta pictrica, o la superposicin de aplicaciones. Ello nos permite analizar el proceso de
aplicacin de la pintura en una misma pictograf a.
b. Evaluacin de la influencia del soporte en la descarga de pintura. El programa permite estudiar en detalle tanto los acmulos de pigmento , como la dinmica especfica de descarga o el
degradado tonal de la pintura en funcin de las caractersticas
especficas del soporte. A partir de estos datos pueden inferirse
direcciones de trazo que permitan hiptesis de reconstruccin
de las fases del diseo del pictograma.
c. Visualizacin mejorada de las diferencias cromticas entre tonos
semejantes. La aplicacin de los filtros del programa intensifica
los contrastes entre tonos semejantes, ello resulta especialmente
til en la definicin de las superposiciones entre pictografas y, por
lo tanto, en el establecimiento de hiptesis sobre los distintos momentos de ejecucin de un conjunto pictrico.
d. Anlisis de huellas de uso. Las marcas dejadas por los instrumentos utilizados para aplicar la pintura sobre el soporte ptreo
pueden ser analizadas de forma ms minuciosa con el plugin,
como por ejemplo los perfiles irregulares producto de la aplicacin de un instrumento especfico en la ejecucin de los puntos.
Estudio del soporte
DStretch permite estudiar tanto elementos biticos como abiticos de la superficie rocosa (desprendimientos, grietas, veladuras clcicas, cubiertas de oxalato, etc.), de manera que ayuda a
evaluar con mayor precisin el estado de conservacin tanto de
las pictograf as como del soporte.
D. Presentacin
1. Mosaicos de alta resolucin
En determinados conjuntos de figuras que ofrecen una mayor complejidad en la definicin de trazos o superposiciones se han realizado mosaicos fotogrficos de alta resolucin que han sido sometidos, tambin, a
procesos de descorrelacin.
2. Fotograf a inmersiva
Se han llevado a cabo diferentes panormicas en el interior del abrigo mediante el uso de fotograf a inmersiva con el objetivo de presentar
35
distintos puntos de vista que se han considerado significativos: hacia y

desde las zonas de mayor concentracin de registros, desde la posicin
de mayor control visual del abrigo, etc.
3. Calcos digitales
Sobre las pictograf as con visin ms dificultosa, peor estado de conservacin, en casos en los que se ha querido mostrar singularidades, para
resolver alguna ambigedad no resuelta, o en relacin con paralelos de
otras estaciones de pinturas rupestres, se ha procedido a la realizacin de
calcos digitales con el programa de software libre Gimp.
El objetivo en el proceso de elaboracin de los calcos ha consistido en
aislar mediante procedimientos digitales las reas pigmentadas presentes en el soporte, intentando, al mismo tiempo, conservar la informacin
sobre diferencias de tono y saturacin, as como los rastros tcnicos de
ejecucin, tanto disoluciones, lavados o restregados, como las huellas del
instrumento utilizado.
En cualquier caso, la seleccin de las reas identificadas como pintura
se ha llevado a cabo desde la premisa metodolgica de que, a partir de
cierto umbral de ampliacin, incluso en imgenes descorrelacionadas,
se efecta una operacin subjetiva de trazado de contornos. Ello es as
por cuanto, desde el momento de la ejecucin, pigmento y soporte son
afectados por procesos integradores que tienen como consecuencia que
ambos elementos deban considerarse indisociables. De hecho, son frecuentes los registros pictricos en los que resulta indiscernible la separacin soporte-pigmento, por ejemplo en aquellas pictograf as configuradas mediante lavados, disoluciones, trazos en degradacin, etc.
Se ha buscado la mayor precisin posible mediante el contraste de diferentes imgenes procesadas, en muchos casos tomadas especficamente
para esta labor, unido a la revisin in situ de las propias pictograf as.
Una vez contrastado el mayor volumen de informacin posible, mediante las herramientas de procesado y seleccin adecuadas, se ha conservado
en diferentes capas, en un archivo XCF, tonos y saturaciones diferentes,
para poder ajustarlas posteriormente de acuerdo a distintos intereses.
Los calcos se muestran asignando un color convencional al pigmento,
rojo o negro, superpuesto a fondos variables (fotogrfico en blanco y negro,
gris o reconstruccin del registro, etc.), dependiendo de distintos intereses.
4. Animaciones infogrficas
Se han centrado en la reconstruccin de la ejecucin de algunas de
las pictograf as, reconstruccin que ha sido posible a partir de la experimentacin del procedimiento tcnico y las caractersticas especficas
del registro.
Para las diferentes hiptesis de reconstruccin efectuadas en el presente trabajo, se han observado especficamente los siguientes elementos:
deterioro sucesivo de contornos de punto en las alineaciones que indica
Metodologa |
la direccin seguida, implicaciones del uso de una o varias herramientas, lgica formal de sucesin de alineaciones (alineaciones primarias,
alineaciones derivadas), lgica formal de la disposicin progresiva del
espacio, superposiciones de puntos en una misma alineacin, superposicin de alineaciones, estudio de la adaptacin de las estructuras grficas
al relieve, anlisis de los degradados cromticos producto de la descarga
del instrumento en la sucesin del punteado, etc.
37
Las pinturas rupestres |
3.1. Las pinturas rupestres
Se han documentado un total de 48 registros pictricos2 , correspondientes

al nmero mnimo de elementos pintados, distribuidos en mayor o menor
medida por todo el abrigo (fig. 7).
No se observan registros pictricos en las zonas altas de la bveda ni en los
lbulos que configuran el fondo de la cavidad, sectores estos ltimos donde la
meteorizacin ha sido tan intensa que la superficie no conserva la ptina antigua. La mayor parte de las pictografas se localizan en el sector occidental
donde hay 31 registros, y en el sector oriental, que en una superficie similar
alberga 12 representaciones.
Por su parte, en el sector meridional, al fondo de la cavidad se han encontrado 5 registros, situados entre los lbulos y en la cresta de la bveda.
Las pinturas se disponen de forma aislada o agrupadas en conjuntos, siendo
difcil establecer vnculos compositivos entre las figuras; del mismo modo se
observa una amplia variabilidad en la altura con respecto al suelo, encontrando registros tanto prximos a la rasante, como a ms de 1,80 m de altura, si
bien un gran nmero se halla en la mitad inferior de la pared.
La inclinacin del plano del soporte rocoso elegido para pintar tampoco es
homognea pudiendo ser vertical, oblicua u horizontal, aspecto que implica
2. Definimos registro pictrico como la unidad de documentacin establecida segn criterios de coherencia interna de tipo espacial, grfico o performativo de los elementos pictricos que lo componen. En el caso de restos pictricos el criterio de individualizacin como
registro se realiza simplemente segn criterio de proximidad espacial.
41
multiplicar los puntos de vista para definir de forma dinmica las relaciones
espaciales entre el espectador, las diferentes figuras pintadas y la propia cavidad; en otras ocasiones la visibilidad de la representacin es prcticamente
nula, ilustrativo es el caso del registro n 28 que se oculta tras un resalte orientado a la pared de la que dista escasos centmetros.
De lo expuesto se concluye que el modelo de disposicin de las figuras es
ajeno a su concentracin en paneles; ms bien muestra una distribucin espacial expansiva que se articula de acuerdo a la propia configuracin fsica
del abrigo, lo que supone que las pictografas ocupan o se disponen en la
mayor parte de los planos de visin.
43
Figura 7. P a n o r m i c a
interior de la cavidad con
localizacin de los registros pictricos
3.2. Descripcin de los

registros pictricos
En este epgrafe se describen de forma individualizada los registros

pictricos documentados, atendiendo tanto a la morfologa y caractersticas tcnicas, como a su localizacin sectorial con respecto a la
cavidad (sectores occidental, oriental y meridional), y a la orientacin
del plano rocoso. Se han establecido conjuntos de registros en el caso
de pictograf as prximas entre s ubicadas en un mismo bloque rocoso
de la pared.
La posicin relativa de las pinturas, derecha o izquierda, reseada en el
texto, se establece segn el punto de vista del observador. Por otro lado,
las dimensiones de los registros estn referenciadas en la escala grfica
de las figuras.
SECTOR ORIENTAL (fig. 08)

Registro N 1 Registro pictrico situado de forma aislada en la pared junto al acceso de la cavidad, ocupando el plano vertical orientado al
O de un bloque en resalte que se sobre eleva 0,5 m con respecto al suelo
de la cavidad, recogido bajo una visera.
Resto informe de pigmento rojo muy deteriorado por perdida de ptina, de cromatismo intenso, pero cubierto parcialmente por una concrecin (fig.9).
45
Figura 8. Localizacin de
los registros pictricos en
el sector oriental.
1 cm
10
1 cm
Figura 9. Imagen real y

procesado del registro n 1
procesado del registro n 2.
Figura 11. Iluminacin
vespertina del mes de abril
sobre el conjunto de registros n 2 a n 5
Conjunto registros n 2 a 5
Se sita prximo a la entrada, ubicado en un bloque rocoso bien delimitado por planos de fractura y dispuesto entre la base de la pared y
un bloque en resalte.
El soporte aparece diaclasado en micro bloques inconsistentes pero todava en conexin, faltando su parte central por desprendimiento. Los registros pictricos se sitan en el plano frontal del bloque que tiene orientacin
O, ubicndose perimetralmente en torno a un desprendimiento central.
La posicin del bloque, sometido a la insolacin vespertina, ha generado
un efecto de desaturacin del pigmento, haciendo que los registros sean
apenas perceptibles a simple vista.
Esta agrupacin es, junto con la integrada por los registros n 29 a 37 (sector
occidental), la que presenta las pictografas ms prximas al suelo, quizs debido a que son los nicos lugares donde ha pervivido en mejores condiciones
el soporte del tramo inferior de la pared, sometido a una mayor meteorizacin que otros sectores de la cavidad. La ubicacin del bloque en cotas bajas,
unido a su cercana a la entrada, signific que originariamente fuera uno de
los pocos grupos pictricos visibles desde el exterior de la cavidad.
Registro N 2 Situado en un plano vertical del ngulo superior izquierdo, conformado por un resto de pigmento ocre desvado, afectado
por descamacin de la ptina, correspondiente a un trazo inclinado, probablemente ejecutado con un pequeo pincel, por cuanto se adivinan perfiles homogneos en el trazado, que presenta dispersin de pigmento en su
parte inferior (figs. 10 y 11).
11
Registro N 3 Localizado en un plano vertical del ngulo inferior izquierda del bloque, en una zona en la que se preserva compactado y carente de diaclasas. Corresponde a una figura compuesta por 5 concntricos de
tendencia ovalada ejecutados con alineaciones de puntos.
La pictograf a se ajusta al relieve adaptndose perimetralmente y rellenando una leve depresin de la superficie, condicionando esta relacin con
el soporte la pauta compositiva y la morfologa de la figura (fig. 12).
Los 3 crculos interiores (anillos 3 a 5) son equidistantes y de tendencia regular, aspecto que contrasta con la segunda alineacin, semivalo
abierto por la derecha, y el anillo exterior que perfila el microrrelieve con
un aparente ngulo en la parte inferior izquierda y una pequea abertura
47
12
2 cm
49
13
en su parte superior remarcada con puntos de mayor grosor, mostrando

la figura en su conjunto una estructura de aspecto laberntico orientada
hacia la reseada apertura.
La figura se compone de 112 puntos, en su mayora de grosor fino, < 4 mm,
realizados con una tcnica de tamponado en la que se empleara como herramienta una ramita de igual o inferior seccin (fig. 13). La prdida progresiva de contorno, y quizs la gradacin cromtica, de los puntos permite
computar la recarga de pigmento de la herramienta cada 4 5 tamponados.
Estos mismos aspectos, unidos a la distinta coherencia interna del tamponado de las diferentes alineaciones y a la relacin entre las misma, han servido para definir una pauta aproximada de realizacin de la figura (fig. 14).

procesado del registro n3.
Figura 13. M i c r o f o t o grafa x10 aumentos del
tamponado de la figura n
3, imagen real y procesado
14
51
Registro N 4
Situado en un plano vertical de la parte superior derecha del conjunto,
el psimo estado del soporte ha provocado que la pictograf a se conserve
incompleta, presentando un rea perifrica progresivamente deteriorada, al tiempo que aparece fisurada en varios microbloques ligeramente
desplazados, la ptina antigua de color anaranjado presenta numerosas
prdidas por descamacin.
El registro pictrico se compone de una maraa de minsculos puntos que
presenta una zona de reserva en forma de tringulo con base cncava. A partir de la zona de reserva parte un grupo de alineaciones entrecruzadas, en
su mayora de trazado curvilneo, que conforman una estructura ramificada con alineaciones primarias de las que nacen otras desarrollando efectos
formales de confluencia, simetra, paralelismo y tangencia, que pueden dar
lugar a diferentes composiciones figurativas simultneas (figs. 15 y 16).
La figura se compone de unos 90 puntiformes, el nmero exacto no se
puede precisar por el deterioro del pigmento. El dimetro de estos es fino,
< 3 mm, junto a un par de puntos de mayor grosor y una mancha en su
parte superior, adems de algn punto aislado de < 1 mm de grosor, todo
ello en pigmento rojo.
Registro N 5
Ubicado en la parte inferior derecha del conjunto, el soporte aparece
diaclasado detectndose desplazamientos de los microbloques. Tambin
se constata una degradacin superficial de ptina que puede haber afectado a la parte inferior de la figura. El avanzado proceso de desaturacin
del pigmento, de color rojo, por efecto de la insolacin implica que sea
tan solo visible mediante el procesamiento del soporte fotogrfico con
DStretch (fig. 17).
15
Figura 14. Aproximacin al proceso de ejecucin de la figura n 3.
2 cm
Figura 15. imagen real

y procesado del registro n 4.
16
2 cm
Figura 16. Calco del registro n 4

Figura 18. Experimentacin actual de un tamponado restregado, comparable
al observado en el registro
n 5.
Se dispone en un plano inclinado y en la arista que lo separa de la cara

frontal del bloque, adoptando a grandes rasgos una forma de ngulo agudo
con vrtice superior compuesto por dos alineaciones sinuosas de puntos,
>3 mm de grosor, y manchas poco apreciables. Presenta, a su vez, en el centro otra alineacin de puntos menos espaciados, algunos de ellos incluso
superpuestos, indicador de que el pintor prioriza el aprovechamiento del
espacio disponible sobre la distribucin homognea de los puntos, que no
convergen en el vrtice superior de la figura. Algunos de los puntos de esta
alineacin central fueron restregados antes de secarse, lo que provoc una
mancha caracterstica que muestra la intensidad y direccin del frotado,
que no anul el contorno de dichos puntos (fig. 18). La figura pudo con-
53
17
2 cm
18
19
2 cm
formar originariamente una forma cerrada silueteada por puntos, similar

a otras pictograf as descritas en la cavidad, si bien, la prdida de su parte
inferior impide su correcta caracterizacin tipolgica.
Desde un punto de vista de integracin con el soporte hay que destacar
que la lnea superior discurre por la arista de los planos rocosos, salvo en su
parte inferior y vrtice opuesto.
Registro N 6 Se sita en un bloque bien definido por los planos de
fractura que sobresale a mitad de altura de la pared con cara frontal orientada al O. El soporte se presenta compactado con la superficie lavada por
percolacin.
El registro se compone de un resto de pigmento rojo muy desvado y parcialmente cubierto por una costra de concrecin, entre la que se adivina la
posible figura de un punto (fig. 19).
Registro N 7 Localizado en la mitad inferior de la pared ocupando un
recoveco de la superficie al amparo de un saliente rocoso, elemento, este ltimo, que limita la entrada de luz a la pictografa. Se pinta en un plano vertical
con orientacin NO.
Figura en rojo apenas reconocible a simple vista y mal conservada en su parte superior derecha e izquierda, donde se ha perdido parte del pigmento. Pese
a todo la figura es reconocible casi en su totalidad mediante la aplicacin de
DStretch sobre la fotografa digital. Tiene forma de campana (lados rectos paralelos, remates ligeramente abiertos, parte posterior semicircular y abertura
anterior), con una marcada inclinacin del eje de simetra que alcanza una
longitud de 81 mm, mientras que el ancho mximo es de 63 mm (fig. 20).
La figura se ha realizado con alineaciones de puntos regulares de 6 mm de
grosor, salvo el punto de uno de los extremos, y probablemente tambin el
55
20
2 cm
21

Figura 20. Imagen real,
procesados y propuesta de
estructura del registro n 7.
2 cm
Figura 21. Imagen real

y procesado del registro
n 8.

22
23
Figura 22. Registro n 8,

detalle de tamponado de
diferente grosor en relacin
con el empleo de varias
herramientas en una misma
figura. Imagen real y procesada de microfoto, x10
aumentos.
Figura 23. Hiptesis de la
posicin del pintor durante la ejecucin de la figura
n 8.
remate del lado opuesto, que es ms fino, < 3 mm, tal vez ejecutado con una
segunda herramienta de menor dimetro. Por otro lado, la constatacin del
empleo de un mismo til parece probada por micromarcas repetidas en el
contorno de varios de los puntos de la alineacin, lo que podra indicar el
origen vegetal del til.
Registro N 8 Se sita en el plano horizontal que conforma el saliente de la mitad superior de la pared. El soporte se encuentra dividido en
bloques diaclasados desde antiguo a juzgar por el lavado y meteorizacin
que muestran los planos de roca, siendo la figura nicamente visible bajo
su perpendicular.
Pictograf a en rojo que no conserva la parte ms occidental, donde la
precipitacin de sales ha incidido sobre la superficie original. Consta de
dos alineaciones de puntiformes de trazados rectilneos y perpendiculares
entre s, aunque parece intuirse una posible convergencia en sus extremos,
a modo de ngulo recto, con un desarrollo triangular del vrtice (fig. 21).
Paralelamente se encuentran algunos puntos ms pequeos que se asocian
por el exterior a la composicin y un punto aislado a la derecha; dimetro
diferencial de tamponado que pudiera indicar utilizacin de varias herramientas (fig. 22). La alineacin derecha tiene al menos una longitud de
31mm, que podra prolongarse ms si se consideran algunos puntos desvados que se sitan en lnea.
En su realizacin destacan gruesos puntos, de entre 5 y 6 mm de dimetro, y, en menor medida, de 3 y 4 mm. La mayora de los puntiformes
muestran un contorno irregular, quizs producto de un uso forzado de
la herramienta en un plano de roca ms adaptado para la mano derecha
(fig. 23). La tonalidad del pigmento es intensa, si bien una parte del mismo solo es constatable mediante descorrelacin, procedimiento que ha
dejado entrever otra alineacin de puntos, inapreciables a simple vista y

del mismo tamao que los visibles, paralela a la alineacin ms larga. La
disposicin af n de los elementos visibles e inapreciables parece confirmar
que al menos uno de ellos ha integrado en su plan compositivo al otro (fig.
24). Originariamente estos puntos inapreciables pudieron tener una mayor
presencia visual.
Registro N 9 Emplazado en el reborde inclinado de un bloque en
resalte a mitad de altura de la pared. Su ubicacin se ajusta a un pequeo
saliente en el centro de la arista. El registro, orientado al NO, est cubierto
por una pelcula blanquecina que dificulta la visin de la pictograf a.
Figura formada por cortos trazos de color negro articulada en torno a un
eje vertical de simetra que reproduce a ambos lado la misma composicin,
si bien con algunas variaciones en la dimensin y orientacin de las lneas.
Esta matriz es un pectiniforme de 4 brazos abierto hacia arriba, y en su
parte inferior 3 lneas paralelas de mnimo desarrollo y direccin oblicua
(fig. 25). El remate de algunos trazos indica que la herramienta empleada
estaba apuntada o biselada, al tiempo que resultaba fibrosa por cuanto se
distinguen pequeas estras en el trazo, realizados en su mayora de derecha a izquierda, producidas por un pigmento espeso.
Conjunto registros n 10, 11 y 12

Ocupa dos bloques rocosos bien definidos dispuestos en la angulacin entre la pared y el inicio de la bveda, en la parte derecha de la pa-
24
2 cm
59
red oriental, limtrofe, a su vez, con una de las concavidades que define
la parte ms profunda del abrigo. Concentra, a una altura aproximada
de 1,6 m con respecto al suelo, tres pictograf as con marcadas diferencias tcnicas.
Registro N 10 Situado en un plano ondulante de roca compactada
y lavada, presenta pigmento bien conservado pero parcialmente oculto
por oxalatos.
Se compone de un grueso trazo de color rojo que recorre, desde una
oquedad de la pared hasta la arista del bloque, una suave angulacin natural con trazado ligeramente descendente. Su orientacin es NE (fig. 26).
25
Figura 24. Calco del registro n 8.

procesado del registro n 9
Registro N 11 Se localiza en un plano oblicuo de un pequeo

frente de un bloque, con superficie rugosa poco lavada; donde se descubre un grueso trazo informe de tendencia rectangular, cuya intensidad cromtica y coloracin roja a anaranjada lo hace visible desde la
distancia (fig. 27). A la derecha hay una pequea marca de pigmento.
Se orienta al S.
Registro N 12 Es el ms meridional de todo el conjunto, se encuentra
en una superficie compacta plana vertical orientada al O. Se compone de una
mancha o trazo horizontal informe de pigmento rojo diluido (fig. 28).
26

n 10.
Figura 27. Registro n 11.
Imagen real y procesada.
n 12
61
28
27
2 cm
1 cm
SECTOR MERIDIONAL (fig. 29)

Registro N 13 Confrontado al conjunto anterior (registros n 10 al
12), se encuentra en el plano oriental del reborde central, ocupando una
parte destacada de un amplio plano de tendencia vertical. Aunque el pigmento se haya parcialmente cubierto por una pelcula negruzca conformada por acreciones de oxalatos, destaca con intensidad el pigmento rojizo
de la pictograf a.
Se compone de una mancha de tendencia horizontal muy gruesa, 7 cm. En
su realizacin, se utiliz un pigmento denso que no cubri en su totalidad las
irregularidades de la pared (fig. 30), la herramienta empleada fue probablemente una brocha. Actualmente la pintura presenta algunas descamaciones
que apenas afectan a la morfologa de la figura.
Registro N 14 Localizado en un plano inclinado de la cresta de la
bveda, ennegrecido por oxalatos que han cubierto la figura, siendo sta
apreciable en toda su dimensin tras el descorrelacionado de la fotograf a
digital (fig. 31)
Figura en rojo ubicada en una pequea concavidad de la superficie orientada hacia el suelo. La pictografa es una figura de tendencia circular compues-
29
Figura 29. Localizacin

de los registros pictricos
en el sector meridional.
procesado del registro n
13.
n 14.
Figura 32. Calco del registro n 14
ta por 4 alineaciones verticales de gruesos puntos (10 mm) irregulares que

muestran una prdida gradual de pigmento hacia la derecha (fig. 32).
Atendiendo a la integracin de la figura con el soporte, los puntos inferiores
se ajustan a un cambio de plano y textura de la roca, mientras que otro punto
rellena un alveolo natural.
Registro N 15 Situado en un plano inclinado con orientacin NO de
la cresta de la bveda que divide la parte interna del abrigo, mbito topogrfico caracterizado por estar cubierto por una costra de oxalatos que oculta en
gran medida el registro pictrico.
30
63
31
2 cm
2 cm
32
2 cm
33
2 cm

procesado del registro n
15.
Figura 34. Registro n15,
calco y propuesta de estructura
34
2 cm
65
35

detalle de punto cubierto
por oxalato. Imagen real
y procesada de microfoto
x10 aumentos.
Figura 36. Registro n. 16,
mosaico fotogrfico, imagen real (pgina 68).
mosaico, imagen procesada (pgina 69)
La figura se dispone en la parte derecha de una concavidad del soporte. Est

formada por alineaciones de puntos en rojo bien definidos de 8 mm de grosor
que conforman una silueta alargada de tendencia cerrada compuesta por un
semivalo en la base que se prolonga con alineaciones convexas que definen
una pequea abertura en el extremo superior, todo ello articulado con respecto a un supuesto eje de simetra inclinado en el que cada puntiforme tiende a
reflejarse en los del lado opuesto. Al igual que en otros registros (reg. n 3, n 4,
n 21 o n 48), tambin se aprecia un puntiforme de mayor grosor que el resto
(fig. 35). Otra alineacin, de tendencia horizontal ligeramente alabeada y progresivo degradado tonal, arranca de la pequea abertura de la parte superior de
la figura (figs. 33 y 34). La longitud del eje de simetra es de 91 mm y el ancho
mximo es de 45 mm.
Se observan pequeas manchas de pigmento rojo heterogneas alrededor de
la figura.
Registros N 16 y 17 Se sitan a la derecha del registro anterior,
en el extremo del reborde central que divide el fondo de la cavidad. Las
pictograf as se disponen en un panel de tendencia vertical orientado al
O sobre un soporte compactado y cubierto por una gruesa ptina de oxalato clcico que oculta gran parte del pigmento, siendo imprescindible
recurrir al procesado de la fotograf a digital para identificar con precisin
las figuras.
La figura n 16 es una concentracin de una veintena de puntos en rojo
que en su conjunto adopta una forma de tendencia oblonga abierta en
su parte superior derecha, que se superpone a una capa del mismo color
cuyo origen podra estar en un lavado de pigmento previo derramado
por la parte inferior. Destaca una ltima fase de tamponado, sobre una
alineacin anterior, que ha generado puntos consecutivos y ejecutados
de forma enrgica de manera que la herramienta ha proyectado minsculas salpicaduras alrededor (fig. 36 y 37). La complejidad tcnica queda
manifestada, adems, por el uso de, al menos, tres herramientas diferentes, dos de seccin circular de diferente grosor y un tercer til de tendencia cuadrangular.
El registro n 17, situado a la derecha de la figura anterior, corresponde a
dos manchas y un trazo central en rojo dispuesto en posicin inclinada.
67
36
37
2 cm
Riquelme 24,5x17 parte 2 |
2 cm
69
38
SECTOR OCCIDENTAL (fig. 38)

de los registros pictricos
en el sector occidental
Registro N 18 Localizado a 1,5 m con respecto al suelo, en un plano

horizontal de la ceja que conforma el arranque de la bveda de la cavidad,
de tal forma que el registro solo es visible desde abajo, situndose prximo
al conjunto de registros n 19 a 24 (fig. 39). El soporte rocoso aparece desestructurado en varios bloques que presentan ptina antigua en el plano de
fractura. Ms en detalle, el registro pictrico est agrietado y parcialmente
cubierto por una capa negruzca de oxalatos.
Iconogrficamente se distingue una figura oblonga de puntiformes en rojo
de 6 a 7 mm de grosor, compuesta por un anillo exterior de 24 puntiformes
que delimita un relleno formado por una alineacin de 9 puntos (fig. 40).
El pigmento es muy denso y su saturacin cromtica homognea, sin
embargo los contornos irregulares de algunos puntos pudieran indicar la
inestabilidad de la herramienta durante la ejecucin de la figura, sin duda
forzada por el plano horizontal del bloque rocoso en ngulo con la pared
occidental del abrigo, disposicin topogrfica en la que se adeca mejor la
mano derecha (fig. 41).
El procesado de la imagen digital mediante DStretch vislumbra un conjunto

de puntos imperceptibles en condiciones normales, que envuelve la figura y
rellena los intersticios interiores del valo reconocible a simple vista. Elemento tambin identificado en los registros n 8, 21 y 25. La integracin compositiva de ambos elementos plantea, de nuevo, la posibilidad de considerar el
uso por parte del, o los, ejecutantes de variaciones intencionadas de saturacin cromtica dentro de un mismo color (fig. 42).
Conjunto registros n 19 a 24 (fig. 43)
Agrupacin de figuras que se localiza prxima al arranque de la bveda
a 1,6 m del suelo, ocupando la parte superior del bloque rocoso que conserva la superficie de color anaranjado que caracteriza la ptina antigua
del abrigo, pero que se encuentra descalzado por una profunda diaclasa.
El panel presenta orientacin NE y un plano ligeramente oblicuo que
gana en irregularidades y descamaciones hacia cotas ms bajas. Al margen de esta agrupacin, en la parte media e inferior del bloque aparecen
otras pictograf as.
Registros N 19 y 20 Situados en la parte izquierda del conjunto adoptan una posicin destacada en la estructura general de la cavidad, aspecto
que unido a la intensidad del pigmento rojo con el que estn realizadas y su
buen estado de conservacin, implica que sean las figuras con mayor presencia visual de la estacin de pinturas rupestres (fig. 44).
El registro n 19 es una agrupacin de 26 puntos irregularmente dispuestos
pero con cierta cadencia a la horizontalidad, que perimetralmente adoptan
una forma de tendencia trapezoidal. Destaca la irregularidad de los tamponados, tanto por la variabilidad de tamao como por sus perfiles imprecisos,
que a veces llegan a ser simples aplicaciones informes de pigmento, lo que
podra indicar el uso de diferentes herramientas. Otro elemento reseable es
su integracin con el soporte, mediante la ubicacin de puntos en alvolos
naturales de la roca o en torno a fsiles de la caliza, como tambin mediante la
ubicacin de puntos en secciones de algas, o la utilizacin de un negativo longitudinal de este mismo fsil para encajar dentro una alineacin de puntos.
La figura 20 se sita contigua por la derecha; se compone de un cruciforme
orientado a modo de aspa con una pequea marca, tipo ungulacin, por el
exterior del brazo superior izquierdo.
Tcnicamente hay que destacar el empleo de un pigmento rojo denso y de
tonalidad ms oscura que la pictografa n 19. Por otro lado el tipo de trazo, que
no rellena irregularidades de la superficie y descarga un mayor porcentaje de
pintura en los salientes sin apreciarse microtrazos de arrastre, permite sugerir
que la herramienta empleada en su ejecucin fue el propio dedo. Esta valoracin tambin es acorde con la gradacin de pigmento en los extremos de los
trazos, permitiendo establecer una pauta de ejecucin: primero se realizara el
trazo inclinado de la izquierda de arriba hacia abajo, partiendo del cambio de
angulacin del soporte rocoso, y posteriormente el trazo de la derecha.
71
39
73
Hay que hacer notar una posible superposicin, no del todo clarificada, del borde de uno de los brazos del cruciforme sobre un punto del
registro n 19.
Registro N 21 Figura localizada en la parte derecha del conjunto en un
soporte compactado y alisado con un plano ligeramente inclinado a 1,7 m de
altura, cuyo buen estado de conservacin e intensidad de la pintura permite
que sea visible incluso desde el exterior del abrigo. Se compone de tres anillos
concntricos de marcada tendencia ovalada, realizados mediante alineacin
de puntos, con una pequea erosin de posible origen antrpico en el centro
de la composicin. Un grueso trazo a modo de secante atraviesa la mitad superior izquierda de la figura, y un segundo trazo menos marcado recorre verticalmente el dimetro de los anillos y contina hasta enlazar con el conjunto
de registros n 22 a 24. La pictografa est realizada en rojo, salvo en el anillo
exterior en el que se ha empleado pigmento negro (fig. 45).
La erosin o cazoleta central muestra un fondo plano de escasa profundidad, < 2 mm, a partir de la cual se articulan las coordenadas compositivas de
la figura. En su conjunto los tres concntricos adoptan una forma ovalada
cuyo eje mayor se inclina a la derecha respecto a la vertical.
El anillo interior se compone de 14 15 puntiformes, siendo difcil la identificacin de algunos de estos al estar infrapuestos a la secante. El anillo intermedio, formado por 26 puntos, tiene un trazado irregular en su contorno,
que se muestra achatado o con angulacin en algunos tramos, no guardando
equidistancia con el anillo interior. Por ltimo el anillo exterior, compuesto
por 34 puntos es contiguo con respecto al intermedio, sin espacio o reserva
entre ambos, ajustado en su parte superior al arranque de la bveda del abrigo. Como se ha comentado la figura se remata por un trazo de tonalidad muy
intensa y un grosor de hasta 20 mm que discurre a modo de secante por la
parte superior izquierda del anillo interior y, en menor medida, del intermedio; finalmente un desdibujado segundo trazo, posiblemente realizado con el
dedo, discurre verticalmente por la mitad del motivo (fig. 46).
Las superposiciones constatadas entre los diferentes trazos y puntuaciones
definen la pauta de ejecucin de la figura. Se registran contactos entre puntos
de la misma alineacin, superposicin de pigmento negro del anillo exterior
sobre rojo del anillo intermedio, mientras que los trazos lineales rojos se superponen a los anillos, la secante nicamente sobre los dos interiores.
El tratamiento de la imagen digital ha evidenciado la presencia de puntos
no visibles directamente, del mismo tipo a los hallados en los registro n. 8, 18
y 25 en este caso, sin embargo, parcialmente infrapuestos a puntos rojos del
valo interior y negros del valo exterior (fig. 47).
La posicin de la figura en un panel inclinado, respecto del observador produce un efecto de circularidad concntrica, que contrasta con la estructura
oblonga y algo irregular observable en visin frontal de la pictografa. Este
efecto ptico es ms acentuado si se alinea un pequeo resalte con forma
de pico situado en el techo de la cavidad, distante 25 cm de la pared, con la
Figura 39. Registros n 18

a 21, vista desde abajo.
40
2 cm
41

n18.
Figura 41. Posicin del
pintor en la ejecucin de la
figura n 18.
detalle de tamponado
inapreciable, imagen real
y procesada, microfoto
x10 aumentos
42
75
43
Figura 43. Conjunto de

registros n 18 a 24
77
2 cm
44
Figura 44. Figuras n 19

y 20
pequea erosin central (fig. 48). Se puede tratar en este caso de un efecto
de anamorfosis, una deformacin intencionada de la figura para establecer
mediante un juego de perspectiva una posicin privilegiada de observacin.
El artefacto visual pudo trazarse a partir de la alineacin ptica por parte del
ejecutante del resalte y la erosin central de la figura, en esta posicin se pudo
haber fijado, a modo de bosquejo, de forma provisional, la figura circular que
luego debi ser forzosamente completada mediante tamponado desde otras
posiciones de trazado (fig. 49). Los condicionantes espaciales del soporte implicaron ajustar de forma forzada el anillo exterior negro al bloque rocoso
que sirve de arranque a la bveda del abrigo.
Registros N 22, 23 y 24 Corresponden a 3 trazos y manchas horizontales ms o menos informes y prximos entre s, realizados sobre una superficie rugosa bajo el registro n 21. Como caracterstica comn hay que resear
que el pigmento cubre las crestas y salientes del soporte sin rellenar las concavidades, como si se hubieran ejecutado con rapidez; varan, sin embargo,
las tonalidades de los pigmentos, rojo intenso el n 22, algo ms desvado el
n24, y rosceo el n 23 (fig. 50).
La superficie de los trazos n 22 y n 24 presentan estras en el pigmento
interpretadas como marcas de brocha, especialmente patentes en el segundo
(fig. 51) ), aunque tambin es apreciable el efecto de un suave restregado manual, conformando manchas tcnicamente complejas.

imagen real
Registros N 25, 26 y 27 Se localizan a media altura de la pared occidental en un plano de tendencia vertical que conserva roca compactada.
El registro n 25 se compone de un grupo de 41 puntos rojos de unos
56mm de dimetro, entre los que se intercalan 24 puntos negros, en ocasiones parcialmente superpuestos a los primeros y siempre ms pequeos,
<3mm. La figura se ajusta a una pequea concavidad de la roca adoptando
en su conjunto una forma cuadrangular que en la distancia adquiere tendencia circular (fig. 52). Otro detalle de inters es el hallazgo mediante tratamiento digital de la imagen de algunos tamponados inapreciables a simple vista (fig. 53). Sugiere una hiptesis del proceso de ejecucin de la figura
fundamentada tanto en la disposicin de los puntos, como en la direccin
de las alineaciones y su interaccin con el soporte. A un primer momento
corresponde un frotado de pigmento rojo infrapuesto a los puntos con el
que se remarca un pequeo resalte de la roca. Posteriormente se procede
al desarrollo de las alineaciones de puntos rojos, que arrancan ajustndose
con precisin al vrtice superior derecho de la arista rocosa que limita la
pictograf a para completar, en primer lugar, el arco superior de la figura.
La siguiente fase completara el arco que cierra la mitad inferior izquierda
de la figura. Posteriormente se complet el interior de la figura siguiendo
alineaciones que, al menos en dos casos, arrancan y finalizan en puntos perimetrales y cuyos puntos se superponen hasta configurar lneas continuas.
Finalmente se aplicaron los puntos negros (fig. 54).
79
2 cm
45
2 cm
46
81
47

calco.
imagen procesada de puntos inapreciables
48
Figura 48. Efecto de anamorfosis del registro n 21.

Figura 49. Hiptesis sobre
el proceso de realizacin de
la anamorfosis.
49
83
50
Figura 50. Registros n22

a 24.
Figura 51. Detalle de brocha en el registro n 24.
Se constatan diferencias tcnicas segn pigmentos; mientras que los puntos rojos se han realizado con un tamponado plano y cubriente, los negros
se ejecutaron con un palito o pincel muy fino, a juzgar por sus diminutas
proporciones y heterogeneidad de los puntos. A modo de detalle se aprecia
la ubicacin de uno de los puntos rojos sobre un alvolo natural de la roca.
Los registros n 26 y 27 se localizan en la parte inferior izquierda de la figura
25; el n 26 es un pequeo trazo inclinado y poco definido de 25mm de longitud, mientras que el n 27 se compone de un resto de pigmento rojizo muy
desvado por descamacin y meteorizacin de la superficie, conservndose
una longitud mxima de 10 mm.
Registro N 28 Localizado en la base de un bloque colgado. Aunque
el sector mantiene la ptina antigua y la pictografa presenta un buen estado
51
de conservacin siendo reconocible a simple vista, son evidentes las diaclasas de separacin del bloque con respecto a la pared principal y el avanzado
proceso de meteorizacin en cotas bajas de la pared.
El registro aparece escondido en el plano inclinado de un estrecho
resalte rocoso con orientacin Noroeste, ligeramente dirigido hacia la
pared del abrigo (fig. 55), dentro del mismo se distingue un cruciforme
en cruz latina con un pequeo apndice en el extremo superior, ejecutado en pigmento negro (figs. 56). La definicin y homogeneidad del
contorno y la densidad cubriente del pigmento cuadran ms con el uso
de una brocha o pincel, quiz sobre superficie hmeda. El empleo de la
mano derecha se adapta mejor a la topograf a.
Ubicado en un bloque rocoso de la parte inferior de la pared occidental a una
altura de 30 cm con respecto al suelo. Las pinturas se articulan en un plano con
orientacin general Noreste en torno a una suerte de elementos microtopogrficos de la superficie (fig. 57). La situacin del conjunto en cotas bajas lo hace
partcipe de los procesos erosivos que afectan sobremanera a este mbito de la
cavidad, donde inciden el diaclasado en bloques, la fragmentacin y cada rocosa por prdida de compacidad de la matriz, precipitacin de concreciones, as
como la descamacin y meteorizacin de la ptina original, proceso, este ltimo,
que incide en mayor o menor medida sobre todas las figuras del conjunto.
Registro N 29 La pictografa aparece incompleta en su permetro por
erosin de la superficie; pese a todo se distingue una concentracin de un
mnimo de 15 puntos en rojo de unos 6 mm de dimetro, junto a un pequeo
frotado de pigmento, insertos en una pequea concavidad de la superficie
85
1 cm
52

imagen real
87
53

imagen real y procesada. 1:
Detalle de superposicin de
tamponado negro sobre rojo.
2: Vista parcial de la figura
destacando un alveolo de la
roca cubierto por un punto.
3: Detalle de restregado de
pintura infrapuesto al tamponado. 4: Detalle de puntos
inapreciables a simple vista.
54
89
55
56
Figura 54. Hiptesis del

proceso de ejecucin del
registro n 25.
del registro n 28, ubicado en el lateral del resalte
rocoso que aparece en el
centro de la imagen.
1 cm

imagen real y procesada.
29
35
33
36
34
57
(fig. 58); iconografa e integracin con el soporte que recuerdan a la asociacin descrita para la figura n 25.
Registro N 30 Se compone de minsculos restos de pigmento rojo
muy desvados por meteorizacin de la ptina original del soporte, que aparecen dispersos en un plano vertical por la parte superior del conjunto. Aunque se han unificado en un mismo registro los restos pueden pertenecer a
varias pictografas.
Registro N 31 Figura situada en la mitad derecha del conjunto, compuesta de 4 alineaciones sinuosas de puntos en rojo dispuestas en un plano
vertical, que se inician en su parte superior en una arista en resalte de la roca,
convergiendo hacia la base y mostrando acusadas curvaturas en las lneas exteriores y una tendencia paralela con puntos pareados en las alineaciones interiores, ambas configuraciones vagamente simtricas. Para la documentacin
del registro, casi inapreciable a simple vista, ha sido necesario el procesado de
la imagen con DStretch (fig. 59). El grosor de los puntos est prximo a 6 mm.
Registros N 32, 33 y 34 Agrupacin de pictografas situadas en el
sector inferior izquierda del conjunto que se distribuyen alrededor de un profundo alveolo natural de la roca, abierto hacia el NE, con un marcado canal de
salida, cuya superficie pudiera estar recubierta de pigmento rojo en su base.
91
58
2 cm
59
2 cm
60

registros n 29 al 36.
Figura 60. Registro n 32
y 33, imagen real y procesada.
El registro n 32 es un marcado trazo rojo de tendencia horizontal, incompleto por la derecha y dispuesto en la parte superior derecha del alveolo. La figura pudo ser ms compleja si se atiende a restos de pigmento
frotado a la derecha.
La figura n 33 se halla en una ligera concavidad de la superficie, estando formada por una doble alineacin de trazado vertical compuesta cada
una de ellas por 6 puntos de 9 mm de dimetro. Los puntos se disponen
simtricamente respecto a los de la lnea paralela, salvo un micropunto insertado a mitad de la lnea derecha que no guarda correspondencia y que
obliga a la alineacin a recomponer su cadencia. A la izquierda se observa
un punto aislado y una inapreciable mancha de pigmento, todo ello en rojo.
La meteorizacin de la superficie original ha generado la prdida parcial de
la pictograf a, al menos por las partes inferior y derecha (fig. 60).
61
93
62
La figura n 34 se ubica en la prolongacin del canal del alveolo, aparece

muy deteriorada por diaclasas, cada de fragmentos de roca y meteorizacin de la ptina, siendo extremo el riesgo de desaparicin. Consta de
un conjunto de 4 alineaciones de puntiformes rojos, entre las que se intercalan otras alineaciones de puntos negros, que en ocasiones se superponen parcialmente a los primeros, adoptando una disposicin alargada
en direccin descendente que converge hacia la base (fig. 61). Los puntos
rojos tienen un dimetro de 4 mm y los negros dimensiones ligeramente
inferiores y contorno ms irregular.
Registro N 35 Antigua pictografa en la parte inferior del conjunto,
de la que tan solo han pervivido cinco casi inapreciables restos informes
de pintura roja.
Registro N 36 Localizado en la parte derecha del conjunto, en una angulacin con otro bloque rocoso que presenta plano vertical con orientacin
Sureste, siendo nicamente apreciable mediante el empleo de DStretch. De
la figura tan solo se distingue una agrupacin, sin duda incompleta, de siete
puntos en rojo (fig. 62).
Registro N 37 Se sita en la pared occidental a una altura de 0,50
m del suelo, disponindose en un plano vertical con orientacin Sureste.
Pese al buen estado del soporte la figura es apenas visible al estar cubierta
por una concrecin. Adopta una forma de 7 en pigmento negro, con
un fino trazo vertical que sobresale de la parte superior (figs. 63). Las caractersticas de los trazos, 2 de ellos de contorno difuso y pigmento poco
cubriente, pudieran indicar que en su ejecucin se utiliz el dedo, aunque,
atendiendo a su grosor diferencial, tambin se puede plantear el empleo de
varias herramientas.

Registro N 38 Pictografa identificable tan solo mediante el tratamiento de la fotografa digital con DStrech al estar oculta por un capa de concrecin, ubicada prxima al registro n 37 en una marcada concavidad.
Est formada por un semivalo abierto hacia la derecha compuesto por 9
finos puntos de color granate (fig. 64) figura que parece completarse con la
arista ptrea que cierra la concavidad.
63
2 cm
95
64
2 cm
Registro N 39 Emplazado en la pared occidental, se halla en un plano

ligeramente inclinado con orientacin E, siendo la conservacin del soporte
buena y la pictografa identificable a simple vista.
La figura consta de 3 gruesos trazos con direccin oblicua, el central, de
menos longitud, sobresale por la derecha, mientras que el superior est separado del resto del conjunto por una marcada arista de la roca, finalmente
hay un cuarto trazo poco marcado que se superpone perpendicular a la
composicin (fig. 65). El pigmento es de color rojo, probablemente aplicado con los dedos.
Panel vertical con orientacin E, encuadrado a media altura de la pared occidental, ubicado bajo el bloque que condiciona el arranque de la bveda. El

65

Figura 67. Conjunto de registros n 41 a 44, mosaico
fotogrfico (pgina 98).
Figura 68. Mosaico fotogrfico procesado destacando la gama cromtica
roja del conjunto de
registros n 41 a 44 (pgina 99)
soporte destaca por haber estado sometido a un intenso lavado, producto

de filtraciones y percolaciones naturales actualmente fosilizadas, donde las
pictografas, que presentan el pigmento diluido y estn cubiertas por concreciones, se integraron en la propia percolacin del sector.
Registro N 40 Emplazado en un plano negativo de una laja desprendida en la parte superior del conjunto, se compone de una concentracin de
una cuarentena de puntos de color rojo que adoptan una forma de tendencia
semicircular. La figura es identificable a simple vista pese a que se encuentra
parcialmente velada por concreciones. En el plano compositivo se detecta
cierta tendencia a alinear los puntos perimetrales y una disposicin ms aleatoria hacia los del interior de la figura; por otro lado, la herramienta utilizada
tena una seccin pentagonal con los vrtices muy marcados (fig. 66).
66
2 cm
Registros N 41, 42, 43 y 44 Agrupacin de trazos y manchas, en su

mayora imprecisos, sobre una colada con pigmento, que podran articularse
en una misma unidad definida a partir de episodios consecutivos de aplicacin y disolucin de pigmento (fig. 67 y 68).
El registro n 41 se ubica bajo la laja desprendida superior que alberga la
figura n 40; se compone de un grueso trazo lineal vertical pintado con un
denso pigmento rojo que muestra marcas de pincel en su parte superior. La
97
67
68
2 cm
99
69
70
101
71
pictografa se superpone al registro n 44 e infrapone al n 43. Procesos de

percolacin han lavado su parte izquierda (fig. 69 y 70).
El registro n 42 se localiza en la parte superior izquierda del panel, consta
de un nico trazo horizontal ligeramente inclinado en tono rojo intenso que
aparece parcialmente diluido debido a que se aplic sobre una superficie hmeda o que fue objeto de percolacin antes de su secado, bajo este trazo se
detecta una pequea marca aislada de brocha.
El registro 43 destaca en el centro de la parte superior del panel; se compone
de una disolucin en negro producida por el lavado de la figura antes de su
secado, que muestra una peculiar concentracin de partculas de pigmento
hacia el reborde de la disolucin.
Atendiendo a su morfologa actual, desdibujada por efectos de humectacin-disolucin, se deduce la presencia de un trazo vertical y dos perpendiculares por la derecha. Se superpone a los registros n 41 y 44.

procesada de superposicin del registro n 43 sobre los registros 41 y 44.
Figura 70. Vista parcial
del conjunto de registros
41 a 44, imagen real y procesada. Enmarcado en un
crculo detalle de marcas de
brocha en el registro n 41.
Enmarcado en un rectngulo detalle superposicin del
registro n 43 (en negro)
sobre registro n 41.
imagen real y procesada
2 cm
72

figuras n 46 a 48, mosaico fotogrfico.
figuras n 46 a 48, mosaico fotogrfico procesado
73
103
El registro n 44 es una gran mancha de pigmento rojo con lmites difusos

al estar oculta por concreciones. La pintura pudo ser aplicada muy diluida,
sobre superficie humedecida o mojada tras su aplicacin, si bien con posterioridad a su ejecucin la superficie ha sido sometida a un proceso de percolacin diacrnico que tambin ha incidido en la removilizacin del pigmento. Desde un punto de vista estratigrfico el registro n 44 fue el primero en
ejecutarse al estar infrapuesto a los n 41, 42 y 43.
Registro N 45 Trazo lineal vertical irregular muy diluido en color rojo
claro a rosceo emplazado en una arista con orientacin ESE de la pared occidental (fig. 71).
Localizado junto al acceso a la cavidad en un plano casi vertical orientado al
NE. Su ubicacin casi a la intemperie ha supuesto un avanzado proceso de meteorizacin del soporte, muy afectado por cristalizacin de sales, microfisuras
y desarrollo de oxalatos, teniendo que recurrir a su procesado DStretch para
identificar con precisin las pictografas (fig. 72 y 73).
Registro N 46 Situado a la izquierda del conjunto, se compone de un
cruciforme-ancoriforme en negro con trazo grueso y forma de cruz latina
probablemente realizado con brocha; al brazo superior se le superpone en
su extremo una pequea lnea horizontal biselada, posible elemento distintivo observado en otros antropomorfos del abrigo. El brazo derecho del
cruciforme se prolonga en su extremo con un trazo vertical descendente
que se superpone a la figura n 48 (fig. 74). La pictograf a se completa con
unas marcas indefinidas en su base. La tcnica, pigmento, trazado y contorno del trazo recuerda al registro n. 28.
Registro N 47 Mancha roja de pequeas proporciones mal conservada, dispuesta en la base del registro n 46, e infrapuesta a ste.
Registro N 48 Figura de tono rojo situada en el centro del plano rocoso
que consta de 2 valos concntricos, ejecutados con puntos, cuyo eje mayor
se gira 45 con respecto a la horizontal, efecto comn en otras figuras de la
cavidad. El anillo interior se compone de 13 puntos mientras que el exterior
est definido por 21 puntos, todos ellos realizados con un tamponado plano
y cubriente, destacando un punto de mayores proporciones en la parte superior izquierda. Desde el punto de vista de la integracin con el soporte hay
que resaltar el acomodo a la ondulacin de la superficie, y la ubicacin de uno
de los puntiformes en la seccin de un fsil (fig. 72 y 73). La pictografa est
infrapuesta al registro n 46 (fig. 74).
Figura 74. Detalle de superposicin de la figura
n 46 (en negro) sobre la
figura n 48
105
74
Contextualizacin de
los registros pictricos
Contexto grfico |
4. 1 Interpretacin del
contexto grfico
4.1.1. Clasificacin morfolgica

A.
Pictografas Punteadas
Grupo de figuras realizadas mediante alineaciones o asociaciones de

puntos, siendo inexistente en el abrigo Riquelme la disposicin de puntos
aislados o dispersos.
Dentro del arte esquemtico peninsular los puntiformes se han realizado
mediante digitaciones o con tamponado, caracterizado por el uso de herramientas. Esta ltima, nica tcnica contrastada en los puntos del abrigo Riquelme, parece haber sido ejecutada mayoritariamente mediante el uso de
ramas o tallos, cuya presin de la seccin impregnada en pigmento sobre la
roca genera el punto. En cualquier caso, no se descarta, en algunos registros,
el uso de otro tipo de tampones (reg. n 21).
La experimentacin en esta direccin ha constatado que las ramas o palitos
no deben estar secos para evitar fibras quebradizas que impiden un tamponado cubriente y de contorno regular, pareciendo ms idneas las menos lignificadas que resultan ms dctiles. Aunque la seccin no requiere un corte ni
una preparacin especficos, el til alcanza su grado ptimo de uso, en cuanto
a absorcin de pigmento y capacidad de descarga, con los bordes romos una
vez perdida su rigidez inicial. Con respecto a la pauta de ejecucin, la descarga
del instrumento produce una rpida prdida de contorno del punto, sin afectar,
109
n la ejecucin de puntos en las pinturas

de estilo esquemtico se emplearon
fundamentalmente dos procedimientos tcnicos:
la digitacin y el tamponado; aunque la distincin
entre una u otra tcnica es en ocasiones confusa
existen una serie de rasgos morfolgicos que
facilitan su identificacin, segn ha podido ser
contrastado en prcticas experimentales.
El tamponado realizado mediante palitos o ramas
seccionados, produce un punto de tendencia circular,
normalmente de menos de 1 cm de grosor, y en el
caso de superar este dimetro se requiere el empleo
de una herramienta poco flexible, tipo leoso, que
produce un efecto de tamponado poco cubriente por
su menor de adherencia y adaptacin al soporte.
Digitacin vs. Tamponado
Una caracterstica del tamponado que no genera

la digitacin son pequeas marcas que sobresalen
del contorno producidas por una inclinacin
del til o por su deterioro. Por el contrario el
contorno de la digitacin tiende a una forma
oblonga, cuya longitud del eje menor es acorde
con el tamao del dedo, normalmente > 1 cm,
si bien se pueden obtener puntos de inferiores
proporciones tocando ligeramente con el extremo
del dedo, pero en este caso no se puede garantizar
la regularidad de los contornos y uniformidad de
dimensiones entre los puntos.
La pintura debe ser ms espesa para la digitacin
que para el tamponado, tal como se explica en
la diferencia entre trazo digitado y brocha.
Es dif cil que el dedo, por su natural graso,
acumule un exceso de pintura diluida
como para rebosar en forma de gota
cuando se aplica, como, sin embargo,
s se puede dar por presin excesiva del
pigmento muy diluido en el tamponado.
Algunos autores sealan dos tipos de
digitacin, impresin y frotado (Maura y
Cantalejo, 2004), otros investigadores distinguen
como tamponado los puntos realizados con la
primera variante (Ruiz, 2009).
Contexto grfico |
sin embargo, a la saturacin cromtica del pigmento; lo que conlleva, si pretendemos asegurar un tamponado regular y homogneo, como parece ser el caso
en varios de los registros del abrigo, la necesidad de recargar el tampn cada
3-5 puntos, dependiendo del grado de disolucin del pigmento. Al respecto, el
degradado de color que muestran algunos registros del abrigo Riquelme, como
en el registro n14, se interpreta como un proceso de degradacin natural y
diacrnica del soporte, ms que como un efecto de descarga progresiva de pigmento de la herramienta durante su aplicacin.
El grosor de los puntos se establece en funcin del dimetro de la herramienta, siendo variable entre diferentes figuras, abarcando desde los 3 mm
del registro n 4 a los 10 mm del registro n 14, pero mostrando homogeneidad dentro de una misma pictografa, aspecto que pudiera indicar el empleo
de una sola herramienta durante su realizacin. En determinados casos hay
figuras que intercalan puntos ms gruesos, registros n 3, 4 y 48, probablemente realizados mediante una presin mayor o una aplicacin repetida que
ample el permetro medio del tamponado; sin embargo, cuando se intercalan de forma aislada puntos ms finos, registros n 7, 8 y 33, se requiere el uso
de una segunda herramienta, llegndose a constatar el empleo de hasta tres
herramientas en el registro n 16.
El contorno del punto tambin es heterogneo entre figuras, encontrando
puntos de perfiles muy definidos frente a otros irregulares, especialmente
cuando el plano rocoso obliga a forzar la herramienta como en los registros
n 8 y 18, aunque en una pictografa se suele repetir la misma pauta en los
puntiformes que la componen. Ocasionalmente se detectan anomalas que
alteran la pauta de ejecucin del tamponado, como rastros de deformacin
de la herramienta, observados por ejemplo en el registro n 7, o incluso punteados restregados o lavados, detectados en el registro n 4.
Compositivamente los tamponados suelen guardar la equidistancia en una
misma alineacin, aunque tambin es frecuente cierta ruptura de este equilibrio que llega incluso a la superposicin de los puntos, especialmente cuando el
espacio disponible resulta ajustado para encajar los puntos o se intenta marcar
un cambio de direccin en la alineacin, como ocurre en los registros n 3 y 21;
del mismo modo tambin se observa cierta tendencia a combinar en pareja
los puntos de alineaciones paralelas, como ocurre en la figuras realizadas de
acuerdo con un eje de simetra, e incluso la cadencia de alinear los puntos que
conforman los contornos de las figuras, un buen ejemplo de ello es el registro
n25. Se trata, por tanto, de una tendencia rtmica, de pauta geomtrica, que
incluso predomina en los rellenos ms o menos informes de las agrupaciones
de puntos, como se puede constatar entre otros en los registros n 4 y 15.
Las figuras punteadas del abrigo Riquelme se ajustan a diferentes tipos de
estructuras. Por un lado se aprecian pictografas con una tendencia a la simetra. Pueden diferenciarse las realizadas a partir de un nico eje de simetra,
mediante el que se definiran los contornos de formas tales como la figura
acampanada del registro n 7, la silueta cncava-convexa n 15, el semivalo
n 38, las agrupaciones de puntos de los registros n 14, 25 y 41, e incluso la
111
zona de reserva dentro de la maraa de puntos del registro n 4. Por otro lado
estaran las articuladas en 2 ejes de simetra, conjunto en el que se integran la
figura ovoide del registro n 18, o las rellenas de anillos concntricos, registros
n 3, 21 y 48.
Tambin se observa un grupo de figuras que atiende a una estructura ms
irregular como seran los racimos de puntos de los registros n 4, 16 y 19, y
probablemente los registros incompletos n 29, 34 y 36, as como las representaciones compuestas por alineaciones de trazado ms o menos sinuoso
adaptadas al soporte como los registros n 5 y 31.
De forma genrica, se pueden definir dos modelos estructurales dialcticos
y no excluyentes en las asociaciones de puntos del abrigo Riquelme: El primero se corresponde con las constantes geomtricas3 y el segundo se caracteriza por su adaptacin al relieve de la cavidad.
Por ltimo, los conjuntos de puntos del abrigo Riquelme desarrollan un esquema formal propio caracterizado por la ambigedad a la que someten a
las coordenadas estructurales figura-fondo y contorno-dintorno, provocando efectos mltiples de asociacin y disociacin en la interpretacin de una
misma figura.
B.
Pictografas de Trazo
En el grupo de las figuras con trazos hay que distinguir, desde un punto de
vista tcnico, las realizadas con el propio dedo impregnado de pigmento de
aquellas en las que se han utilizado herramientas, como brochas, pinceles,
incluso palitos o tallos. La distincin entre ambos procedimientos es en ocasiones confusa, no estando exenta de discusin, dada la multitud de variantes
tcnicas que admiten ambos procedimientos.
Dentro del abrigo Riquelme la existencia de los registros n 24, 40 y 41,
trazos de tendencia longitudinal en rojo con marcas de hebras de brocha
o pincel en sus extremos, han permitido definir las propiedades de esta
herramienta y la identificacin de su uso en algunas figuras de la cavidad
frente a otros procedimientos como los dedos. Los trazos realizados con
brocha o pincel dejan en ocasiones un tosco rastro que configura una especie de escobado habitual en pinturas esquemticas (Alonso y Grimal,
1996; Mas-Cornell, 2007; Hernndez, 1996; Ruiz, 2012), registros 24, 41
y 42, dejando patente que la entidad y uniformidad del trazo siempre ser
dependiente de la preparacin del pigmento y calidad de la herramienta,
en cuyo proceso de fabricacin podra ser suficiente el empleo de fibras
vegetales procesadas mediante el machacado de una rama o tallo verde.
Los trazos realizados con el dedo son minoritarios en el abrigo, a ellos se
asignan lneas simples en rojo ms o menos difusas y poco cubrientes, que
3. Las constantes geomtricas son: ejes de simetra, semejanza concntrica de figuras
que presumen centros geomtricos, desarrollo de curvas geomtricas representadas
por el valo y la elipse, paralelismo, secciones, tangencias, pautas rtmicas regulares de
progresin formal y operaciones de transformacin geomtrica mediante anamorfosis.
Contexto grfico |
113
remarcan en ocasiones las rugosidades de la roca. Figuras que pudieron realizarse de esta forma son los registros n 9, 10, 20 y 39, destacando entre todos
ellos por mostrar una tcnica mixta el registro n 21, concntrico formado
por anillos de puntos al que se superponen dos trazos, uno de ellos una secante con pintura muy densa realizada probablemente con brocha o pincel
que muestra un engrosamiento en su parte central y estrechamiento en los
extremos, mientras que el segundo trazo es una marca muy desvada, posiblemente realizada con el dedo, que discurre por el eje mayor de la figura.
n las prcticas experimentales realizadas con

brocha fabricada mediante el machacado de una
rama se aprecia que las hebras dejan micromarcas

paralelas al sentido del trazo, que cubren en parte las
irregularidades y concavidades del soporte. El empleo
de esta herramienta permite varias densidades
de pigmento, si bien para conseguir trazos largos
ejecutados mediante una nica aplicacin se requiere
que sea lquido, no mostrando problemas durante su
ejecucin para el cambio de direccionalidad del trazo
y realizacin de dibujos curvilneos. Los contornos
del trazo resultan, en cualquier caso, ms
redondeados y fluidos si la superficie es
humedecida previamente.
La digitacin requiere una carga de
pigmento ms densa, pues el lquido es
repelido por la piel. El ancho del trazo es
dependiente del grosor del dedo, nunca
inferior a 1 cm, salvo si se trata
de dedos infantiles, produce
reservas de pintura en los
alvolos de la superficie y
tiende a acumular pigmento
en las rugosidades dejado una
especie de rebaba perpendicular a
la direccin del trazo.
Trazo de Brocha y
trazo digitado
Se aprecian varios tipos de pictografas de trazos. Por un lado, lneas simples poco definidas o que discurren por rugosidades o aristas de la superficie,
como los registros con trazos oblicuos u horizontales de diferentes longitudes n 10, 12 y n 22 a 24, y, en menor medida, trazos aislados, como el registro
n 45. Estos registros presentan en conjunto una heterogeneidad cromtica
que incluye tonos anaranjados, rosceos u ocres.
En el grupo de figuras compuestas por varias lneas o trazos se encuentran los cruciformes representados por los registros n 19, un aspa
en color rojo, y el n 28, con forma de cruz latina en negro, grupo a
los que se suman los registros n 37 y 46, figuras en negro que conforman variantes de ancoriformes. Todos ellos, cruciformes y ancoriformes, muestran pequeos apndices distintivos en las partes superiores,
puede que realizados con una segunda herramienta de menor grosor.
El conjunto de las figuras con trazos se completa con un pectiniforme
doble articulado en eje de simetra en negro correspondiente al registro
n 9 y un conjunto de 3 trazos oblicuos paralelos atravesados por otro
perpendicular, registro n 39.
C.
Pictografas Informes
Un ltimo grupo lo componen pictografas informes, distinguindose las

manchas, aplicaciones indefinidas de pigmento, registros n 11 y 13, y las disoluciones, removilizacin de partculas de pigmento generados mediante
un mojado de la superficie, tras el que quedan retazos diferenciales de intensidad cromtica segn el grado de fijacin o saturacin de la pintura. Dentro
de las disoluciones destaca el conjunto de registros n 41 a 44, conformado
por una superposicin de pigmento negro sobre rojo sometido a diferentes
procesos de lavado y precipitacin de concreciones.
4.1.2. Clasificacin iconogrfica de las

pictograf as
La clasificacin morfolgica de pictografas puntiformes, trazo e informes,
se puede simplificar, desde un punto de vista exclusivamente iconogrfico, en
la siguiente tipologa:
1. Representaciones oblongas/ovaladas de puntos: Registros n 3 (concntrico), 7 (semivalo), 8 (indefinido), 14 (circular), 15 (semicircular-convexo), 18 (oval), 21 (ovalado concntrico), 38 (semivalo), 48 (ovalado
concntrico).
2. Agrupaciones/ racimos de puntos: Registros n 4, 16, 19, 25, 29, 34, 36 y 40.
3. Alineaciones de puntos: Registros n 5 (en ngulo), 31 (alineaciones paralelas de trazado sinuoso) y 33 (2 curvilneas)
Contexto grfico |
4. Trazos: Horizontales y oblicuos, registros n 10, 11, 12, 22, 23, 24 y 39.
Vertical ,registro n 45. Trazos cortos (< 5 cm) registros n 26, 32, 41 y 42.
5. Cruciformes: Registros n 20 y 28, en el mismo grupo se integra la variante de ancoriformes parciales, registros n 37 y 46.
6. Pectiniformes: Registro n 9 .
7. Informes: Registros n 11 (mancha), 13 (mancha), 17 (disolucin), 42
(disolucin), 43 (disolucin) y 44 (disolucin).
Las pictograf as del Abrigo Riquelme se completan con los restos, retazos
de pigmento muy degradado, cuyo estado de conservacin impide la definicin de la figura. Se asigna a los registros n 1, 6, 27, 30, 35 y 47.
4.1.3. Cromatismo
De los 48 registros pictricos documentados en el abrigo Riquelme 40 estn
pintados en rojo, pertenecientes tanto a trazos como a tamponados, 5registros
lo fueron en negro, todas ellas figuras de trazo, en su mayora antropomorfos, y
3 figuras bcromas formadas por puntos rojos y negros, estos ltimos siempre
de menor grosor. La bicroma est presente en los registros n 21, una figura de
concntricos donde el anillo exterior es negro, n 25, una agrupacin de puntos
rojos a los que se intercalan puntos negros, y el n 34, figura incompleta compuesta por alineaciones de puntos rojos intercaladas por otras de puntos negros. En todos los casos las figuras bcromas dejan patente un sentido unitario
de la composicin que sugiere la sincrona en la aplicacin de ambos colores.
Aunque en general los pigmentos muestran homogeneidad cromtica se
pueden sealar diferentes tonos de rojo, y dentro del mismo tono variacin
de saturaciones e intensidad de color, producidas por distintos grados de carga o de disolucin del pigmento: Esta variabilidad tonal es mayor en el grupo
de los de trazos y barras informes que en las figuras ms complejas, aunque
en un nmero significativo de casos es inducida por procesos diacrnicos
asociados a la propia mineralizacin del pigmento o de degradacin del soporte, efecto especialmente patente en los registros sometidos a insolacin
directa, n 2 a 5, actualmente apenas apreciables a simple vista.
La recurrencia de un color concreto en determinadas iconografas pone de
manifiesto una normalizacin en la simbologa de algunos tipos de figuras. De
las 5 figuras monocromas en negro, al menos 3 corresponden a cruciformes
y ancoriformes parciales, registros n 18, 37 y 46, figuras interpretadas tradicionalmente como antropomorfos; si a este grupo se suma un pectiniforme,
tambin en negro, registro n 9, signo que pudiera ser interpretado como zoomorfo, se observa una tendencia en el empleo de este color hacia elementos
animados, tanto humanos como animales.
115
4.2. Interpretacin del

contexto espacial
4.2.1. Integracin con el soporte

Un gran nmero de pictografas del abrigo Riquelme relacionan de manera
compleja el elemento pintado y la superficie rocosa, integracin que en el caso
de las figuras punteadas determina la adaptacin del modelo geomtrico a favor de nuevas articulaciones espaciales.
El tipo ms recurrente de integracin en el soporte es la insercin o delimitacin de la figura en formas de la topograf a. Esto sucede en el registro
n 3, ovoide concntrico delimitado por rebordes casi inapreciables de la
roca, en los registros n 14, 29 y 38, respectivamente conjuntos de puntos y
un semivalo, inscritos en pequeas concavidades, y en especial el registro
n 25, un grupo de puntos bcromos cuyo permetro se ajusta a los bordes
de una ligera concavidad.
Tambin se aprecia una serie de figuras que se articulan a partir de aristas
de la roca, como sera el registro n 5, alineaciones de puntos organizadas a
partir de un plano inclinado en su parte inferior y por una arista situada por
encima de ellas que se remarca con un restregado en color rojo. Lo mismo
sucede con la disposicin de los pectiniformes del registro n 9, localizados
junto al borde de un bloque al que tambin se orientan las alineaciones de
puntos del registro n 31, que a su vez se inscriben en una arista por su parte
superior. Un ltimo ejemplo sera el de la intercalacin de otra arista entre las
barras que componen el registro n 39.
Contexto espacial |
Otras veces son las propias figuras las que se articulan en torno a elementos
del soporte como sucede en la disposicin alrededor de un marcado alveolo
de los registros n 32, 33 y 34. En esta misma lnea el cruciforme del registro
n 28 ocupa el resalte de un bloque. La misma circunstancia se aprecia en el
desarrollo del trazo correspondiente al registro n 10 que discurre por una
angulacin de la superficie. Finalmente, algunos elementos de la roca como
pequeos alveolos o fsiles de algas tambin han sido marcados por algunos
puntos de las figuras n 19, 25 y 48.
Algunas pictograf as se ejecutaron en soportes muy dinmicos desde un
punto de vista geoestructural. Es el caso de los registros n 40 a 45 emplazados en un panel muy activo por las filtraciones pluviales, donde se
aprecian superposiciones de pigmento lavado y una figura en una laja de
roca desprendida en un momento avanzado de los episodios de filtracin,
registro n 40. Aunque sobre el sector incide una concrecin que cubre
algunas pinturas, se ha comprobado que en la actualidad no se producen
percolaciones ni humectaciones del soporte en poca de lluvias, producto
de cambios en la estructura de bloques que condiciona la filtracin. Este
efecto de disolucin tambin es apreciable en el registro n 16, formado
por un lavado efectuado vertiendo lquido sobre la figura pintada lo que dio
lugar a manchas imprecisas de circulacin acuosa.
Las prcticas experimentales apuntan a un manejo complejo de las disoluciones, los tiempos de secado, los modos de vertido y una posible preparacin
de la superficie mediante humectacin.
4.2.2. Articulacin espacial

Atendiendo a la organizacin espacial, las pinturas en el abrigo Riquelme se
distribuyen tanto de forma aislada como agrupadas en pequeos conjuntos,
que se ubican en planos verticales, inclinados u horizontales, a diferentes cotas,
entre 0,3 m y 1,8 m de altura, con predominio en la mitad inferior de la pared.
Ocupan la mayor parte de los sectores de la cavidad, salvo el piso, los lbulos
interiores, que aparecen muy meteorizados, y zonas altas de la bveda.
Esta configuracin, donde el observador est obligado a desplazarse para
poder ver las figuras, implica un modo de visin dinmico siguiendo un
modelo de dispersin de pictograf as, que, junto a su pequeo tamao,
provoca un modo de contemplacin individual, induciendo un ejercicio
de reduccin del campo visual si quieren ser observadas con el detalle y la
atencin con las que fueron ejecutadas. La mxima expresin del ejercicio
de reduccin del campo visual por acercamiento vendra representado por
el registro n 4, de una gran complejidad estructural y, sin embargo, realizado con un tamponado minsculo.
Otro planteamiento espacial singular es la ubicacin de figuras en planos horizontales de la bveda (registros n 8 y 18), o en planos inclinados (registros
117
n14 a 17), que prcticamente requieren al observador situarse bajo las figuras
para poder ser observadas; disposicin forzada que tambin condiciona la visin del registro n 28, oculto tras un resalte que se orienta a la pared.
En consecuencia las figuras pintadas cualifican el espacio, marcando posiciones dominantes, intensificando visualmente determinados mbitos u ocultndose intencionalmente de la dinmica compositiva supuesta.
4.2.3. Perspectiva visual

En otro orden de parmetros, tambin se constata la existencia de una anamorfosis consistente en la disposicin intencionada de los elementos formales para provocar un efecto ptico desde un punto de vista concreto, como
en el registro n 21, formado por 3 anillos concntricos de tendencia elptica
y aparentemente irregulares, que tienden a percibirse como una estructura
circular al establecer un eje visual entre una erosin que marca el centro de la
figura y un resalte de la bveda.
Contexto performativo |
4.3. Interpretacin del

contexto performativo
En este epgrafe se analiza el proceso de ejecucin del signo grfico como

proceso operativo en el que intervienen una suma de decisiones prcticas
de distinta ndole que en ocasiones es posible identificar. Dichas decisiones
involucran fsicamente al propio pintor (gestualidad, postura, posicin) con
los distintos elementos sobre los que acta (espacio, soporte, pintura, herramienta, repertorio iconogrfico).
Dentro del campo de la investigacin del arte rupestre en Espaa son
varios los autores que hacen referencia a la semiosis inherente al propio
proceso de ejecucin de las pictograf as. Anna Alonso y Alexandre Grimal vinculan las manifestaciones rupestres postpaleolticas a la corriente
gestualista y a la action painting propias del expresionismo abstracto de
mitad del siglo XX (Alonso y Grimal, 2006). Tambin Mart Mas Cornell
alude de nuevo al modelo de la action painting en su estudio de algunas
estaciones rupestres de la zona gaditana (Mas Cornell, 2001). Juan F. Ruiz
(2007), utiliza el concepto de imagen dectica desarrollado por Norman
Bryson (1991), para realizar un acercamiento a aquellos elementos grficos
que remiten a un contexto especfico de tiempo y espacio en el que la realizacin del signo pictrico se convierte en un acto significativo en si mismo
e independiente del significado.
En el presente trabajo se ha buscado englobar todos estos enfoques complementarios dentro del campo conceptual de lo performativo, cuyo origen
se sita en el terreno de lo lingstico (Austin, 1982), para, a lo largo de la
segundad mitad del siglo XX, encontrar un amplio desarrollo en mltiples
119
disciplinas, como la psicologa, la antropologa, la sociologa, la ciencia econmica o la esttica contempornea4. A partir de la dcada de los noventa
del pasado siglo tambin la arqueologa incorpora enfoques metodolgicos
de raz performativa, como por ejemplo, en los trabajos de Takeshi Inomata
(Inomata T. y Coben, L.S, 2006).
Por ltimo, lgicas pictricas performativas abocan, igualmente, a la toma
de decisiones en relacin a actos de ver especficos (Brea, 2005)5. Dentro del
contexto performativo esbozamos, aunque slo sea de manera genrica, dinmicas perceptivas interpretables a partir del entramado pictrico.
4.3.1. Elementos operativos y gestuales

El modo de ataque en el tamponado presenta una amplia variabilidad, que
abarca desde un tamponado cuidadosamente uniforme tanto en contorno
como en densidad de pigmento, por ejemplo en el registro n 48, hasta un
modo de tamponado ms irregular, como en el caso del registro n 14, u
otro de enrgica ejecucin que ha provocado dispersin de pequeas gotas
proyectadas, como el registro n 16. Parece muy probable el uso de distintas
herramientas en una misma pictografa (registros n 3 y 21), en ocasiones sin
una razn prctica aparente. Tambin parece probada la seleccin especfica
de herramientas con perfiles caractersticos que probablemente respondan a
una preferencia por especies vegetales concretas, claramente apreciable en
los perfiles cuadrangulares del tamponado del registro n 16 6, o en los pentagonales del registro n 30.
Bajo la cobertura del contexto operativo tambin se incluye la intercalacin del punteado negro del registro n 25, ms bien un ejercicio de ocupacin de espacios o intersticios vacos que una composicin visual integrada.
As mismo, existe una intencionalidad repetida de marcar con el tamponado ligeras irregularidades y pequeos alveolos del soporte, como ya se hizo
notar en las conclusiones referidas al contexto espacial. Aqu insistimos en
la premeditacin exhibida en este comportamiento que, en ocasiones de
4. Segn Brbara Bolt (Bolt B., 2004), la interpretacin performativa de las imgenes
permite una superacin del paradigma representacional clsico para, en sus propias palabras, demonstrate a movement from representation as a mode of thought to representation
as bodies in process.
5. no hay hechos u objetos, o fenmenos, ni an medios- de visualidad puros, sino
actos de ver extremadamente complejos que resultan de la cristalizacin y amalgama de
un espeso trenzado de operadores (textuales, mentales, imaginarios, sensoriales, mnemnicos, mediticos, tcnicos, burocrticos, institucionales ) y un no menos espeso
trenzado de intereses de representacin en liza: intereses de raza, gnero, clase, diferencia
cultural, grupos de creencias o afinidades, etc (Brea, J.L., 2005).
6. La seccin del tallo de las plantas labiadas, un gnero muy variado en especies comunes en mbitos mediterrneos, es de tendencia cuadrangular. Muchas especies pertenecientes a este gnero (espliego, romero, ortiga, etc.), adems de resultar aromticas,
suelen tener usos medicinales.
Contexto performativo |
manera muy cuidadosa, busca integrar estas marcas en el patrn rtmico

del tamponado de la figura (registros n 14, 19, 25, 48). La accin de marcar
parece haber precedido, en definitiva, a la propia configuracin grfica del
registro (registro n 48).
Algunos detalles tcnicos sugieren que el proceso tanto de humectacin
como de secado de la pintura a medio, corto y largo plazo podra haber sido
tenido en cuenta para ejercer acciones pictricas con resultados especficos.
En este sentido, se puede apreciar, el restregado de puntos concretos de la
alineacin interior del registro n 5, realizado de tal modo que no ha anulado
el contorno de los puntos sobre los que se ha ejercido.
Este restregado podra emparentarse, quiz, con la existencia de un tamponado imperceptible detectado en varios registros (registros n 8, 18, 21 y 25)
mediante procesado de la fotografa digital y que podra ser consecuencia de
una accin intencional de borrado, an no suficientemente contrastado en
prcticas tcnicas, pero que pudo ser llevada a cabo sobre los puntos ya secos, mediante un proceso de abrasin con material blando. La disposicin de
estos puntos no parece arbitraria con respecto a la composicin de los tamponados de las figuras, perfilando las alineaciones visibles y, ocasionalmente, ocupando los intersticios del relleno de las figuras. En el registro n 21 se
observa, adems, cmo los puntos visibles se superponen a los inapreciables.
Inicialmente esta tcnica pudo quiz provocar un efecto de intensificacin
y variacin tonal del color que se ha perdido en la actualidad. La segunda
posibilidad consistira en plantear la hiptesis de que los puntos resultaran
inapreciables desde el mismo momento de su borrado.
Incorporamos el estudio de las superposiciones al contexto performativo,
documentndose diferentes tipos de superposiciones en este abrigo. Por
un lado, las existentes entre elementos que forman parte de las figuras punteadas, y, por otro, las que se producen entre diferentes registros grficos.
En las figuras punteadas las superposiciones son consecuencia de dos tipos
de circunstancias: una de ellas se produce cuando los puntos llegan a conectar entre s por la ruptura de su pauta rtmica de ejecucin, lo que puede ocurrir tanto en las alineaciones (registros n 3, 5, 8, 18 y 21), como en los
rellenos ms o menos estructurados de las agrupaciones (registros n 4, 16,
19, 25, 41). En estos casos, se fuerza la equidistancia pautada de los puntos
a favor de la ocupacin del espacio disponible y de las coordenadas de la
composicin de la figura. La segunda circunstancia se observa en las tres
representaciones bcromas, registros n 21, 25 y 34, donde se documenta la
superposicin del pigmento negro sobre el rojo, de las que se desprende el
carcter secundario del color negro aplicado en la figura cuando ya estaba
conformada su estructura.
Dentro de superposicin en una misma figura tambin hay que resear los
trazos sobre tamponado del registro n 21, que llevan a cabo una ruptura de
la organizacin geomtrica de la figura de un modo semejante a la que efecta la superposicin del registro n 46 al 48. En esta lnea, la humectacin de
los registros n 41 a 45 parecen desfigurar estructuras pictricas previas.
121
La nica superposicin de figuras contrastada en la cavidad es la del registro n 46, un cruciforme en negro, sobre el registro n 48, un valo de anillos
concntricos en rojo. En esta lnea tambin se ha planteado una posible superposicin de un reborde del cruciforme en aspa, registro n 20, sobre uno
de los puntos de la agrupacin del registro n 19, si bien en este caso no est
claro el solapamiento.
4.3.2. Dinmica perceptiva

Los modelos perceptivos que se derivan de las estrategias formales hasta
aqu descritas no pueden ser reducidos a un mero acto de contemplacin
esttica o de lectura iconogrfica. En efecto, la complejidad de las estrategias
de generacin de signos grficos, conllevara una equivalente complejidad
de los actos de ver. Como afirma B. Bolt (2004), through creative practice,
a dynamic material exchange can occur between objects, bodies and image.
En el abrigo Riquelme, las imgenes que hoy todava podemos apreciar
se articulan entorno a diferentes actos de visin que podemos sintetizar
en cuatro mbitos:
El mbito de lo visible, representado por todos aquellos registros claramente diseados mediante estructuras de visibilidad directa (registros n 3, 8, 13,
14, 15, 16, 19, 20, 25, 46 y 48 entre otros).
El mbito de lo invisible, en nuestro caso siempre entretejido con lo visible,
representado por todas aquellas estructuras que resultan inapreciables a la
visin directa (Ruiz y Allepuz, 2011), actualmente tan solo detectadas mediante tcnicas digitales de procesado de imagen, como ocurre en algunos
tamponados de los registros n 8, 18, 21 y 25.
El mbito de lo oculto, representado por el registro n 27, un pequeo
cruciforme dispuesto tras un resalte de la roca de reducido ngulo de visin. En cierta manera tambin, el registro n7, ubicado tras un plano de
fractura de un bloque rocoso, y los n 8 y 18, que rehyen la frontalidad
directa para forzar su descubrimiento en superficies horizontales situadas
por encima del observador.
Por ltimo, el mbito de lo revelado, esto es, de aquella estructura que slo
se aprehende desde una nica posicin privilegiada que le otorga sentido,
representada por la anamorfosis del registro n 21.
Asociaciones estilsticas y
paralelos tcnico-formales
Asociaciones y paralelos estilsticos |
5. Asociaciones estilsticas y
paralelos tcnico-formales
El estudio de las pinturas rupestres del abrigo Riquelme se ha fundamentado en la definicin de los contextos grficos, espaciales y perfomativos
del signo, cuyo anlisis ha configurado una serie de parmetros sintetizados en el epgrafe anterior, y que a continuacin se intentarn ajustar a
otras pictograf as adscritas al estilo esquemtico.
Para ello se emplea el habitual mtodo de criterios de semejanza o paralelos iconogrficos, valorando en primer lugar la proximidad geogrfica
al contexto, para plantear posteriormente otros criterios de tipo tcnico,
estilstico y de contexto espacial.
Aunque las pinturas rupestres forman parte de la materialidad social7
de antiguos grupos humanos, se desestima en este estudio desarrollar interpretaciones sobre el significado e ideologa de estas representaciones
parietales, puesto que la ausencia de registro arqueolgico u otros datos
asociados tan solo plantearan concepciones especulativas; asumiendo con
ello lo limitado y poco concluyente que pueda resultar este trabajo.
La caracterstica pictrica ms destacada del abrigo Riquelme es la presencia mayoritaria de punteado. Se trata de un rasgo infrecuente en la comarca o territorios limtrofes, donde los puntos, aunque constatados en un
buen nmero de estaciones esquemticas, no muestran una proporcin
tan alta frente a las figuras realizadas con trazos. Este rasgo del punteado,
7. Se entiende como materialidad social a las manifestaciones f sicas concernientes a las
condiciones objetivas de la vida social (Lull y Risch, 1995).
125
Figura 75. Representaciones circulares punteadas y

concntricos (varias escalas), a: abrigo Riquelme registro n. 3; b: abrigo Riquelme registro n. 21; c: abrigo
Riquelme registro n. 48;
d:Panel 5 Abric del Barranc
de la Mata II (Otos, Valencia);
e:cueva del Silencio (Tarifa,
Cdiz); f: Panel 2 Abric de la
Magrana (La Marina, Alicante); g: Conjunto 3, grupo de
la izquierda, Poyo de en Medio (Aldeaquemada, Jan);
h: Figura 17, panel 3 La
Batanera (Fuencaliente, Ciudad Real); i: La Bauma dels
Vilars (Os de Balaguer, Lrida); j: Cueva del Toril (Otar,
Jan); k: abr Donner (Alpes
de Haute-Provence, Francia).
en apariencia secundario, en las composiciones esquemticas del sureste

contrasta con los conjuntos del cuadrante suroccidental peninsular, como
el Campo de Gibraltar, provincias de Jan y Ciudad Real, as como Extremadura, donde es una de las tcnicas ms recurrentes hasta el punto de
conformar la expresin dominante o nica en muchas estaciones de pinturas rupestres (Collado y otros, 2001).
El anlisis detallado del punteado y su contrastacin experimental ha permitido identificar una tcnica de tamponado en la totalidad del punteado
del abrigo Riquelme, mediante el probable empleo de ramitas o tallos cuyo
dimetro determina el grosor de los puntos, si bien la tcnica es verstil
ya que permite el empleo de tiles elaborados con otros materiales, tales
como el can de pluma o el hueso, cuyo empleo pudo ser frecuente en el
universo esquemtico (Hernndez, 1996; Collado y otros, 2005), pero que
no parece ser nuestro caso.
La consulta de la documentacin existente vislumbra una amplia dispersin geogrfica del tamponado como tcnica del esquemtico peninsular, entre otros en los Abrigos del Pozo (Calasparra, Murcia) (San
Nicols, 1985), Andragulla II (Moratalla, Murcia) (Mateo, 1999), Cueva
del Gitano (Alcaraz, Albacete) (Prez, 1996), Cueva de Lazar (Mara,
Almera) (Breuil, 1933), estaciones rupestres de la Marina Alta de Alicante (Hernndez y otros, 1988), conjuntos del Valle de Otar y Aldeaquemada de la provincia de Jan, conjuntos de la provincia de Cdiz,
conjuntos del sur de la comarca de Mrida, conjuntos de Cceres, o
incluso estaciones parietales en Aragn. Un porcentaje significativo de
pinturas esquemticas que sin duda seguir aumentando conforme se
revisen las estaciones de este estilo con nuevos parmetros documentales como la definicin de la tcnica pictrica empleada en cada una
de las figuras. De esta forma se debe entender el tamponado como un
procedimiento muy difundido en la pintura esquemtica, si bien menos
presente que la digitacin.
Se ha expuesto en epgrafes anteriores como el punteado del Abrigo Riquelme conforma una serie de figuras de variada morfologa que comprenden desde agrupaciones o alineaciones, hasta formas geomtricas rellenas
o figuras silueteadas, en definitiva un universo ideogrfico complejo en el
que el punteado debe ser considerado como expresin o recurso tcnicoestilstico por medio del cual se articulara la propia cosmologa iconogrfica esquemtica; bajo este punto de vista los registros punteados del abrigo
Riquelme han sido clasificados en varios grupos.
Dentro de las figuras punteadas de tendencia geomtrica estn presentes
los valos concntricos, entre los que se encuentran los registros n 3, 21
y 48, respectivamente compuestos por 4, 3 y 2 anillos (figs. 75.a a 75.c).
Aunque no se han constatado paralelos iconogrficos directos de estas representaciones en otras estaciones de pinturas esquemticas peninsulares,
si se conocen una serie de figuras que comparten algunos rasgos formales
que permiten establecer afinidades estilsticas y tipolgicas.
127
75
A continuacin se exponen estructuras formales esquemticas de tendencia circular y/o concntrica, tanto de trazo como punteadas. Series
de punteados como el crculo digitado del panel 5 del Abric Barranc de
la Mata II (Otos, Valencia) (Torregrosa y otros, 2001) (fig. 75.d) y crculo digitado con punto interior de la Cueva del Silencio (Tarifa, Cdiz)
(Bergmann, 1995) (fig.75.e). Atendiendo a las estructuras concntricas se
encuentran semicrculos punteados en el panel 2 del Abric de la Magrana
76
Figura 76. R e p r e s e n t a ciones oblongas punteadas

(varias escalas), a: abrigo
Riquelme registro n. 18;
b: Cueva de Lazar (Mara,
Almera); c: Poyo de la Cimbarra (Aldeaquemada, Jan);
d: Cueva del Silencio (Tarifa, Cdiz); e: Cueva Horadada (San Roque, Cdiz).
(La Marina, Alicante) (Hernndez y otros, 1988) (fig. 75.f ) y conjunto 3

del grupo de la izquierda de Poyo de en Medio (Aldeaquemada, Jan)
(Lpez Payer y otros, 2009) (fig.75.g). En esta lnea tambin deben ser reseadas representaciones ejecutadas con trazo como los 4 crculos concntricos de la figura 17 del panel 3 de La Batanera (Fuencaliente, Ciudad
Real) (Caballero, 1973) (fig. 75.h) y la figura de 3 concntricos descrita en
La Bauma dels Vilars (Os de Balaguer, Lrida) (Maluquer, 1972) (fig. 75.i),
esta ltima incompleta en su parte inferior por un desprendimiento reciente; o incluso grabados localizados en mbitos de pintura esquemtica
de las provincias de Jan (Cueva del Toril, abrigos III y IV del Barranco
de la Tinaja, Poyo de en Medio de la Cimbarra y Cueva del Encajero)
(Chicote y Lpez, 1973, Lpez Payer y otros, 2009, Soria y Lpez, 1989) y
de la Comarca del Alto Vlez de la provincia de Mlaga (Ramos y otros,
1989; Maura y otros, 2006), caracterizados por agrupaciones de crculos
incisos o excisos con cazoleta central inscritos en las paredes de los abrigos (fig. 75.j), en ocasiones compartiendo espacio con figuras pintadas.
Queda patente, de esta forma, la existencia de los concntricos en el universo grfico del esquemtico, bien como recurso articulado en diferentes composiciones espaciales y grficas, bien como simbologa especfica
y recurrente. Iconograf a presente incluso en mbitos del esquemtico
extrapeninsular, como la figura polcroma punteada en disposicin radial
de labri Donner (Alpes de Haute-Provence, Sur de Francia) (fig. 75.k),
una de las escassimas figuras polcromas del esquemtico francs, interpretada como soliforme (Hameau, 2002), que guarda semejanzas mor-
folgicas y cromticas con el concntrico bcromo del abrigo Riquelme,

registro n 21.
Siguiendo con los geomtricos punteados del abrigo Riquelme hay que
citar una figura oblonga correspondiente al registro n 18 (fig. 76.a), rellena
de una alineacin de puntos, que guarda cierta aproximacin formal con
figuras de Cueva de Lazar (Mara, Almera) (Breuil, 1933) (fig. 76.b), Poyo
de la Cimbarra (Aldeaquemada, Jan) (Lpez Payer y otros, 2009) (fig.
76.c), Covacho Ro Chico (Espadilla, Castelln) (Mesado y Viciano, 2007),
as como en las estaciones de la provincia de Cdiz de Cueva del Silencio
(Tarifa) (Bergmann, 1995) (fig. 76.d), y Cueva Horadada (San Roque, Cdiz) (Breuil y Burkitt, 1929) (fig. 76.e).
Otro grupo de figuras lo componen las silueteadas con puntos8 representadas en el abrigo Riquelme por los registro n 7, 8 y 15, en su mayora
correspondientes a dibujos con eje de simetra. Este tipo de representaciones silueteadas, aunque escasas en el esquemtico, muestran una amplia distribucin geogrfica apareciendo en estaciones de arte rupestre
tan distantes como Remosillo (Olvena, Huesca) (Baldellou y otros, 1996),
con un zoomorfo correspondiente a la figura 5 del Sector 1, o Abrigo
del Mirador (Serradilla, Cceres) (Collado Giraldo y otros, 2001), con
una figura en forma de pez; teniendo este tipo de figuraciones una mayor
presencia en el rea centro meridional peninsular, donde se encuentran
interesantes muestras en la provincia de Ciudad Real como la figura 3 de
Las Lminas (Cabeza Rubias del Puerto, Ciudad Real) (Gonzlez, 1989),
y figura 5 de Solana del Navajo (Fuencaliente) (Breuil, 1933-35; Caballero,
1983), caracterizados con sendas representaciones de oblongos apuntados de contorno irregular (Fernndez, 2003), y fundamentalmente en la
provincia de Jan como en el Barranco de la Cueva y Poyo de en Medio
la Cimbarra de Aldeaquemada (Lpez Payer y otros, 2009), y en el Cerro del Frontn A (Soria y otros, 1988) y Cueva de los Soles del Valle de
Otar (Chicote y Lpez, 1973), todos ellos con figuras oblongas abiertas hacia arriba. Si bien los paralelos iconogrficos ms directos al abrigo
Riquelme aparecen en Vacas de Retamoso (Santa Elena) (Lpez Payer y
otros, 2009), con una figura cerrada de tendencia alargada y lnea superior horizontal (fig. 77.b) semejante al registro n 15 de abrigo Riquelme
(fig. 77.a), y en el conjunto VIII de Garganta de la Hoz (Aldeaquemada)
(Lpez Payer y otros, 2009), que alberga una representacin acampada
(fig. 77.d) similar al registro n 7 (fig. 77.c).
En el abrigo Riquelme se encuentra una variante de figura silueteada en
el registro n 4, que podramos considerar en negativo al definirse en una
reserva dentro de una concentracin de puntos, sin paralelos directos
conocidos en otras estaciones rupestres. Otros paralelos lejanos se pue8. Terminologa recogida de Baldellou y otros (1996) quienes describen como silueteados zoomorfos perfilados por puntos en las pinturas rupestres de Remosillo (Olvera,
Huesca), dentro de un proceso tcnico donde el trazo ha sido sustituido por una alineacin de puntos; concepto genrico que aplicamos a las figuras silueteadas con puntos.
129
77
131
78
den establecer entre el registro n 16 (fig. 77.e), y algunas de las figuras

silueteadas reseadas para la provincia de Jan, que muestran idntica
forma de saco abierta con abertura hacia arriba (figs. 77.f y 77.g), si bien
en nuestro caso aparece rellena de puntos y con pigmento acuoso.
La agrupacin de puntos es una figuracin recurrente en el esquemtico,
pero que atendiendo a su forma o articulacin muestra variantes algunas
de las cuales estn presentes en el abrigo Riquelme. El registro n 19 es un
conjunto de puntos que adopta una forma de tendencia rombo-cuadrangular (fig. 78.a), con paralelos formales en la figura 21 de Caaica del Calar
III (Moratalla, Murcia) (Mateo, 1999) (fig. 78.b), figura 22 del panel II de
la Penya de l`Ermita del Vicario (Altea, Alicante) (Galiana y Torregrosa,
1995), figura 6 del Abric del Castell (Vilafams, Castelln) (Torregrosa,
Figura 77. Figuras

silueteadas y punteadas
Riquelme, registro n. 15;
b:Vacas de Retamoso (Santa Elena, Jan); c: abrigo
Riquelme, registro n. 7; d:
conjunto VIII de Garganta
de la Hoz (Aldeaquemada,
Jan); e: abrigo Riquelme,
registro n. 16; f: Poyo de
la Cimbarra (Aldeaquemada,
Jan); g:Cerro del FrontnA
(Jan).
Figura 78. Agrupaciones
de puntos (varias escalas),
a: abrigo Riquelme, registro
n. 19; b: Figura 21 de Caaica del Calar III (Moratalla,
Murcia); c: Prado del Azogue (Aldeaquemada, Jan);
d:Panel A Cueva del Plato
(Jan); e: figura 1, panel 2,
Cueva del Gitano (Yeste, Albacete).
79
1999), representaciones en el Barranco de la Cueva y Prado del Azogue

(Aldeaquemada, Jan) (Lpez Payer y otros, 2009) (fig. 78.c y 78.d), en el
Panel A de la Cueva del Plato (Otar (Jan) (Carrasco y Pastor, 1981) (fig.
78.e), as como en la figura1 del panel 2 de la Abrigo del Gitano (Yeste,
Albacete) (Prez, 1996) (fig. 78.e).
El registro n 25 del abrigo Riquelme, es una agrupacin de puntos
bcromos ajustada a una concavidad del soporte que adopta una forma
de tendencia circular (fig. 79.a) que encuentra semejanzas con repre-
133
b
80
sentaciones monocromas como la figura 19 de Caaica del Calar III

(Moratalla, Murcia) (Mateo, 1999) (fig. 79.b), estaciones con pinturas
esquemticas de Tarifa (Cdiz) de Cueva del Moro (AGEDPA, 2001),
Cueva de los Alemanes I y Cueva del Silencio (Bergmann, 1995) (figs.
79.c a 79.e), as como en el panel I de La Tabernera (Mestanza, Ciudad
Real) (Caballero, 1983) y el covacho VII de Forau del Cocho (Estadilla,
Huesca) (Beltrn, 1990).
Continuando con las agrupaciones de puntos, el registro n 40, similar
al registro n 25 pero monocromo y con relleno menos regularizado (fig.
80.a), guarda relacin morfolgica con la figura 18 de Caaica del Calar III
(Moratalla, Murcia) (Mateo, 1999) (fig. 80.b).
Por ltimo el registro n 34, figura incompleta formada por alineaciones
de puntos rojos intercalados por diminutos puntos negros con orientacin

n. 25; b: Figura 19 Caaica del Calar III (Moratalla,
Murcia); c: Cueva del Moro
(Tarifa, Cdiz); d: Cueva
del Silencio (Tarifa, Cdiz);
e: Cueva de los Alemanes I
(Tarifa, Cdiz).
n. 40; b: figura 18 de Caaica del Calar III (Moratalla,
Murcia).
81
Figura 81. bside IV de la

cueva de los Soles, imagen
real y procesada.
Figura 82. C r u c i f o r m e s
y ancoriformes (varias escalas), a: abrigo Riquelme,
registro n. 28; b: La Calesica
(Jumilla, Murcia); c: abrigo
Riquelme, registro n. 46; d:
figura 1 Caaica del Calar I
(Moratalla, Murcia), e: Cueva de los Herreros (Otiar,
Jan).
oblicua junto a un alveolo de la roca, tiene la misma articulacin cromtica

pero a menor escala, que un conjunto digitado de alineaciones bcromas
documentado en el bside IV de la Cueva de los Soles (Valle de Otar,
Jan) (fig. 81).
Hay una serie de pinturas punteadas del abrigo Riquelme sobre las que no
se han encontrado paralelos iconogrficos en estaciones rupestres esquemticas, correspondientes a pequeos conjuntos de alineaciones con trazados
ms o menos sinuosos y adaptadas al soporte, registros n 5 y 31, aspecto, este
ltimo, que le confiere una especial dificultad a la hora de contrastar estas
representaciones con publicaciones tradicionales de arte rupestre, donde en
ocasiones se omite la asociacin de las pictografas con el soporte.
Una vez repasado el punteado se tratarn las figuras del abrigo Riquelme realizadas con trazo, que como es sabido aparecen en menor proporcin que las punteadas, a las que iconogrficamente se asignan cruciformes, ancoriformes parciales, pectiniformes y trazos simples, tanto en
grupos como aislados.
Desde un punto de vista tcnico en la ejecucin de los trazos de este abrigo ha quedado contrastado el empleo de brocha o pincel a partir de las
marcas de hebras, probablemente de origen vegetal, de los registros n 24,
41 y 42, aunque tampoco se pueden descartar la utilizacin de los dedos en
algunos trazos como los que componen el registro n 20, o la marca que se
superpone al concntrico del registro n 21.
135
82
Figura 83. Figuras con trazo (varias escalas), a: abrigo

Riquelme, registro n. 37;
b:abric I de Barranc de la Bil.
la (Castells de Castells, Alicante); c: conjunto A cueva
de la Higuera (Jan); d:cueva de los Soles (Jan); e:figura 25 panel 4 Barranc de
la Mata II (Val de lAlbaida,
Valencia).
Se han documentado tres cruciformes, dos de ellos correspondientes a

los registros n 20, un aspa en rojo, y n 28, con forma de cruz latina en negro (fig. 82.a), que podran tener paralelos morfolgicos con las cruces de
La Calesica (Jumilla, Murcia) (Molina y Molina, 1973) (fig. 82.b), pinturas
que no estn exentas de discusin sobre su posible adscripcin a poca histrica (Jordn, 2005). El tercer cruciforme se documenta en el registro n
46, otra cruz latina en negro pero con un trazo lineal vertical a su derecha
(fig. 82.c), que guarda cierta semejanza con los ancoriformes clsicos del
esquemtico como la figura 1 de Caaica del Calar I (Moratalla, Murcia)
(Mateo, 1999) (fig. 82.d) ) y una figura de la Cueva de los Herreros (Otiar,
Jan) (Chicote y Lpez, 1973) (fig. 82.e).
Segn la sistematizacin de la iconograf a esquemtica realizada por
Acosta (1983) los cruciformes se pueden asignar mayoritariamente a representaciones antropomorfas, bajo este enfoque son de especial inters
las marcas o apndices especficos que muestran en su parte superior los
cruciformes del abrigo Riquelme, una especie de ungulacin en el registro
n 20, un pequeo apndice vertical en el registro n 28, y una gruesa raya
horizontal en el registro n 46, elemento tambin extensible al registro n
37 que muestra una marca en la parte superior, como rasgos distintivos que
individualizan los personajes all representados. Marcador que tambin
ha sido contrastado en antropomorfos esquemticos de otras estaciones
rupestres no muy lejanas, como un cruciforme con remate superior del
Abrigo Grande de Cantos de la Visera (Yecla) y un grupo de ramiformes
catalogado en Los Cuchillos (Cieza) (Martnez Andreu y otros, 2011), entre un amplio nmero de ejemplos que manifiestan una prctica identitaria
generalizada en antropomorfos esquemticos.
El registro n 37 del abrigo Riquelme es una figura en negro que tiene
forma de 7 con un pequeo trazo vertical por la izquierda (fig. 83.a)
que muestra semejanzas con trazos de tendencia en ngulo recto o de
L invertida aparecidos en el Abric I de Barranc de la Bil.la (Castells de
Castells, Alicante) (Hernndez y otros, 1998) (83.b) conjunto A de la
Cueva de la Higuera (Carrasco y Castaeda, 1981) y Cueva de los Soles
en el Valle de Otar (Jan) (figs. 83.c y 83.d) y la figura 25 del panel 4 de
Barranc de la Mata II (Val de lAlbaida, Valencia) (Torregrosa y otros,
2001) (fig. 83.e).
El registro n 39 se compone de 3 gruesas barras paralelas en disposicin
oblicua entre las que se intercala una arista del soporte, composicin cuyos rasgos concretos no han sido identificados en otras estaciones de arte
rupestre, especificidad que no es un caso aislado en el esquemtico, donde
se observa una alta variabilidad en la articulacin de composiciones realizadas con barras, sirva como muestra las figuras 5 a 7 de Abrigo de los
Gavilanes (Lorca, Murcia) y figuras 14 a 17 de Andragulla V (Moratalla,
Murcia) (Mateo, 1.999) , ambos con representaciones compuestas de 3 barras, el primero de ellos ligeramente oblicuas y verticales el segundo. En
esta misma lnea hay que situar los trazos aislados, correspondientes a los
137
83
registros n 11, 12 y 13, una constante en la iconograf a de este estilo con

multitud de variantes morfo-tcnicas, recordemos entre otros Benizar IV
(Moratalla, Murcia) (Alonso y Grimal, 2002), con 2 marcas poco definidas
similares al registro n 11.
El registro n 9 del abrigo Riquelme es una figura en negro ejecutada
con pincel o brocha, ubicada en el reborde apuntado de un bloque, que
muestra un doble pectiniforme de cuatro puntas orientado hacia arriba
y 3 pares paralelos de cortas lneas en su parte inferior, trazos que en su
conjunto dan el aspecto de organizarse en un eje de simetra (fig. 84.a),
que guarda similitudes con la figura 8 del panel 5 de Barranc de la Car-
84
bonera II (Beniatjar, Valencia) (Hernndez y Segura, 1985), tambin un

doble pectiniforme articulado en eje de simetra pintado en negro pero
con orientacin inversa (fig. 84.b).
Con respecto al color del pigmento utilizado en el Abrigo Riquelme
se constatan 40 figuras en rojo, 5 figuras en negro y 3 figuras bcromas
en rojo y negro, aunque tambin podra plantearse bicroma en otras 2
composiciones formadas por superposiciones de figuras negras sobre rojas. En funcin a estos datos destaca el ndice de las representaciones en
negro, en nmero muy superior al habitual en estaciones adscritas a este
estilo pictrico en la comarca o mbitos cercanos (Mateo y Bernal, 1996).
El conjunto de figuras en negro esquemticas en la Regin de Murcia se
completa con un crvido figura 9 del abrigo del Buen Aire II (Jumilla)
(Garca, 1985; Molina y Molina, 1991; Mateo, 2005), un antropomorfo tipo golondrina correspondiente a la figura 2 de Caaica del Calar I
(Moratalla) (Mateo, 1995), trazos verticales en la cueva de los Pucheros
(Cieza) (Montes et al, 1993), cuatro trazos relativos a la figura 25 de El
Milano (Mula) (Alonso, 2009), y un soliforme en el abrigo de las Enredaderas (Cieza) (Salmern, 1986-1987).
Tambin es reseable la bicroma en rojo y negro, registros n 21, 25 y 34;
al respecto, y en un contexto del esquemtico en el sureste y levante peninsular, hay que sealar varias ejemplos de policroma como el posible cuadrpedo en rojo superpuesto en punto negro a la derecha de la figura 25
de El Milano (Mula, Murcia) (Alonso, 2009), asociacin cromtica similar
a la aparecida en el abrigo de Bajil I (Mateo, 2010). La pintura esquemtica
bcroma ms prxima al abrigo Riquelme se halla en la figura 1 del panel 2
de Cueva de la Serreta (Cieza, Murcia) con una figura en phi de color rojo
degradado silueteada con un rojo de tonalidad ms intensa (Mateo, 1997),
superposicin de tonos que tambin se observa en el panel 3 de Barranc de
la Mata II (Otos, Valencia) (Torregrosa y otros, 2001).
Otras modalidades de bicroma en el estilo esquemtico se encuentran
en el Abric del Castell (Vilafams, Castelln), con una alineacin de puntos blancos superpuestos a otros rojos (Guilln y Martnez, 2010), y en el
sector 3 del covacho de Lecina Superior (Lecina, Huesca), donde se ha
descrito un conjunto de cuadrpedos en negro pintados sobre una aplicacin blanquecina previa (Baldellou y otros, 1989), considerada como
una composicin bicolor (Hameau y Pinaud, 2004). Ms en detalle, y
ajustndonos al tipo de bicroma documentada en el abrigo Riquelme,
hay que destacar la figura 3 del panel 2 del Barranc de la Palla (Tormos,
Alicante) compuesta por tres bitriangulares en rojo y un conjunto de
punteados en negro probablemente tamponados (Hernndez y otros,
1988); la cueva de la Soles (Otar, Jan), que ofrece una maraa de puntos digitados rojos y negros, as como un antropomorfo con el cuerpo en
rojo y la cabeza en negro (Chicote y Lpez, 1973). Algo ms alejados, en
el mbito extremeo, se registran los abrigos del Pez I (Capilla, Badajoz)
(Gonzlez y Gutirrez, 2001), un conjunto de puntos en rojo y negro, y
139
Figura 84. Pectiniformes

Riquelme, registro n. 9,
b:figura 8 panel 5 de Barranc
de la Carbonera II (Beniatjar,
Valencia).
en Corchuelos II (Cceres), que muestra combinaciones de puntos digitados en estos mismos colores (Grande del Ro, 1980).
En el interior peninsular se pueden citar la composicin de digitaciones
negras superpuestas a figuraciones rojas de el Abrigo de la Enfermera (Pelayos de la Presa, Madrid) (Jimnez, 1992) y el antropomorfo rojo y negro
del abrigo Remacha (Seplveda, Segovia) (Cardito y Herrero, 2011). Fuera
del mbito peninsular hay que volver a resear el crculo radial de labri
Donner (Alpes de Haute-Provence), figura punteada policromada (negro,
amarillo y rojo) (Hameau, 2002) (fig. 75.k).
El conjunto de registros n 41 a 45 del abrigo Riquelme se ubica en una
colada de disolucin caracterizada por estar pintada de rojo y cubierta de
concreciones. Tambin se constata superposicin de trazos en rojo o en
negro con pigmento diluido, todo ello en una superficie sometida a un intenso lavado y percolacin natural. Otras muestras regionales de pictograf as dispuestas en coladas y percolaciones se encuentran en Los Grajos II
(Cieza) (observacin personal), Abrigo de la Esperilla (Lorca, Murcia) y
panel 1 de Andragulla II (Moratalla, Murcia) (Mateo, 1999).
En otras ocasiones se observan figuras elaboradas con pigmentos muy diluidos, como en el registro n 16, que produce en la composicin un efecto
difuso de aspecto acuoso, tcnica tambin contrastada en Las Enredaderas
II (Cieza, Murcia) (Salmern, 1986-1987) y Vacas de Retamoso (Santa Elena, Jan) (Lpez Payer y otros, 2009).
La seleccin por parte de los pintores prehistricos de lugares de escorrenta o percolacin hdrica para la aplicacin de pintura, junto con
la pauta de humectacin-disolucin de las pictograf as, es definida por
algunos autores como efectos intencionales de hidrofilia (Hameau y
Painaud, 2011).
Las manchas, producto de frotados y restregados de pigmento, son rastros pictricos a veces dif cilmente apreciables, no del todo valorados en
la historiograf a del esquemtico, pero que ocasionalmente forman parte de la propia estructura pictrica del conjunto, apareciendo tanto de
forma aislada, como preparacin de la superficie, para resaltar elementos del relieve, o integradas en las propia figura. Este tipo de marcas son
relevantes en el abrigo Riquelme, donde aparecen en una alineacin de
puntos restregada del registro n 5, en el frotado de pintura que remarca
la concavidad que enmarca del registro n 25, y probablemente del trazo
grueso del registro n 13.
En los conjuntos esquemticos de la comarca parecen haberse constatado frotados-restregados de pigmento todava hmedo en Los Grajos II (observacin personal) y la Cueva de la Serreta (Cieza, Murcia)
(Mateo, 1997), siendo frecuentes en pinturas rupestres ms alejadas
como Andragulla V (Moratalla, Murcia), Gavilanes y Paradores en La
Culebrina (Lorca, Murcia), as como estaciones rupestres del Valle de
Otar (Jan). Tambin habra que resear algunas figuras del Grupo 3
del abrigo I de Peas de Castro Oeste (Jan) (Soria y otros, 2011) que
guarda semejanzas tcnicas con tamponado restregado observados en

el registro n 5 abrigo Riquelme.
Son varios los registros pictricos del abrigo Riquelme asociados al soporte, incorporando la topograf a de la roca al discurso compositivo, o
incluso condicionando un efecto contrario en el que la pictograf a tan
solo remarca el valor simblico del modelado rocoso. En todo caso, consideramos que la vinculacin entre el evento pictrico y la morfologa
natural hace que ambos elementos sean indivisibles (Hameau y Pinaud,
2011). En esta lnea, aparecen figuras enmarcadas en concavidades, como
los registros n 14, 25, 29 y 38, ajustados a resaltes o rebordes de bloques,
registros n 3, 9 y 28, articulados en torno a alveolos, registros n 32, 33 y
34, integrando aristas y bloques facetados, registros n 5 y 39, utilizacin
de planos sometidos a percolacin, registros n 40 a 44, o remarcando
fsiles de algas, registros n 19 y 48.
Lgicamente la asociacin de pinturas con el soporte es una constante no solo en estaciones de estilo esquemtico (Mateo, 1995), sino
tambin en las representaciones rupestres prehistricas en general.
A continuacin se resean algunos exponentes de pintura esquemtica asociada con el soporte, aunque probablemente esta relacin deba
hacerse extensiva a la casi totalidad de su universo pictrico. Estos son
el abrigo de los Gavilanes (Lorca, Murcia), con una digitacin inscrita
en un alveolo, Andragulla II (Moratalla), con figuraciones asociadas a
coladas calcticas, Caaica del Calar III (Moratalla), cuyo panel I queda inserto en una hornacina (Mateo, 1999), abrigo del Cerro de Cuevas Terrizas (Fuensanta, Jan), con utilizacin de resaltes rocosos para
componer junto a trazos representaciones de zoomorfos y antropomorfos (Bonilla, 2006), o Cueva de la Higuera (Otar) con digitaciones
en alvolos (Carrasco y Castaeda, 1981).
Las pictograf as del abrigo Riquelme ocupan de forma dispersa toda
la cavidad, salvo el suelo, cotas altas de la bveda y sectores meteorizados que no conservan la superficie original rocosa. Esta compleja
articulacin del espacio visual con amplio desarrollo en el esquemtico,
tambin cuenta con algunos exponentes en tierras murcianas, como en
los Abrigos del Pozo (Calasparra, Murcia), una amplia visera de unos
10 m de longitud que acoge una cuarentena de figuras (San Nicols,
1985) y el Abrigo de los Gavilanes (Lorca, Murcia), una covacha que
alberga una veintenas de representaciones en la bveda y paredes (Mateo, 1999).
Desde el punto de vista de la percepcin hay dos aspectos que alcanzan
un significativo desarrollo con este planteamiento espacial, por un lado, la
dispersin de los planos de visin, opuesto al modelo de plano proyectivo
tradicional, frontal al ngulo de visin, dispersndose la pictograf a en todas las direcciones, como por ejemplo el registro n 18 del Riquelme o la
representacin en zig zag del Buen Aire I (Jumilla) que se ubican en un
saliente del techo de la propia cavidad (Mateo, 2005).
141
El segundo aspecto de la integracin del espacio en la percepcin consiste

en relegar el campo visual a un nivel secundario mediante la disposicin de
figuras en lugares semiocultos, incmodos para pintar, y sin apenas perspectiva para su contemplacin (Collado y otros, 2005), como en el registro
n 28 del abrigo Riquelme, un cruciforme sobre un resalte orientado hacia
la pared de la cavidad, planteando un modelo de coordenadas pictricas
diferente al tradicional que sita al sujeto referente de la contemplacin.
Un rasgo tcnico peculiar es la anamorfosis, deformacin intencionada
de la imagen para provocar un efecto ptico, desarrollada en el registro
n 21 del abrigo Riquelme, concntrico de 3 anillos de tendencia ovalada
que se define circular al orientar su centro con un resalte, probablemente
tallado, de la bveda. Tcnica que tambin ha sido contrastada en la cueva
de los Soles (Otar), en concreto en una maraa de puntos rojos, negros
y blancos dispuestos en facetas del panel con la misma direccin que se
ocultan al cambiar el ngulo de visin.
Valoracin final
Valoracin final |
6. Valoracin final
En las configuraciones de puntos de la pintura rupestre postpaleoltica parece vislumbrarse un sistema formal con caractersticas propias. De modo
genrico, operara debilitando las coordenadas figura-fondo y contornodintorno, es decir, la unidad perceptiva de la forma. Este debilitamiento del
componente grfico y figurativo conllevara, al mismo tiempo, una insercin
muy marcada de dichas configuraciones de puntos en los contextos espaciales y performativos especficos de cada estacin rupestre.
Siguiendo este planteamiento, podemos comprobar cmo, en el caso concreto del abrigo Riquelme, los conjuntos de puntos provocan efectos mltiples de asociacin y disociacin perceptiva que tienden a disolver las coordenadas formales figurativas, aunque sin llegar a anularlas en ningn caso. De
tal modo, se puede observar cmo formulan diferentes interpretaciones de
la relacin entre rea y permetro (contorno y dintorno), y cmo, al mismo
tiempo, los conjuntos nunca se dispersan lo suficiente como para anular su
unidad figurativa bsica (figura-fondo).
A lo largo de este estudio se ha constatado, pues, que los parmetros de este
abrigo son acordes con pautas conocidas para el estilo esquemtico, si bien
su universo pictrico dista mucho del registrado en pinturas rupestres de la
comarca y reas limtrofes. No hay que olvidar, sin embargo, algunas afinidades territoriales como la presencia de composiciones punteadas, el empleo
del tamponado, la dispersin de los planos de visin, paralelos iconogrficos,
establecimiento de cdigos cromticos y modelos ideogrficos o de vinculacin entre figuras, que en nada difieren de otros contextos cercanos.
145
De cualquier modo, los elementos ms destacados del abrigo Riquelme

apuntan influencias de otros mbitos geogrficos. Observamos cierta concomitancia con grupos esquemticos del cuadrante suroccidental peninsular,
en los que se situaran el rea de Monfrage, Norte de Extremadura, sur de
la comarca de Mrida, suroeste de la provincia de Ciudad Real, Campo de
Gibraltar, y en especial ncleos de la provincia de Jan como Valle de Otar,
Aldeaquemada, Despeaperros y Quesada, a los que hay que sumar exponentes aislados de Levante y Alto Aragn y territorios ms distantes como
el S de Francia. En estos lugares, donde las pautas regionales del esquematismo se asemejan en algunas cuestiones manifestadas en el abrigo Riquelme,
tales como el uso generalizado de tamponado, dominancia compositiva del
punteado frente al trazo, la bicroma/policroma, asociacin de las pictografas con el soporte, distribucin y zonificacin topogrfica de las figuras a lo
largo de la cavidad, juegos de perspectiva, as como la aparicin de figuras
silueteadas con puntos o circuliformes punteados polcromos. En definitiva
un complejo discurso tcnico e ideogrfico manifestado en la mayor parte de
la geografa de las representaciones esquemticas, que no puede ser fruto de
procesos creativos independientes.
Parece adivinarse que en el sistema grfico esquemtico no son infrecuentes la aparicin de elementos singulares, registros pictricos o conjuntos pintados que muestran rasgos morfo-tcnicos no coincidentes o disconformes
con las pautas generales conocidas para los mbitos geogrficos donde se
emplazan. Sirva como una pequea muestra de un espectro sin duda ms
amplio, la bicroma encontrada en el abrigo Riquelme y Barranc de la Palla
(Tormos, Alicante), evidenciando como excepcional algunos rasgos pictricos que en otros lugares no muy lejanos geogrficamente se integran plenamente en la iconografa pictrica, a juzgar por su mayor frecuencia en los
conjuntos rupestres, recordemos la policroma en figuras pintadas esquemticas en el Valle de Otar (Jan).
Estas disimetras pictricas no encajan en una corriente documental unvoca, centrada en la sistematizacin iconogrfica de las figuras, salvo que se
aplique una visin de conjunto que contemple un mayor nmero de parmetros tcnico-descriptivos (grficos, espaciales y operativos), donde intervengan tanto expresiones grficas ampliamente representadas, como otras
aparentemente marginales, pues la reiteracin de estas ltimas y su dimensin territorial evidencian una sintaxis comn del esquemtico, que a modo
de koin, era comprendida, asimilada y reproducida con toda una suerte de
registros y matices por la totalidad de los grupos sociales intervinientes.
147
Anexo: Estudio-Raman
Arte rupestre
de pigmentos
Estudio -Raman |
7. Estudio espectroscpico -Raman

de pigmentos del Abrigo Riquelme
Antonio Hernanz1 Juan F. Ruiz
1
Dpto. de Ciencias y Tcnicas Fisicoqumicas. Facultad de Ciencias. UNED.
El estudio espectroscpico realizado el 27 de septiembre de 2012 sobre

los paneles con pinturas prehistricas del abrigo Riquelme se ha llevado a
cabo mediante la tcnica de micro-espectroscopa Raman (-Raman) in
situ. El objetivo de la intervencin era determinar la composicin qumica
de los materiales presentes en el soporte rocoso de la cavidad y en distintos
puntos en los que se conservan pinturas rupestres o en los que se pueden
apreciar acreciones desarrolladas sobre las superficies aprovechables para
su uso pictrico.
Esta tcnica la venimos utilizando los miembros de nuestro grupo de investigacin desde el ao 2010, y se ha aplicado principalmente en el estudio
arqueomtrico de diversos yacimientos incluidos en el Arte Rupestre del
Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica, y en lugares con arte rupestre paleoltico, megaltico y esquemtico (Ruiz et al., e.p). La aplicacin in situ de la
micro-espectroscopa Raman es muy reciente en el campo del arte rupestre;
las primeras experiencias de utilizacin se llevaron a cabo en Sudfrica, en
los abrigos Giants Castle y RSA BUF1 (Tourni et al., 2011), sobre pictografas bcromas en las que se pudo caracterizar la presencia de hematites en
pinturas de color rojo y de calcita en las de color blanco, adems de identificar ptinas de whewellita y yeso. En los ltimos meses se han publicado
nuevos trabajos con esta tcnica realizados sobre pinturas paleolticas de la
cueva de Rouffignac (Francia) (Lahlil et al., 2012) y de abrigos de Bhimbetka
(India) (Ravindran et al., 2012), que ponen de manifiesto la notable utilidad
de la micro-espectroscopa Raman, pero tambin sus dificultades.
151
La espectroscopa Raman ofrece informacin a nivel molecular y cristalino, lo que permite caracterizar los compuestos qumicos y minerales,
permitiendo as diferenciar, por ejemplo, entre diferentes fases o minerales
de la gran familia de los xidos y oxihidrxidos de hierro, como hematites
(-Fe2O3), magnetita (Fe2O3), maghemita(-Fe2O3), wstita (FeO), goethita
(-FeOOH), lepidocrocita (-FeOOH) o -FeOOH, entre otros. Se trata de
una tcnica no destructiva y no invasiva, es decir, ni altera ni contamina los
materiales estudiados y no necesita tomar muestras. Tan slo es necesario
para ello controlar la potencia de la lnea lser excitatriz para evitar alteraciones o choques trmicos que puedan modificar estos materiales. El reciente
desarrollo de espectrmetros Raman porttiles, incluso que puedan trabajar a escala microscpica (-Raman), permite obtener informacin sobre la
composicin molecular y cristalina de los materiales estudiados sin necesidad de la extraccin de muestras.
No obstante, las condiciones de utilizacin de estos instrumentos en el
campo pueden ser bastante adversas en comparacin con los requisitos habituales y modo de trabajo en el laboratorio. La utilizacin de la espectroscopa Raman en laboratorio demanda normalmente oscuridad total, ausencia
de vibraciones y largos tiempo de exposicin de la muestra a la radiacin del
lser. En el trabajo de campo en abrigos al aire libre la mayor parte de estos requisitos no se cumple en su integridad, lo que pone a estos equipos porttiles
cerca de sus lmites operativos. La irregularidad de la superficie analizada, la
escasa concentracin del pigmento, o la presencia de luz solar y viento pueden dificultar considerablemente su utilizacin. A ello hay que unir que la
duracin de la carga de las bateras o generadores elctricos limita su tiempo
de utilizacin. Un problema adicional es el desplazamiento del propio instrumental, compuesto por varias maletas estancas, un trpode, y una mesa
porttil, adems de cmaras fotogrficas, ordenadores, etc.
El trabajo se ha realizado con un equipo Raman porttil BWTEK innoRam-785H (fig. 85), adquirido con cargo al proyecto I+D+i CTQ2009 12489,
que usa una lnea excitatriz lser a 785 nm, y una potencia regulable siempre
inferior a 300 mW. Contamos con una lente de 10x aumentos aplicada a la
microsonda, y un objetivo de 20x aumentos que se acopla a una videocmara
de objetivos intercambiables BWTEK BAC-151. La videocmara se utiliza
para garantizar un enfoque adecuado y para seleccionar con precisin el punto de anlisis, permitiendo as la obtencin de espectros de mayor calidad. El
equipo opera en el intervalo espectral entre 65 y 2522 cm1 (desplazamiento
Raman Stokes) lo que le permite la identificacin de compuestos orgnicos
e inorgnicos. El detector es un CCD de 2048 pxeles con una resolucin espectral de 3,5 cm1. Todo ello se monta sobre un trpode de fibra de carbono
y un cabezal con ajuste micromtrico manual XYZ. El equipo Raman es
controlado desde un ordenador porttil mediante el software suministrado
por el fabricante, y alimentado por bateras recargables de litio 5V EBP105.
En el caso del Abrigo Riquelme se llevaron a cabo varias decenas de lecturas
en puntos distintos de los paneles, seleccionados teniendo en cuenta los obje-
Estudio -Raman |
153
tivos indicados anteriormente. Se dedic especial atencin a la caracterizacin

de las pictografas de color rojo y negro, y a la identificacin de las concreciones
que en determinados lugares velan los restos de arte rupestre. Dada la morfologa y dimensiones del abrigo se opt por usar mayoritariamente la microsonda
soportada manualmente. Al irradiar la superficie rocosa con la lnea lser a 785
nm se observ en todos los puntos estudiados una fuerte radiacin de fluorescencia que enmascaraba las lneas Raman Stokes de los materiales estudiados.
Slo en algunos casos fue posible apreciar dbiles bandas Raman sobre el intenso fondo de fluorescencia. La potencia medida en la posicin de muestras
fue de 6,57 mW en los puntos con pigmento y 12,51 mW en zonas rocosas
prximas a los motivos pictricos. Se ha usado un tiempo de integracin de
las seales Raman de 2 s para no saturar el detector CCD, y se promediaron
16 registros para mejorar en un factor 4 la relacin seal/ruido del espectro
resultante. Un espectro representativo se muestra en la fig. 86. En la mayora de
85
Figura 85. Trabajo

de
campo con el micro-espectroscopio Raman en el
Abrigo Riquelme.
86
Figura 86. Espectro Raman de la pictografa del

registro 43 de color negro
superpuesto a rojo obtenido in situ excitando a 785
nm, con una potencia de
46 mW, usando un objetivo
20X, un tiempo de integracin de 2 s y 36 acumulaciones.
los casos se observ la banda de tensin simtrica de grupo CO32- de la calcita

a 1086 cm-1, lo que indica que este mineral es el componente principal de la
roca sobre la que fueron realizadas las pinturas. Espordicamente se detectaron un par de bandas a 1462 y 1486 cm-1 debidas a whewellita (CaC2O4.H2O),
una forma hidratada de oxalato clcico resultante de la actividad metablica de
lquenes, bacterias y diversos microorganismos que colonizan la superficie de
la roca (Hernanz et al., 2007; Hess et al., 2008).
En los espectros de las pictografas negras se observan dos bandas anchas
a 1313 y 1585 cm-1 que se asignan respectivamente a las bandas D1 y G de
carbn amorfo (Hernanz et al., 2006). La ausencia de bandas en la regin de
960-980 cm-1 indica que el pigmento usado no es negro de hueso, sino carbn vegetal u holln. Este pigmento, que en la actualidad se denomina negro
de humo o negro de carbn, es muy estable y resistente a la luz, y su uso est
documentado desde el arte paleoltico.
Los intentos de identificacin de la composicin qumica de la pintura roja
mediante Raman in situ han sido infructuosos debido al intenso fondo de
fluorescencia de los espectros obtenidos. Cabe la posibilidad de que esta circunstancia se deba a la presencia de un componente arcilloso en la receta pictrica de los rojos de esta cavidad, hiptesis que se debera verificar mediante
la utilizacin de otras tcnicas de anlisis qumico. No obstante, este informe
se trata solamente de un estudio introductorio. Se estn realizando estudios
microestatigrficos de laboratorio sobre lminas delgado-pulidas de secciones
de las capas superficiales del soporte rocoso, as como de tierras prximas al
abrigo para investigar su posible relacin con la capa anaranjada que se observa
sobre la roca. Asimismo, se pretende insistir en el estudio del pigmento rojo
incorporando otras tcnicas espectroscpicas (SEM/EDX, XRF, DRIFT) para
tratar de elucidar su composicin.
Extended abstract
Extended abstract |
8. Extended abstract
1. The Rock Paintings of the Riquelme Shelter

The Riquelme shelter is situated in the southeastern area of the Jumilla
municipal district (in the Murcia region). It lies in Rambla de la Raja, a natural pass between the high plain of the Segura River and the middle course of the Vinalop River (Alicante), which is located in the southwestern
foothills of the Sierra de los Ruices mountain range, in the Southeast of the
Iberian Peninsula.
From an archaeological perspective, the appearance in the area of four settlements from the latest stages of Prehistory is significant. Two of them can be
attributed to the Chalcolithic or to the Ancient Bronze Age whilst the two remaining settlements belong to the Bronze Age.
The Riquelme shelter is, to date, the southeasternmost area in Murcia region where prehistoric rock art have been found, together with another
recent discovery of Schematic paintings in the Sierra de la Pila range (Abarn municipality).
The rock shelter faces North-northeast. Its location has an extensive visual
control over the natural corridor that runs through the foothills of Sierra de
los Ruices, although the specific view from the shelter is limited to its immediate surroundings in the valley. This site has a surface area close to 10m2; it
has an oval shaped plant with two lobes of similar dimensions at the back. No
archaeological material or signs of settlement have been found in the shelter
to date. The shelter bedrock is algal limestone of Middle Miocene age, which
157
exhibits frequent fissures and fractures in many of the blocks and an advanced process of flaking of the orangish crust.
The distribution of the 48 pictographs recorded is: 12 on the eastern wall, 5
at the back of the shelter and 31 on the western side. The paintings are isolated or grouped together in clusters. Similarly, their height with respect to the
ground varies greatly. They were found both close to floor level and at over
1.8m high, although many of them are on the lower half of the walls. The slope
of the ceiling and walls of the shelter is not homogenous, but vertical, oblique
and horizontal.
2. Contextualising the Pictographs Recorded

The work methodology we have used in the Riquelme shelter involves
three modes of contextualising the graphic sign:
It is a material remain of a past human activity so it keeps traces of the
action that produced it.
It is situated in the space qualifying it.
It always involves a graphic structure
We will call these three contexts performative, spatial and graphic respectively, on the understanding that a graphic signs specific field is explained by a
defined function involving the three contexts.
2.1. Interpreting the Graphic Context

2.1.1. Morphological Classification
A. Dotted Pictographs
A group of figures created by an alignment or a combination of dots.
Arrangements of isolated or scattered dots have not been recorded in
this site.
Dots were applied in the Schematic art of the Iberian Peninsula using
fingers or stamps (stamping). The latter is a technique characterised by the
use of tools such as branches or stalks soaked in paint that generate a dot
when their tips are pressured against the wall.
The arrangements of dots in the Riquelme shelter indicate two dialectical and not exclusive structural models. The first one is due to geometric
constants and the second one is characterised by its adaptation to the relief
of the shelter.
B. Pictographs Created by Brushstrokes
In the figures that have been created by strokes, we must distinguish
from a technical point of view between those made using a finger soaked
Extended abstract |
with paint and those that were made by brushes, paintbrushes and even
thin sticks or stalks.
Some of the pictographs in the Riquelme shelter contain marks left by
the bristles of the brushes. These marks have allowed us to define the features of this kind of tools and, as a consequence, it has been possible to
identify its use in some of the pictographs differentiating them from other
technical procedures such as the use of fingers.
C. Amorphous or Shapeless Pictographs
The last group is composed of undefined pictographs, including stains,
vague pigment applications and dissolutions, some areas that exhibit remobilisation of pigment particles generated by a process that involves
soaking of an area of dry paint. This last process creates areas covered by
remains of different chromatic intensity depending on the original level
of binding or saturation of the pictograph. The group of figures 41 to 44
stands out in the dissolution group because they are formed by some
black paint marks over imposed to an area of red pigment that have altered by several washing processes and crust precipitations.
2.1.2. Iconographic Classification
Dotted oblong or oval shapes: Records no. 3 (concentric),

7 (semi-oval), 8 (undefined), 14 (circular), 15 (semicircularconvex), 18 (oval), 21 (concentric oval shape), 38 (semioval), and 48 (concentric oval shape).
Groups/clusters of dots: Records no. 4, 16, 19, 25, 29, 34, 36,
and 40.
Alignments of dots: Records no. 5 (at an angle), 31 (sinuous
parallel alignments) and 33 (two curvilinear).
Brushstrokes: horizontal and oblique, records no. 10, 11, 12,
22, 23, 24 and 39. Vertical, record no. 45. Short strokes (<
5cm) records no. 26, 32, 41 and 42.
Cruciform: records no. 20 and 28. We have included in this
group the partial anchor-shaped motifs, records no. 37
and 46.
Pectiniform: record no. 9.
Undefined: records no. 11 (stain), 13 (stain), 17 (dissolution),
42 (dissolution), 43 (dissolution), and 44 (dissolution).
2.1.3. Chromatism
The 48 pictorial records of the Riquelme shelter were painted in red
(40), black (5), and in red and black (3). These bicolour records are composed of red and black dots, being the latter always thinner.
159
We have detected a tendency to use black paint for records that

could be connected to alive real world beings, like shapes that resemble both humans and animals.
2.2. Interpreting the Spatial Context

2.2.1. Integration with the Rocky Support
The more usual type of integration with the support is the inclusion
of pictographs in the bedrock relief. Some of the motifs are linked to
the micro-ridges of the support. Lastly, some elements of the rock such
as small hollows or algae fossils have also been intentionally marked
with dots.
Some pictographs have been created on parts of the wall that are
very dynamic from a geostructural perspective. This is the case with
records no. 40 to 45, which are located on an area that is subjected to
percolation of rain water, and that exhibits washed pigment superimposed to those records. In the same area, record no. 40 was painted
on a slab of rock that detached at a late stage of percolation episodes.
This effect of dissolution can also be seen in record no. 16, formed by
pouring liquid over the pigment that had previously been spread on
the rock, producing undefined stains from running water.
Experimental reproductions suggest the complex use of paint dissolutions, their drying times and pouring methods, as well as the moistening of the wall to prepare the support.
2.2.2. Spatial Organisation
In the Riquelme shelter the observer is forced to move around to be
able to gaze at the scattered figures. This fact and the small size of the
figures mean that pictographs must be observed individually. At the
same time, it implies that the visual field must be reduced in order to
observe the paintings in the same detail and with the same care with
which they were created.
Another remarkable circumstance is that pictographs were made all
around, both on the horizontal walls and on the sloping ceilings (records no. 14 to 17). This arrangement virtually forces the observer to
place himself beneath the figures; a position that must also be adopted
to view the record no. 28, hidden behind a ledge of the wall.
2.2.3. Visual Perspective
We suggest that some pictographs were conceived as an anamorphosis; it is deduced from the intentional arrangement of formal elements
Extended abstract |
to produce an optical effect from a punctual perspective, as is the case

with record no. 21. It is formed by 3 elliptical and apparently irregular
concentric dotted rings that tend to be perceived as a circular structure
when a visual axis is established between the small hollow in the centre
of the figure and a pointed ledge detached from the ceiling of the shelter.
2.3. Interpreting the Performative Context

Within the scope of the performative context, dots were stamped in
a great variety of ways, ranging from one that is meticulously uniform
in both its outline and pigment density, to a more irregular stamping or
another method that is more vigorous and causes small drops to spread all
around, such as in record no. 16.
This context also includes the insertion of the series of black dots in record no. 25, which is more a question of filling empty spaces or gaps than a
visually integrated composition.
Some of the technical details suggest that both moistening and drying
processes of the painting could have been considered in the short, medium and long-term when pictorial actions were carried out to achieve
specific results. In that sense, the rubbing of specific dots in the inner alignment of record no. 5 is noteworthy. It has been carried out in such a way
that the outline has not been erased.
This rubbing could perhaps be related to the existence of some indiscernible stampings detected in several records, and that were identified
after applying digital enhancement techniques (nos. 8, 18, 21 and 25). They
could be the consequence of a possible intentional rubbing of already
dried dots.
Superimposition processes are also examined in the performative context. Several types of superimpositions have been recorded. We can differentiate overlaps among the different elements of a dotted figure, on one
hand, and superimpositions produced between different graphic records
on the other hand. In the dotted figures, the overlaps are the result of two
different circumstances: first, they are produced when some dots in an
alignment change the distribution rhythm and obliterate the regular distance between dots; second, they can be observed in the three bicolour
figures, records no. 21, 25 and 34, in which the black pigment overlaps the
red one. Another kind of superimposition within the same pictograph has
been detected, like in the brushstroke that makes up some stamped dots of
record no. 21. This stroke breaks the geometric arrangement of the shape.
In this regard, the moistening of records no. 41 to 45, that are superimposed on an old narrow pass, seem to distort former pictorial structures.
The only superimposition between pictographs detected in this site is
that of the record no. 46, a cruciform in black, over the record no. 48, an
oval of concentric rings in red.
161
3. Analysis
The iconography of Riquelme shelter has morphological and technical
features that connect undoubtedly to Iberian Schematic Art. Consequently,
a Late Prehistory age could be suggested for them. Some of the more typical iconographic motifs of Schematic art have been recorded in this shelter,
like, for example, the cruciforms shown in records no. 19 and 38; probably
the partial anchor-shaped of records no. 37 and 46; the clusters of dots in
records no. 16, 19, 25, 29, 34, 36 and 40; the lines that develop lengthways in
records 10, 11, 12, 22, 23, 24 and 39; and the pectiniforms in record 9. In spite
of this, some of the stylistic, technical and iconographic characteristics noted in the Riquelme shelter are special features within the regional context of
Schematic rock art. Nevertheless, when this particular traits are considered
in a broader Peninsular context similarities become obvious regarding to the
presence of dotted figures, the use of stamping, the spread of visual levels, the
iconographic parallels, the establishment of chromatic codes and ideographic models or links between figures.
The most noteworthy elements of the Riquelme shelter indicate influences from other geographical areas. We can observe a certain degree of
coincidence with Schematic groups from the southwestern quadrant of
the Peninsula, including Monfrage area, North of Extremadura, South of
Mrida region, Southwest of Ciudad Real province, Campo de Gibraltar
and particularly groups in Jan province such as Valle de Otar, Aldeaquemada, Despeaperros and Quesada. We must also add isolated examples
from Mediterranean regions and Upper Aragn, and from more distant
areas such as southern France. The regional guidelines of Schematic art in
these areas are in some ways similar to those of the Riquelme shelter, for
example, the general use of stamping, the predominance in pictorial compositions of the series of dots over the lines, the presence of bicolour and
tricolour figures, the direct association of the pictographs with the support,
topographic distribution and zoning of the figures over the walls, perspective tricks, as well as the appearance of pictographs surrounded by polychrome dots and series of dots in a ring disposition. In short, a complex
technical and ideographic discourse that can be identified in most of the
areas with Schematic rock art, and which cannot be considered a consequence of independent creative processes in all these regions.
It can be guessed that in the graphical system of Schematic style, one can
frequently find unique elements, like pictographs or pictorial compositions, that show morphological and technical features that do not coincide
with the general tendencies of each of the geographical locations where
they are found.
These pictorial dissymmetric aspects do not conform to a monolithic
definition of Iberian Schematic rock art based solely on an iconographic
systemisation of its features. We consider that Schematic art demands an
overall perspective in which a greater number of technical and descrip-
Extended abstract |
tive parameters (graphic, spatial and operative) are taken into account.
At the same time, interpretative variables of the pictorial sign should be
opened to the more widely used graphic elements and to others that are
apparently marginal. The repetition of these supposedly marginal expressions and their regional scale are indicative of the existence of a common
syntax of the Schematic art that, like a koin, was understood, assimilated
and reproduced with all kinds of nuances by all the social groups that
adopted it.
163
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MARTNEZ COLLADO, F. J.: Figs. 10, 14, 16, 18, 24, 32, 34, 36, 37, 48, 49, 53,
68 y 81.
MARTNEZ COLLADO, F. J. Y MEDINA RUIZ, A. J. : Figs. 03, 04, 05, 08, 09, 10, 11, 12,
15, 17, 19, 20, 21, 23, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 33, 38, 39, 40, 41, 43,
44, 45, 50, 51, 52, 54, 55, 56, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 66, 67,
69, 70, 71, 72, 73, 74.
MEDINA RUIZ, A. J.: Figs. 85.
RUIZ LPEZ, J. F.: Figs. 13, 22, 35, 42, 46 y 53:1.
RUIZ ORENES, D.: Fig. 47.
SAN NICOLS DEL TORO, M.: Fig. 07.
CRDITOS Y PROCEDENCIA DE LAS ILUSTRACIONES

FIG. 01: Martnez Collado, F. J.; mapas Google Earth y Google Maps.
FIG. 02: Molina y Nieto, 2010, adaptado por Calvo Rodrguez, A..
FIG. 06: Calvo Rodrguez, A. y Snchez Nicols, G.
FIG. 75: a-c: Martnez Collado; d: Torregrosa y otros, 2001; e: Bergmann,
1995; f: Hernndez et al., 1988; g: Lpez Payer et al., 2009; h: Caballero,
1983; i: Maluquer, 1972; j:Soria Lerma et al., 2011; k: Hameau, 2002.
FIG. 76: a: Martnez Collado; b: Breuil, 1933, c: Lpez Payer y otros, 2009;
d: Bergmann, 1995; e: imagen descorrelacionada sobre fotografa de FJMC.
FIG. 77: a: Martnez Collado; b: Lpez Payer y otros, 2009; c: Martnez Collado;
d: Lpez Payer y otros, 2009; e: Martnez Collado; f:Lpez Payer y otros,
2009; g:Soria y otros, 1988.
FIG. 78: a: Martnez Collado; b: Mateo, 1999; c:Lpez Payer y otros, 2009;
d: Carrasco y Pastor, 1981; e: Prez, 1996.
FIG. 79: a: Martnez Collado; b: Mateo, 1999; c: AGEDPA, 2001; d: Bergmann,
1995; e: Bergmann, 1995.
FIG. 80: a: Martnez Collado; b: Mateo, 1999.
FIG. 82: a: Martnez Collado; b:Molina, 1971; c: Martnez Collado; d: Mateo,
1999, e: Chicote y Lpez, 1973.
FIG. 83: a: Martnez Collado; b:Hernndez y otros, 1998; c: Carrasco y Castaeda, 1981; d: calco a partir de foto descorrelacionada (FJMC); e: Torregrosa y otros, 2001.
FIG. 84: a: Martnez Collado; b: Hernndez y Segura, 1985.
FIG. 86: Hernanz, A.
175
ISBN 84-7564-631-2
Regin
CENTRO DE ESTUDIOS
DE PREHISTORIA Y
ARTE RUPESTRE
MORATALLA
de Murcia
Ce
Excmo. Ayuntamiento de
Jumilla
9 788475 646312

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Las pinturas rupestres

Antonio Javier Medina Ruiz

L as pinturas r upestres esquemticas del

Monografas del Centro de Estudios

Las pinturas rupestres

Antonio Javier Medina Ruiz

Copyright de los textos y las imgenes, sus autores

Francisco Gimnez Gracia

A punto de finalizar el ao y con ello la celebracin del 40 aniversario

14 | Las pinturas rupestres del abrigo Riquelme

M. Daz-Andreu y C. Garca Benito, Acoustics and Levantine rock art:

Arab en Yecla (Murcia), que se ha conmemorado mediante un ciclo de

16 | Las pinturas rupestres del abrigo Riquelme

dan rasgos de un modelo socio-econmico tan prximo en el tiempo que

22 | Las pinturas rupestres del abrigo Riquelme

Figura 1. Situacin general del abrigo Riquelme.

la erosin de las aguas circulantes en su exposicin norte, mediante procesos

tantes en un radio inferior a 2 km al SO del abrigo Riquelme. Dos de los

24 | Las pinturas rupestres del abrigo Riquelme

Figura 3. Vista general

El abrigo Riquelme se orienta al NNE (fig. 3); su posicin en el roquedo,

hacia el interior, distinguindose en la bveda un marcado resalte central.

Figura 5. Vista desde el

28 | Las pinturas rupestres del abrigo Riquelme

2.1. Aspectos metodolgicos

32 | Las pinturas rupestres del abrigo Riquelme

2.2. Tcnicas de documentacin

La investigacin y documentacin del abrigo Riquelme toma como

Dado que el rastro pictrico no guarda relacin directa con su relevancia

34 | Las pinturas rupestres del abrigo Riquelme

Anlisis de la tcnica pictrica.

36 | Las pinturas rupestres del abrigo Riquelme

distintos puntos de vista que se han considerado significativos: hacia y

Las pinturas rupestres

Las pinturas rupestres |

3.1. Las pinturas rupestres

Se han documentado un total de 48 registros pictricos2 , correspondientes

42 | Las pinturas rupestres del abrigo Riquelme

Las pinturas rupestres |

44 | Las pinturas rupestres del abrigo Riquelme

3.2. Descripcin de los

En este epgrafe se describen de forma individualizada los registros

SECTOR ORIENTAL (fig. 08)

Las pinturas rupestres |

46 | Las pinturas rupestres del abrigo Riquelme

Figura 9. Imagen real y

Las pinturas rupestres |

48 | Las pinturas rupestres del abrigo Riquelme

Las pinturas rupestres |

en su parte superior remarcada con puntos de mayor grosor, mostrando

Figura 12. Imagen real y

50 | Las pinturas rupestres del abrigo Riquelme

Las pinturas rupestres |

Figura 14. Aproximacin al proceso de ejecucin de la figura n 3.

Figura 15. imagen real

52 | Las pinturas rupestres del abrigo Riquelme

Figura 16. Calco del registro n 4

Se dispone en un plano inclinado y en la arista que lo separa de la cara

Las pinturas rupestres |

54 | Las pinturas rupestres del abrigo Riquelme

formar originariamente una forma cerrada silueteada por puntos, similar

Las pinturas rupestres |

Figura 19. Imagen real y

Figura 21. Imagen real