Capturar un instante en una imagen

Las imgenes transmiten ideas, valores, emociones, aportan informacin

y conocimientos, generan aceptacin o rechazo, movilizan sentimiento,
proporcionan sensaciones, dan placer.
Las imgenes nos miran
Producir una imagen es hacer un recorte de la realidad. Las personan
imprimen su sello personal al intervenir y tomar decisiones cuando
capturamos una foto.
No es posible asignarle a la imagen un nico significado, cada persona le
dar diversos sentidos segn su contexto cultural y su propia
experiencia personal, es por ello que los significados de la imagen se
construyen con la mirada del espectador.
Cmo se selecciona es espacio fotogrfico?
Elegir implica decidir no slo lo que va a entrar en la imagen, sino
tambin lo que quedar oculto. En este sentido, se denomina campo a la
porcin que va a ser representada y fuera de campo, a todo el espacio
de alrededor. En el caso de la fotografa, el campo coincide con el cuadro
del visor de la cmara. Por eso, esta seleccin tambin se denomina
encuadre.
Fotografa y Tics
Cada toma fotogrfica implica un encuadre especfico. En la fotografa
profesional cada encuadre equivale a una decisin esttica que
involucra saberes, gustos, temas o mensajes, puesto que deja ver lo que
pretende el fotgrafo y tambin sugiere lo que pasa fuera de campo.
Hoy a travs de los softwares de edicin de imagen y video se puede
trabajar el encuadre o reencuadrar cualquier tipo de imagen de forma
muy sencilla, lo cual permite a una imagen tener diferentes usos.
Por sobre todas las cosas un encuadre significa un punto de vista que
siempre tuvo implicancias sociopolticas a lo largo de la historia: qu
mostrar o no en la televisin, qu imgenes imponer o, simplemente,
mostrar un solo punto de vista de la realidad herramienta de
manipulacin cultural. En otras palabras, los medios de comunicacin en
s encuadran la realidad de acuerdo a su punto de vista.
En el cine, el encuadre corresponde a una idea espacio temporal, porque
se desarrolla en el tiempo y el espacio.
La trasgresin o reconstruccin que implica la posmodernidad lo acredita
e incluso permite la mezcla de tcnicas en este formato audiovisual.
Tcnicas de animacin clsicas o digitales, de stop-motion, animacin 3D
o postproduccin y edicin de video y sonido digital generan resultados
de infinitos tipos y formas, difciles de caratular o encasillar.
Cuando se compone una fotografa pretendiendo transmitir mensajes en
este lenguaje visual, el fotgrafo tiene a su disposicin mltiples
herramientas, adems de esta operacin de recorte o encuadre, es

preciso determinar la distancia visual, es decir los planos, las

angulaciones, o el punto de vista desde el que se tomar la fotografa, la
iluminacin de la escena:
Los planos
El concepto de plano se establece tomando como referencia la figura
humana; para la toma de objetos, edificios o paisajes se aplica el mismo
parmetro.
Los planos se clasifican en:
Los planos generales: Sirven para mostrar una localizacin
determinada y para situar al espectador.
Plano americano: El cuerpo aparece cortado a la altura de las
rodillas.
Plano medio: Se emplean para relacionar a los personajes unos
con otros. Los muestra de la cintura a la cabeza.
Primer plano: El encuadre incluye la cabeza, el cuello y parte de
los hombros de los personajes.
Primersimo plano o plano corto: Toma slo un detalle, como
pueden ser los ojos o las manos en una figura; este fragmento
ocupar toda la imagen.
Las angulaciones
Una escena, un objeto o una persona pueden ser tomados desde
diversos ngulos, que son puntos de vista desde los cuales se encuadra
la realidad, logrando efectos diversos de profundidad, volumen, tamao,
agrandamiento o achatamiento de objetos o personas y sensaciones
diversas como de superioridad o inferioridad.

Normal: A la altura de los ojos del observador.

Picado: Desde una posicin ms elevada que el punto normal. La
cmara se coloca por encima de la figura y, as esta parece ms
pequea.
Contrapicado: Es el caso contrario al anterior, es decir se capta
la imagen desde el suelo y por lo tanto dirigida hacia arriba. La
cmara se coloca debajo de la figura y, entonces, esta parece ms
grande.

Cenital: Colocamos la cmara desde arriba, totalmente

perpendicular al suelo.
Nadir: La cmara se coloca completamente bajo el sujeto, de
manera perpendicular al suelo. As conseguimos un efecto ms
exagerado an que con el ngulo picado.
La iluminacin:
El tratamiento de la luz tambin es un aspecto importante. Puede ser:
Frontal o difusa: Repartida por igual y con pocos contrastes.
Puntual: Cuando slo se ilumina una parte de la escena.
Lateral: Provoca las sombras propias y las proyectadas, muy bien
detalladas por la cmara.
Contraluz: Es el resultado de iluminar los objetos por detrs, el
foco luminoso se encuentra detrs.
Picado y contrapicado: El foco se encuentra por encima o por
abajo.
Cenital: Se trata de aquella cuya fuente est instalada
exactamente arriba del sujeto.
Nadir: La fuente de luz est debajo del objeto. Las sombras se
extienden hacia arriba.
La profundidad de campo:
Por profundidad de campo se entiende al espacio por delante y por
detrs del plano enfocado. Una gran profundidad de campo permite que
en el mismo plano queden ntidamente enfocados todos los elementos
del encuadre aunque estn alejados en el espacio unos de otros. Por el
contrario, en una imagen con poca profundidad de campo,
concentramos la atencin en un determinado elemento.