Tema 67.

LA NOVELA HISPANOAMERICANA EN EL SIGLO XX

1. INTRODUCCIN
La novela en Hispanoamrica fue un gnero que naci tarde y tuvo una
evolucin lenta en comparacin con su homloga en Europa. Para algunos
estudiosos ser la emancipacin de la influencia europea la clave del
nacimiento de la novela hispanoamericana. As, Luis Alberto Snchez seala
que no se puede hablar de ella hasta despus del 1939, concretamente
alrededor de los aos 50, ya que es entonces cuando esta narrativa va a
emprender un camino propio y conocer su momento ms esplndido.
Es necesario, pues, llegar al siglo XX para notar la independencia temtica
y de estilo de la narrativa en Hispanoamrica, con un ritmo creciente hasta
hacerla nica a travs de tres dcadas, teniendo su punto ms lgido en el
denominado Boom de la novela hispanoamericana, donde figuras tan
importantes como la de Garca Mrquez o Vargas Llosa se hicieron con las
riendas de una narrativa rica en contenido, variedad y estilo. Todo ello
supuso para ella alcanzar la primaca de las letras hispnicas y un inters
universal por este fenmeno literario, desde todos los mbitos de las culturas,
sean occidentales o no.
Ahora bien, esta culminacin supone un proceso de depuracin que arranca
de modo significativo en los comienzos del siglo XX, ayudado en gran medida
tambin por la importancia que han ido tomando los escritores
hispanoamericanos y los movimientos innovadores de la literatura
latinoamericana en general haciendo de esta literatura un referente dentro del
mundo hispnico y, como no, dentro del mundo global de la literatura.
Ya en el Modernismo latinoamericano se ven unos contenidos que le son
peculiares. No slo se da una tendencia preciosista, cosmopolita y
desarraigada, sino tambin otra ms comprometida y enraizada en la
realidad propia de los pases latinoamericanos, su geografa, sus
problemas sociales y polticos, en definitiva, los problemas propios de su
identidad.
En el presente tema realizaremos un viaje por las entraas de la narrativa
hispanoamericana, analizando las principales corrientes, la incursin de la
novela en el siglo XX y su evolucin a lo largo del siglo hasta su situacin
actual.

2.- LA NARRATIVA REALISTA: REGIONALISMO O CRIOLLISMO.

A medida que las ideas modernistas pierden fuerza, se produce en
Hispanoamrica una bsqueda de los valores autnticos de la realidad
propia. As se recuperan temas que, como el paisaje o los diferentes grupos
sociales, fueron lugares comunes del Realismo y Naturalismo durante el siglo
XIX. Sin embargo, ahora, en el intento de superar el tipismo y costumbrismo
decimonnicos, se trata de explorar las races espirituales de Hispanoamrica,
indagando en la tierra y en la raza como pilares fundamentales de esta
bsqueda. Pueden distinguirse tres direcciones: novela de la tierra,
narrativa indigenista y novela de la evolucin mexicana.
2.1 LA NOVELA DE LA TIERRA; en este grupo de novelas, la selva, el llano y
la Pampa son los autnticos protagonistas con capacidad de obrar y
decidir de manera ms viva que los hombres, los cuales dan la sensacin
de vagar en un medio que les supera. La naturaleza es, pues, smbolo de
energas poderosas que se escapan al control del hombre.
Un ejemplo claro es Don Segundo Sombra (1926), del argentino Ricardo
Giraldes (1886-1927), novela de iniciacin donde todo es y vive en funcin
de lo que dicta la tierra, aqu encarnada en la pampa argentina, que va
forjando la personalidad del joven Fabio, con la mediacin de Don segundo.
El autor evita toda tentacin de pintoresquismo y las referencias a las
supersticiones de los habitantes ;los cuentos fantsticos que narra Don
Segundo estn en funcin de la educacin de Fabio. La narracin de los
hechos se realiza desde la nostalgia y la Pampa es evocada por el narrador
protagonista como una especie de paraso perdido.
En Doa Brbara (1926), del venezolano Rmulo Gallegos (1884-1969), el
llano venezolano es el espacio donde transcurre la accin. El autor plantea
el conflicto entre la civilizacin, representada por Santos Luzardo, y la
barbarie, encarnada por doa Brbara. La civilizacin lograr finalmente
someter a la llanura. Sin embargo, en otras obras de Gallegos, el carcter
irreductible de la naturaleza se mostrar de forma clara. La mitificacin de la
selva tambin haba sido llevada a la narrativa por el colombiano Jos
Eustaquio Rivera (1888-1928) en La vorgine (1924): la persecucin de
Alicia por Antonio Cova se convierte en un viaje en el que la violencia y el
destino desempean un papel decisivo.
2.2 LA NOVELA DE LA REVOLUCIN MEXICANA; el hecho histrico de la
Revolucin mexicana es el epicentro de un importante ciclo narrativo
dentro de la etapa regionalista.
Dentro de la novelstica de la Revolucin mexicana existen dos grupos bien
diferenciados: los que narran las campaas revolucionarias y los que narran
los hechos que anticipan o siguen a la revolucin.
Los novelistas de la revolucin son pesimistas, se muestran cercanos al
pueblo , y no se definen en trminos tericos narran los acontecimientos sin
especular explcitamente sobre ellos. Se ha dado el ao 1940 como la fecha de
decadencia del gnero.

El perodo revolucionario, que se desarroll en Mxico desde 1910 hasta

1917, supuso para un gran nmero de escritores el encuentro con la propia
historia. Desde un punto de vista literario, las novelas incluidas en este
apartado se distinguen por su intencin documental, es decir, predomina en
ellas el testimonio de los acontecimientos sobre la reflexin y sobre el
sentido de los mismos.
Los de abajo (1915), de Mariano Azuela (1873-1952), fue la novela que dio
origen a este ciclo y representa al mismo tiempo su culminacin. El autor, que
vivi directamente los acontecimientos de la Revolucin, narra las vicisitudes
de Demetrio Macas, involucrado de forma accidental en la guerra. Con la
fragmentacin de escenas y la veracidad que se desprende del lenguaje de los
protagonistas, Azuela logra una novela de ritmo muy gil en la que la
visin desengaada de los hechos aflora al final del libro: el protagonista
vuelve al punto de partida como si nada hubiera sucedido y nada hubiera valido
la pena.
2.3 LA NOVELA INDIGENISTA; el indio, adems de la tierra y de la historia,
fue tambin objeto de reflexin sobre la identidad propia, especialmente en
aquellos pases donde la poblacin indgena tiene un peso considerable.
Bolivia, Per, Ecuador y Mxico. Las perspectivas con que los diversos
autores abordaron el tema, fueron esencialmente dos:
La primera, regeneracionista, ofrece una visin negativa del indio y del
mestizo, lo que no excluye un tratamiento paternalista y sentimental y el
reconocimiento de las injustas condiciones a que los indios se ven
sometidos. Raza de Bronce (1919), del peruano Alcides Arguedas, ejemplifica
este punto de vista.
La segunda, reivindicativa y que incide en la denuncia de las estructuras
sociales, fue seguida por importantes autores.
El ecuatoriano Jorge Icaza (1906-1978) denuncia la explotacin del indio en
su primera novela, Huasipungo (1934), de cuyo trabajo abusan grupos de
poder sin escrpulos.
En Per, debido al elevado porcentaje de poblacin india y a la difusin que en
los aos treinta tuvieron los planteamientos marxistas, la problemtica del
indio alcanz gran intensidad. Ciro Alegra (1909-1967) ofrece en El mundo
es ancho y ajeno (1941) un acercamiento muy respetuoso con las creencias
del indio dentro de la narrativa indigenista.
Un paso ms adelante en esta direccin fue dado por Jos Mara Arguedas
(1911-1969), que haba vivido desde su niez en las comunidades indgenas y
hablaba la lengua quechua. En Los ros profundos (1958) se adentra en el
mundo interior de los indios.

3. RENOVACIN NARRATIVA HACIA LA MITAD DE SIGLO

3.1 LA SUPERACIN DEL REGIONALISMO
Los escritores de los aos 40 al 50 rompieron con las fronteras del
mundonovismo criollista y absorvieron las conquistas de la vanguardia
europea y norteamericana, o de movimientos como el Surrealismo o el
Existencialismo.
Derivados del surrealismo surgieron conceptos como lo real maravilloso, en el
que Carpentier ana los postulados de Andr Breton a la realidad americana.
A partir de 1940, la prosa de ficcin, relato breve y novela abandona los
planteamientos localistas y logra proyectarse a travs de diversas vas hacia
dimensiones capaces de recrear aspectos esenciales de la condicin humana,
sin abandonar por ello la reflexin sobre la propia realidad. La indagacin de
los mitos y esencias mgicas de Amrica, la reflexin sobre los
fundamentos fantsticos de la realidad y sobre los estados de conciencia que
la vida de la sociedad moderna genera. Constituirn los principios a travs
de los cuales la imaginacin creadora buscar reconciliarse con una
imagen plena del hombre. La publicacin en 1939 de El pozo, del uruguayo
Juan Carlos Onetti, revela estos nuevos planteamientos e inicia un largo y
excepcional perodo narrativo en la literatura hispanoamericana.
Otra obra importante que inicia esta nueva etapa en la narrativa
hispanoamericana es El seor presidente (1946) de escritor Miguel ngel
Asturias. Desde la perspectiva de hoy, esta novela ha envejecido bastante. Es
posible que su escritura resulte un poco burda, que parezcan torpes y
sentimentaloides sus escenas amorosas, que ya no escandalice, pero el
inters de la novela radica en otros factores que tambin se dan como
defectos: los personajes esperpnticos, la extravagancia, la exageracin y lo
caricaturesco de muchos episodios. La novela consta de 41 captulos
agrupados en tres partes con un breve eplogo. Es una estructura temtica
trenzada y el narrador es omnisciente.
3.2 RENOVACIN NARRATIVA: NARRATIVA FANTSTICA Y NARRATIVA
EXISTENCIAL.
a. La narrativa fantstica: en su conjunto, se trata de una narrativa que
huye de lo real, sino que busca, a travs de la imaginacin y de la
fbula, explorar en profundidad los aspectos esenciales del ser
humano. Por ello, no es de extraar que los relatos fantsticos se
pueblen de continuas reflexiones sobre la existencia humana, en
general, y sobre las formas de asumirla. La variedad y calidad de esta
corriente, que tuvo muchsimos cultivadores, alcanza cotas de
excepcional calidad en la obra de los argentinos Jorge Luis Borges y
Julio Cortzar.
El carcter convencional y artificial es el punto de partida de la obra
de Jorge Luis Borges (1899-1986): el rigor en la construccin y la

precisin expresiva que se observan en todos sus relatos tienden a

subrayar dicho carcter. En este sentido, cualquier obra literaria, para
Borges, pone de manifiesto la arbitrariedad esencial de la
imaginacin o del pensamiento humanos que, en el fondo, vienen a
ser lo mismo. Desde estos principios, la obra del escritor argentino se
convierte en un interrogante acerca de la condicin fabulosa e imaginaria
del mundo en que vivimos y supone una meditacin constante sobre los
elementos esenciales de lo existente: el universo, el tiempo, el infinito,
la eternidad, etc. En consecuencia, la literatura fantstica constituye,
segn el autor, el nico y, ala vez, fascinante quehacer de que es
capaz la inteligencia humana.
Tras Historia universal de la infamia (1935), las claves temticas de la
obra de Borges se perfilan en sus primeras obras maestras, Ficciones
(1944) y El Aleph (1949), libros de relatos que adoptan la forma de
ejercicios intelectuales cercanos al ensayo. En sus libros posteriores El
informe de Brodie (1970) y El libro de arena (1975) el autor insistir en
los mismos tpicos y planteamientos.
En la obra del tambin argentino Julio Cortzar (1914-1984) la fantasa
se desarrolla dentro de los mbitos de lo cotidiano. Al escritor le
interesan de la realidad objetos, personas o situaciones que permitan
una visin nueva y plena, superadora de los estrechos lmites (de la
mente y de la imaginacin) en que nos movemos. Bajo la influencia del
Surrealismo y de las corrientes irracionalistas del pensamiento, los
relatos de Cortzar son un continuo atentado contra la lgica de la
razn que rige el comportamiento de la persona. Frente a las
explicaciones de la razn, contrapone el juego y el humor, las
posibilidades del azar y el poder de los instintos. Desde Bestiario
(1951), pasando por Todos los fuegos el fuego (1966) o Queremos
tanto a Glenda (1981) y otros libros de relatos, adems de textos de
ficcin de difcil clasificacin, la narrativa de Cortzar propone de
manera incansable correspondencias y analogas entre personas y
objetos que desvelan los secretos de nuestra existencia, ms all
de las meras apariencias.
En sus novelas proyectar estos principios de libertad e imaginacin
a las mismas estructuras convencionales de la narracin, en un intento
de romper con los corss formales que impiden una autntica
expresin libre. As en Rayuela (1963), la bsqueda del protagonista,
Oliveira, de su propia liberacin es al mismo tiempo la de nuevas formas
narrativas, capaces de expresar dicho proceso: las variadas
posibilidades de lectura, la dislocacin del tiempo lineal, las
reflexiones sobre la propia novela y otras muchas y arriesgadas
novedades formales se revelan, en suma, el intento de organizar la
novela de forma libre.
b. La narrativa existencial: si la narrativa fantstica parta de los terrenos
de la imaginacin para definir ms plenamente los problemas del

hombre, la orientacin existencial en la narrativa hispanoamericana

recorre el mismo camino a la inversa: partiendo de la constatacin
del derrumbe existencial del hombre contemporneo, se explora a
travs de la ficcin el espacio donde pueda rehacer su identidad. La
reflexin existencial es tambin, pues, reflexin sobre las implicaciones
de la imaginacin y de la literatura.
El uruguayo Juan Carlos Onetti (1909- 1994) ejemplifica a la perfeccin
este trayecto. Tras El pozo (1939), Tierra de nadie (1941) y Para esta
noche (1943), Onetti inicia en La vida breve (1950), su primera obra
maestra, un complejo sistema novelesco de admirable coherencia. El
desencanto vital y un sentimiento de extraeza respecto al medio en
que vive, dominan al protagonista, Juan Mara Brausen, como a muchos
otros personajes del autor. El sueo, la farsa y, sobre todo, la ficcin,
se le ofrecen como nicas alternativas vlidas para salir del atolladero
vital.
El argentino Ernesto Sbato (1914) es el otro gran representante de la
orientacin existencialista. Ensayista y escritor de amplia formacin
humanstica, en su obra queda patente que en los recovecos de la
personalidad humana se esconde el mal y que sin l la unidad perdida
no puede ser restablecida. Conforme a ello, a travs de sus novelas,
Sbato se sumerge en los infiernos de la conciencia. As se
comprende que en las conductas de sus personajes exista siempre un
componente destructor: el amor tender a la posesin absoluta
aniquiladora del otro.
En El tnel (1948), la pasin de Castel por Mara acaba en el asesinato
de la amante y la posibilidad de redencin por el amor es destruida.
Sobre hroes y tumbas (1961) recoge los mismos planteamientos
enriquecidos por la reflexin sobre la historia argentina. La soledad, el
poder destructor del amor y del sexo desvelan los abismos de terror
escondidos en el alma humana.
3.3 EL REALISMO MGICO
En literatura, el Realismo Mgico es un gnero en el que el autor combina
elementos fantsticos y fabulosos con el mundo real, creando un equilibrio
entre una atmsfera mgica y la cotidianidad, quebrantando las fronteras entre
lo real y lo irreal, ubicando cada uno de estos en el lugar del otro.
Diferencindose del uso tradicional de los elementos fantsticos en la literatura,
el Realismo Mgico presenta lo real como maravilloso y viceversa,
plantando como un suceso comn, tanto para el lector como para los
personajes de la obra, escenas y hechos fabulosos, mientras que brinda a su
vez un carcter fantstico e irreal a actos de la vida comn.
Desde mediados del siglo XX, la narrativa hispanoamericana ampla su
perspectiva ms all de la naturaleza, los indgenas y dems temas comunes

de la novela realista. Revoluciones culturales y polticas, un amplio apego

a la supersticin, regmenes autoritarios y dems procesos locales se
combinaron con las vanguardias europeas, el psicoanlisis y las principales
inquietudes del mundo entero sobre los problemas humanos y existenciales,
ofreciendo a la pluma hispanoamericana un escenario ideal para impulsar el
Realismo Mgico en la literatura, convirtindolo en una senda hacia la
consolidacin de una identidad regional.
El Realismo mgico es la respuesta hispanoamericana a la literatura
fantstica de mediados del siglo XX. Se define como la preocupacin
estilstica y el inters de mostrar lo irreal o extrao como algo cotidiano y
comn. No es una expresin literaria mgica, su finalidad no es la de suscitar
emociones sino, ms bien, expresarlas y es, sobro todas las cosas, una
actitud frente a la realidad. El Realismo mgico refleja a travs de su fantasa
toda una serie de supersticiones, creencias populares y religiosas que son
propias del sentir hispanoamericano. Pese a encontrarse en algunos novelistas
europeos, este gnero es propio de la literatura de Amrica Latina,
prosperando durante la dcada del sesenta y parte del setenta.
En medio de este procesa la crtica conoce nuevos nombres: Alejo Carpentier,
Jorge Luis Borges, Miguel ngel Asturias y Juan Rulfo destacan otros. Aos
despus, en la dcada de los 60 hacen aparicin escritores como Gabriel
Garca Mrquez y Mario Vargas Llosa, que consolidan la literatura
hispanoamericana en el mbito cultural mundial.
Entre las principales obras que podemos encuadrar dentro de esta corriente,
podemos resaltar las siguientes:

Cien aos de Soledad (1967), de Gabriel Garca Mrquez.

El reino de este mundo (1949), de Alejo Carpentier.
El hombre del maz (1949), de Miguel ngel Asturias.
La casa de los espritus (1982), de Isabel Allende.

Los siguientes elementos estn presentes en muchas novelas del

Realismo Mgico, pero no necesariamente todos se presentan en las novelas
y tambin otras obras pertenecientes a otros gneros pueden presentar alguna
que otra caracterstica similar:
Contenido de elementos mgicos/fantsticos, percibidos por los
personajes como parte de la normalidad.
Elementos mgicos tal vez intuitivos, pero nunca explicados.
Presencia de lo sensorial como parte de la percepcin de la
realidad.
El tiempo es percibido como cclico, no como lineal, segn
tradiciones disociadas de la racionalidad moderna.

Se distorsiona el tiempo, para que el presente se repita o se

parezca al pasado.
Transformacin de lo comn y cotidiano en una vivencia que
incluye experiencias sobrenaturales o fantsticas.
Preocupacin estilstica , partcipe de una visin esttica de la vida
que no excluye la experiencia de lo real/social.
En relacin a los temas podemos afirmar que dentro del Realismo
mgico podramos encontrar tambin elementos de autoreconocimiento de los escritores, la bsqueda y la justificacin de
s mismos e identidad hispanoamericana fuera del contexto
europeo.
4.- EL BOOM
4.1.- GENSIS Y CARACTERSTICAS.
Desde 1962 se asiste tanto en Espaa como en el resto de Europa al
desarrollo de la sorprendente novela hispanoamericana, hasta entonces
marginada y desconocida, pese a su importancia y a su desarrollo. Se trataba
en realidad de un conocimiento repentino de una novelstica que se haba
desarrollado en su propio aislamiento americano durante aos y que, al
aparecer, repentinamente daba la sensacin de un BOOM, de un surgimiento
repentino. Se trata tambin, en buena medida, de un fenmeno editorial en
que tienen responsabilidad editores y editoriales como Barral y Seix Barral en
Barcelona, Gallimard, a travs de la coleccin Croix du Sud en Pars y
tambin de editoriales americanas.
El Boom no tiene carcter generacional. Lo llenan escritores de diversas
edades y pases, y frecuentemente con escasa relacin entre ellos. Aunque
tambin sus estilos y preocupaciones son diversos; pueden afirmarse que,
en general, llenan el Boom novelistas que siguen el proceso de renovacin
ya apuntado anteriormente. As, en lo temtico se contina el desarrollando
temas sealado por la generacin anterior, sobre todo el gusto por la novela de
tema urbano, y por una nueva novela rural y, sobre todo, se consolida la
integracin de lo fantstico y lo real.
Formalmente se confirma la inutilidad del realismo como vehculo para la
expresin del peculiar mundo hispanoamericano y, en consecuencia, se insiste
en la renovacin de las tcnicas novelescas a travs de la incorporacin de
tcnicas de la novela experimental.
Muy en general (y no es aplicable a todos los autores) lo ms destacable es:
o

Preocupacin por el desarrollo de las estructuras narrativas, lo

que exige un lector extraordinariamente activo, dispuesto a

o
o
o

o
o

organizar una materia narrativa que se le entrega de manera

muy compleja.
Experimentacin lingstica, con diversas causas y efectos.
Por ejemplo, bsqueda de una identidad cultural en Garca
Mrquez, descripcin extremadamente precisa en Carpentier...
Insistencia en el derecho del autor a crear ficciones, por lo que
con frecuencia se plantea la propia creacin literaria como
tema.
Importancia de lo histrico-social. Por ello, es frecuente la
exploracin de la realidad prxima y compleja.
Alternancia entre la novela pica de gran aliento y, por el
contrario, obras extremadamente intimistas.
Rechazo de la moral burguesa y de ciertos comportamientos.
Frecuentemente ligado a este tema aparecen novelas de
maduracin de jvenes o adolescentes enfrentados a sus
modelos dominantes.
Tendencia a unir diferentes gneros literarios bajo la forma de
novela.
Gran variedad de frmulas narrativas. Es frecuente la ruptura
de la lnea argumental y el descoyuntamiento de la narracin
lineal para constituir, a veces, verdaderos rompecabezas
temporales. As, nos encontramos con el uso de tcnicas de
contrapunto, la combinacin o superposicin de personas
narrativas y puntos de vista, el empleo del monlogo interior...

Lo verdaderamente original de la novela hispanoamericana es que todo este

proceso de renovacin, lejos de convertirse en un experimentalismo
estetizante, se pone al servicio de una literatura revolucionaria, muy
comprometida con la realidad de una tierra sometida a violentos y
traumticos procesos histricos. De ah la novedad que supone una novela
muy equilibrada entre lo esttico y la denuncia histrica, que ha servido de
modelos a buena parte de la novela contempornea no solo en Europa, sino
tambin en otros mbitos.
4.2.-GABRIEL GARCA MRQUEZ
Gabriel Garca Mrquez es el ms influyente de los autores del Boom,
especialmente desde que le fuera concedido el Premio Nobel. Sus primeras
novelas cortas tanteaban ya en la bsqueda de una unin de lo real y lo
fantstico y en la formacin de un peculiar mundo imaginario, al modo de
Faulkner. As aparecen novelas cortas como La hojarasca, El coronel no
tiene quien le escriba, La mala hora, Los funerales de la Mama Grande...
Todos ellos crean el mundo fantstico de Macondo, y suponen por tanto un
aprendizaje para escribir Cien aos de soledad, la novela que marc el
surgimiento del Boom y supuso todo un fenmeno en las literaturas hispnicas
(y tal vez en la literatura mundial).
Gabriel Garca Mrquez naci en Arataca (Colombia) en 1927. Curs estudios
secundarios en San Jos a partir de 1940 y finaliz su bachillerato en el
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Colegio Liceo de Zipaquir, el 12 de diciembre de 1946. Se matricul en la

Facultad de Derecho de la Universidad Nacional de Cartagena el 25 de febrero
de 1947, aunque sin mostrar excesivo inters por los estudios. Su amistad con
el mdico y escritor Manuel Zapata Olivella le permiti acceder al periodismo.
Inmediatamente despus del Bogotazo (el asesinato del dirigente liberal Jorge
Elicer Gaitn en Bogot, las posteriores manifestaciones y la brutal represin
de las mismas), comenzaron sus colaboraciones en el peridico liberal El
universal.
Escritor, periodista y premio Nobel colombiano. Naci en Aracataca y se
form inicialmente en el terreno del periodismo. Fue redactor de El Universal,
un peridico de Cartagena de Indias durante 1946, de El Heraldo en
Barranquilla entre 1948 y 1952, y de El Espectador en Bogot a partir de 1952.
Entre 1959 y 1961, trabaj para la agencia cubana de noticias, La Prensa, en
su pas, en la Habana y en Nueva York. Debido a sus ideas polticas
izquierdistas, se enfrent con el dictador Laureano Gmez y con su sucesor, el
general Gustavo Rojas Pinilla, y hubo de pasar las dcadas de 1960 y 1970 en
un exilio voluntario en Mxico y Espaa.
En 1961 public El coronel no tiene quien le escriba, relato en que parecen
ya los temas recurrentes de la lluvia incesante , el coronel abandonado a una
soledad devastadora, apenas si compartida por su mujer, un gallo, el recuerdo
de un hijo muerto, la aoranza de batallas pasadas y la miseria. El estilo
lacnico, spero y breve, produce unos resultados sumamente eficaces. En
1962 rene algunos de sus cuentos bajo el ttulo de Los funerales de Mam
Grande, y publica su novela La mala hora.
Pero toda la obra anterior a Cien aos de soledad es slo un acercamiento al
proyecto global y mucho ms ambicioso que constituir justamente esa gran
novela. En efecto muchos de los elementos de sus relatos cobran un inters
inusitado al ser integrados en Cien aos de soledad. En ella Mrquez edifica y
da vida al pueblo mtico de Macondo (y la legendaria estirpe de los Buenda):
un territorio imaginario donde lo inverosmil y mgico no es menos real
que lo cotidiano y lgico; este es el postulado bsico de lo que despus sera
conocido como realismo mgico. Se ha dicho muchas veces que, en el fondo,
se trata de una gran saga americana. Macondo podra representar cualquier
pueblo, o mejor, toda Hispanoamrica : a travs de la narracin, asistimos a
su fundacin, a su desarrollo, a la explotacin bananera norteamericana, las
revoluciones, a la contrarrevoluciones..... En suma, una sntesis novelada de
la historia de las tierras latinoamericanas. En un plano an ms amplio
puede verse como una parbola de cualquier civilizacin, de su nacimiento a su
ocaso.
Tras este libro, el autor public la que, en sus propias palabras, constituira su
novela preferida: El otoo del patriarca (1975), una historia turbia y cargada
de tintes visionarios acerca del absurdo periplo de un dictador solitario y
grotesco. Algo ms tarde, publicara los cuentos La increble historia de la
cndida Erndira y de su abuela desalmada (1977), y Crnica de una
muerte anunciada (1981), novela breve basada en un suceso real de amor y

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venganza que adquiere dimensiones de leyenda, gracias a un desarrollo

narrativo de una precisin y una intensidad insuperables. Su siguiente gran
obra, El amor en los tiempos del clera, se public en 1987: se trata de una
historia de amor que atraviesa los tiempos y las edades, retomando el estilo
mtico y maravilloso.
Una originalsima y gran novela de amor, que revela un profundo
conocimiento del corazn humano. Pero es mucho ms que eso, debido a la
multitud de episodios que se entretejen con la historia central, y en los que
brilla hasta lo increble la imaginacin del autor.
En 1982 le haba sido concedido, no menos que merecidamente, el Premio
Nobel de Literatura. Una vez concluida su anterior novela vuelve al reportaje
con Miguel Littin, clandestino en Chile (1986), escribe un texto teatral,
Diatriba de amor para un hombre sentado (1987), y recupera el tema del
dictador latinoamericano en El general en su laberinto (1989), e incluso
agrupa algunos relatos desperdigados bajo el ttulo Doce cuentos peregrinos
(1992). Nuevamente, en sus ltimas obras, podemos apreciar la conjuncin
de la novela amorosa y sentimental con el reportaje: as en Del amor y
otros demonios (1994) y Noticia de un secuestro (1997). Ha publicado
tambin libros de crnicas, guiones cinematogrficos y varios volmenes
de recopilacin de sus artculos periodsticos: Textos costeos, Entre
cachacos, Europa y Amrica y Notas de prensa.
Recientemente, la editorial Alfaguara ha publicado una completa biografa de
Gabriel Garca Mrquez, Viaje a la semilla, de Dasso Saldvar. Finalmente, a
quien le interese la voz directa de Garca Mrquez, podr consultar el libro de
entrevistas El olor de la papaya (1982). O, mejor an, los sucesivos tomos que
constituiran la extensa autobiografa del autor, Vivir para contarlo, cuyo
ejercicio, segn el propio Garca Mrquez constituye, bsicamente, una
garanta para mantener "el brazo caliente" entre dos novelas.
4.3 MARIO VARGAS LLOSA
Mario Vargas Llosa (peruano y con doble nacionalidad espaola desde 1995)
alcanz fama desde su primera novela La ciudad y los perros, crnica y
crtica de la formacin en una escuela militar al servicio de la burguesa limea.
Novela muy compleja en lo formal superponiendo acciones, personajes y
tiempos y empleando sistemticamente el monlogo interior. Igualmente
compleja y con un mundo rural an ms violento, La Casa verde.
Conversacin en "La Catedral" es un largusimo dilogo en que se evoca
el Per de la juventud del autor para hacer una profunda crtica poltica.
La complejidad tcnica ha disminuido, pero la superposicin de dilogos
diferentes hace la novela de difcil lectura. Ms reciente es la explosiva
Pantalen y las visitadoras, hilarante crnica de la adscripcin al ejrcito
peruano de un grupo de prostitutas. Destaca sobre todo por el uso de
documentacin y materiales narrativos en estado bruto como oficios
internos del ejrcito; el contraste entre su lenguaje y la realidad lleva al lmite el
absurdo y la hipocresa. Ms reciente an, La Guerra del fin del mundo es
una recreacin alucinada de las guerras internas
latinoamericanas.

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5.- LA NOVELA HISPANOAMERICANA EN LOS LTIMOS DECENIOS

NOVSIMA NARRATIVA: EL POST-BOOM Y LA POSMODERNIDAD
La narrativa hispanoamericana ms reciente (de 1975 en adelante), tras
haber experimentado innovaciones vertiginosas en las dcadas del sesenta y
setenta que le merecieron el nombre de nueva ha sido designada, a su vez,
con calificativos como "novsima", "posmoderna o del "post-boom".
Ninguno de los conceptos es preciso y hay quien dice que todos son
malogrados, pero el trmino "post-boom" ha sido el ms usado y el ms
criticado.
Quizs 1977 sera un ao clave para tomarlo como punto de partida en
nuestras consideraciones sobre la transformacin de las formas narrativas,
puesto que de aqu en adelante -al calor del xito de los "novsimos"- entre los
escritores ms descollantes del boom puede observarse un progresivo
abandono de formas estructuralmente complejas, hermticas,
metaliterarias, a favor de novelas ms accesibles al lector, organizadas
alrededor de una trama-legible .
Resumiendo y simplificando al mximo las ideas de Giardinelli, Gonzlez
Echevarra, Marcos, Rama, Shaw y Skrmeta, podra llegarse a un balance
provisorio con respecto a las caractersticas de la narrativa hispanoamericana a
partir de 1975:
1) Recuperacin del realismo distingue a los novsimos de la promocin
anterior, cuyo inters recaa ms sobre el proceso mismo de la creacin
(metaliteratura) y sobre las dimensiones imaginarias, mgicas y fantsticas de
la experiencia humana (opinin de Rama).
2) Un tangible aumento de novelas de tema histrico que emprenden la
tarea de releer la historia por medio de una reflexin metahistrica, que
incluye la parodia y la distorsin grotesca con el objetivo de deconstruir la
historiografa oficial. En este renacimiento de novelas histricas participan
escritores de diferentes generaciones, nacionalidades y orientaciones
ideolgicas. Podran atarse como ejemplos representativos: Gringo viejo
(1985) de Carlos Fuentes, La guerra del fin del mundo (1981) de Vargas Llosa
y El general en su laberinto (1989) de Garca Mrquez;
3) Auge del testimonio: la novela testimonial que sigue el modelo
establecido por el cubano Miguel Barnet con su Biografa de un cimarrn
(1966) llega a convertirse en una de las formas ms cultivadas y crticamente
reconocidas.
4) El exilio interior y exterior, el motivo de distancia y desgarramiento
conforma la escritura de numerosos autores, particularmente en la dcada del
ochenta. Ejemplifican esta tendencia Luisa Valenzuela, Mempo Giardinelli y
Daniel Moyano (1928- ) (Libro de navos aborrascas, 1983) de la Argentina,

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Cristina Peri Rossi del Uruguay, la chilena Isabel Allende y el escritor cubano
Reinaldo Arenas (1943-1991) El exilio aparece tambin en la obra de los
escritores antes reconocidos como en Primavera con una esquina rota(1983) y
Geografas (1984) de1 uruguayo Mario Benedetti (1920- ) o en El jardn de al
lado (1981) del chileno Donoso.
5) La creciente importancia de autores no capitalinos y la vuelta a temas
rurales y a la exploracin de la tierra y de la denuncia social. Esta voluntad
artstica de recrear la realidad local, sin reducirla a la mera variante del
regionalismo tradicional o a una modalidad del realismo extico,
6) El enriquecimiento de los distintos registros del lenguaje coloquial con las
variantes regionales y la insistencia particular en el habla de los que a
causa de su clase social, raza, sexo o preferencia sexual- han sido
marginados o considerados perifricos a la cultura dominante (burguesa,
europeizante, patriarcal).
7) La osada en la exploracin de la sexualidad.
8) Una presenciamos establecida de la escritura femenina y el creciente
reconocimiento critico de la misma. Adems de las escritoras ya mencionadas,
una nmina -lejos de ser completa de las individualidades ms descollantes
de la novsima prosa incluye a: Elena Poniatowska, Isabel Allende, Rosario
Ferr (1938- ) Marta Traba (1930-1983), Diamela Eltit (1949- ), Albaluca ngel
(1939-).
9) En contraste con la prosa del boom, la novsima narrativa abandona tanto
los grandes metadiscursos (el mito) como la obsesiva bsqueda de la
identidad (latinoamericananacional). De acuerdo con las tendencias de la
posmodernidad, el nfasis recae en la fragmentacin de la identidad y del
canon esttico. De ah la insistencia sobre lo local, lo diferente, lo perifrico.
En resumen: la copiosa produccin novelstica de los setenta y ochenta en
Hispanoamrica demuestra una diversificacin de estilos y tendencias
ideolgicas. A pesar de una vuelta hacia modelos narrativos ms "legibles"
user friendly, diramos, tal vez, en ingls incluso novelas como El amor en los
tiempos del clera (1985) y El general en su laberinto (1989) de Garca
Mrquez o Vigilia del almirante (1992) de Augusto Roa Bastos, no pueden
llamarse "tradicionales" en el sentido estricto de la palabra. No cabe duda de
que la experimentacin formal llevada a sus proporciones vertiginosas en las
dcadas anteriores ha dejado una huella indeleble sobre la manera en la que
el narrador hispanoamericano enfrenta y moldea la complejsima materia
llamada Latinoamrica.

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CONCLUSIONES

Para dar por terminada la exposicin del presente tema, es necesario recalcar
que la literatura hispanoamericana ha estado marcada a lo largo de todo el
siglo XX por su gloriosa y novedosa produccin narrativa, convirtindose en un
gnero de multitudes aplaudido por pblico y crtica y tomado como punto de
referencia del culmen literario del siglo XX.
Si tenemos que hacer mencin a esa nueva formar de narrar, es inevitable
nombrar al Boom y a lo que ste signific en la novela hispanoamericana. En
la etapa del Boom haba una devocin por la palabra y el tratamiento del
lenguaje sin ataduras a modelos establecidos, donde la superacin del
realismo y la fusin de lo real, lo ideal, y lo fantstico, dan como resultado la
creacin de una literatura distinta, novedosa y atractiva, tanto en su forma
como en contenido. Haba un espritu de unificacin en torno al ideal de
construir modelos sociopolticos que beneficiaran a la mayora de la poblacin y
no solamente a la lite y una voluntad de reconocer la identidad comn que
comparten los pueblos latinoamericanos.
Los escritores del Boom de la novela, casi todos con ideologa de izquierda,
desarrollaron la atencin mundial con una literatura que combinaba
genialmente la experimentacin moderna con elementos distintivos de la vida y
de la cultura hispanoamericanas: la selva, el mito, la tradicin oral, la presencia
indgena y africana, la poltica turbulenta, etc.
Por el contrario, hemos visto como el Post Boom recurre a la parodia con
insistencia peculiar, se trata de algo ms que una tpica rebelda, recuperacin
del realismo, un tangible aumento de las novelas de tema histrico que
emprenden la tarea de releer la historia por medio de una reflexin metahistrica. Auge del testimonio: la novela testimonial, exilio interior exterior
motivo de distancia, desgarramiento, la vuelta de temas rurales y la denuncia
de temas sociales y la explotacin de la tierra.

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