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Presidenta da Repblica
Colees e Colecionadores:
Ministra da Cultura
Organizao
Marta Suplicy
Reviso
Cristina Loureiro de S
Diagramao
M188
90 anos do Museu Histrico Nacional: em debate / organizao: Aline Montenegro
Magalhes, Rafael Zamorano Bezerra Rio de Janeiro: Museu Histrico Nacional, 2013.
I. Ttulo. II. Magalhes, Aline Montenegro. III. Bezerra, Rafael Zamorano. IV. Srie.
CDD 069
90 ANOS DO
MUSEU HISTRICO
NACIONAL
em debate (1922-2012)
Sumrio
APRESENTAO
Apresentao
Vera Lcia Bottrel Tostes
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MUSEUS E PATRIMNIO
A Inspetoria Estadual de Monumentos Nacionais
do estado da Bahia: do discurso ao (19271938)
Suely Moares Ceravolo
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Letcia Julio
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Ca Guimaraens
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ANEXO
Ivan Coelho de S
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APRESENTAO
Apresentao
Vera Lcia Bottrel Tostes*
o MHN foi criado, as iniciativas que antecederam e sucederam sua criao em aes pioneiras,
como a preservao do patrimnio com a Inspetoria de Monumentos Nacionais, entre 1934 e
1937 , bem como as que significaram uma continuidade de iniciativas pioneiras do MHN como
a Escola de Museologia da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (Unirio), oriunda do
Curso de Museus criado no MHN em 1932.
Nessa perspectiva, o presente livro foi organizado em dossis temticos que procuraram
acompanhar o curso de realizao do seminrio. Em Vises sobre o ano de 1922 apresentamos
o artigo da conferncia de abertura proferida por Angela de Castro Gomes sobre o contexto
historiogrfico desse momento. Sendo o MHN um lugar de escrita de histria, nada mais
enriquecedor do que contrapor Gustavo Barroso, seu primeiro diretor, com os autores e as
concepes de histria do tempo de sua criao. Em seguida, Ruth Levy assina um estudo sobre
a Exposio Comemorativa do Centenrio da Independncia, cujo conjunto arquitetnico sob
o qual o MHN foi criado figurou entre os pavilhes, o das Grandes Indstrias. Cesar Augusto
Ornellas Ramos, nas suas Evocaes do Morro do Castelo..., analisa a histria deste que,
considerado o bero da cidade do Rio de Janeiro, aps uma grande polmica que teve lugar na
imprensa, veio abaixo justamente em 1922.
O dossi Museu Histrico Nacional histria, acervo apresenta os artigos de Jos Neves
Bittencourt, uma anlise sobre os noventa anos de trajetria institucional, um texto de minha
autoria sobre a preservao do conjunto arquitetnico que abriga o MHN, um estudo de Adler
Homero Fonseca de Castro sobre nossa coleo de canhes.
O seguinte trata do assunto Museus e patrimnio. Contm trabalhos de Suely Ceravolo
sobre a Inspetoria de Monumentos da Bahia, e de Rodrigo Cantarelli a respeito da Inspetoria de
Monumentos de Pernambuco ambas criadas na dcada de 1920, em mbito estadual, que s
agora tm recebido ateno devida dos estudiosos. Em seguida, Aline Montenegro escreve sobre a
Inspetoria de Monumentos Nacionais, analisando o descompasso entre sua legislao e sua ao.
Letcia Julio aborda o papel dos museus na histria da preservao do patrimnio nacional. J
no mbito do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (SPHAN), atual Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN), Leila Bianchi Aguiar analisa a relao entre a
preservao do patrimnio cultural das cidades ditas histricas e o desenvolvimento do turismo,
e Mrcia Chuva prope uma reflexo sobre a atribuio de valor aos objetos de museus, focando o
Museu das Misses no Rio Grande do Sul como um estudo de caso. Fechando este dossi temos o
artigo de Ca Guimaraens, uma anlise sobre o papel dos museus no espao urbano.
Do Curso de Museus Escola de Museologia dedicado anlise do ensino da museologia
no Brasil, iniciativa pioneira na Amrica Latina, levada a cabo no Museu Histrico Nacional com
a criao do Curso de Museus em 1932. Voltado para formar profissionais especializados para o
trabalho nos museus, os ento chamados conservadores, o curso funcionou no MHN at 1979,
quando foi transferido para a Universidade do Rio de Janeiro (Unirio),2 onde, at hoje, como Escola
de Museologia, forma muselogos que atuam em diversas instituies no Brasil e no exterior.
Neste ltimo dossi contamos com dois artigos que analisam a trajetria do Curso de Museus e
suas transformaes. Um de autoria do professor Ivan Coelho de S e outro dos autores Bruno
Brulon, Luciana Menezes de Carvalho e Henrique de Vasconcelos Cruz.
A todos que colaboraram com esta edio, em especial aos autores, o nosso agradecimento por
enviarem generosamente seus estudos. Graas a essa contribuio possvel a leitura crtica dos
noventa anos da trajetria do Museu Histrico Nacional e da histria dos museus e da preservao
do patrimnio no Brasil.
Parabns Escola de Museologia pelos oitenta anos existncia! Parabns ao Museu Histrico
Nacional pelos noventa anos de atividades ininterruptas. Que o dinamismo e a troca continuem
sendo as marcas dessas duas instituies exemplares.
A todos que nos leem, desejamos boas reflexes!
Em uma poca em que diversos museus tornaram-se centenrios, ou prximos disso, fala-se
muito sobre o papel a ser ocupado por essas instituies em um futuro prximo, marcado pelo
advento das tecnologias de informao e pelas crescentes demandas por uma democracia mais
participativa e plural, em termos sociais e tnicos. Comenta-se, especialmente, sobre a necessidade
de modernizao das instituies museolgicas, a fim de adaptarem-se realidade contempornea.
Nesse aspecto, duas imagens de modernizao so recorrentes no campo museolgico e vamos
cham-las aqui, improvisadamente, de modernizao tecnolgica e de modernizao poltica.
A modernizao tecnolgica pode ser pensada em dois aspectos. O primeiro diz respeito ao
acesso informao, que se torna mais eficiente na medida em que a tecnologia melhora e agiliza
a produo e a recuperao de dados sobre o acervo museolgico, a partir da indexao de temas
e de periodizaes, das catalogaes, dos inventrios e dos demais dispositivos de controle da
cincia da informao. O segundo aspecto o expogrfico, em que exposies virtuais, recursos
multimdia, aplicativos para smartphones, monitores touch screen nos circuitos expositivos e
todas as inovaes das primeiras dcadas do sculo XXI so incorporados como recurso didtico
e interativo a fim de atrair pblico e aproximar a linguagem museogrfica s novas tecnologias de
informao e comunicao (TICs).
A sociedade contempornea marcada pela proliferao de dispositivos digitais, como jogos,
tablets, mobiles, entre outros. Neste contexto, os museus poderiam ser um contraponto a esse modelo
de sociedade: um lugar onde crianas e jovens pudessem desenvolver uma melhor noo do tempo
Historiadora e coordenadora da pesquisa no Museu Histrico Nacional. Doutora em Histria Social (PPGHIS/UFRJ). Professora na
Universidade Estcio de S e pesquisadora associada do PROARQ/UFRJ.
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Historiador no Museu Histrico Nacional (MHN/Ibram). Doutorando em Histria Social (PPGHIS/UFRJ).
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ao conhecer objetos estranhos ao seu cotidiano, outrora to teis como os dispositivos digitais
atuais. O objeto antigo, nessa perspectiva, pode se tornar uma novidade, e os museus no devem ter
receio de serem locais de coisas velhas. conhecida, no meio museolgico, a histria de um jovem
que, ao ver uma mquina de escrever, exclamou: Nossa! Um computador que imprime ao mesmo
tempo em que digitamos! O contato com artefatos de outros tempos suscita curiosidade, instiga
a imaginao e provoca questionamentos inocentes, como o do filho pequeno do historiador Marc
Bloch que arguiu o pai sobre a utilidade da Histria, questo que foi o mote para suas clssicas
reflexes sobre o ofcio do historiador,1 ou as inquietaes do personagem do filme do aclamado
diretor alemo Werner Herzog, sobre a histria de Kaspar Hauser, um adolescente do sculo XIX
que cresceu num poro escuro sem nunca ter tido contato com outros homens, mas que ao ser
civilizado fazia questionamentos inocentes e inquietantes, improvveis de serem elaborados por
algum enquadrado nos padres de sociabilidade de sua poca.2 Tais perguntas, passveis de serem
provocadas por meio dos objetos nas exposies, levam a crer que o espetculo da tecnologia por
si mesma no traz grandes avanos aos museus em termos expogrficos.
A modernizao tecnolgica nos parece ser mais til quando usada como ferramenta para
a formulao de novas perguntas e para a ampliao do acesso informao sobre o acervo, sua
divulgao pblica e gratuita para pesquisa, assim como para a melhora da qualidade e da agilidade
nas consultas.
Outra imagem a modernizao poltica e diz respeito s transformaes no uso poltico dos
museus, como espaos de consagrao da memria e de produo de esquecimento. Trata-se de
discursos museogrficos visando ao resgate, celebrao ou rememorao das memrias que
foram oprimidas, esquecidas ou apagadas no jogo poltico da dominao, no qual a produo de
memrias uma das principais estratgias de poder.
Os museus sempre tiveram um papel fundamental nas ideologias polticas, na construo das
identidades nacionais e no sentimento de pertencimento a uma histria, sociedade, comunidade
ou nao. Os tradicionais museus nacionais, como o MHN, serviram durante anos como templo
da histria-memria3 nacional, onde os grandes homens e suas realizaes eram celebrados. A
histria-memria construda nesses museus vincula-se s elites nacionais e aos seus interesses,
deixando grande parte da populao e suas manifestaes culturais fora do cnone estabelecido
pelas elites. claramente um museu suscetvel ao uso poltico e ideolgico.
1
BLOCH, Marc. Apologia da histria ou o ofcio de historiador. Rio de Janeiro: Zahar, 2002.
O ENIGMA de Kaspar Hauser [ttulo em alemo: Jeder fr sich und Gott gegen alle]. Direo Werner Herzog. Produo: Henning Von
Gierke. Intrpretes: Bruno Schleinstein, Walter Ladengast e outros. Roteiro: Werner Herzog, Jakob Wassermann. Alemanha: 1974. DVD.
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NORA, Pierre. Entre memria e histria: a problemtica dos lugares. In: Projeto histria. Revista do programa de estudos de Ps-graduao
em Histria e do Departamento de Histria. So Paulo, n.10, p. 7-29, 1981.
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A contraproposta a esse museu, que se revela em algumas ocasies em processos que estamos
chamando aqui de modernizao poltica, inverte o jogo, porm usa a mesma estratgia. Nele,
o elemento minoritrio e historicamente excludo do cnone representado em objetos dspares
e ordinrios, que remetem ao homem comum, o chamado povo. Embora essas propostas
apresentem um carter democratizante da memria, uma vez que incorporam segmentos
marginalizados da memria nacional, esto sujeitas s oscilaes polticas, caractersticas do
revezamento de poder das democracias.
A construo de qualquer identidade pressupe um processo de excluso e incluso. Os espaos
ideais para tais construes so as festas e feiras populares, prticas musicais e esportivas, rituais
religiosos etc., em suma, as manifestaes culturais mais espontneas e orgnicas e, portanto,
menos suscetveis s influncias polticas dos grupos de poder, como ocorre nas instituies
pblicas de memria. Por isso, consideramos que os museus, principalmente os museus nacionais,
como o Museu Histrico Nacional ou o Museu Nacional de Belas Artes, deveriam se distanciar
das responsabilidades de serem os representantes da diversidade cultural brasileira, guardies
da memria nacional ou os representantes da nossa identidade, como se afirma enfaticamente.
Em outras palavras, os museus devem se distanciar do papel de serem lugares de construo
de memria e identidade, para se tornarem espaos privilegiados para o estudo da construo e
transformao dos lugares de memria e das identidades nacionais. Assim, as funes bsicas
de um museu (preservao, comunicao e pesquisa) , deveriam ser orientadas por objetivos
muito claros, baseadas em linhas de pesquisa, com suas escolhas divulgadas e problematizadas em
aes educativas, artigos acadmicos publicados em peridicos etc. Assim, os museus atuariam na
promoo de um pensamento crtico sobre os processos de construo de identidade, memria e
esquecimento, cujo caminho seria orientado, de acordo com seu acervo, historicidade e pblicoalvo, assumindo assim o carter de laboratrio da histria,4 constituindo-se em locais de produo
e reflexo crtica, e no somente espaos de celebrao e afirmao de identidades.
Claramente, o trabalho de pesquisa seria primordial. No somente a pesquisa aplicada, voltada ao
levantamento de dados e autenticao de acervo. Essa pesquisa fundamental e necessria. Porm,
acreditamos que a pesquisa cientfica e acadmica deveria ter um espao estratgico na atividade
museolgica. Apesar de vrias cincias terem se desenvolvido nos museus, como a mineralogia, a
botnica, a antropologia, a arqueologia e a prpria museologia, ao longo dos anos as pesquisas cientfica e
acadmica foram esvaziadas da grande maioria dos museus, que aos poucos foram sendo deslegitimados
como lugares de produo de conhecimento, papel assumido atualmente por universidades, centros de
MENESES, Ulpiano T. Bezerra de. Do teatro da memria ao laboratrio da histria: a exposio museolgica e o conhecimento histrico.
Anais do Museu Paulista. So Paulo, v. 2, n. 1, p. 9-42, 1994 Disponvel em: <http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S010147141994000100002&lng=en&nrm=iso>. Acesso em: 19. mar. 2014.
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pesquisa e museus ligados rea de cincia, tecnologia e inovao. Isso se estrutura no prprio
planejamento da gesto pblica de vrios museus federais, que, vinculados ao Ministrio da Cultura,
no so enquadrados, tampouco reconhecidos, como instituies de cincia e tecnologia. Ao se
posicionarem apenas como instituies de representao de identidades, entretenimento e turismo, os
museus acabam por se tornar instituies mais polticas do que cientficas, portanto mais suscetveis
s disputas e s presses por representao e memria, que se tornam aspectos limitadores nas
polticas de aquisio de acervo, nas pesquisas e nos projetos educativos e de exposio.
Assim, consideramos que o que chamamos aqui de modernizao tecnolgica e de
modernizao poltica deveriam ser baseadas no fortalecimento da pesquisa aplicada, cientfica
e acadmica, promovendo uma rede entre as atividades do chamado trip museolgico. Ou seja,
os museus deveriam ter linhas de pesquisa vinculadas s polticas de aquisio de acervos e aos
programas educativos e de exposies, tornando a instituio museolgica uma interface entre
o conhecimento tcnico, cientfico e escolar e a sociedade. Um museu nacional, por exemplo,
poderia, em vez, de se propor a representar o nacional, ser um espao de reflexo e pesquisa sobre
as representaes da nao ao longo dos anos, no pensando nelas como algo essencial, mas sim
como algo negociado, inventado, disputado e construdo dia aps dia. Linhas de pesquisa tambm
poderiam ser criadas a partir das caractersticas tipolgicas e semnticas dos objetos em colees,
atualizando os tradicionais estudos de cultura material, como a herldica, a numismtica e a
ourivesaria, disciplinas fundamentais classificao e identificao de determinados artefatos. Isso
no implica o retorno museologia tradicional, voltada ao estudo das colees e dos objetos, mas
uma retomada de tais conhecimentos, buscando neles as tcnicas necessrias a um trabalho mais
objetivo e mais bem embasado das colees.
Esses processos de modernizao deveriam incluir publicaes cientficas e de divulgao, no
formato de anais, revistas ou jornais, com avaliao cientfica baseadas em sistemas de arbitragem
por pares e indexadas nas bases nacionais e internacionais de divulgao cientfica. Esse trabalho de
produo e divulgao daria lastro ao carter cientfico dos museus e aos estudos de suas colees,
sendo as publicaes umas das interfaces entre os museus e as universidades e os centros de pesquisa.
Portanto, o seminrio internacional 90 anos do Museu Histrico Nacional em debate (19222012), e a publicao dos artigos relativos aos temas apresentados no evento, constituem espaos
nos quais as propostas de modernizao baseadas em pesquisas cientficas e acadmicas se mostram
viveis por possibilitarem a reunio de trabalhos especializados sobre as prticas preservacionistas
e museolgicas a partir da celebrao dos 90 anos de existncia do MHN. Ou seja, a experincia
desse seminrio mostra a viabilidade de se usar uma data comemorativa para promover a produo,
a troca e a divulgao do conhecimento.
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Inicio agradecendo o honroso convite a mim dirigido pelo Museu Histrico Nacional (MHN),
em data to significativa, atribuindo-o admirao e ao carinho que tenho pela instituio, o que
espero ter demonstrado em eventos anteriores, sempre enriquecedores. Certamente, contrariando
as expectativas do pblico, inicio declarando que as reflexes que se seguiro querem ser modestas,
mas honestas. Por isso, no pretendo trazer nada de propriamente novo, e muito menos fazer
qualquer incurso sobre a histria desse prestigioso museu, uma vez que estaria ensinando missa
ao vigrio. Dessa forma, bom comear explicando que tais consideraes tm como ponto de
partida uma preliminar que precisa ficar clara para resguardar as escolhas da conferencista.
Essa preliminar diz respeito ao desafio contido em um convite para se falar sobre o ano de 1922,
uma vez que ele considerado o momento de incio da histria do MHN. De fato, tal ano j se
consolidou em nossa memria histrica como uma data simblica dos processos de transformao
pelos quais passava o Brasil, aps trs dcadas de Repblica. O ano de 1922 , antes de tudo,
lembrado como o das comemoraes do Centenrio da Independncia, que, para ser devidamente
assinalado, envolveu mais uma das grandes reformas urbanas que a capital federal vivenciou no
sculo XX. Desenhado o cenrio, a grandiosidade do evento repercutiu em todo o pas e tambm
no exterior como um marco da nacionalidade que afirmava sua grandeza econmica e cultural, e
no apenas suas belezas naturais. a esse monumental acontecimento, e no por acaso, que esto
ligadas diversas iniciativas polticas pblicas e privadas de teor memorial, como o retorno dos
restos mortais do imperador Pedro II, ainda em 1921; as grandes festas promovidas em So Paulo
em torno do Museu Paulista ou do Ypiranga, que assume sua face histrica; a prpria criao do
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Professora Titular da Universidade Federal Fluminense (UFF). Mestre e doutora pelo Iuperj. Pesquisadora 1A do CNPq.
Museu Histrico Nacional; e tambm a abertura do Museu Mariano Procpio, em Juiz de Fora,
outra instituio voltada para a histria ptria. Tudo isso, alm de outras festividades ocorridas nos
estados, ainda pouco contempladas pelas pesquisas acadmicas, ao contrrio das aqui citadas.
Mas 1922 foi igualmente o ano da Semana de Arte Moderna, em So Paulo, cujos
desdobramentos so duradouros e decisivos para a cultura brasileira, embora no tenham sido
to imediatos. O movimento modernista, que foi plural e no s paulista, articulava-se a uma
srie experimentaes culturais, em especial vivenciadas no Rio de Janeiro, ainda que com outros
formatos e diapaso. Unindo essa multiplicidade de propostas modernizadoras e como uma questo
comum o desejo de transformar a sociedade e a cultura brasileiras mediante estratgias que podiam
ser: ou mais nacionalistas ou mais internacionalistas; ou mais ligadas s vanguardas estticas da
poca ou mais inclinadas a um dilogo com a tradio do pas, o que evidenciava a variedade de
projetos modernistas existentes e sua competio por espao no campo poltico e cultural.
Se no bastasse, 1922 foi tambm o ano da fundao do Partido Comunista do Brasil, o PCB,
que no tinha ento nem organizao nem condio de produzir maior impacto na vida poltica,
sendo lembrado, nessa enumerao, muito mais em funo de uma viso teleolgica de sua prpria
histria, ou talvez da histria do anticomunismo no Brasil, ambas responsveis por profundas
marcas na cultura poltica republicana do sculo XX. Ainda no campo poltico, o ano de 1922 e
os seguintes assinalaram a irrupo de inmeros movimentos de propaganda nacionalista, bem
como de rebeldia poltica, civil e militar, entre os quais o maior destaque o chamando movimento
tenentista, que teve papel central na ecloso da Revoluo de 1930 e nos acontecimentos do imediato
ps-1930. Nesse caso, de modo amplo e geral, essas so mobilizaes que criticam duramente a
face poltica da experincia Primeira Repblica, cada vez mais considerada fracassada, no s em
sua prtica (a violncia nas eleies, o voto de cabresto, as fraudes no reconhecimento dos eleitos),
como principalmente em seus princpios, j que o liberalismo, cada vez mais identificado com o
federalismo, via-se atacado e desacreditado.
Alm disso, a dcada de 1920 assinalada pela organizao da Associao Brasileira de
Educao (ABE), em 1924, que deu suporte institucional s ideias da Escola Nova, outro movimento
de carter poltico-cultural que queria modernizar o pas por meio de um instrumental slido e
seguro: a educao de seu povo, a comear pela da infncia. Os anos 1920 so igualmente os da
menos lembrada, porm no menos importante, reforma da Constituio, ocorrida em 1926, que
apontava para uma tendncia de fortalecimento da Unio perante os estados, j que evidenciava a
realizao de ajustes ao modelo de liberalismo e federalismo adotado pela Constituio de 1891.
A essa altura est absolutamente claro que seria uma temeridade e quase inutilidade insistir em um
tipo de exposio com tal objetivo, pela dimenso e pela profundidade que exigiria.
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Assim, tal percurso foi realizado como preliminar para se chegar a uma observao de fundo.
A de que no contexto dos anos 1920 marcado por esse grande conjunto de eventos que luta pela
modernizao do pas e, ao mesmo tempo, vai realizando efetivamente essa modernizao , que a
Primeira Repblica comea a envelhecer. Ou seja, quero destacar essa dupla direo do processo
de mudana poltico-social que se vivia, combinando projetos de modernizao em vrios campos
poltica constitucional, movimentos sociais, artes plsticas, literatura, educao, cincia etc. e,
no paradoxalmente, pela mesma razo, fortalecendo o diagnstico de que a Primeira Repblica
estava no s comprometida, precisando se reformar ou se republicanizar, como estava igualmente
ultrapassada em seus princpios e arquitetura. Por essa ltima avaliao, tornava-se uma repblica
indesejada, e, por tal motivo, outro modelo devia ser articulado e experimentado como seu reverso.
No caso, um modelo antiliberal e de teor crescentemente autoritrio. Quer dizer, o que os anos
1920 trazem de distinto, considerando-se as crticas que a Primeira Repblica vinha recebendo h
dcadas, que, para boa parte dos polticos e intelectuais, no se tratava mais de pens-la na tica
de um horizonte de expectativas liberal, capaz de se aperfeioar; mas sim de um novo horizonte
que se devia abrir, segundo os novos parmetros que circulavam internacionalmente, dando a ver
outro tipo de futuro para os projetos de modernizao do Brasil. Como se sabe, nesses momentos
da histria, dependendo do futuro imaginado, os atores do presente que por ele lutam olham para
o passado com lentes diferentes, dependendo dos objetivos que querem alcanar, ou seja, do grau
e do tipo de mudanas que desejam implementar. Por isso, podem colocar-se como herdeiros de
suas tradies, respeitando e valorando seu legado; ou podem apresentar-se como uma ruptura,
como um ponto zero, que precisa se separar desse passado, at mesmo negando-o radicalmente, em
qualquer dimenso de positividade.
Foi nesse tempo de extrema riqueza de produo de ideias e da crena em sua realizao,
foi nessa ambincia sociocultural que abrigava novas iniciativas de construo de futuros e de
passados que o MHN foi criado. Um tempo de possibilidades e de incertezas polticas, evidenciado
pelos embates que passam a recorrer s armas e no apenas s palavras. certamente devido aos
avanos dessa perspectiva historiogrfica, que acentua a ebulio e indeterminao dessa dcada,
valorando a experincia dos atores polticos, que os anos da Primeira Repblica vm passando
por uma espcie de revival. Dessa forma multiplicam-se o nmero de historiadores e cientistas
sociais que se dedicam a estudar seus diferentes aspectos, assinalando a riqueza do perodo. Nesse
amplo e novo conjunto de trabalhos, e observa-se que a Primeira Repblica tem sido retomada em
uma chave distinta daquela que a consagrou como uma repblica velha. Cada vez mais procurase desnaturalizar esse adjetivo, que data justamente dos anos 1920, consagrando-se no Estado
Novo. Nomear fatos, personagens etc. nada tem de ingnuo, comportando classificaes repletas
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de juzos de valor, como a antropologia de Levi Strauss e a histria dos conceitos de Koselleck
nos advertem. Por isso, essa nova literatura destaca a historicidade desse vocabulrio, as batalhas
de memria que ele evidencia, refletindo sobre as razes de sua durao e de seu deslizamento do
campo da luta poltico-ideolgica dos anos 1920/1940 para os livros acadmicos e escolares das
dcadas de 1950 e seguintes. Para alm do enfrentamento dessa questo, tais estudos investem no
universo de debates e de movimentos polticos, sociais e culturais ento ocorridos para demonstrar a
riqueza de possibilidades que se abria aos mltiplos projetos existentes, apontando para a dimenso
da participao poltica e no mais se atendo apenas ao espao da representao poltica, mesmo
considerando-se seus limites. Enfim, a Primeira Repblica, com destaque os anos 1920, um campo
frtil e aberto a pesquisas, no podendo ficar aprisionada pela expresso Repblica Velha.
O que os trabalhos mais recentes tambm ressaltam que havia entre eles, ao menos, um ponto
em comum. As circunstncias eram as do ps-Primeira Guerra Mundial e Revoluo Russa, como
fatos conhecidos e consumados. Naquela poca, nenhum intelectual duvidava de que o mundo se
transformara radicalmente, e que nunca mais seria o mesmo. Os modelos polticos conhecidos
estavam abalados; os nacionalismos, alguns radicais e xenfobos, na ordem do dia; e as demandas
pela extenso de direitos polticos e sociais crescendo, e anunciando a realidade do que ento se
chamava sociedade de massas. Os tempos eram de crise, e categorias como decadncia e atraso
passavam a circular no vocabulrio poltico internacional e nacional de modo intenso. Tempos
de crise so tempos de modernizao nos quadros mentais e polticos de um pas, praticamente
impelidos a imaginar projetos de futuro. Pelo mesmo motivo, tempos de crise so tempos de
incurses ao passado.
No caso do Brasil, vale lembrar que a virada do sculo XIX para o XX fora marcada pela abolio
da escravatura e pela instalao do regime republicano, que exigiram a criao (ou recriao) de
uma histria e memria nacionais, segundo os parmetros de uma cultura poltica republicana,
que tinha de investir em novos smbolos, rituais, festas e heris nacionais para sua legitimao. A
Primeira Repblica e os anos 1920, com as comemoraes do Centenrio da Independncia, so,
assim, um perodo estratgico para a conformao de uma escrita da histria no e do Brasil, bem
como para a delimitao do perfil do historiador, o que s poderia acontecer por meio de debates e
disputas sobre o que e para que serve a Histria, como modo de conhecimento das sociedades.
Foi em razo dessa longa preliminar e das duas questes anteriormente mencionadas, que
minha opo foi fugir dos anos 1920 e me deslocar para as dcadas anteriores, situando alguns
debates que demarcam uma histria da histria do Brasil e que, a meu ver, conectam-se diretamente
com o clima cultural e historiogrfico de criao do MHN. Um museu que devia ser, por definio,
uma instituio cultural destinada a narrar a histria da nao brasileira, e s poderia faz-lo em
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articulao com os parmetros do que se entendia e praticava como saber disciplinar de sua poca.
Assim, escolhi autores e textos que me propiciassem situar o que se dizia nesse campo de fronteiras
ainda to fluidas sobre o status e o valor do conhecimento histrico, relacionando-o com a temtica
da educao, em especial por meio de uma literatura voltada para um pblico mais amplo, no qual
se destacam as crianas. Comeo, portanto, com uma questo central para os historiadores do fim
do sculo XIX e da primeira metade do XX: a da cientificidade e utilidade da Histria.1
*
Considerando o carter disciplinar da Histria, arduamente construdo a partir do sculo
XVIII (para alguns estudiosos) e vitorioso no sculo XIX (para todos os historiadores), a primeira
parte de meu percurso ressalta alguns parmetros no interior dos quais a cientificidade dessa
disciplina foi sendo pensada no Brasil republicano, no contexto de suas primeiras dcadas. Para
isso recorro aos discursos ocorridos sombra da instituio de consagrao dos historiadores desde
meados do sculo XIX: o Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro (IHGB). Mais precisamente,
contribuio apresentada pelo jurista e historiador Pedro Lessa, quando aceito como scio, pois
ela tem algumas caractersticas preciosas para os fins de minha reflexo.
O trabalho que Lessa apresentou tinha como ttulo Reflexes sobre o conceito da Histria e,
segundo nota que o precedeu no nmero da Revista do IHGB que o publicou em 1908, j aparecera
alhures. A inteno da Comisso de Redao que o examinara era permitir sua leitura aos que
no puderam ainda apreciar as esclarecidas consideraes sobre o conceito de Histria e aos que
desejarem de pronto rel-las.2 Na verdade, esse ensaio fora produzido para outra situao. Na
capa do folheto que o divulgara isoladamente tinha outro ttulo a Histria uma cincia? ,
seguido do esclarecimento: O estudo reproduzido nesse opsculo foi escrito e publicado como
introduo Histria da civilizao na Inglaterra, de Buckle, traduzida para o vernculo pelo Sr.
Adolfo J. A. Melchert.3 Quer dizer, por motivos pessoais, embora membro do IHGB desde 1901,
s foi possvel a Pedro Lessa tomar posse em 10 de junho de 1907. Na oportunidade, o mineiro,
Esse texto foi escrito para ser lido como uma conferncia, beneficiando-se, em especial nessa parte, do livro: GOMES, A. C. A Repblica,
a Histria e o IHGB. Belo Horizonte: Fino Trao, 2009 (segunda impresso).
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O texto est publicado na Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, t. 69, v. 114, 1906, p. 193-285 (publicado em 1908). O
discurso de posse de Pedro Lessa est na RHIGB, t. 70, v. 116, 1907, p. 716-22 (publicado em 1908).
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Trata-se de uma edio de 108 pginas, feita pela Tipografia da Casa Ecltica, situada na Rua Direita, n. 6, em So Paulo, no ano de 1900,
o mesmo das comemoraes do Quarto Centenrio do Descobrimento. O opsculo consultado por mim est na Biblioteca Nacional, e foi
dedicado, pelo autor, ao Dr. Jos Carlos Rodrigues, proprietrio da coleo comprada por Benedito Ottoni. Contudo, no consegui consultar
o livro traduzido de Henry Thomas Buckle.
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Chales-Victor Langlois era um medievalista e Charles Seignobos um modernista, sendo que ambos escreveram para a famosa coleo,
coordenada por Ernest Lavisse, Histoire de France. Essa coleo, bem como o livro mencionado, so marcos reconhecidos da chamada
Escola metdica ou histrica, de forma frequente e equivocada, conhecida tambm como positivista. No livro Introduction aux tudes
historiques, Hachette, cuja primeira edio de 1898, os autores procuram definir o mtodo da disciplina histrica, conforme a Escola
metdica ou histrica. Essa escola dominou a historiografia francesa e influenciou a historiografia, internacionalmente, at os anos 1930,
quando da emergncia da Escola dos Annales. Uma de suas caractersticas foi o reconhecimento da contribuio dos historiadores alemes,
entre os quais Mommsen, citado e elogiado por Pedro Lessa em seu ensaio, escrito logo depois do lanamento dos tudes.
5
Em quase todos os casos, Pedro Lessa menciona o nome do autor e do livro sem qualquer outra referncia; algumas vezes, contudo, indica
a pgina de uma citao. No caso das citaes de Buckle, ele as faz de uma traduo de Baillot, sobre a qual no fornece maiores indicaes.
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O sculo XIX era considerado, j no incio do XX, como de grande importncia intelectual,
tanto pelos avanos das cincias naturais como pelos avanos das cincias sociais e da histria.
Essas ltimas, inclusive, no mais poderiam ignorar os conhecimentos estabelecidos pelas
primeiras nem se abster de trabalhar com os mtodos cientficos da observao e da comparao,
dessa feita voltados para os acontecimentos humanos. Fica assim explcita a importncia da
contribuio das cincias naturais, bem como seu impacto no compartilhamento de uma concepo
de cincia vigente no mundo europeu dos sculos XVI ao XIX, aproximadamente, que postula
que o mundo fsico e tambm o social so regulados por leis ou, como aparece na nomenclatura
de Pedro Lessa, por relaes constantes. Uma concepo de cincia, vale lembrar, presente em
diversos cientificismos que circulavam internacionalmente, e com os quais o pensamento social
brasileiro, ao menos at as dcadas de 1920/1930, precisou dialogar continuamente, quer aderindo
a eles em alguns aspectos quer negando-os, mais ou menos radicalmente. Posto isso, interessante
examinar os tipos de reflexes que Lessa tece sobre o que entende serem as relaes da histria
com as cincias sociais e, em especial, com a sociologia, considerada a cincia social geral,
capaz de construir relaes constantes.7
V-se ento que, para ele, a histria deveria concentrar sua aspirao na tarefa de conhecer
a sociedade, o que s era possvel trabalhando-se com duas sries de processos lgicos (os
indutivos e os dedutivos), examinando-se e comparando-se fatos singulares, mediante o uso de
documentos. Essa era, por excelncia, a misso da histria. O modo pelo qual se conectava com
as cincias sociais, tambm voltadas para o conhecimento das sociedades, era muito particular,
pois o ideal das cincias sociais era outro e bem distinto: produzir generalizaes, investigando o
presente, no o passado. Buscando definir o que era a histria, distinguindo-a da sociologia, Lessa
igualmente ressaltava que ela no devia ser confundida com a filosofia da histria, j que esta
tambm buscava embora de maneira distinta estabelecer princpios gerais sobre as sociedades
no tempo. Ou seja, Pedro Lessa, desejando identificar e delimitar o que fazia a histria, segundo
os modernos parmetros cientficos de seu tempo, que eram os da nascente escola metdica
francesa, nega cientificidade a esse tipo de conhecimento do social, na medida em que no lhe
seria possvel estabelecer leis ou mesmo relaes constantes. Dito de outra maneira, para
Lessa, como a histria trabalhava com acontecimentos que no se repetiam, que eram complexos
e possuam causas mltiplas, ela no permitia o traado de generalizaes e, nesse sentido preciso,
justamente para afirmar a necessidade de um mtodo especfico para a histria, ele optava por
negar sua cientificidade, segundo o paradigma da poca.
A sociologia se relacionaria com as cincias sociais especiais, como a antropologia e a economia, por exemplo, do mesmo modo que a
biologia se relacionava com a botnica e a zoologia, no caso das cincias naturais, segundo Pedro Lessa.
7
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Certamente com tal concluso, o ensaio de Pedro Lessa suscitou aplausos e discordncias,
dentro e fora do IHGB, que perduraram durante a dcada de 1900. o que se constata pelo discurso
de recepo, proferido por Clvis Bevilqua, outro grande nome do Direito brasileiro, quando da
entrada de Lessa na ABL, exatamente em 1910.8 Nesse sentido, importante remarcar que Bevilqua
tambm era scio do IHGB, desde 1906, portanto quando Pedro Lessa foi aceito pela sociedade
de discurso que ento reconhecia e consagrava aqueles que eram identificados como historiadores.
Nela, inclusive, ele percorre uma trajetria scio correspondente, honorrio, benemrito , at se
tornar, em 1943, grande scio benemrito. Quem recebe Pedro Lessa, por conseguinte, algum
com atributos de mesmo tipo e de mesma e pblica qualidade.
Fazendo o elogio ao jornalista, poltico e magistrado, caracterizado como possuidor de uma
posio empirista em relao ao Direito, Bevilqua reserva uma parte de sua saudao para
comentar as concepes de Lessa sobre a questo da cientificidade da histria. Considerando
duas variveis o passar do tempo e o que entende como um tom dubitativo da concluso do
ensaio de 1900 , ele expressa sua crena de que Lessa pudesse ter alterado sua maneira de pensar,
reconsiderando sua recusa de cientificidade histria.
Em dez anos, as ideias, que se no petrificam na intransigncia do sectarismo, podem sofrer
modificaes, e vs fechastes o trabalho de ento, como quem no considera o caso irrevogavelmente
julgado [...]. [...] Dissestes que a Histria coleciona e dispe, metodicamente, os materiais, em cuja
observao e comparao haurem suas indues cincias diversas. O mtodo descritivo, aplicado
pelo historiador, um excelente instrumento, acrescentastes, para a aquisio de verdades gerais
da Sociologia e seus ramos especiais. [...] Este pensamento justo [...]. Mas, se assim , foroso
se faz reconhecer que o historiador, para apanhar a verdadeira expresso dos fatos e a sua natural
filiao, tem de penetrar-lhes o mago e descobrir as influncias fsicas, econmicas, tnicas,
morais e at individuais, de cujo concurso resultaram. No ser um simples narrador [...]. E nessa
tarefa, sem dvida escabrosssima, h os elementos de uma cincia, no de leis ou de noes, mas
de fenmenos, que se expem metodicamente, coordenados, segundo a relao da casualidade.9
Est a, muito claramente, o desejo de afirmar um carter cientfico para a histria em novos
parmetros, que no eram mais o das verdades gerais, prprios s cincias sociais. Tal distino,
contudo, no tornava o historiador um simples narrador, j que o rigor do mtodo descritivo
que utilizava e a complexidade do objeto que enfrentava asseguravam sua exposio metdica
dos fenmenos sociais os elementos de uma cincia. Bevilqua, certamente reverberando debates
Clvis Bevilcqua (1859-1944) era cearense e foi autor do anteprojeto do Cdigo Civil Brasileiro em 1901 a convite do presidente Epitcio
Pessoa. Atuou pouco na ABL, apesar de ter sido um de seus scios fundadores, sendo seu discurso de recepo a Pedro Lessa considerado
sua maior pea oratria nessa Casa.
8
Discurso de recepo de Clvis Bevilqua, proferido em 6 de setembro de 1910. Em ABL, sesso do acadmico Clvis Bevilqua http://
www.academia.org.br/abl/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?infoid=8389&sid=179, acesso em: 10/06/2012.
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e demandas que eram travados em torno do estatuto cientfico da histria como disciplina, fixava
sua especificidade, tanto em face das cincias sociais como da literatura, pois a escrita da histria,
mesmo no produzindo leis, no era obra de fico, ainda que recorresse arte narrativa. Nesse
sentido, embora acompanhando as reflexes de Lessa, chegava a uma concluso distinta: a de que
a histria devia ser uma cincia.
No Brasil dos anos 1910, pode-se aventar que os princpios da escola metdica j fossem
mais conhecidos e compartilhados, o que absolutamente no implicava diminuio do prestgio de
diversos cientificismos de matriz sociolgica. Algo bem perceptvel quando da entrada de Oliveira
Vianna para o IHGB, em 1924. Credenciado pelo seu livro de estreia - Populaes meridionais
do Brasil, de 1920 -, esse autor colaborara para o Dicionrio Histrico, elaborado pelo IHGB na
passagem do Centenrio da Independncia, escrevendo o verbete sobre etnografia, e intitulando-o
o tipo tnico brasileiro. O que me interessa em particular, nesse caso, ressaltar de que modo
um intelectual identificado com um modelo de cincia social cientificista est sendo recebido e
consagrado como historiador. Seu discurso de posse valioso, pois nele faz apreciaes sobre o
carter cientfico da histria, conectando-a com sua utilidade como saber ensinvel.10 Nele, Vianna
defende uma argumentao que afirma o carter cientfico da histria, situando sua especificidade
e importncia por sua vinculao com uma misso pedaggica. Seguindo seu vocabulrio, a
histria tinha um valor pragmtico bem singular que as demais cincias sociais no possuam, o
que era de extrema importncia para os Estados nacionais.
Distintamente de Pedro Lessa, Oliveira Vianna postulava que a nova histria podia ser
uma cincia, realizando generalizaes, desde que adotasse procedimentos que garantissem a
neutralidade e a objetividade do conhecimento, caractersticas das modernas cincias sociais.
O socilogo/historiador defendia, claramente, que, se a histria desejasse alcanar o estatuto
de cincia moderna, precisava buscar uma forte associao com a sociologia. O trabalho
com os testemunhos de arquivos, como Viana dizia, precisava ser acrescido de experincias
complementares, trazidas pelas cincias sociais, para que a histria se tornasse cientfica,
realmente. Uma proposta que, como se pode verificar, nem seguia as ponderaes de Clvis
Bevilqua nem agradava historiadores, ento muito respeitados, como Capistrano de Abreu. Este
incisivo em sua crtica soluo dada por Vianna questo da cientificidade da histria, quando,
em carta ao amigo Lcio de Azevedo, escreve: A impresso deixada por seu primeiro escrito sobre
as populaes meridionais do Brasil que conhece melhor Le Play que nossa terra.11
10
Todas as referncias so do discurso de posse Oliveira Vianna, Revista do IHGB, t. 96, v. 150, 1924.
ABREU, C. de. Correspondncia. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira; Braslia: INL, 1977. Carta a Joo Lcio de Azevedo, So
Loureno, 7 de maio (colocada entre as cartas de 1926), v. 2, p. 355.
11
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Contudo, essa demanda por cientificidade, segundo padres sociolgicos, no impediu que
Vianna reconhecesse na histria uma bela arte narrativa e que, por isso, identificasse nessa
disciplina um valor pragmtico, um teor educativo, muito especial e especfico. Para Vianna,
a histria no servia apenas a um crculo limitado, privativo, circunscrito e especializado de
pessoas, como a maioria das outras cincias sociais, inclusive a sociologia. Ela possua um pblico
muito mais amplo e diversificado, e s o encantava por seu poder de arte de fico, ou seja, de
narrativa literria. Na histria, o estudo e a narrativa do passado no se faziam por mera curiosidade,
comparvel das viagens ou das memrias.
A histria possua um alto valor pragmtico em duplo sentido. Em primeiro lugar, porque o
conhecimento do passado uma maneira de corrigir concepes acerca do presente, produzindo
uma base segura para se projetar o futuro. No caso de pases novos, como o Brasil, esse valor
era fundamental, pois nossa histria, diferentemente da dos pases velhos, no trazia lies de
resignao, mas sim de entusiasmo. Por isso a histria interessa (e devia interessar) a todos os
homens, tendo como utilidade prtica a criao de um sentimento de patriotismo e de uma
conscincia coletiva, formados pela admirao despertada por um passado comum. Era pela
histria, particularmente se servindo da arte de narrar, que se aumentava o respeito nutrido por
um povo por seus antepassados, e pelo patrimnio por eles legado, unindo-os atravs do tempo. A
histria, aproximando o passado do presente, impulsionava o futuro, tornando-se uma maravilhosa
escola de educao cvica.
Mas no era essa a nica utilidade da histria moderna. Justamente por ela possibilitar, como
cincia objetiva, o conhecimento dos elementos estruturais de um povo, as condies ntimas de
seu viver, as particularidades fundamentais da sua mentalidade, da sua sensibilidade, tornava-se
essencial ao de todos que exercem uma funo dirigente na sociedade, principalmente os
que tm o encargo de direo poltica.12 Portanto, se a evoluo de um povo tem condicionantes
fortssimos, sendo o papel reservado ao da vontade consciente modestssimo, mais uma
razo para potenciar os efeitos dessa ao pela cincia, o que tornava o culto ao passado um
ponto de partida para a interveno do homem na histria.
Oliveira Vianna no poderia ser mais claro ao demarcar os objetivos patriticos da histria
em sua dimenso educativa, quer para o povo quer para as elites governantes. Portanto, em seu
discurso, ele est compatibilizando uma concepo de histria cientfica, segundo o modelo das
novas cincias sociais, com uma concepo de histria ensinvel, cujo valor educativo e poltico,
chamado por ele de pragmtico, deixa evidente a funo cvico-patritica da disciplina. Sua
narrativa no devia temer as artes da fico, da boa literatura, j que era por meio da emoo
12
Ibidem, p. 450-1.
23
que se criava uma comunidade nacional, composta dos que esto vivos, dos que j morreram e
dos que ainda vo nascer, na frmula conhecida do pensamento conservador. Por conseguinte, o
cientificismo sociologizante de Oliveira Vianna no o impedia, muito ao contrrio, de defender a
importncia do ensino da histria, no s porque a se radicava uma de suas especificidades como
cincia social, como porque era a Histria uma das principais encarregadas da educao cvica do
povo, isto , da formao dos cidados e de seus dirigentes.
Acompanhando-se os discursos de Pedro Lessa, Clvis Bevilqua e Oliveira Vianna possvel
ver como o debate sobre o estatuto de cientificidade da histria era algo fundamental nas dcadas
do incio do sculo XX, e como ele no pode ser separado das preocupaes sobre a importncia
do conhecimento histrico para as sociedades modernas. Por isso, fundamental atentar para
a confluncia existente no IHGB no reconhecimento da funo educativa da disciplina, o que
certamente j ocorria sob a Monarquia, mas ganhava contornos mais militantes com a Repblica,
uma vez que o novo regime reconhece o povo como interlocutor e ator da histria. Nesse sentido,
os autores, alm de nos possibilitarem situar a diversidade de concepes de histria que convivem
no IHGB no incio do sculo XX, evidenciam que tanto os que se orientavam por uma matriz que
seguia, em tese, os procedimentos da escola metdica francesa, realizando uma escrita da histria
como memria da nao, como os que se pautavam por modelos cientificistas, conhecendo e se
apropriando da literatura sociolgica, confluam ao afirmar o valor educativo da histria como
matria a ser ensinada a todos.
No caso dos que seguiam a matriz cientificista, apesar da diversidade que comporta, o que pode
causar estranheza o fato de ela, mesmo postulando determinismos ( certo que em graus variados)
e valorizando os fenmenos naturais, objetivos e coletivos, defender uma funo pragmtica para
a disciplina. Vale ento lembrar que o paradigma cientificista raramente era imune ao humana,
pois se havia uma evoluo da humanidade j traada, seu ritmo ficava dependendo da interveno
dos grandes e sbios homens. Portanto, como Oliveira Vianna ilustra to bem, o valor educativo da
histria era insubstituvel quando a matria era criar o amor ptria, pelo conhecimento do passado,
pela criao de uma mentalidade comum. Uma convergncia, de um lado surpreendente, mas de
outro compreensvel, pois se pautava no que singularizava a histria e a diferenciava das demais
cincias sociais.
Desse modo, no Brasil, como tambm ocorreu em outras experincias nacionais, houve
uma convivncia entre concepes diferenciadas de histria que se orientavam pelos mais
compartilhados paradigmas que dividiam e disputavam espao durante toda a primeira metade do
sculo XX. Mas, como igualmente ocorreu em outras experincias nacionais, esses paradigmas
desembocavam em uma proposta de histria ensinvel interessada na construo de uma ptria
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25
texto de Jos Verssimo, cuja segunda e mais conhecida edio de 1906, A educao nacional,
publicado pela editora Livraria Francisco Alves; e ao manual de Silvio Romero, prefaciado por Joo
Ribeiro, A histria do Brasil ensinada pela biografia de seus heris, da Livraria Alves e Cia.
Minha inteno, aqui, destacar o vnculo efetivo que uma espcie de pedagogia da
nacionalidade estabelece com a construo de uma cultura poltica republicana, e como essa
nova cultura poltica necessitava imaginar um passado, com destaque para um passado
histrico nacional, que devia ser ensinado por meio de uma narrativa acessvel que mobilizasse
meios capazes de agradar a um amplo pblico, em especial o infantil. A dimenso pedaggica e
patritica dessa literatura era de grande importncia, pois por intermdio dela eram conquistadas
a aprovao do Estado quando os livros eram adotados nas escolas e tambm a do mercado,
j que o pblico infantil despontava como um segmento consumidor de potencialidade. Com
tais estmulos, ocorreu a especializao de editores e tambm de autores de literatura infantil,
um gnero que devia apelar para a imaginao das crianas e transmitir valores morais,
adequando-se aos programas escolares, se visasse alcanar esse mercado especfico. No campo
da literatura para crianas, seja nos livros de literatura infantil seja nos livros escolares
(que podiam se confundir em um s), a incorporao de figuras e episdios histricos, aliada
construo de uma narrativa de moral cvico-patritica, uma constante.
Algo que pode ser observado facilmente, a partir de alguns ttulos, entre inmeros exemplos
que poderiam ser citados desde os anos 1890: Lies de Histria do Brasil, de 1895, do literato
e folclorista Baslio Magalhes; Porque me ufano de meu pas, do conde Afonso Celso, scio
do IHGB, de 1900; Histria do Brasil adaptada ao ensino primrio e secundrio, de Joo
Ribeiro, de 1900; Contos ptrios, de Olavo Bilac e Coelho Neto, de 1904, e Ptria brasileira,
de 1909; Histrias de nossa terra, de Jlia Lopes de Almeida, de 1906; As nossas histrias, de
1907, e Os nossos brinquedos, sobre a temtica do folclore, de Alexina de Magalhes Pinto,
de 1908; Atravs do Brasil, de Olavo Bilac e Manoel Bonfim, de 1910; Minha terra, minha
gente, de Afrnio Peixoto, de 1915; A ptria brasileira, de Coelho Neto, de 1916; Nossa
ptria: narrao dos fatos da Histria do Brasil, atravs de sua evoluo com muitas gravuras
explicativas, de Rocha Pombo, de 1917; Histria do Brasil e Noes de Histria do Brasil, de
Osrio Duque Estrada, autor da letra do Hino Nacional, de 1918; Contos da Histria do Brasil,
de Viriato Corra, de 1921, e A filha da floresta, de Tales de Andrade, tambm de 1921.
Todos esses livros, como os ttulos deixam claro, podem ser classificados como manuais
cvico-patriticos, um tipo de literatura muito valorizada e utilizada nas escolas de vrios pases
na primeira dcada do sculo XX. O patriotismo era, no vocabulrio pedaggico e poltico da
poca, a palavra/sentimento que fazia com que a histria se aproximasse da educao, mas com sua
26
especificidade, que era a de trabalhar atravs do tempo. Entretanto, se para muitos educadores
a educao cvica no se confundia com a disciplina da histria, ultrapassando-a, pois devia estar
presente no ensino de todas as disciplinas, cabia histria um lugar muito especial na produo de
um sentimento de amor ptria, pois esse amor devia fundar-se fortemente no conhecimento e na
valorizao de um passado comum. A ptria no devia ser confundida com o Estado, nem mesmo
com a nao e suas leis, em sua dimenso poltico-administrativa. A ptria era e devia ser entendida
e sentida como uma comunidade afetiva, como uma entidade suprema e sagrada, objeto do respeito
e do amor dos cidados, sobretudo dos cidados republicanos.
No entanto, como Patrcia Hansen vem observando em seus estudos sobre Olavo Bilac, ao
contrrio do que aparenta, a literatura cvico-patritica da Primeira Repblica no um conjunto
de textos ideologicamente homogneo. A anlise de uma de suas principais caractersticas, o
ufanismo, presente em vrios textos em maior ou menor grau, demonstra que no sempre que
o orgulho exacerbado da ptria oblitera a conscincia das deficincias nacionais.14 Segundo a
autora, j haveria na Primeira Repblica uma espcie de clivagem nessa literatura, havendo duas
orientaes em convivncia:
A primeira, excessivamente otimista, entendia que o futuro grandioso prospectado para o Brasil
seria uma consequncia bvia da pujana virtual associada grandeza territorial e s riquezas
naturais do pas. A outra, na qual se incluem os textos de Bilac, condicionava o futuro nacional a
uma completa transformao mental, moral e at fsica, do homem brasileiro. Nesta perspectiva, era
necessrio executar uma ao de carter pedaggico, que fizesse das crianas e jovens brasileiros,
homens cientes dos problemas e obstculos ao progresso do pas e capazes de super-los pelo
adequado aproveitamento dos inegveis recursos da terra ptria.15
essa segunda variante que desejo destacar, porque acredito que ela era mais compartilhada
do que se imagina, tendo ganhado fora no ps-1930 e permanecido vigente aps 1945. Nessa
concepo, o orgulho exacerbado da ptria no era uma virtude, pois ele escondia os males ou
deficincias nacionais, alm de minimizar e at ignorar os sentimentos de convivncia pacfica
entre as naes, o que se tornou uma preocupao internacional aps a Primeira Guerra Mundial,
voltando a estar na ordem do dia no contexto da Segunda Guerra.
Se a enumerao anterior foi longa e cansativa, ela cumpriu a tarefa de deixar evidente a
sistemtica produo dessa literatura cvico-patritica e a importncia de seus autores, muitos dos
HANSEN, P. S. Bilac e a literatura infantil: civismo e ideologia nos primeiros livros para crianas brasileiras, um dos resultados do
Projeto de Pesquisa de Ps-Doutorado, Olavo Bilac, idelogo do nacionalismo, financiado pela Faperj/Capes e desenvolvido no CPDOC/
FGV, 2010, mimeo.
14
15
Idem.
27
quais grandes nomes da literatura para adultos, em prosa e verso. Os editores so um captulo parte e
merecem reflexo cuidadosa, pois entre eles esto a Livraria Francisco Alves, a Livraria Castilho, de
grande sucesso no mercado de livros para crianas, alm da Editora Melhoramentos, com particular
prestgio nos meios educacionais j nos anos 1920. Toda essa gama de atores do campo intelectual,
sejam editores sejam autores que se dedicam tarefa de escrever para um pblico amplo, nesse caso
o pblico infantil, esto sendo aqui muito valorizados e entendidos como mediadores culturais.
Trata-se, contudo, de utilizar essa categoria em sentido forte e sem qualquer conotao negativa ou
pejorativa, afastando-se uma excessiva dicotomia entre a escrita dos historiadores propriamente
ditos (identificados com o espao do IHGB e, no ps-1930, com o das universidades), e a desses
mediadores culturais. Eles costumam ser taxados como intelectuais menores pelo valor atribudo
sua produo, quer em termos de contedo, que seria simples e mesmo simplista, na chave do
divertir e ensinar; quer por causa das mdias utilizadas, menos nobres que o livro, sendo efmeras
em grande parte, como o caso dos peridicos e dos manuais escolares.
Para reverter esse tipo de apreciao, muito consolidada, bom ressaltar dois pontos. Em
primeiro lugar, tais vetores culturais tm sido tratados pela literatura que trabalha com histria
do livro e da leitura e tambm com histria de intelectuais como um dos meios mais seguros de
se acessar formas de representaes coletivas do passado, sendo assim entendidos como vetores
de memria: como instrumentos estratgicos para se compreender a construo de memrias
histricas nacionais. Em segundo lugar, os avanos da profissionalizao e institucionalizao
da pesquisa histrica mantm, no Brasil e no mundo, slidas conexes com a preocupao da
divulgao desse tipo de saber, podendo ou no estar encarnada no mesmo indivduo (historiador
e divulgador). Como diversos estudos de historiografia vm assinalando, no h como se entender
o processo de institucionalizao e consolidao da disciplina sem relacion-lo com as mltiplas
estratgias de sua divulgao, em especial com aquelas voltadas para uma pedagogia da
nacionalidade, que envolveria tambm as instituies museais e as prticas festivas, sobretudo
as de teor cvico patritico. Os vnculos entre essa escrita da histria para um grande pblico
e os projetos polticos de Estados nacionais so por demais bvios para serem ignorados, mas
nunca se deve considerar qualquer tipo de texto um mero instrumento de manipulao polticoideolgica, minimizando a dinmica dos processos de recepo cultural, ou deixando de
considerar o grau de liberdade ou autoritarismo de governos, nessa rea especfica, em momentos
histricos determinados.
Os anos 1920, como se tem assinalado nos estudos de literatura infantil, so de inflexo nesse
gnero em razo do aparecimento dos trabalhos de Monteiro Lobato, considerado um marco na
renovao do que at ento se escrevia para a infncia. Sem absolutamente questionar o lugar
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desse autor, o que me interessa nessa incurso que relaciona historiografia, ensino de histria e
literatura para crianas chamar a ateno para um dos pontos da crtica que Lobato desenvolve
sobre o que at ento se praticava, visando, entre outros objetivos, valorizar sua prpria produo.
Mas, ressalvo desde logo que ele no estava sozinho na elaborao de tais consideraes, mas
muito bem acompanhado e h muito tempo. Uma constatao que, pelo menos, evidencia que
muitos literatos e educadores j vinham se dando conta das insuficincias dos livros destinados s
crianas, sobretudo ante a importncia da leitura realizada nesse momento da vida, reconhecida
como decisiva por sua influncia e durao.
Em artigo de 1921,16 Lobato faz um diagnstico que aponta para o fato de as crianas
brasileiras aprenderem a ler na escola fora e em livros horrorosos, inclusive graficamente.
Alm disso, neles a infncia era apresentada ao que chamava de uma ptria pedaggica, em estilo
melodramtico e ufanista que acabava por afast-la da leitura e, acrescento eu seguindo a lgica
de Lobato, do desejado amor ptria. Em sua linguagem o didatismo cvico da literatura infantil
existente acabava por secar as crianas, que ficavam apenas conhecendo um patriotismo besta
(Lobato gostava de usar esse adjetivo).
Vale lembrar que, nesse mesmo ano de 1921, Lobato publicava seu primeiro livro de literatura
infantil, Narizinho arrebitado, anunciado no catlogo de sua editora Revista do Brasil, em 1922,
como uma obra fora dos moldes habituais e escrita de modo a interessar profundamente as
crianas, poupando trabalho aos professores e pais. E finalizando: Adapta-se para o uso das
escolas de So Paulo, da Paraba e de outros estados.17 Ou seja, ele anunciava um livro que
queria ser (e foi) inovador, mas tambm que se voltava para o mercado de livros escolares, o
que garantia circulao e bons rendimentos. Como os estudiosos de literatura infantil assinalam,
Lobato, de fato, inovou muito o repertrio literrio infantil, criando personagens de tipo novo e
cuidando da apresentao grfica dos livros, at porque foi, durante um bom tempo, seu prprio
editor. Contudo, compreensivelmente, no rompeu inteiramente com as caractersticas da literatura
cvico-patritica ento produzida. Esta se vinculava, mais ou menos diretamente, ao mercado
escolar e aos objetivos nacionalistas da ao educativa que podiam ser ufanistas ou no , o que
evidentemente impunha adaptaes, como ele mesmo explica na propaganda de Narizinho.
As crticas de Lobato m qualidade grfica do livro infantil/escolar e ao seu estilo enfadonho
nada tinham de novas, sendo conhecidas h muito, como o texto de Jos Verssimo, A educao
nacional, j mencionado, evidencia muito bem. De todo modo, o que desejo ressaltar que,
Estou citando artigo de Lobato de A onda verde, no qual discutida a questo da formao de leitores, a partir de SOARES, G. P. Semear
horizontes: uma histria da formao de leitores na Argentina e no Brasil (1915-1954). Belo Horizonte: Ed. UFMG, 2007. p. 180-2.
16
17
29
inclusive Lobato, embora com recursos literrios bem distintos dos autores do incio do sculo XX,
tambm se inseriu nessa vertente de escritores que se dedicaram a explorar a dimenso histrica
ao se voltarem para o pblico infantil. Mesmo no caindo em um patriotismo besta, ele tambm
escreveu sobre fatos e personagens da histria, tratando igualmente de folclore brasileiro.
Por fim e para concluir, insisto na riqueza desse contexto de debates, com inovaes e crticas,
que envolvia o campo da histria do Brasil, quer em seu locus mais erudito quer nas mltiplas
possibilidades de escrita que as mdias impressas ofereciam para se ganhar um pblico mais amplo
de leitores, divertindo-os e instruindo-os no amor ptria. Foi nesse tempo que o MHN foi criado,
por determinao do ento presidente Epitcio Pessoa, na ocasio das comemoraes do Centenrio
da Independncia. Abrigado no Pavilho das Grandes Indstrias da Exposio Internacional de
1922, o ncleo inicial do museu devia no apenas evocar os acontecimentos histricos do passado
nacional brasileiro, mas igualmente voltar-se para a instruo pblica, vale dizer, buscar alcanar
um pblico de no iniciados. Um grande desafio, j que implicava construir uma linguagem museal
que articulasse os dois valores da disciplina da histria to propagados: o cientfico e o pragmtico,
apelando para a razo e a emoo dos que o visitassem. Um desafio que ainda permanece e este
seminrio procura, mais uma vez, enfrentar.
30
31
RUTH LEVY
lavoura, pesca, indstria extrativa e fabril, ao transporte martimo, fluvial, terrestre e areo, aos
servios de comunicaes telegrficas e postais, ao comrcio, s cincias e s belas artes.2
O programa determinava que a Exposio seria realizada no edifcio do antigo Arsenal de
Guerra e em suas dependncias, bem como em terrenos vizinhos, pertencentes ao Estado e ao
Municpio, que pudessem ser cedidos. Ali seriam construdos os pavilhes necessrios e aproveitados
edifcios existentes que pudessem ser cedidos e adaptados convenientemente. As construes e as
adaptaes deveriam ser projetadas por uma comisso de arquitetos, nomeada pelo governo, e,
depois de aprovadas por este, seriam contratadas mediante concorrncia pblica. Alm disso, o
Programa previa tambm que uma rea contgua Exposio Nacional fosse reservada e cedida
aos governos e industriais estrangeiros que se propusessem a erguer, por conta prpria, pavilhes
destinados a exibir seus produtos.
Alm da Exposio, o programa previa uma srie de realizaes, como a inaugurao de
monumentos e esttuas, a inaugurao do Museu da Independncia, que seria instalado em uma
parte do palcio da Quinta da Boa Vista, a cunhagem de medalhas, a emisso de um selo postal,
paradas militares, recepes, celebrao de jogos olmpicos, festas infantis, ornamentao e
iluminao da cidade, concertos por bandas musicais em praas pblicas, festejos populares, entre
outras. A execuo do programa seria promovida e fiscalizada por uma Comisso Executiva, tendo
frente o prefeito do Distrito Federal, Carlos Sampaio.
Em 4 de fevereiro de 1921, a Comisso Executiva comea a realizar uma srie de reunies,
em um total de 95 sesses, tendo sido a ltima realizada em 28 de julho de 1922. Nas primeiras
reunies, ainda em fevereiro, foram traados os planos de propaganda da Exposio e tomadas
providncias relativas desapropriao dos prdios e terrenos situados na rea destinada ao evento.
Em seguida, foram discutidos e aprovados os croquis e planos com o arruamento da rea e a
implantao dos pavilhes. O prefeito Carlos Sampaio ficou encarregado do preparo do terreno, da
fiscalizao da obra e da execuo de todos os projetos.
Aps algumas modificaes no plano original, a rea ocupada pela Exposio acabou sendo a
que ia do Palcio Monroe, ao lado do qual foi colocada a Porta Principal, at a Ponta do Calabouo
e, deste, estendia-se at o Mercado Municipal. O Livro de ouro assim descreve o espao:
Do velho Passeio Pblico, o lindo e histrico jardim, at a ponta do Calabouo e da demandando,
aps leve e graciosa curva, a esplanada do Mercado, estende-se a exposio por mais de dois mil
e quinhentos metros, que o visitante percorre entre deslumbrantes monumentos arquitetnicos. Na
sua primeira parte, inteiramente reta, constitui a Avenida das Naes, em que se alinham os palcios
PROGRAMA PARA A COMEMORAO DO CENTENRIO DA INDEPENDNCIA DO BRASIL. Rio de Janeiro: Ministrio da
Justia e Negcios Interiores, 1921.
2
32
das representaes estrangeiras, e que ser mais tarde um dos trechos mais famosos da nossa
incomparvel urbs. Ao fim dessa avenida, marcando o ngulo da curvatura, levanta-se o torreo do
antigo forte do calabouo, transfigurado em portentosa obra de arte. Mais para alm, feita a curva, e
consistindo j na segunda parte do certamen, abre-se a magnfica praa em torno da qual se erigem
os palcios brasileiros, mostrurios majestosos de nossa riqueza e de nossa capacidade de trabalho.3
Foi aberto concurso entre arquitetos para uma Porta Monumental, que deveria ser em estilo
colonial brasileiro, concurso este vencido pelo arquiteto Morales de los Rios; entretanto, essa
porta acabou no sendo construda.
O projeto foi, ento, substitudo pelo da Porta Principal, de autoria de Edgar Vianna e Mario
Fertin, que foi edificada entre o jardim do Palcio Monroe e um terreno particular em frente. Na
outra extremidade da exposio foi construda a Porta Norte, de autoria de Raphael Galvo, que
dava entrada diretamente para a seo brasileira. Alm dessas duas portas monumentais, existiam
outros pontos de acesso rea da Exposio: um porto para carros situado no comeo da Av. das
Naes e dando para a Av. Beira-Mar; uma porta para pedestres entre os Pavilhes de Honra de
Portugal e da Blgica; uma porta para carroas entre o Pavilho das Pequenas Indstrias e o das
Indstrias Particulares; o desembarcadouro construdo na antiga doca do Mercado, em frente ao
Pavilho de Caa e Pesca, alm de dez portas de servio, dando todas, direta ou indiretamente, para
a Rua Santa Luzia.
Em junho de 1921, ficou resolvida a criao de uma seo na Praa Mau, destinada s Grandes
Indstrias, devido exiguidade de espao na rea da Exposio. quela altura, alguns pases
estrangeiros j haviam confirmado sua participao e o espao previsto inicialmente ia mostrandose insuficiente. Por conta, alis, da adeso de vrios pases estrangeiros, seria alterada depois, pelo
Decreto no 15.509, de 22 de julho de 1922, a denominao da Exposio Nacional Comemorativa
do Centenrio da Independncia, que passou a ser denominada Exposio Internacional do
Centenrio da Independncia Rio de Janeiro.
A Exposio compreendeu 16 sees: (1) Agricultura, (2) Indstria Pastoril, (3) Vrias
Indstrias, (4) Comrcio, (5) Economia Geral, (6) Economia Social, (7) Estatstica, (8) Ensino,
(9) Transportes e Vias de Comunicao, (10) Servios Pblicos, (11) Histria e Geografia, (12)
Imprensa, (13) Esportes, (14) Arte Militar, (15) Belas Artes, (16) Higiene/Assistncia, sendo as
sees subdivididas em grupos e classes.
O rgo da Comisso Organizadora fez publicar uma revista mensal, em 18 nmeros, intitulada
A Exposio de 1922, que acompanhou todo o desenrolar do evento, desde julho de 1922, quando
saiu o primeiro nmero. Nesse nmero, Pdua Rezende anunciava que o Brasil ia comemorar o
3
33
RUTH LEVY
A preocupao com a imagem do Brasil e com sua situao perante os outros pases, em
matria de progresso e civilizao, era recorrente nas argumentaes sobre a exposio. Assim,
mostrar, portanto, por forma sumria, os resultados que alcanamos, nas vrias esferas de nossa
atividade poltica, social e econmica, no decorrer destes ltimos cem anos, deve constituir
presuno legtima dos dirigentes da atual exposio brasileira, no s para revelar o labor nacional,
mas precisamente, para documentar a nossa perfeita integrao ao progresso geral das naes.
Apresentaremos ao mundo os frutos do nosso trabalho, num ciclo de cem anos.6
34
Ibid. p. 1-2.
Ibid. p. 2.
corrente ms, da Exposio do Centenrio, foi a confirmao venturosa desse destino.8 Com a
ideia de que fazer tudo em cima da hora uma caracterstica do povo brasileiro, e que isso no
devia ser motivo de vergonha, o articulista descreve a surpreendente situao do dia da inaugurao
com bastante ufanismo:
Quando os convidados bateram porta e invadiram o edifcio soberbo, os mveis estavam ainda
pelo meio dos sales, amontoados e cobertos de p. Essa desordem suntuosa era, entretanto,
necessria. Ela define um povo, o gnio de uma raa, um aspecto de nossa civilizao. () Aberta
sobre a Avenida Central, em frente ao Monroe, a porta monumental, concluda durante a noite,
espiava ainda a cidade e o mar com a surpresa dos gigantes recm-nascidos. Por onde passam,
agora, os visitantes, passavam h doze horas, os operrios fatigados () A Avenida das Naes
ainda um tmulo. direta de uma torre faiscante de luzes, a torre de andaimes em que se
trabalha dia e noite (), aparecem as entranhas dos pavilhes estrangeiros, compostos de tbuas
nuas, de escadas esguias, de vigas entrecruzadas (). Aberto ao povo, o recinto da Exposio era,
ainda, um campo em que se trabalhava. Dezenas de pavilhes estavam ainda nos alicerces ().
O que se achava concludo era, porem, j um documento material da nossa capacidade, do nosso
gnio, da nossa energia.9
Ibid. No perodo precedente abertura da Exposio havia gente trabalhando dia e noite em todos os pavilhes. A folha de pagamento do
pessoal empregado na primeira quinzena de agosto de 1922 contava com 5.100 trabalhadores. E, em alguns momentos, somando tambm os
servios contratados, no se ficou longe de 10.000 pessoas trabalhando no local.
9
RELATRIO DOS TRABALHOS: EXPOSIO INTERNACIONAL DO CENTENRIO 1922-1923. Ministrio da Justia e Negcios
Interiores. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional, 1926. 2 v. v. 1, p. 23.
10
11
Ibid. v. 2, p. 377.
35
RUTH LEVY
Grandes Indstrias, pelo alto-falante. noite, tanto nas cidades mencionadas quanto no recinto da
Exposio foi ouvida a pera O Guarany, executada no Teatro Municipal, em noite de gala.
Outro captulo parte no universo da exposio foi aquele das festas. Uma comisso de
festas foi criada to logo verificada pelo Comissariado Geral a menor afluncia de visitantes
nossa grande feira internacional, e fiado aquele em que, nesta, poucos eram, ainda, os atrativos
curiosidade popular. A comisso estaria encarregada da organizao de divertimento pblico,
ao alcance de todos e a todos agradveis, merc das facilidades de ingresso e da variedade dos
programas de tais festejos.12 Os trabalhos da comisso parecem ter logo dado frutos:
E, pois, iniciada com a maior eficcia os trabalhos da subcomisso de festas, acentuou-se,
imediatamente, o movimento da Exposio que, hoje em dia, cada vez mais, se impe a visita dos
forasteiros, como de todo o elemento social carioca, que ali se distrai, quase diariamente, festejando
os pases amigos, ou aplaudindo os artistas nacionais, ou, ainda, admirando o bom gosto do nosso
alto mundo elegante, em curso pela vasta e belssima Avenida das Naes.13
Ao todo, no Relatrio dos Trabalhos, so citadas mais de 200 solenidades e festas ocorridas
no perodo de 7 de setembro de 1922 a 24 de julho de 1923, organizadas tanto pela direo do
certmen, quanto pelos comissariados estrangeiros. Foram inmeros banquetes, festas, chs,
bailes, almoos, alm da inaugurao dos diversos pavilhes, sesses inaugurais dos Congressos,
visitas de autoridades e presidentes de Estados, solenidades e atividades variadas, realizadas
nos dias de homenagem a cada um dos pases participantes, distribuio de brinquedos para
crianas em dias determinados, apresentao de filmes em cinemas gratuitos, colao de grau
de formandos de escolas superiores, festivais literrios e musicais, passeata carnavalesca e de
carros alegricos, bailes a fantasia, exposio de flores e frutas, touradas, corsos de carruagens,
corso de ces, apresentao das bandas do Exrcito, da Marinha, da Polcia Militar e do
Corpo de Bombeiros, espetculos pirotcnicos diurnos e noturnos. Algumas comemoraes
especiais, como a comemorao do Dia da Bandeira, a missa campal na vspera de Natal, a
Festa Veneziana, na enseada de Botafogo, ou a Noite Sertaneja, organizada pelo folclorista
Cornlio Pires, no palcio das Festas, ficaram igualmente registradas. Concertos ao ar livre
foram realizados todas as noites, nos meses de janeiro a junho, tendo apresentaes tambm
tarde, aos sbados e domingos.
Alm de toda essa efervescncia, havia, tambm, o Parque de Diverses. Apesar de ter sido
inaugurado somente em 22 de novembro de 1922, foi considerado reduto incomparvel da alegria
36
12
Ibid.
13
Ibid.
e da graa carioca.14 Sua abertura fora esperada com verdadeira sofreguido pelos frequentadores
da nossa grande feira universal, passando a ser o ponto para onde afluem todos os que se desejam
divertir, em nossa urbs, e estando para tal sobejamente aparelhado para atender a todos os gostos
e, at mesmo, todas as exigncias dos que procuram diverses inditas.15 O Brasil Contemporneo
afirmava que,
dispostos a organizar um parque que em nada fosse inferior aos das mais adiantadas cidades dos
Estados Unidos e da Europa, os Srs. Fernandes Lopes e Cia tanto se esmeraram na construo
artstica, que foi executado pelo competente engenheiro, Sr. Morales de los Rios, como tambm na
aquisio dos mais variados aparelhos modernos, europeus e americanos.16
15
16
17
18
A EXPOSIO DE 1922. n. 6-7, out .1922. A capacidade do estdio era de 40.000 pessoas.
Em maro de 1922 foi aceita a proposta para o servio de passeios areos sobre a Exposio, formulada por O. Hoover. Cf. RELATRIO
DOS TRABALHOS. v. 1, p. 26.
19
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RUTH LEVY
gratuita para as visitas s sees industriais da Praa Mau, onde o pblico ter ocasio de conhecer
os mais modernos maquinismos e os melhores produtos fabris dos pases representados no grande
certamen. No pavilho americano da Av. das Naes, funcionar, diariamente, das 10h da manh s
9h da noite, um cinematgrafo interessantssimo e gratuito.20
Carolina Nabuco conta ainda que, apesar de muito ocupada escrevendo sobre a vida do pai,
Joaquim Nabuco, continuava a reservar as horas da noite para visitar a Exposio, a exemplo do
que faziam os cariocas em geral.23 A coluna A Exposio Mundana confirma esse hbito que os
cariocas incorporaram ao seu dia a dia:
Continua a Exposio a merecer as preferncias da alta sociedade carioca, para as suas reunies
de arte e elegncia, em as quais no se sabe que mais admirar, se o bom gosto das festividades
artsticas levadas a efeito, naquele local, se a beleza e a graa das nossas encantadoras patrcias,
que, redoirando e perfumando, a um tempo, com seus encantos e ademanes, o esplendor do
meio ambiente, passeiam o recinto do nosso grande certamen internacional, enlevando o
esprito de quanto se quedam, maravilhados, em deliciosos xtases, diante do Bello, nas suas
vrias manifestaes.24
20
21
BRASIL CONTEMPORNEO. n. 78, mai. 1923. A revista oferece a descrio detalhada de vrios deles.
22
NABUCO, Carolina. Oito dcadas. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1973. p. 85.
23
Ibid. p. 85.
A EXPOSIO DE 1922. n. 10-11, dez. 1922. A Exposio Mundana era uma espcie de coluna social desta revista que trazia a descrio
das principais festas e badalaes ocorridas no ms.
24
38
A Exposio de Centenrio contava tambm com uma seo dedicada s Belas Artes, e duas
grandes exposies foram realizadas no edifcio da Escola Nacional de Belas Artes (ENBA),
sua sede oficial, que para abrig-las sofreu algumas reformas e adaptaes. A Exposio de Arte
Retrospectiva apresentava colees de mveis de vrias pocas, pinturas de paisagens, costumes e
retratos, esculturas em mrmore, bronze e gesso, gravuras de medalhas e camafeus, alm de gravuras
e litografias. A Exposio de Arte Contempornea veio substituir a Exposio Geral de Belas Artes
que, anualmente, era realizada no edifcio da Escola, apresentando trabalhos nas sees de pintura,
escultura, arquitetura, gravuras de medalhas, gravuras e litografias e de artes aplicadas. Tomando
carter internacional, ela foi acrescida das sees de Arte Belga e de Arte Portuguesa, tendo sido,
esta ltima, organizada por um comissariado portugus e realizada no pavilho daquele pas.
O Relatrio dos Trabalhos traz uma lista de 80 edificaes que foram utilizadas para a
Exposio, tanto as construdas especialmente para o evento quanto aquelas que surgiram de
reformas e adaptaes. Apesar de a Exposio do Centenrio ter sido um cenrio privilegiado para
o neocolonial, notabilizando-se por vrias construes que seguiram essa tendncia, o ecletismo
tradicional ainda tinha forte presena e caracterizou muitos outros prdios do conjunto.
Assim, entre os pavilhes nacionais que foram construdos dentro da moderna tendncia
neocolonial, podemos destacar a Porta Norte ou Colonial, de Raphael Galvo; o Palcio da Fiao,
de Morales de los Rios Filho, originalmente destinado Viao e Agricultura; o Pavilho de Caa
e Pesca, de Armando de Oliveira; e o Pavilho das Pequenas Indstrias, de Nestor de Figueiredo.
Havia, ainda, o Palcio das Grandes Indstrias, que hoje abriga o Museu Histrico Nacional, e que
surgiu de uma adaptao realizada no conjunto do Antigo Arsenal de Guerra, da Casa do Trem e do
Forte do Calabouo pelos arquitetos Archimedes Memria e Francisque Cuchet.
Entre os pavilhes nacionais mais ligados ao ecletismo tradicional se destacavam a Porta
Principal, de Mario Fertin de Vasconcelos e Edgard Vianna; o Pavilho do Distrito Federal ou
Administrao, de Silvio Rebecchi; o Palcio dos Estados, de H. Pujol Junior, auxiliado por
Manuel Campelo; o Palcio das Festas de Archimedes Memria e Francisque Cuchet; o Parque
de Diverses, de Adolfo Morales de los Rios; o Pavilho de Estatstica, de Gasto Bahiana; o
Pavilho da Msica, de Nestor de Figueiredo; o Restaurante Oficial, de Andrade Lima e S. Martins
de Souza; o Pavilho das Indstrias Matarazzo, de Ricardo Buffa e Alcides Ballariny; e o Pavilho
da General Electric, de Archimedes Memria e Francisque Cuchet. O Pavilho das Indstrias
Particulares, de autoria de Nestor de Figueiredo e Armando de Oliveira, era uma adaptao de
uma das alas do Mercado Municipal.
Entre os pavilhes estrangeiros no recinto da exposio estavam o da Argentina, o dos Estados
Unidos, o do Japo, o da Frana, o da Gr-Bretanha, o da Itlia, o da Dinamarca, o do Mxico,
39
RUTH LEVY
26
BOECHAT, Ricardo. Copacabana Palace: um hotel e sua histria. Rio de Janeiro: Alexandre Dria Ribeiro editor, 1998. p. 32.
NABUCO, Carolina. Op. cit., p. 84. De 1926 a 1972, o prdio foi sede da Escola de Enfermagem Ana Nery, tornando-se em 1973 a Casa
do Estudante Universitrio. Ficou desativado por muitos anos, passando por reformas para abrigar instalaes da UFRJ. Em 2012 voltou a
ser centro das atenes ao receber a mostra de arquitetura e decorao Casa Cor.
27
40
Bom, mas a festa tinha que acabar Seu trmino foi adiado ao mximo, mas era inevitvel.
Pelo Decreto no 15.935, de 24 de janeiro de 1923, o prazo de funcionamento da Exposio havia
sido prorrogado de 31 de maro para 2 de julho do mesmo ano. Havia sido um ato do governo, ()
que viera repercutir agradavelmente na opinio pblica do pas e entre os comissrios estrangeiros
da Exposio, uma vez que, quando tomada essa deciso, em fins de 1922, diversos pavilhes
estrangeiros ainda estavam por se inaugurar.28
No dia 28 de junho o ministro da Justia e Negcios e sua esposa ofereceram um baile de
despedida aos delegados estrangeiros, realizado no Palcio das Festas, e no dia 30 do mesmo ms
ofereceram aos delegados dos Estados uma festa no terrao do Palcio dos Estados. No dia 2 de
julho foi considerada oficialmente encerrada a Exposio, mas, para atender a um grande nmero
de pessoas que desejavam ainda visit-la, o recinto continuou franqueado ao pblico, mediante
pagamento de 1$, apesar de todos os palcios estarem fechados, com exceo do Pavilho de
Portugal, que s cerrou suas portas em 31 de julho. A sesso solene de encerramento foi realizada
na noite de 24 de julho, no Palcio das Festas.
A Exposio foi visitada, de 7 de setembro de 1922 a 2 de julho de 1923, por 3.626.402, com
uma mdia diria de mais de 12 mil visitantes.29 O ms de janeiro foi o de maior frequncia, com
514.388 visitantes, e o de fevereiro o de menor, com 197.859. Afora os dias de entrada gratuita,
como o da inaugurao, o de Natal e o de Ano Novo, entre outros, foi o dia de 1o de julho o de
maior afluncia, com 73.748 visitantes.30 O preo da entrada era de 1$, sendo que a partir de abril
de 1923 passou a custar $500. Nos dias de abertura e encerramento e quando houvesse fogos, era
de 2$ a 5$. Havia tambm como fazer assinaturas mensais. Os automveis pagavam 10$, tendo o
valor sido depois reduzido para de 2$ a 5$.31
Encerrada a Exposio, foi logo iniciada a demolio de muitas construes. Era inevitvel
Como foi descrito eloquentemente no Livro de ouro,
esse conjunto deslumbrante de palcios, jardins, esttuas e prticos da Exposio Internacional do
Centenrio ter que ruir ao das mesmas foras que o elevaram um surto admirvel de energia
construtora. Erguido como um sonho, como um sonho desaparecer o certamen glorioso. Mas, nem
todos os seus grandes monumentos se confundiro, em destroos, na poeira das demolies. Alguns
desses palcios ficaro como clara lembrana do que foi aquela festa maravilhosa da civilizao.
A EXPOSIO DE 1922. n. 10-11, dez. 1922. De fato, grande parte dos pavilhes estrangeiros s foi inaugurada em fins de dezembro de
1922, como os norte-americanos e portugueses, ou j no incio de 1923, como o argentino.
28
29
30
Ibid. p. 723-725.
31
Ibid. p. 708.
41
RUTH LEVY
Incorporados para sempre ao esplendor da Urbs palpitante, sero eles para o futuro a memria viva,
uns, da alma cavalheiresca dos povos amigos que no-los ofertaram, outros da capacidade criadora
do homem brasileiro.32
Assim, foi iniciada de imediato a demolio dos pavilhes particulares, das portas Principal e
Norte, do Pavilho das Pequenas Indstrias e do da Msica e da Fachada do Mercado, que havia
sido adaptada para a Exposio. Os pavilhes estrangeiros da Praa Mau tambm foram logo
demolidos, sendo que o brasileiro e o italiano eram apenas adaptaes de armazns externos do
cais do porto, tendo sido retiradas as fachadas, especialmente construdas para servir Exposio.
Os edifcios nacionais, cuja construo era de carter permanente, tiveram naquele momento a
seguinte destinao:33 no Palcio da Fiao ficaram instalados o Conselho Superior de Comrcio,
a Associao Comercial, a Junta Comercial e a Cmara de Comrcio Internacional e do Brasil;
o Pavilho do Distrito Federal,34 depois de sofrer importante reforma, passou a ser sede do
Instituto Mdico Legal; no Palcio dos Estados, a Secretaria de Estado de Agricultura, Indstria e
Comrcio; no Palcio das Grandes Indstrias, a Revista do Supremo Tribunal Federal e o Museu
Histrico ocuparam as duas principais partes, sendo que a torre passou a ser observatrio do
servio meteorolgico; no Palcio das Festas ficou funcionando o Servio de Inspeo e Fomentos
Agrcolas; o edifcio do Restaurante Oficial ficou com a Polcia Militar; o Pavilho de Caa e Pesca
foi destinado a uma dependncia do Corpo de Bombeiros; no Pavilho da Estatstica instalaram-se
vrios servios de Sade do Porto; e o edifcio principal do Parque de Diverses foi entregue ao
Ministrio da Guerra para instalao de vrias de suas reparties.
Os pavilhes estrangeiros doados ao Governo Brasileiro foram assim destinados: o da Noruega
foi ocupado pelo Patronato de Menores; o da Tchecoslovquia pela Rdio Sociedade e pela
Academia de Cincias; o do Mxico pelo Conselho Nacional do Trabalho e pela Diretoria Geral da
Propriedade Industrial; o da Gr-Bretanha pelo Museu Comercial e Agrcola (em organizao); e o
da Argentina pela Liga de Higiene Mental, pela Associao Brasileira de Medicina, pelo Instituto
Politcnico e pelo Instituto dos Docentes Militares.35 O Pavilho de Honra da Frana foi doado
Academia Brasileira de Letras. O Livro de ouro assim se refere doao:
O admirvel pavilho da Frana seria um crime que desaparecesse. Obra de arte das mais puras
de quantas ornamentaro a formosa avenida beira-mar no trecho ainda ocupado pelo certamen,
32
33
Optamos por mencionar os usos registrados no Relatrio dos Trabalhos. O Livro de ouro traz, em alguns casos, informaes divergentes.
34
Esse pavilho era de carter provisrio, mas acabou sendo mantido, chegando at os nossos dias.
O Livro de ouro previra inicialmente a desmontagem desse palcio e sua reconduo para Buenos Aires, afirmando ser de construo
transitria, no obstante o luxo de beleza com que foi erguido. LIVRO DE OURO. Op. cit. p. 322.
35
42
foi um rgio presente que nos fez o governo da Frana, confiando-o ao carinho da nossa mais alta
agremiao de homens de letras. A Academia Brasileira encontrar ali o ambiente de espiritualidade
que a sua nobre funo exige.36
O Pavilho Japons foi doado Prefeitura do Distrito Federal e mantido por algum tempo
abrigando uma escola de aperfeioamento tcnico. O Pavilho Norte-Americano passou, como
fora previsto desde o incio, a constituir a sede da Embaixada dos Estados Unidos. Continuavam
de posse do respectivo comissariado, poca do Relatrio dos Trabalhos, os dois pavilhes de
Portugal, e de posse da Embaixada da Itlia o pavilho principal desse pas.
Ao longo dos anos e das dcadas seguintes, a grande maioria dessas construes foi
desaparecendo por completo. Os edifcios que ainda existem so o do Pavilho do Distrito Federal,
hoje sede do Museu da Imagem e do Som; o do Pavilho de Estatstica, hoje Centro Cultural da
Sade; o do Pavilho de Honra da Frana, hoje sede da Academia Brasileira de Letras; o do Antigo
Arsenal de Guerra e da Casa do Trem, hoje sede do Museu Histrico Nacional; e o do Pavilho das
Indstrias de Portugal, que foi reconstrudo no Parque Eduardo VII, em Lisboa.
*
Considerada, na poca, marco do renascimento arquitetnico no Brasil,37 com sua arquitetura
monumental e variada, a Exposio do Centenrio serve como uma extensa vitrine para o estudo da
produo e do meio arquitetnico do perodo, revelando tradies e tendncias, ideias e ideais dos
profissionais mais atuantes naquele momento e o repertrio estilstico ento em voga.
Os arquitetos viviam um momento de luta pelo reconhecimento profissional, que os
distinguisse mais claramente dos profissionais que com eles rivalizavam na arte de construir: por
um lado, os engenheiros categoria de status mais elevado, formao slida e abrangente, de nvel
superior supostamente convocados para atuar nos projetos mais importantes; e, por outro lado,
os construtores que, na falta da formao acadmica, tinham no conhecimento prtico o seu maior
aliado. Com honorrios mais baixos que os cobrados pelos arquitetos, essa classe acabava ficando
com uma bela fatia do mercado.
O arquiteto Gasto Bahiana afirma que quase a totalidade das edificaes na cidade era entregue
aos construtores e que apenas as de maior importncia tinham a participao de um profissional
diplomado, geralmente um engenheiro civil. Para ele,
36
37
43
RUTH LEVY
o que acima de tudo torna ingrata e infecunda, na nossa Capital, a profisso do arquiteto, esta
praxe enraigada de executar por empreitada, entregue pelo menor preo, ao mestre de obra, o
projeto organizado por qualquer desenhista, a se intitularem os dois de arquitetos.38
A arquitetura carioca era muito criticada pela classe dos arquitetos naquele momento. A cidade
era vista como possuindo aleijes tradicionais que enfeiam a nossa urbanizao.39 Se comparada
a outras capitais sul-americanas, e mesmo a So Paulo, a capital da maior Repblica ficaria em
desvantagem, atrs mesmo das cidades africanas levantadas por colonos franceses, belgas ou
ingleses, que apresentam arquitetura bem superior ao Rio.40 Mesmo as iniciativas de Rodrigues
Alves e Pereira Passos eram consideradas, quase 20 anos depois, intervenes de embelezamento da
cidade, mas sem a devida preocupao com a qualidade da construo, gastando rios de dinheiro
para edificar sem arte e sem proporo.41
diante dessa realidade que os arquitetos passam a considerar necessrio e imprescindvel
que se instaure um movimento de reao bem orientada contra essa calamidade pblica.42 A
revista Architectura no Brasil43 assume um papel de destaque na campanha iniciada, sendo vista
como um rgo de defesa dos interesses dos arquitetos. Como articulistas da revista, os arquitetos
encontram um espao privilegiado para abordar uma srie de temas que revelam as preocupaes, as
dificuldades e os desafios por eles enfrentados. Ela se tornou tambm porta-voz das duas entidades
de classe criadas em 1921, o Instituto Brasileiro de Arquitetos (IBA) e a Sociedade Central de
Arquitetos (SCA), entidades cuja criao revela muito claramente a necessidade de uma unio de
foras entre esses profissionais que buscam sua posio na sociedade.
Os arquitetos estavam engajados na luta para que os projetos e a construo dos prdios fossem
obrigatoriamente a eles atribudos. Acusaes sistemticas eram feitas ao governo e tambm a
particulares por desconhecerem a verdadeira funo do arquiteto, a culpa maior recaindo sobre
as autoridades pblicas, a quem caberia o dever de chamar os artistas a dirigir os servios de sua
especialidade,44 bem como a responsabilidade de elaborar leis que garantissem a propriedade
artstica do arquiteto.
38
39
Ibid. p. 25.
40
Ibid. p. 19.
41
Ibid. p. 19.
42
Ibid. p. 152.
A revista Architectura no Brasil tinha M. Moura Brasil do Amaral como diretor proprietrio e sua redao estava instalada no no 103 da
Avenida Rio Branco, 2o andar, sala 2. Teve seu primeiro nmero editado em outubro de 1921 e continuou a ser editada at 1926.
43
44
44
46
47
Ibid. p. 43.
45
RUTH LEVY
De todo modo, apesar desse esforo classificatrio, fica claro, tambm, que a denominao
no o mais importante. recorrente a ideia de que no importa como o estilo seria chamado,
mas sim que teria de ser algo novo. O neocolonial no era visto como um estilo que tivesse fim
em si mesmo, mas como uma busca de elementos essenciais para a formao de algo novo, no
importando assim como fosse chamado, mas sim a sua essncia
Se, de certo modo, essa conscincia da transio aproxima o neocolonial do ecletismo
lembremos aqui o pensamento de Csar Daly, de que o ecletismo no era outra coisa que la
recherche et la prparation de lavenir, accomplis au milieu des ruine du pass,48 ou a afirmao
de Vctor Cousin, de que, mesmo que o ecletismo no criasse um estilo novo, seria til para a
transio do historicismo para a arquitetura do futuro ,49 o neocolonial parece, entretanto, estar
mais convicto da concretizao do novo.
Por outro lado, o neocolonial era, tambm, por vrios arquitetos, associado ao modismo,
como mais uma possibilidade no elenco de estilos a serem adotados de acordo com a convenincia
do projeto ou o gosto do cliente. Essa ideia foi associada a uma certa futilidade, ou interesse
mercenrio, como insinuou certa vez Lucio Costa em relao ao arquiteto Heitor de Mello. O
neocolonial, sem convico, seria ftil e oportunista. Iria contra as implicaes ticas que uma
escolha estilstica podia e devia representar.
Parece ento que, de fato, o neocolonial esteve ligado a duas vertentes distintas: de uma parte,
a busca por algo novo, afastado da cpia acrtica de modelos existentes, comprometido com a
autenticidade e a funcionalidade; de outro, amalgamado ao ecletismo, entendendo este como
sinnimo de indiferentismo. Na primeira vertente, a busca pelos elementos essenciais do colonial
como inspirao para a nova arquitetura - a adequao ao clima, a adaptao ao meio e funo,
a simplicidade, a sobriedade, a verdade, o essencial em detrimento do suprfluo -, vai apontar o
caminho do racionalismo. Na segunda vertente, a ltima gota em um copo j transbordante.
Outra questo importante a ser abordada ainda dentro desse contexto a relao dos
arquitetos com as construes do perodo colonial. Constata-se a preocupao da SCA com a
defesa da arquitetura ptria, tentando proteger prdios histricos que estivessem correndo risco,
defendendo a salvaguarda do patrimnio histrico ameaado em cidades distantes no Brasil. Em
nota da SCA publicada na Architectura no Brasil de junho/julho de 1922, por exemplo, possvel
saber que continuando sempre o seu programa de defesa dos monumentos nacionais de arte a
Sociedade resolveu, por proposta do Sr. A Morales de los Rios, Filho, enviar um ofcio ao Sr.
a busca e a preparao para o futuro, efetuada em meio s runas do passado. DALY, Csar. Revue Gnrale de LArchitecture et des
Travaux Publics. Paris: Ducher et Cie, 1840-1887. v. 32. p. 126.
48
49
46
COLLINS, Peter. Los ideales de la arquitectura moderna; su evolucin (1750-1950). Barcelona: Gustavo Gilli, 1970, 1998. p. 119.
Prefeito de Santo ngelo, pedindo a sua interveno a fim de evitar as depredaes que estavam
sendo feitas na igreja de So Miguel.50 Em outro momento interferem na limpeza que estava
sendo feita na fachada de lioz da igreja da Ordem do Carmo no Rio. A Comisso Executiva do
Centenrio, por sua vez, resolveu envidar todos os esforos a fim de se salvarem da runa os
edifcios de Ouro Preto.
Durante uma reunio do Comit Nacional do II Congresso Pan-Americano de Arquitetos,
Morales de los Rios pede apoio para a iniciativa da Sociedade de reunir documentos fotogrficos
dos monumentos arquitetnicos do sculo XVIII. Para tanto, a SCA j havia se dirigido
oficialmente aos governadores dos Estados nos quais existissem tais monumentos e Armando
de Oliveira sugere que o Comit se dirija s pessoas que tm demonstrado interesse pela arte
nacional e que residam nas proximidades desses monumentos, que auxiliem a ao do governo e
o esforo do Comit para que o ensino de nossa documentao de arte tradicional seja digno do
valor dos nossos monumentos.51
O parecer do IBA sobre o projeto para um restaurante envidraado no Passeio Pblico outro
documento que mostra haver, entre os arquitetos, conscincia em relao necessidade de defender
o patrimnio. Gasto Bahiana pondera que o terrao do jardim com suas escadarias, balaustradas
e fonte dos jacars, so primores do sculo XVIII, que ns brasileiros, orgulhosos de nossos
antepassados devemos respeitar com carinho e admirar com profunda venerao. Mostrando a
importncia de salvaguardar esse patrimnio, o arquiteto prossegue afirmando que a nossa cultura
bastante vasta para compreender o valor das tradies na formao de um povo, para depois
concluir que as relquias s devero ser transferidas ou demolidas em caso excepcional de defesa
pblica, quer seja ele militar ou sanitria.52 Tambm a proposta de projeto de um plano geral
para a cidade apresentada prefeitura em 1923, pelo IBA, determinava que na planta cadastral da
cidade deveriam ser assinaladas todas as construes cujo valor intrnseco, artstico e histrico
desaconselhe a demolio.53
Ironicamente, quase nada mencionado a respeito da demolio dos marcos da cidade no
Morro do Castelo, mas noticia-se uma excurso arqueolgica ao morro promovida pela SCA.
Assim, por ocasio desse passeio de estudos o Sr. professor A. Morales de los Rios fez a leitura
de um estudo histrico sobre a origem da cidade, bem como vrios associados apanharam em
esboos a lpis os aspectos e detalhes de arquitetura existentes no somente na igreja como tambm
50
51
52
53
47
RUTH LEVY
em alguns edifcios isolados. Havia a inteno de que esses esboos, junto com fotografias,
fossem publicados em volume especial, precedidos do estudo de Morales de los Rios e com a
colaborao crtica e histrica na parte arquitetnica de vrios associados, iniciativa que a SCA
considerava relevante servio arquitetura ptria fazendo justia s obras de arte que so dignas
da nossa homenagem.54
Talvez a maior ambiguidade do neocolonial esteja a: no fato de sua defesa acontecer ao
mesmo tempo em que marcos iniciais da cidade colonial estavam sendo eliminados. Os interesses
imobilirios e de expanso da cidade sobrepujaram a tradio, com o desmonte do Morro do Castelo,
e a Exposio funcionou nesse contexto como a legitimao para tal interveno. A figura de Carlos
Sampaio simboliza a controvrsia entre o desprezo pelo Castelo e o incentivo ao neocolonial na
arquitetura da Exposio, como se pudesse estar sendo oferecido algum tipo de compensao
Assim, o colonial at devia existir, mas um colonial renovado, saneado. O desmonte do Castelo
passa a ser visto como um mal necessrio.
Mas fica claro que a preocupao com a preservao do patrimnio histrico arquitetnico
j estava mais do que esboada por esta gerao. Atribuda geralmente aos modernistas, isto , a
uma gerao posterior, a defesa do patrimnio j fazia parte, sim, da conscincia da gerao de
arquitetos dos anos 1920.
*
O ano de 1922 foi um ano memorvel para a cidade do Rio de Janeiro e a Exposio do
Centenrio ocupa lugar de destaque como evento emblemtico em muitos aspectos. Com relao
arquitetura, revela-se um cenrio privilegiado para a anlise do momento de transio entre o
ecletismo e o modernismo na cidade, incluindo a o movimento neocolonial.
54
48
ABREU, Maurcio de A. Sobre a memria das cidades. In: Revista da Faculdade de Letras Geografia I. Srie. v. XIV. Porto, 1998. p. 81.
49
em terras coloniais tropicais. Os colonizadores portugueses adotaram, em parte, a forma de vida dos
nativos e colonos, mantendo regionalmente suas vinculaes com os cnones europeus, adaptandoos ao Novo Mundo. Tais modalidades de relacionamento entre o homem e a natureza deixaram
vestgios, por vezes evidentes, por vezes, discretos, nas paisagens de Pindorama ou da terra brasilis.
Herdeiros de uma longa tradio medieval-renascentista, os colonizadores portugueses
transferiram para as regies coloniais da Amrica o costume da construo de redutos fortificados
em posies elevadas do terreno, adaptando-os s condies da terra, com o objetivo defensivo e
de observao das cercanias. Diante das hostilidades externas, os redutos fortificados foram pontos
de referncia estratgicos para a implantao dos empreendimentos de conquista e explorao de
vastos territrios. Segundo o historiador Srgio Buarque de Holanda, os portugueses procuraram
adaptar a lgica dos baluartes medievais s condies topogrficas das reas coloniais, resultando
em um tipo peculiar de urbanizao, seguindo as linhas gerais do relevo, de acordo com as
caractersticas topogrficas dominantes.3 Entretanto, mesmo com a adoo de tais preceitos de
adaptabilidade ao meio geogrfico, ao lado dos progressivos desmatamentos, podemos enfatizar
que no foram poucas as intervenes no espao colonial tais como drenagem de pntanos,
3
50
HOLANDA, Srgio Buarque de. Razes do Brasil. 26. ed. So Paulo: Companhia das Letras, 1996. p. 120.
realizao de aterros, arrasamento de morros e desvio de cursos dgua , definindo novos espaos
e alterando dinmicas ambientais, com profundos impactos socioeconmicos. Sobre a aventura
colonial, diz Srgio Buarque:
Nas formas de vida coletiva podem assinalar-se dois princpios que se combatem e regulam
diversamente as atividades dos homens. Esses dois princpios encarnam-se nos tipos do aventureiro
e do trabalhador. [...] Para uns, o objeto final, a mira de todo o esforo, o ponto de chegada,
assume relevncia to capital, que chega a dispensar, por secundrios, quase suprfluos, todos os
processos intermedirios. Seu ideal ser colher o fruto sem plantar a rvore. [...] Esse tipo humano
ignora fronteiras.4
HOLANDA, Srgio Buarque. Razes do Brasil. 26. ed. So Paulo: Companhia das Letras, 1996. p. 44
MUMFORD, Lewis. A cidade na histria: suas origens, transformaes e perspectivas. 4. ed. So Paulo: Martins Fontes, 2004. p. 274.
SOUZA, Laura de Mello e. Formas provisrias de existncia: a vida cotidiana nos caminhos, nas fronteiras e nas fortificaes. In: SOUZA,
Laura de Melo e (Org.) Histria da vida privada no Brasil: cotidiano e vida privada na Amrica portuguesa. So Paulo: Companhia das
Letras, 2004. p. 50-51.
6
51
expedies para o reconhecimento do serto, alm de atuar como via de escoamento das matriasprimas extradas, bem como da produo agrcola das regies coloniais.
O Rio de Janeiro nasceu da necessidade premente de ocupao de um territrio estratgico,
disputado por franceses e portugueses, em meados do sculo XVI.7 Cidade-porto, situada no
interior da Baa de Guanabara, So Sebastio do Rio de Janeiro foi fundada em 1 de maro de
1565, por Estcio de S, sobrinho do fidalgo Mem de S, ento Governador-geral do Brasil.
O estabelecimento original, ainda precrio, teve lugar em uma praia prxima barra da baa
em questo, entre o penedo chamado Po de Acar e o Morro Cara de Co, rea naturalmente
fortificada. O primeiro ncleo urbano foi provisrio, com modestas edificaes de pau-a-pique,
erguidas em meio aos combates entre portugueses e franceses. Os portugueses contavam com o
apoio dos ndios Temimin e os franceses haviam estabelecido uma aliana com os ndios Tamoio.
Por motivos de ordem prtica e de natureza estratgica, a cidade em pauta foi transferida,
em 1567, para um local mais seguro: o Morro do Descanso, mais tarde conhecido como Morro
do Castelo, mais para o interior da Baa de Guanabara.8 Aps as vitrias portuguesas sobre os
franceses nos redutos de Paranapuan (Ilha do Governador) e no outeiro de Uruumirim (Glria), a
Frana Antrtica foi desarticulada, ocasionando a fuga dos franceses remanescentes para a regio
de Cabo Frio. Dessa forma, era necessrio estabelecer um ncleo urbano fortificado, definitivo,
para salvaguardar a soberania portuguesa sobre o territrio, bem como sobre as rotas martimas.
O Morro do Descanso ou do Castelo, mais abrigado, menos exposto aos possveis ataques de
esquadras inimigas que entrassem pela estreita barra da Baa de Guanabara, estava situado entre o
mar e extensas vrzeas, terrenos alagadios entrecortados por lagoas e pntanos. Dentre as razes
alegadas pelos portugueses para a escolha do referido stio para a fixao da cidadela fortificada,
podemos ressaltar a posio estratgica do morro, tanto para a observao dos arredores, como
para a defesa do canal de acesso ao interior da baa.9 A existncia de uma fonte de gua potvel
no alto do outeiro tambm foi fator determinante para a deciso de edificar a cidadela em tal
SERRO, Joaquim Verssimo. O Rio de Janeiro no sculo XVI. Edio original do 4 centenrio de fundao da cidade do Rio de Janeiro
[1965]. Rio de Janeiro: Andrea Jacobson Editora, 2010. p. 65-66. A Frana Antrtica, estabelecimento colonial francs situado desde 1555
na Ilha de Serigipe, na Baa de Guanabara, foi obra de Nicolas Durand de Villegagnon. Sobre a saga dos franceses na regio ver: LRY, Jean
de. Histria de uma viagem feita terra do Brasil, tambm chamada Amrica [1578]. Coleo Franceses no Brasil (sculos XVI e XVII).
Rio de Janeiro: Fundao Darcy Ribeiro, 2009.
7
8
COARACY, Vivaldo. Memrias da cidade do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: J. Olmpio, 1965. p. 49. A questo da transferncia do ncleo
urbano original a chamada Vila Velha das proximidades do Po de Acar para o Morro do Descanso, mais interiorizado na Baa de
Guanabara foi o resultado de uma deciso estratgica: no seria seguro ter a cidadela to prxima barra, em virtude da possibilidade de
invases estrangeiras e de ataques indgenas. Alm do fator segurana, a Vila Velha sofria tambm com a falta de gua potvel. Do alto do
Morro do Descanso os portugueses avistariam mais facilmente os inimigos.
9
52
FERREZ, Gilberto. O Rio de Janeiro e a defesa de seu porto. Rio de Janeiro: Servio de Documentao Geral da Marinha, 1972. p. 23-25.
11
KESSEL, Carlos. Tesouros do Morro do Castelo: mistrio e histria nos subterrneos do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2008. p. 27.
12
CRULS, Gasto. Aparncia do Rio de Janeiro: notcia histrica e descritiva da cidade. 2 vols. Rio de Janeiro: J. Olmpio, 1995. p. 35.
53
das fortalezas da barra, invadiu a cidade e aquartelou parte de suas tropas no Morro do Castelo.
Segundo a tradio e com base nas memrias de Du Plessis-Parceau, oficial francs a servio
de Duguay-Trouin, diante da chegada repentina dos franceses, os padres jesutas teriam enviado
para a Europa um bergantim carregado de ouro e outras riquezas, temerosos dos saques e das
pilhagens que ocorriam na cidade ocupada. Aps muitas negociaes, os franceses deixaram o Rio
de Janeiro, aps o pagamento de um vultoso resgate.13
Como dissemos anteriormente, a Companhia de Jesus foi uma instituio eclesistica pioneira
na ocupao do territrio colonial do Rio de Janeiro, instalando seu colgio no Morro do Castelo em
1567. Entretanto, por motivos de ordem poltica, em 1759, os jesutas foram expulsos de Portugal
e seus domnios por decreto do Marqus de Pombal, ministro do rei d. Jos I. Os bens da ordem
foram confiscados pela Coroa. Fazendas, engenhos, colgios, misses, casas trreas e sobrados,
dentre outros imveis, foram confiscados Companhia de Jesus e incorporados ao patrimnio
rgio ou vendidos em leilo. O Colgio dos Jesutas e a Igreja de Santo Igncio, no Morro do
Castelo, foram arrestados por ordem da Metrpole.14
Em meados do sculo XVIII, a poltica pombalina se fez sentir de forma contundente na
Amrica portuguesa. O Rio de Janeiro havia se convertido na principal cidade-porto dos domnios
portugueses do sul, principalmente em virtude da explorao aurfera na capitania de Minas Gerais.
Segundo Charles Boxer, at 1720 os carregamentos de ouro desciam dos sertes das Gerais em
tropas de mulas, pelo Caminho Velho, tendo como porto de escoamento a Vila de Nossa Senhora
dos Remdios de Paraty.15A partir de 1720, com a abertura do Caminho Novo, atravessando a Serra
dos rgos na direo das Minas Gerais, o Rio de Janeiro passou a ser um ncleo administrativo
mais estratgico ainda, ao lado de sua tradicional reputao mercantil. Alm da questo das
minas, havia a necessidade de vigilncia das reparties do Sul, nas fronteiras oscilantes com
os domnios castelhanos, em conjunto com as preocupaes portuguesas com a garantia do acesso
ao esturio do Rio da Prata, via de penetrao fundamental para a capitania de Mato Grosso, no
corao da Amrica portuguesa.
Assim, em 1763 o Rio de Janeiro foi elevado categoria de capital do Vice-Reino do Estado
do Brasil, substituindo Salvador, na Bahia, capital da colnia desde 1549. Antnio Gomes Freire de
Andrade, Conde de Bobadela, ento Governador e Capito-general do Rio de Janeiro desde 1733,
havia sido nomeado para o cargo de Vice-rei; entretanto, em virtude de seu falecimento em 1 de
13
BICALHO, Maria Fernanda. A cidade e o imprio: o Rio de Janeiro no sculo XVIII. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2003. p. 123-125.
CAVALCANTI, Nireu. O Rio de Janeiro setecentista: a vida e a construo da cidade, da invaso francesa at a chegada da corte. Rio de
Janeiro: Jorge Zahar, 2004. p. 06-12.
14
BOXER, Charles Ralph. A idade de ouro do Brasil: dores de crescimento de uma sociedade colonial. Trad. Nair de Lacerda. 3. ed. Rio de
Janeiro: Nova Fronteira, 2000. p. 35-38.
15
54
janeiro de 1763, o cargo foi ocupado por uma Junta Governativa at a chegada do novo Vice-rei,
d. Antnio lvares da Cunha, o Conde da Cunha, em 1764. Ao desembarcar no Rio de Janeiro, o
Conde da Cunha no se adaptou ao antigo Palcio dos Governadores, construdo por Gomes Freire
em 1743, alegando que o prdio estava muito prximo do mar e em meio balbrdia da cidade.
O conde iniciou ento a reforma no antigo Colgio dos Jesutas, no Morro do Castelo, com a
finalidade de convert-lo em Pao dos Vice-Reis.
Entretanto, em 1768, o Vice-rei d. Antnio Rolim de Moura, o Conde de Azambuja, sucessor
do Conde da Cunha, passou a residir no antigo Palcio dos Governadores, beira-mar, alegando
que o velho Colgio dos Jesutas era de difcil acesso, insalubre por causa da umidade e que a
gua potvel no era suficiente para o abastecimento do local. Contudo, apesar das condies
desfavorveis, instalou no mesmo ano, no referido prdio, o Hospital Militar.16
No decorrer da segunda metade do sculo XVIII, principalmente durante as gestes dos vicereis Marqus do Lavradio (1769-1779) e d. Lus de Vasconcelos e Sousa (1779-1790), vrios aterros
foram executados na cidade do Rio de Janeiro, possibilitando a abertura de novas ruas na antiga
vrzea compreendida entre os morros do Castelo, de So Bento, de Santo Antnio e da Conceio.
Datam justamente deste perodo as primeiras reflexes sobre a convenincia ou no da presena
de morros no corao da cidade. Um discurso que j comeava a tomar corpo era o da aerao do
ncleo urbano, estratgia bsica para combater o ar pestilento ou os miasmas, portadores de
doenas. Segundo tal posicionamento, os morros seriam considerados obstculos circulao do
ar no interior da cidade, resultando em uma insalubridade crnica do stio em questo, permanente
foco de enfermidades, com destaque para as febres tropicais.
Em 1798, o Senado da Cmara do Rio de Janeiro empreendeu um inqurito sobre a possibilidade
de demolio dos morros da rea central da cidade. Trs mdicos portugueses responderam ao
referido inqurito (dentre eles Manoel Joaquim Marreiros), defendendo o arrasamento dos
morros, responsveis, segundo eles, pela m circulao do ar e da permanncia nas cercanias
das habitaes dos temidos miasmas pestferos.17 Ainda nesse contexto, podemos destacar os
trabalhos de Jos Maria Bomtempo (Memria sobre algumas enfermidades do Rio de Janeiro...)
e de d. Jos Joaquim da Cunha Azeredo Coutinho, Bispo de Pernambuco e Procurador do Senado
da Cmara em Lisboa (Ensaio econmico sobre o comrcio de Portugal e suas colnias).18 Ambos
os textos apresentavam argumentos favorveis ao arrasamento dos morros como medida salutar
16
17
BOMTEMPO, Jos Maria. Memria sobre algumas enfermidades do Rio de Janeiro e sobre o abuso geral e pernicioso efeito da aplicao
da preciosa casca peruviana ou quina. Rio de Janeiro: Tipografia Nacional, 1825. p. 67-68. COUTINHO, d. Jos Joaquim da Cunha
Azeredo. Ensaio econmico sobre o comrcio de Portugal e suas colnias. Lisboa: Tipografia da Academia Real de Cincias, 1828. p. 43.
18
55
para a preveno de epidemias, pois a remoo das colinas contribuiria para a melhor ventilao da
cidade, j comprimida entre o mar e formaes montanhosas.
Com a instalao da corte portuguesa no Rio de Janeiro, em 1808, foi reeditado o debate sobre
o arrasamento ou a preservao dos morros da cidade. Durante o perodo joanino (1808-1821) a
cidade teve de se adaptar ao um notvel crescimento demogrfico, bem como sofreu obras pontuais
de embelezamento, com destaque para os projetos desenvolvidos por arquitetos e artistas plsticos
integrantes da Misso Artstica francesa de 1816. Com a fundao da Faculdade de Medicina do
Rio de Janeiro, em 1817, a polmica sobre os morros ganhou projeo: de um lado os defensores
do desmonte dos morros, como medida sanitria; de outro, os que apregoavam as virtudes das
colinas, como elementos de composio paisagstica e agentes reguladores da temperatura da
cidade, servindo de anteparo aos ventos marinhos, considerados nocivos.19
Por vezes, a natureza manifestava a sua clera. Em 1811, em uma manh de vero, a cidade foi
despertada por chuvas torrenciais, resultando em uma grande enxurrada, denominada popularmente
como guas do monte.20 A fora das guas descendo as encostas dos morros causou prejuzos
materiais e inmeras mortes. Os morros do Castelo e de Santo Antnio foram os mais atingidos na
ocasio, com desabamentos de grande porte, soterrando vrios moradores.
O Morro do Castelo, em princpios do sculo XIX, j era uma regio demograficamente
esvaziada. Com a transferncia do Cabido da S da antiga Igreja de So Sebastio, em 1734, para a
Igreja de Santa Cruz dos Militares e da, em 1737, para a Igreja de Nossa Senhora do Rosrio dos
Homens Pretos, e aps a expulso da Companhia de Jesus, em 1759, a afluncia de transeuntes e a
presena de moradores no referido morro declinou de dcada em dcada. No contexto oitocentista
o morro em questo era uma lembrana do passado colonial luso-brasileiro. Durante o perodo de
permanncia da corte portuguesa (1808-1821) a cidade do Rio de Janeiro cresceu na direo do
interior, estendendo sua rea urbana at o Campo de Santana (atual Praa da Repblica) e ao Rossio
Pequeno (atual Praa Onze de Junho), tambm denominado Cidade Nova, em oposio velha
cidadela colonial, silenciosa e decadente, reminiscncia do passado quinhentista representado pelo
Morro do Castelo.21
Durante o processo de independncia, desencadeado a partir do retorno da corte portuguesa
para Lisboa, em 1821, o Morro do Castelo foi palco de tenses entre o Prncipe Regente d. Pedro de
Alcntara (futuro Imperador d. Pedro I) e as tropas portuguesas, comandadas pelo General Avilez.
CARVALHO, Marieta Pinheiro de. Uma ideia ilustrada de cidade: as transformaes urbanas no Rio de Janeiro de d. Joo VI (18081821). Rio de Janeiro: Odisseia, 2008. p. 54-55.
19
SANTOS, Nbia Melhem; NONATO, Jos Antnio (Orgs.). Era uma vez o Morro do Castelo. 2. ed. Rio de Janeiro: Iphan/Casa da Palavra,
2000. p. 32.
20
21
56
FAZENDA, Jos Vieira. Antiqualhas e memrias do Rio de Janeiro. 2. ed. Rio de Janeiro: Documenta Histrica, 2011. v.3. p. 87.
23
24
57
PALAZZOLO, Frei Jacinto de. Crnica dos capuchinhos do Rio de Janeiro. Edio do IV Centenrio de fundao do Rio de Janeiro.
Petrpolis: Vozes, 1966. p. 149.
25
PALAZZOLO, Frei Jacinto de. Op. cit., p. 157. A lpide tumular quinhentista possui a seguinte inscrio em portugus: Aqui jaz Estcio
de S, primeiro capito e conquistador desta terra e cidade; e a campa mandou-a fazer Salvador Corra de S, seu primo, segundo capito
e governador, com suas armas; e essa capela acabou no ano de 1583. Estcio de S nasceu em Santarm, Portugal, em 1520, e faleceu de
infeco generalizada, em virtude de uma flechada no rosto, em 20 de fevereiro de 1567.
26
SCHWARCZ, Llia Moritz. As barbas do imperador: d. Pedro II, um monarca nos trpicos. 2. ed. So Paulo: Companhia das Letras,
2002. p. 129.
27
58
Esa e Jac.28 Cronista das ruas do Rio Antigo, Machado de Assis captou como poucos o
esprito de decadncia reinante no Morro do Castelo durante a transio da ordem imperial para
a ordem republicana. Em virtude do processo de instalao de empreendimentos manufatureiros
e industriais (especialmente tecelagens, metalrgicas e fbricas de alimentos) na rea central da
cidade e adjacncias, bem como da intensificao das atividades mercantis e de prestao de
servios, contingentes populacionais cada vez maiores se deslocavam da zona rural para a rea
urbana do Rio de Janeiro, em busca de melhores condies de subsistncia.29 Cortios e casas de
cmodos proliferaram pela regio, alm de ter se intensificado a ocupao de alguns morros ainda
pouco habitados, por populaes de baixa renda, como os morros da Providncia e do Livramento.
No Morro do Castelo, alm de vrias habitaes coletivas, existia a Chcara da Floresta, um dos
maiores cortios do Rio de Janeiro, com acesso pela Ladeira da Ajuda ou do Seminrio.
Diante das pssimas condies mdico-sanitrias existentes na cidade do Rio de Janeiro,
em fins do sculo XIX e princpios do sculo XX, bem como da necessidade de construo de
instalaes porturias modernas, com vistas ao atendimento das demandas crescentes de importao
e exportao, logo aps a proclamao da Repblica, em 1889, vrias empresas nacionais e
estrangeiras postularam a obteno de concesses de obras pblicas. Dentre elas, podemos destacar
a Empresa Industrial Melhoramentos do Brasil, criada em 1890, por iniciativa dos engenheiros Paulo
de Frontin, Carlos Sampaio e Lus Rafael Vieira Souto.30 Um dos empreendimentos pretendidos
pela firma em questo foi o arrasamento do Morro do Castelo, cuja licena acabou sendo concedida
em novembro de 1890. Contudo, em virtude de ser o arrasamento uma obra de grande envergadura
e a referida empresa ter aberto vrias frentes de ao, os trabalhos nem chegaram a ser iniciados,
em face da escassez de recursos financeiros.
Tais engenheiros, com destaque para Paulo de Frontin e Carlos Sampaio (ambos seriam mais
tarde prefeitos do Rio de Janeiro), defendiam a tese de que a presena de morros nas cercanias do
ASSIS, Joaquim Maria Machado de. Esa e Jac. 1. ed. Rio de Janeiro: B.L. Garnier, 1904. p. 03. O trecho mencionado o seguinte: Era
a primeira vez que as duas iam ao Morro do Castelo. Comearam de subir pelo lado da Rua do Carmo. Muita gente h no Rio de Janeiro
que nunca l foi, muita haver morrido, muita mais nascer e morrer sem l por os ps. Nem todos podem dizer que conhecem uma cidade
inteira. Um velho ingls, que alis andara terras e terras, confiava-me h muitos anos em Londres que de Londres s conhecia bem o seu
clube, e era o que lhe bastava da metrpole e do mundo. Natividade e Perptua conheciam outras partes, alm de Botafogo, mas o Morro do
Castelo, por mais que ouvissem falar dele e da cabocla que l reinava em 1871, era-lhes to estranho e remoto como o clube. O ngreme, o
desigual, o mal calado da ladeira mortificavam os ps s duas pobres donas. No obstante, continuavam a subir, como se fosse penitncia,
devagarzinho, cara no cho, vu para baixo. A manh trazia certo movimento; mulheres, homens, crianas que desciam ou subiam, lavadeiras
e soldados, algum empregado, algum lojista, algum padre, todos olhavam espantados para elas, que alis vestiam com grande simplicidade.
28
LOBO, Eullia Maria Lahmeyer. Histria do Rio de Janeiro: do capitalismo ao capital industrial. v.1. Rio de Janeiro: IBMEC, 1978. p.
96-101.
29
BENCHIMOL, Jaime Larry. Pereira Passos: um Haussmann tropical a renovao urbana da cidade do Rio de Janeiro no incio do sculo
XX. Rio de Janeiro: Secretaria Municipal de Cultura, 1992. p.78.
30
59
centro da cidade no apenas prejudicava a circulao do ar, fator determinante, segundo o discurso
mdico vigente na poca, beneficiando a propagao de epidemias, como representava um obstculo
circulao de insumos e mercadorias, alm de dificultar o trnsito de pessoas. Entretanto, a tese em
questo, inspirada nas reformas urbanas de Paris, comandadas pelo Baro George Eugne Haussmann
(1870), comportava tambm a perspectiva de controle social, visando retirar do centro da cidade a
populao de baixa renda que habitava os cortios e os morros dos arredores, transformando a face
da ento capital da Repblica de acordo com padres estticos europeus.31
Em 1902, por determinao do Presidente da Repblica Francisco de Paula Rodrigues Alves
(1848-1919), foi nomeado para ocupar a Prefeitura do Rio de Janeiro o engenheiro Francisco
Pereira Passos (1836-1913). Logo ao assumir o cargo, implementou uma srie de reformas urbanas,
pautando os empreendimentos pelo discurso mdico-sanitrio, pela iniciativa de modernizao das
vias de acesso ao porto, pela lgica do embelezamento urbanstico e pela estratgia do controle social.
Aterros, drenagem de reas alagadias, demolio de prdios coloniais e imperiais degradados,
muitos deles convertidos em casas de cmodos, alm da abertura de avenidas e do alargamento
de ruas, foram algumas das providncias tomadas pela equipe do prefeito bota-abaixo.32 Um
das obras mais significativas, verdadeiro smbolo das reformas urbanas do Rio de Janeiro, foi a
construo da Avenida Central (atual Avenida Rio Branco), inaugurada em 15 de novembro de
1905, rasgando o centro da cidade de mar a mar, ou seja, do Largo da Prainha (atual Praa Mau)
ao aterro da Praia de Santa Luzia.
Durante as obras para a abertura da Avenida Central, centenas de prdios foram demolidos,
inclusive grandes armazns, casas trreas e sobrados. Em 1904, quando os trabalhos atingiram
a etapa de alargamento das laterais da nova via, uma das encostas do Morro do Castelo teve
de ser parcialmente demolida, havendo a destruio da ladeira da Ajuda ou do Seminrio,
passando o morro a ter como limite na regio os fundos dos terrenos nos quais seriam erguidos
os prdios do Museu Nacional de Belas Artes (1908), da Biblioteca Nacional (1910) e do antigo
Supremo Tribunal Federal (1909), alinhados ao longo da grande avenida com ares parisienses. A
demolio da encosta ocorreu de forma lenta, pois os operrios utilizavam ps e picaretas para
remover grandes quantidades de terra, quebrando pedras com marretas. O entulho era retirado
por centenas de carroas puxadas por mulas e por carroceiros de mo, conduzindo o material
para outros pontos da cidade.33
31
ROCHA, Oswaldo Porto. A era das demolies: cidade do Rio de Janeiro (1870-1920). 2. ed. Rio de Janeiro: SEEC, 2001. p. 87.
BENCHIMOL, Jaime. Op. cit., 1992. p. 54-57. Francisco Pereira Passos (1836-1913), natural de So Joo do Prncipe (RJ), filho do Baro
de Mangaratiba, engenheiro com vasta experincia, exerceu o cargo de prefeito do Rio de Janeiro de dezembro de 1902 a novembro de 1906.
32
33
60
35
BARRETO, Afonso Henriques de Lima. O subterrneo do Morro do Castelo. Correio da Manh. Sexta-feira, 28 de abril de 1905.
61
KESSEL, Carlos. Op.cit., 2001. p. 80. Milcades Mrio de S Freire (1870-1947) exerceu o cargo de prefeito do Rio de Janeiro entre julho
de 1919 a junho de 1920, renunciando por motivos particulares.
37
Correio da Manh, 17 de maio de 1919. Jos Francisco Corra (1853-1929), Visconde de Sande e Conde de Agrolongo. Industrial
e filantropo portugus, radicado no Rio de Janeiro, onde fundou, em 1871 a Fbrica de Fumos Veado. Ao retirar-se para Lisboa, em
1903,vendeu seu palacete na cidade de Niteri ao governo fluminense (atual Palcio do Ing). Antnio Gomes de Avelar (1855-1932), 1
Conde e Visconde de Avelar. Banqueiro e negociante portugus estabelecido na praa do Rio de Janeiro.
38
62
SANTOS, Nbia Melhem; NONATO, Jos Antnio (Orgs.). Op.cit., 2000, p. 56.
40
SANTOS, Nbia Melhem; NONATO, Jos Antnio (Orgs.). Op.cit., 2000, p. 64.
63
como um quisto de pobreza no corao da cidade renovada e como lembrana do passado colonial
que se desejava, quando no negar, minimizar. Assim sendo, observemos algumas ponderaes de
escritores e jornalistas a favor e contra o arrasamento do Morro do Castelo, em artigos difundidos
em jornais cariocas de grande circulao na dcada de 1920, com destaque para o Correio da
Manh e A Noite.
Em 09 de janeiro de 1920, foi publicado no Correio da Manh o artigo Luvas!, do escritor
e jornalista Jos Bento Monteiro Lobato (1882-1948), explicitando a sua posio contrria ao
desmonte do Morro do Castelo.41 Em primeiro lugar, o autor discorreu sobre as belezas naturais
do Rio de Janeiro, mencionando que o Grande Almoxarifado de Belezas Naturais, mantido pelo
Criador, teria sido generoso com a terra carioca, enfatizando a falta de sensibilidade dos moradores
da cidade para os encantos da natureza, talvez pela familiaridade de contato cotidiano com ela.
Para Lobato, a chamada saturao de beleza conduziria ao hbito de olhar sem ver. E o autor
paulista arrematava: O Po de Acar persiste. O Corcovado insiste. A Tijuca resiste. A Gvea
subsiste. O Morro do Castelo, o morro dos morros, o pai dos morros, deve resistir como nossa
acrpole carioca.42 Refletindo sobre as ondas especulativas que se abatiam sobre o Rio de Janeiro,
resultando em acirradas disputas por reas edificveis no centro da cidade, Monteiro Lobato
profetizava: Como pode ele [o Morro do Castelo] resistir a mar se suas credenciais antiguidade,
beleza, pitoresco, historicidade no so valores cotados na Bolsa?43 O autor criticava abertamente
a especulao imobiliria desenfreada, responsvel pela demolio de edificaes histricas da
cidade e que, em associao com o poder pblico, buscava arrasar o bero da cidade, a acrpole
carioca, o venerando Morro do Castelo.
Em 12 de janeiro de 1920, o jornalista Eugnio da Silveira (1884-1951) publicou no Correio da
Manh um artigo defendendo a preservao das relquias coloniais, alusivas fundao da cidade
do Rio de Janeiro, em seu stio quinhentista original: o Morro do Castelo.44 Silveira apresentou
uma postura reformista, inspirando-se nos argumentos do ex-prefeito S Freire, ponderando sobre
a necessidade do resgate e da preservao do patrimnio histrico. Nessa perspectiva, o Morro
do Castelo deveria ser reurbanizado e revitalizado, com a demolio dos cortios, a restaurao
dos prdios histricos e a construo de um memorial em honra de Estcio de S, o fundador da
cidade, no topo do morro, cercado por terraos panormicos.45
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41
42
43
44
45
Albert Lopold Clment Marie Meinrad (1875-1934). Terceiro Rei da Blgica, com o ttulo de Alberto I, descendente da casa HohenzollernSigmaringen, coroado em 1909. Comandou o exrcito belga durante a Primeira Guerra Mundial (1914-1918), resistindo ao cerco das tropas
alems que se dirigiam Frana. Casou-se em 1900 com Elizabeth da Baviera (1876-1965). Alpinista renomado, visitou o Brasil em
setembro-outubro de 1920.
47
48
49
ROCHA, Oswaldo Porto. Op. cit., 2001. p. 103. Carlos Cesar de Oliveira Sampaio (1861-1930), natural do Rio de Janeiro, engenheiro,
exerceu o cargo de Prefeito do Rio de Janeiro entre junho de 1920 e novembro de 1922.
50
65
O Rio de Janeiro era, ento, sob todos os aspectos, uma metrpole. Com mais de um milho de
habitantes, contava [em 1920] com 4.415 automveis e era cortada por 417 quilmetros de linhas de
bonde. Dispunha de 50 cinemas, 9 teatros, 20 circos mveis e lia 24 jornais dirios 14 matutinos
e 10 vespertinos alm de 20 revistas semanais e 17 mensais. O intenso movimento comercial
e financeiro era atendido por 44 bancos e 46 companhias de navegao. Nesta metrpole se
hospedariam, convidados em maio de 1919 pelo ento chefe da delegao brasileira Conferncia
de Versalhes, Epitcio Pessoa, SS.MM. Alberto e Elizabeth da Blgica.51
66
51
52
53
54
BARRETO, Afonso Henriques de Lima. Megalomania. Revista Careta. Rio de Janeiro, 28 de agosto de 1920. p. 10.
Em apoio aos objetivos do Prefeito Carlos Sampaio, o senador e jornalista Pedro da Costa
Rego (1889-1954), no artigo Contra o automvel e o macadame, publicado no Correio da Manh
em 30 de janeiro de 1921, se pronunciou favoravelmente ao arrasamento do Morro do Castelo,
alegando que no se poderia parar o sol; no se poderia parar a Histria; no se poderia obliterar
o progresso.57 No mesmo artigo, dirigindo-se ao prefeito, o senador enviava o seguinte recado:
Tenho para mim que o Castelo dos morros cariocas o nico sem uma beleza caracterstica e, alm
disso, pequeno, barrento, como feito especialmente para ser demolido. Se Vossa Excelncia o
derrubar de verdade, no ter privado o Rio de Janeiro de nenhuma obra de arte.58
56
Idem, p. 2.
57
REGO, Pedro da Costa. Contra o automvel e o macadame. Correio da Manh, 30 de janeiro de 1921.
58
Idem. p. 3.
67
Com a forma de um rim, voltando sua convexividade para a nica entrada da nossa imensa baa e
com sua maior dimenso normal direo dos ventos reinantes, esse monte agrava por este motivo
inconvenientemente precedentemente indicado e produzia, por seu aspecto inesttico e asqueroso
uma m impresso no viajante que, ao entrar na esplndida baa do Rio de Janeiro, tinha a mesma
sensao que se teria ao ver uma linda boca com o dente da frente cariado.59
68
60
61
62
Outro momento relevante, no mbito dos rituais pblicos de resignificao das relquias
quinhentistas, foi a transferncia dos restos mortais de Estcio de S, do marco de fundao da cidade
e da imagem original do padroeiro, So Sebastio, em procisso solene, realizada em 20 de janeiro
de 1922. Aps o ofcio religioso, o andor com a imagem do santo, alm da urna contendo os restos
mortais do fundador e o marco de cantaria, com o braso de armas do Reino de Portugal, seguiram em
cortejo pela ladeira do Carmo, descendo o morro histrico, seguindo pela Avenida Rio Branco e ruas
adjacentes, at a residncia provisria dos frades capuchinhos, na Tijuca.63
Diante do visvel atraso no cronograma das obras e da aproximao da data das comemoraes
do centenrio da Independncia, em setembro de 1922, a Prefeitura do Rio de Janeiro estava diante
de um grave dilema. At dezembro de 1921 apenas 10% do morro havia sido removido, de forma
lenta e ineficiente.64 Com o apoio do Governo Federal, a Prefeitura obteve um emprstimo no
exterior, no valor de 12 milhes de dlares, com o objetivo de viabilizar a concluso das obras de
embelezamento da cidade para as comemoraes do centenrio, incluindo o ponto de honra do
Prefeito Carlos Sampaio: a demolio completa do Morro do Castelo.
Em fevereiro de 1922 a Prefeitura mudou de estratgia: contratou os servios da companhia
do norte-americano Leonard Kennedy, substituindo a empresa concessionria anterior. A
nova companhia alterou completamente a metodologia de trabalho, agindo em duas frentes
simultaneamente: demolio dos prdios e arrasamento do morro com o uso de canhes de jatos
dgua do mar, sob presso, carreando a lama e as pedras para os aterros da Glria e de Santa
Luzia, por meio de vagonetas sobre trilhos, impulsionadas por locomotivas.65 Ao mesmo tempo
que as obras de desmonte prosseguiam em ritmo acelerado, as obras de construo dos pavilhes
da Exposio do Centenrio, tambm chamada de Exposio Universal do Rio de Janeiro,
ganhavam a dianteira. Tais pavilhes, erguidos em sua maioria em estilo ecltico, ofereciam
enorme contraste em relao ao Morro do Castelo, ainda no completamente demolido, com suas
fantasmagricas runas.
Inaugurada pelo Presidente da Repblica Epitcio Pessoa (1865-1942), em 07 de setembro de
1922, a Exposio do Centenrio da Independncia do Brasil foi integrada por vrios pavilhes,
a saber: Pavilho das Festas, com sua imensa rotunda; das Grandes Indstrias; das Pequenas
Indstrias; de Caa e Pesca; do Distrito Federal; da Administrao; da Estatstica; alm dos
pavilhes de diversos pases, tais como Frana, Estados Unidos, Inglaterra, Noruega, Mxico,
PALAZZOLO, Frei Jacinto de. Op. cit., p.191. A imagem quinhentista de So Sebastio, o jazigo com os restos mortais de Estcio de S e
o marco de fundao da cidade esto sob a guarda da Ordem dos Frades Menores Capuchinhos, na Igreja de So Sebastio, situada na Rua
Haddock Lobo, no bairro da Tijuca.
63
64
SANTOS, Nbia Melhem; NONATO, Jos Antnio (Orgs.). Op.cit., 2000, p. 72.
65
69
Argentina, Japo, Portugal, dentre outros.66 A referida exposio foi palco da primeira transmisso
radiofnica no Brasil, aos cuidados do cientista Edgard Roquette-Pinto (1884-1954). Em outubro
de 1922 o Pavilho das Grandes Indstrias passou a abrigar o Museu Histrico Nacional, instituio
idealizada pelo historiador Gustavo Barroso (1888-1959).67
Durante o perodo de durao da Exposio do Centenrio, de setembro de 1922 a julho de
1923, as obras de arrasamento do Morro do Castelo foram praticamente suspensas. O mandato do
Prefeito Carlos Sampaio foi concludo em 15 de novembro de 1922, em meio polmica sobre
a demolio do Hospital So Zacharias e do antigo complexo jesutico. Um dos documentos
iconogrficos mais completos sobre o referido desmonte foi elaborado por Augusto Cesar Malta de
Campos (1864-1957), fotgrafo da Prefeitura do Rio de Janeiro, durante vrias visitas ao morro,
entre 1921 e 1922.68 Dotado de grande sensibilidade histrica e de senso de oportunidade, Malta
buscou captar os ltimos momentos de existncia do histrico morro.
O que restou do Morro do Castelo foi sendo demolido aos poucos, ao longo da dcada de 1920,
durante os mandatos dos prefeitos Alaor Prata (1922-1926) e Prado Jnior (1926-1930). Em seu
lugar, abriu-se a Esplanada do Castelo, com seu traado urbanstico planejado em ruas e avenidas
ortogonais, sob a inspirao do urbanista Alfred Hubert Donat Agache (1875-1959). O Aeroporto
Santos Dumont, inaugurado em 1936, foi construdo sobre um aterro efetuado com toneladas de
escombros e terra da colina que viu a cidade nascer. Um dos ltimos vestgios do morro ainda
pode ser observado nos dias de hoje: o que restou da ladeira da Misericrdia, nas imediaes da
Praa Marechal ncora, cercanias da Santa Casa de Misericrdia e da Igreja de Nossa Senhora do
Bonsucesso, templo que, alis, herdou os trs retbulos e um plpito, ricamente ornamentados, da
Igreja de Santo Igncio, quando de sua demolio.69
A saga do Morro do Castelo hoje apenas uma lembrana. Uma ausncia no corao da cidade.
Entretanto, a sua importncia histrica e paisagstica ficaram patentes nos debates pela imprensa do
Rio de Janeiro, durante as duas primeiras dcadas do sculo XX. De bero da cidade a obstculo
ao progresso, o antigo Morro do Descanso, convertido pela tradio popular em Morro do Castelo,
66
TURAZZI, Maria Inez. A euforia do progresso e a imposio da ordem. Rio de Janeiro/COPPE; So Paulo/Marco Zero, 1989. p. 103.
CHAGAS, Mario de Souza. A imaginao museal: memria e poder em Gustavo Barroso, Gilberto Freyre e Darcy Ribeiro. Rio de Janeiro:
MinC/Ibram, 2009. p. 12-15.TURAZZI, Maria Inez. A euforia do progresso e a imposio da ordem. Rio de Janeiro / COPPE; So Paulo /
Marco Zero, 1989. p. 103.
67
ERMAKOFF, George. Augusto Malta e o Rio de Janeiro (1903-1936). Apresentao de Maria Inez Turazzi. Rio de Janeiro: George
Ermakoff Casa Editorial, 2009.
68
ALVIM, Sandra. Arquitetura religiosa colonial no Rio de Janeiro: plantas, fachadas e volumes. Rio de Janeiro: UFRJ/Iphan/Prefeitura do
Rio de Janeiro, 1999. p. 112-114. Alaor Prata Leme Soares (1882-1964), natural de Uberaba (MG), exerceu o cargo de Prefeito do Rio de
Janeiro entre novembro de 1922 e novembro de 1926. Antnio da Silva Prado Jnior (1880-1955), natural de So Paulo, exerceu o cargo de
Prefeito do Rio de Janeiro entre novembro de 1926 e outubro de 1930.
69
70
71
Completam-se agora nove dcadas desde que, em 12 de outubro de 1922, o presidente Epitcio
Pessoa, acompanhado de uma comitiva de autoridades de alto coturno, apresentou-se no venervel e
ento recm-reformado prdio do Arsenal de Guerra do Rio de Janeiro para proceder cerimnia de
inaugurao de uma nova repartio federal o Museu Histrico Nacional (MHN). A inaugurao
do museu era um dos eventos que, na ento capital federal, ao longo daquele ano e do ano seguinte
compuseram a grande e variada Exposio Comemorativa do Centenrio da Independncia. A
direo da nova repartio, cuja funo seria combater o descaso pelo passado, foi entregue a um
jovem erudito com pouco mais de 30 anos e boas relaes polticas, originrio do estado do Cear.
Chamava-se Gustavo Dodt Barroso e, apesar da pouca idade, j havia se distinguido tanto em sua
terra natal quanto na capital como combativo jornalista voltado para assuntos polticos, funcionrio
pblico, folclorista dedicado s coisas de sua regio e escritor de temas variados. Era autor, at
aquele momento, de sete livros.
Noventa anos passados e diversas direes e governos, legtimos ou no depois, o MHN
tornou-se uma das principais instituies de memria brasileiras. De um ponto de vista estritamente
cientfico, consolidou-se como centro de estudos de cultura material, documentao e conservao
de acervos museolgicos, voltado identificao, recolhimento, anlise e interpretao de objetosdocumentos gerados pela dinmica da sociedade brasileira e preservados em suas colees.
O contedo deste artigo tem como base algumas observaes feitas durante a palestra 90 anos de histrias na Casa do Brasil, realizada
em 1o de outubro de 2012, como parte do Seminrio Internacional 90 anos do Museu Histrico Nacional em debate (1922-2012), bem
como duas ou trs ideias surgidas durante conversas com Aline Montenegro Magalhes, pesquisadora snior no Museu Histrico Nacional.
**
Doutor em Histria. Pesquisador do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional.
*
72
Alm do trabalho cientfico que desenvolve, no pode deixar ser apontado que, no diapaso
das diversas pocas, o museu sempre foi e talvez seja essa a principal dentre suas funes
destacada instituio de prestao de servio pblico, cujas atividades buscam, sobretudo, a
educao cvica. Depois de se examinar em retrospectiva essa trajetria, pode-se dizer sem maiores
dvidas que o MHN, suas direes e equipes colheram os acertos e cometeram os erros dos tempos
que atravessaram.
Este artigo tem dois objetivos principais. O primeiro comemorar os 90 anos que se passaram
desde a fundao do MHN. Instituies do certo ou errado em funo daqueles que as fizeram
e fazem. Assim, tambm meu objetivo homenagear seu fundador e todos que, ao longo dessas
nove dcadas, passaram por suas salas e deixaram algo de si no imponente prdio, nos objetos e
nas atividades que tm, durante todo esse tempo, feito do museu o que ele . A todos, no passado e
no presente, feliz aniversrio!
O segundo objetivo mais especfico. Uma das caractersticas que atualmente distinguem o
MHN nos panoramas museal e acadmico de nosso pas a preocupao que as equipes, desde
algumas dcadas, tm tido em fazer da instituio seu primeiro objeto de estudo. Atualmente,
tais estudos possibilitam entender, com certa preciso, a dinmica ou as diversas dinmicas
que durante sua existncia o impulsionaram at seus diversos presentes. No caso, tomarei um
momento j afastado no tempo virada do sculo XIX at meados do sculo passado e tentarei
examinar, ainda que de modo reconhecidamente superficial, as caractersticas que condicionaram
a instituio, seu projeto e implantao e, por extenso, seus acervos e suas aes museais. O
objetivo propor a existncia de uma lgica subjacente instituio, estruturando essas aes.
Como se poder notar ao longo das prximas pginas, esse trabalho quase uma obra de
patchwork, pois recupera diversos outros que j foram feitos sobre o museu e sobre temas
correlativos e no faz mais que organiz-los.
Um objetivo relacionado, mais ambicioso por voltar-se para o futuro, subjaz aos
apresentados antes: levantar algumas indicaes para a pesquisa sobre a constituio do museu e
do campo museal em nosso pas, enfatizando os museus de histria. Imagino que tais objetivos
possam seguir na linha da proposio feita anos atrs por Ulpiano Meneses, e que talvez valha
recordar agora:
No museu, principalmente no museu histrico que superou a funo de repositrio e dispensador de
paradigmas visuais, a inteligibilidade que a Histria produzir ser sempre provisria e incompleta,
destinada a ser refeita. Da, porm, sua fertilidade.1
MENESES, Ulpiano Toledo Bezerra de. Do teatro da memria ao laboratrio da Histria: a exposio museolgica e o conhecimento
histrico. Anais do Museu Paulista. So Paulo, N. Ser. v. 2 p. 9-42 jan./dez. 1994. p. 41.
1
73
Parto do pressuposto de que o MHN, ao longo das ltimas dcadas, superou a tal funo
identificada por Meneses e, por isso mesmo, a postulao do grande terico brasileiro assume, neste
artigo, quase o porte de um princpio. A inteligibilidade2 pode apenas ser provisria, pois o exame
da histria e da dinmica dos museus, seja l qual for o museu, tem de ser peridico, reaberto luz
de conhecimentos que so produzidos em instncias externas instituio. Esse aspecto ficar bem
claro mais adiante. Ainda assim, tal inteligibilidade e ser sempre incompleta, pois o universo
de fontes ao qual recorre em primeiro lugar o acervo igualmente incompleto: no pode parar
de se ampliar e depende das polticas de aquisio e de documentao, tambm ligadas a fatores
externos e nem sempre bem compreendidos. Desse modo, a superao pelos museus da funo
de repositrio e dispensador de paradigmas visuais exige operaes contnuas de levantamento de
informaes e, sobretudo, criao de sentido. Por conseguinte, exige a clara conscincia de que as
narrativas l criadas no so unvocas e disputam a hegemonia com outras narrativas.
Trata-se de fazer histria nos museus minha proposta, para mim e para meus colegas,
no presente e no futuro. Mas, como exposto antes, histrias nos museus so muitas. Para
comear, como estabelece renomada estudiosa da dinmica dos museus e de suas potencialidades,
os historiadores em geral, e os historiadores de museus em particular, contam histrias que so
narrativas de ns sobre ns mesmos, e os museus retm e difundem tais histrias, embora seja
agora bem entendido o carter de narrativas construdas que essas histrias tm. E quanto mais as
entendemos, mais temos de reconhecer que no h uma narrativa fcil ou slida, mas muitas delas,
todas complexas e tnues. E plurais, contraditrias, mas variadas, e a mora a riqueza delas.3
Desnecessrio acrescentar que essas narrativas so construdas por sobre a base do acervo, e
que todas as construes de significao que o jargo da rea convencionou chamar tratamento
tcnico so extradas do exame levado a cabo, de modo ininterrupto, dos objetos que o compem.
Tais aes, que constituem aes de anlise e interpretao por conseguinte, criao de sentido ,
abrem e embasam o universo de possibilidades em que os museus se constituem.
Depois de tudo isso posto no ser preciso dizer que sou daqueles que continuam a considerar
o museu produto de uma demanda social que se expressa e atendida nas atividades institucionais.
Essas atividades se tornam possveis a partir do campo frtil que so as aes museais que, de
No caso, o autor parece referir-se possibilidade de o museu ser racionalmente compreendido como objeto, ou seja, uma entidade,
fato, coisa, realidade ou propriedade passvel de ser conformada pelo conhecimento objetivo. Isto significa ser apreendido pelo intelecto,
para alm de, meramente, pelos sentidos e pelas emoes. Tal tipo de conhecimento deve ser passvel de verificao, ou seja, de ser
calculado, conformado e descrito, de modo a ser objetivo e impessoal. A construo do conhecimento objetivo baseada na possibilidade
de verificao de um objeto qualquer, ou a disponibilidade ou posse de uma tcnica semelhante. Uma tcnica de verificao qualquer
procedimento que possibilite a descrio, o clculo ou a previso controlvel de um objeto. (Sobre o assunto, cf. MORA, Jos Ferrater.
Dicionrio de Filosofia Abreviado. Lisboa: Ed. D. Quixote, 2. ed., 1978. Verbete Inteligvel).
2
74
Cf. KAVANAGH, Gaynor (ed.). Making Histories in Museums. London: New York: Leicester University Press, 1. ed., 1996. p. xiii.
modo sistemtico e contnuo, constituem o acervo. Discordncias com relao a tal formulao
sei que existem, mas acho que Ulpiano Meneses as resolveu, pelo menos cautelarmente no
artigo que j citei:
[...] existe mula sem cabea? Existe e pode at mesmo vistosamente soltar fogo pelas ventas. No
entanto, se o papel de mula tiver ainda utilidade, duvidoso que, sem cabea, a mula possa executlo a contento. E se o papel de mula for importante para a sociedade, com a mula sem cabea alguma
coisa ficaria faltando.4
Trabalhar com o acervo, sublinhar o lugar do acervo como uma das fontes de sentido dos
museus certamente no resolve todos os problemas dessas instituies, mas pode funcionar como
poderosa mandinga para afastar as assombraes que tanto perturbam nosso conturbado cotidiano.
MENESES, Ulpiano Toledo Bezerra de. Do teatro da memria... Op. cit. p. 12.
Para no ser injusto, devo citar a historiadora dos museus brasileiros Maria Margaret Lopes. Esta prope, com base em um conceito
desenvolvido pelo norte americano Laurence Vail Coleman, que os ... marcos temporais considerados permitem precisar uma possvel
periodizao para a Histria dos Museus no Brasil, a ser ainda aprofundada. Ao primeiro perodo da museologia no Brasil, que se estende
da instalao do Museu Real no Rio de Janeiro, em 1818, at a criao do Museu Histrico Nacional, em 1922, propomos que se amplie seu
entendimento, identificando o que identificamos como o perodo dos museus do Imprio luso-brasileiro. (LOPES, Maria Margaret. O Brasil
descobre a pesquisa cientfica: Os museus e as cincias naturais no sculo XIX. So Paulo: Ed. Hucitec, 1999. p. 323-327). Conforme a
prpria autora admite, a proposta bastante rudimentar e no chega a ultrapassar a criao do Museu Histrico Nacional. Precisa realmente
ser aperfeioada.
5
75
Na segunda metade do sculo XIX os museus na Europa e nos EUA j eram projetados como
agncias de formao da cidadania, com a misso de participar da educao das massas por meio
de suas exposies.6 Essa transformao iniciou-se no sculo XVIII, ao longo do qual o conceito de
pblico surgiu da decadncia das antigas formas monrquicas. Desde o final dos anos 1700, e ao
longo do sculo XIX, nos pases em que o capitalismo e o regime liberal se tornaram dominantes,
o aperfeioamento do corpo de cidados tornou-se um problema de estado, que gerou inmeras
proposies e experimentos. Como decorrncia dessa problemtica surgiu uma ampla gama de
novas tecnologias culturais,7 estritamente prximas das prticas liberais que, na segunda metade
dos anos 1800, estavam totalmente implantadas e eram politicamente dominantes nos centros
capitalistas desenvolvidos. Nesse novo contexto, colees principescas e acervos de museus de
cincias, tratados como bens privados foram tornadas pblicos e passaram a ser meios objetivos
dessa nova tarefa. Os objetos passam a ser encarados como entes representacionais, capazes de
representar seus contextos e as pessoas que lhes deram origem.
Na Europa e na Amrica do Norte esses experimentos avanavam em estreita articulao
com a ambincia liberal. Como esse processo se dava no Brasil? Por aqui, as prticas liberais
e seus desdobramentos ressoavam como ideias fora do lugar.8 Quer dizer, o Brasil se dizia,
desde a Constituio de 1824, uma formao poltica e econmica liberal, voltada para o lucro
e integrada ao comrcio internacional. Por sinal, o pequeno museu brasileiro existia em funo
da dinamizao da participao nacional nesse concerto, pelo menos era o que dizia o decreto
de criao.9 certo que o museu criado em 1818 estava, naquele momento, sintonizado com
Em lngua inglesa, so inmeros os textos disponveis sobre a formao e os objetivos dos museus pblicos na Europa e nos EUA, ao
longo dos sculos XIX e XX. Particularmente estimulante o de Bennett (BENNETT, Tony. The Birth of the Museum: History, theory,
politics. London: New York: Routledge, 1995. p. 34-44), do qual j merecamos a traduo para nosso portugus; tambm esclarecedores
so os artigos de Susan Pearce e do casal Lontine Meijer-van Mensch e Peter van Mensch em recente obra coletiva (PETTERSSON,
Susanna; HAGEDORN-SAUPE, Monika; JYRKKI, Teijamari; WEIJ, Astrid [(Org).]. Encouraging Collections Mobility: A way foward
for Museums in Europe. Berlim: Institut fr Museumsforschung, Staatliche Museen zu Berlin, 2010. Disponvel em: <http://www.lendingfor-europe.eu/fileadmin/CM/public/handbook/Encouraging_Collections_Mobility_A4.pdf>).
6
O conceito amplamente utilizado em lngua inglesa. Cf. (por ex.) BENNETT, Tony. The Birth of the Museum Op. cit. cap. 2; BOLIN,
Goran. Visions of Europe. Cultural technologies of Nations-state. International Journal of Cultural Studies. London & New Delhi, June
2006 v. 9, n. 2, p. 189-206.
7
Refiro-me ao ttulo da parte I do livro de Roberto Schwarcz. Trata-se de leitura longa e exaustiva, mas indispensvel para o tema que
desenvolvo agora e pode explicar alguns dos equvocos cometidos, em minha opinio, pelos historiadores da cincia ao abordar certas
questes afeitas aos museus na segunda metade do sculo XIX. Cf. SCHWARCZ, Roberto. Ao vencedor as batatas: Forma literria e
processo social nos incios do romance brasileiro. So Paulo: Liv. Duas Cidades, 1977.
8
Querendo propagar os conhecimentos e estudos das Cincias naturais no Reino do Brasil, que encerra em si milhares de objetos dignos
de observao e exame, e que podem ser empregados em benefcio do Comrcio, da Indstria e das Artes que muito desejo favorecer, como
grandes mananciais de riqueza. Hei por bem que nesta Corte se estabelea um Museu Real... (Decreto real de 6 de junho de 1818, mandando
criar um Museu Real, apud NETTO, Ladislau de Souza Melo e. Investigaes histricas e cientficas sobre o Museu Real e Nacional. Rio
de Janeiro: Instituto Philomtico, 1870. p.17).
9
76
muitos de seus congneres europeus sua funo seria propagar as cincias naturais no reino
do Brasil. Na prtica, o futuro mostraria coisa diferente.
Estvamos aqum da realidade a que esta [a economia poltica] se refere; ramos antes um fato
moral, impoltico e abominvel. Grande degradao, considerando-se que a cincia eram as
Luzes, o Progresso, a Humanidade, etc. Para as artes, Nabuco expressa um sentimento comparvel,
quando protesta contra o assunto escravo no teatro de Alencar: Se isso ofende o estrangeiro, como
no humilha o brasileiro!. Outros autores naturalmente fizeram o raciocnio inverso. Uma vez que
no se referem nossa realidade, cincia econmica e demais ideologias liberais que so, elas
sim, abominveis, impolticas e estrangeiras, alm de vulnerveis.10
A farsa, no Brasil monrquico (ou comdia ideolgica, como se refere o texto), seria montada
a partir da introduo de uma ideologia referente a uma ordem burguesa totalmente formada,
que, em contato com o regime escravista, viu comprometidos seus aspectos de universalidade
e impessoalidade da lei como reguladora das relaes entre homens livres. No caso europeu,
as prticas sociais e polticas corresponderiam, no sentido ideolgico, realidade vivida. No
Brasil escravista, a realidade do trabalho tinha como instrumento de mediao a violncia. J os
homens livres tambm esses categorizados conforme a posio que ocupavam na hierarquia da
sociedade, estabeleciam relaes mediadas pelo compadrio no campo e pelo favor nos centros
urbanos. interessante pensar que parte desses homens livres fazia parte, junto com escravos
e ex-escravos, das multides de desordeiros, que, no Brasil, eram vistos no como caso de
museu, mas como caso de polcia.
Nas sociedades liberais consolidadas, desde a primeira metade do sculo XIX, exposies
nacionais e internacionais e, pouco depois, os museus experimentavam o papel inovador de
reordenar o espao urbano e civilizar as multides que passaram a habit-lo ou seja, a funo de
equipamentos de instruo pblica. Os museus j haviam comeado a deixar de ser instituies
voltadas to somente para a ordenao do mundo, no sentido enciclopdico manifestado um sculo
antes. As colees passam a fazer parte de um complexo exibicionrio, curioso nome atribudo
por Bennett a um conjunto de elementos conceituais e tcnicos que ordenam objetos para inspeo
pblica e ordenam o pblico para ser inspecionado.11 Por volta do ltimo quartel do sculo XIX,
essa tendncia j se mostrava dominante, mesmo nos museus de cincias ou talvez principalmente
nesses: em 1890, o naturalista ingls Sir William Henry Flower (ento diretor do j importantssimo
Museu Britnico de Histria Natural), tendo estudado proposies norte-americanas em torno das
Idem. p. 11. A citao de Nabuco foi recolhida por Schwarcz em COUTINHO, Afrnio (Org.). A polmica Alencar-Nabuco. Rio de Janeiro:
Tempo Brasileiro, 1965. p. 106.
10
11
Id. p. 61.
77
etiquetas como instrumentos de educao, vai adiante em descrever o processo atravs do qual,
idealmente, o arranjo da parte do museu destinada instruo pblica poderia ser alcanado.12
Segundo Flower, as exposies destinadas ao pblico deveriam ser orientadas pela produo
cientfica, mas ter certa autonomia com relao a esta. No dizer desse cientista, tratava-se de uma
Nova Ideia de Museu.
Tambm nesse perodo comea a surgir uma nova proposta para os museus de histria que
abria uma bifurcao com relao s propostas colecionistas dos antiqurios. Nos EUA, George
Brown Goode, renomado naturalista e importante reformador, atuante no Smithsonian United
States National Museum desde a Exposio de 1876 at sua morte, em 1896, buscou encontrar
sistemas taxionmicos que dessem conta de objetos da vida cotidiana. Na Gr-Bretanha, algumas
instituies locais entravam decididamente na contramo do modelo vitoriano de museu de
histria. dessa poca o interesse crescente, observvel tanto na ilha quanto em outros lugares
da Europa, por objetos no muito antigos, que dificilmente estariam presentes nas colees dos
museus tradicionais. Tal interesse era, em grande medida, tributrio dos estudos de folclore, e certos
museus, nas ltimas dcadas do sculo, foram fortemente orientados por essa tendncia,13 o que
implicava romper a linha conceitual que separava as coisas da histria das coisas do folclore.
Diante desse panorama efervescente, resta saber como, no Brasil, em seguida proclamao
da Repblica as instituies museais existentes no pas, certamente no to grandes nem to
ativas quanto as da Gr-Bretanha ou dos EUA, planejariam mostrar o progresso e ensinar aos
cidados como viver em uma sociedade progressista. possvel que a questo se colocasse,
entre ns, em termos inversos proposio do historiador de museus francs Dominique Poulot:
o modelo republicano de museu. Na Frana, tal modelo tinha uma tradio consolidada que
remontava Revoluo,14 coisa que no Brasil no existia nem em sombra.
Entretanto, o advento do regime republicano significou uma guinada, de fato um tanto forada,
para todas as instituies pblicas ento em funcionamento. O pas passou a ter um corpo de
cidados e era preciso prestar maior ateno nele. Nos museus se observa uma tentativa de instituir
atividades pblicas: cursos voltados para a vulgarizao das cincias naturais e visitao em todos
os dias da semana, exceto aos domingos. possvel especular se essa guinada poderia ter coincidido
com a chegada, no Brasil, das ideias da Escola Nova.15
BENNETT, Tony. The birth of the museum Op. cit. p. 42.
Como por exemplo, Artur Hazelius, que, na Sucia, abriu a tendncia na Escandinvia, a partir de 1873; na Gr-Bretanha, entre os anos
1910 e 1940, Peate, em Gales, Grant, na Esccia e Cubbon, na Ilha de Man, e Kirk, na Inglaterra. (Sobre o assunto, cf. KAVANAGH,
Gaynor. History curatorship. Washington DC: Smithsonian, 1990. p. 16-36.
12
13
Cf. POULOT, Dominique. O modelo republicano de museu e sua tradio. In: BORGES, Maria Eliza Linhares (Org.). Inovaes, colees,
museus. Belo Horizonte: Autntica, 2011. p. 13-14.
14
15
78
Sobre o tema, cf. SANTOS, Irene da Silva Fonseca dos; PRESTES, Reulcinia Isabel; VALE, Antnio Marques do. Brasil, 1930-1961:
Deve-se observar que tal movimento, introduzido entre ns primeiramente por Rui Barbosa,
surgiu no ltimo quartel do sculo XIX, a partir das concepes do filsofo norte-americano John
Dewey. Segundo este, a educao o nico meio realmente eficaz para a construo de uma
sociedade democrtica. Dewey postulava que dois elementos poderiam ser tomados como critrios
de orientao para a democracia: mais numerosos e variados pontos de participao no interesse
comum, como tambm maior confiana para reconhecer que os interesses so fatores da regulao
e direo sociais (primeiro); (segundo) cooperao voluntria entre grupos sociais, antes isolados,
mudana de hbitos sociais e contnua readaptao e ajuste dos grupos s novas situaes criadas
pelos vrios intercmbios.
Nada mais republicano e liberal, e perfeitamente possvel distinguir o papel que os museus
poderiam exercer na busca desses ideais. Como especifica o historiador de museus Bennett,
observa-se, na segunda metade dos anos 1800, a mudana de eixo que corresponde ideia
do museu moderno, de Brown Goode. Essas ideias foram decorrentes da experincia desse
reformador, ao longo de 20 anos, no Smithsonian Institution. Em 1895 ele a sistematizou em um
livro intitulado The principles of museum administration, e este logo se tornou uma espcie de
bblia do museu moderno. Brown Goode deu um nome e organizou, nos EUA, a ampla tendncia
que se observava nos dois lados do Atlntico Norte. Tal tendncia pode ser encontrada subjacente
s proposies de inmeros reformadores culturais vitorianos. Citemos dois: Sir Henry Cole e
John Ruskin. Ambos viam nos museus instrumentos de disciplinario das classes trabalhadoras.
O Museu certamente o conduzir [o trabalhador] sabedoria e gentileza, e ao Cu, enquanto
o outro [o bar] o levar brutalidade e perdio.16 Cole, autor dessa mxima, acreditava na
capacidade dos museus de transformar em uma ordem de cidados a populaa indisciplinada e
desorganizada. claro que esse trabalho seria feito juntamente com diversas outras instituies,
dotadas todas de uma bateria das novas tecnologias culturais elaboradas para tais funes: praas
e parques pblicos reorganizados, bibliotecas, salas de leitura, salas de concertos. Ruskin,17
crtico cultural, vitoriano at a raiz dos cabelos, buscava nas artes mecnicas uma dignidade que
Escola Nova, LDB e disputa entre escola pblica e escola privada. HISTEDBR On-line, Campinas, n. 22, p. 131-149, jun. 2006. Disponvel
em: <http://www.histedbr.fae.unicamp.br/revista/edicoes/22/art10_22.pdf>. Acesso em: 29 jan. 2013.
16
Sir Henry Cole, Fifty years of public service of Sir Henry Cole, K.C.B. apud BENNETT, Tony. The birth... Op. cit. p. 21.
Ruskin foi um dos mais influentes pensadores do perodo vitoriano. Poeta, escritor, polemista, crtico de arte e crtico social, alguns
de seus princpios como terico da arquitetura influenciaram fortemente a forma da arquitetura britnica dos meados do sculo XIX.
Como crtico social, declarava-se ativista do progresso, embora considerasse a inovao artstica como inconsistente e as inovaes
materiais e sociais como responsveis por retrocesso moral e esttico. Atacou de modo tenaz o que considerava os piores aspectos da
industrializao, ou seja, o abastardamento do trabalho do homem comum, que s poderia ser recuperado pela educao pelas artes e
para as artes. (cf. Britannica Online. Verbete John Ruskin. Disponvel em: <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/513091/
John-Ruskin>. Acesso em: 23 fev. 2013.
17
79
a industrializao lhes teria roubado. Defendia que um dos meios de recuperar tal dignidade seria
promover o acesso da classe trabalhadora aos museus, onde esse homem comum, o trabalhador,
iria se reencontrar com suas habilidades.
Nos dois lados do Atlntico Norte, esses quatro reformadores (e muitos outros a lista
resumida tomaria bem umas duas pginas deste texto) anteviam as instituies museais como
unidades integrantes de uma rede de alta cultura, promovida pelos estados como ferramenta
para o exerccio do poder, que pode ser usada para regular o campo do comportamento social
dotando os indivduos com novas capacidades de automonitoramento e autorregulao, que o
campo da cultura e as formas liberais de governo, muito caracteristicamente, interrelacionam.18
Tais capacidades e os equipamentos que as implementariam seriam articuladas por um sistema
de educao pblico e universal. Essa rede viria a disputar, no em total vantagem, na segunda
metade do sculo XIX, a ateno das multides com as formas de recreao popular herdadas dos
sculos anteriores, tumulturias por excelncia: espetculos de variedades e de esquisitices, feiras
e trupes de artistas de rua.
Um ponto a observar: tanto nos EUA quanto na Gr-Bretanha dos anos 1800, as modernas
tcnicas museais surgiam e se aplicavam a museus de cincias naturais. Nos museus de histria
ainda prevaleciam as regras das sociedades antiqurias:19 os objetos a colecionar deveriam ser
aqueles recobertos pela dignidade da ptina das eras, conforme dizia Ruskin.20 As regras
antiqurias, vigentes particularmente nos pases anglfonos, ordenavam o modelo vitoriano de
museu e determinavam que espcie de artefatos poderiam inspirar os visitantes.
Mesmo no Brasil, essas regras antiqurias funcionam como um tipo de filtro, por exemplo,
para a Seo de Numismtica, Arqueologia, Costumes das Naes Antigas e Modernas do
Museu Nacional. Dirigida a partir dos anos 1850 por Arajo Porto-Alegre, o grande pensador
do romantismo brasileiro e, posteriormente, por seu genro, o conhecido pintor romntico Pedro
Amrico, aparentemente, a referida seo recolhia objetos seguindo regras copiadas de alguma
associao de antiqurios europeia.
18
Retornemos biblioteca. Existem l muito poucos objetos de curiosidade ou antiguidade nas colees. Este o gosto correto. Uma
biblioteca deveria conter nada mais que livros, moedas, estaturia e imagens Eu admito, agora e sempre, a admisso de antiguidades,
mas absurdo acumular velhas escrivaninhas e cadeiras, e coisas como casacos velhos e chapus e sapatos de salto alto. A verdadeira
histria dessas coisas mostrada pela pintura. E quando se recebe coisas assim, logo haver algum tentando nos enganar com o Escudo
de Aquiles. Eu tenho desencorajado tais envios para a Sala de Antiqurios por essa razo. (Baldwin, Christopher Columbus. Diary of
Christopher Columbus Baldwin, librarian of the American Antiquarian society 1829-1835 [1901]. p. 224. Disponvel em: <http:\\archive.
org/details/diaryofchristoph00bald>. Acesso em: 19 fev. 2013.
19
RUSKIN, John. The Seven Lamps of Architecture (1849), apud LOWENTHAL, David. The Past is a Foreign Country. Cambridge & New
York. Cambridge University Press, 1985. p. 164-165.
20
80
[...] esttuas de Napoleo e da Caridade [...] uma coleo de bustos em gesso e outra de medalhas
representando os grandes homens contemporneos e com as mscaras de Dante, Tasso, Evaristo
Ferreira da Veiga, Jos Bonifcio, Antnio Carlos e Jos Maurcio, sendo devida a aquisio [...] ao
diretor da mencionada Seo, que generosamente as oferecera.21
O Museu Imperial e Nacional se pretendia uma instituio de cincia, e ainda que tivesse
dificuldade em enxergar cincia nos objetos histricos, estes cumpriam l uma funo ou,
digamos, duas: representar a magnanimidade do imperador-erudito e representar a erudio da
prpria instituio (no caso, o diretor que generosamente as oferecera). Alm, evidentemente, de
apontar os pais da ptria que as esculturas retratavam. Voltemos ao museu:
Por D. Joo foram oferecidos... 2 armrios octaedros, contendo 80 modelos de oficinas das profisses
mais usadas no fim do sculo passado, mandados fazer no tempo de D. Maria I para instruo do
prncipe D. Jos; um vaso de prata dourado, coroado por um belo coral, representando a batalha de
Constantino; 2 chaves; um p de mrmore com alparcata grega; uma arma de fogo marchetada de
marfim, da Idade Mdia e uma bela coleo de quadros a leo.22
O redator do texto, Ladislau Netto, naturalista que viria a tornar-se importante funcionrio da
burocracia imperial, faz questo de honrar o criador do Museu listando os objetos por ele doados,
ainda que esses objetos no guardassem relao com as cincias naturais. Destes, na atualidade,
os que no desapareceram esto distribudos entre outras instituies museais inclusive o Museu
Histrico Nacional. Um deles, por sinal, hoje em dia uma dos mais significativos documentos
guardados aqui: a tal arma de fogo da idade mdia.
Trata-se de um rifle (arma de cano raiado) de caa, de luxo, fabricado na Europa Central,
provavelmente na segunda metade do sculo XV. Tem caractersticas tecnolgicas extremamente
interessantes, inclusive o estilo do raiamento, que indica um dos primeiros sistemas do gnero
experimentados. Os aspectos tcnicos so de interesse de especialistas. Do leigo, chamam a ateno
os detalhes exteriores: uma profuso de inseres decorativas em marfim (marcheteria, no jargo
tcnico), mostrando, em detalhes minuciosos, cenas militares e de caada. Essa caracterstica torna
o objeto utilitrio uma verdadeira joia sem lhe prejudicar a funcionalidade.
Neste ponto, cabe uma advertncia: vale a pena comear a abordar qualquer acervo de museu
pelo lado da materialidade. O antroplogo Daniel Miller, um dos mais prolficos e estimulantes
autores em atividade, lidando com questes relativas cultura material, afirmou, certa vez, que a
instncia da materialidade [...] continua sendo uma fora propulsora por detrs das tentativas da
21
NETTO, Ladislau de Souza Melo e. Investigaes histricas e cientficas... Op. cit. p. 45.
22
Id. p. 22.
81
humanidade em transformar o mundo de acordo com as prprias crenas sobre como ele deveria
ser.23 Ou seja, tornar uma arma uma joia uma maneira de ver o mundo. o que distingue as
posses de um rei daquelas dos comuns mortais a coisa no apenas funciona, mas luxuosa at a
ostentao. Indica outra coisa, para alm de sua funcionalidade. tambm o que distingue objetos
de museu daqueles que circulam pelo mundo.
Mas o problema no a materialidade. Nos objetos reunidos durante o tempo de existncia do
Imprio do Brasil, quando da passagem para o regime republicano, continuaria o mesmo (por sinal,
vale lembrar, continua at hoje...). Se o projeto que os articulava no servia mais, na virada do
sculo XIX, seria o caso de perguntar se a Repblica possua um projeto republicano de museu.
O historiador de museus Poulot, sobre a questo, aplicada aos primrdios da Repblica francesa,
afirma o seguinte:
O monumento regenerado aquele que, retirado do passado, pode ser usado em seu desfavor no
futuro, mostrando que os valores presentes so eternos, mas que eram anteriormente combatidos
pelos viles. [...] As obras que passaram despercebidas, ou esquecidas, vtimas de diversos
compls, revelam um talento desconhecido ou sufocado; requerem imediatamente a ateno
dos republicanos.24
Embora o texto se remeta Frana, a discusso tambm era candente em nosso pas, na virada,
digamos, republicana do sculo. Os positivistas buscam uma nova histria nacional em um pas,
na opinio deles, sem monumentos ou de monumentos inservveis. Talvez, no caso, a ateno
republicana tivesse de se voltar para a criao de monumentos que atuassem em desfavor daqueles
j existentes. Nessa direo, trs exemplos (dentre outros) poderiam ser examinados: o projeto de
construo, a partir de 1891, da cidade de Belo Horizonte, destinada a ser a capital moderna de
Minas Gerais, em desfavor de Ouro Preto, a capital barroca da antiga provncia; a construo
da figura de Tiradentes, como uma espcie de protomrtir da formao nacional brasileira em
desfavor da figura do imperador D. Pedro I. Neste sentido, o exame dos acervos museais por certo
ofereceria pistas interessantes, como, por exemplo, o quadro O ltimo baile do Imprio, tela
monumental de autoria do pintor academicista Aurlio de Figueiredo. Pintado em 1891, apresenta
uma espcie de inventrio da elite poltica da monarquia (todos fielmente representados na tela)
e uma resenha dos acontecimentos polticos do perodo. A tela est atualmente exposta no MHN.
J o Museu Histrico Ablio Barreto, em Belo Horizonte, foi formado como uma espcie de crnica
da construo da nova capital mineira.
82
23
MILLER, Daniel. Materiality: an introduction. In: MILLER, Daniel (Ed.). Materiality. London: Duke University Press, 2005. p. 2.
24
[...] fetiche denota inicialmente certos objetos vistos como dotados de poder sobrenatural por populaes da frica ocidental (posteriormente
tambm objetos de outros povos vistos como similares). Fetichismo seria a doutrina ou culto mais geral baseada em um suposto modo de
pensamento daqueles que atribuem poder sobrenatural (e tambm agncia e intencionalidade) a objetos inanimados. Conceitos de grande
importncia em teorias do sculo XVIII ao incio do XX, eles caram em desuso por volta da segunda dcada do sculo passado por serem
considerados ao mesmo tempo etnocntricos (fruto de um mal-entendido colonialista) e muito amplos (apontavam para coisas demais,
tudo vagamente relacionado ao sobrenatural na frica ocidental era chamado de fetiche). PIRES, Rogrio Brittes Wanderley. O conceito
antropolgico de fetiche. Op. cit. p. 2.
26
27
MENESES, Ulpiano Toledo Bezerra de. Do teatro da memria... Op. cit. p. 26.
83
confinem mas exponham,28 o que posto em exposio traduz uma tendncia daqueles
museus em se organizarem como mundos parte, com temporalidade prpria, relacionada
tanto com um passado imemorial como com um futuro inalcanvel.29
A proposio do autor francs Bernard Deloche. DELOCHE, Bernard. Museologia e instituies museolgicas como agentes ativos da
mudana: passado, presente, futuro. In: Cadernos Museolgicos Rio de Janeiro: Braslia, set.-dez. 1989, n. 2, 55-59. p. 55.
29
84
pela implementao de tais polticas poderamos tambm mencionar, s por exemplo, as aes de
construo de monumentos pblicos e a consagrao de recortes da paisagem. Em ltima anlise,
tais polticas, como a memria sobre a qual atuam, tm como funo no preservar o passado,
mas adapt-lo de modo a enriquecer e manipular o presente. Longe de conservar as experincias do
passado no presente, a memria nos ajuda a entend-lo.30 Nos museus, essas polticas de memria
orientam a poltica institucional, a comear pela poltica de aquisio. Esta forma universos de
objetos que se autenticam por si,31 mas que tambm so a pista que conduz a museus-fetiches.
As exposies do museu-fetiche no se reconhecem como narrativas sobre uma sociedade, mas
o quadro exato de uma dada sociedade, em um presente que se pretende absoluto.
No entanto, cabe sublinhar: mesmo fetichizado, o museu - e aqui nos referimos a qualquer
museu - est enraizado na vida, na vida poltica das sociedades. Sua primeira funo estabelecida
por um projeto de hegemonia que visa, em ltima instncia, tornar visvel a memria, coloc-la
em uma espcie de palco. Neste se representa e se fixa no s o ato que estabelece a comunidade
politicamente organizada, mas tudo quanto se pretende para esta, dali para o futuro. Justifica-se,
nesse momento, que seja utilizada a expresso memria para o futuro.32 Essa memria plantase em exposies-monumentos dedicadas por um dado presente a um dado futuro.
Futuro que apenas pode ser pensado como ressignificao perene. Neste sentido, interessante
observar como o novo regime inscreve seus signos sobre os antigos. O monumento a Tiradentes, em
Ouro Preto, uma dessas inscries.33 Que faz sentido: o projeto republicano implica a inveno de
novos tipos de instituies pblicas, dentre as quais monumentos e museus. A praa pblica torna-se
lugar de comemorao organizada e responsvel, da qual os cidados devem tomar posse, de modo
responsvel. Espaos pblicos e monumentos so incorporados s novas tecnologias culturais.
30
A expresso foi emprestada por uma das conservadoras do Museu Histrico Nacional, a senhora Nair de Morais Carvalho, sobre o sabre
de honra do baro da Vitria, em artigo publicado nos Anais do Museu Histrico Nacional. Cf. CARVALHO, Nair de Morais. O Baro da
Vitria no Museu Histrico Nacional. Anais do Museu Histrico Nacional, v. 3, p. 221-238, 1942.
31
32
De fato a expresso mais uma vez, de Bernard Deloche. DELOCHE, Bernard. Museologia e instituies museolgicas... Op. cit. p. 55.
Durante a primeira metade do sculo XIX, tanto Tiradentes quanto os outros inconfidentes eram pouco mencionados pela historiografia
oficial. Aps a Independncia, em 1822 a Famlia Real brasileira era descendente direta da dinastia de Bragana, que havia condenado os
conjurados. A praa principal de Ouro Preto, ento chamada da Independncia, tornou-se lugar de memria da Inconfidncia em 1867,
com o lanamento da pedra fundamental de um monumento aos inconfidentes. O artefato, uma pequena coluna em granito, ficou conhecido
como Coluna Saldanha Marinho, devido ao idealizador, conselheiro Joaquim Saldanha Marinho, presidente da provncia de Minas Gerais
entre 1865 e 1867. Em 1891, elegeu-se senador na primeira legislatura da Repblica brasileira. Naquele ano a primeira Constituio Mineira
republicana colocou em seu texto a determinao de se construir um novo monumento Inconfidncia, destinado a comemorar, em 1892,
o centenrio da execuo de Tiradentes. Atrasos no processo de realizao da obra postergaram o ato para 21 de abril de 1894. O partido
do monumento, uma alta coluna encimada pela esttua do protomrtir, foi escolhido em concurso pblico. de autoria do artista italiano
Virgilio Cestari e apresenta a figura de Tiradentes preparado para o suplcio, claramente calcada na imagem icnica de Jesus Cristo.
33
85
A utilizao de prdios ligados ao Antigo Regime relaciona-se, na Frana, com essa tomada
de posse. Nesse ponto, cabe observar que o modelo brasileiro aproxima-se do francs e mantm
distncia do anglfono (a distino entre os dois modelos feita pelo j citado Poulot34), visto
que, por um lado, observa-se a desapropriao de prdios e colees, e, na Inglaterra e nos EUA,
colees so compradas pelo Estado para serem instaladas em prdios construdos para tanto. No
Brasil, no se pode falar exatamente em desapropriao, visto que os prdios mobilizados para
a instalao de museus j eram prprios do Estado. A iniciativa das autoridades republicanas os
destinou a uma nova funo, visto que, originalmente, cumpriam outras. Foi o caso do Arsenal
de Guerra do Rio de Janeiro, prdio de fortes ligaes com o regime monrquico. Por ocasio da
Exposio do Centenrio, foi totalmente reformado para o evento, de modo a parecer, a um s
tempo, moderno e histrico, conforme as indicaes do ento atualssimo estilo neocolonial.
este um estilo arquitetnico que encontrou sua justificativa na nsia de buscar nas formas
construtivas tradicionais do Brasil, uma arquitetura que pudesse ser definida como genuinamente
autctone.35 Nada mais adequado: tratava-se de uma arquitetura relativamente nova (seu manifesto
era de 1914), mas que via no passado colonial brasileiro a fonte da tradio histrica e artstica
nacional. Segundo o historiador da arquitetura Kessel,
[...] tenta combinar o culto tradio e a especificidade da cultura brasileira. um exemplo de
luta no s por posies institucionais no aparelho de Estado, mas tambm pela apropriao
do passado artstico e cultural como capital terico que justifica e legitima essas posies. Ao
evocar a tradio como lugar autorizado para afirmar o real esprito nacional, o neocolonial
apropria-se da relao entre passado e presente para justificar uma interveno concreta na vida
social: a iniciativa da construo de escolas, residncias, prdios pblicos e igrejas segundo um
cnone esttico que visa regenerao do esprito da nao, de uma sociedade considerada em
vias de decadncia.36
Ou seja: um estilo que poderia tornar o prdio um manifesto material dos objetivos
pretendidos com o evento. Um olhar para o passado e para o futuro, que se cruzam, em um lugar
bem determinado. Afinal, 1922 o ano em que a Repblica se reconcilia com o Imprio derrubado
e busca recuperar uma tradio que havia sido esquecida.
Em um momento de crise e 1922 era o momento de uma crise , indo mais alm que a
Exposio Comemorativa, inaugura-se o modelo autctone de museu republicano. Instituiochave no apenas por expressar o ideal republicano (a posse coletiva dos bens pblicos), como por
86
34
35
KESSEL, Carlos. Estilo, discurso, poder: Arquitetura Neocolonial no Brasil. Histria Social, Campinas, n. 6, p. 65-94, 1999.
36
Id. p. 69.
instruir os cidados nesses ideais. Instalado em um prdio preparado para convocar o passado em
socorro de um presente que se estilhaava, o museu se coloca, fsica e simbolicamente, no meio
da dicotomia entre tradio e modernidade que envolvia os projetos de construo simblica da
nao durante as comemoraes do centenrio.37
MAGALHES, Aline Montenegro. O culto da saudade na Casa do Brasil... Op. cit. p. 22.
Cf. MAGALHES, Aline Montenegro. Trofus da guerra perdida: Um estudo histrico sobre a escrita de si de Gustavo Barroso. Rio de
Janeiro: UFRJ/Instituto de Filosofia e Cincias Sociais/Programa de Ps-Graduao em Histria Social, 2009 (Tese de doutoramento no
publicada).
38
O perodo de Barroso na direo do MHN estende-se por quatro dcadas quase completas. Numa primeira fase, entre 1922 e 1930 e depois,
entre 1932 e sua morte, em 1959. Por quase dois anos, em funo do posicionamento do diretor quando das tribulaes polticas de 1930,
entre dezembro de 1930 e 1932, esteve fora, substitudo por outro erudito, Rodolfo Garcia.
39
87
atividades cientficas e tcnicas l desenvolvidas. Diria mais: ainda hoje, os tcnicos que exercem
suas atividades profissionais no museu, e cuja formao, insero e trnsito no campo museal
so agora totalmente diversos do que Barroso considerava adequado, frequentemente se veem em
atrito com os restos da viso de mundo que o orientou e a sua equipe. Esses atritos que, fato,
vo se tornando, com o passar do tempo, raros se manifestam medida que, de modo nem to
surpreendente, o programa barroseano ainda subjaz ao acervo. A partir da pesquisa cientfica
possvel recuper-lo e decifr-lo. De certa maneira, foi essa a aventura e a jornada empreendida
pelos profissionais que uns 30 anos atrs repovoaram a instituio: ultrapassar o programa
barroseano, ao mesmo tempo que implantavam e intitucionalizavam um novo programa, bem
como as prticas e rotinas tcnicas ajustadas a ele.
E o que vem a ser o programa barroseano? Suspeito que seja o programa dos museus
pblicos adaptado ao contexto brasileiro. O que Barroso teria percebido, na virada entre os anos
1800 e 1900, em meio as ainda intensas dores do parto da federao brasileira, foi que os
objetos legados pelo passado poderiam apelar diretamente aos sentimentos de seus visitantes. So
muito conhecidos dois artigos de Barroso em que este, ainda sob o pseudnimo de Joo do Norte,
inseriu-se no debate que, entre o final do sculo XIX e as primeiras dcadas do sculo passado,
era um dos que atravessava a elite intelectual brasileira: a necessidade da conservao do passado
nacional. Um desses artigos, o mais antigo, afirmava a necessidade da criao de um museu
militar.40 Nesse artigo, Barroso advertia para o fato de que as relquias militares do pas se estavam
perdendo em funo do descaso oficial. No segundo, publicado cerca de um ano depois, o cronista
introduziu o conceito de culto da saudade. No primeiro texto, reclama da possvel perda de
objetos como tambm reclamavam outros eruditos para a perda de documentos, s que avanando
em um ponto: atribua aos objetos a qualidade de relquias; no segundo, atribua cultura poltica
republicana o descaso pelas tradies e pelos heris, o que incapacitaria o povo a buscar energias
no passado, descaso que resultaria no empobrecimento espiritual. O culto da saudade, enfim,
... impe uma atitude em relao ao passado, trata-se de uma busca por torn-lo vivo no presente
de forma que sua experincia se coloque na textura da vida contempornea.41
Os artigos, ambos publicados pela primeira vez como matrias no dirio Jornal do Commercio (no qual Barroso era redator), so,
respectivamente, O museu militar (29 de setembro de 1911) e O culto da saudade (22 de dezembro de 1912). Posteriormente, foram ambos
reeditados em um livro intitulado Ideias e palavras (Rio de Janeiro, 1917). Em 1942, os dois artigos so resenhados por Adolfo Dumans,
conservador que tambm ocupava o cargo de secretrio de Gabinete do MHN, em um artigo intitulado A ideia da criao do Museu
Histrico Nacional. Cf. Anais do Museu Histrico Nacional, v. 3, p. 383-394, 1942.
40
CERQUEIRA, Erika Morais. Cultuando a saudade: O conceito de histria em Gustavo Barroso. Anais XIV Encontro Regional da ANPUHRIO - Memria e Patrimnio. Rio de Janeiro, ANPUH-RIO, 2010. Anais eletrnicos do XIV Encontro Regional da Associao Nacional dos
Professores e Pesquisadores Universitrios de Histria Rio de Janeiro. Rio de Janeiro, 19 a 23 de julho de 2010. Disponvel em: <http://
www.encontro2010.rj.anpuh.org/resources/anais/8/1276713531_ARQUIVO_ErikaMoraisCerqueira.pdf>. Acesso em: 18 jan. 2013.
41
88
Esses dois textos colocaram Barroso no lugar de um dos mais importantes ativistas da memria
brasileira, e lhe garantiram uma posio destacada na origem da segunda fase do movimento dos
museus no Brasil. Mas, de fato, ele no foi nem o nico nem sequer o primeiro erudito a postular a
necessidade da criao de um museu de carter histrico no pas. Primeiro, porque tais museus j
existiam: o Museu Nacional, embora de carter enciclopdico e voltado para as cincias naturais,
tinha uma grande rea de histria (embora no com este nome); os Institutos Histricos e
Geogrficos, a comear pelo brasileiro, instalado na capital, tinham tambm suas exposies de
histria;42 o museu pedaggico da Escola Nacional de Belas Artes, em 1938 transformado em Museu
Nacional de Belas Artes, reunia vasta coleo da chamada pintura histrica, cujos itens eram
produzidos dentro das regras da boa histria positivista. Enfim: nessas instituies e em dezenas de
outras estavam preservados (ainda que, na totalidade dos casos, em pssimo estado de conservao)
dezenas de milhares de objetos que se remetiam ao passado, aos fatos e aos personagens que,
segundo a elite letrada, eram os fundadores da nacionalidade brasileira. Segundo, porque desde
o final do sculo XIX acontecia intenso debate sobre qual o carter que deveriam ter o museu de
histria a ser criado.
Tal debate estava embebido parte na questo das exposies, que o sculo XX havia
herdado do anterior, e parte na questo da educao pblica. As exposies do sculo XX, que
mostravam a tendncia de se tornarem espetculos que transformavam a cidade em um enorme
palco para a fruio do pblico,43 j apresentavam questes ligadas a preservao e difuso
da histria. A Exposio Nacional de 1908, comemorativa do centenrio da Abertura dos
Portos, indicava claramente esse objetivo, na medida em que os organizadores selecionaram,
visando adornar as paredes dos pavilhes e nomear as ruas da cidade mostrurio, datas que
remetessem a momentos de destacada transio poltica na histria do Brasil.44 Alm disso,
a exposio apresentava uma srie de mostras de histria, dentro dos mesmos pressupostos
O Arquivo Nacional e a Biblioteca Nacional possuam colees de histria, formadas por objetos tridimensionais, retratos, moedas e
medalhas; o Museu Nacional possua objetos histricos, muitos deles doados pelos imperadores brasileiros; pequenos museus de histria
funcionavam em instituies como o Colgio Militar e a Academia Nacional de Medicina. Entretanto, esses pequenos museus eram pouco
mais do que ajuntamentos de objetos, sem nenhuma tcnica de exposio ou preocupao com o pblico. Uma boa descrio de museu
do sculo XIX encontra-se no volume da Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro para 1843. Com admirvel sinceridade, o
autor, Manuel Duarte Moreira de Azevedo, ento primeiro secretrio da instituio, descreve o museu e suas preciosidades. Comea por
dizer que no havia, por deficincia das instalaes, uma sede fixa; fala de objetos espalhados pelo cho e expostos em armrios fechados
(provavelmente referia-se algum tipo de vitrine). Alm disso, no se refere a visitantes, apenas dizendo que certos objetos so de agrado
geral. (Cf. BITTENCOURT, Jos Neves. Cada coisa em seu lugar ensaio de interpretao de um museu histria. Anais do Museu Paulista.
So Paulo. N. Sr. v. 8/9. p. 151-174 (2000-2001). p. 156.
42
43
Para uma abordagem dessa discusso, cf. BENNETT, Tony. The birth of the museum Op. cit., Cap. 2 - The exhibitionary complex.
ELKIN, Noah C. 1922 O encontro do efmero com a permanncia. Anais do Museu Histrico Nacional. Anais do Museu Histrico
Nacional, v. 29, p. 121-140, 1997. p. 125.
44
89
que, anos mais tarde, orientariam a formao do MHN. Ou seja: Barroso no estava sozinho
no debate. No era uma voz pregando no deserto, conforme, anos mais tarde, ele e seus ulicos
tentaram fazer parecer.
Mas se no estava sozinho no debate, por outro lado apresentava um projeto consistente de
recolhimento de objetos, ou do modo como dizia, de relquias, que parecia faltar aos outros
envolvidos.45 O museu proposto por Barroso para abrigar tais relquias pode ser considerado
uma espcie de hbrido entre os museus nacionais descritos pelos dois Mensch, como longe dos
ideais enciclopdicos,46 e o museu vitoriano, paradigma do museu de histria do sculo XIX, tanto
na Gr-Bretanha quanto nos EUA. Esse museu hbrido se pretende um monumento ao Estado
nacional que o celebrasse como uma ordem, vitoriosa por subjugar adversrios externos e internos.
Nessa construo, o Estado gerado por uma elite fortemente associada s tradies europeias e
militares. A reproduo do Estado, que implica a continuao da hegemonia de extratos da classe
dominante, dentre outros aspectos, apela ao culto a tal tradio. A consistncia do projeto proposto
por Barroso se baseia no fato de se remeter a um programa, cujas diretrizes encontram-se no
culto da saudade. Parece tratar-se de uma proposta, objetivando romper com o esquecimento
da histria e da tradio nacionais e, consequentemente, com o empobrecimento espiritual da
populao. Invocando forte apelo s emoes, a evocao do passado implica a necessidade de
salv-lo do esquecimento e lhe d uma funo afinal, a saudade, em principio, um sentimento
que convida outros.
Tal ao, entretanto, no pode ser conduzida sem estar associada conservao dos itens
materiais do passado, centralizados e preservados em locais especficos. Esses conjuntos de
objetos-relquias so o aspecto visvel de ... uma herana que se herda e se transmite, podendo
ser compreendida como um presente recebido dos ancestrais, do qual no se pode desfazer ou
devolver....47 O texto citado traz um importante dado: a materialidade dessa herana. O apelo s
emoes, que solda o indivduo a seu grupo, tem por suporte a materialidade, elo entre passado,
perdido e presente, vivido; a materialidade indicativo das qualidades que destacaram os indivduos.
o cerne, o mago do projeto. Este gera um programa, ou seja, um conjunto de aes articuladas
que conduzem a um dado objetivo. Esse objetivo o que deveria ser buscado. No caso do MHN de
Barroso, em primeiro lugar, armas. O Catlogo Geral do Museu Histrico Nacional, publicao
de 1924, primeiro documento pblico sobre a ento novssima repartio, relaciona 2.496 itens
Cf. ELKIN, Noah C. 1922 o encontro... Op. cit. p. 126-128. Elkin sugere que o projeto de Museu Histrico apresentado em 1918 pelo
IHGB seria diverso do de Barroso por centrar sua proposta principalmente sobre a exposio de documentos escritos, imagens e autgrafos
(assinaturas de personagens histricos).
45
90
46
MEIJER-VAN MENSCH, Lontine; MENSCH, Peter van. From disciplinary control. Op. cit. p. 36.
47
em exposio, dos quais pelo menos um tero eram armas ou objetos com alguma espcie de
origem militar.48 No estranho: o recolhimento executado por Barroso, que comeou pouco antes
da instalao do museu, avanou primeiro sobre o acervo que tinha sido abandonado no prdio
do Arsenal de Guerra, onde haviam funcionado dois museus do Exrcito, de durao efmera: o
Museu Militar49 e o Museu de Artilharia (este um museu pedaggico destinado instruo
tcnica de oficiais e praas). O prprio prdio em que se instalou a instituio estava fortemente
imbricado na tradio militar do pas: o Arsenal de Guerra do Rio de Janeiro, um dos mais antigos
e histricos do Rio de Janeiro, segundo a abertura do Catlogo. Ou seja, a materialidade
fetichizada, exatamente nos termos sugeridos por Meneses. Indicativos de um passado notvel, os
objetos, no entender de Barroso, merecem um altar, a ser erigido em um templo civil por sinal,
aspirao maior dos republicanos, desde o sculo anterior. Mas a adorao s pode ser feita por
intermdio da materialidade da relquia. Parece que tal ideia est por trs da proposta, de 1911:
Patritica e nobre seria a fundao dum Museu Militar. Queiram os numes que tal ideia, um dia
se realize, para que tenhamos onde depor nossos trofus como os gregos outrora os depunham nas
mtopas de mrmore e granito dos templos da Acaia.50
Objetos histricos, objetos sagrados. Relquias que apontavam para a ligao entre fatos e
personagens relevantes. A representao de tais fatos, no MHN, mostrava um pas no qual elites
tradicionais e aristocrticas formariam um grupo coeso e forte, destinado naturalmente ao topo
da pirmide social e conduo do processo civilizatrio.51 O historiador da imagem Paulo
Knauss refere-se ao cotidiano das elites (seu artigo discute colees particulares no final do sculo
XIX, exatamente a poca que abordo), no qual a prtica de colecionar era sinal de distino e o
conhecimento de arte tinha uma densidade bem superior quela vigente nos limites da arte oficial.52
No sei dizer se Barroso colecionou alguma coisa, mas o fato que ele tinha em vista trazer o
pblico aos limites de tais prticas, em um espao tornado pblico pela prtica republicana. Abrindo
ao pblico a grande arte acadmica (as pinturas histricas e os retratos feitos, em sua totalidade,
por pintores egressos da Academia Imperial/Escola Nacional de Belas Artes ou chancelados pela
Cf. BRASIL. Museu Histrico Nacional. Catlogo geral (1a seo Arqueologia e Histria). Rio de Janeiro: Impr. Nacional, 1924. 46 p.
Trata-se de documento a meu ver no to explorado quanto deveria ser.
48
O Museu Militar funcionou, a partir de 1865, no prdio do Arsenal de Guerra do Rio de Janeiro. Em 1902, quando o Arsenal foi transferido
para a ponta do Caju, o Exrcito no pareceu se incomodar em transferir o acervo, talvez porque os objetos, em sua totalidade, remetiam-se
ao perodo monrquico, poca abominada pelos oficiais de formao positivista. (cf. BITTENCOURT, Jos Neves. Um museu de histria
do sculo passado. Observaes sobre a estrutura e o acervo do Museu Militar do Arsenal de Guerra. Anais do Museu Histrico Nacional.
Rio de Janeiro. v. 29, p. 211-245. 1997.)
49
50
BARROSO, Gustavo. O Museu Militar. In: Ideias e palavras. Rio de Janeiro: Leite, Ribeiro & Maurlio, 1917. p.
51
KNAUSS, Paulo. O cavalete e a paleta: arte e prtica de colecionar no Brasil. Anais MHN. Rio de Janeiro. v. 33, 23-44. p. 142.
52
Id. p. 30.
91
instituio), bem como a cultura material no apenas das elites, mas tambm aquela gerada pelos
grandes fatos do passado, Barroso pretendia ensinar civismo. Talvez isso explique sua desateno
para com os recursos expogrficos. Talvez ele imaginasse e de certo modo estaria correto que
as grandes telas produzidas pela pintura histrica, postas diante dos visitantes, funcionariam quase
como dioramas,53 recurso expositivo desde o sculo anterior extremamente popular no mundo
desenvolvido. Ou talvez no fizesse diferena: sua proposta de museu e o programa correspondente
situavam-se no limite entre o museu vitoriano e a nova ideia de museu, ou seja, o museu pblico.
Por outro lado, possvel pensar que Barroso, enquanto aperfeioava e tocava seu projeto de
museu pblico abrasileirado, procurava no incomodar as autoridades s quais estava subordinado,
e que nunca chegaram a mostrar grande interesse em investir fortemente em museus acredito
que esta seja a explicao tambm plausvel para que ele nunca tenha falado em incorporar painis
fotogrficos, filmes ou outros recursos s suas exposies. Embora investimentos governamentais
fossem feitos esporadicamente (em pelo menos duas oportunidades, observam-se grandes reformas
no prdio da Ponta do Calabouo), durante o longo perodo no qual dirigiu o museu, Barroso
parece ter preferido investir nas relaes que mantinha com membros da elite econmica e
poltica. Alguns desses personagens se mostraram dispostos a investir no MHN, por meio de
grandes doaes, que, entre 1922 e 1950, chegaram a multiplicar por trs o acervo institucional.54
Entretanto, pequenas doaes eram tambm tratadas com grande respeito pelo diretor do museu.
Observadas em conjunto, grandes e pequenas doaes passavam por uma srie de filtros,
que todos os conservadores pareciam dominar, e que constituam uma poltica de aquisio
rigorosamente formulada, embora nunca sistematizada ou documentada. Tal poltica indicava o
que seria incorporado ao acervo e, com menos frequncia, o que seria recusado.
Essas prticas refletiam uma rgida separao entre coisas da histria e coisas do folclore
ou, como Barroso dizia, da demopsicologia. Tal separao foi formulada conceitualmente em
artigo publicado nos Anais do Museu Histrico Nacional de 1942, em que postulava a criao
de um museu ergolgico. Esse museu, separado rigidamente do MHN, trataria da parte da
vida popular que envolve valores teis ou artes de utilidade: cozinha, ofcios manuais, profisses
Embora tambm tenha outros significados, essa palavra geralmente usada para referir cenas em escala real que utilizam animais
empalhados e plantas reais conservadas por extrao de umidade, reproduzindo ambientes exticos. Esse tipo de recurso expogrfico
foi criado em 1889 por Akeley, um naturalista e escultor que recriou, no Museu Americano de Histria Natural, os ambientes de diversos
animais tpicos da Amrica do Norte. (Cf. QUINN, Stephen Christopher. Windows on Nature: The Great Habitat Dioramas of the American
Museum of Natural History. New York: Abrams Books, 2006).
53
A expresso de Antnio Pimentel Winz, conservador lotado no MHN entre 1957 e 1977, que em 1962 escreveu a primeira grande histria
institucional do museu. Refere-se s relaes estabelecidas por Barroso tanto com membros da elite da capital federal quanto com o prprio
governo. cf. WINZ, Antnio P. Histria da casa do trem. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional/Museu Histrico Nacional, 1962. p. 459.
54
92
rsticas, etc.55 Esse programa, subjacente poltica de aquisio e mesmo orientao cientfica
do MHN, separava a formao e o controle do estado ou seja, a poltica do trabalho ou seja,
a economia poltica. De certo modo, as ideias continuavam fora do lugar. O MHN representaria
uma modernidade brasileira, um museu pblico reformado para funcionar no Brasil, para o
povo brasileiro.
BARROSO, Gustavo. Museu ergolgico brasileiro. Anais do Museu Histrico Nacional, v. 3, 1942, 435-448. p. 437
56
A expresso de Daryle Williams, que a utiliza em um artigo sobre o Museu Histrico Nacional publicado em 1997. Cf. WILLIAMS,
Daryle. Sobre patronos, heris e visitantes: O Museu Histrico Nacional, 1930-1960. Anais MHN. Rio de Janeiro. v. 29, 141-183, 1997.
p.142.
57
93
MENESES, Ulpiano Toledo Bezerra de. O museu e o problema do conhecimento. In: Brasil, Fundao Casa de Rui Barbosa. Anais do IV
Seminrio sobre Museus Casa: Pesquisa e Documentao. Rio de Janeiro, Fundao Casa de Rui Barbosa, 2002. (19-48). p. 19.
58
59
94
Museloga, mestre em histria pela USP. Diretora do Museu Histrico Nacional e professora da Escola de Museologia da Unirio.
95
propostas para o futuro, como a implantao de novos projetos, para atender a crescente
demanda da sociedade.1
Os novos projetos, na dcada seguinte, nortearam as metas e as aes da instituio. Como
primeiro passo, formou-se um grupo constitudo por tcnicos do prprio quadro funcional,
dando incio a um perodo de intensos trabalhos. Essa equipe modificou-se com os anos, e, at a
sua concluso, em 2010, todos os funcionrios estiveram envolvidos na execuo dos projetos,
Modernizao do Museu I e Modernizao do Museu II.
Nesta edio, quando se celebram os 90 anos de existncia do Museu Histrico Nacional
(MHN), imprescindvel registrar a memria de uma dcada de restaurao que recuperou e
preservou a edificao histrica, a coleo e deu uma leitura contempornea historiografia e
museografia das exposies de longa durao. De igual relevncia contextualiz-la em uma
trajetria de nove dcadas de trabalhos de conservao e restaurao do conjunto arquitetnico que
garantiram sua permanncia e seu aperfeioamento como instituio museolgica.
Presta-se, igualmente, uma homenagem a todos os funcionrios que acreditaram no projeto,
envolveram-se e realizaram a transformao do museu at ento conhecido como fechado para
obras apesar de nunca ter estado fechado em uma instituio moderna. Esse foi um grande
desafio realizado com o museu aberto e em pleno funcionamento.
O incio
Desde a deciso dos governos municipal e federal de conservar a edificao de origem militar
e transform-la no Grande Palcio das Indstrias, no mbito da Exposio Comemorativa do
Centenrio da Independncia, em 1922, o complexo arquitetnico composto do Forte de Santiago,
da Casa do Trem e do Arsenal de Guerra passou por grande reforma.2 As fachadas ganharam
decorao arquitetnica neocolonial, tendo sido anexados novos pavimentos, ptios internos,
colunatas, muxarabis, azulejos e telhas de cermica, convertendo-o em um monumento ao estilo
neocolonial que iria influenciar outras construes na cidade do Rio de Janeiro e no restante do
Brasil. Essa reforma, todavia, descaracterizou a arquitetura original.
TOSTES, Vera Lucia Bottrel. Museu Histrico Nacional, 80 anos. De Fortaleza ao maior museu de histria brasileiro. Anais do Museu
Histrico Nacional, Rio de Janeiro, v. 34, p. 153-166, 2002, p. 163.
1
A mudana do Arsenal para a Ponta do Caju transformou o bairro da Misericrdia e o Morro do Castelo em local violento e decadente,
conhecido como bairro infecto. A Comisso Executiva do Centenrio decide eleger o edifcio do antigo Arsenal de Guerra e suas dependncias
e os terrenos circunvizinhos como local para montagem do Pavilho das Indstrias, preservando-o da demolio. Para mais detalhes, ver:
TOSTES, Vera Lucia Bottrel. Museu Histrico Nacional, Op. cit.
2
96
Aps o trmino da exposio, parte das novas instalaes foi demolida para dar lugar ao aterro
que abrigaria uma avenida e a construo do atual aeroporto Santos Dumont. Nesse momento,
ocorreu a criao do museu que, inicialmente, ocupou duas pequenas galerias, na Casa do Trem. O
restante foi utilizado pelo Ministrio da Agricultura, cuja sede localizava-se ao lado, alm de outras
reparties pblicas.
A necessidade de ampliar a instituio exigiu, entre os anos de 1938/1939 e 1940, que se
reformulasse o espao com a construo de um terceiro pavimento. O ptio interno recebeu a cobertura
de uma laje entre o primeiro e o segundo andares, passando a servir para experimentos agrcolas.
Aps a transferncia da capital do pas para Braslia, em 1961, o Ministrio da Agricultura
retirou-se e todos os espaos foram destinados ao museu. As salas passaram por reformas para
abrigar galerias expositivas, setores bibliogrficos, arquivsticos, laboratrios de restaurao e
operacionais. Na laje foi criado um jardim lembrando o ptio original da Exposio de 1922. Sua
existncia, ao longo das dcadas seguintes, favoreceu a ocorrncia de infiltraes e a deteriorao
do andar trreo.
Entre 1967 e 1969, com a transferncia das demais reparties que ainda funcionavam em
algumas dependncias, o MHN fechou as portas para promover uma grande reforma. Foram
realizadas a reviso geral do telhado, dos pisos e da pintura externa do ptio principal, a substituio
total das claraboias sobre o Salo das Carruagens, a construo de novos banheiros, alm da
construo de cisterna e de uma caixa dgua no Beco dos Tambores.3 Essas obras e reparos deram
continuidade ao processo de adequao do conjunto arquitetnico s suas funes de museu e
lanaram condies para uma nova organizao da instituio museolgica. Um novo circuito
expositivo foi organizado de modo cronolgico e inaugurado em 1969, sob a direo do comandante
Lo Fonseca e Silva. Foram criados os departamentos de Arquivo Histrico e Biblioteca, e ocuparam
o terceiro andar, ao passo que as salas de exposio passavam para o segundo.4
A tentativa do tombamento tanto do prdio como da coleo levou o diretor, professor Gerardo
Brito Raposo da Cmara, a dar incio retirada dos elementos decorativos neocoloniais da fachada
principal, uma vez que o Instituto do Patrimnio Histrico Artstico Nacional (Iphan) no aceitava
a indicao de tombamento e justificava seu parecer apoiado no fato de a construo ter perdido
sua caracterstica original.5
Cf.: MUSEU HISTRICO NACIONAL. Relatrio de Atividades do Museu Histrico Nacional enviado para o Ministrio da Educao e
Cultura, 1967, p. 8. Arquivo Institucional.
3
MUSEU HISTRICO NACIONAL. Relatrio de Atividades do Museu Histrico Nacional enviado para o Ministrio da Educao e
Cultura, 1969, p. 1 e 5. Arquivo Institucional.
4
Aps longos anos de tentativas para que o Iphan tombasse a edificao e a coleo do MHN, o Conselho do Iphan aprovou o tombamento
em 19 de abril de 2001. Alm da relatoria do prof. Arno Wehling, foram responsveis pelo contedo que baseou a defesa a museloga
Glacia Cortes Abreu e o historiador Adler Homero Fonseca de Castro.
5
97
Apesar das crescentes dificuldades pelas quais passava a instituio, no incio dos anos
1980, criou-se uma nova Reserva Tcnica nas galerias trreas onde funcionava o antigo Curso
de Museu. A nova Reserva Tcnica, alm de constituir um projeto pioneiro no Brasil, contribuiu
para a preservao da coleo, bastante comprometida. Iniciou-se a reforma do piso do Ptio da
Minerva e de um novo auditrio que nunca foi concludo. As demais galerias foram adaptadas
para exposies e, com isso, ampliou-se o circuito expositivo que ainda permanecia fechado.
O final da dcada foi marcado pelo incio da restaurao da Casa do Trem,6 mediante convnio
assinado com o Consulado Geral da Alemanha, no Rio de Janeiro, em 1989, durante a gesto da
profa. Solange de Sampaio Godoy. Realizaram-se as obras estruturais, salvando da runa completa
a edificao que abrigou o primeiro arsenal brasileiro, no sculo XVIII.
Durante a gesto da profa. Helosa Magalhes Ducan, no mesmo ano, as dificuldades financeiras
por que passava o pas naquele momento contriburam para a interrupo da restaurao da Casa
do Trem, apesar dos esforos da Profa Ecyla C. Brando, a restaurao foi concluda somente em
1998/1999, j na gesto da profa. Vera Lucia Bottrel Tostes, aps uma dcada de paralisao.
Foram recuperadas as estruturas, criados novos acessos, e a fachada principal recebeu o traado
e o fronto originais. O trmino das obras possibilitou, em 2001, a remontagem da exposio
numismtica e o retorno da coleo ao espao que tradicionalmente a abrigou. Foi fundamental
para a concluso do projeto o patrocnio do Banco Nacional de Desenvolvimento Econmico e
Social (BNDES) por meio do projeto de incentivo fiscal e da Associao dos Amigos do Museu
Histrico Nacional (AAMHN).
98
99
Na primeira metade da dcada de 1990, durante a gesto da profa. Ecyla Castanheira Brando,
foram realizadas intervenes nas galerias do trreo, que passaram a abrigar a exposio Expanso
Ordem e Defesa, implantadas aps o trmino da restaurao da pintura de Vtor Meireles, Combate
Naval do Riachuelo, com o apoio da Petrobras S.A. e da AAMHN.7
A gesto da profa. Vera Tostes, iniciada em 1994, traou metas visando modernizar os espaos
para melhor atender s demandas tcnicas e sociais. A prioridade foi a preservao das colees e
o resgate dos espaos do conjunto arquitetnico que constituem o museu, interna e externamente.8
As metas estabelecidas foram perseguidas e alcanadas:
o resgate e a modernizao das galerias de exposio;
a ampliao das reas de tratamento de acervo com nfase na reserva tcnica e nos
laboratrios , e de acesso ao pblico;
a implantao das exposies de longa durao da numismtica e da histria nacional, alm
de outras voltadas para a preservao das colees, como a de meios de transporte terrestre;
a conservao e a restaurao da coleo;
o processamento informativo;
a retomada e ampliao da produo cientfica;
a difuso da informao;
9
a ampliao e diversificao das aes sociais e educativas.
Todas as metas previstas tiveram por objetivo a conservao e a restaurao, bem como a
ampliao e a diversificao do pblico. Essas metas nortearam a trajetria do MHN na dcada de
noventa do sculo XX.
Cf.: MUSEU HISTRICO NACIONAL. Relatrio de Gesto 1994-2002, p. 4. In: MUSEU HISTRICO NACIONAL. Relatrio de
Gesto 2003-2011, p. 3.
9
100
101
edifcio, nos pontos de suas amarraes, esto todas fendidas.10 Outra rea comprometida era o
espao abaixo do jardim do primeiro piso, infiltrado de umidade e de proliferao de fungos, o que
inviabilizava sua utilizao e colocava em risco a importante coleo das carruagens e os acervos
ali guardados. Novas reas foram projetadas para ampliao da cisterna, dos servios gerais, alm
de sadas adicionais nas laterais e novos estacionamentos.
Durante a realizao das etapas, por muitas vezes os trabalhos foram suspensos para estudo de
situaes emergenciais, como a descoberta de fiao ativa dentro de paredes que no era tocada h
40 anos. Encontrar a trajetria da fiao eltrica at seu ponto final, ou de canos que retinham gua
estagnada h dcadas, por vezes, atrasava o andamento em at 30 dias. Foi surpreendente, tambm,
verificar o estado de desgaste das estruturas em ferro que sustentavam o terceiro pavimento e
que poderiam ceder a qualquer momento. Procurar novas solues, como a colocao de sapatas
metlicas e novos suportes, conduzia a estudos de engenharia e de oramentos complementares.
Paralelamente, iniciou-se o projeto de restaurao das carruagens e do acervo localizado onde seria
um auditrio.
A descoberta de um arco e uma forja nas proximidades das galerias do primeiro piso
contribuiu para ampliar a aerao e iluminao do prisma entre as edificaes dos sculos
XVIII e XIX. Ao mesmo tempo, resgatava-se a memria da construo no perodo que abrigou
cavalarias do exrcito, no sculo XIX. medida que a restaurao avanava, foi possvel
perceber o piso original das galerias nas quais esto instaladas as carruagens. Coincidncia
extraordinria: enquanto o grupo discutia como seria o piso para tornar mais real a amostra das
10
102
Ao trmino de cada etapa, o novo espao era aberto ao pblico mesmo sem a concluso dos
demais, o que facilitou a manuteno do museu em funcionamento. Para o pblico, foi preparado
um impresso que explicava os possveis desconfortos e mostrava as futuras solues.
Aps trs anos, esse conjunto de obras civis patrimoniais estava concludo, marcando de
modo significativo o processo de modernizao e devolvendo ao pblico reas antes inacessveis
e degradadas. Novo espao de reserva possibilitou melhor acesso aos itens que precisavam de
restaurao e melhor conservao. O acervo das carruagens foi completamente restaurado e
exposto nas galerias denominada Do Mvel ao Automvel e colocado sobre piso original do
sculo XVIII. A monumental escultura em gesso de D. Pedro II, j restaurada, foi transportada para
a entrada entre as escadas rolantes. UMA VITRIA!
103
Esttua equestre de d. Pedro II no Hall das Escadas Rolantes. Mais acesso aos circuitos
de exposio inaugurado em 2004. Foto: Lau Torquato
104
O Instituto Brasileiro de Museus foi criado pelo Decreto Presidencial no 6.835, em 30 de abril de 2009.
105
A ltima grande montagem datava de 1989 e fora estruturada em mdulos. Ocupava espaos
limitados a quatro galerias, as nicas disponveis at ento. Apesar de no ser abrangente no que
tange aos temas da histria nacional, conservou uma atualizao de contedo durante 20 anos em
que permaneceu aberta visitao. Ao longo desses anos foi possvel observar que o tratamento
expositivo desenvolvido em mdulos conceituais no permitia uma linguagem linear, o que muitas
vezes confundia o pblico,12 ao mesmo tempo em que no oferecia uma circularidade confortvel
ao visitante, uma vez que as narrativas sobre a histria do Brasil estavam distribudas esparsamente
entre o primeiro e o segundo andares.
Com essa experincia acumulada, a nova equipe decidiu adotar um circuito expositivo linear
ocupando as galerias do segundo andar. Ao longo desse circuito, ora a abordagem cronolgica,
com dilogos de temporalidade que trazem determinados temas at a contemporaneidade, ora
temtica. O marco inicial foi mostrar os aspectos arqueolgicos brasileiros de seus habitantes. Pela
primeira vez museu dedica-se uma galeria aos ndios antes e depois do contato com os europeus.
A trajetria histrica da nao at os dias atuais, ilustrada com a coleo do museu, ainda trata da
presena negra enfatizando sua influncia na formao sociocultural brasileira.
12
106
Segundo comentrios dos visitantes apontados nas sugestes deixadas na recepo do Museu Histrico Nacional (MHN).
107
Concluso
Ao longo de uma dcada foram muitos os desafios, entretanto maiores foram as vitrias. Ao
concluir o registro dessa memria, cabe salientar a participao dos funcionrios que confiaram nos
projetos e se entregaram de corpo e alma sua realizao.
O MHN termina uma etapa e chega ao 90o aniversrio comprovando que capaz de se repensar
e se renovar. H dez anos escrevia em seus anais: A sua capacidade de adequao e de inovao
[do MHN] tem sido uma constante, desde a sua criao, quando ocupava apenas duas salas no
cenrio da Exposio de 1922, at os dias atuais, com 9.000 m de rea expositiva.13
Os novos tempos, neste novo sculo o XXI estimulam o pensar da nova dcada que levar
ao centenrio do museu. O horizonte futuro aponta na direo no somente de novas tecnologias,
mas igualmente para a necessidade de ampliao dos espaos fsicos. Gestes j se iniciam com o
propsito de agregar terreno lateral para a construo de um anexo que permitir a transferncia
dos setores administrativos, da biblioteca e do arquivo para que a edificao histrica possa abrigar
somente galerias de exposies permanentes e temporrias, desenvolver conceito inovador de
reservas tcnicas e ampliar os servios educativos com a implantao de tecnologia de ponta.
Ao final de uma dcada e incio de outra com uma equipe em processo de renovao, o
futuro promete novos desafios, mas, sem dvida, tambm novas importantes vitrias que sempre
caracterizaram o MHN.
A todos que nos ltimos dez anos estiveram ao lado da diretoria da instituio, resta mais uma
vez agradecer e reforar os laos da equipe que, unida, hoje celebra a vitria de perseverar, superarse e de acreditar no futuro.
13
108
TOSTES, Vera Lucia Bottrel. Museu Histrico Nacional, 80 anos. Op. cit. p. 163.
O ttulo deste artigo uma citao de Mao Ts-Tung, o lder da China comunista entre 1949
e 1976, e reflete uma posio que j bem conhecida e repetida na poltica e na diplomacia:
independentemente da justia dos argumentos, uma das formas que os lderes encaravam a maneira
de se obter e manter o poder poltico era e infelizmente, ainda por meio do poder das armas.
Como escreveu Maquiavel:
As principais bases de cada estado, novos assim como antigos, ou compostos, so boas leis e boas
armas; e como no h boas leis onde o estado no bem armado, segue-se que onde eles so bem
armados tm boas leis.1
Seguindo essa linha de raciocnio, o Museu Histrico Nacional no podia deixar de acumular
ao longo dos anos uma grande coleo de armas, pois elas eram vistas como uma representao
do poder poltico, simbolizando contextos que j foram tratados em outros artigos destes Anais.2
De fato, uma pesquisa no arquivo virtual dos Anais do Museu, localizou nada menos que 97
referncias palavra trofus na sua base de dados; a palavra se referindo, entre outras coisas, s
armas capturadas ao inimigo em campo de batalha. Portanto, no deveria ser uma novidade tratar
como uma das colees mais visitadas do MHN, seus canhes, reunidos em uma rea especfica
e determinada do prdio da instituio, o Ptio Epitcio Pessoa.
Historiador, pesquisador do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (Iphan) e coautor do livro Armas: ferramentas da paz
e da guerra.
1
MACHIAVELLI, Nicol. The Prince. Chicago: The University of Chicago Press, 1952. p. 18.
*
Por exemplo, h o texto de autoria do abaixo-assinado Do trofu de guerra ao copo de geleia. (Anais do Museu Histrico Nacional n 27,
1997) e o de Jos Neves Bittencourt, Um museu de histria do sculo passado, observaes sob a estrutura e o acervo do Museu Militar do
Arsenal de Guerra, 1865-1902. Anais do Museu Histrico Nacional n 29, 1997.
2
109
110
catstrofes, guerras ou at esportes radicais, como corridas de carros. At o gosto por filmes de
aventura pode ser um sinal de que as pessoas se interessam pela expectativa de ver um ato violento.
No entanto, somente isso no explicaria o porqu da prpria existncia da coleo e suas origens.
E o conhecimento dessa origem um indcio de como a questo dos fatos militares foi tratada ao
longo dos anos.
De incio quais seriam as razes da fascinao pelos canhes? Isso no um problema simples
nem recente. Na verdade, pode-se dizer que parte da natureza humana: desde antes dos registros
histricos, o homem se envolve em conflitos e, at muito recentemente, a atividade blica tinha um
aspecto vital na vida das pessoas. Mesmo hoje em dia, quando h o ideal ainda no atingido, mas
por todos almejado de uma paz universal, a questo militar no algo que possa ser ignorado,
pois afeta a vida de todos, mesmo quando isso no seja muito perceptvel. Por exemplo: em 1838,
o oramento do governo paraguaio dedicado a questes de defesa era nada menos que 94,5% do
total de gastos governamentais.3 Ou seja, praticamente tudo o que o governo de l arrecadava era
voltado para a questo militar. No mesmo ano, o Brasil tambm dedicava uma boa parcela de seu
oramento para a defesa, correspondendo a 36,5% dos gastos do governo.4 E isso no um aspecto
que se restringe a um passado longnquo: em 1960, o oramento do governo norte-americano
dedicava 47% de suas despesas rea de defesa 9% de tudo o que a populao norte-americana
gastou naquele ano!5 Considerando que esses valores so referentes a momentos que os respectivos
pases no estavam envolvidos em conflitos externos, fica claro que, independentemente da vontade
de paz das pessoas, a questo militar algo com que temos de conviver, mesmo em tempos de paz.
Obviamente, o problema da relevncia dos assuntos militares no governo no recente, o
crescimento dos gastos governamentais com a questo da defesa, que tambm obviamente implica
fortes impactos em toda a sociedade, pode ser associada prpria existncia do estado moderno.
Sobre isso, h, por exemplo, a tese sobre a Revoluo Militar, na qual se faz uma relao direta
entre a formao dos autuais pases e assuntos ligados a tticas surgidas no sculo XVI.6 Segundo
o autor da proposta a necessidade de se manter em p de guerra grandes exrcitos teria forado ao
surgimento de uma mquina burocrtica os modernos governos para que os monarcas pudessem
arrecadar o suficiente para se pagar os soldados.
3
WHITE, Richard Alan. Paraguays Autonomous Revolution: 1810-1840. Albuquerque: University of New Mexico Press, 1978. p. 208.
CARREIRA, Liberato de Castro. Histria financeira e oramentria do Imprio do Brasil. Rio de Janeiro: Fundao Casa de Rui Barbosa,
1980. v. 1, p. 255.
4
For Your Eyes Only. Strategy and Tactics Magazine, n. 55, March/April, 1976. p. 23.
Cf. ROBERTS, Michael. The Military Revolution, 1560-1660. In: ROGERS, Clifford J. The Military Revolution Debate: Readings on the
Military Transformation of Early Modern Europe. Oxford: Westview Press, 1995. p. 13-35.
6
111
Na verdade, mesmo quando vemos a tradicional diviso dos perodos histricos, a guerra
aparece com relevncia: o marco mais usado no Brasil para descrever o fim da Idade Mdia e o incio
da Idade Moderna a tomada de Constantinopla pelos turcos em 1452 um evento de natureza
militar, no qual os grandes canhes, a arma da modernidade, tiveram um papel fundamental na
destruio das muralhas da cidade, construdas dentro dos padres medievais.
E o exemplo de Constantinopla apenas um dentre todo um conjunto de eventos que foram
marcados pela ao dos exrcitos e, mais importante para este artigo, pelo uso da artilharia:
os antigos castelos medievais tinham muralhas altas para no serem facilmente escalados, e,
para reduzir seu custo, a largura dos muros no era muitos espessa. Isso no era um problema
marcante na poca em que as mquinas de assdio eram as catapultas e os aretes era muito
difcil romper um muro de pedra. Contudo, o canho mudou essa situao, pois seu projtil,
vindo em uma velocidade muito alta, quebrava com facilidade a alvenaria dos muros em suas
bases, facilitando a queda.
Na Guerra dos 100 Anos (1337-1453), apesar de todas as vitrias inglesas sobre a cavalaria
medieval, que resultaram na ocupao de uma grande parte da Frana, a partir do momento que a
posse de canhes se tornou comum, a guerra mudou, pois os exrcitos franceses foram capazes de
destruir as bases da ocupao de seu pas, reconquistando em apenas quatro anos tudo o que tinham
perdido ao longo de mais de um sculo de conflito com a artilharia, uma das bases do sistema
poltico e econmico do feudalismo, os castelos, deixaram de ser eficientes. Esse foi um evento
de fundamental importncia, no s em termos blicos, mas tambm em termos sociais: um dos
motivos da transformao social que ocorreu no final da Idade Mdia e incio da Idade Moderna
foi, justamente, o declnio do poder dos senhores feudais e o surgimento de estados centralizados,
governados por monarcas, no sentido estrito da palavra: mono (um) e archa (governante). Ou seja,
ao contrrio do esquema anterior, em que o rei era apenas um dos senhores feudais de um pas, o
primeiro entre pares, ele passava a ser o nico governante legtimo e com real poder, pois era o
detentor do nico poder militar efetivo.
A transformao na estrutura de governo j mencionada no ocorreu de forma instantnea,
foi unilateral, j que era possvel a uma famlia nobre construir lentamente um castelo que era
praticamente inexpugnvel, mas comprar um nmero razovel de canhes era muito mais complexo,
por sua fabricao implicar grandes despesas, que tinham de ser pagas de forma praticamente
instantnea, empregando uma mo de obra altamente especializada. Ademais, os canhes eram
produtos muito caros por causa do custo da matria-prima e por no poderem ser fabricados em
srie: cada boca de fogo era feita usando-se o mtodo da cera perdida, em que o molde onde o
objeto era fundido tinha de ser destrudo durante o seu uso. A implicao era que, se um nobre
112
podia comprar um ou dois canhes, ele certamente no teria condies de adquirir um grande
nmero deles, como os reis, que dispunham de mecanismos mais aperfeioados de financiamento.
Naturalmente, a transio para uma fora militar totalmente estatal no foi um processo
instantneo, apesar de ter acontecido de forma relativamente rpida, tendo em do longo perodo
da Idade Mdia, durante a qual os aspectos do controle pela nobreza dos modos de fazer a guerra
prevaleciam. Deve-se dizer que o Museu Histrico Nacional tem em suas colees objetos que
podem ilustrar a no linearidade dessa mudana, como pode ser exemplificado pelos canhes
feitos para navios corsrios ou mercantes um dos trofus de guerra do Ptio dos Canhes uma
pea holandesa, fundida para a Companhia das ndias Ocidentais em 1629, um objeto relevante
para ilustrar determinado momento da histria do Brasil, mas que no ligado a um governo e
sim a uma empresa privada. Apesar da sua posio como companhia de comrcio, ela conduziu
a guerra contra Portugal no Brasil entre os anos de 1624 a 1654. Outro canho, cuja histria
lamentavelmente ignorada, foi fundido por um arteso alemo com a inscrio em portugus: A
Deus peo seu favor [para] nas batalhas que tiver sair vencedor, seguido da data de 1631. O
fundador do museu, Gustavo Barroso, teceu a hiptese de que se tratava de um canho feito para
[...] um navio de armadores judeus-portugueses que, de 1631 a 1654, fizeram o comrcio do Brasil
a sombra da bandeira da Companhia das ndias Ocidentais, armados em guerra contra os piratas
europeus e barbricos.7
Apesar de isso ser uma conjectura, j que, como dissemos, trata-se de um objeto cuja histria
efetivamente desconhecida, o argumento de Barroso parece ser consistente, no podendo ser
descartado de imediato certamente esse objeto no foi feito para um governo, pois no tem o
braso real e sim o que parece ter sido um escudo de um nobre, que foi raspado, fato bastante
interessante, pois algum tomou a iniciativa de apagar o sinal de que aquele objeto no pertencia
a rei ou a governo algum. Mesmo com a resistncia cultural de segmentos da sociedade em aceitar
que os governos estavam estabelecendo um monoplio do uso da violncia legtima, fato que
apenas as entidades que controlassem o aparato fiscal capaz de levantar recursos para equipar
e manter foras armadas de porte tiveram condies de manter sua autonomia poltica, face ao
poder de outras entidades. Isso bem visvel durante os processos em que o nmero de unidades
polticas autnomas, os pases independentes, foi reduzido de milhares para menos de duzentos
hoje em dia, assim como ocorreu na Europa, que veio a controlar praticamente todo o mundo no
sculo XIX.
BARROS, Sigrid Porto de. Armas que documentam a guerra holandesa. Anais do Museu Histrico Nacional. v. 10, 1949. Rio de Janeiro:
SEDEGRA, 1959. p. 31-32. Apud BARROSO, Gustavo. Catlogo comentado da exposio do Museu Histrico Nacional aos pavilhes do
Mundo Portugus e do Brasil Independente (1940). p. 30.
7
113
Tudo isso ajuda a explicar porque os canhes adquiriram, de fato, uma grande importncia
no esquema militar, sendo o equipamento mais caro e complexo usado nos exrcitos de terra dos
sculos XVI ao XIX. Mas sua importncia no pode ser medida apenas em fatores estritamente
concretos e objetivos, pois a dimenso psicolgica que os objetos tinham no pode ser relevada,
tendo sido criado todo um sistema de mitos sobre os canhes.
Uma caracterstica dessa mitologia, ainda relativa ao monoplio da violncia legtima pelo
estado, a resistncia das pessoas a esse processo, como se observa nos Estados Unidos, onde a
prpria constituio autoriza o porte de arma entre os civis, os quais possuem at mesmo armas
de alcance militar, como fuzis e armas automticas. Mesmo no Brasil, onde h longa tradio de
restries posse de armas por civis, em 2005, quando foi feito o plebiscito sobre o comrcio de
armas e munies, praticamente dois teros da populao votou contra a proibio total venda
desses produtos em dois estados, a votao contrria superou 85% dos votos. Essa rejeio no se
deve a um problema prtico, concreto, pois no h uma necessidade real de as pessoas possurem
armas uma questo psicolgica, de medos e receios sobre a reduo de direitos.
Mesmo tendo em vista as restries que as sociedades colocam a uma total proibio da posse
de armas, uma coisa tomada como certa em todos os pases do mundo onde existe um estado
organizado: canhes capazes de funcionar so de propriedade exclusiva dos governos, que no
desejam dar meios de destruio de maior escala populao geral. Da se entende perfeitamente
que os canhes franceses fabricados no reinado de Lus XIV, de 1661 at 1776, tivessem a
inscrio Ultima Ratio Regis a ltima palavra dos reis, j que as peas de artilharia, alm de
serem importantes em combate (quando efetivamente representavam a ltima palavra) eram um
monoplio dos reis.
A partir dessa ideia era apenas um pequeno passo para que os canhes fossem vistos como
uma representao do prprio rei e, por extenso, do pas ao qual governavam. Isso era facilitado
pelo fato de a mentalidade do perodo ps-renascimento ser influenciada pelas ideias artsticas do
Barroco, de forma que praticamente tudo o que era feito naquela poca era muito decorado, e os
canhes no eram exceo: tornaram-se verdadeiras obras de arte, aumentando ainda mais o valor
material e simblico dos objetos.
Esse papel de representao do estado assumido pelos canhes pode ser visto nas peas
portuguesas e brasileiras existentes no acervo do MHN, incluindo os canhes fabricados em
outros pases da Europa para o uso de Portugal, alm de objetos de grande apuro artstico, como
os fabricados por Jacomo Rocca, arteso de Gnova, fartamente decorados e com detalhes que
lembram esculturas, a ponto de poderem ser considerados como tal (um fragmento de um dos
canhes de Rocca, em forma de cabea de guerreiro, foi incorporado s colees do Museu
114
Histrico como se fosse uma escultura). Esse papel artstico tambm se observa na presena dos
brases, sempre em posio de destaque nos canhes. Com esses brases, um museu pode basear
sua exposio sobre um processo histrico, como o caso de um canho portugus, fundido na
Inglaterra, que tem no s o braso real portugus, mas tambm o do marqus de Pombal.
Segundo a lenda, um canho como o de Pombal teria sido feito por um arteso portugus
enviado para a Inglaterra pelo prprio marqus para aprender as tcnicas de fundio inglesas,
j que Portugal, no sculo XVIII, tinha perdido a tradio de fabricante de bons canhes, se
tornando um importador de material de artilharia. Independentemente da veracidade da lenda,
os brases permitem trabalhar com a ideia da decadncia das indstrias portuguesas, a ponto de
necessitarem importar materiais que antes tinham sido feitos no pas, por outro lado, notvel
a importncia da Inglaterra como fornecedora de bens manufaturados. Mais importante, a
presena do braso do todo-poderoso ministro confirma sua importncia na poltica portuguesa:
certamente, Pombal no tinha seu exrcito particular, mas conseguiu associar sua figura a do
prprio rei. E isso de forma indelvel e perene, com a simples aplicao de seu braso no corpo
de um canho.
Voltando ao tpico texto, os dois fatores delineados anteriormente, a eficcia real dos canhes
como armas no campo de batalha e os valores simblicos associados a eles, resultaram que as peas
de artilharia se encaixassem bem em uma prtica que vinha da antiguidade e que persiste at os
dias de hoje: a coleta, guarda e exibio de material capturado de inimigos com fins de celebrar a
vitria de um estado ou sistema poltico sobre outro. Esses objetos eram transformados em trofus,
coletados pelos governos tal como um clube de futebol faz at hoje, apesar de aquele jogo entre
as naes ser muito mais mortal.
Do ponto de vista da coleo de canhes do Museu Histrico Nacional, importante frisar
que muito antes de existirem museus militares ou de qualquer outro tipo, os governos guardavam
cuidadosamente em seus arsenais os canhes capturados como smbolos polticos. A coleo
de armas da Royal Armouries, da Inglaterra, um dos maiores museus de armas do mundo,
rene canhes estrangeiros desde o sculo XV, sendo interessante notar que o estabelecimento,
originalmente um arsenal, recebia visitantes, cobrando entradas desde o sculo XVI.8
Por outro lado, deve-se mencionar que se a manuteno dos trofus era um dos objetivos
dos governos, seu retorno tambm era uma preocupao. No por causa de seu valor monetrio
ou blico, mas como uma forma de apagar uma desonra resultante de uma derrota no campo
de batalha. Um exemplo disso pode ser visto no caso de 1814, quando o diretor do Invalides, o
Para uma histria da coleo da Armouries, ver: BLACKMORE, H. L. The Armouries of the Tower of London, I Ordnance. London, Her
Majestys Stationary Office, 1976.
8
115
hospital de invlidos militares em Paris, onde os trofus eram depositados, queimou as bandeiras
preservadas no hospital para que no fossem recuperadas pelos inimigos.
Aqui no Brasil tambm houve a coleta de canhes nos arsenais e, depois, nos museus militares,
chegando-se ao ponto de at instituies civis o fazerem. O Instituto Histrico e Geogrfico do
Par tem uma pequena coleo de canhes, incluindo um capturado em Caiena. Mas o uso de
colees de bocas de fogo como smbolos vai alm de seu uso como elemento de lembrana das
vitrias militares. A esttua do General Osrio, militar de grande reputao na Guerra do Paraguai,
foi feita com o bronze de trofus de guerra paraguaios capturados no campo de Batalha. A esttua
do proclamador da Repblica Marechal Deodoro, localizada na Praa Paris (RJ), tambm foi feita
com o bronze de canhes curiosamente, o Museu Histrico Nacional cedeu quatro peas de seu
acervo para isso, trocando-os pelas bocas de fogo que tinham sido originalmente destinadas a
serem destrudas, consideradas como de maior valor histrico.
Outro exemplo no Brasil foi o caso dos canhes capturados dos holandeses quando de sua
rendio em 1654: um dos itens da paz com a Holanda, assinada em 1663, foi a exigncia dos
holandeses pela devoluo desses canhes, dezenas deles tendo sido enviados de Recife para
a Europa,9 de forma que esses canhes so raros no Brasil agora. A devoluo certamente no
se devia a um possvel uso militar das peas de artilharia, muitas delas de qualidade inferior, j
bastante antigas e at obsoletas no ano da paz. Tambm a Holanda no estava envolvida em um
conflito no momento. Assim como no era um problema monetrio, j que outra exigncia da paz
foi o pagamento de uma pesada indenizao por parte de Portugal. A tudo isso deve ser somado
o fato de que as bocas de fogo no pertenciam originalmente ao governo holands, apesar de o
governo t-las reinvidicado, eram, na verdade, propriedade de uma empresa privada, a Companhia
das ndias Ocidentais, de forma que a hiptese que nos parece evidente que os holandeses no
queriam que trofus ficassem nas mos dos lusitanos.
O desejo de obter e manter trofus explica porque o Museu Naval e o Museu do Exrcito,
criados na dcada de 1860 e cujos acervos dariam origem coleo de canhes do Museu Histrico
Nacional, coletaram diversas peas. Hoje em dia, o MHN tem canhes das seguintes origens:
O arquivo ultramarino contm 24 documentos que enviam conhecimentos de carga de canhes de Recife para Lisboa. Ver, por exemplo,
carta do almoxarife da Fazenda Real da capitania de Pernambuco, Gregrio Cardoso de Vasconcelos, ao rei [D. Afonso VI], sobre o envio
do conhecimento das peas de artilharia remetidas para o reino pela nau de guerra Santa Ana, da qual foi mestre Jos Alves Pinho Verde.
Recife, 15 de maro de 1663. Mss. Arquivo Ultramarino.
9
116
Pas de fabricao
Canhes
Frana
Itlia
Paraguai
Holanda
Ignorado
Espanha
Brasil
11
Inglaterra
16
Portugal
16
No se pode dizer que todos os objetos da tabela anterior tenham sido recolhidos como
trofus, pois o histrico de todos eles no conhecido: alguns foram feitos por outros pases para
Portugal, outros foram comprados pelo governo imperial, nos dois casos se destacando a Inglaterra,
tradicional fornecedora de material blico, tanto para Portugal, como para o Brasil. Evidentemente,
as peas feitas em Portugal e no Brasil no podem ser consideradas como trofus, pelo menos no
sentido clssico da palavra, mas para o antigo museu, elas, estando associadas a vitrias militares
ou ao passado glorioso da nao, certamente assumiam um significado muito semelhante. Pode
ser esse o caso das bocas de fogo usadas pelo Exrcito Brasileiro na guerra do Paraguai ou o
pequeno canho da flotilha de Joo das Botas, heri da guerra de Independncia, que era levado em
procisses cvicas na Bahia antes de ser incorporado ao acervo do Museu.
De qualquer forma, a probabilidade de as outras peas estrangeiras terem sido preservadas
como marco da memria de um estado nacional idealizado, vencedor, se aproxima da certeza, ainda
mais quando consideramos que o prprio museu trabalhou ativamente para criar essa impresso.
o caso de um grande canho francs, do reinado de Lus XIV, que estava na fortaleza de Santa
Cruz at 1901.10 No h informaes sobre o objeto, a documentao original do Exrcito apenas
mencionando que teria valor histrico o que certamente era verdade, justificando sua incluso
no Museu de Artilharia. Contudo, o primeiro diretor do MHN, Gustavo Barroso, indo muito alm,
OFCIO n 2020 do Intendente Geral, General de Brigada Antnio Vicente Ribeiro Guimares ao Diretor do Arsenal de Guerra, Cel.
Joo Cndido Jacques, mandando recolher ao Arsenal de Guerra um canho de bronze com a efgie de Luiz XIV que foi reputado de valor
histrico. 5 de julho de 1901. Mss. Arquivo Nacional.
10
117
conjecturava que era um trofu, capturado na invaso francesa ao Rio de Janeiro, em 1710.11
Isso apesar dessa hiptese ser altamente improvvel devido s gigantescas dimenses do objeto,
adequadas apenas ao uso em navios, o que no foi o caso da derrota de Duclerc, uma invaso por
terra. De qualquer forma, para o diretor do museu, era importante criar uma associao entre os
objetos expostos e um fato militar de importncia, mesmo se essa associao no fosse confirmada.
Tudo isso explica porque o museu antigo coletava trofus de guerra, j que com isso estaria
inserido em uma postura social em que se julgava ser necessrio criar uma identidade nacional
baseada em um forte nacionalismo, a viso de uma nao se sobrepondo a outra. S que em
termos sociais e, como consequncia, de histria e museologia, a situao mudou. Em funo
da experincia traumtica da Segunda Guerra Mundial, causada em grande parte pelo discurso
extremamente chauvinista das potncias nazifascistas, a viso de uma supremacia nacional passou
a ser contestada em quase todo mundo. No Brasil, essa posio crtica foi a que dominou as
cincias sociais e, portanto, a proposta das antigas exposies do Museu Histrico Nacional foi
considerada inadequada. O resultado foi uma mudana gradual na abordagem do museu quanto
aos aspectos histricos.
Um sinal disso est no que no pode ser visto hoje no acervo do Museu Histrico Nacional: os
canhes da Segunda Guerra Mundial. O exrcito, ao voltar da Itlia em 1945, trouxe certo nmero
de bocas de fogo usadas pelos alemes e italianos, capturadas no campo de batalha 26 desses
canhes foram dados ao Museu, justamente na ideia de se incorporarem coleo de trofus j
existente. Hoje, no entanto, nenhum deles est em exposio. De fato, apenas um ficou no Museu,
mas est em uma Reserva Tcnica. Os outros foram enviados para o Museu da Repblica no final
da dcada de 1960, que por sua vez os devolveu ao Exrcito na dcada de 1970.
O caso dos canhes capturados aos nazistas mostra de forma inequvoca como a viso das
cincias sociais mudou: objetos que antes eram vistos como de importncia fundamental para a
formao de um museu de histria passaram a ser desprezados e, literalmente, descartados. Isso,
por si, no seria um problema, pois mudanas na forma como o MHN trabalha com a histria
so visveis em quase todas as reas de suas exposies. Atualmente se d mais importncia ao
cotidiano do que aos grandes personagens; a uma histria mais recente, em oposio viso
anterior, de buscar enaltecer as razes da nao; se procura abordar mais os processos histricos
que os fatos marcantes, e assim por diante.
Do ponto de vista do Brasil, contudo, problemas internos agravaram a questo da posse de
trofus: com um passado relativamente recente ligado a uma ditadura militar, houve toda uma
BARROSO, Gustavo. Segredos e revelaes da histria do Brasil: o mistrio da morte de Duclerc. O Cruzeiro, Rio de Janeiro. p. 20-24,
23/07/1949.
11
118
postura acadmica contrria defesa dos valores tradicionais das foras armadas. Praticamente
tudo que o Exrcito tinha feito passou a ser questionado de forma muito crtica, muitas vezes sem
uma postura objetiva: se vinha de uma atividade militar, seria apontado como algo ruim. A isso
se juntava o mito do brasileiro cordial, que tentava passar a ideia de que o pas no era uma
nao que se envolvesse em guerras de agresso tal informao falsa e at os dias atuais no
foi corrigida na forma de pensar da populao. No que a pouca importncia que se dava aos
assuntos do passado militar fosse um problema de data recente, como j apontado em um artigo
dos Anais de 1947, em que se menciona campanhas polticas anteriores de devoluo de trofus
de guerra.12 Na linha da criao do mito do brasileiro cordial, o prprio governo da ditadura
militar devolveu trofus de guerra ao Paraguai em duas ocasies distintas, nos governos Geisel
(1971) e Figueiredo (1980).13
Mas ento fica a pergunta: se havia a proposta museolgica e histrica de mudana de
abordagem com relao aos trofus, por que, de todas as reas do Museu Histrico Nacional, o
Ptio dos Canhes se manteve praticamente imutvel desde 1940? Isso parece ser particularmente
estranho, considerando que nesses setenta anos o Museu passou por diversas reformulaes de
grande porte, com profundas mudanas at na arquitetura do prdio. Uma explicao bvia o
problema do prprio material exposto, de grandes dimenses e peso, difcil de ser rearranjado.
De fato, quando o autor deste artigo trabalhou no museu, se chegou a discutir uma nova proposta
museogrfica para o ptio, sem que houvesse uma remoo de objetos, mas apenas o rearranjo dos
mesmos de forma mais lgica do que a atual, inexistente. S que at isso foi invivel, devido aos
enormes custos envolvidos.
Entretanto, se os custos com uma grande mudana na organizao espacial dos objetos no
eram possveis de serem arcados, pode-se dizer que houve uma alterao radical na proposta
conceitual da exposio. Como j descrito, no mais aceitvel o extremo nacionalismo, no
qual as exposies dos museus eram montadas objetivando demonstrar a superioridade de
um estado sobre outro.14 Dessa forma, apesar do arranjo dos objetos no ter se alterado, o
uso que era feito deles mudou. Atualmente, os objetos so simplesmente descritos por meio
de informaes mais bsicas, como no caso do canho El Cristiano, o trofu de guerra mais
conhecido do pas, capturado aos paraguaios em 1868. Sua legenda atual informa apenas que se
12
DUMANS, Adolpho. A ideia da criao do Museu Histrico Nacional. Rio de Janeiro: Grfica Olmpica, 1947. p. 98.
Sobre esse assunto, ver: FERNANDES, Lia Peres. Guerra contra a memria. A devoluo de peas do acervo do Museu Histrico
Nacional. In: Anais do Museu Histrico. v. XVII. 2010.
13
Para uma discusso dessa viso, ver: Museus e representaes da nao no ps-colonialismo: reflexes sobre os passados construdos no
Museu Histrico Nacional. MAGALHES, Aline Montenegro. TOSTES, Vera Bottrel Lcia. A democratizao da memria: a funo social
dos museus ibero-americanos. CHAGAS, Mrio de Souza et alii. Rio de Janeiro: Museu Histrico Nacional, 2008.
14
119
120
O que no se discutiu na poca foi que a prpria solicitao era uma reificao, a transformao
em uma coisa concreta, do que era apenas a ideia abstrata e muito controversa , de que haveria
uma superioridade de um pas sobre outro. Afinal, a guerra aconteceu, um fato histrico, a
devoluo de um objeto no vai apagar essa histria ou modific-la, como era proposto. O que se
pretendia com o pedido de devoluo do vice-presidente Franco era aceitar uma viso positivista e
determinista, de que h apenas uma histria a que, no caso, seria a do Paraguai como vtima. Devese dizer que, de certa forma, a atual exposio do Ptio dos Canhes, procurando ser neutra, d
suporte a esse ponto de vista, j que a construo historiogrfica de que o Paraguai foi uma vtima
dominante no pas por causa da bibliografia produzida no perodo da ditadura, que assumiu
um papel hegemnico nas escolas, o que s atualmente est senda revista. Quando o museu no
estabelece uma postura crtica ante os fatos, se aceita como correta a posio de que os paraguaios
seriam vtimas histricas de uma injustia a ser reparada.
Mas seria essa posio a nica ou a correta? Uma viso histrica, igualmente vlida, apontaria
que o governo ditatorial do Paraguai foi o responsvel pela guerra, iniciando as hostilidades com
a invaso do Mato Grosso e da Argentina, cometendo atrocidades nos territrios ocupados e
provocando uma guerra que custou milhares de vidas brasileiras, argentinas e paraguaias.
Quem estaria certo nessa questo? Aceitar que um lado est com a razo, no importa
qual seja, aceitar como correta a viso de que um trofu, de fato, representa a supremacia de
um pas ou a ideia poltica sobre outro. Seria o mesmo que dizer que a museologia da dcada de
1940 a correta, que o relgio das propostas museolgicas e histricas deveria ser parado ou
at retroceder.
Do ponto de vista do autor destas linhas, voltando ao ttulo deste artigo, a posio que o
poder poltico no deveria vir do cano de uma arma ou pelo menos da manipulao das ideias
em torno de um antigo canho , mas sim da reflexo sobre a sociedade e seu passado. Isso no
se obtm apagando o passado, e sim discutindo-o. Poderamos dizer que a atual exposio no
Ptio dos Canhes, sendo neutra, no faz isso, mas o potencial para a discusso est l, podendo
ser usado a qualquer momento. E, nesses termos, a proposta do museu sobre uma exposio
neutra se ajusta bem ao espao, que, como j foi mencionado, de uma exposio permanente.
Posies e vises sobre a histria mudam e essas mudanas podem ser abordadas com o uso de
recursos museogrficos. Para este autor no necessrio nem desejvel tomar nenhuma medida
irreversvel para isso.
121
MUSEUS E PATRIMNIO
Museu Histrico Nacional - Seminrio Internacional 90 Anos do Museu Histrico Nacional em Debate (1922-2012) - Mesa-redonda
Primeiras iniciativas de preservao do patrimnio - 2 de outubro 2012 - Rio de Janeiro.
1
ANDRADE, Rodrigo Melo Franco de. O Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. In: Rodrigo e o SPHAN. Coletnea de textos sobre
patrimnio cultural. Rio de Janeiro: Ministrio da Cultura/Secretaria do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional/Fundao Nacional PrMemria, 1987. p. 49-55.
2
Projetos para proteo do patrimnio e inspetorias antes do SPHAN: 1920 Anteprojeto de lei para defesa do patrimnio histrico e
artstico pelo prof. Alberto Childe, conservador de antiguidades do Museu Nacional; 1923 projeto de lei do deputado pernambucano Luiz
Cedro para a criao da Inspetoria dos Monumentos Histricos dos Estados Unidos do Brasil; 1924 Projeto do deputado Augusto de Lima
(Minas Gerais) para impedir a sada de obras de arte; 1925 Anteprojeto de lei federal pelo governador Fernando de Mello Vianna de Minas
Gerais sem xito nessa instncia, mas base para a criao da Inspetoria Estadual de Monumentos Histricos no ano posterior (1926); 1927
Inspetoria Estadual de Monumentos Nacionais, Bahia; 1928 - Inspetoria Estadual de Monumentos Nacionais de Pernambuco; 1930 projeto
de lei do deputado baiano Jos Wanderley de Arajo Pinho; 1934 Inspetoria de Monumentos Nacionais pelo Museu Histrico Nacional. A
criao do Museu Histrico Nacional em 1922 apontada como ponto referencial para as iniciativas preservacionistas no Brasil. FONSECA,
Maria Ceclia Londres. O patrimnio em processo. Trajetria da poltica federal de preservao no Brasil. Rio de Janeiro: Editora UFRJ/
3
122
Pretendo aqui salientar com base em fontes documentais referenciadas ao longo do texto a
formao da Inspetoria Estadual de Monumentos Nacionais em 1927, depois Inspetoria de Museu
e Monumentos (1938) do Estado da Bahia apresentando o que pretendeu e realizou para agir contra
a destruio de bens imveis e a evaso de bens mveis considerados significativos para a histria
e memria histrica desse estado e do Brasil.4
Ocorre que essa inspetoria baiana no despontou ao acaso e no foi o nico rgo pblico
voltado para os cuidados com a preservao de bens imveis e barreira para estancar o problema
da evaso de bens mveis que escorregavam pelas mos de comerciantes de antiguidades para fora
da Bahia e do pas. A partir do Arquivo Pblico do Estado da Bahia (criado em 1890), que de 1915
a 1931 esteve a cargo do historiador Francisco Borges de Barros, acabou se formando um conjunto
de anexos - clulas estaduais de preservao patrimonial -, agrupando o Museu do Estado da
Bahia (1918), a Inspetoria Estadual de Monumentos Nacionais (1927) e a Pinacoteca (1931). Podese dizer que os trabalhos de cuidados com o patrimnio ficaram interligados e centralizados no
que competia ao Estado.5 Borges de Barros, membro do Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia
(IGHB),6 comungando com os objetivos de construir a histria ptria e enaltecer os feitos de heris
baianos, foi o primeiro a ocupar o cargo de Inspetor com reconhecido envolvimento.
Passar da coleta de documentos - funo do arquivo desde o Segundo Imprio - para o
colecionismo de objetos que deu origem ao museu estadual criao dessa Inspetoria para cuidar
de monumentos e resguardar objetos e obras de arte em tempos republicanos e, depois, durante
Minc-Iphan, 2005. PINHEIRO, Maria Lucia Bressan. Neocolonial, modernismo e preservao do patrimnio no debate cultural dos anos
1920 no Brasil. Textos para concurso de livre-docncia. Departamento de Histria da Arquitetura e Esttica do Projeto; FAU/USP, 2005. p.
28-42; MALHANO, Clara E. S. M. de Barros. Da materializao legitimao do passado: a monumentalidade como metfora do estado
(1920-1945). Rio de Janeiro: Lucerna/Faperj, 2002. p. 80-87. Especificamente sobre a Inspetoria Estadual de Monumentos Nacionais de
Pernambuco, consultar RODRIGUES, Rodrigo J. Cantarelli. Contra a conspirao da ignorncia contra a maldade. A Inspetoria Estadual de
Monumentos Nacionais e o Museu Histrico e de Arte Antiga do Estado de Pernambuco. Dissertao. Unirio/MAST, 2012. Disponvel em:
<http://www.unirio.br/cch/ppg-pmus/dissertacoes/dissertacao_Rodrigo%20Cantarelli.pdf>. Acesso em: 14 jan. 2012; e sobre a Inspetoria
de Monumentos Nacionais MAGALHES, Aline Montenegro. Colecionando relquias... Um estudo sobre a Inspetoria de Monumentos
Nacionais (1934-1937). Dissertao. PPG Histria. Instituto de Filosofia e Cincias Sociais. UFRJ, 2004. Disponvel em: <http://www1.
capes.gov.br/teses/pt/2004_mest_ufrj_aline_montenegro_magalhaes.pdf>. Acesso em: 14 out. 2012.
Segundo Maria Lucia B. Pinheiro, a questo da evaso de bens mobilizou de modo mais contundente a opinio pblica do pas nos anos de
1920 do que o interesse pela arte e pela arquitetura brasileiras. Cf.: PINHEIRO, Maria Lucia Bressan. Neocolonial, modernismo e preservao
do patrimnio no debate cultural dos anos 1920 no Brasil. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo: Fapesp, 2011. p. 249.
4
Sobre o Museu do Estado da Bahia, ver CERAVOLO, Suely Moraes. O museu do Estado da Bahia, entre ideais e realidades (1918 a 1959).
Anais do Museu Paulista. So Paulojan./jun. v. 19, n. 1, p. 189-246, 2011. Disponvel em: <http://www.scielo.br/scielo.php?pid=S010147142011000100007&script=sci_arttext>. Acesso em: 12 dez. 2011.
5
Francisco Borges de Barros, bacharel em Direito, foi autor de obras sobre a histria da Bahia (Borges de Barros 1882-1935. Perfis
Acadmicos. A Tarde, 24/02/1968); atuou tambm como chefe de gabinete do governador Jos Joaquim Seabra (nos quadrinios 1912-1916
e 1920-1924).
6
123
o Estado Novo, instituir a Pinacoteca remete ao passo a passo das providncias para amealhar
um acervo documental e de cultura material na Bahia. Remete inclusive aos diferentes trnsitos
polticos pelos quais passou o pas, reverberando sobre o cultural com vistas a perfilar, de distintas
maneiras, a identidade nacional. A Bahia esteve plenamente integrada nesse processo.
Construir a histria da nao e a regional recortada de acordo com interesses da elite local
relacionando ambas a smbolos identitrios foi um dos fios que ajudou a tecer o patrimnio no estado
baiano.7 Em tal conjuntura foi significativo o papel do IGHB, institudo em 1894.8 O iderio que
emanou, entrelaado misso avocada com o objetivo de participar do processo de modernizao
e elevar o padro civilizatrio da Bahia9 (o que incluiu o debate sobre raas e imigrao), serviu
como polo de aglutinao da elite intelectual articulada poltica cujos membros associados, no
poucos, tinham cargos ou conexes na estrutura administrativa do estado.10 O repertrio para uma
histria regional assentado em valores locais a ser transmitido para as geraes futuras foi sendo
ali alimentado e, dali, semeado.
Tomando como ponto de partida o IGHB, associao privada, operando como foco de irradiao
de ideias e de aes cujos associados estavam atentos aos problemas e temas em discusso que
tocavam a nao brasileira desde o incio do perodo republicano centralizao poltica em
Vargas, convido-os a acompanhar discursos e relatos at o momento encontrados sobre a Inspetoria
Estadual de Monumentos Nacionais na Bahia instalada na malha administrativa para a proteo do
patrimnio arquitetnico, histrico e artstico.11
Sobre questes de identidade e regionalismo, ver ALBUQUERQUE JNIOR, Durval Muniz de. A inveno do Nordeste e outras artes.
Recife: FNJ, Ed. Massangana; So Paulo: Cortez, 2001.
7
A gnese da construo da memria e histria no Brasil relacionada formao do estado nacional encontra esteio nos institutos histricos
e geogrficos a exemplo do IHGB (1838). Cf.: SCHWARCZ, Lilia Moritz. O espetculo das raas. Cientistas, instituies e questo racial
no Brasil. So Paulo: Companhia das Letras, 1993. Esses institutos foram inclusive ponto inicial para a formao de colees ou museus
regionais por motivos identitrios, antes do surgimento do SPHAN. Cf.: VIANA, Hlder do Nascimento. Os usos do popular: colees,
museus e identidades, na Bahia e em Pernambuco, do incio do sculo dcada de 1950. Tese. FFLCH, USP, So Paulo, 2002. Sobre a
poltica de patrimnio antes do SPHAN, consultar FERNANDES, Jos Ricardo Ori. Muito antes do SPHAN: a poltica de patrimnio
histrico no Brasil (1838-1937), 2010. Disponvel em: <http://culturadigital.br/politicaculturalcasaderuibarbosa/2010/09/23/comunicacoesindividuais-artigos-em-pdf/>. Acesso em: 10 ago. 2012.
8
A misso do IGHB ficou estabelecida no estatuto de 1894 (Estatutos do Instituto Geographico e Historico da Bahia. RGHB, 1998, n. 1. p.
37-58).
9
Sobre o IGHB, ver ALBUQUERQUE, Wlamyra Ribeiro de. Algazarra nas ruas. Comemoraes da Independncia na Bahia (1889-1923).
Campinas: Editora Unicamp/Centro de Pesquisas em Histria Social da Cultura, 1999; SILVA, Aldo Jos Morais. Instituto Geogrfico e
Histrico da Bahia. Origem e estratgias de consolidao institucional (1894-1930). Tese. PPG em Histria, FFCH/UFBA, 2006. Disponvel
em: <http://www.ppgh.ufba.br/IMG/pdf/Instituto_Geografico_e_Historico_da_Bahia.pdf>. Acesso em: 02 fev. 2012.
10
A Inspetoria Estadual de Monumentos Nacionais do Estado da Bahia objeto de estudo do GP Observatrio da Museologia Baiana
(Departamento de Museologia/FFCH/UFBA/CNPq). Apoio PIBIC/UFBA/CNPq e Fapesb. Bolsistas Catia Braga Moreira de Pinho, de
2010-2011; Lorene Oliveira Prado dos Santos, 2012.
11
124
Sobre a modernizao da cidade do Salvador consultar LEITE, Rinaldo Cesar Nascimento. E a Bahia civiliza-se... Ideais de civilizao
e cenas de anticivilidade em um contexto de modernizao urbana. Salvador, 1912-1916. Dissertao. PPG Histria/FFCH/UFBA, 1996;
FONSECA, Raimundo N. da Silva. Fazendo fita: cinematgrafos, cotidiano e imaginrio em Salvador (1897-1930). Salvador: EDUFBA,
2002. Sobre as disputas polticas, ver SARMENTO, Silvia Noronha. A raposa e a guia. J. J. SEABRA e Rui Barbosa na Poltica Baiana da
Primeira Repblica. Dissertao. PPG Historia/FFCH/UFBA, 2009. Disponvel em: <www.ppgh.ufba.br/IMG/.../silvia_noronha_sarmento_
dissertacao.pdf>. Acesso em: 28 jul. 2012.
13
Jose Wanderley de Arajo Pinho nasceu em maro de 1890 na cidade de Santo Amaro. Pela linha materna foi neto do Baro de Cotegipe
do Partido Conservador do Imprio. Formou-se bacharel em Direito na Faculdade de Direito da Bahia em 1910; deputado federal de 1924
a 1930; idealizador das comemoraes do IV Centenrio da Fundao da Cidade do Salvador (1949). Publicou 23 volumes de documentos
e monografia sobre a cidade do Salvador. Lecionou a cadeira de Histria do Brasil na sua passagem pela Faculdade de Filosofia da UFBA;
membro da Academia de Letras da Bahia, do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro e do Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia.
Faleceu em 7 de outubro de 1969. Notas Biogrficas. In: ARAJO, Jos Wanderley de. Coletnea de textos histricos. Apresentao de
Consuelo Pond de Sena. Salvador: Artes Grficas, 1990: s/n.
14
Em 1918, o estado da Bahia vivia clima de insatisfao poltica, crise financeira, carestia e pobreza e assolada pela gripe espanhola. Cf.:
SOUZA, Christiane Maria Cruz de. A gripe espanhola em Salvador, 1918: cidade de becos e cortios. Historia, Cincia, Sade-Manguinhos.
Rio de Janeiro, v. 12, n. 1, 2005. Disponvel em: <http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0104-59702005000100005>.
Acesso em: 11 jun. 2012.
15
125
respeitava o passado segundo o historiador Paulo Silva.16 A proposta compunha-se de duas partes:
uma para formar a comisso e a outra para elaborar um inventrio de bens imveis e mveis.
De passagem fao o seguinte comentrio: no perodo entre 1916 e 1918 j corria a ideia de
criao de um museu por parte do governo do Estado da Bahia para abrigar exemplares considerados
relquias ou trofus concernentes ao patrimnio histrico regional e do Brasil.17 H certa sincronia
entre o discurso de W. Pinho no IGHB e a criao do museu oficial, indicando, alm da proximidade
do instituto com a instncia poltica, um movimento em direo salvaguarda patrimonial. Foi W.
Pinho que dcadas adiante, em 1930, elaborou projeto de lei para proteger os bens nacionais cuja
ao seria levada a cabo por uma Inspetoria de Defesa do Patrimnio Histrico-Artstico Nacional,
apoiada por congneres estaduais.18 Como se sabe, o projeto no foi apresentado ao Congresso
Nacional desmantelado pelas disputas polticas e econmicas que tomavam o pas conduzido a
partir de ento (e at 1945) por Getlio Vargas.
Voltando comisso: seria formada por 11 agremiados com tarefas estipuladas por um
programa de atuao que deveria apresentar resultados como relatrios anuais e elaborar inventrio.
O inventrio (ou catlogo) deveria ser ilustrado por fotografias, desenhos e descries constando
os seguintes dados: poca, histrico, situao, estilo, vida anedoctica [sic], valor e indicao dos
proprietrios. Pelo inventrio ficariam registrados os bens imveis e mveis como monumentos,
edifcios pblicos, templos, edifcios religiosos e alfaias, retabulos, entalhaduras, esculpturas
religiosas ou profanas; jias, faianas, porcelanas, baixelas, mobiliario de todos os estylos;
coleces particulares de tudo o que tiver algum merito artstico ou algum valor histrico.19
Outra incumbncia da comisso era a de conter a destruio decorrente do tempo ou imputada
pelos homens, protegendo por todos os meios os monumentos pblicos, os edifcios particulares de
valor artstico ou histrico e os objetos de arte de qualquer espcie que, como se l na descrio
mencionada, no se referia, entretanto, a qualquer tipo de objeto, mas a alguns escolhidos por certa
qualidade distintiva.
interessante observar o destino derradeiro dos bens mveis: um museu de arte colonial
a ser instalado em edifcio tambm colonial. Nele o recolhido seria guardado, ordenado,
classificado, estudado e exposto, alm de promover aes - diramos hoje culturais -, como
W. Pinho foi historiador de gnero biogrfico e viso de passado inaltervel. SILVA, Paulo Santos. ncoras da tradio. Luta poltica,
intelectuais e construo do discurso histrico na Bahia (1930-1949). 2. ed. Salvador: EDUFBA, 2011.
16
17
Anexo IV: Projeto do Deputado Jos Wanderley de Arajo Pinho em Proteo e Revitalizao do Patrimnio Cultural no Brasil: uma
trajetria. Iphan, 1980. p. 46-53. Disponvel em: <portal.iphan.gov.br/portal/baixaFcdAnexo.do?id=531>. Acesso em: 09 jun. 2012.
18
19
126
21
Um evento marcante que discute a arquitetura no Brasil foi a conferncia de Ricardo Severo intitulada A arte tradicional no Brasil a casa
e o templo, realizada na Sociedade de Cultura Artstica, So Paulo em 20 de julho de 1914 (PINHEIRO, Maria Lucia Bressan. Neocolonial,
modernismo e preservao do patrimnio no debate cultural dos anos 1920 no Brasil. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo:
Fapesp, 2011).
22
23
W. Pinho transcreve de Ramalho Ortigo: pelo culto da arte... que a religio da nacionalidade se exterioriza e se exerce (Proteco
dos monumentos pblicos... RGHB, 1918. p. 197). Ramalho Ortigo comenta neste livro editado em Lisboa (Antonio Maria Pereira/
Livreiro-Editor, 1896) os seguintes pontos: monumentos arquitetnicos, restauraes, desacatos, pintura, escultura, artes industriais, o gnio
e trabalho do povo, indiferena oficial, decadncia, anarquia esttica, desnacionalizao da arte, dissoluo dos sentimentos, urgncia de
uma reforma. Remete-se a Ludovico Vivet, primeiro Inspetor Geral dos Monumentos Histricos em Frana, propondo programa de restaurao
de monumentos histricos em 1830, continuado por Violet-le-Duc. Disponvel em: <http://www.gutenberg.org/files/30456/30456-h/30456-h.
htm. Acesso em: 02 jul. 2012.
24
127
Ramalho prezava os monumentos como elementos importantes para a histria particular de cada
povo traduzindo a ao intelectual e poltica de uma sociedade. Convinha, do mesmo modo,
cuidar e alimentar as tradies como sada e, simultaneamente, reao contra o aniquilamento da
physionomia historico-nacional advindo do nacionalismo paralisante, do progresso que levava ao
cosmopolitismo, das mudanas trazidas pelas facilidades nas comunicaes e transportes nivelando
costumes (problemas semelhantes atribudos hoje globalizao). E, indo alm em seus receios,
para fazer frente ao convvio com os costumes trazidos pelos imigrantes que poderiam arrancar
a alma e a consciencia. Se estava beira de um precipcio e de um dilema terrvel; palavras do
ilustre orador.25
Tal dramaticidade no est distante da nfase discursiva pautada na retrica da perda identificada
por Jos Reginaldo Santos Gonalves nas chamadas fase heroica e moderna do SPHAN anos
depois.26 Trao que, como sugere a comunicao de W. Pinho, j tinha razes anteriores assimiladas
e repassadas de um contexto a outro com algumas adaptaes.
A perda anunciada por W. Pinho via-se insuflada por certa nostalgia do passado reposicionando-o
historicamente e representado pelo patrimnio edificado - compreenda-se o colonial - na mira do
reformismo urbano que comeava a acontecer na cidade de Salvador para bem de uns (a elite) e
marginalizao de outros (os pobres, negros e mulatos). Contudo, uma perda relativizada quando
o assunto era a evaso dos objetos histricos e artsticos, fortemente criticada pelo escoamento de
bens que saiam da Bahia, particularmente do Recncavo baiano (como da cidade de Santo Amaro)
por intermdio de delapidadores, entretanto, favorvel atitude de colecionadores que haviam
retido determinados bens mveis na Bahia ou no Rio de Janeiro.27
Mesmo no se confirmando se a comisso foi formada e realizou as tarefas propostas, o
posicionamento de W. Pinho, personalidade de elite, influente, poltico e reconhecido como
historiador, no deve ter passado despercebido. Deve-se considerar que seu discurso emanava de
25
GONALVES, Jos Reginaldo Santos. A retrica da perda. Os discursos do Patrimnio Cultural no Brasil. Rio de Janeiro: Editora UFRJ/
Iphan, 2002.
26
W. Pinho cita Ges Calmon (Bahia), Fernando Guerra Duval (no Rio de Janeiro) e Adalberto Guerra Duval (ministro brasileiro na
Holanda). (Proteo dos monumentos pblicos... RGHB, 1918. P. 194). Maria Lucia Bressan Pinheiro assinala o papel dos colecionadores
nesse perodo (PINHEIRO, Op. cit., 2005; 2011). (PINHEIRO, Maria Lucia Bressan. Neocolonial, modernismo e preservao do
patrimnio no debate cultural dos anos 1920 no Brasil. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo: Fapesp, 2011). De acordo com
Jos Antonio do Prado Valladares (diretor do Museu do Estado da Bahia 1938-1959), Ges Calmon (governador da Bahia de 1924 a 1928)
herdou o gosto ao colecionismo do tio Inocencio Marques de Araujo Calmon. O Estado adquiriu sua coleo particular e o solar em que
habitou em 1943, transferindo para l o Museu do Estado em 1945. No Guia do Visitante, Jos Valladares viu a necessidade de explicar as
sobreposies dos adornos arquitetnicos de perodos e lugares diferentes coletados por Ges Calmon (VALLADARES, Jos. O edifcio.
Guia do Visitante. Vlido de julho de 1946 a junho de 1947. Salvador, Bahia, Brasil: Diviso de Imprensa e Turismo do Departamento
Estadual de Informaes: 2-3).
27
128
um agente social recoberto por autoridade e a partir de um lugar o IGHB identificado aos
interesses regionais, reconhecido socialmente e igualmente investido de autoridade. Um discurso
performativo na concepo bourdiana do termo instituindo e indicando ao ouvinte (aqui os
associados constituindo-se em um grupo de poder social, cultural e poltico) uma dada percepo
de mundo que, uma vez revelada, tende a se voltar para a ao.28 Nesse caso, tanto a inteno de
insuflar a percepo do valor do patrimnio histrico e artstico como a persuaso para proteg-lo.
Uma demonstrao da continuidade dos mesmos argumentos discursivos pode ser lida nas
justificativas para a criao do Museu do Estado da Bahia, bem como da Inspetoria Estadual
de Monumentos Nacionais e da Pinacoteca, equiparando destruio, evaso e disperso
perda patrimonial.
A essa altura preciso considerar que a cidade de Salvador j vivia remodelaes urbanas.
Como aponta Rinaldo Leite, tais reformas estavam atreladas ao iderio de civilizao, implicando
transformaes materiais, estruturais, sociais e culturais.29 Nada deveria impedir o progresso e a
civilizao segundo o lema de cunho haussmanniano, pautado no positivismo30 e liderado pelo
governador Jos Joaquim Seabra (J. J. Seabra) e seus seguidores nos dois mandatos que exerceu
(1912 a 1916; 1920 a 1924). As atitudes de J. J. Seabra levantaram discusses sobre discusses: foi
bem quisto por uns, odiado por outros.31 Rasgou avenidas, ampliou ruas, construiu caladas, tratou
da infraestrutura para higiene, cuidou da rea do porto e do comrcio, criou parques e demoliu
monumentos e igrejas. Ou seja, o discurso de W. Pinho no foi emitido em um vazio. Dentro
mesmo do IGHB se ouviram comunicaes inflamadas sobre o tema das demolies levando
os associados a se reunirem num protesto registrado em abaixo-assinado contra a derrubada da
igreja da S (construda por Tom de Souza).32 Coincidncia ou no, o interesse em preservar
o patrimnio pelo que representava para a histria da Bahia levou o governador Ges Calmon,
tambm membro do IGHB, a convidar Afonso dEscranogle Taunay, confrade pelo instituto
paulista, historiador e diretor do Museu Paulista, para uma visita em agosto de 1927 cidade no
28
BOURDIEU, Pierre. A economia das trocas lingusticas: o que falar quer dizer. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 1998.
29
FLEXOR, Maria Helena. O. J. J. Seabra e a reforma urbana de Salvador (Bahia-Brasil). 49o ICA Congresso Internacional de Americanistas.
Simpsio Urb 3: Questes urbanas: histria e polticas pblicas. Quito (Equador) de 7 a 11 de julho de 1997. Disponvel em: <http://www.
naya.org.ar/congresos/contenido/49CAI/Flexor.htm>. Acesso em: 03 jul. 2012.
30
Ver SARMENTO, Silvia Noronha. A Raposa e a guia. J. J. SEABRA e Rui Barbosa na Poltica Baiana da Primeira Repblica. Dissertao.
PPG Historia/FFCH/UFBA, 2009. Disponvel em: <www.ppgh.ufba.br/IMG/.../silvia_noronha_sarmento_dissertacao.pdf>. Acesso em: 28
jul. 2012.
31
PERES, Fernando da Rocha. Apresentao. In: Protesto contra a demolio da S, 1928. Salvador: Centro de Estudos Baianos da
Universidade Federal da Bahia, Publicao 127, 1987.
32
129
Merece comentrio a frequncia de anncios sobre leiles em jornais soteropolitanos divulgando a venda de mveis e de obras de arte
antiga como em A Tarde, de 9 a 20 de abril de 1927.
34
A exemplo da citao que faz o governador Dr. Francisco Marques de Ges Calmon na Assembleia Legislativa em 1926. (Mensagem. 2a
reunio ordinria, 18a Legislatura, 7 de abril de 1926).
35
36
II Parte. Inspetoria dos Monumentos. Extracto do Relatorio de 1930 (Annaes do Archivo Publico da Bahia, 1931. p. 555-557).
Mario Mlo liderou o instituto pernambucano; manteve amizade com F. Borges de Barros. Luiz Cedro foi deputado estadual de 1920 a
1921 e deputado federal de 1921 a 1923 (RODRIGUES, op. cit., 2012).
37
130
entusiasmo que o levou tentativa de conduzir o assunto diretamente ao governo. Foi impedido
pelas agitaes polticas ocorridas entre 1921 e 1923 na Bahia.38
Uma segunda chance surgiu na gesto seguinte, a de Francisco Marques de Ges Calmon
(1923), que, como assinalado antes, era tambm agremiado ao IGHB. Ges Calmon teria lhe
enviado exemplar do jornal Le Temps com notcia sobre lei de proteo a objetos de arte e
medidas contra a exportao de moveis coloniaes e conservao de monumentos exortando
ao: criar a Sociedade de Proteco das Bellas Artes. Uma ideia com certa semelhana com a da
comisso sugerida por W. Pinho e que, ao que parece, tambm no vingou. A sociedade ficaria
vinculada ao Arquivo e ao Museu do Estado,39 com o objetivo de evitar a disperso das obras de
arte (religiosa e a profana). Mais uma vez foi citado o problema de evaso de peas autnticas e
genunas (mobilirio; cermica; arte religiosa) do Recncavo baiano que estariam encontrando
guarida em museus no estrangeiro.40
No h provas de que tal sociedade tenha se constitudo.41 De todo modo, o problema da
evaso de bens mveis era preocupao contnua a ponto de se tornar novamente argumento para
reagrupar, em 1931, o conjunto de pinturas conhecido como Coleo Jonathas Abott tido como
ncleo inicial da Pinacoteca do Estado.42
Efetivamente, apesar das tentativas de Borges de Barros, o projeto de lei para a criao
da Inspetoria Estadual de Monumentos Nacionais foi apresentado Cmara dos Deputados
Estaduais pelo tambm historiador Pedro Calmon, considerado especialista no assunto.43 No
dizer de Borges de Barros, estava aberto um novo horizonte para a proteo do patrimnio
artstico da Bahia.
Possivelmente Borges de Barros se refere s disputas polticas envolvendo o ento governador J. J. Seabra, eleito para segunda gesto
de 1920 a 1924, ano em que assume Francisco Marques de Ges Calmon, levando jovens formados na Bahia ou no Rio de Janeiro para
a administrao pblica, a exemplo de Ansio Spnola Teixeira (TAVARES, Luis Henrique Dias. Histria da Bahia. 11. ed. Salvador:
EDUFBA, 2008, p. 348-353.)
38
39
40
Borges de Barros refere-se a museus argentinos (Inspetoria dos Monumentos. Extracto... Annaes do Archivo... 1931. p. 556).
41
Apesar das buscas realizadas em arquivos soteropolitanos, no se encontrou at o momento confirmao sobre a criao dessa sociedade.
Coleo de pinturas formada pelo mdico ingls Jonathas Abott, radicado em Salvador, professor da Faculdade de Medicina, composta por
telas de pintores europeus e baianos, adquirida pelo Estado em 1871.
42
Lei no 2032, sancionada em 8 de agosto de 1927, regulamentada pelo Decreto no 5339 em 6 de dezembro. (Inspetoria dos Monumentos.
Extracto... Annaes do Archivo... 1931. p. 557). Afonso Arinos de Melo Franco se refere a Pedro Calmon como autntico fidalgo brasileiro
(FRANCO, Afonso Arinos de Melo. Pedro Calmon um dos grandes da nossa gerao. In: Prefcio. CALMON, Pedro. Miguel Calmon uma
grande vida. Rio de Janeiro: Instituto Nacional do Livro/Fundao Nacional Pr-Memria, 1983: xiii-xiv. p. xiii). Trabalhando no Museu
Histrico Nacional, sobrinho e afilhado de Miguel Calmon, auxiliou sua viva e tia, Alice da Porcincula Calmon Du Pin e Almeida, a doar
ao museu, ento sob a direo de Gustavo Barroso, uma preciosa coleo de objetos (ABREU, Regina. A fabricao do imortal. Memria,
histria e estratgias de consagrao no Brasil. Rio de Janeiro: Lapa/Rocco, 1996).
43
131
Proteco do Estado s Obras de Arte e Monumentos Histricos. RGHB, n. 53, p. 513-518, 1927.
Decreto no 5.339, de 6 de dezembro de 1927 (Dirio Oficial do Estado da Bahia, 10 de dezembro de 1927:1.354-1.356). Uma smula deste
regulamento foi publicada na obra Archeologia e histria, de autoria de Francisco Borges de Barros (Bahia, Imprensa Oficial, 1928, p.61).
45
132
Por todos os meios a seu alcance, o Governo da Bahia se esforar por fazer conservar no melhor
estado, todos os monumentos histricos existentes no Estado, utilizando para isso as autorizaes
e as facilidades determinadas em leis federaes e estaduaes, e no especial interesse em resguardar,
para edificao e o gozo das geraes futuras e presentes, relquias que attestem o grao de
desenvolvimento do Brasil nas suas differentes phases e [que] testemunharam as grandes scenas da
Histria Patria.46
Em uma perspectiva evolucionista, o que era considerado relquia faria vnculo com a histria,
transmutando o regional em nacional ainda que, pelo texto do regulamento, tenha sido criada a
categoria monumentos artsticos, imbricando a arte histria em uma mescla de valores a incluir
obras coloniais desde que inventariadas pelo interesse artstico e notvel significao histrica (nos
fazendo lembrar o valor excepcional referido no Decreto-Lei no 25, de 30 de novembro de 1937,
organizando a proteo ao patrimnio histrico e artstico nacional).47 Geograficamente, essas
obras estariam localizadas no Recncavo baiano (capital; municpios de Santo Amaro, Cachoeira,
Jaguaripe, Maragogipe e Nazar); a noroeste do estado (Jacobina e Minas do Rio de Contas); na
ilha de Itaparica (Baia de Todos os Santos); e ao norte (Villa de So Francisco, depois So Francisco
do Conde). No cmputo geral das obras a serem protegidas incluam-se as pertencentes ou sob a
guarda do arcebispado baiano, e os chamados campos histricos (edificaes subterrneas ou de
superfcie localizadas em qualquer municpio da Bahia) para os quais fosse atribuda relevncia
histrica ou artstica.
Para dar conta das regras que passaram a conduzir a proteo do patrimnio pontuamos outros
aspectos previstos que, a partir de ento, tornaram-se responsabilidade e dever do Estado e do social.
Para os indivduos tornou-se obrigao comunicar e assinalar a localizao dos monumentos
servindo-se da autoridade municipal ou judiciria para informar a inspetoria que, uma vez notificada,
tomaria as providencias necessrias conforme a urgncia.48 Atos de vandalismo, destruio ou
descaracterizao de qualquer categoria de monumento ficavam sujeitos a penalidades, na forma
de multas, com produto revertido em benefcio da conservao.49
Um ponto sensvel a gerar debates, a exemplo da fala de Frei Margallo no IGHB, referia-se
ao total poder do governo para executar a desapropriao do monumento e respectivo entorno
Regulamento da Inspectoria Estadoal dos Monumentos Nacionais. Decreto no. 5.339, de 6 de dezembro de 1927 (Dirio Oficial do Estado
da Bahia, 10 de dezembro de 1927. p. 1.354).
46
O decreto que organiza a proteo do patrimnio e artstico nacional pode ser lido em http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/decreto-lei/
del0025.htm. Acesso em: 10 ago. 2012.
47
Titulo I; Capitulo I; Art. VII. Regulamento da Inspectoria Estadoal dos Monumentos Nacionais (Dirio Oficial 10 de dezembro de 1927.
p. 1354).
48
49
Sobre as penalidades Titulo I, Capitulo III, artigos de XIV a XVIII (Dirio Oficial Regulamento... idem. p. 1354-1355).
133
Objectos de Arte (Titulo II; Capitulo IV, respectivamente, Arts. XXIII, XXII, XXVI e XXI. Regulamento... Dirio Oficial, idem. p. 1355).
52
Titulo II; Capitulo IV, artigos de XIX a XXX. (Regulamento... Dirio Oficial, idem. p. 1355-1356).
Respectivamente, Capitulo III, Art. XVIII; Titulo II, Capitulo IV, Do Sub-Inspector de 1a Classe. Art. XXXIII, a). (Regulamento... Dirio
Oficial. idem. p. 1355).
53
O deputado Fiel Fontes, indicando a criao do Museu do Estado como anexo do Arquivo Pblico do Estado da Bahia, em razo da difcil
situao financeira do estado (CERAVOLO, op. cit. p.197.).
54
134
Do Pessoal da Inspectoria dos Monumentos Nacionaes - Arts. XXXI a XXXVI (Titulo II; Capitulo IV) (Regulamento... Idem. p. 1355-1356).
As informaes sobre o Cadastro de Monumentos e as que se seguem constam da II Parte Extracto do Relatorio de 1930. Diretor do
Archivo Publico e Inspetor dos Monumentos F. Borges de Barros, publicado em Annaes do Archivo... 1931. p. 557-564. Faz-se a observao
que na obra citada Archeologia e Histria, de autoria Francisco Borges de Barros, publicada um ano aps a aprovao da inspetoria baiana,
h vrias descries das edificaes, fortes, igrejas, capelas e conventos localizados na capital ou no estado da Bahia.
56
135
136
Extrato... Inspetoria dos Monumentos, Annaes do Archivo Publico..., idem: 563 e 562.
Outros marcos e obeliscos: em Santo Amaro para relembrar os santamarenses tombados na guerra da independncia; em Jaguaripe pelo
mesmo motivo; na igreja de Caroba (Irar); na ilha de So Gonalo (localidade denominada Funil) em So Sebastio das Cabeceiras do
Pass; em Nazar; em Montenegro antigo municpio de Abrantes (Extrato .... Inspetoria dos Monumentos, Annaes do Archivo Publico...,
idem. p. 563 a 565; 569-571).
59
A regio chamada Capuame serviu de arsenal de armas e quartel durante as guerras da Independncia da Bahia. Em 1928, Feira Velha passou
a se chamar Dias dAvila, homenageando Francisco Dias de vila graas sugesto de Borges de Barros e decreto apresentado a Cmara por
Pedro Calmon (MOREIRA, V. Deocleciano. Caminhos histricos da Feira de Santana: origens e secularidades. Projeto Memria da Feira
Livre de Feira de Santana. Primeira fase. Texto 6. Disponvel em: <http://www2.uefs.br/sitientibus/pdf/10/comunicacoes.pdf>. Acesso em: 11
jun. 2012.
60
Foram membros dessa Comisso: Coronel Cunegundes Barreto (prefeito), Augusto de Azevedo Luz (escritor), Antonio Pimentel de S
(comerciante) e outros cachoeranos (Dr. Prisco Paraiso; Coronel Epiphano Jos de Souza, Mario Gomes dos Santos; Coronel Joo Severino
da Luz Netto) (Extrato .... Inspetoria dos Monumentos, Annais do Archivo Pblico, idem. p. 574 e 573-579).
61
62
A exemplo de subsequentes noticias publicadas no jornal A Ordem, da cidade de Cachoeira nos dias 1,4, 8, 15 e 22 de outubro de 1930.
CHAGAS, Mario. A imaginao museal. Museu, memria e poder em Gustavo Barroso, Gilberto Freyre e Darcy Ribeiro. Rio de
Janeiro: MinC/IBRAM, 2009.
63
137
instalados em edificaes religiosas ou no. Foi a percepo do valor da iconografia um dos motivos
que o fez sugerir e obter apoio do governo para reagrupar a j citada Coleo Jonathas Abott,
instituir a Pinacoteca e conseguir espao prprio (o Solar Pacfico Pereira) para sua instalao junto
com o Museu do Estado. Alm disso, tinha em mente a criao de mais um museu, o de arte militar
e sertaneja, a ser instalado nas runas do Castelo Garcia dvila, e, tambm, um jardim colonial.
Idealizou instalar o jardim no terreno fronteirio ao Solar Aguiar64 (que acolheria tambm o Museu
do Estado at ento nas mesmas dependncias do Arquivo Pblico, projeto que no se concretizou)
formado por antiguidades retiradas do centro da cidade em razo do progresso da epoca [que]
vae julgando indesejveis nos pontos onde se vo levantando arranha-cus.65 Preservar o antigo
ameaado pelo moderno, preservar o passado para o futuro teria sido seu lema e ideal de trabalho.
Em 1930, alegando que o governo do Estado no tinha condies de custear as despesas de um
museu como deveria ser, foi alterada a denominao de Museu da Bahia (antes Museu do Estado)
para Arquivo Pblico e Inspetoria de Monumentos, fazendo submergir a denominao museu
mesmo que temporariamente. A manuteno da designao inspetoria, segundo a justificativa
apresentada, pautou-se na serventia que vinha prestando servios para reprimir a disperso da
Bahia do seu precioso patrimonio de arte antiga. Todavia, a inspetoria foi mantida como anexo
do Arquivo.66
65
Assumptos conexos. Extrato .... Inspetoria dos Monumentos, Annais do Archivo Pblico, idem. p. 565-569.
66
Decreto no.7.150, de 24 de dezembro de 1930 (Extrato .... Annaes do Archivo Pblico..., idem. p. 586).
O Hospital dos Lzaros ou Casa dos Leprosos (entre 1784 a 1938); nos anos de 1960 sofreu reformas, e na dcada de 1980 passou a ser
do Arquivo Pblico. Disponvel em: <http://www.fpc.ba.gov.br/node/1666>. Acesso em: 11 jun. 2012.
67
138
na categoria campo histrico, ali encontrou obras que foram includas na seo arqueolgica
da inspetoria, o que nos indica que os limites entre o arquivo, a inspetoria e o museu foram se
entrelaando uns aos outros, uma vez que, a inspetoria no era composta por sees mas o museu
sim.68 Encontrou nesse local uma bacia de cantaria lavrada do sculo XVIII, um marco de pedra que
delimitava as terras dos jesutas, uma fonte de pedra e cal decorada com azulejos e um aqueduto.
Na ocasio verificou o abandono do stio histrico, e, como o lugar estava arrendado pelo governo,
deixou recado aos superiores, registrado em relatrio, relembrando a existncia das normas de
proteo: Certamente, o governo, de accordo com o Regulamento da Inspetoria de Monumentos,
no mais arrendar esse trecho [...].69
Em 1937, Alfredo Vieira Pimentel, sucessor de Borges de Barros na direo do Arquivo
Pblico, reafirma a continuidade do compromisso, pelos trabalhos da Inspetoria, em evitar a
disperso do patrimnio artstico da Bahia. Nesse registro h alguns nmeros indicando tambm
a natureza das inspees:
... De Maro a Dezembro foram fiscalizados 829 volumes de moveis, constantes de 60 despachos
aduaneiros. Em 17 de maio, o funcionrio Sr. Virgilio Bandeira sustou o embarque de uma srie de
moveis coloniaes legtimos, at que fossem os mesmos avaliados pela Inspectoria, a fim de serem
cobrados os devidos impostos [...].70
O embargo se refere a peas de verdadeira arte mobiliria antiga e foi sustado, uma vez
que o embarcador, um tal senhor Mendel Wolf Enhorn, desistiu da remessa dos mveis para o Rio
de Janeiro em razo da taxa de 300% prevista pela lei. Pimentel comenta que, mesmo o imposto
sendo proibitivo e considerado quela altura irregular de acordo com a Constituio Federal, era
necessrio: era preciso cumprir as normas regulamentares sem abrand-lo, afirma esse inspetor.
Informa tambm que tomara a iniciativa de evitar o embarque de obras de arte pela via frrea,
passando a exigir a licena prevista pela inspetoria.71
Em 1938, com a transferncia, por decreto (no 10.744, de 16 de maio), da Inspetoria, do
Museu e da Pinacoteca da subordinao da Secretaria do Interior e Justia para a Secretaria de
Educao e Sade, a trade fica reunida sob a denominao Inspetoria do Museu e Monumentos.
68
CERAVOLO, op.cit.
69
Maravilhosas obras darte jesutica encontradas no Leprosario D. Rodrigo. Extrato .., Annaes do Archivo Pblico.., idem. p. 579-581.
Inspectoria dos Monumentos. Relatorio apresentado ao Exmo. Snr. Dr. Secretario do Interior e Justia. Annaes do Archivo Publico da
Bahia. Sob a direo de Alfredo Vieira Pimentel. Vol.XXV. Bahia: Imprensa Official do Estado, 1937. p. 378-379.
70
Alfredo Vieira Pimentel no informa a data da Constituio Federal, provavelmente a de 1934 e ao artigo 189 (pargrafo nico). Em nota
de p de pgina informa que analisando o artigo 8. (letra f, inciso I) j havia recomendado ao governo que proibisse totalmente a sada de
objetos de arte antiga baiana (Inspectoria de Monumentos. Relatorio apresentado ao Exmo. Snr. Dr. Secretario do Interior e Justia. Annaes
do Archivo Publico, 1937. p. 378-379)
71
139
CERAVOLO, Suely Moraes. O Museu do Estado da Bahia, entre ideais e realidades (1918 a 1959). Anais do Museu Paulista, vol.
19, no.1,So PauloJan./June2011: 189-246. Disponvel em http://www.scielo.br/scielo.php?pid=S0101-47142011000100007&script=sci_
arttext. Acesso em: 12.12.2011.
73
Godofredo Filho teria feito parte da equipe de especialistas em arte, restaurao, histria, arquitetura e engenharia dirigida por Rodrigo
Melo F. de Andrade mesmo antes de ver seu nome oficializado como delegado regional do 2. Distrito do Sphan, incluindo a Bahia e
Sergipe (DUARTE, Zeny; FARIAS, Lcio. O esplio inconmensurvel de Godofredo Filho: resgate da memria e estudo arquivstico.
Salvador: ICI, 2005). A informao de que a Bahia e Sergipe formavam um distrito se encontra, por exemplo, em Rodrigo e o SPHAN:
coletnea de textos sobre o patrimnio cultural. Rio de Janeiro: Ministrio da Cultura, Fundao Nacional Pr-Memria, 1987. p. 31.
74
75 Fiscalizao exportao de moveis; Relatrio de Atividades da Inspetoria de Museu e Monumentos durante o ano de 1943. Em 1944, o
trabalho de inspeo era feito com a Diretoria de Rendas. (Relatrios, Arquivo MAB/ Salvador/BA).
140
77
De acordo com Ana Vaz Milheiro o movimento portugus inspirou-se na questo patrimonialista, assunto aprofundado no sculo XIX
na Europa Cf.: MILHEIRO, Ana Vaz. A construo do Brasil. Relaes com a cultura arquitectnica portuguesa. Portugal: Faculdade de
Arquitetura da Universidade do Porto, 2005.
78
141
79
BOURDIEU, op.cit.
Foram pesquisados, at o momento, pela bolsista Lorene O. Prado dos Santos (PIBIC/UFBA), os jornais: A Tarde, O Democrata, Dirio
de Noticias e Dirio da Bahia (Salvador/BA), e A Ordem (Cachoeira/BA) das dcadas de 1910 a 1930.
80
142
Um preldio pernambucano:
monumentos entre 1928 e 1930
inspetoria
de
Rodrigo Cantarelli*
Introduo
As primeiras dcadas do sculo XX foram marcadas por grandes transformaes no Recife.
Smbolos de um passado colonial sujo e atrasado vieram abaixo em prol da modernizao da
cidade, a fim de aproxim-la dos modelos europeus. Embora o processo de modernizao do
Recife, entendido aqui como as aes que buscaram remover as feies coloniais da cidade, j
houvesse comeado na primeira metade do sculo XIX, ele foi coroado com a Reforma Urbana do
Bairro do Recife, iniciada em 1910. Foi quando um trecho significativo do centro da cidade passou
por uma intensa remodelao do seu traado urbano, destruindo o que restava de ambincias e
espacialidades representativas dos quase 400 anos de evoluo da cidade.
A igreja do Corpo Santo foi demolida em prol dessa modernizao, e com ela tambm foram
abaixo os arcos de Nossa Senhora da Conceio e de Santo Antnio, localizados nas cabeceiras
da primeira ponte da cidade. O ecletismo, difundido pelo Recife Novo, era um smbolo de
modernidade e colaborou nessa recaracterizao da cidade, quando diversos edifcios coloniais
foram reformados para atender ao novo gosto da nova sociedade. A reforma da S de Olinda, j no
final daquela dcada, quando as vozes de alguns intelectuais j comeavam a se ouvir, foi a que
mais repercutiu. De smbolo do barroco pernambucano, ela se tornou uma igreja neogtica com
falso arrojo catedralesco.1
* Possui graduao em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade Federal de Pernambuco (2006) e mestrado em Museologia e Patrimnio pela
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (2012). Desde 2007, analista em Cincia e Tecnologia da Fundao Joaquim Nabuco, no
Recife. Tem experincia nas reas de arquitetura, museologia e patrimnio, com nfase em histria da arquitetura e polticas patrimoniais no Brasil.
1
143
RODRIGO CANTARELLI
Tal qual foi apresentado, o projeto foi votado e aprovado, e no dia 28 de agosto daquele mesmo
ano, por intermdio da Lei no 1918, o Congresso Estadual autorizou o Governador Estcio Coimbra
a criar a Inspetoria Estadual dos Monumentos Nacionais de Pernambuco instituda, de fato, por
meio do Ato 240, publicado em 8 de fevereiro de 1929 no Dirio Oficial do Estado.
144
a casa era tida como uma construo do primeiro sculo da ocupao portuguesa. Megahype foi
considerada um caso excepcional, representante nico de uma tipologia arquitetnica extinta, mas
o que a vai fazer entrar, definitivamente, para a histria da arquitetura brasileira foi a sua destruio.
Poucos dias aps a assinatura da lei, o proprietrio do engenho, Joo Lopes de Siqueira
Santos, num rasgo retardatrio de senhor feudal5 e temeroso dos prejuzos que poderiam lhe
causar a iniciativa de transformar a sua propriedade privada em um Monumento Nacional, mandou
dinamitar o edifcio. A iniciativa intempestiva do proprietrio, embora tenha tido pouca repercusso
na imprensa local6 nos dias que se seguiram destruio, levou o presidente do Senado estadual,
Jlio Bello, a publicar um artigo intitulado Quem botou abaixo Megahype,7 no qual ele defendeu a
ndole e a boa-f de Siqueira Santos, argumentando que quem botou abaixo Megahype foi (sic) a
Usina e a nsia de riqueza rpida.
muito fcil acusar as transformaes que a usina estava causando na zona canavieira
pernambucana pela destruio da casa grande, uma vez que muitos engenhos j haviam
desaparecido ou estavam em processo de runa. De fato, as usinas, que se firmaram no estado como
uma nova fora econmica e poltica a partir do sculo XIX, na nsia de riqueza rpida, foram
responsveis pela destruio ou descaracterizao de muito da arquitetura rural pernambucana.
Entretanto, Megahype no ruiu pelo abandono, ou pela vontade de se instalar uma usina em suas
terras, mas sim pela pura intencionalidade do seu proprietrio em por abaixo a edificao. No artigo
dA Provncia, Jlio Bello tentou, na realidade, disfarar o puro medo que a aristocracia canavieira
tinha da interferncia do governo na propriedade privada.
A demolio de Megahype repercutiu nacionalmente tanto na imprensa, como mostra a notcia
do O Jornal,8 do Rio de Janeiro, reproduzida nA Provncia de 28 de setembro de 1928, como
no imaginrio coletivo daqueles que, nos anos seguintes lutaram pela preservao do patrimnio
construdo no pas, fazendo com que essa destruio deixasse uma marca positiva no processo
de consolidao da preservao do patrimnio no Brasil. Em 1930, quando o deputado baiano
Jos Wanderley de Arajo Pinho apresentou outro projeto para criao de um servio nacional
de defesa do patrimnio, pela primeira vez, nos projetos que buscaram a criao de um servio
federal de proteo do patrimnio brasileiro, o questionamento acerca do reconhecimento de
valores patrimoniais aparece. E, mais importante, que independentemente de qualquer justificativa
apresentada, este no suspenderia a inscrio do bem enquanto se discutiria se ele detm ou no
5
SAIA, Lus. Residncias rurais no Brasil colnia. Tese de livre-docncia. So Paulo, 1958. p. 59.
BELLO, Jlio. Quem botou abaixo Megahype. A Provncia. Recife, 22 set. 1928.
Que nesse momento era dirigido por Rodrigo Mello Franco de Andrade.
145
RODRIGO CANTARELLI
os valores para tal condio. O tratamento do bem que se pretende tombar como se de fato ele
j o tivesse sido a fim de resguardar o objeto de preservao de qualquer descaracterizao que
pudesse subtrair os seus valores para ser tombado, ou seja, o tombamento prvio, termo como ficou
conhecido esse instrumento anos depois, se tornou uma importante ferramenta de proteo quando
o Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (SPHAN) comeou a atuar pelo pas.
Ainda era atribuio da inspetoria organizar o Museu Histrico e de Arte Antiga do estado de Pernambuco, que no ser tratado neste texto.
10
146
A saber: um inspetor de monumentos, acumulado ao do diretor do museu; um intendente; um datilgrafo; dois contnuos e um porteiro.
12
Embora no esteja assinado, possivelmente, esse artigo foi escrito pelo prprio Annbal Fernandes, uma vez que era o redator-chefe do jornal.
O afastamento de Annbal se deu em trs momentos: de 17 de junho a 18 de setembro de 1929, de 6 a 22 de maro e de 3 de abril a 2 de
agosto de 1930.
13
14
15
147
RODRIGO CANTARELLI
seriam os edifcios e os lugares selecionados por Annbal para receber a chancela de Monumento
Nacional, pela anlise dos relatrios, ofcios e notcias publicadas nos jornais da poca, possvel
refazer essa listagem. A respeito desses bens escolhidos, constam tanto construes arquitetnicas
quanto aquilo que foi chamado de Campos Histricos,16 que seriam os locais, em geral praas e
largos, onde teriam se passado acontecimentos importantes relacionados com a histria do pas ou
do estado. Em ambos os casos, esses bens foram dotados de valores, ou seja, transformaram-se em
Monumentos Histricos, segundo a conceituao de Franoise Choay.17
Espalhados por dez municpios, a tipologia desses monumentos no diferia muito entre si.
O Recife, naturalmente, predominou na listagem final, totalizando 53% dos bens identificados,
seguido por Olinda, com 22% do total, e Igarassu, com 8%. Na documentao consultada aparecem
com frequncia outros edifcios que haviam sido descaracterizados, como a S de Olinda, sendo
ressaltadas apenas caractersticas relacionadas quilo que havia sido perdido e, portanto, no foram
includos na listagem final. Contudo, a primeira informao importante a se destacar a partir da
listagem dos monumentos selecionados pela inspetoria a completa ausncia da arquitetura civil na
listagem elaborada por Fernandes. Por sua vez, a arquitetura religiosa foi intensamente valorizada,
totalizando 73% dos monumentos selecionados.18 Annbal explicou a que se deve isso.
[...] como nossa histria se confunde em grande parte com a da igreja, tivemos naturalmente que
enumerar maior nmero de edifcios religiosos do que civis, que quase no existem, e algumas
fortalezas, ligadas a fatos indiscutveis do nosso passado.19
16
17
CHOAY, Franoise. A alegoria do patrimnio. Traduo Luciano Vieira Machado. So Paulo: Unesp, 2001. 282 p.
18
Os Campos Histricos eram 19% dos monumentos selecionados, enquanto a arquitetura militar completa o resto da listagem, com 8%.
19
FERNANDES, Annbal. O trabalho que est realizando a Inspetoria de Monumentos em Pernambuco. A Provncia. Recife, 06 set. 1930.
Existem edifcios civis datados do perodo colonial que apresentam uma grande erudio na sua composio arquitetnica, como alguns
sobrados urbanos em Cachoeira, na Bahia; no entanto edifcios desse tipo so, em sua maioria, excees.
20
148
149
RODRIGO CANTARELLI
POULOT, Dominique. Uma histria do patrimnio no Ocidente, sculo XVIII-XXI: do monumento aos valores. So Paulo: Estao
Liberdade, 2009. p. 127.
23
Anos mais tarde, o culto figura de Joaquim Nabuco no estado, alm do tombamento pelo SPHAN da sua casa natal, localizada na Rua
da Imperatriz, no Recife, vai ser o responsvel pela criao de um Instituto de Pesquisas Sociais que recebeu o seu nome, proposta do ento
deputado Gilberto Freyre.
24
150
de Veneza, projetada em 1566 por Andrea Palladio, a nova igreja destacava-se do contexto urbano
pela sua monumentalidade e singularidade da enorme cpula do transepto e das torres sineiras altas
e delgadas. Embora estivessem buscando preservar edificaes de um passado distante, a igreja da
Penha, que naquele momento era uma dos edifcios eclesisticos mais novos na cidade, fazia parte
desse passado pelas suas qualidades artsticas. Ou seria por ser mais um exemplar de arquitetura
religiosa que se destacava na paisagem do Recife? O inspetor de monumentos no buscava uma
unidade artstica nos edifcios que selecionou como monumentos nacionais, algumas vezes, por
apenas possuir algumas imagens por ele consideradas interessantes, como a igreja do Livramento
em Igarassu, ou um painel de azulejos portugueses, como os do Palcio Episcopal de Olinda, j
resultavam na incluso do edifcio na listagem de bens sob a guarda da inspetoria.25 No primeiro
relatrio, Annbal ressaltou que esses monumentos no deveriam ser, necessariamente, grandes e
elaborados, mas sim, estar revestidos de significaes histricas, e isso faz com que o critrio para
incluso das igrejas seja bastante diverso.
A maleabilidade dessa listagem era tamanha que at mesmo a igreja da Soledade, inicialmente
excluda da seleo por no representar como arte ou monumento histrico grande coisa,26 foi
includa aps a publicao de um plano neogtico de remodelao do templo no Jornal Pequeno.27
Diante da ameaa de ter sua caracterstica singela, de linhas modestssimas, mais parecendo uma
capelinha de engenho,28 alterada por uma reforma neogtica, esttica abominada por aqueles que,
naquele momento, buscavam preservar qualquer trao colonial ainda remanescente na cidade.
Ou seja, a igreja, que a princpio no foi considerada detentora de valores preservveis, passou a
possu-los no momento em que se tentou remodel-la, inventando-se novos valores para o edifcio,
que agora estava sob os cuidados da inspetoria.29
Aes desse tipo nos do a impresso de que todos os bens eclesisticos, independentemente
da data de sua construo, poderiam ser includos na listagem caso sofressem qualquer ameaa de
descaraterizao. Percebe-se nos documentos e nas notcias de jornais consultados a associao
direta entre monumento histrico e construo religiosa. Essa arquitetura era o objeto principal de
preservao. Segundo Annbal, as nossas igrejas esto intimamente ligadas nossa histria,30
De algum modo estamos aqui desmerecendo os valores artsticos ou histricos dos bens mencionados, estamos apenas relatando aqueles
valores que foram considerados por Annbal Fernandes.
25
26
27
Matriz da Soledade: vo ser iniciados os trabalhos de sua remodelao. Jornal Pequeno. Recife, 05 ago. 1930.
28
29
Ofcio 162.
30
FERNANDES, Annbal. A conservao das nossas velhas igrejas. A Provncia. Recife, 28 mar. 1929
151
RODRIGO CANTARELLI
e por esse motivo que a quase totalidade dos monumentos selecionados so exemplares de
arquitetura religiosa, vinculados majoritariamente aos sculos XVII e XVIII.
Elegeu-se nesse momento uma histria presa a lugares e a tempos, o perodo colonial foi visto
como uma fase notvel, que havia entrado em decadncia no sculo XIX, e os olhos se voltaram
para as reminiscncias desse passado de ouro. O passado escolhido era um passado elitista, que
at refletia as insurgncias contra o domnio do colonizar europeu, discurso mais exaltado pelo
Instituto Arqueolgico do que pela Inspetoria, mas que, no entanto, apagava uma memria de
outras resistncias, como, por exemplo, os quilombos, e at mesmo da escravido. A justificativa
para a escolha de tantas igrejas, alm dos critrios artsticos, de originalidade e autenticidade
dessa arquitetura, no se deu em nome da religio propriamente dita, mas em nome da
sociedade que, supostamente, estaria refletida ali. Para Diane Barthel, o sentimento preservacionista
das pessoas envolvidas nessas aes um reflexo dos seus interesses de classe, e essas pessoas eram,
na realidade, membros de uma elite dominante, catlica e com estreitos laos com a aristocracia
aucareira, quando no eram eles prprios usineiros e produtores rurais. O que chega ser de certo
modo controverso, pois, se por um lado se queria elevar a grandiosidade do passado aucareiro do
estado, por outro, a escolha dos monumentos apaga parte dessa histria, uma vez que no se buscou
preservar nenhum engenho. A arte religiosa foi o foco do ato de se recontar o passado.
Paralelamente ao trabalho de identificao e inventrio, Annbal Fernandes solicitou, orientou
e fiscalizou a realizao de diversas obras em edifcios histricos escolhidos para ficar sob a
guarda da inspetoria, como os realizados na capela de So Mateus, do engenho Massangana, e
nos conventos franciscanos de Igarassu e de Olinda, no entanto, a mais importante delas foi a
restaurao da igreja da Madre Deus, no Recife.
Construda pelos religiosos da Congregao do Oratrio, da ordem de So Felipe Nri, a igreja
da Madre Deus foi a principal casa da ordem em Pernambuco e dotou a cidade do Recife com um
dos mais notveis monumentos de arte religiosa.31 O templo fazia parte de um conjunto composto
ainda por um convento, que teve suas obras iniciadas ainda no final do sculo XVII. O edifcio
composto por uma grande nave central, decorada por seis altares e ladeada por corredores que do
acesso aos plpitos e s tribunas. A capela-mor inteiramente revestida por uma combinao de
talha pintada e dourada em estilo Dom Joo V, e na sacristia, localizada na parte posterior do altar,
est um dos mais suntuosos lavabos portugueses existentes no Brasil.32 A fachada, at o princpio
do sculo XX, apresentava apenas a torre do lado da epstola, um fronto com culo central e
JNIOR, Augusto de Lima. A congregao do Oratrio e suas igrejas em Pernambuco. Revista do SPHAN, v.9. Rio de Janeiro, 1945. p.
331-346.
31
32
152
BAZIN, Germain. A arquitetura religiosa barroca no Brasil. Rio de Janeiro: Record, 1956. Vol.1 p.136.
recortado por volutas, portas e janelas de vergas retas, encimadas por frontes interrompidos e
enquadradas por pilastras adossadas. Para Germain Bazin,33 o templo possui uma unidade de estilo
que vai desde a capela-mor at a torre da fachada.
Em 1930, ao longo do ms de maro e em meio s notcias dos bailes de carnaval no Recife,
foi publicado em diversos jornais locais o edital para o Concurso de projeto para restaurao da
igreja da Madre de Deus.34 No edital, datado de 28 de fevereiro daquele mesmo ano, alm de
estar indicado o prazo final para entrega dos projetos, dia 31 daquele ms de maro, esto as
recomendaes pormenorizadas dos parmetros a serem seguidos para a entrega do projeto: forma
de apresentao das plantas-baixas, o nmero de cortes e elevaes de fachadas que deveriam
constar, escala, tipo do papel, tamanho das pranchas, dentre outras exigncias. Entretanto, no
consta nenhum esclarecimento daquilo que se estava entendendo por restaurao.
Possivelmente, no se tratava das restauraes inteligentes, entendidas por Annbal Fernandes,
visto que ele relatou suas preocupaes em relao ao concurso atravs do ofcio 101, de 12 de
maro de 1930, quando solicitou que o secretrio interviesse junto ao ento arcebispo no intuito
de se respeitar a lei e, consequentemente, o carter primitivo do templo em apreo. O que, de fato,
aconteceu. Aps o final do concurso, com a vitria do projeto de autoria da empresa Brando e
Magalhes, este sofreu a apreciao de uma comisso para julgar a sua adequao em respeito s
caractersticas primitivas do templo. O projeto foi por fim aprovado com algumas ressalvas, no
entanto, ele
[...] respeita em todos os seus detalhes a arquitetura da igreja. Conclui a sua fachada, construindo a
torre que lhe falta, absolutamente igual a que hoje existe, desbasta toda a cantaria, que atualmente
desaparece sob grossa camada de tinta e constri as fachadas laterais, que certamente por esprito
de economia com o tempo no foram feitas.35 (grifos nossos)
Idem. Ibidem.
34
No Dirio de Pernambuco, o edital do concurso foi encontrado nas seguintes datas: 01/03, 02/03, 11/03 e 29/03.
35
36
153
RODRIGO CANTARELLI
buscava construir aquilo que teria sido executado se, quando o edifcio foi feito, seus construtores
detivessem todos os conhecimentos e experincias de sua prpria poca, o que seria, de certo
modo, uma reformulao ideal do edifcio existente.
Quando analisamos as situaes antes e depois da igreja, percebemos claramente que no
projeto estavam profundamente enraizadas as ideias de Viollet-le-Duc, ou seja, de colocar o
edifcio num estado completo que pode no ter existido nunca. Foram alteradas partes originais e
feitas reconstituies de grande extenso, especialmente nas fachadas laterais, inclusive a fachada
principal foi concluda com a construo da torre faltante. A inteno de Annbal com a restaurao
inteligente da igreja da Madre Deus foi reformular o edifcio para uma situao ideal, no concluda
no momento em que ele foi feito originalmente, tal qual Viollet-le-Duc acreditava.
Os trabalhos desenvolvidos por Annbal seguiram at outubro de 1930, quando os fatos
que se sucederam a partir de ento causaram uma grande mudana no percurso poltico do pas,
refletindo-se em Pernambuco e, naturalmente, nas aes da Inspetoria de Monumentos. As
antigas lideranas polticas, que idealizaram a criao do rgo, foram perseguidas e tiveram
que fugir, abandonando seus cargos pblicos na maioria dos casos. O tambm jornalista Mrio
Melo assumiu o cargo de Inspetor de Monumentos e deu novos rumos a instituio, que j estava
fadada extino.
Consideraes finais
A primeira repercusso importante em relao criao da Inspetoria de Monumentos foi
a demolio da casa grande do engenho Megahype, ocorrida pouco dias aps a assinatura da
Lei no 1918. A casa de Megahype era considerada um dos expoentes mximos da arquitetura
rural produzida durante o perodo colonial. Esse smbolo do passado aucareiro pernambucano
foi mandado demolir pelo seu proprietrio, Joo Lopes de Siqueira Santos, assim que tomou
conhecimento do interesse do governo em preservar o edifcio, por medo dos prejuzos que tal
atitude poderia causar na sua propriedade particular. Pernambuco, um dos pioneiros no que diz
respeito legislao de preservao do patrimnio edificado, tambm o foi na truculncia de
alguns dos proprietrios aos quais se quis atribuir a um bem o valor de Monumento Nacional.
Essa atitude repercutiu nacionalmente durante muitos anos, deixando uma marca profunda no
imaginrio patrimonial brasileiro. As questes relativas ao questionamento da inscrio de um
imvel em uma lista de bens preservveis apareceram pela primeira vez em 1930, no projeto de
criao de uma Inspetoria Nacional de Monumentos, elaborado pelo deputado baiano Wanderley
de Arajo Pinho, j como o fruto da perda da casa-grande de Megahype.
154
Outra importante questo diz respeito lista de edifcios que representavam Pernambuco
perante a nao elaborada por Annbal Fernandes, caracterizada pela presena macia da arquitetura
religiosa, conjunto que era completado pela incluso de algumas fortificaes, relacionadas
vitria do colonizador na regio. A causa mais possvel para o completo esquecimento da
arquitetura civil e da rural, provavelmente, foi uma resposta questo da demolio de Megahype.
O trauma foi tamanho, que, possivelmente, querendo evitar qualquer outro do tipo, o inspetor
achou melhor excluir os bens privados dessa listagem, com exceo, naturalmente, daqueles
pertencentes ao clero. Tal atitude deixou uma marca profunda at mesmo na atuao do SPHAN
em Pernambuco, que, desde o princpio, privilegiou o tombamento de bens relacionados
arquitetura religiosa.
Paralelamente ao trabalho de identificao de monumentos, a inspetoria ainda realizou um
inventrio fotogrfico de alguns edifcios localizados no Recife, bem como solicitou, orientou e
fiscalizou a realizao de diversas obras em edifcios histricos considerados naquele momento
como monumentos nacionais. Dessas obras, aquela que teve a maior importncia foi a restaurao
da igreja da Madre Deus, a primeira do estado e, possivelmente, do pas, onde foram adotados
princpios clssicos da teoria da restaurao. Esses princpios, estreitamente relacionados s ideias
do francs Viollet-le-Duc, foram os mesmos que, de certa forma, nortearam as restauraes que
aconteceram em Pernambucano nos anos que se seguiram a instalao do SPHAN, e at mesmo
adotadas pelo rgo em todo pas at meados dos anos 1980, quando vrios edifcios foram refeitos,
completados ou colocados num estado completo que pode no ter existido nunca. No Brasil,
exemplos de restauraes desse tipo no faltam, como as que foram feitas no convento do Carmo,
no Rio de Janeiro, ou na igreja de Nossa Senhora do Rosrio e So Benedito, em Cuiab.
As aes de Annbal se tornaram conhecidas e reconhecidas nacionalmente. O jornal A
Provncia, que havia se tornado uma mquina de apoio ao governo de Estcio Coimbra, republicou
diversos artigos elogiosos s aes da inspetoria, bem como publicou comentrios e comentou as
visitas de diversos intelectuais ligados causa preservacionista relacionadas s aes da inspetoria,
como Mrio de Andrade, em 16 de fevereiro de 1929, e Gustavo Barroso, nos dias 16 e 27 de abril
daquele mesmo ano. O conhecimento das aes em Pernambuco, possivelmente, animou Barroso
a fazer uma inspetoria no Museu Histrico Nacional anos depois. Annbal soube propagar as suas
aes tanto em mbito nacional quanto internacional com a publicao dos relatrios com as
atividades desenvolvidas, como mostram os ofcios recebidos pela inspetoria do Arquivo Nacional
e do Museu Nacional de Arte Antiga de Lisboa, e o elogio s aes do inspetor feito pelo jornal
parisiense Paris-Soir, reproduzida nA Provncia em 19 de outubro de 1929, alm de comentrios
de Roquete Pinto e Afonso de Taunay.
155
RODRIGO CANTARELLI
37
BENJAMIN, Walter. Obras escolhidas: magia e tcnica, arte e poltica. So Paulo: Brasiliense, 1994. p. 203.
RUBINO, Silvana.As fachadas da histria: os antecedentes, a criao e os trabalhos do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional, 1937-68. Campinas: Dissertao de mestrado/Departamento de Antropologia do IFCH/Unicamp, 1991. p. 60.
38
156
Duas sugestes, Sr. Ministro, cabem aqui, como propostas que tenho a honra de fazer, tanto para
maior eficincia administrativa, como para a consecuo dos fins culturais da nossa instituio,
eminentemente educacional. Uma referente ao Curso de Museus [...]. A outra proposta a de
uma Inspetoria de Monumentos.
Sentimos hoje necessidade de um servio federal, que fiscalize, promova os meios de conservao,
resguarde e inventarie os monumentos tradicionais que, espalhados pelo pas, atestam a nossa
educao nacional e a progressiva civilizao do Brasil. [...] Essa Inspetoria, caso V. Ex. conviesse
na sua criao sem nus para os cofres da nao, poderia ser exercida pelo Diretor do Museu
Histrico, sem gratificao especial, e logo regulamentada, de modo a armar-se com as atribuies
necessrias para um entendimento direto com as administraes dos Estados, as instituies
particulares, ou centros de turismo etc. A importncia desta matria, o seu alcance nacional, os
cuidados que lhe do nos pases mais cultos, os governos que tm complexos rgos de proteo
das relquias arquitetnicas do passado, dispensam outros argumentos em favor da ideia, que
submeto ao elevado julgamento de V. Ex.1
Este trabalho contou com a valiosa colaborao dos amigos Henrique de Vasconcelos Cruz e Rafael Zamorano Bezerra a quem agradeo
imensamente. Contou tambm com a ajuda da Beatriz de Oliveira, a quem tambm sou grata por um levantamento feito quando
participou, como aluna de histria da UFF, da Oficina de pesquisa em instituies de guarda de acervo coordenada por mim no Museu
Histrico Nacional entre maio e agosto de 2012.
*
Historiadora. Doutora e mestre em Histria Social. historiadora no Museu Histrico Nacional, onde atua na rea de pesquisa e
editorao, professora de Histria na Universidade Estcio de S e pesquisadora associada do PROARQ/UFRJ. autora do livro
Culto da saudade na Casa do Brasil: Gustavo Barroso e o Museu Histrico Nacional (1922-1959). Fortaleza: Museu do Cear, 2006.
**
MUSEU HISTRICO NACIONAL. Relatrio de atividades. 1931, p. 14. Arquivo Institucional do MHN. Srie ASDG1.
157
Essas palavras so de Rodolfo Garcia, diretor do Museu Histrico Nacional (MHN) durante
o perodo de 10 de dezembro de 1930 a 14 de novembro de 1932, e esto presentes no Relatrio
de Atividades da instituio encaminhado ao Ministrio da Educao e Sade (MES), em 1931.
Enquanto o Curso de Museus j estava previsto no regulamento institucional desde o ano de sua
criao, em 1922,2 a Inspetoria de Monumentos Nacionais (IMN) aparece no relatrio de 1932 pela
primeira vez como uma possvel atribuio do MHN.
Dois anos depois, a proposta de criao de um rgo preservacionista no MHN volta a
ocupar as pginas do Relatrio Institucional. Dessa vez pela pena de Gustavo Barroso, primeiro
diretor do MHN que, aps afastado por dois anos, tempo em que Garcia assumiu o cargo, a ele
foi reconduzido:3
Devo [...] insistir na necessidade que reconheo presente, de regular o Governo a defesa do
Patrimnio Histrico e artstico do Pas [...]. Enquanto no tivermos uma organizao administrativa
acauteladora daquele patrimnio, e em harmonia com uma legislao adequada, meios de preveno
contra os assaltos que constantemente sofrem os monumentos histricos do Brasil, mal protegidos
pelos poderes locais dos Estados e municpios, continuaremos a assistir a devastao da nossa
riqueza tradicional e a mutilao de gloriosos vestgios do nosso passado [...]. No Brasil, no
me parece aconselhvel a criao de um organismo especial para tal funo: o Museu Histrico
Nacional, sem nus para os cofres federais poderia realizar aquela tarefa com a atribuio que por
decreto se lhe conferisse de Inspetoria de Monumentos Nacionais [...].4
As sugestes de Garcia e Barroso para a criao de uma repartio responsvel pela preservao
dos monumentos esto em harmonia com uma preocupao dos intelectuais da poca com a proteo
dos vestgios do passado nacional que circulava na imprensa e impressos especializados desde a
dcada de 1910. A exemplo dos apelos do prprio Barroso veiculados no Jornal do Commercio,
em 1912,5 de Alceu Amoroso Lima publicados na Revista do Brasil, em 1916,6 e de Jos Marianno
Filho, presentes no artigo O patrimnio artstico da nao, de 1929,7 entre outros.
Cf.: MINISTRIO DA EDUCAO E SADE. Museu Histrico Nacional: Legislao. Servio de documentao. Folheto no 46. 1946,
decreto no 15.596, de 2 de agosto de 1922. VI Curso Tcnico. p. 15.
2
Ficou afastado apenas no perodo de 8 dezembro de 1930 a 18 novembro de 1932 em funo dos desdobramentos polticos da Revoluo de
1930, por ter participado da campanha de Jlio Prestes nas eleies. Aps sua reconduo ao cargo, Gustavo Barroso permaneceu na direo
do MHN at sua morte, em 3 de dezembro de 1959.
3
MUSEU HISTRICO NACIONAL. Relatrio de atividades. 1933, p. 2. Arquivo Institucional do MHN. Srie ASDG1.
LIMA, Alceu Amoroso. Pelo passado nacional. Revista do Brasil, So Paulo, n. 9, v. 3, p. 1-15, set. 1916.
MARIANNO FILHO, Jos. O patrimnio artstico da nao. Apud KESSEL, Carlos. Arquitetura Neocolonial no Brasil: entre o pastiche e
a modernidade. Rio de Janeiro: Jau Editora, 2008. p. 219.
7
158
Vale lembrar que naquele perodo algumas providncias em prol da preservao do patrimnio
j haviam sido tomadas. Algumas bem-sucedidas, outras no. No segundo caso, estava a elaborao
de alguns projetos de lei com as mesmas finalidades, mas que no chegaram a ser votados, como
os dos de autoria de Alberto Childe, voltado para a proteo do patrimnio arqueolgico, em 1920,
do deputado federal pernambucano Lus Cedro, em 1923, do deputado federal por Minas Gerais
Augusto de Lima, em 1924, este especfico para proibir a sada de obras de arte retrospectiva do
pas8 e do deputado baiano Wanderley de Arajo Pinho, de 1930. Em relao ao primeiro, estavam
em pleno funcionamento as Inspetorias de Monumentos Estaduais da Bahia, criada em 19279, e
de a Pernambuco, desde 1928.10 O prprio Gustavo Barroso j havia atuado como consultor nos
trabalhos de restaurao de monumentos da cidade de Ouro Preto, entre 1928 e 1930, contratado
diretamente por Antnio Carlos Ribeiro de Andrada, ento presidente do Estado de Minas. Essas
experincias no apenas demonstram o quanto o tema estava em questo, pressionando o poder
pblico a tomar providncias, como apontam para as disputas no campo por quem deveria tomar
a frente do processo de preservao do patrimnio nacional, no apenas em mbito federal, mas
tambm nas esferas estaduais, qui municipais.
Nessa perspectiva, percebemos que as solicitaes das direes do MHN caam em terreno
j cultivado e, certamente, bebiam nessas fontes.11 Entretanto, no somente em mbito nacional,
afinavam-se tambm com a prerrogativa de movimentos internacionais que, desde a dcada
de 1920, aps a experincia da Primeira Guerra Mundial, passaram a reunir vrios pases em
Conferncias para pensar e definir acordos sobre aes voltadas para a manuteno da paz e
a proteo dos monumentos em tempos de perigo. Foi assim na V Conferncia Internacional
Americana, realizada em 1923, em Santiago do Chile, seguida pela VI, que aconteceu em Havana,
ANDRADE, Rodrigo Melo Franco de. Brasil: monumentos histricos e arqueolgicos. Cidade do Mxico: Instituto Pan-americano de
Geografia e Histria. Comission de Histria, 1952. p. 23
8
Cf.: CERAVOLO, Suely. Criando um passado e musealizando um patrimnio: o Museu do Estado da Bahia (1918-1959). Anais do
o XXVI Simpsio Nacional de Histria ANPUH. So Paulo, julho 2011. Disponvel em: <http://www.snh2011.anpuh.org/resources/
anais/14/1300532884_ARQUIVO_MATERIALIZACAOPATRIMONIOANPUHSP2011.pdf>. acesso em: 10 dez. 2012.
9
Cf.: RODRIGUES, Rodrigo Jos Cantarelli. Contra a conspirao da ignorncia com a maldade. A Inspetoria Estadual dos Monumentos
Nacionais e o Museu Histrico e de Arte Antiga do Estado de Pernambuco. Dissertao (Mestrado em Museologia e Patrimnio)
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro; MAST, Rio de Janeiro, 2012. Disponvel em: <http://ppg-pmus.mast.br/dissertacoes/
dissertacao_Rodrigo%20Cantarelli.pdf:. ltimo acesso em: 30 dez. 2012.
10
Vale citar que no Arquivo Histrico do Museu Histrico Nacional h duas fotografias doadas por Pedro Calmon, autor do projeto de lei
que criou a Inspetoria Estadual de Monumentos Nacionais da Bahia, em 1927, e tambm conservador do Museu Histrico Nacional. Ambas
retratam edificaes de Salvador. Uma do Forte de Mont Serrat e tem uma inscrio caneta no verso: O forte de Mont Serrat que vai ser
restaurado pelo Governo do Estado, fotografia de 1925 [...] oferta de Pedro Calmon. A outra de uma casa colonial e tem escrito em seu
verso: Cidade de Salvador na Ponta de Mont Serrat A primeira casa construda data do ano de 1619. Fotografia de 1927. A mais velha
construo civil conhecida no pas. Casa de fazenda na Ponta de Mont Serrat, na Bahia, edificada em 1619. [...] oferta de Pedro Calmon.
11
159
em 1928, e pela VII, ocorrida em Montevidu, em 1933. Nesta foram propostas medidas de
proteo aos bens culturais, formalizadas no Pacto de Rerich, assinado por 20 pases, entre os
quais o Brasil, no dia 15 de abril de 1935, em cerimnia de encerramento presidida pelo presidente
Franklin Roosevelt na Casa Branca.12
No cenrio europeu, aconteceu a Conferncia Internacional para estudo dos mtodos cientficos
aplicados ao exame e conservao das obras de arte, em Roma, em 1930. Nesse evento, reuniramse especialistas de diversos pases para debaterem as melhores tcnicas de preservao de pinturas
e esculturas. No ano seguinte, em Atenas, foi realizada a Conferncia Internacional de Proteo e
Conservao dos Monumentos de Arte e Histria. Como a de Roma, a conferncia foi organizada
pelo Escritrio Internacional de Museus, mas dedicou-se exposio dos princpios gerais e das
doutrinas concernentes salvaguarda dos monumentos, visando a um consenso mundial.13
No se pode esquecer que havia tambm uma presso externa vinda da Comisso Internacional
dos Monumentos Histricos, criada em 1933, junto ao Escritrio Internacional de Museus, um
departamento do Instituto Internacional de Cooperao Intelectual (IICI) sediado na Frana, na
qual Gustavo Barroso passou a atuar a partir de junho de 1934, indicado como representante do
Brasil pelo Ministro da Educao e Sade, Washington Pires.14 Mesmo antes de sua nomeao,
Barroso vinha emitindo pareceres sobre os projetos de cooperao internacional para a proteo do
patrimnio histrico e artstico das naes participantes do IICI. Assim procedeu em 24 de janeiro
de 1934, quando o tema em discusso era o repatriamento de objetos de interesse histrico, artstico
ou cientfico que tivessem sado do pas de modo ilcito. Foi favorvel que o Brasil apoiasse o
projeto, pois este seria interessante para o pas, visto a necessidade de uma legislao especfica
para proteger o patrimnio nacional.15
Antes da participao do Brasil na assinatura do Pacto de Rerich que acabou acontecendo
com a representao de Oswaldo Aranha, Embaixador do Brasil nos Estados Unidos, no
ano seguinte Barroso comentava sobre a importncia de ter o pas entre os signatrios do
documento, certamente emitindo parecer favorvel sobre o assunto, solicitado pelo MES.
12
Cf. Pacto Rerich. Disponvel em: <http://www.roerich.org.br/>. Acesso em: 30 dez. 2012.
13
OFFICIE INTERNATIONAL DES MUSES. La conservation des monuments dArt & dHistoire. Paris, 1933.
Cf.: MINISTRIO DA EDUCAO E SADE PBLICA. Ofcio 242 De: Washington Pires (Ministro do MES) para: Gustavo
Barroso (Diretor do MHN). Comisso Internacional dos Monumentos Histricos. 4/6/1934. Srie Correspondncias Recebidas do Arquivo
Institucional do Museu Histrico Nacional, ASDG2.
14
BARROSO, Gustavo. Parecer C.L. 20/6/1933 XXII Annexe Socit des Nations: - ORGANISATION DE COOPERATION
INTELLECTUELLE Projet de Convention Internationale et Le Repatriement des objets d interet artistique, historique ou scientifique,
perdus ou vols, ou ayant donne lieu a une alienation ou e portation illicite. Enviado ao Diretor Geral do Expediente do Ministrio da
Educao e Sade Pblica. Srie Correspondncias Enviadas do Arquivo Institucional do Museu Histrico Nacional. ASDG2.
15
160
Reforava seu argumento alegando a urgncia de uma legislao interna que regulamentasse os
servios de preservao dos monumentos. Em seus termos:
Sendo o referido Pacto [Rerich] obra da diplomacia americana, sendo obra de verdadeiro esprito
de amor s coisas da Humanidade, o Brasil pela sua tradio de cordialidade, de pacifismo, de
dedicao s boas causas, no pode ficar alheio ao mesmo, devendo apressar-se em dar-lhe a sua
assinatura. [...] A proteo do tesouro cultural brasileiro, segundo o texto do Pacto, implica a
necessidade duma legislao interna que assegure o respeito a esse tesouro; como tambm a
organizao do catlogo das relquias e monumentos, dependentes daquela lei. Esta Diretoria, por
solicitao vossa, j se manifestou favoravelmente quanto lei em questo. Agora, coerentemente,
se manifesta a favor da coparticipao do Brasil no Pacto Roerich.16
SECRETARIA DE ESTADO DA EDUCAO E SADE PBLICA. Ofcio n. 1.903. De: Heitor de Farias. Para Gustavo Barroso.
29/5/1934. Arquivo Institucional do Museu Histrico Nacional. Srie Correspondncias Enviadas. ASDG2.
17
MUSEU HISTRICO NACIONAL. Ofcio n. 75. De Gustavo Barroso. Ao Diretor Geral do expediente do Ministrio da Educao e
Sade Pblica. 31/5/1934. Arquivo Institucional do Museu Histrico Nacional. Srie Correspondncias Enviadas. ASDG2.
18
19
MINISTRIO DA EDUCAO E SADE. Museu Histrico Nacional: Legislao. Servio de documentao. Folheto n. 46. 1946, p. 27.
161
Embora a iniciativa de definir o que fosse Monumento Nacional continuasse nas mos do
Governo Federal, ao organizar um catlogo com os edifcios de considerado valor, a Inspetoria
participaria da definio do que deveria ser valorado como patrimnio, ampliando assim seu raio
de ao. Entretanto, no expe os critrios para catalogar os imveis. Ou seja, chamando para
si a responsabilidade de selecionar edificaes e sugerir que fossem classificadas monumentos
nacionais, a IMN previa uma ao compartilhada com o Governo Federal.
Quanto legislao sobre a proteo do patrimnio Estadual, o museu lideraria uma
uniformizao. Porm, a cada estado caberia as responsabilidades da preservao em seu territrio.
A IMN consta no oitavo captulo do documento. Dos 17 artigos da minuta, excetuando-se os
trs que foram aproveitados inicialmente, quatro foram suprimidos e os outros 10 mantidos, porm
modificados, e um artigo foi includo. A verso final do regimento do novo departamento acabou
20
SECRETARIA DE ESTADO DA EDUCAO E SADE PBLICA. Ofcio n. 1.903. De: Heitor de Farias. Para Gustavo Barroso.
29/5/1934. Arquivo Institucional do Museu Histrico Nacional. Srie Correspondncias Enviadas. ASDG2. [Grifos nossos]
21
22
162
MINISTRIO DA EDUCAO E SADE. Museu Histrico Nacional: Legislao. Servio de documentao. Folheto n. 46. 1946, p. 28.
sendo definida no sentido de garantir maior centralidade e autoridade do MHN diante das aes
preservacionistas, de controle e fiscalizao, especialmente no que tange avaliao e autenticao
de objetos e ao comrcio de antiguidades. Segundo Barroso, [...] o Ministro da Educao Dr.
Washington Pires, influenciado pela exposio que lhe fiz apoiado por seu Chefe de Gabinete, Heitor
de Faria, decidiu comigo, numa noite a criao da Inspetoria de Monumentos Nacionais [...].23
Na parte relativa IMN do regimento aprovado, quase no aparecem mais referncias aos
monumentos edificados. O primeiro artigo o de nmero 72, pois segue a numerao dos demais
constantes no regulamento do MHN. Esse artigo estabelece que os imveis classificados como
monumentos nacionais no podero ser demolidos, reformados ou transformados sem a permisso
ou fiscalizao do Museu Histrico Nacional.24 seguido de um pargrafo nico que estabelece
que independem de licena e fiscalizao os trabalhos de conservao e consertos urgentes que
no impliquem modificao essencial do prdio.25 O documento s aborda os imveis novamente
no artigo 78, quando afirma que: para efeito da inspeo de monumentos histricos, o diretor
do Museu Histrico Nacional designar representantes seus onde for conveniente, considerandose o servio relevante o que os mesmos prestarem. Ao que parece, no cabia IMN nenhuma
responsabilidade alm de autorizar e fiscalizar reformas nas edificaes declaradas monumentos,
o que difere do projeto de Wanderley Pinho, por exemplo, no qual estava prevista a fiscalizao,
e tambm a realizao de obras, tanto pela Inspetoria de Defesa do Patrimnio HistricoArtstico Nacional como por reparties congneres estaduais e governos estaduais e municipais,
independente do consentimento do proprietrio ou possuidor.26 Em outras palavras, no projeto
de Pinho o rgo preservacionista detinha maior autonomia e suas atribuies eram compartilhadas
com outras esferas do poder.
Outra alterao significativa nos artigos que permaneceram foi a substituio do Governo
Federal e da Inspetoria de Monumentos pelo Museu Histrico Nacional e pelo diretor geral
do Museu Histrico Nacional e seus representantes como as nicas autoridades das deliberaes
do novo rgo, que antes no apareciam em nenhum momento. Essa mudana parecia estar
em sintonia com os interesses de Barroso em capitalizar para o MHN uma projeo em mbito
nacional no que tange no apenas ao comrcio de antiguidades, mas obteno de maior prestgio
23
BARROSO, Gustavo. A defesa do nosso passado. Anais do Museu Histrico Nacional. v. 4, p. 580-585, 1943. p. 584-5.
MINISTRIO DA EDUCAO E SADE. Museu Histrico Nacional: Legislao. Servio de documentao. Folheto n. 46. 1946, p.
41. [Grifo nosso].
24
25
MINISTRIO DA EDUCAO E SADE. Museu Histrico Nacional: Legislao. Servio de documentao. Folheto n. 46. 1946, p. 41.
Projeto do Deputado Jos Wanderley de Arajo Pinho. Apud BRASIL, Ministrio da Educao e Cultura (Org.). Proteo e revitalizao
do patrimnio cultural no Brasil: uma trajetria. Rio de Janeiro: Sphan/Fundao Pr-Memria, 1980. p. 48. Disponvel em: <http://portal.
iphan.gov.br/portal/baixaFcdAnexo.do?id=531> Acesso em: 22 dez. 2012.
26
163
e controle sobre as colees pblicas e particulares, uma vez que, conforme estabelecia o artigo 80,
as pessoas e corporaes que possurem objetos e relquias artsticas ou histricas so obrigadas a
fornecer a relao dos mesmos ao Museu Histrico Nacional e no podero negoci-los sem prvia
consulta a este, que ter preferncia.27 Dessa maneira, a legislao abria uma brecha para o MHN
aumentar o seu acervo, o que poderia acontecer tambm segundo o que estava previsto no Artigo
76: Os objetos apreendidos por infrao destes dispositivos passaro a fazer parte do patrimnio
nacional, no Museu Histrico Nacional.28 Esses artigos certamente foram inspirados nos que
abordam o mesmo tema no projeto de Wanderley Pinho, porm, no documento elaborado pelo
deputado baiano, estava prevista uma ao conjunta com as reparties congneres dos estados da
federao que, aqui foram ignoradas.29
O MHN, por intermdio de seu diretor e representantes, passaria a ter o monoplio da valorao
e da autenticao dos objetos a serem catalogados e comercializados. Afinal, somente ao museu
caberia a autoridade para autenticar os objetos artsticos histricos que lhe fossem apresentados,
mediante requerimento das partes interessadas e de acordo com a tabela de peritagem anexa ao
regulamento. Conforme o Artigo 82, Os negociantes de antiguidades e obras de arte de qualquer
natureza ficam obrigados a um registro especial no Museu Histrico Nacional ou nas reparties
estaduais que o representem, no podendo vender objetos que no devidamente autenticados. Este
o segundo artigo em que h uma diviso de atribuio com as reparties estaduais. J o Artigo
74 voltava a centralizar as aes quando tratava da exportao de objetos ao determinar que essa
operao s ser permitida mediante autorizao do diretor geral do Museu Histrico Nacional,
ou de seus representantes, depois de paga, na repartio, taxa especial de 300$00 sobre o valor
dado pela avaliao feita no Museu.30
MINISTRIO DA EDUCAO E SADE. Museu Histrico Nacional: Legislao. Servio de documentao. Folheto n. 46. 1946, p.
42. [Grifo nosso].
27
MINISTRIO DA EDUCAO E SADE. Museu Histrico Nacional: Legislao. Servio de documentao. Folheto n. 46. 1946, p.
42. [Grifos nossos]
28
Cf.: Projeto do Deputado Jos Wanderley de Arajo Pinho. Apud BRASIL, Ministrio da Educao e Cultura (Org.). Proteo e
revitalizao do patrimnio cultural no Brasil: uma trajetria. Rio de Janeiro: Sphan/Fundao Pr-Memria, 1980. p. 49. Disponvel em:
<http://portal.iphan.gov.br/portal/baixaFcdAnexo.do?id=531>. Acesso em: 22 dez. 2012. Para um estudo comparativo mais detalhado entre
o regulamento da IMN do MHN e os projetos elaborados anteriormente, v. MAGALHES, Aline Montenegro. Colecionando relquias... um
estudo sobre a Inspetoria de Monumentos Nacionais. (Dissertao de Mestrado) Rio de Janeiro: PPGHIS/UFRJ, 2004. p. 67-79. Ver tambm
CHUVA, Mrcia. Os arquitetos da memria: sociognese das prticas de preservao do patrimnio cultural no Brasil (anos 1930-1940).
Rio de Janeiro: UFRJ, 2009. p. 152-159. A autora sublinha que o projeto de Pinho que certamente esteve na base do projeto enviado pelo
MES para parecer de Barroso e, consequentemente, fundamentou o regimento da IMN , bem como o de Luiz Cedro (1923) e o de Augusto
de Lima Jnior (1924) foram inspirados na legislao francesa de 1913, que tambm citada nas justificativas do Ministro nas consideraes
que acompanham o pedido de parecer a Barroso. [Grifos nossos]
29
30
164
32
BOURDIEU, Pierre. Razes prticas: sobre a teoria da ao. Campinas: Papirus, 1996. p. 107-114.
BEZERRA, Rafael Zamorano. Autoridade e funo de autor na valorao de objetos histricos. O caso das traves da forca de Tiradentes.
In: BEZERRA, Rafael Zamorano; MAGALHES, Aline Montenegro. Museus nacionais e os desafios do contemporneo. Rio de Janeiro:
Museu Histrico Nacional, p. 222-242, 2011. p. 226-227.
33
34
165
dotando-os de poder para construir essa confiana em relao ao conhecimento especializado que
possuam, junto ao campo da produo do passado, visando inveno da nao com um projeto
de Estado, do Estado varguista. Tratava-se de uma nomeao por parte do Estado que os colocava
em uma situao de autoridade,35 que ainda se fortalecia com a existncia do Curso de Museus,
um lugar voltado para a produo e a disseminao desse tipo de autoridade especializada.
No estava em jogo uma capitalizao no sentido econmico para a instituio, haja vista
que o artigo sobre as fontes de recursos da Inspetoria foi retirado e previa valores maiores do que
os aprovados como pagamento de taxas, multas e honorrios sobre autenticao e peritagem no
regulamento final. Segundo a minuta, a Inspetoria estava prevista para se manter com os crditos
concedidos pelo governo para atendimento das despesas bsicas, mas tambm com recursos
oriundos das multas de 10 a 100% aplicadas conforme estipular o Regulamento aos proprietrios
de imveis que desrespeitarem as determinaes do regulamento; da taxa de exportao de 300%
sobre objetos de valor histrico e artstico, cuja guia tenha emitido, servio sobre o qual teria
monoplio e mais os valores obtidos por meio dos servios de registros, peritagem, certides etc.36
Dois dias aps aprovado o novo regulamento do MHN com a criao da IMN, foi promulgada
a Constituio Federal, que trata do assunto pela primeira vez. Foram dedicados dois artigos ao
tema da preservao do patrimnio. O de nmero 10 estabelecia que compete concorrentemente
Unio e aos Estados: [entre outras medidas] III proteger as belezas naturais e os monumentos de
valor histrico ou artstico, podendo impedir a evaso de obras de arte. J o artigo 148 determinava:
Cabe Unio, aos Estados e aos Municpios favorecer e animar o desenvolvimento das cincias,
das artes, das letras e da cultura em geral, proteger os objetos de interesse histrico e o patrimnio
artstico do Pas, bem como prestar assistncia ao trabalhador intelectual.37
Assim, amparado legalmente, Gustavo Barroso iniciou as atividades da IMN. Uma das
primeiras medidas tomadas foi a formao de um documentrio iconogrfico com imagens das
cidades consideradas histricas por ainda preservarem remanescentes arquitetnicos dos tempos
coloniais. Foram desenhos e aquarelas produzidos por Alfredo Norfini em viagens na dcada de
1920 e comprados pelo museu em 1934,38 bem como encomenda de pinturas aos artistas Jos
Washt Rodrigues e Hans Nobauer, que se dedicaram exclusivamente reproduo de monumentos
35
SECRETARIA DE ESTADO DA EDUCAO E SADE PBLICA. Ofcio n. 1. 903 De: Heitor de Farias. Para Gustavo Barroso.
29/5/1934. Arquivo Permanente do Museu Histrico Nacional. Srie Correspondncias Enviadas. ASDG2.
36
37
BRASIL. Constituio da Repblica dos Estados Unidos do Brasil (de 16
www.planalto.gov.br/ccivil_03/constituicao/constituicao34.htm>. Acesso em: 14 jun. 2012.
38
166
das cidades mineiras visadas para os trabalhos do novo rgo, especialmente, Ouro Preto.39 A
coleo Norfini foi publicada no stimo volume dos Anais do MHN, com comentrios de Gustavo
Barroso.40 Todas as obras foram compradas com dotao do MHN para aquisio de objetos
histricos. Ou seja, embora relacionadas com as atividades da IMN, no foram adquiridas com
recursos especficos deste departamento.
No relatrio institucional de 1934, foi solicitada verba ao Ministrio alegando a criao
da terceira seo para o MHN, que se denominaria Patrimnio Histrico, afinal tratava-se
de um setor de projeo nacional, no se limitava ao Rio de Janeiro. Obrigava a viagens,
fiscalizao local, locomoo urgente e incessante dos funcionrios comissionado.41 Continua
seu relato informando sobre a previso de aplicar a verba destinada restaurao de Ouro
Preto no ano seguinte.
J no relatrio de atividades de 1935 comentada a aplicao da verba recebida de 100:000$000
(cem contos de ris) nas obras de restaurao de monumentos de Ouro Preto, sob a responsabilidade
do Engenheiro Epaminondas de Macedo. As intervenes da IMN iniciaram em dezembro daquele
ano e, para informar sobre a nomeao de Epaminondas de Macedo, engenheiro do Ministrio da
Viao que trabalhava nos Correios da cidade e fora cedido para atuar no novo rgo, o jornal A
Voz de Ouro Preto publicou uma notcia no dia 29/12/1935. Dizia que Macedo havia sido nomeado
representante da IMN em Ouro Preto e reproduzia o regulamento da Inspetoria.42
Ainda no relatrio de 1935, Barroso faz uma longa explicao sobre seu papel diante das
aes da IMN:
Devo acentuar, relativamente a Ouro Preto, que a ao pessoal dessa diretoria foi decisiva para
que ainda nos ltimos meses do ano passado muito se fizesse, em reparos urgentes e completos, nas
preciosas igrejas do Carmo, de Antnio Dias e em todos os chafarizes antigos e nas velhas pontes da
cidade, tudo quanto era indicado pelo estudo de semi-runa dos principais imveis ali localizados.
Conhecedor h longos anos de Ouro Preto, tendo em administraes passadas contribudo com
desinteressado e profcuo esforo, para que fossem atacadas as obras indispensveis no sentido
da preservao de tais riquezas artsticas, que pereceriam sem um imediato socorro, me senti
Para um estudo mais aprofundado sobre a aquisio da coleo de imagens sobre as cidades histricas brasileiras pelo Museu Histrico
Nacional, aps a criao da Inspetoria de Monumentos Nacionais, v. MAGALHES, Aline Montenegro. Colecionando relquias... um
estudo sobre a Inspetoria de Monumentos Nacionais. (Dissertao de Mestrado) Rio de Janeiro: PPGHIS/UFRJ, 2004. p. 93-99.
39
MUSEU HISTRICO NACIONAL. Documentrio Iconogrfico de cidades e monumentos do Brasil. Anais do Museu Histrico Nacional,
Rio de Janeiro, v. 5, 1953.
40
MUSEU HISTRICO NACIONAL. Relatrio de atividades de 1934. Arquivo Institucional do Museu Histrico Nacional. Srie
Correspondncias Enviadas. ASDG1. p. 2.
41
Inspetoria de Monumentos Nacionais. A Voz de Ouro Preto. 29/12/1935. Acervo: Arquivo Institucional do MHN. Pasta: Inspetoria de
Monumentos Nacionais.
42
167
animado de partida satisfao ao concluir as providncias acima aludidas. Por minha designao,
superintende aos mesmos trabalhos em Ouro Preto o engenheiro Epaminondas de Macedo, que
em relatrios semanais traz esta diretoria a par do desenvolvimento de suas atividades segundo as
minhas determinaes.43
As palavras de Barroso demonstram sua centralidade e autoridade frente aos trabalhos da IMN.
Entretanto, contrastam um pouco com a documentao relativa ao departamento. A correspondncia
de Epaminondas de Macedo no perodo de julho a agosto foi trocada com Angyone Costa, um
funcionrio do MHN que representava Barroso no Rio de Janeiro, quando este se ausentava,
especialmente em 1935 em funo das campanhas integralistas. o que se nota em sua coleo
de recortes de jornais, na biblioteca do MHN: notcias sobre sua cruzada verde Brasil a fora44 e
silncio em relao Inspetoria.
Quando soube que Barroso esteve em Minas mas no passou por Ouro Preto, o prefeito desta
cidade, Joo Veloso, emitiu uma carta um tanto desapontado com a demora da visita de Barroso
para resolver assuntos da preservao dos monumentos ouropretanos. Assim escreveu ele:
Prezado amigo Dr. Gustavo Barroso, Minhas atenciosas saudaes. Esperei que o Dr. passasse por
aqui antes de regressar para o Rio pois o Sr. j me havia prometido vir brevemente a Ouro Preto para
estudar as condies de conservao dos nossos monumentos artsticos. Lamento profundamente
que assim no tenha sido e estou certo de que motivos imperiosos o impediram de o fazer [...]. Agora
no sei quando terei a ventura de v-lo aqui integralizando os nossos monumentos artsticos e
nossas alterosas montanhas.45
O relatrio de atividades de 1936 inicia com a informao de que Barroso se manteve frente
do MHN e da Inspetoria de Monumentos. Mesmo sendo a segunda um departamento do primeiro,
parece ser tratada como um rgo parte. Acumulando essas funes, seu diretor realizou viagens
de inspeo de monumentos a Ouro Preto, Mariana, Tiradentes e So Joo Del Rey. Informa
tambm que a IMN aplicou a verba de 50:000$000 (cinquenta contos de ris), destinada pela
MUSEU HISTRICO NACIONAL. Relatrio de atividades de 1935. Arquivo Institucional do MHN. Srie ASDG1. p. 1-2 [grifo
nosso]. nesse documento que Barroso reivindica, por direito o ttulo de Casa do Brasil para o Museu Histrico Nacional, por ser
nico museu histrico federal e na sua dinmica como estabelecimento universitrio de aperfeioamento dos estudos conexos com a
histria nacional. p. 10.
43
44
Para os perodos citados, v. especialmente os cadernos GB20-25, Biblioteca do Museu Histrico Nacional.
Carta de Joo Veloso a Gustavo Barroso, Ouro Preto, 13 de junho de 1935. (Coleo Gustavo Barroso. Srie II correspondncias, GBcrp
08. Arquivo Institucional, Museu Histrico Nacional, Rio de Janeiro). nesta carta que Joo Veloso recomenda Epaminondas de Macedo a
Gustavo Barroso para ser o responsvel das obras em Ouro Preto. Este documento foi reproduzido no volume 5 dos Anais do MHN, que traz
um dossi sobre a Inspetoria no sentido de lembrar suas realizaes, em 1955. Nessa verso, a palavra integralizando foi substituda por
entre. Cf.: Documentrio da ao do Museu Histrico Nacional na defesa do patrimnio tradicional do Brasil. Anais do Museu Histrico
Nacional. v. 5 (1944), Rio de Janeiro, 1955, p. 20.
45
168
lei oramentria, na conservao e restaurao de obras antigas em Ouro Preto, sendo a reforma
completa de duas igrejas, duas pontes e cinco chafarizes; a restaurao parcial de dois templos e o
planejamento do conserto do teto da Matriz de N. Sra. Das Dores.46
No ano seguinte, a IMN desapareceu do relatrio institucional. Sabe-se que at o final de
1937 a repartio ainda realizou trabalhos em outros monumentos da cidade de Ouro Preto. Pela
listagem publicada por Adolpho Dumans no livro A ideia da criao do Museu Histrico Nacional
contam-se o total de 33 monumentos, entre restaurao total, parcial e realizao de projeto.47 Pelos
relatrios enviados por Epaminondas de Macedo, chegaram a receber os cuidados da Inspetoria 20
edificaes, entre templos, pontes e chafarizes.48
Nesse mesmo ano, a IMN foi substituda pelo Servio do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional (SPHAN), que projetado e articulado pelo Ministro Gustavo Capanema, j vinha
funcionando em carter experimental desde abril de 1936, a partir do Anteprojeto de Mrio de
Andrade e chefiado por Rodrigo Melo Franco de Andrade, que assumira definitivamente a direo
do Servio aps sua criao pela lei no 378, de 13 de janeiro de 1937, no mbito da reforma do
Ministrio da Educao e Sade, e pelo decreto-lei 25, de 30 de novembro de 1937, que organizou
a proteo do patrimnio histrico e artstico nacional.49 Barroso no teve nenhuma participao
nesse processo e, o que ocorreu foi um esvaziamento da IMN que, nesse ano contou apenas com
mais 50:000$000 (cinquenta contos de ris) para suas atividades. Epaminondas de Macedo escrevia
em seu relatrio de 25 de julho de 1937: por conta da dotao deste ano pouco teremos ainda que
fazer [...] Dentro de um ms irei ao Rio prestar-lhe contas minuciosas de tudo.50
O que chama a ateno, ao analisarmos a atuao da IMN, o silncio em relao fiscalizao
e ao controle sobre o comrcio de antiguidades e em torno do registro dos objetos, principal tnica
do seu regulamento. No perodo de funcionamento da Inspetoria no houve aumento das colees
do Museu com objetos apreendidos por infrao dos dispositivos do regulamento, nem pelo direito
que o MHN tinha de preferncia na compra de antiguidades a serem negociadas. Os relatrios
MUSEU HISTRICO NACIONAL. Relatrio de atividades de 1936. Arquivo Institucional do Museu Histrico Nacional, srie ASDG1.
p. 1-3.
46
47
DUMANS, Adolpho. A ideia da criao do Museu Histrico Nacional. Rio de Janeiro: Grfica Olmpica, 1947. p. 54-58.
Os relatrios originais enviados por Epaminondas de Macedo podem ser encontrados na pasta Inspetoria de Monumentos Nacionais.
Arquivo Institucional do Museu Histrico Nacional. Foram reproduzidos no volume 5 dos Anais do MHN (op. cit.). p. 125-166.
48
Sobre o assunto, cf.: ANDRADE, Rodrigo Melo Franco de. Brasil: monumentos histricos e arqueolgicos. Cidade do Mxico: Instituto
Pan-americano de Geografia e Histria. Comission de Histria, 1952. p. 54-60; CHUVA, Mrcia. Os arquitetos da memria: sociognese
das prticas de preservao do patrimnio cultural no Brasil (anos 1930-1940). Rio de Janeiro: UFRJ, 2009. Especialmente as pginas 124142.
49
Relatrio em 25/07/1937. Apud Documentrio da ao do Museu Histrico Nacional na defesa do Patrimnio Tradicional do Brasil (op.
cit.). p. 166.
50
169
170
51
MINISTRIO DA EDUCAO E SADE. MUSEU HISTRICO NACIONAL. Legislao (op. cit.). p. 28.
52
BOURDIEU, Pierre. A distino: crtica social do julgamento. 2 ed. Porto Alegre: Zouk, 2011.
53
CARVALHO, Jos Murilo. A formao das almas: o imaginrio da Repblica no Brasil. So Paulo: Cia das Letras, 1990.
55
Sobre o assunto, v. MAGALHES, Aline Montenegro. Colecionando Relquias... (op. cit.). p. 84-93.
171
do patrimnio] foi tornada hegemnica pelo grupo de Capanema,56 mesmo Barroso tendo
mantido seu prestgio na direo do MHN, onde acabou por conquistar autoridade no campo
da museologia e manter um dilogo direto com o Presidente Vargas que contribua, s vezes,
pessoalmente para o desenvolvimento do museu, para o aumento de suas colees e para o
reconhecimento da sua autoridade.57
Assim, percebemos na Inspetoria um captulo da trajetria do MHN no jogo das polticas
pblicas levadas a cabo no Estado varguista para uma nova construo da nao a partir do
seu passado. Foi possvel analisar e inferir como o museu participou da histria das definies
do que deveria e no deveria ser considerado patrimnio tradicional do Brasil e como atuou a
partir dessas (in)definies, imprimindo uma narrativa sobre a histria do Brasil a partir do que
foi selecionado para ser preservado em Ouro Preto, mas no conseguindo ter ingerncia sobre
o mercado das artes e antiguidades, tampouco dos objetos de colees particulares.
56
Id., Ibid. v. tambm WILLIAMS, Daryle. Sobre patronos, heris e visitantes. O Museu Histrico Nacional, 1930-1960. Anais do Museu
Histrico Nacional, v. 29, p. 141-186, 1997, e MAGALHES, Aline Montenegro. Trofus da guerra perdida: um estudo sobre a escrita
de si de Gustavo Barroso. Tese de doutorado. Rio de Janeiro: PPGHIS/UFRJ, 2009. Especialmente o captulo 3 Tenses e negociaes no
governo Vargas. p. 140-199.
57
172
173
LETCIA JULIO
174
De lugar destinado a guarnecer as colees metropolitanas funo que coubera Casa dos
Pssaros , com o Museu Real o Brasil se tornava ponto de reunio dessas colees, subvertendo a
lgica de periferia colecionada pelo centro, para se tornar polo colecionador. Dessa maneira, esvaziavase o sentido do colecionamento colonial, prtica iniciada tardiamente em Portugal com as viagens
filosficas aos territrios ultramarinos, a partir da dcada de 1780. Destinadas ao reconhecimento do
vasto reino e coleta de objetos endereados particularmente ao Real Museu de Histria Natural,
ao Jardim Botnico da Ajuda, em Lisboa, e aos gabinetes da Universidade de Coimbra, as viagens
cumpriam, a um s tempo, propsitos cientficos e administrativos, promovendo o conhecimento
dos produtos da natureza, assim como de sua utilidade para o comrcio e para a indstria.
Embora arrojada, a iniciativa de criao do Museu Real permaneceu por longo perodo mais
como uma promessa do que uma realizao concreta, a exemplo de outros estabelecimentos
A respeito das articulaes no museu entre imagens e imaginrio, ver HORTA, Maria de Lourdes Parreiras. Semitica e museu. Estudos de
Museologia. Rio de Janeiro: Ministrio da Cultura/Iphan, 1994. p. 9-10; e FERRARA, Lucrecia DAlessio. Cidade: imagem e imaginrio.
In: SOUZA, Clia Ferraz de; PESAVENTO, Sandra Jatahy. Imagens urbanas: os diversos olhares na formao do imaginrio urbano. Porto
Alegre: Editora da UFRGS, 1997. p. 194-197.
3
MOTA, Carlos Guilherme (Org.). Viagem incompleta. A experincia brasileira (1500-2000). Formao: histrias. So Paulo: Editora
Senac/So Paulo, 2000. p. 199-238.
4
JOO VI, Prncipe Regente e Rei de Portugal, Brasil e Algarves. Decreto de Criao do Museu Real [manuscrito]. Rio de Janeiro,
6/6/1818. [Coleo Arquivo Histrico do Museu Nacional.] Disponvel em: <www.minerva.ufrj.br/ imagens/603447.ipg>.
5
175
LETCIA JULIO
culturais criados por D. Joo VI no Brasil. Sem recursos financeiros e longe de cumprir o propsito
de propagar o conhecimento, o museu s veio a ganhar projeo dcadas mais tarde, a partir dos
anos de 1870, quando foi reestruturado e teve implementado um programa que assegurou seu
ingresso no universo dos museus cientficos. De fato, o museu se constituiu lentamente, como
lentamente a nao brasileira foi sendo gestada, no rastro das transformaes experimentadas
com a independncia. Firmar a autonomia da nao significava tambm construir uma ideia de
Brasil, ingrediente indispensvel ao processo de emancipao. Uma ideia abstrata que ganhava
materialidade nas colees museolgicas representativas dos bens da nao brasileira.
Dois outros museus de histria natural, como se sabe, tambm se destacaram na virada do
sculo XIX para o sculo XX: o Paulista, inaugurado em 1894, e o Paraense de Histria Natural
e Etnografia, mais tarde Paraense Emlio Goeldi, criado em 1866 e reinaugurado em 1891. No
rastro da Guerra do Paraguai, surgiram ainda museus militares, como o do Exrcito, em 1864; e o
da Marinha, em 1868. Mas a despeito da temtica histrico-militar de ambos os museus, foram os
museus de histria natural que participaram, nesse momento, mais diretamente da construo da
representatividade da nao.6
Embora surgidos ou reinaugurados j sob o regime republicano, tanto o Paulista quanto o
Paraense eram museus tributrios da imagem da nao desenhada no imprio. Herdavam muito da
viso de que os tesouros do Brasil estavam verdadeiramente em sua natureza tropical. Concorriam,
assim, para firmar a ideia de que natureza equivalia matria-prima de uma nacionalidade
imaginada sem as mculas da histria e da civilizao, sem a memria de fatos ou de personagens.
Inventariando as riquezas da jovem nao, os museus, com suas pretenses enciclopdicas,
colecionavam, exibiam e convertiam em objetos da cincia e da simbologia nacional a natureza
e os naturais esses ltimos compreendendo especialmente a populao indgena, vista como
elemento integrado paisagem natural.7
Vale notar que era, sobretudo, o termo riqueza e no exatamente patrimnio que, nesse
momento, designava o legado da nao brasileira. A incidncia da ideia de monumento correlata
de patrimnio, como condutor de valores associados a uma memria, coincide com o momento em
que a sociedade brasileira passou a perceber a si mesma numa perspectiva do tempo, convocando a
Sobre a relao dos museus no Brasil com as cincias e o debate da nacionalidade na segunda metade do sculo XIX, ver: SCHWARCZ,
Lilia Moritz. O espetculo das raas: cientistas, instituies e questo racial no Brasil 1870-1930. So Paulo: Companhia das Letras,
1993. p. 67-98. Sobre os museus militares, ver CHAGAS, Mrio. H uma gota de sangue em cada museu: a tica museolgica em Mrio
de Andrade. Chapec: Argos, 2006. p. 43-44.
6
Sobre a construo da nacionalidade alicerada na paisagem natural e nos indgenas durante o perodo imperial, ver: SCHWARCZ, Lilia
Moritz. Estado sem nao: a criao de uma memria oficial no Brasil do Segundo Reinado In: NOVAES, Adauto (Org.). A crise do estadonao. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2003. p. 351-391; CARVALHO, Jos Murilo de. Brasil: naes imaginadas. In: _____. Pontos
e bordados: escritos de histria e poltica. Belo Horizonte: Ed. UFMG, 1999. p. 233-268.
7
176
histria como fiadora do seu presente. A ideia de patrimnio emerge, ento, como elemento de
presentificao do passado, como uma forma possvel, dentre outras, como destaca Guimares,
de produo de visualizao do passado.8
Assim como as noes de monumento e patrimnio sucedem a de riqueza, a histria, como
componente da nacionalidade, ingressa tardiamente no horizonte dos museus brasileiros, em
detrimento da imagem da nao como paisagem. Precisamente a criao do Museu Histrico
Nacional (MHN), por ocasio das comemoraes do centenrio da independncia, em 1922,
constituiu em uma iniciativa emblemtica na qual se rompeu com a tradio enciclopdica dos
museus brasileiros em favor da consagrao do passado da ptria.9
O surgimento do MHN, de fato, fazia eco ao pensamento de uma elite letrada, preocupada
em dotar o pas de instituies consagradas memria patritica. Para intelectuais da gerao de
1870, como Jos Verssimo, a inexistncia de instituies com esse perfil no pas comprometia a
educao da populao brasileira, que:
[...] nada encontrou que impressionando os seus sentidos lhe falasse da ptria e a seu modo fosse
tambm um fator da sua educao. No h museus, no h monumentos, no h festas nacionais.
O que freqentou a escola onde lha fizeram conhecer e amar, desadorando a leitura e o estudo, no
procurou fazer-se a si prprio uma educao patritica.10
A formao de cidados aptos a serem incorporados vida republicana era questo sobre a
qual intelectuais se debruaram, especialmente nas primeiras dcadas aps a queda da monarquia.
No obstante a Repblica ter seguido rumos divergentes de suas expectativas tendo em vista ter
se delineado sob uma lgica excludente e conservadora o pensamento republicano permaneceu
fiel aos seus ideais reformistas, desafiado pela questo da construo e da viabilidade de uma nao
mestia, recm-sada da escravido.11
Em face das possibilidades de formao de um corpo de cidados republicanos, no surpreende
que a viso da ptria como paisagem predominantemente natural, tenha cedido lugar ao esforo de
sua representao como uma comunidade de destino comum. Essa nova perspectiva no somente
Sobre o papel do patrimnio de estabelecer a mediao com o passado, ver: GUIMARES, Manoel Luiz Salgado. Vendo o passado:
representao e escrita da histria. Anais do Museu Paulista, v.5, n.2, jul-dez 2007. p. 17.
8
ABREU, Regina. Memria. Sndrome de museus? MUSEU DE FOLCLORE EDISON CARNEIRO/COORDENAO DE FOLCLORE
E CULTURA POPULAR. Museu em perspectiva. Rio de Janeiro: Funarte, 1996. (Srie Encontros e Estudos, 2). p.55.
9
10
DUTRA, Eliana de Freitas. Rebeldes literrios da Repblica: histria e identidade no Almanaque Brasileiro Garnier (1903-1914). Belo
Horizonte: Humanitas: UFMG, 2005. p. 24-25.
11
177
LETCIA JULIO
13
BARROSO, Gustavo, apud DUMANS, Adolpho. A idia de criao do Museu Histrico Nacional. Anais do Museu Histrico Nacional.
Rio de Janeiro, v. 29, 1997. p. 14-16.
14
15
178
BARROSO, Gustavo. O culto da saudade. Anais do Museu Histrico Nacional. Rio de Janeiro, v. 29, 1997. p. 34.
Tradies, recordao, educao patritica, amor pela nossa histria, lies patriticas legadas
pelo passado: todas essas expresses denotam uma concepo de patrimnio identificado com a
ideia de monumento em sua acepo primeira, ou seja, de vestgio que faz lembrar, que permite
mergulhar no passado e reviv-lo. Ainda que possam existir divergncias entre a concepo
museolgica de Barroso e aquela apresentada pelo projeto encomendado pelo IHGB, em ambas
o museu aparece como guardio de um patrimnio que convocado para a tarefa de instituir uma
pedagogia do cidado, de persuadir e fomentar o sentimento de pertencimento ptria. E talvez, por
isso mesmo, o patrimnio seja delineado numa perspectiva eminentemente afetiva, que se dirige,
sobretudo, sensibilidade. Manifestao de uma relao com o tempo que se afigura nostlgica, o
patrimnio concebido como recurso que alimenta o desejo de volta ao passado.
Outra concepo de patrimnio, no entanto, est sendo gestada, nesse momento, tecida no rastro
da busca de uma cultura brasileira genuna. Destaca-se, como uma das primeiras manifestaes
dessa outra perspectiva, os artigos de Mrio de Andrade que integram a srie A arte religiosa no
Brasil, publicada na Revista do Brasil, sobretudo, aqueles que so resultados de sua primeira viagem
s cidades histricas de Minas Gerais, em 1919. Subjaz nesses escritos uma ideia de patrimnio
balizada pelo conhecimento de histria da arte do poeta, e cujo valor reside, principalmente, na
constatao da existncia do gnio artstico brasileiro. o que se v em sua anlise da arquitetura
barroca em Minas:
O Barroco tambm procede assim, com a circunstncia pejorativa de ser nele a prpria decorao
que determina o estilo. Ora, na arquitetura religiosa de Minas a orientao barroca que o amor
da linha curva, dos elementos contorcidos e inesperados passa da decorao para o prprio plano
do edifcio. A os elementos decorativos no residem s na decorao posterior, mas tambm no
risco e na projeo das fachadas, no perfil das colunas, na forma das naves.
Com esse carter assume a proporo de um verdadeiro estilo, equiparando-se, sob o ponto de
vista histrico, ao egpcio, ao grego, ao gtico. E para ns um motivo de orgulho bem fundado
que isso tenha dado no Brasil.17
Projeto n. 1A-1918 apud ELKIN, Noah Charles. 1922: o encontro do efmero com a permanncia; as exposies (inter)nacionais, os
museus e as origens do Museu Histrico Nacional. Anais do Museu Histrico Nacional. Rio de Janeiro, v. 29, 1997. p. 127.
16
17
ANDRADE, Mrio. Arte religiosa brasileira. So Paulo: Experimento: Giodarno: Bauer, 1993. p. 80.
179
LETCIA JULIO
180
19
20
regime monrquico para o republicano ensejou, de fato, o surgimento de uma nova percepo da
historicidade da nao, de uma conscincia da existncia de um patrimnio comum, assim como os
primeiros ensaios de construo de conhecimento especfico sobre esse legado.
Relatos de viagens e artigos produzidos nesse perodo sobre cidades e monumentos de
Minas Gerais documentam esse movimento gradativo de construo do valor do patrimnio.
So percepes particularmente desiguais e diversas que sintetizam mudanas substanciais de
sensibilidade que se operaram na sociedade brasileira em um curto intervalo de tempo. Entre o
final do sculo XIX e a dcada de 1920 do sculo seguinte, por exemplo, o barroco e a arte colonial
so reabilitados, saindo do limbo para ganharem um lugar de excelncia na simbologia da nao.
Talvez o caso mais emblemtico seja Ouro Preto. Em 1891, durante a elaborao da Constituio
do Estado de Minas Gerais, que se seguiu implantao da Repblica, a mudana da capital,
sediada em Ouro Preto, foi um dos principais temas que ocupou os debates dos congressistas.
Parlamentares adeptos da transferncia expressavam um verdadeiro desprezo por Ouro Preto.
Criticavam o traado urbano irregular, as ruas estreitas adaptadas natureza ingrata, a topografia
detestvel, assim como o gosto barroco, com seu excesso de ornamentos e edifcios imperfeitos,
malacabados [sic] e de pssimo gosto.21 Mudancistas defendiam a todo custo a necessidade de se
desfazer do anacronismo do gosto colonial:
A esttica moderna j no admitiria as amaneiradas formas de um Churriguera, cujo estilo barroco,
constrangido e caprichoso se alastrou, durante anos, pela Espanha, por Portugal, no Brasil e,
sobretudo, no Estado de Minas [...] 22
Desdenhada por defensores da mudana da capital, Ouro Preto se tornaria, poucos anos mais
tarde, uma referncia para intelectuais que descobriam a arquitetura genuna brasileira, dentre os
quais os adeptos do movimento neocolonial. Em breve, a cidade seria laureada pelo Decreto no
22.928, de 12 de julho de 1933, que a erigiu a Monumento Nacional, o primeiro reconhecido na
esfera federal.
Impresses da obra artstica do Santurio de Congonhas tambm atestam a mudana de
sensibilidade ocorrida no perodo. Em 1912, o escritor Joo do Rio, em viagem quela cidade,
manifestava sua averso aos profetas esculpidos por Aleijadinho:
Dentro da elipse h um terrao com outras quatro esttuas que representam Jonas, Daniel, Ozas e
Joel. As esttuas so detestveis, olhando o povaru com olhar zangado por cima de um nariz enorme.23
21
CALDEIRA, Aristides Godofredo. Pronunciamento.Anais do Congresso Constituinte do Estado de Minas Gerais. 4 maio 1891. p. 98.
22
23
RIO. Joo do. Dias de milagre. In: Os dias passam. Porto, 1912. p. 128.
181
LETCIA JULIO
Poucos anos depois, Mrio de Andrade referia-se ao escultor como nico artista brasileiro que
eu considero genial, em toda a eficcia do termo.24 E sobre Congonhas disse:
A levantam-se os doze profetas de pedra, j bastante danificados pela populaa que ocorre
anualmente s festas do Santurio; a vivem as 74 figuras de madeira, tamanho natural, representando
os passos da Paixo. Congonhas do Campo o maior museu de escultura que existe no Brasil.25
A viso positiva do legado do passado alimentava e ao mesmo tempo era alimentada por
atitudes em favor da proteo desse patrimnio. Vrios gestos, especialmente nos anos de 1920,
so expressivos desse processo: o movimento neocolonial, encabeado por Ricardo Severo e
Jos Mariano Filho que estimula os estudos da arquitetura colonial; as viagens, patrocinadas por
Jos Mariano Filho, de estudantes do Rio a Minas Gerais pela da Sociedade Brasileira de Belas
Artes; as excurses, promovidas pelo professor Alexandre Albuquerque, de alunos da Escola
Politcnica de So Paulo tambm s cidades coloniais mineiras; a publicao em 1923, por d.
Sebastio Leme, arcebispo do Rio de Janeiro, de uma circular aos bispos do Brasil intitulada A
defesa do Patrimnio Artstico das Igrejas; conferncias e artigos de prestigiosos intelectuais
sobre o tema do patrimnio, e, claro, a viagem emblemtica dos modernistas paulistas a Minas
Gerais em 1924.26
Ressoando a crescente conscincia preservacionista, tambm na dcada de 1920 foram
elaborados alguns projetos de leis; iniciativas que, no entanto, no obtiveram xito em sua aprovao.
Em 1920, encarregado pelo prof. Bruno Lobo, presidente da Sociedade Brasileira de Belas Artes,
o prof. Alberto Childe, conservador de antiguidades clssicas do Museu Nacional, elaborou um
projeto de lei de proteo do patrimnio nacional que se limitava aos bens arqueolgicos, prevendo
at mesmo desapropriaes. No ensejo das comemoraes do Centenrio da Independncia, em
1923, o deputado pernambucano Luiz Cedro apresentou Cmara de Deputados o projeto de lei de
criao da Inspetoria dos Monumentos Histricos dos Estados Unidos do Brasil, contemplando a
proteo de bens arquitetnicos. Em 1924, um novo projeto de lei, de autoria do deputado mineiro
Augusto de Lima, tinha o objetivo de impedir a evaso de obras de arte do pas. No ano seguinte,
em 1925, o Governador de Minas Gerais, Mello Viana, designou uma comisso para tratar da
questo, tendo Jair Lins como relator, o qual elabora um esboo de projeto de lei. Em 1930, Jos
24
25
Sobre as iniciativas de preservao do patrimnio nos anos de 1920, ver: PINHEIRO, Maria Lucia Bressen. A histria da arquitetura
brasileira e a preservao do patrimnio cultural. Revista CPC, So Paulo, v.1, n.1. p. 41-74, nov. 2005/abr. 2006; e PINHEIRO, Maria
Lucia Bressen. Neocolonial, modernismo e preservao do patrimnio no debate cultural dos anos 1920 no Brasil. So Paulo: Editora da
Universidade de So Paulo: Fapesp, 2011.
26
182
Wanderley de Arajo Pinho, deputado baiano, apresentava novo projeto de proteo ao patrimnio.
Alm dessas proposies legislativas, dois estados se anteciparam em relao esfera federal,
organizando servios de proteo ao patrimnio nesse perodo. Em 1927 e 1928 eram criadas,
respectivamente na Bahia e em Pernambuco, inspetorias estaduais de monumentos nacionais. A
primeira, na Bahia, era anexa Diretoria do Arquivo Pblico e Museu Nacional, e a de Pernambuco
foi criada juntamente com um museu.
Todas essas iniciativas prepararam o terreno para o surgimento do Servio do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional (SPHAN), em 1937. No apenas favoreciam a circulao de ideais
sobre o patrimnio entre a elite intelectual e no meio poltico, como tambm constituram uma
espcie de ensaio de prticas preservacionistas. O prprio Rodrigo Melo Franco de Andrade
reconhecia a contribuio dessas primeiras iniciativas, sobretudo, dos textos legislativos, para
criao do SPHAN. Em ofcio que encaminhou a proposta de lei de criao do servio ao Ministro
Capanema, alm do anteprojeto elaborado por Mrio de Andrade, declarou ter buscado subsdios
tambm em projetos de lei anteriores, de autoria do mineiro Jair Lins e do baiano Wanderlei Pinho,
e se servido da legislao estrangeira, sobretudo, a francesa e a mexicana.27
Se, numa perspectiva histrica, os museus tornaram-se espaos exclusivos de guarda dos bens
representativos da cultura e da natureza, compreendidos como riquezas da nao, medida que
se delineavam os contornos da noo de monumento, as fronteiras do patrimnio se ampliaram,
alcanando horizontes para alm das colees tradicionalmente protegidas pelas instituies
museolgicas.28 A despeito disso, no entanto, pode-se dizer que at a criao do SPHAN os
museus figuraram como instncias reconhecidamente de convergncia do pensamento e das
prticas preservacionistas. Nota-se, por exemplo, que as iniciativas legais da dcada de 1920,
alm de preverem a criao de museus, delegavam s instituies museolgicas a incumbncia de
implementar as medidas de preservao do patrimnio, inclusive de bens arquitetnicos.29
Com esses precedentes, parece compreensvel, portanto, que a Inspetoria dos Monumentos
Nacionais tenha sido criada no interior do Museu Histrico Nacional, pelo regulamento daquela
instituio, aprovado em 1934. At 1937, quando foi extinta, a inspetoria funcionou sob o amparo
do MHN, sendo administrada pelo prprio diretor do Museu, Gustavo Barroso.
ANDRADE, Rodrigo Mello Franco de. Brasil: monumentos histricos e arqueolgicos. Mxico: Instituto Panamericano de Geografia e
Histria; Instituto Nacional de Antropologia e Historia de Mxico, 1952. (Monumentos Histricos e Arqueolgicos III). p. 55-56.
27
Da proposta de proteo centrada nos bens arqueolgicos, formulada por Alberto Childe, preservao dos bens mveis e imveis do
projeto do Deputado Jos Wanderley de Arajo Pinho, fica evidente esse processo de delineamento do patrimnio a ser salvaguardado. Ver os
textos dos projetos em anexos de: MINISTRIO DA EDUCAO E CULTURA. Proteo e revitalizao do patrimnio cultural no Brasil:
uma trajetria. Braslia: MEC/SPHAN, Fundao Pr-Memria, 1980.
28
Ver em particular o projeto de lei formulado por Jair Silva e a lei de criao da Inspetoria dos Monumentos Nacionais de Pernambuco em:
MINISTRIO DA EDUCAO E CULTURA, Op. cit.
29
183
LETCIA JULIO
31
184
Idem. p. 19.
CULTURA/MEC. ano 2, n. 7, janeiro 1968. ANDRADE, Rodrigo Mello Franco de. Rodrigo e o SPHAN. Terezinha Marinho (Org.). Rio
de Janeiro: Ministrio da Cultura, Fundao Nacional Pr-Memria, 1987. p. 72.
33
A respeito do recorte arquitetnico do patrimnio e a noo de civilizao brasileira, ver: JULIO, Letcia. Enredos museais e intrigas da
nacionalidade: museus e identidade nacional no Brasil [manuscrito]. Tese (Doutorado). Belo Horizonte: UFMG/ FAFICH/Departamento
de Histria, 2008.
34
185
LETCIA JULIO
Dos apontamentos feitos at aqui, mais que concluses, despontam questes que merecem
estudos futuros. Ao longo das dcadas que se seguiram criao do Servio do Patrimnio, os
museus brasileiros obviamente desenvolveram diferentes plataformas museolgicas e serviram a
diferentes propsitos para alm dos modelos conformados pelo MHN ou pelos museus SPHAN.
Mas, ainda que tenham demonstrado grande capacidade de se reinventarem, vale refletir em que
medida os museus tiveram suas potencialidades de alguma forma tolhidas por terem sido mantidos
em uma posio marginal no processo de proteo do patrimnio. Merece tambm indagar at
que ponto o SPHAN, sempre cioso de sua tarefa de construo de uma conscincia e de um
conhecimento do patrimnio e determinado a romper com a tradio preservacionista inaugurada
pela Inspetoria de Monumentos Nacionais, no seio do MHN, no teria criado um fosso entre o
campo museal e o patrimonial.
De outra parte, convm assinalar que pensar nos primrdios da preservao do patrimnio
requer, antes de tudo, construir a histria da ideia de patrimnio no Brasil. Isso implica voltarse para experincias muito anteriores criao do SPHAN que institucionaliza uma poltica
preservacionista no pas, nos anos de 1930, remontando, inclusive, s prticas colecionistas mais
remotas e ao surgimento de museus. uma histria que deve estar atenta tambm ao uso do
prprio termo patrimnio, antes mesmo do momento em que se tornou corrente e adquiriu o seu
significado contemporneo. Conceber o patrimnio como uma categoria de pensamento significa
compreend-lo como importante indicador da forma como a sociedade brasileira construiu a ideia
de sua existncia, materializada na existncia de um legado comum.
186
187
desenvolvimento do setor e que trs anos mais tarde, aps parcerias com agncias internacionais,
daria origem ao Touring Club do Brasil, voltado ao estmulo ao turismo rodovirio. Uma dcada
depois, a Associao Brasileira da Indstria de Hotis foi fundada e, em 1953, organizou-se a
Associao Brasileira de Agentes de Viagens.
Aps o Decreto no 23.103, de 19 de agosto de 1933, que viabilizou a concesso de frias aos
trabalhadores urbanos e de medidas de incentivos s viagens como a abertura de colnias de frias
com hospedagens a baixo custo, o ato de viajar de frias com a famlia e hospedar-se em pousadas
e hotis tornou-se, aos poucos, um novo hbito. Tal atividade, no entanto, restringia-se a alguns
poucos balnerios atendidos por servios de transportes coletivos, uma vez que a grande indstria
automobilstica e as polticas de construo das grandes rodovias nacionais ainda no dominavam o
cenrio nacional. O estmulo ao pequeno turismo rodovirio vinha, principalmente, de organizaes
como o Touring Club do Brasil que coordenava periodicamente viagens automobilsticas a destinos
ainda pouco conhecidos.
A criao do Iphan em 1937 centralizou e deu novo impulso s atividades de preservao do
patrimnio cultural. As aes de salvaguarda implementadas durante a gesto de Rodrigo Mello
Franco de Andrade (1937 a 1967) so analisadas por autores como Maria Ceclia Londres e Mrcia
Chuva2 como fundamentais para a estruturao de uma poltica pblica federal de patrimnio no
Brasil. Nesse momento, os stios urbanos patrimonializados, em geral, ainda possuam acesso
precrios e, apesar de j contarem com a proteo da agncia federal, ainda no faziam parte dos
circuitos tursticos brasileiros.
188
PROJETOS NACIONAIS DE PRESERVAO DO PATRIMNIO: PROMOO, DIVULGAO E TURISMO NOS STIOS URBANOS
PATRIMONIALIZADOS DURANTE A GESTO DE RODRIGO MELLO FRANCO DE ANDRADE
Ibidem. p. 74.
Cf. MAGALHES, Aline Montenegro. Ouro Preto entre antigos e modernos: a disputa em torno do patrimnio histrico e artstico
nacional durante as dcadas de 1930 e 1940. Anais do Museu Histrico Nacional. Rio de Janeiro, vol. 33, p. 189-208, 2003.
5
OURO PRETO. Decreto 13, de 19 de setembro de 1931. Apud ANDRIOLLO, Arley. Ouro Preto, 1897-1973 a construo de uma cidade
turstica. So Paulo, 1999. Dissertao (mestrado) Faculdade de Arquitetura e Urbanismo. Ps-graduao em Estruturas Ambientais
Urbanas. So Paulo: USP, 1999.
6
189
Apenas trs meses antes da elevao de Ouro Preto a monumento nacional em julho de 1933,
o Touring Club organizou uma excurso de trem a Ouro Preto, partindo da Central do Brasil, por
ocasio da Semana Santa, o que se repetiu nos anos seguintes.7
Embora as polticas preservacionistas na cidade no tenham tido como impulso inicial o
desenvolvimento turstico, mas sim a preservao de determinadas tradies ora associadas nao
ora classificadas como mineiras, o potencial turstico dos antigos conjuntos urbanos no passava
despercebido para os que tiveram atuao nas prticas de salvaguarda do patrimnio brasileiro.
O turismo em antigas cidades europeias, runas, museus e outras instituies do gnero naquele
momento servia de estmulo a tal reflexo e prticas como a criao de museus em conjuntos
urbanos patrimonializados, casos do Museu das Misses em Santo ngelo em 1940, do Museu
do Ouro em Sabar em 1945, do Museu do Diamante em Diamantina em 1954 e do Museu da
Inconfidncia em Ouro Preto em 1938.
Aps a criao do Iphan e o tombamento de Ouro Preto, em 1938, sucessivas obras de
restaurao dos bens imveis dessa cidade foram executadas por essa instituio que, alm de
conservar ou em alguns casos criar a unidade estilstica colonial em suas construes, buscava
projet-la nacionalmente.
Cabe destacar nesse mesmo ano o envolvimento de funcionrios da instituio na construo
de um hotel em Ouro Preto, com o objetivo de incentivar o turismo na regio, j que as penses e
os hotis da cidade dispunham de apenas 82 leitos, segundo dados da arrecadao da cidade. Lcio
Costa,8 chefe da Diviso de Estudos e Tombamentos entre 1937 e 1972, defendia que a construo de
um hotel moderno tornaria ainda mais viva a sensao de passado vivenciada por seus visitantes.
Esses no deveriam ser enganados com uma imitao perfeita, referindo-se aqui ao projeto de hotel
neocolonial de autoria de Carlos Leo, que deixou de ser realizado em detrimento do projeto de Oscar
Niemeyer.9 O olhar do turista j era uma preocupao crescente entre os gestores do patrimnio.
Conforme podemos observar em correspondncias do Iphan, o envolvimento dessa instituio com
esse hotel no ficou restrito sua construo. Uma dcada aps sua construo, o ento administrador
do grande Hotel pedia a Sylvio de Vasconcellos (ento Chefe do 3o Distrito do Iphan) uma costumeira
interferncia junto s autoridades competentes para obtermos o abastecimento de gua, sem a qual
seremos forados a fechar o hotel por no termos outro meio de atender aos servios principais.10
7
MOTTA, Lia. O SPHAN em Ouro Preto: uma histria de conceitos e critrios. Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. n.
22, 1987. (1987).
8
CARTA de Lcio Costa endereada a Rodrigo Mello Franco de Andrade sobre o Grande Hotel de 1939. Arquivo Noronha Santos. Inventrio
Grande Hotel (Ouro Preto). Caixa 248. Pasta 696. Ibidem.
9
10
190
TELEGRAMA de Manuel Rias (administrador do Grande Hotel) a Sylvio de Vasconcelos. Nov. 1948. Arquivo da 13a Superintendncia do Iphan.
PROJETOS NACIONAIS DE PRESERVAO DO PATRIMNIO: PROMOO, DIVULGAO E TURISMO NOS STIOS URBANOS
PATRIMONIALIZADOS DURANTE A GESTO DE RODRIGO MELLO FRANCO DE ANDRADE
12
14
Relatrio de Planos de Obras de Ouro Preto, 1955. mimeo. Arquivo 13a Superintendncia do Iphan.
Rodrigo Mello Franco de Andrade. Carta de 04/03/1965 endereada a Magalhes Pinto (governador de Minas Gerais). Arquivo Noronha
Santos. Inventrio Grande Hotel (Ouro Preto). Caixa 248. Pasta 696.
15
191
Preocupado com as condies do hotel mais importante de Ouro Preto, O Grande Hotel, ento
propriedade da Hidrominas, o diretor do Iphan pedia providncias ao governador para que o
revitalizasse a fim de que este estivesse, uma vez mais, altura do que deve ser um estabelecimento
de tal natureza de propriedade do Estado de Minas Gerais no centro mais importante de atrao
turstica existente no Brasil.16
Nos anos seguintes, a cidade viveria um perodo de expressivo crescimento em funo
da instalao das indstrias prximas a seu conjunto urbano preservado e da expanso de sua
Universidade, atestados em um relatrio sobre a cidade, elaborado pela agncia federal de
preservao, no ano de 1963.17
Ouro Preto passa por grande desenvolvimento. A fbrica de alumnio em Saramenha acaba
de se expandir dobrando a produo anterior, a fbrica de tecidos, a nova estrada ligando a
cidade a Belo Horizonte, a existncia de ensino bom e gratuito desde o curso primrio at o
curso superior [...] so fatores de crescimento da cidade e de revigoramento econmico com
a atrao no s de maior nmero de operrios percebendo salrio compensador, como de
pessoas de posses, que aqui se estabelecem visando propiciar uma educao melhor a seus
filhos, como possvel numa comunidade dotada de certos recursos e sem o inconveniente dos
grandes centros.18
192
16
Ibidem.
17
Relatrio sobre Ouro Preto 14/01/1963. Elaborado pela 13a Superintendncia do Iphan. Arquivo da 13a Superintendncia do Iphan.
18
Ibidem.
PROJETOS NACIONAIS DE PRESERVAO DO PATRIMNIO: PROMOO, DIVULGAO E TURISMO NOS STIOS URBANOS
PATRIMONIALIZADOS DURANTE A GESTO DE RODRIGO MELLO FRANCO DE ANDRADE
Consideraes finais
Nos ltimos anos da dcada de 1960 a expanso mundial do turismo gerou grandes reflexos
para o campo da preservao. Naquele momento, muitos dos intelectuais presentes no interior
das agncias de salvaguarda e mesmo nas recm-criadas agncias de promoo do turismo
passaram a defender sistematicamente a ideia de que o desenvolvimento turstico nos conjuntos
urbanos seria a principal alternativa capaz de gerar os recursos necessrios para a manuteno
e conservao dos bens mveis, imveis e conjuntos urbanos que integravam os patrimnios
culturais nacionais. Tal argumento fortaleceu-se principalmente em pases como o Brasil, nos
quais os financiamentos estatais mostravam-se insuficientes para a manuteno da integralidade
do patrimnio cultural nacional.
O desenvolvimento de projetos tursticos em stios urbanos preservados foi incentivado com a
solicitao da vinda das misses da Unesco a partir do ano de 1966, as quais tinham como principal
objetivo avaliar o potencial turstico de cidades brasileiras que j contavam com stios histricos
tombados, como Ouro Preto, So Lus, Alcntara, Paraty e Salvador.19
A alternativa do turismo cultural aparecia como soluo para os problemas relativos
preservao do patrimnio cultural brasileiro, conforme relatrio da Unesco.20 A conservao
dos bens culturais brasileiros, at ento subsidiada pelo governo, deveria, de acordo com essa
influente agncia internacional, integrar os projetos de desenvolvimento nacional,21 e, dentre eles,
o turismo, com altos ndices de crescimento anuais, destacava-se como um setor extremamente
promissor. Mesmo com uma breve advertncia de que o turismo de massa poderia contribuir
para a degradao dos bens culturais brasileiros,22 o sedutor argumento de que essa atividade
poderia financiar as urgentes obras de restaurao dos bens imveis e conjuntos urbanos
patrimnio culturais nacionais, captando recursos da iniciativa privada e no somente do Estado,
foi amplamente utilizado ao longo das 128 pginas do relatrio da Unesco de 1968, segundo o
qual essa era uma tendncia entre os pases europeus mais desenvolvidos. Nesse novo contexto,
os bens deveriam ser preservados tambm por serem atrativos tursticos e, consequentemente,
capacitavam-se novos agentes sociais aptos a defini-los, geri-los e desenvolver novas formas de
salvaguarda.
19
Proteo e revitalizao do patrimnio cultural no Brasil: uma trajetria. Braslia, MEC-Iphan pr-memria, 1980. p. 32-33.
Unesco. Protection et mise em valeur du patrimoine culturel brsilien dans le cadre du dveloppement par M. Parent. Paris: mars,
1968. mimeo.
20
21
Ibidem. p. 1.
22
Unesco. Protection et mise em valeur du patrimoine culturel brsilien dans le cadre du dveloppement par M. Parent. Op. cit.
193
194
Na epgrafe, uma homenagem ao grande historiador do sculo XX, Eric Hobsbawm, falecido
em 1 de outubro de 2012. Tenho me dedicado a refletir, em diferentes contextos, sobre o ofcio do
historiador no campo do patrimnio e, ainda que no trate diretamente desse assunto neste artigo,
ele estar presente de vrias formas. Qual o papel social, hoje, do historiador, do antroplogo, do
muselogo que atua no campo do patrimnio? Alertada por Hobsbawm, espero dar algumas pistas
para possveis respostas a essa pergunta.
* Graduada em Histria, com doutorado em Histria pela Universidade Federal Fluminense (1998), professora adjunta do Departamento
de Histria da Unirio desde 2009. Professora do Programa de Ps-Graduao em Histria da Unirio. Foi pesquisadora do Iphan de 1985
a 2009, onde trabalhou com estudos de tombamento, inventrios de stios urbanos e de patrimnio imaterial. Suas pesquisas tratam das
polticas de preservao do patrimnio cultural, das relaes entre intelectuais e estado no campo da cultura e dos debates contemporneos
acerca da repatriao de bens culturais. Dentre suas publicaes, destaca-se o livro Os arquitetos da memria: sociognese das prticas
de preservao do patrimnio cultural no Brasil (UFRJ, 2009).
HOSBAWM, Eric. Etnia e nacionalismo na Europa de hoje. In: BALAKRISHNAN, Gopal. (Org.) Um mapa da questo nacional. Rio de
Janeiro: Contraponto, 2000, p. 271.
1
195
MRCIA CHUVA
196
nacional, uma identidade nacional, um patrimnio nacional e tambm instituir a diferena entre
os nacionais. de 1913 a legislao francesa de patrimnio cultural para proteger aquilo que, ao
longo do sculo XIX, foi forjado como a nao francesa. Ao mesmo tempo, a Frana por meio
do Estado e de grandes empresrios apresentava o Outro para os franceses: nesse momento, o
Outro estava fora do nacional. Processo civilizatrio europeu que se impe sobre sia, frica
e Amrica Latina, as fantsticas exposies universais ocorreram em diversos lugares, desde
fins do sculo XIX at pelo menos a dcada de 1930. As grandes exposies universais, que
materializavam os signos dos novos tempos, foram tambm associadas a comemoraes de
fatos relevantes da histria moderna dos pases anfitries. Elas tornavam-se campos de disputas
pacficas na concorrncia internacional.
Em novembro de 2011, cerca de um sculo depois, foi inaugurada no Museu do Quai Branly,
em Paris, a exposio A inveno do selvagem.2 Tambm em Paris aparecem retratadas inmeras
exposies desse tipo. O texto de apresentao da exposio dizia:
partir du 15e siecle et avec le grandes exploration, ls Europennes vont tre peu peu confrontes
a lAutre exotiques, un regarde o se mle curiosit, tranget et anilamit. [...] Quelques soit
lAutre, leffect reste le mme: um sentiment de curiosit face a ces indivudus tranges, si diffrents,
si exotiques. Le exhibition nest ps encore un genre. Nous sommes au temps des prmices.3
Num primeiro plano, o Outro nessa exposio era o selvagem retratado de inmeras formas,
algumas bastante grotescas. Observando mais detidamente, contudo, suponho que o Outro ali
retratado so os prprios franceses, falando de si mesmos. Nessa perspectiva, o que est sendo
exibido nessa exposio o comportamento dos franceses, a forma como os franceses olharam
para esses mundos descobertos. Seria esse um processo complexo de reconstruo de identidades?
O exerccio de estranharem-se a si mesmos deve fazer parte dessa reconstruo, provocando
surpresas, colocando-se frente a frente com seu passado, to presente ao ser exposto: Como
ramos brbaros!
Sem dvida, o pensamento racista e preconceituoso das primeiras dcadas do sculo XX
tornou-se marginal na atualidade. Contudo, possvel identificar traos desse pensamento
ainda hoje em diversos espaos culturais. Se analisarmos nossas prticas de preservao
cultural em uma perspectiva da Histria ou da Antropologia do colonialismo, deveramos nos
perguntar, ao visitar muitos de nossos museus, se estamos hoje to distantes daquele francs
retratado na exposio.
LInvention du Sauvage: Exhibitions. Exposition 29/11/11-03/06/2012. Essa no seria a primeira exposio com a mesma finalidade
inaugurada em Paris. O destaque aqui se deve muito mais persistncia e atualidade do tema do que por sua originalidade.
2
197
MRCIA CHUVA
A pujana da temtica patrimonial e das identidades, pelo menos desde os anos 2000,
evidencia que os estados nacionais ainda so o centro de uma ordem mundial estabelecida
e dominante, tendo em vista que ainda so eles os principais formuladores das polticas de
patrimnio. Mas fato que tais polticas tm se voltado para a temtica das identidades
plurais remetidas questo nacional e tm apresentado novos desafios. O foco sobre a escolha
daquilo que deve compor o acervo dos museus tem sido deslocado para uma reflexo sobre
os novos atores com legitimidade para atribuir valor, diante do excesso de memrias em
busca de reconhecimento. Em determinadas situaes concretas em museus etnogrficos,4
esses atores tem sido capazes de reivindicar como seu um patrimnio que compe os acervos
desses museus, mas exposto, em geral, de modo desconectado com o presente, como peas
de um passado esquecido. Essas so novas formas de lidar com acervos constitudos em
contexto colonial; so estratgias que restabelecem vnculos entre esses acervos e grupos
sociais da atualidade.
partindo dessa reflexo sobre as relaes entre entidades nacionais e grupos obscurecidos no
interior delas que gostaria de pontuar alguns aspectos relacionados a valores de patrimnio em jogo
nas prticas museolgicas de acervos de bens relacionados a grupos tradicionais ou no ocidentais.
Para dar sequncia a essas reflexes, vamos considerar, como uma nova perspectiva, a existncia
de vnculos entre objetos que constituem colees e as coletividades herdeiras de tradies que, por
meio delas, continuam vivas e que tem relaes com tais objetos.
A preservao do patrimnio cultural, desde suas origens no sculo XIX, constituiu-se
como essencial para que fossem consagradas identidades que confirmaram as fronteiras
nacionais, como vimos anteriormente. Contudo, com o avano dos processos de descolonizao,
em algumas situaes, aquilo que era apresentado e experimentado como herana nacional para
cidados de uma entidade poltica poderia, da mesma forma, representar um patrimnio no
exlio para os de outra entidade.
Por isso mesmo, as prticas de patrimonializao e musealizao que constituram identidades
nacionais dominantes podem, hoje, instrumentalizar grupos de identidade, deslocando-os da
invisibilidade e das margens de excluso para integr-los nas redes sociais, como estratgias de
incluso social e afirmao de identidades. Tais grupos podem ser naes soterradas no interior de
estados nacionais, como grupos tnicos, naes indgenas e comunidades de imigrantes, contidas
em territrios nacionais.
Cf.: CLIFFORD, James. Museologia e contra-histria: viagens pela costa noroeste dos Estados Unidos. In: ABREU, Regina; CHAGAS,
Mrio. (Orgs.) Memria e patrimnio. Rio de Janeiro: DP&A, 2003.
4
198
Em pases cuja independncia foi conquistada mais recentemente, como o caso de Angola,5 essa
questo se torna mais complexa. Parte das colees que compem o acervo do Museu Nacional de
Antropologia de Luanda6 foi reunida a partir das expedies portuguesas ao interior do territrio
colonial, realizadas desde fins do sculo XIX e incio do sculo XX, momento da expanso colonialista
em que Portugal pretendia unir Angola a Moambique.7 Esse passado, materializado nas expressivas
colees do museu, nacionalizadas com a independncia, exposto de modo estetizado ou pelo
seu valor histrico relacionado a um dos dezoito grupos tnicos reconhecidos pela Constituio
de Angola como constituintes da nao. Tais peas so assim apresentadas como vestgios de um
passado esquecido,8 especialmente em funo do desconhecimento acerca do trajeto dessas peas e
da histria de constituio dessas colees. Como enxergar essas peas sem colocar em evidncia
as controvrsias, os limites e as ambiguidades que podem envolver a constituio dessas colees?
Seriam as peas do Museu de Luanda passveis de repatriao na atualidade, para os herdeiros dos
grupos nativos de onde foram retiradas? Seria possvel a identificao dos legtimos herdeiros dessas
peas? Seria possvel que grupos tradicionais do territrio angolano reivindicassem peas como
suas, identificando-as com seus familiares? Quais os sujeitos da atribuio de valor e que valores
foram, so e/ou sero atribudos a essas peas no museu? O conhecimento desses processos levaria a
uma aproximao em relao a esse passado, vindo a se tornar, possivelmente, um passado sensvel.
O antroplogo estadunidense James Clifford, tambm preocupado com o fato de os objetos
no ocidentais expostos em museus etnogrficos se referirem a uma tradio que continua viva,
perguntava por que determinados objetos desse tipo acabam ficando nos museus de Belas Artes,
graas a uma valorizao esttica, e outros, nas colees de Antropologia, aos quais o valor
atribudo foi o histrico.
Para ele, em ambos os casos priorizando-se quer o valor esttico quer o valor histrico os
resultados so incompletos, pois apresentar um objeto como arte subestimar seu valor, papel
A independncia de Angola foi conquistada em 1975, quando as foras armadas portuguesas que ainda permaneciam no territrio
regressaram a Portugal. O pas recm-criado mergulhou logo em seguida em uma guerra civil que perdurou por dcadas, encerrandose somente em 2003. Sobre o processo de independncia angolano, v. BITTENCOURT, Marcelo. Dos jornais s armas: trajectrias da
contestao angolana. 1. ed. Lisboa: Vega, 1999.
5
Em 2006 e 2009, tive a oportunidade de participar, como representante do Iphan, da Misso de Cooperao Internacional Brasil-Angola,
visando o fortalecimento da gesto do patrimnio cultural de Angola, organizada pelo Ministrio da Cultura. Ao visitar o Museu Nacional de
Antropologia de Luanda, fiquei impressionada com a riqueza do seu acervo etnogrfico. Uma srie de questes passou a me ocupar e fiquei
me perguntando como jamais havia imaginado aquela realidade.
6
Cf.: SOAREA, Mariza; LIMA, Rachel Corra. A africana do Museu Nacional: histria e museologia. Agostini, Camila. (Org.) Da
escravido abordagens da cultura material da escravido e seu legado. Rio de Janeiro: 7 Letras, 2013.
7
A exposio do Museu Nacional de Antropologia de Luanda, que visitamos em 2006, apresentava um enquadramento abstrato dessas
peas, que eram remetidas a grupos tnicos que parecem distantes no tempo e no espao, vinculados a um passado remoto e inatingvel.
8
199
MRCIA CHUVA
ou funo para um grupo em uma histria local e dissolver as relaes familiares que podem
estar nele contidas.9 Do mesmo modo, colocar tais objetos em uma narrativa sinttica da Histria
confere a eles as caractersticas da histria da maioria, completa, acabada, sem oposio.10 Para
superar esse impasse,11 Clifford sugere que se invista em uma investigao histrica que leve a
conhecer o percurso dos objetos a ponto de alcanar a sua individualidade a quem pertenceram,
em que cerimnia foram utilizados etc. Obviamente, no se trata de tarefa fcil, tendo em vista
a grandeza das vastas colees etnogrficas e antropolgicas dos museus construdos dentro da
lgica colonial. Contudo, trata-se de um movimento ainda no dominante, que tem conquistado
pesquisadores e instituies.
Nessa mesma perspectiva, o antroplogo Joo Pacheco de Oliveira aposta na mudana de
paradigmas como nico caminho para que uma nova prtica museolgica se instaure.12 Essa
mudana requer dos pesquisadores historiadores, antroplogos e muselogos o exerccio de
uma historicizao radical e profunda, que reconstitui os jogos de fora e as lutas por classificaes
para compreenso de cada uma dessas peas que compem os acervos dos museus etnogrficos,
escapando assim do enquadramento desse material museolgico como peas do passado, para
sempre rompidas com o presente, distantes no tempo e no espao. Para Oliveira, um processo
investigativo dessa dimenso quer desvendar as muitas histrias esquecidas e silenciadas, bem
como explicitar a individualidade dos personagens e a multiplicidade de suas orientaes.
Estaria a uma pista para o novo papel do Estado?
A historicizao radical proposta por Oliveira deve combinar etnografia (com os grupos
relacionados aos objetos) e pesquisa histrica sobre a vida desses objetos, e pode ultrapassar o
limitado valor esttico atribudo a eles e promover o resgate da polifonia, dando voz aos membros
dessas coletividades, que em geral so apenas observadas pelo pblico e traduzidas pelos etnlogos.13
Como vimos, avanar por esses novos caminhos exige rupturas tericas, mudanas de
paradigmas e novas posturas polticas, como rota para uma nova prtica museolgica. Para James
Clifford e Joo Pacheco de Oliveira, os museus tm um lugar central nessa nova perspectiva,
CLIFFORD, James. Museologia e contra-histria: viagens pela costa noroeste dos Estados Unidos. In: ABREU, Regina; CHAGAS, Mrio.
(Orgs.) Memria e patrimnio. Rio de Janeiro: DP&A, 2003. p. 288.
9
10
Conforme apontado por Clifford: o tratamento de artefatos como obra de arte uma das maneiras correntes, das mais eficazes, para fazer
passar de uma cultura a outra um sentimento de qualidade, de significado, de importncia (p. 270). E, ainda segundo o autor, no podemos
esquecer que [...] a instituio de uma arte tribal , atualmente, uma importante fonte de poder indgena e de renda (p. 270 nota 10).
11
OLIVEIRA, Joo Pacheco de. O retrato de um menino Bororo: narrativas sobre o destino dos ndios e o horizonte poltico dos museus,
sculos XIX e XXI. Revista Tempo, n.23/2007.
12
13
200
junto aos grupos que sofreram processos de desculturao violenta, aes contra seus valores,
suas tecnologias e seus conhecimentos, podendo se tornar um grande aliado. Isso seria possvel
no somente porque os museus detm a posse desses acervos, mas, principalmente, porque detm
algo ainda mais valioso: legitimidade para oferecer novas narrativas, autoridade de fala e, com ela,
poder de superar a invisibilidade e o preconceito com que tais coletividades so tratadas em outros
contextos sociais e polticos em que esto inseridas e so obrigadas a conviver.
*
Refletindo sobre essas relaes coloniais e os valores de patrimnio postos em cena a partir
das opes museolgicas e museogrficas que se expressam nas exposies dos museus, vamos
analisar brevemente um caso singular da trajetria da preservao do patrimnio no Brasil, que foi
consagrado e reconhecido pelo Museu das Misses.
O olhar estetizante que configurou as prticas de preservao do patrimnio cultural no Brasil,
com o predomnio de um valor esttico-estilstico representado pelo barroco colonial, tambm
orientou certa poltica museolgica que se esboou dentro do Servio do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional SPHAN, nos anos 1930 e 1940, de criao de museus monogrficos.14 Essa
poltica se apresentava, naquele contexto, como alternativa s grandes exposies dos museus
nacionais, por se propor a lanar um olhar sobre um cotidiano no visitado nos grandes museus como
o Museu Histrico Nacional, o Museu Nacional de Belas Artes ou o Museu Nacional da Quinta da
Boa Vista. So exemplos de museus criados com o novo perfil, o Museu da Inconfidncia de Ouro
Preto e o Museu do Ouro de Sabar,15 com o aproveitamento de prdios coloniais, cuja histria tinha
vinculao com a temtica definida para o museu. No primeiro caso, a sede se instalou na antiga Casa
de Cmara e Cadeia de Ouro Preto, edifcio doado Unio pelo Estado de Minas Gerais. Quanto ao
Museu do Ouro, foi instalado na antiga Casa da Intendncia do Ouro, onde foram reunidos objetos
da cata, pesagem e quintagem do ouro e peas miniaturas reproduzindo antigos processos extrativos.
Segundo Letcia Julio,16 menos ambiciosos que os grandes museus nacionais, os chamados museus
regionais operaram uma virada silenciosa na cultura museolgica at ento instituda.
CHUVA, Mrcia. Os arquitetos da memria: sociognese das prticas de preservao do patrimnio cultural (1930-1940). Rio de Janeiro:
UFRJ, 2009.
14
Respectivamente, pelo Decreto-lei n 965, de 1938, e pelo Decreto-lei n 748, de 1945. In: BRASIL. Legislao Brasileira de proteo aos
bens culturais. Rio de Janeiro: MEC/DPHAN, 1967.
15
JULIO, Letcia. O SPHAN e a cultura museolgica no Brasil. In: Estudos histricos. Rio de Janeiro, vol. 22, n 43, janeiro-junho de
2009, p. 141-161.
16
201
MRCIA CHUVA
O museu que deu origem a essa linha de ao institucional foi o Museu das Misses em So
Miguel, no Rio Grande do Sul. O arquiteto Lucio Costa,17 a pedido do diretor do SPHAN, Rodrigo
Melo Franco de Andrade, viajou para So Miguel das Misses, no Rio Grande do Sul, a fim de
averiguar o estado que estavam as runas das antigas misses jesuticas. Ao retornar, o arquiteto
props, alm dos trabalhos de conteno e recuperao arquitetnicas, a constituio de um pequeno
museu, para dar ao visitante uma impresso tanto quanto possvel aproximada do que foram as
Misses.18 A museloga Lgia Martins Costa, que trabalhou no Iphan desde os anos 1950, lado
a lado com Lucio Costa ao longo de dcadas, afirmou que, para Rodrigo M. F. de Andrade, tais
recomendaes haviam sido decisivas, vindo o museu a se tornar um padro ideal para os museus
regionais monogrficos que [o SPHAN] iria organizar.19
O Museu das Misses20 foi instalado em uma construo projetada para esse fim por Lucio
Costa, reconstituindo uma das sees dos antigos alpendrados que formavam a Praa do Povo de
So Miguel. A obra foi executada pelo SPHAN, dirigida pelo arquiteto Lucas Meyerhofer. Seu
acervo foi constitudo basicamente de artefatos dos jesutas nas Misses e de peas produzidas
pelos indgenas reduzidos, encontrados na regio.
Quantas perguntas podem surgir ao imaginarmos um museu das Misses Jesuticas no sul do
Brasil? Deveria ser lembrada ou esquecida a chamada guerra guarantica, 21 que levou dizimao
de cerca de 1500 ndios guaranis reduzidos nas misses, que resistiram s mudanas impostas pelo
Tratado de Madri, em relao s terras por eles ocupadas, ocorrida em meados do sculo XVIII?
O arquiteto modernista Lucio Costa foi funcionrio do SPHAN desde essa misso, permanecendo no rgo at o final dos anos 1970,
quando se aposentou.
17
Relatrio de Lucio Costa, datado de 20/12/1937, a respeito de sua viagem regio dos Sete Povos das Misses, no Rio Grande do Sul,
primeiro trabalho realizado pelo arquiteto para o SPHAN, por solicitao de Rodrigo M. F. de Andrade (Reproduzido em Pessa, 1999).
18
COSTA, Lygia Martins. O pensamento de Rodrigo na criao dos museus do SPHAN. Idelogos do patrimnio. Rio de Janeiro: IBPC,
1991. p. 121.
19
Criado em 1940, pelo Decreto-lei n 2077, com a finalidade de reunir e conservar as obras de arte ou de valor histrico relacionadas com os
Sete Povos das Misses Orientais. In: BRASIL. Legislao Brasileira de Proteo aos Bens Culturais. Rio de Janeiro: MEC/DPHAN, 1967.
O tombamento das runas da Igreja de So Miguel, em Santo ngelo, no Rio Grande do Sul, data de 1938 (Processo 141-T-38 Arquivo
Central do Iphan). Em 05/12/83, as runas foram inscritas na Lista do Patrimnio Mundial Cultural e Natural da Unesco.
20
Sobre os ndios guaranis v. BRANDO, Carlos Rodrigues. Os guarani: ndios do sul religio, resistncia e adaptao. Estudos
avanados, v. 4, n. 10, 1990, p. 53-90. Disponvel em: <http://www.scielo.br/pdf/ea/v4n10/v4n10a04.pdf>. Acesso em: 16 fev. 2013.
Aguerra guaranticafoi um violento confronto entre ndios guaranis e soldados portugueses e espanhis ocorrido no sul do Brasil em meados
do sculo XVIII aps a assinatura do Tratado de Madri entre Portugal e Espanha sobre os limites coloniais fronteirios na Amrica do Sul.
A luta comeou quando os indgenas foram obrigados a abandonar suas terras e seguir para o outro lado do rio Uruguai.Os ndios tiveram
apoio de jesutas, o que reforou o desgaste que a Companhia de Jesus sofria frente a Portugal, que temia a imensa autonomia da Companhia
em terras sob seu governo. Em 1759, a Companhia de Jesus foi expulsa de Portugal e suas colnias, tendo os jesutas se retirado da regio
das Misses, dilacerada pela guerra, com a morte de cerca de 1500 ndios.
21
202
Nos anos 1930, a obra jesutica no Brasil foi protegida como patrimnio histrico e artstico
da nao, reconhecida como um dos pilares da nacionalidade.22 Pode-se pensar esse evento, como
tratou Benedict Anderson,23 como antigos fratricdios, guerras ocorridas em tempos remotos e
que precisam ser lembradas para dar profundidade histrica nao. Insanidade destruidora com
a qual a nao seria obrigada a conviver antigos fatos seriam relembrados como uma histria
prpria e familiar, como reafirmao do fratricdio. Mas o que se v expresso no museu no a
histria dos indgenas reduzidos e depois dizimados com a guerra, portanto a guerra e a dizimao
dos ndios tampouco podem ser lembradas como algo a ser superado.
Do que, propriamente, fala o Museu das Misses?
Para Lucio Costa, era necessria a recuperao da ambincia, com a consolidao das runas
de So Miguel. A construo de um museu teria uma funo educativa:
Alis, para que os visitantes geralmente pouco ou mal informados, compreendam melhor
a significao das runas, sintam que j houve vida dentro delas [...] parece-me indispensvel a
organizao de uma srie de esquemas e mapas, alm da planta de So Miguel, acompanhados
de legendas que expliquem de maneira resumida, porm clara e precisa, a histria em verdade
extraordinria das Misses, e como eram as casas, a organizao dos trabalhos nas estncias e
oficinas, as escolas de ler e de msica, as festas e os lazeres a vida social da comunidade, em
suma. Com datas e nomes, mas tudo disposto de forma atraente e objetiva, tendo-se sempre em
vista o alcance popular.24
CHUVA, Mrcia; TEIXEIRA, Luciano.(Orgs.) Assentamentos jesuticos: territrios e significados. Rio de Janeiro: Iphan, 2008.
23
ANDERSON, Benedict. Comunidades imaginadas. 2. ed. So Paulo: Cia. das Letras, 2008.
Relatrio de Lucio Costa, de 20/12/1937. In: PESSA, Jos. (Org.) Lucio Costa: documentos de trabalho. Rio de Janeiro: Iphan,
1999.
24
203
MRCIA CHUVA
no foram poucos os que vieram juntamente com italianos e espanhis, trazendo com eles aquele
renascimento retardatrio e impregnado ainda de gosto gtico e at mesmo romnico, que durante
tanto tempo se manteve ali, lado a lado com o desenvolvimento da escola erudita e latina;[...]. Este
[o elemento nativo], vencida a primeira fase de rebeldia, deixou-se moldar com docilidade pela
vontade poderosa do jesuta.25
204
NEUMANN, Eduardo. O trabalho guarani missioneiro no rio da Prata colonial (1640-1750). Porto Alegre: Martins Livreiro, 1996.
Para conhecer a metodologia do INRC, estabelecida pelo Iphan, v. ARANTES, Antonio Augusto. Apresentao da metodologia do
Inventrio Nacional de Referncias Culturais INRC. 2001 e ARANTES, Antonio Augusto. Patrimnio imaterial e referncias culturais.
Revista Tempo Brasileiro. n. 147. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 2001.
29
Agradeo superintendncia do Iphan no Rio Grande do Sul pelas informaes concedidas gentilmente sobre o INRC e os demais
trabalhos desenvolvidos pelo Iphan junto aos guaranis na Regio Sul.
30
Dentre os resultados do INRC Comunidade Mby-Guarani em So Miguel Arcanjo, uma srie de materiais foi produzida e levada s escolas
da rede pblica de ensino nos municpios em que o INRC, associadamente realizao de oficinas com os professores, levando informaes
pouco usuais para o universo escolar. Isso pode ser verificado no DVD Mokoi Teko, Petei Jeguat: duas aldeias, uma caminhada, realizado
por jovens guaranis, que recebeu prmios e foi exibido em uma mostra de filmes indgenas promovida pelo Museu do ndio de Nova York,
em 2009. (Informaes gentilmente concedidas por Beatriz Muniz Freire, tcnica da superintendncia do Iphan no Rio Grande do Sul.).
31
FREIRE, Beatriz Muniz; OLIVEIRA, Ana Gita de. Nota sobre duas experincias patrimoniais. In: Revista do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional, n. 32, 2005.
32
205
MRCIA CHUVA
Concluindo, a gesto do patrimnio cultural e sua sustentabilidade temtica que pauta a agenda
institucional e est na ordem do dia nos fruns de patrimnio encontrar caminhos promissores se
conseguir se aproximar das reflexes sobre o valor de patrimnio e os novos paradigmas.
Falar em mudanas da prtica e de paradigmas envolve todos que atuam no campo do
patrimnio. Para que seja possvel, efetivamente, intervir nas polticas pblicas, necessrio refletir
sobre e transformar nossas prticas profissionais e polticas, muitas vezes ainda comprometidas
com a manuteno de valores de patrimnio que reproduzem narrativas colonizadoras. Nesse
sentido, alguns passos devem ser dados nesse processo de mudana, e evitar a essencializao do
patrimnio talvez seja o mais significativo deles. O patrimnio fruto de classificaes e disputas
histricas e, portanto, no existe em si, no h uma essncia a ser buscada. Por isso mesmo,
preciso uma viglia permanente para que no se reproduza uma busca ilusria pela autenticidade,
que marcou to fortemente as prticas de colecionismo aos moldes do antiquariado que inspiraram
a maioria dos museus no Brasil. O Museu Histrico Nacional foi, nessa perspectiva, matriz da
perspectiva museolgica barroseana intensamente reproduzida, da qual se desvencilha lentamente
na atualidade. Tambm as prticas de proteo ao patrimnio histrico e artstico no Brasil foram
fundadas na crena da autenticidade e permanece atual a luta pela desmistificao dessa ideia.
Vimos, portanto, que as investigaes a serem empreendidas nessa seara devem ser marcadas
pelo esforo de contextualizao dos objetos museolgicos, dos bens e prticas patrimonializados
e tambm dos comportamentos de todos os envolvidos os agentes dos museus, os indivduos
relacionados aos objetos, o pblico etc. Espera-se, desse modo, evitar a busca do excepcional e o
risco do tratamento de grupos tradicionais como extico, ao escapar da pura estetizao do outro,
fornecendo, ao contrrio, os elementos para que o pblico que frequenta o museu possa distinguir
falas, perceber contradies e identificar posies diferentes que se expressam no processo
histrico. Para isso, os grupos herdeiros desse passado e desse legado devem ser chamados a
falar sobre as peas e sua histria, garantindo-lhes um lugar legtimo para se expressar no museu.
Muitas vezes, as conexes com o prprio passado foram rompidas e, nesses casos, o museu
pode ser um importante canal para restabelecer laos e conexes, e romper o silncio imposto, o
esquecimento histrico.
33
206
Escapamos, enfim, desafiados por esse novo paradigma pensado para o museu e, de modo mais
amplo, para o campo do patrimnio, de uma perspectiva nostlgica sobre o passado, que remete
a mitos e situaes imaginrias acerca dos povos e das relaes histricas vivenciadas em cada
contexto, em processos de dominao colonial fantasiados de processos civilizadores. Para isso,
preciso suportar contradies, tenses e incertezas do devir histrico e de suas interpretaes,
elas tambm histricas, sem apresentar no museu ou em outras estratgias de estabelecimento de
verses legtimas sobre o passado chaves histricas coerentes e narrativas apaziguadoras para o
pblico que o visita ou que consome o patrimnio.
Para David Lowenthal,34 os objetos materiais como patrimnio no museu, na rua ou na cidade
so referncia de identidade para grupos sociais, como elos que garantem continuidade existncia
humana. Eles tm papel fundamental na nossa realidade, por estabelecer uma ligao com o passado
necessria ao bem-estar que advm da experincia do pertencimento, dos compromissos que so
entrelaados com o grupo e se processam na escala local.
Essa experincia difcil de ser imaginada quando remetida ideia de humanidade fria,
abstrata, global. Essa tenso local/global atravessa os debates acerca da patrimonializao e em
diversas situaes impe reflexes importantes sobre a legitimidade do dever de memria e sobre
a seleo dos vestgios que devem ser conservados como herana. Mas a soluo para esses dilemas
no simplesmente incluir tudo e qualquer bem que represente identidades de diversos grupos, como
um somatrio sem fim. A ampliao da noo de patrimnio cultural, fruto de lutas polticas travadas
nos anos 1970-1980 foi fundamental para os avanos alcanados no sentido da democratizao das
polticas de patrimnio e museus. Em respeito a essas conquistas, impe-se hoje um olhar reflexivo
sobre esses processos que tem tido dificuldades em responder s clssicas perguntas sobre o que
deve ser includo na categoria de patrimnio cultural, afinal, tendo em vista que a incluso infinita de
bens culturais nessa categoria no pode resolver os histricos problemas de excluso, preconceitos,
silncios e apagamentos de memria. Talvez se trate, ento, de reformularmos a pergunta.
Hoje, h inmeras formas de patrimonializao. E as agncias do poder pblico voltadas para
as polticas pblicas de patrimnio no detm mais o monoplio dessa ao, ainda que detenham
legitimidade. Por isso mesmo, o tombamento se mantm como uma chancela importante ainda sob
o controle monopolizado do Estado , mas no exclusiva, sendo uma dentre vrias outras formas
de atribuio de valor de patrimnio. A funo das agncias pblicas de preservao do patrimnio
cultural, incluindo-se a os museus, no deve estar pautada pela orientao da patrimonializao
e musealizao ilimitada de bens. O fundamental seria que tais agncias se distinguissem por sua
funo social.
34
LOWENTHAL, David. Como conhecermos o passado. Projeto histria: trabalhos da memria. So Paulo: PUC, n. 17, 1989.
207
MRCIA CHUVA
Para isso, um passo importante seria estabelecer linhas de financiamento, bem como
programas pblicos indutores de pesquisas e aes voltadas para uma historicizao radical dos
objetos musealizados com sua contextualizao processual, que garantiriam, tal como proposto
por Joo Pacheco de Oliveira (2007), a inteligibilidade dos herdeiros das tradies vivas contidas
nos objetos ou mesmo dos herdeiros que simbolicamente se apresentam e reconstituem suas
identidades partidas, perdidas ou dilaceradas por processos contnuos de apagamentos. Essa
contextualizao no pretende presentificar o presente ou retornar a um passado para sempre
perdido, mas sim contribuir com a descolonizao dos museus e do prprio patrimnio, passos
fundamentais para a construo de autonomia poltica e cidadania de todos aqueles que constituem
a sociedade brasileira.
208
Algumas das ideias e diretrizes que delimitaram as aes de modernizao fsico-espacial das
cidades e a promoo, no ambiente urbano, dos processos educativos aliados a prticas sociais
solidrias so os assuntos enfocados neste artigo. Para tanto, encontra-se aqui estabelecida uma
articulao entre arquitetura, museologia e patrimnio, categorias bsicas para os estudos da
cultura e do urbano.
Essa articulao foi elaborada em sequncia cronolgica e abrange as dcadas de 1960 e 1970.
s leituras e s interpretaes de textos produzidos por crticos e estudiosos foram agregados
comentrios sobre recomendaes emanadas de reunies dos organismos internacionais que atuam
no campo preservacionista.
De incio, observa-se que, desde os 1960, as transformaes no desenho das cidades e as
solues urbansticas aceitas universalmente passaram a ser questionadas. Em face dos padres
espaciais fragmentados e dos aspectos socioculturais reconhecidamente multifacetados, a oposio
moderno-funcionalista no trato do urbano encontrava-se fragilizada, o que levou arquitetos e
urbanistas a dispensarem as linguagens tcnicas e manualsticas modernistas.
Desse modo, no final da dcada de 1960, as repercusses dos movimentos estudantis contrrios
s polticas locais e internacionais repressoras foram eficazes em alguns pases do Ocidente, contribuindo tambm para a expanso da crise dos paradigmas e a derrubada dos modelos estabelecidos.
Por outro lado, verifica-se que a dcada de 1970 , de maneira geral, o tempo em que a
importncia dos aspectos urbansticos e patrimoniais das cidades foi acentuada. Tal considerao
* Arquiteta. Professora Associada da UFRJ. Doutora em Planejamento Urbano e Regional e em Museologia. Diretora de Cultura do Instituto
de Arquitetos do Brasil.
209
CA GUIMARAENS
210
Cartas Patrimoniais. CURY, Isabelle. (Org.). Rio de Janeiro, Iphan/MinC, 2004. p. 139-140.
211
CA GUIMARAENS
Especial ateno s novas leis, reestruturao do setor cultural pblico, aos recursos materiais e ao turismo constituram as bases do Compromisso de Salvador, elaborado no II Encontro de
Governadores, em 1971. Na ocasio, dentre as recomendaes que trataram das condies financeiras das instituies de cultura, encontra-se a que estabelece a aplicao dos recursos pblicos
estaduais e municipais, provenientes de fundos ento criados, a museus, bibliotecas e arquivos.
A formao de corpo de fiscais na rea de comrcio de bens mveis de valor cultural tambm foi
uma das diretrizes registradas no texto de Salvador. Para as aes de fiscalizao, foi recomendado
o aproveitamento remunerado de estudantes de Arquitetura, Museologia e Arte.2
Com vistas a garantir a participao de profissionais de nvel universitrio em museus de
cidades do interior, a criao de curso complementar de Estudos Brasileiros e Museologia no ento
denominado 2o grau da estrutura pblica de ensino foi tambm objeto da vigsima recomendao
do Compromisso de Salvador.
Denota-se que essa diretriz inclua a inteno de implantar novos museus no pas e de melhorar
as condies de funcionamento e acesso aos ento existentes. Nesse sentido, sugeria-se, em meno
explicitada na vigsima quarta recomendao, a criao do Museu do Mate na cidade de Campo
Largo, no Paran.
LORENTE, Jess Pedro. Otra visin sobre el papel social de los museus en Latinoamrica: de las utopias soadas hace treinta aos a la
apuesta de hoy por la revitalizacin urbana. In: GANT BELLIDO, Maria Lusa (Org.). Aprendiendo de Latinoamerica. (p. 145-166), Gijon
(Asturias), Ediciones Trea, 2007. p. 146.
3
212
Desataca-se que o conceito de museu integral foi ento concebido de modo interdisciplinar
para abranger a ao de musealizao levada a efeito em acordo com a noo de territrio. Na
sequncia, os termos museus comunitrios e ecomuseus tornaram-se sinnimos e absorveram
a noo de museu integral, designando os tipos de instituies existentes no meio urbano, cujas
atividades so voltadas para comunidades locais, para as quais se destinam aes especficas.4
Observa-se ainda que a pauta da reunio em que foi produzida a Declarao de Santiago configurou
com preciso as tarefas de fundamentar, organizar e proclamar disposies sobre as quais seria
desenvolvido o papel novo e decisivo dos museus nas dcadas finais do sculo XX.
Tal configurao reforaria a importncia poltica e os sentidos da educao patrimonial nas
instituies museolgicas. Desse modo, os programas educativos a desenvolvidos deveriam
ser voltados formao da conscincia crtica e operativa, a qual transformaria e erradicaria as
injustias sociais que, reconhecidamente, geraram tanto os problemas globais quanto as dificuldades
cotidianas da vida moderna.
Segundo o documento de Santiago, as aes de promoo do patrimnio deveriam integrar
histria e historicidade, ligando o passado ao presente de maneira dinmica. Nessa perspectiva,
recomendava-se: os museus devero organizar exposies especiais ilustrando os problemas
do desenvolvimento urbano contemporneo.5 No que diz respeito relao, em que poderia ser
associada a Nova Museologia no sentido da importncia devida s cidades, em Santiago recomendouse tambm que com a ajuda dos grandes museus, devero ser organizadas exposies, e criados
museus em bairros e nas zonas rurais, para informar os habitantes das vantagens e inconvenientes
da vida nas grandes cidades.6
Observa-se que h divergncias entre as opinies de reconhecidos estudiosos sobre a integrao
das recomendaes da Nova Museologia no Brasil. Alguns autores reportam-se ao final da dcada
de 1970 e outros de 1980.7
4
Idem, p. 146-147.
Icom. (1972). Mesa-redonda deSantiago do Chile. Traduo Marcelo M. Arajo e Cristina Bruno. Disponvel em: <http://www.museologiaportugal.net/index>. Acesso em: 5 set. 2011.
5
Idem, 1972.
Nesse sentido, ver a amplitude do conceito de museu integral e ecomuseu, conforme estabelecido na dcada de 1970 na Carta de Santiago
(Icom, 1972), e o reconhecimento da nova museologia na Declarao de Quebec Princpios de Base de uma Nova Museologia. (1984,
Traduo Mrio Moutinho. Disponvel em: <http://www.museologia-portugal.net/index>. Acesso em: 25 mar. 2010); em Primo, Judite
(2007, Documentos bsicos de Museologia: principais conceitos. Cadernos de Sociomuseologia, n. 28. Lisboa, ULHT, p. 117-133, p.
125); SANTOS, Myriam Seplveda dos; CHAGAS, Mrio (2002, A vida social e poltica dos objetos de um museu. In: Anais do Museu
Histrico Nacional, v. 34. p. 195-220, p. 205); e em Bittencourt (2003, Uma experincia em processo. In: BITTENCOURT, Jos Neves;
BENCHETRIT, Sarah Facha; TOSTES, Vera Lcia Bottrel (Orgs.). Histria representada: o dilema dos museus (p. 7-18). Rio de Janeiro,
MHN, p. 13.
7
213
CA GUIMARAENS
214
Cartas Patrimoniais. CURY, Isabelle. (Org.). Rio de Janeiro, Iphan/MinC, 2004. p. 168-169.
11
12
215
CA GUIMARAENS
estudos para a promoo das pesquisas sobre a cultura do continente foram referncias destacadas
nessa Resoluo, elaborada em seminrio interamericano com a parceria do governo dominicano
com a Organizao dos Estados Americanos.13
E, com relao museologia, importa tambm registrar o 1o Encontro Nacional de Dirigentes
de Museus, reunio que ocorreu no Recife em 1976, na qual foram estabelecidos os subsdios para
a implantao de uma poltica museolgica brasileira.
216
13
14
15
16
Quanto s tarefas de conservao dos espaos urbanos implicadas aos novos planos, os
arquitetos afirmaram ali que, nesses casos, deveria ser considerada a integrao dessas tarefas ao
processo vivo de desenvolvimento urbano. Esse procedimento, afirmaram, era o nico meio
com o qual seria possibilitado o financiamento das operaes conservacionistas.18
Alm disso, a renovao e a utilizao dos recursos naturais deveriam evitar o esgotamento
desses bens e assegurar a durao dos produtos, impedindo, assim, o uso predatrio das tecnologias
e processos industriais.
Contudo, apesar de o cnico ecletismo,19 linguagem formal preponderante em 1977,
ser considerado j obsoleto, as conquistas da dcada de 1930 permaneciam vlidas. Assim, a
dinamicidade da relao espao-tempo articulava no apenas o espao fsico, mas os valores sociais.
A cidade adquiria a condio de lugar onde, com a concorrncia proativa dos usurios,
seriam enfatizados o papel e a criao dos arquitetos. Articulava-se, desse modo, o princpio
da contiguidade fsico-espacial e os edifcios e o tecido construdo conformariam o continuum
sociolgico e histrico das cidades.
A dcada de 1970 tambm inaugurou a crise da modernidade da arquitetura brasileira conforme
configurada por modernistas e conservacionistas da gerao heroica. No entanto, a partir da segunda
metade de 1970, a liberdade editorial dos organismos de classe e peridicos de arquitetura permitiu
publicar sem restrio depoimentos e diferentes solues formais.
17
18
GUIMARAENS, Ca. Modernizao em museus: Museu Histrico Nacional e Museu Nacional de Belas Artes (Rio de Janeiro, Brasil).
Tese de Doutoramento, Universidade Lusfona de Humanidades e Tecnologias, Lisboa. Orientador: Professor Doutor Mrio Caneva
Moutinho. 2012.
19
217
CA GUIMARAENS
BASTOS, Maria Alice; ZEIN, Ruth Verde. Brasil: Arquiteturas aps 1950. So Paulo: Perspectiva, 2010. p. 222.
PONTUAL, Virginia; LORETTO, Rosane Piccolo. Cidade, territrio e urbanismo: um campo conceitual em construo. Recife/Olinda:
CECI, 2009. p. 26.
21
218
23
219
CA GUIMARAENS
220
* Graduao em Museologia (Unirio); graduao em Pintura (EBA/UFRJ); mestrado em Histria da Arte e doutorado em Artes Visuais
(PPGAV/EBA/UFRJ). Professor do Departamento de Estudos e Processos Museolgicos (DEPM) e do Programa de Ps-Graduao em
Museologia e Patrimnio (PPG-PMUS Unirio/Mast).
221
IVAN COELHO DE S
O conceito do curso
Podemos comear abordando as dvidas e discusses levantadas sobre o conceito do Curso
de Museus desde o momento de sua criao at sua transformao efetiva em curso universitrio,
em 1977. muito comum dizer que, nesse perodo, o curso era puramente tcnico. No entanto,
ainda que o Curso enfatizasse uma formao tcnica o que seria perfeitamente compreensvel
considerando sua origem numa instituio museolgica , em termos legais poderia ser considerado
um curso de nvel superior. No era um curso universitrio, uma vez que havia sido implantado
num museu federal; no obstante era um curso superior porque exigia dos candidatos concluso
do ensino secundrio. Isso fica claro na legislao que oficializou a criao e que promoveu as
reformulaes na matriz original.
O decreto que criou o Curso de Museus em 1932, ao discorrer sobre os requisitos da matrcula
alerta sobre a necessidade de apresentar documentao comprobatria de concluso do ensino
secundrio:
[...] certido de aprovao nos exames da 5 Srie do Curso Secundrio, prestados no Colgio
Pedro II ou em estabelecimento sob o regime de inspeo oficial, ou certides de aprovao nos
exames de Portugus, Francs, Ingls, Latim, Aritmtica, Geografia, Histria Universal, Corografia
e Histria do Brasil, validos para matrcula nos cursos superiores1 (grifos nossos).
A primeira reforma3 que ocorreu no curso foi feita pouco mais de dois anos aps sua criao,
em 1934, por meio do decreto que aprovou o novo regulamento do Museu Histrico Nacional. Em
relao matrcula, foi mantida a mesma exigncia de concluso do ensino secundrio.
[...] certificado de aprovao nos exames da 5 srie do curso secundrio prestado em estabelecimento
oficial ou equiparado, ou diploma de formatura de qualquer escola superior, escola normal ou
instituto de educao, instituto tcnico, faculdade de letras, etc.4
1
Dirio Oficial [da] Repblica Federativa do Brasil, Poder Executivo, Braslia, DF, 15 mar. 1932. Decreto n 21.129, de 07-03-1932.
Idem.
As reformas mais antigas constam nos regimentos aprovados por decretos presidenciais. As reformas mais recentes esto na documentao
interna da universidade, geralmente na forma de um projeto pedaggico. As reformas produzem mudanas na matriz curricular que
normalmente implantada no ano seguinte.
3
222
Dirio Oficial [da] Repblica Federativa do Brasil, Poder Executivo, Braslia, DF, 15 mai. 1938. Decreto-lei n 421, de 11-05-1938.
De certa forma, essa dvida sobre a natureza do curso deveria pairar pelo fato de ainda
no haver, na poca, uma legislao claramente definida relativa ao ensino superior. Em 1938,
exatamente cinco anos depois da criao do Curso de Museus, o Presidente Getlio Vargas expediu
um Decreto-lei com o objetivo de regular os estabelecimentos de ensino superior. Naturalmente, esse
decreto contemplava o Curso de Museus que, mesmo funcionando numa instituio museolgica,
estava sujeito legislao que regia todas as entidades de ensino. Na verdade, o Decreto-lei inserese numa srie de medidas promovidas pelo presidente, no perodo imediato instaurao do Estado
Novo, visando sanear, organizar e dar nova dinmica mquina administrativa estatal. O Decreto
definia uma srie de requisitos para o funcionamento de instituies de ensino, determinando at
mesmo penalidades para as que no cumprissem as exigncias, e apresentava uma conceituao de
curso superior:
[...] so considerados cursos superiores queles que, pela sua natureza, exijam, como condio de
matrcula, preparao secundria, comprovada, no mnimo, pela apresentao do certificado de
concluso de curso secundrio fundamental5 (grifos nossos).
A primeira grande reforma do Curso de Museus foi realizada em 1944, doze anos aps sua
criao, sendo aprovado um novo Regimento, que promoveu mudanas significativas, as quais
sero abordadas oportunamente. Em relao matrcula, permanece a exigncia de concluso
do curso secundrio: O candidato matrcula no Curso de Museus dever ter curso secundrio
completo (ginasial e colegial) (grifos nossos).6
Essa mesma reforma instituiu o exame vestibular quando o nmero de candidatos ultrapassasse
o nmero de vagas e estabeleceu a prova de duas lnguas estrangeiras, sendo mantido assim at o
incio da dcada de 1970, quando o ingresso ao curso passa a ser feito pela Fundao Cesgranrio.
Mas vejamos o que diz o Decreto que instituiu o vestibular:
Quando o nmero de candidatos matrcula for superior ao das vagas, ser feito exame vestibular
compreendendo: Histria Geral, Histria do Brasil, Geografia do Brasil, Lngua Estrangeira, a
escolher duas dentre as seguintes: Francs, Ingls, Alemo e Italiano.7
Passados mais de quinze anos da criao do Curso de Museus e mesmo sendo exigida a formao
secundria para matrcula, ainda persistiam dvidas em relao sua natureza, provavelmente pelo
fato de o curso funcionar num museu e no numa instituio de ensino. Em 1948, o diretor Gustavo
5
Dirio Oficial [da] Repblica Federativa do Brasil, Poder Executivo, Braslia, DF, 25 jul. 1934. Decreto n 24.735, de 14-07-1934.
Dirio Oficial [da] Repblica Federativa do Brasil, Poder Executivo, Braslia, DF, 15 jul. 1944. Regimento do Curso de Museus. Decreto
n 16.078, de 13-07-1944.
6
Idem.
223
IVAN COELHO DE S
Barroso8 fez uma consulta formal ao ento Ministrio da Educao e Sade (MES) relativa a essa
questo. Certamente foi uma consulta proposital, visando obter um parecer que eximisse todas as
dvidas. A questo foi analisada pelo Conselho Nacional de Educao, que, ao responder, reportouse exatamente ao Decreto-lei de 1938, ainda vigente, e que serviu de base legal para o parecer
emitido em outubro de 1948, cuja concluso sentenciou:
Para os efeitos desta lei (1938) so considerados cursos superiores queles que, pela sua natureza,
exijam como condio de matrcula preparao secundria comprovada [...] verifica-se, pois, que
o Curso de Museus de nvel superior. [...] O conceito do Curso de Museus matria que no
padece de dvidas, to clara a lei9 (grifos nossos).
Para efeito de registro, os diplomas eram encaminhados pela direo do Museu Diretoria
do Ensino Superior do Ministrio dos Negcios da Educao e Sade Pblica, criado por Getlio
Vargas em 1930 e, depois, com o Estado Novo, transformado em Ministrio da Educao e Sade,
e novamente modificado para Ministrio da Educao e Cultura (MEC), em 1953, com a criao do
Ministrio da Sade. Em 1951, para conferir ao curso um carter universitrio, reforando o carter
de curso superior que sempre tivera, mas conservando-o na estrutura do MHN, o diretor Gustavo
Barroso articulou-se com o ento reitor da Universidade do Brasil, Pedro Calmon10, que conferiu
Mandato Universitrio ao Curso de Museus, por meio de acordo firmado em 12 de julho de 1951.
O curso manteve sua autonomia, mas os diplomas passaram a ser registrados na Universidade do
Brasil, pondo fim aos questionamentos relativos sua natureza de nvel superior.
Vale lembrar que, poca da regulamentao da profisso de muselogo, ocorrida em 1984,
quando foram institudos o Conselho Federal de Museologia (Cofem) e os conselhos regionais,
ex-alunas do antigo Curso de Museus, como Lygia Martins Costa, Dulce Ludolf e Maria Augusta
Machado da Silva, diplomadas respectivamente em 1939, 1941 e 1947, ou seja, antes do Mandato
Universitrio, requereram e obtiveram o registro profissional. Isso porque elas estavam em
conformidade com a lei que regulamentou a profisso e admitia o ttulo de Muselogo aos portadores
de diploma de curso superior, bacharelado ou licenciatura. Esse requisito est explicitado logo no
incio do artigo 2:
O exerccio da profisso de Muselogo privativo: I dos diplomados em Bacharelado ou
Licenciatura Plena em Museologia, por cursos ou escolas reconhecidas pelo Ministrio da Educao
e Cultura.11
224
Gustavo Barroso (1888-1959). Advogado, jornalista, poltico e escritor. Idealizador e primeiro diretor do MHN.
10
11
Finalmente, em 1977, aps dois anos de discusses e negociaes, o Curso de Museus foi
absorvido pela Federao das Escolas Federais Isoladas do Estado do Rio de Janeiro (Fefierj),
criada oito anos antes como Federao das Escolas Federais Isoladas do Estado da Guanabara
Dirio Oficial [da] Repblica Federativa do Brasil, Poder Executivo, Braslia, DF, 18 jul. 1966. Regimento do Curso de Museus. Decreto
n 58.800, de 13-07-1966.
12
Dirio Oficial [da] Repblica Federativa do Brasil, Poder Executivo, Braslia, DF, 7 fev. 1975. Regimento e Currculo do Curso de
Museus. Parecer n 4127/74, CFE/MEC, 06-12-1974.
13
14
Idem.
Dirio Oficial [da] Repblica Federativa do Brasil, Poder Executivo, Braslia, DF, 23 out. 1975. Portaria n 485, de 07-10-1975, do
Ministrio da Educao e Cultura, aprovando o Regimento Interno do Museu Histrico Nacional.
15
225
IVAN COELHO DE S
Por outro lado, percebe-se que a ideia de capacitao no era centrada unicamente nos
oficiais do MHN, pois havia tambm a preocupao em estender a formao tcnica a funcionrios
de outros museus, inclusive dos estados. Ser facultada matrcula [...] a funcionrios dos museus
localizados nos Estados da Unio que desejarem fazer o curso a ttulo de aperfeioamento.19
Dirio Oficial [da] Repblica Federativa do Brasil, Poder Executivo, Braslia, DF, 18 jul. 1966. Regimento do Curso de Museus. Decreto
n 58.800, de 13-07-1966.
16
226
17
Antigo funcionrio das reparties pblicas federais imediatamente inferior aos chefes de seo e superior aos amanuenses.
18
Dirio Oficial [da] Repblica Federativa do Brasil, Poder Executivo, Braslia, DF, 15 mar. 1932. Decreto n 21.129, de 07-03-1932.
19
Idem.
O j citado Decreto de 1934, ao tratar dos objetivos, apresenta uma discreta ampliao do
alcance do curso, ainda que atrelado aos objetivos culturais do MHN: Manter o Museu Histrico
um Curso destinado ao ensino das matrias que interessam aos seus objetivos culturais. A diferena
entre um curso destinado ao ensino das matrias que interessam instituio (1932) para um
curso destinado ao ensino das matrias que interessam aos seus objetivos culturais (1934), ou
seja, objetivos do MHN, bastante sutil, mas muito reveladora, uma vez que o ensino das matrias
est associado diretamente s colees, ao passo que os objetivos culturais transmitem a ideia de
compromisso na relao da instituio com o pblico.
Na Reforma de 1944, a proposta de ampliar a formao aparece de maneira mais incisiva.
Pela primeira vez nos Decretos relativos ao Curso aparece o termo conservador de museus e esse
profissional no associado unicamente ao MHN, mas a museus histricos, artsticos e instituies
anlogas, provvel aluso a casas histricas como a de Rui Barbosa, criada em 1930, e a museus
de igrejas, fortalezas e outros monumentos. Essa proposta de ampliao sintoniza-se ao prprio
crescimento dos museus federais no incio da dcada de 1940: Museu Imperial de Petrpolis (1940),
Museu das Misses (1940), Museu Histrico Ablio Barreto, de Belo Horizonte (1943) e Museu
da Inconfidncia, de Ouro Preto (1944). Outra disposio da Reforma de 1944, relacionada a uma
abertura do curso, refere-se criao do aluno ouvinte; na verdade, uma oficializao, uma vez
que desde a primeira turma j havia de fato a figura do ouvinte. Alm das matrculas comuns [...]
podero ser concedidas matrculas em uma ou mais disciplinas avulsas, podendo tambm ser feita
inscrio de alunos ouvintes.20
No entanto, o que mais contribuiu no s para a ampliao do pblico do curso, sobretudo para
disseminar a formao em museus para os estados, foi a figura do bolsista, tambm j utilizada
informalmente desde 1942, mas que foi oficializada com a Reforma de 1944, persistindo at o final
da dcada de 1960.
[...] podero ser concedidas, anualmente, bolsas de estudos para o curso, destinadas a candidatos
residentes fora do Distrito Federal e da capital do Estado do Rio de Janeiro e escolhidos de
preferncia entre servidores estaduais e municipais com exerccio em museus.21
Dirio Oficial [da] Repblica Federativa do Brasil, Poder Executivo, Braslia, DF, 15 jul. 1944. Regimento do Curso de Museus. Decreto
n 16.078, de 13-07-1944.
20
21
Idem.
227
IVAN COELHO DE S
228
23
Idem.
24
CURY, Isabelle (Org.). Cartas patrimoniais. 3 ed. Rio de Janeiro: Iphan, 2004. p. 138.
26
229
IVAN COELHO DE S
Essa mudana de termos, Curso de Museus para Curso de Museologia reflete uma complexa
transformao filosfica e conceitual que certamente est relacionada tambm aos influxos da
Mesa Redonda de Santiago de 1972 e a todo o seu iderio de patrimnio integral e incluso social.
De uma maneira simplista, podemos dizer que o Curso de Museus concentrava-se no estudo das
colees do MHN identificao, classificao, catalogao, conservao, exposio etc. , ao
passo que o Curso de Museologia passou a enfatizar o estudo das questes da prpria Museologia:
27
Dirio Oficial [da] Repblica Federativa do Brasil, Poder Executivo, Braslia, DF, 07 fev. 1975. Regimento e Currculo do Curso de
Museus. Parecer n 4127/74, CFE/MEC, de 06-12-1974.
28
230
museu integral, museus e processos de representao, funo social, integrao com o pblico
etc. Essas questes, discutidas ao longo da dcada de 1970 no Curso de Museus do MHN, no se
arrefecem e seriam a tnica do Curso de Museologia integrado a uma estrutura universitria na
transio para a dcada de 1980 e ao longo dos anos 1990 e 2000.
As transformaes curriculares
Outro ponto importante do processo de institucionalizao do Curso de Museus refere-se
s matrizes curriculares cujas alteraes refletem as transformaes conceituais, filosficas e
institucionais acionadas por determinados contextos histricos. Esse aspecto atingiu diretamente
a formao e repercutiu na atuao do profissional formado pelo curso. Na matriz original que, a
rigor, persistiu por doze anos, as disciplinas eram oferecidas em dois anos, perfazendo um total de
810 horas. A ideia era oferecer subsdios gerais em Histria do Brasil, Histria da Arte, Arqueologia,
Numismtica, Sigilografia, Epigrafia e Cronologia associados a uma formao especfica na disciplina
Tcnica de Museus. No oferecimento dessas disciplinas e dos seus contedos percebe-se o carter
desbravador do curso e suas contribuies pioneiras a vrios campos de conhecimento, uma vez
que vrias dessas disciplinas, como Arqueologia e Histria da Arte Brasileira, eram oferecidas pela
primeira vez no pas. Arqueologia foi pioneira como disciplina de formao em Cultura Negra e
Indgena, ao passo que o estudo da Arte especificamente do Brasil foi igualmente inaugurado
como disciplina, pois os estudos de Histria da Arte fixavam-se em arte clssica europeia.
A disciplina Tcnica de Museus, idealizada e ministrada por Gustavo Barroso, era totalmente
inusitada na Amrica do Sul, tendo constitudo a base e a estrutura principal do ensino de Museologia
que se desenvolveu posteriormente. O programa era constitudo de um vasto campo de saberes,
englobando reas que, atualmente, entendemos como Museologia, Museografia e Museologia
Aplicada. Na verdade, Tcnica de Museus geral, bsica e aplicada , sintetizava noes de
pesquisa, documentao, preservao, conservao, educao em museus e comunicao, ou
seja, os pilares bsicos da Museologia contempornea. O Decreto de 1944 traz informaes mais
precisas sobre a ementa da parte geral dessa disciplina: [...] ter como introduo o estudo das
finalidades sociais e educativas dos museus e compreender os seguintes tpicos: organizao,
arrumao, classificao, catalogao, adaptao de edifcio e noes de restaurao.29
O Regimento de 1934, em termos curriculares, conservou praticamente a mesma matriz original
do curso, tendo promovido apenas pequenas mudanas em relao s denominaes de algumas
Dirio Oficial [da] Repblica Federativa do Brasil, Poder Executivo, Braslia, DF, 15 jul. 1944. Regimento do Curso de Museus. Decreto
n 16.078, de 13-07-1944.
29
231
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32
Idem.
Dirio Oficial [da] Repblica Federativa do Brasil, Poder Executivo, Braslia, DF, 27 dez. 1961. Lei n 4.024, de 20-12-1961, fixa as
diretrizes e bases da Educao Nacional.
33
Dirio Oficial [da] Repblica Federativa do Brasil, Poder Executivo, Braslia, DF, 18 jul. 1966. Regimento do Curso de Museus. Decreto
n. 58.800, de 13-07-1966.
34
233
IVAN COELHO DE S
Consonante com esta lei, os estabelecimentos de ensino superior, inclusive cursos isolados,
como o Curso de Museus, dependeriam das decises do CFE.
As frequentes reformas ocorridas no Curso de Museus nos anos 1970 tiveram como suporte
legal o Parecer CFE/MEC n 971/69, de 5 de dezembro de 1969, que estabeleceu eixos temticos
como Museologia, Museografia e Comunicao Museolgica, numa nova perspectiva terica e
prtica de estudo da Museologia, privilegiando a relao com o pblico, bem como a Resoluo do
CFE n 14, de 27 de fevereiro de 1970, determinando os mnimos de contedo e durao a serem
observados na organizao dos cursos de Museologia. Com base nessas normas, foram implantadas
sucessivas adaptaes matriz de 1967.
Outro aspecto favorvel s mudanas curriculares consistiu numa espcie de transio de
geraes de professores. Dos professores que sucederam aos professores pioneiros, alguns haviam
se aposentado, como o Prof. Flix de Mariz (1964) e o Prof. Oswaldo Mello Braga (1969); ou
estavam em vias de se aposentar: Umberto Peregrino, em 1970; Iolanda Portugal, em 1973; Gerardo
de Carvalho, Jenny Dreyfus e Ruy Campello, em 1975; Octavia Oliveira Santos, em 1976; Anna
Barrafatto e Nair de Moraes Carvalho, em 1977; e Digenes Guerra, em 1978. Por outro lado,
paralelamente a essas aposentadorias, novas lideranas estavam emergindo e sucedendo queles
professores. Nas disciplinas de Arte: Ecyla Castanheira Brando (1964), Sonia Gomes Pereira
(1968) e Gilda Marina Almeida Lopes (1969); nas disciplinas de Histria: Solange Sampaio Godoy
(1968); nas Tcnicas de Museus: Therezinha de Moraes Sarmento (1968) e Vera Lcia Bottrel
Tostes (1969); nas disciplinas de Antropologia: Maria Gabriela Pantigoso (1969); e nas disciplinas
de Museologia: Tereza Cristina Moletta Scheiner (1972) e depois Celma Tereza Franco (1976) e
Maria de Lourdes Naylor Rocha (1976). No entanto, exatamente na dcada de 1970, sobretudo na
primeira metade, as mudanas conceituais e estruturais se chocaram com uma srie de dificuldades
provenientes da falta de recursos, principalmente para a contratao de novos professores, e isso
num momento em que mais se precisava de verbas para renovao e ampliao do quadro docente.
As mudanas conceituais que ocorreram nesse perodo exigiam um quadro de professores muito
maior do que o das dcadas anteriores, no apenas por causa da ampliao do rol de disciplinas,
mas tambm porque as novas disciplinas exigiam profissionais de outras reas de conhecimento.
Ao longo da dcada de 1970, o Curso de Museus passou por oito reformulaes curriculares:
1970, 1971, 1972, 1973, 1974, 1975, 1976 e 1978. As cinco primeiras foram em carter experimental
e serviram de base para a matriz de 1975, ponto culminante de todo esse processo de reformas e
que realmente apresentou propostas concretas e bem definidas consolidadas, finalmente, na matriz
de 1978. De incio, podemos constatar que essas reformulaes refletem toda a complexidade de
um movimentado momento de transio: a transio de ideias acionadas por um contexto histrico
234
235
IVAN COELHO DE S
mas tambm uma contradio terminolgica na denominao das disciplinas Tcnica de Museus
I e II, provavelmente correspondendo a estudos de Museografia e, no terceiro ano, uma disciplina
totalmente solta Museologia: Museografia. Essa mesma tendncia persiste na matriz de 1973,
Tcnica de Museus I e II e Museografia I e II. Nesse ano, adotou-se o sistema de crditos e retomouse definitivamente a estrutura por perodos encetada em 1970. Na matriz seguinte, 1974, h alguns
progressos: desaparece a denominao Tcnica de Museus e so criadas as disciplinas Museografia
I, II, III e IV, e mantida, no sexto e ltimo perodo, a disciplina Museologia: Museografia.
Finalmente, na matriz curricular implantada em 1975 percebe-se um grande avano. Para se
adequar reforma universitria, o curso passou a ser oferecido em quatro anos e estruturado em oito
perodos. Certamente, o fato de a durao do curso ter sido ampliada para mais um ano, associado
ao amadurecimento que adveio de cinco matrizes consecutivas, ou seja, aumento de carga horria e
experincia prtica, propiciou o desenvolvimento de uma matriz com um corpo de disciplinas muito
mais coerente com as novas propostas, sobretudo em relao aos eixos de Museologia e Museografia.
As mudanas de conceito podem ser percebidas nas novas denominaes das disciplinas. O
exemplo mais marcante refere-se naturalmente disciplina Tcnica de Museus, que constitua
o cerne do curso e foi desmembrada em vrias outras disciplinas, correspondendo basicamente
teoria e prtica museolgicas, cujos contedos foram definidos e tenderam a orientar as matrizes
das prximas dcadas: Museologia I, II, III, IV, V e VII35; e Museografia I, II, III e IV. Pela primeira
vez foi instituda a exposio curricular, que passou a coincidir com as disciplinas Museologia VII
e Museografia IV, ambas no stimo perodo. O estgio curricular foi institucionalizado por meio
de um componente curricular oferecido no oitavo perodo e dividido em mdulos: Tcnicas de
Registro Museolgico, Conservao-Restaurao de Bens Culturais, Administrao e Dinmica de
Museus e Pesquisa Museolgica, esse ltimo, precursor da ideia de monografia de final de curso.
Foram suprimidas definitivamente as habilitaes em Museus Histricos e Artsticos e o curso
passou a oferecer uma formao geral em Museologia. As disciplinas de formao geral tambm
foram reformuladas. Histria da Arquitetura, Histria da Escultura e Histria da Pintura deixaram
de ser estudadas isoladamente, sendo substitudas pelas disciplinas Histria da Arte e Histria da
Arte Brasileira. Artes Menores perdeu essa classificao depreciativa e passou a ser denominada
Artes Decorativas. A disciplina Etnografia transformou-se em vrias disciplinas de Antropologia,
denominao que transmite uma ideia mais ampla de estudo do homem. Nessa ocasio, a Prof.
Anna Barrafatto elaborou um minucioso estudo sobre todos os currculos anteriores, a Relao dos
currculos adotados de 1932 a 1975, levantando todas as disciplinas e relacionado-as s matrizes
Falta a Museologia VI, provavelmente porque, por um equvoco, a numerao das disciplinas coincidiu com os perodos de oferecimento.
Esse problema foi sanado na matriz seguinte, com a criao da disciplina Museologia VI, no sexto perodo.
35
236
vigentes. Esse levantamento, alm de consistir num importante registro histrico e oferecer uma
compreenso de como as disciplinas evoluram, serviu de base no somente para as reformulaes
dos anos 1970, mas tambm para as reformas dos anos 1980 e 1990.
A matriz de 1976 consolidou e fez uma pequena correo no eixo de Museologia, acrescentando
a disciplina Museologia VI, no sexto perodo, aumentando para onze o nmero de disciplinas dessa
rea. A prxima matriz, de 1978, ofereceu as mesmas disciplinas de Museologia e Museografia,
alterando somente os perodos de oferecimento, mas mantendo a exposio curricular no stimo
perodo. As disciplinas tcnicas passaram a ser optativas e a grande mudana refere-se introduo
da Monografia como componente curricular, oferecido no oitavo perodo, paralelamente ao estgio
curricular. Foi a matriz de 1978 que vigorou na primeira metade da dcada de 1980, coincidindo
com a transferncia efetiva do Curso de Museologia para a universidade, e isso por motivos
institucionais e funcionais: a Fefierj transformou-se em Universidade do Rio de Janeiro (Uni-Rio),
em junho de 1979 e, em agosto, o curso foi transferido do MHN para o novo prdio do Centro de
Cincias Humanas (CCH), no bairro da Urca.
Integrado estrutura universitria e diante das dificuldades inerentes realidade das
universidades pblicas brasileiras, o Curso de Museologia persiste com suas propostas e
reivindicaes, inclusive de espaos para exposies e laboratrios, com o objetivo de tornar a
formao em Museologia no somente mais prtica, mas, principalmente, mais cientfica. Para dar
suporte s exposies curriculares foi criado o Laboratrio de Desenvolvimento de Exposies
(Ladex), projeto pioneiro, idealizado e organizado por Tereza Scheiner, Celma Franco e Maria de
Lourdes Naylor Rocha. Seu funcionamento, ainda que informal, remonta aos primeiros anos da
dcada de 1980.
Em 1986, foi instituda a departamentalizao no mbito do CCH, e as disciplinas dos vrios
cursos passaram a ser alocadas em departamentos, sendo criado o Departamento de Estudos e
Processos Museolgicos (DEPM) para atender diretamente ao Curso de Museologia. Nessa mesma
poca, foram feitas vrias alteraes curriculares em denominaes, cargas horrias e perodos de
oferecimento de disciplinas, conservando-se basicamente a matriz de 1978. A exposio curricular
continuou a ser oferecida no stimo perodo por meio das disciplinas concomitantes Museologia IV
e Museografia IV, cujas cargas horrias foram ampliadas. O estgio curricular e a monografia foram
oferecidos igualmente no oitavo perodo. Foi criada uma disciplina propedutica especialmente
para a Museologia, a disciplina Introduo Teoria Museolgica, mantida at a atualidade com o
nome Introduo Museologia. Os contedos de preservao e conservao foram remanejados
das disciplinas Museografia II e Museologia III para Preservao de Bens Culturais I e II. Outro
projeto pioneiro da dcada de 1980 e que est muito ligado s reformas daquela dcada, foi o Ncleo
237
IVAN COELHO DE S
A reforma curricular de 1996, implantada em 1997, foi a primeira a ser feita a partir de um
projeto especfico com anlise de currculos anteriores e de perfis profissionais, metodologia,
fundamentao terica, reviso de literatura e definies de marcos referenciais. Foi criado um eixo
de Comunicao, por meio das disciplinas Comunicao em Museus I, II, e III, para dar suporte
exposio curricular, mantida no stimo perodo e viabilizada pelas disciplinas Museografia IV e
SCHEINER, Tereza C. M.; PANTIGOSO, Maria Gabriella. Projeto de Reformulao Curricular. Escola de Museologia/CCH/ Unirio,
1995-1996. p. 2
36
37
238
Idem, p.2.
Comunicao em Museus III. A disciplina Pesquisa Museolgica: Monografia passou a ter como
requisito a disciplina Metodologia da Pesquisa Aplicada Museologia, especfica para a elaborao
do projeto de monografia final. As disciplinas Introduo Cincia da Informao e Representao
e Anlise da Informao, alm de sintonizarem as teorias da documentao e da comunicao com
os pressupostos da Cincia da Informao e sinalizarem os pontos de convergncia e divergncia
de arquivos, bibliotecas e museus, trouxeram novas perspectivas para a capacitao profissional
em relao s novas tecnologias. Em sntese, esse currculo representou um importante marco no
contexto das transformaes curriculares na medida em que possibilitou uma formao compatvel
com os novos sistemas de pensamento, alm de consolidar a Museologia como campo disciplinar
e enfatizar a interdisciplinaridade, inclusive com a rea da Cincia da Informao e das Cincias
Sociais, com a implantao de novas disciplinas: Filosofia, Epistemologia e Sociologia Geral.
Pela primeira vez foram criadas disciplinas regulares de cincias como Paleontologia, Ecologia
e Biogeografia, essa ltima j oferecida na matriz experimental de 1970, mas sem continuidade.
No incio dos anos 2000, outro contexto histrico influiu na implementao de uma poltica
cultural especfica de museus, provocando uma modificao radical, num espao de tempo
muito curto, do quadro da formao em Museologia no Brasil. Isso ocorreu com as mudanas
provocadas com a ascenso do governo de Luiz Incio Lula da Silva (2003-2011), que trouxe novas
perspectivas para a Educao e a Cultura. O Ministrio da Cultura desenvolveu um amplo projeto
de apoio aos museus e, em 2003, foi criado no Iphan o Departamento de Museus (Demu), atual
Instituto Brasileiro de Museus (Ibram), para tratar especificamente das questes dos museus. Uma
das primeiras iniciativas do Demu foi pr em prtica uma Poltica Nacional de Museus (PNM),
apresentando programas para gesto do campo museolgico, inclusive formao e capacitao
de Recursos Humanos. Consonante com isso, o Demu investiu no oferecimento de oficinas, na
captao de recursos para a atualizao tcnica dos museus e incentivou a criao de cursos de
Museologia em vrios estados do pas. Essas propostas convergiram para o Programa de Apoio a
Planos de Reestruturao e Expanso das Universidades Federais (Reuni),38 lanado em 2007, que
incentivou o crescimento das universidades federais e possibilitou o investimento em construes
e reformas de prdios, contratao de docentes e aquisio de equipamentos. Com isso, novas
graduaes em Museologia foram criadas em vrios estados e num curto espao de tempo o
quadro dos cursos de Museologia passou de dois para quinze, rompendo a hegemonia dos cursos
de Museologia da Unirio e da UFBA.
Por outro lado, passados quase dez anos da implantao da matriz de 1997, fizeram-se
necessrias tanto uma avaliao quanto uma reformulao, mesmo porque seu projeto era anterior
38
239
IVAN COELHO DE S
s Diretrizes Curriculares Nacionais.39 Alm disso, novos impactos haviam ocorrido no campo
da Museologia, decorrentes, sobretudo, de sua crescente consolidao como campo disciplinar,
provocando tambm uma alterao significativa do papel dos museus na sociedade contempornea.
Essas transformaes acenaram para novas perspectivas na atuao do muselogo, levando os
cursos ligados formao a considerarem as necessidades demandadas pelo novo mercado
de trabalho. Essa realidade sintoniza-se com as orientaes curriculares do prprio Ministrio
da Educao, que recomendam aos cursos de graduao preparar o futuro graduando para
enfrentar os desafios das rpidas transformaes da sociedade, do mercado de trabalho e das
condies de exerccio profissional.40
Entre julho e outubro de 2006, foi elaborado um Projeto de Reformulao Curricular do Curso
de Museologia, sendo definido um novo projeto poltico-pedaggico desenvolvido a partir das
discusses e propostas de professores, alunos e profissionais formados pela Escola de Museologia.
A nova matriz curricular foi implantada no primeiro perodo de 2008 e procurou atender s
reivindicaes de professores e estudantes, tendo como objetivo principal diminuir a evaso por
meio das seguintes estratgias: flexibilizar o currculo e oferecer disciplinas de Museologia logo
no primeiro perodo, como Introduo Museologia,e Museologia, Patrimnio e Memria, essa
ltima criada para dar subsdios tericos e preparar os graduandos para as disciplinas do campo da
Museologia e tambm para um possvel ingresso no mestrado em Museologia e Patrimnio.41 Outra
proposta importante, tambm reivindicada pelos alunos, referiu-se busca de um equilbrio maior
entre teoria e prtica, tendo sido criada a disciplina Informao e Documentao Museolgica
II, essencialmente voltada para as prticas documentais, bem como as disciplinas Museologia e
Preservao III e IV, com contedos prticos da rea da conservao. Essas propostas convergiram
para a criao do Ncleo de Memria da Museologia no Brasil (Nummus), implantado em 2005 e
cujas colees passaram a ser utilizadas como material didtico nas aulas prticas das disciplinas
de documentao e conservao.
No decorrer de dois anos e meio de vigncia dessa nova matriz curricular, algumas questes
foram levantadas por professores e alunos no sentido de serem promovidas algumas modificaes
pontuais em relao a algumas disciplinas, alis, nas propostas da Reforma de 2006 j constava
uma reavaliao desde os primeiros anos visando identificar e sanar possveis problemas relativos
a disciplinas, cargas horrias, crditos etc. Esse fato sintonizou-se com a adoo, pela Unirio, do
Reuni, sendo elaborado, em abril de 2010, um projeto de alterao curricular matriz implantada
240
39
Orientao para as Diretrizes Curriculares dos Cursos de Graduao. Parecer CNE/MEC n. 776/97, de 03-12-1997.
40
Idem.
41
Programa de Ps-graduao em Museologia e Patrimnio, projeto da Prof. Tereza Scheiner, implantado em 2006.
em 2008 com duas propostas bsicas: flexibilizao do turno integral e implantao do turno da
noite no primeiro semestre de 2011. Com isso, foram ampliadas aos alunos as possibilidades,
no apenas de cursar, mas de efetivamente concluir o curso, cumprindo, acima de tudo, uma
das principais finalidades da universidade que o compromisso social. Um dos princpios que
orientaram essa reforma o atual perfil dos alunos, cada vez mais dependentes do prprio trabalho
para poder manter os estudos. O oferecimento do Curso de Museologia somente no horrio
integral tem criado uma srie de obstculos aos discentes que precisam conciliar o curso com
o horrio de trabalho. Esse fato tem sido um dos maiores motivos de evaso, uma vez que dos
cem ingressantes, somente cerca de 35% chegam a se graduar. Dentre os abandonos, os 65%
restantes so constitudos por alunos que deixam o curso, muitos dos quais solicitam transferncia
para cursos noturnos. Sendo assim, essa alterao curricular visa oferecer maiores chances de
flexibilizao curricular tanto ao atual aluno do curso integral quanto ao aluno do curso noturno.
Outro aspecto a ser considerado que, com o aquecimento da rea dos museus, as opes de
estgios ampliaram-se consideravelmente e, na atualidade, so poucos os alunos que no possuem
bolsa de estgio ou pesquisa. Sendo assim, mesmo aos alunos do curso integral, torna-se s vezes
difcil conciliar o estgio com os horrios das aulas.
Em resumo, o processo de institucionalizao do antigo Curso de Museus do MHN, atual Escola
de Museologia da Unirio, foi marcado por mudanas conceituais e funcionais associadas a contextos
histricos especficos e a determinadas correntes de pensamento que tiveram o seu momento de
maior embate na dcada de 1970, verdadeiro marco das transformaes conceituais e curriculares
que ainda fundamentam o campo da Museologia contempornea. A histria desses enfrentamentos
e dessas transformaes no Curso de Museus confunde-se com a prpria histria da Museologia e
dos museus no Brasil, uma vez que o curso constituiu um marco pioneiro e referencial no somente
da formao em Museologia, mas tambm do desenvolvimento das polticas de patrimnio, da
construo da Museologia como campo disciplinar e da profissionalizao do muselogo no pas.
241
Escritor, poltico e jornalista, um dos intelectuais mais atuantes da vertente regionalista e nacionalista das primeiras dcadas do sculo XX
no Brasil. Foi diretor do MHN, primeiramente de 1922 a 1930, e entre 1932 e 1959.
2
Escritrio Internacional de Museus, em portugus. A ideia de se criar o OIM lanada, em 1925, pelo historiador da arte Henri Focillon,
como um estabelecimento de ligao entre todos os museus do mundo, uma organizao de intercmbios e congregaes, tendo como
uma de suas funes sistematizar as informaes sobre os museus do mundo inteiro. MAIRESSE, Franois. Lalbum de famille. Museum
3
242
Os cursos esto espalhados pelas regies Sul, Sudeste, Centro-Oeste, Norte e Nordeste, estando todos ligados a universidades brasileiras,
em sua maioria, federais.
5
No Brasil, o termo Museologia apresenta uma peculiaridade: em grande parte dos documentos e publicaes ele encontrado em letra maiscula.
Hoje, tal uso reflete a necessidade de alguns autores e profissionais de enfatizar a possvel existncia do campo da Museologia no pas.
6
MAIRESSE, Franois & DESVALLES, Andr. Musologie. In: DESVALLES, Andr & MAIRESSE, Franois. Dictionnaire
encyclopdique de musologie. Paris: Armand Colin, 2011.
7
243
Instituto internacional de cooperao intelectual, criado em Paris, em 1924, sob a tutela do governo francs.
10
Sociedade das Naes ou Liga das Naes, instituda pelo tratado de Versalhes, em 1919.
CRUZ, Henrique de Vasconcelos. Era uma vez, h 60 anos atrs...: O Brasil e a criao do Conselho Internacional de Museus (Monografia).
Rio de Janeiro, 2008.
11
A revista Mouseion foi publicada entre 1927 e 1946 (ao longo de 15 anos, tendo sido interrompida durante a guerra), pelo Office
International des Muses, e antecedeu a atual revista Museum International, da Unesco, que assumiu a sua misso de apresentar a vida
dos museus no mundo inteiro. MAIRESSE, Franois. Lalbum de famille. Museum International, n.197, v.50, Paris, Unesco, 1998. p. 25.
12
244
14
Bulletin des Muses de France, mois de Septembre, consacr lcole [ms de setembro, consagrado Escola], ano 1, n. 9, 1929.
15
Informations diverses [Informaes diversas]. Informations Mensuelles, Paris, ago./set. 1934. p. 18-19.
16
Lenseignement de la musographie Rio de Janeiro. Mouseion: supplment, Paris, junho 1939, p. 11.
Conselho Internacional de Museus. Aps a Segunda Guerra Mundial, o mapa do mundo e o mapa das ideias do mundo se tornou
menos eurocntrico, e esse foi o momento de criao do ICOM (a partir da estrutura e dos princpios traados pelo OIM, que o antecedeu).
A revista Mouseion daria origem Museum International, ampliando sua rea de interesse. Mesmo que os principais pases a contribuir
com a publicao ainda fossem aqueles j mencionados. Houve ento a primazia dos autores anglfonos, sobretudo os norte-americanos,
sobre os franceses e italianos. O ingls, paralelamente ao francs, seria adotado como lngua oficial. Outros pases passaram a se impor
sobre a cena internacional, entre eles, o Mxico, o Brasil, a ndia e o Canad. As temticas abordadas tambm se modificaram, deixando
de ter a conservao como tema principal e passando a privilegiar textos sobre atividades educativas e exposies, alm da pesquisa
e da formao profissional. MAIRESSE, Franois. Lalbum de famille. Museum International, n. 197, v.50, Paris, Unesco, 1998. p.
28-29.
17
18
BOURDIEU, Pierre. Ce que parler veut dire. Lconomie des changes linguistiques. Paris: Fayard, 2009. p. 14.
245
das palavras poderia variar de acordo com a lgica especfica de cada um desses contextos e nos
diferentes mercados. Neles, a existncia social das palavras, isto , a sua aplicao nas situaes,
estava em constante negociao, constituindo campos de disputas variados, como o que se formou
no Brasil a partir da dcada de 1930.
MICELI, Sergio. Intelectuais brasileira. So Paulo: Companhia das Letras, 2001. p. 79.
20
Ibidem, p. 77.
S, Ivan Coelho. Histria e memria do Curso de Museologia: do MHN Unirio. Anais do Museu Histrico Nacional, Rio de Janeiro,
v.39, p.10-42, 2007. p. 12.
21
22
THIESSE, Anne-Marie. La cration des identits nationales: Europe XVIIIe-XIXe sicle. Paris: ditions du Seuil, 2001, passim.
23
Segundo o regulamento, foram criados no MHN os cargos de Diretor, Chefe de Seo, 1 Oficial, 2 Oficial, 3 Oficial, Datilgrafo,
Porteiro, Ajudante de Porteiro, Guarda, Servente e Secretrio, que seria um 2 Oficial com gratificao. BRASIL. Coleo das leis da
Repblica dos Estados Unidos do Brasil de 1922. v. 3. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional, 1923. p.72-74; 82-85.
24
246
O nmero da revista Les Cahiers de la Rpublique des Lttres des Sciences et des Arts,26
de Paris, consultado por Barroso para a formulao da cadeira Tcnica de Museus, tratava de
questes centrais para o campo dos museus no incio da dcada de 1930, apresentando concepes
museogrficas diversas e contemplando temas contemporneos como a funo da educao
social, a utilizao cientfica das colees e o papel dos museus nacionais como instrumentos
de propaganda.27
Nessa mesma poca se iniciava a divulgao sistemtica no Brasil das atividades do OIM,
por intermdio de Eliseu Montarroyos (1875-1940), representante brasileiro do IICI, ao qual o
OIM estava vinculado.28 No ano de 1934 foi criada no mbito do MHN, sob a direo de Gustavo
Barroso, a Inspetoria dos Monumentos Nacionais, primeira instncia reguladora de polticas do
patrimnio cultural de abrangncia federal o que o levou a ser indicado, no mesmo ano, o
representante brasileiro na Commission Internationale des Monuments Historiques,29 do OIM.
Na segunda metade da dcada 1930 e incio da dcada seguinte, houve a intensificao das
trocas de conhecimento entre o Brasil e o exterior por meio da utilizao sistemtica da revista
Mouseion por Barroso, no Curso de Museus. As correspondncias administrativas30 do MHN nesse
25
A publicao, organizada por Pierre Berthelot, G. Brunon Guardia e Georges Hilaire, teve um inqurito internacional sobre a reforma
das galerias (museus) pblicas organizado por George Wildenstein e textos de profissionais iniciantes e renomados dos seguintes
pases: Frana, Holanda, Sua, Inglaterra, Estados Unidos, Alemanha, Itlia, Espanha e Unio Sovitica. Entre os autores, destaca-se a
presena de Henri Verne, Henri Focillon, Georges Henri Rivire, Salomon Reinach, Ralph Clifton Smith, Francesco Pellati, Alvarez de
Sotomayor e Thodore Schmit. BERTHELOT, Pierre et al. (Org.) Muses. Les Cahiers de la Rpublique des Lttres des Sciences et des
Arts, Paris, n.13, 1931.
26
DESPEZEL, Pierre & HILAIRE, Georges. Avant-propos. Muses. Les Cahiers de la Rpublique des Lttres des Sciences et des Arts,
Paris, n.13, 1931. p.5-12.
27
28
Cooperao Internacional dos Museus. Dirio da Manh, Rio de Janeiro, 14 jan. 1933.
29
O representante do Brasil na Comisso Internacional dos Monumentos Histricos. A Noite, Rio de Janeiro, 9 jun. 1934.
Ver, por exemplo, Ofcio do Servio de Cooperao Intelectual do Ministrio das Relaes Exteriores ao Diretor do MHN, em 7 de
dezembro de 1936; Ofcio do Diretor do Museu Histrico Nacional ao Chefe do Servio de Cooperao Intelectual do Ministrio das
Relaes Exteriores, em 15 de dezembro de 1936. Museu Histrico Nacional, Diviso de Controle do Patrimnio, processo n.11/36,
30
247
BARROSO, Gustavo. Relatrio do diretor do Museu Histrico Nacional ao ministro da Educao e Sade Pblica sobre as atividades de
1934, em 10 de janeiro de 1935. Museu Histrico Nacional, Arquivo Administrativo, AS/DG1. Grifo nosso.
32
248
J se acham abertas as matrculas para o Curso de Museus, que funciona no Museu Histrico
Nacional.
O Curso de Museologia, que funciona desde 1932, j diplomou duas turmas de alunos e alguns
deles tem sido indicados para a organizao de novos museus criados nos Estados.
O corpo docente do Curso de Museus constitudo dos professores Gustavo Barroso, Pedro
Calmon, Menezes de Oliva, Angyone Costa e Edgar Romero, que ensinam, respectivamente, as
seguintes disciplinas: Museologia, Histria da Civilizao Brasileira, Histria da Arte brasileira,
Arqueologia Brasileira, Numismtica Geral e do Brasil (grifo nosso).33
Com o objetivo de sistematizar a utilizao dos termos e dos contedos das disciplinas
ministradas, Barroso organizou a sua Introduo Tcnica de Museus, publicada em dois volumes,
em 1946-1947,35 que resume tanto os contedos das disciplinas quanto as linhas gerais do curso
33
Museu Histrico Nacional. Dirio de Notcias, Rio de Janeiro, 20 mar. 1936, p.2.
BARROSO, Gustavo. Introduo tcnica de museus, 2v. Rio de Janeiro: Olmpica, 1946-1947. Houve uma segunda edio publicada
entre 1951 e 1953.
35
249
que ministrava. Essa obra apresenta a sua interpretao para os termos museologia e museografia:
Chama-se Museologia o estudo cientfico de tudo o que se refere aos Museus, no sentido de organizlos, arrum-los, conserv-los, dirigi-los, classificar e restaurar os seus objetos. O termo recente
e resulta dos trabalhos tcnicos realizados nos ltimos decnios sobre a matria. A Museologia
abarca mbito mais vasto do que a Museografia, que dela faz parte, pois natural que a simples
descrio dos Museus se enquadre nas fronteiras da Cincia dos Museus. Muselogo, portanto, o
tcnico ou entendido em Museus (grifo nosso).36
Ibidem, p. 6.
37
Ibidem, p. 5.
AQUILINA, Janick Daniel. The Babelian Tale of Museology and Museography: a history in words. Museology: International Scientific
Eletronic Journal, Aegean, n. 6, 2011. p.9; 12.
38
39
AUG, Paul (dir.). Larousse du XXe sicle. v.4. Paris: Librairie Larousse, 1931. p. 1048.
Musographie: architecture et amnagement des muses dart. [Paris]: Socit des Nations, Office International des Muses, Institut
International de Coopration Intellectuelle, [1935].
40
250
preparado por Barroso para a sua futura entrada na universidade,41 tendo a durao ampliada de
dois para trs anos e uma seleo por meio de vestibular. Com a criao do cargo de coordenador,
diretamente subordinado ao diretor do MHN, o curso passa a ter uma administrao prpria.42
Aqui sustentaremos que, segundo pesquisa nos documentos da poca, quanto mais o curso
conquistava uma independncia do MHN que o abrigava e estabelecia os primeiros laos
com o universo acadmico brasileiro, mais o termo museologia era enfatizado e preterido,
primeiro na documentao interna do prprio curso e depois na legislao especfica para essa
rea de atuao.
Pouco a pouco, um campo com definies mais ou menos claras se delineava, tendo como
centro o Curso de Museus ao qual reportagens de jornal j iriam se referir como Curso de
Museologia (ou Curso de Museulogia) como na que foi publicada em O Jornal, em 3 de maro
de 1945, em que se via, ainda, o termo museulogistas43 para se referir aos profissionais de museus
e estudiosos da rea que at ento estariam necessariamente ligados a algum museu em particular.
A partir dos anos 1940, os alunos das primeiras turmas do curso comeam a publicar textos
ligados a questes do recm-legitimado campo dos museus, da museografia ou de tcnicas em
museus. Entre eles, destacaram-se as obras de Regina Real, Mrio Barata e Regina Liberalli, a
qual discutiu predominantemente tcnicas de restaurao de pintura a partir das publicaes do
OIM.44 At esse momento, a revista Mouseion, principal fonte desses estudos, tinha abordado
predominantemente temas tcnicos Mairesse aponta que um tero das revistas tratavam de temas
ligados conservao ou restaurao.45 No entanto, temas contemporneos como o papel social
dos museus nas sociedades, a educao, a funo da pesquisa, da aquisio e da comunicao
tambm eram abordados.
Nas dcadas de 1940 e 1950, os formandos das primeiras turmas comeam a assumir a
docncia do curso, substituindo os antigos professores, o que constituiria, para Ivan Coelho de
S, Ivan Coelho. Histria e memria do Curso de Museologia: do MHN Unirio. Anais do Museu Histrico Nacional, Rio de Janeiro,
v.39, p.10-42, 2007. p. 26.
41
A professora Nair de Moraes Carvalho tornou-se a primeira coordenadora, funo que manteria por 23 anos, at 1967. S, Ivan Coelho
de; SIQUEIRA, Graciele Karine. Curso de Museus MHN, 1932-1978: alunos, graduandos e atuao profissional. Rio de Janeiro: Unirio,
2007. p. 38-39.
42
O Jornal, Rio de Janeiro, 3 mar. 1945. Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. Ncleo de Memria da Museologia no Brasil,
Coleo Nair de Moraes Carvalho.
43
REAL, Regina Monteiro. Que tcnica de museu. Estudos Brasileiros, Rio de Janeiro, ano 3, v. 6, n. 16 e 17, p. 109-132, jan.-fev./
mar.-abr. 1941; BARATA, Mrio Antnio. Proteo a museus e colees de arte e histria em tempo de guerra. Estudos Brasileiros, Rio de
Janeiro, ano 5, v.10, n. 29-30, p. 238-268, mar./jun. 1943; LAEMMERT, Regina Liberalli. Conservao e restaurao de pinturas. Anurio
do Museu Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro, n.3, p.159-192, 1941.
44
45
MAIRESSE, Franois. Lalbum de famille. Museum International, n.197, v.50, Paris, Unesco, 1998. p. 26.
251
47
Ibidem, p.30.
48
BOURDIEU, Pierre. Ce que parler veut dire. Lconomie des changes linguistiques. Paris: Fayard, 2009. p. 17.
No seu relatrio sobre o evento, publicado em 1960, Rivire apresenta as definies fundamentais dos trs termos para o entendimento
das concluses do seminrio, a saber, museu, museologia e museografia. A primeira, retirada dos estatutos do Icom em vigor; as duas
ltimas, baseadas nos debates ocorridos nas sesses do seminrio. RIVIRE, Georges-Henri. Stage regional dtudes de lUnesco sur le role
ducatif des muses (Rio de Janeiro, 7-30 septembre 1958). Paris: Unesco, 1960.
49
252
contedos especficos de aspectos terico-prticos dos museus que eram ministrados na disciplina
Tcnica de Museus, esses conservadores contriburam para a discusso terminolgica e ajudaram
a estabelecer essa nova interpretao aos termos museologia e museografia. A definio
redigida por Rivire, que marca a chegada quase oficial do termo musologie na lngua francesa,
consagra igualmente a separao entre uma via prtica (a museografia) e seus aspectos tericos (a
museologia).50 A separao conceitual entre museologia e museografia ainda estava longe de ser
clara e seria aprofundada nos anos seguintes.
At o final da dcada de 1960 e incio da dcada seguinte desenvolveram-se tentativas de se
oficializar no pas o uso do termo Museologia na nomenclatura do antigo Curso de Museus.
Em 1968, o ento diretor do MHN, Lo Fonseca e Silva, empenhou-se em mudar a denominao
do Curso de Museus para Faculdade de Museologia, tendo encaminhado a proposta Cmara de
Planejamento do Conselho Federal de Educao. A cmara pronunciou-se contrria ao projeto de
mudana de nome, justificando a necessidade de o curso estar vinculado a uma universidade, e
no a uma instituio cultural. Foi ento providenciado pelo prprio Fonseca e Silva o anteprojeto
de uma Escola Superior de Museologia, que seria apresentado em 1970 ao Conselho Federativo
da recm-criada Federao das Escolas Federais Isoladas do Estado da Guanabara FEFIEG.51
Como observa S, apesar de o projeto no ter sido concretizado naquele momento, informalmente
o curso assumiu a nova denominao, que aparece nas carteirinhas estudantis e em outros
documentos da poca.52
Em 6 de dezembro de 1974, o Conselho Federal de Educao aprovou um novo Regimento
do Curso de Museus, homologado pelo Ministro da Educao e Cultura em 29 de janeiro de 1975.
Esse Regimento apresentava uma concepo mais ampla e engajada dos museus e priorizava a
formao em Museologia. Segundo os novos objetivos do curso, ele buscava:
MAIRESSE, Franois & DESVALLES, Andr. Musologie. In: DESVALLES, Andr & MAIRESSE, Franois. Dictionnaire
encyclopdique de musologie. Paris: Armand Colin, 2011. p. 352.
50
Federao criada pelo Decreto-lei no 773, de 20 de agosto de 1969, que propiciou a integrao de instituies tradicionais, como
a Escola Central de Nutrio, a Escola de Enfermagem Alfredo Pinto, o Conservatrio Nacional de Teatro (atual Escola de Teatro),
o Instituto Villa-Lobos, a Fundao Escola de Medicina e Cirurgia do Rio de Janeiro e o Curso de Biblioteconomia da Biblioteca
Nacional. Com a fuso dos estados da Guanabara e do Rio de Janeiro, em 1975, a Fefieg passou a denominar-se Federao das Escolas
Federais Isoladas do Estado do Rio de Janeiro Fefierj. Dois anos mais tarde, foram incorporados Fefierj o Curso Permanente de
Arquivo (do Arquivo Nacional) e o Curso de Museus (do Museu Histrico Nacional). Em 5 de junho de 1979, pela Lei n 6.555, a Fefierj
foi institucionalizada com o nome de Universidade do Rio de Janeiro Unirio. Em 24 de outubro de 2003, a Lei n 10.750 alterou o nome
da universidade para Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, mas a sigla foi mantida como Unirio. Universidade Federal do
Estado do Rio de Janeiro. Histria. Disponvel em: <www.unirio.br/institucional/historia>. Acesso em: 19 out. 2013.
51
S, Ivan Coelho. Histria e memria do Curso de Museologia: do MHN Unirio. Anais do Museu Histrico Nacional, Rio de Janeiro,
v. 39, p. 10-42, 2007. p. 31.
52
253
Desde ento, uma perspectiva mais conceitual do estudo de museus se viu refletida
nas novas denominaes das disciplinas. O exemplo que aqui mais nos interessa refere-se
Tcnica de Museus, que constitua o cerne do curso e , ento, desmembrada em vrias
disciplinas de Museologia e Museografia (separadas sistematicamente), correspondendo
teoria e prtica museolgicas. Tereza Scheiner, professora do curso desde incio da dcada de
1970, seria a principal responsvel, naquele momento, por reformular e ampliar as disciplinas
que estruturaram a formao em Museologia at o presente,54 tanto no Curso de Museologia da
Unirio, como no Curso de Museologia da Universidade Federal da Bahia (UFBA), e em outros
cursos que seriam criados seguindo esse modelo terico-prtico.
No parece ser por acaso o fato de, desde 1958, na ocasio do estgio da Unesco no Rio de
Janeiro, Rivire ter se referido categoria profissional do muselogo (musologue) atribuindolhe a funo de estabelecer o projeto e assegurar a execuo dos programas desenvolvidos pelos
conservadores (conservateurs) a serem realizados por musegrafos (musographes).55 Esse
contexto, que atribuiu museologia aspectos tericos dignos do ensino na universidade, levaria
utilizao do termo como um qualitativo geral, isto , museolgico, que, no contexto francs,
mais facilmente substitudo por musal para qualificar o que trata do museu. Hoje, o uso do
qualitativo museolgico muito mais corrente no Brasil, onde foi estabelecida uma lei, em
1984,56 que criou a funo de muselogo e, em seguida, um Conselho Federal de Museologia
para oficializar a existncia dos profissionais que passavam a exercer a funo que, na Frana,
exercida por conservateurs.57
Dirio Oficial [da] Repblica Federativa do Brasil, Braslia, DF, 07 fev. 1975. Regimento e Currculo do Curso de Museus. Parecer n
4127/74, CFE/MEC, de 6 dez. 1974. Grifos nossos. Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. Ncleo de Memria da Museologia
no Brasil. Coleo Escola de Museologia.
53
54
MAIRESSE, Franois & DESVALLES, Andr. Musologie. In: DESVALLES, Andr & MAIRESSE, Franois. Dictionnaire
encyclopdique de musologie. Paris: Armand Colin, 2011. p. 352.
55
BRASIL. Lei no 7.287, de 18 de dezembro de 1984. Regulamenta a Profisso de Muselogo. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br/
ccivil_03/Leis/L7287.htm>. Acesso em: 30 nov. 2013.
56
57
254
Considerando que um campo pode ser entendido como uma rede ou configurao de relaes
objetivas entre posies,58 pode-se falar, nesse sentido, que os agentes antecederam o campo dito
museolgico no Brasil, uma vez que foi a formao de profissionais com essa titulao que
levou definio de posies profissionais, acadmicas, polticas. , portanto, quando j se tinha
muselogos formados (ainda que eles no recebessem essa nomenclatura) que passa a existir uma
Museologia como campo independente para alm do universo do Curso de Museus onde ela
existiu como um campo de estudos e pesquisas em primeiro lugar. Hoje, no muselogo no Brasil
quem no tem a formao em um curso universitrio, e por isso a mesma lgica permanece.
Como se viu, temos o incio de uma inflao do uso dos termos museologia e museolgico
no pas que perdura at o presente, e denota, de maneira clara e mais ou menos precisa, a existncia
de um campo da Museologia e dos atores que o defenderiam a partir de ento.
BOURDIEU, P.; WACQUANT, L. Una invitacin a la sociologia reflexiva. Buenos Aires: Siglo Veintiuno Editores, 2012. p. 134.
Sobre a criao do curso de Museologia na UFBA ver COSTA, Heloisa Helena F. G. Formao em Museologia o caso da Bahia. Anais
do Museu Histrico Nacional, Rio de Janeiro, v.41, p.239-253, 2009.
59
60
MAGALHES, Aline Montenegro. O que se deve saber para escrever histria nos museus? Anais do Museu Histrico Nacional, Rio de
255
na primeira dcada do sculo XXI, o cenrio brasileiro seria povoado por uma srie de novos
cursos na rea em diferentes estados do pas,61 o que levou ao desenvolvimento de mltiplas
tendncias do pensamento museolgico construdo no Brasil.
A criao de novos cursos de Museologia no Brasil estava pautada na existncia de um
currculo mnimo para a rea, criado entre 1969 e 1970 pelo Conselho Federal de Educao.
Esse currculo previa a formao do museologista em um perodo de trs anos e discriminava
disciplinas da Museologia Terica e Prtica e da Museografia, alm da Comunicao Museolgica
e outras disciplinas aplicadas, seguindo as divises adotadas pelo curso do MHN.62 Todavia, desde
a dcada de 1970, a ruptura com a hegemonia do curso do Rio de Janeiro levaria ao aparecimento
de uma diversidade de correntes do pensamento museolgico em diferentes regies do pas.
Paralelamente, no cenrio internacional, e particularmente no seio do ICOM, na segunda
metade da dcada de 1970 se desenvolveu uma discusso especfica sobre a museologia e o
seu carter epistmico. Esse debate ganharia os coraes de alguns tericos brasileiros, sendo
posteriormente inserido nos currculos dos cursos e nos debates nacionais. Tal discusso seria
incentivada, principalmente, por dois acontecimentos distintos: 1) a aproximao de alguns dos
cursos de Museologia ou Museografia existentes em universidades e centros acadmicos no mundo,
deixando de estar dependentes dos museus (como no caso do Brasil); e 2) a criao, pelo ICOM,
em 1976, do seu Comit Internacional de Museologia, o ICOFOM, que levou disseminao de
um corpus de conhecimento a ser reconhecido como Teoria Museolgica.
A museologia Icofomiana, nos primeiros anos de sua existncia, ganhou adeptos no Brasil
entre eles, destacamos Waldisa Rssio Guarnieri (1935-1990) e Tereza Scheiner , uma vez que
aqui se buscava legitimar a Museologia como um campo profissional. O comit internacional,
no pensamento de alguns tericos brasileiros, poderia ser visto como um aliado no movimento
pela legitimao.
Em So Paulo, Waldisa Rssio Guarnieri, motivada pelas recomendaes do ICOM das
dcadas de 1960 e 1970, que previam a formao de profissionais especficos muselogos
em todos os nveis, dando preferncia ao nvel de ps-graduao,63 criou o primeiro Curso de
Janeiro, v. 34, p. 127-128, 2002, p. 128.
A abertura desses cursos, a partir de meados da dcada de 2000, se d por dois fatores fundamentais: 1) a criao, em 2003, do Departamento
de Museus e Centros Culturais Demu (atual Instituto Brasileiro de Museus Ibram, desde 2009), que incentivou a criao de novos cursos
e o fortalecimento dos j existentes; e 2) a implantao da Reestruturao e Expanso das Universidades Federais Reuni, programa do
Ministrio da Educao MEC para a expanso das universidades federais no Brasil, colocado em prtica entre os anos de 2003 e 2012.
61
BRASIL. Conselho Federal de Educao. Currculo mnimo de museologia. Parecer no 971/69, de 5 dez. 1969; Resoluo no 14, de 27 fev.
1970. Este currculo mnimo foi alterado pelo Ministrio da Educao em 2001.
62
63
256
GUARNIERI, Waldisa Rssio C. Formao profissional. In: BRUNO, Maria Cristina Oliveira (coord.). Waldisa Rssio Camargo
A referncia ao nome dessa autora, em diferentes trabalhos e inclusive pela prpria autora, feita como Waldisa Rssio, Waldisa Guarnieri
ou Waldisa Rssio Camargo Guarnieri. Neste trabalho privilegiamos o sobrenome mais conhecido (Rssio) somado ao ltimo sobrenome
(Guarnieri), conforme ABNT.
65
66
SCHEINER, T. C. Apolo e Dionsio no templo das musas. Museu: gnese, ideia e representaes na cultura ocidental. 1998. Dissertao
(Mestrado em comunicao) Programa de Ps-graduao em Comunicao e Cultura. Universidade Federal do Rio de Janeiro/ECO, Rio
de Janeiro, 1998, passim.
67
Essa influncia aparece em pelo menos trs publicaes peridicas. Entre os anos de 1989 e 1990, a museloga Maria de Lourdes Parreiras
Horta coordenou trs volumes do peridico Cadernos Museolgicos publicados pela Fundao Nacional pr-memria, com uma coletnea
de textos selecionados a partir das publicaes do ICOFOM, particularmente os ICOFOM Study Series, traduzidos pela primeira vez para o
portugus nessa ocasio. Nesses trs volumes estavam textos de autores como Desvalles, Sofka, Van Mensch, Sola e Rssio Guarnieri. Cf.
Cadernos Museolgicos, Rio de Janeiro, n.1, 2 e 3, 1989-1990. Em So Paulo, professores do Instituto de Museologia da FESP, liderados
por Waldisa Rssio Guarnieri, publicaram o peridico Revista de Museologia, que teve apenas um nmero, lanado em 1989. Cf. Revista de
Museologia, So Paulo, ano 1, n.1, 1989. Entre 1989 e 1992, foi editada a revista Cincia em Museus, pelo Museu Paraense Emlio Goeldi,
onde foram publicados textos sob influncia de publicaes do ICOFOM. Cf. Cincia em Museus, Belm, v.1-4, 1989-1992.
68
257
258
unir as duas partes de uma mesma disciplina na produo de um discurso coerente sobre o campo,
o que se reflete na formulao dos currculos dos diversos cursos que j existem no pas. Mais
recentemente, com a criao dos programas de ps-graduao stricto sensu em Museologia o
primeiro no Rio de Janeiro (2006), o segundo em So Paulo (2012) e os dois mais recentes na
Bahia (2013) e no Piau (2013) a Museologia busca se tornar um campo de pesquisa autnomo,
lanando mo das prprias correntes e linhas de pensamento que marcam o incio de uma nova era.
71
BOURDIEU, Pierre. Ce que parler veut dire. Lconomie des changes linguistiques. Paris: Fayard, 2009. p. 13.
259
No identificamos, na presente pesquisa, nenhuma fonte direta que ligue o Curso de Museus cole du Louvre no perodo da criao do
curso brasileiro.
73
260
ANEXO
Seminrio Internacional
90 anos do Museu Histrico Nacional em debate (1922-2012)
Dias 1, 2 e 3 de outubro de 2012
Anualmente, o Museu Histrico Nacional (MHN), com o apoio do Instituto Brasileiro de Museus (Ibram) e
em parceria com universidades, instituies culturais e de pesquisa, do Brasil e do exterior, realiza em outubro,
ms de sua criao, um seminrio internacional abordando variados temas da histria e das cincias sociais. Em
2012, em comemorao aos seus 90 anos de existncia, o MHN dedica o evento reflexo e ao debate sobre sua
trajetria de nove dcadas, perodo em que se tornou referncia em diversas reas do campo museal, com destaque
para o ensino da museologia.
Criado em 1932, o Curso de Museus do MHN deu origem atual Escola de Museologia da Unirio, a primeira da
Amrica Latina, que este ano comemora 80 anos de existncia e nossa parceira na realizao deste seminrio.
O MHN foi, ainda, pioneiro na poltica de preservao do patrimnio nacional com a Inspetoria de Monumentos
Nacionais, atuante como um de seus departamentos entre 1934 e 1937.
1o de outubro
9h Inscries gratuitas e credenciamento no local.
9h30min Sesso de abertura
262
2 de outubro
3 de outubro
Local do evento:
263
Este livro, 90 anos do Museu Histrico Nacional em debate (1922-2012), foi composto e impresso para o Museu Histrico Nacional na
ImpressoArt Editora Grfica Ltda., em Curitiba, com tipologias Times New Roman e Futura.