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Lectora
Tomo I
Antes, Durante y Despus de la Lectura
ndice
Introduccin
Captulo 1: Qu es leer?
Captulo 2: Qu es el control de la comprensin?
Captulo 3: Cules son los tipos y objetivos de lectura?
Captulo 4: Cules son los tipos de textos?
Captulo 5: Qu son las estrategias de lectura?
Captulo 6: Estrategias Antes de la Lectura
6.1 La motivacin para leer
6.2 Los objetivos de lectura
6.3 La activacin del conocimiento previo
6.4 Las predicciones sobre el texto
6.5 Las preguntas sobre el texto
6.6 Ejemplo de Aplicacin de la Estrategias Antes de la Lectura
Capitulo 7: Estrategias Durante la Lectura
7.1 Asignacin de los Referentes en un Texto
7.2 Resolver Problemas Durante la Lectura
7.3 Monitorear la Comprensin Durante la Lectura
Captulo 8: Estrategias Despus de la Lectura
8.1 La Idea Principal
8.2 Tema e Idea Principal
8.3 Propsito del Texto e Idea Principal
8.4 Obtener la Idea Principal
8.5 Ejemplos de Obtencin de la Idea Principal
Conclusin
Introduccin
Captulo 1:
Qu es leer?
Tradicionalmente, leer es aprender a pronunciar las palabras de un texto de manera
fluida. Se dice que un nio aprende a leer cuando sigue ms o menos el siguiente camino:
reconoce las diferentes letras, relaciona las letras con los sonidos, pronuncia las palabras
escritas, conoce el significado de las palabras, lee de corrido las oraciones y los prrafos. Si el
nio aprendi a leer, entonces la enseanza de la lectura ya ha llegado a su fin, y no
necesita aprender ms.
Sin embargo, leer es ms que decodificar las palabras, leer es comprender. Para
ilustrarlo lee el siguiente texto y responde las preguntas.
Lectura
Plot ro yo pedr en el catn. Socr un ban cote. El graso estaba cantamente linendo. No
lo drini. Una Para jocia y un Pari joci estaban plinando a mi endidor. Estaban gribblando
atamente. Yo grot al Pari y a la Para fotnamente. No goffrieron un platin. Na el hini yo no Putre
licrerlo. Yo lindr vala. Possr fobanamente.
Preguntas
1. Dnde pedri el escritor Plot ro? 2. Drini al graso? 3. Quin estaba plinando a su
endidor? 4. Estaban gribblando atamente o sanamente? 5. Lindri o no?
Quiz no te cost nada responder las preguntas (en el catn; no lo drini; una Para
jocia y un Pari joci; estaban gribblando atamente; s lindri). Entonces se podra decir que
leste y comprendiste, pues respondiste bien las preguntas O no?
Medita en lo siguiente, podras contestar de qu se trata el texto?, podras sealar
los motivos del protagonista?, cul es la intencin del autor? No, no puedes, pues el texto no
tiene sentido ya que est hecho con palabras inventadas que parecen espaol. El texto no se
puede comprender. Se puede pronunciar (leer en el sentido tradicional), pero no se puede
leer (comprender).
Entonces, qu es leer?
Leer es un proceso de interaccin entre el lector y el texto, proceso mediante
el cual el lector intenta satisfacer los objetivos que guan su lectura.
Esta afirmacin implica:
(1) La presencia de un lector activo que examina y procesa el texto.
(2) La presencia de un objetivo de lectura. Siempre leemos para algo, para alcanzar alguna
finalidad. La interpretacin que el lector realiza de los textos depende en gran medida del
objetivo de su lectura.
(3) El significado del texto se construye por parte del lector. El significado no est
contenido en el texto, o sea que, el lector no obtiene una rplica del significado que el
autor quiso imprimirle, sino una construccin que involucra al texto, a los conocimientos
previos del lector y a los objetivos que se propone.
(4) Los conocimientos previos se almacenan en esquemas y pueden referirse a:
(4.1) El sistema de la lengua: lo que uno ha aprendido sobre la pronunciacin de las
letras en slabas, palabras y frases, los saberes sobre gramtica, la puntuacin, la riqueza de
vocabulario, las expresiones idiomticas y modismos, etc.
(4.2) La situacin comunicativa: la habilidad para distinguir situaciones formales e
informales, registro culto e inculto, tpicos (temas de conversacin) adecuados al contexto,
etc.
(4.3) Los tipos de textos y gneros discursivos: la capacidad de discriminar entre
secuencias descriptivas, narrativas y argumentativas; el conocimiento sobre los textos
literarios (lricos, dramticos, narrativos) y no literarios (acadmicos, periodsticos, tcnicos,
etc.); reconocer las caractersticas de los gneros discursivos: la noticia, la fbula, el informe
mdico, la carta formal, el contrato, la oda, etc.
(4.4) El conocimiento enciclopdico: los saberes acerca de fsica, biologa, historia,
matemtica, etc.;
(4.5) La experiencia: todo lo que sabemos de la vida, ya sea por haberlo
experimentado o por haberlo visto, odo o ledo. Incluye lo que conocemos sobre cine,
religin, cocina, relaciones familiares, trabajo, deporte, ocio, etc.
(5) El lector utiliza estrategias para lograr su objetivo, que se aplican antes, durante y
despus de la lectura. La eleccin de las estrategias depender del tipo de texto y de los
objetivos de lectura.
(6) El lector verifica que su objetivo se cumple, o sea, hay un control de la comprensin, y
modificar los procedimientos que usa si se da cuenta que su objetivo no se est cumpliendo.
Lo anterior se conoce como Modelo Interactivo de la Comprensin Lectora.
En el modelo tradicional, el sentido est en el texto y el lector debe extraerlo
decodificando las palabras. Bajo esa concepcin, todos los lectores enfrentados a un mismo
texto pueden llegar al mismo sentido. Pero la realidad no es as. La verdad es que cuando t
lees no entiendes lo mismo que tu compaero y por eso obtienen diferentes notas en las
pruebas de lenguaje.
De qu depende? Por un lado depende del texto. Hay escritores ms claros y
ordenados que otros al expresar las ideas. Pero en mayor proporcin depende del lector: lo
que sabe antes de leer y lo que hace cuando lee.
Lo que sabe antes de leer se llama conocimiento previo y los buenos lectores lo
usan, ya que comparan lo que saben con lo que leen del texto y as van construyendo el
sentido.
Esquema de la Comprensin
Los buenos lectores van aplicando diversas estrategias mientras leen. Te propongo la
siguiente situacin: Sherlock Holmes y John Watson leen un texto. Si no ests familiarizado
con la historia de estos personajes, lee la nota al pie al final de esta pgina segn indica el
siguiente asterisco*. Obviamente, Holmes representa un lector modelo, con un vasto
conocimiento previo y un repertorio de estrategias que aplica cuando lee para descubrir y
construir el misterioso sentido del texto. Watson es ms elemental, y lee como lo hara un
inexperto.
Ambos estn ante un texto que se titula El zorro en la jaula. Watson, toma el texto y
empieza a leer desde el principio y no para hasta el final. Sherlock, por el contrario, cuando
lee inconscientemente realiza una construccin del sentido apoyndose en lo que sabe
(conocimiento previo) y en lo que dice el texto. As, primero lee el ttulo, mira el texto y
piensa que es un cuento y que seguramente el zorro es el protagonista. Se pregunta porqu
est en una jaula y si podr salir de ah, de modo que ya tiene dos propsitos al leer
(objetivos de lectura). A medida que lee se va haciendo una idea de la personalidad del
zorro y de los otros personajes. Piensa en los relatos sobre zorros que ha ledo y que siempre
lo muestran como un ser astuto. Al mismo tiempo intenta responder las preguntas que se
hizo. Cuando avanza en la lectura, comprueba si lo que pens era cierto o si tiene que
formular nuevas hiptesis. Por su puesto, nuevas preguntas le surgen a medida que avanza.
Y todo esto solo en las primeras lneas!
Como vemos, un lector detective como Sherlock es bastante diferente a un lector
elemental como Watson.
En el modelo tradicional de lectura, es difcil explicar porqu Watson entiende poco del
texto. En cambio en el modelo interactivo de comprensin, las diferencias son fcilmente
Sherlock Holmes es un personaje ficticio creado por Sir Arthur Conan Doyle. Es un detective privado
que resuelve casos criminales mediante el razonamiento lgico. John Watson es su camarada.
*
explicadas: los lectores tienen distintos conocimientos previos y aplican distintas estrategias
al leer.
El conocimiento previo y las estrategias que ocupa el lector influyen en la comprensin, o sea,
el sentido que se elabora sobre el texto.
Captulo 2:
Qu es el control de la comprensin?
Cuando terminamos de leer y contestar unas preguntas pueden ocurrir tres cosas:
(1) sentimos que hemos comprendido y, al revisar las respuestas, estbamos en
lo correcto
(2) sentimos que no hemos comprendido y, al revisar las respuestas, estbamos
equivocados
(3) sentimos que hemos comprendido, pero al revisar las respuestas, estbamos
equivocados.
Cul de estas crees que es la peor opcin? Elemental mi querido Watson, la tercera
alternativa.
Existe una diferencia entre un error de comprensin (interpretar mal un texto) y una
laguna de comprensin (la sensacin de no estar comprendiendo). La primera es fatal si no
nos damos cuenta antes de que termine el texto. La segunda es un sano sntoma de que est
funcionando el mecanismo de control de la comprensin.
Entonces, los buenos lectores son aquellos que saben cundo estn
comprendiendo y cundo no. Esto es fundamental, puesto que si en un momento se dan
cuenta que no entienden pueden decidir tomar una accin para subsanar ese defecto, como
por ejemplo, algo tan simple como volver a leer la oracin o el prrafo.
Sin embargo, el que un obstculo en la lectura (el hecho de que no comprendamos
algo) nos preocupe o no, depende del objetivo que tengamos. A veces no comprendemos
un prrafo, por ejemplo, en un artculo periodstico y pasamos al siguiente, sin mayor
problema. Pero si leemos las clusulas de un contrato que vamos a firmar, la sensacin de
que no comprendemos algunas cosas no solo nos preocupa, sino que nos desasosiega, y
necesitamos comprender.
1) Cul es la diferencia entre un error y una laguna de comprensin? Cul es ms til y cul ms
preocupante? Por qu?
2) Es siempre necesario comprender todo fragmento o expresin del texto? Cmo influyen los
objetivos de lectura y los tipos de textos en las estrategias que podemos utilizar cuando no
comprendemos algo? Explica.
Si no puedes responder a estas preguntas relee el texto y fjate en las palabras en negrita.
Ahora bien, cuando leemos, la mayor parte del tiempo procesamos la informacin de
manera automtica. Nos olvidamos que estamos leyendo. Sin embargo, cuando
encontramos un obstculo en la lectura una frase incomprensible, un desenlace imprevisto y
contradictorio, una pgina mal colocada volvemos a ser conscientes de que estamos
leyendo. Ante una dificultad en la lectura, nos resulta imprescindible parar y atender el
problema, o sea, darle atencin adicional y realizar acciones conscientes, como por ejemplo,
releer, buscar el significado de una palabra, replantearnos lo que pensbamos sobre un
personaje, etc. Por decirlo de algn modo, dejamos el estado de piloto automtico y
pasamos al control manual o estado estratgico. En este estado, somos conscientes de lo
que perseguimos, tomamos acciones que nos ayudan a obtener lo que perseguimos y
monitoreamos si lo estamos obteniendo o no.
Te voy a plantear una comparacin: leer es como andar en bicicleta. Seguramente
aprendiste con pocas explicaciones, pero lo que sucedi fue ms o menos lo siguiente:
1) Viste a otros nios usar la bicicleta e inconscientemente te diste cuenta cmo se usa:
el silln es para sentarse, el manubrio para dirigir y los pedales para darte impulso.
2) Cuando montaste la bicicleta, tuviste que practicar la coordinacin: Lo primero,
mantener el equilibrio mientras pedaleas y diriges. Lo segundo, cunto girar el
manubrio, cmo usar los frenos, etc. La experiencia (la repeticin) te ense a no
frenar de golpe con el freno delantero.
En el presente, cuando te subes a una bicicleta no piensas en la funcin del manubrio o
los pedales; simplemente andas en bicicleta sin pensar mucho en todos los factores que
debes controlar. Podra decirse que manejas en piloto automtico. Sin embargo, cuando
surge una dificultad, por ejemplo, tienes que subir una cuesta, abandonas el piloto
automtico y pasas al estado estratgico: qu puedo hacer para seguir andando?
Entonces, si aprendiste que las marchas livianas se usan para las cuestas arriba, podras
decidir hacer un cambio de marcha. A qu marcha? Probablemente cambies gradualmente,
primero una, y evales Est cmoda?; si no lo est, pasas a la siguiente, y as
sucesivamente.
En la lectura es lo mismo. Cuando surge una laguna de comprensin y la lectura se
pone cuesta arriba, entonces puede que consideres necesario tomar una accin, como
cambiar de marcha para cumplir tu objetivo de lectura, y monitoreas la accin para
comprobar si est resultando o no.
3) Cul es la diferencia entre leer en estado de piloto automtico y en estado estratgico?
4) En qu sentido se parecen leer y andar en bicicleta?
Si no puedes responder a estas preguntas relee el texto y haz un cuadro comparativo
Ahora reflexiona en lo siguiente. Diras que alguien que no conoce cmo usar las
marchas no sabe andar en bicicleta? Quizs s o quizs no. Pero piensa en esto, si un ciclista
ve que otro apenas sube una cuesta porque no coloca un cambio ms liviano, tendra
sentido si le gritara Oye, no sabes andar en bicicleta, cambia la marcha!? Concordamos en
que tiene mucho sentido, ya que en cierta forma a ese novato le falta por aprender
aprender a andar en bicicleta.
Nuevamente, con respecto a la lectura es lo mismo. Si ests leyendo este manual es
porque hay mucho que te falta por aprender. En cierto sentido, todava no sabes leer y por
eso no comprendes los textos y te equivocas aun cuando crees haber entendido. Por ejemplo,
en todo este captulo, el control de tu comprensin estuvo principalmente a cargo de m,
puesto que yo marqu las ideas principales resaltando el texto con negrita y adems coloqu
preguntas en recuadros para estimular la reflexin. El control de la comprensin significa
justamente eso: Ir detenindose a cada tanto, comprobando si estoy entendiendo y
realizando acciones si me doy cuenta que no estoy comprendiendo. Tu objetivo de ahora en
adelante es tomar el control de tu propia comprensin, sin que estn apareciendo preguntas
a mitad del texto.
5) Crees que ya sabes leer o piensas que debes aprender a leer?
6) Responde la pregunta del ttulo del captulo Qu es el control de la comprensin?
Hay algo que debes saber. Una parte de leer implica decodificar, o sea, juntar las
letras, palabras y oraciones. Mientras ms automticamente realices estos procesos, ms
espacio en el cerebro te quedar para las funciones ms complejas como el control de la
comprensin. Dicho de otra forma, si todava tropiezas en las oraciones, te saltas de rengln
por error, cambias las palabras por otras, en definitiva, no lees fluidamente, ms te costar
comprender lo que lees, pues tu mente estar centrada en las cosas bsicas. Es como estar
preocupado todo el tiempo de qu pie mover primero al pedalear y no fijarse en el camino
que est ms adelante.
Por ltimo, para relacionar el captulo anterior con este, observa el siguiente esquema.
Captulo 3:
Cules son los tipos y objetivos de lectura?
Lees de la misma forma un diario, un cuento y un diccionario? La verdad es
que no. Sera bastante gracioso ver a alguien leyendo el diccionario desde el principio
hasta el final, y ciertamente, no pasamos por las pginas de un cuento leyendo los
titulares y saltndonos algunas como lo haras con un diario.
As que tienes que sacarte de la cabeza la idea de que leer es sentarse en un
silln, tomar una novela y leerla desde el principio hasta el final.
Cuando vas por la calle y aparece un anuncio como Liquidacin. Todo 50% de
descuento, por muy breve que sea, eso es leer. Cuando buscas en un diccionario una
palabra y te saltas hasta la pgina 300, la 400, hasta que ubicas la letra O y sigues
mirando hasta ver objetar oftalmlogo og.. ol om ominoso! Y luego lees la
definicin, y si no te queda claro, la vuelves a leer. Eso tambin es leer.
Obviamente, en uno y otro caso, los procedimientos que utilizamos son muy
diferentes a cuando leemos un texto de historia, lo que nos indica que existen
distintas formas de leer.
Los tipos de lectura dependern tanto del tipo de texto como de los
objetivos que tengamos. Sobre los tipos de texto, seguramente tienes algunas
nociones de cmo se clasifican los escritos que encontramos en la realidad. Ahora
sobre los tipos y objetivos de lectura, te los explicar a continuacin. Aunque
intentar separarlos, en realidad, se relacionan tan estrechamente que al clasificarlos,
es inevitable hablar de ambos grupos.
Lectura silenciosa
2. Lectura Selectiva
La que escoge solo las partes del texto que contienen informacin interesante segn los
objetivos del lector. Se complementa la comprensin global y la bsqueda de informacin
especfica. Un ejemplo es la lectura de un peridico: primero hojeamos de arriba a abajo,
dando un vistazo gil y rpido, y despus leemos las noticias que nos motivan ms, con una
lectura ms atenta y exhaustiva de esos fragmentos.
2.1 Skim o vistazo
Significa mirar superficialmente y sirve para
formarse una primera idea global. Responde a
preguntas como: de qu se trata el texto?, es
largo?, se ve complicado?, de qu tipo de texto
se trata?
Vistazo a la pgina, a la extensin, al formato
(mrgenes, vacos, etc.) y al diseo (tipografa,
presentacin, etc.)
Lectura ms lenta
El objetivo de la lectura es obtener una idea global El objetivo es obtener una informacin
del texto.
especfica
Contesta tratando de no mirar los recuadros
1) Cul es la diferencia entre la lectura intensiva y la extensiva?
2) Qu es una lectura selectiva?
3) Qu tipos de lectura selectiva existen y en qu consiste cada una?
4) Si uno quiere hacerse una idea general de un texto, qu tipo de lectura realiza?
5) Si uno quiere obtener informacin especfica del texto, cmo se hace? Explica con un ejemplo
6) Si uno quiere comprender un texto y responder las preguntas que vienen despus, es
recomendable leer las preguntas antes de pasar al texto? Por qu? Explica
7) Si uno quiere comprender un texto y responder las preguntas que vienen despus, puede usar
distintos tipos de lectura? Cul podras usar primero y cul despus?
buscamos informacin para elaborar una monografa, no leemos cada uno de los
artculos que encontramos, sino que hacemos un vistazo general y seleccionamos qu
artculos seguiremos leyendo.
d. Leer para aprender
Consiste en aumentar el conocimiento que tenemos mediante la lectura de un texto, ya
sea impuesto por otros (el profesor, el jefe) o seleccionado por nosotros. La lectura es
lenta y repetida. Generalmente, se lee el texto completo y luego se repasan las partes
detalladamente para su estudio. El lector se autointerroga, relaciona lo que lee con lo
que ya sabe, subraya, toma notas, sintetiza y recapitula. Al final, suele elaborar
resmenes y esquemas, anotar las dudas y volver a leer el texto.
e. Leer para demostrar que se ha comprendido
El objetivo es leer para luego realizar una actividad evaluada por parte de otro sujeto,
por ejemplo, respondiendo preguntas, realizando un mapa conceptual, haciendo un
resumen, etc.
f. Leer por placer
Cuando nuestro objetivo es leer por placer, cada lector aplica sus propias estrategias
personales: Elaborar criterios para seleccionar lectura; parar y retomar la lectura;
releer cuantas veces quiera. La lectura por placer no solo abarca la literatura, sino
tambin los cmics, las revistas de ciencia, los diarios, los magazines, etc.
7) Leer el Condorito.
Respuestas: 1 skim y scan. 2 extensiva. 3 skim, intensiva, skim y scan. 4 skim y scan. 5 intensiva. 6 intensiva. 7 extensiva. 8
intensiva. 9 skim y scan. 10 extensiva. 11 extensiva. 12 intensiva. 13 intensiva. 14 skim y scan.
Captulo 4:
No literarios o Funcionales
Realidad
Verdad
Informar
Funcional
Simpleza del lenguaje
Uso de la lengua estndar en un nivel culto y una
situacin formal
Ejemplos: instrucciones, informes, certificados,
noticias, mapas conceptuales, cartas al director
Narrativos
Expositivos
Argumentativos
Caracterizan algo
Explican un asunto
Convencen de algo
Presentan un
objeto, situacin o
concepto, y luego,
sus partes y
caractersticas.
Transmiten informacin
mediante describir, narrar y
explicar. Las ideas son
organizadas de manera
entendible segn diversos
patrones y formas
discursivas.
Un da, en la clase de
Matemtica, a lvaro le
dieron ganas de orinar y
le pidi permiso al
profesor para ir al bao.
Pero l no le dio,
entonces tuvo que
aguantarse hasta que
terminara el bloque.
La palabra estudiante se
refiere al educando o
alumno dentro del mbito
acadmico, que estudia
como su ocupacin
principal. El uso actual del
vocablo proviene de la
Edad Media, del latn
studere, que significa
esforzarse.
lvaro es un buen
estudiante, porque no
anda revoloteando por
la sala de clases ni
arrojando papeles
como el resto de sus
compaeros. Y aunque
es verdad que es
introvertido, se
concentra ms.
Captulo 5:
Tipos de Procedimientos
Recetas
Estrategias
Son secuencias de acciones Son secuencias de acciones
Regulan la conducta Regulan la conducta
Alcanzan una meta Alcanzan una meta
Se enfocan en un plan
Se enfocan en un propsito
Hay un solo curso de accin
Hay variados cursos de accin
Se seleccionan los pasos de acuerdo
Son pasos fijos, no se escogen, ya estn
al propsito, los recursos, el tiempo,
dispuestos de antemano
los problemas que puedan surgir
No se puede alterar el orden de los pasos
Se evalan los pasos. Se persisten y
ni eliminar alguno de ellos
abandonan acciones segn la evaluacin.
Y leer? Requiere de un procedimiento o de una estrategia?
Supongamos que nos dan a leer una novela y nos dicen que en un mes tendremos un
control escrito sobre ese libro. Qu hacemos? Hay pasos fijos? La verdad es que no. Entre
las muchas decisiones que debemos tomar, una de ellas consiste en determinar cundo
leeremos: Todo de un tirn el da antes de la prueba? O leer por captulos desde hoy y
hasta que sea el da de la evaluacin? Incluso esto ltimo no lleva a preguntarnos Cunto
tengo que leer diariamente para alcanzar a terminar?
Leer requiere ciertamente de estrategias. Entonces, qu son las estrategias de
lectura? Son todas aquellas acciones que podemos realizar para leer y comprender
un texto. Son acciones que ejecutan los buenos lectores cuando leen y las hacen porque
saben que les ayudarn a comprender. Adems, esas acciones son muy variadas y no
son iguales para todos los textos, ni se aplican en todos los casos, ni tienen un
orden especfico. Son, justamente, estrategias, y si en determinado momento me doy
cuenta de que una accin no me est sirviendo, cambio a otra accin, puesto que las
estrategias son flexibles, y lo que importa es el objetivo.
Captulo 6:
Estrategias Antes de la Lectura
Cuando se te pide que leas un texto muchas veces la nica accin que realizas es
empezar por el ttulo y leer de arriba a abajo, de izquierda a derecha hasta llegar al final. No
obstante, esa no es una buena forma de leer. Hay muchas operaciones que puedes llevar a
cabo para comprender mejor previamente a entrar de lleno en el texto.
1)
2)
3)
4)
5)
Pasa lo mismo con la comida que pruebas por primera vez. Hay que olfatear antes de
masticar, probar un poquito para encontrarle el gusto. Por otro lado, todo pasa por una
cuestin de actitud: hay que tener una disposicin positiva ante la lectura para estar siempre
motivado cuando leas. Adems, hay cosas especficas que puedes hacer, por ejemplo, pensar
en el objetivo de tu lectura.
6.2
S, pero eso es como tener el objetivo de construir una casa: es muy amplio! Si
quisieras construir una casa seguro que pensaras varias cosas antes de empezar, por
ejemplo, qu tipo de casa, qu materiales necesitas, cunto te costar, dnde la edificars; y
una vez que tengas todo planeado viene la ejecucin, empezar por los cimientos, luego las
murallas, despus el techo etc. Lo que en realidad haces es tomar ese gran objetivo y luego
lo divides en etapas, o sea, objetivos ms concretos.
Con respecto a la lectura es lo mismo. Mi objetivo es comprender, pero te estn
pidiendo algo concreto, por ejemplo, responder algunas preguntas? Tienes que memorizar
todo el escrito o es mejor si te aprendes lo principal? Qu es lo principal? Cmo s qu es
principal y qu es secundario? Podra tratar de extraer la idea principal del primer prrafo y
luego relacionarla con el segundo? Ahora hay objetivos ms especficos. Cambia la cosa o
no?
Un buen lector compara el texto con sus conocimientos previos. Un mal lector solo se basa en el texto.
Por ltimo, es bueno que sepas que el conocimiento previo tambin est relacionado
con la motivacin. Piensa en una conversacin entre dos personas. Una se llama TEXTO y la
otra se llama CONOCIMIENTO PREVIO. Si en la conversacin habla todo el rato solamente el
TEXTO, no hay interaccin y el momento se torna aburrido. En cambio, si en la conversacin
participan ambos, el tiempo que compartieron resulta agradable. (Lo s, ahora estars
pensando en alguna conversacin donde tu amiga habl todo el rato y no te dej hablar a ti,
cierto que resulta ms motivante cuando ambos participan?).
S?
1 kilo, por favor
700
OK
Su vuelto
1
C13RT0 D14 D3 V3R4N0 3ST4B4 3N L4 PL4Y4 0B53RV4ND0 4 D05 CH1CAS BR1NC4NDO
3N L4 4R3N4 35T4B4N TR4B4J4ND0 MUCH0 C0N5TRUY3ND0 UN C4ST1LL0 DE 4R3N4C0N
T0RR35, P4ZAD1505 53CR3T05 Y PU3NT3S. CU4ND0 35T4B4N 4C4B4NDO V1NO UN4 OL4
D35TRUY3ND0 3L C45T1LL0T0D0 R3DUCI3ND0 3L C4ST1LLO 4 UN M0NT0N D3 4REN4 Y
35PUM4... P3N53 QU3 D35PU35 D3 T4NTO 35FU3RZ0 L45 CH1C4AS C0M3NS4R14N 4
LLOR4R P3R0 3N V3Z D3 E50, C0RR13R0N P0R L4 PL4Y4 R13ND0 Y JU64ND0, Y
C0M3NZ4R0N 4 C0N5TRU1R 0TR0.
C0MPR3ND1 9U3 H4B14 UN4 GR4N L3CC10N: G45T4M05 MUCH0 T1EMP0 D3
NU35TR4 V1D4 C0N5TRUY3NDO 4M0R Y C4R10, Y L45 D3 49U3LL05 9U3 50N C4P4C35
DE 5ONR31R Y N0 V4C1L4N 3N 4YUD4RN05 4 C0N5TRU1R 4C3PT4ND0 C0M0 UN1C0
P4G0 3L PR1V1L3G10 D3 P0D3R 4YUD4R.
Cuando te das cuenta de que V3R4N0 es verano y PL4Y4 es playa, entonces te resulta ms
fcil deducir que 4R3N4 es arena. Esto es producto de la utilizacin del conocimiento previo
para completar el sentido del texto.
El txeto atneroir es orto elemjpo de la ipmortainca del sbaer amcuuldao praa etnendre
lo que lemeos.
6.4
Junto con activar el conocimiento previo, los buenos lectores formulan hiptesis y
realizan predicciones sobre el texto. Esto significa que antes de leer se hacen una idea sobre
lo que encontrarn en el escrito. Aunque esto implica correr riesgos, ser inexactos y hasta
equivocarse, es apropiado realizar anticipaciones, puesto que luego, al leer, tendremos un
objetivo claro: comprobar si lo que aventuramos se cumple o no en el texto. (De nuevo,
predecir cosas sobre el texto nos dar un objetivo de lectura y una motivacin).
Algunas preguntas que puedes hacerte son:
Qu pienso que voy a encontrar en un texto como este? De qu va a hablar? Qu
ideas debera contener el texto? Qu palabras podran aparecer en l?
Adems es importante saber que para distintos tipos de texto realizamos distintas
predicciones. Por ejemplo, uno no podra pensar que en un texto expositivo encontrar
personajes quienes se vern enfrentados a una complicacin, puesto que esos elementos son
propios de los textos narrativos.
Apliquemos estas ideas que hemos mencionado en un ejercicio concreto. El siguiente
texto se titula Cmo se encantan las serpientes? Qu podemos predecir sobre el texto a
partir del ttulo? Escribe lo que esperas encontrar en l y las palabras que podran aparecer.
Cmo se encantan las serpientes?
6.5
Por ltimo, previo a la lectura completa del texto y una vez que hemos realizado un
vistazo, hemos pensado en lo que sabemos del tema y generamos hiptesis sobre lo que
leeremos, debemos interrogarnos a nosotros mismos: Por qu se dice tal cosa en el
titulo? Qu relacin hay entre el ttulo y los subttulos? Por qu est puesta aquella
fotografa?
Si el texto viene con preguntas, ya sabemos que debemos leerlas primero.
Capitulo 7:
Estrategias Durante la Lectura
las oraciones anteriores. Los mismos individuos o conceptos reaparecen de una oracin a
otra. Se dice que los referentes son mantenidos a travs del texto, as como las
indicaciones de tiempo y lugar. Entonces, una habilidad bsica del lector ser asignar
correctamente los referentes dentro del texto.
Existen cuatro mecanismos bsicos para aludir a los mismos referentes, el ms simple
de todos es la repeticin. Los otros son la sustitucin, la anfora y la correferencia.
La repeticin consiste en que una palabra o expresin reaparece, sin cambiar, en las
oraciones siguientes. Por ejemplo, en el enunciado El general habl por la televisin. El
general habla mucho, pero dice poco, se repite El general. Sin embargo, si se repite la
palabra o expresin, pero con significado distinto, el texto que resulta no es coherente: El
perro es un animal domstico y le dieron comida al perro? Porque con esa actitud pareces
un perro faldero. El primer perro se refiere al animal como especie. El segundo, es una
mascota determinada. El tercero, se refiere a una persona. Aunque se repite perro, no hay
recurrencia, y por tanto, tampoco coherencia. Cabe sealar adems, que en los textos
comunes, se tiende a evitar la repeticin, a no ser por razones de precisin en textos
cientficos o por esttica en textos publicitarios y artsticos.
La sustitucin significa reemplazar una palabra por un sinnimo o un hipernimo. Por
ejemplo, en el enunciado Catorce presos vestidos con traje y corbata escaparon de una
crcel de Bogot. Los reclusos huyeron por la puerta utilizada para retirar la basura, presos
y reclusos son sinnimos y aluden al mismo referente. Tambin se podra reemplazar por un
hipernimo, como hombres, ya que hombres engloba a presos. Otro ejemplo es Un gato
dej sin energa elctrica a la ciudad de Caracas. El animal provoc un cortocircuito al tocar
un cable. Aqu animal alude al referente gato, aunque obviamente no son sinnimos, ms
bien animal es hipernimo de gato.
La anfora es otro mecanismo para mantener un mismo referente. Un caso se da
cuando se utilizan pronombres como en Rigoberto est enfermo. Le dije que no viniera
hoy, en el cual le se refiere a Rigoberto. O como en el enunciado Josefina y Manuel
peleaban siempre a la hora de cenar. Esto provocaba que sus hijos estuvieran tristes, donde
esto se refiere a las peleas. Tambin puede utilizarse un sustantivo para sintetizar la
accin: Los mandatarios del mundo festejaron en Pars el Da de la Victoria aliada. En la
celebracin se dieron cita representantes de 80 pases, de ese modo se transforma un
proceso en un nombre o sustantivo. Otro recurso anafrico es el cambio de un artculo
indefinido a uno definido, como en el siguiente ejemplo: Un sospechoso fue detenido hoy en
la comuna de La Pintana. El sospechoso fue puesto a disposicin del juez. De esta manera
se entiende que son la misma persona. Ntese que el uso de dos artculos indefinidos provoca
que pensemos que son personas diferentes: Un sospechoso fue detenido hoy en la comuna
de La Pintana. Un sospechoso fue puesto a disposicin del juez. Parece otro sospechoso,
distinto al primero.
Por ltimo, la correferencia es el reemplazo del referente por una expresin compleja,
tal como en el ejemplo: Carlos Menem visitar Chile. El ex mandatario argentino se
alojar en la embajada de su pas. Estas dos expresiones no son sinnimos, sino que ms
bien, tienen una relacin discursiva, dada por la situacin y el contexto, o sea, depende del
conocimiento previo del lector la posibilidad de asignar el referente Carlos Menem a la
expresin El ex mandatario argentino.
A continuacin te propongo algunas actividades para que utilices concientemente tus
destrezas al asignar referentes cuando lees un texto.
Actividad 1: Completa el enunciado con 3 diferentes posibles anforas.
El crimen en nuestro pas est aumentando. Si el gobierno no hace algo, _____________ provocar que
la poblacin deje de confiar en las leyes y empezar a tomar la justicia por sus manos.
Actividad 2: Nombra un sinnimo y un hipernimo para los siguientes trminos.
Terremoto / Ira / Resfro / Silla / Concierto
Actividad 3: Completa el enunciado con 2 diferentes correferencias.
El hombre cuidaba de los nios mientras ella obtena el doctorado. Aquel
Respuestas
1. Anforas
esto
esta situacin
dicho aumento
2. Sustituciones
Terremoto (temblor/movimiento)
Ira (furia/sentimiento)
Resfro (gripe/enfermedad)
Silla (asiento/mueble)
Concierto (recital/evento)
3. Correferencias
Marido ejemplar
cabeza de familia
Ejrcito Medo-Persa
Manos enemigas
Fuerzas de Media y Persia
Hombres de Ciro
Los soldados
Cuando una frase, palabra o fragmento no parece esencial para la comprensin del
texto, la accin ms inteligente que los lectores realizamos consiste en ignorarla y
continuar leyendo. Esto, a veces da resultado, y de hecho es una estrategia que los
lectores expertos utilizamos con gran frecuencia; por ello, entre otras razones, nuestra lectura
es rpida y eficaz. Pero a veces no funciona: si la palabra aparece repetidamente, o bien, si al
saltar el prrafo problemtico nos damos cuenta que se resiente nuestra interpretacin del
texto, no podemos seguir ignorando, y necesitamos hacer algo ms.
Supongamos que hemos decidido que no podemos obviar nuestra falta de comprensin
en un elemento y no queremos arriesgarnos a no comprender el texto en su globalidad. En
este caso, podemos an tomar otras opciones, y en algunas pesarn mucho las
caractersticas del texto. Por ejemplo, ante un artculo que empieza: Intertextualidad: ecos
infecciosos del pasado, puede ser que no comprenda muy bien alguna palabra
(intertextualidad) o incluso la frase entera. Sin embargo, saber que se trata de un ttulo de un
artculo acadmico le permite esperar para evaluar su comprensin, porque tiene la
seguridad de que a lo largo del texto el enigma se resolver. Cuando se ensea a los nios a
leer diferentes tipos de textos, se les ensea tambin que en algunos de ellos los expositivos
en sus distintas modalidades- va a ser la lectura la que va a ayudar a entender y a ofrecer
informaciones nuevas respecto del tema que la motiv. Ah aprenden que aunque no sepan
en un primer momento lo que significan determinadas palabras, van a conocer su significado
mediante la lectura.
Otra cosa que puede hacerse es aventurar una interpretacin para lo que no se
comprende y ver si esa interpretacin funciona o si es necesario desestimarla. A veces no se
puede aventurar una interpretacin, y es necesario releer el contexto previo la frase o el
fragmento- con la finalidad de encontrar ndices que permitan atribuir un significado.
Cuando ninguna de estas estrategias da resultado, y el lector evala que el fragmento
o elemento problemtico es crucial para su comprensin, es el momento de acudir a una
fuente externa (el profesor, el compaero, el diccionario) que permita salir de dudas. Si se
la ubica como ltimo recurso es por el hecho de que es la estrategia que ms interrumpe el
ritmo de lectura; habrs observado que se da una progresin con relacin a este aspecto, que
va desde estrategias nada disruptivas seguir leyendo- hasta la que acabamos de sealar,
pasando por trminos medios releer el contexto corta el ritmo de lectura, pero mucho
menos que interrumpirla y preguntar-.
En definitiva, no todos los errores son iguales, no todos tienen la misma significacin e
importancia para el proyecto de construir una interpretacin del texto, y consecuentemente,
no cabe reaccionar del mismo modo ante ellos.
7) Cul es la accin ms inteligente que podemos realizar cuando no entendemos algo? Por qu?
8) Adems de la anterior, qu otras acciones podemos realizar ante una palabra o fragmento
incomprendido?
Es cierto que el contexto no define explcitamente cada palabra que el autor ha puesto,
pero s entrega el significado en otras formas: mediante la yuxtaposicin, los sinnimos y
antnimos, frases adyacentes, etc.
Yuxtaposicin
Le gustaba el sake, un trago fuerte de origen japons.
Una frase que est ms adelante o
ms atrs explica qu significa el
O sea, el sake es una bebida alcohlica
trmino.
Sinnimos y antnimos
La anciana qued perpleja ante la situacin, totalmente
Palabras que aparecen antes o
confundida
despus pueden expresar la misma
idea o la idea contraria, y por lo
O sea, perplejo significa confundido
tanto, podremos deducir el
La anciana qued perpleja ante la situacin, no actu como
significado de la palabra que
una persona decidida.
buscamos.
O sea, perplejo es lo contrario de decidido
Frases adyacentes
No siempre aparecen claves contextuales tan claras como las anteriores, por ende, hay
preguntas en las que se debe razonar a partir del contexto. Las rutas para llegar al significado
son mltiples y dependen de cada lector, pero todos los mtodos de razonamiento se
originan de dos habilidades principales: la capacidad para hacerse preguntas y la capacidad
de establecer conexiones. Veamos un ejemplo:
Los nios esquiaban en las laderas de las montaas.
Qu cosas nos dice el texto? Que las laderas pertenecen o son una parte de las montaas.
Que los nios pueden esquiar en ellas. Qu se yo sobre las montaas? Que son altas,
firmes, que tienen una cima, que tienen un pie o base, que algunas tienen ros, nieve,
rboles, etc. Qu se yo sobre esquiar? Que es un deporte o entretencin . Que se necesitan
esques. Que se necesita nieve. Con todos esos datos, ya podemos saber que las laderas son
"una parte de las montaas y que tienen nieve".
El desconocimiento de una palabra puede ser transformado en una ventaja si
consideramos que estaremos ms atentos al contexto para deducir su significado, y por
tanto, ms conscientes del proceso de comprensin. Para ilustrar la idea de que el significado
de una palabra se puede inferir del contexto te propongo que leas lo siguiente:
Es interesante destacar que la radio fue el nico medio
disponible durante el terremoto ocurrido en 2010 en Chile;
los servicios telefnicos, la televisin, el internet, incluso el
sistema satelital de comunicacin de las Fuerzas Armadas
estuvieron inoperativos. En plena era digital, Radio Bo-Bo
se transform en el ________ oficial de comunicacin del
gobierno con la gente.
Qu palabra va en el espacio en blanco? Cmo lo supiste? Podemos aplicar las
mismas estrategias cuando nos encontramos ante palabras que no conocemos o frases que
no comprendemos. Releer el contexto y deducir a partir del mismo nos permitirn elaborar un
significado coherente. De hecho, un mtodo de evaluacin y desarrollo de la comprensin
lectora consiste justamente en colocar textos con espacios vacos para que el lector vaya
completando. Dicha tcnica se denomina Cloze. Por lo general, la primera oracin se
mantiene intacta, luego, se va omitiendo una cada cinco palabras y se coloca un espacio en
blanco de extensin regular. En una de las variantes de Cloze, al final del texto aparecen las
palabras sorteadas al azar. Aqu presentar algunos ejemplos.
Ejercicio Cloze: Coloca las palabras que aparecen al final del texto en los espacios en
blanco.
El rbol
Solo cuando sea derribado
tendrs a mi hija",
haba
dicho
el brujo. El hachero ____________ el tallo
fino del
____________
y sonri con suficiencia. ____________ primer hachazo, formidable, marc ____________ el
tronco. Otro, en ____________ mismo lugar, apenas profundiz ____________ herida. Bien
entrada la ___________, el hachero cay exhausto. ____________ hasta el amanecer
y ____________ toda la jornada siguiente. ____________ da tras da. La ____________ se iba
profundizando pero, ____________ la par, el tronco ____________. Pas el ___________ y el
rbol se ____________ frondoso; la muchacha perdi ____________ y belleza. El hachero, a
____________,
alzaba los ojos al ____________.
No saba que
el ____________ conjuraba los vendavales,
desviaba
____________ rayos
y alejaba las ____________ que carcomen la madera. ____________muchacha encaneci y l
____________ hachando. Ya casi no pensaba ____________ ella. Poco a poco, la ____________
del todo. El da ____________ que la muchacha ____________ no le pareci ____________ de los
anteriores.
Ahora,
___________ viejo,
sigue su
pelea
____________
el tronco
descomunal. No se le ____________
otra
cosa: el
silencio del
____________
le
producira terror.
en / veces / hach / plagas / rbol / segua / As / en / olvid / La / muri / a / Un / engrosaba / contra /
hacha / brujo / volvi / distinto / ya / Descans / la / juventud / ocurre / los / noche / cielo / tiempo /
mir / herida / levemente / el
El riesgo populista
Para corregir una crisis
econmica provocada por un largo
derroche fiscal,
no hay alternativas a la de ____________ el derroche. A lo mucho, se puede ____________
la velocidad con que se hace. Pero como se ha visto en Grecia, y hasta cierto ____________
en Francia, es casi imposible convencer a la ____________ de las medidas que se necesitan.
Parte del ____________ es que los economistas que ahora recomiendan austeridad han
perdido
su
____________,
porque ____________ vistos
como cmplices de una crisis que no ____________;
y cuando la crisis es
muy profunda,
el camino que ____________ parece prohibitivamente largo y ____________.
De all la tendencia de la gente a dejarse seducir por polticos aun ms voluntaristas
y ____________ que los que provocaron la crisis. Como en Francia, donde en segunda
____________ gan el candidato
menos proclive a la austeridad,
y donde en la primera,
____________populistas
extremistas, de derecha
y de izquierda, reunieron
ms____________ un tercio de
los
votos. O como en
____________, donde
extremistas de izquierda y de derecha superaron el 40 por ____________ de los votos, todos
con ____________ de rechazo a la austeridad, y todos
sindicando a ____________ "enemigos"
(Alemania, el FMI, los bancos, los inmigrantes) como los ____________ de la crisis. Si bien la
historia no tiene por qu repetirse, conviene ____________de que la recesin de los aos 30
redund en ___________ como Hitler y Mussolini, ambos voluntaristas violentamente
extremos.
punto / prestigio / figuras /ciudadana / diversos / problema / ciento / programas / vuelta / culpables /
previeron / eliminar / discutir / proponen / candidatos / de / acordarse / Grecia / son sacrificado /
populistas
Adems del uso del contexto, existen otras tcnicas para encontrar el sentido de un
trmino: recurrir a su Familia Lxica y sus Colocaciones.
(2) Buscar en la Familia de Palabras
Una familia lxica o familia de palabras est compuesta por todas las palabras que
comparten la misma raz (lexema) y que, por lo tanto, mantienen una relacin de significado.
Para formar la familia lxica debemos nombrar palabras que se parezcan o estn relacionadas
con un trmino. Volvamos al ejemplo:
Los nios esquiaban en las laderas de las montaas.
Qu pasa si hacemos la familia de palabras del trmino ladera? Tendramos: ladera,
lado, ladear, ladeado, lateral, etc. Qu significa ladear y ladeado? Significa que est
inclinado, que tiene pendiente. La ladera est inclinada. De modo que la ladera de una
montaa es uno de sus lados inclinados. Y volviendo al contexto, un lado inclinado cubierto
de nieve es ideal para practicar el esqu.
(3) Pensar en Colocaciones de la Palabra
En lingstica, una colocacin es una combinacin estable de palabras que se emplea
de manera preferente, en lugar de otras tambin posibles, es decir, estas palabras
generalmente van juntas, tal como: vino tinto (en vez de vino rojo o colorado), pronunciar un
discurso (en vez de decir o hablar un discurso) o fracasar rotundamente (en vez de fracasar
tajante o definitivamente).
El nombre colocacin viene del latn con y locare y etimolgicamente significa poner
junto. En el sentido que nos interesa, lo que se junta son palabras. Este trmino lingstico se
refiere a un fenmeno que se puede constatar en cualquier lengua: de todas las
combinaciones de palabras que en principio son posibles para referirse a una realidad dada,
en la prctica nicamente se utilizan unas pocas o, incluso, una sola.
De todas las expresiones posibles para referirse al vino tinto, la nica que de hecho se
utiliza es justamente vino tinto, donde aparece un adjetivo (tinto) que, segn el diccionario,
significa rojo, pero que resulta totalmente infrecuente con ese sentido fuera de esa
combinacin (es muy raro decir: ella usaba un abrigo tinto).
Cuando no sabemos lo que significa una palabra, entonces podemos pensar en
colocaciones: con qu otros trminos se junta frecuentemente? As, por ejemplo, si no
entendemos acrrimo, podemos pensar en enemigo acrrimo y deducir su significado.
Actividad 1: Escoge la colocacin o
combinacin ms recurrente
cometer/efectuar un error
discusin/error garrafal
casado/soltero empedernido
dudar/negar rotundamente
saludar/despedir efusivamente
refrescar/enfriar la memoria
A Hiplito le introdujeron/entraron ganas de salir.
Cuando lleg a la calle, alberg un chasco/una
duda porque vio que llova.
Capitulo 8:
Estrategias Despus de la Lectura
Despus de leer un texto, cmo se sabe si se ha comprendido?
Concordamos en que comprender un texto no significa poder decirlo de memoria tras
leerlo. De hecho, la persona que lea una pgina, cierre el libro y repita palabra por palabra su
contenido sera un prodigio. Y aunque nosotros pudiramos hacerlo, ms de alguno (y con
razn) nos dira que memorizar un texto no es lo mismo que comprenderlo.
Entonces, cmo se sabe que se ha comprendido un texto?
Por un lado sabemos que no es decirlo de memoria. Entonces podemos decirlo con
nuestras palabras. Qu significa eso? Hay que decirlo todo? Una parte? Si dijramos con
nuestras palabras solo el ttulo, entonces nos diran que est mal, que no hemos entendido el
texto. Cmo se sabe si se entendi, entonces? Una de las formas ms certeras de demostrar
que se ha comprendido un escrito es poder hacer un resumen con las ideas principales,
ya sea en palabras del texto u otras palabras (las propias).
Porque si te fijas bien, la idea principal anterior est compuesta de ms de una oracin:
La binica es una disciplina. La binica se basa en la naturaleza. La binica resuelve
problemas cientficos. Estas oraciones fueron coordinadas (unidas y ordenadas) en una sola
oracin: La binica es una disciplina que se basa en la naturaleza para resolver problemas
cientficos.
2.
lvaro es un mal estudiante,
porque es introvertido y nunca
opina en clases. Es cierto que no
hace desorden y sus notas no
son malas, pero no es
participativo y no ayuda a sus
compaeros cuando le hacen
preguntas.
3.
lvaro es un buen estudiante,
porque no anda revoloteando por
la sala de clases ni arrojando
papeles como el resto de sus
compaeros. Y aunque es verdad
que es introvertido, se concentra
ms.
Cul es el tema de estos textos? De qu hablan? Una vez que identifiques el tema de
cada uno, responde: Cul es la idea principal de cada texto? Qu dicen sobre el tema que
tratan?
Los tres ejemplos anteriores tienen el mismo tema: lvaro. Tambin puede expresarse
como sintagma: El alumno lvaro. El joven lvaro. lvaro el estudiante. Sobre la idea
principal de cada uno, ya te diste cuenta que son distintas. El primero es un texto narrativo y
la idea principal sera algo como: lvaro pidi permiso para orinar, pero no le dieron y tuvo
que aguantarse. O tambin, lvaro se aguant las ganas de orinar porque no lo dejaron ir al
bao. Los textos 2 y 3 son argumentativos, porque expresan una opinin. Uno dice que lvaro
es mal estudiante porque es poco participativo. El otro dice que lvaro es un buen estudiante
porque no hace desorden. Obviamente, ya entiendes que hay muchas otras maneras de
expresar las ideas principales de ambos textos. Lo importante es que la idea principal dice
algo sobre el tema, pero no son lo mismo.
Idea
Principal
Propsito
general
y
tema
acotado. Bien.
Responde qu hace el texto?
Propsito claro y tema acotado.
Bien.
Responde qu hace el texto?
Idea
Principal.
Respuesta
correcta.
Responde qu se dice sobre el
tema?
Por fin lleg el ltimo da de julio. Orden los papeles del despacho, cerr
cuidadosamente las ventanas y comprob que las luces estaban apagadas. Ocup el resto de
la tarde en preparar las maletas y dejar cerrada la casa. Al atardecer, subi al vehculo, y
condujo durante un par de horas hasta la costa. Al da siguiente, tom el primer bao de mar
antes de desayunar.
Podemos resumir todas esas acciones y construir la idea que no se dice explicitamente:
Se fue de vacaciones.
Aunque a veces nos servir una ms que otra, estas reglas que consisten en omitir,
seleccionar, generalizar y construir se aplican conjuntamente para lograr obtener la idea
principal de un texto. Veamos un ejemplo:
Los ladrones se estn llevando algunos de los cactus ms representativos del Parque Nacional
Saguaro, de Arizona (Estados Unidos). Todo el mundo quiere tener un saguaro a la vista en su
jardn, dice Jim McGinnis, de la oficina de investigaciones especiales del Departamento de
Agricultura de Arizona. As que no es tan raro ver vehculos transportando cactus por el desierto. Los
ladrones por lo general prefieren los ejemplares que miden de uno a dos metros (cuatro a siete pies),
pues pueden venderlos por 1.000 dlares o ms. Para evitar los robos, las autoridades estn
pensando implantar microchips en los cactus. Posteriormente podra comprobarse con un escner
manual si los ejemplares a la venta en viveros, o en establecimientos dedicados al paisajismo, han
Selecciono informacin importante, por ejemplo, me doy cuenta que el texto plantea un
problema mencionado al inicio y luego una solucin al final.
Los ladrones se estn llevando algunos de los cactus del Parque Nacional Saguaro. Todo
el mundo quiere tener un saguaro a la vista en su jardn, dice Jim McGinnis. As que no es tan raro
ver vehculos transportando cactus por el desierto. Los ladrones prefieren los ejemplares que miden
de uno a dos metros, pues pueden venderlos por 1.000 dlares. Para evitar los robos, las
autoridades estn pensando implantar microchips en los cactus. Podra comprobarse con un
escner manual si los ejemplares a la venta han sido robados del parque nacional.
La idea de transportar cactus est englobada en la idea de estar llevndose. Las causas
del robo (todos quieren uno) y los tipos de cactus preferidos ( ejemplares de uno o dos
metros) son detalles menos importantes que la idea para venderlos. El precio tampoco es
importante.
Los ladrones se estn llevando algunos de los cactus del Parque Nacional Saguaro.
Pueden venderlos. Para evitar los robos, las autoridades estn pensando implantar
microchips en los cactus. Podra comprobarse con un escner manual si los ejemplares a la venta
han sido robados del parque nacional.
Por ltimo, debido a que conocemos el funcionamiento de los microchips y los escneres,
podemos construir una idea que los integre.
Los ladrones se estn llevando cactus del Parque Nacional Saguaro para venderlos, por eso
las autoridades estn pensando implantar un sistema de rastreo.
Como te habrs dado cuenta, adems de las reglas omitir, seleccionar, generalizar y
construir, en un momento de la actividad me refer a la estructura del texto, o sea, a la forma
como estaba organizada la informacin. Al leer el prrafo, me percat que las ideas estaban
ordenadas en base al esquema Problema-Solucin. Por eso, es importante conocer los
distintos tipos de organizacin de la informacin y apoyarte en esos esquemas cuando
ests buscando la idea principal de un texto.
relacionar un prrafo con otro, y esto solo es posible si recordamos la idea principal de cada
uno de ellos.
En suma1, la idea principal est relacionada con la comprensin, el recuerdo de
informacin y la capacidad de responder preguntas sobre el texto.
Los dinosaurios eran animales enormes que recorran pesadamente la tierra. Algunos
eran de tamao mediano, como el hombre o los caballos pequeos. Y otros eran bastante
pequeos. Algunos de ellos vivan en la tierra, pero la mayora viva en el agua o se
remontaban en el aire.
El tema del texto es los dinosaurios. El propsito del texto es explicar cmo eran los dinosaurios
y se dice que eran enormes, medianos y pequeos. O sea, de todos los tamaos. Y luego se menciona
dnde vivan los dinosaurios: en la tierra, en el agua y en el aire. La idea sera: Los dinosaurios
eran de diversos tamaos y habitaban en todos lados.
Los perros polica pueden perseguir y dar alcance a los ladrones. Algunos perros
trabajan en los caseros reuniendo las vacas o las ovejas, y ahuyentando ratas y ratones.
Los perros de compaa son tiles porque son buenos amigos de los amos.
El tema es los perros polica y el texto seala algunas caractersticas de ellos: perseguir ladrones,
reunir animales, ahuyentar plagas, acompaar a los humanos. Si generalizamos esas ideas, podemos
decir que los perros policas son muy tiles al hombre.
hambre, epidemias y muerte). Como las cosas que se mencionan son negativas, podemos agruparlas
bajo la idea de sufrimiento. India sufre de superpoblacin, escasez de alimentos y falta de servicios
sanitarios. Como consecuencia, la gente sufre de hambre, epidemias y muerte. El hambre es producto
de la escasez de alimento. Las epidemias son producto de la falta de estructuras sanitarias. Ambas
cosas son producto de la gran cantidad de gente. La muerte es la consecuencia final de todos esos
problemas. El prrafo es de causa-efecto. La causa de todo es la superpoblacin. Y la consecuencia
final es la muerte. La idea principal sera: La superpoblacin en la India est causando la
muerte de las personas. Otra forma sera: La superpoblacin en la India causa hambre y
epidemias.
Las estrellas son los cuerpos ms estables y abundantes de las galaxias. En general,
se encuentran formadas por gases como el hidrgeno y el helio, que se encuentran a una
temperatura muy elevada, por lo que las estrellas constituyen enormes fuentes de energa
tanto luminosa como calorfica. Existen estrellas de tipos muy diferentes, establecindose
esta diversidad en funcin de tres caractersticas: su color, su tamao y su luminosidad.
El tema es las estrellas, puesto que se repite a lo largo del texto. Sobre las estrellas se dice que
son estables, abundantes, estn hechas de hidrgeno y helio. Luego dice que estos materiales estn
a alta temperatura y por eso las estrellas iluminan y dan calor. Al final, habla de los tipos de estrellas
segn color, tamao y luminosidad. La idea de que las estrellas den luz y calor es ms importante que
su composicin (hidrgeno y helio). Otra idea importante es que son abundantes. Y al final se dice
que son de muchos tipos. La idea principal podra ser: Las estrellas son abundantes, de variados
tipos y dan luz y calor. Ese enunciado contiene las caractersticas ms importantes de las estrellas.
Por qu beben los excursionistas agua embotellada? El agua del manantial parece
limpia, pero no es seguro que sea apta para el consumo. El agua de la botella s lo es y
decimos que es agua potable. El agua potable debe poseer una apariencia limpia, no tener
color, olor ni sabor y estar libre de toda contaminacin. Para conseguir que el agua sea
potable, el agua del ro, pozo o embalse debe pasar por una potabilizadora, donde se
eliminan ciertas sustancias nocivas y los microorganismos perjudiciales para la salud.
El tema del texto es el agua. Ms especficamente, el agua potable. Al principio dice que los
excursionistas prefieren el agua embotellada antes que la de manantial. Se explica que el agua
potable es apta para el consumo. Luego se declaran las caractersticas del agua potable y al final se
dice cmo se potabiliza el agua. Lo principal del agua potable es que es apta para el consumo. Las
caractersticas como el color o el olor no son tan importantes como la eliminacin de las sustancias
nocivas y los microorganismos. La frase sustancias nocivas y microorganismos perjudiciales puede
ser generalizada como elementos perjudiciales. La idea principal sera: Los excursionistas
prefieren consumir agua potable porque est libre elementos perjudiciales. O tambin:
libre de contaminacin. Adems, pienso que la idea de los excursionistas puede ser eliminada,
as la idea principal quedara: El agua potable es apta para el consumo porque est libre de
sustancias y microorganismos perjudiciales.
Las dunas son montculos de arena de aspecto especial que se forman en lugares
arenosos como los desiertos o las playas. La formacin de una duna tiene lugar cuando el
viento sopla siempre en la misma direccin y la arena encuentra un obstculo cualquiera.
Su perfil ofrece poca pendiente cara al viento, pero s en el lado opuesto.
Las dunas son montculos de arena (Elimino la descripcin de aspecto especial que no aporta nada.
Elimino el lugar donde se forma porque tampoco es muy relevante). La formacin de una duna tiene
lugar cuando el viento sopla siempre en la misma direccin y la arena encuentra un obstculo
cualquiera. (Elimino la descripcin del final, es ms til saber cmo se forma que saber qu forma
tiene. El tema son las dunas. Las ideas que quedan son:
Las dunas son montculos de arena. La formacin de una duna tiene lugar cuando el viento sopla
siempre en la misma direccin y la arena encuentra un obstculo cualquiera.
Omito frases innecesarias y resuelvo el problema de colocar dos veces la palabra arena en la idea
principal:
Las dunas son montculos de arena formados cuando el viento sopla en una sola direccin
contra un obstculo.
En los ejemplos anteriores he mostrado cmo obtener la idea principal en textos cuya
extensin es de 1 prrafo, porque por lo general, los prrafos desarrollan una sola idea. Por
tanto, este mtodo puede ser aplicado a textos ms largos que consten de varios prrafos. A
continuacin mostrar cmo obtener las ideas principales de un texto identificando y
seleccionando los conceptos clave. Dicho mtodo consiste en subrayar dos o tres
conceptos por cada oracin, los cuales contienen la informacin relevante, teniendo en
cuenta que un concepto puede estar conformado por ms de una palabra. A continuacin
aparece un ejemplo y su comentario.
Palabras clave
Corea del Norte - look oficial
-mujeres
situacin - ellas (mujer) retrocede
catlogo - peluqueras
1
0
Lo que aqu se ha resaltado fueron los conceptos. De esta manera, look oficial o
corte de pelo cuentan como dos conceptos y no 5 palabras.
Cmo saber qu palabras subrayar?
Una buena manera es que al leer las palabras clave uno puede reconstruir la idea de la
oracin. Con tres conceptos (Corea del Norte - look - oficial mujeres) queda suficientemente
clara la idea.
Por lo general, se seleccionan sustantivos y verbos y se dejan de lado los adverbios,
artculos, preposiciones, etc. (ya que tienen menos significado). Sin embargo, a veces esto no
es posible. Por ejemplo, en la oracin 6, no se puede seleccionar simplemente esttica y
comodidad, puesto que en la oracin se oponen: a las autoridades NO les interesa la
esttica, SINO la comodidad, de modo que las palabras no y sino son importantes en ese
caso.
Cmo saber qu palabras no subrayar?
En la oracin 3 no se seleccion coreanas puesto que por la oracin 1, se entiende de
cules autoridades se habla. Ntese que en la oracin 7, podra haberse omitido corte
especfico y se entendera perfectamente.
La importancia de las ideas principales tiene que ver, sobre todo, con la habilidad para
responder las preguntas de las pruebas de comprensin lectora (SIMCE, PSU, PISA y otras),
especialmente las que tienen formulaciones como: Qu nos dice el autor en el prrafo 3?
Cul es la idea principal del primer prrafo? Cmo se relaciona el prrafo segundo con el
cuarto? Asimismo, las preguntas de comprensin global, como Cul es el propsito del autor
del texto?, tambin apuntan a la misma habilidad. Por eso, a continuacin mostrar cunta
utilidad tiene obtener las ideas principales o el resumen de cada prrafo para contestar las
preguntas sobre textos de mayor extensin.
Ejemplo 1. Texto tomado de Prueba SIMCE de Lenguaje para Segundo Medio
Texto 1 (1-4)
En la Antigedad, los esclavos romanos hacan tentativas repetidas y desesperadas para recobrar la
libertad. La ms peligrosa de estas rebeliones estall en Capua, hacia el ao 73 antes de Cristo.
Capua contaba con varias escuelas donde los esclavos eran adiestrados para el oficio de gladiadores.
Un da, setenta gladiadores armados de espadas y puales, forzaron las puertas de su escuela y se
refugiaron en el Vesubio. Su jefe era hombre de fuerza y valor excepcional, Espartaco, un tracio de
noble alcurnia, segn se deca. De toda Italia acudieron esclavos a reforzar el grupo, y el ejrcito
aument de da en da, sobre todo cuando consiguieron una victoria sobre destacamentos del
gobierno. Espartaco se hall pronto al frente de diez mil hombres y dueo de toda Italia meridional.
El objetivo de Espartaco era, sin duda, atravesar los Alpes despus de vengarse de los romanos
propietarios de esclavos y establecerse con sus hermanos de armas en Galias, donde podran llevar
una existencia de hombres libres. Su tarea ms difcil era, evidentemente, mantener la unin y la
disciplina en sus tropas; pese a todo su talento no pudo conseguirlo nunca por carecer de dotes de
organizacin. En general, los esclavos preferan entregarse al bandidaje antes que doblegarse al rigor
de un ejrcito disciplinado; pero, organizados o no, los esclavos eran muy peligrosos. Ms de una vez,
los legionarios, enfrentados con los gladiadores de Espartaco, arrojaron las armas para huir mejor.
Espartaco condujo a sus hombres a travs de toda Italia, derrot a los dos cnsules y amenaz a
Roma. Como ltimo recurso, el senado acudi a Marco Licinio Craso, el hombre ms rico de Roma.
Craso pareca el hombre indicado para alejar la amenaza que los esclavos hacan pesar sobre Roma.
Pero cuando mand a sus tropas avanzar contra el enemigo, los legionarios de vanguardia imitaron a
sus predecesores arrojando las armas al primer contacto. Sin embargo, Craso impidi la fuga de los
cobardes, los captur y, con la mayor sangre fra, los hizo diezmar. El remedio fue draconiano pero
eficaz. En el siguiente encuentro, Espartaco hall tal resistencia que prefiri retirarse hacia el sur. La
situacin an fue crtica algn tiempo para los romanos, pero la indisciplina de los esclavos dio sus
frutos. Vagaban desbandados por los campos en grupos reducidos y Craso pudo ir aniquilando las
bandas una tras otra. Espartaco encontr la muerte en la ltima batalla campal (ao 71 antes de
Cristo). Luego, sigui una terrible cacera. Seis mil esclavos crucificados convirtieron la carretera de
Capua a Roma en una va macabra.
Grimberg, Historia Universal (adaptacin).
1. Qu forma bsica de discurso
2. Cmo caracteriza el emisor a los esclavos que
expositivo emplea el emisor en este
se unieron para formar el ejrcito de Espartaco?
fragmento?
A. Como hombres deseosos de vivir en libertad.
A. Descripcin.
B. Como valerosos guerreros.
B. Narracin.
C. Como bandoleros peligrosos y desorganizados.
C. Definicin.
D. Como vagabundos temerarios.
D. Caracterizacin.
de la crucifixin)
Craso mand sus tropas y los legionarios de vanguardia (las tropas) imitaron a sus predecesores
arrojando las armas al primer contacto (huyeron). O sea, Craso mand las tropas y estas huyeron.
Sin embargo, Craso impidi la fuga de los cobardes, los captur y los hizo diezmar (los mat). Eso fue
eficaz. O sea, Craso captur a los que huyeron y los mat.
Espartaco tuvo que retirarse, pues los esclavos eran indisciplinados y Craso pudo aniquilar las bandas
pequeas una por una. Al final Espartaco muri y se inici una cacera de los esclavos que termin
con seis mil crucificados.
Craso mand sus tropas y si sus soldados huan eran capturados y asesinados, lo que result eficaz,
pues Espartaco tuvo que retirarse en la siguiente batalla. Los esclavos eran indisciplinados y Craso
aniquil una por una las bandas pequeas. Al final, Espartaco muri y seis mil esclavos fueron
crucificados.
Ahora puedo contestar las preguntas que requeran ser capaz de obtener las ideas
principales:
2. Cmo caracteriza el emisor a los esclavos que se unieron para formar el ejrcito de
Espartaco?
A. Como hombres deseosos de vivir en libertad.
B. Como valerosos guerreros.
C. Como bandoleros peligrosos y desorganizados.
D. Como vagabundos temerarios.
4. Qu importancia tiene el segundo prrafo respecto al contenido global del texto?
A. Entrega antecedentes que permiten entender la derrota del ejrcito de Espartaco, desarrollada en
el prrafo siguiente.
B. Aporta informacin sobre las medidas tomadas por Roma, que se desarrollarn en el prrafo
siguiente.
C. Da a conocer las causas del avance del ejrcito de Espartaco sobre Roma y en el prrafo siguiente
presenta las consecuencias.
D. Enfatiza la figura de Espartaco como hroe, en contraste con la de Craso, a quien se caracterizar
en el prrafo siguiente.
1. Hacia fines del siglo XIX, la prensa estadounidense comenz a crecer debido a la introduccin de
las ms modernas tcnicas de impresin de la poca, entre las que se incluy el permanente
perfeccionamiento de la rotativa. Por otro lado, junto a este sistema de impresin, que permita
multiplicar notablemente las tiradas, comenzaron a incluirse en la prensa cotidiana dibujos y
fotografas que mejoraron la presentacin, estimulando de paso las ventas.
2. En la competencia que se gener entre los peridicos de mayor envergadura, se hizo necesario
recurrir a todos los ardides que pudieran estimular la imaginacin, en la bsqueda de aquella frmula
que asegurara estabilidad y adecuada comercializacin. Es as como naci el sensacionalismo y, a
parejas con esta discutible particularidad de la prensa, tambin lo hicieron los dibujos, caricaturas y
chistes relacionados con el acontecer local.
3. Muy pronto, los dueos de peridicos descubrieron que los suplementos dominicales con
historietas aumentaban ostensiblemente las ventas, lo que los llev a reforzar la planta de
dibujantes.
4. Joseph Pulitzer, propietario del New York World, fue el primero que, sistemticamente, adopt la
prctica de incluir historietas en las pginas de sus diarios, amn de crear un suplemento dominical
impreso a todo color, en el cual se entregaban ilustraciones de gran tamao.
5. En el equipo del World figuraba un hombre que lleg a transformarse en el precursor del arte de la
historieta. Se llamaba Richard Felton Outcault y tuvo el privilegio histrico de ser considerado el
primero en realizar una historieta, que titul Yellow Kid.
6. El cmic de Outcault vio la luz pblica en julio de 1895, en las pginas del New York World, dentro
de la seccin denominada Down Hogans Alley, nombre del miserable barrio en que viva el
protagonista, un muchacho calvo y sin dientes, en cuyo camisn aparecan escritos los parlamentos
de sus monlogos.
7. El libro El arte del cmic se refiere al personaje y al trabajo de Outcault de la siguiente manera:
Las vietas de Outcault, llenas de gente charlando en plena calle, daban una sensacin abigarrada y
colorista, y constituan una sarcstica denuncia de las condiciones de vida de los barrios humildes en
las grandes ciudades. Su personaje, pionero del cmic, ha dado posteriormente nombre y figura al
Premio Internacional del Cmic que se otorga todos los aos en el Congreso Lucca.
8. Si bien Outcault pas a los anales de la posteridad como el creador de Yellow Kid, su trabajo no se
limit a este personaje de tan singulares caractersticas. En el ao 1901, consigui que apareciera en
los diarios Lil Mose y al ao siguiente Buster Brown, un pequeo revoltoso de aspecto angelical
acompaado de un perro bull-dog llamado Tige, cuyo encanto se complementaba con su capacidad
de hablar.
9. Buster Brown obtuvo inesperada popularidad, que en un momento super a la de Yellow Kid.
Incluso, los dueos de la marca, la cadena Hearst, lanzaron al mercado numerosos productos
comerciales con su nombre, prctica que con el tiempo se hara habitual.
10. William R. Hearst, absolutamente convencido de que la veta del cmic estaba inexplorada y que
las posibilidades y proyecciones que ofreca eran insospechadas, se dio a la tarea de fortalecer su
equipo de dibujantes, incorporando a la mayor cantidad de talentos de la poca, entre ellos a
Rudolph Dirks, que se hara famoso con una historieta que hasta el da de hoy se publica en algunos
diarios y revistas: The Captain and the Kids.
1. El prrafo primero se refiere fundamentalmente a
a) el crecimiento de la prensa estadounidense, con la creacin de grandes peridicos a fines
del siglo XIX.
b) la introduccin de las mquinas rotativas en la publicacin de peridicos.
c) el aumento en las ventas de peridicos como consecuencia de la nueva tecnologa
aplicada en las editoriales.
d) los comienzos de la actividad periodstica en Estados Unidos a fines del siglo XIX.
e) el aumento del tiraje de los diarios, gracias a nuevas tcnicas de impresin y a la
inclusin de material grfico de ilustracin.
2. La idea fundamental del segundo prrafo es que
a) la rivalidad entre los peridicos de mayor envergadura los llev a recurrir a ardides para
perjudicar a su competencia.
b) el sensacionalismo y la ilustracin grfica surgieron como elementos utilizados en la
ardua competencia.
c) el objetivo mximo de los grandes peridicos era asegurar la estabilidad y lograr una
adecuada comercializacin.
d) el sensacionalismo fue uno de los ardides utilizados para estimular la imaginacin en la
venta de peridicos.
e) los peridicos, en su afn por aumentar las ventas, comenzaron a publicar dibujos,
caricaturas y chistes de carcter sensacionalista.
a)
b)
c)
seala al peridico
iniciador del cmic.
d)
caracterizan
pionera.
e)
World
como
esta
del
historieta
ventas.
d) los antecedentes de la obra de Richard Felton Outcault creador del primer cmic.
e) la introduccin en los grandes peridicos de elementos grficos ajenos a la informacin
escrita.
7. De acuerdo con el contenido del texto, podemos afirmar que es un fragmento de
a) una historia del periodismo.
b) una crnica sobre los avances tcnicos de impresin.
c) un artculo sobre el origen y desarrollo del arte del cmic.
d) un estudio sobre las tcnicas utilizadas por los peridicos para aumentar sus ventas.
e) El fragmento no permite determinar su origen.
8. Cul sera el ttulo ms apropiado al contenido del fragmento ledo?
a) Yellow Kid: el primer cmic
b) El arte del dibujo en la prensa moderna
c) Los creadores del cmic
d) Las artes grficas y el periodismo
e) Cmo nacieron los comics
Las vietas de Outcault eran una denuncia sarcstica de las condiciones de los barrios humildes. Su
personaje (Yellow Kid) dio nombre al Premio Internacional del Cmic.
8. Si bien Outcault pas a los anales de la posteridad como el creador de Yellow Kid, su trabajo no se
limit a este personaje de tan singulares caractersticas. En el ao 1901, consigui que apareciera en
los diarios Lil Mose y al ao siguiente Buster Brown, un pequeo revoltoso de aspecto angelical
acompaado de un perro bull-dog llamado Tige, cuyo encanto se complementaba con su capacidad
de hablar.
Outcault no se limit a este personaje (Yellow Kid). Tambin realiz Lil Mose y despus Buster Brown,
un pequeo revoltoso acompaado de un bull-dog.
9. Buster Brown obtuvo inesperada popularidad, que en un momento super a la de Yellow Kid.
Incluso, los dueos de la marca, la cadena Hearst, lanzaron al mercado numerosos productos
comerciales con su nombre, prctica que con el tiempo se hara habitual.
Buster Brown en un momento super a Yellow Kid, por eso lanzaron numerosos productos
comerciales.
10. William R. Hearst, absolutamente convencido de que la veta del cmic estaba inexplorada y que
las posibilidades y proyecciones que ofreca eran insospechadas, se dio a la tarea de fortalecer su
equipo de dibujantes, incorporando a la mayor cantidad de talentos de la poca, entre ellos a
Rudolph Dirks, que se hara famoso con una historieta que hasta el da de hoy se publica en algunos
diarios y revistas: The Captain and the Kids.
Hearst por las proyecciones que ofreca el cmic fortaleci su equipo de dibujantes.
La idea principal que obtuvimos del prrafo 1 es La prensa estadounidense comenz a crecer
gracias a las modernas tcnicas de impresin que permiti incluir dibujos y fotografas, lo cual
estimul las ventas. En esta pregunta, varias de las alternativas mencionan el crecimiento
de la prensa (A, C, E). Dos mencionan el crecimiento debido a las nuevas tecnologas (C y E).
Sin embargo, solo la E habla del crecimiento de la prensa debido a las nuevas tecnologas y la
inclusin de material grfico, puesto que el prrafo 1 mencionaba la inclusin de dibujos y
fotografas.
2. La idea fundamental del segundo prrafo es que
a) la rivalidad entre los peridicos de mayor envergadura los llev a recurrir a ardides para
perjudicar a su competencia.
b) el sensacionalismo y la ilustracin grfica surgieron como elementos utilizados en la ardua
competencia.
c) el objetivo mximo de los grandes peridicos era asegurar la estabilidad y lograr una
adecuada comercializacin.
d) el sensacionalismo fue uno de los ardides utilizados para estimular la imaginacin en la
venta de peridicos.
e) los peridicos, en su afn por aumentar las ventas, comenzaron a publicar dibujos,
caricaturas y chistes de carcter sensacionalista.
La idea principal del prrafo 2 es Se gener una competencia entre los peridicos y se
recurri a ardides (astucias) y naci el sensacionalismo y las caricaturas. En la pregunta 2, la
alternativa A dice que la competencia llev a los peridicos a usar ardides, lo cual es cierto,
pero no dice cules son esos ardides. La alternativa D dice que uno de los ardides fue el
sensacionalismo, pero no menciona los dibujos. La alternativa B dice que la competencia hizo
surgir el sensacionalismo y la ilustracin grfica, que son los ardides antes mencionados.
3. Con respecto al cmic Buster Brown, en el texto se sostiene que
I) su autor lo dibuj para reemplazar a Yellow Kid.
a) Slo I.
b) Slo II.
c) Slo III.
d) Slo I y III.
e) Slo II y III.
II) fue el personaje que le dio la fama que ostenta hoy Outcault.
III) su popularidad fue tan grande que permiti la comercializacin de otros
productos.
La idea principal del prrafo 8 es que Outcault no se limit a este personaje (Yellow Kid).
Tambin realiz Lil Mose y despus Buster Brown, un pequeo revoltoso acompaado de un
bull-dog. La idea principal del prrafo 9 seala Buster Brown en un momento super a
Yellow Kid, por eso lanzaron numerosos productos comerciales.
En ningn momento se dice que Buster Brown fue dibujado para reemplazar a Yellow Kid.
Adems, al principio del prrafo 8 se seala Outcault pas a los anales de la posteridad
como el creador de Yellow Kid, por tanto, no fue Buster Brown el que le dio la fama a
Outcault. Sin embargo, s es cierto que la popularidad de Buster Brown permiti comercializar
otros productos.
4. De la lectura del prrafo siete se puede inferir que en el Congreso Lucca
a) se premia todos los aos a los mejores dibujantes de cmic del mundo con el Yellow Kid.
b) se presentan las caricaturas de los diarios que postulan al Premio Internacional de Cmic.
c) fue creado por los grandes peridicos norteamericanos para fomentar el arte del cmic.
d) se rinde homenaje todos los aos a Outcault como fundador del gnero cmic.
e) participan los dibujantes de las tiras cmicas de los peridicos internacionales.
La idea principal del prrafo 7 es que Las vietas de Outcault eran una denuncia sarcstica
de las condiciones de los barrios humildes. Su personaje (Yellow Kid) dio nombre al Premio
Internacional del Cmic. Ese premio se otorga todos los aos en el Congreso Lucca segn
el prrafo 7. En varias alternativas se dice que en dicho congreso participan dibujantes con
sus cmics (A, B, E), pero solo una habla de la entrega de un premio y el nombre del premio.
5. Qu relacin se puede establecer entre los prrafos cinco y los dos siguientes?
El prrafo cinco
a)
b)
c)
seala al peridico
iniciador del cmic.
d)
caracterizan
pionera.
e)
World
como
esta
del
historieta
La idea principal del prrafo cinco es Outcault fue el primero en realizar una historieta, que
se llam Yellow Kid y las ideas principales de los prrafos seis y siete son El barrio en el que
viva el protagonista era miserable y en su camisn aparecan los parlamentos y Las vietas
de Outcault eran una denuncia sarcstica de las condiciones de los barrios humildes. Su
personaje (Yellow Kid) dio nombre al Premio Internacional del Cmic. Por tanto, el prrafo 5
Si leemos todas las ideas principales del texto, nos damos cuenta que no habla solo de la
masificacin de la prensa, como dice la alternativa A. Tampoco habla de las artimaas
utilizadas por dos grandes peridicos para aumentar las ventas como dice la alternativa C.
Ms bien, el texto habla sobre la introduccin de elementos grficos en la prensa, como dice
la alternativa E. Pero qu elementos grficos? Retratos? Pinturas famosas? En realidad, si
leemos las ideas principales no damos cuenta que la idea 2 incluye la palabra caricatura y
las ideas 3, 4 y 5 usan la palabra historieta. Las ideas 6 y 7 mencionan una historieta
especfica: Yellow Kid. Las ideas 8 y 9 se expresan sobre otra historieta: Buster Brown. La
ltima idea principal incluye la palabra cmic (o historieta). De qu habla el texto? Del cmic
o historieta. Qu se dice sobre el cmic? Se dice que naci con un propsito: que la gente
comprara ms diarios.
7. De acuerdo con el contenido del texto, podemos afirmar que es un fragmento de
a) una historia del periodismo.
b) una crnica sobre los avances tcnicos de impresin.
c) un artculo sobre el origen y desarrollo del arte del cmic.
d) un estudio sobre las tcnicas utilizadas por los peridicos para aumentar sus ventas.
e) El fragmento no permite determinar su origen.
De qu habla el texto? Del cmic. Qu se dice sobre el cmic? Que el cmic naci con el
propsito de que la gente comprara ms diarios. As que este fragmento no es una historia
del periodismo como dice la alternativa B ni un estudio sobre las tcnicas para aumentar las
ventas de los peridicos como dice la alternativa D. Est claro que el fragmento habla cmo y
porqu surgi el cmic.
8. Cul sera el ttulo ms apropiado al contenido del fragmento ledo?
a) Yellow Kid: el primer cmic
b) El arte del dibujo en la prensa moderna
c) Los creadores del cmic
d) Las artes grficas y el periodismo
e) Cmo nacieron los comics
Esta pregunta es igual que la anterior. Por si quedan dudas, las respuestas a todas las
preguntas son 1D 2B 3C 4A 5D 6B 7C 8E.
Conclusin
Maana tienes una prueba de lenguaje. T preguntas cul es
la materia? y el profesor te dice es de comprensin lectora,
entonces te quedas tranquilo, pues ya conoces varias estrategias
que puedes aplicar cuando lees. Te sientes seguro de que puedes
comprender los textos.
Ahora bien, en el futuro te enfrentars a otros tipos de textos
mucho ms complejos que los ledos en la escuela: textos
acadmicos universitarios, artculos de investigacin, manuales
de aparatos industriales, contratos de trabajo, sermones
religiosos, columnas de opinin del diario (que no fueron
seleccionadas por tu profesor), en fin