Armonia 3

04/11/2013
La tonalit
Consideriamo la scala di C maggiore:
su ogni nota costruiamo un accordo a 4 voci,
utilizzando solo le note appartenenti alla scala:
Cmaj7
Dm7
Em7
Fmaj7
G7
Am7
II
III
IV
VI
VII
La progressione di accordi cos ottenuta prende il nome

di Scala Maggiore Armonizzata.
Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo
04/11/2013
La tonalit
Cmaj7
Dm7
Em7
Fmaj7
G7
Am7
II
III
IV
VI
VII
Si dice che tali accordi appartengono alla tonalit di

C maggiore
Ciascun accordo formato da intervalli diversi,
diversi
caratteristici del grado su cui costruito.
Nonostante le differenze, i sette gli accordi sono
legati alla scala maggiore da cui derivano.
La tonalit
Il concetto di tonalit consente di semplificare la
visione del brano musicale sul quale improvvisare.
II
III
IV
VI
VII
Cmaj7
Dm7
Em7
Fmaj7
G7
Am7
Cmaj7
Fmaj7
Em7
Dm7
IV
III
II
04/11/2013
Accordi e gradi
Per meglio identificare le relazioni tra gli accordi di un
brano, conviene tradurli nei gradi corrispondenti.
Ogni accordo corrisponde ad un grado di una certa
tonalit, che viene riportata come indice:
Esempi:
IIE
F#m7
IIIDb Fm7
VD
A7
VIEb Cm7
IVBb Eb
VIIF E
Traduzione in gradi
Tradurre in gradi i seguenti accordi:
b
Bbmaj7
Am7
Gm7
Fmaj7
Dm9
C13
F6/9
IIIF
IIF
IF
VIF
VF
IF
b
IVF
VIIF
04/11/2013
Scale minori
Se gli accordi vengono costruiti su una scala minore, si
parla di tonalit minore.
Esistono
s sto o d
diverse
e se sca
scale
e minori,
o , tutte ca
caratterizzate
atte
ate da u
una
a
3am sul III grado. Le differenze riguardano il VI e VII grado:
scala
minore
II
III
IV
VI VII VIII
pura
3m
5#
7m
armonica
3m
5#
7M
melodica
3m
7M
Scale minori
scala
minore
II
pura
1
la
2
si
3m 4
5 5# 7m 8
do re mi fa
sol la
S
T
T
S
T
T
2
si
3m 4
5 5# 7M 8
do re mi fa sol# la
S
T
T
S T S
2
si
3m 4
5
6 7M 8
do re mi fa# sol# la
S
T
T
T
T
S
(relativa minore)
armonica
1
la
T
melodica
1
la
T
III
IV
VI VII VIII
04/11/2013
La tonalit minore
Consideriamo la scala di A minore armonica:
su ogni nota costruiamo un accordo a 4 voci,
utilizzando solo le note appartenenti alla scala:
Am
C#5
Dm7
E7
G#7o
II
III
IV
VI
VII
La progressione di accordi cos ottenuta prende il nome

di Scala Minore Armonizzata.
Corrispondenze
Si noti che nella tonalit minore compaiono 3 nuovi tipi di
accordi:
m
sul I grado
#5
sul III grado
o
7
sul VII grado
Corrispondenze tra gradi e tipi di accordi
GRADI
II
III
IV
VI
Maggiore
m7
m7
m7
Minore
7o
#5 m7
VII
10
04/11/2013
Specie di settime
Dalle scale armonizzate, risultano sette tipi di settime,
ciascuna caratterizzata da una particolare sonorit:
Specie
Sigla
I specie
II specie
m7
III specie
IV specie
V specie
7o
VI specie
VII specie
#5
Gradi
1
1
1
1
1
1
1
3
3m
3m
3
3
3m
3m
3
5
7
5
7
5b 7
5 7M
5b 6
5
7M
5# 7M
11
Accordi e gradi
Esercizio
gli accordi corrispondenti ai seguenti
g
gradi:
g
Trovare g
IIGm A
IIIDm F#5
VEm B7
VIAm F
IVBbm Ebm7
VIIFm E7o
12
04/11/2013
Traduzione in gradi
Tradurre in gradi i seguenti accordi in tonalit di Gm
b
b
Ebmaj7
Bbmaj7
Cm7
Gbo
Gm7
Am7b5
D7#9
Gm6/9
IVGm
VIIGm
IGm
IIGm
VGm
IGm
b
VIGm
IIIGm
13
04/11/2013
Progressioni armoniche
Armonizzando la scala maggiore e la minore armonica
con accordi a 4 voci, si ottengono le seguenti
progressioni:
Scale armonizzate
Tonalit
II
III
IV
VI
VII
C Maggiore
M
i
Dm7
Em7
G7
Am7
A Minore
Am
C#5
Dm7
E7
G#7o
15
Movimenti armonici
Fra tutti gli accordi di una tonalit, quello corrispondente
al primo grado quello che trasmette una maggiore
sensazione di stabilit.
Tale sensazione pu essere esaltata facendo
precedere l'accordo del primo grado da altri accordi
che ne preannuncino l'arrivo.
Si costruisce,
costruisce cos,
cos un movimento armonico che ha
lo scopo di accrescere la tensione musicale, per poi
scaricarla nella fase conclusiva sul primo grado della
tonalit.
16
04/11/2013
Risoluzione armonica
Il movimento armonico che porta una sequenza di
accordi a concludere sul primo grado di una tonalit si
chiama risoluzione armonica.
armonica
tensione musicale
movimento armonico
I grado
tempo
17
Per ragioni fisiologiche ed acustiche, i passaggi meglio
percepiti dall'orecchio sono quelli di quarta ascendente
(o quinta discendente).
discendente) Pertanto:
una sequenza conclusiva viene enfatizzata se
l'ultimo passaggio di quarta ascendente.
per esaltare l'effetto risolutivo di una sequenza di
accordi, si dovr arrivare sul primo grado
passando dal quinto.
V
G7
I
C
18
04/11/2013
Passaggio V - I
Il passaggio quinto-primo la regola fondamentale su
cui si basa la maggior parte delle composizioni musicali.
Ad esempio, la quasi totalit delle canzoni di musica
popolare, come stornelli e tarantelle, composta
unicamente da un giro di due accordi, corrispondenti al
I e al V grado di una tonalit:
G7
G7
coda
C
19
La sensazione risolutiva viene ancor pi accentuata se
una sequenza di accordi si conclude con due salti di
quarta consecutivi.
consecutivi
Per ottenere ci, si dovr arrivare sul primo grado
passando prima dal secondo e poi dal quinto.
Ad esempio, per concludere in C si passer dal
Dm7 e dal G7:
II
Dm7
V
G7
I
C
20
10
04/11/2013
Passaggio II - V - I
Il passaggio risolutivo secondo-quinto-primo molto
frequente in tutti gli stili musicali, compreso il jazz.
Ad esempio, se la struttura del brano prevede che esso
cominci sul IV grado e finisca sul primo di una tonalit, il
movimento pu essere accentuato come segue:
IV
I
C
j
Fmaj7
IV
Fmaj7
II
Dm7
G7
I
C
21
Giro Armonico
Se si vuole risolvere sul primo grado mediante tre salti di
quarta, si dovr cominciare la discesa partendo dal sesto
grado, ottenendo cos la successione:
VI
Am7
II
Dm7
G7
I
C
Questa sequenza detta Turn around (giro armonico) ed

largamente utilizzata in tutta la musica.
I
C
VI
Am7
II
Dm7
V
G7
22
11
04/11/2013
Giro Armonico
In tonalit minore, il giro armonico risulta:
Turn around in Am
I
Am7
VI
Fmaj7
II
E7
23
Progressioni risolutive
In generale, l'idea di risolvere sul primo grado di una
tonalit pu essere realizzata utilizzando un numero
arbitrario
bit i di salti
lti di quarta.
t
Progressioni risolutive
Tonalit
IV
VII
III
VI
II
C Maggiore
Em7
Am7
Dm7
G7
E7
Am
A Minore
Dm7 G#7o C#5
24
12
04/11/2013
Traduzione in gradi
Affrontiamo ora il problema di interpretare gli accordi di un
brano come gradi di una scala armonizzata.
Se il brano ha una sola tonalit, la traduzione in gradi
semplice, in quanto, nota la tonalit, ad ogni grado
corrisponde un determinato accordo, e viceversa.
Se invece il brano possiede pi tonalit, ad un accordo
potrebbero corrispondere pi gradi di tonalit diverse:
Ad esempio, considerando solo le tonalit maggiori, Dm7
potrebbe essere interpretato come IIC, IIIBb, o come VIF.
25
Traduzione in gradi
Per risolvere il problema su pi tonalit, si noti la
ricorrenza di ogni tipo di accordo nei vari gradi:
tipo di
accordo
tonalit
maggiore
Maggiore
Minore
II
IV
III
tonalit
minore
III
VI
IV
VI
Settima
Diminuito
VII
Semidiminuito
VII
II
26
13
04/11/2013
Traduzione in gradi
Dalla tabella delle corrispondenze si nota che:
Le difficolt pi grosse si hanno nell'individuare i gradi
degli accordi maggiori e minori, poich tali accordi
hanno pi corrispondenze possibili.
L'accordo di settima corrisponde sempre al V grado di
una tonalit, sia essa maggiore che minore, quindi
pu essere utilizzato per identificare la tonalit.
P
Per riconoscere
i
se la
l tonalit
t
lit maggiore
i
o minore
i
occorre considerare gli accordi vicini alla settima, al
fine di individuare un passaggio risolutivo che
evidenzi la struttura armonica della sequenza.
27
Traduzione in gradi
Si ricordi che le sequenze pi comuni sono i II-V-I che, in
C maggiore e C minore, risultano rispettivamente:
II
Tonalit di C maggiore
Dm7
G7
Tonalit di C minore
G7
Cm7
Dunque, se una sequenza contiene G7, possiamo

affermare (tranne casi particolari) che esso corrisponde
al V grado di C.
La tonalit sar maggiore o minore a seconda che
l'accordo successivo sia C maggiore o C minore.
28
14
04/11/2013
Traduzione in gradi
II
Tonalit di C maggiore
Tonalit di C minore
Dm7
D
G7
G7
I
C
Cm7
Se l'accordo successivo a G7 non C o Cm,

guarderemo l'accordo precedente:
se un Dm, la tonalit sar maggiore
se un D, la tonalit sar minore.
Se l'accordo che precede G7 di tipo diverso,
cercheremo di trovare delle relazioni con gli altri
accordi vicini.
29
Traduzione in gradi
Per determinare tonalit e grado di un accordo,
dobbiamo guardare da quali accordi preceduto e
seguito cercando delle relazioni tra gli accordi stessi
seguito,
stessi.
Quando laccordo maggiore o minore, sar
necessario fare delle ipotesi, da verificare in funzione
degli accordi gi identificati.
Quando un maggiore non ha alcuna relazione con gli
accordi vicini, lecito considerarlo come I grado.
Quando un minore non ha alcuna relazione con gli
accordi vicini, lecito considerarlo come II grado.
30
15
04/11/2013
Esercizio 1
Identifichiamo la tonalit e il grado di ciascuno dei
seguenti accordi:
Gm7
C13
F6
Bb
VF
IIF
A7
Dm7
Dm6
IDm
IDm
VDm
VF
IF
IVF
IIDm
VDm
Dm
31
Esercizio 2
Identifichiamo la tonalit e il grado di ciascuno dei
seguenti accordi:
Bb6/9
Ebm9
IBb
IIDb
F7b5
Dm7
Cm7
Bb
Bb6
VBb
IA
IIIBb
IIBb
IBb
IBb
Ebm9 non fa p
parte della tonalit di Bb ((IIBb = Cm,, IIIBb = Dm,,
VIBb = Gm) dunque si pu considerare come II grado di Db.
Anche A non fa parte della tonalit di Bb (IVBb = Eb), dunque
si pu considerare come I grado di A.
32
16
04/11/2013
Modulazioni
Modulare significa passare da una tonalit ad un'altra.
Se un brano ha pi di una tonalit, le tonalit di
riferimento
if i
t delle
d ll varie
i sequenze sii dicono
di
centri
t i tonali.
t
li
Di solito, la tonalit del brano coincide con quella del
primo centro tonale.
Il vantaggio di questa visione che
una sequenza di accordi pu essere vista in modo
pi sintetico come una sequenza di centri tonali,
ciascuno riferito ad un gruppo di accordi.
33
Modulazioni vicine e lontane

Le tonalit verso cui si modula vengono distinte in tonalit
vicine e lontane.
Una tonalit si dice:
relativa a quella di partenza se corrisponde alla sua
relativa minore o maggiore.
vicina a quella di partenza se differisce da essa per
una sola alterazione in chiave.
llontana
t
se differisce
diff i
d quella
da
ll di partenza
t
per pi
i di
unalterazione in chiave.
di grado n se differisce da quella di partenza per n
alterazioni in chiave.
34
17
04/11/2013
Modulazioni relative
In generale,
la tonalit relativa di una tonalit maggiore si trova sul
VI grado della scala maggiore.
maggiore
la tonalit relativa di una tonalit minore si trova sul III
grado della scala minore armonica.
Esempio (prime 8 battute di Autumn Leaves):
Cm7
F9
Bb
Eb
IIBb
VBb
IBb
IVBb
IIGm
D7b5
Gm7
Gm6
VGm
IGm
IGm
Gm
Bb
35
Modulazioni di primo grado

Le tonalit che differiscono da quella di C per una sola
alterazione in chiave sono:
F
un solo bemolle in chiave (sib)
(4a)M
un solo diesis in chiave (fa#)
(5a)M
Dm
relativa minore di F
(2a)m
Em
relativa minore di G
(3a)m
36
18
04/11/2013

Analogamente, le tonalit che differiscono da quella di
Am per una sola alterazione in chiave sono:
F
un solo bemolle in chiave (sib)
(5a#)M
un solo diesis in chiave (fa#)
(7a)M
Dm
relativa minore di F
(4a)m
Em
relativa minore di G
(5a)m
37

TT
Mm
mM
Bb
modulazione verso tonalit omogenee

modulazione da maggiore a minore
modulazione da minore a maggiore
T T
(4a)
(5a)
M m
(2a)m
(3a)m
m M
(5a#)M (7a)M
Eb, F
Cm, Dm
Am
F, G
Dm, Em
38
19
04/11/2013

Esempio M m:
Dm7
G7
Am7
F#
B7b5
Em7
Em6
IIC
VC
IC
VIC
IIEm
VEm
IEm
IEm
Em
mod. 1o grado
Esempio M M:
D 9
Dm9
G13
C7
E 7
Em7
D 7
Dm7
IIC
VC
IC
VF
IF
IIIC
IIC
IC
mod. 1o grado
mod. 1o grado
39
Modulazioni di secondo grado

Le tonalit che differiscono da quella di C per due
alterazioni in chiave sono:
Bb
due bemolle in chiave (sib, mib)
(7a)M
due diesis in chiave (fa#, do#)
(2a)M
Gm relativa minore di Bb
(5a)m
Bm
(7aM)m
relativa minore di D
40
20
04/11/2013

Le tonalit che differiscono da quella di Am per due
Bb
due bemolle in chiave (sib, mib)
(2ab)M
due diesis in chiave (fa#, do#)
(4a)M
Gm relativa minore di Bb
(7a)m
Bm
(2a)m
relativa minore di D
41

Tabella generale delle modulazioni di secondo grado:
T T
(7a)
(2a)
M m
(5a)m
(7aM)m
m M
(2ab)M (4a)M
Eb, G
Cm, Em
Cm
Db, F
Bbm, Dm
42
21
04/11/2013

Esempio m M m in Blue Bossa (Kenny Dorham):
Cm7
Fm7
ICm
IVCm
IICm
G7
Cm7
VCm
ICm
Cm
Ebm7
Ab7
Db
IIDb
VDb
IDb
mod. 2o grado
Db
IICm
G7
Cm7
VCm
ICm
G7
VCm
Cm
mod. 2o grado
43

Esempio M M M in Tune Up (Miles Davis):
Em7
A7
IID
VD
ID
D
F7
Bb
IIBb
VBb
IBb
Bb
Dm7
IIC
G7
Em11
IID
VC
IC
C
mod. 2o grado
Cm7
mod. 2o grado
A7
VD
mod. 4o grado
ID
D
44
22
04/11/2013
Modulazioni di terzo grado

Le tonalit che differiscono da quella di C per tre
Eb
tre bemolle in chiave (sib, mib, lab)
(3am)M
tre diesis in chiave (fa#, do#, sol#)
(6a)M
Cm relativa minore di Eb
(1a)m
F#m relativa minore di A
(5ab)m
45

Le tonalit che differiscono da quella di Am per tre
Eb
tre bemolle in chiave (sib, mib, lab)
(5ab)M
tre diesis in chiave (fa#, do#, sol#)
(1a)M
Cm relativa minore di Eb
(3am)m
F#m relativa minore di A
(6a)m
46
23
04/11/2013

Tabella generale delle modulazioni di terzo grado:
T T
(3am)
(6a)
M m
(1a)m
(5ab)m
m M
(5ab)M (1a)M
Bb, E
Gm, Dbm
Gm
Db, G
Bbm, Em
47

Inciso di All The Things You Are (Jerome Kern):
Am11
D7
IIG
VG
IG
G
F#m7
B7
IIE
VE
IE
mod. 3o grado
48
24
04/11/2013
Modulazioni di quarto grado

Le tonalit che differiscono da quella di C per 4
Ab
4 bemolle in chiave (sib, mib, lab, reb)
(5a#)M
4 diesis in chiave (fa#, do#, sol#, re#)
(3a)M
Fm
relativa minore di Ab
(4a)m
Dbm relativa minore di E
(2ab)m
49

Le tonalit che differiscono da quella di Am per 4
Ab
4 bemolle in chiave (sib, mib, lab, reb)
(7aM)M
4 diesis in chiave (fa#, do#, sol#, re#)
(5a)M
Fm
relativa minore di Ab
(5a#)m
Dbm relativa minore di E
(3a)m
50
25
04/11/2013

Tabella generale delle modulazioni di quarto grado:
Eb
T T
(5a#)
(3a)
M m
(4a)m
(2ab)m
m M
(7aM)M
(5a)M
B, G
Abm, Em
Dm
Db, A
Bbm, Gbm
51

Esempio in Lazy Bird (John Coltrane):
Fm7
Bb7
Eb
IIEb
VEb
IEb
Eb
Am7 D7
IIG VG
IG
mod. 4o grado
52
26
04/11/2013

Esempio in Giant Steps (John Coltrane):
B6 D7 G6 Bb7 Eb
Am7 D7 G6 Bb7 Eb F#7 B6
Fm7 Bb7
IB VG IG VEb IEb
IIG VG IG VEb IEb VB IB
IIEb VEb
Eb
Eb
Am7 D7 G6
IEb
IIG VG IG
Eb
Eb
C#m7 F#7 B6
IIB
VB IB
Eb
Fm7 Bb7 Eb
C#m7 F#7
IIEb VEb IEb
IIB VB
Eb
53
Modulazioni di semitono
La modulazione di semitono una modulazione
lontana di quinto grado.
E cos denominata perch la tonalit di arrivo si trova
un semitono sotto o sopra rispetto a quella di partenza.
Il senso di questa modulazione si basa non tanto sulla
differenza di alterazioni in chiave, quanto sulla
sensazione di discesa o di salita che si provoca.
Per tale ragione, considereremo solo modulazioni di
semitono tra tonalit dello stesso tipo: maggioremaggiore, o minore-minore.
54
27
04/11/2013
Tabella generale delle modulazioni di quinto grado:
T T
(1ab)
(1a#)
M m
m M
Am
B, Db
Abm, Bbm
55
Un classico esempio di modulazione di semitono
crescente si ha nellinciso di The Girl From Ipanema
p
(Antonio Carlos Jobim):
Gm7
C7
IIF
VF
IF
F
mod. di semitono
F#
IF#
F#
B9
VE
mod. 2o grado
56
28
04/11/2013
Un classico esempio di modulazione di semitono
discendente si ha nel brano Airegin
g ((Sonnyy Rollins):
)
Db
Dm7 G7
IDb
IIC VC
IC
Dbm7 Gb7 B
IIB
Db
VB
IB
Cm7 F7 Bb
IIBb VBb IBb
Bb
57
Tabella delle Modulazioni

grado
T T
M m
m M
primo
una 4a
sotto o sopra
1 tono sopra
una 3aM sopra
1 tono sotto
una 3aM sotto
secondo
1 tono
sotto o sopra
1 semitono sotto
una 5a sopra
1 semitono sopra
una 4a sopra
terzo
una 3am
sotto o sopra
la stessa minore
una 5ab sopra
la stessa maggiore
una 5ab sopra
quarto
una 3aM
sotto o sopra
un semitono sopra
una 4a sopra
un semitono sotto
una 5a sopra
quinto
un semitono
sotto o sopra
58
29

Armonia 3

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Armonia 3

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

04/11/2013

La progressione di accordi cos ottenuta prende il nome

Si dice che tali accordi appartengono alla tonalit di

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

La progressione di accordi cos ottenuta prende il nome

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Questa sequenza detta Turn around (giro armonico) ed

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Dm7 G#7o C#5

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Dunque, se una sequenza contiene G7, possiamo

Se l'accordo successivo a G7 non C o Cm,

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Modulazioni vicine e lontane

Modulazioni di primo grado

un solo bemolle in chiave (sib)

un solo diesis in chiave (fa#)

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Modulazioni di primo grado

un solo bemolle in chiave (sib)

un solo diesis in chiave (fa#)

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Modulazioni di primo grado

modulazione verso tonalit omogenee

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Modulazioni di primo grado

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Modulazioni di secondo grado

due bemolle in chiave (sib, mib)

due diesis in chiave (fa#, do#)

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Modulazioni di secondo grado

due bemolle in chiave (sib, mib)

due diesis in chiave (fa#, do#)

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Modulazioni di secondo grado

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Modulazioni di secondo grado

Modulazioni di secondo grado

Modulazioni di terzo grado

tre bemolle in chiave (sib, mib, lab)

tre diesis in chiave (fa#, do#, sol#)

F#m relativa minore di A

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Modulazioni di terzo grado

tre bemolle in chiave (sib, mib, lab)

tre diesis in chiave (fa#, do#, sol#)

F#m relativa minore di A