APUNTES SOBRE LA

ADAPTACION DRAMATICA
ELIECER CANTILO BLANCO
I
Al hablar de adaptacin dramtica, se habla de mutacin de gnero, pues los gneros
literarios novela, cuento, poesa, ensayo, desde donde generalmente ocurren las
adaptaciones, son cambiados a gnero dramtico es decir, representables escnicamente
con ajuste dramatrgico. A su vez, el gnero dramtico se divide en gneros que
resultan de su contenido, entendido como el convencional acercamiento o alejamiento
de la realidad, y de su forma de expresin o tono: tragedia, comedia, pieza,
tragicomedia, melodrama, farsa y obra didctica.
Otro aspecto que concierne determinantemente a la adaptacin dramtica es la
dramaturgia. Debo aclarar que me refiero a la dramaturgia como el mtodo o
estructuracin, para exponer el argumento y la trama, indispensable en la escritura de
una obra dramtica de cualquier gnero. De modo que una de las bases de la adaptacin
dramtica es el conocimiento y aplicacin de la estructura dramtica. Desde los inicios
de los ejercicios de adaptacin, la estructura dramtica debe encararse en modo
dogmticamente acadmico, antes de aventurar cualquier otro tpico, o lo mejor, el
escritor debe esperar a dominarla y madurar, para intentar otro ejercicio dramtico ms
personal. En este sentido, de la comprensin y aplicacin de la estructura dramtica
depender la consciente empresa de dramaturgia de la adaptacin dramtica.
Y por ltimo, la adaptacin dramtica debe consagrarse a expresar el espritu o
sustancia de la obra original asunto este que exige toda la atencin, honestidad,
solidaridad y lealtad por parte del adaptador Se reclama esto, incondicionalmente,
porque la adaptacin no toma ideas ajenas, ni es una inspiracin sobre otra
inspiracin. La adaptacin es una respetuosa recreacin para el teatro de un original de
otro gnero literario y pundorosamente de otro autor autntico. Esta aclaracin es
relevante para que en el teatro no hable o reclame predio otra rama del arte. Y es
que la imaginacin del teatro puede transformar otros gneros sin usufructuar o prestar
o robar, so pena, como ha ocurrido, que el teatro sufra la usura impuesta por otras reas
del saber. Pero aquel paradigma ser posible si los escritores o ejecutores del teatro le
son fieles al teatro creativo.
Valga un ejemplo: Las adaptaciones provenientes de menestrales conducen
riesgosamente a la desinformacin teatral y dramatrgica, e incautamente fomentan una
equivocada cultura del teatro. Esto es simple, pues aunque no ocurre a menudo, cuando
el lector o espectador descuidado se encuentra con tales esfuerzos, acredita
sinceramente lo visto y difunde su apreciacin equvocamente.
El conocimiento de los distintos aspectos dramticos y de dramaturgia, ms la buena
informacin y la buena cultura teatral son imprescindibles en su aplicacin, al
adaptador; pues como dice Stanislavski, hay obras cuya esencia espiritual est tan
profundamente enraizada que requiere de un gran esfuerzo para sacarla a la luz Quiz su
pensamiento esencial es tan complejo, que debe ser descifrado como un cdigo; o su
estructura es tan confusa e intangible, que slo podemos conocerla poco a poco a travs
de un estudio de diseccin de su anatoma. Tngase presente que el adaptador es filial
del autor original.
Sinopsis:

Adaptar es cambiar de gnero.

2. Para adaptar es fundamental el conocimiento de la estructura dramtica.
3. La adaptacin se consagra a expresar el espritu o sustancia de una obra original
distinta al drama.
II.
Existen recreaciones teatrales que muchas veces se confunden ingenuamente con la
adaptacin dramtica. Algunas son acomodaciones que se le hacen a una obra
dramtica ya resuelta y que generalmente se presentan como recortes en el texto
original, o intromisiones con textos forneos a la obra; en fin, recursos acomodaticios y
accesorios, pero que implementan efectos sobre el autor original. Muchas de esas
innovaciones, o inserciones o aportes van a apoyar la formulacin escnica o la
puesta, pero en nada evidencian el ejercicio de la adaptacin dramtica.
Asunto distinto, tambin, es el desarrollo que se haga a partir de una situacin o escena
de una obra ya acabada. Vgr: usted desarrolla dramticamente el tema central del
famoso monlogo de Hamlet. Quiz usted escriba un drama sobre la dubitacin del ser
humano, pero no estar adaptando a Shakespeare, ni desenvolviendo, ni prolongando la
angustia de Hamlet. Lo que ha hecho es una obra distinta y ojala correctamente
estructurada. Esas acomodaciones, intromisiones, innovaciones, aserciones o desarrollos
no pueden entender- se como adaptacin dramtica, puesto que el teatro, como gnero,
no se adapta a s mismo.
Tambin se han visto espectculos teatrales y parateatrales en que los responsables
advierten que el trabajo est basado en la obra tal o el autor fulano, o anuncian:
variacin e, o inspirado en la obra de mengano. Pero lo que usted ve son imgenes
que bien pueden pertenecer al ballet o a la danza contempornea, o divagaciones de la
performancia, o arreglos plsticos o instalaciones o declamaciones, que tampoco
manifiestan la labor de la adaptacin dramtica y demaggicamente les dan a esos
trabajos credenciales de adaptacin. All no existe un libreto con coherente estructura
dramtica. Se trata slo de ideologas de puesta.
A diferencia de esos esfuerzos, considero que el adaptador dramtico es por principio un
Dramaturgo con la excepcional, y nada penosa diferencia, que lo que escribe es una
sustancia o espritu que no es de su originalidad. Esta posicin no es ni vergonzosa, ni
mediocre, ni arribista, ni admite eptetos degradantes. Lo que oficia el adaptador
dramtico es de tal responsabilidad, que bien puedo afirmar que lo que el autor original
no intent verter dramticamente, el adaptador lo intenta lealmente por aquel. Usted
puede medir en su interior lo afirmado, pues cuando conoce la obra original y luego
mira la adaptacin para teatro, siempre o casi siempre le queda algo de insatisfaccin;
quiz pueda conceder que argumentalmente se parecen, pero usted sentir alguna
carencia en lo visto. Podemos inferir logros o fallas, talento o torpeza en la obra
dramtica de un autor, pero se es l y su idea original. Entonces cul ser la
responsabilidad de un adaptador dramtico? Reafirmo que el adaptador dramtico no es
un menoscabado intermediario: es un creador, pues lo que ofrece no exista como
material dramtico o teatral. Y ah quedar su inteligente intervencin: Lo que hace, lo
hace desde el teatro y para el teatro exclusivamente.
Sinopsis:
1. No corresponden a la Adaptacin Dramtica recortes en el texto original dramtico.
2. Tampoco, intromisiones de textos forneos en el texto original.

3. Ni inspiraciones sobre inspiraciones de un texto dramtico ya terminado, o de otro

gnero, y que no desarrollan un libreto autnomo con estructura dramtica.
4. El adaptador es un recreador leal de un original
5. El adaptador es un dramaturgo que intenta dramticamente lo que otro autor de otro
gnero literario no intent.
APROXIMACION DEL ADAPTADOR
AL TEXTO ORIGINAL
La experiencia ha enseado que el adaptador tropieza con problemas escabrosos de
interpretacin, cuando se encuentra, por encargo o por propia inclinacin con un autor
no dramtico; Dichos problemas estaran dados en lo que se ha denominado
universalmente la substancia o el espritu, para verter de otro gnero a gnero
dramtico.
Recordemos, como reconoci Stanislavski: El entusiasmo artstico es una motivacin
poderosa para la creatividad. La fascinacin excitada que acompaa al entusiasmo, es
un crtico sutil, un inquisidor incisivo (aqu usted sospecha que est interpretando al
autor de otra manera, o que el autor no facilita interpretaciones claras) y como lo
previene el Maestro lo de inquisidor, es la mejor gua dentro de las profundidades del
sentimiento que son insobornables para un acercamiento consciente. Y contina
Stanislavski: en arte ningn tipo de anlisis intelectual, tomado por s mismo y en s
mismo, es bueno; es muy peligroso, porque es matemtico, tiende a enfriar todo
impulso de aliento artstico y todo entusiasmo creativo.
Por una parte, es conveniente que el adaptador medite sobre lo anterior para no incluir
asuntos o percepciones ajenas al autor original, pues, como ha dicho el mismo
Stanislavski, el anlisis hecho por un artista es bien diferente del que hace un crtico o
un estudioso. Si el resultado de un anlisis de un estudioso es el pensamiento, el
resultado de un anlisis artstico, es el sentimiento. El anlisis de un adaptador, dira
Stanislavski, es primeramente del sentido y es conducido por l.
El adaptador, entonces, debe ser honestamente consciente del acercamiento al autor que
trata, pues su funcin, la funcin del conocimiento a travs del sentimiento es lo ms
importante en el proceso creativo, porque solo con su ayuda uno puede penetrar el reino
del subconsciente...
Por otra parte, el adaptador debe guardar celosamente el momento en que se va a
encontrar con la obra que piensa verter. Esto es un ritual sensible entre dos seres, de
conocimiento, de penetracin, de cooperacin y de atenta ternura. Este primer encuentro
contiene para el adaptador una impresin de mxima importancia y por ello la
aproximacin necesita hacerse en condiciones de ptima disponibilidad sensible. Sera
riesgoso para la primera impresin del adaptador frente a la obra, si aqul no preserva su
lectura de deteriorantes influencias, si no se percata de este cuidado, ya que puede
mezclar las impresiones o percepciones circunstanciales de la lectura con las originales
del texto. Esto es un error.
Se hace, pues, indispensable, crear circunstancias favorables en el primer encuentro,
para obtener una influencia desprevenida, desnuda de prejuicios interpretativos, y
facilitar la consubstanciacin emocional del texto. Comentaba Stanislavski, a propsito
de los actores con respecto a su encuentro con la obra a estudiar, y que se puede aplicar
al encuentro del adaptador con su trabajo, lo siguiente: En tales circunstancias
refirindose el Maestro a la falta de fervor en el encuentro perdemos un importante
momento creativo, y esta prdida es irreparable, porque en las lecturas posteriores, ya
estamos privados del elemento sorpresa, que es tan esencial para nuestra intuicin

creativa: No se puede borrar una primera impresin malograda, de la misma manera que
no puede recuperarse la virginidad, una vez que se ha perdido.
Esta es la razn por la que un adaptador dira Stanislavski debe disfrutar y gozar
repetidamente con aquellas partes de su percepcin que provocaron su entusiasmo en la
primera lectura, las cosas que lo sacudieron, y con las cuales sinti que sus emociones
respondan desde lo ms profundo.
Sinopsis:
1. El acercamiento y la percepcin de la substancia o espritu de una obra es una
dificultad que se resuelve por vas sensibles.
2. El anlisis intelectual tiende a enfriar todo impulso artstico y todo entusiasmo
creativo.
3. El adaptador debe evitar incluir asuntos o percepciones ajenas al autor origina].
4. El primer encuentro del adaptador con la obra original, contiene para aquel una
impresin de mxima importancia.
DE LA ESTRUCTURA DRAMATICA
Recordemos que la estructura dramtica funciona como recurso para el anlisis de una
obra dramtica; y son particularmente los directores quienes ms se sirven,
conscientemente, de ella. Durante el proceso de produccin el autor dramtico no es
consciente de la estructura; no la tiene presente, pues su atencin se torturara con la
conciencia de las reglas dramticas y perdera energa en la disyuntiva de concentrarse
en sus personajes y el asunto didctico de la estructura. El autor se orienta en la
estructura dramtica de modo inconsciente o por el reflejo adquirido en su oficio de
dramaturgo. Asunto parecido le ocurrira al adaptador.
Como estas notas van ms a la ayuda de quienes tienen aspiraciones de adaptador,
convengamos en ver la estructura dramtica como un apoyo de la dramaturgia y
consecuentemente del adaptador en cierne.