LITERATURA

PROFA. LUCIANA COSTA

NOES BSICAS:
O QUE LITERATURA?
Arte literria mimese (imitao); a
arte que imita pela palavra. (Aristteles,
sc. IV a.c.)
Assim temos:
Literatura
como
imitao
da
realidade;
Manifestao artstica;
A palavra como matria-prima;
Manifestao
da
expressividade
humana.
FUNES DA LITERATURA:
Funo evasiva fuga da realidade;
Funo ldica jogo de experincias
sonoras
e
de
relaes
surpreendentes;
Funo de Arte pela arte
descompromissada das lutas sociais
(Parnasianismo)
Funo de literatura engajada
comprometida com a defesa de
certas ideias polticas.

EXEMPLOS:
Texto 1: Uma nuvem colossal em forma
de cogumelo sobre a cidade japonesa de
Hiroxima assinala a morte de 80 mil de
seus habitantes vtimas do primeiro
ataque nuclear do mundo, em 6 de agosto
de 1945. O lanamento da bomba, uma
das duas nicas do arsenal americano, foi
feito para forar os japoneses rendio.
Como no houve resposta imediata, os
americanos lanaram outro artefato
remanescente sobre Nagasaqui e os russos
empreenderam a prometida invaso
Manchria. Uma semana depois, o governo
japons concordou com os termos da
rendio e a capitulao formal foi
assinada em 2 de setembro. (A sombra dos
ditadores, Histria dos ditadores, 1993, p.88)

Texto 2: A ROSA DE HIROXIMA

(Vincius de Moraes)

Pensem nas crianas

Mudas telepticas
Pensem nas meninas
Cegas inexatas
Pensem nas mulheres
Rotas alteradas
Pensem nas feridas
como rosas clidas (..)

LITERATURA A ARTE DA LINGUAGEM

ESCRITA, QUE EXPLORA TODAS AS
POTENCIALIDADES DE COMUNICAO
E
EXPRESSO
E

CAPAZ
DE
TRANSPOR LIMITES DE TEMPO E
ESPAO.

Texto Literrio:
nfase na expresso;
Linguagem conotativa;
Linguagem mais pessoal, emotiva;
Recriao da realidade;
Ambiguidade recurso criativo

Texto no-literrio:

nfase no contedo;
Linguagem denotativa;
Linguagem mais impessoal;
Realidade apenas traduzida;
Normalmente sem ambiguidade ou
duplas interpretaes.

Quanto disposio grfica, um texto

literrio pode ser em:
Prosa: em linhas corridas,
pargrafos.
Poema (verso): a cada linha d-se o
nome de verso e ao conjunto deles,
estrofe.
Estilo individual: o estilo nico de
determinado escritor, ou seja, sua

viso nica e modo prprio de criao

literria.
Estilo de poca: caractersticas
comuns em obras de autores
diferentes, mas contemporneos. Ex.
embora Bernardo Guimares e Jos de
Alencar tenham estilos diferentes,
ambos pertencem ao Romantismo.
GNERO LRICO: Seu nome vem de lira,
instrumento musical que acompanhava os
cantos dos gregos. Por muito tempo, at o
final da Idade Mdia, as poesias eram
feitas para serem cantadas. Nas obras
lricas notamos o predomnio dos
sentimentos, da emoo, o que as torna
subjetivas. Pertencem a este gnero os
poemas em geral, destacando-se:

Ode e hino: os dois nomes vm da

Grcia e significam canto. Ode a
poesia entusistica, de exaltao. Hino
a poesia destinada a glorificar a ptria ou
dar louvores s divindades.

Elegia: a poesia lrica em tom

triste. Fala de acontecimentos tristes ou
da morte de algum. O Cntico do
calvrio, de Fagundes Varela, sem
dvida a mais famosa elegia da
literatura brasileira, inspirada na morte
prematura de seu filho.

Idlio e cloga: so poesias

pastoris, buclicas. A cloga difere do
idlio por apresentar dilogo.

Epitalmio: poesia feita em

homenagem s npcias de algum.

Stira: poesia que se prope corrigir

os defeitos humanos, mostrando o
ridculo de determinada situao.

2
POEMA VERSUS POESIA
Poema o gnero textual que se
constri no apenas com ideias e
sentimentos, mas tambm por meio do
emprego do verso e seus recursos
musicais a sonoridade e o ritmo das
palavras , da funo potica da
linguagem e de palavras com sentido
conotativo.
Poesia o subjetivo, o abstrato
enquanto que poema o concreto.

Poesia est em toda parte:

nas canes de ninar, nas
cantigas
de
roda,
nas
propagandas, nas letras de
msica,
em
uma
bela
paisagem...
A poesia encontra seu ncleo
no poema, feito e trabalhado
precisamente para conseguila. Ela indefinvel, porm
definidora.
Quando voc l notcias em um jornal,
uma crnica ou um romance, voc est
lendo textos em prosa. Quando voc
escreve uma composio para a sua aula
de Redao, geralmente est escrevendo
um texto em prosa. Isso porque a prosa
o conjunto de palavras ordenadas de modo
a
formarem
um
sentido,
sem
a
preocupao de apresentarem rima, ritmo
ou mtrica. Mas quando voc est lendo
um poema, voc est lendo um texto em
versos.
Finge to completamente
Que chega a fingir que dor
A
dor
que
deveras
sente.
(Fernando Pessoa)

ESTRUTURA BSICA DO POEMA

Eu-lrico (eu-potico): a voz que

fala no poema e nem sempre
corresponde do autor.
O poeta um fingidor.

Verso corresponde a cada linha do

poema. Os versos organizam-se em
estrofes.
2

Estrofe
ou
estncia

um
agrupamento de versos.
Denominao das estrofes quanto ao
nmero de versos:

Ex: A i/da/de aus/te/ra e/ no/bre a/

que/ che/ga/mos.
(Alberto de
Oliveira)

Monstico: estrofe com 1 verso

Dstico: estrofe com 2 versoss
Terceto: estrofe com 3 versos
Quadra ou quarteto: estrofe com 4
versos
Quintilha: estrofe com 5 versos
Sextilha: estrofe com 6 versos
Stima ou septilha: estrofe com 7
versos
Oitava: estrofe com 8 versos
Nona: estrofe com 9 versos.
Dcima: estrofe com 10 versos.
Dodecasslabos: estrofe com 12
versos
Estrofe com mais de 12 versos: so
chamados de IRREGULARES

OBSERVAES:
Para que tais unies voclicas no
sejam duras e malsonantes, as vogais
(pelo menos a primeira delas) devem
ser tonas e no passar de trs.
No se unem vogais tnicas:
(vi//dios); (es/t/mido), nem se
juntam
tnicas
com
tonas
(a/li/o/ve/jo).

Mtrica

a medida ou quantidade
de slabas que um verso possui. A
diviso e a contagem das slabas
mtricas de um verso so chamadas
de ESCANSO.
Essa contagem no feita da
mesma forma que a diviso e
contagem de slabas normais. O
nmero
de
slabas
poticas
e
gramaticais nem sempre coincidem.

3. Ditongos crescentes valem,

geralmente, uma s slaba mtrica:
O/pe/r/rio/mo/des/to/, a/be/lha
pobre
s vezes, porm, poetas dissolvem
ditongos crescentes em hiatos. Esta
dissoluo denomina-se direse:
Nem/ fez/ cas/te/los/gran/di/o/sos

A
contagem
das
slabas
mtricas faz-se auditivamente e
subordina-se s seguintes regras:
1. S se contam as slabas at a
ltima slaba tnica do verso.
2. Quando duas ou mais vogais se
encontram no fim de uma palavra e
comeo de outra, e podem ser
pronunciadas
numa s emisso de
voz, unem-se numa nica slaba
mtrica.
3

Nossos bosques tm mais vida,

Nossa vida mais amores.

Em cismar, sozinho, noite,

Mais prazer encontro eu l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o sabi;
Minha terra tem primores,
Que tais no encontro eu c;
Em cismar - sozinho, noite Mais prazer encontro eu l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o sabi;
No permita Deus que eu morra,
Sem que eu volte para l;
Sem que desfrute os primores
Que no encontro por c;
Sem quinda aviste as palmeiras,
Onde canta o sabi.
Gonalves Dias

Minha terra tem palmeiras,

Onde canta o sabi;
As aves, que aqui gorjeiam,
No gorjeiam como l.
Nosso cu tem mais estrelas,
Nossas vrzeas tm mais flores,
4

Nmero de Versos
Designao
2 versos
Dstico
3 versos
Terceto
4 versos
Quadra ou quarteto
5 versos
Quintilha
6 versos
Sextilha
7 versos
Septilha
8 versos
Oitava
9 versos
Nona
10 versos
Dcima
As slabas gramaticais, formadoras das palavras que usamos na linguagem comum,
no so as mesmas que as slabas mtricas (ou poticas), e por vezes no
coincidem.
Veja o exemplo:
Slabas
Mi nha
ter
ra
tem
pal
mei
ras
gramaticais
N de slabas
1
2
3
4
5
6
7
8
Slabas mtricas Mi nha
ter
ra
tem
pal
mei * ras
N de slabas
1
2
3
4
5
6
7
X
* ltima slaba tnica
Como voc pde observar, o nmero de slabas mtricas e gramaticais no
coincidiu. As regras bsicas para a contagem de slabas mtricas so:
a)
S se contam as slabas at a ltima slaba tnica de cada verso.
b)
Havendo encontro de vogais, em palavras diferentes, elas podem fundir-se
numa slaba somente. o caso da eliso.
Escandir ou fazer a escanso dos versos indicar suas slabas mtricas e seus
acentos. Veja a escanso que fizemos: observe as slabas tnicas predominantes do
verso 3 e 7 - e as elises que aparecem.
1
2
3
4
5
6
7
8
Em
cis
mar
so
zi
nho a
noi
te
Mais
pra
zer
en
con
tro eu
l
Mi
nha
ter
ra
tem
pal
mei
ras
On
de
can
ta o
sa
bi

O nmero de slabas mtricas em cada verso depende da vontade do poeta.

Geralmente vo de uma slaba (muito raro) at doze slabas.
5

6
Uma slaba
Duas slabas
Trs slabas
Quatro
slabas
Cinco slabas

Monosslabos
Disslabos
Trisslabos
Tetrasslabos

Pentasslabos ou redondilha menor(com acentos na 2 e

5)
Seis slabas
Hexasslabos (com acentos na 2 e 6 slabas)
Sete slabas Heptasslabos ou redondilha maior(com acentos na 3 e
5)
Oito slabas
Octosslabos ou sficos(com acentos na 4 e 8)
Nove slabas Eneasslabos ou jmbicos(com acentos na 3, 6 e 9)
Dez slabas
Decasslabos(com acentos na 6 e 10)
Onze slabas Hendecasslabos ou datlicos(com acentos na 2, 5, 8 e
11)
Doze slabas Dodecasslabos ou alexandrinos(com acentos na 6 e
12)
Mais de doze Brbaros
E Cano do Exlio, quanto ao nmero de slabas mtricas, como se classifica?
Tanto os quartetos, como as sextilhas so formados de versos heptasslabos ou
redondilha maior.
Vimos que o ritmo e a melodia dos versos so importantes na poesia. Mas h outro
elemento que vem completar o ritmo do verso: a rima. Rima a coincidncia de
sons ao final dos versos. No a rima que faz um poema. todo o conjunto de ritmo
e sonoridade, emoo e expresso. Os poetas modernistas nem sempre usam a
rima. Seus poemas so em versos brancos. As rimas podem ser classificadas de
acordo com:
a)
A coincidncia de vogais e consoantes: observe a primeira quadra de Cano
do Exlio sabi e l tm sons iguais na slaba tnica; so versos soantes.
Palmeiras e gorjeiam tm sons parecidos (apenas as vogais tnicas EI so
iguais); so versos toantes.
b)
A posio do acento tnico: neste caso as rimas podem ser: agudas (as
palavras que rimam so oxtonas); graves (as palavras que rimam so
paroxtonas); esdrxulas (as palavras que rimam so proparoxtonas).
c)
A distribuio nas estrofes: nesse aspecto, as rimas podem ser: emparelhas
(sucedem-se duas a duas); alternadas (o 1 verso rima com o 3, o 2 com o 4
etc.); cruzadas (o 1 verso rima com o 4, o 2 com o 3 etc.); encadeadas (o
1 verso rima com o 3, o 2 com o 4 e o 6, 5 com o 7 e o 9, e assim
sucessivamente).
FIGURAS DE LINGUAGEM
So recursos que tornam mais expressivas as mensagens. Subdividem-se em figuras
de som, figuras de construo, figuras de pensamento e figuras de palavras.
Figuras de som
a) aliterao: consiste na repetio ordenada de mesmos sons consonantais.
6

Esperando, parada, pregada na pedra do porto.

b) assonncia: consiste na repetio ordenada de sons voclicos idnticos.
Sou um mulato nato no sentido lato mulato democrtico do litoral.
c) paronomsia: consiste na aproximao de palavras de sons parecidos, mas de
significados distintos. Eu que passo, penso e peo.

Figuras de construo
a) elipse: consiste na omisso de um termo facilmente identificvel pelo contexto.
Na sala, apenas quatro ou cinco convidados. (omisso de havia)
b) zeugma: consiste na elipse de um termo que j apareceu antes.
Ele prefere cinema; eu, teatro. (omisso de prefiro)
c) polissndeto: consiste na repetio de conectivos ligando termos da orao ou
elementos do perodo.
E sob as ondas ritmadas
e sob as nuvens e os ventos
e sob as pontes e sob o sarcasmo
e sob a gosma e sob o vmito (...)
d) inverso: consiste na mudana da ordem natural dos termos na frase.
De tudo ficou um pouco.
Do meu medo. Do teu asco.
e) silepse: consiste na concordncia no com o que vem expresso, mas com o que
se sebentende, com o que est implcito. A silepse pode ser:
De gnero
Vossa Excelncia est preocupado.
De nmero
Os lusadas glorificou nossa literatura.
De pessoa
O que me parece inexplicvel que os brasileiros persistamos em comer essa
coisinha verde e mole que se derrete na boca.
f) anacoluto: consiste em deixar um termo solto na frase. Normalmente, isso ocorre
porque se inicia uma determinada construo sinttica e depois se opta por outra.
A vida, no sei realmente se ela vale alguma coisa.
g) pleonasmo: consiste numa redundncia cuja finalidade reforar a mensagem.
E rir meu riso e derramar meu pranto.
h) anfora: consiste na repetio de uma mesma palavra no incio de versos ou
frases.
Amor um fogo que arde sem se ver;
ferida que di e no se sente;
um contentamento descontente;
dor que desatina sem doer
Figuras de pensamento
a) anttese: consiste na aproximao de termos contrrios, de palavras que se
opem pelo sentido.
Os jardins tm vida e morte.
b) ironia: a figura que apresenta um termo em sentido oposto ao usual, obtendose, com isso, efeito crtico ou humorstico.
A excelente Dona Incia era mestra na arte de judiar de crianas.
7

c) eufemismo: consiste em substituir uma expresso por outra menos brusca; em

sntese, procura-se suavizar alguma afirmao desagradvel.
Ele enriqueceu por meios ilcitos. (em vez de ele roubou)
d) hiprbole: trata-se de exagerar uma idia com finalidade enftica.
Estou morrendo de sede. (em vez de estou com muita sede)
e) prosopopia ou personificao: consiste em atribuir a seres inanimados
predicativos que so prprios de seres animados.
O jardim olhava as crianas sem dizer nada.
f) gradao ou clmax: a apresentao de idias em progresso ascendente
(clmax) ou descendente (anticlmax)
Um corao chagado de desejos
Latejando, batendo, restrugindo.
g) apstrofe: consiste na interpelao enftica a algum (ou alguma coisa
personificada).
Senhor Deus dos desgraados!
Dizei-me vs, Senhor Deus!

Figuras de palavras
a) metfora: consiste em empregar um termo com significado diferente do habitual,
com base numa relao de similaridade entre o sentido prprio e o sentido figurado.
A metfora implica, pois, uma comparao em que o conectivo comparativo fica
subentendido.
Meu pensamento um rio subterrneo.
b) metonmia: como a metfora, consiste numa transposio de significado, ou seja,
uma palavra que usualmente significa uma coisa passa a ser usada com outro
significado. Todavia, a transposio de significados no mais feita com base em
traos de semelhana, como na metfora. A metonmia explora sempre alguma
relao lgica entre os termos. Observe:
No tinha teto em que se abrigasse. (teto em lugar de casa)
c) catacrese: ocorre quando, por falta de um termo especfico para designar um
conceito, torna-se outro por emprstimo. Entretanto, devido ao uso contnuo, no
mais se percebe que ele est sendo empregado em sentido figurado.
O p da mesa estava quebrado.
d) antonomsia ou perfrase: consiste em substituir um nome por uma expresso
que o identifique com facilidade:
...os quatro rapazes de Liverpool (em vez de os Beatles)
e) sinestesia: trata-se de mesclar, numa expresso, sensaes percebidas por
diferentes rgos do sentido.
A luz crua da madrugada invadia meu quarto.

Escolas literrias: (ou estilos de poca)

Quinhentismo (1500 1601)
Barroco (1601 1768)
Arcadismo (1768 1836)
Romantismo (1836 1881)
Realismo/Naturalismo/Parnasianismo ( 1881 1922)
Simbolismo (1893 1922)
Pr-modernismo (1902 1922)
8

1 ger. Modernista (1922 1930)

2 ger. Modernista (1930 1945)
3 ger. Modernista (1945 1960)
Literatura contempornea (1960 at nossos dias)
EXERCCIOS PARA FIXAO

Enumere as figuras de acordo com o cdigo:

A Metonmia
B Eufemismo
C Metfora
D Sinestesia
E Anacoluto
F Silepse
G Aliterao
H Pleonasmo
I Anttese
J Comparao
L Prosopopia
M Onomatopia
N Catacrese
O Hiprbole
P Ironia
Q Hiprbato
I Indique a figura de linguagem predominante:
1. sonora audio colorida do aroma!
2. Via-me perdido num labirinto de dificuldades.
3. No podem viver debaixo do mesmo teto.
4. Ele astuto como uma raposa.
5. Sorriu para Holanda um sorriso ainda marcado de pavor.
6. Eu, no me importa a desonra do mundo.
7. Sobre a triste Ouro Preto o ouro dos astros chove.
8. Corria gente de todos os lados, e gritavam.
9. Alis, todos os sertanejos somos assim.
10. Pedrinho deu rdea e, lept! arrancou estrada .
11. Quando a bola saa, entravam os comentrios dos torcedores.
12. Na cidade h escolas para crianas excepcionais.
13. Estava morto de sede.
14.
Fizeste um excelente servio, desastrado!
15. Os sinos chamam para o amor.
16. Enterrou o punhal sem pensar nas conseqncias.
17. A mo que toca o violo...
18. Nossa vizinha toca Chopin admiravelmente mal.
19. Acho que a chuva ajuda a gente a se molhar...
20. Nem tudo tinham os antigos; nem tudo temos os modernos.
9

10

II - Aponte a figura de linguagem presente em cada frase

a) O p da mesa muito baixo.
b) Naquela terrvel luta, muitos adormecem para sempre.
c) A sepultura fala a ss com Deus...
d) Os cavalos no corriam, voavam.
e) Botam a gente comovido como o diabo.
f) Naquele dia, tudo foi fcil: comeu duas tigelas e encontrou o teto
aconchegante que no esperava.
g) Pode contar com os que aqui estamos.
h) Vejo aquela cujo olhar so pirilampos.
III - Exerccio de escanso e classificao de rimas. Relembrando:
Escanso: Contagem de slabas poticas. Possui duas regas:
1. Contam-se as slabas at a ltima slaba tnica do verso.
2. No encontro entre vogais pode ocorrer sinrese e direse.
Rimas: podem ser classificadas quanto disposio, quanto acentuao e quanto
classe gramatical.
Exerccio: faa a escanso de todos os poemas abaixo e classifique as rimas (de
acordo com a disposio, acentuao e classe gramatical dos poemas 1, 2, 5, 7, 9,
10, 11 e 12
1. Gregrio de Matos
Discreta e formosssima Maria
Enquanto estamos vendo claramente
Na vossa ardente vista o sol ardente
E na rosada face a Aurora fria.
Rimas:______________________________________________________________________
2. Fernando Pessoa
O poeta um fingidor
Finge to completamente
Que chega a fingir que dor
A dor que deveras sente.
Rimas:______________________________________________________________________
3. Gonalves Dias
Esta noite era a lua j morta Anhang me vedava sonhar;
Eis na horrvel caverna, que habito,
Rouca voz comeou-me a chamar.
4. Construo (Chico Buarque)
Amou daquela vez como se fosse a ltima
Beijou sua mulher como se fosse a ltima
E cada filho seu como se fosse o nico
E atravessou a rua com seu passo tmido
Subiu a construo como se fosse mquina

10

Ergueu no patamar quatro paredes slidas

Tijolo com tijolo num desenho mgico
Rimas:______________________________________________________________________

11

5. Lus Vaz de Cames

Mas um velho de aspecto venerando,
Que ficava nas praias, entre a gente,
Postos em ns os olhos, meneando
Trs vezes a cabea, descontente,
A voz pesada um pouco alevantando
Que ns no mar ouvimos claramente
Cum saber s de experincias feito,
Tais palavras tirou do esperto peito:
Rimas:______________________________________________________________________
6. Carlos Drummond de Andrade
Com a chave na mo
Quer abrir a porta,
No existe porta;
Quer morrer no mar,
Mas o mar secou;
Quer ir para Minas,
Minas no h mais,
Jos, e agora.

11