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Gestos musicais no 1 movimento do Trio para cordas

(1945) de Villa-Lobos

XXXXXXXXXXXXXX
Resumo: O presente texto tem como objetivo apresentar uma
anlise do primeiro movimento do Trio para cordas de Villa-Lobos
tendo como conceito bsico para tal gestos musicais. A pea
apresenta uma diversidade grande de ideias musicais
contrastantes mas que so regidas, na sua coerncia como
discurso musical, atravs de gestos musicais relacionados de
diferentes parmetros da estrutura musical.
Palavras-chave: gestos musicais, Villa-Lobos, anlise.
Title: Musical gestures in the first movement of Villa-Loboss String
Trio (1945)
Abstract: This text aims at an analysis of the first movement of
Villa-Loboss String Trio centred on musical gestures as its basic
concept. The piece presents a great diversity of contrasting
musical ideas that are governed, in its coherence as musical
discourse, by related musical gestures of different parameters of
music structure.
Keywords: musical gestures, Villa-Lobos, analysis.

O Trio para cordas (1945) de Heitor Villa-Lobos foi uma comisso da


Coolidge Foundation e teve sua estreia em outubro de 1945 pelo Albenieri
Trio. A produo composicional de Villa-Lobos entre os anos entre 1930 e
1945 foi profcua. Entre os vrios projetos que o compositor desenvolveu,
encontram-se arranjos de Preldio e Fugas (do Cravo bem Temperado) de
J. S. Bach para conjunto de violoncelos e para coro misto. No entanto, a
mais importante produo de Villa-Lobos desta poca o ciclo de nove
Bachianas Brasileiras, a primeira composta em 1930 e a ltima em 1945.
O Trio para cordas pode ser visto como um subproduto deste perodo pois
apresenta caractersticas comuns com as Bachianas tais como passagens
polifnicas, imitaes, e um desenvolvimento temtico bastante coerente.
No entanto, a obra no apresenta o uso da tonalidade tradicional como
ocorre no ciclo das Bachianas Brasileiras.
O Trio tambm apresenta caractersticas prprias e uma destas,
como observado por Tarasti (1994), diz respeito a profuso de ideias
musicais variadas e que muitas vezes podem parecer desconexas entre si,
ou entre os materiais principais da obra. Tarasti se refere ao primeiro
movimento da obra como tendo
sua inventividade manifestada na sua variao constante.
como se ele [o compositor] tivesse composto toda a obra sem
qualquer planejamento geral pr-estabelecido, como Picasso,

SOBRENOME, Nome; SOBRENOME, Nome. Ttulo do artigo. In: ENCONTRO INTERNACIONAL DE


TEORIA E ANLISE MUSICAL, 3., 2013, So Paulo. Anais... So Paulo: ECA-USP, 2013.

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quem no sabia, quando desenhava o primeiro trao de um


quadro, onde ele iria terminar...As diferenas entre as
ocorrncias dos temas mais importantes so abreviadas de
maneira que o material da prxima fase sempre aparece em
alguma voz intermediria (TARASTI, 1994, p. 289).

Este tipo de avaliao de obras que apresentam uma profuso


de ideias musicais distintas pode ser, em parte, revisada atravs da
observao analtica de seus gestos musicais. Este , portanto, o principal
objetivo deste trabalho: o de relacionar gestos musicais analticos para
prover insights sobre a estrutura musical desta obra de Villa-Lobos.
Gestos musicais
A ideia do que possa ser um gesto musical frequentemente leva a
definies gerais que relacionam gestos fsicos performance musical e a
gestos musicais relacionados ao material musical propriamente dito. Neste
sentido, Zbikowski argumenta que gesto musical, tal como entendido
convencionalmente, reflete um mapeamento conceitual no qual o
conhecimento de uma rea de experincia (a saber, gestos fsicos)
utilizado para estruturar uma outra rea de experincia (sequncia de
materiais musicais) com o objetivo de organizar nosso entendimento da
segunda rea (ZBIKOWSKI, 2011, p. 83). Alm disso, uma abordagem
cognitiva ao entendimento de gesto musical, segundo Khl, baseada em
um fenmeno cognitivo que apresenta um processo auditivo. Para ele
Quando ouvimos msica, o que de fato ouvimos um fluir
auditivo, o qual sequencialmente processado pela nossa
percepo auditiva. Para processar de maneira econmica e
efetiva o fluir snico de informao, nosso instrumento
cognitivo necessita organizar o estmulo em pedaos de
determinados tamanhos. Estes pedaos so representados de
maneira amorfa na mente como gestaltes, e descritos de
maneira varivel como formas que se movem (Hanslick),
afetos de vitalidade (Stern) e formas energticas (Hatten).
Gesto musical se origina a partir de um nvel genrico de
percepo, onde relacionado percepo gestltica, ao
movimento motor e a imagens mentais. Gestos, neste sentido,
so gestaltes profcuas que combinam informao auditiva
(ouvir o movimento) com sua informao visual implcita
(imaginar o movimento), informao somatosensria (sentir o
movimento)
e
informao
emocional
(interpretar
o
movimento). Em um nvel cognitivo mais elevado, gestos so
organizados em grupos e sequncias que levam forma e
narrativa musical... (KHL, 2011, p. 124).

Seguindo esta linha de pensamento, diferentes abordagens sobre


gesto musical na estrutura da msica podem ser encontradas. De maneira
geral, o termo gesto musical frequentemente utilizado em uma condio
genrica. Ilustrativo desta tendncia a utilizao do termo Gesture
(Gesto) por William Caplin (1998), sempre denotando uma associao
funo formal, por exemplo, gesto de fechamento (closing gesture), gesto

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de recapitulao (recapitulatory gesture), gesto de abertura (opening


gesture) etc. Ademais, h uma tendncia que se relacionar gesto musical
a motivo musical. Assim, a necessidade de um entendimento de gesto
musical de uma maneira mais ampla e inclusiva se faz indispensvel e
sugerida por Rink, Spiro e Gold que argumentam que se deve
reverter esta tendncia comum de atribuir o status de gestos
musicais ao motivo musical convencional. Em contraste, ns
consideramos que gestos criados na e atravs da performance
tm potencialmente funes motvicas em uma performance
musical. Tais motivos so definidos no em termos de
alturas, harmonia e ritmo, mas sim como padres expressivos
em tempo, dinmica, articulao, timbre e/ou outros
parmetros de performance que mantm sua identidade
mesmo quando submetidos a repetio literal ou variada
(RINK, SPIRO e GOLD, 2011, p. 267).

Assim, definies gerais sobre gesto musical so frequentes. Hatten


(2004), por exemplo, define gesto musical como um delineamento
energtico significativo atravs do tempo (p. 95). Alm disso, ele observa
que gestos musicais
podem ser inferidos da notao musical, dado o devido
conhecimento do estilo e da cultura musical;
Gestos podem ser formados por qualquer elemento da
msica...; eles so perceptivamente gestaltes sintticas com
significado emergente, e no simplesmente formas rtmicas;
Quando gestos envolvem mais de um evento musical (uma
nota, um acorde, at mesmo uma pausa), eles provm uma
continuidade que conecta eventos musicais, do contrrio
separados, em um todo contnuo.
Certos gestos do tamanho de um motivo podem ser marcados
como temticos para um movimento, assim eventos de
superfcie so sujeitos desenvolvimento, variao, ou
evoluo contnua por meio de variao progressiva (p. 9495).
Gesto pode ser tematizado. Suas articulaes, gradao de
dinmica, e design temporal podem ser to importantes, ou
at mesmo mais importantes, do que as relaes de alturas
especficas no desenvolvimento do discurso temtico (p. 177).

Os tipos de gestos musicais identificados e aplicados na anlise a


seguir so os seguintes:
a) Gestos motvicos/temticos: figuras motvicas/temticas podem
ser repetidas com ou sem variao. O desenvolvimento pode se dar
atravs de variao progressiva.
b) Gestos cadenciais: articulam o discurso musical-temporal que
compe a forma musical, tanto para a finalizao, continuidade e/ou
introduo de novas ideias musicais.

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c) Gestos texturais: correspondem a mudanas na textura musical.


Gestos texturais podem ser desenvolvidos atravs de mudanas na
textura e na densidade textural na pea.
d) Gestos harmnicos: so caracterizados pelo uso frequente de
uma determinada progresso ou formao harmnica, tonal ou atonal.
Anlise
O primeiro movimento do Trio formalmente organizado como
forma sonata com seus temas principal e secundrio, transio,
desenvolvimento, recapitulao e coda. A pea caracterizada por uma
alternncia constante de diferentes texturas, homofnicas e polifnicas,
que produzem o efeito de descontinuidade. No entanto, diferentes gestos
musicais antecipam as mudanas no somente texturais mas tambm as
de carter temtico contrastante.1
A Tabela 1 mostra a segmentao formal da exposio da forma
sonata do movimento.
Seo

Caracterstica

Tema principal
Transio

Liquidao

Gesto

compass
o

Textura: polifnica/imitativa

1-10

Gesto motvico: liquidao motvica


Gesto textural:
textural;

liquidao

da

11-17

densidade

Tema
secundriao

18-22

Transio

Reduo da densidade textural

Gesto cadencial; gesto textural: homofnico

23-29

Reapresentao
do
Tema
principal

Condensao/intensificao

Gesto textural: polifnico/stretto/imitativo

30-36.1

Transio para o
desenvolvimento

Dissoluo

Gesto harmnico: acordes por 5as; gesto


textural: liquidao textural, de complexa
para simples

36.2-48

Tab. 1 - segmentao formal da Exposio

A pea inicia com uma apresentao imitativa do tema principal. As


notas iniciais da imitao, L natural (viola, c. 1), Mi natural (violino, c. 5) e
D natural (violoncelo, c. 9), implicam em um gesto musical temtico e de
textura especfico no qual determinadas notas so selecionadas para gerar
uma nova ideia musical. Este procedimento ser variado e aplicado no
incio da seo de desenvolvimento e na recapitulao (vide Ex. 5 e Ex. 9).

Para a classificao de texturas musicais vide BERRY, 1987, p. 191-195.

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Ex. 1- (c. 1, c. 5, c. 9)

A transio entre os temas principal e secundrio apresenta uma


interao entre gestos motvico e textural (c. 11-17). O Ex. 2 ilustra a
passagem onde a liquidao motvica que comea no c. 11 com o motivo
repetido de L natural-Si bemol seguido, no c. 12, por sua acelerao
rtmica. A mudana abrupta na textura que ocorre no c. 13 inicia
novamente um processo de liquidao, mas desta vez enfatizando a
densidade da textura. Assim, nos c. 16-17 a textura torna-se homortmica
e homodirecional. Finalmente, este processo de liquidao motvica e
textural conduz para a introduo do tema secundrio (Ex. 2b).

Ex. 2a - (c. 11-20); 2b (c. 18-20)

O Ex. 3 mostra a transio entre o tema secundrio e a


reapresentao do tema principal nos c. 23-29. A passagem articulada
por dois gestos cadenciais: o primeiro, nos c. 23 a 26, apresenta uma
diminuio da densidade textural causada principalmente pela reduo do

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mbito da tessitura, que no c. 23 compreende as notas, entre violoncelo e


violino, de Si natural 1 e F natural 5 (L natural 5 no c. 24) para as notas
no registro mdio, R natural 3-Mi natural 3-Sol natural 3, no c. 26. O
segundo gesto cadencial, nos c. 27-29, apresenta uma mudana para
textura cordal e homortmica no c. 27, e que produz a liquidao motvica
necessria para o encerramento cadencial. Nos c. 27-29 a tessitura
ampliada de Mi natural 3 (violoncelo, c. 27) e Sol natural 4 (violino) para
D natural 1 (violoncelo) e Si natural 5 (violino). Alm disso, nos c. 28-29,
introduzido um gesto harmnico caracterizado pelos acordes de 5as
sobrepostas que ser enfatizado na seo de desenvolvimento.

Ex. 3 - (c. 23-29)

O Ex. 4a mostra o incio (c. 30-32) da transio final para a seo de


desenvolvimento e o gesto retoma a textura polifnica, reapresentando o
tema principal em stretto. O Ex. 4b mostra a parte final desta seo de
transio sendo que pode ser observado a frase do violoncelo (c. 36-40)
como um gesto temtico, derivado do tema principal (indicada pelo
colchete), e a ser usado no desenvolvimento. Ademais, h a introduo do
gesto harmnico formado pelos acordes por 5as sobrepostas (c. 43-45). A
partir do c. 46 um novo gesto motvico formado por acordes quartais
paralelos produz a liquidao motvica necessria para o encerramento da
exposio.

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Ex. 4a (c. 30-32); 4b - (c. 36-47)

notvel que ambas as sees de transio examinadas (Ex. 3 e 4)


enfatizam nos seus compassos finais o gesto harmnico dos acordes de
5as (D natural-Sol natural-R natural) o que torna compreensvel e lgico
o incio da seo de desenvolvimento baseado na relao intervalar de 5as
justas, harmnica e melodicamente.
A Tabela 2
desenvolvimento.

Primeira
seo

mostra

segmentao

formal

da

seo

Seo

Caracterstica

Gesto

Subseo 1
Subseo 2

Var. Prog.
violoncelo
Var. Prog. cello

Subseo 3

Var. Prog. viola

Harmnico: acordes por 5as; Textural: Homofnico/


ostinato
Temtico: desenvolvimento a partir de 5as justas;
Textural: homofnico, melodia acompanhada
Textural: gesto imitativo na viola, homofnico

Subseo 4
Segund
a seo

Subseo 5
Transio e
Recapitulao

Var. Prog. viola/


justaposio???

de

Compas
so
49-59
60-81
82-105

Textural: movimento contrrio/heterortmico/textura


complexa
Textural: textura complexa

106-122

Textural: imitativa/liquidao de textura complexa

172-179

123-171

Tab. 2 segmentao formal do desenvolvimento

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O Ex. 5a mostra o incio do desenvolvimento e pode ser observado o


gesto temtico inicial baseado no arpejo do acorde de 5as no violino. As
imitaes que seguem na viola e no violoncelo so modificadas, porm,
elas mantm a relao por 5as na primeira nota de cada apresentao, no
c. 49 (R natural), c. 50 (Sol natural) e c. 51 (D natural), como indicado
no Ex. e, portanto, mantendo a referncia ao gesto harmnico. Alm disso
importante observar que h tambm a referncia ao gesto textural e
temtico do incio do movimento. Apesar da textura polifnica do incio do
desenvolvimento, o restante da seo homofnica em grande parte. A
segunda subseo inicia com uma melodia no violoncelo desenvolvida a
partir da relao de 5as justas e rearranjada para Sol natural-R naturalD natural, aludindo, portanto, ao gesto harmnico correspondente (vide
Ex. 5b). O Ex. 5c mostra o incio da terceira subseo no Desenvolvimento.
O gesto temtico que abre a subseo (indicado pelo colchete)
semelhante apresentao do tema principal no incio da pea.

Ex. 5a - a (c. 49-59), 5b - (c. 60-65), 5c - (c. 82-88)

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A
segunda
seo
do
desenvolvimento

caracterizada
principalmente pela textura mais complexa que delineia sua subdiviso e
produz o contraste entre as sees. O Ex. 6 mostra o incio da seo com a
mudana de textura na qual viola e violoncelo apresentam movimento
rtmico homodirecional mas por movimento contrrio, ou seja,
contradirecional, enfatizando, portanto, uma textura mais complexa. Alm
disso, o violino apresenta uma figura temtica distinta (marcada como X)
que o separa dos outros dois instrumentos. O efeito o de uma textura
complexa que atinge seu ponto culminante no c. 110 onde a relao
rtmica apresenta quatro (violino) contra trs (violoncelo) e duas notas
(viola) por tempo. Nesta seo tambm mudam os intervalos constituintes
das figuras meldicas e harmnicas para segundas, quartas e sextas
descendentes (compare com a primeira subseo do desenvolvimento, Ex.
5a e b).

Ex. 6 - (c. 106-115)

A quinta subseo do desenvolvimento , por um lado, uma


subseo retrospectiva que utiliza alguns elementos anteriormente
apresentados no desenvolvimento, e por outro lado, ela tem a funo de
iniciar a retransio para a recapitulao da forma sonata. O Ex. 7a, c.
123-124, ilustra a apresentao de um novo gesto temtico na viola o qual
apresenta uma melodia compreendida entre o intervalo de 5a justa R
natural 3 a L natural 3 (indicado pelas notas circuladas no exemplo). O
Ex. 7b apresenta uma reexposio do gesto harmnico dos acordes por
5as, um elemento importante no desenvolvimento. Finalmente o Ex. 7c
mostra a sobreposio de trs elementos distintos do desenvolvimento: no
violino, a melodia derivada a partir de um intervalo de 5a (gesto
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III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

temtico); na viola, o intervalo de 5a justa como bicorde (gesto


harmnico); e no violoncelo, a figura temtica X que iniciou a quarta
subseo. Esta subseo final tem a funo de reapresentar os materiais
principais utilizados no desenvolvimento e a de conduzir para a
retransio da forma sonata.

Ex. 7a - (c. 123-124), 7b - (c. 129-132), 7c - (c. 138)

A retransio para a recapitulao, Ex. 8, reintroduz a textura


polifnica (gesto textural) que conecta atravs desta caracterstica
recapitulao. Nos c. 172-174 o processo imitativo inicia, este seguido
pela figura temtica X (c. 176) tambm em imitao, mas em stretto.
Neste caso o gesto textural antecipa a textura principal utilizada na
recapitulao (polifnica/imitativa). Finalmente, este gesto musical
reintroduz ao ouvinte uma caracterstica da Exposio.

Ex. 8 - (c. 172-179).

O exemplo final mostra o incio da Recapitulao e a ordem


modificada da apresentao de cada instrumento, violoncelo, viola, e
violino. A recapitulao enfatiza a relao de 5a na sua apresentao (D
natural-Sol natural-D natural), uma referncia ao gesto harmnico

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III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

(acordes de 5as) e uma sugesto de resoluo ou sntese da


apresentao do incio da pea (L natural-Mi natural-D natural) (vide Ex.
1). O Ex. 9 mostra o incio da apresentao de cada instrumento na
recapitulao.

Ex. 9 - (bars 180, 184 and 189)

Concluso
O primeiro movimento do Trio para cordas de Villa-Lobos apresenta uma
grande variedade de ideias musicais regidas por uma coerncia gestual,
caracterstica esta que prov pea sua continuidade, contrastes e
variedade na sua estrutura. A anlise apresentada e baseada no conceito
de gesto musical pode esclarecer a relao entre vrias ideias musicais,
aparentemente desconectadas entre si, mas que so gestualmente
relacionadas criando, assim, a lgica da composio.
Referncias
BERRY, Wallace. Structural Functions in Music. New York: Dover
Publications, 1987.
CAPLIN, William E. Classical Form, A Theory of Formal Functions for the
Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven. Oxford: Oxford
University Press, 1998.
HATTEN, Robert S. Interpreting musical gestures, topics, and tropes:
Mozart, Beethoven, Schubert. Bloomington: Indiana University Press,
2004.
KHL, Ole. The Semiotic Gesture. In New Perspectives on Music and
Gesture, edited by Anthony Gritten and Elaine King, p. 123129.
Farnham: Ashgate, 2011.
RINK, John, Neta Spiro, and Nicolas Gold. Motive , Gesture and the
Analysis of Performance. In New Perspectives on Music and Gesture,
p. 267292. Aldershot: Ashgate, 2011.
TARASTI, Eero. Heitor Villa-Lobos: the life and works, 1887-1959. London:
McFarland, 1995.
ZBIKOWSKI, Lawrence M. Musical Gesture and Musical Grammar: A
Cognitive Approach. In New Perspectives on Music and Gesture,
edited by Anthony Gritten and Elaine King, p. 8398. Farnham, Surrey:
Ashgate, 2011.
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Nome Sobrenome nono nonono nonono nononon nono nono nonono nono nono nono
nono no. No mais do que 10 linhas. Incluir esta informao apenas aps ter recebido a
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