01 ArquiteturanoCeara

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ARTIGOS
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Arquitetura no Cear.
O sculo XIX e algumas antecedncias

Jos Liberal de Castro*
algum tempo, em congresso nacional promovido pelo

Instituto de Arquitetos do Brasil, ficou acertado que o Departamento de
Minas Gerais publicaria um livro intitulado Arquitetura Brasileira
Redescobertas. A obra reuniria textos com abrangncia nacional, porm,
no possvel, limitados ao panorama arquitetnico brasileiro do sculo
XIX. Quando da discusso da temtica do livro, os organizadores optaram por destacar o Cear como referncia autnoma, afastada de certos
vnculos regionais. Na ocasio, proposto como responsvel pelo captulo cearense, o autor deste artigo permitiu-se externar algumas ponderaes, sob o argumento de que a deciso acatava pontos discutveis,
fosse quanto hiptese de uma total autonomia arquitetnica local, fosse
porque um estudo abrangente da matria no poderia enquadrar-se exatamente nos marcos cronolgicos sugeridos. Por tais razes, argumentava que, considerada a continuidade do uso de espaos e formas setecentistas no sculo XIX, bem como, em conseqncia de expanses
semelhantes, com avano e proposies oitocentistas no sculo XX, o
trabalho impunha aumento do arco temporal proposto, no obstante restrito ao essencial. No fim de contas, a diviso estanque do tempo em
sculos convencional, sem correspondncia direta com a Histria1.
*
1
Scio Efetivo do Instituto do Cear.

Assinala Hauser, em termos europeus: Como idade da arte moderna, o sculo XX se
inicia realmente depois da Primeira Guerra Mundial, nos anos vinte aproximadamente, do mesmo modo que o sculo XIX comeou por volta de 1830. (HAUSER, 244,
1977, p. 836).
10
Revista do Instituto do Cear - 2014
Uma vez aceita a incumbncia, o indicado procurou satisfaz-la,

desenvolvida de conformidade com o entendimento pessoal da matria e
ajustada ao quadro que se lhe afigurava delineado pelos fatores condicionantes do processo. Entregue o texto aos editores no prazo estipulado
e escrito em duas verses - uma circunstanciada e outra resumida, por
este ou aquele motivo, a publicao do livro coletivo deparou seguidos
adiamentos, at quando, por fim, o projeto foi suspenso em definitivo.
Transcorrido razovel tempo, decidiu o autor apresentar a verso resumida do trabalho na Revista do Instituto do Cear, devidamente adaptada aos novos propsitos, embora reconhecesse certas dificuldades, em
virtude do formato e dos padres grficos empregados. Do texto original, porm, foram eliminadas as partes ltimas, pertinentes s realizaes ditas neogticas e ao Ecletismo Arquitetnico, manifestaes compostas por obras quase todas j do incio do sculo XX. A excluso tanto
se imps por adaptao s novas normas de edio da Revista, que reduziram a extenso dos artigos, como tambm por se tratar de matria especfica, examinada pelo autor em vrias oportunidades (inclusive no
anterior nmero da Revista - t. 127, 2013, p. 47-130)2. A deciso de
trazer o texto a pblico em sua verso abreviada, mas abrangente, mostrando apenas ilustraes alusivas a obras de arquitetura popular, quase
sempre de distante e inconsciente origem portuguesa, louvou-se no possvel interesse que o tema possa despertar, pelo menos naqueles interessados em estudos de Histria da Arquitetura.
1 Introduo
Certos aspectos do passado explicam particularidades do desenvolvimento material do Cear, somente consolidado em meados do sculo XIX, em poca, portanto, quando muitas unidades federativas do
Nordeste brasileiro j eram conhecidas pela magnificncia de obras famosas elaboradas em tempos j bem anteriores. Assim, por seu aspecto
singular, a apreciao da arquitetura cearense tida como antiga deve
2
Contribuies um tanto extensas, publicadas pelo autor em tomos anteriores, consti

tuam prtica comumente observada nos primeiros nmeros da Revista do Instituto
de Cear e ainda mantida em edies de meados do sculo passado. Acolhiam textos
longos, classificados sob o ttulo de ensaios.
Arquitetura no Cear. O sculo XIX e algumas antecedncias
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acompanhar-se de concisas informaes histricas, ora concentradas

em tpicos especficos, ora distribudas ao longo do texto.
Colonizao retardada
Entre os estados martimos brasileiros, o Cear figura entre
aqueles marcados pelo povoamento retardado. Duplamente retardado,
alis. Primeiro, por fora do total abandono em que ficou relegada, durante todo o sculo XVI, a outrora chamada costa Leste-oeste, longo
trecho do litoral brasileiro, grosso modo paralelo ao Equador, da qual
fazia parte a terra cearense, mantida alheia s primeiras rotas comerciais portuguesas. Como segundo fato, avultava a pouca atrao econmica despertada pela Capitania no sculo XVII, cujo litoral, visto do
mar ou percorrido a p ou em lombo de animais, afigurava-se como sem
prstimo para desenvolvimento da agroindstria do acar. Alm do
mais, situado em posio geogrfica de transio, o Cear pertenceu de
inicio ao Estado do Gro-Par e Maranho, vindo depois a integrar o
Estado do Brasil, de que era capital a Cidade do Salvador.
A diviso da Amrica Portuguesa em dois Estados separados administrativamente, mas ligados de per si a Lisboa, visava a superar as
enormes dificuldades nas comunicaes ocenicas em navios a vela,
impostas pelo sistema de ventos e correntes martimas reinantes, dirigidos num mesmo sentido e que se superpunham em trechos situados
entre a costa ocidental cearense e o Maranho. (ABREU, C. 1960, p.
117-123). Por tal motivo, se as viagens de ida se tornavam rpidas, o
retorno revelava-se problemtico. Imps-se, assim, a superao do entrave por meio de novas rotas diretas de So Lus e Belm a Lisboa. A
Capitania do Cear, como dito, inicialmente integrante do Estado do
Gro-Par e Maranho, mas depois transferida para o Estado do Brasil,
permaneceu, em consequncia, praticamente terra de ningum durante
bom perodo. Situado em rea de transio, isolado, aps haver servido
de ponto de apoio para a conquista do Maranho e da foz do Amazonas,
perdeu o Cear o pouco valor que lhe reconheciam. No era mais base
de operao. (ABREU, C., 1960, p. 253).
Esse conjunto de ambigidades geogrficas explica, em parte, o
demorado desinteresse lusitano pela terra cearense, por longo tempo
considerada zona inspita, amargo exlio dos funcionrios reinis para
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ela transferidos. Premida por tantos obstculos, a colonizao do Cear

somente se iniciou no sculo XVIII, custa da pecuria extensiva, atividade que requeria parcos investimentos, todavia pouco rentvel, alm
de marcada por um povoamento rarefeito e disperso. A penetrao do
gado nos sertes tornara-se possvel aps morte, expulso ou aculturao dos indgenas, conhecidos por tapuias, que os ocupavam.
Dependente do Governo de Pernambuco ao longo do sculo
XVIII, por fim, o Cear obteve autonomia administrativa em 1799.
Regido agora por membros da administrao real, pde vislumbrar
novas perspectivas, estabelecendo comrcio direto com Portugal e
frica, sem intermedirios, atividade logo ampliada aps a abertura dos
portos em 1808.
A dizimao do gado nas seguidas secas ocorridas nos anos finais
dos Setecentos induziu o cultivo do algodo na Capitania. A ainda recente produo agrcola, somada s vantagens obtidas com a autonomia
administrativa redundaria em produo de riquezas, pois deixava a
Capitania livre de expropriaes econmicas em favor de terceiros.
Conquanto limitadas, as riquezas viriam a se ampliar gradativamente
depois de 1808, em decorrncia da incluso do Cear no comrcio internacional. O desenvolvimento inconteste, entretanto, somente foi atingido
depois de meados dos Oitocentos, apoiado principalmente na cotonicultura, desde ento e ainda em boa parte do sculo XX, base da economia e
do progresso da Provncia. A guerra da Secesso nos Estados Unidos
(1861-1865), privando os teares britnicos do algodo americano, intensificou as exportaes do produto cearense, proporcionando intensa euforia econmica. Apesar dos efeitos malficos da grande seca ocorrida
entre 1877 e 1879, o Cear conheceu ativo florescimento material e intelectual no ltimo quartel do sculo XIX, que permitiu, sua capital, adquirir feies fsicas e culturais prprias. A cidade da Fortaleza desde
ento passou a ocupar posio hegemnica no Estado e hoje, transformada num dos maiores centros urbanos do Pas, derrama sua influncia
sobre vasta rea nacional.
Arquitetura antiga cearense: alguns conceitos
O quadro histrico ora sucintamente exposto gera especulaes, em particular quando se cogita de arquitetura ou, mais precisa-
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mente, quando se examina a arquitetura antiga. No imaginrio da populao, arquitetura cearense antiga toda aquela anterior ao
Modernismo Arquitetnico. Nas mais das vezes, entretanto, as novas
propostas estticas so entendidas como uma estilizao formal expressa por reduzida ornamentao geomtrica, filiada ao sistema Art
Dco e aplicada depois de 1930, quando passa a ser aceita sem restries, concomitantemente com o emprego usual do concreto armado.
Como se repete, os anos oitocentos assumiram papel preponderante na formao do Cear contemporneo, em particular aps
sua segunda metade. Quando, contudo, se busca obter uma viso
ampla do processo de implantao da arquitetura, o sculo XIX cearense, como j se assinalou, requer dilatao de suas balizas cronolgicas. Deve-se, portanto, recuar o marco histrico para o ltimo
quartel dos Setecentos, em perodo quando a produo da carne do
Cear (o charque) responde totalmente pelas atividades econmicas da Capitania, tempo em que se anunciam os comeos da formao de sua incipiente rede urbana. Por seu turno, encerrar o perodo nos dias da Revoluo de 1930, resultaria admitir-se um
compromisso duplo entre um passado j distante e dias mais recentes, isto porque, nas trs primeiras dcadas do sculo XX, as aspiraes de progresso, acompanhando as diretrizes ideolgicas da
Repblica, correspondem a visveis mudanas em todos os setores.
Novos programas e tcnicas novas, entre as quais sobressaem as realizaes do ferro, bem como o uso de equipamentos mecnicos,
alteram as formas das edificaes, engalanadas exteriormente com
elementos decorativos. A Arquitetura Ecltica ento em voga, emblema esttico, distintivo desses decnios, tidos por alguns como
um perodo de transio para o moderno ou, como pretendem outros, o trmino de uma poca comumente designada como antiga,
torna-se o trao expressivo da imagem urbana da capital cearense,
elegante e harmoniosa, hoje praticamente desaparecida.
De um modo ou de outro, no Cear, tal como em quase todo
o Pas, o ciclo dito antigo se encerra em definitivo ante a adeso,
consciente ou no, ao Modernismo, termo genrico, muitas vezes
subentendendo, no campo da arquitetura, mensagens mal decodificadas, paralelas a anseios polticos e sociais de renovao que empolgam o Pas.
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2 Antecedentes setecentistas
No Cear, dois fatores parecem condicionar certa homogeneidade formal arquitetnica, h pouco mencionada, perceptvel na interpenetrao da quadra final dos Setecentos em uma boa parte do sculo
XIX, particularmente no mundo rural.
Primeiro, sobressai o fato de a Capitania, inibida por condies ambientais desfavorveis produo do acar, no haver conhecido no perodo colonial o desenvolvimento de uma agricultura
de plantation, que exigia sistema complexo de instalaes agro-industriais, cujo funcionamento dependia do trabalho escravo. Num
segundo momento, nos anos iniciais do sculo XVIII, dizimados,
expulsos ou aculturados os ndios belicosos que se interpunham
posse dos sertes cearenses, verificou-se a rpida ocupao de terras
favorveis ao pastoreio, doadas em sesmarias. Em conseqncia, o
territrio cearense logo se viu ocupado por imigrantes vindos do
Nordeste Oriental, moradores das zonas produtoras de acar em
crise ou pequenos proprietrios, em maior nmero, pernambucanos,
paraibanos e rio-grandenses, bem como portugueses, todos com interesse na pecuria extensiva. Uma vez obtida a posse de terras, a
viabilidade dos empreendimentos pastoris requeria capital reduzido,
j que as glebas eram concedidas de graa as sesmarias, alm de
que o gado se reproduzia rapidamente em pastos inexplorados e
podia transportar-se, com os prprios passos, por trajetos longos e
penosos. Consequentemente, os investimentos eram mnimos, no
obstante gerassem lucros parcos. Limitavam-se praticamente construo da casa de fazenda e das moradas dos agregados, s cercas
dos currais, programas a que, quando muito, se poderiam acrescentar
a pequena casa de farinha ou uma engenhoca destinada eventual
produo da rapadura.
A sobrevivncia nos sertes exigiu adaptaes e criatividade, em
que se destacou o uso generalizado do couro na roupa, no encilhamento, nos utenslios domsticos, no mobilirio, enfim, objetos impostos pela busca de superao do isolamento do quotidiano. Na arquitetura, o couro foi empregado, ora na amarrao das varas dos taipais,
em tiras, ora em laos, guisa de armadores de redes, ou como folhas
ou dobradias das portas. Enfim, instrumentos de montagem de uma
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civilizao do couro, de que nos fala Capistrano de Abreu. (ABREU,

C., 1954, p. 217-224)3.
Os sertes: pecuria extensiva e arquitetura rural
O quotidiano dos sertes da pecuria, marcado pelo dinamismo
do campeio do gado, diferia por completo da vida nas casas grandes de
engenho do Nordeste Oriental, onde se desenvolviam prticas culturais
fruto de outros modos de relaes scio-econmicas. As reduzidas
aplicaes financeiras solicitadas pela implantao e pela manuteno
das fazendas concentravam-se na edificao da casa, em especial na
chamada casa de fazenda, expresso maior e inconfundvel da arquitetura dos sertes.
Nos primeiros tempos, em face da insegurana reinante, fosse
contra o ataque dos ndios, fosse contra o ataque de outros fazendeiros
ou de vadios, as casas mostravam um mnimo de fenestrao, s
vezes resumida unicamente a uma porta de entrada. Logo, porm, as
aberturas surgem, ampliadas aos poucos. Com o tempo, melhorada a
segurana, a casa ganha alpendres, que beneficiam inicialmente apenas
a fachada de frente, mas depois, as laterais e, finalmente, a casa toda. O
alpendre de contorno total da casa tornava-se uma imposio de defesa
contra a cancula forte do serto: a leste, contra o sol da manh, j intenso; a oeste, contra a forte insolao vespertina. Em decorrncia das
latitudes prximas do Equador, os alpendres voltados para norte e sul
protegiam semestralmente cmodos opostos, conforme o caminho alternado do sol. As dimenses dos alpendres, sempre correlacionadas
com a penetrao solar, cristalizariam solues atemporais, utilizadas
De couro era a porta das cabanas, o rude leito aplicado sobre o cho duro, e mais
tarde a cama para os partos; de couro todas as cordas, a borracha para carregar gua,
o moc ou alforge para levar comida, a maca para guardar roupa, a mochila para
milhar cavalo, a peia para prend-lo em viagem, as bainhas das facas, as broacas e
surres, a roupa de entrar no mato, os bangus para cortume ou para apurar sal; para
os audes, o material de aterro levado em couros puxados por juntas de bois que
calcavam a terra com seu peso; em couro pisava-se o tabaco para o nariz. (ABREU,
C. 1954, p. 217-218).
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at o presente, embora de modo geral dependessem das posses ou da

posio social do proprietrio4.
Do ponto de vista morfolgico, no que respeita ao modo de insero, os alpendres configuram dois tipos de casas rurais. Um grupo,
mais numeroso, formado por exemplares cujo corpo central mostra
telhado de duas guas, s quais a cobertura dos alpendres frontais d
continuidade, embora algumas vezes os acrscimos apaream rebaixados. Em consequncia, nos trechos laterais da edificao, surgem
dois pequenos oites interceptados pelos alpendres de contorno, o que
leva a crer influncia do prestgio do desenho da casa urbana, com telhado em cangalha, de linhas bi-apoiadas em empenas. Figura 1.
O outro grupo compe-se das casas com telhados piramidais de
quatro guas, que descem por todas as faces da casa, cobrindo os alpendres. Figura 2. Apesar de bem mais complicado como sistema construtivo de cobertas, em decorrncia dos esforos aplicados diagonalmente
sobre os cunhais, isto , os cantos da edificao, sem dvida, esta soluo foi importada do Nordeste Oriental, onde j aparece no sculo
XVII, nos engenhos maiores, como mostram os desenhos de Frans Post,
transcritos no livro do Barlaeus (1647, passim.). Essas abas triangulares
Figura 1 - Casa da fazenda Nova Empresa. Canind, CE. Casa rural com vnculos
urbanos, isto , com telhado de duas guas e oito lateral, contornada por alpendre
e colunata. Foto J. J. Rescala. 1941. Arquivos IPHAN.
O texto emprega repetidamente o vocbulo alpendre, termo ento usual, mas hoje
praticamente substitudo por varanda. Na acepo arquitetnica cearense, varanda
significava (e ainda significa) o gradil de defesa das janelas rasgadas, com sentido
semelhante em outras partes do Pas e em Portugal. No Cear, o termo tambm
extensivo ao adorno das redes de dormir.
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Figura 2 - Chcara Salubre. Fortaleza. Notvel exemplar de casa do final do sculo XIX,
localizada nos arredores da Cidade, margem da antiga estrada de Soure (BR 222), em
rea ento ainda rural. Coberta com quatro guas, que descem pelo alpendre de contorno apoiadas em colunas de alvenaria e de madeira, estas quase imperceptveis, quando
vistas de longe. Sobre o mais, a simetria dos componentes da fachada aparente. Enganadora. Estas ambiguidades, provocadas por efeito de trompe loeil, constituem marca
identificadora das obras maneiristas eruditas, como se v, aplicadas em realizao de
arquitetura popular. Foto do Autor. 1970.
do telhado no recebem denominao especfica, embora sejam conhecidos em outras regies por tacania, palavra raramente usada no Cear.
Ambos os tipos de cobertas so atemporais e utilizados at hoje,
j se disse. No incio ou em meados do sculo XIX, entretanto, as colunas dos alpendres, at ento construdas sem maior apuro, tornam-se
robustas, encimadas por capitis em que repousam as linhas das beiradas da coberta. Essas colunas, de perfis inspirados na chamada ordem
toscana, adotadas na Bahia e no Rio de Janeiro provavelmente em dias
um pouco antes da Independncia (CARDOZO, 1943, passim.), por
certo chegaram ao Cear por influncia das grandes casas rurais erguidas nos arredores da Corte Imperial. (CASTRO, 1978, p. 86-97).
Figuras 1 a 9.
Talvez trazidas para o Brasil quando da vinda da famlia real,
essas proposies formais, que evocam reminiscncias paladianas,
podem ser vistas em casas senhoriais minhotas, no norte de Portugal,
particularmente ao longo do rio Lima. (AZEVEDO, 1969, passim.).
Aparecem com dois pavimentos e mostram os pisos superiores resolvidos com pesadas e longas lajes de granito apoiadas nas vigas de externas de contorno e nas paredes internas. Figuras 3 e 8.
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Figura 3 - Casa de Pomarcho. Arcozelo / Ponte de Lima, Minho. Portugal. 1756.

Nesta, bem como em outras casas senhoriais de meados e fins do sculo XVIII, localizadas ao longo do curso inferior do rio Lima, o tempo reuniu torre antiga ( direita),
capela com elementos barrocos e contribuies maneiristas (ou talvez j neoclssicas),
na colunata do alpendre, a par do emprego de vasta coberta com telhas de canudo. Foto
do autor, 1976.
Figura 4 - Casa da Fazenda do Columband. So Gonalo, RJ. Realizao brasileira

de incios do sculo XIX, erguida sob influncia dos solares minhotos (ver figura 3), talvez
materializada por meio de mensagens trazidas por membros da Corte portuguesa recm-chegada ao Rio de Janeiro. Na casa, eliminada a torre, foram mantidas a capela, a coberta de telhas de canudo, o alpendre e a colunata. Foto: TELLES, A. C. S., [1980], p. 141).
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Figura 5 - Casa da Fazenda Triunfo. Ocara, CE.Verso cearense de um modelo de

longnqua procedncia lusitana (ver figuras 3 e 4). Reduzido o programa original, j sem
a capela e sem a torre, a edificao manteve o alpendre, a colunata, a coberta de telhas
de canudo e adaptou-se ao clima, s funes rurais e a s disponibilidades tcnicas e
econmicas do meio. Foto do Autor. 1975.
Figura 6 - Casa da Fazenda Triunfo.

Ocara, CE. Alpendre com colunas
encimadas por capitis dricos de
procedncia neoclssica, elaborados segundo uma concepo sertaneja. Foto do Autor. 1975.
Figura 7 - Penso Neco. Canind, CE.

Colunata aplicada na frente da casa (hoje
descaracterizada). Concepo popular de
feio neoclssica ou talvez de remota influncia paladiana. Foto J.J. Rescala. 1941.
Arquivos IPHAN. Ver tambm figs. 1 e 2.
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Figura 8 - Casa da Fervena. Barcelos, Minho. Portugal. Casa rural dos anos finais do
sculo XVIII, obra singela com arcaria ao rs do cho e colunata na planta alta.
Foto: AZEVEDO, 1969, p. 136 / estampa 79.
Figura 9 - Penso Neco. Canind, CE. Fachada de fundos, com arcaria no trreo e colunata no pavimento superior (ver figs. 7 e 8). Foto J. J. Rescala, 1941. Arquivos IPHAN.
Nos sertes cearenses, ao fim de longa viagem temporal e

espacial, essas formas traduzem, em linguagem nitidamente popular,
mensagens maneiristas de procedncia erudita, reflexos esmaecidos da
obra influente do arquiteto italiano Andrea Palladio (1508-1580).
Nascimento da rede urbana
medida que o processo de ocupao do territrio cearense se
consolida, nascem aos poucos os primeiros povoados, alguns deles logo
organizados administrativamente em vilas. As aglomeraes aparecem
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em torno de igrejas, s vezes, junto de casas de fazenda, quase sempre

nos cruzamentos dos caminhos. Apesar de iniciada no sculo XVIII, a
frgil rede urbana cearense, cabe ressaltar, somente se consolidou no
correr dos Oitocentos e ainda em comeos do sculo XX.
As primeiras vilas
Em 1699, o rei D. Pedro II deliberou criar uma vila no Cear.
Ato que consumava o reconhecimento oficial de uma organizao urbana, a ordem rgia respectiva, no caso, afigurava-se geograficamente
limitada, pois a palavra Cear designava e designa um pequeno rio que
banha o municpio da Capital, a oeste, rio cujo nome depois se estendeu
Capitania. Assim, interpretados objetivamente os termos da ordem
rgia, a vila deveria ser implantada na foz do rio, na Barra Cear, onde
houvera uma pequena povoao, abandonada em decorrncia de assoreamento do acesso fluvial, e desaparecida. Esse entrave fsico serviu
de argumento para que a sede da vila perambulasse por vrios pontos,
at ser instalada margem do rio Pacoti, em 1713, no stio Aquirs, a
uma lgua do mar e longe do lugar Cear. A deciso, de agrado dos
proprietrios de terras das vizinhanas, foi obtida do ouvidor Cristvo
Soares Reimo, da Paraba, que andava pelo Cear encarregado da concesso de sesmarias. Salvo interpretaes outras pouco lisonjeiras deciso do ouvidor, a instalao da vila no Aquirs expressava intentos
explcitos de evitar concentrao de poder no Forte, ou melhor, em
mos dos capites-mores, chefes militares com os quais ouvidores
sempre mantiveram acirrados desentendimentos. Inconformados com a
deciso, os comandantes do povoado do Forte encetaram campanha iniciada pelo capito-mor Manuel da Fonseca Jaime e continuada por seus
sucessores, Salvador lvares da Silva e Manuel Francs, os quais, ajudados pelo empenho do capelo, Padre Joo de Matos Serra, todos reinis, e pela populao, conseguiram do rei D. Joo V a criao da vila
da Fortaleza de Nossa Senhora da Assuno da Capitania do Cear
Grande, instalada em 13 de abril de 1726.
Nos sertes, a primeira vila surgiu em 1738, no Ic e, logo aps,
outra, no Aracati, em 1748, quase foz do rio Jaguaribe. Estas duas
vilas formavam binrio, isto , aquela operava como ponto de encontro
interiorano das boiadas remetidas para o litoral, enquanto a ltima fun-
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cionava como centro praieiro de abate do gado e salga da carne, embarcada para vrios pontos do Pas. Na segunda metade do sculo XVIII, o
quadro urbano ampliou-se com o estabelecimento de vilas de ndios
nas misses da Ibiapaba (Viosa), Caucaia (Soure), Parangaba
(Arronches) e Paupina (Messejana), erigidas quando da expulso dos
jesutas em 1759 / 1760, lista a que se deve acrescentar a vila de ndios de Baturit (Montemor-o-novo), criada de 1764. Nesse mesmo
ano, foram instaladas a vila do Crato, no extremo sul da Capitania e,
logo depois, as do Sobral (1773), da Granja (1776), de Santo Antnio
do Quixeramobim (1789) e Vila Nova del Rei [Guaraciaba] (1791),
alm de, j na mudana do sculo, as vilas de So Bernardo das Russas
(1801) e So Joo do Prncipe [Tau], (1802). O transcorrer dos anos
oitocentos assiste instalao de mais vilas, gradativamente aladas
categoria de cidades.
Algumas vilas erigidas no sculo XVIII conheceram modos especiais de implantao urbana. No Ic e no Aracati, a legislao determinava a abertura de uma praa ampla e de ruas largas e retas, entretanto
sem dimensionar os espaos. No Sobral, a malha urbana dividiu-se em
setores organizados segundo os lados de um tringulo formado pelas
vias primitivas que interligavam a Matriz, a igreja do Rosrio e a gangorra do gado. (CASTRO, 1973, passim.). Na vila de Montemor-o-novo
(atual Baturit), a instalao foi acompanhada da respectiva demarcao
feita por um engenheiro, que lhe imprimiu traado regular, de conformidade com os preceitos pombalinos ento vigentes. (CASTRO, 1999,
passim.). As cidades que nasceram ou se desenvolveram no sculo XIX
reproduziam, no possvel, espaos das vilas setecentistas, particularmente a grande praa central, conhecida popularmente por quadro.
Algumas das cidades cearenses de origem setecentista Viosa, Ic,
Aracati e Sobral, tiveram reconhecida nacionalmente a valia urbana e
arquitetnica de seus trechos antigos, tombados pelo IPHAN.
Deve-se, porm, ressalvar que essas vilas de origem setecentista
no passavam de pequenos aglomerados humanos, at ainda nas primeiras dcadas do sculo XIX. O Aracati, por muito tempo a vila mais
importante da Capitania, continha nos seus muros uma populao de
mais de 2.000 almas. (BRGIDO, 1919, p. 212), todavia com dimenses reduzidas, a julgar-se por uma Planta e porto da villa do Aracati,
levantada por Silva Paulet em 1813. (REIS, 2000, p. 132). Na mesma
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poca, visitantes estrangeiros davam vila da capital entre 1.000 e

1.200 habitantes, (KOSTER, 1816, p. 113; TOLLENARE, 1908, p.
274), imobilizados em um monto de areia profundo [ e ] prezenteada
dos lados [por] pequenas Cazas trreas (...) [que] formo esta assim
chamada villa, segundo Bernardo Manuel de Vasconcelos, o primeiro
governador da capitania autnoma. (VASCONCELLOS, 1914, p. 332).
Arquitetura urbana tardo-setecentista
As obras levantadas no sculo XVIII, em sua totalidade praticamente destrudas ou modificadas em dias posteriores, ganharam roupagem formal oitocentista. Quanto aos programas de edificaes urbanas, ento desenvolvidos, ao autor, pareceu prefervel, em vista da
conciso do texto, assinalar apenas determinadas realizaes, bem
como relacionar certas tipologias arquitetnicas especficas, acompanhadas de eventuais exemplos.
Arquitetura residencial urbana
Pouco se pode comentar no que concerne forma da arquitetura
residencial urbana setecentista, consideradas as diminutas dimenses
das vilas bem como as modificaes aplicadas em dias posteriores,
alm da destruio imposta ao casario primitivo.
A documentao grfica pertinente reduzida e no confivel. A
propsito da afirmao, tome-se como exemplo um desenho da Vila do
Forte, mandado executar e enviado a Lisboa, em 1731, pelo j mencionado
capito-mor Manuel Francs, a fim de demonstrar seus servios prestados
Coroa, quando da instalao da Vila, alis, discretamente cobrados.
(LEITE, 1943, p. 84 e IRIA, 1966, p. 49). Conquanto belo na sua apresentao nave, o desenho oferece uma viso pouco precisa das casas, talvez
fantasiosa, apresentando sobradinhos com aparncia incomum no Cear,
mais parecidos com moradas portuguesas da Beira Alta. (ARQUITETURA
Popular em Portugal, 1980, p. 215). Como aluso provvel inverdade do
desenho, por mostrar edificaes no construdas, alm de sobrados, ressalte-se o fato de que os primeiros exemplares fortalezenses dessa tipologia
somente viriam a ser construdos na segunda ou terceira dcada do sculo
XIX, portanto, um sculo depois. (KOSTER, 1816, p. 113).
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Quanto ao parcelamento das glebas urbanas, cumpre lembrar que

para instalao da vila de ndios de Montemor-o-Novo (Baturit), em
1764, as determinaes pombalinas exigiam casas com fachadas uniformes, de 30 palmos (6,60 m) de frente. Embora naquela cidade ainda
hoje se encontrem muitas moradas com frontarias que mostram aproximadamente aquela medida, pouco ou nada se pode inferir quanto ao
real aspecto do casario original, tais as alteraes a que o submeteram
no passar do tempo. (CASTRO, 1999, passim.).
Em fins do sculo XVIII, em outros pontos da Capitania, especialmente no Aracati, a vila setecentista cearense mais rica, j havia
sobrados, alis, dispostos ao longo de uma rua nica, muito longa.
Construdos para livrar os moradores das enchentes do rio Jaguaribe
(KOSTER, 1816, p. 112), sem dvida, os sobrados utilizavam materiais
duradouros, no caso, tijolos assentados com argamassa de cal de ostras
e areia, tijolos, cales e telhas muitas vezes remetidos para a vila do
Forte da Assuno. Nesta ltima, bem mais frente, em meados do sculo XIX, quando j elevada condio de cidade e como indcio evidente da pobreza do meio, pelo menos a metade das moradas no passava de palhoas, a se julgar pelas indicaes da planta compilada por
Adolfo Herbster em 1859.
De qualquer modo, nas cidades e vilas cearenses, talvez diferentemente de outras partes do Pas, mais ricas, vale afirmar que, salvo
conhecidas excees, no comeo e ainda nos anos centrais dos
Oitocentos, as casas de morada eram trreas, quase em sua totalidade.
Na capital, a vila do Forte, visitada por KOSTER em fins de 1811, somente havia casas trreas (the dwellings have only a ground floor)
(1816, p. 113), sempre justapostas umas s outras, com paredes de meao, cobertas com telhados de duas guas, em cangalha, uma para a
rua outra para o quintal, apesar de que, em bom nmero, prevalecessem
as pequenas casas de meia-gua.
Arquitetura institucional
O campo institucional, representado por um limitadssimo programa de edificaes religiosas e administrativas, compunha-se de um
reduzido quadro de obras iniciadas nos anos setecentos, mas, vale
sempre lembrar, quase todas concludas no sculo XIX.
25
O acervo de arquitetura militar compunha-se de restos de fortificaes pequenas e frgeis, desmoronadas pelo abandono, ante a inutilidade blica, alm de precariamente construdas ou reerguidas nos anos
iniciais do sculo XIX nos arredores da Capital. O forte da Assuno,
de origem seiscentista, desmoronado e reconstrudo vrias vezes, terminou, por fim, como se ver adiante, substitudo no comeo dos
Oitocentos por obra maior, totalmente nova, de pedra e cal (e tijolos...), como tanto desejavam os moradores da Vila.
As casas de cmara e cadeia, muitas delas somente se viram concludas no ltimo quartel do sculo XIX, quando da execuo de um
plano provincial de obras desenvolvido durante a grande seca de 18771879, poca em que as funes carcerrias de h muito haviam sido
subtradas do poder municipal, por fora do Ato Adicional de 1834. Na
ocasio, sobre as paredes de pedra do pavimento inferior primitivo, ocupado pela cadeia, foram executadas, com tijolos, obras de emergncia na
planta alta, destinadas ao funcionamento das cmaras (Aquirs, Ic).
Cabe tambm lembrar que, apesar das mudanas na legislao imperial,
edifcios novos de Casas de Cmara e Cadeia ainda foram construdos
durante o sculo XIX (Jaguaribe, Itapipoca, Granja). Por outro lado, a
extino de antigas vilas no comeo do sculo XX (Parangaba,
Messejana), redundou na demolio das suas respectivas sedes.
Arquitetura religiosa
Em boa parte, as igrejas paroquiais e outras igrejas de porte, iniciadas no sculo XVIII, conheceram posterior concluso. Sempre edificadas de modo parcelado, nas mais das vezes tinham, como ncleo gerador, pequenas capelas de fazendas ou de misses, ampliadas por
acrscimos sucessivos. Essas adies tendiam a uma busca de traa oitocentista conseguida com uma planta final de desenho retangular, na
qual a pequena capela primitiva, absorvida pelo conjunto, se transformava na capela-mor da igreja ampliada.
Nesse processo de seguidos acrscimos, raras parecem ter sido as
excees. Nomeem-se como obras integralmente executadas no sculo
XVIII apenas a igreja de Nossa Senhora da Assuno, na antiga misso
jesutica da Ibiapaba (iniciada em 1695), e a igreja de Nossa Senhora da
Conceio da Almofala (primeira metade do sculo XVIII), ambas tom-
26
badas pelo IPHAN como monumentos nacionais. A igreja da Almofala,

no norte do Estado, erguida perto do mar por irmandade local, acha-se
hoje descontextualizada de sua ambientao original. Permaneceu quarenta anos soterrada pelas dunas, quando ressurgiu por fora da ao
dos mesmos ventos que a haviam encoberto por completo. Ao que se
supe, obedeceu a projeto de feio barroca, vindo da Bahia, com torre
filiada s do convento lusitano de Mafra. Na primitiva igreja da misso
jesutica da Assuno, na Ibiapaba, praticante refeita no sculo XIX,
restaram talvez somente uma das torres e a capela-mor, em cujo forro
subsiste um conjunto magnfico de doze painis pintados com alegorias
barrocas, dedicados s virtudes capitais e cardeais e aos sentidos humanos. (CASTRO, 2001).
Igreja de N.S. da Assuno,
Viosa. (fachada atual).
(desenho do autor, a lpis).
Igreja de N.S. da Assuno,

Viosa. (aspecto atual).
Reconstituio da provvel forma
primitiva da fachada da igreja jesutica.
(desenho do autor, a lpis).
Figura 10 - Igreja de Nossa Senhora da Assuno, Matriz de Viosa, CE.

Estudo comparativo efetuado entre uma reconstituio da fachada jesutica primitiva, de
incio do sculo XVIII, e a aparncia atual da igreja, modificada. A forma original seguia
os padres comuns s igrejas menores da Companhia de Jesus, absorvendo referncias
populares procedentes do desenho do frontispcio da igreja-sede de So Roque, em Lisboa, padro plstico e espacial da ordem no mundo lusfono. Estudo de reconstituio,
levantamento grfico e desenho do Autor. (CASTRO, 2001, p. 68)
27
O barroco cearense

As realizaes barrocas brasileiras encontraram na arquitetura
religiosa sua expresso maior. Salvo algumas referncias pontuais, no
se podem, entretanto, rigorosamente filiar as igrejas cearenses s obras
barrocas, quer pela concepo geral, quer pela forma exterior e, menos
ainda, por seus interiores, seja nos espaos, seja na decorao, j condizentes com o posterior ciclo artstico em que foram concludas.
O barroquismo dessas igrejas sempre se cingiu ao eventual
emprego de restrito vocabulrio convencional especfico nos exteriores
das igrejas, ornatos epidrmicos (volutas, coruchus, culos e arcos
abatidos), muitos deles de ascendncia rococ, transcritos de igrejas
pernambucanas ou, mais raro, baianas, nas mais das vezes de modo
anacrnico, posto que acolhidos em pleno sculo XIX. Os retbulos so
simplssimos e poucos, muito poucos aqueles dourados a ouro.
Compostos segundo sentimento oitocentista, mostram, numa deriva nacional, um tratamento de filetes dourados como sinal de escassez aurfera (MELLO JNIOR, 28, 1988, p. 28), enfim, colunas, nicho e trono
que valorizam a lineariedade decorativa, na verdade, refletindo ecos
populares embutidos em mensagens j neoclssicas.
Como j assinalado, quase todas as igrejas cearenses iniciadas no
sculo XVIII permaneceram inacabadas durante aquele perodo, tendo sido
concludas durante a centria seguinte, quando sopravam novos ventos estticos. Alm do mais, embora guardassem nas fachadas traos de um barroco, dir-se-ia, sertanejo, muitas delas tiveram seus espaos alterados por
introduo de arcaria interna, por influncia do plano da matriz da Capital,
elevada em 1854 alta posio de S Diocesana. Filiam-se a essas expresses formais mistas a S sobralense de Nossa Senhora da Conceio da
Caiara, cujo frontispcio o mais elegante do Cear, e a igreja do Menino
Deus, na mesma cidade; as igrejas icoenses (Matriz da Expectao, Bonfim,
Rosrio e Conceio do Monte); as igrejas do Rosrio e dos Prazeres, no
Aracati; as matrizes do Rosrio, no Tau (com nave coberta por uma abbada de bero), de So Jos, na Granja e no Aquirs (esta com a fachada de
frente em ressalto poligonal), da Palma, em Baturit, de Santo Antnio, no
Quixeramobim. Muitas dessas igrejas cearenses, infelizmente mostram-se
prejudicadas pelo desenho oitocentista das torres, estas quase sempre piramidais, por vezes com perfis desproporcionados, at grosseiros, coroa-
28
mento em moda nos anos finais do sculo XIX. A conciso do texto impede
comentrios extensos, de sorte que as referncias ora apresentadas restringiram-se apenas a algumas igrejas.
Tombada pelo IPHAN como monumento nacional, faz-se necessria a meno igreja matriz do Rosrio, no Aracati. Deve ser ressaltado
o relacionamento formal de sua fachada de frente com padres setecentistas pernambucanos, congruentes com o perodo, visto que as obras
foram iniciadas em 1761, todavia, ainda em curso um sculo depois, sem
que, alis, nunca lhe fosse concluda uma das torres. A matriz do Aracati
figura, se no como nica, pelo menos como uma das raras igrejas cearenses antigas cuja proposta original no foi modificada posteriormente,
embora seu plano final, retangular, j o aproximasse das igrejas da primeira metade do sculo XIX. Os altares mostram aspecto barroco tardio,
muito simplificado, quase sugerido. O altar-mor data de 1814 e o altar das
Almas, de 1820. O altar da Conceio, cpia literal deste ltimo, de
1845. Desmontado em 1927, o altar das Almas teve seus componentes
dispersos sobre o forro da igreja, onde, escondidos sob espessa camada
de poeira, foram encontrados trs dcadas depois e identificados pelo
autor deste trabalho, que lhes procedeu recomposio por anastilose.
Ocorrncia especial, mas conseqente e de suma importncia, a
Capitania no conheceu conventos ou instalaes semelhantes, centros
valiosos de difuso da arte barroca no Brasil. Este fato, aliado pobreza
da terra, ganha significativa importncia justificativa para a ausncia de
obras realmente barrocas no Cear. A Companhia de Jesus, a nica
ordem religiosa a se estabelecer arquitetonicamente no Cear, permaneceu na Capitania, entretanto, por tempo relativamente curto, com
ao reduzida a conjuntos missioneiros, menores ou maiores, marcados
por arquitetura efmera. Como obras de vulto dos jesutas, restaram
apenas a j mencionada Igreja da Assuno, na Viosa, alis, praticamente refeita no sculo XIX, e as runas de um hospcio no Aquirs,
fundado em 1717, concludo em 1753 e demolido em 1854, por ordem
dos bispos de Olinda. (LEITE, 1943, p. 80, 83).
3 O Cear do sculo XIX

As consideraes expendidas sobre as limitadas atividades setecentistas objetivaram fazer claramente perceber que todas as obras ditas
29
como integrantes da chamada arquitetura antiga cearense so remanescentes arcaicos alterados ou j procedem do sculo XIX. No se trata de
fato unicamente local, mas comum em todo o Pas, at em reas de colonizao florescentes nos primeiros sculos. Salvo em certas edificaes administrativas ou religiosas, de forte carga simblica, ou monumentais, pode-se, pois, de modo generalizado, dizer que o casario antigo
das cidades brasileiras ou remonta aos Oitocentos ou, em sendo mais
antigo, adquiriu, por via de remodelaes, aparncia formal comum
arquitetura do sculo XIX.
A organizao scio-econmica oitocentista cearense e o algodo
O cultivo do algodo era corrente em Pernambuco e no Maranho.
Nos anos finais do sculo XVIII, as lutas pela independncia americana
provocaram escassez do produto no mercado internacional, j sob controle britnico, fato este indutor do aumento da produo brasileira, ao
qual se juntou, na poca, um posicionamento econmico lusitano de
cunho fisiocrtico. Sobre o mais, nos anos derradeiros daquele sculo, a
Capitania se viu assolada por longa seca, quando o rebanho bovino foi
em maior parte dizimado. A soma dessas ocorrncias redundou na introduo e na expanso do plantio do algodo no Cear, incentivado por
comerciantes portugueses moradores na vila do Forte.
O sedentarismo da cotonicultura, oposto dinmica do criatrio,
em pouco ou nada modificou a vida e a arquitetura do mundo rural cearense, tanto porque a explorao da pecuria extensiva foi mantida
paralelamente, tanto porque a nova faina agrcola se apoiava em tarefas
quase sempre executadas por mo de obra livre, ao contrrio, portanto,
dos sistemas de produo impostos pela monocultura escravocrata do
Nordeste Oriental. O Cear, claro, tambm conheceu a escravido,
todavia de modo atenuado, quase sempre restrita a encargos domsticos
e, portanto, com maior presena feminina, escravido usada por alguns
proprietrios nas zonas de pastoreio como forma de ostentao e prestgio.5 Esta particularidade notou-a Capistrano de Abreu (ABREU,
5
A propsito de escravido e obras de arquitetura religiosa, vale ressaltar a ocorrncia

de igrejas dedicadas a Nossa Senhora do Rosrio no apenas na Capital, mas em
muitas vilas setecentistas sertanejas cearenses, como o Ic, Aracati, Sobral, Quixe
30
1960, p. 261-2), ao analisar aspectos da formao brasileira, fato assinalado tambm por visitantes contemporneos do historiador. Conforme
o censo de 1872, contando proporcionalmente com o menor contingente de escravos do Pas (exclua-se o Amazonas, ento quase desabitado), pde o Cear, por deciso geral de sua populao, libertar os cativos quatro anos antes da Lei urea.
Autonomia administrativa e desenvolvimento material
Nas ltimas dcadas do sculo XVIII, o desejo e a necessidade
de alargar a pauta de produo, at ento restrita pecuria extensiva,
levou muitos dos dirigentes da Capitania, capites-mores e ouvidores,
a oferecerem informaes alvissareiras Metrpole sobre potencialidades econmicas no exploradas. Criou-se, pois, um clima de expectativas de que resultou a concesso da autonomia administrativa cearense, obtida por Carta Rgia de 17 de janeiro de 1799, medida de
amplo alcance, provocando transformaes imediatas na vida cearense. A nova situao, por um lado, redundava na presena de governadores na Capitania, isto , de representantes diretos do rei, todos
empenhados em demonstrar o acerto da deciso de Sua Majestade. Por
outro, franqueava o comrcio direto com o Reino e, logo depois de
abertos os portos do Pas em 1808, com todas as naes, ou melhor,
obviamente, com a Inglaterra, grande importadora de algodo. Durante
ramobim, alm de Russas e Tau. A devoo a Nossa Senhora do Rosrio, cabe esclarecer, firmou-se como preferida dos escravos brasileiros desde as primeiras levas,
confundida com Nossa Senhora das Mercs, cuja intercesso redentora era invocada
pelas populaes ibricas no distante perodo da ocupao muulmana. Essas igrejas,
ora mencionadas, localizavam-se coincidentemente nos raros municpios cearenses
cujo nmero de escravos (sempre mais mulheres do que homens) ultrapassava o
percentual dos 5%, portanto, superior mdia da Provncia, da ordem de 4,66 %,
conforme censo de 1872. Na mesma ocasio, como quota irrelevante numa populao total de 721 mil habitantes, vale apontar que, havia no Cear um total de 233
africanos de origem, dos quais 99 eram escravos, isto , 62 mulheres e 37 homens!
(MELLO, 1911, p. 50-52 - Censo de 1872). Quanto ao fato, esclarece Joo Brgido:
At 1818 no tinha havido importao de escravos directamente da costa dAfrica
(BRIGIDO, J., 1919, p. 216), importao a qual, ento iniciada, ficou suprimida pouco tempo depois, em 1850, quando da vigncia da Lei Eusbio de Queirs, que resultou na extino do trfico.
31
o sculo XIX, o Cear, que em 1775 contava com apenas 34 mil habitantes (BRASIL, T.P.S., 1863, t. 1, p. 289), conheceu rpido progresso,
como o comprova o aumento da populao, que passou, nos dias da
Independncia, para 125 mil ou para 201 mil habitantes (BRASIL, T.
P. S., 1863, t. 1, p. 289), chegando aos 721 mil, no censo de 1872.
(MELLO, 1911, p. 50-2).
A pequena vila da Capital, beneficiada com as novas medidas
polticas, transformou-se em centro administrativo e em porto de escoamento algodoeiro, duplicidade funcional que lhe deu apoio efetivo
para se destacar no cenrio urbano cearense, cuja hegemonia comeou
a se patentear naquele momento.
Em 1812, a vila do Forte da Assuno, embora capital primeira e
nica da Capitania, era lugarejo praticamente implantado com forma
linear margem esquerda do riacho Paje. Na ocasio, conheceu um
plano de desenvolvimento em malha ortogonal, oferecido pelo tenente
coronel de engenheiros Antnio Jos da Silva Paulet (Vila Nogueira de
Azeito, 1778 - Porto, 1837), oficial portugus nascido nos arredores de
Setbal. Concomitantemente, Paulet ofereceu o risco da nova Fortaleza
de Nossa Senhora da Assuno, por ele construda em pedra, tijolos e
cal, com baluartes Vauban (CASTRO, 2012, p. 9-72), e tambm, entre
outras obras, levantou um mercado pblico, demolido em 1930, cuja
portada em pedra de lioz se conhece por meio de fotografia antiga.
O traado em xadrez, proposto por Paulet, era velho conhecido
dos portugueses, desde fins da Idade Mdia, aplicado em algumas vilas
novas lusitanas. Adquiriu, porm, reconhecimento oficial aps a destruio parcial da cidade de Lisboa por terremoto ocorrido em 1755,
logo reconstruda consoante um programa elaborado pela equipe tcnica do Marqus de Pombal. Traados regulares, amparados por vises
iluministas impregnadas de conceitos racionalistas, sero inmeras
vezes reproduzidos no Brasil setecentista e oitocentista, inclusive na
capital cearense, como se assinalou. (CASTRO, 1994, p. 47-51).
Aceitas com interesse desde o primeiro momento pelos edis locais, as ideias de Paulet passaram a caracterizar o espao urbano fortalezense, cujos habitantes - dirigentes e populao, sempre se posicionaram em favor da manuteno do plano em xadrez. O desenvolvimento
material, no obstante, processou-se com vagar, pois, ainda em meados
do sculo XIX ou, mais precisamente, em 1859, a cidade continuava
32
bem pequena, conforme o atesta a Planta Exacta da Capital do Cear,

preparada pelo engenheiro e arquiteto pernambucano Adolfo Herbster
(1826-1893), contratado pela Cmara havia pouco. Quatro anos depois,
em 1863, no se sabe se atendendo a solicitaes camarrias ou por deliberao prpria, Herbster apresentou um plano de vasta ampliao da
Cidade segundo risco ortogonal, plano revisto em 1875, o qual ir definir
a forma urbis fortalezense e de cuja implantao cuidar persistentemente
enquanto viveu. (CASTRO, 1994, p. 84 - 87). O plano recobria as vias
radiais primitivas, velhos caminhos de penetrao ao interior, que nasciam na Fortaleza da Assuno, todavia, mantidas aps a cota de 24,50 m.
Materiais e tcnicas de construo
As circunstncias e a pobreza sempre impuseram o emprego de
solues criativas, contudo, s vezes, precrias. No Cear, a luta contra
um meio adverso conduziu busca e adaptao de materiais e tcnicas
de construo compatveis com a realidade, a fim de atender, no possvel,
aos programas edificatrios impostos pelas necessidades imediatas.
Para se fazer ideia dos problemas, bastaria lembrar as dificuldades
que retardaram, durante longo tempo, o crescimento da Capital da
Provncia, premido pela pouca disponibilidade de materiais de construo durveis.6 Como gravame, acresa-se, o solo arenoso, que tanto
impressionava os visitantes, tais as dificuldades de locomoo, deixando-os aturdidos com ondas de poeira provocadas pelo vento. A reduzida rea pavimentada das ruas, executada com arenito do Mucuripe por
calceteiros portugueses ento contratados, teve os benefcios ampliados
somente depois da implantao da ferrovia em 1872/73, quando foi possvel transportar granito explorado em pedreiras nas serras prximas.
Sobre o mais, quando a cidade se afastou das margens do riacho
Paje, surgiram mais problemas gerados pela falta de gua potvel. Em
meados do sculo XIX, vrias medidas foram tomadas a fim de superar
o impasse, tais como a abertura de cacimbas pblicas no meio de am6
Na poca da instalao da vila, a falta de materiais foi precisamente um dos motivos

para recair a escolha em Aquirs para sede do Hospcio [dos jesutas]. (LEITE,
1943, v. 3, p.79). A escolha, cabe lembrar, tambm se deveu a outras intervenincias.
(CASTRO, 2001, p. 24).
33
plos espaos retangulares desobstrudos, quase todos transformados nas

praas do atual centro urbano. O abastecimento de gua extrada de
poos profundos, instalados no Stio Benfica pela firma inglesa Cear
Waters Co. e fornecida em chafarizes localizados em praas, tornou-se
invivel durante a grande seca de 1877-1879, alm de posteriormente
suspenso em definitivo
Tambm foram descobertas jazidas de cal em municpios vizinhos, j que at ento o material de melhor qualidade vinha at de
Lisboa, bem como se iniciou o fabrico de tijolos de diatomito, que se
tornaram, por longo tempo, caracterstica das obras da Cidade.
A palha e a taipa
Paredes e cobertas de folhas de palmeiras (palha), bem como
paredes de taipa de sopapo, ontem e ainda hoje, seriam amplamente
utilizadas pelas populaes mais pobres. A palha constitua material
comum no cotidiano de ndios e africanos, com tcnicas semelhantes
s das coberturas de colmo (espcie de palha), de velhas tradies pr-romanas em Portugal. No que concerne taipa, sempre executada no
Cear com barreamento aplicado sobre faxina, isto , sobre cerca de
ramos entranados, pareceria melhor denomin-la taipa de sebe,
moda lusa, visto que, ante as dificuldades de obteno de madeira, as
taipas de pilo ou de paus-a-pique figuram como tcnicas de construo desconhecidas no Cear.
A pedra
A pedra no aparelhada, opus incertum, encontrou guarida nas
fundaes de algumas obras de maior compromisso, utilizando-se arenito de praia ou granito, conforme a disponibilidade. J a pedra calcrea, pelo menos a aparelhada, passa por desconhecida na arquitetura
antiga cearense, salvo nas raras obras executadas, em parte ou at no
todo, com pedras de lioz, material importado de Lisboa, neste caso,
restrito a prticos, soleiras, lajes de pisos, lancis, aduelas de cacimbas,
lajes sepulcrais ou capelas cemiteriais pr-fabricadas. O arenito local
foi utilizado, porm, em ombreiras e vergas de aspecto singelo em al-
34
gumas portadas de igrejas, apicoado nas faces aparentes. No terceiro

quartel do sculo, estabeleceram-se marmorarias na Capital, dedicadas
principalmente execuo de epigrafia em lpides funerrias, parte o
ocasional emprego do material em soleiras.
O tijolo
No Cear, o uso do tijolo tornou-se corrente desde os tempos
antigos. Vale ressaltar que as posturas municipais cearenses do sculo
XIX exigiam fossem construdas de tijolos pelo menos as fachadas de
frente das moradas, determinao derrogada com o passar do tempo,
porm mantida como hbito generalizado, ainda hoje em curso, to
logo as condies econmicas dos proprietrios das casas de taipa o
permitem. que, tanto a taipa como a palha, dadas a fragilidade e a
pouca durabilidade, sempre figuraram como materiais sem prestgio,
provocando discriminaes de ordem social.
A fabricao de tijolos vermelhos verificou-se em quase todos os
recantos cearenses. Uns, mal cozidos; outros, bem feitos, enormes, ligados com massa de areia, cal de ostras e leo de baleia, quando em
zonas de praia. Nessa arquitetura do tijolo, entretanto, verificou-se insistncia do emprego da argamassa de barro e areia, cujos resultados
tantas vezes negativos, punham em risco boa parte das obras, que se
rachavam, ora sob o peso dos telhados, ora por acomodao do solo,
ocado por formigueiros. Essa particularidade construtiva, comum em
outras regies do Pas, era notada pelos visitantes, que denunciavam as
condies aparentemente pouco estveis de igrejas, edifcios pblicos e
moradas de gente importante. Em algumas zonas, particularmente na
serra da Ibiapaba, preparavam-se adobes, isto , tijolos crus.
Os tijolos supriram a falta de madeira, sendo intensivamente
usados nos arcos das padieiras, nas platibandas ou aplicados em balanos sucessivos, na confeco de cimalhas lanadas no respaldo das
paredes externas, neste caso, integrando os perfis executados com
massa, destinados a sustentar as telhas das beiradas. Esta soluo das
cimalhas feitas de tijolos generalizou-se, varando todo o sculo XIX
e invadindo o sculo XX, embora s vezes substituda, nas obras mais
antigas ou menos apuradas, por cimalhas ditas de boca de telha, as
beiradas de beira sob beira, isto , de telhas superpostas, no Cear,
35
popularmente denominadas beira sobeira (beira seveira, em alguns

pontos do Pas). Os tijolos eram muito empregados galga (em
cutelo), servindo de arremate s caladas, fazendo de meio-fio.
Tambm foram largamente utilizados como piso, quando se chamavam ladrilhos, quadrados ou retangulares, uso que exigia cozimento especial, a fim de evitar o desgaste por abraso. Cuidado semelhante, por outras razes, tambm era dispensado aos tijolos assentados
nos fornos de preparo da farinha.
Na Capital, a falta de tijolos de boa qualidade constituiu por
longo tempo um dos empecilhos expanso urbana, posto que o material de melhor fabrico procedia de longe, preferencialmente do Aracati.
Finalmente, como no se achava o barro apropriado para cozimento,
comearam a se produzir tijolos de diatomito, obtido no leito das inmeras lagoas existentes nos arredores da cidade, tijolos brancos, leves,
chatos, ainda hoje usados, tijolos romanos (pelas dimenses), no
dizer de autor abalizado (RODRIGUES, W., 1945, p. 167-8), trao inconfundvel da arquitetura fortalezense. A interdio das exploraes
do diatomito reduziu o preparo dos tijolos brancos, hoje substitudos
por tijolos vermelhos, produzidos industrialmente.
As dificuldades da obteno de material apropriado fez com que
ocorresse em pouqussimas obras o emprego das velhas tcnicas de uso
simultneo da madeira e de tijolos, os chamados frontais galega, ou
francesa, em alguns locais conhecidos por enxaimis.7 A propsito, vale
ressaltar que a Casa de Cmara e Cadeia da Caucaia, construda na segunda metade do sculo XVIII, apresenta paredes internas do pavimento
superior, talvez por arcasmo, executadas segundo a tcnica dos frontais.
A carnaba
Terra de madeira difcil, restrita ao uso do pau branco ou, em
obras de maior exigncia, ao pau darco ou aroeira8, obrigado quantas
Esclarece Luiz Augusto Leito: [...] frontal gallega, cuja construco identica do
enchamel ou enchemez, conhecido na Beira pela denominao de francezas.
(LEITO, 1896, p. 29).
8
Em Plantas do Nordeste, especialmente do Cear, Renato Braga discorre sobre a matria. (BRAGA, pssim. 1976). Por suas propriedades mecnicas e imunidade aos cupins,
o pau darco (ip) e a aroeira apareciam como as madeiras de ar mais requestadas.
7
36
vezes ao uso de espcies quase arbustivas, o Cear descobriu meios de

contornar as dificuldades, recorrendo aos vastos carnaubais que outrora
lhe cobriam boa parte do territrio.
A carnaba (copernicia prunifera) uma palmeira de belo talhe,
comum nas vrzeas do Cear e do Piau. Diziam-na a rvore da vida,
porque dela tudo se aproveitava. As folhas, desde os primeiros tempos,
serviam de paredes e cobrimento das casas mais pobres. Com elas se
faziam chapus, urupemas, urus, cestos, vassouras. Delas se extraa a
cera valiosa, empregada industrialmente tanto para dar lustre a pisos e
mveis como na fabricao de velas e discos. Os talos das folhas se
transformavam em adufas, nas janelas, ou em brinquedos infantis,
feio de cavalos de pau. Os fustes eram usados como linhas e caibros
nas cobertas, e tambm empregados em obras de marcenaria. Apareciam,
ora como cercas, metidos a pique, ora como condutos de gua ou calhas
de escoamento. Os frutos figuravam como sucedneo do caf, enquanto
as razes serviam de remdio.
Provavelmente, no ltimo quartel do sculo XVIII, os construtores comeam a recorrer gradativamente carnaba como madeira de
ar. De incio, empregavam os troncos como linhas, apoiadas em paredes paralelas, com o que se viam obrigados a limitar os vos em torno
dos vinte palmos (4,40 m), medida de comprimento til da pea. Em
uma segunda fase, abertos os troncos ao meio, passaram a ser usados
como robustos caibros de apoio trama do ripamento (Figura 11a).
Logo, porm, os troncos foram divididos aos dimetros, em quatro
partes, de modo tal que os caibros passaram a dispensar o uso de ripas,
pois serviam de encaixe direto das telhas. Essa tcnica de eliminao
das ripas, absolutamente generalizada no Cear do sculo XIX e ainda
comum no sculo XX (tambm praticada em outras partes do Pas, com
outras madeiras), tornou-se conhecida por madeiramento de caibro
junto. Os exemplares mais antigos mostram as fibras internas do tronco
voltadas para baixo (Figura 11b), enquanto nos mais novos aparecem
Empregavam-se tambm outras espcies tais como a andiroba, o angelim, o angico, o
cedro, a maaranduba, o pereiro, ainda que fosse amplo o uso do pau branco, decorrente da oferta e do preo. medida que as serras conheceram desmatamento, quer para
extrao de lenha, usada em foges e fornalhas, quer para o cultivo do caf, ocorreu
importao de madeiras da Amaznia, j corrente nas dcadas finais do sculo XIX.
37
aplicadas de modo inverso, com as fibras tocando as telhas, neste caso,

com a seco dos caibros melhor acomodada (Figura 11c).9
Nos primeiros decnios do sculo XX, a valorizao da cera da
carnaba no mercado internacional, reclamada por vrios usos industriais, levou suspenso do corte da planta. A posterior substituio do
produto por sucedneos sintticos praticamente eliminou a demanda da
cera, embora o fuste da palmeira j no voltasse a ser utilizado como
material de construo.
Figura 11 - a, b, c. Evoluo no uso de caibros juntos de carnaba nas estruturas de

cobrimento. 1. fuste cortado ao meio recoberto pelas telhas. 2. fuste cortado em quatro partes,
aplicado com fibras para baixo. 3. fuste cortado em quatro partes, aplicado com fibras para
cima, de modo a facilitar o encaixe das telhas com seco em v. Desenho do autor. (CASTRO,
1987, p. 308, fig. 517).
Telhas, cobertas e forros

Apesar das dificuldades iniciais, inclusive na Capital, sempre se
praticou o cobrimento com telhas de barro, em canudo, s quais ainda
at hoje recorrem as prprias moradas mais pobres, em contraste com
as paredes, feitas com materiais precrios. De modo geral, as telhas
eram enormes, tanto maiores quanto mais antigas. Peas de fabrico artesanal, como nota curiosa, ganharam seco em v, forma que lhes foi
dada certamente para adapt-las ao sistema de caibros juntos.10
As telhas planas, ditas francesas ou de Marselha, somente foram empregadas no sculo XX, restritas Capital e, ainda assim, em curto pe-
O emprego de caibros juntos de carnaba ocorreu aos poucos, misturado com ripamento de cedro e madeiras afins, tal como ainda se pode ver na pequena casa natal de
Jos de Alencar, nos arredores da Messejana, provavelmente construda em 1805.
10
O autor localizou telhas com seco em v nos arredores de Braga, em Portugal. Freire
Alemo, palmilhando os sertes cearenses, alude a telhas angulosas em vez de curvas (ALEMO, MS. BNRJ).
9
38
rodo. Tambm eram chamadas paraenses, pois, antes de conhecerem

fabricao local, as primeiras remessas vinham de Belm.
No era costume forrar os compartimentos das casas, fosse pela limitao do uso de madeiras, a fim de no agravar os oramentos, fosse
para favorecer a circulao do ar, obtida por conveco, atravs das frestas
das cobertas de telhas vs ou obter iluminao diurna, por meio de telhas
de vidro, usuais j no sculo XIX. Difundidos medida que passa o tempo,
os forros de madeira encontraram aplicao, entretanto com incidncia
maior nas casas de vulto, entabeirados e restritos geralmente sala de visitas ou a algum cmodo de prestgio. De incio, aparecem tbuas justapostas, tomadas com mata-juntas, depois, em meia madeira e, finalmente,
aquelas do tipo de saia e camisa. Na virada do sculo XIX, tornou-se
comum rasgar os forros em faixas preenchidas por painis entreliados, os
quais, embelezando os ambientes, beneficiavam o conforto ambiental,
promovendo a tiragem de ar. Muito raro se notam aplicaes de elementos
decorativos nos forros, ocasionalmente, flores usados com referncia ao
ponto de descida de luminrias. Com freqncia tambm se empregavam
os forros de lona, ou melhor, de aniagem, no sendo usual, pelo acmulo
de poeira, a palha em faixas entranadas, comum em outras regies.
Muitas igrejas no possuam forro, quando muito limitado capela-mor ou nave principal. Neste caso, empregava-se o tabuado de
saia e camisa, pendurado por travejamento atirantado nas linhas das
tesouras, embora uma ou outra igreja mostrasse forro em gamela, com
aproveitamento da forma reentrante das tesouras de linha alta. No h
pintura de forros de alta valia, salvo aquela j referida, alis, datada da
primeira metade do sculo XVIII, na Matriz da Viosa, antiga igreja
jesutica. Como obras j oitocentistas, citem-se a representao da
Sagrada Famlia, em relevo, no forro da nave da igreja do Menino Deus,
no Sobral, e a seqncia de pequenos painis historiados que se vem
na capela-mor da Matriz de So Jos, no Aquirs, pintura ingnua, por
certo transcrita de gravuras eruditas, pertinentes vida do orago.
Revestimentos e cores
No havia grande variedade cromtica, dado o uso corrente de
pigmentos minerais. Os exteriores podiam aparecer inteiramente pintados de cal, mas em muitas obras os panos recebiam tons suaves, ama-
39
relos ou, mais raro, em outras cores, deixando-se o branco para os ressaltos. s vezes, empregavam-se cores cinza, nas edificaes pblicas,
imitando a aparncia do granito. De modo geral, prevaleceram os amarelos, ou melhor, as superfcies pintadas de ocre, menos sujeitas ao desbotamento provocado pela luz forte da terra. Com pequenas variaes
nas tonalidades, os amarelos tambm apareciam como cor usada nos
panos de fundo, deixando-se os brancos para as salincias decorativas,
como j se assinalou. Nas igrejas, pelo lado externo, ao p das paredes
caiadas, tornou-se comum pintar uma barra preta de alcatro, guisa de
rodap de defesa contra as guas das chuvas. Internamente, optava-se
pelo branco, a fim de clarear os ambientes, dedicados ao culto.
Como valorizao dos paramentos, recorria-se execuo
pouco dispendiosa de ressaltos ornamentais em massa, imitao de
pedras aparelhadas, mas pouqussimos os frisos externos, executados
sobre relevo. Apesar do reduzido emprego no Cear, acrescente-se o
eventual revestimento parietal exterior com azulejos, moda oitocentista brasileira logo introduzida em Portugal como contribuio de
emigrantes enriquecidos, retornados s suas origens. Aplicavam-se
ento nas fachadas peas j produzidas industrialmente e, portanto,
mais baratas, os chamados azulejos estampilhados, portugueses ou de
outras origens, geralmente limitados a barras, quando nos interiores.11
Toque de requinte, mnimo, alis, algumas casas mostravam nas paredes internas frisos com padres fitomrficos, executados com a
ajuda de estresidos e, em rarssimas ocasies, ocorreu uso do papel de
parede importado. Como reminiscncias coloniais, as portas recebiam
11
A propsito, diga-se que o Cear somente conheceu azulejos estampilhados, produzidos depois das primeiras dcadas do sculo XIX, de fabricao j industrializada. Vale
aduzir que os azulejos de pocas anteriores, artesanais, artisticamente mais valiosos,
apresentavam cenas (paineis figurativos) ou unidades que formavam padres. Ao
longo dos Setecentos, prevaleceram peas com tonalidades azuis, as quais se viram
substitudas pelos amarelos na transposio do sculo, ento arranjadas com tratamento
linear, de gosto neoclssico. O Brasil antigo nunca fabricou azulejos, tcnica procedente do Oriente Mdio, propagada no sul da Itlia, e logo na Espanha e em Portugal.
Azulejo palavra difundida pelos rabes, como assinala frei Joo de Sousa: AZULEJO
Azzalujo. Espcie de ladrilho pintado, e vidrado usado entre ns [Portugal], e bem
conhecido. Deriva-se do verbo zallaja ser lizo, escorregadio. (SOUSA, 1789 [1981],
p. 70). A expresso azulejo azul, como se v, no constitui pleonasmo...
40
os azuis, os verdes, em tonalidades fortes, se bem que fosse comum

pint-las de um vermelho queimado, dito sangue de boi, s vezes bastante escuro. No avanar do sculo, apareceram nas esquadrias os
cinzas e os brancos.
Como cunho identificador de algumas obras do sculo XIX, ou
talvez mais antigas, entrou em uso um revestimento, substitutivo da
pintura, que hoje se torna difcil reproduzir, espcie de estuque, executado com a prpria massa do reboco peneirada, proporcionando uma
textura lisa, quase brilhante, de longa durao. Popularmente conhecida por esguarnecido, consta dos livros portugueses oitocentistas de
construo como guarnecido, isto , o guarnecimento a branco e a
cores, de que falam Luiz Augusto Leito e Joo Emlio Segurado.
(LEITO, 1896, p. 269; SEGURADO, [s.d], p. 145-6). Algumas
vezes, o esguarnecido incorporava clara de ovos massa, resultando
paramentos revestidos por uma espcie de tmpera. Na Capital, em
fins do sculo, nos exteriores de casas comerciais e residenciais,
ocorreu a moda dos guarnecidos em faixas horizontais vermelho-escuras e brancas.
4 Neoclassicismo no Cear
Os termos correntes em histria da arte e em histria da arquitetura, nasceram, em boa parte, de apreciaes muitas vezes jocosas,
feitas por contemporneos ou psteros. Arraigados de modo tal, no se
lhes consegue, entretanto, evitar o emprego, sejam quais forem as discordncias quanto sua real e justa significao.
Eis por que, conquanto discutveis, neste texto se acatam expresses tais como neoclassicismo e termos assemelhados, admitidos com o
intuito de identificar formalmente numerosas obras brasileiras (cearenses) executadas no sculo XIX. Na realidade, no h como fugir
terminologia que se enraizou, cujas amplitude alcana at realizaes
de cunho popular, designadas sob aquela denominao to apenas
porque valorizam a simetria a eixos de composio ou se adornam com
uns raros elementos, formais ou decorativos, tomados como emblemas
lexicais, apropriados de matrizes neoclssicas importadas.
No se deve esquecer de que nas edificaes neoclssicas europias, evidentemente, o espao e os sistemas construtivos, que presidiam
41
elaborao das obras, resultavam de condies sociais, econmicas e

artsticas outras, integrantes de um processo histrico em pouco ou nada
correlacionado com a realidade brasileira.12 Deste modo, a adeso ao emprego de um vocabulrio arquitetnico de procedncia erudita, procurava
nobilitar obras singelas, tantas vezes populares, a fim de faz-las ascender
elevada categoria de realizaes de alto prestgio esttico e social.
Caractersticas locais
Como se disse, o chamado neoclassicismo cearense (e brasileiro)
privilegiava o lxico, em detrimento da sintaxe, conquanto esta surgisse
discretamente em muitas composies, definidas pelo emprego de eixos
de simetria e por volumetria compacta ou blocos interpenetrados.
Nas casas urbanas brasileiras, em maioria com plantas marcadas
por um longo corredor lateral, o emprego de eixos de simetria ficava
inviabilizado, fato percebido com ressalvas pelo francs Louis Lger
Vauthier, ao deparar a tipologia das moradas do Recife13, cuja disposio em planta decorria da forma dos lotes, estreitos e compridos, comuns no Pas. O desencontro histrico, nascido da aplicao de desenho moderno sobre substrato antigo, fatalmente iria refletir-se nos
exteriores do edifcio, isto , na consagrao de um vocabulrio plstico
formado por colunas, pilastras, frontes, cornijas, platibandas lisas ou
decoradas, estas mais raras, e, principalmente, portas e janelas encimadas por vergas de arco pleno. Enfim, o emprego de um maquillage
decorativo de feio neoclssica, logo generalizado.
Entre outras ponderveis fontes setecentistas europeias, a arte neoclssica [seria]

originria da cultura iluminista. (ARGAN, 1993, p. 198).
13
Louis Lger Vauthier (1814-1891), jovem engenheiro francs, viveu no Recife entre
1840 e 1846, contratado pelo governo de Pernambuco. Efetuou valiosas observaes
em suas Cartas e em seu Dirio sobre arquitetura brasileira de morada e o consequente relacionamento com valores da sociedade patriarcal. A propsito das ordenaes espaciais de vis neoclssico, assinala: E, contrariando as leis da simetria, to
caras ao corao dos brasileiros, a porta quase sempre fica de um lado, enquanto as
janelas formam um pequeno par. (VAUTHIER, 1943, p. 170-171). As Cartas e o
Dirio foram tambm publicados por Gilberto Freyre, acompanhadas de comentrios. (ver FREYRE, 1960, 2. v., p. 850).
12
42
Forma arquitetnica
Uma das origens das modificaes morfolgicas solicitadas pelo
neoclassicismo brasileiro, procedia da valorizao social da via pblica,
operada no Segundo Reinado. As novas posturas urbanas passavam a
exigir o controle da queda das guas pluviais nas ruas, anteriormente
lanadas direta e indistintamente das beiradas, mas agora disciplinadas
pelo emprego por buzinotes (os jacars, no dizer popular) que vertiam das calhas, estas quase sempre contornadas externamente por platibandas pontuadas por pinhas, jarres ou esttuas. Por outro lado, lisas,
perfuradas ou em balaustradas, as platibandas pareciam conferir maior
porte aos edifcios, alis, conforme o ensejo, s vezes apresentados
romana, quer dizer, sobre plataformas cujos patamares eram galgados
por escadas ou escadarias.
Em termos de cena urbana fortalezense, a busca de organizao
premeditada do espao por meio de eixos de simetria ordenadores, em
particular nas casas de fachadas mais largas (casas de cinco portas),
correlacionava-se com o risco reto das ruas e retangular das praas,
enfim, condizia com o traado ortogonal da cidade, de vertente histrica
ligada ao neoclassicismo. Em termos nacionais, com maior nfase
quando se tratava de edificao pertencente a alguma figura expressiva
da vida imperial, na Corte ou nas provncias, todos aqueles elementos
normativos reuniam-se de modo conciso em favor de um enobrecimento do edifcio, posto que a economia de meios, como expresso
formal, sempre foi um dos traos marcantes das obras clssicas ou com
tal aspirao.
Ao aparato formal, junte-se ainda a exigncia de atendimento a
tipos de fenestrao constantes das posturas, as quais determinavam o
dimensionamento homogeneizado de janelas e portas, mais cuidadas e
um tanto padronizadas com o passar do tempo, favorecendo os efeitos
rtmicos de repetio. As determinaes oficiais tambm interferiam
externamente na altura das cimalhas e das platibandas, bem como nas
portas internas.
No caso especial das casas de esquinas, urbanas, inseridas no
alinhamento da quadra, o uso da platibanda de contorno exigia total
modificao no desenho das tradicionais cobertas de duas guas, do
que, na Capital, resultou a eliminao dos elevados oites voltados para
43
as travessas laterais, usuais no Cear da primeira metade do sculo

XIX. Em conseqncia, tornou-se comum recorrer aos telhados de trs
guas, agora com ponto mais baixo. Comparao entre edificaes mais
antigas com aquelas mais novas, ainda pode ser efetuada em cidades
como o Ic, o Aracati e o Sobral. Nesta ultima, muitas vezes as cobertas
tradicionais de duas guas foram mantidas, oferecendo-se, porm, em
troca, tratamento especial s empenas dos oites, curiosamente transformadas e valorizadas como frontes, articulados ao restante da fachada por meio de janela ou janelas. Esta soluo de compromisso entre
o passado e o presente impressionava a sensibilidade daqueles que,
como Antnio Bezerra, visitavam a cidade no ltimo quartel do sculo
XIX. (BEZERRA,1965, p. 306).
Figura 12 - Sobral. Casa de oito enobrecido. Segunda metade

do sculo XIX.
Oito transformado em fronto tratado com referncias neoclssicas, mostrando a cimalha horizontal cortada por janela ou janelas
de rasgo, que servem de articulao entre o tringulo de arremate
e o retngulo de base. Soluo inconfundvel e caracterstica do
Sobral oitocentista. Foto do Autor, 1973.
Quanto aos arcos de meia volta (em semicircunferncia), emblema neoclssico, cuja aplicao se generalizou, tratava-se de novidade construtiva executada sem problemas para a estabilidade das
obras. Implantados com a ajuda de cambotas padronizadas, apareciam
defendidos por arcos de descarga sobrepostos, isto , por arcos aba-
44
tidos, escondidos pelo reboco e j empregados em perodos anteriores.

Havia tambm vergas retas, s quais sempre se sobrepunham obrigatoriamente os arcos de descarga, s vezes encimadas por tmpanos triangulares fingidos, usados em obras de maior vulto. O aumento do nmero de vos nas fachadas, conduziu gradativa reduo dos cheios,
ocorrncia que permite distinguir visualmente as obras mais novas e as
mais antigas. (COSTA, Lcio, 1937, p. 37-39).
Plantas das casas
Ocorriam diferenas entre as plantas das casas rurais e das casas
urbanas, aquelas, isoladas no meio dos terrenos e estas, contguas, de
paredes meias com os vizinhos, formando conjuntos. De modo geral,
nas casas rurais de maior porte havia sala na frente, duas filas de quartos
ladeando um corredor central e alpendre de servios nos fundos, com
depsito de gneros. Era comum um alpendre de estar, pelo menos
frente, cujas dimenses e cuja ampliao ao contorno, como j se disse,
ficavam correlacionadas com a insolao e, principalmente, com as
posses do dono da morada. Nas casas menores, as solues se ajustavam
s necessidades sociais, mnimas, alis. Na zona do criatrio, em particular nos Inhamuns certamente por influncia do prestgio do Ic, ocorriam plantas curiosas em muitas casas de fazenda, cujas amplas fachadas
de frente como que resultavam da justaposio de uma sequncia de fachadas de pequenas casas de padres urbanos, fingindo conjuntos de
moradas contguas, em vez de uma unidade domiciliar nica.
Quanto s casas trreas urbanas, ressalte-se que as diferentes regies brasileiras guardavam entre si forte semelhana, sem dvida provocada pelas dimenses dos lotes, sempre estreitos e compridos, de
procedncia colonial, ou mais, de longnqua tradio medieval. As impresses deixadas por visitantes e a observao direta de exemplos remanescentes comprovam a assertiva, justificando a conhecida declarao do engenheiro francs Louis Lger Vauthier (1943, p. 170-1):
Quem viu uma casa brasileira, viu quase todas (FREYRE, 1960,
819), sempre traindo uma monotonia desesperadora (FREYRE, 1960,
p. 849). As consideraes de Vauthier sobre as casas urbanas trreas,
em especial as construdas com tijolos, podem ser estendidas ao Pas. O
Cear, claro, no fugiria regra.
45
Figura 13 - Casa da fazenda Belmonte, Inhamuns, CE.

Conquanto se trate de uma nica morada, a fachada e a coberta se assemelham a um
conjunto de casas dispostas ao longo de uma rua, sem dvida, soluo eleita sob influncia e prestgio da arquitetura urbana da cidade do Ic.
Foto: J. J. Rescala, 1941 Arquivos do IPHAN.
Nas cidades cearenses, com nfase na Capital, prevaleceu a tipologia nacional da casa de corredor, ditada pela maior ou menor largura
dos lotes, desenvolvendo variantes tipolgicas locais, conhecidas popularmente por designaes prprias. Assim, implantadas nos lotes mais
estreitos, as casas de duas portas constituam um modelo bsico,
tendo uma sala frente, seguida de um ou dois quartos, sala de jantar
nos fundos, cmodos estes todos interligados por um corredor e complementados pelos compartimentos de servio, nos fundos, aps os
quais, finalmente, vinha o quintal, ensombrado com rvores frutferas e
geralmente beneficiado com uma cacimba. As casas de trs portas
repetiam a mesma planta bsica, mas introduziam um compartimento
de recepo frente, conhecido por entrada, que antecipava o imprescindvel corredor, ao longo do qual se alinhavam dois ou trs quartos.
As solues com entrada valorizavam socialmente a morada, porque
deixavam a sala de visitas isolada de fluxos nascidos de solicitaes
mltiplas. As casas de quatro portas reproduziam a planta da casa de
trs portas, justapondo, entrada e ao corredor, uma fileira de c-
46
modos estreitos, encabeados pelos chamados gabinetes. A coberta, em

todos os casos, ficava sempre resolvida com duas guas, em cangalha,
ajustadas, por um rinco, ao telhado em meia gua que cobria o prolongamento da casa, ocupado pelo setor de servio. Na Capital, os prdios
trreos de esquina, de funo comercial, aproveitavam o p direito elevado, construindo stos de morada, iluminados por um correr de pequenas janelas abertas sob a cornija de contorno e a platibanda.
Numerosas eram as casas pequenas e pobres nas quais os usos
no impunham diferenciao espacial ou social. Denominavam-se
casas de meia-gua porque tinham telhado com aba de um s caimento, voltada para o quintal. A fachada, muito estreita, quase sempre
admitia duas portas, mas s vezes, apenas uma. Como acesso a casas
mais modestas, urbanas e rurais, tornou-se comum o emprego das
portas roladas. Para tal, seccionava-se horizontalmente a folha ou
uma das folhas da porta, ao meio, permanecendo a parte inferior fechada com ferrolho, feio de peitoril, enquanto o trecho superior se
abria, como janela. Vale lembrar que o termo rolada, no sentido de
cortada, decepada, era usual em expresses populares tais como rolou
um dedo, rolete de cana.
Figura 14 - Casa do Capito-mor. Sobral-CE.

Pequena casa do capito-mor (municipal) Jos de Xerez Furna Uchoa, erguida na segunda metade do sculo XVIII, contempornea dos primrdios da
cidade. Observar o emprego de porta rolada. (Foto SOBRAL, SOLAR, p. 49).
47
Os sobrados
Os sobrados figuravam como tipologia arquitetnica de alta expresso social no Brasil antigo.14 Comuns em suas verses urbanas,
apresentavam-se como edificaes de dois ou mais pavimentos, nas
quais o rs do cho aparecia ocupado com atividades comerciais, enquanto os demais andares abrigavam morada dos senhores, dos agregados e dos fmulos.
Os pavimentos em sobrado reproduziam de modo geral as plantas
das casas trreas, adaptadas para receber insero das escadas internas,
alm de acrescidas, nos fundos, com escadas de alvenaria, descobertas,
para descida ao quintal. Na verdade, embora parecessem amplas casas
trreas desenvolvidas em pavimento superior, os sobrados brasileiros
guardavam semelhanas, porm conheciam diferenas nas plantas.
Pode-se, pois, falar em sobrados maranhenses, pernambucanos, baianos,
cariocas, mineiros ou ainda com mais variantes, sempre definidos pela
largura dos lotes, com evidentes conseqncias na fenestrao das fachadas, no lanamento das escadas e nas formas das cobertas. (CASTRO,
2013: 58-62). No captulo das diferenas formais, vale lembrar que
pouqussimas vezes os sobrados cearenses apareciam arrematados por
mirantes, apndices de emprego generalizado no vizinho Maranho.
O exerccio de diferentes funes no pavimento trreo, alheias
vida familiar dos proprietrios, implicava o desenho da planta do sobrado. Assim, quando dedicado exclusivamente ao comrcio, ficava
eliminado o longo corredor lateral de acesso direto da rua ao quintal,
pois o saguo de entrada social conduzia diretamente escada que, com
lanos em reta, levava ao pavimento superior. Em outras situaes, procurava-se obter soluo intermediria, alargando-se o corredor de modo
a conter a escada e, ao mesmo tempo, dar passagem ao quintal, caso em
que a escada ficava bastante estreita. s vezes, para ligao da rua com
o quintal, a escada, ao se expandir, preenchia toda a largura do corredor
14
O engenheiro Vauthier, j mencionado, assinalava em suas cartas sobre arquitetura

brasileira: Na classificao das habitaes, o sobrado significa a aristocracia e a casa
trrea, a plebe. Habitar um sobrado o objeto nico de certas ambies e a condio
obrigatria de certas posies sociais. (VAUTHIER, 1943, p. 170-171). A opinio de
Vauthier foi transcrita por Gilberto Freyre. (ver FREYRE, 1960, 2. v., p. 853).
48
no trreo, mas, uma vez alcanado um primeiro lano, findava a meia

altura, em um patamar. Nesse ponto, a escada tanto se dirigia ao pavimento superior como prosseguia em linha reta para o quintal, entalada
no corredor, com degraus de descida que reconduziam ao piso do trreo.
Caso no houvesse uso comercial explcito, que exigia espao contnuo,
aps fletir em esquadro, a escada podia atingir o pavimento superior,
com lanos de ida e volta, transversais, ocupando posio habitualmente
destinada a um dos quartos. Deste modo, o espao, que eventualmente
sobrava entre o fundo da escada e o oito oposto ao do corredor, transformava-se em pequeno oratrio familiar. Em quaisquer hipteses, o pavimento superior era alcanado em ponto j central do sobrado, isto ,
posterior ao ponto de acesso direto aos compartimentos de uso social,
que se abriam para a rua, mantidos isolados e, portanto, valorizados.
Todas essas disposies espaciais acima referidas encontraram larga
aceitao nos sobrados cearenses, sendo comum transformar o alto
desvo das cobertas em stos habitveis, com janelas abertas sobre as
casas vizinhas, hbito interditado posteriormente pelo Cdigo Civil.
De incio, por falta de disponibilidade de madeira, evitavam-se
as janelas de rasgo, substitudas por peitoris de alvenaria, soluo
comum na primeira metade do sculo XIX. Ainda assim, havia guarda-corpos de madeira, excepcionalmente resolvidos com painis entreliados, resqucios de muxarabis, arabismos vistos em obras de fins dos
Setecentos, como no demolido Sobrado das Corujas, no Aracati. Depois
de meados do sculo XIX, os vos recebem rasgo at o piso, requerendo
gradis de defesa em sacada, conhecidos no Cear por varandas, executados com barras de ferro chato, forjado, repetindo exausto um padro comum em todo o Brasil e at em Portugal, com variaes eruditas. Essas varandas podiam ficar entaladas nas ombreiras ou sacadas,
apresentando-se ora singelas, isto , isoladas em cada vo ora, corridas,
em balco, estas mais raras.
Com o tempo, por influncia francesa, s folhas cegas das esquadrias, ento usuais, aplicaram-se folhas sobrepostas, envidraadas ou
em venezianas, com palhetas horizontais (tabuletas, no Cear), nas
mais das vezes, com vidro e fasquias empregados na mesma folha. Tais
inovaes requeriam a aquisio de dobradias j industrializadas ou
produzidas por imitao, no local, artesanalmente. Por tais razes, descartaram-se os velhos gonzos de procedncia setecentista, com giro
49
sobre cachimbos, espcie de pivs encravados em ombreiras macias, de madeira com seco quadrada, substitudas aos poucos por
marcos de tabuado, espessos de uma polegada, conhecidos no Cear
como forramentos, forramentas ou forras.
Valorizao simblica do sobrado
A valorizao simblica do sobrado tambm ocorreria no Cear,
todavia limitada s contingncias do meio, j comentadas. Na verdade,
os sobrados nunca foram numerosos, embora marcassem a paisagem de
algumas cidades, principalmente o Aracati e o Ic.
Na Capital, ou porque no favorecessem uma sociedade tipicamente patriarcal ou por falta de meios materiais, os sobrados conheceram um processo de difuso retardada, preteridos pelas moradas trreas. Ainda assim, Studart contava-os em quase cem, no findar do sculo
XIX. (STUDART, 1887, pg. 355). No assumiam aspectos caractersticos, mas reproduziam de modo geral as plantas das chamadas casas
trreas de trs e de quatro portas, patenteando, como j mencionado,
um reduzido jogo de variantes espaciais, decorrentes do modo de implantao das escadas, estas executadas sem aparato. No obstante j
houvesse um ou outro exemplar de pequeno vulto nos comeos do sculo XIX, os primeiros grandes sobrados fortalezenses somente foram
edificados depois de 1825. Alm de tardio, o ciclo de construo de sobrados na Capital, vale ressaltar, no se prolongou por muito tempo,
visto j mostrarem perda de prestgio no ltimo quartel do sculo, pois,
volta de 1880, surgiam casas de poro baixo afastadas das divisas laterais dos lotes, conquanto ainda dispostas no alinhamento das ruas.
Localizao urbana e prestgio social
Na Capital, em face do traado em xadrez, a posio do lote valorizava social e imobiliariamente as casas conforme a incidncia da
insolao. Em consequncia, aquelas localizadas nas ruas norte-sul,
com frente voltada para o leste, desfrutavam de especial condio.
Chamavam-se casas do lado da sombra, porque recebiam frontalmente, na sala de visitas, o sol matinal benfazejo e a contnua ventilao
amenizadora, alm de permitirem que tardinha a famlia pudesse es-
50
pairecer frente da casa, todos sentados calada, formando rodas de

conversao. O mesmo no ocorria nas casas do lado do sol, cuja sala
de visitas, exposta ao sol quente da tarde, obrigava recluso, ao encontro familiar no alpendre da cozinha ou no quintal. O traado urbano
tambm propiciava um terceiro tipo de lotes, localizados nas travessas, isto , nas ruas leste-oeste. Resultavam do aproveitamento dos
quintais das casas de esquina, divididos em pequenas parcelas ocupadas
por uma seqncia de quartos onde vivia gente menos favorecida, dedicada a tarefas humildes. Morar em casa de travessa redundava em
demrito social.
Perto do fim do sculo, muitas famlias abandonam o trecho
compacto da Cidade, na busca de viver em arrabaldes tranqilos, onde
pudessem desfrutar das vantagens da vida urbana em meio s delcias
do campo. Prosperam as chcaras, que elegem os chals como tipologia
de morada. Estes ltimos, os chals, introduzidos no Brasil nas dcadas
iniciais do sculo XIX por suos imigrados na serra dos rgos, nas
proximidades da Corte, caracterizavam-se por telhados com duas guas,
longitudinais, que vertiam lateralmente, quase sempre sobre alpendres,
amenizadores do clima.15 Os chals recebiam tratamento decorativo caracterstico, com sancas de madeira apostas s beiradas em tiras rendilhadas, conhecidas por lambrequins ou sinhaninhas. (CASTRO, 2004,
p. 83-114). A introduo do emprego das serras tico-tico facilitou a
execuo desses adornos com desenhos rebuscados.
Os projetistas
No captulo da difuso do neoclassicismo no Brasil, deve-se declarar que a arquitetura cearense nunca manteve qualquer ligao direta
com a Academia Imperial de Belas Artes do Rio de Janeiro, apesar do
alto prestgio desfrutado por aquela instituio. Os projetistas ativos no
15
Temor e defesa contra a cancula permanecem at hoje. O receio da insolao perdura nos novos tipos de morada, entre os quais, nos altos edifcios de apartamentos, uma
vez que o conforto ambiental obtido por meio de processos artificiais resulta caro,
particularmente em fachadas expostas a determinadas orientaes. Eis por que, ainda
nos dias atuais, os anncios de venda de apartamentos de luxo, climatizados artificialmente, insistem em proclamar que o edifcio todo voltado para o nascente.
51
Cear durante o sculo XIX eram ou se diziam engenheiros, militares

ou civis, estrangeiros ou filhos de estrangeiros, tais como Paulet,
Seraine, Seiffert, Gouveia Filho, Herbster, Berthot, Foglare,
Pierreleve, Privat, todos membros dos quadros profissionais do governo ou visitantes contratados para gerir obras pblicas, muitos dos
quais se radicaram na Provncia. (STUDART, 1918, 1919, 1920 e
1922, passim). Acrescentem-se referncias a alguns mestres de obras
portugueses e cearenses, acompanhados do nome de Pedro Thberge,
mdico francs e historiador, autor de obras arquitetnicas no Cariri e
no Ic, onde viveu.

Obras cearenses ditas neoclssicas
No caso brasileiro (particularmente do Cear), os vocbulos neoclssico e neoclassicismo ganharam uso amplo, at popular. Pelas
razes anteriormente expostas, embora com reducionismo sgnico, o
termo aparece aplicado a toda e qualquer edificao mais antiga que se
apresente simplesmente marcada pelo emprego de platibandas lisas e
com fenestrao encimada por arcos plenos, em particular, se mostra
um fronto triangular enobrecedor. Considerada a matria sob vistas to
abrangentes, seria relativamente numerosa a relao de obras entendidas como neoclssicas, em boa parte, pena, descaracterizadas ou
demolidas. Considerado, porm, o acervo cearense sob aspecto mais
restrito, a lista se reduziria citao de exemplares de reconhecido interesse arquitetnico, como ora se faz.
Obras pblicas na Capital
A mais antiga obra do ciclo neoclssico do Cear seria a portada de pedra lioz do primitivo mercado da Capital, j referido, obra
de Paulet, portada desaparecida quando da reconstruo do mercado
em 1930.
Nas provncias, no transcorrer do sculo XIX, em obras oficiais,
a par de uma ou outra realizao de antigos alunos da Academia
Imperial, prevaleceu o neoclassicismo dos engenheiros militares formados pela Escola Central do Exrcito, com projetos apoiados nos conceitos de economia, isto , despojamento formal e simplicidade de fun-
52
cionamento, elaborados segundo tratadistas italianos, como Vignola, e

franceses, principalmente, Durand.
Em termos fortalezenses, a lista das obras eruditas de maior valor
encabeada pela antiga sede da Assembleia Legislativa Provincial,
hoje Museu do Cear, edificao de prestgio nos quadros do neoclassicismo brasileiro, tombada pelo IPHAN como monumento nacional brasileiro. Adolfo Herbster, j citado, considerado o autor do projeto, dirigiu as obras por longo tempo, em particular no perodo de encerramento
dos trabalhos, alis, iniciados em 1856 e somente concludos em 1871.
O projeto do edifcio evidencia claro relacionamento com as concepes neoclssicas acatadas na Escola Central do Exrcito, consoante
lies hauridas nos mtodos de composio arquitetnica expostos por
Durand na cole Polytecnique de Paris, instituio paradigma da congnere militar brasileira.16 A entrada nobre do edifcio faz-se atravs de um
prtico de pedra lioz, vindo de Portugal e resolvido segundo os padres
da chamada ordem drica simplificada, sem dvida, transcritos com fidelidade de alguma verso do tratado do Vignola (VIGNOLA, 1953),
alis, autor difundido no Pas segundo interpretaes nacionais.
(RAINVILLE, 1880). O prtico leva a um espao de recepo que
conduz a uma escada de aparato, com degraus de madeira, os quais, todavia, no atendem a certas regras ergomtricas. A coberta do prdio,
desenvolvida em quatro guas, apoia-se numa sequncia de tesouras
ditas paladianas, reforadas por tirantes de ferro. O plenrio e as salas de
recepo funcionavam no pavimento superior, outrora forradas com
papel de parede importado da Frana. Nos compartimentos trreos, reservados aos servios burocrticos, os corredores de circulao do pblico
aparecem revestidos com barras de azulejos estampilhados e as esquadrias da edificao refletem apuro de cunho erudito, patente na obra.
16
A Repartio de Obras Pblicas da Provncia, por bom tempo dirigida por Herbster,
contava em sua pequena biblioteca com exemplares dos tratados da autoria do arquiteto francs Jean-Nicolas-Louis Durand (1760-1834), tais como o Prcis de leons
dArchitecture donnes lcole Royale Polytecnique e o Recueil et parallle des
difices tout genre, anciens et modernes [...]. Como se pode inferir, os tratados de
Durand, nome de alto prestgio (ver SZAMBIEN, 1984), eram utilizados no Cear
correntemente por Herbster e contemporneos, profissionais formados pela Escola
Central da Corte.
53
Obra oficial de meados do sculo a Cadeia Pblica da Provncia,

hoje transformada em centro de vendas de artesanato. Iniciada em
1850, materializou projeto do jovem e malogrado engenheiro militar, o
primeiro tenente Manoel Caetano Gouveia Filho (1824-1852), cearense, filho de rico portugus homnimo. O projeto cumpria determinaes do Ato Adicional de 1834, expedido na poca da Regncia, que
retirou das cmaras municipais os poderes de deteno, transferindo-os para os governos provinciais. A edificao contemplava deliberadamente os mais recentes conceitos de respeito vida prisional, com
celas amplssimas, aeradas, prevendo compartimentos destinados ao
trabalho dos detentos, alm de oferecer ptios circundantes como solrio. (GOUVA, 1936, p. 136-140). No perodo em que dirigiu as
obras, vale patentiar, Gouveia somente admitia trabalhadores livres.
Como soluo rarssima no Cear, o prdio conta com uma escada
helicoidal de madeira, de belo desenho, semelhante quela que havia
no sobrado do Baro de Ibiapaba, hoje demolido.
Na Capital, deve ainda ser mencionada a Estao Ferroviria
Central, inaugurada em 1882, erguida segundo projeto de vertente paladiana devido ao austraco Henrique Foglare, tambm autor do pequeno
prdio da Escola Normal, inaugurado dois anos depois e onde hoje funciona a sede do IPHAN no Cear.
Infelizmente, como dito, resta um reduzido nmero de obras pblicas de expresso neoclssica na Capital, sabido que muitas foram
destrudas. Algumas compreendiam antigas residncias de maior porte,
adquiridas ou alugadas pelo poder imperial, transformadas em sedes de
reparties, por exigncia dos negcios da Provncia em expanso.
Das grandes edificaes remanescentes, pelo menos trs delas
pedem meno. Uma, a casa de trs pavimentos em sobrado, construda pelo Dr. Jos Loureno de Castro e Silva (1808-1875), mdico
de grande prestgio poltico, provavelmente datada de meados do sculo XIX e cuja fachada, revestida com azulejos em relevo, apresenta
fronto de ponto ao baixo, proporo incomum nas edificaes neoclssicas cearenses, em maior parte, obras de engenheiros. Nessa casa
de alta valia arquitetnica (Rua Major Facundo, 154-156), hoje prprio estadual, recuperada, funciona um centro de atividades artsticas.
Nela funcionou o Tribunal da Relao do Cear, instalado em 1875.
(CASTRO, 2003:103-133).
54
Uma segunda casa, pertencente aos herdeiros do senador

Fernandes Vieira e adquirida pelo governo imperial em 1883, figura
como uma das poucas obras residenciais da poca que exibiam soleiras,
cunhais e enquadramentos dos vos executados com pedra vinda de
Portugal. No segundo quartel do sculo XX, conheceu duplicao imitativa da parte original, perdendo a aparncia residencial. Quando das
obras de acrscimo, introduziram-se ressaltos de contorno dos vos em
massa, como fingimento de pedra, bem como lajes de concreto armado
em todo o edifcio, hoje sede do Arquivo Pblico Estadual.
Nesse processo de ampliaes necessrias ao atendimento de
novas funes, deve ser citada a sede da Unio Cearense, associao
que congregava os altos comerciantes da Cidade, nacionais e estrangeiros, edificao fronteira ao Passeio Pblico, erguida provavelmente
em 1872, em local aprazvel, atual sede do Servio Social da Indstria.
Abrigou posteriormente o Club Cearense, ambiente de convvio social
das famlias do empresariado local. Transformada em hotel, em seguida, adaptada no fim do sculo XIX para sede dos Correios (e, depois,
sede da Cear Light), tambm ganhou duplicao da rea original, facilmente comprovada pela coberta piramidal nova, justaposta pr-existente. Elementos de ferro, tais como a escada interna, de fabricao
inglesa, os guarda-corpos das sacadas, a arcaria sobreposta entrada
principal e um trecho da platibanda em gradil, devem ter sido aplicados
no edifcio quando da ampliao. Antes de se mudar para o prdio da
Unio Cearense, o referido Clube Cearense ocupara um sobrado erguido na vizinha esquina da rua Major Facundo, no qual funcionaram o
Liceu do Cear e o Htel de France, sobrado este, por sua vez, ampliado
e remodelado em 1927 para funcionamento do Palace Hotel. Hoje pertence Associao Comercial do Cear.
Na histria da apropriao social dos espaos pblicos urbanos,
no pode ser esquecido o Passeio Pblico fortalezense. Dividia-se em
trs planos, dispostos em patamares que desciam at o mar. Resta hoje
apenas o antigo Primeiro Plano, localizado no planalto onde a cidade se
assenta, resolvido segundo traado geomtrico de discreta composio
neoclssica e adornado com peas de estaturia, cpias de originais
greco-romanos ou de obras neoclssicas francesas. Nivelado o terreno
em rampa e ajardinado o logradouro por volta de 1880 pelo portugus
Tito Rocha, desde logo se tornou centro de encontro da populao da
55
cidade nos anos finais dos Oitocentos. entrada dos jardins do Passeio,
admira-se um soberbo baob, plantado pelo Senador Pompeu em 1860.
At meados do sculo XIX, no local, ainda no aterrado, funcionou o
paiol da plvora da contgua fortaleza da Assuno, implantado em
cho baldio, onde se despediam da vida os condenados forca, cho
regado pelo sangue dos revoltosos da Confederao do Equador, ali
fuzilados em 1825, episdio consagrado na denominao Praa dos
Mrtires, concedida ao logradouro. (CASTRO, 2009, p. 41-114). Os
temores de exploso do paiol mantiveram baldia a ampla rea de vizinhana, posteriormente transformada em afamados jardins.
Contar com um Passeio Pblico figurava como velho desejo dos
fortalezenses. No fim de contas, a denominao assim j constava de desenho do Capito Francisco Giraldes, executado de 1810, subentendendo
localizao prxima da atual. (CASTRO, 1997, p. 41-2). Referncia homnima reaparece no relatrio enviado Assemblia Provincial em 1847
pelo Presidente da Provncia, tenente-coronel de engenheiros Igncio
Correa de Vasconcellos (CASTRO, 1994, p. 75), projeto concretizado
nos jardins do antigo palcio governamental, hoje Praa General Tibrcio,
o primeiro espao pblico urbanizado na Capital.
As igrejas: exemplos fortalezenses
Durante muito tempo, a diminuta populao da Vila assistia aos
ofcios na pequena capela localizada no interior da Fortaleza da
Assuno, constrangendo-se ante a presena inoportuna dos soldados.
(CASTRO, 2012, p. 9-72). Assim, to logo foi possvel, iniciaram-se as
obras da matriz de So Jos, erguida em meio de uma praa quase fronteira ao forte. Precariamente construda e mal conservada, a igreja no
resistiu ao tempo. Os trabalhos de total reedificao comearam por
volta de 1820, mas a novo templo foi somente inaugurado em 1854, s
vsperas de se tornar sede episcopal da diocese do Cear, instalada
pouco depois, em 1861. No comeo, os trabalhos ficaram sob as ordens
do administrador das obras reais Antnio Simes Ferreira de Faria, portugus, antigo auxiliar de Paulet, continuados pelo engenheiro Seiffert
e, finalmente, concludos pelo mestre cearense Francisco de Paula
Tavares Coutinho. Impiedosamente demolida em 1938 por deciso arquiepiscopal, a igreja caracterizava-se externamente por um fronto
56
triangular de severa aparncia, ladeado por duas torres, desenvolvendo

interiores ditos em plano basilical, soluo que veio a exercer fortssima influncia germinativa na organizao espacial das igrejas cearenses mais novas, e tambm nas antigas. Nas recentes, por lhe adotarem o plano e, noutras, por terem tido as paredes cegas da nave central
abertas em arcaria, tanto sob o argumento de lhes ampliar o espao interno, como, e tambm, a fim de acompanharem a nova mensagem esttica, ento ainda desconhecida na Provncia, mensagem valorizada
por sua aplicao em igreja recentemente elevada condio de sede
episcopal. O aspecto despojado, a simplicidade dos retbulos, a eliminao de adornos, a pintura branca das paredes da S fortalezense coadunavam-se arquitetonicamente s propostas de romanizao da Igreja, introduzidas no Cear pelos novos bispos, com a ajuda dos padres lazaristas
franceses do Seminrio da Prainha, inaugurado na ocasio. frente, em
meados do sculo, sob incentivo de frei Serafim de Catnia, foi erguido
um belo cruzeiro, adornado de imagens e demolido com a igreja.17
Como se disse, o plano basilical da nova S foi fiel e generalizadamente adotado pelas edificaes religiosas cearenses, em particular
nas igrejas fortalezenses concludas no quartel final dos anos oitocentos
ou no comeo do sculo XX (Patrocnio, Corao de Jesus, Carmo,
Remdios), no obstante todas recorrerem ao partido de torre nica,
central, talvez por medida de economia ou j por influncia neogtica.
No acervo de igrejas fortalezenses cuja aparncia integra as obras
de vertente neoclssica, no se podem esquecer duas obras. Aponte-se,
primeiro, a pequena igreja do Rosrio, de certo modo a mais antiga da
Capital, talvez iniciada em 1730 como simples capela de taipa.
Reconstruda em alvenaria, foi totalmente modificada em 1872, quando
adquiriu fronto de linhas neoclssicas. Permaneceu na igreja o plano
da antiga nave, onde havia campas, todavia, com o espao acrescido de
uma nave lateral arrematada por torre nica (soluo semelhante capela de So Bernardo, de 1854 / 1859). Em tempo mais frente, a igreja
recebeu forro de chapas metlicas, de produo industrial. Como outro
exemplo na Cidade, anote-se a igreja de Nossa Senhora da Conceio
da Prainha, com obras iniciadas em 1839. Caracteriza-se por duas torres
17
Os pregadores franciscanos em misso na Provncia estimulavam a ereo de cruzeiros no adro das igrejas, prtica que desde ento se tornou corrente no Cear.
57
piramidais, entaladas entre um fronto triangular, as quais arrematam

frontispcio revestido de azulejos estampilhados portugueses e franceses, identificveis pelas dimenses das peas. Posteriormente transformada em capela do Seminrio Episcopal, seus interiores encontram-se totalmente desfigurados, havendo desaparecido, h muito, o pequeno
cemitrio implantado nos fundos do templo.
As igrejas: exemplos no interior da Provncia
No h como apresentar uma relao numerosa de todas as
igrejas cearenses tidas como neoclssicas, uma vez que elas sempre
acusam envolvimento com certas ambiguidades formais e histricas,
alm de que muitos dos exemplares mais significativos, conquanto procedentes do sculo XVIII, em maioria, foram ampliados e alterados nos
Oitocentos. Na verdade, apreciadas como edificaes marcadas por
forte apelo popular, acusam interpenetrao de formas e tcnicas que
dificultam o estabelecimento de referncias cronolgicas ou estilsticas.
Os frontes triangulares, por exemplo, nem sempre indicam concepes estticas do sculo XIX, mas preservao de arcasmos morfolgicos. Podem proceder de solues originadas da tradicional disposio
das cobertas em duas guas ou repetir, talvez inconscientemente, o
apuro de formas eruditas de igrejas maneiristas italianas, com ocasionais reflexos no Brasil. (BAZIN, 1956, p. 335-8).
Em muitas igrejas, o vo das naves, por pouco largo que fosse,
pedia especial cuidado na armao dos telhados, tornando-se comum o
emprego de tesouras de linhas altas, cujo coice nas paredes laterais
ficava amenizado por vrias solues. Menos comum a nave sem
forro, cujo teto recorre ao sistema de caibros armados postos vista,
como na matriz do Aquirs, cujas torres de fins do sculo XIX enquadram frontaria abaulada, prismtica, talvez proposio setecentista.
Pela reforma radical a que foi submetida, merece citao a igreja
matriz de Santo Antnio, no Quixeramobim, iniciada volta de 1789
pelo prprio fundador da vila, o portugus Antnio Dias Ferreira. Tinha
aparncia barroca, como se v em um desenho antigo. Foi, entretanto,
inteiramente modificada no comeo do sculo XX, quando ganhou
feio neoclssica, por certo inspirada no Vignola. Seus interiores
acham-se descaracterizados e os belos ladrilhos hidrulicos de fabri-
58
cao cearense, que pavimentavam o piso do altar-mor, foram removidos recentemente.

Ainda no Quixeramobim, no pode ser omitido o caso especial
da capela do cemitrio, de plano circular, coberta com telhas cermicas.
Construda em mutiro pelo povo da cidade sob orientao do j mencionado franciscano Frei Serafim de Catnia, italiano, em misso nos
sertes do Cear e do Piau em fins dos anos 60 do sculo XIX, mantm-se ntegra em sua forma original, menos no emparedamento de uma
seqncia de portas.
O conjunto sobralense
Durante os anos finais do sculo XVIII, embora com fora menor,
o Sobral exercia no vale do rio Acara o mesmo papel de ponto focal de
encontro das boiadas, desempenhado pelo Ic, na bacia do Jaguaribe.
Paralelamente pecuria extensiva, o municpio tambm se dedicou
agricultura, mas a aglomerao urbana, favorecida por sua posio geo
grfica, tornou-se ponto de distribuio comercial no norte e no oeste da
Provncia e no norte do Piau. Alada condio de cidade em 1841,
durante a segunda metade dos Oitocentos conheceu progresso material,
que se prolongou at os dias da Revoluo de 1930, quando as ligaes
rodovirias e, logo depois, ferrovirias lanaram a cidade no raio de
domnio da Capital. Os sonhos de industrializao, tentados na poca,
falharam por falta de disponibilidade de energia eltrica, provocando
estagnao econmica, fator preponderante, sem dvida, na preservao do conjunto urbano antigo. H duas dcadas, superados aqueles
entraves, a cidade entrou em franco progresso material, situando-se
como ativo centro industrial e centro universitrio promissor, consciente, porm, e envaidecido do seu passado arquitetnico, hoje tombado pelo IPHAN.
Salvo obras mais antigas, remodeladas no sculo XIX ou mais
recentemente, boa parte do acervo sobralense data da segunda metade
daquela centria e das primeiras dcadas do sculo XX, perodo este
ltimo marcado por valiosas realizaes j filiadas ao ecletismo arquitetnico. Entre as obras de feio neoclssica, alinham-se vrios sobrados, cujas etapas de evoluo formal podem ser observadas, a par de
casas j citadas, cujos oites, voltados para ruas laterais, foram incon-
59
fundivelmente transformados em frontes vazados por janelas, particularidade j assinalada. (Ver figura 12).
Entre as realizaes sobralenses de maior significado, deve ser
referido o Teatro So Joo, com obras iniciadas em 1875, caracterizado
por fronto curvo. Mencionem-se tambm a antiga Casa da Cmara e
Cadeia, onde hoje funciona unicamente a Cmara, edificao arrematada por platibandas decoradas com motivos Empire, bem como a
Cadeia Nova, infelizmente descaracterizada para funcionamento de um
quartel de polcia. A trama do romance Luzia Homem, de Domingos
Olmpio, envolve-se com as obras da Cadeia, realizadas durante a seca
de 1877. Acrescente-se ao acervo, a estao ferroviria, construda no
ltimo quartel do sculo XIX, segundo projeto de Jos Privat, tambm
autor da estao inicial da antiga ferrovia, no porto do Camocim, obras
ambas de valia arquitetnica regional.18 Merece tambm citao o cemitrio de So Jos, por seu desenho regular, composto com esprito
geomtrico de vis neoclssico. (ver CASTRO, 1973, p. 29-35.)
O Aracati
Entre obras espalhadas em vrios pontos do Estado, geralmente
casas e sobrados convencionalmente citadas como obras neoclssicas,
assumem particular relevo no Aracati e no Ic, cidades cujos trechos
antigos foram tombados pelo IPHAN. Ambas controlavam a bacia do
rio Jaguaribe, cuja rea ocupa metade do territrio cearense.
Como j se assinalou, no sculo XVIII e em boa parte dos anos
oitocentos, o Ic funcionava como centro sertanejo coletor dos rebanhos de gado, encaminhados para as oficinas de abate do Aracati,
onde era preparada a carne de Cear, remetida para outras partes do
Pas. O prestgio das duas cidades, imbricado em atividades tercirias,
urbanas, prolongou-se at o fim do penltimo quartel do sculo XIX,
quando ambas foram definitivamente absorvidas pela influncia cultural e econmica da Capital.
18
A propsito das estaes ferrovirias j referidas, poderia ser acrescentada a estao

do Crato, como as demais, tambm desativada, edificao inscrita nos Livros de
Tombo da Secretaria Estadual de Cultura. Trata-se, porm, de obra do sculo XX,
inaugurada em 1926, alheia, portanto, aos marcos cronolgicos deste artigo.
60
No Aracati, ao longo de ruas largas e paralelas ao rio (semelhantes s do Ic), destaca-se um conjunto de sobrados e casas, particularmente na antiga rua do Comrcio, infelizmente com formas originais nem sempre mantidas ntegras. A Casa de Cmara e Cadeia, obra
do sculo XVIII, foi modificada com um desenho que a assemelha
morfologicamente s obras oitocentistas, interveno semelhante
quela imposta igreja do Bonfim. O sobrado das Corujas, j referido,
imenso e imponente, talvez setecentista, com porto lateral encimado
por volutas, desapareceu h muito. A Casa das Correias, apesar de inscrita nos Livros do Tombo Estadual, foi demolida festivamente pelos
proprietrios. Algumas casas de feio rural nos arredores da cidade
pedem meno.
O Ic
No conjunto do Ic, vrios sobrados e casas apresentam homogeneidade formal de vertente neoclssica (e neogtica), seja em planta
seja nos detalhes construtivos, gerando padres tipolgicos locais. Na
parte mais antiga, verificou-se a introduo de uma rua de servio, a
Rua do Meio, entre duas ruas amplas e paralelas, a Rua Grande e a
Rua Larga. Essa via intermediria, ao permitir acesso pela parte posterior dos lotes, gerou uma disposio espacial que favoreceu a implantao de ptios nos fundos das edificaes, influindo inconfundivelmente nas plantas dos sobrados icoenses. Estes, alis, sempre apresentam
no pavimento superior uma varanda descoberta, voltada para o quintal,
estabelecendo articulao espacial entre os compartimentos ntimos e a
parte de servio. Essa varanda, cujo piso ladrilhado se apoia em lastro
de tijolos assentados sobre travejamento de madeira rolia, mostra soluo construtiva semelhante s tcnicas populares alentejanas, em
Portugal. Por outro lado, a incomum disposio viria primitiva talvez
revele reminiscncias do traado pombalino da Baixa lisboeta, marcado por uma sequncia alternada de ruas largas e estreitas. Ainda a
propsito, nas casas icoenses so comuns fachadas trreas que se mostram com a sequncia porta / janela / porta, em vez da habitual disposio porta / janela / janela. Assinale-se tambm o desenho das esquadrias como nota caracterstica da arquitetura residencial do Ic, em que
avulta um sobrado com mirante.
61
Figura 15 - Rua Grande. Ic, CE.

Rua longa e ampla, assim dimensionada em cumprimento s normas de urbanizao
correntes na poca da instalao da vila. esquerda, observar um sobrado com mirante,
coroamento arquitetnico pouco comum no Cear. Desenho do Autor, 1983.
Nos programas institucionais, sobressai a Casa da Cmara e

Cadeia, iniciada nos anos finais dos Setecentos mas ampliada no ltimo
quartel do sculo XIX com referncias neogticas. Tambm avulta o
Teatro da Ribeira dos Ics, projeto do anteriormente aludido Pedro
Thberge (1811-1864), mdico e historiador francs radicado na cidade.19 Arquiteto amador, Thberge, com sua mulher, lise, aparecem
citados no Dirio de seu compatriota, o j referido engenheiro Louis
Lger Vauthier, que os conheceu e os freqentou por volta de 1840 /
1841, no Recife, onde o casal morava havia dois anos e meio.
(VAUTHIER, 1945, p. 39 e passim.). O Teatro do Ic, entretanto, quer
19
O Teatro do Ic o mais antigo teatro pblico do Cear, seguido do Teatro So Joo,

no Sobral, ambos prprios municipais. Na Capital, houve salas construdas anteriormente, todavia, obras particulares. Os teatros do Ic e Sobral, localizados em reas
urbanas tombadas pelo IPHAN, foram recuperados na segunda metade do sculo XX
e adaptados ao conforto e s solicitaes cenogrficas contemporneas, benefcio,
pelas mesmas razes, estendido ao Teatro Pedro II, na Viosa.
62
nos seus interiores precariamente solucionados, quer na sua fachada de

reminiscncias paladianas, em nada se relaciona com o Teatro Santa
Isabel, no Recife, obra projetada por Vauthier, antigo e fiel aluno da
cole Polytechnique de Paris.
Outras cidades
Em vrios pontos do Estado subsistem edificaes de aparncia
neoclssica, sempre elaboradas com evidente apelo popular, edificaes que deixam de ser nomeadas em funo das limitadas aspiraes
do texto. Merecem lembrana algumas obras espalhadas em cidades
localizadas ao p ou no alto das serras vizinhas Capital, cuja ocupao
demogrfica se iniciou nas primeiras dcadas do sculo XIX, serras
ento recobertas por vegetao frondosa, gradativamente eliminada
para obteno de madeira de lei ou para o plantio do caf, de h muito
j desativado. Os exemplares mais significativos compreendem casas
de morada, urbanas e rurais, entre estas o conjunto do Stio Cachoeira,
em Maranguape. Pedem referncia algumas instalaes mais cuidadas
de engenhos dedicados produo da rapadura e da aguardente, tambm
vistos no litoral e no Cariri. Em meados do sculo XIX aparecem moendas e centrifugadoras de ferro, movidas a vapor (as primeiras, no
Stio Alagadio Novo, na Messejana, propriedade do Senador Alencar),
em substituio s bolandeiras, isto , moendas de madeira tangidas a
bois, aparelhagem antiga de que restam raros exemplares. No Cariri,
em termos de arquitetura residencial, principalmente no Crato e na
Barbalha, reproduziram-se os mesmos programas, com casas e alguns
sobrados de valia. Na Barbalha, destacam-se o conjunto da rua do
Videu, bem como, nos arredores da cidade, o Engenho Tupinamb, hoje
discretamente alterado.
Os mercados pblicos
No se pode concluir esta exposio sem mencionar o particular
interesse que despertam os inmeros mercados pblicos erguidos em
muitas cidades cearenses envolvidas num processo de consolidao da
vida urbana no sculo XIX, infelizmente, em boa parte, hoje descaracterizados. A planta em quadro, beneficiada com amplo ptio interior, a
63
observncia a um sistema de eixos ortogonais de composio, o ritmo

impresso s aberturas, as padieiras em arco pleno, as platibandas de contorno, constituem elementos que conferem aos conjuntos reminiscncias
de feio neoclssica, embora envolvidas com vis popular. No ptio
destinado aos feirantes, por vezes se implantava um pequeno pavilho,
reservado venda de carne. Entre os exemplares remanescentes, destaca-se o pavilho central do mercado do Aquirs, de planta quadrada,
cuja cobertura piramidal se apoia em um magnfico sistema estrutural
resolvido com estipes de carnaba. A pequena edificao desenvolve um
desenho que explora um jogo de possibilidades oferecidas pelo inter-relacionamento das propriedades geomtricas do quadrado, refinamento
construtivo que a qualifica como realizao popular de excepcional mrito. O conjunto encontra-se registrado pelo IPHAN no Livro do Tombo
Artstico como monumento nacional brasileiro. (Figura 16).

Figura 16 - Mercado Pblico. Antigo pavilho de venda da carne. Aquirs, CE.

Valioso conjunto de arquitetura popular tombado pelo IPHAN em 1983. Notvel soluo
do uso da carnaba, em que estrutura e forma da coberta definem a organizao espacial, cuja concepo recorre s propriedades do quadrado. Observar o emprego de
caibros juntos no telhado. Foto: G. E. Bormann, c. 1975.
***
Nota O autor agradece ao arquiteto Ramiro Teles Beserra e assessora tcnica
Francisca Denise Granjeiro y Martin, da 4. SR do IPHAN, bem como ao tcnico em
computao Heron Cruz, da Imprensa Universitria da UFC, pela valiosa colaborao
prestada no preparo de ilustraes deste trabalho.
64
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Sumrio

O presente artigo objetiva apresentar uma viso sucinta de aspectos caractersticos da arquitetura cearense no sculo XIX, porm
acrescida de contribuies do sculo anterior. O artigo focaliza a colonizao retardada da Capitania, cujos sertes foram ocupados pela pecuria extensiva, atividade parcialmente substituda pelo cultivo do algodo no sculo XIX. A autonomia administrativa cearense, a incluso
da Capitania no comrcio internacional, a difuso de novas tecnologias
na construo bem como a absoro de ideias estticas novas de procedncia europia, envolvidas com mensagens neoclssicas e neogticas,
causaram forte impacto na produo arquitetnica local, apesar da permanncia de um marcado vis popular nas realizaes do perodo.
68
Abstract
This work intends to present a concised view of some distinctive
aspects of the nineteenth-century architectural from Cear, however
increased by contributions assimilated from the preceding century. This
work focuses on the delayed colonization of the Province (Captaincy
until 1815), whose interior was occupied by extensive cattle breeding,
though this kind of action was partially changed into cotton cultivation
during the 19th Century. Cears self-government and insertion of the
Province in international commerce, the diffusion of new building
technologies as well as absorption of new European aesthetical ideas,
embraced by neo-classical and neo-gothical traces, caused strong
impact on the local architectural production, despite of the permanence
of a clear popular bias during the period.

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m

Jos Liberal de Castro*

algum tempo, em congresso nacional promovido pelo

Scio Efetivo do Instituto do Cear.

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Uma vez aceita a incumbncia, o indicado procurou satisfaz-la,

Contribuies um tanto extensas, publicadas pelo autor em tomos anteriores, consti

Arquitetura no Cear. O sculo XIX e algumas antecedncias

acompanhar-se de concisas informaes histricas, ora concentradas

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ela transferidos. Premida por tantos obstculos, a colonizao do Cear

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civilizao do couro, de que nos fala Capistrano de Abreu. (ABREU,

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at o presente, embora de modo geral dependessem das posses ou da

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Figura 3 - Casa de Pomarcho. Arcozelo / Ponte de Lima, Minho. Portugal. 1756.

Figura 4 - Casa da Fazenda do Columband. So Gonalo, RJ. Realizao brasileira

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Figura 5 - Casa da Fazenda Triunfo. Ocara, CE.Verso cearense de um modelo de

Figura 6 - Casa da Fazenda Triunfo.

Figura 7 - Penso Neco. Canind, CE.

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Nos sertes cearenses, ao fim de longa viagem temporal e

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em torno de igrejas, s vezes, junto de casas de fazenda, quase sempre

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poca, visitantes estrangeiros davam vila da capital entre 1.000 e

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Quanto ao parcelamento das glebas urbanas, cumpre lembrar que

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badas pelo IPHAN como monumentos nacionais. A igreja da Almofala,

Igreja de N.S. da Assuno,

Figura 10 - Igreja de Nossa Senhora da Assuno, Matriz de Viosa, CE.

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3 O Cear do sculo XIX

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A propsito de escravido e obras de arquitetura religiosa, vale ressaltar a ocorrncia

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bem pequena, conforme o atesta a Planta Exacta da Capital do Cear,

Na poca da instalao da vila, a falta de materiais foi precisamente um dos motivos

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plos espaos retangulares desobstrudos, quase todos transformados nas

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gumas portadas de igrejas, apicoado nas faces aparentes. No terceiro

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popularmente denominadas beira sobeira (beira seveira, em alguns

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vezes ao uso de espcies quase arbustivas, o Cear descobriu meios de

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aplicadas de modo inverso, com as fibras tocando as telhas, neste caso,

Figura 11 - a, b, c. Evoluo no uso de caibros juntos de carnaba nas estruturas de

Telhas, cobertas e forros

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rodo. Tambm eram chamadas paraenses, pois, antes de conhecerem