Jazz

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Jazz
Origens estilsticas
Blues, folk, ragtime, marcha
Contexto cultural
meados dos Anos 1910 em Nova Orlees
Instrumentos tpicos
Saxofone piano teclado trompete, Trombone Clarinete Tuba
Guitarra Contrabaixo Bateria Vocais
Popularidade
dcada de 1920 dcada de 1960
Subgneros
Asian American jazz
Avant-garde jazz Bebop
Big band
Chamber jazz Continental jaz
z Cool jazz
Free jazz
Gypsy jazz Latin Jazz Mainstream jazz
Mini-jazz
Modal jazz
M-Base Neo-bop
Orchestral jazz
Post-bop
Stride Swing
Third stream
Trad jazz
P
Tradicional Vocal jazz
Gneros de fuso
Acid jazz' Afrobeat
Bluegrass
Bossa nova Calypso jazz
Crossover jazz Dansband
D
ep house Free funk
Funk
Hard bop Humppa
Jam band Jazz blues
Jazz funk
Jazz fu
n Jazz rap
Jump blues
Kwela
Livetronica
Mambo
Math rock
Mod revival
Modern Cr
ive No Wave
Novelty piano
Nu jazz
Nu soul
Post-metal rock progressivo Punk jazz
eggae
Rhythm and blues Samba Jazz
Sambalano Shibuya-kei
Ska
Ska jazz
Smooth ja
Soul jazz Spank jazz Swing revival
World fusion
Y-y
"Sambalano"
Formas regionais
Austrlia Brasil Cuba
Frana ndia
Itlia
Japo
Malawi Pases Baixos
Polni
ha Reino Unido
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Exemplo de Jazz, subgnero dixieland
Jazz uma manifestao artstico-musical originria de Nova Orlees, Chicago e Nova York, n
os Estados Unidos. Tal manifestao teria surgido por volta do incio do sculo XX na re
gio de Nova Orlees e em suas proximidades, tendo, na cultura popular e na criativi
dade das comunidades negras que ali viviam, um de seus espaos de desenvolvimento
mais importantes.
O jazz se desenvolveu com a mistura de vrias tradies religiosas, em particular a af
ro-americana. Esta nova forma de se fazer msica incorporava blue notes, chamada e
resposta, forma sincopada, polirritmia, improvisao e notas com swing do ragtime.
Os instrumentos musicais bsicos para o Jazz so aqueles usados em bandas marciais e
bandas de dana: metais, palhetas e baterias. No entanto, o Jazz, em suas vrias fo
rmas, aceita praticamente todo tipo de instrumento.

As origens da palavra "jazz" so incertas. A palavra tem suas razes na gria norte-am
ericana e vrias derivaes tm sugerido tal fato. O jazz no foi aplicado como msica at po
volta de 1915. Earl Hines, nascido em 1903 e mais tarde se tornou celebrado msic
o de jazz, costumava dizer que estava "tocando o piano antes mesmo da palavra "j
azz" ser inventada".
Desde o comeo do seu desenvolvimento, no incio do sculo XX, o jazz produziu uma gra
nde variedade de subgneros, como o dixieland da dcada de 1910, o Swing das Big ban
ds das dcadas 1930 e 1940, o bebop de meados da dcada de 1940, o jazz latino das dc
adas de 1950 e 1960 e o fusion das dcadas de 1970 e 1980. Devido sua divulgao mundi
al, o jazz se adaptou a muitos estilos musicais locais, obtendo, assim, uma gran
de variedade meldica, harmnica e rtmica.
ndice
1
2
3
3.1
3.2
3.2.1
3.2.2

[esconder]
Conceituao
Improvisao
Histria
Origens
Dcadas de 1890-1910
Ragtime
Nova Orlees

3.3
Dcadas de 1920-1930
4
Msicos e compositores notrios de jazz
5
Jazz no Brasil
5.1
Msicos brasileiros que tocam jazz
6
Jazz em Portugal
7
Ver tambm
8
Referncias
9
Ligaes externas
Conceituao[editar | editar cdigo-fonte]
Como o termo "jazz" tem, desde longa data, sido usado para uma grande variedade
de estilos, uma definio abrangente que inclusse todas as variaes difcil de ser encont
ada. Enquanto alguns entusiastas de certos tipos de jazz tem colocado definies men
os amplas, que excluem outros tipos, que tambm so habitualmente descritas como "ja
zz", os prprios jazzistas so muitas vezes relutantes quanto a definio da msica que so
executadas. Duke Ellington dizia, " tudo msica." Alguns crticos tem dito que a msica
de Ellington no era de fato jazz, como a sua prpria definio, segundo esses crticos,
o jazz no pode ser orquestrado.
Por outro lado, os 20 solos de Earl Hines "verses modificadas" das composies de Duk
e Ellington (em Earl Hines Plays Duke Ellington gravado por volta dos anos 70) f
oi descrito por Ben Ratliff, crtico do New York Times, como "um exemplo to bom do
processo de jazz quanto qualquer outra coisa que temos."[1]
H bastante tempo existem debates na comunidade do jazz sobre a definio e as frontei
ras do "jazz". Em meados da dcada de 1930, amantes do jazz de Nova Orleans critic
aram as "inovaes" da era do swing como contrrias a improvisao coletiva, eles pensavam
nisso como essencial para a natureza do "verdadeiro" jazz.
Pelos anos 40, 50 e 60, eram ouvidas criticas dos entusiastas do jazz tradiciona
l e dos fs do BeBop, na maioria das vezes dizendo que o outro estilo no era, de al
guma forma, o jazz "autntico". Entretanto, a alterao ou transformao do jazz por novas
influncias tem sido desde o princpio criticada como "degradao", Andrew Gilbert diz
que o jazz tem a "habilidade de absorver e transformar influncias" dos mais diver
sos estilos de msica.[2]
As formas de msica tendo como objetivo comercial ou com influncia da msica "popular
" tem sido ambas criticadas, ao menos quando ocorre o surgimento do Bop. Fs do ja
zz tradicional rejeitaram o Bop, o "jazz fusion" da era dos anos 70, definido po
r eles como um perodo de degradao comercial da msica. Todavia, de acordo com Bruce J
ohnson, jazz sempre teve uma "tenso entre jazz como msica comercial e uma forma mu
sical".[3] Gilbert nota que como a noo de um cnone de jazz est se desenvolvendo, as
"conquistas do passado" podem se tornar "...privilegiadas sob a criatividade par
ticular..." e a inovao dos artistas atuais. O crtico de jazz da Village Voice Gary
Giddins diz que assim que a disseminao e a criao do jazz est se tornando cada vez ins
titucionalizada e dominada por firmas de entretenimento maiores, o jazz est lidan
do com "...um perigoso futuro de aceitao de respeitabilidade e desinteresse." Davi
d Ake adverte que a criao de "normas" no jazz e o estabelecimento de um "jazz trad
icional" pode excluir ou deixar de lado outras mais novas, formas de jazz avantgarde.[3]
Uma maneira de resolver os problemas de definio expor o termo "jazz" de uma forma
mais abrangente. De acordo com Kin Gabbard "jazz um conceito" ou categoria que,
enquanto artificial, ainda til ser designada como: "um nmero de msicas com elemento
s suficientes em parte comum de uma tradio coerente". Travis Jackson tambm define o
jazz de uma forma mais ampla, afirmando que uma msica que inclu atributos tais co
mo: "swinging, improvisao, interao em grupo, desenvolvimento de uma "voz individual"
, e estar "aberto" a diferentes possibilidades musicais".[3]
Improvisao[editar | editar cdigo-fonte]
Um msico tocando saxofone, instrumento muito usado no jazz

Enquanto o jazz pode ser de difcil definio, improvisao claramente um dos elementos es
senciais. O blues mais antigo era habitualmente estruturado sob o repetitivo pad
ro pergunta e resposta, elemento comum em msicas tradicionais. Uma forma de msica t
radicional que aumentou em parte devido as canes de trabalho e field hollers. No b
lues mais antigo a improvisao era usada com bastante propriedade.
Essas caractersticas so fundamentais para a natureza do jazz. Enquanto na msica clss
ica europeia elementos de interpretao, ornamento e acompanhamento so, s vezes, deixa
dos a critrio do intrprete, o objetivo elementar do intrprete executar a composio com
o est escrita. No jazz, entretanto, o msico ir interpretar a msica de forma peculiar
, nunca executando a mesma composio exatamente da mesma forma mais de uma vez.

Dependendo do humor e da experincia pessoal do intrprete, interaes com msicos companh

eiros, ou mesmo membros do pblico, um intrprete/msico de jazz pode alterar melodias
, harmonias ou frmulas de compasso da maneira que achar melhor. No Dixieland Jazz
, os msicos revezavam tocando a melodia, enquanto outros improvisavam contra melo
dias. A msica clssica da Europa tem sido conhecida como um meio para o compositor.
Jazz ,contudo , muitas vezes caracterizado como um produto de criatividade democ
rtica, interao e colaborao, colocando valor igual na contribuio do compositor e do int
rete.
Na era do swing, big bands passaram a ser mais baseadas em arranjos musicais - o
s arranjos foram tanto escritos como aprendidos de ouvido e memorizados (muitos
msicos de jazz no liam partituras). Solistas improvisavam dentro desses arranjos.
Mais tarde no bebop, o foco mudou para os grupos menores e arranjos mnimos; a mel
odia (conhecida como "head") era indicada brevemente no incio e ao trmino da msica,
e o mago da performance era uma srie de improvisaes no meio.
Estilos de jazz que vieram posteriormente, tais como o jazz modal, abandonando a
noo estrita de progresso harmnica, permitindo aos msicos improviso com ainda mais li
berdade, dentro de um contexto de uma dada escala ou modo (ex.: "So What" no lbum
do Miles Davis, Kind of Blue).
As linguagens avant-garde jazz e o free-jazz permitem, e exigem, o abandono de a
cordes, escalas, e mtrica rtmica, o grupo Das erste Wiener Gemseorchester um exempl
o de free-jazz. Quando um pianista, violonista ou outro instrumentista com instr
umentos harmnicos, improvisam um acompanhamento enquanto um solista est tocando, i
sso chamado de comping (contrao da palavra "accompanying"). "Vamping" um modo de c
omping que normalmente restrito a poucos acordes repetitivos ou compassos, como
oposio ao comping na estrutura do acorde ao longo da composio. O Vamping tambm usado
como uma maneira simples de estender o comeo ou fim de uma msica ou continuar uma
segue.
Em algumas composies modernas de jazz, onde os acordes fundamentais da composio so co
mplexos ou de mudana rpida, o compositor ou o intrprete podem criar uma srie de "blo
wing changes", que uma srie de acordes simplificada, melhor aplicada em comping e
no improviso solo.
Histria[editar | editar cdigo-fonte]
Origens[editar | editar cdigo-fonte]
Por volta de 1808 o trfico de escravos no Atlntico trouxe aproximadamente meio mil
ho de africanos aos Estados Unidos, em grande quantidade para os estados do sul.
Grande parte dos escravos vieram do oeste da frica e trouxeram fortes tradies da msi
ca tribal.[4] Em 1774 um visitante os descreveu, danando ao som do banjo de 4 cor
das e cantando "a msica maluca", satirizando a maneira com que eram tratados. Uma
dcada mais tarde Thomas Jefferson similarmente notou "o banjar, que foi trazido
da distante frica". Foi feita de cabaa, como a bnia senegalesa ou como a akonting d
o Oeste da frica. Festas de abundncia com danas africanas, ao som de tambores, eram
organizadas aos domingos em Place Congo Nova Orlees, at 1843, sendo como uma fest
a similar em Nova Orlees e Nova Iorque.

Escravos da mesma tribo eram separados para evitar formaes de revolta. E, pela mes
ma razo, nos estados da Gergia e Mississippi no era permitido aos escravos a utiliz
ao de tambores ou instrumentos de sopro que fossem muito sonoros, pois poderiam se
r usados no envio de mensagens codificadas. Entretanto, muitos fizeram seus prpri
os instrumentos com materiais disponveis, e a maioria dos chefes das plantaes incen
tivaram o canto para que fosse mantida a confiana do grupo. A msica africana foi a
ltamente funcional, tanto para o trabalho quanto para os ritos.
As work songs e field hollers incorporaram um estilo que poderia ser ainda encon
trado em penitencirias dos anos 1960, e em um caso eram parecidas com uma cano nati
va ainda utilizada em Senegal. No porto de Nova Orlees, estivadores negros ficara
m famosos pelas suas canes de trabalho. Essas canes mostravam complexidade rtmica com
caractersticas de polirrtmica do jazz. Na tradio africana eles tinham uma linha meld
ica e com o padro pergunta e resposta, contudo, sem o conceito de harmonia do Oci
dente. O ritmo refletido no padro africano da fala e o sistema tonal africano lev
aram s blue notes do jazz.
No comeo do sculo XIX, um nmero crescente de msicos negros aprendiam a tocar instrum
entos do ocidente, particularmente o violino, provendo entretenimento para os ch
efes das plantaes e aumentando o valor de venda daqueles que ainda eram escravos.
Conforme aprendiam a msica de dana europeia, eles parodiavam as msicas nas suas prpr
ias danas cakewalk. Por sua vez, apresentadores dos minstrel show, euro-americano
s com blackface, estilo de maquiagem usado para stira, popularizavam tal msica int
ernacional, a qual era combinao de sncopas com acompanhamento harmnico europeu. Loui
s Moreau Gottschalk adaptou msica latina e melodia de escravos para msicas de pian
o de salo, com msicas tais como Bamboula, danse de ngres de 1849, Fantaisie grotesq
ue de 1855 e Le Banjo, enquanto sua msica polka Pasquinade, em torno do ano 1860,
antecipou ragtime e foi orquestrado como parte do repertrio de concerto da banda
de John Philip Sousa, fundada em 1892.
Outra influncia veio dos negros que frequentavam as igrejas. Eles aprenderam o es
tilo harmnico dos hinos e os adaptavam em spirituals. As origens do blues no esto r
egistradas em documentos, entretanto, elas podem ser vistas como contemporneas do
s negro spirituals. Paul Oliver chamou a ateno similaridade dos instrumentos, msica
e funo social dos griots da savana do oeste africano, sob influncia Islmica. Ele no
tou estudos mostrando a complexidade rtmica da orquestra de tambores da costa da
floresta temperada, que sobreviveram relativamente intacta no Haiti e outras par
tes do oeste das ndias mas no era farta nos Estados Unidos. Ele sugeriu que a msica
de cordas do interior sudans se adaptou melhor com a msica popular e baladas narr
ativas, dos ingleses e dos donos de escravos scots-irish e influenciaram tanto o
jazz como o blues.
Dcadas de 1890-1910[editar | editar cdigo-fonte]
Ragtime[editar | editar cdigo-fonte]
Ver artigo principal: Ragtime
Nessa poca, sales para baile pblico e tea rooms foram abertos nas cidades. A msica p
opular de bailes na poca eram em estilos blues-ragtime. A msica era vibrante, entu
sistica e, quase sempre, improvisada. A msica ragtime daquele tempo era em formato
de marchas, valsas e outras formas tradicionais de msicas, porm, a caracterstica c
onsistente era a sincopao. Notas e ritmos sincopados se tornaram to populares com o
pblico que os editores de partituras incluram a palavra "sincopado" em seus anncio
s. Em 1899, um pianista jovem e treinado, de Missouri, Scott Joplin, publicou o
primeiro de muitas composies de Ragtime que viriam a ser msica de gosto popular. As
apresentaes do lder de banda Buddy Bolden em Nova Orlees, desfiles e danas so um exem
plo de estilo de improviso do jazz. O rpido crescimento do pblico que apreciava a
msica no ps-guerra produziu mais msicos treinados que fossem formais. Por exemplo,
Lorenzo Tio, Scott Joplin e muitas outras importantes figuras, no perodo inicial
do jazz tiveram como base os paradigmas da msica clssica.

A abolio da escravido levou a novas oportunidades para a educao dos afro-americanos q

ue eram livres, mas a segregao racial ainda limitava muito o acesso ao mercado de
trabalho. Havia excees: ser professor, pregador ou msico; e muitos obtinham educao mu
sical. Euro-americanos costumavam ver os msicos negros como provedores de entrete
nimento de "classe-inferior" nas danas e nos minstrel shows, e mais tarde o vaude
ville. Vrias bandas marciais foram formadas, aproveitando a disponibilidade dos i
nstrumentos usados nas bandas do exrcito. Um pianista negro no podia ser aceito em
salas de concertos, mas poderia ser encontrado tocando na igreja ou tinham opor
tunidades de trabalho em bares, clubes e bordis de zonas de prostituio, sendo que,
aqueles que liam partitura eram chamados de "professores" enquanto os outros era
m tocadores(ticklers)" que tocavam marfim. Antonin Dvork escreveu um artigo contr
overso, publicado em fevereiro de 1898 no Harper's New Montly Magazine, aconselh
ando os compositores americanos a basearem a sua msica nas melodias dos negros.
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Projeto Jazz
As danas so normalmente inspiradas pelos movimentos de dana africanos, e foram adot
adas por um pblico de pessoas brancas que viram as danas em vaudeville shows. O ca
ke walk, desenvolvido por escravos como uma cpia satirizada dos bailes formais, s
e tornou popular. Os Cakewalks, as canes de negros e a msica de Jig Bands se desenv
olveram em ragtime, em 1895. Posteriormente, Tin Pan Alley, Irving Berlin comeara
m a incorporar o ragtime em suas composies.
O ragtime, gradualmente, se desenvolveu como msica de improviso, com fontes inclu
indo o cakewalk, as marchas de Sousa e as peas para piano de salo, tais como as va
riaes de Gottschalk, baseados na Amrica Latina e nas melodias dos escravos. Aparece
ram registradas como partitura, atravs do animador Ernest Hogan, canes supostamente
ditas como canes de sucesso em 1895, e dois anos mais tarde Vess Ossman gravou um
medley dessas msicas no banjo solo: "Rag Time Medley".
Tambm em 1897, o compositor William H. Krell publicou seu "Mississippi Rag", como
a primeira pea de rag escrita para piano. Scott Joplin, pianista instrudo na form
a clssica, produziu seu "Original Rags" no ano seguinte, ento em 1899 o "Maple lea
f Rag" foi um sucesso internacional. Ele comps vrios rags populares, combinando si
ncopao, figuraes do banjo e, s vezes call-and-response, entretanto, suas tentativas n
o ragtime na pera e no bal foram sem sucesso. Porm, a banda de Philip Sousa tocou r
agtime em suas jornada pela Europa, de 1900 at 1905, e a linguagem "ragtime" foi
continuada por compositores clssicos, incluindo Claude Debussy e Igor Stravinsky.
O suave sincopado de Irving Berlin, Tin Pan Alley marcha "Alexander's Ragtime Ba
nd" foi um hit em 1911.
A msica blues foi publicada e popularizada por W. C. Handy, no qual "Memphis Blue
s" de 1912 e "St. Louis Blues" de 1914, se tornaram jazz standards.
Nova Orlees[editar | editar cdigo-fonte]
Ver artigo principal: Nova Orlees
Nova Orlees tinha se tornado uma mistura de raas. Os franco-criolos aproveitavam m
uitas das oportunidades dos brancos, e grupos de negros participavam em msicas cls
sicas e em peras da cidade. Entretanto, a lei de segregao, que entrou em vigor no a
no de 1894, classificou a populao afro-crioula como "negra", colocando as duas com
unidades em uma s definio. Desde 1857, existia prostituio legalizada na rea conhecida
como "The Tenderloin", e em 1897 essa zona de meretrcio, prximo a Basin Street, fi
cou conhecida como "Storyville", lendrio provedor de emprego para os talentos do
jazz que surgia.
Na poca, diversas bandas marciais, tais como a Onward Brass Band (