Garfias Aznar Mara Fernanda

Taller de produccin sonora

Resumen del libro Arte radiofnico
16 de mayo de 2015

Arte radiofnico
1. Lneas bsicas de reflexin y activacin (Jos Iges):
El arte radiofnico ha venido utilizando las posibilidades expresivas inherentes
a la radio, y que al hacerlo se ha expandido el lenguaje propio del medio.
-

La radio no slo cumple la funcin de informar.

Gracias al internet los artistas pueden subir sus propuestas online, adems
se han apoyado en la radio, por ejemplo haciendo o participando en

reportajes.
Lo que se busca para hacer radio es crear un nuevo lenguaje que sea

innovador ya que la radio nos permite realizar un viaje inmvil.

Los paisajes sonoros constituyen un importante apartado dentro de los

gneros artsticos radiofnicos.

Las roadmovies son obras realizadas por uno o ms artistas a partir de un

trayecto.
La ars acstica incentiva la renovacin del arte radiofnico desde la
perspectiva de un arte electrnico, se promueve el acercamiento a la radio

saliendo se su contexto principal

2. La creatividad en el contexto de la radio actual (Mariano Cebrin
Herreros):
La radio es un medio de difusin de hechos de inters. La programacin se ha
centrado en:
- Creatividad en la radio informativa:
Los contenidos se adaptan a las exigencias de los radioescuchas para que se
universalice lo que se propone y as llegue a una mayor cantidad de oyentes.
Los noticieros y magacines giran en torno a una sola estrella.

 Han surgido ideas innovadoras para cambiar la programacin con ritmos,

duracin distinta y formatos originales.
Reclaman creatividad para atraer al escucha.
- Creatividad en la produccin musical:
La msica abarca mucha programacin en la radio actual.
La radio utiliza a los discos como una herramienta.
La originalidad y la creatividad provienen de la manera de organizar los
programas, tambin de presentarlos y comentarlos, por ejemplo los programas de
concurso.
Muchas veces la originalidad se manifiesta debido a la importancia del
acontecimiento, porque para lograr la creatividad se requieren transformaciones
originales con el objetivo de intensificar el relato, ver otras perspectivas y tomar en
cuenta el sonido.
La creatividad se lleva a cabo en:
La cobertura
Puntos de inters
Contraste de hechos
La funcin de la publicidad se basa en la persuasin. La creatividad funge como
impacto sensorial y de impregnacin de la memoria. La publicidad es la va de
entrada de las aportaciones creativas conseguidas en otros programas
experimentales.
-

El humor es la va de renovacin del lenguaje. Es una parodia de

situaciones.
La radio busca creatividad por ejemplo en los programas de concurso.
Lo importante es conseguir que se transmita la emocin, ideas y crear
vivencias de otros mundos sonoros. Se busca crear nuevos mundos

mediante sonidos.
La creatividad se condiciona por una u otra situacin.
El paso de la radio analgica a la digital reclama un nuevo impulso a la
creatividad.

Se necesita una tecnologa para transmitir en las nuevas modalidades de la

radio.
La radio digital amplia la capacidad de los canales para dar servicios
Ciberradio: Universo que modifica los planteamientos de la radio
tradicional. Se busca que sea ms interactiva, que se intercambien
contenidos, aplicaciones, chats, foros. Oferta de contenidos y nuevos

tratamientos sonoros.
3. El arte radiofnico en Amrica Latina (Lidia Camacho):
Siempre se ha considerado como un medio de informacin periodstica.
-

Radiodrama: teatro, cuento, series, radionovelas Por qu no tuvo

difusin?
Se volvi comercial muy rpido, los intereses no aceptaron al arte.
La radio ha sido el campo menos estudiado.
Toda Latinoamrica en una regin comn.
La falta de documentacin sonora, recursos econmicos, etctera.

Brasil:
Se genera en estudios europeos
Msica experimental
Series radiofnicas
Evento radioforum
Ecuador:
RAEL- Conform un movimiento de arte sonoro. El objetivo era
renovar las posibilidades del lenguaje y mostrar la importancia del

sonido.
Venezuela:
Or es ver: foto+sonido
Argentina:
Bsqueda de nuevos lenguajes para los nuevos medios
Mxico:
Bienal- espacio para el reconocimiento de la creatividad de quienes
hacen radio.
El radioarte en Mxico:
Se necesitaban nuevas sonoridades y buscaban enriquecer y
ampliar el horizonte radiofnico en Amrica latina.
En la primera Bienal la mayora de las producciones inscritas no
correspondan al gnero radiofnico, ms bien eran programas que
difundan diversas manifestaciones artsticas: conciertos, peras o

semblanzas. Pero en las siguientes Bienales el espacio que se abri

en cuanto a la reflexin, capacitacin, creacin y audicin de nuevas
formas de creacin radiofnica tuvo una clara repercusin en las
obras que no representaran lo anterior, por lo que cada vez eran
ms las obras que constaban de una investigacin seria y una
gran creatividad.
Adems de la Bienal, se crearon nuevos caminos para el radioarte
en Mxico, como por ejemplo Radioeducacin, ya que se encarga de
difundir el radioarte nacional e internacional. Hasta se cre un
laboratorio de experimentacin artstica sonora
El descubrimiento del radioarte a travs de las bienales abri un nuevo camino
para quienes tienen el sonido como materia prima en su trabajo. Crear radioarte
exige varios requisitos que van ms all del entusiasmo, pues se necesita:
investigacin, creatividad, oficio y tiempo.

4. Palabras y sonidos en el ter. Escribir con sonidos (Ren Farabet):

La voz desempea la funcin de expresar, animar a los signos que la acompaan.
El sonido es el legado, es el recuerdo de un cuerpo desaparecido Lleva la huella
vibratoria del propio espacio en el que resuena.
El propsito de la obra artstica no es presentar supuestos reflejos del mundo, sino
corresponder a una visin ms prismtica. Acta con un propsito el cual es llegar
hasta algunos puntos, cuya presencia haba ms o menos intuido y que de una
forma menos consiente haba localizado y definido. Cuando encuentra estos
puntos es como si los hubiera convocado.
-

La escucha: El primer oyente es el autor. La escucha ocupa un lugar

central en su enfoque, por lo que debe concebirse como un medio de
conocimiento y no como la percepcin de del fenmeno sonoro. Escuchar

supone interiorizar el sonido, respirar con l y permitir que resuene en

-

nuestro interior y deje una huella.

El odo no contempla cuerpos extraos, sino que se abre para absorber los

sonidos y dejarlos deslizarse en l.

El proceso dramtico consiste en establecer una arquitectura interna que

resulte del dilogo con dicha materia.

El trabajo creativo es un proceso complejo con una lenta maduracin.
Escribir con sonidos es una propuesta donde alguien que desde un campo
fsico perifrico, va a ponerse a la escucha, y los espacios estn destinados

a la imaginacin.
5. El radioarte. Entre lo posible y lo imaginario (Heidi Grundmann):
Es tangible el deseo de los artistas de reinventar los medios a travs de la
desconstruccin o reconstruccin, en el uso de contenidos peligrosos, y en la
resistencia a producir trabajos que se adecuen fcilmente a las categoras
sancionadas de las emisoras.
Un rasgo predominante del radioarte es su resistencia a la regulacin estatal de
las frecuencias de radio.
Aun cuando hay muchas estaciones y opciones para elegir dentro de la radio, la
mayora estn manejadas por poderosos intereses comerciales quienes
determinan los formatos de las radios. Una de las metas de las radios artsticas es
desafiar a la radio comercial con programas de media hora, programas enlatados
y otros mecanismos que se han desarrollado paralelamente con la radio comercial.
Los proyectos de radioarte en la red incluyen audio, videostreaming y texto, radios
independientes y transmisiones piratas que se definen como una red provisional y
experimental de trabajo descentralizado y colaborativo, dentro de la cual pueden
participar los artistas y todos los usuarios. En este contexto, los artistas fueron
generando nuevas ideas y experiencias completamente diferentes de las clsicas
formas de produccin sonora.
- El proyecto Arts Birthday:
Fue creado como un acto de rechazo a la Guerra del Golfo.

 El webcast: la transmisin de noticias e informacin a travs de internet,

as como la transmisin de audio y videos, chats y los regalos de arte se
transformaron en la base de eventos de este proyecto.
El concepto central de este proyecto consista en generar situaciones
locales y remotas por medio de dispositivos robticos, los cuales podan ser
activados va remota por una herramienta informtica llamada Scrambler.
El tema general de este evento fue la fiesta de cumpleaos de la red de
trabajo. La idea general de esta red de trabajo es hacer visible lo que se
produce en otros lugares, a travs de la proyeccin de videos emitiendo
audio, difundiendo textos, etctera.
El contexto dentro del cual se desarrollaron los proyectos fue la historia del
arte a travs de las telecomunicaciones, y el potencial de una radio artstica
contempornea que fuera ms all de las programaciones rgidas de los
canales culturales pblicos dedicados al radioarte.

6. Texturas sonoras radiofnicas. Una pobreza muy moderna (Simon

elmes):
Los estudiosos de la radio opinan que estamos perdiendo la capacidad de
escuchar. Nadie ensea eso ya, pero si existe un entusiasmo por aprender.
-

Arte sonoro. El sonido tiene el poder de estimular una imagen en el

cerebro similar a la de la poesa.

El trabajo que desempean algunas emisoras independientes con respecto
al arte radiofnico sonoro ha sido un modelo de experimentacin que las

emisoras dominantes todava defienden con timidez.

El arte radiofnico siempre corre el riesgo de que el oyente apague la radio
por frustracin o por tener algo mejor que hacer. El chiste y objetivo es
nunca olvidar a oyente.

7. Orgenes de un espacio auditivo familiar. La radio como una

institucin sonora consolidada. (Hans Burkhard Schlichting):

En la actualidad en Europa muy pocos conocen un mundo sin radio.

El desarrollo de una radio artstica se puede volver a iniciar una vez finalizada la II
Guerra Mundial. Esta dimensin llevo a instituciones radiofnicas que ya haban
sido nuevamente controladas democrticamente y descentralizadas.
Al lado de los radiodramas literarios surgi una ars acstica propia, que convertira
el sonido original en la base de nuevas formas acsticas interpretativas.
-

La fuente monofnica de la imaginacin: En los comienzos apareci la radio

como un medio que introdujo en la intimidad familiar un teatro

El principio monofnico de la imaginacin fue sustituido por un espacio
estereofnico ilusorio que favorece la integracin de los elementos propios

del cine.
La multidimensionalidad de la sonoridad radiofnica ha sido una conquista
posterior. En medio de las nuevas tcnicas mediticas aparecen

reminiscencias de las anteriores.

Unir los espacios auditivos artificiales con los espacios naturales y zonas
civilizadas es una de las grandes oportunidades potenciales de la radio
como institucin sonora.

Fuente consultada:
S/A. Arte radiofnico. Quinta Bienal internacional de radio. Telos. Ciudad de
Mxico, 2004, 60 pgs.