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Trpodos, nmero 26, Barcelona, 2010

Los estudios sobre


msica y audiovisual
en Espaa: hacia
un estado de
la cuestin
Joaqun Lpez Gonzlez

Joaqun Lpez Gonzlez es


profesor del departamento
de Historia del Arte y Msica
de la Universidad de
Granada.

This article tries to establish the state of the issue concerning the study of music in relation to the audiovisual
media in Spain. Taking as a starting point the first texts
in which Spanish composers of cinema music state their
interest in the issue, we take a tour through the main
authors who have done research on this topic from the
eighties to the present day. Moreover, we pay special
attention to the presence of this field of study in the
Spanish academic world and the existence of institutional initiatives, associations and scientific conferences
which encourage its development.
KEY WORDS: music, audiovisual media, bibliography.
PALABRAS CLAVE: msica, medios audiovisuales,
bibliografa.

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n los ltimos aos, los estudios sobre la presencia de la


msica en los medios audiovisuales han experimentado
un notable desarrollo en nuestro pas, tal y como podemos comprobar en algunos repertorios bibliogrficos de reciente
publicacin. Sin duda, el ms completo de ellos es el realizado por
Josep Llus i Falc, quien en 1999 presentaba un total de 620 referencias a libros y trabajos de investigacin sobre msica cinematogrfica, de los cuales 74 pertenecan a autores espaoles.1
En la actualidad, el panorama espaol resulta bastante
amplio en cuanto a nombres y ttulos. Los lmites y pretensiones
de este texto nos obligarn a omitir muchos de ellos, ya que, sin
renunciar a la rigurosidad, nuestro objetivo es presentar un recorrido sinttico que sirva como primera aproximacin al lector no
iniciado, pero que a la vez aporte una cierta reflexin sobre el desarrollo de un mbito de estudio que, aunque todava joven en nuestro pas, ofrece ya un volumen importante de publicaciones, iniciativas y trabajos cientficos.

EN EL PRINCIPIO... FUERON LOS COMPOSITORES


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Despus de los trabajos de Salazar, Gerhard, Joaqun Turina o


Martnez Torres, escritos entre 1933 y 1953, hemos de esperar
hasta 1960 para encontrar la primera monografa espaola ntegramente dedicada a la msica cinematogrfica. Se trata del libro
La msica en el cine y la msica para el cine, de Salvador Ruiz de
Luna, uno de los msicos ms prolficos y premiados de la cinematografa espaola de la dictadura. En julio de 1959 fue invitado
a participar en el III Curso de Estudios Flmicos del Cine Club de
San Sebastin, para lo cual escribi este ensayo.2 En l, Ruiz de
Luna plantea buena parte de las cuestiones recurrentes en la literatura terica sobre msica para el audiovisual.

1 LLUS i FALC, J. Msica, cine y libros. Anlisis global y catlogo completo


de la bibliografa sobre msica y audiovisual. Secuencias de Msica de Cine
[Barcelona] (1999), Nmero Especial, p. 113-179. Cada registro incluye los siguientes datos: Autor / Ttulo. Lugar de edicin: editorial, fecha de edicin. Coleccin (si
la hubiere) / ISBN / Idioma / Nmero de pginas. En algunos casos se incluyen observaciones sobre el contenido de la obra y la imagen de su portada.
2 RUIZ DE LUNA, S. La msica en el cine y la msica para el cine. Madrid: Imp.
Prez Galds, 1960. El compositor conmemoraba as su debut cinematogrfico: La
maana del 24 de diciembre de 1935, se grab en los Estudios Cinearte, de Madrid,
la msica del cortometraje La ciudad encantada, dirigido por Antonio Romn, fotografa de Cecilio Paniagua y msica de Salvador Ruiz de Luna.

LOS

ESTUDIOS SOBRE MSICA Y AUDIOVISUAL EN

ESPAA:

HACIA UN ESTADO DE LA CUESTIN

Ms recientemente, otros compositores se han ocupado de


explicar el funcionamiento de la msica en su relacin con la imagen dentro de los medios audiovisuales. El msico villarrealense
Rafael Beltrn, montador del departamento de Msica de
Televisin Espaola desde 1969, ejerci adems como profesor en
el Instituto Oficial de Radio y Televisin. Como fruto de su experiencia docente, elabor el manual La ambientacin musical.
Seleccin, montaje y sonorizacin, cuyo objetivo era servir de gua a
quien desee capacitarse en la compleja tcnica de la ambientacin
sonoro-musical en televisin y radio, siendo posible tambin su
aplicacin a la sonorizacin de obras teatrales, pelculas y audiovisuales.3 Lgicamente, Beltrn tiende hacia lo pragmtico, llegando en ocasiones a establecer vnculos cuestionables (aunque imaginamos que eficaces) en la relacin msica e imagen.4
Con un perfil absolutamente distinto, en 1986 se edita el
volumen Msica y cine,5 que presenta dos bloques claramente diferenciados. El primero de ellos, bajo el ttulo Notas para una definicin esttica de la msica cinematogrfica, est firmado por el
compositor Manuel Valls Gorina, mientras que el segundo de
carcter netamente histrico es obra del crtico Joan Padrol.
Ya en los aos noventa, el libro de Jos Nieto Msica para la
imagen: la influencia secreta culmina la aproximacin de los compositores a la literatura terica en torno a la msica para el audiovisual. Nieto, uno de los compositores espaoles en activo de
mayor prestigio en el mbito audiovisual, ha dedicado una parte
importante de su labor de los ltimos aos a la docencia y la divulgacin. Desde un sentido eminentemente prctico y didctico a
la vez que riguroso, presenta en esta obra un sencillo esquema a
partir del cual define las funciones de la msica en la banda sonora moderna. Por su claridad, concisin y actualidad, esta obra
constituye un punto de referencia fundamental para cualquier
aproximacin al estudio de la msica cinematogrfica.

3 BELTRN MONER, R. Ambientacin musical: seleccin, montaje y sonorizacin. 2a


ed. corregida y ampliada. Madrid: Instituto Oficial de Radio y Televisin, 1991, p. 9.
4 Sirva como ejemplo la Tabla nm. 3 (p. 26-27), en la que presentan a modo
de recetario los estados fundamentales del sentido imitativo (vivacidad, quietud,
esfuerzo, magnitud, etc.) y sus correspondientes traducciones en los elementos del
lenguaje musical.
5 VALLS i GORINA, M.; PADROL, J. Msica y cine. 2a ed. Barcelona: Ultramar,
1990.

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JOAQUN LPEZ GONZLEZ

TRPODOS

PIONEROS DE LA HISTORIOGRAFA
MSICO-CINEMATOGRFICA EN ESPAA

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Si en el mbito terico-prctico el primer paso lo haban dado los


compositores, a finales de la dcada de los setenta los estudios de
carcter histrico o analtico brillaban por su ausencia.
Precisamente a ello dedicaron sus esfuerzos los primeros estudiosos espaoles especializados en la materia.
Carlos Coln Perales se interes desde muy pronto por el
cine y su msica, convirtindolos en la lnea de investigacin con
la que culminar sus estudios acadmicos de Historia del Arte en la
Universidad hispalense. A l debemos las primeras publicaciones
cientficas espaolas en las que, desde una perspectiva histrica y
analtica, se estudia la msica cinematogrfica de dos grandes
compositores: el italiano Nino Rota y el espaol Joaqun Turina.6
Director tcnico de cine de la Fundacin Luis Cernuda entre 1982
y 1988, impuls desde sta la organizacin de los Encuentros
Internacionales de Msica de Cine de Sevilla. En 1993 Coln
publica su primera aproximacin generalista a la historia de la
msica cinematogrfica: Introduccin a la historia de la msica en el
cine: la imagen visitada por la msica.7 Este texto, cuya principal
novedad radica en prestar una inusitada atencin al cine europeo
y espaol, sera convenientemente ampliado y revisado para la elaboracin de la parte histrica del volumen Historia y teora de la
msica en el cine: presencias afectivas, en colaboracin con Fernando
Infante y Manuel Lombardo, que se ocuparon de la parte terica.
En 1977 la revista cinematogrfica barcelonesa Dirigido por...
crea la seccin Bandas Sonoras, de la que se encarga Joan Padrol
Escolies. Padrol es el crtico en activo ms veterano de la banda
sonora musical, as como el primer historiador de la msica cinematogrfica, en el Estado espaol. Su amplio captulo Evolucin de
la banda sonora en Espaa, integrado en un volumen dedicado a la
figura del compositor Carmelo Bernaola, puede ser considerado
como la primera aproximacin unitaria y completa a la historia de
la banda sonora musical en nuestro pas.8 Fruto de su amplia y cons-

6 COLN PERALES, C. Rota-Fellini: la msica en las pelculas de Federico Fellini.


Sevilla: Universidad de Sevilla, 1981. COLN PERALES, C. La msica cinematogrfica de Joaqun Turina. Boletn de Bellas Artes [Sevilla] (1984), nm. 12, p. 11-56.
7 COLN PERALES, C. Introduccin a la historia de la msica en el cine: la imagen
visitada por la msica. Sevilla: Alfar, 1993.
8 PADROL, J. Evolucin de la banda sonora en Espaa. En: CALVO, F. (coord.).
Evolucin de la banda sonora en Espaa: Carmelo Bernaola. Alcal de Henares: Festival de
Cine de Alcal de Henares: Club Cultural Antonio Nebrija, 1986, p. 15-74.

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HACIA UN ESTADO DE LA CUESTIN

tante actividad en todo tipo de medios de comunicacin, destacan


sus recopilaciones de entrevistas, en las que figura la prctica totalidad de los compositores flmicos de mayor prestigio nacional e
internacional.9 Asimismo, su Diccionario de bandas sonoras, de
reciente publicacin, contiene casi dos mil reseas de discos de vinilo de bandas sonoras, aparecidos tanto en el mercado espaol como
internacional, y es el fruto de su laboriosa faceta de coleccionista.10
El hecho definitivo que consolid en el mbito acadmico la
presencia de la msica para el audiovisual se produjo en 1990, con
la presentacin en la Universidad de Extremadura de la primera
tesis doctoral dedicada a un compositor espaol de bandas sonoras:
La msica en el cine contemporneo: Jos Nieto.11 Su autor, Alejandro
Pachn Ramrez, ha conjugado su actividad docente (como profesor universitario) con la investigacin y la gestin (es director del
Festival Ibrico de Cinema de Badajoz) y entre sus publicaciones
ms recientes destaca, por su curioso formato y el inters de su contenido, el libro Msica y cine: gneros para una generacin. Se trata de
una completa y erudita disertacin, redactada a modo de memoria sentimental y estructurada a partir de gneros cinematogrficos, mediante la cual el autor pretende ofrecer segn sus palabras una vertiente divulgativa y didctica para profanos que, a
la par, no resulte reiterativa o dj vu para los ms ancianos de la
tribu, y que las siguientes generaciones a la nuestra encuentren en
mis recomendaciones o crticas algn descubrimiento que les cambie su percepcin del mundo del soundtrack.12
DE LA HETEROGENEIDAD A LA INTERDISCIPLINARIEDAD
Durante los aos noventa se traza el camino definitivo hacia la normalizacin de los estudios sobre msica cinematogrfica, dentro y
fuera del mundo acadmico, gracias a la aportacin de un nutrido
grupo de autores provenientes de distintas reas de conocimiento y
sectores profesionales. La Historia del Arte, disciplina pionera en la
dcada anterior, afianza la trayectoria ya iniciada centrando su

9 PADROL, J. Pentagramas de pelcula. Entrevistas a grandes compositores de bandas


sonoras. Madrid: Nuer, 1998. PADROL, J. Conversaciones con msicos de cine. Badajoz:
Diputacin Provincial de Badajoz, 2006.
10 PADROL, J. Diccionario de bandas sonoras. Madrid: T&b, 2007, p. 11.
11 Buena parte de su contenido fue publicada posteriormente en el libro:
PACHN RAMREZ, A. La msica en el cine contemporneo. Badajoz: Diputacin
Provincial de Badajoz, 1992.
12 PACHN RAMREZ, A. Msica y cine: gneros para una generacin. Badajoz:
Diputacin Provincial de Badajoz, 2007.

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TRPODOS

atencin en dos enfoques bsicos de la msica para el audiovisual:


el histrico y el esttico. En este primer mbito destacan las investigaciones de Josep Llus i Falc, a quien debemos la incorporacin
de una rigurosa metodologa historiogrfica y un meritorio apoyo
documental a los estudios sobre la msica en el cine espaol.13
Tambin ha prestado atencin a cuestiones tericas.
Entre los historiadores que han centrado su inters en un
enfoque de carcter esttico destaca Jaume Radigales, quien partiendo de una slida formacin musical ha firmado algunos trabajos de referencia como Sobre la msica: reflexions a l'entorn de la
msica i l'audiovisual y La msica en el cine.14 Ha publicado, asimismo, estudios de tipo ms concreto, as como artculos sobre la relacin entre pera y cine. Mencin aparte merecen los trabajos de
Luciano Berriata, un historiador que es adems profesional
del cine (o viceversa). Berriata ha aplicado sus rigurosas investigaciones arqueolgicas sobre los acompaamientos musicales en
el cine silente a la restauracin de filmes clsicos como Fausto
(1926), de F.W. Murnau, o el musical mudo espaol Frivolinas,
de Arturo Carballo Alemany (1926).15
Una vez los estudios de Musicologa iniciaron su andadura
universitaria en nuestro pas, se produjo la inevitable (y necesaria)
aproximacin de algunos jvenes musiclogos a la temtica audiovisual. Tal es el caso de Julio Arce, quien en 1996 recibi el encargo, por
parte de la Semana Internacional de Cine de Valladolid, de realizar
un bloque analtico que complementara el libro La armona que rompe
el silencio. Conversaciones con Pepe Nieto, en homenaje al compositor
madrileo.16 Poco despus, fue el propio Jos Nieto quien promovi

13 LLUS i FALC, J. El cinema. Historia de la msica catalana, valenciana y


balear. Vol. 7. Barcelona: Edicions 62, 2001, p. 203-232. LLUS i FALC, J.; LUENGO
SOJO, A. Gregorio Garca Segura. Historia, testimonio y anlisis de un msico de cine.
Murcia: Editora Regional Murciana, 1994. LLUS i FALC, J. Jacinto Guerrero. Un
compositor ante, de y para el cine. En: GONZLEZ LAPUENTE, A. (ed.). Jacinto
Guerrero: de la zarzuela a la revista. Madrid: SGAE / Fundacin Jacinto e Inocencio
Guerrero, 1995, p. 51-67. LLUS i FALC, J. La msica de cine. En: CABALLERO
PAMIES, Ll. (ed.). Xavier Montsalvatge. Homenaje a un compositor. Madrid: SGAE:
Fundacin Autor, 2005, p. 161-177.
14 RADIGALES, J. Sobre la msica: reflexions a lentorn de la msica i laudiovisual.
Barcelona: Trpodos, 2002. RADIGALES, J. La msica en el cine. Barcelona: Universitat
Oberta de Catalunya, 2008.
15 BERRIATA, L. Las msicas de acompaamiento para Faust de Murnau.
Archivos de la Filmoteca [Valencia] (junio 1995), nm. 20, p. 6-22. BERRIATA, L.
Notas sobre la reconstruccin de Frivolinas. Archivos de la Filmoteca [Valencia]
(febrero 2000), nm. 34, p. 123-151.
16 LVAREZ, R.; ARCE, J.C. La armona que rompe el silencio. Conversaciones con
Pepe Nieto. Valladolid: 41 Semana Internacional de Cine, 1996.

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HACIA UN ESTADO DE LA CUESTIN

y dirigi un proyecto discogrfico llevado a cabo por la Fundacin


Autor: Clsicos del cine espaol, una coleccin de tres discos dedicados
a Juan Quintero, Jess Garca Leoz y Manuel Parada. Arce elabor las
profusas notas biogrficas y analticas que acompaaban a cada uno
de los discos y que vinieron a poner de manifiesto la necesidad de rescatar del olvido la obra de estos y otros extraordinarios compositores
del cine espaol.17 Desde la Universidad de Salamanca, la profesora
Matilde Olarte ha contribuido de manera decisiva a la introduccin
del audiovisual en los estudios musicolgicos espaoles. Ha dirigido
los primeros trabajos de investigacin sobre msica de cine y
Musicologa espaola18 y ha organizado los cuatro simposios bianuales La Creacin Musical en la Banda Sonora, cuya feliz consecuencia ha sido la edicin de dos magnficos volmenes, en los que
estn presentes la mayor parte de los investigadores espaoles sobre
la materia.19 Entre sus lneas de investigacin preferentes, destacan
las cuestiones de gnero (msica de cine compuesta por mujeres) y la
utilizacin de la msica clsica como msica preexistente cinematogrfica. Finalmente, la autora multidisciplinar Ana Vega Toscano
(intrprete musical, musicloga y comunicadora) ha desarrollado
investigaciones sobre la msica para el audiovisual desde sus diversos
espacios de actividad (prensa, radio y televisin). Entre sus proyectos
ms interesantes destaca la creacin de una coleccin de libro-discos
titulada Fantasa cinematogrfica (Sello RTVE-Msica), que pretende
reunir una completa antologa musical del cine espaol.20
La crtica cinematogrfica constituye el tercer espacio destacado de actividad investigadora en lo que se refiere a msica para
el audiovisual. Crticos consolidados en publicaciones especializadas, como Roberto Cueto o Conrado Xalabarder, han aportado
algunos textos de gran inters a la bibliografa msico-cinemato-

17 No en vano, recientemente se han presentado algunos trabajos de investigacin musicolgica (tesis y tesinas) referidos a Garca Leoz (Clara de Biurrun,
Universidad de Oviedo, 2002), Manuel Parada (Laura Miranda, Universidad de Oviedo,
2006), Juan Quintero (Joaqun Lpez Gonzlez, Universidad de Granada, 2009).
18 Destaca especialmente la primera tesis doctoral sobre msica cinematogrfica espaola presentada en un departamento de Musicologa espaol, La creacin
musical en el cine espaol contemporneo, cuya autora es Teresa Fraile Prieto
(Universidad de Salamanca, 2008).
19 OLARTE MARTNEZ, M. (ed.). La msica en los medios audiovisuales.
Salamanca: Plaza Universitaria, 2005. OLARTE MARTNEZ, M. (ed.). Reflexiones en
torno a la msica y la imagen desde la musicologa espaola. Salamanca: Plaza
Universitaria, 2009
20 Su primer volumen (2007) contiene obras de Juan Quintero, Jess Guridi,
Joaqun Turina, Manuel Parada, Jess Garca Leoz, Miguel Asins Arb, Jos Nieto y
Carmelo Bernaola.

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JOAQUN LPEZ GONZLEZ

TRPODOS

grfica espaola.21 Con respecto a la msica cinematogrfica de


nuestro pas, la principal aportacin de Cueto es El lenguaje invisible, en el que adems de entrevistar en profundidad a dieciocho de
los principales compositores del cine espaol actual, repasa brevemente la historia de la banda sonora y presenta un amplio apndice con ndices, glosarios y una completa bibliografa clasificada
por compositores.22 Por su parte, Conrado Xalabarder es autor de
dos libros sobre msica cinematogrfica, de los cuales el ms
reciente, La msica de cine: una ilusin ptica,23 se adentra en cuestiones tericas, mientras que el primero de ellos, Enciclopedia de las
bandas sonoras,24 posee un carcter ms introductorio.
UNA NUEVA GENERACIN DE INVESTIGADORES
SOBRE MSICA Y AUDIOVISUAL

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Abandonando viejos prejuicios, los jvenes musiclogos han tomado


conciencia de la importancia de la msica para el audiovisual y de la
necesidad de abordar su estudio desde una perspectiva interdisciplinar. As, algunas de las recientes monografas y trabajos de investigacin dedicados a compositores clsicos del siglo XX espaol (como
Fernando Remacha)25 tratan sin tapujos sus participaciones cinematogrficas, algo que hubiera resultado superfluo o prescindible en otro
tiempo. Se ha indagado incluso en facetas hasta ahora ignoradas de
compositores como Manuel de Falla, cuya relacin con el mundo del
cine, aunque infructuosa, fue constante a lo largo de su carrera.26 Por
otra parte, la temtica audiovisual se ha convertido en objeto de tesis
doctorales musicolgicas, siendo las dos primeras presentadas por
Eduardo Viuela Surez y Teresa Fraile Prieto en las Universidades de
Oviedo y Salamanca, respectivamente.27 El trabajo de Viuela El video-

21 CUETO, R. Cien bandas sonoras en la historia del cine. Madrid: Nuer, 1996.
22 CUETO, R. El lenguaje invisible. Entrevistas con compositores del cine espaol.
Madrid: 33 Festival de Cine de Alcal de Henares; Comunidad de Madrid, 2003.
23 XALABARDER, C. La msica de cine: una ilusin ptica. Barcelona: Libros en
Red, 2006.
24 XALABARDER, C. Enciclopedia de las bandas sonoras. Barcelona: Ediciones B,
1997.
25 ANDRS VIERGE, M. Fernando Remacha: el compositor y su obra. Madrid:
Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 1998, p. 104-125.
26 Vase LPEZ GONZLEZ, J. Manuel de Falla y el cine: una relacin infructuosa.
Granada: Universidad de Granada, 2007.
27 VIUELA SUREZ, E. El videoclip en Espaa (1980-1995). Promocin comercial,
mercado audiovisual y sinestesia. Universidad de Oviedo, 2008. Tesis doctoral dirigida
por Celsa Alonso. FRAILE PRIETO, T. La creacin musical en el cine espaol contemporneo. Universidad de Salamanca, 2009. Tesis doctoral dirigida por Matilde Olarte.

LOS

ESTUDIOS SOBRE MSICA Y AUDIOVISUAL EN

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HACIA UN ESTADO DE LA CUESTIN

clip en Espaa enlaza directamente con otro de los factores claves en el


momento actual: el estudio de las cuestiones audiovisuales desde la
perspectiva metodolgica de la popular music, como nuevo paradigma
en auge de la musicologa internacional. Por su parte, Teresa Fraile ha
realizado la tesis La creacin musical en el cine espaol contemporneo,
estudindola tanto en su vertiente histrica como esttica, aplicando
adems un modelo integrado de anlisis audiovisual.
Otros autores, vinculados en su mayora al mbito de la comunicacin audiovisual, han optado por aplicar los enfoques de la semitica al estudio de la msica para el audiovisual. Tal es el caso de
Manuel Grtrudix y Amparo Porta, cuyos trabajos presentan estimulantes posibilidades de aproximacin a la relacin msica e imagen.
En esta misma orientacin semitica destacan algunos textos,
como los de Jo Labanyi y Gabriel Sevilla Llisterri, centrados en aspectos especficos fundamentalmente ideolgicos de la msica
cinematogrfica del periodo franquista.28 Algunas obras de gran
inters permanecen an inditas, como la tesis doctoral de David
Roldn Garrote, Fuentes documentales para el estudio de la msica en el
cine espaol de los aos 40,29 que podra ser un apoyo fundamental
para posteriores investigaciones en torno a la msica cinematogrfica espaola durante el primer franquismo. Un enfoque innovador y
riguroso, conjugando con notable talento las vertientes terica y
prctica de la composicin cinematogrfica, es el que ofrece el libro
de Mara de Arcos Rus Experimentalismo en la msica cinematogrfica,30 publicacin derivada de su tesis doctoral sobre la msica atonal
en el cine. Abundando en cuestiones de carcter terico, el reciente
libro de Alejandro Romn El lenguaje musivisual: semitica y esttica
de la msica cinematogrfica sirve como muestra del inters que los
jvenes compositores manifiestan ante el fenmeno audiovisual.
EL IMPULSO INSTITUCIONAL, ASOCIACIONES Y EVENTOS
El apoyo de las instituciones pblicas y privadas constituye siempre
un elemento necesario para el desarrollo de la actividad investiga-

28 LABANYI, J. Lo andaluz en el cine del franquismo: los estereotipos como estrategia para manejar la contradiccin. Sevilla: Centro de Estudios Andaluces, 2004. SEVILLA LLISTERRI, G. El modelo cruzada. Msica y narratividad en el cine espaol de los
aos cuarenta. Madrid: Biblioteca Nueva, 2007.
29 ROLDN GARROTE, D. Fuentes documentales para el estudio de la msica en el
cine espaol de los aos 40. Universidad Politcnica de Valencia, 2004. Tesis doctoral
dirigida por Eulalia Adelantado Mateu.
30 DE ARCOS RUS, M. Experimentalismo en la msica cinematogrfica. Madrid:
Fondo de Cultura Econmica, 2006.

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JOAQUN LPEZ GONZLEZ

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TRPODOS

dora y, lo que es ms importante, la transferencia de esa investigacin a la sociedad. Cabe destacar el diccionario de la Academia,
cuyas voces musicales fueron realizadas en su mayor parte por Jos
Luis Tllez y Josep Llus i Falc.31 An ms ambicioso es el
Diccionario del cine espaol, portugus e iberoamericano, un proyecto en
plena realizacin que ser editado por la SGAE a travs del Instituto
Complutense de Ciencias Musicales.32
Otro factor que ha impulsado durante aos la realizacin de
estudios y publicaciones sobre msica cinematogrfica en nuestro
pas ha sido la existencia de varias asociaciones, como la veterana
Associaci Balear Amics de les Bandes Sonores (ABABS), fundada
en 1989. Centra su actividad en la organizacin de conferencias,
audiciones, conciertos y programas de radio, si bien en los aos
noventa se lanz a la publicacin de pequeas monografas sobre
compositores flmicos.33 Por otra parte, Associaci Catalana per a
la Difusi de la Msica de Cinema (ACDMC) fue creada en 1994
con el objetivo principal de dar a conocer a un pblico mayoritario la msica cinematogrfica, en todas sus expresiones y vertientes. Su rgano de difusin es la revista Secuencias de Msica de Cine,
que, desde su aparicin en 1995, ha pasado por diversas etapas y
denominaciones.34 Tambin los compositores espaoles de msica para la imagen tienen su propia asociacin, Musimagen, fundada en 2000 con la pretensin de hacer or la voz de un colectivo
cuya importancia es cada vez ms reconocida e innegable.35
A mediados de los ochenta, y bajo el auspicio de la
Fundacin Luis Cernuda, se fundaron en Sevilla los primeros
Encuentros Internacionales de Msica de Cine, en los que, en
torno a la presencia de importantes compositores e intrpretes de
la banda sonora musical, se aglutinaba un interesante foro de
debate y reflexin. Con un formato similar, aunque con peor fortuna (dada su temprana desaparicin tras la novena edicin), se

31 BORAU, J.L. (dir.). Diccionario del cine espaol. Madrid: Alianza: AACCE,
1998.
32 Declaracin de intenciones en el folleto explicativo de las Normas de
Redaccin, p. 2.
33 Vase: NAVARRO ARRIOLA, S.; NAVARRO ARRIOLA, H. Msica de cine: historia y coleccionismo de bandas sonoras. Reedicin ampliada. Navarra: Ediciones
Internacionales Universitarias, 2005.
34 Secuencias de msica cinematogrfica (1995-1997); Secuencias de msica de cine
(1998); Secuencias de msica de cine, los dossiers (1998-2001); Secuencias de msica de
cine (2001-), segn los datos del Registro de Publicaciones Peridicas de la Biblioteca
Nacional.
35 Texto de presentacin de su pgina web: www.musimagen.com [Consulta:
10 agosto 2009].

LOS

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HACIA UN ESTADO DE LA CUESTIN

celebraron en Valencia los Congresos Internacionales de Msica de


Cine entre 1992 y 2000. El contenido de las cuatro primeras ediciones qued recogido en la revista valenciana Msica de Cine, que
funcion como rgano de difusin del congreso hasta 1995.
Si buscamos un mayor rigor cientfico, en la actualidad slo
podemos referirnos a una iniciativa extremadamente interesante:
los Simposios Internacionales sobre La Creacin Musical en la
Banda Sonora organizados bianualmente por la Universidad de
Salamanca desde 2002, bajo la direccin de Matilde Olarte. En las
cuatro ediciones celebradas hasta el momento, este simposio ha
reunido como ponentes a los principales autores que durante las
ltimas dcadas se han ocupado de este tema.
MEDIOS DE COMUNICACIN Y PUBLICACIONES PERIDICAS
La msica para el audiovisual, y en especial el mundo de la banda
sonora cinematogrfica, ha ocupado tambin su parcela en los
medios de comunicacin. Las emisoras de Radio Nacional de
Espaa programan con cierta frecuencia espacios basados fundamentalmente en la audicin de bandas sonoras, como el actual
Vamos al cine (Radio Clsica). Una experiencia novedosa y original
en cuanto a su formato es el programa Audiovisin, emitido semanalmente por Radio Clsica desde septiembre de 2008. Dirigido
por Beln Prez y Julio Arce, se trata de un espacio basado en las
sugerencias visuales de la msica. Por su parte, Catalunya Msica
puso en antena entre 2004 y 2006 un programa semanal especializado en la msica para el audiovisual: El Set Sentit. Dirigido y presentado por Xavier Cazeneuve y Josep Llus i Falc, destacaba por
su inusitado inters hacia la msica del cine espaol, que comparta protagonismo con el poderoso panorama internacional. Las
experiencias televisivas han sido algo ms escasas. Debe ser necesariamente mencionada la serie Compositores de Cine, emitida entre
1998 y 2003 por el canal CinemaTK de Va Digital. Con guin y
realizacin de Joan Padrol, estaba producida por Media Park y ofreca las entrevistas realizadas a todos los grandes compositores de
msica cinematogrfica, entrelazadas con secuencias de sus pelculas ms importantes.
Captulo aparte merece el mundo de las publicaciones
peridicas especializadas, an no muy amplio en nuestro pas,
pero creciente gracias al desarrollo de las nuevas tecnologas. La ya
citada Secuencias de Msica ha conseguido mantenerse en activo,
casi en solitario, hasta nuestros das. Tan slo le acompaa la
semestral Rosebud Banda Sonora, que comenz su andadura en julio

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JOAQUN LPEZ GONZLEZ

TRPODOS

de 1996 y cuyo contenido combina artculos de opinin con informacin referente a los compositores, ediciones discogrficas, estilos y en general con todo lo que tenga que ver con el mundo de
las bandas sonoras. Atrs quedan proyectos malogrados como las
citadas Msica de Cine (Valencia, 1990-1995), BS Magazine (Madrid,
1995-1996) o la versin espaola de Film Score Monthly, que, bajo
el ttulo Film Music, se edit trimestralmente en Mlaga entre 2001
y 2003 dirigida por Sergio Hardasmal. Sin embargo, en los ltimos
aos la llegada de internet como medio de difusin de contenidos
(a bajo precio) ha propiciado un tremendo desarrollo de publicaciones de carcter digital. Las ms activas en estos momentos son
MundoBSO y BSO Spirit. La primera de ellas, gestionada por
Conrado Xalabarder, se anuncia como la mayor web de bandas
sonoras comentadas del mundo.36 En cuanto a BSO Spirit, web
realizada y mantenida por la misma asociacin que organiza
anualmente el Congreso Internacional de beda, un simple recorrido por sus pginas nos da buena cuenta de la intensa y entregada actividad de este grupo de amantes de las bandas sonoras.37
EL MUNDO ACADMICO: PRESENTE Y FUTURO
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La existencia de un volumen notable de tesis doctorales sobre el


tema desde principios de los aos noventa hasta nuestros das38 evidencia un inters que ha tenido su reflejo en el nuevo contexto acadmico universitario, en el que por ejemplo se ha asumido la necesidad de incluir materias relacionadas con el mundo audiovisual en
los nuevos planes de estudios de Historia y Ciencias de la Msica (de
Grado y Posgrado).39 Ya no es extraa la presentacin, en las convocatorias para la obtencin del Diploma de Estudios Avanzados en

36 MUNDOBSO: www.mundobso.com [Consulta: 30 septiembre 2009]. En el


momento de la consulta, la pgina de portada mostraba la siguiente informacin:
Actualmente hay 8.160 bandas sonoras, 1.317 compositores y 500 opiniones de
usuarios.
37 BSO Spirit: www.bsospirit.com [Consulta: 30 septiembre 2009].
38 Entre las no citadas anteriormente podemos destacar las ya publicadas:
PALACIOS MEJA, L.A. Las funciones de la banda sonora en el cine [Microforma].
Bellaterra: Universidad Autnoma de Barcelona, 1990. RODRGUEZ FRAILE, J. Ennio
Morricone: msica, cine e historia. Badajoz: Diputacin de Badajoz, 2001. Fruto de una
tesis doctoral presentada en la Universidad de Barcelona bajo la direccin de Jos
Mara Caparrs Lera.
39 El Libro Blanco para la justificacin del ttulo de Grado en Historia y Ciencias de
la Msica (ANECA, 2005, p. 52 y ss.) presenta el de los Medios de Comunicacin
como uno de los perfiles profesionales de la disciplina en un proceso de expansin
en Espaa.

LOS

ESTUDIOS SOBRE MSICA Y AUDIOVISUAL EN

ESPAA:

HACIA UN ESTADO DE LA CUESTIN

Musicologa, de trabajos de investigacin tutelada referentes a la


faceta cinematogrfica de nuestros grandes compositores o al universo musical de determinados cineastas. Pero es necesario seguir
dando pasos en este sentido, ya que, para la consolidacin de este
nuevo mbito de trabajo interdisciplinar, es imprescindible que se
produzcan ms avances en materia de investigacin. Con el objetivo de crear una base slida sobre la que sustentar futuras investigaciones, en 2007 se form el equipo de investigacin Msica y Cine
en Espaa, dirigido por Jaume Radigales y formado por investigadores de diversas unidades espaolas.
La formacin de los msicos con fines audiovisuales (composicin, seleccin, arreglos, interpretacin, etc.) constituye otro factor
esencial para la profesionalizacin de esta actividad, que incide tangencialmente en el desarrollo de estudios tericos y prcticos sobre
la materia. Si hace unos aos algunos de los compositores de la llamada Generacin del 89 tuvieron que marcharse a Estados Unidos
para especializarse en Film Scoring, en la actualidad son muchos los
conservatorios y centros superiores de enseanza musical de nuestro
pas que ofrecen asignaturas de composicin para la imagen. As,
desde el ao 2004 el compositor Arnau Bataller imparte la asignatura Msica per a Cinema i altres Mitjans Audiovisuals en la prestigiosa Escola Superior de Msica de Catalunya (ESMUC). En el
Conservatorio Superior de Madrid, Eduardo Armenteros Gonzlez y
Alejandro Lpez Romn se ocupan de la materia Composicin para
Medios Audiovisuales, dentro de la especialidad de composicin. La
prctica totalidad de los conservatorios superiores espaoles ha
seguido el ejemplo, incluyendo como materia (generalmente optativa) la composicin para medios audiovisuales. Ya en el terreno de la
formacin continua o especializada, diversas entidades pblicas y
privadas proponen con cierta regularidad cursos monogrficos sobre
composicin de bandas sonoras, destacando especialmente los
Talleres de Sonido y Msica para el Cine, organizados por la
Fundacin Autor desde 2001, bajo la coordinacin de Eduardo
Armenteros y Jos Miguel Martnez. Por otra parte, las dos escuelas
de cine ms importantes del pas se han preocupado por la formacin de los futuros cineastas en materia de sonido y msica. El compositor Jos Nieto dirige desde hace aos el departamento de sonido
de la Escuela de Cinematografa y del Audiovisual de Madrid
(ECAM), mientras que Joan Padrol ensea regularmente Historia de
la Banda Sonora Cinematogrfica en la Escola Superior de Cinema i
Audiovisuals de Catalunya (ESCAC).
Como hemos podido ver, en apenas veinticinco aos se ha
producido el nacimiento, desarrollo y consolidacin en Espaa de

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JOAQUN LPEZ GONZLEZ

TRPODOS

un nuevo mbito de estudio e investigacin: el de la msica en su


relacin con los medios audiovisuales. Y ste slo puede ir a ms,
ya que la creciente importancia del fenmeno audiovisual en la
sociedad no hace sino afianzarnos en el optimismo.

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