CUBA

Cine y Revolucin

JULIETA LA ROCCA, MAGDALENA FERNNDEZ, ROBERTO CHVEZ ACHA.

MAYO 2016

UNIVERSIDAD NACIONAL DE CRDOBA

Departamento de Cine y TV
Ctedra de Cine y TV argentina latinoamericana

ndice
Resumen

Cine pre revolucionario 4

1959

Santiago lvarez y Tomas Gutirrez Alea

Conclusin

11

Bibliografa

12

Resumen
La historia del cine cubano tiene dos etapas marcadas por el antes y el despus de la Revolucin.
El cine pre-revolucionario cont con una esttica propiamente norteamericana, y fue objeto de
grandes inversiones privadas y capitales del pas del norte. Ms tarde con la llegada de la
revolucin y con la creacin del ICAIC (1959), tanto la produccin de contenidos como la
distribucin de los mismos se vieron fuertemente afectadas. El Estado se fue haciendo cargo
paulatinamente como nico productor de la isla mientras las empresas norteamericanas se iban
del pas, lo que marc el comienzo de una nueva y revolucionaria corriente contra-hegemnica
de produccin y distribucin de la informacin. Dos grandes corrientes emergieron: una con un
fuerte carcter documental e informacional, con una gran figura resaltando como la de Santiago
lvarez, y otra ms preocupada por las bsquedas ficcionales, la cual tiene en Gutirrez Alea a
su representante ms prolfico y reconocido.
En este trabajo nos hemos propuesto hacer un breve relevo de las caractersticas ms importantes
de la produccin cinematogrfica en la isla durante la dcada del '60 y 70, sus desafos en
trminos de produccin y sus principales caractersticas esttico-narrativas.

Cine pre-revolucionario
El cine arrib a Cuba el 15 de enero de 1897, con una rapidez enorme. Daz Quesada y
Ramn Pen se imponen como dos figuras importantes de la cinematografa silente cubana. El
ltimo film La virgen de La Caridad (1930), la que es considerada la obra ms importante de
este perodo. Esta poca a diferencia de lo que sucedera llegado el cine sonoro, se caracteriz
porque todas las pelculas fueron filmadas con capitales cubanos y con temticas propias de la
cultura cubana. Con respecto a la distribucin, cabe aclarar que comenz siendo de gran
predominio europeo aunque a partir del ao 1916, con la instauracin de la empresa Caribbean
Film Company, la distribucin fue paulatinamente movindose hacia un monopolio total del
capital norteamericano.
Con el advenimiento del sonoro, a finales de la dcada del 20, las dificultades a la hora de
producir dentro de Cuba se vieron afectadas, lo cual signific un aumento del ingreso de
pelculas tanto argentinas como mexicanas a la isla, debido a la gran barrera idiomtica. Ya
llegada la dcada del treinta, las cosas empeoraron para la produccin local, ya que se produjo
poqusimo y en algunos momentos absolutamente nada. Durante los comienzos de la dcada
posterior, algunas empresas se encargaron de aportar capital para la filmacin de cortometrajes
humorsticos o musicales, fuertemente influenciados por la esttica norteamericana de
produccin de entretenimiento. En resumen, toda la produccin estuvo subsumida al monopolio
distributivo norteamericano, el cual influenci a la cantidad de pelculas que efectivamente
capitales cubanos accedan a poder hacer y tambin afect y aplast la posibilidad de crear una
esttica propiamente cubana"; esto slo vendra a partir de la revolucin. En conclusin, de todo
el caudal productivo que se gener en la poca sonora pre-revolucionaria, la mayor parte de los
tericos coinciden en aceptar al film Siete muertes a plazo fijo de Mariano Alonso como la obra

ms rescatable, la cual tena grandes influencias del policial negro norteamericano y un trabajo
formal sumamente acabado.

1959
La Revolucin Cubana estalla el 1 de enero de 1959 y la industria cinematogrfica se ve
altamente alterada. Siempre tendiendo hacia la estatizacin del modelo, el Estado se fue
apropiando paulatinamente de los espacios de distribucin, organizacin, exhibicin, etc. Incluso
de los instrumentos y equipamientos hasta el momento provenientes de EE.UU. Este proceso
tiene como punto clave la creacin por decreto del Instituto Cubano del Arte e Industria
Cinematogrfico (ICAIC) el 24 de marzo de 1959 que establece un cambio radical en la
propuesta poltico econmica y en el nuevo rol que la revolucin le otorga al cine. Arte, industria
y poltica, fueron los tres polos en torno a los cuales se desarroll el cine cubano en este
momento; crear una infraestructura industrial, sin ceder a los imperativos de rentabilidad
comercial tradicionales del capitalismo, alentar una creatividad de tipo vanguardista, pero
tratando de conformarla a la nueva realidad poltica, tales eran los retos iniciales del ICAIC en
pos de promover otra concepcin del cine. El objetivo era desarrollar y expandir por toda
Latinoamrica un gran caudal de obras cinematogrficas propiamente cubanas, planteando un
paradigma comunicacional revolucionario nunca antes visto en nuestro continente. Asimismo, se
buscaba crear un slida base industrial para competir tanto econmica como ideolgicamente
con la produccin extranjera y su impacto dentro de los discursos sociales. La produccin fue
fuertemente regulada y las obras se regan bajo el principio marxista de la praxis donde tanto los
aspectos formales estilsticos como las temticas estaban en funcin de la transformacin y la
intervencin del artista dentro de lo social. Sobre todo en los inicios, el cine revolucionario se
destac por una fuerte censura a jvenes realizadores cuyo nico delito era el de mostrar un cine
documental experimental o espontneo, como el "free cinema", siendo el caso ms escandaloso
el documental realizado por Orlando Jimnez Leal y Sab Cabrera Infante, PM, un retrato de La

Habana nocturna, solo con la mirada de la cmara sin apoyo de luces, sin entrevistas, etc. lo que
para algunos funcionarios seguidores del nuevo proceso revolucionario y carentes de cualquier
visin esttica y artstica, no reflejaba al verdadero cubano enfrascado en su preparacin para
afrontar una eminente accin por parte del gobierno de los Estados Unidos, a ese miliciano
dispuesto a morir por la Patria. PM fue prohibida y confiscada y termin dando paso al famoso
discurso pronunciado por Fidel Castro en la Biblioteca Nacional, Palabras a los intelectuales,
cuyo lema principal fue Con la Revolucin todo, contra la Revolucin nada.

Santiago lvarez y Tomas Gutirrez Alea

El "Noticiero ICAIC latinoamericano" se cre en el Instituto de Cine dentro del marco de
la produccin dirigida no solamente a la poblacin citadina sino tambin a las poblaciones
rurales, donde incluso muchos de los habitantes eran todava analfabetos. Estos cortos de aprox.
15 minutos se distribuan en las llamadas "unidades mviles" (camiones equipados con
proyectores y cintas de todo tipo). Estas experiencias estuvieron influenciadas por medidas
tomadas inmediatamente culminada la revolucin rusa bajo el mandato de Lenin. Estas unidades
alcanzaban partes verdaderamente inhspitas de la isla caribea y accedan personas que antes
tenan poca o nula participacin en lo social. Muchos eran analfabetos e incluso algunos no
haban accedido hasta el momento a una proyeccin audiovisual. Sin embargo esta no era la
nica va de distribucin del Noticiero ICAIC Latinoamericano, tambin se enviaban cintas a
todos los pases latinoamericanos, apoyando de esta manera la idea de construir una
comunicacin contra-hegemnica, destinada a crear un espacio de discusin dentro del circuito
latinoamericano.
La figura que de aqu emerge es la de Santiago lvarez, un talentoso documentalista que
dirigi la mayora de las ms de mil ediciones que tuvo este semanario. Su esttica estaba
fuertemente influenciada por los jvenes realizadores soviticos de la dcada del veinte y su
espritu de gran artista revolucionario lo llev incluso a discutir fuertemente algunas prcticas del
gobierno de Fidel, sobre todo las que l llamaba "deformaciones burocrticas de la revolucin".
Su gran aporte a la esttica de los noticieros es el desarrollo de una sola unidad temtica a lo
largo de cada emisin. Esto le permiti tomar temas generales y no tan actuales como "La
vivienda", ya que al verse muchos de sus noticieros hasta dos meses despus de realizados,

algunas obras perderan inters. Por esta razn, sus obras han llevado a muchos crticos a
considerarlas parte del documentalismo y no de lo televisivo.
Por otra parte, resulta interesante remarcar que esta esttica personales hace visible incluso fuera
del noticiero. Sus obras en general estn caracterizadas por el llamado "Montaje de agitacin",
destinado a generar un sentimiento de excitacin revolucionaria en el espectador que pueda
aplicar en la vida misma. Otro recurso estilstico-ideolgico utilizado es el de la explicitacin
enunciativa, donde, intentando romper el mito del cine como creador de sueos, explicita los
diversos dispositivos que crean la ilusin cinematogrfica. Esto lo podemos apreciar, no slo en
el montaje donde claramente se nota la mano del realizador, sino directamente en algunas tomas
en que se hace visible la cmara con la cual se est filmando la accin. Esto lo emparenta
ideolgicamente con las ideas de algunos realizadores de la nueva ola.
Por otra parte, a Toms Gutirrez Alea se lo considera el referente histrico del cine de
ficcin cubano. En 1951, viaj a estudiar al Centro Experimental de Cinematografa de Roma
junto con Julio Garca Espinosa, otro fuerte representante del cine cubano. Ambos se formaron
con la gran influencia del neorrealismo italiano, y al volver a su Cuba natal, los discursos
progresistas o comunistas y las formas que optaban para narrar no fueron bien recibidas. Durante
el gobierno de Batista les fue muy dificultoso encontrar su lugar en las producciones del cine
nacional; sin embargo se mantenan en el medio a travs de la publicidad, con la publicacin de
crticas y colaboraciones con los cineclubes mientras que iban realizando algunos cortos. El
mgano (1955), un corto de bajo presupuesto escrito por Espinosa y dirigido por Gutirrez Alea,
denunciaba (al estilo neorrealista) la explotacin a unos carboneros condenados a duras
condiciones de trabajo. Pese a que el trabajo fue censurado al da siguiente de su estreno, fueron

experiencias como esta las que les abrieron las puertas a estos jvenes realizadores durante la
Cuba post-revolucionaria.
Toms Gutirrez Alea se vea motivado por la visin de que el cine era una suerte de clave
para la perpetuacin de la revolucin y el cambio social. Dentro de sus preferencias estticas y
con las influencias del neorrealismo y las posibilidades presupuestarias de la poca, su cine
representa adems la ola del Nuevo Cine Latinoamericano. Este colectivo de realizadores que la
constituan apuntaba a una funcin predominantemente social del cine, con intenciones de
estimular a espectadores activos del cambio. Se rechazaba de plano la esttica hollyoodense al
igual que la idea del cine de autor europeo, en pos de la recuperacin de una supuesta prdida de
identidad cultural latinoamericana. Cine alejado del ideal de perfeccin extranjero, tambin se le
conoce como Cine imperfecto o Cine libre.
Adems de las mencionadas, el cine de Gutirrez Alea posee la caracterstica de ser crtico
y reflexivo tanto con el sistema capitalista como con la misma revolucin. Se destaca tambin
por el uso de la comedia en una poca de realizaciones polticas de excesiva seriedad, explotando
el gnero a travs del humor negro sin dejar de ser crtico.
La cspide lleg para este director con Memorias del subdesarrollo (1968), en donde relata
el enfrentamiento de un joven burgus con la burocracia estatal, exponiendo sus contradicciones
internas, que reflejan las de la misma sociedad revolucionaria. En ella explora las emociones del
individuo y cmo este acta con su ideologa en los momentos difciles. Utiliza variados estilos
flmicos como fotos, extractos de noticieros y de documentales (algunos de l mismo), y
discursos de Fidel Castro y Kennedy.
mejor del cine cubano.

Es considerada como su mejor pelcula y por ende, la

Conclusin
El cine de la post-revolucin cubana encarna para nosotros uno de los ms grandes signos
del nacimiento del cine propiamente latinoamericano. Las condiciones sociales, polticas y
econmicas de la poca provocaron el surgimiento de una esttica cubana determinada,
desplazando a una industria arrodillada frente a los grandes capitales norteamericanos. El camino
de los realizadores en busca de un arte que involucre y movilice al pueblo, enfocado en
transmitir mensajes revolucionarios por sobre la belleza esttica, fueron el motor de este cambio.
Camino que a su vez se vio movilizado interiormente, con los artistas en la exploracin de
nuevas y mejores formas narrativas y estticas que lograran su afn. No sin ser un recorrido de
matices oscuras, pues la fuerte censura de la poca revolucionaria a los creadores que estuvieran
en desacuerdo fue clave para el surgimiento de los nuevos realizadores. A pesar de ello,
consideramos que fueron medidas que posibilitaron el nacer de este nuevo cine, y nos resulta
muy interesante el peso del contexto poltico como algo necesario para el cambio de una
corriente artstica. Nos lleva a pensar en nuestro propio contexto: la experiencia cubana resulta
de suma utilidad para nosotros argentinos hoy en da a la hora de pensar la importancia y los
riesgos de la injerencia del Estado en nuestra industria.

Bibliografa
- Castro Ruz, Fidel (1987) Palabras a los intelectuales, en "Pensamiento y polticas culturales
cubanas" La Habana. Editorial Pueblo y Educacin. Tomo II.
- Del Valle, Sandra (2007). Cine y revolucin: La poltica cultural del ICAIC en los sesenta. La
Habana. Perfiles.
- Gubern, Roman (1971). Historia del cine. Barcelona: Editorial Lumen.
- Hernndez, Sergio Luis (2007) Cine Cubano: El camino de las coproducciones. Santiago de
Compostela. Universidad de Santiago de Compostela.
- Snchez, Jorge Luis (2002) Noticiero ICAIC Latinoamericano. El cine y la memoria:
Entrevista con Toms Gutirrez Alea. La Habana. Editorial del Instituto Cubano del Arte e
Industria Cinematogrfica.
- Schumann, Peter (1987) Historia del cine Latinoamericano. Buenos Aires. Legasa.