Professional Documents
Culture Documents
Croqui:
representao
e simulao
Tese de Doutorado
FAU USP
1998
Volume I
Croqui:
representao
e simulao
Volume II
O desenho e o
processo de
projeto
Volume III
O ensino do
desenho para
arquitetos
Dedicatria
a meus pais
Agradecimentos
Abstract
Apresentao
The three volumes deal with the same object to study: the
design of architect and to architecture, but under a different
focus.
Volume I - Sumrio
I.1.
6
10
I.2.
Objeto de estudo
Notas e referncias bibliogrficas
I.2.1. Objetivos
11
13
14
I.3.
15
20
21
24
25
Os desenhos da arquitetura
A querela do desenho de projeto no renascimento
O moderno racionalista e o ps-moderno apriorstico
Racionalismo, empirismo e apriorismo. Consideraes filosficas
A arquitetura habitacional holandesa - A razo no espao coletivo
A ideologia do Movimento Moderno -Os CIAM e a Carta de Atenas
A racionalizao no projeto e no canteiro na reconstruo das cidades europias
Tipo, standard, modelo e paradigma.
A crtica ao Moderno
A transformao da cidade tradicional em moderna leva degradao - A crtica inglesa
Notas e referncias bibliogrficas
27
31
36
37
38
40
43
44
45
46
48
I.5.
I.5.1.
I.5.2.
I.5.3.
I.5.4.
50
53
54
55
60
61
I.6.
63
I.1. Introduo
Uma abordagem fenomenolgica
Este texto preliminar tem por objetivo demonstrar o percurso
realizado, que envolve questes multidisciplinares; com
nfase na psicologia no que se refere percepo da
imagem; na pedagogia (ou melhor seria andragogia, por
se tratar de ensino superior) no que se refere didtica do
desenho; na esttica por se tratar tambm de uma
abordagem artstica; e na arquitetura, ambiente na qual e
para a qual se d o desenho em questo.
A leitura de autores ligados Fenomenologia desencadeou
uma pesquisa paralela sobre este universo filosfico, levando
a uma abordagem ampla, na qual pontos pendentes puderam
encontrar lugar dentro de uma estrutura. Como tais podem
ser considerados:
O fato da pesquisa ter sido realizada por uma
profissional que utiliza o desenho como forma de expresso,
tendo conseqentemente uma postura e uma viso
preestabelecida sobre o objeto de estudo.
O fato desta mesma pesquisadora ser professora
e de conhecer os problemas pertinentes ao seu grupo de
alunos, que de certa forma tem caractersticas peculiares e
no formam um grupo representativo do universo de
estudantes de arquitetura, para serem utilizados como base
de pesquisa.
O fato desta pesquisadora j ter passado por esse
tipo de aprendizado e memorizado as dificuldades, suas e de
colegas, que, tambm, dentro de uma abordagem restrita,
no podem ser consideradas como base de pesquisa.
6
Essas pendncias poderiam ser resumidas em trs palavras:
arquiteto, docente e aluno. Esses trs mundos coabitam
em um mesmo sujeito, a autora da pesquisa. A relao sujeito
- objeto deixa de ser evidente, quando de uma maneira
genrica, conceitua-se, como objeto de estudo, o saber
relativo ao desenho e verifica-se que ele permeia os trs
mundos, e em cada um sob uma abordagem diferente. O
Forghieri tambm coloca que pensar no significa representarse algo, ou seja, conceituar atravs de caractersticas relacionadas, mas implica em emisso de juzos atravs de
dilogos, que consiste na forma de pensamento discursivo.
Assim, tambm se pode dizer que o desenho no s
representao, mas uma forma de pensar.
Voltando questo dos mundos sob o ponto de vista fenomenolgico, o mundo prprio
caracteriza-se pela significao que as
experincias tm para a pessoa, e pelo conhecimento de si e do mundo; sua funo peculiar o
pensamento. O pensamento con-siderado de um
modo amplo que abrange todas as funes
mentais como o entendimento, o raciocnio, a
memria, a imaginao, a reflexo, a intuio e a
linguagem.(8)
Linguagem e pensamento encontram-se essencialmente ligados.(9)
Assim, conclui-se que desenho linguagem e est
essencialmente ligado ao pensamento.
9
Esta ltima citao da autora expressa com fidelidade o
processo da pesquisa realizada, na qual arquiteto, aluno e
professor constituem uma nica vivncia na pessoa da
pesquisadora. Segundo M. Ponty:
Deve-se compreender de todas as maneiras ao
mesmo tempo, tudo tem um sentido, ns
10
I. 2. Objeto de estudo
11
Numa primeira fase do estudo preliminar, que aqui denominarse- leitura, o arquiteto seleciona (segundo intencionalidade
prpria e particular) dados do ambiente e da paisagem, ou
seja ele analisa atravs do croqui o locus projetivo. A leitura
da paisagem tem aqui uma conotao especfica, para fins
de interveno e modificao do locus. Configura-se
geralmente como desenho de representao da realidade
observada - disegno dal vero segundo Franco Purini(4). No
entanto muitas vezes so utilizadas fotografias, notas verbais
escritas, mapas e esquemas em planta e corte, pesquisas e
entrevistas, como complementao. ( importante ressaltar
que nem todos os arquitetos desenham in loco, ou do a
importncia necessria a esse tipo de desenho).
O croqui, relativo fase projetiva propriamente dita, na qual
se planeja a interveno, o discurso do arquiteto, segundo
Paulo Mendes da Rocha(5), caracteriza-se por variadas formas
grficas - perspectivas (planas e ou isomtricas),
configuraes didricas (plantas, cortes, fachadas),
esquemas e smbolos grficos - cada um com uma
especificidade, mas todos com carter predominante de
simulao. Purini(6) assim os descreve, incluindo o desenho
de observao como parte do discurso:
12
Al primo posto vanno ricordati i disegni o gli schizzi
dal vero con i quali larchitetto non solo decifra il
reale ma conferisce ad esso un senso. Seguono
subito dopo i disegni di classificazione
classificazione, il cui ruolo
quello di conferire un ordine accettabile
allincredibile eterogeneit degli elementi che
formano il mondo fisico. Accanto a questi occorre
O termo figura
figura, abordado por vezes neste trabalho,
ou outros por ele gerados (figurativos, figurativamente, etc), correspondem ao sentido dado por
Vittorio Gregotti ao aspecto comunicativo que se
tem do edifcio arquitetnico, substituindo o termo
forma por razes de ambigidade inerente a este .
A palavra forma leva implcita, entre outras, uma
ambigidade de significado que seria til evidenciar.
A forma arquitetnica de um fenmeno , por um
lado, o modo como as partes e os estratos esto
dispostos, mas tambm o poder de comunicao
daquela disposio. Estes dois aspectos esto
sempre presentes, enquanto no existe objeto sem
forma, esta possui poderes de comunicao
esttica dispostos em nveis muito diferenciados.
Poder-se-ia chamar forma ao primeiro aspecto e
figura ao segundo; o valor de figura no se prope
jamais como valor zero, pois podemos sempre
reconhecer seus vestgios ainda que em nveis
extremamente degradados, , portanto, a partir da
figura que podemos descobrir o sentido do
fenmeno e reconstruir sua totalidade, a pluralidade
de seus elementos constitutivos, de suas
propostas. pp.27-8
13
I.2.1. Objetivos
14
15
16
17
18
19
20
22
23
24
25
26
O desenho de projeto tem relao com a intencionalidade no sentido fenomenolgico, ou seja, a intencionalidade operante de Husserl - do arquiteto ao projetar. A querela entre
planta, corte, fachada, perspectiva e modelo se revela como
essncia de uma outra que envolve arte e construtibilidade.
Investigando-se a relao entre a arquitetura do sculo XX,
moderna e ps-moderna, particularmente entre mtodos
pelos quais so geradas, do racionalismo da modernidade
ao apriorismo de certas correntes da atualidade, pode-se
demonstrar que tais mtodos pressupem vises de
arquitetura diferentes, portanto intencionalidades diversas por
parte dos arquitetos e conseqentes tipos de desenho
diferentes para realiz-la.
Em outubro de 1995 foi organizada pelos professores da
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de
So Paulo, campus de So Carlos, uma exposio intitulada
Os desenhos da arquitetura (The drawings of architecture)
(01)
, cujo objetivo principal estava em difundir para o pblico
leigo os diversos tipos de desenhos empregados na
elaborao de um projeto de arquitetura. Constavam desta
exposio projetos de arquitetos renomados, entre os quais
destacam-se Vilanova Artigas, Paulo Mendes da Rocha,
Joaquim Guedes, Ruy Othake e outros, expostos em
categorias diversas: croquis, desenhos de apresentao,
projetos e detalhes executivos, alm de desenhos evocativos
para publicao. No entanto, deve-se aqui fazer uma ressalva,
pois era de se esperar que constassem tambm os desenhos
digitais ou concebidos infograficamente, j amplamente
disseminados no mercado.(02)
27
O catlogo que acompanhava a exposio trazia, no entanto,
explanaes mais cuidadosas sobre o tema, com ensaios
dedicados exclusivamente questo do desenho e da relao
deste com a criao, com o ato projetual. Destaca-se uma
colocao de Renato Sobral Anelli, curador da exposio, a
respeito de uma suposta relao de identidade entre a
arquitetura moderna e o desenho de carter executivo, que
28
29
30
O desenho (planta, corte e fachada), pelo qual a arquitetura
moderna se difunde enquanto estilo, pouco tem a ver com a
sua configurao espacial, enquanto elaborao artstica, mas
muito com a racionalidade inerente aos processos de
reproduo e industrializao diretamente relacionados com
a idia da universalidade do homem. Por outro lado, a crtica
ao moderno e algumas correntes da ps-modernidade de
31
32
33
20. Sebastiano Serlio. Ilustrao da sciografia, Livro III.
34
23. Planta baixa idealizada por
Villard de Honnecourt, desenvolvido numa discusso com
Pierre de Corbie, desenho,
1235.
36
37
38
39
40
41
44
45
46
47
ao contrrio do exemplo americano, no qual esta determinante e poder-se-ia dizer de cunho empirista.
Jencks, no entanto, ironicamente o descreve como
Mistura ad hoc de materiais - chapa ondulada,
amianto, madeira pintada de verde - reduz o bloco
modernista a uma escala mais domstica. Os
arquitectos consultaram os habitantes para
produzirem o alojamento pblico mais humano do
mundo.(46)
SCENOGRAFIA Vitrubiana o una Disputa Renascentista sobre el Dibujo del Proyecto. EGA. Revista
de Expresion Grafica Arquitectonica. ao 1.
n.1 Valencia: 1993.
11. BALBRICH, J.M.G.op. cit. p.15
12. BALBRICH, J.M.G.op. cit. p.19
13. BALBRICH, J.M.G.op. cit. p.25
14. BALBRICH, J.M.G.op. cit. p.24
15. PORTOGHESI, Paolo. Depois da Arquitectura Moderna.
Lisboa: Ed. 70, 1985. p.12
16. AZEVEDO, Ricardo Marques de - Metrpole e Abstrao
. Tese de Doutorado. Depto. de Filosofia, FFLCH,
USP, 1993. Volume 2 - Os Usos da Razo.
17. KAUFMANN, Emil. Tres Arquitectos Revolucionarios:
Boulle, Ledoux y Lequeu. Barcelona: Gustavo
Gili, 1980.
___________, ___. De Ledoux a le Corbusier: Origen
y Desarollo de la Arquitectura Autnoma. Barcelona: Gustavo Gili, 1982.
18. AZEVEDO, R.M.de. op. cit. p.205
19. HESSEN, Johannes. Teoria do Conhecimento. 8a. ed.
Trad. Antonio Correia. Coimbra: Armnio Amado,
1987. p.60
20. HESSEN, J. op. cit. p.62
21. HESSEN, J. op. cit. p.68
22. HESSEN, J. op. cit. pp.74-5
23. HESSEN, J. op. cit. pp.77-8
24. HESSEN, J. op. cit. p.79
25. MONTANER, Josep Maria. Despus del Movimiento
Moderno. Arquitectura de la segunda mitad
del siglo XX. Barcelona: Gustavo Gili, 1993.
26. QUILICI, Vieri. Larchitettura del costruttivismo . Bari:
Laterza, 1969.
O autor ainda classifica o Leningradskaja Pravda
(1923) como a obra marco do nascimento do
construtivismo arquitetnico. Neste edifcio A.
Vesnin, sintetiza numa unidade orgnica estilstica
a massa das pesquisas completadas nos anos dos
construtivismo pictrico, inaugurando uma
48
Bibliografia complementar
BRUNA, Paulo. AUP-819 Histria Social da Arquitetura
e do Urbanismo Modernos. Disciplina Psgraduao FAU USP. 2o. semestre 1995. Notas de
aula.
DE FUSCO, Renato. Storia dellarchitettura contemporanea. Roma: Laterza, 1985.
GALLEGO, Juan A. Snchez. Geometria descritiva y teoria.
EGA. Revista de Expresion Grafica Arquitectonica.. ao 1. n. 1 Valencia: 1993.
SMITHSON, Alison & SMITHSON, Peter. The Shift.
Architectural monographs 7. London: Academy,
1982.
49
50
51
52
39. Lina Bo. Croqui do MASP.
Primeiros estudos. 1957-68.
53
54
55
56
58
59
60
62
8. Edgar J. Kaufmann House Fallingwater , Bear Run, Pennsylvania, 1936. In: DREXLER, Arthur. The Drawings of frank
Lloyd Wright. London: Thames and Hudson, 1962. p.139.
63