La planificacin temporal est ajustada a tres cursos en mi caso.

En este segundo curso lectivo, tras la recogida y lectura de

contenidos en el primer ao, se ha elaborado un organigrama de notas y un ndice (si bien, tampoco inamovible). Se ha procedido ya
a la escritura de uno de los tres bloques estructurales que comprenden la tesis, por tanto, nos encontramos en medio del anlisis de
datos y discusin de resultados que se van dando progresivamente. Se prev que la tesis estar redactada, al menos como un
borrador relativamente acabado, para finales de este ao, es decir, para el comienzo del prximo curso lectivo. De manera que ese
curso slo servir para su revisin y para ultimar la defensa. Aado aqu un ndice simplificado que presenta los tres bloques
estructurales en que se divide el ndice, y aado una descripcin general de los tres bloques.
Parte 1. Poietik. Teora de la tcnica y la produccin, en el arte y en la pintura.
1.1. Meditacin primera. Arte y naturaleza.
1.2. Meditacin segunda. Hacer (poietik techne). Paul Valry.
1.2.1.

Heurstica primera. Los constructores de flautas y las flautas

1.3. Meditacin tercera. Articulaciones (sobre la produccin, la tcnica, y la construccin).

1.4. Meditacin cuarta. La tcnica sin intencin, y la intencin tecnificada en el arte.
1.4.1.

Uso y funcin del artefacto de la pintura en la modernidad.

1.5. Tcnica y mmesis hacia 1906.

1.5.1.

Czanne y la mmesis.

1.5.2.

Czanne sine fine.

1.5.3.

La pintura-espina (o la pintura pura), o la pintura sin mmesis.

1.6. Estado de la belleza y del buen hacer.

1.6.1.

Heurstica segunda. Reparo a una componenda esttica. Fiedler y Utitz.

1.6.2.

La belleza y el buen hacer.

1.6.3.

Estticas de alteracin (primitivismo y romanticismo) y olvido de la tcnica.

1.7. La pintura es la rama del arte

1.7.1.

Heurstica tercera. El hilo secreto de la techne de la pintura. Kristeller.

1.7.2.

Anacronismo del estilo. Los czannes involuntarios y la imagen natural.

1.7.3.

Heurstica tercera. Reparo a la metfora orgnica de Wlfflin. La pintura y sus

constructores.

1.7.4.

Las categoras formales y la tcnica de la pintura.

1.7.5.

Los preceptos de la tradicin, de los talleres, de las academias, de la antigedad, de la

historia, y de la idea.

1.7.6.

Heurstica cuarta. Reparo a una mente constructora. Sobre los mtodos de las manos.

1.7.7.

Heurstica quinta. Reparo a la nocin de imago.

1.7.8.

La cajita de colores y su tecnologa.

1.7.8.1.

Imperativos tcnicos de la pintura moderna.

1.7.8.2.

Imperativos instrumentales y tecnolgicos de la pintura moderna.

1.7.8.3.

Imperativos conceptuales de la pintura moderna.

1.7.8.4.

Imperativos materiales de la pintura moderna.

Parte 2. Mekhan. Los problemas de la mquina y la tcnica de la pintura.

2.1.

Tcnica de la pintura y la tcnica de la fotografa. La flauta de distintos orificios.

2.2.

Sobre la complejidad operacional de la tcnica y de la mquina.

2.3.

Heurstica sexta. Los ardides de la mekhan, y los constructores de artefactos.

2.3.

Estilo y mquina, y la belleza en el mecanismo. Lentes, obturadores, guios, y dibujos.

2.4.

La mquina como instrumento, y la nueva ptica (despus de Muybridge y Marey).

2.9.

Alteracin de la idea del arte, y la transformacin de la sensibilidad. Paul Valry.

3.1.

Alteracin de la nocin de verdad y objetividad. Desplazamiento de la funcin mmesis.

3.3.

Heurstica sptima.

4.4.

Energeia en la caja (o la imposible modernidad de la pintura).

4.5.

Hibridacin y diferenciacin tecnolgica. Walter Benjamin.

4.6.

Registro fotogrfico de la produccin y autocomplacencia del hacer.

2.8.

La cuestin del aura y la lejana. Walter Benjamin.

2.9.

Costuras y articulaciones, tejidos, y dudas. Tiempo y marca en la pintura.

Parte 3. Los problemas de la pintura. Estudio de casos.

3.1. Les grandes machines. Las baistas, y otros cuadros grandes.
3.1. Los talleres y los das (pinturas inacabadas y fotografas).
3.1. Bernard y el cuadro inacabado. Las baistas.
3.1. Braque, Czanne, y la estructura de carencias. Stilus.
3.1. Realizacin.
3.1. Eclecticismo, heterodoxia, estilo, y funcin. Nia desnuda con cesta de flores.
3.1. Kahnweiler y el cuadro inacabado. Las seoritas de Avignon.
3.1. La funcin apotropaica y el artefacto. Primitivismo y tcnica.
3.1. Alterstil. Czanne miope, y los imperativos tcnicos. Repeticin y estilo.
3.1. Alterstil. La enseanza de Renoir.
3.1. Alterstil. La tecnologa del color y la teora de la navaja de Liebhl.
3.1. La pintura y la verdad: pintura ensimismada y pintura cubista.
3.1. Heurstica octava. Expresin y emocin en Madame Czanne.
3.1. Matisse: tcnica y repeticin.
3.1. Matisse: las manos y del espritu.
3.1. Matisse y el cuadro acabado. Luxe.
3.1. Profundidad y perspectiva. Sensacin y tcnica.
3.1. Cambio, ritmo, y complejidad de la produccin.
3.1. Heurstica novena. Forma y articulacin antes y despus de la mmesis.
Parte 4. Adenda.
Parte 5. Post scriptum, y conclusiones.
DESCRIPCIN DE LAS PARTES.
La primera parte es una estructura terica en donde se intenta definir qu es lo que define la naturaleza de arte. Y luego, ms en
concreto, se intenta definir la naturaleza tcnica del arte de la pintura. Lo que aqu se intenta establecer, al hilo de ciertas
formulaciones de Paul Valry, es una potica (en el sentido de una teora del arte). Se analiza la nocin de arte con el sentido de
antes de su transformacin conceptual en la modernidad. Y por ende, se inscribe en esa nocin de arte la pintura, de la que se
argumentar su imposible modernidad.
La segunda parte trata sobre como la definicin del arte es alterada en la modernidad por la inflexin de modos de produccin que
no tienen la misma naturaleza tcnica o artstica. En nuestro caso ms concreto, se trata de cmo la fotografa alter el sentido
artstico de la pintura, en tanto que medio de produccin de imgenes. Se estudia tambin la crtica moderna a la mmesis y su
relacin con el debilitamiento de la naturaleza tcnica en pintura.
La tercera parte, una vez solventado este marco terico (el cul hubiera sido prescindible en otras circunstancias en las que la nocin
de arte todava remitiera al sentido de la tcnica antes de la modernidad), es un estudio de casos. Se redefinen los conceptos y
problemticas tratadas en relacin con el estilo y la tcnica de determinados artistas modernos.