Apuntes 3er trimestre Historia.

RENACIMIENTO
Primera generacin ( 1420 1460
Profanas
1. Mantienen las formas fixies derivadas del siglo XIV.
2. El Rondeau fue la forma ms utilizada (un 80% de las canciones). La
Ballade fue paulatinamente abandonada a partir de 1440. El Virelai se
mantuvo con el nombre de Bergerette, Busnoys fue su principal
representante.
3. Melodas arqueadas y ritmos levemente sincopados, omnipresencia de los
intervalos consonantes y cuidadoso tratamiento de las disonancias. Aumenta
el uso de 3as y 6as.
4. La voz del C.F se interpretaba vocal, el resto instrumetal o todas las voces
acapella.
Misas
1. A principios del siglo XV se siguieron componiendo independientes de misas,
sobre el ordinario principalmente.
2. Creci el inters por escribir pares de movimientos. Por ejemplo, Gloria y
Credo, Sanctus y Agnus Dei.
3. En el ordinario se unificaba musicalmente incorporando un C.F a todas las
partes de la misa. Tambin se usaba otro procedimiento que consista en
incorporar un motivo musical en todos los movimientos, a estas misas se les
conoce como Missas Motto.
4. Se quiso unificar las distintas partes del ordinario, sabiendo que solo el
Gloria y el Kyrie se cantan seguidos. La idea de unificar era de carcter
esttico, interesaba dar unidad a grandes obras. Para satisfacer los
requisitos de la liturgia los textos del ordinario son los mismos durante todo
el ao litrgico, el uso de cada C.F se identificara con una ocasin
especfica. Se cree que la idea de usar un mismo C.F proviene de
compositores ingleses que trabajaron en Francia, Dunstable, Power y Benet
( entre 1420 y 1435 ).
5. Ockeghem y Dufay desarrollan su tcnica compositiva en las misas.
6. El C.F a lo largo de la misa puede permanecer invariado, cambiar el ritmo o
cambiar la meloda con ornamentos.
7. La distribucin de voces: de 1440 a 1450 => cantus, tenor y
contratenor. A partir de la Missa Caput => Superius, Altus, Tenor y
Bassus.
8. Se empezaron a componer Rquiem.
Motetes
1.
2.
3.
4.

Textos en latn de carcter paralitrgico.

Se usaron en las misas, oficios y en mbitos privados.
Tendencia a abandonar la politextualidad
Dos funciones: grandes ceremonias que requieren solemnidad y carcter
devocional (en general dedicados a la Virgen.
5. Hay 3 tipos de motetes: isorrtmicos y politextuales. Estilo de
cantinela. Estilo de la cancin profana.

Segunda generacin ( 1460 1490 )

-Formas fijas estructurales cada vez menos visibles.
-Las frases meldicas que se desarrollan cada vez son ms largas.
-Incrementa la imitacin de voces.
-La imprenta favorece la msica.
-En las misas se desarrollan procesos contrapuntsticos (imitativo). Usan un C.F de
las canciones polifnicas para estructurar la composicin de la misa.
-Aparece la Parfrasis: procedimiento tcnico que permite ornamentar (expandir)
el C.F y permite desplazarlo entre voces.
-Aparece la Misa Parodia: toma el C.F de todo un segmento polifnico a una misa.
-Se consolidan las 4 voces (que derivan de la misa capot de la 1 generacin)
-Ockeghem escribe una misa de prolacin: procedimiento estructural donde al
principio de cada voz usa distintas claves y comps, dando lugar a una
transportacin cannica.
-Motete: comienzan a eliminar los motetes isorrtmicos.
-Cantinela (cancin profana polifnica inglesa): motete que se mantiene. Las
melodas son ms ornamentadas. No se mantiene el texto.
Tercera generacin ( 1470 1530 )
-Se abandonan las formas fixies otorgando mayor libertad.
-En las Misas se desarrolla la tcnica del contrapunto imitativo lo que permite
ampliar y distribuir las voces con el C.F a estas se les llamaba Misas parfrasis.
-En los Motetes aumenta la relacin entre la msica y el texto.
La msica entre 1520 1560