1 Ciclo Nordestino para piano solo de Marlos Nobre: uma anlise

musical
MODALIDADE: COMUNICAO

Cain Figueira de Campos Rocha

UFPR - Universidade Federal do Paran - vlcfcr@gmail.com
Resumo: o presente artigo tem como objeto de estudo o 1 Ciclo Nordestino - Op. 5 do
compositor Marlos Nobre (1939). Originalmente escrito para piano solo em 1960 apresenta
um recorte da rica identidade cultural nordestina, caracterstica essa, formadora da segunda
fase composicional do compositor. Como objetivo geral, os presentes Op. 5 ser analisado
objetivando identificar que caractersticas da cultura nordestina o compositor se valeu para
compor tais obras. Metodologicamente, trata-se de uma pesquisa de mbito analtico,
bibliogrfico e documental. Analtico de modo que por meio da anlise musical formal, o 1
Ciclo Nordestino ser analisado observando aspectos harmnicos, rtmicos e motvicos.
Bibliogrfico no sentido da utilizao de referencial terico sobre msica (harmonia,
modalismo, ritmos, folclore) e documental no sentido da utilizao de partituras, entrevistas
e gravaes.
Palavras-chave: Ciclo Nordestino; anlise; Marlos Nobre.
Abstract: the purpose of the present work is investigate the 1th Northeastern Cycle - Opus
5 by Marlos Nobre (1939). Originally written for solo piano in 1960, represents a piece
from the rich cultural identity from Brazilian Nordeste. This rich cultural identity was a
characteristic used by the composer during his second compositional phase. As main object,
the Opus 5 is going to be analyzed with the objective of identify what characteristics from
the Nordeste culture are used by the composer to compose these works. Methodologically
this is a research of analytic, bibliographic and documentary scope. Analytic in the sense
that by the formal music analysis, the 1th Ciclo Nordestino is going to be analyzed
observing harmonic, rhythmic and motivic aspects. Bibliographic in the sense of utilizing
theoretical references about music (harmony, modalism, rhythms, folklore) and documental
in the sense of utilizing music scores, interviews and recordings.
Keywords: Ciclos Nordestinos; analysis; Marlos Nobre.

1. Marlos Nobre - uma breve biografia

Marlos Nobre de Almeida, filho de Carlos Braga Nobre de Almeida e Castro
Filho e Maria Jos Mesquita, compositor, pianista e regente pernambucano, nascido no
dia 18 de fevereiro de 1939 na cidade do Recife, recebeu ainda criana suas primeiras
lies de msica. Seu pai, violonista amador fazia questo de cultivar a arte e cultura.
Sua casa possua uma biblioteca com clssicos literrios os quais fizeram parte da

infncia de Nobre. Aos domingos era levado por seu pai a saraus onde vrios msicos se
encontravam para tocar msica popular da poca - frevos, maxixes, baies.
Cedo tambm teve contato com o piano, originalmente destinado ao aprendizado
de sua irm Vande. Logo, aos cinco anos de idade iniciou seus estudos formais em
msica no Conservatrio Pernambucano de Msica e Instituto Ernani Braga. Dentro
desses dois centros acadmicos de msica, o compositor pde aprofundar-se no
conhecimento da obra de grandes compositores europeus, como Bach, Mozart,
Beethoven e Schumann, como tambm aprender formalmente teoria musical e solfejo.
Algo que o incomodava desde muito cedo era a formalidade dos mtodos de ensino
acadmicos de msica e suas repeties exaustivas. Em contrapartida Marlos Nobre
inovava, dando origem composio:
A composio surgiu como parte de meus estudos ao piano. Chegava uma hora que
cansava de tocar os mesmos exerccios, as mesmas msicas. Ento passava a
improvisar sobre elas, e no demorou muito para que eu comeasse a colocar essas
improvisaes no papel.1

Concluiu seus estudos no Conservatrio Pernambucano de Msica e no Instituto

Ernani Braga entre os anos de 1956 e 1958. Dentre todas as peas compostas durante
este perodo de formao, a nica que Nobre fez questo de manter em seu catlogo foi
o Concertino para piano e cordas, Op. 1, terminado em 1959. Tal obra rendeu ao jovem
compositor meno honrosa no 1 Concurso de Msica e Msicos do Brasil, promovido
pela Rdio MEC. A instituio, uma das mais importantes do pas, viria a ter uma
importncia fundamental no desenvolvimento da carreira do compositor posteriormente.
No ano seguinte, Marlos Nobre premiado no mesmo concurso, porm agora com
prmio mximo, pelo seu Trio, Op. 4.
Dentre os principais nomes com os quais Marlos Nobre estudou esto HansJoachim Koellreutter, Carmargo Guarnieri e Alberto Ginastera o qual o prprio
compositor considera como seu principal mentor.

1 Revista Concerto, Abril de 2014 n 204. Pginas 22-25. Entrevista por Leonardo
Martinelli.

2. Marlos Nobre - fases composicionais

O prprio compositor em entrevista revista Revista Msical Chilena2 ordena
suas fases composicionais desta forma:

Primeira fase: compreendida entre 1959 e 1963. Suas primeiras obras so tonais
e mais ao final do perodo incorpora elementos atonais, politonais e
dodecafnicos. influenciado pela msica para piano de Ernesto Nazareth.
Durante essa fase estudou com Carmargo Guarnieri;

Segunda fase: de 1963 a 1968. Estudos na Argentina no Instituto Torcuato di

Tella em Buenos Aires. Destaca-se pelos estudos com Alberto Ginastera, com
quem desenvolveu procedimentos dodecafnicos de composio. No abandona
a temtica do folclore nordestino modal. Tal afirmao comprova-se pela
presena dos seus trs primeiros ciclos nordestinos inseridos neste perodo.
Embebidos de uma rica herana folclrica do Nordeste, interessada pelos ritmos
nativos e cantigas modais dos nordestinos.

Terceira fase: entre 1969 e 1977. Apresenta integrao de todos os processos

composicionais j assimilados nos perodos anteriores. Aqui enquadra-se o 4
Ciclo Nordestino Op. 43.

Quarta fase: de 1980 a 1989, tem uma produo musical com maior fluidez e
maturidade;

Quinta fase: inicia-se em 1989. Desde ento, faz utilizao de estruturas formais
mais amplas e um misto entre msica ocidental tonal e contempornea.

2 Classificao de acordo com entrevista concedida pelo prprio compositor Nueve Preguntas
a Marlos Nobre Revista Musical Chilena, Chile, v. 33, n. 148, p. 37-47, 1979.

3. Ciclo Nordestino n 1, Op. 5

O Ciclo Nordestino n 1, Op. 5 foi originalmente escrito para piano solo em
1960 e est estruturado em cinco movimentos - Samba Matuto, Cantiga, Lamp,
Gavio e Martelo.
Samba Matuto: escrito sobre o tema Cana-fita3, canto de usinagem do
acar do estado do Pernambuco citado por Ferreira (1927) - Figura 1.
Da colheita da cana
Eu aprantei cana / na restia do sol / pr nasc mi / Nasceu a cana fita /
A usina apita / cana nas esteiras / acar de premeira / tem a cor bunita/
Figura 1: letra do tema folclrico Cana-fita

Tal tema tratado em cnone oitava e possui um compasso de defasagem entre

a entrada das vozes. Tanto sua seo A como B podem ser divididas em duas semifrases de quatro compassos cada, uma antecedente e outra consequente, totalizando uma
frase completa de oito compassos. Este movimento finalizado com uma pequena coda.

Figura 2: Tratamento em cnone e exposio das sees A e B de Samba Matuto

3 Segundo nota explicativa partitura Ciclo Nordestino n 1, Ed. Irmos Vitale.

Em sua seo A o compositor faz uso da escala modal menor de R drico,

caracterizada pelos intervalos de 3m e 6M como exemplifica a Figura 3 abaixo:

Figura 3: Seo A - Samba Matuto - utilizao da escala modal menor de R drico

Na seo B ocorre a utilizao da escala modal maior de R mixoldio, ,

contrastando-se com relao ao modo menor anterior. Esta escala caracterizada pelos
intervalos de 3M e 7m. :

Figura 4: Seo B - Samba Matuto - utilizao da escala modal maior de R mixoldio

Na coda utiliza-se a escala modal menor de R elio, com intervalos

caractersticos de 3m e 6m:

Figura 5: coda - Samba Matuto - utilizao da escala menor modal de R elio

Por fim, um esquema grfico demonstrando as sees de Samba Matuto:

Figura 6: esquema formal de Samba Matuto - Ciclo Nordestino n 1, Op. 5

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Cantiga: segundo movimento do Ciclo Nordestino n 1 Op. 5, trata-se de um

tema de inveno4 do prprio compositor Marlos Nobre. Sua seo A possui uma frase
que repetida duas vezes, de forma que s ocorre a inverso de registros. Na exposio
desta seo, a melodia encontra-se na mo direita (compassos 1-9). Em contraposio,
na repetio a melodia encontra-se na mo esquerda (compassos 9-17). O movimento
possui uma seo contrastante B em andamento mais rpido, indicada pelo termo
Pouco animado. Logo, seguida por A.

Figura 7: exposio e inverso de registro de melodia seo A - Cantiga

Cr-se que este segundo movimento se encontre na tonalidade de Si menor. Esta

concluso tirada por meio da verificao de todas as finalizaes de seo. Todas elas
possuem uma possvel cadncia perfeita (Vi) em suas terminaes como demonstram
as Figuras 7 e 8.

4 Segundo nota explicativa Ciclo Nordestino n 1, Ed. Irmos Vitale.

Figura 8: sees B e A, finalizaes com cadncias perfeitas

Por fim, um grfico demonstrando a estrutura formal de Cantiga, segundo

movimento do Ciclo Nordestino n 1, Op. 5:

Figura 9: estrutura formal Cantiga - Ciclo Nordestino n 1, Op. 5

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 Lamp: terceiro movimento do Ciclo Nordestino n 1, Op. 5, citado por

FERREIRA (1927) em seu poema Serto 5, faz representao de um canto de guerra
de Virgulino Lampio (Figura 10).
Lento, um comboio move-se na estrada,
Cantam os tangerinos a toada
Guerreira do Tigre do serto:
Lamp... lamp... lamp...
Virgulino Lampio...
Figura 10: letra tema folclrico Lamp extrada do poema Serto - FERREIRA (1927)

O tema folclrico de Lamp representado musicalmente no livro de poemas

Catimb de FERREIRA (1927). Muito provavelmente esse e outros temas folclricos
representados musicalmente no livro sejam transcries de canes endmicas do
Nordeste. Na Figura 11 a representao da melodia de Lamp6 extrada do livro de
poemas Catimb de Ascenso Ferreira:

Figura 11: melodia de Lamp representada por FERREIRA (1927)

Se compararmos o tema presente na Figura 11 com a introduo do terceiro

movimento do Ciclo Nordestino n 1, Op. 5 (Figura 12), percebe-se claramente a
utilizao do tema por parte do compositor Marlos Nobre, no s na introduo, mas em
todo o decorrer do terceiro movimento.
Seu terceiro movimento inicia-se por uma pequena introduo em que o tema de
Lamp literalmente copiado. Nessa pequena introduo de quatro compassos, em
andamento Vivo, a mo direita e esquerda do pianista executam as mesmas notas,
porm com intervalo de oitava entre as vozes (Figura 12). Logo aps a fermata sobre a
ltima nota da introduo, inicia-se um ostinato rtmico em ritmo de baio que
5 FERREIRA (1927) p. 18-19.
6 FERREIRA (1927) p. 62.

perdurar at o compasso 25 desse movimento. Aps um compasso de ostinato rtmico

realizado pela mo esquerda do pianista, inicia-se mais uma vez o tema de Lamp por quatro compassos (compassos 7-10).

Em seguida, d-se uma espcie de

continuao do material ento apresentado, gerando mais quatro compassos (compassos

9-12), fechando assim uma frase de oito compassos. O que segue trata-se da repetio
do material ento apresentado, porm, com inverso entre registro agudo e grave (mo
direita/mo esquerda) acompanhado pelo mesmo ostinato rtmico, indicado na partitura
por O baixo sempre igual (Figura 13).

Figura 12: Introduo de Lamp

Figura 13: Ostinato rtmico em Lamp

Encerra com uma coda que faz referncia a todo o material j apresentado
(compassos 26-39), o tema de Lamp reapresentado como na introduo,
oitavadamente (compassos 26-30). A continuao do tema tratada agora em cnone

oitava e no com baixo em ostinato rtmico, possuindo a defasagem de um tempo entre

a entrada das vozes (compassos 30-35). Por fim, o tema de Lamp repetido pela
ltima vez, novamente como na introduo, com intervalo de oitava entre as fozes
aguda e grave.
Harmonicamente a pea gira em torno do eixo de S menor, porm com segundo
grau abaixado (D natural), denotando uma caracterstica modal.
A Figura 12 faz representao do esquema formal de Lamp, terceiro
movimento do Ciclo Nordestino n 1, Op.5:

Figura 14: estrutura formal Lamp - Ciclo Nordestino n 1, Op. 5

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Gavio: quarto movimento do Ciclo Nordestino n 1, Op. 5, foi composto sobre
outro tema folclrico nordestino presente em FERREIRA (1927). O poema em questo
chama-se O Samba7:

O Samba
Penera as asas, gavio,
Penera as asas, gavio,
Penera as asas, gavio,
Vai penerar...
Figura 15: letra tema folclrico Gavio

O tema folclrico utilizado pelo compositor Marlos Nobre, como no movimento

anterior, tambm se encontra no livro de poemas Catimb de FERREIRA (1927) p.
7 FERREIRA (1927) p. 20-21.

62:

Figura 16: tema folclrico Gavio, extrado do livro Catimb de FERREIRA (1927)

Comparando as Figuras 15 e 16, percebe-se a clara utilizao do tema folclrico

nordestino por parte do compositor. Os primeiros quatro compassos do quarto
movimento so uma cpia literal do tema anteriormente citado.
Formalmente pode ser classificado como um A - B - A. Sua seo A possui
tratamento em cnone oitava, com diferena de um tempo entre a entrada da voz
superior e inferior. As sees A inicial e final so interligadas por uma seo
contrastante B de inveno do compositor. Analisando voz contra voz, os intervalos
presentes na seo B possuem distanciamentos de teras que passam a quartas
aumentadas e posteriormente a sextas.

Figura 17: tratamento em cnone seo A

Sua seo A permeada por um eixo gravitacional em torno da nota Mi, no

demonstrando nenhum caminho harmnico diferente, evidenciando assim um indcio de
modalismo.

Por fim, um grfico representando o esquema forma de Gavio, quarto

movimento do Ciclo Nordestino n 1, Op. 5:

Figura 18: estrutura formal Gavio - Ciclo Nordestino n 1, Op. 5

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Martelo8: ltimo movimento do Ciclo Nordestino n 1, Op. 5, formalmente pode
ser classificado como um A - B - A. Tema de inveno do compositor,
embasado em um gnero de cantoria dos cantadores nordestinos, o desafio 9. Sua
apresentao somente em semicolcheias representa bem a forma rpida e
intermitente dos cantadores do Nordeste brasileiro. Harmonicamente, sua
primeira seo encontra-se na tonalidade de Sol Maior. Inicia-se com o arpejo
dos acordes de Sol Maior (primeiro tempo do compasso) e L menor (segundo
tempo do compasso). Essa sequncia de arpejos repetida a cada compasso pela
mo esquerda do pianista at o compasso 8. Ao compasso 3 inicia-se o tema
desse movimento realizado ento pela do direita do pianista. Tal tema possui a
extenso de quatro compassos, seguindo at o compasso 6. Aos compassos 7 - 8
acorre algo um tanto inusitado, enquanto a mo esquerda continua realizando os
arpejos dos acordes de Sol Maior e L menor, ao mesmo tempo a mo direita
encontrasse a arpejar os acordes de R Maior e M menor, evidenciando de certa
forma uma politonlidade. A partir desse momento, compassos 9 - 11, a mo
direita continua a arpejar os acordes de R Maior e M menor, enquanto que a
mo esquerda reapresenta o tema desse movimento, porm agora uma 4 abaixo.
Ou seja, a melodia passa a ser executada sempre na 5 (dominante) da tonalidade
arpejada (acompanhamento). Enquanto do compasso 1 - 6 entende-se que a
8 Martelo, segundo Dicionrio Grove de Msica, trata-se de um Processo especial de desafio,
em redondilha maior ou em versos decasslabos, praticado no Brasil pelos cantadores (violeiros)
Nordestinos.
9 Segundo nota explicativa Ciclo Nordestino n 1, Ed. Irmos Vitale.

regio tonal seja a de Sol Maior, a melodia inicia-se em R (5 da tonalidade); a

partir do compasso 9, enquanto se arpejam os acordes de R Maior e M menor
na mo direita, a melodia inicia-se uma 4 abaixo da tonalidade subentendida (5
da tonalidade).
Possui uma seo B contrastante, em andamento mais brando, indicado
pelo termo Meno. Possui uma melodia diferente do da seo anterior
apresentada pela mo direita, enquanto que ao primeiro compasso ocorre o
arpejo do acorde de S menor, o que leva a crer que a tonalidade dessa seo seja
a de S menor. Na reexposio do tema A, compasso 16 - 23, a tonalidade a de
R Maior, a dominante da tonalidade inicial.
O grfico a seguir representa um esquema formal desse movimento:

Figura 19: estrutura formal Martelo - Ciclo Nordestino n 1, Op. 5

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