rossio. estudos de lisboa n.

5 junho 2015
Publicao do Gabinete de Estudos Olisiponenses
Direo Municipal de Cultura / Departamento de Patrimnio Cultural
ISSN 2183-1327

Diretor
Jorge Ramos de Carvalho
Conselho Editorial
Anabela Valente
Ana Cristina Leite
Hlia Silva
Rita Mgre
Projeto Grfico
Joo Rodrigues
Secretariado Executivo
Vanda Souto
Fotografias da capa, ndice e separadores
Joo Rodrigues
Traduo
Manuel Fialho
Colaboradores neste nmero
Joo Seixas, Hlder Carita, Walter Rossa, Rui Tavares,
Raquel Henriques da Silva, Manuel Graa Dias, Sandra Vaz Costa,
Deolinda Folgado, Lus Jorge Bruno Soares, Antnio Fonseca Ferreira,
Nuno Artur Silva, Antnio Jorge Gonalves, Isabel
Andr, Mrio Vale, Cludia Narciso Pinto,
Margarida Tavares da Conceio, Maria Teresa Bispo,
Pedro Teotnio Pereira, Sandra Costa Saldanha, Tiago Borges Loureno,
Nuno Proena Simes, Paola Coghi, Marta Raposo
Presidente da Cmara Municipal de Lisboa
Fernando Medina
Vereadora da Cultura
Catarina Vaz Pinto
Diretor Municipal de Cultura
Manuel Veiga
Diretor do Departamento de Patrimnio Cultural
Jorge Ramos de Carvalho
Sinaltica

Informao adicional (passar mouse sobre a imagem ou clicar)

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Contedo produzido pela rossio
Acesso a contedo online
Imagens dos separadores: miradouros de Lisboa

rossio@cm-lisboa.pt

gabineteestudos olisiponenses

Editorial
Jorge Ramos de Carvalho

O sucessivo desaparecimento de revistas de

investigao tem provocado um acentuado vazio
de espaos de divulgao de estudos sobre Lisboa
e o seu patrimnio construdo e imaterial. Com a
criao, em 2012, da rossio. estudos de Lisboa, a
Cmara Municipal de Lisboa procurou contrariar
esta tendncia e simultaneamente perpetuar a sua
tradio neste campo, vincada principalmente pela
Revista Municipal onde, ao longo de mais de centena
e meia de nmeros, alguns dos mais eminentes
olisipgrafos assinaram textos que ainda hoje so
incontornveis fontes para o estudo da cidade.
O nmero 5 da rossio fala de uma Lisboa pensada,
planeada, nem sempre concretizada. Assente em
utopias, vises e estratgias, composta por camadas
visuais e temporais que se sobrepem e entrecruzam.
Que intervalo existe entre a Lisboa Projetada e a que
foi efetivamente cumprida e que oportunidades
(perdidas ou aproveitadas) esse intervalo possibilitou?
No Caderno, orientado pelo Prof. Joo Seixas,
estas diversas camadas da cidade vo sendo
sucessivamente reveladas, desde a Lisboa manuelina
at a uma (utpica?) proposta para uma futura
cidade. Mantendo a vocao de ser uma compilao
de estudos dispersos sobre a cidade, o Varia oferece
um leque de artigos sobre os geomonumentos de
Lisboa (relevando um projeto da CML vencedor
do Prmio Geoconservao 2015, promovido pela
Associao Europeia para a Conservao do Patrimnio
Geolgico), as linhas de defesa da cidade, aspetos da
obra de Lus Dourdil, Santo Antnio e sua iconografia,
a Igreja de Nossa Senhora de Jesus e vistas de Lisboa
na azulejaria contempornea. As Intervenes
na Cidade desvendam o processo de restauro da
esttua de D. Jos, tema que muita curiosidade
despertou desde o arranque da interveno.
Ao Professor Joo Seixas, aos autores dos
textos, e a todos os que, com o seu contributo
e entusiasmo, tornaram possvel a realizao
deste nmero, o nosso muito obrigado.

10
APRESENTAO A Projeco de Lisboa. Utopias, vises e
estratgias para uma cidade em movimento perptuo
Joo Seixas (editor convidado)

16

28

44

54

68

84

98

110

120

128

138

154

Lisboa Manuelina e a formao

da Provedoria de Obras Reais
Hlder Carita

Lisboa da Regenerao
Raquel Henriques da Silva

Lisboa industrial. Um caminho

da e para a modernidade
Deolinda Folgado

Lisboa: desafios para a

cidade e a metrpole
Isabel Andr
Mrio Vale

Lisboa: da busca de
imagem de capital
Walter Rossa

Lisboa futurista: prvia,

clere, pouca e tardia
Manuel Graa Dias

Lisboa 1970/1980. Tempos de

roturas e de continuidades
Lus Jorge Bruno Soares

na cidade que existe, que

existe a cidade que no existe
Nuno Artur Silva
Antonio Jorge Gonalves

A cidade-livro da esttua
do Rei: Lisboa de 1775
Rui Tavares

Pensar Lisboa. A obra

capital de Duarte Pacheco
Sandra Vaz Costa

Lisboa no Plano
Estratgico de 1992
Antnio Fonseca Ferreira

Bibliografia
selecionada
Joo Seixas

166

Geomonumentos de Lisboa
Cludia Narciso Pinto

178

A fortificao moderna e a linha da circunvalao

(notas sobre os limites urbanos de Lisboa)
Margarida Tavares da Conceio

200

218

Maria Teresa Bispo

Pedro Teotnio Pereira

228

238

Nexo da pintura mural na

obra do pintor Lus Dourdil

margem da problemtica
pombalina: a igreja de
Nossa Senhora de Jesus
e o arquitecto Joaquim
de Oliveira (1733-1803)
Sandra Costa Saldanha

Santo Antnio, protector

da cidade de Lisboa

(Pequenas e) Grandes Vistas

de Lisboa. A cidade na
azulejaria contempornea
Tiago Borges Loureno

256

Acerca da interveno de conservao

e restauro no monumento a D. Jos I
Nuno Proena, Paola Coghi e Marta Raposo

10
PRESENTATION The projection of Lisbon. Utopias,
visions and strategies for a city in perpetual motion
Joo Seixas (editor)

Manueline Lisbon and

the formation of the
Royal Works Office
Hlder Carita

Lisbon: about the search

for the image of a capital
Walter Rossa

28

44

54

68

84

98

110

120

128

138

154

16

Lisbon of the Regeneration

Raquel Henriques da Silva

Industrial Lisbon. A path

to and from modernity
Deolinda Folgado

Lisbon: challenges for the

city and the metropolis
Isabel Andr
Mrio Vale

Futuristic Lisbon: Prior,

quick, scant and late
Manuel Graa Dias

1970/1980 Times of
ruptures and continuities
Lus Jorge Bruno Soares

It is in the city that is that there

is a city that does not exist
Nuno Artur Silva
Antonio Jorge Gonalves

The city-book of the kings

Statue: Lisbon in 1755
Rui Tavares

Think about Lisbon.

The major work of
Duarte Pacheco.
Sandra Vaz Costa

Lisbon in the Strategic

Plan of 1992
Antnio Fonseca Ferreira

Selected Bibliography
Joo Seixas

166

Lisbon Geomonuments
Cludia Narciso Pinto

178

The early modern fortification and the ring

road (notes on urban limits in Lisbon)
Margarida Tavares da Conceio

200

218

Maria Teresa Bispo

Pedro Teotnio Pereira

228

238

Mural painting nexus on

Lus Dourdil work

On the sidelines of
Pombals plans: the church
of Nossa Senhora de Jesus
and architect Joaquim de
Oliveira (1733-1803)
Sandra Costa Saldanha

PROJECTS IN THE CITY

St. Anthony, patron

of the city of Lisbon

(Small and) Large Lisbon Panoramas. The

city in the contemporary azulejo
Tiago Borges Loureno

256

About the intervention of conservation and

restoration at the monument to Joseph I
Nuno Proena, Paola Coghi e Marta Raposo

Apresentao
A PROJECO DE LISBOA
Utopias, vises
e estratgias para uma cidade
em movimento perptuo
Joo Seixas
CV

10

O imaginrio aquilo que tende a ser real

Andr Brton

CIDADE E POLTICA, DESEJO E PODER

Haver poucas coisas que veiculem mais poder; que
agreguem, dividam, hierarquizem ou imponham mais; do
que a fora das utopias e das vises. E, consequentemente,
do seu planeamento e aplicao prtica. Um axioma
consideravelmente evidente ao longo da histria e
desde a formao das primeiras sociedades e das
primeiras cidades ; e que, apesar do desdobramento
dos espaos e dos tempos do mundo contemporneo,
parece manter-se firme. Mesmo que os diferentes lados
dos espelhos, as melhores luzes e as piores sombras
emergentes das mais distintas vises; tambm por
sua vez paream desdobrar-se de forma crescente.
Italo Calvino disse um dia que ter sido no seu livro As
cidades invisveis onde conseguiu concentrar a maioria das
suas reflexes, experincias e conjecturas. Nas suas cidades
imaginadas, a geografia e a urbanidade nelas desenhadas
e construdas davam lugar a algo muito mais poderoso:
a complexidade inesgotvel da existncia humana.
Uma complexidade de forte pendor urbano. As cidades
so, por excelncia, espaos de confronto, de dilogo e de
conflito, perante lgicas mltiplas e papis diversificados.
Como notveis acumuladores de energia humana, como
esteios da cultura e da poltica, tem sido sobretudo atravs
das cidades que se tm desenvolvido muitas das mais
fortes e sempre incertas utopias, vises e projeces da
humanidade. Esquematizaes imaginrias e desejadas
para a vida, a sociedade e a poltica no apenas urbana
de cada tempo, de cada elite, de cada sociedade.
Procurando fundir local e global, independentemente
11 de se estar no sculo XVI ou no sculo XXI.

Esquematizaes imaginrias e desejadas. O desejo

sempre foi um grande impulsionador da cidade e do
poder na cidade. Tal como cidade e poltica so elementos
que jogam entre si um intercruzar permanente, e desde
logo etimolgico e se Paul Virilio escreveu que no h
poltica sem cidade, h um reconhecimento igualmente
evidente de que no h cidade sem poltica ; desejo e
poder jogam uma dana similar: entre o poder do desejo
e o desejo do poder. Desde o desejo breve, quotidiano e
naturalmente estruturante; ao desejo longo, planeado, e
potencialmente estruturante. E, no que aqui nos concerne,
ao desejo de se construir uma cidade para o futuro.
Recordo-me aqui de uma frase de Jorge Lus Borges: um
homem que se prope a tarefa de desenhar o mundo, e
depois passa a vida a represent-lo, no final da vida descobre
que esse paciente labirinto de linhas traa a imagem do seu
prprio rosto. Um genoma humano e urbano, portanto.
O projecto de cidade , obviamente, um projecto de carcter
poltico. Como tal, emergente, em cada poca, das vises
de um determinado sistema poltico e de governao. E
se a construo de uma viso ou de uma estratgia de
cidade conceitos distintos foi quase sempre produto de
um punhado de poderosos e de visionrios; hoje em dia
resulta em processos mais complexos e crescentemente
participativos, conjugando diversas cincias e objectivos
mltiplos alguns deles ainda com conjugao indecisa,
como na dicotomia entre economia e ecologia.
Hoje, os novos paradigmas de governao na cidade
exigem-na estratgica, democrtica, colaborante e eficiente.
A mudana para tais paradigmas, tanto mais perante
estados-da-arte instalados de difcil maleabilidade, implica
elevadas doses de conhecimento tcnico e cientfico, de
responsabilidade social e de comprometimento poltico.
E ainda, de reflexo colectiva. Da a proposta temtica
para este novo nmero da revista Rossio: A Projeco
de Lisboa. O que envolve as razes, os desejos, as
condies, os processos; de como e porque, ao longo
dos tempos, se pensou e projectou a cidade de Lisboa.

AS PROJECES DE LISBOA
Como cidade relevante e com enorme lastro, as vises
e projeces urbanas de Lisboa foram-se sucedendo.
Marcando-a de forma decisiva, visvel e invisivelmente, em
cada poca e para cada futuro. Vises e projeces que
se formaram face a anseios e presses de vria ordem:
por dinmicas demogrficas; por presses sociais;
por crescimentos econmicos; por desenvolvimentos
do saber, da cincia e da tecnologia; por utopias
filosficas ou mesmo literrias; e evidentemente por
afirmaes polticas, pblicas e privadas. E, algumas
vezes, pela confluncia de todas estas razes.
Os momentos de expanso da cidade de Lisboa,
aliados abertura a novos horizontes na geografia,
na cincia e na filosofia; foram por sua vez originando
novos prncipes e novos sistemas socioeconmicos
e polticos. Num filme concntrico mas tambm
centrfugo: a Lisboa como porto, a Lisboa como
afirmao de capital de imprio, a Lisboa como centro
da Nao, a Lisboa como afirmao racionalista, a
Lisboa como pulsar industrial, a Lisboa como cidade
de bairros, a Lisboa como cidade sustentvel.
Lisboa pensada ou projectada como cidade mais
completa, para cada tempo que se avizinhava; dentro
de si mas tambm para fora de si. Posicionando-se
perante as suas necessidades internas, das mais basilares
s mais extravagantes; mas posicionando-se tambm
perante as redes, as rotas e as relaes que a cidade e
o pas (e o imprio) estabeleciam. Projeces e planos,
por sua vez, de diversssima ordem; incluindo no
atingir dos seus objectivos - umas conseguindo o que
se procurava alcanar, pelo menos em determinados
planos, e no meramente urbansticos; outras falhando
rotundamente e inclusive morrendo longe da praia;
outras ainda talvez a maioria parcialmente feitas ou
semi-conseguidas, e sobretudo originando dinmicas
prprias, reinventadas e regurgitadas pela cidade,
sob novas formas de vida e de expresso urbana.

Esto includos neste caderno onze textos escritos por

ilustres autores, alinhados em razo de fio-de-prumo
histrico. Cada texto procura colocar a sua lente num
determinado espao-tempo histrico; estendendo-se no
seu conjunto uma observao por sobre as projeces
e utopias polticas e estratgicas para a cidade do Tejo,
num perodo que vai desde a Lisboa ainda medieval mas
j proto-imperial do tempo de D. Manuel; at Lisboa
metropolitana e Europeia, mas afinal sempre semi-perifrica,
reflectida pelo novo PDM de 2012. A Lisboa Manuelina
assim repensada por Helder Carita; a Lisboa em formao
de cidade-capital no perodo que vai da Restaurao ao
tempo Joanino descrita por Walter Rossa; a possvel
configurao da Lisboa Iluminista e ps-terramoto
analisada por Rui Tavares; a modernizao da Lisboa
em tempos da Regenerao oitocentista descrita por
Raquel Henriques da Silva; a prvia, clere, curta e afinal
tardia Lisboa Futurista pensada por Manuel Graa Dias;
a Lisboa da segunda modernidade e capital ultramarina
em tempos de Duarte Pacheco descrita por Sandra Vaz
Costa; o desenvolvimento da Lisboa industrial pensado
por Deolinda Folgado; a anlise das evolues da Lisboa
da revoluo de Abril, por entre roturas e continuidades,
feita por Lus Jorge Bruno Soares; a Lisboa do plano
estratgico de 1992 explicada por Antnio Fonseca
Ferreira; as estratgias para a Lisboa contempornea e
j ampla cidade-regio so descritas por Mrio Vale e
Isabel Andr. O caderno completa-se ainda com uma
projeco de uma (possvel) Lisboa futura, desenvolvida
por Nuno Artur Silva e Antnio Jorge Gonalves.

12

O DESDOBRAMENTO DAS UTOPIAS

Mostra assim, este caderno, uma ampla gama de momentos,
de personagens e de processos de desenvolvimento de
pensar e de projectar Lisboa, num perodo que abarca mais
de 500 anos e que se projecta para o futuro. Um perodo
que comea muito em paralelo com a primeira edio
da famosa obra de Thomas More Utopia (em 1516); que
passa pelas rduas lutas pelos direitos do homem e pelas
isotopias, no fomento de um mundo novo e moderno com
utopias tendencialmente iguais para todos; chegando
enfim e para j a um novo tempo, pleno de heterotopias,
ou de utopias tendencialmente diferentes para cada
indivduo. Um tempo, o de hoje, consideravelmente fractal,
bastante pessoano e pleno de vidas heteronmicas, onde
a cidade se reinventa mas que se mantm ou mesmo
refora, por mais paradoxal que parea, no seu lugar de
epicentro das aspiraes, dos receios e das possibilidades
da condio humana. No epicentro das projeces.
Um tempo de transio onde, como disse Bruno Latour,
as dinmicas da realidade so muito mais rpidas do
que a capacidade das instituies e das normas em
desenvolverem suficiente racionalidade para o seu
adequado planeamento e governao. Mas onde,
justamente, a conjugao entre viso, estratgia, direitos e
princpios, ser mais uma vez, mas de forma renovada
fundamental. Como escreveu o grande gegrafo brasileiro
Milton Santos, Nas fases de grande mudana, o primeiro
trabalho rever o que pensamos. Isso no significa
jogar fora tudo o que fizemos, mas retomar, partindo
de como o mundo em cada lugar. Sem isso, planejar
ser um voo cego, com todas as suas consequncias.
este assim um tempo onde buscamos novos sentidos e
capacidades de compreender e melhor conjugar humano
e urbano, homem e natureza, razo e emoo. Pensando
as cidades j no somente em termos de artefactos que
se moldam por desenho e planeamento tendencialmente
universal ou generalista; mas cada vez mais em termos de
13 organismos vivos que devem interagir de forma muito

activa com a sua prpria reinveno. Num enriquecimento

de uma inteligncia urbana, onde a respectiva arte e
racionalidade ainda tem muito por compreender. Pois
face s novas realidades, a nova cincia das cidades, por
muito lastro que tenha, ainda afinal uma criana. Como
escreveu Jos Saramago, o caos uma ordem por decifrar.
Gostaria de agradecer a cada um dos diferentes autores
deste caderno, o seu estimvel trabalho e contributo
para este processo colaborativo e muito estimulante.
E gostaria ainda de muito agradecer a toda a equipa
editorial da revista ROSSIO. No se trata apenas de
agradecer por toda a gesto e apoio sempre mantido ao
longo do desenvolvimento deste nmero em concreto;
mas da prpria existncia, desde o seu incio, desta
revista de grande qualidade, bem digna de Lisboa.

Vieira da Silva, Bibliothque, 1949

Lisboa Manuelina
e a formao da
Provedoria de
Obras Reais
Hlder Carita
CV

16

INTRODUO
Ao longo do reinado de D. Manuel (1496-1521), por iniciativa
da Casa Real, Lisboa sofre um processo de transformaes, que
estendendo-se da lgica de organizao ao traado urbano e
arquitectura, imprimem uma nova a imagem cidade. Com a
implantao de um complexo conjunto de equipamentos urbanos
centrados na zona da Ribeira, Lisboa faz uma aproximao s
margens do Tejo e s suas guas, numa dupla lgica de ver e ser
vista, que se manter at meados do sculo XIX1. Debruada
sobre as guas, a cidade toma o lenol aqutico em que se
espelha como via de circulao privilegiada, estabelecendo uma
rede de ligaes ao longo das suas margens que imprimem
ao quotidiano de Lisboa um ambiente martimo peculiar.
No plano poltico, estas transformaes integram-se num
amplo programa de reformas implementadas pelo poder real,
como o caso dos Forais, dos Pesos e Medidas e da Justificao
da Moeda, que visavam racionalizar a administrao rgia
e implementar uma poltica de centralizao do poder real.

Fig. 1 Pormenor de vista de Lisboa. Antnio de Holanda.

C. 1520-30. in Crnica de D. Afonso Henriques de Duarte Galvo. Iluminura
em pergaminho. Museu Condes de Castro Guimares, Cascais.

17

Atravs de um vastssimo conjunto de alvars, cartas rgias,

regimentos e posturas, intervindo a vrios nveis na estrutura
e destinos de Lisboa, vemos emergir um discurso fortemente
autoritrio e pragmtico, pontuado por categorias de ordem,
ygualdade, compasso e grandura, e onde a cidade visualizada
como um todo, no s funcional e operativo, como simblico.
Na implantao deste discurso, destaca-se a figura do secretrio
real Antnio Carneiro que Alexandre Herculano definiu de forma
significativa, como; um marquez de Pombal de ha trezentos anos (...)
ministro de peso e volume 2. Polarizada em torno deste poderoso
secretrio3, que viria a assinar a maioria das iniciativas urbanas
para a cidade de Lisboa, vemos surgir uma gesto coerente e
racionalizada das obras reais, cuja organizao e estrutura de
funcionamento, apoiada por funcionrios rgios especializados,
tomar mais tarde a designao de Provedoria de Obras Reais4.

O PROGRAMA DE REORDENAMENTO
URBANO DE 1498-1502
Entre os anos de 1498 a 1502 so assinados um conjunto
de alvars, cartas rgias, regimentos e posturas que,
nos seus pressupostos e interligaes, manifestam uma
estratgia coerente e centralizada da Casa Real.
Na sua generalidade, as cartas sobre o reordenamento do
centro da cidade, tanto as de Agosto de 14985 e Abril de 14996
como a de 15027, incidem essencialmente sobre obras que
decorriam sob a responsabilidade do Senado da Cmara:
arruamentos, cais porturios, portas da cidade, chafarizes
e edifcios camarrios, como aougues, a padaria, o selleiro
pblico. No possumos documentao equivalente para as
obras de iniciativa rgia a cargo da Fazenda Real, como o
caso do Pao Real, das teracenas8, tanto as de Cata-Que-Fars
como das Portas da Cruz, a Casa de Ceuta e Casa da ndia ou
os Armazns Reais. A generalidade das cartas conhecidas tem
origem na necessidade de a Casa Real estabelecer parmetros,
tanto para o financeiro de certas obras, como para a definio
das responsabilidades imputadas ao Senado da Cmara. Estas
cartas contm, assim, apenas fragmentos dum programa, mais
amplo, concebido num crculo de funcionrios da Casa Real.
No seu conjunto, o programa de 1498-1502, em consonncia
com a construo do novo Pao Real e de uma vasta frente
arquitectnica sobre a Ribeira, assegurou a constituio dum
novo centro urbano aberto sobre as margens do Tejo.
Para a construo desta frente urbana da Ribeira existe o
seu regimento de obras, assinado em 29 de Outubro de
14989, que nos possibilita uma visualizao dos fundamentos
estticos que presidiam a este programa urbano.
Em termos morfolgicos, o regimento institua uma larga
frente urbana de cerca de 172 metros, virada ao Tejo,
composta por quatro grandes conjuntos arquitectnicos.
Para estes quatro blocos de edifcios eram definidas as larguras
das boticas10 ... de quinze palmos cada uma comtando
a parede damtre humas e outras nos ditos 15 palmos... ,
prevendo-se uma frente continua e uniforme ...huma nom
saya mais da outra... para toda a fachada da futura praa,
chegando o autor ao pormenor de estabelecer as espessuras
das paredes de diviso dos lotes para assegurar a unidade
e o compasso rtmico das fachadas no seu conjunto.
Alm das larguras das boticas eram fornecidas com notvel rigor
as medidas e os materiais dos vos e at a largura dos nembos11
... e os portaes feitos de pedrarya quadrados por cyma e de seis

palmos damcho e doze de altura cada hum degrau de pedra para a

Ribeira e por esta maneyra fica de portalle a portalle nove palmos....
Para alm do detalhe das medidas, a insistncia com que em vrios
momentos do texto salientado: ... tudo dum mesmo compasso
e medida...ou ... tudo duma mesma grandura e medida... revelam
uma exigncia acadmica e erudita que nos remetem para
lgicas estticas e arquitectnicas prprias da Idade Moderna.
Em paralelo com esta nova e ampla frente urbana da
Ribeira, promove-se um conjunto de grandes obras nas ruas
mais importantes do centro de Lisboa, procedendo-se a
reparaes tanto nas principais portas da cidade como nos
mais relevantes chafarizes, numa aco programtica que
visualiza a cidade como um todo homogneo e funcional.
Numa primeira prioridade, os arruamentos de ligao da nova
praa da Ribeira Alcova (Castelo de So Jorge) e ao monte de
So Francisco (Chiado) sofrem obras de alargamento, efectuandose para o efeito diversas demolies de casas, alpendres e
patamares para desobstruo da circulao viria. As fachadas da
Rua Nova e Sapataria so reformuladas, passando a assentar em
galeria sobre esteios de pedraria yguais e muy bem obrados
numa arquitectura de programa de grande rigor. A partir destas
opes, em articulao com a Rua Nova, so reformuladas as
ruas dos Ferreiros, dos Tanoeiros e dos Bacalhoeiros, o que, para
alm de promover uma nova arquitectura de programa, introduz
uma estrutura radial no tecido urbano de Lisboa, instituindo
grandes linhas de desenvolvimento a partir do centro da cidade.
Deste centro passam a irradiar cinco novos eixos: da
Ribeira Alcova; da Ribeira ao Alto de So Francisco;
da Ribeira para ocidente, a caminho de Cata-que-Fars
(Cais do Sodr), da Ribeira para S. Joo da Praa e Alfama,
para oriente, e, por fim, da Rua Nova dos Mercadores, para
norte, pela Rua Nova dEl-Rei, a caminho do Rossio.
Sobressaindo deste grupo, a Rua Nova dEl-Rei nasce como
nova entidade urbana, que, ao estabelecer uma grande linha
de penetrao para o interior, vai possibilitar a consolidao
dum novo ncleo de centralidade no Rossio, que vir
igualmente a sofrer um processo de reordenamento urbano.
Cabe salientar, que embora tenha sido D. Joo II a fundar
o Hospital Real de Todos-os-Santos, na realidade, a frente
urbana sobre o Rossio realizada no reinado de D. Manuel,
como salienta Damio de Gis ao referir que este monarca ...
acabou o grande e sumptuoso Hospital da cidade de Lisboa ...
e fez nele todas as casas que esto na face do Rossio desde
a rua da Betesga at o mosteiro de so Domingos...12.
18

Fig. 2 Pormenor de vista de Lisboa Antnio de Holanda. 1530-1534,

Iluminura in Geneologia dos Reis de Portugal. Simo de Bening .
British Library. Londres.
Fig. 3 Pormenor de panormica de Lisboa. Annimo.
Desenho da 1 metade do sculo XVI.
Biblioteca da Universidade de Leyden. Holanda
Fig. 4 Zona da Ribeira. Pormenor de panoramica de Lisboa Olissipo
quae nunc, in Georgious Braunius Civitates Urbis Terrarum...
Gravura. 1598

19

Fig. 5 Programa de reformas urbanas efectuadas em Lisboa entre 1498-1502.

Calada desde a porta do pao

(Pao da Alcova) at Porta da Portagem

Calada de So Francisco

Rua Nova dos Mercadores

Rua da Sapataria

Rua dos Ferreiros e Rua dos Tanoeiros

Rua Nova del-Rey

Rua dos Ferreiros da Porta da Oura

Rossio
Hospital Real de
Todos-os-Santos

para Cata-que-Faras (dos Arcos)

8

Rua da Praa dos Escravos para So

Joo da Praa (Bacalhoeiros)

Rua que vai para o terreiro dos ferradores

10 Rossio

Castelo

S
Pao da Ribeira
Ribeira das Naus

Ribeira

20

Fig. 6 Mosteiro de Santa Maria de Belm. Pormenor de vista de Lisboa Antnio

de Holanda. 1530-1534, Iluminura in Geneologia dos Reis de Portugal.
Simo de Bening. British Library. Londres.

Ainda do perodo de 1498 so as primeiras cartas de

doaes rgias para a construo do Mosteiro de Santa
Maria de Belm. Na sua relao com o Tejo, a edificao
deste mosteiro-palcio real revela claramente preocupaes
paisagsticas, desenhando-se como imponente elemento
urbano a marcar emblematicamente a entrada da nova capital
do Reino imaginada e lanada no programa de 1498.
OS OLIVAIS DE MUROS ADENTRO E NOVAS
REAS DE EXPANSO URBANA
A par das aces que visavam o reordenamento do centro
de Lisboa, em 26 de Dezembro de 1500, assinado um
alvar real que promovia a disponibilizao de terrenos
para urbanizao no interior da cidade, a se ordenando ...
que se cortem e que se deribem todollos os ollivvaez de muros
ademtro... 13. No texto do documento, a vontade do Rei e
os interesses da cidade eram colocados acima de qualquer
instituio, assinalando explicitamente o alvar; fossem os
terrenos de ... Ygreja, moesteiro morgado ou quaaes quer
outras senhorias e callidades que fore...". A cidade apresenta-se
aqui como um espao uniforme e politicamente submetido
a regras gerais, sem excepo para qualquer dos poderes
que ao longo da Idade Mdia se tinham afirmado com um
21 estatuto autnomo na estruturao do espao da urbe.

Nos terrenos das cercas dos conventos da Trindade e

do Carmo, inicia-se o processo de urbanizao de Vila
Nova da Oliveira, decorrendo, a nvel mais pontual,
outras pequenas urbanizaes, como a abertura da
Rua do Saco, na cerca dos frades de So Francisco.
Os espaos livres no interior das muralhas eram, porm, escassos
e verificamos que, nos anos de 1501 e 1502, D. Manuel assina
um conjunto de doaes de terrenos urbanos situados ao
longo da rua direita de Cata-que-Faras14, junto das margens do
Tejo, a grandes armadores e altos funcionrios de Estado.
Aco mais importante, pela amplitude das propores que ir
tomar, em 1503, Lopo de Atouguia e Bartolomeu de Andrade15,
assinam um acordo para dar incio urbanizao de Vila Nova de
Andrade (futuro Bairro Alto). Este contrato dava autorizao para
os Andrade urbanizarem duas grandes propriedades situadas
fora da antiga cerca fernandina, junto das Portas de Santa
Catarina (actual largo do Chiado). Analisando este documento,
apercebermo-nos da referncia a um plano de urbanizao com
lotes de mtricas precisas e de rigorosa geometria. 16. A ttulo
de pagamento pela autorizao, os Andrade doavam a Lopo
de Atouguia um lote de terreno na nova urbanizao; em o
qual cho o dito Lopo dAtouguia e seus sucessores podero fazer
casas e qualquer outra benfeitoria... Referindo-se localizao e
implantao do dito lote, o texto determina que se devia respeitar
...hua rua que tem ordenado de se por ali fazer..., confirmando a
existncia de um plano de urbanizao concebido previamente.
O documento transcreve, ainda, as medidas deste cho,
num duplo quadrado, com ... doze braas de comprido e
seis de largo... (120x60 palmos). As dimenses do cho
corresponderiam, assim, a 4 lotes de 30x60 palmos, que so
as medidas que encontramos como base dos loteamentos
tanto no Regimento de 1498 para a frente da Ribeira, como do
Bairro Alto, testemunhando a aplicao de sistemas mtricos
proporcionais que se estendem da arquitectura ao urbanismo.
Em termos geogrficos, esta primeira fase de lanamento
da urbanizao de Vila Nova de Andrade, que se desenrola
a partir de 1503, situava-se na zona mais chegada ao Tejo e
s Portas de Santa Catarina, subindo do Rio at zona do
actual Largo de Cames. O envolvimento da Casa Real neste
importante processo atestado atravs de um alvar rgio
de confirmao, assinado em 1509 por Andr Pires17, alto
funcionrio da cmara real que a par do secretrio Antnio
Carneiro, vemos assinar a generalidade de medidas, no s
arquitectnicas como urbanas institudas em Lisboa.

O terramoto e a subsequente reconstruo da cidade alteraram

significativamente o cadastro e desenho urbano desta primeira
fase de urbanizao, mas as plantas de Jos Valentim de Freitas18,
anteriores s reformas pombalinas, permitem-nos a visualizao
dum traado que no ter sofrido grandes transformaes ao
longo dos sculos XVI e XVII. Correspondendo a um perodo
experimental e de transio, este traado ainda apresenta
longos quarteires com afinidades ao urbanismo medieval,
sem a proporo e racionalidade que veremos manifestar-se
na segunda fase de expanso de Vila Nova de Andrade.
PROVISES E ALVARS DE 1502 SOBRE SACADAS,
PAREDE DIREITA, E ALINHAMENTOS
Em estreita interdependncia com as estratgias de
reordenamento urbano de Lisboa, verificamos que,
entre 1499 e 1502, so tomadas medidas de carcter
arquitectnico e construtivo decisivas e com profundas
consequncias, no s na imagem da cidade como nos
destinos da arquitectura portuguesa em geral.
Se em Junho de 1499 assinada uma proviso proibindo a
construo de novos balces e sacadas, em 3 de Abril de 1502
19
assinado um alvar com uma medida muito mais geral e
impositiva: determinava-se o derybamento (demolio) de todos
os balces existentes na cidade, sendo para isso imposto um
prazo de seis meses, com multas para quem o no fizesse.
Ora estas balcoadas estavam ligadas prpria estrutura da
fachada e eram afectas tipologia de edifcio medieval, de
estrutura de madeira, com andares em consola, equivalendo a sua
proibio negao dum modelo de edifcio e necessidade de
definio duma nova tipologia. Neste sentido, um segundo alvar,
de 10 de Agosto de 1502, assinado por Antnio Carneiro, adquire
um particular significado urbanstico. Emitido em consequncia
de dvidas e queixas, este alvar volta no s a confirmar o
anterior, mas ainda indica como modelo arquitectnico o
adoptado nas grandes obras que se vinham a realizar em Lisboa,
assinalando e "...Item todolos outros Balces do Corpo da Cidade se
meto como geralmente o temos mandado...". A regra instituda para
quem construsse novas fachadas, que estipulava ...se desfao
de todo e se faa parede direita () sob pena de vinte cruzados
douro para as obras da cidade... era reafirmada, mas agora para
todas as fachadas antigas da cidade e com igual peso de multas.
Por fim, o alvar de 10 de Agosto ressalvava a construo
ou manuteno de sacadas desde que no ultrapassassem
um balano de palmo e meio, norma que veremos tornar-

se caracterstica de toda a arquitectura dos sculos XVII

e XVIII, no s em Lisboa como em todo o Pas.
Esta legislao, para alm do seu efeito na poca, tomar uma
importncia decisiva no percurso arquitectnico e urbanstico
da cidade, quando algumas das suas principais normas so
transcritas para O Livro das Posturas Antigas da Cmara e
para o Regimento dos Officiais Pedreiros e Carpinteiros.
O PROGRAMA DE 1513 - DE CABEA DO
REYNO A CAPITAL DO IMPRIO
Durante um largo perodo a documentao manuelina omissa
quanto a obras de iniciativa rgia em Lisboa. Na realidade,
em 1505 a cidade assolada por um violento surto de peste
e a corte afasta-se da capital durante vrios anos. Em 21 de
Dezembro de 1513 os Livros de Reis da Cmara de Lisboa
registam uma nova campanha de grandes obras concentradas
no terreiro do Pao e estendendo-se pela zona da Ribeira. Se
estas importantes obras se relacionam com o regresso da corte
Fig. 7 Edifcio da Alfandega Nova no Terreiro do Pao. Pormenor da
Panormica de Lisboa. Desenho da 1 metade do sculo XVI.
Biblioteca da Universidade de Leyden. Holanda

22

a Lisboa, num outro registo, elas coincidem com a afirmao

da hegemonia portuguesa no Oriente. De facto a carta enviada
por D. Manuel ao Papa Leo X, anunciando as suas grandes
vitrias na ndia, datada de 6 de Junho de 1513. O texto,
com intenes claramente propagandistas, impresso20 e
distribudo pelas principais cortes europeias, Neste ciclo de
obras, verificamos que o extenso alado do Terreiro da Pao
virado ao Tejo, acrescentado com mais dois andares, dotando
o conjunto duma outra ordem de monumentalidade. No
regimento elaborado para a obra, estes dois andares recebiam
uma srie de janelas geminadas, iguais s do Hospital Real da
grandura e feiam das janellas do hospitall () e a cidade hade
dar as colunas21, o que denota uma preocupao de estabelecer
afinidades entre dois emblemticos espaos urbanos, numa
percepo da cidade como um todo interdependente.
Em sintonia, o Pao Real da Ribeira sofria igualmente
obras de engrandecimento, com o aumento de um

Fig. 8 Tercenas das Portas da Cruz. Pormenor da Panormica de Lisboa.

Desenho da 1 metade do scuulo XVI.
Universidade de Leyden. Holanda

23

piso no extenso corpo da varanda onde, a meio, nascia

um torreo rematado por elegante mirante22.
Em contraponto com a varanda do Pao Real, iniciam-se, neste
perodo, as obras da Alfndega Nova, que vo conformar o
Terreiro do Pao numa nova estrutura de praa, constituda
por trs corpos arquitectnicos em U, morfologia que marcar
definitivamente a imagem de Lisboa. No edifcio da Alfndega
Nova, vo instalar-se, no s as funes de alfndega, como
a Casa dos Contos e ainda o Pao da Madeira, reflectindo
uma atitude de racionalizao na gesto administrativa,
face ao progressivo crescimento do comrcio martimo
e consequente complexio do aparelho de Estado.
Integradas na prpria estrutura arquitectnica do Pao Real, so
ainda realizadas as grandes obras de instalao do Almazem das
Armas, a que Damio de Gis chamava Arsenal da Guerra, e que
colocava entre as sete grandezas de Lisboa. Igualmente ligada ao
Pao Real, mas formando uma frente autnoma na fachada da
Ribeira, desenhava-se a Casa da ndia e de Ceuta, que tambm
recebeu transformaes e uma nova reestruturao neste perodo.
Como complemento destes novos equipamentos porturios
e administrativos, para ocidente e na sequncia da Ribeira
das Naus, forma-se outro cais de porto para armadores
particulares: a Praia da Boavista. Por proviso real de 1515,
nesta rea passa a ser expressamente proibido que a Cmara
permita a construo de habitao; se nom afore nem dee
de aforamento nenhum cho na praia, de cata que faraz ()
ate santos e esteja sempre desocupada a dita praia23.
Em paralelo com o programa de renovao da zona da
Ribeira, em 1513, desenvolve-se, junto das Portas de Santa
Catarina, uma segunda fase de expanso da zona ocidental da
cidade, (futuro Bairro Alto), conjunto urbano que, no s pela
dimenso como pela ortogonalidade de traado, se afirmar
como fenmeno axial na histria do urbanismo portugus.
Neste ano os Atouguia e os Andrade realizam um novo contrato
confirmando oficialmente as clusulas j estabelecidas em 1503
e em 1509. A partir do ncleo inicial, desenvolvido junto da
zona do actual Cames, d-se a expanso para norte e ocidente.
Sendo o rpido crescimento da Vila Nova de Andrade para norte
atestado pelos aforamentos compilados por Mrio de Saa24, a
amplitude e orientao geogrfica do desenvolvimento desta fase
-nos confirmada pelo contrato de aforamento de um terreno
situado junto da actual Travessa da Queimada que Bartolomeu de
Andrade celebra no mesmo ano de 1513 com os frades Trinos 25.
Esta segunda fase, preservada pelo terramoto no seu traado

Fig. 9 Pormenor de panoramica de Lisboa Olissipo quae

nunc, in Georgious Braunius Civitates Urbis Terrarum...
Gravura. 1598

Fig. 10 Evoluo de Vila Nova de Andrade e Bairro Alto.

A Traado urbano iniciado em 1503
B Fase urbana de 1513
C Desenvolvimento urbano a partir de 1552

24

original, destaca-se, nos seus pressupostos urbansticos, por uma

malha regular e ortogonal de ruas e travessas, onde o quarteiro
de base rectangular surge como modelo gerador. Este quarteiro
aparece, por sua vez, como resultante do mdulo de loteamento
baseado no duplo quadrado de 30 por 60 palmos, adoptando
um conjunto de mtricas proporcionais afirmadas j no primeiro
loteamento de Vila Nova de Andrade iniciado em 1503.
Reflexo de uma sintonia com as grandes reformas urbanas
implementadas pela Casa Real, o facto de nos aforamentos
da Vila Nova de Andrade, realizados a partir de 1513, surgir a
clusula da obrigao de construir as casas.".. feitas de paredes
de pedra e cal e madeira e pregadura e telhas sobradadas...26.
Afastando-se duma prtica urbanstica medieval, baseada num
modelo linear de rua (direita) com travessas, confrontamonos aqui com uma conceptualizao abstracta do traado,
radicada num mdulo geomtrico que, desenhando-se de
forma tnue nos quarteires de Vila Nova de Oliveira ou
de Cata-que-Farz, adquire aqui a sua plena expresso.

Fig. 11 Frontispcio e ltima pgina do obra de Andr Pyres,

Regimento de como os contadores das comarcas h de prover sobre as capelas
ospitaes albergarias cfrarias gafarias Obras teras e residos novamente
ordenado.... Lisboa, Oficina de Ioham Pedro de Bonhomini de Cremona, 1514.

25

LISBOA MANUELINA E A GNESE DA

PROVEDORIA DE OBRAS REAIS
Como assinalmos anteriormente, a documentao referente a
questes de ordem arquitectnica e urbanstica produzida para
Lisboa durante o reinado de D. Manuel assinada de forma quase
sistemtica pelo secretrio rgio Antnio Carneiro. Nas suas altas
funes, Antnio Carneiro, parece aperceber-se da importncia
fundamental da arquitectura e do urbanismo como instrumentos
de centralizao do poder real, vindo a agregar sua volta um
conjunto de funcionrios rgios que o apoiam nas suas estratgias.
Percorrendo a documentao disponvel, podemos acompanhar
Antnio Carneiro a reunir com os mais eminentes arquitectos
e mestres, definindo estratgias27, pedindo oramentos,
exigindo prazos e rapidez, numa linguagem inconfundvel,
sempre atravessada por um forte pragmatismo e um desejo
de que tudo fosse realizado com a mxima ordem, rapidez e
racionalidade. Atravs das suas cartas, assistimos aos encontros
de Antnio Carneiro com os mestres, ora na corte ora deslocandose directamente aos locais de obra. Na conhecida carta de
1510, enviada a Diego de Braga, sobre o incio das obras do
convento de Tomar, a cargo de Diogo de Arruda, Antnio
Carneiro, assinala ...segundo o fallamos com o dito Diogo
darruda 28. O mesmo encontramos noutra carta enviada ao
Senado da Cmara de Coimbra sobre o arquitecto Boytaca, em
que Carneiro refere: ... e nos fallamos ca com mestre Boutaca
acerqua da ordenana da obra com elle fallares e elle tenha
carrego de mestre della porque nos ho encarregamos diso... 29.
Nas obras de reformulao urbana de Lisboa, a presena
do secretrio constante, no s assinando, todas as
cartas dirigidas Cmara de Lisboa, mas tambm reunindo
pessoalmente com os membros do Senado e intervindo ao
mnimo detalhe, de que exemplo uma carta em que este
refere: ...E nos lugares em que bem parecer sejo feitos degraus
para melhor serventia assim como volo fallamos...30
Com a confiana absoluta do rei, o discreto e prattichissimo
secretrio31, chama a si, no apenas as grandes obras de
reformulao da cidade de Lisboa, como a gesto das obras
reais, organizando as estruturas e um mtodo de gesto
centralizado para o que vir a ser a Provedoria de Obras Reais.
Entre os seus mais prximos colaboradores, destaca-se Andr
Pires, que ao lado do secretrio vai elaborando contratos de
empreitadas e cartas rgias sobre assuntos relacionados com
metodologia, regulamentao e questes de obras, cujos textos
revelam uma linguagem tcnica com profundos conhecimentos

de arquitectura e construo. Digno de nota ter sido Andr

Pyres a assinar, em 1509, a carta rgia de confirmao do acordo
realizado entre Lopo de Atouguia e Bartolomeu de Andrade
que dava inicio urbanizao das Chagas e do Bairro Alto.
porm, o seu Regimento dos Contadores, publicado em
1514, que se afirma da maior importncia, constituindo um
marco fundamental para os destinos da Provedoria de Obras
Reais. Nas suas directivas quanto a obras teras32, instituda
a obrigatoriedade de todas as obras rgias passarem a ser
dadas por empreitada33, facto que obrigava elaborao
prvia de um projecto que permitisse a estimativa do seu
oramento, para poder ser colocado a concurso e entregue
a quem realizasse a obra pelo um melhor preo. O texto do
regimento institua, por outro lado, um sistema de controle
centralizado e distncia, ao determinar que as obras deveriam
ser aprovadas na Provedoria de Obras Reais, assinalando faam
assentar hos lanos que nelles fezerem per ho escrivam de seu
officio e nollos enviaram e escreveram a obra quamanha
he e ho em que foy avaliada e o preo que dam por ella .

Se ao longo da sua vida Andr Pyres se mantm como escrivo

da cmara rgia e escrivo das Obras Teras, ser j o seu filho
lvaro Pyres que, herdando os cargos do pai, assumir o lugar
de Provedor de Obras Reais, assegurando a continuidade e
coerncia das estratgias estabelecidas por Antnio Carneiro
at que, no reinado de D. Joo III, venha a ser formalmente
instituda a Provedoria de Obras Reais, em que oficialmente
se concentraro os saberes, o poder regulamentar, as prticas
e os mtodos j largamente ensaiados no domnio da
arquitectura e do urbanismo desde o reinado de D. Manuel I.

Fig. 12 Panormica de Lisboa. Annimo.

Desenho da 1 metade do sculo XVI.
Biblioteca da Universidade de Leyden. Holanda

26

Notas

1 Ser esta a sua representao iconogrfica, que vemos repetirse sistematicamente desde as iluminuras do sculo XVI, s
gravuras, pintura ou azulejaria, at ao sculo XIX.
2 Herculano, Alexandre - Opsculos. Lisboa, Ed.
Antiga Casa Bertrand, 3 ed. Tomo VI, p.20
3 Sobre a aco e personalidade de Antnio Carneiro conf: S-Nogueira,
Isabel Bettencourt; S-Nogueira, Bernardo de. A Ilha do Prncipe no 1.
Quartel do sc. XVI : administrao e comrcio, in Actas do Congresso
Internacional Bartolomeu Dias e a sua poca, Porto, 1989, vol. III. Hlder
Carita, Lisboa Manuelina e a Formao de Modelos Urbansticos da poca
Moderna (1495-1521), Lisboa, Livros Horizonte, 1999, Cap. VI, pp. 109-119
4 Instituda no reinado de D. Joo III pela criao do cargo de Provedor de Obras
Reais, este organismo era responsvel pela gesto das obras pagas pela Fazenda
Real, sendo ainda responsvel pela nomeao de um conjunto de cargos de
arquitectos, mestres, escrives e medidores de obras, encarregados destas obras.
5 AH da CML - Livros de Reis. Livro 1 de D. Manuel, cop. XVIII,
fl. 21v-22. (Carta rgia de 20 de Agosto de 1498).
6 IDEM Ibidem, fl. 29 (Carta rgia de 4 de Abril 1499).
7 IDEM Ibidem, fl. 55v-56 (Carta rgia de 10 de Fevereiro de 1502).
8 Referidas como teracenas ou tercenas eram grandes edifcios estreitos e
muito compridos que serviam para guardar barcos e equipamentos navais.
9 AN/TT - Corpo Cronolgico, parte 3., mao 1, doc. 30,
n10, fl.1 (Regimento de 29 de Outubro de 1498).
10 O termo botica indica uma pequena loja ou
oficina situada ao nvel do piso trreo.
11 O nembo corresponde ao espao de parede entre janelas
ou portas revelando-se particularmente importante no
estabelecimento do ritmo dos vos, nos conjuntos urbanos.
12 GIS, Damio - Descrio da cidade de Lisboa.
Lisboa, Livros Horizonte, 1988, p.74.
13AN/TT - Chancelaria de D. Manuel. Livro I da Estremadura,
fl. 160. (Alvar de 26 de Dezembro de 1500).
14 Esta rua, situada entre a Ribeira das Naus e o actual Cais do Sodr
tambm era chamada de rua das Porta da Oura para Cata-que-faraz.
15 Na nossa investigao recente concentrada na documentao da Casa Atouguia
guardada no Arquivo da Misericrdia de Lisboa, Testamentaria. Mao n6 de
Testamentos, Proc. N 112, somos levados a considerar a data de 1503 como incio
da urbanizao de Vila Nova de Andrade e no a de 1498 como anteriormente
afirmamos; conf. Heder Carita, Lisboa Manuelina a Formao de Modelos Urbansticos
da poca Moderna (1495-1521), Lisboa, Livros Horizonte, 1999, pp.102-103.
16 MACEDO, Luiz Pastor de - Lisboa de Ls-a-Ls,
Lisboa, CML., 2 ed. 1955, vol. I, p.235
17 Arquivo da Misericrdia de Lisboa, Testamentaria. Mao n6 de Testamentos,
Proc. N 112. Transcrito na Carta de partilhas dos bens de Dom Pedro da Cunha
pelo seus filhos Dom Luiz da Cunha, Dom Loureno e Dona Maria, em 158,
18 Estas plantas encontram-se na Biblioteca Nacional, FREITAS,
Jos Valentim de, Planta Anterior ao Terramoto, D, 108-R
19 AH da CML - Livros dos Reis. Livro 1. de D. Manuel I, Doc.
75, fl. 58v-59 (Carta rgia de 3 de Abril de 1502).
20 Arquivo Histrico Portugus, cit. vol. IV, pp. 111-114.
21 AH da CML Livros dos Reis. Livro I1. de D. Manuel I, Doc. 82, fl.
14v-16v (Carta da Cmara a El Rey do custo da obra da Ribeira
e do lanamento do dinheiro para a agoa Deandaluz)
22 Para esta fase de obras do Pao da Ribeira conf. Nuno Senos, o
Pao da Ribeira 1501-1581, Lisboa, Ed. Noticias, 2002.
27 23 Documentos do Arquivo Histrico da Cmara Municipal de

Lisboa, Livro de Reis, Livro 2 de D. Manuel II, Lisboa. CML, Vol.V, p.227
24 SAA, Mrio, Origens do Bairro-Alto de Lisboa,
Lisboa, Edio da Soluo Editora, 1929.
25 In So Jos, Fr. Jernimo de - Historia Chronologica da SS. Trindade Redeno... da
Provincia de Portuguesa, Officina de Simo Thaddeo Ferreira, Lisboa, 1789, p.179.
26 SAA, Mrio - Origens do Bairro Alto de Lisboa, cit. supra, p.14.
27 ... e folgariamos que esta obra se partisse em quatro
ou seis lances e que assi fosse metida
em prego para atomarem mais officiais e a faazer
mais azinha... AH da CML - Livros de Reis.
Livro II de D. Manuel, fl.31v e fl.46 (Carta rgia de 26 de Outubro de 1509)
28 SOUSA VITERBO - Diccionrio Histrico de arquitectos...
IN/CM.Lisboa, 2 ed.1988, vol.I. p.47.
29 IDEM, ibidem., vol.I , p. 125.
30 AH da CML - Livros de Reis. Livro 1 de D. Manuel,
Doc. 36, cop. XVIII, fl. 29 (Carta Rgia
de 4 de Abril 1499 ).
31 So estas as palavras como o venesiano C Masser descreve o
secretrio Antnio Carneiro prattichissimo delloffizio suo. Conf.
Vitorino Magalhes GODINHO, Portugal no comeo do sculo XVI:
O relatrio do venesiano Lunardo da C Masser in Revista de Histria
Econmica e Social. Lisboa, S da costa, n4, 1979, pp. 75-84.
32 Obras pagas pela Casa Real atravs do imposto da tera e que se
destinavam a sistemas de defesa, caminhos, pontes, correspondendo
genericamente ao que hoje entendemos como obras pblicas.
33 In PYRES, Andr - Regimento de como os contadores das comarcas
hao de prover sobre as capelas ospitaes albergarias cfrarias gafarias
Obras teras e residos novamente ordenado.... Oficina de Ioham
pedro de bonhomini de Cremona, Lisboa, 1514, p.50v-51

Investigao realizada no mbito de bolsa de psdoutoramento; (FCT/DFRH/SFRH/BDP/86848/2012).

Lisboa:
da busca de
imagem de capital
Walter Rossa
CV

28

O erro que tem causado muitos em

Espanha, como ponderam os melhores
polticos, estar a corte em Madrid.
[ela] havia de ter a corte onde as
ondas lhe batessem nos muros.
Padre Antnio Vieira (1695), Sermes1

Este artigo uma verso abreviada

de um texto em preparao para uma
publicao coletiva sobre o tema das
capitais no Imprio Portugus, que est
a ser organizada por Fernanda Bicalho
da Universidade Federal Fluminense.

Fig. 1 Simo de Miranda, Ulibone Pars, 1575. Archivio di Stato di Torino.

29

SUPORTE
Apesar de contarmos com um interessante conjunto de
representaes iconogrficas e um bom punhado de descries,
impossvel construir com razovel verosimilhana uma
imagem contnua e abrangente da paisagem urbana da Lisboa
desenvolvida e consolidada ao longo do perodo ureo dos
descobrimentos e expanso, ou seja, at Unio Ibrica [Fig.1].
Contudo foi esse o seu primeiro momento enquanto capital
de um Imprio cujo esboo estava a ganhar nitidez. Capital era
um conceito em formulao que s mais de um sculo depois
adquiriria contornos prximos de como hoje o entendemos2.
Alis, e sem com isso querer advogar qualquer primazia, a
verdade que o cosmopolitismo perifrico da Lisboa de ento em
relao Europa, com a tenso prpria de uma testa de ponte
para uma nova rota para o Oriente e o Novo Mundo a ocidente,
decerto contriburam para o desabrochar do sintagma cidade
capital, cabea de reino e imprio, aplicado a Lisboa, ento o
porto europeu com mais movimento e volume de negcios.
A centralidade de Lisboa em relao ao territrio portugus
to antiga quanto se pode considerar natural. Mesmo quando a
corte errava por diversas vilas e cidades do pas, era em Lisboa
que se iam acumulando os sedimentos do Estado, se aglomerava
o maior ncleo populacional, surgiam moradas urbanas
das principais casas nobres, se fixavam as principais famlias
burguesas e as bases operacionais da sua atividades financeira
e mercantil, se constituam os mais expressivos conjuntos
monsticos urbanos, etc. O governo dos primeiros monarcas
de Avis foi dispensando ateno sua sede de poder, embora
no possa ser considerada excecional no contexto global do
que tambm promoveram em outras cidades e vilas do reino.

J com Manuel I foi evidente um desgnio programado

de modernizao de Lisboa, do que d conta o texto
antecedente. Todavia no mnimo intrigante, ou
revelador3, que os seus sucessores tenham demonstrado
desinteresse pela continuao desses esforos.
Sabemo-lo por diversas formas, mas a invocao de Da
fbrica que falece cidade de Lisboa, que em 1571 Francisco
dHolanda dirigiu ao rei, ser expressiva o suficiente [Fig.2].
um lamento em jeito de lista-programa de equipamentos
e infraestruturas a empreender, argumentando a falta de
monumentalidade moderna ou, por outras palavras, de uma
imagem condizente com o seu estatuto de caput mundi4. Como
Fig. 2 Francisco dHolanda (1571), Lembra dos Muros e basties
que faleeDa fbrica que falece cidade de Lisboa, fls. 8v e 9

para quase todos os autores, e para Holanda com conhecimento

de causa, Roma era o paradigma, o principal termo de
comparao. Alm do ensanche do Bairro Alto e das reformas
manuelinas na Rua Nova dEl Rey, no Rossio e na Ribeira, no geral a
cidade era profundamente desestruturada e suja, frequentemente
sujeita a epidemias mortferas, pois densificara-se e expandira-se,
quase explosivamente, sem plano e infraestruturas. Como sempre
no era fcil atuar sobre tecido urbano consolidado. Mesmo em
oportunidades como a proporcionada pela destruio provocada
pelos terrveis terramoto e maremoto de 15315, a reconstruo
foi feita por motu proprio, sem alteraes estruturais ou sequer
melhorias significativas. J ento o rei andava ausente, o que

Holanda no s denunciaria 40 anos depois, como justificaria

por ver que Vossa Alteza no tem casas em Lisboa dignas da
sua pessoa, por onde ora mora na Ribeira, ora nos Estos, ora em
Santos Velhos, que no so lugares de Reis, sem ter onde reclinar a
cabea nesta grande cidade que ava de ser como domicilio seu6.
ESBOO
Contudo, de uma forma ou de outra, as descries modernas de
Lisboa feitas at Restaurao da Independncia em 1640 no
lhe poupam encmios. Refira-se como exemplo a Urbis Olisiponis
descriptio, com que Damio de Gis elogiosamente descreveu
a cidade em 1554. A sua opinio de facto muito diversa da de
Holanda, o que se justifica mais pela sua formao e vivncia,
que por a ter escrito dcada e meia antes. a expresso da
cultura de um letrado e no de um artista, reforada por um
conhecimento direto das cidades flamengas e no das italianas.
Em termos gerais as demais descries da cidade desse perodo,
que aqui no cabe listar7, alinham por esse diapaso encomistico,
destacando o volume de negcios, as variadas gentes, o pulular
de atividades8, a forte presena dos homens do mar, o timbre
extico que perpassava em quase tudo isso. com essa lente
que Gis v e descreve a arquitetura, construindo uma imagem
global da cidade. No mbito do edificado elege literalmente sete
itens, sendo significativo que as referncias ao pao surjam no
mbito da Casa de Ceuta e da Casa da ndia, o que faz sentido
pois fora a partir, pelo meio e sobre elas, que aquele havia sido
fundado. A primeira referncia conhecida ao Pao da Ribeira
(1504) havia sido premonitora, ainda que preconceituosa e
exagerada: ancora quello non compiuto [parece] una
fabrica molto bassa, e con poco dessegno, e povera9.

Fig. 4 Antnio dHolanda, frontespcio da Crnica de D. Afonso

Henriques de Duarte Galvo, c.1540 (detalhe).

31

Com um olhar de hoje talvez tendamos a valorizar os aspetos

negativos que Holanda listou, bem como informaes de outras
fontes que nos permitem verificar, a escalas mais comezinhas
e em diversos sectores, a sujidade, a degradao, a desordem,
a decadncia e a ausncia de conforto. Contudo, a mstica da
cidade dos descobrimentos sobrepem-se-lhe, catalisando outros
atributos, tambm mticos, como o da fundao por Ulisses que,
entre outros, surge nos prprios Lusadas (publicados um ano
depois do desabafo de Holanda)10. Nessa linha, era tambm
inevitvel para os padres da poca o surgimento de descries
dando conta das antiguidades da cidade, que convergiam
na justificao da sua centralidade universal, correspondente
esplendor e potencial de modernidade11. O que nos conduz a
um outro aspeto destacado por quase todos e com o qual, sem
sombra de dvida, ainda hoje estamos plenamente de acordo: a
excelncia do stio12, o qual o motivo para todos se lhe renderem
e, tambm, o ponto de partida para a construo fsica da sua
imagem concreta, interagindo com todas as construes mticas
e ideais j invocadas e com elas inevitavelmente manipulada.
Com duas ou trs excees detalhando a Rua Nova e o
Chafariz dEl Rei [Fig.3] e, mais tarde, o Rossio a propsito
de autos da Inquisio, as representaes desenhadas
de Lisboa at ao Terramoto de 1755 tm essencialmente
dois motivos, que acabam por constituir um s: o
terreiro e a ala sul do Pao da Ribeira13 [Fig.4].

 considervel o conjunto de vistas da cidade a partir do

rio dando conta do extraordinrio conjunto de anfiteatros
constitudos pelas encostas edificadas das colinas, todos
convergindo no generoso esturio do Tejo. Despontando entre
o casario vem-se torres e edifcios principais que coroam
as colinas e, na frente, surge estampado um emaranhado de
vestgios da intensa atividade martima, barcos varados ou em
doca seca tendo r os fundeados ou navegando no rio.

Ao centro o Terreiro do Pao, vazio que em todas essas

vistas funciona como magnete do olhar e centro de
composio, sendo tambm onde se vai assistindo a
uma sensvel evoluo morfolgica e arquitetnica.
Foi um espao em formao ao longo de dcadas por sedimentos
e aterro sobre o rio, a partir da praia constituda pelo cone de
dejeo do ribeiro encanado sob a Rua Nova dEl Rei, que do
Rossio conduzia ao Tejo as guas dos dois vales ali convergentes.

Fig. 3 Rua Nova dos Mercadores c.1570-1590, Kelmscott

Manor Collection - Society of Antiquaries of London

32

A instalao do Pao da Ribeira sobre as Casa de Ceuta e da

ndia, no extremo oeste da Rua Nova dos Mercadores, logo
no incio de Quinhentos, implicou tambm a construo de
uma guarda avanada sobre o rio, um baluarte. Mas tambm,
ligando ambos e constituindo por delimitao os logradouros
pblico (o terreiro) e privado (o jardim) do palcio que iria
sendo ocupado por ampliaes da Casa da ndia14, uma galeria
ao ar livre de conexo pao-baluarte, primeiro num, depois
em dois pisos, axializada num corpo coroado em coruchu. Era
ento a varanda ou ponte, embrio do que veio a ser a ala
mais representada do palcio e, de facto, a mais qualificada15.

Fig. 5 Francisco dHolanda (1571), Lembrana da Grade q deve ter a Nova

Igreia de S. Sebastiam. Da fbrica que falece cidade de Lisboa, fls. 26v e 27

A construo dessa ala do Pao da Ribeira levou consolidao

do terreiro, e a gradual consubstanciao deste como palco de
representao do poder, a desenvolv-la. Reciprocidade evidente
nas imagens do palcio e do terreiro, pois um no surge sem o
outro. significativo que no seja conhecida qualquer imagem
especfica do terreiro focando, por exemplo, a alfndega tambm
erguida por Manuel I limitando-o por nascente, conjunto muito
celebrado em diversas descries da cidade. O terreiro era do
pao e nada mais. A construo junto ao baluarte do pao,
com cabeceira contra o rio, iniciada por 1550 e prxima da
finalizao trs dcadas depois, da igreja destinada a acolher
uma relquia de So Sebastio, foi a nica ameaa sria a essa
exclusividade e clareza do espao e relao com o rio16 [Fig.5].

DESENHO
Aps a construo mtica e os sucessivos apontamentos
fundadores, a estabilizao da imagem da capitalidade de Lisboa
centrada na relao entre o terreiro e a ala sul do Pao da Ribeira,
bem como no uso ulico daquele, ficou a dever-se ao de
Filipe II17. A cuidadosa preparao da sua entrada em Lisboa em
1581 levou substituio do baluarte manuelino, entretanto
derreado, pelo cone da Lisboa moderna em que se constituiu o
Torreo da Ribeira [Fig.6], bem como transformao de toda a
ala, que entretanto j passara a ser um volume encerrado, num
edifcio de austera feio clssica. Se escala da arquitetura vamos
sabendo o quanto essas alteraes tiveram traduo na estrutura,
funcionalidade e aparato interior do pao18, no mbito urbano
tm tambm sido grandes os progressos no conhecimento
do que o primeiro monarca da Casa da ustria aprontou.
O desmantelamento das obras de So Sebastio e a juno do
culto da sua relquia s de So Vicente na imponente reforma

de So Vicente de Fora, ser o exemplo mais versado, o qual

obviamente no teve exclusivas motivaes esttico-urbansticas.
To relevante quanto ainda por explorar, o facto de logo na
dcada de 1580 ter sido ordenado o primeiro levantamento
topogrfico da cidade19, do qual se conhece a parte ocidental e
ser cpia parcial a bem conhecida Planta de Lisboa de Joo Nunes
Tinoco de 165020 [Fig.7]. Por certo Filipe II quis esse instrumento
pelas razes habituais para a sua elaborao: conhecer e atuar.
Tem sido discutido o tema da capitalidade nos reinados filipinos
e, entre as mais consideradas, a hiptese Lisboa, imediatamente
a seguir a Valladolid e Madrid21. Filipe II mudara a corte de
Valladolid para Madrid em 1561. Seria o seu filho a retroceder, em
1600, para, em 1606, fixar definitivamente a capital em Madrid22,
no serto com ento diziam mordazmente os portugueses.
Antes e depois Lisboa insinuou-se como pde, designadamente
argumentando com as suas excelentes localizao e caratersticas
porturias, ou seja e uma vez mais, as qualidades do stio.

Fig. 6 Torreo da Ribeira. Pormenor do painel de azulejos representando o Terreiro

do Pao. Mestre PMP. 1 quartel do sc. XVIII. Museu de Lisboa, MC. AZU.PF 0031.

Fig. 7 Montagem da Planta da cidade de Lisboa, na margem do Rio

Tejo: desde o Bairro Alto at Santo Amaro, c. 1581-1590. Fundao
da Biblioteca Nacional (RJ), Cartografia, Arm. 014,01,018; com a
(cpia da) Planta de Lisboa de Joo Nunes Tinoco de 1650.

34

Entre outros so disso expresses eloquentes os Dilogos de

Lus Mendes de Vasconcelos (1608) ou a Alegacin en Favor
de la Compaa de la India Oriental y Comercios ultramarinos
que de Nuevo se Instituy en el Reyno de Portugal que Duarte
Gomes Sols dirigiu ao conde-duque de Olivares em 162823.
Recorrendo a um texto de Bouza lvarez24, Lisboa
sentia-se sozinha, quase viva, sem o seu rei.
Como ser uma caput regni sem ele?
Para este texto pouco relevam as reais intenes de Filipe
II em algum momento ter pretendido fixar a sede das suas
duas coroas em Lisboa e/ou os bloqueios com que nisso se
deparou, mas to s o quanto quis e fez para que, pelo menos,
da de Portugal pudesse ser digna, como acabaria por ser.
Alis, pode sempre argumentar-se que a ausncia do rei estimulou
a reflexo, teorizao e ao sobre a capitalidade hispnica numa
dimenso mundial (e correspondente construo de imagem) de
Lisboa por oposio a Madrid e, complementarmente, a Sevilha.

Fig. 8 Domingos Vieira Serro, Desembarcacion de Su M en Lisboa

Joo Baptista Lavanha (1622), Viagem da Catholica Real Magestade
del Rey D. Filipe II. N. S. ao Reyno de Portugal e rellaa do solene
recebimento que nelle se lhe fez. Madrid: Thomas Iunti.

35

Desde o incio do reinado (1598) Filipe III foi prometendo e

adiando a sua visita at que em 1619 a concretizou. Pese embora
o extraordinrio esforo financeiro implcito para a cidade, esta
desejava-a, pois era to recente quanto evidente a volatilidade da
escolha de Madrid como sede da corte, e apostava-se nisso em
diversas frentes. Alm de algumas melhorias de circunstncia, a
clebre entrada de Filipe III em Lisboa, a 29 de junho, consolidou o
novo paradigma simblico e funcional do Terreiro do Pao: festa e
representao do e para o poder. A descrio desse dia de Lisboa
correu a Europa, contando-se pelo menos 33 verses publicadas
ou ainda em manuscrito, de entre as quais a de Joo Baptista
Lavanha, com gravuras detalhadas das armaes efmeras,
arcos triunfais de grmios e corporaes e das comunidades
estrangeiras radicadas em Lisboa, os quais no se ergueram
apenas no terreiro, mas tambm a partir dele25. O tema-convite
da assuno de Lisboa como capital dos reinos e imprios
ibricos era explcito e recorrente em muitas dessas armaes.

Fig. 9 Lorenzo Magalotti (1668/9) Pier Maria Baldi, Vistas de Lisboa,

Belm e Alcntara a partir do Tejo in Viage de Cosme de Mdicis por
Espaa y Portugal. Madrid: Centro de Estudos Historicos da Junta
para Ampliacion de Estudios e Investigaciones Cientificas, 1933

36

No era esse o propsito da visita de trs meses de Filipe III a

Lisboa (breve, face aos trs anos da do seu pai), o qual no fundo
consistia em assegurar em Cortes a sucesso do seu filho na
coroa portuguesa. Todavia, a entrada fixara um novo paradigma
na imagem global e mtica de Lisboa, um novo padro que
podemos considerar materializado com base num debuxo de
Domingos Vieira Serro, passado a gravura por Hans Schorken,
para funcionar como imagem geral e introdutria da cidade no
j referido livro de Lavanha [Fig.8]. Uma projeo que finalmente
era de modernidade e, cumulativamente em funo do prprio
tempo, de capitalidade, a qual acabaria sendo atualizada,
potenciada e instrumentalizada em episdios subsequentes.
O Terreiro do Pao foi ganhando regras de utilizao para ficar
maior e despejado e livre de trafego de gente [] para maior
nobreza dos aposentos reais26, procura de decoro que chegou
ao ponto de se regular o trajar dos vendedores instalados nas
arcarias da alfndega. Ao invs, ganhara elementos defensivos
que em 1625 acabaram consolidando um muro com baluarte
artilhado sobre a margem, os quais tolhiam o olhar sobre o rio.
Tambm ganhou um chafariz [Fig.9]. Depois da Restaurao da
Independncia, em 1640, e assim voltando Lisboa a ter Corte, as
festas de recepo, partida, casamento, nascimento, touradas,
autos de f, etc. sucederam-se. O esforo diplomtico era intenso
e o papel do terreiro e do pao para a imagem dessa soberania
com autonomia renovada foi crucial, pois as ilustraes que
essas comemoraes motivavam corriam o mundo. Se Lisboa
era de novo a caput do Imprio na idade do amadurecimento
das capitais europeias27, o Terreiro do Pao representava Lisboa.
A par com as evolues do pao e terreiro, algumas alteraes
foram ocorrendo no perfil da cidade. Com a consolidao do
processo da Contra-Reforma e o desenvolvimento do Imprio
e do Padroado Rgio, a esmagadora maioria das ordens
religiosas renovou, com ampliaes significativas, as suas
instalaes na capital. A par disso novas ordens ou secesses das
existentes implantaram novos conjuntos, o mesmo sucedendo
com ordens que antes no tinham casas urbanas como, por
exemplo, os beneditinos. Tambm as igrejas paroquiais sofreram
considerveis processos de renovao, bem como surgiram
outras de comunidades de estrangeiros radicados em Lisboa.
Todas essas aes, particularmente intensas ao longo do
sculo XVII, produziram uma sensvel expanso da mancha
urbana sobre eixos orgnicos preexistentes, bem como uma
alterao do seu perfil, da sua paisagem urbana, at porque essa
37 expanso ocorreu necessariamente sobre encostas e pontos

elevados. Por conseguinte, alteraes de forma e imagem, mas

no estruturais. Se Alcntara, a poente, e Xabregas, a nascente,
comearam a fazer parte dos limites sensoriais da cidade, Belm
e os seus trs monumentos emergiram nas reportagens escritas
e desenhadas de quem visitava Lisboa, ou seja, passaram a
fazer parte da composio engrandecida da sua imagem28.
Nessa recomposio gradual da imagem e paisagem urbanas
de Lisboa tinha especial destaque o palcio erguido logo
a partir de 1585 por Cristvo de Moura, o principal valido
portugus de Filipe II, a poente do Pao da Ribeira: o Palcio
Corte-Real. Com essa obra, aquele que em breve seria feito
Conde e depois Marqus de Castelo Rodrigo, e desempenharia
trs mandatos como vice-rei da coroa dual em Portugal, logrou,
alm de uma bvia afirmao scio-poltica, a criao de um
marco de enquadramento palatino para o prprio Pao Real,
alis, no enfiamento privilegiado das vistas terreiro-pao. Mas
tambm nas vistas gerais da cidade a partir do rio, como a j
referida cabea de srie produzida para o livro de Lavanha de
1622, nas quais o Pao Corte-Real surge numa quase paridade
com o Pao Real. Entre os dois estava, alm da Casa da ndia
(que entretanto avanara sobre a margem ocupando o
primitivo jardim) a Ribeira das Naus, ou seja, os estaleiros reais,
sobrevivncias densificadas, j ento seculares e imagens de
marca da natureza da capital, da monarquia e do imprio [Fig.10].

Fig. 10 Paos da Ribeira e Corte Real. Petri lusitanorum

regis Museu de Lisboa, MC.GRA 870.

O eplogo do sonho de Lisboa como capital da Hispnia foi

redigido pelo Padre Antnio Vieira como testemunho da ltima
tentativa que para tal protagonizou. Segundo o Sermo de
Aco de Graas pelo felicssimo nascimento do novo infante, de
que a Majestade Divina fez merc s de Portugal em 15 de Maro
de 169529, em 1650, ou seja em pleno conflito da Restaurao,
Vieira foi encarregue de propor a Filipe III a paz atravs do
casamento da sua filha Maria Teresa com o infante Teodsio,
herdeiro da coroa portuguesa. Tratava-se de, mais uma vez,
tentar a Unio Ibrica. Tinha, contudo, uma outra clusula: os
prncipes, futuros reis, com todas as inevitveis consequncias,
passariam a residir em Lisboa. A negociao entre os enviados,
que teve lugar em Roma, acabou com uma violentssima
reprimenda a Vieira, ordenada pelo furioso monarca espanhol.
desse sermo a epgrafe que serve de mote a este texto.

PROJETO
A crise gerada pela incapacidade de Afonso VI aumentou a
relevncia do Palcio Corte-Real, que entretanto entrara para os
domnios reais, ali residindo desde a infncia o regente, depois
rei, Pedro II. As dependncias do Pao da Ribeira estavam em mau
estado e quando em 1679 se discutiram os preparativos para a
recepo e acolhimento do Duque de Saboia, Vittorio Amadeo
II, como consorte da herdeira do trono portugus Isabel Lusa de
Bragana, colocaram-se duas hipteses, ambas de ensanche do
pao e no da sua reabilitao ou renovao30: uma consistindo
na duplicao em espelho para nascente da ala sul, incluindo o
torreo; ou seja, o antecedente do que acabou por ser realizado,
provavelmente com maior aparato, aps o Terramoto de 1755 e
que ainda hoje conforma a Praa do Comrcio. Outra fazendo uma
ala de ligao ribeirinha entre os paos da Ribeira e Corte-Real,
ou seja, o que foi ensaiado por Filippo Juvarra sob encomenda
de Joo V no episdio da sua estadia em Lisboa em 171931.

Fig. 11 Filippo Juvarra, Esquio para o Palcio Real e Patriarcal no stio de Buenos
Aires (Lisboa), 1719. Museo Civico di Torino, Inv. 1859/DS, vol. I, fl. 97, D157.

38

A falta de dinheiro, implicaes como a mudana

da Ribeira das Naus, mas essencialmente o malogro
do projeto de aliana matrimonial dois anos depois,
motivaram o seu abandono, ou melhor, suspenso.
A estratgia de casamentos dos infantes de Bragana foi uma das
vrias intensamente produzidas pela diplomacia portuguesa psRestaurao, com vista ao reconhecimento e sustentabilizao
da soberania recuperada e retoma de diretos e prorrogativas
perdidos durante a unio dual. De pelo menos igual calibre foram
as aes para a recuperao do Padroado Rgio nas suas vrias
facetas, tarefa dificultada pela criao pela cria papal em 1622 de
uma agncia para lhas disputar, a Congregao para a Propagao
da F. uma matria densa e uma extensa bibliografia32, que
apenas nos interessa pelo facto de ter criado uma enorme presso
sobre as relaes entre Portugal e Roma e ter levado a uma certa
busca de emulao de Roma e da cria papal pela cpula do
Padroado (a Coroa Portuguesa, o arcebispo de Lisboa e a sua
sede urbana), num tempo em que doutrinas como o galicanismo
e o regalismo se revelavam e desenvolviam pela Europa.
Esse processo, iniciado durante o reinado de Pedro II, acabou
por s adquirir expresso no seguinte, uma vez ultrapassadas as
dificuldades financeiras do perodo ps-Restaurao, em grande
medida graas descoberta e explorao, logo em incios de
Setecentos, das generosas reservas de metais e pedras preciosas
no Brasil. Joo V e um punhado de colaboradores procuraram
formas de afirmao, gizando uma estratgia de atuao.
Peas fundamentais desse plano eram a monumentalizao
da sede do poder e o estabelecimento do entendimento
desta como de conjugao entre os mximos poderes civil
e religioso escala do imprio, ou seja, Lisboa tinha de se
afirmar como capital civil e religiosa, uma nova Roma33.
Lisboa foi dividida em duas cidades, a antiga como Oriental
sediada na Catedral de Santa Maria, a nova como Ocidental
sediada na Capela Real onde assistia o bispo de Lisboa, o
primaz do Padroado que ento recebera o ttulo de Patriarca
(um dos seis da igreja Catlica, incluindo o Papa), com uma
srie de atributos at ento reservados ao bispo de Roma.
Era necessrio consubstanciar um pao simultaneamente
Real e Patriarcal, em que a capela do rei desempenhasse
as funes de Patriarcal, sede do padroado, no fundo um
complexo palatino de profundo simbolismo ulico.
Demandando o concurso de arquitetos romanos, no primeiro
semestre de 1719, Joo V acabou por desenvolver com Filippo
39 Juvarra dois planos, o primeiro retomando a ideia esboada

40 anos antes de unir os paos da Ribeira e Corte-Real com uma

ala bordejando o rio. Teria produzido uma fachada de aparato
sobre o centro da cidade, na sequncia, para poente, do Torreo
da Ribeira. O outro plano, bem mais ambicioso, consistiu na
criao de um ensanche palatino da cidade com centro na
zona de Buenos Aires (que hoje melhor reconhecemos como
Lapa), sobranceira a Santos-o-Velho [Fig.11]. Foi esta a opo
escolhida e iniciada, mas cedo abandonada por razes de ordem
diversa, incluindo intriga diplomtica. Iniciara-se Mafra e o rei
concentrou-se numa reforma profunda no Pao da Ribeira,
com grande impacto na capela real e praa fronteira (arqutipo
da Praa do Municpio). Porm, o maior impacto de novidade
no terreiro era gerado pela nova Torre dos Sinos.34 [Fig.12]
O programa de intervenes de Joo V na cidade foi vasto,
produzindo-lhe uma profunda alterao de formas e imagem. A
par das dinmicas privada e religiosa de construo, renovao
e ampliao de palcios, igrejas e conventos, atravs do
municpio a coroa imps uma profunda dinmica de saneamento,
normalizao de alados nas principais ruas e alargamento de
portas e espaos pblicos, alguns dotados de esculturas, por
vezes do prprio monarca e das quais nenhuma perdurou.

Fig. 12 Loureno da Cunha e Cristovo Leandro de Melo, Parte mais nobre

do Palcio do Rey de Portugal arruinado pelo Terramoto no dia primeiro
de Novembro de 1755 e depois abrazado com o incndio que reduziu ao
estado em que se v, c.1756. Museu de Lisboa, MC.DES. 1365.

Mas a grande obra foi a de abastecimento de gua. Iniciado em

1728, o Aqueduto das guas Livres, em especial na travessia do
ento paradisaco vale de Alcntara e pela insero de chafarizes
de grande efeito cenogrfico e de reforma urbanstica dos seus
espaos pblicos de insero, ser por ventura a grande marca
visvel da governao de Joo V na estrutura, forma e imagem de
Lisboa, at porque, ao invs de tudo quanto promoveu, resistiu
ao Terramoto de 1755. Tambm o conjunto das Necessidades
empresa j da fase final do reinado (1742) relevante, no
tanto pelo programa, mas pelo aparato cenogrfico, ou melhor,
por ter estabelecido um novo marco na paisagem da cidade. Na
mesma dcada Joo V teve ainda o ensejo de concretizar uma
nova igreja patriarcal noutro local, com vista e impacto sobre a
entrada em Lisboa pelo rio, o stio do atual Jardim do Prncipe Real.

Outra ao determinante foi o lanamento, tambm na dcada

de 1720, do ncleo palatino de Belm, pois a atrao que
produziu levou diversos cortesos a erguer casas de Alcntara
a Pedrouos, o que no fundo catalisou a integrao de Belm
em Lisboa, qualificando e ampliando consideravelmente a
sua imagem global. A intencionalidade estratgica dessa
ligao demonstrada por aquele que ter sido, a par com o
projeto palatino para Buenos Aires, o mais ambicioso projeto
joanino, o do Cais de Pedra entre o Cais Novo de Belm e o
Cais de Santarm. Foi traado por Carlos Mardel em 1733,
sobre levantamento de 172735, o ano de compra das quintas
reais de Belm [Fig.13]. No fundo tratava-se de construir um
misto de cais-marginal em perfil de alameda com cerca de sete
quilmetros de extenso, ligando os dois ncleos palatinos.

Fig. 13 Carlos MARDEL (1733), Projecto do Cais Novo de Belm ao Cais de

Santarm. Arquivo Histrico do Ministrio das Obras Pblicas: D27

Fig. 14 Filippo Juvarra, esquio para um farol monumental frente a Santos-o-Velho (Lisboa),
1719. Biblioteca Nazionale Universitaria di Torino, Inv. Ris. 59/I, fl.s 22-23 (C. 17 no desenho)

40

Alm do prazenteiro passeio proporcionado, sanearia,

normalizando, toda a frente fluvial, contemplando ainda a j
referida reinstalao da Ribeira das Naus na enseada (caldeira)
de Alcntara. Alguns troos foram executados, como os dos Cais
Novo de Belm e da Alfndega do Tabaco frente Alfndega,
ou seja, no Terreiro do Pao. Note-se como algumas entradas
rgias haviam sido feitas precisamente com um percurso BelmRibeira pelo rio ou por terra, como a que finalizou o clebre
episdio da troca das princesas precisamente em 172736.
A coroao de todo esse vasto programa de monumentalizao
capitalizante estabelecido por Joo V para Lisboa, teria sido a
concretizao da ideia, que no deve ter ido muito alm do
esquio de Juvarra que conhecemos, de construo de um farol
baseado num baluarte dividido entre o largo de Santos e o rio,
encimado por uma esttua sua, citao-emulao simultnea de
Alexandre o Grande (atravs do Farol de Alexandria) e Roma (pela
Coluna de Trajano). Teria sido a metafrica alegao em favor
da Lisboa nova Roma com argumentos da original. [Fig.14]
CONSOLIDAO
A catstrofe de 1 de novembro de 1755 abateu-se sobre a
cidade que, pese embora a persistncia de muitos e graves
problemas, nas ltimas dcadas comeara a ganhar a luta pela
construo da sua imagem de capital imperial portuguesa. O
admirvel processo de planeamento e implementao que se
seguiu bem conhecido37. As transformaes logradas alteraram
consideravelmente a estrutura, forma e imagem da cidade, at
pela introduo de um novo paradigma de composio dos
edifcios correntes, que designamos arquitetura pombalina.
Todavia so quase impossveis de listar os elementos da mais
variada natureza e escala que, com invariantes urbansticas,
transitaram da frmula anterior, influenciando e condicionando
subliminarmente os partidos e expresses, at das zonas mais
intensamente renovadas, como a Baixa. Paradoxalmente os
mais fceis de referir, e tambm talvez os melhores exemplos,
so os que foram plano ou projeto que no se concretizou na
sua primeira e segunda reformulao. Refiro-me concretamente
ao retomar da ideia, de 1679, de conformar o Terreiro do Pao
segundo o espelhamento da ala sul e torreo do pao. Claro que o
terreiro quase duplicou em rea e os torrees perderam a cpula
forrada a chumbo, mas o modelo to claro e a fora do local
to grande, que no h forma de a Praa de Comrcio se libertar
do Terreiro do Pao [Fig.15]. A propsito refira-se tambm a
41 deslocao do palcio real para as colinas sobre o rio situadas

entre So Bento e as Necessidades, o qual acabaria por resultar na

reserva da plataforma de Campo de Ourique sculo XIX dentro,
e na efetivao desse novo pao descentralizado na Ajuda, a que
corresponde a sada do rei do centro urbanstico do poder. Igual
sucedeu com a funo patriarcal, que foi ponderada numa das
seis verses do ante-plano cartesianamente desenvolvidas pela
equipa chefiada por Manuel da Maia no inverno de 1755-1756.
Refiro-me, por ltimo, composio da cidade segundo duas
escalas hierarquizadas a partir do rio, ou seja: uma superiormonumental delimitada pelas ruas do Comrcio (herdeira da
Rua Nova dos Mercadores) e da Alfndega, o Corpo Santo (antes
Pao Corte-Real) e a Praa da Ribeira; outra mais comum por trs
desta, a verdadeira Baixa, at ao Rossio e Praa da Figueira [Fig.1].
O resultado do longo processo de materializao
urbanstica da capitalidade de Lisboa aqui elencado,
hoje o radical da imagem que a cidade tem. As novas
centralidades, algumas muito qualificadas, contribuem,
mas no determinam como a velha Ribeira e as formas de
coroamento e ocupao das mais velhas colinas urbanas, a
projeo de Lisboa no imaginrio de quem a viu e rev.

Fig. 15 Carlos Mardel (atrib.), Prefigurao da Praa do

Comrcio (Lisboa). Museu de Lisboa, MC.GRA.0978.

Notas
1 Antnio Vieira. Sermes. Porto: ed. Gonalo Alves, Lello & Irmo, 1993: V, 938.
2 Matre, 1682; Argan, 1964.
3 Rossa, 2000 e 2002.
4 Holanda, 1571: 24. Ver ainda Rossa, 2000, 2002, 2007, 2008b, 2008d.
5 Jos da Silva Terra (1978). De Joo de Barros a Jernimo Cardoso.
O terramoto de Lisboa de 1531. Arquivo do Centro Cultural Portugus.
Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian. vol. XXIII e M. C. Henriques, M. T.
Mouzinho, N. M. Ferro (1988), Sismicidade em Portugal: O Sismo de 26 de
Janeiro de 1531. Lisboa: Comisso para o Catlogo Ssmico Nacional.
6 Holanda, 1571: 22.
7 P.e. ver para os casos de espanhis de Francisco de Monzn (1544),
Pedro de Medina (1548), Isidro Velzquez (1582) e Francisco Herrera y
Maldonado (1633) o artigo de Castillo Oreja e Gonzlez Garcia (1998).
8 Destaquem-se as duas principais descries com um pendor estatstico:
Cristvo Rodrigues de Oliveira, Lisboa em 1551, Sumrio em que se conta
algumas coisas assim eclesisticas como seculares que h na cidade de
Lisboa; Joo Brando, Grandeza e abastana de Lisboa em 1552.
9 Lunardo da C Masser, enviado de Veneza a Lisboa em 1504, apud Senos, 2000: 51.
10 E tu, nobre Lisboa, que no Mundo/ Facilmente das outras s
princesa,/ Que edificada foste do facundo,/ Por cujo engano foi
Dardnia acesa;/ Tu, a quem obedece o mar profundo,/ Obedeceste
fora Portuguesa,/ Ajudada tambm da forte armada,/ Que das Boreais
partes foi mandada. Lus Vaz de Cames. Lusadas, c. 1572: III-57.
11 Entre vrios ver Lus Marinho de Azevedo, Primeira Parte da Fundao,
Antiguidade e Grandeza da Muy Insigne Cidade de Lisboa (1652); Antnio
Coelho Gasco, Primeira parte das Antiguidades da muy nobre cidade
de Lisboa, Imperio do Mundo, Princesa do Mar e Oceano (1645?).
12 Destaco os textos de L. M. Vasconcelos (1608), Nicolau de Oliveira, Livro das
grandezas de Lisboa (1620) e Antnio Brando, Monarchia Lusitana (1636), mas antes
de todos ele o ltimo captulo da 2 edio/verso de Francisco Monzn(1544), Libro
primero del Espejo del principe christiano compuesto y nueuamente reuisto y muy e[m]
mendado con nueua composicion y mucha addicion. Lisboa: Antonio Gonalvez. 1571.
13 O trabalho de Jos Manuel Garcia de 2008 referenciado na
bibliografia ser o mais recente e completo sobre a iconografia de Lisboa
at aos finais do sculo XVII. A importncia que teve para a elaborao
deste texto fica assim declarada, dispensando referncias posteriores
em tudo quanto diga respeito a questes sobre iconografia.
14 Caetano, 2000.
15 Senos, 2000.
16 Rossa, 2002.
17 Para o mais prximo conhecimento das emoes do rei em relao a Lisboa
e a Portugal durante a sua estada entre 1581 e 1583 ver Filipe II (1581-1583).
18 Soromenho, 2012.
19 Rossa, 2012.
20 Por sua vez apenas conhecida pela cpia realizada
em 1850: Museu da Cidade, DES 1084.
21 Bouza lvarez, 1994; Garcia, 2008.
22 Alvar Ezquerra, 1989.
23 So muitos os textos onde esta pretenso defendida, merecendo ainda
claro destaque Manuel Severim de Faria (1624). Discursos varios polticos, vora e,
como claro antecedente, o texto de Francisco Monzn referenciado na nota 12.
24 Bouza lvarez, 1994.
25 Lavanha, 1622. Ver ainda o captulo dedicado de George Kubler
(1972), Portuguese Plain Architecture, between spices and diamonds, 15211706. Middletown: Wesleyan University Press: 105-127 e plates 57-70.

26 Eduardo Freire de Oliveira (1882-1943), Elementos para a historia

do municipio de Lisboa. Lisboa: Tip. Universal, 1 Parte, tomo IV: 444445 (Consulta da cmara ao rei em 28 de janeiro de 1641).
27 Matre, 1682; Argan, 1964.
28 O exemplo mais destacado ser Lorenzo Magalotti (1668/9), Viage
de Cosme de Mdicis por Espaa y Portugal. Madrid: Centro de Estudos
Historicos da Junta para Ampliacion de Estudios e Investigaciones Cientificas,
1933, a qual inclui os respetivos desenhos de Pier Maria Baldi.
29 Antnio Vieira. Sermes. Porto: ed. Gonalo Alves, Lello & Irmo, 1993: V, 935-938.
30 Soromenho, 2011: 71; Rossa, 2011: 185-186.
31 Giuseppina Raggi (2012). La circolazione delle opere della
stamperia De Rossi in Portogallo. Studio dArchitettura Civile: gli atlanti
di architettura moderna e la diffusione dei modelli romani nellEuropa
del Settecento. Roma: ed. Aloisio Antinori: 144-145; Rossa, 2011.
32 Sendo um assunto complexo e que para o mbito deste texto est
sumariado em alguns textos meus, limito-me a indicar trs dos que se me
afiguram como mais teis para tal e tambm como eventuais portais de acesso
temtica, bem como a esta parte do texto: Rossa, 2000, 2008d e 2011.
33 Fernando Antnio da Costa de Barboza, Elogio funebre do Padre
Joo Baptista Carbone da Companhia de Jesus. Lisboa: 1751: 15.
34 Uma viso virtual, bem como um verdadeiro banco de dados sobre o complexo
do Pao da Ribeira antes do Terramoto de 1755 foi disponibilizado pelo projeto
Lisbon pre1755 earthquake no site http://lisbon-pre-1755-earthquake.org.
35 Carlos Mardel (1733), Projecto do Cais Novo de Belm ao Cais de Santarm.
Lisboa: Arquivo Histrico do Ministrio das Obras Pblicas: D27C.
36 Rossa, 2000.
37 Jos Augusto Frana (1962). Lisboa Pombalina e o iluminismo.
Lisboa: Bertrand., 1987; Tostes, Ana e Rossa, Walter (coord.) (2008).
Lisboa 1758: o Plano da Baixa hoje. Cmara Municipal de Lisboa

42

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Lisboa: Livros Horizonte. (Original de 1608).

A cidade-livro da
esttua do Rei:
Lisboa em 1775
Rui Tavares
CV

44

No dia 20 de Maro de 1775 um homem chamado Manuel Jos

Pereira, que era secretrio em fim de mandato da repartio de
censura da Real Mesa Censria, recebeu dois documentos com o
ttulo aviso, ou instruco. Ambos vinham da parte do Ministro
do Rei, o Marqus de Pombal, e eram dirigidos ao presidente da
Real Mesa, o erudito bispo de Beja frei Manuel do Cenculo. O
assunto de que tratavam era a solenidade da inaugurao da
esttua equestre do rei Dom Jos I, e a razo por que a Real Mesa
Censria deveria tomar conhecimento das informaes neles
contidas era que os prprios edifcios onde estava sediada a
instituio se faziam necessrios para as cerimnias que teriam
lugar a 6 de Junho, no dia do 61 aniversrio do soberano1.
O local onde foram recebidas estas duas mensagens era
na Praa do Comrcio, a praa principal, e a mais bela, da
cidade. L se encontravam os escritrios dos censores da
Real Mesa, as suas salas de reunies, e o secretariado da
Junta do Subsdio Literrio, instituio gmea e na prtica
subordinada Real Mesa Censria, ocupando casas ou salas
de que os documentos tratam pormenorizadamente.
O primeiro documento trata com zelo outros preparativos para
o dia da inaugurao cuja responsabilidade caberia aos censores
do reino. Para dar um exemplo, a Real Mesa Censria teria de
assegurar a ornamentao e a iluminao das janelas dos seus
edifcios, segundo um plano geral determinado pelo Conde
de Oeiras. Esta decorao seria paga pela prpria instituio
atravs das sua conta corrente, anotando a soma correspondente
segundo a forma habitual, nos cadernos de despezas midas.
O segundo documento tambm era intitulado Aviso, ou
Instruco e estava datado do mesmo dia. Nele, o Ministro
expunha o cerimonial que se seguiria inaugurao da
esttua, e a forma como se deveria prestar homenagem
esttua do rei. Explicava que os censores teriam a honra
de pertencer logo ao segundo grupo que cruzaria a Praa
para se aproximar da esttua. Nessa caminhada seriam
acompanhados pelos outros membros dos altos tribunais do
reino, e precedidos por ningum exceto pela alta nobreza.
O presidente da Real Mesa Censria, a quem estes dois
documentos foram entregues, no podia ignorar que uma
esttua equestre de Dom Jos I fosse ser erguida na praa que via
das janelas dos seus gabinetes. Ningum o ignorava. H quase
vinte anos, desde que a reconstruo da cidade fora decidida,
que a esttua estava prevista. Ela seria o fecho da abbada,
o coroamento das grandes obras a fazer na capital do reino.
45 Nas dcadas aps o terramoto de 1755, a ideia de uma

esttua equestre foi aparecendo nos planos de reconstruo

de Manuel da Maia, e depois em gravuras e pinturas avulsas.
Um quadro com esses elementos fora pintado em 1767 no
clebre retrato de Van Loo e Vernet, dois dos mais requisitados
pintores europeus da poca, que mesma poca estavam
trabalhando num clebre retrato de Diderot. Na grande tela
que fizeram para Portugal v-se o ministro Sebastio Jos de
Carvalho e Melo, que poca tinha apenas o ttulo de Conde
de Oeiras, um pouco deslocado para a esquerda numa ampla
varanda lanada sobre o Tejo de forma impossvel, uma vez que
nunca nenhum edifcio possuiu em Lisboa esta perspectiva
sobre o rio. O cho e os mveis em torno de Sebastio Jos
esto juncados de planos de reconstruo da cidade.

Timelapse da Esttua Equestre.

Junho 2015. Fot. Jos Vicente. Edio GEO.

Fig. 1 O Marqus de Pombal expulsando os Jesutas. leo s/

tela. Louis-Michel Van Loo e Claude-Joseph Vernet, 1771. Cmara
Municipal de Oeiras. (Pormenor na pgina seguinte)

46

 esquerda do Ministro, num plano sobrelevado, que se v o

modelo para uma esttua equestre. Os elementos iconogrficos
do monumento so bem perceptveis. Em baixo, dois grupos
de mrmores de cada lado do pedestal, um representando
um elefante que esmaga um prisoneiro, outro um cavalo
na mesma aco. Sobre o pedestal, o modelo da esttua
de bronze, na qual Dom Jos passeia a cavalo, atropelando
impvido um leo, parecendo nem sequer se aperceber do
perigo, numa demonstrao de coragem e serenidade.
Aps o Grande Terramoto de 1755 o engenheiro militar Manuel
da Maia tinha realizado diversos planos para a cidade arrasada;
numa das cinco opes diferentes que os seus projectos
permitiam aparecia j o espao destinado grande esttua. A
inaugurao da esttua equestre era mais do que um facto bem
conhecido; era o fecho da abbada, o coroar de todo o trabalho
de reconstruo da cidade. No centro do antigo Terreiro do Pao,
onde vinte anos antes estava o Palcio Real destrudo pelo sismo,
a esttua equestre era agora o fulcro de uma nova realidade.
Essa foi a opo tomada: criar um monumento que fosse o eixo
soberano de uma viso geomtrica do mundo. A esttua estava
no centro da praa que era o centro da cidade que era o centro
do reino que era o centro de um imprio espalhado pelo mundo.
A cada momento das solenidades da inaugurao houve a escolha
deliberada de enfatizar essa leitura, pois uma cerimnia pblica
no apenas algo que se v. tambm algo que dado a ver,
um veculo para a apresentao de uma imagem desejada. A
inaugurao da esttua equestre o apogeu do pombalismo
tal como ele gostaria de ser visto e recordado. Por isso devemos
prestar-lhe uma ateno especial, por que foi com uma ateno
especial que a inaugurao foi preparada. Como vemos, a
ideia da esttua vinha de longe; foi aparecendo em lugar de
destaque nos planos de reconstruo da cidade e na iconografia
pombalina; a cerimnia da sua inaugurao foi meticulosamente
preparada e comunicada a todas as instituies relevantes. Com
este cuidado o pombalismo pretendia significar algo sobre
si mesmo. O dilogo que o pombalismo deseja estabelecer
connosco, com os seus vindouros. Lega-se o monumento
ao futuro para que no futuro nos leiam de alguma forma.
Em troca, ns estamos interessados em saber o que o pombalismo
pretendia mostrar de si mesmo e, em certo sentido, a si
mesmo. A forma como foram dispostos os espectadores da
inaugurao, o lugar onde estava Pombal e onde estava o rei,
a distribuio dos membros da nobreza e dos membros dos
47 tribunais, e o caminho que todos fizeram at esttua

so outros tantos indcios acerca da forma como cada um

destes atores viu a cerimnia e, acima de tudo, como cada
um destes atores viu os outros durante a cerimnia.
***
Existe na Biblioteca Nacional de Lisboa um manuscrito que leva
por ttulo Rellao das festas com que o povo portuguez celebrou a
inaugurao da estatua equestre de D. Joze I2. A apresentao dele
bastante cuidada. A sua encadernao em pele; a lombada,
conforme descreve o prprio verbete, foi decorada com filetes e
motivos florais dourados. No interior, a caligrafia muito perfeita,
os ttulos e subttulos esto bem desenhados, tudo indicando
tratar-se de uma cpia acabada feita por um profissional
amanuense. O contedo foi escrito por um capito de infantaria,
Manuel de Sousa, um autor ativo nas dcadas de 1760 e 1770,
com obras publicadas sobre arquitectura militar e especialmente
conhecido pelas suas tradues de clebres autores franceses
em 1770 publicara a sua traduo do Telmaco, de Fenelon.
O prprio livro dedicado ao rei. A sua primeira
frase uma reveladora analogia entre a escrita
de um livro e a construo de uma cidade:
Pareca ajustado que o nome de Joz primeiro Rey de Portugal se
lesse no frontispicio da sua grande obra; e que ouvindo o Estrangeiro
com assombro o grande nome deste Monarca, que com tamanho
brado soava nas mais distantes terras, encontrasse logo na entrada
da grande Cidade de Lisba, que elle erigira de hum monta de
runas, hum abonado testemunho da gratida dos seus vassallos,
e hum seguro penhor do quanto estes conhecera, e prezara os
beneficios com que os enriquecra. Devdo ra que ao p do nome
deste grande Rey se visse gravado tambem o daquelle zelozo Ministro,
a cujo disvelado cuidado, e incansavel diligencia na s deve
Lisba a grandeza de que justamente blazona, mas toda a Nao
o melhoramento de que se vanglora. Beneficios que s avaliar
dividamente os que como Ns, forem occulres testemunhas, para
poderem confrontar o estado prezente, com o esmorecimento em
que antes se va as Artes, o Commercio, as Manufacturas, a Milicia.
A sua grande obra remete para o rei e para a reconstruo
da cidade. O rei recebe o recm-chegado a Lisboa como o
nome do autor recebe o leitor no seu livro. Nesta metfora, a
esttua o frontispcio, a pgina de entrada do livro. A esttua
encontra-se virada para o rio Tejo por onde se chega de barco
cidade. O auditrio desse monumento assim mais vasto
do que o dos sbditos de Dom Jos I. O leitor implcito do

livro das obras do grande monarca , em grande medida, um

forasteiro. Isso confirma Manuel de Sousa logo de seguida:
ouvindo o Estrangeiro com assombro o grande nome deste
Monarca, etc. No se esquece tambm o ministro do rei,
cujo disvelado cuidado e incansavel diligencia enfatizado.
ntida ainda aqui a importncia que dada ao estrangeiro
na apreciao do pas e a correspondente expresso de uma
imagem prpria: a nao blazona-se e vangloria-se.
Esta cidade-livro no igual a qualquer outra cidade. Nela
no se introduz o visitante da mesma forma. Noutra capital
o forasteiro comearia provavelmente o seu percurso
por uma das portas da cidade: seria assim em Madrid ou

Paris. Aps atravessar a muralha prosseguiria por uma

srie de ruas, adentrando-se pelo miolo urbano.
A praa seria o destino final dessa viagem, uma semente
ou umbigo no interior mais fundo, a que conduziriam
as nervuras das ruas e mais tarde avenidas.
Em Lisboa o forasteiro e especialmente o forasteiro que
chega de barco vindo de fora do reino faz o trajecto ao
contrrio, pela Praa; as ruas vm s depois. por a que
comea tambm Manuel de Sousa, pela multido dos
sbditos reunida em torno da esttua do seu soberano:
tamanha pompa na s ablou os naturaes de todas as
Provincias do Reyno, mas chegou a desinquietar ba pora

Fig. 3 Praa do Commercio em Lisboa.

Litografia colorida. C. Legrand. Finais do sc. XIX. Museu de LIsboa. MC.GRA.710

48

de Estrangeiros, que de remotos Reynos passara a Lisba.

O povo concorra em bandos, e tomava por divertimento o ver com
que fervor // se trabalhava nas grandes obras, que se ordenava
para este dia: o contentamento que rompa pelos semblantes, se
comunicava de huns a outros, como incendio que vai lavrando, e se
ata cada vez mais; desafiava-se reciprocamente para que cada
hum, sem perdoar a despeza, desse mostras do prazer que lhe tomava
o interior. Aos velhos acurvados com o peso dos annos, desconsolavaos o susto de que a morte viesse embargar-lhes o verem rematdos os
seus dezejos. Aos doentes convalescia-os o alvoroo de na faltarem
a ta suspirada aca: os maiores engenhos se apurava em sinceros
elogos; estudava-se glas; armava-se vistozas illuminaoens;
na se mesquinhava gasto, nem forrava diligencia; este foi o
assumpto das palestras; e a todos traza alvoroados o dezejo de
que chegasse ta formozo dia, o maior de que fazem meno os
fastos da Luzitania. Alm de novas menes aos estrangeiros como
destinatrios das cerimnias, note-se a introduo de uma dimenso
comparativa o tempo que permite remeter para os fastos
da Lusitnia antiga mas tambm para o futuro: os portugueses
desejavam provar ao futuro o seu reconhecimento, e por isso
instigado o povo portuguez destes sentimentos de gratida, e
amor, arda em dezejos de erigir hum perenne monumento, que
o desafrontasse para com a posteridade da nota de ingrato.
Mas o que chama a ateno esta verdadeira apoteose da
alegria dos sbditos na Praa, que vai contaminando todos,
incluindo velhos e doentes. O autor compara-a a um incndio;
compara-a a um desejo alvoroado, descreve como ela se
cristalizava nos rostos felizes dos vassalos. Os moribundos
desejavam viver pelo menos at chegar o dia. E em preparao
ocupavam-se com as iluminaes, as galas e as palestras. um
empolado quadro humano que aqui temos, pois ath entre
o povo rude, e illiterato, de Pays a Filhos se hir perpetuando
o amavel nome de hum Principe, a quem com justia quadra
o epteto de Pay da Patria, e Delicia dos humanos.
O autor regressa Praa do Comrcio, desta vez para a descrever
desapaixonadamente: Tem esta praa Real do Comercio
875 palmos de Nascente a Poente, e 804 de Norte a Sul. Em
frente est o rio: Pela parte Meridional fica a vista da Praa
dezafogada com a largura do Tejo, que desce lavando o Caes,
e tem ali mais de huma legoa de largo, onde esta dada fundo
innumeravel multida de Navios de todo o prte. Entre a Praa
do Comrcio e a rua principal da cidade, que he chamada a rua
Augusta, est o arco triunfal esquerda do qual se colocaram
49 os censores durante a cerimnia e que termina por

huma esbelta Torre toda de cantaria, e de boa arquitectura, e dentro

nella hum Relogio, que daquella altura mostra a quazi todos os
moradores de Lxa., que de muito longe a avista as horas que sa,
pelos quatro mostradores que olha para os quatro pontos cardeaes.
Em torno da Praa esto os Tribunais do reino, suas secretarias,
alfndegas, bolsa, e outros servios centrais. E ao centro:
No centro desta grande Praa se destinou a erigir o lugar
em que se havia de assentar o pedestal para a Estatua
dElRey Fidelissimo. Contra os quatro pontos cardeaes
se assentara seis degraus de 3 quartos de alto
E prossegue com uma descrio detalhadssima de todo
o conjunto escultrico, com as suas medidas, os seus
grupos iconogrficos junto ao pedestal, baixos-relevos,
medalhes, inscries latinas e armas de Portugal, e
finalmente a esttua propriamente dita. Toda esta descrio
puramente neutral, explicativa, desafectada.
Prossegue-se com a concepo e concretizao do monumento.
O escultor Joaquim Machado de Castro, possuidor de grande
modestia; o fundidor o tenente do exrcito Bartolomeu da
Costa, que no teve ningum que o impedisse de fazer despesas
mas que foi nellas ta parco, que se aproveitou de tudo
quanto achou j feito na casa fundio. O bronze derretido
foi injectado no molde e a esttua ficou formada em apenas
oito minutos, o que fez do tenente um autntico heri nacional
nesses tempos. Foi imediatamente promovido a Brigadeiro e
ficou mais clebre ainda do que o prprio escultor da esttua.
Os pargrafos seguintes relatam os preparativos das festas.
Junto ao rio foi instalada uma enorme mquina octogonal para
o fogo de artifcio, com os seus quatro lados principais virados
para os quatro pontos cardeais e os restantes preenchidos por
esttuas que representava a Fecundidade, o Contentamento
publico, a F dos Vassalos e a Monarquia Portugueza.
Outras esttuas representavam as emprezas, e triunfo dos
Portuguezes. No topo, um Templo da immortalidade era
contornado por figuras que reprezentava a Rectida, a
Sciencia, a Prudencia, e a Temeperana, e viradas para os
quatro ngulos da Praa do Comrcio outras quatro esttuas
figurava a Fortaleza, a Liberalidade, a Abundancia, e a Pureza.
A esttua fora trazida duas semanas antes da inaugurao,
carregada desde o Campo de Santa Clara por 700 trabalhadores,
todos enfeitados de flores, acompanhados pela populao,
as autoridades municipais da Casa dos 24, do Senado e o
prprio Juiz do Povo que eram os primeiros a puxar pelas
cordas que prendiam a escultura de mais de 50 mil arrobas,

num dia de celebrao geral, msica e gritos de Viva ELRey.

Na manh de 6 de Junho de 1775 estava a esttua coberta por
um pano de veludo vermelho, que por sua estava ligado a uma
corda dourada. Quem segurava a outra ponta dessa corda era
o Marqus de Pombal, sozinho no meio da praa. Um puxo
bastou para revelar finalmente o to esperado monumento.
Escreve o capito Manuel de Sousa, sobre o
momento em que se descobre a esttua:
He incomprehensivel o alvoroo que occupou os animos do
grande numero de Espectadores que concorreo esta funa
neste ponto, o qual avivava o acorde som dos instrumentos
que estava no p do mesmo pedestal, o marcial estrondo das
caixas, e instrumentos militares dos regimentos, que habatidas as
Fig. 4 Placa comemorativa da inaugurao da Esttua Equestre de D. Jos I
Biscuit / porcelana. Joo de Figueiredo. 1777. Museu
de Lisboa. MC.CER.273 (anverso)

bandeiras e estendartes, tocava alegres marchas, accompanhadas

de Pifanos [sic: pfaros] clarinetes e clarins, o que tudo estava
dispertando nos animos huma inesplicavel alegria.
O Marqus de Pombal foi o primeiro a homenagear a
esttua, acompanhado pelo Conde de Oeiras seu filho em
trs continncias a que responderam trs Reis dArmas
representando o Reino de Portugal, Reino dos Algarves e ViceReino de Goa com o grito Viva ElRey D. Joze de Portugal.
Enquanto o Marqus abandonava a praa passando
sob o arco efmero da Rua Augusta, a nobreza descia
esttua para lhe prestar as suas homenagens. Ao encarar a
esttua pela primeira vez tiveram duas surpresas: na base
do pedestal, um medalho de bronze com o Marqus de
Pombal retratado em baixo-relevo e, no topo do pedestal,
o cavalo do Rei pisando serpentes e no um leo como no
primeiro projeto da esttua. Voltaremos a estas serpentes.
Logo depois, exactamente como previra o aviso enviado
Real Mesa Censria, desceram os membros dos tribunais. Aqui
se encontravam, caminhando at junto da esttua equestre,
dois dos maiores autores e eruditos do reino, os censores
Manuel do Cenculo e Antnio Pereira de Figueiredo; o reitor
da Universidade de Coimbra, censor Francisco de Lemos,
bem como os outros letrados que compunham o tribunal de
censura: Incio de So Caetano, bispo de Penafiel; o matemtico
Jos da Rocha; o gramtico e telogo Lus do Monte Carmelo,
Joaquim de Santana e Silva. Fizeram as suas homenagem
esttua, recolheram-se s janelas junto ao Arco Triunfal, e
cruzaram-se pelo caminho com o exrcito que descia agora.
A tarde terminou com a abertura da Praa ao povo da cidade,
com uma trincheira reservando a proximidade da esttua s
pessoas bem tratadas e excluindo dela o povo miudo.
Das janelas da praa, os censores j iam vendo acenderse a iluminao da praa, para a qual a Real Mesa havia
contribudo. Para Manuel de Sousa, era esta
illuminaa huma das couzas mais vistozas que possa ser,
pois alem das tochas que tinha todas as janellas, e candieiros
que pendia em todos os arcos, estava os membros entre
as janellas, pilares das colunas, volta dos arcos, batibanda, e
caes tudo cheio de Luzes, que fazia a mais fermoza vista.
Milhares de luzes oscilando no crepsculo de uma tarde
amena de Junho, junto ao Tejo. Toda a cidade se iluminava.
As arcadas da praa, dos edifcios que a contornavam, as
janelas das casas lisboetas com estudadas illuminaoens,
apurandose os particulares em mostrarem nellas o jubilo
50

com que concorria para esta demonstraa publica.

No interior dos sales onde se encontravam os convidados da
maior dignidade, como os censores, as paredes todas estava
forradas, de seda, e as janellas todas goarnecidas de cortinas
de Damasco Cramezim [sic]. Na sala onde se encontrava a
famlia real, a decorao era de de ricas sedas, telas, e brocados,
e a tribuna de S. Magde. armada de panos de veludo, e tela
recamados de ouro. Das salas respectivas foram os convidados
assistir representao da pera, que neste dia se fez com
todo o aparato. E assim se fechou o primeiro dia de festas.
***

Fig. 5 Esttua Equestre de D. Jos I. Gravura a gua-forte.

Joaquim Machado de Castro (desenhador). Gaspar Fris Machado (gravador)
1774. Museu de Lisboa. MC.GRA.749

51

Existem algumas ausncias intrigantes na inaugurao

da esttua equestre que merecem alguma ateno.
A primeira ausncia a do prprio rei. Encontrmo-lo nas peras
e nos banquetes que festejaram o seu aniversrio. Mas no h
qualquer referncia presena do rei Dom Jos I no momento
da inaugurao da sua esttua, bem como no h qualquer
referncia famlia real. E a razo muito simples: o rei e a famlia
real no assistiram em pblico inaugurao da esttua equestre.
Logo na poca especulou-se cerca desta ausncia. Entre
os crculos antipombalistas, quis ver-se nela um sinal de
distncia entre o rei e o marqus. Segundo esta interpretao,
a ausncia do rei explicar-se-ia pela forma como o marqus
de Pombal tomara conta das comemoraes. O rei teria
ento encontrado uma soluo de compromisso no
aparecendo em pblico no momento da inaugurao, mas
antes assistindo a ela escondido por detrs de uma cortina.
Parece no haver dvidas de que, no seio da famlia real, a
preponderncia do marqus era vista com muito desagrado;
ter deixado que se colocasse um medalho com a sua prpria
efgie junto ao pedestal do rei foi considerado um sinal da sua
imodstia e soberba. A retrica que justificava esta homenagem
dupla envolvia comparaes passadas: por exemplo, se Dom
Jos era como o imperador Augusto, Pombal era o seu Sila. E a
prpria esttua era uma inovao na histria de Portugal: nunca
se fizera a esttua pblica de um monarca em vida, nunca se
fizera um esttua equestre no pas, e menos ainda se colocara
uma esttua do rei no centro da praa mais importante do pas.
Talvez se encontre nessas inovaes outras tantas pistas para
explicar a ausncia do rei no momento da inaugurao da esttua.
O historiador Ernst Kantorowicz foi o primeiro a descrever, na
sua obra clssica sobre a monarquia na Idade Mdia, a noo
dos dois corpos do rei. O primeiro corpo do rei o seu corpo
fsico, individual. O segundo corpo do rei um corpo simblico
e at mstico. O primeiro corpo o que faz dele um ser vivo;
mas o segundo corpo aquele que representa a monarquia.
Como vimos, a simblica da cerimnia de inaugurao da esttua
remete para este carcter representativo da figura do rei. Dom
Jos a cavalo representa o triunfo de Portugal; as serpentes que
o cavalo pisa serenamente sem se incomodar representam os
inimigos do reino que foram implacavelmente derrotados. A
esttua equestre o corpo simblico da monarquia portuguesa.
O rei Dom Jos enquanto indivduo, o seu corpo fsico, no esto
presentes em pblico porque o seu corpo simblico j est no

centro da praa. A inaugurao da esttua um momento em

que o corpo mstico e o corpo fsico do rei no coincidem no
mesmo momento; em consequncia, ambos no devem coincidir
no mesmo espao. Logo depois, nas peras e nos banquetes,
afastado da sua representao em esttua, o rei volta a reunir
em si os dois corpos; ele o indivduo Dom Jos e o smbolo da
monarquia lusitana. E assim j pode e deve aparecer em pblico.
Uma segunda ausncia muito curiosa a do Grande Terramoto.
Afinal, sem destruio de Lisboa no teria havido novo plano para
a cidade, nem sequer esttua equestre. A esttua, a praa e as ruas
em torno correspondem a uma nova forma de dar a interpretar
a cidade. A esttua de Dom Jos o ponto de partida dessa
leitura e foram necessrios anos de trabalho de reconstruo para
lhe dar sentido. No entanto, o Grande Terramoto praticamente
no aparece na esttua: est resumido a um baixo-relevo na
traseira do pedestal em que se agradece aos comerciantes o
pagamento dos impostos extraordinrios que possibilitaram a
construo do monumento. E nas cerimnias de inaugurao,
cuja descrio seguimos com pormenor, a referncia ao Grande
Terramoto simplesmente no aparece, o que parece tanto mais
estranho se pensarmos que passaria o vigsimo aniversrio da sua
ocorrncia pouco depois a 1 de Novembro (1755-1775) ao passo
que o aniversrio do rei que se comemorou a 6 de junho no
celebrava uma data redonda (o rei cumpriu nesse dia 61 anos).
Ao contrrio do terramoto, as referncias s vitrias sobre o
fanatismo ou o furor so enfticas em extremo, quer no
prprio monumento, quer nas solenidades da inaugurao.
O discurso poltico do pombalismo comea a desviar-se do
terramoto pouco depois da catstrofe. No final da dcada de
1750 as referncias ao Grande Terramoto tinham sido substitudas
pela traio dos jesutas e pela tentativa de assassinato
do rei Dom Jos I, em 1759, pela qual seriam inculpados
e executados os Tvora e o Duque de Aveiro. So estas as
justificaes fundamentais na memria que o pombalismo vai
construindo de si mesmo. E continuaro a s-lo at ao fim.
Na inaugurao da esttua elas esto presentes de forma
enftica. As serpentes que o cavalo de Dom Jos pisa so uma
referncia aos inimigos do rei, e aplicam-se especialmente ao
esteretipo do jesuta enganador e perigoso, como a serpente.
Tambm os escravos em grilhes que aparecem no pedestal
representam a fora bruta, a ignorncia, etc. A vitria contra
o fanatismo, o furor, a ignorncia e a hipocrisia remetem mais
uma vez para esta memria fundadora do pombalismo.
No dia da inaugurao as nicas referncias ao Grande

Terramoto vm em discursos de personagens de segunda

linha. Mas foram evitadas na prpria cerimnia e nos
discursos das principais personagens, ou mereceram
no mximo referncias breves e neutrais.
Uma das explicaes tem de novo a ver com o corpo do rei.
A tentativa de assassinato foi, do ponto de vista poltico, pior
do que um terramoto, mais inconcebvel e destruidora de
uma viso do mundo na qual matar o rei matar a prpria
concrdia que d sentido aos sbditos. A traio jesutica
anda l perto: os jesutas, nas fronteiras entre os imprios
portugus e espanhol na Amrica do Sul, no reconheciam
qualquer das coroas. Colocavam-se assim fora da premissa
essencial que dava sentido viso do mundo regalista.
Ao escolher os jesutas e os Tvoras como alvo, a mensagem
funciona de duas formas: no s d uma clara oposio
que sustenta a razo de ser do regime, como refora
a ideia de que o rei a chave de leitura do reino.
A terceira das ausncias mais prosaica e fcil de explicar.
Trata-se da prpria praa. Na verdade, a Praa do Comrcio no
estava ainda terminada. Faltava-lhe toda a ala ocidental, ou seja,
aquela a que se chamava do Arsenal e faz esquina com a rua
do mesmo nome (a ala oriental era e , correspondentemente,
a da Alfndega). Em consequncia, s dois dos trs lados
da praa estavam completos. A soluo consistiu em criar
um cenrio de madeira imitando o modelo dos edifcios j
terminados para dar a iluso da praa como seria se estivesse
completa. Segundo os relatos da poca, a estrutura era to
perfeita que enganava qualquer observador e tornava difcil
distinguir entre os verdadeiros edifcios e o cenrio.
***
Oito dias depois da inaugurao da esttua, o Marqus de
Pombal dirigiu-se ao palcio da Ajuda, ento ainda um complexo
de luxuosas tendas onde o rei vivia desde 1755 (Dom Jos,
como muitos lisboetas que assistiram ao Grande Terramoto,
ganhara uma fobia a habitar em edifcio de pedra ou paredes
slidas). Com ele levava um curto texto que mais tarde seria
conhecido pelo ttulo Observaes secretssimas do marqus
de Pombal, Sebastio Jos de Carvalho e Melo, na ocasio da
inaugurao da Esttua Equestre no 6 de Junho de 17753.
Comeou por dizer ao rei que s entenderiam plenamente
a inaugurao da esttua equestre aqueles que no
parando na superfcie dos objectos que lhes presentam
52

 vista, passam a investigar e compreender a substncia das

coisas. Esses reconheceriam naturalmente que Dom Jos
tinha inteiramente dissipado as trevas que antes cobriam
os seus reinos e, mais do que isso, restaurado em Portugal o
sculo feliz dos senhores reis D. Manuel e D. Joo III e, mais
ainda do que isso, para os exceder com os progressos das
suas paternais, magnnimas e infatigveis providncias.
Qual era ento a substncia das coisas? As cincias e saberes da
poltica determinavam uma srie de princpios que permitiria
atingir uma ideia do estado da civilidade da poltica, da
opulncia e das foras de qualquer nao culta. Note-se que
h uma posio de partida sobre o que est em discusso:
no s o avano de uma nao se define pelo grau de
civilidade, opulncia e foras dela, como esta no uma nao
qualquer que nos interessa aqui, mas uma nao culta.
Um dos expedientes recorrentes na argumentao de Pombal
a comparao com o estrangeiro. E pela forma como esse recurso
evolui ao longo do texto indicia que no est ali apenas porque
o rei gostaria de o ouvir, mas porque Pombal sente necessidade
de regressar a ele uma e outra vez. A sua repetio assim quase
obsessiva, primeiro num sentido mais positivo, mais para o fim j
buscando comparaes acintosas para reforar a demonstrao de
que Frana e Inglaterra no passam de gigantes com ps de barro.
H nitidamente em Pombal uma certa tendncia competitiva,
mesmo rancorosa, que ocorre por vezes no antigo estrangeirado
ressentido pelas desconsideraes que sofreu l fora no caso
de Pombal, em Inglaterra. Essa marca inicial pode ser amplificada
pela admirao que os seus compatriota votam ao pas que
no conhecem to bem quanto ele: da a urgncia em explicarlhes que, no, os ingleses no so mais civilizados do que os
portugueses, e que na verdade eles seriam incapazes de se manter
pacficos e inofensivos durante um ajuntamento como o de 6
de Junho de 1775. A agressividade com que o assunto tratado
denota uma certa impacincia em fazer aceitar essa premissa
de base. Esse aspecto competitivo com a Inglaterra sobretudo
notrio na correspondncia econmica e comercial de Pombal.
A relao com a Frana de uma natureza um tanto diferente, e
reaparecer por diversas vezes na produo cultural pombalina
que estudaremos neste livro, pelo que no precisaremos
ocupar-nos demasiado dela. Assinalemos agora que a memria
de Lus XIV e a emulao que ela despertava ainda por toda
a Europa tambm um aspecto central na viso de Pombal
e dos intelectuais que o acompanharam. Efectivamente, a
53 prpria esttua equestre e a sua inaugurao nascem, de

certa forma, por causa de Lus XIV. A comparao que se torna

agressiva com a Frana actual, ou seja, a de 1775. Os problemas
do tesouro e da sociedade de Lus XVI que subira ao trono
um ano antes marcavam a diferena e serviam a Pombal de
pretexto para imitar a Frana no se subjugando Frana.
Tomemos como exemplo a insistncia que aparece
tanto em Pombal como no capito Manuel de Sousa na
origem exclusivamente portuguesa de todos os produtos
e objectos utilizados na inaugurao, da escultura aos
tecidos e s baixelas utilizadas nos banquetes. Tudo isto
pode ser portugus mas algo no : o cnone pelo qual
estas conquistas so julgadas. So necessrios olhos
estrangeiros para reconhecer os sucessos nacionais.
Seja a comparao com os estrangeiros positiva ou negativa,
mais ou menos competitiva, ela estabelece um precedente
fundamental: o estrangeiro a escala. Pombal pode anunciar
com vigor que as naes que antes viam Portugal com
desdm agora so foradas a invej-lo. Reversamente, pode
identificar-se nessa agressividade uma admisso: a de que o

Notas

1 Arquivo Nacional da Torre do Tombo, Real Mesa Censria, cx. 188, avisos
recebidos pela Mesa . Cf. tambm Avizos in Biblioteca Nacional de Lisboa,
Papis vrios relativos Universidade de Coimbra, esttua equestre de D. Jos I,
poltica externa, etc. [Manuscrito], f. 150; Para o Bispo Prezidente da Menza
Censoria in BNL. Papis vrios relativos Universidade de Coimbra, esttua
equestre de D. Jos I, poltica externa, etc. [Manuscrito], f. 110. Para o Bispo
Prezidente da Menza Censoria in BNL. Papis vrios relativos Universidade de
Coimbra, esttua equestre de D. Jos I, poltica externa, etc. [Manuscrito], ff. 84-85.
2 Manuel de Sousa, Rellao das festas com que o povo portuguez celebrou a
inaugurao da estatua equestre de D. Joze 1o Nosso Senhor a que precede hum
sucinto elogio das principaes acoens deste grande rey [Manuscrito, 1775].
3 Sebastio Jos de Carvalho e Melo, Memrias secretssimas
do Marqus de Pombal e outros escritos. Ortografia atualizada
na edio utilizada (Lisboa: Europa-Amrica, 1984).

LISBOA DA
REGENERAO
Raquel Henriques da Silva
CV

54

Os chamados melhoramentos materiais

tiveram um largo desenvolvimento no decurso
deste reinado. A rede de caminhos-de-ferro
foi acrescentada com dez novas linhas ou
ramais. Empreenderam-se duas grandes obras,
a do porto de Leixes e a do Porto de Lisboa
(). A capital alargou-se e aformoseou-se
consideravelmente por meio das novas e grandes
vias de circulao do Aterro e da Avenida da
Liberdade. Aumentou a populao de Lisboa,
aumentou o nmero de teatros, o nmero de
prdios, o nmero de carruagens; mas diminuiu
o nmero dos homens capitais, dos homens
representativos, como se diz em Inglaterra.
Ramalho Ortigo, O defunto rei D. Lus, Dezembro
1889 in As Farpas, vol. XI, pp. 301-302.

55

O balano de Ramalho Ortigo na ocasio da morte do rei D.

Lus manifesta o pessimismo que caracterizou a sociedade
portuguesa do sculo XIX que, tendo levado a cabo profundas
transformaes decorrentes do nascimento da Europa moderna,
nunca deixou de considerar que, em grande parte, esse processo
falhara. Neste caso, o autor ope o progresso tecnolgico e da
vida material perda da qualidade humana de quem governava
o Pas. Mais de um sculo depois, nos nossos exactos dias,
nada de diferente se passa: as elites intelectuais portuguesas
continuam, em geral, a lamentar-se e a colocar no passado a
qualidade da Ptria que nunca existiria nos sucessivos presentes1.
Na minha opinio, a desiluso de Ramalho no tinha razo de
ser. Estavam a terminar trinta anos de estabilidade poltica,
designada por Regenerao que, desde 1851 disciplinara a luta
partidria e permitira os melhoramentos materiais. No caso de
Lisboa (mas tambm do Porto e, a maior distncia, das principais
cidades) essa fora uma poca de radicais transformaes. Para as
compreendermos, , no entanto, indispensvel recuar primeira
metade do sculo, quando as mudanas no foram gradativas,
dentro de um quadro poltico legal, mas obtidas por actos
revolucionrios. Sintetizando muito, direi que o Portugal do sculo
XIX nasceu da Guerra Civil que ops os liberais aos absolutistas,
num contexto internacional que determinou o fim do Antigo
Regime na maioria dos pases europeus e no continente americano
onde as antigas colnias reivindicaram o direito de serem ptrias.
Assim se passou com o Brasil que, todavia, nunca deixou de
ser ao longo de todo o sculo, fundamental para Portugal em
termos demogrficos (a emigrao foi imensa), econmicos
(era a que se faziam ou consolidavam as maiores fortunas
portuguesas), simblicos e culturais (as elites brasileiras do sculo
XIX foram predominantemente formadas pela Universidade
de Coimbra e professavam o culto da portugalidade).
Alm do novo estatuto do Brasil (de colnia a nao irm)
a extino das ordens religiosas foi o outro pilar do Portugal
moderno. Apesar de haver antecedentes relevantes (por exemplo,
a expulso dos Jesutas ordenada pelo Marqus de Pombal) o
decreto de 30 de Maio de 1834 determinando a extino imediata
das ordens religiosas2 e a nacionalizao dos seus bens foi de
facto uma revoluo: havia centenas de conventos em Portugal
e, desde a Idade Mdia eles eram intervenientes activos na vida
material, religiosa e cultural do pas, sendo lugares de refgio
(s vezes de contra-poder familiar ou poltico), escolas, hospitais,
bibliotecas, museus, num relacionamento permanente com as
elites nacionais e regionais. Geriam avultados bens fundirios, e

Fig. 1 Planta Thopografica Compreendida entre as Ruas

Larga de S. Roque ..Museu de Lisboa, MC.DES.1429

dispunham de percentagens impressionantes dos solos rurais e

urbanos. Moviam-se com eficcia para constantemente alargarem
a sua riqueza, captando heranas e doaes e investindo mutas
vezes especulativamente. Sendo verdade que a crise geral das
ideologias e das vivncias implicadas na mudana da Corte
para o Rio de Janeiro, nas guerras peninsulares e na guerra civil
haviam acelerado a decadncia dos conventos e diminudo
expressivamente os ingressos, a extino criou uma situao
nova, caracterizada pela crescente laicizao da sociedade
no seu conjunto e pela disponibilizao, em proveito do
Estado, de bens fundirios e edificados da maior relevncia.
Neste contexto, interessa especialmente destacar que os
edifcios dos principais conventos masculinos de Lisboa
albergaram as novas funes do Estado, sendo, em poucos anos,
ocupados por escolas, hospitais, quartis, tribunais, habitao,
raramente fbricas. De organismos voltados para dentro com
contactos rgidos com o exterior e, predominantemente, ao
servio da igreja, eles tornaram-se corpos abertos s nascentes
expectativas sociais e polticas. As demolies foram raras (o
Convento da Trindade no centro da cidade quase a nica
excepo Fig. 1) mas as adaptaes (especialmente das igrejas
e capelas) causaram perdas patrimoniais avultadas que, hoje
ainda, esto longe de estarem totalmente inventariadas.
Em sntese evocadora, basta pensar que a riqussima casa de
S. Bento albergou as Cortes (Fig. 2), que S. Francisco recebeu a
recm-fundada Academia de Belas-Artes e a Biblioteca Nacional,
que os Caetanos se tornaram Conservatrio Nacional; a Graa,
o Livramento e o Carmo tornaram-se Quartis; os Capuchos
ou a Estrelinha, Hospitais; o Esprito Santo da Pedreira, no
Chiado, palacete do Baro de Barcelinhos3 Nascia uma
nova cidade, menos mourisca e silenciosa, menos fradesca
e tradicional, em que as velhas arquitecturas conventuais,
muitas vezes obras eruditas de grande ressonncia histrica,
se constituam como palcos de novos desempenhos sociais.
At ao meio do sculo, h que destacar outros aspectos da
modernizao de Lisboa. O mais simblico foi o rearranjo
do Passeio Pblico no Valverde (primeiros troos da actual
Avenida da Liberdade), obra pombalina que pouco impacto
tivera at aos anos de 1840. Ento, depois de obras de
aformoseamento (plantao de novas rvores, colocao
de esculturas, criao de um sistema de gua incluindo
uma cascata e pequenos lagos, rebaixamento dos muros de
cantaria, parcialmente substitudos por gradeamentos)
o Passeio Pblico passou a ser frequentado pelas
56

FIg. 2.1 Palcio de So Bento. c.1900.

AML, PT/AMLSB/PEL/005/S02894
FIg. 2.2 Assembleia da Repblica. Fot. Jos Vicente, 2013.

FIg. 2.3 Palcio de So Bento. Fot. Alberto Carlos

Lima, c.1903. AML, PT/AMLSB/LIM/002629
FIg. 2.4 Assembleia da Repblica. Fot. Jos Vicente, 2013

FIg. 2.5 Arco de So Bento. A escadaria e

paredo de ligao ao Palcio de So Bento.
Ant.1938. AML, PT/AMLSB/FAN/001743
FIg. 2.6 Rua de So Bento. Fot. Jos Vicente, 2013

FIg. 2.7 Mercado de So Bento. Fot.Eduardo

Portugal, ant.1938. AML, PT/AMLSB/EDP/001362
FIg. 2.8 Rua de So Bento. Fot. Jos Vicente, 2014

57

Fig. 4 Jardim Botnico da Escola Politcnica.

Fot. Paulo Guedes. AML, PT/AMLSB/PAG/000326

58

Fig. 3 Passeio Pblico: alameda principal. Fot.Jos Artur

Leito Brcia, ant.1883. AML, PT/AMLSB/BAR/000886
Fig. 5 Praa de D. Pedro IV ou Rocio : nas festas da
inaugurao da esttua de D. Pedro IV, em 29-4-1870.
Fot. Francesco Rocchini, Joo Francisco Camacho.
In Photographias de Lisboa: vias pblicas, monumentos.
- p. 14. - Col. Vieira da Silva, VS 1938/H6/GEO

59

recentes aristocracias, abrindo-se ao povo, convenientemente

trajado, em dias de fogo-de-artifcio e quermesses
Assim se cumpriam os rituais da nova vivncia urbana em que
a cidade se tornava lugar de passear, de ver e ser visto4(Fig. 3).
Mas o Passeio Pblico no era a nica alameda de passeio lisboeta5.
Ainda na dcada de 1830, abrira-se o primeiro patamar do Jardim
de S. Pedro de Alcntara, inscrevendo no corpo da cidade uma nova
orientao, na verdade um espelhamento: a sua colina fundadora,
que escapara em grande parte ao Terramoto, era agora objecto
de contemplao nostlgica, alimentando a alma romntica e
literria da poca, desejando o progresso e, simultaneamente,
condenando-o como ameaa. Depois, por volta do meio do sculo,
nascer o Jardim da Estrela - delineado inglesa, como ento se
dizia, querendo significar um indito culto do pitoresco em que
a rigidez das leas cedia lugar s sinuosidades de canteiros, lagos
e veredas - e, nos anos de 1860, o Jardim do Prncipe Real, pouco
antes da abertura do Jardim Botnico da Escola Politcnica (Fig.
4), com funes escolares e de investigao cientfica de grande
qualidade mas aberto tambm populao. Fora das principais
centralidades, duas outras grandes manchas vegetais cresciam
nos limites de Lisboa: os cemitrios dos Prazeres e do Alto de
S. Joo que passaro a receber a maioria dos mortos da cidade,
outro gesto de secularizao, higienizao e aformoseamento,
trade de conceitos definidora de um mundo a nascer.
Mas h outro emblema dos progressos da capital, igualmente
eloquente: a Praa do Rossio onde, em 1846, se inaugurava o novo
Teatro Nacional, desgnio maior de Almeida Garrett que com ele
desejava proporcionar cidade uma escola capaz de transformar
um povo de sbditos em cidados. O neoclassicismo erudito do
desenho era uma elaborao de esprito romntico que se casava
bem com a austeridade da envolvncia pombalina que s naqueles
anos seria completada na sua parte ocidental. A grande praa
recebeu o primeiro calcetamento decorativo de Lisboa, desenho
sinuoso em basalto preto e branco de acentuada expressividade,
uma das marcas do que j designei como Lisboa romntica, que
se expressa tambm no uso do azulejo industrial para forrar
integralmente fachadas prediais. Quanto ao Rossio oitocentista, ele
s ficou completo em 1870, quando foi inaugurado o monumento
a D. Pedro IV, no local onde, logo em 1821, Domingos Antnio
Sequeira propusera um Monumento Constituio (Fig. 5).
Apesar dos melhoramentos em curso e do desejo de
aformoseamento, Lisboa continuava a ter gravssimos problemas
de saneamento e abastecimento de gua que se traduziam
em terrveis ciclos de morte, decorrentes de epidemias.

Foi na sequncia dos surtos de clera (1856) e febre-amarela

(1857) que o Governo determinou iniciar o Aterro da Boavista,
junto ao Cais do Sodr, que devido ao assoreamento
progressivo do Tejo, constitua um ameaador foco infeccioso.
Nasceria assim a Avenida 24 de Julho, primeiro at Santos
- onde se delineou um novo bairro articulado depois pela
Avenida das Cortes e, na dcada de 1870, at Alcntara,
quando estava em construo o novo Porto de Lisboa.

Estas obras estruturantes, beneficiando dos novos recursos

Portuguesa,
serie,
da engenharia, Americano.
abrem umIlustrao
dos caminhos
deII alterao
da
n757, 23 de Agosto de 1920, p.116
imagem da cidade: o Tejo deixava de ser a principal via de
articulao, substitudo por uma alameda onde, em 1873,
se instalou a mais antiga carreira de americanos entre
Santa Apolnia e Algs6, carruagens sobre carris movidas
por muares. Imemorialmente a cidade crescera na margem
do seu Rio, de oriente para ocidente, mas pressentia-se
que ela estava a redireccionar-se para o interior (Fig. 6).

Fig. 6 Bilhete de transporte da Carris de Lisboa. Carris de Lisboa.

GEO MNL125G.

60

DA AVENIDA DA LIBERDADE S AVENIDAS NOVAS

Desde o final da dcada de 1850 que a substituio do Passeio
Pblico por um amplo boulevard, para criar uma linha direccional
de ampliao da cidade, passou a estar no pensamento de
sucessivas vereaes. Apesar da lentido da sua concretizao,
ele o facto maior da Lisboa da Regenerao e marca,
simbolicamente, o nascimento da cidade moderna. E se houve
intenes projectuais anteriores com autorias diversas, no h
nenhuma dvida de que foi Frederico Ressano Garcia o principal
orquestrador das imensas transformaes da cidade, desde que,
em 1874, se tornou engenheiro-chefe da Cmara Municipal de
Lisboa at 1907 quando foi demitido do cargo de director geral
do Servio Geral de Obras. Formado na cole Impriale des Ponts
et Chausses, em Paris, no final da dcada de 1860, ele pde
assistir revoluo urbanstica que o Baro de Haussmann estava
a impor cidade, atravs de uma rede operativa, higienista e
simblica de grandes boulevards e praas de articulao.
Em Lisboa, Ressano Garcia empenhou-se especialmente no
projecto das chamadas Avenidas Novas, implantadas a partir
da Rotunda do Marqus de Pombal em territrio at ento
predominantemente rural7 (Fig. 7). Embora o projecto aprovado
em 1888 previsse a abertura das vias de um lado e outro do ento
delineado Parque da Liberdade (depois Parque Eduardo VII),
durante a sua direco foi o lado oriental que avanou a partir
das linhas direccionais da Av. Fontes Pereira de Melo, Praa do
Saldanha e Av. Resssano Garcia (depois Av. da Repblica), numa
dinmica indita, permitindo que, em 1900, se estivessem a
edificar os primeiros lotes e, desde 1905, essa Lisboa nova fosse
servida por um servio regular de carros elctricos (Fig. 8).
Seguindo os modelos internacionais implementados em muitas
cidades da Europa, as Avenidas Novas so, essencialmente,
um projecto urbanstico, desenvolvido sob responsabilidade
da Cmara Municipal que adquiriu os terrenos, em condies
excepcionais sob a figura do interesse pblico, abriu as
avenidas, as infraestruturou sistematicamente, em termos de
saneamento e fornecimento de gua e electricidade, e vendeu
os terrenos para edificao, adequando as dimenses dos lotes
aos interesses dos compradores8. Em termos conceptuais, o
Projecto maneja e concretiza os princpios da ortogonalidade
das artrias, compondo uma srie de figuras em xadrez, e impe
o higienismo como opo estruturante, manifesto no s no
rigor das infraestruturas funcionais, mas tambm nos vazios de
arejamento no interior dos quarteires e na notvel orquestrao
61 da arborizao de passeios e placas centrais, delineada

sob a competncia moderna do Eng. Antnio Maria Avelar.

No entanto, o desenho adaptou-se, com grande plasticidade, a
pr-existncias diversas, desde logo a Estrada de Circunvalao
que, no troo entre S. Sebastio e a Estefnia, se tornaria a Av.
Duque dvila, mas tambm a condicionamentos da topografia
ou de interesses de proprietrios particulares. Por isso, as
Avenidas Novas so menos montonas e monumentais do
que a maioria das congneres internacionais, activando velhos
caminhos e estradas de ligao suburbana e algumas das
suas memrias, ancoradas, por exemplo, na rede dos palcios
edificados no sculo XVIII: Galveias, Pimenta, Palhav (Fig. 10).
Na minha opinio, estas caractersticas do Projecto permitemlhe manter uma espcie de carcter lisboeta que se expressa
na pequena escala, na submisso topografia e na convivncia
palimpsstica de tempos e memrias. Mas a sua razo de
ser no foi nem estratgica nem terica, antes a pragmtica
resposta falta de meios que, ao longo da sua concretizao,
sempre ensombraram o Projecto que s seria completado na
dcada de 1930, no contexto poltico do Estado Novo, depois do
desamor que lhe foi votado pelas vereaes republicanas9.
Neste contexto, a arquitectura foi a componente mais frgil
do Projecto. Ao contrrio do que aconteceu com o Plano
pombalino, do sculo XVIII, e, mais tarde, com as extenses
urbanas de Duarte Pacheco no final dos anos de 1930, visando
ampliar o Projecto de Ressano Garcia, este no formulou
nenhuma norma arquitectnica. Ao sabor dos interesses
privados, venderam-se excepcionalmente grandes lotes,
destinados a palacetes envolvidos em jardins, lotes de largura
diversa para a edificao predial e outros ainda, tambm de
dimenses variveis, destinados a vivendas unifamiliares, de
desenho igualmente diversificado. Esta excessiva liberdade
(expresso radical do laissez faire, laisser passer do capitalismo
do tempo) conduziu, por exemplo, ausncia de imagem
arquitectnica das trs rotundas que balizam a nova rea
urbana (Marqus de Pombal, Saldanha e Campo Grande), que
s seriam densificadas sculo XX adiante e ainda assim com
dificuldades e fragilidades hoje ainda claramente legveis.
Sendo verdade que as Avenidas Novas acolherem alguns dos
espcimes mais ,interessantes da arquitectura do tempo, tanto
no que respeita moradia unifamiliar (Fig. 11) e a prdios de
aluguer (sobretudo com projectos de Miguel Ventura Terra
e Norte Jnior), como a novos equipamentos - de que
avulta o Liceu Cames, de Ventura Terra, ou, no final do
ciclo, a Maternidade Alfredo da Costa, do mesmo autor - a

Fig. 7 Carta topogrfica de Lisboa, publicada em 1871 tendo sobrepostas

a tinta encarnada as alteraes feitas at 1911. Planta n10

Fig. 8 Planta do Rossio ao Campo Grande. AML,

PT/AMLSB/CMLSB/UROB-PU/09/00067

62

Fig. 9 Lavadeira. Fot. Augusto Bobone, c.1906. AML, PT/AMLSB/BOB/000087

Fig. 10 Palcio Pimenta. Fot. Jos Vicente, 2013
Fig. 11 Moradia (Avenida da Repblica, n 87). Fot. Paulo
Guedes, 1909. AML, PT/AMLSB/PAG/000692

63

ausncia de normas edificatrias, a presena de amplos jardins e

logradouros disponveis, tornou este territrio um espao imenso
de investimento urbano quando, depois do meio do sculo XX, os
interesses tercirios ali se instalaram. Considere-se, como indicador
exemplar, que, na dcada de 1930, ainda havia lotes para vender em
todas as avenidas, nomeadamente na Avenida da Repblica, e j se
estava a proceder s primeiras demolies do edificado de 1900!
OUTRAS DIRECES DE CRESCIMENTO
A dinmica edificatria da Lisboa da Regenerao no se reduz ao
Projecto das Avenidas Novas que foi, como explicitei, a sua coluna
dorsal, quer em termos funcionais, quer, sobretudo simblicos.
Alis, como a grande obra do Aterro da Boavista manifesta, essa
dinmica desenvolvimentista vinha dos anos de 1850 e conheceu
ento dois focos de experimentao muito interessantes mas que
carecem ainda de investigao sistemtica. Refiro-me ao Bairro da
Estefnia, estimulado pela implantao do Hospital com o mesmo
nome (1858-1877), o primeiro em Portugal vocacionado para
crianas, e do lado ocidental, ao Bairro de Campo de Ourique que,
antes das Avenidas Novas, mobiliza a equipa recm instalada de
Ressano Garcia, nos anos de 1870. Nestes casos, a fora das prexistncias (sobretudo em Campo de Ourique) manteve-se viva
e questionante da ortogonalidade do desenho urbano, sugerida
pelo cruzamento das principais artrias mas sem a modulao
de quarteires de dimenses idnticas (Fig. 12).Tambm o Bairro
do Calvrio, implementado desde 1870 na antiga Quinta do
Calvrio, em cujo palcio Filipe I chegou a estanciar, um caso
interessante das dinmicas de ampliao da cidade que se vo
manifestando em todos os seus anteriores limites (Fig. 13).
Finalmente, indispensvel referir a abertura de dois importantes
eixos direccionais: a Avenida das Cortes (depois Dom Carlos
I), partindo do Aterro na zona ribeirinha de Santos e abrindo
uma ligao directa com as Cortes (sempre assim se designou o
Parlamento da nossa monarquia constitucional), exigindo para
isso a demolio quase integral do velho Convento da Esperana
(Fig. 14) ; e a Avenida dos Anjos (depois Dona Amlia e, finalmente,
Almirante Reis) que, pegando na Rua Nova da Palma vinda do
Plano Pombalino, abria um eixo ortogonal para substituir as velhas
articulaes entre o Socorro, Desterro e Arroios, penetradas
ainda das memrias e utncias dos regueires antes ali existentes.
A dificuldade de confrontar os interesses de poderosas
pr-existncias, nomeadamente a cerca do convento de
Arroios, arrastou a inteno projectual para o incio do
Estado Novo, alis como aconteceu com as Avenidas Novas.

Fig. 12 Ampliao do Bairro de Campo de Ourique. Frederico Ressano

Garcia, 1906. AML, PT/AMLSB/CMLSB/UROB-PU/09/01202

64

Fig. 13 Planta dos terrenos pertencentes Real Quinta do Calvrio a vender

para construes urbanas. 1904. AML, PT/AMLSB/CMLSB/UROB-PU/11/557
Fig. 14 Projeto de abertura da Avenida das Cortes. AML,
AMLSB-CMLSB-UROB-PU-06-01-0179 - Folha 9

65

Mas ilharga da Avenida interrompida, surgiram bairros

residenciais, promovidos pela iniciativa edificatria de
empreiteiros particulares, mas prximos e apoiados pela
autarquia, o primeiro dos quais foi o Bairro Andrade, logo
na primeira dcada do sculo XX. Em termos sociais, esta
ser a cidade de uma pequena burguesia de funcionrios
pblicos, logistas, artfices em processo de moderada
industrializao e profisses liberais modestas, de convices
republicanas, bem distinta da Lisboa burguesa, assente,
em parcela considervel, nos rditos do capitalismo
colonial que se estava a implantar nas Avenidas Novas.
Quanto ao crescente operariado lisboeta, ele no cabia
nestas extenses urbanas higienizadas e mais ou menos
regulares. A maioria acumular-se- nos bairros mais antigos
da cidade, Alfama e Mouraria, mas espalha-se afinal por todas
as freguesias, muitas vezes em ocupaes semi-clandestinas,
nos interiores de quarteiro, formando ptios ou vilas de
unidades unifamiliares ou em correnteza. Em casos raros, mas
muito interessantes, foram construdas vilas com arruamentos
prprios, quer por iniciativa de promotores privados e destinadas
ao lucro, quer, excepcionalmente, de empresrios filantrpicos,
como acontece no Bairro Grandela, na Estrada de Benfica
(Fig. 15), mandada edificar por Francisco Almeida Grandela,
o fundador dos Armazns Grandela na Rua do Carmo10.
Por parte do Governo e da Cmara Municipal houve
intenes de confrontar o problema. Em termos
radicais, em 1858 Jean Pierre Pezrat afirmava:
Os bairros denominados particularmente Mouraria
e Alfama pela estreiteza e mau alinhamento das ruas,
pelas diferenas de nivel e pelo mau estado higienico e
architectonico (...) precisam ser demolidos e reconstruidos
de novo em ruas largas, e bem alinhadas, praas
arborizadas e edificios em boas condies higienicas;
(...) Para albergar a populao que est acumulada nos
bairros citados e para poder comear a demolio neles
preciso construir cits ouvrires aonde alm de pequenas
habitaes para acomodar a populao trabalhadora
se estabeleam casas de banho e lavadouros (...)11
Felizmente, a falta de meios envolvia imediatamente em
impossibilidade ideias como esta que visavam a modernizao
de Lisboa. Mas outras linhas de actuao conheceram destino
idntico: o Bairro Operrio dos Barbadinhos, entregue a uma
empresa, nunca passou de uma primeira e tmida fase; operaes
mais ambiciosas, como a do Casal Rolo a Alcntara, pensada

para o operariado, acabou por acolher extractos da pequena

burguesia, situao que se repetir noutras reas da cidade,
at ao Bairro do Arco do Cego, j iniciativa republicana.
Lugar fortemente hierarquizado, com os seus interiores
escondidos mas com a extrema pobreza escancarando-se
em cada esquina, a Lisboa de 1900 era, no entanto, um lugar
de redeno em que a religiosidade fradesca do Antigo
Regime dera lugar aos brilhos efmeros da civilizao, j
iluminada a electricidade e movendo-se veloz, conduzida
pelos elctricos e pelos ascensores mecnicos que foram,
nesse virar de sculo, uma das mais populares novidades.
Implantados pela empresa do engenheiro Raoul Mesnier du
Ponsard, na Bica, na Calada da Glria ou na Calada do Lavra,
eles adaptavam-se e engrandeciam as colinas de Lisboa que
adquirem uma espcie de existncia cenogrfica: lugares de
contemplao, identificao e simbolizao colectivas, permitindo
ver a cidade de alto e de longe. Mas o mais belo de todos eles,
o Elevador de Santa Justa, inaugurado em 1902, erguia-se na
vertical, ligando a Baixa com as runas, elas tambm cenografadas,
do velho Convento do Carmo. O seu corpo de ferro foi decorado
com eficaz decorao neo-gtica, numa aliana expressiva entre
tecnicidade e memria. Adquire assim uma rara pregnncia
esttica e simblica que evoca as potencialidades da engenharia
como obra de arte, questo axial do tempo internacional,
aberta com a edificao da Torre Eiffel em Paris (Fig. 16).

Fig. 15 Bairro Grandella. Fot. Joshua Benoliel. AML, PT/AMLSB/JBN/000685

66

Fig. 16 Elevador de Santa Justa. Fot. Sara Pereira, 2015

Notas
1 Este tema exaustivamente reflectido na obra j clssica de
Eduardo Loureno, O Labirinto da Saudade: Psicanlise mtica
do povo portugus. Lisboa: D. Quixote, 1 ed., 1978.
2 O tema da extino dos conventos em Lisboa foi, em 2012-15, objecto
de um Projecto de Investigao, financiado pela FCT, por mim coordenado,
com parcerias com a Torre do Tombo e a CML, designado Lx- Conventos, Da
cidade sacra cidade laica. A extino das ordens religiosas e as dinmicas de
transformao urbana na Lisboa do sculo XIX (PTDC/CPC-HAT/4703/2012).
3 No site do Projecto referido na nota anterior, possvel documentar
as transformaes de uso de todos ex-conventos de Lisboa.
4 Esta nova convivencialidade representada, com ingenusmo e escassa
qualidade pictrica, no leo de Leonel Marques Pereira, Uma vista do
Passeio Pblico, 1856, pertencente coleco do Palcio Nacional da
Pena, onde o rei D. Fernando II, ento j vivo de D. Maria II, percorre a
lea principal do Passeio, ladeado de uma corte vestida com aparato.
5 As transformaes de Lisboa, entre o final do sculo XVIII e meados do sculo
XIX foram por mim estudadas em Raquel Henriques da Silva, Lisboa romntica.
Urbanismo e arquitectura, 1777-1874. Lisboa, 1998. Tese de Doutoramento em
Histria, Especialidade Histria da Arte apresentada FCSH da UNL, dactilografada.
6 Ver, sobre os melhoramentos tecnolgicos de Lisboa oitocentista
(transportes, saneamento, abastecimento de gua) Lisboa em movimento
1850-1920. Catlogo de exposio comissariada por Jos Manuel
Fernandes e Maria de Lurdes Janeiro. Lisboa: CML e Lisboa 94, 1994.
7 Tratei pela primeira vez este tema em Raquel Henriques da Silva,
As Avenidas novas de Lisboa (1900-1930). Lisboa, 1984. Dissertao
de Mestrado em Histria da Arte, FCSH-UNL, dactilografada.
8 Para contextualizar internacionalmente este tema, mantendo algumas
referncias a Lisboa, cite-se Nuno Portas Cerd e os Traados in Os
tempos das formas. Vol. I: A cidade feita e refeita. Universidade do Minho,
Departamento Autnomo de Arquitectura, 2005, p. 67-83.
9 Foi o caso de Miguel Ventura Terra que integrou a primeira vereao republicana
de Lisboa, 1908-09.. Defendia que, entre o Cais do Sodr e Santos onde no
havia construo alguma de carcter definitivo, havia a possibilidade de ali
fazer um formoso passeio pblico, obtendo-se ali o mesmo que seria a Avenida
da Liberdade, se de um dos seus lados se defrontasse com o majestoso Tejo no
ponto em que precisamente ele mais belo! in Actas das Sesses da Cmara
Municipal de Lisboa, Sesso de 5 de Agosto e de 16 de Dezembro de 1909.
10 Ver, como obra de referncia deste tema, Maria Joo Madeira Rodrigues,
Tradio, Transio e Mudana a produo do espao urbano na
Lisboa oitocentista. Lisboa, Assembleia Distrital de Lisboa, 1979.
11 In Annaes do Municipio de Lisboa, 28 de Maio de 1858, p. 197. Ver maior
desenvolvimento em Silva, Raquel Henriques da , 1998, 1 vol., p. 426.
Bibliografia
SILVA, R.H. da (coord.). (1989). Lisboa de Frederico Ressano Garcia, 18641909. Catlogo de exposio. Lisboa, CML/F. Calouste Gulbenkian.
SILVA, R.H. da (2000). Portugal 1900: Urbanismo e Arquitectura
in Pereira, Joo Castel-Branco (coord.) Portugal 1900. Catlogo
de exposio. Lisboa: F. Calouste Gulbenkian, p. 101-114
SILVA, R.H. (2006). Das Avenidas Novas Avenida de Bernain Revista de Histria
da Arte, n2 2006. Instituto de Histria da Arte, FCSH-UNL, p. 126-141.

67

SILVA, R.H. da (2006). Ventura Terra em contexto in Miguel Ventura Terra.

A arquitectura como projecto de vida. Catlogo de exposio coordenado
por Ana Isabel Ribeiro. Esposende: CM de Esposende, 2006 (catlogo
de exposio coordenado por Ana Isabel Ribeiro) p. 11-29.

LISBOA FUTURISTA:
PRVIA, CLERE,
POUCA E TARDIA
Manuel Graa Dias
CV

68

FUTURISMO
Qual Futurismo? O de Dezembro de 1917, dos Bailados
Russos, trazidos por Diaghilev ao Coliseu dos Recreios, onde
Almada se inspira, desenhando os fatos (como tambm
Picasso desenhara, para a Parade de Jean Cocteau e
Satie), para no ano seguinte apresentar A princesa dos
sapatos de ferro no Teatro de So Carlos? (figs. 01 e 02)
Parade cest lespirit nouveau, dizia Apollinaire e falava
tambm j em surrealismo; mas para Cocteau, todo aquele
conjunto, que era Parade no palco, representava precisamente,
o cubismo, ainda que Picasso procurasse sobretudo, destruir
o ponto de vista da arte do passado (Ceclia, 2010).
O Manifesto Futurista vinha de 1909 (Marinetti, Le Fgaro, 20
Fev.) e, se a dana era a arte do movimento por excelncia, o
movimento que Marinetti exaltava era outro: o mecnico, o
dos automveis de corrida (cujos motores e tubos cromados
seriam mais belos que a Vitria de Samotrcia1), o das fbricas,
o de uma nova era, paranica, militar (e em 1914 rebentaria
a I Grande Guerra) que alteraria os dados da arte tardoromntica persistente e acomodada dos sales da burguesia.
Em Portugal, ser preciso esperar at 1916 para que um
sensacionista lvaro de Campos surja a exaltar o mundo
mecnico, das mquinas, dos comboios, dos vapores, da
velocidade ( moi, todos os objectos invisveis de velozes!)

Fig 1. Picasso, figurino para o

bailado Parade (1917)

[...] Nos meus nervos locomotiva, carro elctrico,

automvel, debulhadora a vapor.
Nos meus nervos mquina martima, Diesel, semi Diesel, Campbell
Nos meus nervos instalao absoluta a vapor,
a gs, a leo e a electricidade,
Mquina universal movida por correias de todos os momentos!
(Pessoa, 1916 [1993]: 234-235)
diferente eleger-se um motor de exploso como mais belo
que a Vitria de Samotrcia, que sugerir que a Vnus de Milo e
o binmio de Newton so equivalentes. O primeiro aforismo
s panfletrio [prediz, no entanto, um sentir popular (mesmo
no o expressando) ainda hoje uma grande maioria visita
vida os sales de novidades automveis, sem perder muito
tempo a olhar uma mulher alada sem cabea]. O segundo, de
Pessoa, de um futurismo talvez mais ponderado. Pessoa
faz equivaler os grandes registos humanos entre si, ligando
o que pudesse no ser considerado Arte, por no ter a
participao dos sentidos, esse grande mito romntico, com
a construo social ainda hoje aceite e percebida como tal:
aquela que nos foi legada pelo mundo clssico e que poucos,
ainda que o pensem, se sentiro encorajados a questionar.
Tivemos ns algum futurismo, em arquitectura
equivalente ao de Pessoa? Provavelmente, no.

Fig 2. Almada Negreiros, figurino

para o bailado A Princesa dos
Sapatos de Ferro (1918). Coleco
do CAM/FCG.
Fig. 3 Antonio Sant Elia,
desenho para a Citt Nuova
(1913-1914)

69

Marinetti, no seu fascismo visionrio, apontava o olhar para

as coisas novas, obrigava a ver, abriu com voluntarismo outras
possibilidades que apenas no campo da arquitectura, Antonio
SantElia (1888-1916) ter abraado com o mesmo fervor militante.
Nos seus quase simultneos desenhos sucedem-se as torres,
perspectivadas como turbinas, os elevadores exteriores, velozes,
fazendo deslizar, na vertical, rpidos passageiros. (fig. 03)
Quando Marinetti veio, finalmente, conferenciar a Portugal
(SNBA, 24-11-1932), o futurismo j entrara na categoria de
passadismo, como sublinha o Dirio de Lisboa, acusando
Marinetti de no inventar, de se repetir: Preside a uma Academia
e, quer queira quer no, vai adquirindo ar presidencial.
(N.A. 1932: 1). Almada Negreiros, lcido, escrever no dia
a seguir conferncia, no mesmo Dirio de Lisboa,
Os trs mais categorizados inimigos do futurismo em
Portugal, Dr. Jlio Dantas, Ades Bermudes e o Jornalista
Antnio Ferro, foram os trs senhores escolhidos entre
a carbonria-manica-artstica-literria portuguesa
para trazem s cavalitas o chefe futurista para diante
dos portugueses. Bravo, aos inimigos do futurismo!
(Negreiros, 1932: 5).

Fig. 4 Capa da revista Arquitectura

[ano III, n 17]. Lisboa, Nov, 1929
[Coleco Jos Brtolo; Fot. MGD]

Fig. 5 Capa da revista A Arquitectura

Portuguesa [ano XXIV-2 srie, n
9]. Lisboa, Set, 1931 [Coleco
Jos Brtolo; Fot. MGD]

VANGUARDAS
Na Rssia, ainda antes de 1917 (e depois, por um breve
perodo), os artistas pensaram que estando a chegar o
mundo novo poderiam aceler-lo. Uma chapada na cara
do gosto pblico (como escreviam Maiakovsky e os cubofuturistas, em 1912). Mas foram sempre os grafismos a surgir,
primeiro, porque eram rpidos a pr de p e a imprimir.
Foi uma poca herica que nos legou mais escultura
desenhada ou maquetada que arquitectura.
Na Alemanha nasceu, em 1919, a Bauhaus, com um
programa desenhado por Walter Gropius; durou at
1933, quando foi fechada pelo governo Nazi.
Durante a sua breve existncia, a Bauhaus para o bem ou
para o mal precipitou uma revoluo na educao artstica,
cuja influncia ainda sentida hoje. (Whitford, 1984:10)
Essa influncia, porm, no que respeita ao ensino
artstico portugus, s poder ser considerada a partir
da Reforma de 1957, sugestionada pela divulgao,
atravs dos Congressos Internacionais de Arquitectura
Moderna, das novas propostas pedaggicas de John
Dewey e da Bauhaus, ou do trabalho posterior em Havard,
de Walter Gropius (Moniz, 2011). (figs. 04 e 05)

Fig. 6 W. Krinski, Estrutura no espao

(1921). Ensaios para o tema A cor e
a composio espacial [in MartinGropius-Bau (org.), 2014: 111]

70

Fig. 8 I. Golosov, Clube

operrio Zuev, Moscovo
(1927-1929) [in Magistris &
Korobina (eds), 2009: 49]

Fig. 9 K. Melnikov, Clube dos trabalhadores

Ruzakov, Moscovo (1927-1929) [in
Magistris & Korobina (eds), 2009: 57]

Fig. 7 M. Korshew, Oficina de ferreiro com dois fornos (1921).

Propriedades geomtricas da forma (planta e corte
sobrepostos) [in Martin-Gropius-Bau (org.), 2014: 143]

Uma Escola de arte, maneira da Bauhaus, Wchutemas, durou

na nova Unio Sovitica, apenas uma dcada (1920-1930),
sendo substituda por instituies mais proletrias, menos
especulativas e mais realistas; no produziu, contudo, tambm,
mais do que maravilhosos papis pintados. (figs. 06 e 07)
A partir de 1917, contudo, uma nova teorizao ganharia lugar
na Histria da Arquitectura, o chamado desurbanismo russo.
Uma nova vida, depois da Revoluo de 1917, para um homem
novo, s seria possvel em novas e totalmente diferentes cidades.
Em ruptura com o velho mundo, os problemas fundirios,
que sempre entravaram o desenvolvimento urbano, seriam
corrigidos a partir da abolio da propriedade privada
(1918), bem como com a obrigatoriedade do planeamento
de todas as cidades do territrio sovitico (1922).
Mas rapidamente, contudo, este desurbanismo, largou o
inicial repensar do habitat plurifamiliar em concentrao (os
grandes blocos de apartamentos com cozinhas colectivas,
os enormes falanstrios que horrorizavam Salazar), para
se acomodar s ideias de cidade-jardim divulgadas por
Ebenezer Howard em Garden cites of To-morrow (1898),
as quais esto na origem de grande parte dos males das
metrpoles contemporneas, ao teimarem nas baixas
71 densidades e na separao de funes (Jacobs, 1961).

O empenho da maioria dos artistas russos modernos

nos acontecimentos revolucionrios de 1917, origina um
movimento, o Construtivismo (a combinao de novas formas
de arte que condicionassem/provocassem/amparassem
novas formas de vida para o homem novo); surge uma nova
gerao de arquitectos muitssimo talentosos (todos com
cerca de 30 anos, em 1917): os Irmos Vesnin (Leonid, Victor e
Aleksandre), El Lissitski, Konstantin Melnikov, Ivan Leonidov.
Contraditoriamente, porm, ser nos programas da nova
Unio Sovitica, nos vrios concursos que no chega a ganhar
ou em alguns escassos objectos que vai construindo, que
esta gerao conseguir, j nos anos de 1930, levar prtica
ideias novas, modernistas e futuristas, que a pouco e pouco,
o endurecimento do regime far substituir por um neoclassissismo pesado e monumentalizante. (figs. 08 e 09)
PORTUGAL E AS PREVISES UTPICAS
Enquanto a Rssia sobressaltava o mundo com a sua
Revoluo, no Porto, comeara a rasgar-se a Avenida dos
Aliados (1916), segundo o desenho de Barry Parker, ainda
muito ao gosto City Beautiiful2, movimento que acreditava
que cidades bonitas e saudveis produziriam cidados
igualmente saudveis e perfeitos. (Graa Dias, 2011: 17).

Filmes de apoio
Picasso and dance. Parade, 1917
Il Manifesto del Futurismo, 1909
Walter Gropius intervistato da Emilio Garroni, 1961
Vkhutemas (Higher Art and Technical Studios), 1920

Fig. 10 Ades Bermudes, Edifcio residencial no Largo do Intendente, Lisboa

[Prmio Valmr, 1909]. Lisboa: Illustrao Portugueza, 3 Maio, 1909: 552

Em Lisboa, arrastava-se o prolongamento da Avenida Rainha

D. Amlia, desde 1900, a que a nova Cmara de Braancamp
Freire chamaria Almirante Reis, com os Prmios Valmr
dessas duas primeiras dcadas do sculo XX a atestarem
o gosto confuso e ecltico da Escola de Belas Artes, ainda
muito arreigado na maior parte dos arquitectos. (fig. 10)
As dificuldades do Pas durante a 1 Repblica no vo
permitir uma expanso da construo, nem por parte do
Estado para o qual o principal problema seria sempre o
do equilbrio oramental [...] nem por parte da aristocracia
ou da burguesia endinheirada que, por uns anos de
insegurana, se retrair em relao a investimentos em
bens duradouros e, mais ou menos, sumpturios.
(Portas, 1969 [1991]: 98)
Lisboa Monumental
Em 1906, Jos Valentim Fialho de Almeida (1857-1911)3
publicou na Illustrao Portugueza, duas crnicas,
posteriormente reunidas no volume pstumo, Barbear,
pentear (1911), que intitulou Lisboa Monumental4.
A sua utopia tudo menos futurista, ainda que tente projectarnos numa Lisboa de depois, que, custa de arranjos cenogrficos
e monumentalizantes, nos pudesse fazer esquecer a capital
provinciana que com ele entrara no sculo XX. (fig. 11)

Fig. 11 Alonso, ilustrao para Lisboa Monumental (I) de Fialho de Almeida

in Illustrao Portugueza, vol. 2, n.36, 29 de Outubro de 1906. GEO.

72

Mas Fialho, se na maior parte dos casos que evoca e critica,

reserva para a cidade solues muito superficiais de
alindamento ou tapamento, tem j, por vezes, lampejos
de ferie e luz, que quase tocam, avant la lettre, um discurso
mais marinetiano ou alvarocampesino, ainda que a modos
de telo de cenrio de pera cado a meio do Tejo para
enquadramento de uma Lisboa que no era metrpole.
E tudo isto daria j para a nova cidade uma migrao muito
importante, que, somada com a vizinhana das vilas e lugares
que enxameiam no aro de entre Trafaria e Cacilhas, pode
determinar robustamente o incio de faubourg novo, da outra
grande Lisboa de forjas e martelos, a Lisboa fabril, eriada de
chamins e fumos londrinos, mirando ameaadoramente,
do outro lado da gua, a cidade-corte em seus volvos de
orgia, seus arquejos de gs e festana do outro lado da
gua, em cujo espelho o labirinto dos steamers, ao mugir
das sereias, encheria de grandeza o porto formidvel.
(Almeida, 1906 [2001]: 102-103)
Fialho sofre, contudo, na sua perspectiva higienocenogrfica, com a falta de uma ponte que pudesse unir
as duas margens, reservando para a margem sul,
[...] a Lisboa comercial e fabril, de grande labuta e grande
trfego [... de modo a] desobstruir, por uma gradual e lenta
transferncia a beira-mar da Lisboa velha, dos hangares, dos
barraces e feios depsitos de mercadorias que ali se ajuntam,
vedando ao lisboeta de gema a margem do seu Tejo [...]
(Almeida, 1906 [2001]: 103).
Poderia ser um discurso elitisto-romntico contemporneo; j que
coincide com o dos grupos que ainda hoje suspiram por libertar
o porto de Lisboa dos contentores, devolvendo o rio cidade.
Tudo muito pouco futurista, portanto, no sentido
da ruptura, ou da viso maquinista, que na dcada
seguinte abraar as vanguardas europeias.
Nada h, alis, em Fialho, de Futurismo, no sentido da urgncia
do termo, da vertigem da velocidade, da nsia do novo, da
adivinhao da mecnica a chegar, dessa nova ordem que
se suspeitava poder vir a impor-se sobre os homens e as
sociedades alterando as relaes, com e nas cidades. Seria
ainda cedo? Talvez. Fernando Pessoa (lvaro de Campos,
33 anos mais novo), haveria de escrever, em 1916:
[...] Rumor trfego carroa comboio carros eu sinto sol rua,
aros caixotes trolley loja rua, vitrines saia olhos
Rapidamente calhas carroas caixotes rua atravessar rua
73 Passeio lojistas perdo rua

Rua a passear por mim a passear pela rua por mim

Tudo espelhos as lojas de c dentro das lojas de l
A velocidade dos carros ao contrrio nos
espelhos oblquos das montras,
O cho no ar o sol por baixo dos ps rua regas flores no cesto rua
O meu passado rua estremece camion rua no me recordo rua [...]
(Pessoa, 1916 [1993]: 238)

Fig. 12 Alonso, ilustrao para Lisboa no ano 2000 (I. O porto de

Lisboa) de Mello Matos (1906) [in Graa Dias (org), 2001: 42]

Lisboa do Ano 2000

Quando se fala em utopia e em projeces futuristas, para
Lisboa, tambm interessante olharmos as mais racionalistas
cogitaes e adivinhaes do Engenheiro Jos Maria de Mello
Matos (1856-1915)5 que, numa srie de artigos, tambm para a
Illustrao Portugueza6, desenvolve, uns meses antes de Fialho,
uma reportagem romanceada, relativamente eficaz no relato
de alguma antecipao, que intitulou, Lisboa no ano 2000.
Alguns dos textos so muito burocrticos, perdendo-se
em minudncias e no nos chegando a propor solues
verdadeiramente novas. Outros h, no entanto, e, sobretudo
pelas visualizaes que os acompanham, de Alonso7 -- essas sim,
marcadamente complexas, dinmicas e proto-futuristas --, que
ganham um sabor vanguardista, ainda que sempre adornados
pela mitificao de uma suposta engenharia nacional, que
aparece em quase todas as invenes que Mello Matos anuncia.
O metropolitano de carril sobreelevado foi o que se adoptou
em Lisboa. Este sistema, iniciado em Zossen, na Alemanha, no
deu os resultados que dele se esperavam, mas um engenheiro
portugus fizera-lhe modificaes to importantes que o
tornara extremamente prtico. Uma srie de Vs invertidos,
de cujo vrtice pendia um carril a que suspendiam as
carruagens que constituam o comboio, dava um aspecto
curioso s ruas atravessadas por aquele transportador.
[...] Era a electricidade o motor desta linha, e os comboios
sucediam-se de cinco em cinco minutos, andando
com velocidade normal de 60 quilmetros hora, mas
podendo atingir 180 nos dias de maior movimento.
(Matos, 1906 [2001]: 49) (fig. 12)
Mello Matos tambm quer Lisboa a passar para a outra
banda do Tejo; mas a soluo ponte, do tipo da do Forth,
na Esccia8 [...] em viaduto sobre Lisboa, at s proximidades
de Campolide. (Matos, 1906 [2001]: 73), no lhe toma muito
tempo. A sua anteviso, que deveria inaugurar em 5 de Junho
de 1994, respeita a um tnel (O tnel para a outra banda)
a ser percorrido por comboios de cinco em cinco minutos
para ligaes de Lisboa outra banda [... bem como pelos]
comboios de luxo do Alentejo. (Matos, 1906 [2001]: 75-76).

Fig. 13 Alonso, ilustrao para Lisboa no ano 2000 (IV. O tnel para a
outra banda) de Mello Matos (1906) [in Graa Dias (org), 2001: 70]
Fig. 14 N. Ladovskij, Estao Dzerzinskja (hoje Lubjanka),
Moscovo (1935) [in Magistris & Korobina (eds), 2009: 85]

74

As locomotivas para servio do tnel tinham uma forma

singular. Eram precedidas por um cone muito agudo,
com o vrtice voltado no sentido da marcha.
(Matos, 1906 [2001]: 76) (figs. 13 e 14)
Ainda estvamos a uma dcada dos manifestos mecanicistas
e elctricos, mas Mello Matos j nos d um cheiro do que
pudesse ser o conforto aliado s sensaes cinestsicas
proporcionadas pelo deslocamento e pela procura de
equilbrio dentro do prprio movimento; deleita-se,
ainda, com o fausto propiciado pela luz elctrica9.
As carruagens de luxo da linha alentejana eram todas iluminadas
a luz elctrica, de corredor lateral, mas com seis pares de rodas,
todas em boggies de maneira que se amoldavam aos raios
mais apertados das curvas. [...] No se percebia trepidao
alguma graas s combinaes das molas de suspenso e aos
amortecedores hidrulicos das vibraes. [....] Bastaram trs
minutos para que o comboio passasse na estao do Seixal [...].
(Matos, 1906 [2001]: 76)
Reportagens Profticas
Diferentes e mais dentro do tema que nos propomos sero
as Reportagens profticas do jornalista Reinaldo Ferreira10.
Nos diferentes registos de que se serve, quando quer falar
da capital e do seu futuro, perpassa sempre [...] uma enorme
vontade de cosmopolitismo e de ver Lisboa a erguer-se
metrpole, enorme, movimentada, luminosa, cheia, diversa,
como o seriam as cidades que visitara e refere constantemente
(Madrid, Paris, Berlim, Londres). (Graa Dias, 2001: 31-32)
Reinaldo Ferreira, quem, na construo destas antevises
para Lisboa se aproxima mais do que pudesse ser um discurso
futurista, aplicado ao contexto urbano e s potencialidades da
arquitectura, evidenciando alguma modernidade propositiva
no modo como parece querer distribuir as funes da cidade,
prevendo, ao mesmo tempo, os resultados da advindos
e, como tal, enquadrando-os numa ideia aparentemente
mais global e estruturante. (Graa Dias, 2001: 33)
[...] Portugal como uma Califrnia europeia. Luz a jorros,
facilitando, durante quase todo o ano, a filmagem de
exteriores; paisagem cosmopolita desde as vises
marroquinas do Algarve, at s neves das serranias: praia
e campo; bosques, frisos interminveis de aguarelas; e,
sobretudo, pas neutro em cinematografia que, por todos e
por igual, dividiria o seu tesouro... mais tarde ou mais cedo
75 Portugal ser a Hollywood da Europa. Quando?

(Ferreira, 1929 [2001]: 163)

E Reinaldo Ferreira, que acredita que as grandes metrpoles
europeias e americanas so, sobretudo, o resultado de
grandes aumentos demogrficos, suspira por encontrar,
para Lisboa, pretextos, argumentos, para uma poderosa
dinmica de crescimento e concentrao. (fig. 15)
Na Amrica, as grandes ruas, as quilomtricas avenidas,
os hotis-mundos, os agigantados arranha-cus nascem
espontaneamente, logo que lancem terra a semente-homem.
Se, no meio do Texas, surgir uma caravana de 1000 individuos
na semana seguinte, sobre as areias desse deserto surgir uma
pequena Nova Iorque, com cabars, teatros e carros elctricos.
(Ferreira, 1929 [2001]: 162)

Fig. 15 Bernardo Marques, ilustrao para O sonho das pontes

transocenicas de Reinaldo Ferreira (1926) [in Graa Dias (org), 2001: 146]

Por vezes, o seu discurso contraditrio, confuso e as suas

propostas aparecem-nos gratuitas. Mas a que, alguns anos
depois, se voltam a encontrar com algumas das mais virulentas
boutades futuristas. falta de gente para fazer brotar no
deserto as grandes ruas e as quilomtricas avenidas com
que sonha, Reinaldo Ferreira, um pouco maneira de Fialho,
prope que se largue fogo aos bairros que os lisboetas amam,
Alfama, Mouraria, Bairro Alto. Resolveria assim o problema
sanitrio da cidade de 1926, mas condescende, no entanto,
museolgico e provocador em deixar um pedao de um
deles, murado, para contemplao. (Graa Dias, 2011: 32)
Na baixa, sugere triplicar em largura as ruas e os passeios norte
sul, por demolio dos quarteires, um sim um no; e com as
ruas transformadas em boulevards amplos e europeus [...] vestia
de novo os prdios como os dentistas chumbam a oiro os
dentes ameaados (Ferreira, 1926 [2001]: 138-139). (fig. 16)
Numa ... Reportagem imaginria Cinelndia Portuguesa
no ano de 1947, uma srie escrita nos princpios de 1929,
Reinaldo Ferreira coloca o seu amor pelo cinema, a que
(ainda) chama arte do silncio, ao servio da sua paixo
pelas cidades-metrpole, trazendo argumentao, os
valores econmicos que a indstria do cinema, em pleno
florescimento, poderia trazer ao Portugal amarfanhado e
Lisboa provinciana que invectivava modernizao. (fig. 17)
A centralizao da indstria em Alcabideche, no Concelho de
Cascais, teria como maior vantagem a criao de um enorme plo
de atraco cosmopolita e de progresso bem perto de Lisboa.
A Cinelndia nasce a 20 quilmetros da encosta de
Sintra, numa zona que esticou a propores de cidade,
uma minscula povoao desaparecida e que teve, em
tempos, a pitoresca designao de Alcabideche.
(Ferreira, 1929 [2001]: 169).

O QUE PDE LISBOETAMENTE SER

A Junta de Turismo de Cascais ter ou no tido conhecimento
desta reportagem imaginria Cinelndia, escrita em 1929;
o que coincidente que Cassiano Viriato Branco (18971970) que, em 1930, passa as frias de Vero em Cascais,
a pedido de amigos da Junta de Turismo local, projecta a
Cidade do Filme Portugus. (Maia & Fagundes, 1991: 26)

Fig. 17 Autor desconhecido, colagem para II. Carta e impresses de um cinfilo

de Luanda que veio expressamente ao continente para conhecer os segredos
da Cinelndia de Reinaldo Ferreira (1929) [in Graa Dias (org), 2001: 178]

Fig. 16 Cunha Barros, ilustrao para O Frgoli das cidades de

Reinaldo Ferreira (1926) [in Graa Dias (org), 2001: 139]

76

E esta Cidade do Filme ficar, a par com o plano para a Costa

de Caparica, como um dos testemunhos mais futuristas a que a
utopia portuguesa ter provavelmente chegado, nessa poca
materializada nos modernos desenhos tardios de Cassiano.
A Cidade do Filme Portugus nunca passou de um
primeirssimo estudo, talvez porque nunca se tivesse vindo a
concretizar a profecia de Reinaldo Ferreira, ao fantasiar que, no
despontar do ano de 1940, teriam comeado as dmarches,
[...] junto do governo portugus que prontamente acolhe a
proposta dos cinematografistas, antevendo o futuro doirado que
a centralizao em Portugal dos estdios europeus traria ao pas.
(Ferreira, 1929 [2001]: 173)

Filmes de apoio
Estoril garden party (1915)
O Txi 9297 (Reinaldo Ferreira, Produes Reporter X Films, 1927)
A Cidade de Cassiano/The city of Cassiano (Edgar Pra 1991)

Fig. 19 Cassiano Branco, perspectiva para Costa de caparica, Praia Atlntico:

Pormenor da soluo urbanista, Costa de Caparica (1930).Arquivo CML.

77

A nica perspectiva que se conhece desta Cidade

do Filme quase austera, apontando para uma
modernidade vidrada e prismtica de cariz praticamente s
funcionalista, ainda que os inevitveis carros fumegantes
a pontuem, garantindo-lhe movimento. (fig. 18)

Fig. 18 Cassiano Branco, perspectiva para a Cidade do Filme

Portugus, Cascais (1930) [in GUEDES, F. (coord), 1991: 172-173]

Tratou-se de uma proposta moderna como seria lgico,

tendo em conta a actualidade temtica do edifcio, mas que
no teve sequncia na arquitectura de Cassiano uma vez que
a tipologia residencial, que passou a ser uma constante na
sua obra, no permitia a utilizao extensiva de superfcies
vidradas, de um modo geral tambm condenados pelo
clima. S nas suas intervenes mais urbanas, de rua,
como a proposta para abrigo de autocarros do Rossio e
Restauradores e a Esplanada do Palladium, se verificou a
continuidade da arquitectura do vidro, retomada j como
superfcie definidora de volumes prismticos simples.
(Hestnes Ferreira, 1991: 178)
O Pormenor de soluo urbanista para a Costa de Caparica,
Praia Atlntico, de 1939, prefigura uma Cidade de Lazer,
particularmente apetrechada com equipamentos desportivos,
ldicos e culturais, que tambm, seguramente, no so
Portugal dos anos [de 19]30. (S & Fernandes, 1991: 92)
Mas tambm no j o futurismo de Marinetti ou SantElia
que 20 anos depois Cassiano dispe ao longo da costa, frente
arriba fssil. Como referem S & Fernandes, a proposta
aproxima-se mais das vises de Tony Garnier, que em 1904
apresentara a sua proposta de Cidade Industrial11. (fig. 19)
Esta vontade de compensar a dureza e a rotina de vida da
classe operria, com a criao de espaos para o exerccio de
actividades culturais, ldicas e desportivas, anteriormente
propostas por Garnier, frequente nos arquitectos
urbanistas contemporneos de Cassiano Branco.
(S & Fernandes, 1991: 96)
Os edifcios (enormes) dispem-se ao longo de um canal para
prticas desportivas que precede a praia e nos grandes vazios
entre os volumes, circulam e estacionam automveis. Alguns dos
edifcios perspectivados lembram-nos experincias de Cassiano,
outros retomam o vocabulrio ensaiado por Cristino da Silva
(1896-1976) no Capitlio (1925-1931), outros, ainda, permitemnos especular sobre a utilizao de outras fontes, nomeadamente
holandesas, italianas ou alems. (S & Fernandes, 1991: 96) (fig. 20)
Ser, alis, o Capitlio, de Cristino da Silva que, com a Garagem
do Jornal O Comrcio do Porto (1932-1934), de Rogrio de
Azevedo (1898-1983), e com o den-Teatro (1929-1932) de
Cassiano Branco, constituem, para Nuno Portas, o ncleo
duro de um grande e inesperado surto das obras marcantes
da arquitectura moderna que vo surgir j em plena agonia
do regime republicano e ao longo dos primeiros anos do
Estado Novo. (Portas, 1969 [1991]: 98) (figs. 21 e 22)

Fig. 21 Rogrio de Azevedo,

Garagem do Jornal O Comrcio
do Porto, Porto (1932-1933)
[Foto: Manuel V. Botelho]

Fig. 20 Cristino
da Silva, Capitlio,
Lisboa (1925-1931)
[Foto: Autor desc.]

78

O desfasamento temporal que estas peas, equivalentemente

modernistas, apresentam, em relao s vanguardas europeias,
aparentando uma impossvel contemporaneidade com o
pensamento futurista, ficar a dever-se, no s ao peso e
morosidade que caracterizam a produo arquitectnica em geral
( muito mais rpido desenhar e fazer publicar imediatamente
uma bela perspectiva, ainda que inconsequente e sem destino,
que verdadeiramente projectar e construir na cidade real), mas
tambm, segundo Nuno Portas, porque esta primeira gerao
modernista portuguesa, tinha recebido uma formao,

Fig. 22 Cassiano Branco, den-Teatro, Lisboa (19291932). Fot. Autor desc. Arquivo CML.

79

[...] nas Belas-Artes [que] se encontrava totalmente desfasada

da revoluo cultural da arquitectura europeia, [sendo] que
a vanguarda artstica em Portugal era marginal em relao
ao mundo econmico e da politica apesar de as obras a
que nos referimos serem contemporneas da Presena que,
por seu turno, tinha para trs, dez anos desde o Orpheu, as
obras seminais de Pessoa, Almada, Amadeo, Eloy [...].
(Portas, 1969 [1991]: 100)

Ser em peas, aparentemente menores (Quiosque

Palladium na Avenida da Liberdade, 1933, ou o Esboceto
dos Alpendres/Reclames para o Rossio e Restauradores, j
de 193712), que Cassiano melhor exprime o que pudesse
ser um testemunho do futurismo portugus, j que gnio e
engenho no lhe faltariam, como o demonstra evidncia
o magnifico desenho para a terceira proposta apresentada
Cmara para o den Teatro (1931). (figs. 23 e 24)
[...] autntica fbrica de Sant Elia com os seus envidraados
gigantes e verticais, sua luminosidade contrastante com a pedra
rsea dos nossos arredores calcrios, seus escadrios ascendendo
a encosta e ascendendo tambm aos sonhos em celulide.
(Fernandes, 1991: 182) (fig. 25)
Fig. 23 Cassiano Branco, Quiosque
Palladium (hoje demolido),
Lisboa (1933) [Foto: Autor desc.
in GUEDES, F. (coord), 1991: 61]

Fig. 25 Cassiano Branco,

perspectiva da terceira proposta de
remodelao para o den-Teatro,
Lisboa (1931). Arquivo CML.

Fig. 24 Cassiano Branco, perspectiva dos Alpendres/Reclames

para o Rossio e Restauradores, Lisboa (1937). Arquivo CML.

80

O den, ficar contudo, apesar dos sucessivos chumbos

dos Servios da Cmara de Lisboa, como,
[...] o verdadeiro cinema de uma grande metrpole, como
Cassiano certamente desejava que Lisboa se tornasse. Os
Restauradores, incio do espao urbano da Avenida da Liberdade,
projeco da expanso da cidade a partir da Baixa Pombalina,
ainda nessa altura verdadeiro e nico centro urbano, no podia
melhor servir para o arquitecto manifestar essa sua vontade.
(Toussaint, 1991: 136)
Fig. 26 Cassiano Branco, alado principal do ante-projecto de
ampliao do Hotel Vitria, Lisboa (sem data). Arquivo CML.

81

No ter sido o den que imaginara, em primeiro

e grandioso projecto, como refere Jos-Augusto
Frana, como tambm no ir ser,
[... o Hotel] Vitria depois completado, com os seus dois
grandes corpos dinamicamente simtricos: foi, ou foram, o
que puderam lisboetamente ser, em economias de falncia
[...] e numa Avenida que nunca mais havia de se fazer,
desde as bow-windows de Norte Jr., j 20 anos atrs.
(Frana, 1991: 12) (fig. 26)

Mas ser o espectculo espacial das suas escadas interiores,

centrais e laterais, formando conjunto com o foyer que s
tem sentido pleno quando em funcionamento isto ,
sada das sesses e nos intervalos [...] podendo assim dizerse que o melhor do den-Teatro reside na espacialidade
interna e no modo como o espao interpreta o movimento
de muita gente [...] (Portas, 1969 [1991]: 106), que ficar
como a memria maior desse futurismo breve que Cassiano
trouxe, para deleite da modorrice Lisboeta. (fig. 27)

Muitos noctvagos modestos alfacinhas iam ver a sada do den.

A multido que descia as vrias escadas dava uma dinmica
quele vasto espao numa viso momentnea de cariz futurista.
(Rio-Carvalho, 1991: 118)
Sem o experimentalismo inicial dos arquitectos europeus, a
concretizao de um possvel Futurismo portugus foi, ento,
igualmente tardio, e, simultaneamente, clere: antes da II Guerra
Mundial, o Estado Novo encarregar-se-ia de acabar com as
diatribes dos arquitectos modernistas, envolvendo-os na grande
exaltao nacionalista que seria a Exposio do Mundo Portugus.

Fig. 27 Cassiano Branco, foyer e escadarias do den-Teatro,

Lisboa (1929-1932) [Foto: Autor desc. Arquivo CML

82

Notas

1 lvaro de Campos dir, mais tarde, que

O binmio de Newton to belo como a Vnus de Milo.
O que h pouca gente para dar por isso.
--...
(o vento l fora). (Pessoa. Sd [1993]: 110)
2 O Movimento City Beautiful teve origem em 1893, a partir da
Columbian Exposition of Chicago, organizada pelo arquitecto
norte-americano Daniel Burnham (1846-1912).
3 Brilhante cavaqueador, prosador exmio em fixar impresses, em engren-las
numa narrativa, faltava-lhe o flego analtico de Ea de Queiroz, o sentido de
mbeis sociais de conjunto, das grandes integraes interactivas [...] de resto,
a sua obra foi toda produzida, em primeira instncia, para jornais ou folhetos
soltos, e s depois agrupada em volumes, predominando nos iniciais o conto
e s depois a crnica de impresses ou crtica (Saraiva & Lopes, 1996: 900)
4 Illustrao Portugueza, Vol. 2, n 36 (29 Out 1906): 396405 e n 39 (19 Nov, 1906): 497-509
5 Engenheiro Civil, oficial e profissionalmente ligado s Obras Pblicas,
desempenhando altos cargos na Administrao, envolvido no processo de
construo da linha de caminho de ferro Lisboa-Alfarelos, foi tambm o primeiro
Director da revista A Construco Moderna. [...] considerado grande especialista em
matrias to diversas como as pontes e estradas, os explosivos, os desportos nuticos,
o ensino, as pescas, os caminhos-de-ferro e a energia hidrulica [...] (Lima, 1998: 65)
6 Illustrao Portugueza, Vol. 2, ns 5 a 8 (26 Mar a 16 de Abr, 1916)
7 Pseudnimo de Joaquim Guilherme Santos e Silva (1871-1948), ilustrador,
grfico, autor de banda desenhada e professor da Escola Antnio Arroio.
8 A Forth Bridge, em Edimburgo, na Esccia, sobre o esturio do rio
Forth, uma ponte ferroviria, inaugurada em 1890, em estrutura
metlica, com um comprimento total de cerca de 2,5 Km.
9 Com a inaugurao da iluminao na Avenida da Liberdade
em 1891, poder-se- dizer que Mello Matos, 15 anos depois,
lidava com um tema ainda relativamente recente.
10 Reinaldo dAzevedo e Silva Ferreira (1897-1935). Jornalista, divulgador
cinfilo (A Capital, 1914), cineasta, novelista, dramaturgo, bomio, a sua
vida ficou marcada pela morfina que abertamente consumia (Memrias de
um ex-morfinmano, 1933). O conhecido Reprter X, nome de combate
que comeou a utilizar a partir de um engano tipogrfico deixou inmeras
publicaes (novelas, romances, teatro) e alguns filmes, para alm de
variadssimos artigos nos jornais em que colaborou. (Graa Dias, 2001: 30)
11 Publicada apenas em 1917
12 Michel Toussaint considera que este projecto aproxima Cassiano do
expressionismo alemo de Erich Mendelsohn (1887-1953): O desenho de uma
longa e espessa pala luminosa apoiada num nico pilar central marcado por
linhas horizontais [...] includa num Rossio enorme cheio de gente e automveis,
no deixa de lembrar essa horizontalidade dinmica de Mendelsohn, muitas
vezes rematada por curvas cilndricas incluindo luz [...] Toussaint, 1991: 144

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Pensar Lisboa.
A obra capital de
Duarte Pacheco.
Sandra Vaz Costa
CV

84

DO BARRACO DA BOAVISTA AO CAMPUS DA ALAMEDA

Aquando da sua criao, em 1911, ficou o Instituto Superior
Tcnico (IST) instalado na Boavista, ao Conde Baro. Herdara
as instalaes do extinto Instituto Industrial e Comercial de
Lisboa1. O barraco da Boavista, designao pela qual eram
conhecidas as instalaes do Tcnico, poucas condies oferecia
prtica do ensino. As salas de aulas tericas eram exguas,
as salas de aulas prticas no apresentavam as caractersticas
necessrias aos verdadeiros laboratrios, a iluminao era
deficiente, o aquecimento inexistente e as infiltraes de
gua eram permanentes, ao ponto de colocarem em risco a
segurana de alunos, professores e do prprio edifcio2.
So estas as condies que Duarte Pacheco enfrentar quando,
no ano letivo de 1917-18, ingressa no IST. Matriculado no curso
Geral de Engenharia, com frequncia de trs anos letivos, opta em
1921 pela especialidade de Engenharia Eletrotcnica, concluindo
a licenciatura em 1923, com a mdia final de 14 valores3.

Fig. 1 Fotografia area do antigo Instituto Superior Tcnico.

Fot. Pinheiro Correia, c.1934.

85

Nascido em Loul em 19004, no seio de uma famlia burguesa

com atividade poltica na capital do reino e peso de deciso
na provncia algarvia5, com 17 anos de idade Duarte Pacheco
recebido por uma Lisboa agastada, e move-se pelos bairros que
melhor retratam a capital de fim de sculo: o Chiado, o Bairro
Alto e a Boavista. Duarte Pacheco ficara hospedado em casa
do irmo mais velho, Humberto Pacheco, na Rua do Sculo.
Licenciado em Direito, Humberto Pacheco desenvolveu atividade
profissional no mbito dos Seguros. Esta atividade foi tambm
experimentada por Duarte Pacheco6, facto que cedo lhe ter
permitido o acesso a contactos de elite: o dos proprietrios
de bens mveis e imveis. Humberto Pacheco tinha filiao
partidria, no caso, o Partido Republicano Democrtico7. Mas
Duarte Pacheco tambm a tinha. Os autores so unnimes em
situar politicamente Duarte Pacheco como republicano8.
Os primeiros anos de Duarte Pacheco em Lisboa foram anos
de formao intensiva: acadmica, poltica e social. Aluno
inteligente e socivel, rapidamente angariou a simpatia
de colegas e a ateno de professores. E foi deste modo,
entre as aulas e os corredores do IST, entre as explicaes
remuneradas9 e a carteira de clientes segurados angariados
com o irmo, que Duarte Pacheco foi traando o seu percurso
e construindo credibilidade na sociedade lisboeta.
Concluindo o curso em 1923, Duarte Pacheco s voltar a
ser referido na documentao do IST em 1925, data em que
integra os quadros docentes como professor da cadeira de
Matemticas Gerais. Contudo, um depoimento de Caetano
Maria Beiro da Veiga, proferido em 1951 na Casa do Algarve
a propsito de uma homenagem pstuma ao poltico,
permite-nos saber atravs deste seu professor, onde esteve
nos dois anos que medeiam entre a data de concluso
do curso e a data de entrada no IST como professor:
Quando Duarte Pacheco terminou o curso de Engenheiro
Electrotcnico eu ocupava o cargo de Administrador Delegado da
Empresa Nacional de Publicidade, proprietria e editora do Dirio
de Notcias. Nessa poca, o Duarte passava horas a meu lado, no
meu gabinete particular e servia-se dele como se seu fosse10.
A relao entre Duarte Pacheco e Caetano Maria Beiro da
Veiga ultrapassaria o registo de aluno e professor, uma vez
que o conhecimento e trato cordial dos corredores e das
salas de aula se transformou numa relao de amizade quase
paternal, como reconheceria o docente11. Mas em 1923 Beiro
da Veiga era vereador da Cmara Municipal de Lisboa, funo
que se revelaria determinante na concretizao da primeira

obra que Duarte Pacheco realizaria na cidade capital.

Entre os anos de 1923 e 1925 Duarte Pacheco estivera dedicado
ao estudo de viabilidade de construo das novas instalaes
do IST. As verbas seriam conseguidas ao Governo por presso
poltica da fao a que pertencia. Para a consulta e estudo de
terrenos de Lisboa aptos para construo, Duarte Pacheco
tinha abertas as portas dos servios camarrios. O acesso foralhe fornecido pelo antigo professor, amigo, figura paternal e
vereador da Cmara de Lisboa: Caetano Maria Beiro da Veiga.
Na sesso de 31 de Julho de 1925, por indicao do professor
Aureliano Mira Fernandes, conceituado matemtico de quem
Duarte Pacheco havia sido um brilhante aluno, os membros do
Conselho Escolar do IST votam por unanimidade o seu ingresso
como professor de Matemticas Gerais do Instituto Superior
Tcnico12. A entrada de Duarte Pacheco no corpo docente do IST
no alteraria a evidncia das necessidades prementes do Instituto:
a construo de novas instalaes. A sua entrada iria alterar o
modo de agir para a concretizao de uma vontade partilhada
por alunos e professores. Duarte Pacheco acrescentou um outro
fator de importncia decisria a este projeto: o poltico. No dia
6 de Fevereiro de 1926, quando pela primeira vez tem direito
ao uso da palavra na sesso do Conselho Escolar e afirma:
Enquanto o instituto estiver to deficientemente instalado e
to pobre, no poder progredir () urge pensar na criao
de bolsas de estudo, a fim de os rapazes formados na nossa
escola possam ir ao estrangeiro especializar-se e vir depois
exercer o professorado. Para tal necessrio fazer presso
sobre os poderes pblicos e tomar a iniciativa de ida de
todos os professores a Sua Exa. o Ministro do Comrcio13
As palavras do novo professor cedo se transformariam em aes.
A 1 de fevereiro de 1927 publicado o Decreto-Lei n 13113
que permite ao IST contrair um emprstimo com a Caixa Geral
de Depsitos no valor de 3.500 contos para construo do novo
edifcio. A 2 de junho o mesmo ano o Decreto-Lei n 13717
proclama a necessidade de atribuio de bolsas de estudo no
estrangeiro para professores e alunos diplomados pelo IST; e
o Decreto-Lei n 13718, publicado no mesmo dia, eleva para
10.500 contos a verba destinada construo do novo edifcio.
A confiana do Conselho Escolar estava conquistada. Com a
presena de Duarte Pacheco o panorama do IST alterou-se por
completo: recm-chegado ao IST, conseguira o que o Conselho
Escolar e dois diretores de um instituto pblico no haviam
conseguido em 15 anos: verba para construo das novas
instalaes. Em 1927 o mesmo Conselho Escolar, contrariando

a tradio da casa que sempre elegera como Diretor do IST o

professor com mais anos de docncia, elege Duarte Pacheco,
o mais recente a integrar o quadro de professores14.
A par da concesso de verba para o financiamento de obra, Duarte
Pacheco tinha tambm outra questo imprescindvel j resolvida,
a do terreno. Em poltica, as coincidncias raramente existem.
Em 1927 arrancava em definitivo a obra do bairro do Arco do
Cego, iniciando-se tambm a construo do IST. Em 1927, Duarte
Pacheco diretor do IST e na mesma data presidente da CML o
coronel Vicente de Freitas. Numa iniciativa concertada, estes dois
homens, encabeando as instituies que dirigiam, marcaram
a urbanizao e a extenso daquela zona da cidade. Alguns
arruamentos estavam j lanados, contudo a determinao
na concluso do bairro do Arco do Cego e a escolha do local
de implantao do campus universitrio seriam duas obras
que, decisivamente, iriam valorizar os terrenos circundantes.
Com esta mesma perceo e com o emprstimo contrado
com a CGD, o IST, na figura mandatada do seu diretor
comprou os terrenos necessrios rea de construo do
novo edifcio. Mas foi literalmente mais longe. Adquirindo
uma rea bem mais alargada do que a necessria
construo, o Instituto investiu capital na compra de mais
prdios rurais, pois o que ali existiam eram quintas.

Fig. 2 Conselho Escolar do IST. 1927. Ncleo de Arquivo do IST

86

Apresentado o plano de obra Cmara Municipal de Lisboa obterse-ia o licenciamento de construo para toda a rea de terreno
adquirida e no apenas a rea necessria construo das novas
instalaes da escola. Com esta medida, o investimento feito
pelo IST havia capitalizado num muito curto espao de tempo.
Tendo adquirido prdios rurais, o IST era agora proprietrio de
prdios urbanos. Licenciada a urbanizao, seria possvel pensar
no saneamento e nos arruamentos, e com a valorizao obtida na
alterao de valor de mercado, o IST venderia parcelas do terreno
a um preo em muito superior ao da aquisio. Esta situao
permitiria acumular de valores que seriam canalizados para o
fortalecimento de uma segunda verba necessria ao Instituto: a
verba destinada ao financiamento continuado da construo.
j como proprietrio que o IST faz permutas de terrenos com
a CML, permutas essas necessrias a obras camarrias e no a
obras de extenso do campus universitrio15. De igual forma o
INE compraria terrenos ao IST para a construo da nova sede16
e o mesmo aconteceria com particulares17. No ano de 1933 a
receita obtida na venda de terrenos atingiria os 917.529$30.
Todas estas atividades estavam contudo consignadas em lei. O
Decreto-Lei n 13113 de 1 de fevereiro de 1927 previra que:
As importncias provenientes da venda dos terrenos
sobrantes dos que vo ser adquiridos, podero ser
alienados pelo Instituto Superior Tcnico18.

Fig. 3 Conselho Escolar do IST. 1931. Ncleo de Arquivo dos IST.

87

Duarte Pacheco encabeava um projeto: o Tcnico. E o Tcnico

seria o que Duarte Pacheco dele conseguisse fazer ser. O
professorado e o Governo j o haviam entendido. E t-lo-iam
entendido ao ponto de, acadmica e politicamente terem
delegado neste homem de 27 anos o futuro material de uma
escola e a projeo poltica que dali pudesse advir. As novas
instalaes do IST, construdas entre 1929 e 1942, constituem
o primeiro campus universitrio erguido em Portugal: um
programa arquitetnico exigente.19 O arquiteto escolhido por
Duarte Pacheco para levar a cabo esta empresa ambiciosa foi
Porfrio Pardal Monteiro, colega no IST, assistente do regente
da disciplina de Arquitetura, Professor lvaro Machado.
Fixado o programa definitivo com o professorado do Tcnico,
Duarte Pacheco no s acompanharia de perto a adaptao
do programa das instalaes ao projeto arquitetnico, como
teria palavra decisiva na configurao final da obra:
[] durante a preparao do projeto Pacheco passava dias
e noites no meu atelier numa impacincia enervante []
quanto composio e sua expresso plstica o apoio de
Pacheco foi decisivo porquanto forte corrente pretendia,
segundo as concees do sculo XIX, que os novos edifcios
do Tcnico tivessem uma expresso clssica monumental
baseada nos moldes ento chamados acadmicos20.
Sujeito ao plano municipal que previa a abertura de uma ampla
alameda, o arquiteto orientou nesse sentido o lado principal da
composio, de modo que o IST influsse seriamente na orientao
da CML quanto concluso das obras de urbanizao projetadas
para o local21, entendendo que o que quer que fosse que se
construsse seria uma pequena acrpole a dominar toda a regio
daquele prolongamento das Avenidas Novas22. Apresentando-se
o volume de construo num programa vasto, a implantao do
novo Tcnico surgiu disposta por mdulos e foi na transposio
da orgnica planificada do conjunto arquitetnico para o risco
dos alados que Pardal Monteiro criou um conjunto arquitetnico
paralelepipdico, de volumetria depurada e de geometria pura.
A amplitude da nova construo pasmava alguns e a composio
esttica afligia outros tantos. Afinal o Tcnico era um caixote23!
No entanto, na histria da arquitetura portuguesa, o Tcnico
seria considerado a primeira grande obra pblica moderna24.
No era apenas a instalao condigna do Instituto que preocupava
Duarte Pacheco, mas o prprio estaleiro de obras, local onde
ele vivia quase todo o tempo25, como afirmava o arquiteto da
obra. A dedicao ao projeto era de tal forma que na sequncia
do convite poltico endereado em 1932 para que dirigisse as

Obras Pblicas, Duarte Pacheco confirmara a Pardal Monteiro

que no confiaria a obra do Tcnico a ningum, talvez porque
ningum acreditasse na viabilidade da obra como ele acreditava:
Veja voc como que eu posso deixar uma obra destas, nesta
altura, para ir para o Governo. Eu no entrego isto a ningum e no
posso deixar de levar por diante a construo do novo Instituto.
No posso aceitar, no devo aceitar, quando no isto morre26.
As novas instalaes do IST, erguidas entre 1929 e 1942,
materializam a primeira obra pblica de Duarte Pacheco. Na
sua construo, liderou o processo poltico, centralizou no
seu gabinete a direo de obra, mas no agiu sozinho nem
foi o nico a colher benefcios da obra construda. Neste
processo, Duarte Pacheco ganhou mrito e autoridade. Com
a construo do Tcnico, Alameda, a cidade de Lisboa
ganhou a oportunidade de expanso a norte e nordeste. No
mesmo processo, Duarte Pacheco ensaiou o mtodo que
viria mais tarde a utilizar como Ministro da Instruo, Ministro
das Obras Pblicas e Presidente da Cmara Municipal de
Lisboa. O Tcnico fora um ensaio. Depois dele, a imagem de
Lisboa e do pas transformar-se-ia de forma irreversvel.

Fig. 4 O Campus IST em fase de construo. Porfrio Pardal Monteiro, 1927-1942.

4.1 Fotografia area do instituto Superior Tcnico em construo.
Fot. Pinheiro Correia, c.1934. AML, PT/AMLSB/PIC/000012.
4.2 Fotografia area do instituto Superior Tcnico em construo.
Fot. Pinheiro Correia, c.1934. AML, PT/AMLSB/PIC/000013.
Fig. 5 O Campus IST, 1936. Porfrio Pardal Monteiro, 1927-1942.

88

OS MINISTRIOS DO SABER: INSTRUO E OBRAS PBLICAS

Liderando a obra de construo do campus do IST
Alameda de 1929 a 1938, e permanecendo na direo do
Tcnico como espao fiel e seguro de recuo poltico sempre
que tal foi necessrio, em 1928 Duarte Pacheco exerceu
por 5 meses o cargo de Ministro da Instruo Pblica.
No cumprimento destas funes Duarte Pacheco pensou a
reformulao e preenchimento de necessidades do ensino
de forma global: do primrio ao superior. Defendendo o
conceito de zona pedaggica, o ministro acreditou na criao
de uma nova orgnica nas escolas. Uma orgnica onde os
recursos humanos, administrativos, pedaggicos, didticos,
de contedos programticos e materiais, respeitassem uma
mesma unidade e assim atuassem de forma coordenada
e eficiente. Ao decretar a necessidade de existncia de
residncias estudantis para alunos dos dois nveis de instruo,
Duarte Pacheco abria caminho a uma nova linha de atuao
poltica: a assistncia social no ensino. E ao decretar a criao
da Junta dos 40 Mil27, o ministro reconhecia oficialmente a
necessidade de renovao material do ensino secundrio.
Entre 1932 e 1935 desempenharia o primeiro mandato
como Ministro das Obras Pblicas. De janeiro a maio de
1938 seria Presidente da Cmara Municipal de Lisboa,
para retomar a pasta das Obras Pblicas em junho de
1938 at data da sua morte, novembro de 1943.
A obra pblica de Duarte Pacheco tem uma dimenso
esmagadora em nmero, consistncia, abrangncia e
transversalidade de formas, temas e programas. No Ministrio
das Obras Pblicas e Comunicaes Duarte Pacheco realizou
uma obra verdadeiramente estrutural. Da reorganizao
do Ministrio e organismos dele dependentes, produo
normativa e construtiva, o seu legado absolutamente
impressionante. No domnio dos programas arquitetnicos a
atuao ministerial de Duarte Pacheco foi tambm transversal
e abrangente. Na Educao todos os nveis de ensino foram
contemplados com novas construes escolares, procurando
pensar e construir cada escola com a organicidade que Duarte
Pacheco defendera em 1928: a zona pedaggica. No domnio das
Construes Hospitalares o Ministrio deu incio construo
dos equipamentos necessrios ao servio nacional de assistncia
mdica e abarcou vrias reas de interveno. O programa
habitacional e tambm os programas de abastecimento de gua
e saneamento mereceram do poltico a maior preocupao.
89 Na vigncia dos dois mandatos ministeriais, o volume de

documentao produzida reflete a profunda mudana na questo

sanitria do Pas28. No gabinete de trabalho do ministro a mincia
era o cerne de cada projeto, o mesmo projeto que encerrava
em si, a parte indivisvel do todo. E neste todo importante no
esquecermos a equipa. E a sua maior fora, a sua maior autoridade
advinha da equipa que formou. Uma equipa plural de tcnicos
especializados no domnio do urbanismo, da engenharia e da
arquitetura. A esta equipa restrita, com acesso direto ao gabinete
ministerial, tinham tambm acesso os tcnicos especializados
em cada uma das reas de atuao do Ministrio. E eram os
engenheiros, os arquitetos e os tcnicos especializados que
compondo as comisses administrativas de obra dos projetos
exarados pelo MOPC, compunham de facto o gabinete ministerial
e atuavam pelo Pas numa frente construtiva incansvel.
Como professor do Tcnico promovera a formao externa dos
licenciados do Tcnico, e pela mesma razo, j ministro, enviou
engenheiros e arquitetos ao exterior em comisses de estudo.
E porque era necessrio construir escolas, hospitais, pontes,
viadutos, gares, museus, prises e teatros, com os engenheiros e
os arquitetos seguiram a colher elementos, tcnicos to distintos
como professores, mdicos, historiadores ou conservadores
de obras de arte. E neste gabinete ministerial, para alm da
pluralidade de ofcios, houve tambm lugar pluralidade de
gostos e de ideias. A obra construda pelo ministro evidente
e inegvel, contudo, o modo, a cadncia, o mtodo, os avanos
e os recuos, as hesitaes ou as cedncias, so elementos que
consideramos to decisrios na configurao final na obra
construda quanto uma diretiva da Presidncia do Conselho
de Ministros ou a rigidez de uma dotao oramental fixa.
Sem a fora do Estado e da Lei que teve ao seu dispor, Duarte
Pacheco no teria construdo o que construiu. Mas com as
condies que lhe foram permitidas e com as condies que ele
prprio instituiu a partir do seu gabinete de trabalho, construiu
quase ininterruptamente durante vinte anos. E se em Histria
um quarto de sculo uma gerao, Duarte Pacheco construiu
uma gerao de Pas. Com o brao forte e centralizador da lei,
Duarte Pacheco teve ao seu dispor uma mquina legal que lhe
permitiu a criao de uma blindagem oramental indita.
Se a este brao forte da lei, caracterstico de um regime
autoritrio, acrescentarmos um mtodo de trabalho minucioso,
como foi o trabalho de Duarte Pacheco, temos encontrada a
memria processual dos trabalhos realizados num instituto
pblico, numa cmara municipal e em dois ministrios.
Sem o brao forte da lei pouco teria sido possvel, mas o

Fig. 6 Instituto Nacional de Estatstica, Porfrio Pardal Monteiro, 19311935. Fot. Ferreira da Cunha, post.1935. AML, PT/AMLSB/FEC/000549.
Fig. 7 Gare Martima Rocha Conde de bidos, Porfrio Pardal
Monteiro, 1934-1948. Fot. Jos Vicente, 2013.
Fig. 8 Gare Martima de Alcntara, sala de embarque, Porfrio Pardal Monteiro,
1924-1947. Fot. Mrio Novais. Biblioteca de Arte Fundao Calouste Gulbenkian

mtodo de trabalho do ministro explica a capacidade de

concretizao que o seu gabinete teve e outros no tiveram,
ainda que ao seu dispor tivessem a mesma malha legal.
LISBOA: DAS INFRAESTRUTURAS DO PAS
CRIAO DE UMA CIDADE MODERNA
Muitas das obras construdas em Lisboa pelo gabinete
ministerial das Obras Pblicas de Duarte Pacheco serviriam
todo o pas, e, projetadas entre 1932 e 1935, os seus estudos
e projetos surgiram muito antes da lista de obras que em
1938, numa Nota Oficiosa do Presidente do Conselho de
Ministros, ditava o arranque do Programa dos Centenrios
a celebrar em 1940. Importa pois, salientar a forma como
Duarte Pacheco geriu a cidade capital: Lisboa.
Se recuarmos at ao Decreto de 10 de Abril de 193329, o Plano
de Urbanizao da Costa do Sol, compreendemos que este
documento poltico surgido como modo de valorizao da
regio da Costa do Sol, a faixa costeira delimitada entre Lisboa
e Cascais, promove a rea de extenso da capital do pas.
Dotada de capacidades teraputicas invulgares, esta faixa
costeira era conhecida e valorizada desde finais do sculo
XVII. Mas no sculo XX, no espao de tempo de uma gerao,
transformara-se num local cosmopolita: aos estoris chegava a
elite portuguesa, mas tambm a europeia e, entre a finana
e a poltica residia o verdadeiro poder de deciso. No sentido
de apoiar o desenvolvimento da atividade turstica, mas com
plena conscincia de interveno pblica, o governo portugus
decide ser politicamente oportuno intervir neste espao de
elite e decreta o reforo e embelezamento das acessibilidades.
Contudo, Duarte Pacheco considerou a regio numa valncia
maior que no s a turstica, pois apostou tambm a expanso
da cidade capital. Estando a explorao ferroviria concessionada
Companhia do Monte Estoril, colocou-se numa linha de
vanguarda e afirmou a sua fixao de presena na regio
atravs da criao do equipamento do futuro: a rodovia
Engenheiro de formao, Duarte Pacheco parecia
ter intudo a tripla dimenso da Arquitetura:
uma obra, uma cidade, um territrio.
No domnio do urbanismo a legislao ento em vigor no
respondia s necessidades especficas do planeamento. Na
ausncia de suporte legal eficiente era assim decretado um
diploma especial30. E na ausncia de tcnicos capazes de levar a
efeito um projeto de tal envergadura, o estudo preliminar de
urbanizao da zona Lisboa-Estoril-Cascais seria entregue, a
90

troco de 12.000 francos ao vice-presidente da Sociedade Francesa

de Urbanistas, o reputado arquitecto Donat-Alfred Agache (18751959). E deste encontro entre o poder de conceo do urbanista
e o poder de deciso do poltico resultou a primeira proposta
de desenho urbano a uma escala regional ou, como afirmaria
Agache: le Ministre des Travaux Publics nous a fort bien suivis et
mme encourags dexaminier le problme sous un angle plus vaste.
Aprovadas as propostas preliminares do urbanista francs, o
governo aprovava a 1 de Setembro de 1934 o levantamento
topogrfico da regio compreendida entre Algs e Cascais, numa
rea total de 10.000 hectares que receberiam equipamentos
como um Parque Florestal para Cidade de Lisboa, na serra
de Monsanto, ou a construo de um Estdio Nacional.
Lisboa possua trs centros funcionais: Rossio, Praa do Comrcio
e Marqus de Pombal. Destes trs pontos nevrlgicos. O estudo
urbano tomaria em considerao os dois que permitissem a
realizao da extenso da cidade a oeste: do Marqus de Pombal
Cruz das Oliveiras estender-se-ia uma faixa rodoviria e da Praa
do Comrcio Avenida 24 de Julho arrancaria uma segunda
via. Paralelas entre si, estas duas vias, abcissas, continuariam
em paralelo a estruturar um modelo de ocupao territorial de
Algs a Cascais. A faixa viria interior Norte seria a autoestrada
turstica e a faixa viria sul seria a estrada marginal panormica.
Definidos em 1935 por Agache os elementos estruturantes
da Costa do Sol, o projeto s voltaria cena poltica em 1938
com a retoma poltica de Duarte Pacheco frente da Cmara
de Lisboa e posteriormente, como Ministro das Obras Pblicas.
A partir de 1938, Etienne De Grer, retomaria os estudos do
Plano de Urbanizao da Costa do Sol31 e, simultaneamente
centrar-se-ia no estudo do Plano Diretor Municipal de
Lisboa, em estreita colaborao com Duarte Pacheco.
Em janeiro de 1938, a convite do Governo, Duarte Pacheco
assumia a presidncia da Cmara Municipal de Lisboa. Ao abrigo
do Novo Cdigo Administrativo (1936-1940) os presidentes de
cmara dependiam da confiana poltica do poder central32.
E passando o presidente da Cmara de Lisboa a ser escolhido
pelo Governo, o Governo escolhera Duarte Pacheco.

91

Fig. 9 Aeroporto da Portela, Francisco Keil do Amaral, 1938-1940. Seco

de Propaganda e Turismo, c.1952. AML, PT/AMLSB/SPT/000020
Fig. 10 Exposio do Mundo Portugus, 1940.
Fig. 11 Clube de Tnis de Monsanto, Francisco Keil do
Amaral, 1947-1950. AML, Arquivo Keil do Amaral

Fig. 12 Plano Diretor de Urbanizao de Lisboa, Etienne De Grer, 1938-1948.

92

A presena efetiva do poltico na presidncia do municpio

de Lisboa seria curta. Iria de janeiro a maio de 1938, contudo,
a ascendncia poltica de Duarte Pacheco no municpio de
Lisboa perduraria para alm desse tempo e os reflexos da sua
passagem pela Cmara permanecem at aos nossos dias33.
A retoma poltica do Plano da Costa do Sol, constituindo a
expanso territorial oeste de Lisboa estaria concludo em 1946
e aps aprovao do Conselho Superior de Obras Pblicas, seria
aprovado por decreto datado de 194834. Tambm o Plano Diretor
de Lisboa ficaria concludo em 1948, cinco anos aps a morte
do ministro, contudo as diretrizes haviam sido formuladas por
Duarte Pacheco em 1938. O Plano Diretor de Lisboa seguiu no
domnio da orientao urbanstica uma linha paralela estrutura
fundiria e urbana que Duarte Pacheco aplicou na cidade desde
193435. Ao abrigo deste decreto, a CML, entidade proponente
da maior percentagem de obras elencadas no mesmo diploma,
iria protagonizar a maior aquisio de terrenos, alguma vez
realizada, na histria do municpio. As expropriaes levadas a
cabo pela CML entre 1938 e 1943 ao abrigo do decreto 28.797
situaram-se nas reas perifricas, rurais da cidade e no nas
zonas densamente construdas36. Na prtica, entre 1938 e
1943 a CML viu-se detentora de 1300 hectares de terreno que,
municipalizados por expropriao e livres de gostos particulares,
Duarte Pacheco projetou os novos limites urbanos da cidade de
Lisboa, explorando a construo de equipamentos referncia,
programando as zonas de habitao diferenciadas37, a zona
industrial principal, a zona dos espaos livres e uma considervel
zona de reserva de terreno. Duarte Pacheco sustentou a execuo
do processo de urbanizao planeada da cidade em quatro
pilares: reforma administrativa dos servios da CML, expropriao
por utilidade pblica, municipalizao de solos e autoridade
tcnica do desenho arquitetnico. Retirado o poder de deciso
ao gosto particular de proprietrios e duvidosas empresas de
urbanizao, Duarte Pacheco investiu o municpio do cargo
de decisor da urbanidade de Lisboa. Sobre uma nica malha
diretora, a cidade viu-se dotada de novos equipamentos,
como foi o caso do Parque do Campo Grande ou o Aeroporto
e, no domnio da habitao o cumprimento de zonas to
diferenciadas de construo como o bairro do Restelo, da
Ajuda, de Alvalade e de vrios bairros de casas econmicas.
Em suma, apostando na extenso da cidade de Lisboa
a ocidente, no seu alargamento a norte, nordeste e
oriente, Duarte Pacheco foi o poltico que tornou possvel
93 a Lisboa Nova como afirma Ana Tostes38.

Fig. 13 Mercado de Arroios, Lus Benavente, 1938-1940. 1939.

AML, PT/AMLSB/PEL/005/S03663
Fig. 14 Bairro do Alvito, Paulino Montez, 1938-1947. Fot. Salvador
de Almeida Fernandes, 1958. AML, PT/AMLSB/SAL/I00074

Do mesmo modo, no domnio da histria do urbanismo, e

como considera Nuno Portas, o Marqus de Pombal e o ministro
Duarte Pacheco poderiam ser considerados dois gigantes39.
Este gigantismo comum aos dois governantes, justifica-se
pela existncia de caractersticas comuns: ambos chamaram ao
Estado a autoridade e a competncia na ordenao do territrio;
subordinaram essa ordenao territorial a um plano estruturado;
pensaram na execuo desse mesmo plano nas suas vrias
linhas estruturantes como os eixos virios, os quarteires de
edifcios e a malha urbana traada por quarteires multiplicados.
Do mesmo modo, ambos planificaram e construram a cidade
num modelo maior que a vida de um governo ou que a vida
de uma gerao e aqui no num sentido monumental mas
num sentido intemporal em que apenas as Obras Pblicas
se inscrevem. Construir ruas largas porque um dia elas sero
estreitas, ou construir para cem anos, so expresses atribudas
aos dois governantes, mas mais do que um jogo de palavras,
estas expresses espelham na atitude de Pombal e de Pacheco
o verdadeiro sentido do exerccio de poder: construir o futuro.

Filme de apoio
Lisboa de hoje e de amanh, (1948) Antnio Lopes Ribeiro. CML.

Fig. 15 Bairro de Alvalade, Guilherme Faria da Costa, 1945.

Fot. Abreu Nunes, c.1953. AML, PT/AMLSB/ABR/000033
94

95

Notas

Fig. 16 Praa Pasteur/Avenida Paris, Alberto Pessoa, Raul

Choro Ramalho, Jos Bastos e Licnio Cruz. Fot. Mrio Novais.
Biblioteca de Arte Fundao Calouste Gulbenkian.

1 Aquando da criao do Instituto Industrial optara-se por aquela

localizao tendo em conta a grande concentrao industrial na zona
da Boavista. Sobre o tema Cfr. CUSTDIO, Jorge, 1998, pp. 461-462.
2 As precrias condies de funcionamento do IST na Boavista so recorrentemente
lembradas nas sesses do Conselho Escolar do IST entre os anos de 1911 a 1935.
3 COSTA 2011, p.52.
4 COSTA 2011, p. 48.
5 Estamos perante um indivduo que advm de uma famlia com tradies
polticas: um tio, par do Reino filiado no Partido Regenerador; um outro
tio, par do Reino filiado no Partido Progressista e governador civil da
provncia do Algarve e, ainda, um pai politicamente ativo. A par da
atividade poltica, estes trs ascendentes familiares partilham ainda outra
caracterstica: todos eles desempenharam cargos locais de nomeao,
ou seja, desempenharam a nvel local um cargo de confiana dos rgos
decisrios centrais, estacionados em Lisboa. COSTA 2011, p.49.
6 MACEDO, Jorge Borges de, 1994, s/p.
7 MACEDO, Jorge Borges de, 1994, s/p.
8 FRANA, Jos-Augusto, 3 edio 1991; BRITO, Margarida
Acciaiuoli, 1991; POLICARPO, Vernica, 2005, pp.284-289.
9 CARVALHO, Herculano, 1951. Colega de Duarte Pacheco no IST, informa
que este, aluno brilhante a Matemtica, ainda como estudante ganhou
autonomia financeira como explicador de Matemticas Gerais.
10 VEIGA, Caetano Maria Beiro da. 1951, s/p.
11 VEIGA, Caetano Maria Beiro da. 1951, s/p. Caetano Maria Beiro da Veiga
(1884-1962) foi professor catedrtico da disciplina de Contabilidade no IST e no
Instituto Superior de Comrcio. Mas, a par da atividade docente, exerceu tambm
atividade privada no setor dos seguros, previdncia e aplicaes financeiras.
Vide A Universidade de Lisboa e os seus Mestres. Notas Biogrficas, Lisboa, 1956,
pp. 539-541. Em 1923 foi eleito vereador da Cmara Municipal de Lisboa.
12 IST, Ncleo de Arquivo, Correspondncia Recebida e Actas do Conselho
Escolas (1918-1927), Acta da sesso do conselho Escolar de 31 de julho de 1925.
13 IST, Ncleo de Arquivo, Correspondncia Recebida e Actas do Conselho Escolas
(1918-1927), Acta da sesso do conselho Escolar de 6 de novembro de 1926.
14 IST, Ncleo de Arquivo, Correspondncia Recebida e Actas do Conselho Escolas
(1927-1940), Acta da sesso do conselho Escolar de 10 de agosto de 1927
15 Entre os anos de 1929 e 1942, o IST permuta dezenas de parcelas de terrenos
com a Cmara Municipal de Lisboa. CML, Arquivo Intermdio Arquivo Municipal
do Arco do Cego, Escrituras de Trocas de Terrenos. A 9 de fevereiro, em documento
assinado pelos dois outorgantes, Cmara e o Instituto Superior Tcnico, est
descrito que a Cmara entrou na posse de 10.950,72 m2 de terreno destinado
ao prolongamento da Avenida Miguel Bombarda, dando em troca dois talhes
de terreno, um com a rea de 1.485,49m2 e outro com 646,56m2, fls 48v (7).
Com data de 2 de fevereiro de 1929 existe uma escritura de permuta de terrenos
entre a CML e o IST, permuta essa que visa concluso da Avenida n 20.
A 26 de maro de 1942 a CML compra ao IST um terreno com
113 m2, sito prximo da Avenida Almirante Reis.
16 Idem, ibidem.
17 A 13 de novembro de 1932, o Instituto recebia de Augusto Pontes dos Santos
Chaves como sinal de princpio de pagamento de um terreno na Av. Miguel Bombarda
e com a rea de 430,08 m2 ao preo de 100$00 cada 1 m2 a quantia de 5000$00. Em
carta datada de 25 de novembro de 1932 e endereada ao Diretor-Geral do Ensino
Tcnico, o IST informava que nos anos econmicos de 1927 a 1932 obtivera 1.
419.121$18 em receitas prprias, verba que entregara ao Tesouro. Idem, ibidem.
18 Alnea a) do artigo 4 do Decreto-Lei n 13113 de 24 de janeiro de 1927,
publicado no Dirio do Governo, I Srie, de 1 de fevereiro de 1927.
96

19 Escola tcnica por excelncia, implicava a existncia de salas de

aulas tericas, prticas (laboratrios), anfiteatros, salas de professores,
salas de assistentes, de conferncias, biblioteca, museus sectoriais,
servios de tipografia, servios administrativos, piscina, ginsio e
demais dependncias desportivas e recreativas. A tudo isto acresciam as
competncias e especificidades de cada um dos ramos da Engenharia.
20 MONTEIRO, Porfrio Pardal, Memrias, Entrada
de Dirio de 10 de Novembro de 1956.
21 Idem, op. cit., p. 116.
22 Idem, op. cit., p. 115.
23 Como poderemos aceitar que em Lisboa e em todo o pas se
ergam caixotes de Moscovo, de Munique, de toda a parte, menos
de Portugal?, in Arquitectura Portuguesa, n 38, maio de 1938, p. 9,
Nesta perspetiva citada por CALDAS, Joo Vieira, op. cit., p. 49.
24 CALDAS, Joo Vieira,1997, p. 50.
25 MONTEIRO, Porfrio Pardal, Memrias, Entrada
de Dirio de 22 de novembro de 1956.
26 Idem, op. cit..
27 Embora o decreto a denominasse de Junta Administrativa
do Emprstimo para o Ensino Secundrio, cfr. Dirio do Governo,
Decreto-Lei n 15942, I Srie, de 11 de setembro de 1928.
Leia-se MONIZ, Gonalo Canto, 2007, pp. 135-138.
28 Expresso inmeras vezes utilizada por Duarte Pacheco nos
prembulos aos decretos-lei e aos despachos ministeriais.
29 Dirio do Governo, I Srie, Decreto-Lei n 22444 de 10 de Abril de 1933.
30 Dirio do Governo, I Srie, Decreto-Lei n 22 444, de 10 de Abril de 1933.
31 Vide LBO, Margarida Souza, 1995.
32 CAETANO, Marcelo, Manual de Direito Administrativo, Coimbra,
Coimbra Editora Limitada, 4 edio, 1956, p. 386.
33 Vide Editorial do Jornal Pblico do dia 19 de setembro de 2006, pelo
seu diretor, Jos Manuel Fernandes, sob o ttulo L se vo os Anis....
34 Dirio do Governo, I Srie, Decreto-Lei n 37 251 de 8 de Dezembro de 1948.
35 Idem, Artigos 2, 3 e 4.
36 FERREIRA, Vitor Matias. 1987, p.160.
37 Dando lugar aos bairros de casas econmicas da Encarnao, da Madre
de Deus, de Campolide, Vale Escuro e S. Jacinto, e num registo de habitao
unifamiliar de maior poder econmico o bairro do Alto da Ajuda.
38 TOSTES, Ana, 2004, p. 202.
39 PORTAS, Nuno, 2005.

97

Bibliografia
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e Infatigabilidade. Revista Internacional, s/p.

Lisboa industrial.
Um caminho da e
para a modernidade.
Deolinda Folgado
CV

98

AS AVENIDAS DA INDSTRIA, AINDA MAIS NOVAS

O semforo vermelho abriu. Parei o carro no cruzamento que
antigamente se apelidava de rotunda da CARRIS, no linguarejar
popular. frente rasgava-se uma avenida que se estendia
at ao rio Tejo. Do lado direito assomava-se antiga rotunda
um edifcio de escritrios, que tambm cumpria a sua funo
social para os trabalhadores, datado de 1955. Este edifcio, da
autoria do arquitecto Joo Simes (1908-1995), incorporava no
seu programa inicial um posto mdico, a bilheteira e a caixa,
rea substituda mais tarde pelos escritrios, duas habitaes,
uma do chefe da estao, o refeitrio e a barbearia. O cdigo
formal depurado, explorando as potencialidades construtivas
do beto armado, no fazia adivinhar que os trs pisos deste
edifcio albergassem este programa fundamental para a nova
estao da companhia CARRIS que a se instalara nos anos
50, devido ao constante aumento do nmero de autocarros e
respectivas carreiras necessrias para o transporte pblico da
cidade, volume de veculos colectivos que as estaes do Arco
do Cego, de Santo Amaro e das Amoreiras no acolhia. Tratavase de uma nova rea urbanizada da cidade e um equipamento
como a estao de servio para autocarros impunha-se.
Para trs, nesta grande avenida, largos metros depois da
rotunda do Relgio, tinha j passado, velocidade permitida,
por outros antigos edifcios industriais, sempre localizados
direita, nomeadamente a Dialap, uma fbrica para lapidao
de diamantes inaugurada na segunda metade dos anos 60, da
autoria dos arquitectos Carlos Manuel Ramos (1922-2005) e
Antnio Teixeira Guerra (1922-?); a Tabaqueira, pertencente
Intar Empresa Industrial de Tabacos, SARL, nova designao

Fig. 1 Edifcios em construo junto dos Olivais Sul.

Edifcio da DIALAP. Av. Marechal Gomes da Costa. Fot.
Artur Goulard, c. 1967. AML, PT/AMLSB/AJG/S00752

99

para a anterior Companhia Portuguesa de Tabacos, a partir

de 1965; e os antigos escritrios e sede administrativa da
General Motors, da autoria do arquitecto Jos Fernando
Teixeira (n. 1932) e com projecto final para o ano de 1963.
A passagem do semforo para verde permitiu, efetivamente,
que me dirigisse em direco ao Tejo, sabendo que mais frente
surgiria a avenida Infante D. Henrique, um outro eixo industrial
por excelncia de Lisboa, e para o qual eu iria virar esquerda.
Trs faixas de cada lado, adaptadas h cerca de uma dcada
para uma velocidade mais consentnea com os nossos tempos,
revelaram a sua verdadeira dimenso aps a subtrao do
generoso separador central. avenida Marechal Gomes da Costa
continuam hoje a assomar os edifcios industriais, numa sequncia
quase intacta como data da sua construo. Neste lance de
avenida, vislumbrei o que subsiste da FAPAE Fbrica Portuguesa
de Artigos Elctricos, inaugurada em 1953 pela Philips Portuguesa,
antiga proprietria do edifcio e encomendadora deste programa
industrial, da autoria do arquitecto Porfrio Pardal Monteiro (18971957); o antigo edifcio da Metalrgica Luso-Italiana, com risco do
arquitecto Lucnio Cruz (1914-199?), cujas obras se encontravam
em fase de acabamento no ano de 1957; um prmio Valmor
atribudo em 1958 a um edifcio industrial, os Laboratrios Pasteur,
da lavra dos arquitectos Carlos Ramos (1897-1969) e Carlos
Manuel Ramos; e ainda o que resiste da antiga firma Francisco
Baptista Russo & Irmo que dera nome a mais uma rotunda,
edifcio onde se instalaram uma estao de servio e oficinas de
assistncia a automveis e camies, com telas finais datadas de
1963 e com autoria do arquitecto Joaquim Ferreira, entre outros.

Fig. 2 Metalrgica Luso-Iataliana. Av. Marechal

Gomes da Costa. Fot. Arnaldo Madureira,
1961. AML, PT/AMLSB/ARM/I00912

Fig. 3 Estao elevatria dos Olivais. Av.

Infante D. Henrique. Fot. Artur Goulart,
1962. AML, PT/AMLSB/AJG/I02760

Junto ao semforo do antigo edifcio do Baptista Russo, observo

o Tejo que se espraia at sua foz. Este territrio de acentuado
declive, cortado pelo caminho-de-ferro do norte (primeiro troo
entre Lisboa e Carregado inaugurado em 1865), albergava, at
h pouco tempo, o que se pode apelidar do primeiro ncleo
industrial moderno da capital, e que seria integrado na zona
industrial do Plano Diretor de Lisboa de 1948. Tanto a antiga
fbrica do Gs, fundada pelas Companhias Reunidas de Gs
e Electricidade (CRGE), em 1944, actividade deslocalizada de
Belm aps a polmica registada pela sua convivialidade quase
directa com a Torre de Belm, Monumento Nacional desde 1910,
e j depois da realizao da exposio do Mundo Portugus
(1940)1, como a SACOR - Sociedade Annima Concessionria da
Refinao de Petrleos de Portugal constituda em 1938 e com
inaugurao celebrada no dia 19 de Junho de 1940; instalaram-se
por determinao do Governo a oriente da cidade, junto a Cabo
Ruivo, esta ltima por deciso do ministro Duarte Pacheco.
Quer a fbrica do gs, quer a SACOR enquadraram-se nos
estabelecimentos fabris de 1 classe, de acordo com o
regulamento das indstrias incmodas, insalubres, perigosas
ou txicas, cuja presena na cidade ficou enquadrada no Plano
da autoria de Etienne de Grer, ou seja as mais incmodas de
acordo com a definio destas categorias2. avenida Infante D.
Henrique, que ligava Lisboa aos concelhos vizinhos de Loures
e de Vila Franca de Xira, aproximara-se ainda um edifcio que
albergava oficinas e armazns da SACOR e que correspondia a
um programa mais vasto de ampliao e renovao tecnolgica
empreendido pela empresa a partir de 1953. Mais 12 hectares
juntaram-se rea inicial desta unidade industrial, os quais
ligaram a anterior localizao mais junto do rio, aproximando-a
agora de um dos principais eixos da cidade industrial moderna. A
instalaram-se a portaria da SACOR, os armazns, os escritrios e
as oficinas. Este programa, de 1952, da autoria do engenheiro civil
Jacinto dos Reis Bettencourt, afastou-se da indstria de processo,
possibilitando que os diferentes edifcios marcados pelo tijolo
vermelho se interligassem num cuidadoso aproveitamento do
desnvel das cotas do terreno. cidade imps-se a marca SACOR.
Mas j uma plida imagem do que foi este conjunto edificado,
o que me dado observar na minha viagem at praa Jos
Queirs. Esta avenida, ao contrrio da anterior, caracterizarase pela localizao dos lotes industriais de ambos os lados.
At Moscavide vrias actividades a se fixaram, apresentando
algumas grandes novidades tecnolgicas, como a Automtica
Elctrica Portuguesa, da empresa inglesa Plessey, que

produzia fundamentalmente telefones. A Automtica, hoje

demolida, instalara-se num edifcio da autoria do arquitecto
Rebello de Andrade (1887-1971), datado de 1949.
Os edifcios industriais que se fixaram ao longo da avenida Infante
D. Henrique tiveram, alguns deles, uma vida mais efmera do que
os da avenida Marechal Gomes da Costa, tendo-se verificado a
sua demolio j no decorrer no sculo XXI, para albergar outros
programas, como supermercados, habitao, entre outros.
At chegar ao concelho vizinho de Loures visionei tambm a
fbrica Barros, com projecto inicial que se ficou a dever a Cottinelli
Telmo (1897-1947), mas cujo risco final foi de Antnio Veloso
Camelo (1899-1985), com data de 1952. Observo ainda a vasta
rea onde se implanta a estao elevatria de gua dos Olivais,
que recebera nos anos 40 um sistema de bombas de ponta
para elevao da gua proveniente do canal Tejo para que fosse
distribuda cidade. Esta estao, que passa despercebida
maioria dos automobilistas, prendeu-me a ateno pela grande
rea verde que acolhe um edifcio da autoria de Carlos Rebello
de Andrade, cuja entrada principal foi orientada para o recinto
industrial e no para a grande avenida e cuja histria caminha a
par da Fonte Luminosa, construda num dos topos da Alameda
Afonso Henriques. Todavia, foi esta estao, que a partir de 30
de Maio de 1948, a data da sua inaugurao, permitiu suprir
a falta de gua que grassava em muitos pontos da cidade.
J prximo do final deste eixo pude ainda ver o conjunto fabril
da antiga fbrica Consrcio Laneiro, hoje j muito esquecido e
cujo programa base fora delineado em 1952, pelo arquitecto
Nuno Teotnio Pereira (1922) e pelo engenheiro Vasco Costa.
Ao chegar actual praa Jos Queirs fiquei ainda com a certeza
que acabara de passar por eixos que estruturam a actividade
econmica ligada ao sector industrial, manifestando-se nesses
lugares a ebulio possvel de um Portugal que se procurara
modernizar atravs da indstria da segunda gerao associada
energia elctrica. Mesmo que o territrio a seguir a este limite da
cidade a oriente tenha perpetuado a vocao industrial at Vila
Franca de Xira, pelo menos, atravs do primeiro plano de carcter
regional orientado para a regularizao da actividade industrial,
com aprovao em 1955, pelo Conselho Superior de Obras
Pblicas, como anteplano da regio de Moscavide a Vila Franca de
Xira, o fim da grande avenida Infante D. Henrique interrompera,
irremediavelmente, no territrio esse desenvolvimento industrial
identificado claramente na natureza urbana destes dois eixos.
Estas avenidas, ainda mais novas, no foram construdas para o
programa habitacional da burguesia comercial ou industrial
100

Fig. 4 Obras na Avenida Infante D. Henrique. Fbrica Barros em primeiro

plano. Fot. Judah Benoliel, c. 1958. AML, PT/AMLSB/JBN/004401

101

Fig. 5 Laboratrios do Instituto Pasteur de Lisboa, Prmio Valmor 1958. Av. Marechal
Gomes da Costa. Fot. Armando Serdio, 1971. AML, PT/AMLSB/SER/S07546

102

da capital. A sua vocao foi industrial, produtiva e laboral.

Esta grande rea industrial encontrara na Lisboa oriental um
conjunto de condies indispensveis para a moderna indstria,
nomeadamente a linha-frrea ou a rea porturia e as linhas
areas. Estas duas importantes avenidas, rasgadas a oriente e
claramente marcadas no Plano Diretor de 1948, delimitaram novas
reas de expanso da cidade e estruturaram a nova indstria
que se assumiu inequivocamente via pblica, estabelecendo a
ligao com as duas principais vias de sada e entrada da capital
o aeroporto (1938-1942), autoria do arquitecto Francisco Keil
do Amaral, e a futura autoestrada do norte, que via inaugurado
o seu primeiro troo em 1961, e beneficiaram de algumas
infra-estruturas indispensveis ao funcionamento das fbricas
da segunda gerao industrial, como a estao elevatria dos
Olivais, a subestao de Moscavide, inaugurada em 1951, o
mesmo ano do da Barragem do Castelo do Bode, enquanto
que a fbrica do gs laborava nas proximidades desde 1944.
Nestas duas avenidas dedicadas ao trabalho industrial,
cumprindo exigncias ligadas a uma maior especializao
onde a cincia se revelara fundamental e os engenheiros
tiveram um lugar primordial, o repositrio de edifcios ainda
hoje observveis constitui um breve reportrio da obra
de reconhecidos arquitectos, que se adivinha relevante
para a histria da prpria arquitectura portuguesa.
Ainda hoje h nestas avenidas uma atmosfera, essencialmente
na avenida Marechal Gomes da Costa, que nos convoca para
o ensaio de novas solues formais, solues modernas com
o recurso aos novos materiais, que nitidamente apostaram na
qualificao da arquitectura industrial e dos modernos lugares
de trabalho, pensando muitas vezes estes espaos atravs de
programas totais. Certamente que para a construo desta
atmosfera que se apreende nos volumes, na sua relao com a
cidade, no equilbrio do seu conjunto alinhado, contriburam
as regras de edificao fabril definidas no Plano Director de
1948. Os motivos de natureza esttica ou de qualidade do
ambiente urbano foram, de facto, transversais ao regulamento
para as zonas industriais, aparecendo diversas referncias ao
longo do texto, como: por razes de esttica, uma excepo
pode ser aberta para os corpos de edifcio sobre a rua, para
que estes no apresentem, do lado da via pblica, fachadas
denteadas; ou tambm por razes de esttica e de salubridade,
os espaos no construdos dos terrenos fabris devem ser
arrelvados ou ajardinados. O aspecto acolhedor das cercanias de
103 uma fbrica necessrio sob o ponto de vista social: num

ambiente agradvel trabalha-se mais facilmente e melhor.3

No final dos anos 60, trabalhavam no ncleo
industrial de Olivais-Chelas 13.303 operrios, e a
se registavam cerca de 1.322 empresas.
O apogeu da arquitectura industrial na Lisboa industrial planeada
Com telas finais para o ano de 1965, o edifcio da DIALAP
(Sociedade Portuguesa de Lapidao de Diamantes, S.A.R.L.) era
apresentado pelos seus autores Carlos Manuel Ramos e Antnio
Teixeira Guerra na memria descritiva que acompanhava o
projecto inicial (Outubro de 1960) como uma obra modelar:
a criao da indstria de diamantes entre ns representar
certamente um facto notvel da nossa vida econmica, e a
escala em que se pretende instalar essa indstria, escala tentada
mundialmente pela primeira vez, chamar certamente sobre ela
e sobre as suas instalaes a ateno de todos aqueles que a ela
se dedicam e daqueles que formam esse comrcio mundial.4
Partido arquitectnico de excepo para uma indstria,
igualmente de excepo, o recinto industrial da DIALAP
simboliza para Portugal a fbrica da segunda gerao
industrial por excelncia, ao ter integrado sabiamente os
equipamentos tecnolgicos mais recentes; a energia elctrica;
os novos materiais; uma rea de laboratrio e as funes
sociais, modelo que se procurou desenvolver no mbito dos
parmetros de uma cultura tecnolgica dependente da energia
elctrica. A articulao destes factores concorreram para a
materializao de um ideal observado na indstria da segunda
gerao, ou seja a fbrica como referente de modernidade,
mesmo ao nvel social, econmico, cultural e esttico.
A sbia orientao do edifcio fabril e de escritrios no lote de
cerca de 3,5 hectares, organizado em forma de Y, procurando
acompanhar o movimento do terreno e a busca da melhor
iluminao possvel para as tarefas to precisas da lapidao,
estudo e experimentao das pedras preciosas, e apresentado
perpendicularmente grande avenida Marechal Gomes da
Costa; o jogo aturado da relao dos volumes, das texturas, dos
materiais empregues, da seleo dos materiais de revestimento,
e da sua relao com o amplo espao ajardinado que o
envolvia concorrem para que a o edifcio DIALAP simbolize,
sem dvida, o clmax de uma fase da localizao da indstria
na cidade planeada, apelidada por ns de a indstria na
cidade, e que decorreu entre os anos de 1948 e 1967.5

Fig. 7 Planta da cidade de Lisboa. Indstria. Localizao e estabilizao

das instalaes. Plano Director Municipal, 1967, Indstria 1.4.12

104

Fig. 8 Planta da cidade de Lisboa. Indstria. Dimenso das

instalaes. Plano Director Municipal, 1967, Indstria 1.4.13

105

A intensa actividade industrial existente em Lisboa aquando a

realizao do Plano Geral de Urbanizao de Lisboa, concludo em
1966, quer em reas delimitadas pelo Plano de 1948 para a sua
implementao, quer ainda dispersas pelo tecido urbano, devido
diversidade da produo e da respectiva dimenso fabril, alterou
a tendncia verificada no planeamento realizado para a capital,
nomeadamente atravs do Plano desenvolvido na dcada de 50.
No final da dcada de 60 assistira-se a uma preocupao de
reorganizar a indstria existente na cidade, repensando a
sua localizao a nvel regional. O Plano Diretor de Lisboa de
1967 remete, efetivamente, a actividade industrial para os
concelhos vizinhos. Procurando diminuir o desenvolvimento
da indstria na cidade, este Plano potenciou o crescimento
de reas industriais j existentes em torno da capital e a
implementao de outras, hierarquizando a sua fixao de acordo
com as caractersticas de cada territrio. Assim, para as linhas
de Cascais e Sintra o Plano propunha fomentar um pequeno
desenvolvimento industrial, contrariamente ao proposto pelo
Etienne de Grer no seu Plano de Urbanizao de Sintra (1949)
cuja vocao a estimular seria fundamentalmente a patrimonial
e turstica; um desenvolvimento moderado para a linha de
Vila Franca de Xira, que tivera o primeiro Plano Regional para
o ordenamento da actividade industrial na dcada de 50,
como referido anteriormente; e um grande desenvolvimento
a ser fomentado na margem sul do Tejo e em Setbal.
Em 1967, a indstria existente na cidade de Lisboa ficou
identificada no Plano Geral de Urbanizao de Lisboa por dois
grandes grupos, um ligado ao porto de Lisboa, e que integrava
verdadeiras zonas industriais, e o outro identificado nas
pequenas indstrias distribudas pelo tecido urbano. Este Plano
sintetizava afinal, quer grande parte da actividade industrial
desenvolvida no perodo paleotcnico, ligado energia a
vapor, quer a desenvolvida na fase neotcnica, indissocivel da
electricidade, e que tinha nas grandes avenidas o seu expoente.
A CIDADE PARA A INDSTRIA
Decorridos cerca de 20 anos sobre o Plano Director de 1948,
muitas das correes que o seu autor pretendera fazer
localizao da indstria na cidade no se verificaram, mantendose no final da dcada de 60 uma grande disperso de unidades
fabris por vrios bairros da capital. Se h instrumento de
planeamento urbano que equacionou as preocupaes com
esta actividade foi, sem dvida, o Plano da autoria de Etienne de
Grer. Pela primeira vez, a actividade industrial foi considerada

Fig. 10 Planta dos principais centros industriais de Lisboa:

ncleos de populao operria e bairros econmicos, Top.
Joo M. Pinto Leal, [1934]. GEO. Foto Jos Paulo Ruas.

no mbito de um documento de planeamento global para a

cidade. O estudo desenvolvido pelo engenheiro Antnio Emdio
Abrantes designado de Elementos para o Estudo do Plano de
Urbanizao da Cidade de Lisboa, datado de 1938, revelou-se
fundamental, no s para o conhecimento e a caracterizao do
tipo de indstria que existia poca na capital, como possibilitou
a apresentao de um conjunto de solues para esta actividade
no documento de planeamento que teve repercusses na
cidade, pelo menos, por um perodo de cerca de 20 anos.
Sem qualquer hesitao, podemos afirmar que indstria
foi atribudo um lugar na cidade que se pretendia moderna.
Relembro uma das obras do engenheiro Ferreira do Amaral,
Industrializao e Urbanismo (1958), na qual advogava que o
planeamento das cidades devia enquadrar e, diramos mesmo,
facilitar a instalao das indstrias, atravs da construo de
acessos, do desenvolvimento de um conjunto de infraestruturas
essenciais ao funcionamento das fbricas modernas, defendendo
mesmo que a sua instalao era sinnimo de urbanismo. O
arquitecto Keil do Amaral na sua obra A moderna arquitectura
Holandesa (1943), referira tambm que a indstria podia ser
integrada na cidade, reforando esta ideia com exemplos
observados na Holanda, nomeadamente a fbrica Van Nelle
(Roterdo). Efectivamente, para uma nova gerao de arquitectos,
a fbrica simbolizara um paradigma da arquitectura moderna.
No Congresso dos Arquitectos (1948) a interveno de Armnio
Losa (1908-1988) sob o mote A arquitectura e as novas fbricas
referira que As fbricas, as oficinas sero as suas grandes
criaes, no futuro imediato as catedrais dos tempos novos.6
A actividade industrial, desenvolvida de acordo com um outro
conceito de produo, assente no desenvolvimento tecnolgico
dependente de uma diferente fonte de energia a elctrica,
e de uma renovada espacialidade, instalou-se na zona
oriental de Lisboa, integrada no conceito de zonamento.
106

Legenda

107

Fig. 11 Planta da cidade de Lisboa. Localizao das principais fbricas

e oficinas. Elementos para o estudo do Plano de Urbanizao da
Cidade de Lisboa, Plantas, CML, 1938. GEO. Foto Jos Paulo Ruas.

108

De Grer defendera que a zona industrial s devia servir apenas

a indstria, no sendo permitida a construo de qualquer
outro programa, como o habitacional ou o comercial, apenas
se admitia a habitao do guarda da fbrica. Com este plano
procurou-se corrigir os males que a primeira revoluo industrial
causara na cidade, retificar uma certa promiscuidade de funes
e melhorar a inabitabilidade de muitos desses lugares.
Parte dos novos 50 hectares que Etienne de Grer projectara
para a instalao de sector secundrio na capital localizaram-se a
oriente, especializando uma rea da cidade que j registara uma
forte vocao fabril desde o final do sculo XIX. O planeamento
urbano de final dos anos 40 viabilizou que a fbrica moderna se
construsse na cidade, afirmando-se atravs dos grandes eixos de
circulao, como as avenidas Marechal Gomes da Costa e Infante
D. Henrique. As fbricas que sobre a via pblica se instalaram,
comunicaram com os transeuntes atravs das suas marcas, de
volumes mais depurados, de escritrios ou mesmo de reas
verdes cuidadas, lembrando a fbrica verde de Le Corbusier.

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Lisbon in motion, 1850-1920. Lisboa: Livros Horizonte, pp. 41-79.

Filme de apoio
Ford Lusitana, Lisboa (1948)

109

Notas

1 Em 1937, um parecer do Conselho Superior de Obras Pblicas referente

ao projecto de regularizao da margem direita do Tejo, entre o Poo do
Bispo e a Matinha, referira que o Governo atravs do Decreto-Lei n 25.726,
de 9 de Agosto de 1935, determinara a transferncia das instalaes de
gs das CRGE por causa da necessidade esttica de desobstruir a Torre de
Belm, e da a necessidade de se proceder regularizao desta margem
do rio, uma vez que uma das principais vias de acesso a esta zona da cidade,
para alm do prprio rio ou do comboio, era a rua do Vale Formoso.
2 Cf. FOLGADO, 2012, p.130 e pp. 137-138.
3 Idem, Ibidem, p. 141.
4 Idem, Ibidem, p. 238.
5 Idem, Ibidem.
6 Idem, Ibidem, p. 158.

Lisboa 1970/1980.
Tempos de roturas
e de continuidades.
Lus Jorge Bruno Soares
CV

110

PENSAR LISBOA NAS DCADAS DE 1970 E 1980

Quando me foi proposto escrever um texto sobre a projeo
de Lisboa nos anos de 1970 e 1980, comecei por olhar para
o imediatamente antes e o depois, e confirmei a ideia de que
aqueles 20 anos foram, sobretudo, anos de transio entre as
maneiras de pensar, de planear e de governar Lisboa na dcada de
1960 e, mais tarde, na de 1990.
Foram anos de transio iniciados no governo de Marcelo Caetano
(1969/1974), o qual entreabriu a porta a uma participao
tcnica e intelectual, no alinhada com o regime politico, e
que terminaram com 10 anos de governao da cidade pela
coligao CDS/PSD durante os quais Lisboa sofreu transformaes
que marcaram irreversivelmente o seu desenvolvimento. Foi
um perodo que atravessou as alteraes provocadas pelo 25
de Abril, processo que teve em Lisboa o seu teatro de ao
principal, mas que no teve os impactes ao nvel das polticas
municipais que se verificaram na generalidade do pas e muito
particularmente nas regies de Lisboa e do Porto.
Pode dizer-se que Lisboa funcionou politicamente em contraciclo
em relao s dinmicas autrquicas resultantes da Revoluo
uma vez que toda a dcada de 1980 foi marcada por uma
governao que adotou uma matriz liberal e autocrtica, sem
contudo ( preciso diz-lo) pr em causa a sua legitimidade
democrtica eleitoral.
No entanto, as dcadas de 1970 e 1980, antes e depois do 25
de Abril, foram tempos de reflexo coletiva interessada sobre
os temas urbanos, marcados pelo debate e por experimentao
nas formas de intervir na cidade. Expresso desta atitude foi,
nomeadamente, a criao da revista Sociedade e Territrio, em
1984, que sobreviveu at 2011.
Por um lado, houve roturas com princpios e, sobretudo, com
objetivos e prticas de governo da dcada de 1960, mas houve,
tambm, continuidades que decorreram de prticas polticas
e de capacidades tcnicas que vinham de trs e que estavam
presentes tanto nas reas do planeamento urbano (que comeava
a tomar uma dimenso metropolitana) como dos temas sociais
do habitar a cidade. Estes, vistos no apenas no quadro da
produo de alojamento mas como produo de cidade, tiveram
grande influncia nas polticas ps 25 de Abril onde muito do
conhecimento produzido anteriormente foi discutido, adaptado e
aplicado.
Naquele perodo, segundo Vitor Matias Ferreira, Lisboa teve 3
modelos dominantes de governo baseados em posturas
111 polticas diferenciadas: autoritrio/tecnocrtico no final

dos anos 60 e incio dos 70; de liberalismo fundirio e imobilirio

durante os anos 80; e subjacente, a partir de 1974, um modelo
democrtico, de difcil (ou impossvel?) datao temporal, mas no
interior do qual se confrontam duas apetncias fundamentais e
que, esquematicamente, se posicionam consoante uma viso de
cima para baixo ou como uma emergncia de baixo para cima1 .
Foi, exatamente, no mbito das formas e processos de governao
e de governana que se confrontaram projetos polticos e
se deram as principais mudanas entre o Poder Poltico e a
Cidade. Isto verificou-se desde a fase centralizada e autoritria
das cmaras de nomeao governamental, anteriores a abril
de 1974, das Comisses Administrativas, durante o perodo
agitado de instaurao das novas estruturas do Estado, e s
vereaes eleitas democraticamente a partir de 1976.
DE 1970 A ABRIL DE 1974
Entre o incio de 1970 e abril de 1974 Lisboa teve 3 presidentes de
Cmara nomeados pelo governo num perodo que correspondeu
abertura poltica de Marcelo Caetano. Esta abertura traduziuse, nomeadamente, na valorizao de uma componente
tecnocrtica nas estruturas da administrao pblica, com uma
forte expresso na Cmara Municipal de Lisboa. De facto, no
incio da dcada de 1970, e apesar do contexto poltico da poca,
era reconhecida competncia tcnica e profissional a estruturas
municipais como foram a do Planeamento Urbanstico e do
Gabinete Tcnico de Habitao, responsveis pelo Plano Geral de
Urbanizao de Lisboa (PGUL - Plano Meyer-Heine) e pelos Planos
de Urbanizao dos Olivais e de Chelas, assim como pelos estudos
e projetos relacionados com a construo de habitao social
promovida pelo Municpio.
Naquela primeira metade da dcada, Lisboa atravessou o perodo
decisivo de consolidao e de consciencializao do processo de
metropolizao, no s na sua dimenso territorial, j enunciada
no Plano Diretor da Regio de Lisboa (PDRL), de 1967, mas
tambm demogrfica, social e poltica. Processo que se tornou
evidente aps o enorme crescimento de 22% da populao da
regio, na dcada de 1960, num contexto em que a cidade de
Lisboa perdeu mais de 40.000 habitantes. Comeou ento a
perceber-se que tudo estava, de facto, em acelerada mudana.
Os problemas da habitao associados aos bairros de barracas
e aos bairros clandestinos, censurados na Imprensa do perodo
salazarista, comearam a ser notcia em 1970 e a ser objeto de
intervenes da administrao pblica, ainda que limitadas
inicialmente a Oeiras, com a primeira interveno no bairro da

Brandoa (1970), e em Lisboa, na presidncia do engenheiro Santos

e Castro, no bairro das Galinheiras (1971). A interveno pblica
na erradicao dos bairros de barracas e no apoio integrao dos
bairros clandestinos viria a ter uma expresso muito forte aps
o 25 de Abril, constituindo uma das preocupaes polticas das
novas autarquias na rea Metropolitana.
Sob o ponto de vista socio-urbanstico, o processo de
metropolizao comeou a ser discutido nas consequncias
da acelerada suburbanizao da populao, do crescimento
descontrolado das periferias urbanas, do aumento exponencial
das carncias de infraestruturas e de servios urbanos,
nomeadamente de transportes, e dos movimentos pendulares
dirios entre as periferias e Lisboa.
Para alm disso, com o 25 de Abril e com o processo de
descolonizao deu-se uma rotura da identidade histrica de
Lisboa Capital do Imprio, resultante da perda das suas bases
poltica e econmica, em grande parte assentes na influncia e
domnio poltico-administrativo que detinha sobre os territrios
ultramarinos2.
As profundas mudanas resultantes, primeiro do acelerado
processo de metropolizao e depois do rpido processo de
descolonizao, contriburam tambm para o desmoronar do
discurso e da imagem da cidade planeada e de um urbanismo
renovador que ganhou estatuto em Lisboa durante o Estado Novo.
A partir da a ideia sobre a cidade planeada e sobre o processo
de urbanizar sob a forte interveno do Estado, no foi mais a
mesma.
Os planos de ordenamento territorial vigentes, embora no
formalmente aprovados, o PDRL e o PGUL, traduziam a viso
desenvolvida na dcada de 1960 para Lisboa e para a Regio
Metropolitana, com a particularidade de terem sido elaborados
de forma articulada nos principais elementos de estruturao
territorial, as redes rodoviria e ferroviria que incluam a travessia
do Tejo executada em 1966, em detrimento da ponte BeatoMontijo prevista no plano de 1948.
O PGUL era um plano de estrutura, com a definio de uma rede
viria radio-concntrica, tendo previsto o prolongamento da
Avenida da Liberdade, pelo Parque Eduardo VII, e que estabelecia
o zonamento urbano com base em 40 unidades de ordenamento
(UNOR), cada uma das quais deveria ser objeto de plano de
urbanizao para posterior desenvolvimento das operaes
urbansticas. Destes planos poucos foram realizados, at
revogao do PGUL em 1994, dando campo ao casusmo e
discricionariedade durante a sua vigncia nos anos 70 e 80.

No modelo de ordenamento proposto interessante assinalar

o papel previsto para a UNOR 38, uma rea destinada ao
futuro Centro Governamental, que teve anteplano realizado
pelo Arquiteto Frederico George. Embora esse novo centro
administrativo nunca se tenha concretizado, o PGUL mostra
que estava j prevista a transferncia dos ministrios do
Terreiro do Pao para a zona alta da cidade, o que se veio a
concretizar nas dcadas de 1970 e 1980 de forma casustica e
dispersa, ao mesmo tempo que se acelerava o esvaziamento
e o declnio daquele histrico Espao do Poder.
DE 1974 A 1980
Entre 1974 e 1980 Lisboa teve frente da Cmara Municipal 5
pessoas: Silva Sebastio, Presidente da Cmara nomeado pelo
Governo, 1972/74; Lopes da Conceio, Delegado da Junta de
Salvao Nacional, 1974/74; Caldeira Rodrigues, Presidente da
Comisso Administrativa, 1974/75; Lino Ferreira, Presidente da
Comisso Administrativa, 1975/77; e Aquilino Ribeiro Machado,
primeiro Presidente da Cmara eleito, 1977/79.
Esta situao mostra a instabilidade da direo poltica municipal,
durante aqueles 6 anos, e a falta de condies para estabilizar, nos
termos em que podemos entender hoje, uma viso para Lisboa e
a definio de uma estratgia urbana para o seu desenvolvimento
ps-Revoluo.
As preocupaes do novo Poder Local centravam-se na resoluo
de prementes problemas sociais, problemas que estavam no
primeiro plano dos diversos programas polticos, em relao aos
quais, com exceo de Lisboa e Porto, as autarquias dispunham de
muito poucas competncias e de meios tcnicos limitados para os
resolver. Os tempos imediatamente a seguir ao 25 de Abril foram
marcados, tambm, por acontecimentos que pouco tiveram a ver
com as opes das estruturas da administrao municipal, como
foi o caso das operaes SAAL (Servio de Apoio Ambulatrio
Local), que tiveram curto tempo de vida (1974-1976) mas grande
impacte poltico pelos aspetos inovadores da estratgia de fixao
dos moradores das barracas nos locais (centrais) em que viviam,
pelo modelo de apoio das equipas tcnicas nos bairros e pelo
processo de participao/envolvimento dos moradores que o
programa pressupunha. A situao em Portugal, particularmente
nos anos de 1974 e 1975, suscitou uma grande curiosidade e
interesse fora do Pas, vrias publicaes estrangeiras deram
relevo aos problemas e aos projetos de mudana nomeadamente
sobre temas urbanos e sociais, onde o SAAL foi estrela
internacional sobretudo nos meios da Arquitetura.
112

Mas h que reconhecer que, mais do que resultados que

mudassem significativamente as condies habitacionais
degradantes de uma parte significativa da populao residente
ou que alterassem a face da cidade, o SAAL teve um efeito
dinamizador do processo de envolvimento de comunidades
marginalizadas e estigmatizadas, pondo em questo a viso
classista sobre a cidade e a sua arrumao social. Contudo, s
cerca de 20 anos mais tarde, com o programa PER (Programa
especial de realojamento) de financiamento estatal, destinado
produo massiva de habitao para realojamento a promover
pelas autarquias, os bairros de barracas saram da cena urbana de
Lisboa.
Com vista alterao do Plano Diretor de Lisboa de 1967,
a Cmara Municipal constituiu, em 1976, o Gabinete de
Ordenamento Urbano (GOU), coordenado pelo arquiteto Jos
Rafael Botelho. A inteno da equipa do GOU era o de recusar uma
mera reviso daquele plano, defendendo, antes, o estabelecimento

Fig. 1 Portugal ao cero, nmero 30

da revista CAU, Barcelona, 1975..

113

de um conjunto de instrumentos de interveno poltico-urbanstica,

devidamente ajustados respectiva dinmica socio-econmica da
cidade-metrpole de Lisboa. Razo por que o G. O. U. viu suspensas
as actividades, antes do trmino do seu contrato estabelecido com
a CML! A nova presidncia camarria, entretanto empossada,
regressava velha figura do Plano Director de Lisboa, de 19673.
Assim, em contracorrente com o que se passava em muitas
autarquias do pas e da regio metropolitana que realizavam os
seus primeiros planos diretores municipais e debatiam os seus
projetos de desenvolvimento local como afirmao das novas
competncias democrticas, em Lisboa, aps o encerramento
do GOU, foi revisto e publicado, em 1977, o PGUL de 1967.
Esta medida pragmtica traduziu-se, no fundo, na adoo de
um quadro regulamentar considerado satisfatrio para uma
gesto que no teve a ambio de assumir uma nova viso que
dinamizasse um projeto para Lisboa no quadro democrtico que
se vivia.

Fig. 2 Jornal Expresso do Povo do bairro

do Alto dos Moinhos, na fase do SAAL.

Fig. 3 Lisboa, Cidade-Abril,

1979, Ed Caminho.

Fig. 4 Plano Diretor de Lisboa revisto e publicado em 1977.

Cmara Municipal de Lisboa.

114

No entanto, significativo que, em 1977, a Cmara Municipal

tenha promovido, com apoio da Direo Geral dos Transportes
Terrestres e com a colaborao de tcnicos do ITEP (Institut
des Transports et de Planification) de Lausanne que aqui
trabalhavam desde 1973, um relatrio para Proposta de medidas
concernentes aos problemas de urbanismo e transportes na
rea Metropolitana de Lisboa. A realizao deste estudo reflete
o reconhecimento de que muitos dos problemas que afetavam a
capital, nomeadamente no respeitante ao sistema de transportes
e s deslocaes das populaes, dependiam sobretudo da nova
dimenso metropolitana de um sistrema urbano fortemente
polarizado por Lisboa.
Em outubro de 1979, ano de eleies autrquicas, um grupo de
cidados ligados ao Partido Comunista publicou Lisboa, CidadeAbril 4 que integrava um Manifesto para o Governo da Cidade no
qual se comeava por dar o enquadramento poltico:
A imagem do que hoje a cidade contrape-se a imagem da cidade
desejada. Entre uma e outra a vontade poltica de transformao.
Cidade desejada e vontade poltica que variam conforme as foras
que as encaram. O desejo de transformao das foras de direita
ser diferente do desejo de transformao das foras democrticas e
progressistas.
Algumas das ideias expressas constituram temas do debate
poltico nos anos 80, e foram retomados mais tarde no
programa da Coligao Por Lisboa, nomeadamente: restituir
o rio cidade; revitalizar a Baixa e preservar o carater histrico
da zona; recuperar imveis degradados e adotar critrios
firmes quanto demolio de prdios em bom estado;
controlar a transformao de habitaes em escritrios ou de
estacionamentos em cinemas e supermercados; recuperar o
parque imobilirio com garantia de permanncia dos atuais
estratos da populao; realojamento da populao das barracas
junto dos seus locais de trabalho ou da residncia atual; evitar
a ocupao edificada das linhas de gua ou das encostas de
fraca insolao; estudar com os municpios circunvizinhos, sem
hegemonia da capital, o ordenamento global do territrio; criao
de uma comunidade de transportes na rea metropolitana
de Lisboa; desconcentrar servios para as freguesias.
DE 1980 A 1989
Cinco anos depois do 25 de Abril, nas eleies de 1979,
uma coligao CDS/PSD liderada pelo engenheiro Nuno Krus
Abecasis ganhou a maioria nos rgos autrquicos e iniciou uma
115 poltica liberal, a qual, ao longo de toda a dcada de 1980,

transformou profundamente a cidade com base na promoo de

grandes projetos imobilirios. Para Lisboa, este ter sido o perodo
mais marcante que se seguiu fase de instalao da Democracia,
no s pela obra realizada e pelas suas consequncias na cidade,
mas tambm pela contestao poltica seguida que contribuiu
para o importante momento de confronto de ideias e de
programas que foram as eleies autrquicas de 1989.
Abecasis era reconhecido como um homem que divide opinies,
que levanta tempestades em assembleias e que se tornou no mais
polmico presidente da edilidade que a capital jamais teve 5. Tinha
objetivos para a governao da capital e uma estratgia de
ao na cabea. No teve um Plano prprio. Serviu-lhe o Plano
Geral de Urbanizao de Lisboa, terminado em 1967 e revisto e
publicado pelo governo PS em 1977.
Ltat cest moi escala de Lisboa, escrevia-se na Revista do
Expresso de 4 de abril de 19816.
Abecasis assentou a sua poltica urbana nos grandes projetos
imobilirios municipais e privados atravs dos quais realizou
tambm importantes infraestruturas virias. Neste sentido, entre
muitos outros projetos polmicos de entre os quais se destacou
o das Torres do Tejo, promoveu as operaes do complexo
das Amoreiras, da urbanizao do Alto do Lumiar e do Centro
Comercial Colombo. Utilizou a EPUL para desenvolver grandes
empreendimentos municipais como foram a remodelao do
Martim Moniz e as urbanizaes de Telheiras. Liberalizou a
renovao do tecido urbano consolidado, com relevncia para as
Avenidas Novas onde a habitao foi sistematicamente substituda
por tercirio. Tomou outras iniciativas importantes como foram o
incio da construo do Eixo Norte-Sul, que veio a ser concludo
na dcada seguinte, a pedonalizao da Rua Augusta e de parte
das ruas transversais da Baixa, e considerou o prolongamento da
Avenida da Liberdade pelo Parque Eduardo VII, previsto no PGUL,
um erro trgico, impedindo a sua execuo.

Fig. 5 Recorte do Dirio de Lisboa de 22 de maio de 1981.

Fig. 6 Revista do Jornal Expresso

de 4 de abril de 1981 com
entrevista de Miguel Sousa
Tavares a Nuno Abecasis.

116

Pode dizer-se que o seu objetivo de tornar Lisboa irreconhecvel

em 4 anos foi em grande parte atingido nos 10 anos de
governao na cmara municipal.
Mas tambm foi na dcada de 1980 que Lisboa perdeu grande
parte da sua populao residente, 148.000 habitantes, passando
a representar 26% da populao da rea Metropolitana contra
32,5% no incio da dcada. Este decrscimo de populao
esvaziou o centro histrico e fez a rea central da cidade perder
cerca de 110.000 residentes, ao mesmo tempo que se reforava
a componente terciria no perfil funcional e do emprego da
cidade. Estes dois fenmenos acentuaram a dependncia em
relao a Lisboa dos restantes concelhos metropolitanos, com
consequncias no agravamento das deslocaes pendulares
dirias casa-trabalho e na saturao dos eixos virios radiais,
o que se tornou um problema estrutural e crnico da rea
Metropolitana.
O corao tercirio e administrativo da capital deslocou-se
irreversivelmente da Baixa para norte ocupando a zona das
Avenidas Novas. As sedes de bancos e parte dos ministrios
e da administrao pblica lideraram esta migrao e a Baixa
viu acelerar-se o processo de declnio no qual o incndio do
Chiado, em 1988, veio dar um golpe final. A decadncia do centro
tradicional de Lisboa constituiu uma pesada herana que marcou
a cidade nos 20 anos que se seguiram.
No final dos anos 80, cerca de 2/3 do parque edificado encontravase em estado de degradao o que foi utilizado tambm como
justificao para a demolio de muitos edifcios do tecido
consolidado.
Para Nuno Abecasis tratava-se de uma opo oramental:
ou vamos construir as 120.000 casas que faltam em Lisboa ou
vamos reparar as casas degradadas. De resto, elas continuariam
sobreocupadas, com famlias numerosas e essa soluo no seria
aceitvel. No teremos outra opo seno continuar o esforo
de construo. Em 1980 quase todas as construes se faziam
com dinheiros pblicos. Em1981, atingiu-se um licenciamento
aos nveis de 1974 para a iniciativa privada. Como exemplo deste
desenvolvimento, temos as novas urbanizaes em curso para os
lados de Benfica, de Carnide, da Quinta do Lambert e para o lado do
Areeiro. Esto em construo verdadeiras cidades que nessas zonas
podemos cifrar neste momento entre 5 mil e 8 mil fogos7 .
Ao longo dos dois mandatos de Nuno Abecasis, foram
permanentes as crticas sua atuao, tanto por parte da oposio
nos rgos autrquicos como por movimentos da opinio pblica.
117 Mas isso no impediu que tivesse tido duas maiorias eleitorais

nas eleies de 1979 e 1985

Como referia o jornal A Capital, Os detractores de Nuno Abecasis
falam da sua mania das grandezas e criticam-no pelo ritmo
vertiginoso com que anuncia inovaes. () Tem-se acusado
igualmente de possuir um esprito autocrtico e de querer impor a
sua prpria vontade a todo o custo e mesmo contra o que os outros
desejam sem escutar opinies8.
Em outubro de 1989, pouco antes das eleies autrquicas, a
revista EXAME publicou um vasto artigo com o ttulo Os projetos
que vo mudar a face da Capital Lisboa Ano 2000 sobre o qual
aparecia uma pequena vinheta que anunciava a revoluo do
cimento9.
O artigo, sem o explicitar, fazia um balano do legado dos grandes
projetos da gesto Abecasis destacando no incio: Mais de 10
grandes hotis, novos complexos comerciais e de escritrios, novas
vias que ligaro Lisboa de ponta-a-ponta. Mais hipermercados, reas
verdes e plos de cultura e lazer. O Chiado reconstrudo e o Martim
Moniz renovado. Amplos locais para a classe mdia habitar. Ligaes
directas de comboios de Sintra a Cascais e Santa Apolnia. Uma
segunda ponte sobre o Tejo. A vida na capital vai mudar.
No tendo tido um plano que explicitasse a sua viso para Lisboa
nem mesmo um modelo urbanstico que suportasse a estratgia
de mudana anunciada para 4 anos, os seus principais resultados
foram caracterizados e avaliados nos estudos do PDM, no incio
da dcada seguinte, mas alguns tinham sido j genericamente
enunciados naquele artigo da revista EXAME:
As reas tpicas de comrcio e servios vo ser, para alm da zona
ribeirinha da Baixa, as reas das Avenidas Novas, Campo Grande,
Parque Eduardo VII e Benfica.

Fig. 7 Suplemento
do jornal A Capital,
5 de junho 1982.

Fig. 8 Vinheta na Revista

Exame de outubro de 1989.

Atravs da construo de novas vias rpidas e importantes ligaes

ferrovirias e de metro, os bairros econmicos como Belm,
Serafina, Santa Cruz de Benfica, Encarnao ou Madre de Deus vo
ser revitalizados. O mesmo se passa com as zonas consideradas
histricas a serem recuperadas para habitao de qualidade
assim como pequeno comrcio. Mas a grande tendncia da classe
mdia e mdia-alta vai ser a ocupao de reas perifricas da
capital. Esto neste caso zonas como o Lumiar, Carnide, Restelo e
Telheiras. Trata-se de um fenmeno provocado em grande parte
pela deslocao do sector do comrcio e servios para novas
cinturas de Lisboa. A construo de grandes urbanizaes e centros
habitacionais est actualmente a alimentar esta tendncia.10.
INDCIOS DE MUDANA
No final da dcada de 1980, dois acontecimentos tiveram especial
significado para o debate sobre Lisboa e sobre o seu futuro.
O primeiro foi o Concurso de Ideias para a Renovao da Zona
Ribeirinha de Lisboa promovido pela Associao dos Arquitetos
Portugueses em 1987, que traduziu uma ideia, j generalizada
na opinio pblica, de que era necessrio virar a Cidade ao Rio.
Refere Pedro Brando na apresentao dos resultados
do concurso: A Zona Ribeirinha de Lisboa hoje, so quinze
quilmetros de conflito urbano. A degradao, a obstruo viria e
ferroviria, a falta de articulao entre os sistemas de transportes,
a terciarizao e a obstruo visual, o uso indevido ou o abandono
de alguns dos melhores espaos da cidade. () Os espaos existem
pois. Desobstruir e entrosar os usos urbanos, proporcionando
acontecimentos que rentabilizam os investimentos, so a chave para
o xito da renovao da Zona Ribeirinha de Lisboa. Dela decorrer a
qualidade de vida urbana: preciso que seja bom viver em Lisboa. 11
Apesar de se tratar de um concurso de ideias envolvendo diversas
instituies sob o patrocnio do Presidente da Repblica, Mrio
Soares, foi um acontecimento que ter marcado o incio no s
de uma nova vontade de pensar e projetar a relao de Lisboa
com o Tejo mas tambm de uma nova relao institucional
entre a Autarquia e a Administrao do Porto de Lisboa.
O segundo acontecimento, marcadamente poltico, foram as
eleies autrquicas de 1989 em que se confrontaram duas
coligaes; uma, PSD/CDS, liderada por Marcelo Rebelo de Sousa,
a outra, agrupando esquerda PS/PCP/UDP, liderada por Jorge
Sampaio.
O lema da primeira coligao foi Viver Melhor em Lisboa
e propunha uma Grande Ideia para Lisboa que se
desdobrava em 300 medidas. No Programa afirmava-se:

Lisboa vive, hoje, uma situao hbrida: defronta problemas

prprios de uma metrpole de um pas industrializado e,
ao mesmo tempo, enfrenta questes caractersticas de um
centro urbano de um pas em vias de desenvolvimento.
Em si mesma, esta confluncia de problemas contraditrios
representa o maior desafio que se coloca a Lisboa, nos prximos
anos. () A estratgia global para governar Lisboa implica
construir um clima democrtico e amplamente participado,
uma cidade Humana, uma cidade de Valores, uma cidade
sem medo de modernidade e do futuro, uma cidade que
progrida sem culturalmente se descaracterizar.12
A candidatura Por Lisboa apresentou um programa com o lema
Lisboa, Capital Atlntica da Europa, com 4 objetivos estratgicos:
Renovar a identidade de Lisboa; Garantir a modernizao e a
coeso social num contexto europeu; Projetar a dimenso nacional
de Lisboa; e Potenciar o exerccio de uma cidadania alargada.
No Programa apresentavam-se propostas para a abordagem dos
problemas de cada uma das 53 freguesias as quais se integravam
numa ideia e num modelo global de organizao urbana:
O futuro de Lisboa-Concelho concebe-se e desenha-se, para
alm dos bairros e reas residenciais, em trs grandes vertentes:
- Uma grande faixa ribeirinha que privilegia a representao
de Lisboa enquanto Capital do Pas, memria histrica
e projeco cultural (envolvendo tambm a Baixa e o
Chiado e, em certa medida, os bairros antigos).
- Um grande eixo irreversivelmente marcado pelas actividades
tercirias que urge ordenar, salvaguardando o patrimnio
urbanstico e habitacional, e gerando, simultaneamente, alternativas
de novas centralidades multi-funcionais escala metropolitana.
- Um grande arco privilegiado para a inovao tecnolgica
e o desenvolvimento das estruturas verdes ao longo da
fronteira do concelho, com intervenes reequilibradoras
destinadas a melhorar a qualidade ambiental dos
bairros dormitrios que integrar definitivamente.
A projeco de Lisboa no futuro assume os nus do presente,
ora combatendo as tendncias para a mono-funcionalidade
onde elas se manifestam, ora potenciando vocaes
onde elas podem ser desenvolvidas e integradas. 13
Curiosamente, ambos os programas apostavam na
realizao de um Plano Estratgico para o reposicionamento
nacional e internacional de Lisboa e na abertura
democrtica do processo de governao da cidade.
Para alm das diferenas entre si, significativo as
duas candidaturas procurarem demarcar118

se do passado recente, tanto nos conceitos, como

nos objetivos e nos mtodos de governao.
De facto, aps duas dcadas de crescimento e consolidao da
rea Metropolitana de Lisboa e 15 anos depois da mudana
histrica da Descolonizao - um curto espao de tempo em que
Lisboa passou de Capital do Imprio a centro de uma Metrpole
perifrica da Europa - as eleies de 1989 foram um marco
para uma nova maneira de pensar e governar esta Cidade.

Notas

1 Ferreira, V.M. (1989).

2 Ferreira, V. M. (1987).
3 Ferreira, V. M. (1987).
4 Graa, A. S. & Dias, F. S. & Cordeiro, J. & Jorge, J. S. & Godinho, R. (1979).
5 Neves, S.(1982).
6 Tavares, M.S. (1981).
7 Neves, S.(1982).
8 Neves, S.(1982).
9 Rebelo, R. & Camarinha, R. (1989).
10 Rebelo, R. & Camarinha, R. (1989).
11 Brando, P. (1988).
12 Documentos de campanha eleitoral da Coligao PSD/CDS, 1989.
13 Documentos de campanha eleitoral da Coligao PS/PCP/UDP, 1989.

Bibliografia

Brando, P. (1988). Concurso de Ideias para a Renovao da Zona Ribeirinha

de Lisboa. Lisboa: Associao dos Arquitectos Portugueses.
Ferreira, V. M. (1987). A Cidade de Lisboa: de Capital do Imprio a
Centro da Metrpole. Lisboa: Publicaes Dom Quixote.
Ferreira, V.M. (1989). Pr Lisboa no sculo XXI, texto de candidatura
Assembleia Municipal de Lisboa pela Coligao Por Lisboa, policopiado.
Graa, A. S. & Dias, F. S. & Cordeiro, J. & Jorge, J. S. & Godinho, R.
(1979). Lisboa, Cidade-Abril. Lisboa: Editorial Caminho.
Neves, S.(1982). Entrevista ao Presidente da Cmara Municipal de
Lisboa, Nuno Krus Abecasis Suplemento A Capital de 5 de junho.

Filme de apoio
As armas e o povo (1975). Fernando Matos Silva
Colectivo de Trabalhadores da Actividade Cinematogrfica

Fig. 9 Documentos de campanha eleitoral

da Coligao PS/PCP/UDP, 1989.

119

Fig. 10 Documento da
campanha eleitoral da
coligao PSD/CDS, de 1989.

Rebelo, R. & Camarinha, R. (1989). Os projetos que vo mudar

a face da Capital Lisboa Ano 2000. EXAME, outubro.
Tavares, M.S. (1981). Lisboa: o fenmeno Abecassis. Expresso, 4 de abril.

Lisboa no Plano
Estratgico de 1992
Antnio Fonseca Ferreira
CV

120

Lisboa, cidade que cultivava o crculo vicioso

da sua melancolia e marginalidade impulsionou
um importante processo de transformao
urbana e dinamizao econmica atravs da
capitalidade cultural (1994) e da preparao
da Exposio Internacional (1998).
Jordi Borja e Manuel Castells2

O CONTEXTO
Entre 1980 e 1989 Lisboa foi governada por uma coligao
CDS/PSD/PPM, liderada por Nuno Abecassis, pessoa afvel e
comunicativa, de estilo vincadamente populista, pensamento
liberal e atuao casustica. A gesto municipal abecassiana,
dos anos 80, ficou mais referenciada pelas declaraes
grandiloquentes e os recorrentes anncios de grandes projetos
do que pela obra feita. Mas a sua controversa gesto provocou
fraturas no tecido urbano da cidade, controvrsia e contestao
na opinio pblica e ansiedade democrtica nos muncipes. De tal
modo que, como recorda Lus Bruno Soares, a candidatura Viver
Melhor em Lisboa, liderada por Marcelo Rebelo de Sousa, herdeira
da coligao de centro-direita, expressava, significativamente,
no seu programa eleitoral de 1989: A estratgia global para
governar Lisboa implica construir um clima democrtico e
amplamente participado, uma cidade humana, uma cidade de
valores, uma cidade sem medo de modernidade e do futuro, uma
Expo98/Parque das Naes. Fot. Daniel Rodrigues, 2013.

121

cidade que progride sem culturalmente se descaracterizar3.

Recorde-se, tambm, que Lisboa sofreu, na segunda metade
da dcada de 80, os impactos da adeso Comunidade
Econmica Europeia (1986) e da poltica de privatizaes
dos governos de Cavaco Silva, a partir de 1985.
A crise e degradao das estruturas urbanas, a ausncia de
objetivos e instrumentos de planeamento e gesto urbansticos,
e as consequncias da descolonizao e integrao europeia
sobre a condio da cidade requeriam e propiciavam,
ento, um processo que repensasse as funes, estruturas,
governo e posicionamento internacional de Lisboa.
A OPORTUNIDADE
A campanha para as eleies de Dezembro de 1989 e os seus
resultados representaram uma profunda viragem na forma
de pensar, planear, gerir e desenvolver a cidade de Lisboa. A
eleio de Jorge Sampaio, secretrio-geral do Partido Socialista
(PS), liderando uma coligao com o Partido Comunista
Portugus (PCP), criou um facto de evidentes consequncias
polticas: a eleio para presidente da cmara de uma
figura de primeiro plano, quando a tradio, em Portugal,
reservava as funes autrquicas a polticos de segundo
plano. Para alm de se tratar da primeira (e, at hoje, a nica)
coligao entre os dois principais partidos de esquerda.
Jorge Sampaio, pelo seu perfil de democrata, cultura e
inteligncia, reunia excelentes condies para protagonizar
inovaes modernizadoras no exerccio autrquico.

E uma dessas inovaes adoptada na conduo da

campanha eleitoral e prosseguida na gesto institucional
foi a metodologia do planeamento estratgico territorial.
A sensao generalizada de crise e o manifesto voluntarismo
polticos dos novos atores autrquicos reuniram os ingredientes
para o desenvolvimento de um processo de reflexo e elaborao
estratgicas de sucesso: liderana carismtica; desgnios
mobilizadores; e a adeso dos atores urbanos e dos cidados
que conduziram definio de uma Viso de futuro e dos
projetos de mudana da Lisboa, Capital Atlntica da Europa.
Apresentada a candidatura, coube ao autor a misso de
coordenar, ao nvel tcnico, a elaborao do programa eleitoral.
Por causal e feliz coincidncia, quando tal se verificou (Junho
de 1989), ocupava-me com a leitura de textos do I Plano
Estratgico de Barcelona, textos que recebera de Jordi Borja,
vereador responsvel pela elaborao da estratgia (198890) para preparao dos Jogos Olmpicos que tiveram lugar
na cidade catal, em 1992. Os primeiros contactos com esta
nova metodologia de pensar, planear e gerir as cidades e os
territrios rapidamente me seduziram e convenceram. A sua
natureza prospetiva, de participao e ao apresentavam
um potencial de vantagens para construir um projeto de
cidade nas condies econmicas, urbansticas e polticas
de Lisboa em finais dos anos 80 do sculo passado.
O PROCESSO
A campanha eleitoral de 1989 beneficiou da convergncia
de um conjunto de circunstncias: a notoriedade dos
candidatos; a estagnao ou degradao dos servios urbanos;
a premncia de solues para os problemas da cidade; a
mobilizao de um elevado nmero de prestigiados quadros
tcnicos; o relanamento econmico que o Pas ento vivia
em resultado da adeso CEE. Estes factores proporcionaram
um vivo debate, o equacionamento aprofundado dos
problemas da cidade e a formulao de propostas e solues
de aprecivel rigor tcnico e pertinncia operativa.
A coligao de esquerda Por Lisboa apresentou-se ao
eleitorado com um Plano de Ao Estratgica (PAE) e um
programa de 50 medidas para Lisboa elaborados no decurso
dos quatros meses da pr-campanha eleitoral. O Plano de
Ao Estratgica, sob o ttulo Lisboa, Capital Atlntica da
Europa, continha um abordagem sinttica da(s) identidade(s)
de Lisboa, procedia a um diagnstico dos problemas
territoriais, sociais e urbansticos existentes e avanava

solues pragmticas, embora com um forte enquadramento

ideolgico, por vezes com uma clara tnica de utopia.
O PAE distinguia no diagnstico e nas propostas
dois nveis, trabalhando-os de forma articulada: a)
questes sociais, econmicas e culturais; b) questes
urbanas, nas suas dimenses espaciais e funcionais.

Em sntese, o Plano de Ao Estratgica, para alm de

proceder a um primeiro diagnstico urbano, identificava
os problemas e as solues fundamentais e orientava-se
para uma ideia, para um projeto de cidade, nas suas
dimenses social, cultural, urbanstica e econmica.
Dadas as circunstncias e os prazos da sua elaborao,
o PAE apresentava-se, em termos tcnicos, de forma
insuficientemente fundamentada. Mas, em contrapartida, a
sua elaborao beneficiou de um intenso debate e de uma
participao poltica, cvica e tcnica alargada. A qualidade
da edio e a grande difuso do documento revelavam a
importncia atribuda pelos responsveis da campanha
comunicao e marketing, dimenso fundamental nos
trabalhos de planeamento e gesto estratgicos.4
ORGANIZAO E METODOLOGIA
Para implementar o planeamento estratgico e reabilitar o
planeamento urbanstico completamente desvalorizado,
em Lisboa, desde os anos 60 elaborar o Plano Director
Municipal e outros instrumentos de planeamento e
gesto urbansticos foi criada a Direo de Planeamento
Estratgico (DPE)5, directamente dependente

122

Plano Estratgico de Lisboa. Modelo Urbano - Zonas

123

do Presidente da Cmara, obedecendo a uma viso

e ao holstica do planeamento da cidade.
A elaborao do plano estratgico foi
assegurada pelos seguintes rgos:
Presidente da cmara, exercendo a funo
de liderana poltica do processo;
Direco de planeamento estratgico, assegurando a coordenao
tcnica e administrativa da elaborao do plano;
Grupo de diagnstico e prospectiva, integrado por 18
especialistas de diversas reas tcnico-cientficas e
individualidades pertencentes a sectores polticos e
profissionais diversificados, no mbito do qual foi produzida
a reflexo estratgica sobre o estado da cidade e os
objectivos, vias e meios para a respectiva implementao;
Conselhos sectoriais informais, representativos das diversas
organizaes sociais, econmicas e culturais da cidade
organizaes empresariais e financeiras, sindicais, instituies
universitrias e cientficas, associaes ambientalistas, etc.
Nas bases de elaborao do plano estratgico, aprovadas pela
Cmara em Agosto de 1990, adoptava-se o seguinte esquema
metodolgico, uma adaptao s particularidades de Lisboa,
designadamente s suas identidades scio-urbansticas, do SWOT
(Strengths, Weaknesses, opportunities and threats) da Haward
Business School. Dimenso e precauo que se justificavam face
necessidade de salvaguardar os elementos da singular identidade
urbana, histrica e cultural de Lisboa tecidos e conjuntos
urbanos, orografia, ligao cidade-rio, estrutura e vivncias
de bairros, etc no processo de modernizao da cidade.
Adoptou-se um processo de trabalho vincadamente
gradualista e interativo, com quatro nveis de coordenao:
Pelouros e servios municipais;

124

O PROJETO DE CIDADE
A modernizao de Lisboa foi estrategicamente projetada em
duas fases e assente em 3 oportunidades mobilizadoras:

A Viso para o futuro de Lisboa como Capital Atlntica

da Europa foi equacionada em quatro dimenses:

Municpios da rea metropolitana;

Atores econmicos, sociais, culturais e empresariais;
Organismos da administrao central e empresas
pblicas Metropolitana, Carris, CP, EPAL, EDP, etc..
Os graus de participao foram muito diferenciados,
com elevada adeso dos nveis b) e c), enquanto ao
nvel a) no se obtiveram resultados prticos.
Sinteticamente, ressaltam quatro aspectos caractersticos desta
primeira experincia de planeamento estratgico de Lisboa:
1) Processo acentuadamente poltico com origem na campanha
eleitoral e forte empenho e liderana do presidente da cmara;
2) Ampla dimenso urbanstica com total articulao e interao
com a elaborao do PDM, PGU, PP e projetos urbanos;
3) Elevada adeso e participao dos atores econmicos, sociais
e culturais, num processo que evoluiu do dilogo informal para
a institucionalizao do Conselho de Planeamento Estratgico
e respetivos grupos de trabalho setoriais e temticos.
4) Resistncias internas mudana, com fraca adeso ao
processo de planeamento estratgico e reforma organizacional,
considerada fundamental na reflexo estratgica.

E concretizada atravs de quatro Eixos, 11 Objetivos e 72 Aes.

As 72 Aes foram organizadas em 7 programas.

125

Plano Estratgico de Lisboa. Fichas de Aces. (alguns exemplos).

Plano Estratgico de Lisboa, CML/DPPE, 1992.

REFLEXO FINAL
Da ideia e projeto de cidade desenvolvidos para
Lisboa, na primeira metade dos anos 90, destacam-se
os seguintes desgnios, dimenses e resultados:
Quebra da tradicional distncia entre a cmara e os muncipes,
com abertura democrtica cidade e aos seus atores;
Aprofundamento da vertente europeia e do papel de Lisboa como
plataforma de relacionamentos entre povos, culturas e continentes;
Modernizao de infraestruturas,
equipamentos e da habitao social;
Uma nova estrutura urbana e funcional, com a regenerao
dos espaos perifricos e intersticiais, estrutura essa
plasmada no PDM (Ver reas de Ordenamento em anexo);
Decisivo impulso na aproximao da cidade do rio,
ligao at ento obstaculizada por barreiras fsicas
e pela gesto imperial do domnio porturio;
Consolidao funcional, simblica e institucional
da dimenso metropolitana.
Mudana organizacional da estrutura municipal (no conseguida
at hoje) e da estrutura administrativa da cidade (recentemente
concretizada com a passagem de 53 para 24 freguesias e
transferncia de competncias de gesto para estas).
Foi enorme o aproveitamento metodolgico e prtico
de duas das oportunidades mobilizadoras.
Com a realizao da EXPO 98 e a respectiva articulao
com o planeamento estratgico da cidade para alm do
impulso de internacionalizao e notoriedade de Lisboa,
requalificou-se a zona oriental, com a construo da nova
centralidade urbana que , hoje, o Parque das Naes.
Recorde-se que a requalificao da zona oriental constituiu
um dos principais objectivos polticos e urbansticos do
programa da candidatura de Jorge Sampaio, em 1989.
Com Lisboa, Capital Europeia da Cultura, em 1994,
promoveu-se a construo e reabilitao de equipamentos
e espaos urbanos (Coliseu dos Recreios, Museu do Chiado,
Tivoli, Stima Colina, etc.)6 e realizou-se uma programao
distinta que revolucionou os hbitos de consumos culturais
em amplos estratos da populao lisboeta (e no s).
Lisboa est, hoje, carecida de um novo choque de cidadania,
de uma reaproximao da gesto autrquica com a cidade e
os seus atores e muncipes e de um movimento de reflexo
partilhada, dando corpo a um projeto de cidade XXI, consagrando
a sua vocao cosmopolita e interclassista, multicultural,
criativa, solidria e de vibrante animao cultural.
126

Notas

Este artigo baseado no captulo 10. Lisboa, Capital Atlntica

da Europa do livro Gesto Estratgica de Cidades e Regies,
Fundao Calouste Gulbenkian, 3 edio no prelo.
2
Borja, J.& Castells, M. (1997). Local y Global. Madrid: Taurus.
3
Ver o artigo de Lus Bruno Soares 1970-1980 Tempos de
ruturas e de continuidades, neste nmero de Rossio.
4
Ferreira, A. F. (2007), Gesto Estratgica de Cidades e Regies, Lisboa:
Fundao Calouste Gulbenkian, 2 edio, pp 216-218.
5
Coube a mim prprio coordenar esta Unidade de Misso e a elaborao
do Plano Estratgico, contando com a prestimosa colaborao de Lus
Bruno Soares na coordenao da elaborao do Plano Director Municipal
e de Teresa Craveiro na elaborao dos Planos e Projetos Prioritrios.
6
Simultaneamente foi construdo, por iniciativa governamental,
o Centro Cultural de Belm, que hoje representa o principal
equipamento cultural da cidade de Lisboa.
1

127

Lisboa: desafios para a

cidade e a metrpole
Isabel Andr
Mrio Vale
CV

128

DE CAPITAL DO IMPRIO A CIDADE MDIA NA EUROPA

O desenvolvimento de Lisboa tem estado invariavelmente ligado
sua posio geogrfica, na confluncia do Rio Tejo com o Oceano
Atlntico. Um porto com condies naturais muito favorveis,
rtula entre os portos do Mediterrneo e os do Norte da Europa,
assim como, mais tarde, uma ligao fundamental entre a Europa,
a Amrica e a frica. Lisboa comeou por ser um ponto central de
uma imensa rede de feitorias comerciais espalhadas pelo Mundo
e s depois se tornou a capital de um imprio (Ferreira, 1987).
Posteriormente, um dos elementos mais importantes da formao
da cidade-regio de Lisboa vai ser a ferrovia. Embora o caminhode-ferro urbano seja um investimento da segunda metade do sc.
XIX, s com a eletrificao (Linha de Cascais em 1926, Linha de
Sintra em 1956 e Linha do Norte em 1966) que se vem a tornar
um meio de transporte suburbano importante capaz de responder
a movimentos pendulares crescentes, quase todos com destino na
cidade de Lisboa. o caminho-de-ferro que vem configurar uma
nova geografia da rea Metropolitana de Lisboa (AML): embora
tivesse reforado a acessibilidade junto ao Rio Tejo, criou um
novo eixo Lisboa/Sintra onde vo aparecer ncleos industriais
importantes ligados a sectores tecnologicamente avanados.
At aos anos 70 do sc. XX, a rea metropolitana correspondia, em
grande parte, a subrbios-dormitrio onde residia a populao
que trabalhava maioritariamente no comrcio e servios da
cidade de Lisboa, mas tambm aquela que trabalhava nos vrios
ncleos industriais espalhados pela AML (Barreiro, Seixal, Montijo
e Setbal na Margem Sul; Vila Franca de Xira, Alverca, Alhandra,
Amadora, Cacm) (Barata-Salgueiro, 2001). Com a descolonizao,
em meados dos anos 1970, regressam a Portugal cerca de 500
mil habitantes, a maioria dos quais acaba por se fixar na AML.
Este movimento de retorno contribuiu para um aumento da
populao na cidade de Lisboa, que regista, em 1981, o valor
mximo at hoje verificado (cerca de 808 mil habitantes). A
dinmica demogrfica assente no retorno de populao das
ex-colnias africanas contribuiu para o aprofundamento do
processo de metropolizao, tendo-se propagado o crescimento
de Lisboa para a Margem Sul do Tejo (Fonseca, 1990). Porm, a
cidade no estava preparada para acolher to repentinamente
um to elevado nmero de pessoas e a deficiente oferta de
habitao e subdotao de equipamentos passaram a constituir
um problema social e ambiental que viria a persistir por muitos
anos (Gaspar e Jensen-Butler, 1992). De facto, s entrada do
sc. XXI seriam demolidas as ltimas barracas e reabilitadas
importantes reas de habitao clandestina atravs de
129

programas especficos (Programa Especial de Realojamento).

A adeso de Portugal Comunidade Europeia em 1986
vem marcar um novo perodo no desenvolvimento da
Lisboa, especialmente a partir de 1989, com o incio de
um ciclo de investimento pblico e privado em diversos
sectores econmicos, sociais e ambientais. Desde a, a
regio registou um ciclo de crescimento econmico muito
baseado nos servios avanados e na expanso das funes
de internacionalizao e de capital do Pas, ao mesmo tempo
que se operava um processo de reestruturao industrial
(Gaspar et al., 1998). A realizao em Lisboa da Expo98
expressou bem o impacto dessas dinmicas. entrada de
2000, e como corolrio do processo de desenvolvimento,
a AML abandonava o estatuto de regio atrasada.
O processo de integrao europeia da economia portuguesa
refletiu-se profundamente nas relaes entre a cidade de Lisboa
e as principais aglomeraes espanholas, designadamente
Madrid, em resultado do processo de racionalizao e de
centralizao econmica, funcionando o mercado ibrico
de uma forma cada vez mais integrada. A regio de Lisboa
a maior e a mais competitiva aglomerao do Pas, onde se
localizam funes econmicas de grande alcance estratgico
para a internacionalizao da economia nacional e para
enfrentar os novos desafios da economia do conhecimento.
A dotao em infraestruturas de apoio internacionalizao
tem permitido o reforo da capacidade competitiva dos agentes
econmicos e o desenvolvimento de atividades mais intensivas
em conhecimento. A internacionalizao da regio e a criao
de empresas e de emprego nas atividades da economia
do conhecimento encontra melhores condies em Lisboa
devido qualidade e elevada concentrao de unidades do
sistema de Cincia e Tecnologia na cidade. A figura 1 sintetiza
os principais espaos e eixos que configuram a AML.

Fig. 1 Esquema dos principais

espaos e eixos da AML
(representados sobre a
diviso municipal da Regio
de Lisboa - NUT2)

DIVERSIDADE E DISPARIDADE NA AML UM

SISTEMA POLINUCLEADO E FRAGMENTADO
Dinmicas sociais urbanas
A cidade de Lisboa o centro inquestionvel da Regio,
residindo nesta aglomerao metropolitana cerca de 2,8
milhes de habitantes, dos quais cerca de 548 mil se encontram
no municpio de Lisboa. A AML um territrio com vrias
centralidades com dfices de coeso scio-espacial.
A concentrao da populao na cidade de Lisboa comeou
a atenuar-se a partir dos anos 60 do sc. XX e decaiu muito
rapidamente a partir de 1981. Atualmente, em 2011, Lisboa no
representar mais de 20% da populao metropolitana, enquanto
em 1940 representava 65%. Tambm a assimetria demogrfica
entre a Margem Norte e a Sul ainda vincada tem vindo a
esbater-se nas ltimas dcadas com a expanso do transporte
rodovirio associada construo das duas travessias: Ponte 25 de
Abril (1966) e a Ponte Vasco da Gama (1998). A Ponte 25 de Abril
reforou a sua conectividade quando recebeu a ferrovia em 2003.
A cidade de Lisboa tem vindo a perder populao, assim como
alguns dos subrbios mais consolidados (casos da Amadora e
o Barreiro). Em contrapartida, os concelhos periurbanos, com
espaos rurais importantes at aos anos 90, tm registado um
crescimento muito forte. Ou seja, as ltimas dcadas, muito
por via das novas acessibilidades rodovirias, das presses
urbansticas e da importncia (econmica e poltica) do
sector imobilirio, corresponderam ao crescimento extensivo
da AML com todos os custos que esse modelo comporta ao
nvel econmico, social e ambiental. Trata-se, efetivamente,
de um crescimento baseado na rede viria e na progressiva
ocupao do espao rural regulado por instrumentos de
ordenamento e gesto do territrio com baixa eficcia.
A diversidade das dinmicas urbanas no pode, no entanto,
ser compreendida apenas nesta geografia dos grandes traos
que distingue a cidade, as coroas suburbanas e o espao
periurbano. a um nvel mais local do concelho e sobretudo
da freguesia ou do prprio bairro - que as desigualdades se
revelam agora mais intensas. A disperso do espao residencial
deve-se muito ao jogo de foras definidos, por um lado, pelos
poderes municipais e, por outro, pelos mercados fundirio e
imobilirio, umas vezes em sintonia, outras em tenso ou mesmo
em divergncia. At 2008, o investimento em solo urbano e no
sector imobilirio era, em Portugal e especialmente nas grandes
reas urbanas, uma das aplicaes financeiras mais lucrativas.
Apesar de Lisboa ter um percurso histrico marcado pela boa

Rua do Carmo. Fot. Jos Vicente. 2015

130

convivncia entre diferentes culturas, o multiculturalismo da

rea Metropolitana de Lisboa hoje bem mais rico, constituindo
um domnio privilegiado de inovao social (Andr et al.,
2009). A diversidade um elemento que tem jogado a favor da
coeso atravs de mltiplas estratgias socialmente criativas
que permitem superar srias adversidades (Malheiros, 2008).
Em sntese, a Regio de Lisboa continua a ser uma das mais
dinmicas do Pas, distinguindo-se favoravelmente nos nveis de
escolaridade, sade, sociedade da informao e poder de compra.
Ou seja, nas ltimas dcadas, a Regio de Lisboa aproximouse mais do que o resto do Pas dos padres sociais europeus.
E, neste quadro, a cidade de Lisboa diferencia-se bastante dos
restantes territrios urbanos, evidenciando, por um lado, um
envelhecimento muito mais acentuado e, por outro, muito
melhores condies de sade, uma aprecivel concentrao do
emprego e sobretudo um poder de compra muito mais elevado.
Num trabalho anterior (Andr e Vale, 2012), identificaramse 4 grandes tipos de espaos na AML:
1) Centro alargado
reas que concentram a funo residencial e, ao mesmo
tempo, o emprego. Apresentam um elevado poder de
compra, nveis de escolaridade elevada e boa cobertura dos
servios de sade a par de uma populao mais envelhecida.
Encontram-se neste grupo os concelhos de Lisboa e Oeiras.
2) reas suburbanas
reas com grande presena de populao estrangeira.
Elevadas taxas de absteno nas eleies locais e movimentos
pendulares dirios com uma durao prolongada. Neste
grupo diferenciam-se dois tipos de subrbios:
2.1) 1 Coroa suburbana - Amadora, Cascais, Loures, Almada
e Barreiro - com rendimentos mdio-elevados, nveis de
escolaridade avanados, boas condies dos servios de sade;
2.2) 2 Coroa suburbana Sintra, Seixal, Vila Franca de Xira e
Moita com condies scio-urbansticas mais desfavorveis
aliadas a um intenso crescimento demogrfico e migratrio.
3) reas periurbanas
Forte crescimento demogrfico e migratrio. Grande
presena dos grupos mais jovens o que se traduz, entre
outros aspetos, na utilizao de TIC na vida quotidiana.
tambm nestas reas que se registam as maiores
131 disparidades salariais entre homens e mulheres.

Dinmicas econmicas urbano-metropolitanas

Aps um perodo de reestruturao econmica e de
reconverso das atividades industriais nos anos 1970/80, a
regio de Lisboa iniciou um perodo de bom desempenho
econmico, sendo responsvel em 2008 pela gerao de
cerca de 36,6% do Valor Acrescentado Bruto do Pas, com um
nvel de produtividade aparente do trabalho muito superior
mdia do Pas. A dinmica de crescimento do emprego entre
2000 e 2007 na regio de Lisboa foi globalmente superior
registada em Portugal. A populao empregada da regio de
Lisboa representa cerca de 28% do total do Pas, mas este valor
atinge 38% no sector dos servios, ilustrando o dinamismo
do processo de terciarizao da economia regional, com
particular relevo para as atividades financeiras, imobilirias,
alugueres e servios prestados s empresas, cuja proporo
representa mais de metade do emprego nacional em 2008.
A industrializao da Grande Lisboa e da Pennsula de Setbal
durante o Estado Novo encaminhou-se para o desenvolvimento
de atividades intensivas em capital e em trabalho, visando a
produo em massa (qumica, farmcia, siderurgia, construo
e reparao naval, eletrnica e telecomunicaes). O processo
de industrializao aproximou-se, em diversas vertentes, do
modelo fordista, tendo privilegiado as economias de escala
baseadas na intensidade dos fatores capital e trabalho ,
a estabilidade do emprego, a remunerao mdia elevada
do trabalho no contexto nacional e deu lugar formao
de espaos urbanoindustriais. Paralelamente, observouse uma predominncia de investimentos produtivos com
origem nos principais grupos econmicos nacionais,
numa primeira fase, e no investimento direto estrangeiro,
especialmente a partir da adeso Unio Europeia em 1986.
Embora as evidncias do processo de reestruturao recuem
ao decnio de 1970, as ltimas dcadas do sculo ainda foram
marcadas pela continuao de processos de reestruturao
em sectores mais intensivos em capital e em trabalho, com
forte impacto negativo no mercado de trabalho. No entanto,
h evidncias de crescimento do emprego industrial das
periferias da AML, em resultado do crescimento da atividade e
da deslocalizao de estabelecimentos. O congestionamento
urbano, a inadequao das infraestruturas, a concorrncia
de outras funes pelo uso do solo, entre outros, tm sido os
fatores mais relevantes do movimento centrfugo da indstria.
Na verdade, a sada das empresas das cinturas industriais
urbanas para reas mais remotas, mas bem servidas por

redes de transporte e de comunicao, uma tendncia

pesada da dinmica de organizao do espao industrial
nas grandes reas metropolitanas, sendo frequentemente
incentivada pelas polticas pblicas para o ordenamento do
territrio, visveis na oferta de solo infraestruturado em reas
envolventes e com bons nveis de acessibilidade. Tm-se
mantido na regio as indstrias mais exigentes em mo-deobra qualificada e aquelas que beneficiam do desenvolvimento
do sistema de cincia e tecnologia, bem como as empresas
vocacionadas para os mercados nacional e internacional.
As caractersticas mais marcantes da economia da AML
refletem o aprofundamento da terciarizao e a especializao
em servios intensivos em conhecimento, a dimenso do
emprego pblico e a concentrao das funes inerentes
ao papel de cidade-capital, a concentrao de atividades de
I&D, a presena dos centros de deciso econmica nacional
e de subsidirias com capitais estrangeiros. Recentemente, o
sector do turismo tornou-se mais relevante na economia da
cidade, beneficiando de um conjunto de eventos de grande
projeo internacional, da maior acessibilidade area e do
desenvolvimento de novas infraestruturas e equipamentos,
essencialmente localizados na frente ribeirinha da cidade.

No plano nacional, a AML detm a maior percentagem de

emprego em sectores criativos no Pas, cerca de 35% do total
nacional em 2006, incluindo os sectores das artes, indstrias
criativas e atividades culturais. Em grande medida, a concentrao
de emprego nestes sectores reflete a importncia da procura,
as amenidades urbanas e o maior nvel de diversidade cultural
e tnica da regio e especialmente da cidade de Lisboa.
Mais recentemente, tem-se verificado um crescimento assinalvel
do sector turstico na AML e em particular na cidade de
Lisboa, sendo atualmente o principal destino turstico do Pas,
especialmente reconhecido, pelos operadores tursticos, nos
segmentos city-breaks e meeting industry. A evoluo do nmero
de dormidas cresceu em conformidade com o aumento da
oferta hoteleira. A realizao do evento exposio internacional
Expo98 possibilitou um salto de cerca de 1 milho de dormidas
s na cidade de Lisboa, estabilizando entre os 3 e os 3,5 milhes
nos anos subsequentes at ao ano 2004, precisamente quando
as dormidas ultrapassam o nmero de 3,5 milhes por ano em
resultado da realizao do Campeonato Europeu de Futebol
EURO 2004. Os anos mais recentes expressam um crescimento
assinalvel das dormidas, afirmando-se Lisboa como uma cidade
fortemente atrativa para o turismo com origem especialmente

Baa de Setbal

132

no estrangeiro, em resultado dos traos distintivos da dimenso

cnica, qualidade ambiental, morfologia urbana e identidade
e cultura, beneficiando do servio de transporte areo de
baixo custo que serve a cidade desde h alguns anos.
CIDADE-CENTRO E CIDADE-REGIO: RELAES
INTENSAS E SEPARAES MARCADAS
A formao da rea metropolitana alterou as relaes entre a
cidade-centro (Lisboa ou mais precisamente a cidade consolidada)
e as periferias extensas (primeira e segunda coroas de expanso
suburbana e mais recentemente as reas periurbanas). A crescente
separao do local de residncia do local de trabalho gerou
grandes fluxos de trfego na rea metropolitana marcadamente
organizados por um sistema de infraestruturas de transporte
rodoferrovirio construdo para assegurar as ligaes cidade
de Lisboa. Por outro lado, na cidade de Lisboa verifica-se um
alargamento do centro de negcios para norte, ao mesmo tempo
que a Baixa vai perdendo funes e emprego. Paralelamente, as
reas residenciais da cidade histrica foram perdendo habitantes
e o edificado foi-se degradando. A populao deslocou-se para
as margens do municpio fixando-se em novos bairros (por
exemplo, Benfica, Telheiras, Alto do Lumiar, Parque das Naes)
ou foi saindo da cidade por no encontrar habitao adequada
s suas necessidades e disponibilidades financeiras. Em algumas
destas reas, instalaram-se novas empresas e tende a formar-se
assim um conjunto de polos de emprego secundrios na cidade.
Ao nvel intraurbano, os principais polos de localizao
de emprego situam-se no centro e prolongamentos pelas
avenidas novas e at Entrecampos, o que constitui uma
expanso do seu centro econmico para norte, tendo
vindo a emergir o Parque das Naes, afirmando-se como
a segunda principal concentrao de emprego e empresas
na cidade (Augusto Mateus & Associados, 2010).
A expanso desorganizada da cidade tem-se traduzido na
formao de ncleos habitacionais cada vez mais distantes do
centro e frequentemente mal servidos por sistema de transporte
coletivo e com uma clara subdotao de equipamentos
coletivos. Como em muitas outras cidades, a especulao
imobiliria um fator determinante para esta situao,
envolvendo investidores e fundos imobilirios e famlias que,
assim, adquiriram habitao. Em consequncia, verifica-se
que o nmero de fogos ocupados pelos proprietrios regista
valores superiores aos verificados em cidades como Berlim,
Paris e Bruxelas (Programa Local de Habitao 2009).
133

Concomitantemente, o centro histrico e algumas as reas de

crescimento urbano do incio do sc. XX na cidade de Lisboa
foram perdendo populao e so hoje reas com edificado
degrado e onde reside populao envelhecida. O crescimento
metropolitano definiu-se por um modelo donut, com um
progressivo esvaziamento do centro urbano e crescimento
populacional nas coroas suburbanas e periurbanas. O desenho
da rede ferroviria e da rede viria suportou a expanso
metropolitana, permitindo o afastamento cada vez maior
ao centro das habitaes e de atividades empresariais e,
consequentemente, os fluxos de mobilidade aumentaram
na regio, registando-se atualmente uma forte dependncia
do transporte individual nas deslocaes casa-trabalho em
resultado dos investimentos significativos realizados na rede
viria que favoreceram os processos de expanso territorial.
A construo de grandes infraestruturas na rea Metropolitana
de Lisboa beneficiou de apoios comunitrios, designadamente
do FEDER (Fundo Europeu de Desenvolvimento Regional), de
que so exemplo as circulares externas e internas CREL e CRIL,
Eixo Norte-Sul, Autoestrada Lisboa-Cascais, alargamento do IC19,
Ponte Vasco da Gama. No domnio dos transportes pblicos, os
grandes investimentos efetuaram-se na expanso da rede de
metropolitano para a primeira coroa suburbana, embora no se
tenha refletido num claro aumento do nmero de passageiros,
no se tendo passado o mesmo com a introduo do caminhode-ferro na Ponte 25 de Abril, possibilitando uma ligao eficaz
entre Lisboa e a Margem Sul do Tejo. Paralelamente, apostouse na construo de interfaces de transporte pblico, visando
aumentar a eficincia do sistema de transporte. Apesar de todo
este investimento, a descoordenao da interveno, por um
lado, resultante da ao limitada da Autoridade Metropolitana de
Transporte de Lisboa, e da expanso urbana em reas cada vez
mais distantes, por outro lado, indiciando a falha de planeamento
ao nvel metropolitano, no conduziram a um sistema de
mobilidade eficaz e menos dependente do transporte individual,
acarretando custos graves do ponto de vista ambiental.
DESAFIOS DE LISBOA PARA O FUTURO
As quatro prioridades para a cidade de Lisboa definidas
no mbito do PDM contemplam a internacionalizao e a
competitividade da cidade, a regenerao da rea consolidada,
a promoo da qualificao urbana e o modelo de governao.
Assumindo uma natureza eminentemente poltica, a ltima
das prioridades identificadas transversal s restantes.

134

Fot. Jos Vicente. 2015

135

Com efeito, um dos grandes problemas da cidade-regio

de Lisboa reside na governao da AML. A debilidade dos
rgos polticos regionais e a sua quase total subordinao ao
governo nacional e s autoridades municipais, por um lado,
e a dificuldade de articulao de estratgias, polticas e aes
entre os municpios e os rgos diversos da administrao
central, por outro, colocam obstculos a um governo e
uma gesto territorial mais eficaz na regio de Lisboa.
Sublinhe-se ainda as dificuldades decorrentes da
expanso da cidade de Lisboa no se refletirem
na sua delimitao administrativa.
O permetro do municpio manifestamente insuficiente para
acomodar a actual cidade de Lisboa, o que origina disfunes
graves do ponto de vista da sua gesto, nomeadamente nos critrios
de ocupao territorial, da mobilidade, das polticas pblicas de
habitao e de distribuio e gesto de equipamentos colectivos.
PDM de Lisboa (2011a, p. 14)
Uma das principais explicaes para esta situao o grande
poder que os municpios tm em Portugal, por um lado, por
herana histrica e, por outro, pelo reforo que lhes foi atribudo
na sequncia da Revoluo de 25 de Abril de 1974, enquanto
pilares e garantes da construo da democracia. Tiveram, de
facto, um papel muito importante ao nvel da infraestruturao
e do equipamento do territrio; atualmente, e ultrapassada em
larga medida essa fase de resoluo de necessidades bsicas, os
municpios mantm amplas atribuies e competncias. Mas,
mais complexa que a amplitude de poderes a concorrncia
entre municpios e a consequente dificuldade em estabelecer
acordos de cooperao. O nvel municipal tornou-se uma arena
para o confronto partidrio, especialmente nos municpios
mais populosos como Lisboa e outros concelhos da AML, o
que dificulta muito a articulao das polticas e iniciativas
municipais. Em consequncia disto, afigura-se problemtica a
ausncia de um plano que faa opes escala metropolitana
e defina prioridades de investimento, em vez de se limitar a
colar os interesses de cada municpio, mesmo que divergentes
e antagnicos entre si. (PDM de Lisboa 2011a, p. 14).
No caso da AML, esta fragmentao municipal impede claramente
a definio de objetivos, de estratgias, de polticas e iniciativas
integradas escala metropolitana. Um estudo recente sobre
o modelo de governao de Lisboa (Schmidt et al., 2014)
apresenta algumas orientaes interessantes sobre esta matria,

nomeadamente nos campos da capitalidade e da centralidade

de Lisboa. Salienta-se a necessidade de uma profunda
reestruturao da diviso administrativa, designadamente ao
nvel da freguesia, de forma a combater a fragmentao da
governao metropolitana. O processo de diviso administrativa
foi concludo recentemente e poder beneficiar de um reforo
da descentralizao de competncias em curso, requerendo,
em todo o caso, uma monitorizao de todo o processo.
Um outro desafio decorre da acelerao da
globalizao da economia. neste novo quadro de
internacionalizao da economia que Lisboa joga
grande parte do seu sucesso econmico.
A insero e a capacidade de liderar redes internacionais e nacionais
constituem factores crticos para o desenvolvimento de Lisboa,
implicando uma interveno mais alargada e integrada, criando
as condies para o desenvolvimento de novas actividades da
economia do conhecimento e a criao de emprego, a qualificao
das funes inerentes ao estatuto de capital e a projeco das
actividades culturais consentneas com as suas competncias de
cidade cosmopolita e a afirmao da identidade multi-cultural.
PDM de Lisboa (2011a, p. 14)
As grandes cidades europeias procuram reforar a visibilidade
e capacidade de atrao de recursos humanos qualificados
e de investimento internacional. A frente ribeirinha um
ativo singular da estratgia de internacionalizao e de
competitividade territorial da cidade. Em conformidade, a
cidade de Lisboa privilegia a concentrao de investimentos
diversificados na frente ribeirinha, visando o desenvolvimento
das atividades tursticas, a expanso de atividades culturais
e criativas, a localizao de atividades econmicas de
setores de elevada intensidade tecnolgica, num quadro de
requalificao do espao e de reforo das amenidades. H,
todavia, alguns aspetos a acautelar nas operaes urbanas de
grande escala, como a de Alcntara ou da envolvente do Parque
das Naes, designadamente de equilbrio entre os objetivos
econmicos e os de cariz social e ambiental, tal como constitui
um desafio relevante a definio do modelo de interveno,
necessariamente inovador e mais inclusivo do que o modelo de
tipo neoliberal implementado em vrias cidades europeias.
Um desafio crtico decorre do modelo de expanso metropolitana
insustentvel, socialmente desajustado e com consequncias
nefastas em termos de alteraes climticas. Com efeito,
136

s com uma estratgia metropolitana se poder resolver este

problema complexo, impedindo o crescimento excessivo das
reas suburbanas mais distantes, algumas das quais j extravasam
mesmo a prpria AML, embora a crise econmica, a maior
dificuldade das famlias no acesso ao crdito imobilirio e as
medidas de austeridade impostas pela troika e pelo governo
tenham contribudo indiretamente para o congelamento da
expanso destas reas. neste quadro que uma poltica assertiva
de reabilitao urbana em Lisboa potenciou a dinamizao
do mercado de arrendamento da cidade, cujos efeitos podem
observar-se na tendncia para a requalificao de diversas
reas urbanas na cidade consolidada, que no se resume a
alguns bairros histricos, conforme se pode observar, por
exemplo no Bairro de Alvalade. A reabilitao urbana ser,
porventura, um dos mais importantes desafios para a cidade,
at porque o equilbrio entre os objetivos econmicos, sociais,
ambientais e urbansticos, por um lado, e a interveno pblica
e privada, por outro, no se afigura muito fcil numa cidade
onde se verificam ainda importantes desigualdades sociais.
H efetivamente a necessidade de continuar a combater
o risco associado s operaes de reabilitao urbana que
visam simplesmente objetivos de mercado, por acentuarem
os processos de gentrificao e substituio das famlias
nos bairros mais expostos ao turismo, consumo e lazer.
Consequentemente, importa reforar a incluso social e os
processos participados na reabilitao urbana de Lisboa.

Imagens de satlite da rea metropolitana de Lisboa de 1987, 2013

e 2015 [ao lado] (o amarelo corresponde a zonas de edificado)

137

Bibliografia

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Socially Creative Milieux. Em Moulaert F., MacCallum, D., Hillier, J. & Vicari, S. (eds.)
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el Sistema Urbano. (pp. 209-239).Quito:OLACCHI.
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Programa Local de Habitao de Lisboa. Lisboa: Cmara Municipal de Lisboa.
Schmidt, L., Seixas, J.& Baixinho, A. (2014). Governao de Proximidade. As
Juntas de Freguesia de Lisboa. Lisboa: Imprensa Nacional Casa da Moeda.

 na cidade que existe

que existe a cidade
que no existe
Nuno Artur Silva
Antnio Jorge Gonalves
CV

138

Uma cidade um lugar de mltiplas histrias.

Histrias banais, loucas, cmicas, trgicas, incompletas,
definitivas, previsveis, inimaginveis
Uma cidade feita das histrias dos seus habitantes,
dos vestgios que eles deixam nos lugares e dos
vestgios que os lugares deixam neles, fazendo-os
mover de um lado para o outro. Mil e uma personagens
errando pelas ruas enredando acasos e destinos.
Histrias cruzando histrias, misturando-se umas
com as outras, separando-se irremediavelmente.
Histrias confluindo numa histria interminvel
a que podemos dar o nome de Lisboa.

Tarefa inglria a de traar a geografia de uma cidade como

Lisboa. So mil e um lugares que no poderemos descrever
nunca com rigor, em todos os seus pormenores, porque do
momento em que iniciamos o nosso relato ao momento em que
o terminamos qualquer coisa no lugar j mudou entretanto.
E no entanto h lugares que permanecem iguais inalterados na
sua singularidade e encanto, para l de todas as mudanas.
desta incontornvel mistura de mudana e permanncia que nasce
o estilo de uma cidade a definio sempre incompleta de Lisboa.
No uma cidade indiferenciada, normalizada, montona;
nem, por outro lado, uma cidade de contrastes chocantes, de
ghetos impenetrveis, de bairros fechados sobre si prprios. So
diferentes lugares, caractersticos e diferenciados, mas abertos
e comunicantes fervilhantes de vida. Stios que percorremos
traando roteiros efmeros, que nunca repetiremos, porque
o nico roteiro fiel a uma cidade como Lisboa o acaso.

142

Gostamos de imaginar como seria Lisboa se no fosse como

Se a pudssemos ver virgem e impoluta, sem
vestgio humano na perfeita limpidez de no ter
um nome sequer, de no ser sequer Lisboa.
Ou se a pudssemos habitar no futuro, complexa
e elaborada, um prodgio humano.
Ou h 100 anos atrs quando ainda nem se sonhava com
uma Lisboa que hoje lembramos com saudade.
Ou no virar do sculo quando o que para ela sonhmos j
se ter comeado a misturar com o que ela h-de ser.
Ou v-la no tempo das descobertas, porto de partida e chegada
de sonhos e relatos, aberta aos mundos do mundo novo.
Ou sonh-la como ela agora se ela fosse diferente.
Ou sonh-la diferente, utpica, irremediavelmente potica.
Ou imagin-la dinmica, transformando-se medida
dos sonhos encontrados dos seus cidados.

Sonhvamos com uma cidade que no existia,

mas que gostaramos que existisse.
Uma cidade onde imaginssemos os lugares e os habitantes
com as suas histrias, o enredo do acaso e do destino
dos seus encontros. Uma cidade e a sua mitologia.
Mobilidade, movimento, cinema. Como um filme feito de inmeras
histrias, mas histrias somente pressentidas, adivinhadas
por entre imagens e frases de personagens em trnsito de
lugar para lugar, cruzando encontros e desencontros.
Um filme, sem plano prvio, sem storyboard, um filme feito do acaso
dos percursos das personagens que por ele passem fugazmente
sem nos deixarem seno efmeros sinais das suas histrias pessoais.
Um filme que se confunda com o movimento real da cidade e da
sua histria um filme em que a Cidade o nico protagonista.

143

147

148

Instantneo: o homem que est do outro lado da rua h-de ser

meu amigo, o mido por quem passei h pouco um gnio e
escrever uma obra admirvel quando for velho, o velho que est
com ele morrer antes de o pressentir sequer, aqueles dois que
esperam o sinal de passagem do outro lado no se conhecem
mas casaro daqui a precisamente trs anos, os outros dois que
se beijam ao lado estaro separados dentro de um ano, o homem
que entrou no txi no sabe mas vai ter um misso e salvar a
vida de 12 pessoas, o outro que saiu do txi um assassino, vai a
caminho da sua vtima e sabe-o, a mulher que comigo agora se
cruza ser o meu grande amor e ambos ainda no o sabemos...

na cidade que existe que existe a cidade que no existe.

na cidade que no existe que ns existimos e nos
encontramos porque s nos encontramos no na realidade
que temos mas sim na que acreditamos porque no somos
seno fico uma miragem na cidade habitada.
Uma cidade feita da substncia de que so feitas as histrias.
E a cidade, no seu enredo de acasos e destino, que cria as
suas fices como se secretamente sussurrasse as histrias
dos seus habitantes por entre as ruas onde eles se cruzam.

150

151

152

153

Bibliografia
selecionada
Joo Seixas

154

Projeco e
estratgia urbana.
Bibliografia
Internacional
de base.

155

Lewis Mumfurd
(1998, 1 edio 1961)
A cidade na Histria

Jane Jacobs (1961)

The death and life of
great American cities.

So Paulo, Martins Fontes

New York e Toronto: Random House

Um dos livros mais seminais (a

edio original de 1961) sobre a
evoluo das cidades, e sobretudo
na sua relao com os paradoxos do
desenvolvimento humano. Mumford
parte de algumas indagaes de base:
O que uma cidade; como e porque
se criaram e desenvolveram; que
processos promovem; que funes
desempenham; que finalidades
preenchem. Colocando em seguida os
conceitos de alternativa e de utopia.
Existe ainda uma alternativa real a
meio caminho entre a Necrpolis e a
Utopia a possibilidade de se construir
um novo tipo de cidade que, livre das
contradies internas, enriquecer
e incentivar de maneira positiva o
desenvolvimento humano? (p.9).

Este livro de Jane Jacobs tornou-se

famoso sobretudo por levantar a
necessidade de se desenvolverem
novas vises e mesmo novas estruturas
de uma possvel cincia urbana
ps-modernista. Contm duras
crticas s prticas de urbanismo e
de renovao urbana modernista
e ortodoxas feitas at ento e
ainda hoje muito prosseguidas e
desenvolve a valorizao de elementos
mais primordiais da vida urbana, em
perspectivas mais socioeconmicas
e mesmo culturais e etnogrficas
ou seja, dos quotidianos humanos
para um melhor entendimento
da qualidade de vida e dos direitos
humanos na cidade. Sobretudo nas
componentes da diversidade, da
informalidade, das redes sociais. E, a
partir desta valorizao dos elementos
primordiais de vitalidade urbana, para
o desenvolvimento de novas formas
de planear e actuar na e com a cidade.

Leonardo Benevolo (1995)

A cidade na histria da Europa
Lisboa: Editorial Presena

Um livro fundamental para o

entendimento sincrtico da evoluo
da cidade Europeia. Leonardo
Benevolo examina a construo e o
crescimento dos centros urbanos no
Velho continente desde o sculo X at
aos nossos dias; identificando os traos
mais marcantes da construo urbana.
O ensaio torna-se numa magnfica
viagem atravs do desenvolvimento
de cidades e de metrpoles, de
centros e de periferias, mostrando
as complexidades e as imperfeies
de um crescimento orgnico assim
como a emergncia das escolas
e funcionalidades urbansticas,
em funo dos movimentos
econmicos e dos quotidianos dos
habitantes; bem como em funo
das mutaes das sociedades, at
ao perodo contemporneo.

Projeco e
estratgias
urbanas
em Lisboa

Jordi Borja e Manuel Castells (1997)

Local and Global Management
of Cities in the Information Age

Peter Hall (1998)

Cities in Civilization
Londres, Weidenfeld & Nicolsan

Earthscan Publications, Londres

Escrito por dois dos mais notveis

pensadores sobre a cidade
contempornea, este livro desafia
a perspectiva de que as cidades
iro fragmentar-se como formas
territoriais de organizao social,
perante a revoluo tecnolgica
e informacional desencadeada
desde os anos 1990. Pelo contrrio,
argumenta-se que com as novas
tecnologias de informao, o papel
das cidades ir tornar-se ainda mais
relevante, como ns fundamentais
em processos de reestruturao
mais dinmicos e criativos, entre
local e global. As cidades, por muito
que se alterem, continuaro a ser os
focos centrais de organizao social,
de gesto poltica e de expresso
cultural, espaos vitais para lidar
com as questes sociais e ambientais
da humanidade e do planeta.

Numa amplitude histrica com mais de

2500 anos, este livro coordenado pelo
mais famoso gegrafo ingls uma
magnfica homenagem cidade como
bero da civilizao ocidental. Com
base em diversas contribuies de
economistas, gegrafos, historiadores,
socilogos e urbanistas, Sir Peter
Hall examina o desenvolvimento de
vinte e uma cidades da Atenas de
Pricles Florena da Renascena, da
Manchester da Revoluo Industrial
Detroit de Henry Ford descrevendo
de forma muito viva as suas dinmicas,
tendncias, agentes principais,
afirmaes, decadncias. Para tal,
Hall identifica quatro expresses
distintas de inovao urbana: o
crescimento artstico, o progresso
tecnolgico, a juno da cultura com
a tecnologia; a criao efectiva de
vises e de caminhos para as questes
da evoluo, em cada momento.

156

Damio de Gis
(2001, 1 edio 1554)
Descrio da cidade de Lisboa.
Lisboa, Livros Horizonte

Franciosco d Holanda
(manuscrito 1571, 1984)
Da Fbrica que Falece
Cidade de Lisboa.

Lus Mendes de Vasconcelos

(! edio1608, 1990)
Do stio de Lisboa. Dilogos.

Fialho de Almeida
(1 edilo 1906, 1957)
Lisboa Monumental

Lisboa: Livros Horizonte

Lisboa: CML

Obra em forma de ensaio que

salienta as qualidades e virtudes
da cidade de Lisboa de incios de
sculo XVII. Com diversos propsitos:
para convencer Filipe II a mudar a
sua capital de Madrid para Lisboa;
mas tambm para alterar ideias
polticas e econmicas sobre
o Imprio, salientando assim o
papel da cidade de Lisboa como
possvel base central e organizada
de comrcio e de indstria a uma
escala j tendencialmente global.
So assim revistos e analisados
diversos elementos-chave da cidade,
tais como as suas fortificaes, ou a
organizao de diversas logsticas
como a gua e a alimentao. Todos
estes aspectos escritos de forma
cuidada, erudita mas tambm
acessvel; tornando-se assim este
livro uma ptima referncia para os
projectos e projeces feitas para
a cidade nos sculos vindouros.

Um livro de viva expresso

modernizadora e futurista de incio
do sculo XX, propondo opes
muito arrojadas para a cidade. As
ideias de Fialho para Lisboa foram
primeiramente editadas em dois textos
na Ilustrao Portuguesacom o ttulo
de Lisboa Monumental, e mais tarde
justamente editados em livro. aqui
proposto um conjunto de intervenes
para tornar a cidade mais cosmopolita
e moderna; na criao de vrios
monumentos, na prpria alterao dos
bairros histricos, e sobretudo atravs
do aumento das escalas de enfoque e
de interveno na cidade, imagem
das grandes e desenvolvimentistas
Madrid e Paris que Fialho admirava.

Lisboa: Livros Horizonte

Livro editado pela primeira vez no

ano de 1554; envolve uma magnfica
descrio da Lisboa de quinhentos,
reproduzindo assim no somente as
grandes mudanas e respectivas
vises em curso na cidade pelos
ventos e ritmos da histria da poca,
que colocariam Lisboa no seu centro;
mas tambm os ritmos de uma viagem
particular de um visitante chegado a
Lisboa por via martima, que circunda
a cidade e chega Costa do Castelo.
Efectuando em seguida uma visita a
sete edifcios seleccionados da cidade,
no que se incluem apontamentos
pitorescos e satricos. Segundo se
pensa, esta obra foi escrita com o
propsito de envio de conhecimento
sobre a Lisboa da poca, quer
aos visitantes da cidade, quer aos
ilustrados da Europa do Renascimento,
alguns deles conhecidos directos
ou correspondentes do autor.

Livro referido como um dos

primeiros ensaios sobre urbanismo
e planeamento, diramos na
Ibria. desenvolvida uma ampla
e determinada viso da Lisboa da
segunda metade de quinhentos,
incluindo no somente um certo
diagnstico da cidade, com carncias
e limitaes para a sua verdadeira
projeco; bem como uma srie de
projectos e de propostas de solues
para alguns dos maiores problemas
urbanos da poca, como o da sua
defesa e o do seu abastecimento
de gua. A obra inclui, para tal,
diversas imagens e esboos muito
expressivos, ilustrativos das propostas.

A. Silva Graa, F. Silva Dias,

Jorge Cordeiro, J. Santos
Jorge e Rui Godinho(1979)
Lisboa, Cidade-Abril

Vitor Matias Ferreira (1987)

A Cidade de Lisboa: de
Capital do Imprio a
Centro de Metrpole

Lisboa: Editorial Caminho

Lisboa, Publicaes D. Quixote

Raquel Henriques da Silva (coord.)

(1989)
Lisboa de Frederico
Ressano Garcia, 1864-1909.
Catlogo de exposio
Lisboa, Cmara Municipal de Lisboa/
Fundao Calouste Gulbenkian

Livro-manifesto e muito relevante

quer para o contexto democrtico
na altura recente, quer para a defesa
de novos princpios e direitos na
cidade. Subdivide-se nos seguintes
pontos: Para a histria de Lisboa; Stios
e problemas; Temas e Problemas;
Planos; Abril Esperana; O Governo
da cidade; Manifesto para o governo
da cidade. Muitas das ideias aqui
expressas constituram tema de
debate poltico nos anos 80 e foram
retomados no programa da Coligao
Por Lisboa, vencedora das eleies
de 1989. Entre outras, poder-seo destacar a restituio do rio
cidade; a revitalizao da Baixa e
a reabilitao urbana; o controlo
da transformao econmicourbanstica da cidade; a permanncia
dos estratos sociais da populao;
o realojamento da populao das
barracas junto dos seus locais de
trabalho ou de residncia; uma prviso metropolitana de ordenamento
do territrio; a desconcentrao de
servios para as juntas de freguesia.

Obra que contempla uma ampla

anlise sociolgica da evoluo
da urbanidade, do pensamento e
da aco poltica sobre Lisboa, na
primeira metade do sculo XX. O
livro aborda por conseguinte diversas
temticas, da organizao social
e econmica do territrio urbano
da capital, sua reestruturao
como capital de um vasto imprio
ultramarino; e dos seus processos
de urbanizao ao desenvolvimento
das polticas de planeamento e de
ordenamento urbano. A Lisboa do
Imprio, e que bascula entre um
procurado vigor poltico-mercantil
com permanentes e profundas
debilidades socioeconmicas; vai
paulatinamente dar lugar a uma
Lisboa centro urbano de uma rea
metropolitana fragmentada e com
novos tipos de desequilbrios, agora
de ordens e de razes mais internas,
mas tambm mais complexas.

Catlogo de uma exposio efectuada

na altura e que mostra uma vasta
documentao sobretudo em
termos de belas peas cartogrficas
e ainda de desenhos e fotografias
sobre as utopias, planos e projectos
deste rico perodo da histria e da
produo urbanstica na cidade de
Lisboa; com enfoque mais particular
nos planos da Avenida e das Avenidas
Novas, mas tambm enquadrando
outras reas tais como a Avenida dos
Anjos. Os textos de Jos Augusto
Frana, Raquel Henriques da Silva e
Jos Manuel Fernandes enquadram
uma anlise deste perodo e dos seus
principais protagonistas, sobretudo
o engenheiro camarrio
Frederico Ressano Garcia.
158

Carlos Nunes Silva (1994)

Poltica urbana em
Lisboa, 1926-1974
Lisboa: Livros Horizonte

Antnio Oliveira Neves (1996)

Planeamento Estratgico
e ciclo de vida das grandes
cidades: Os exemplos de
Lisboa e de Barcelona

Jos Augusto Frana

(1997, 3 edio actualizada)
Lisboa: Urbanismo
e Arquitectura
Lisboa. Livros Horizonte

Celta Editora, Oeiras

Excelente anlise sobre as importantes

etapas e alteraes nos domnios
de planeamento e interveno das
polticas urbanas em Lisboa, ao longo
dos segundo e terceiro quartos do
sculo XX. Do simples controlo de usos
e de transformao do solo, as polticas
urbanas passaram cada vez mais a
envolver uma pr-actividade nas
questes econmicas e sociais. Para
tal, expe-se a evoluo das formas,
conceitos e tipos de planeamento e de
intervenes geridas pela autarquia
municipal durante o perodo do
Estado Novo e da Ditadura Militar;
sobretudo ao nvel dos diversos
planos entretanto produzidos
159
e postos em prtica.

Anlise comparativa entre os processos

de planeamento estratgico das
cidades de Barcelona e de Lisboa.
A capital catal foi, durante as duas
ltimas dcadas do sculo XX,
objecto de um dos mais celebrados e
estudados processos de valorizao
estratgica e de transformao urbana
e urbanstica. Os seus principais
processos de racionalidade estratgica
so aqui apresentados; e comparados
com os processos paralelos decorridos
em Lisboa e conducentes ao PEL
de 1992. Entendem-se lgicas
similares mas, sobretudo, estruturas
e recursos distintos e, como tal,
resultados diferenciados entre os
processos de qualificao estratgica
destas duas cidades ibricas.

Da seleco bibliogrfica do
nmero 1: Historia crtica de
Lisboa desde o stio prhistrico, as
ocupaoes fencias, romana, visigtica
e moura e a reconquista crista (1147).
Segue-se A Cidade Medieval at as
modificaoes estruturais da Cidade
Manuelina e Filipina e da Cidade
Joanina de Setecentos. O terramoto
(1755) e a reconstruao da Cidade
Pombalina ocupa o captulo IV.
Seguem-se a Cidade Romntica e a
Capitalista marcada pela abertura
da Avenida e continuada pela Cidade
Modernista dos anos 20 e pela Cidade
do Estado Novo (aeroporto, 1942;
Plano Groer, 1948; metropolitano,
1959; ponte sobre o Tejo, 1966) e da II
Republica (Centro Cultural de Belm,
1994; Exposiao Universal, 1998 que
levou ao desenvolvimento da zona
oriental). Nota biogrfica e Tabua
Cronolgica. (Jos-Augusto Frana)

Raquel Henriques da Silva (1994)

Lisboa romantica. Urbanismo
e arquitectura, 1777-1874
Lisboa: Universidade Nova de
Lisboa, Faculdade de Ciencias
Sociais e Humanas, 1998. Tese de
Doutoramento, 2 vols. (policopiado)

Da seleco bibliogrfica do
nmero 1: A autora conduz-nos ao
longo de um sculo de histria urbana
da cidade, desde o afastamento do
marques de Pombal do poder at a
nomeao de Frederico Ressano Garcia
como engenheiro-chefe da Repartio
Tcnica da CML., um tempo que
pode ser considerado historicamente
fraco porque no emergem nele
nem personalidades nem ideias
estruturadas, e por isso menos
estudado. A cidade no final do Antigo
Regime, A cidade liberal e burguesa
e A cidade da Regenerao so
abordadas nas vertentes do urbanismo
e da produo arquitectnica, atravs
das suas vivncias, das mutaes e
permanncias, dos seus paradigmas
estticos e funcionais, da obra realizada
e das utopias. Dados novos, recolhidos
nos Livros da Decima da Cidade e nos
Cartrios Notariais, informam-nos
sobre a construo e os promotores de
muitos dos edifcios de arquitectura
civil analisados. (Rita Megre)

Helder Carita (1999)

Lisboa Manuelina

Teresa Barata Salgueiro (2001)

Lisboa, Periferia e Centralidades

Lisboa: Livros Horizonte

Oeiras, Celta Editora

Maria Helena Barreiros

(coord.) (2001)
Lisboa Conhecer, pensar,
fazer cidade CML/Urbanismo
Departamento de Informao
Urbana, Lisboa

Da seleco bibliogrfica do
nmero 1: Obra dedicada ao
reordenamento urbano ocorrido
em Lisboa durante o reinado de D.
Manuel. Aps uma reflexao sobre os
antecedentes urbansticos medievais
de Lisboa, o autor centra-se no
primeiro programa de reordenamento
da capital de finais do sculo XV.
A legislaao merece tambm um
captulo prprio. Em seguida, o autor
desenvolve o tema da evoluo
urbanstica sobre partes especficas de
Lisboa (Cata-que-Fars, Boavista, Vila
Nova da Oliveira, Ribeira, Rossio, Bairro
Alto). Nos captulos seguintes estudase a conjuntura cultural e ideolgica.
Nos captulos finais, o autor foca temas
diversos: sistemas construtivos, teorias
e metodologias, legislaao e modelos
urbansticos. O trabalho todo ele
bem documentado e ilustrado com
plantas da cidade. Contm ainda
um apendice documental e uma
considervel bibliografia disposta
tematicamente. (Manuel Fialho)

Da seleco bibliogrfica do
nmero 4: Esta obra panormica
d-nos conta das transformaes
sentidas pela metrpole lisboeta no
final do sec XX e os desafios sentidos
no novo quadro da globalizao,
equacionando o seu posicionamento
na dinmicas competitivas e nas novas
lgicas de organizao espacial, tendo
por fundo uma cidade cuja geografia
social se altera significativamente e
que se apresenta progressivamente
fragmentada. Neste quadro, dando
conta, por um lado, das dinmicas
mais gerais associadas (re)produo
do espao urbano e, por outro, das
dinmicas de apropriao do territrio,
mostrando como as estruturas sociai
se traduzem na organizao funcional
do espao, esta obra um ponto
de partida crucial para perceber as
dinmicas da metrpole lisboeta
actual e os processos de revitalizao
que nela ocorrem. (Pedro Costa)

Catlogo de uma exposio

apresentada no CIUL (Centro de
informao Urbana de Lisboa) no
incio da primeira dcada do novo
sculo; sobre as formas de pensar e
de actuar sobre a cidade de Lisboa,
desde o sculo XVI at ao final do
sculo XX. Assinalando-se os conceitos,
elementos e traos mais significativos
do urbanismo de cada poca analisada,
para a capital portuguesa; bem como
as vises e utopias subjacentes. O livro
inicia-se com uma reflexo em torno do
pensamento e do desenho da cidade
por Francisco Silva Dias; e desenrola-se
com textos analticos de cada poca
por Helder Carita (Lisboa Manuelina),
Walter Rossa (Lisboa Joanina),
Maria Helena Ribeiro dos Santos
(arquitectura Pombalina), Raquel
Henriques da Silva (o planeamento
da cidade Burguesa), Ana Tostes (o
Plano de Alvalade), Teresa Valsassina
Heitor (a expanso a Oriente), e Leonel
Fadigas (a cidade no fim do Milnio).

Manuel Graa Dias (org). (2001).

Passado Lisboa Presente
Lisboa futuro [Lado A:
Passado Lisboa presente]

Lus Pavo (2002)

Lisboa, em vsperas do
terceiro milnio

Antnio Fonseca Ferreira (2005)

Gesto Estratgica de
Cidades e Regies

Lisboa: Assrio e Alvim

Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian

Da seleco bibliogrfica do
nmero 4: As transformaes de
Lisboa, sobretudo as verificadas na
dcada que antecedeu a transio
do milenio (dcada de grandes
investimentos e de todas as utopias...)
so o fulcro do olhar sobre Lisboa que
nos oferecido nesta obra a partir da
fotografia de Lus Pavo. Uma Lisboa
que confrontada com a obsolescncia
da cidade tradicional, das suas formas
e das suas representaes e que
aqui, de forma original, assumida
na sua multiplicidade e na sua psmodernidade, com um olhar aberto
s lgicas de renovao, urbanstica,
mas tambm socioeconmica e
cultural, e progressiva integrao
de Lisboa com os seus subrbios.
um olhar que renova a iconografia
lisboeta, na linha de outras obras
marcantes na fotografia sobre Lisboa
e as suas identidades na 2 metade
do sculo XX, mas que aqui, de forma
holstica e inovadora, Luis Pavo
intencionalmente centra em torno da
noo da (re)vitalidade urbana de uma
cidade em profunda transformao
que se prepara para acolher o novo
milnio, dialogando em simultneo
com passado e futuro. (Pedro Costa)

Livro escrito por um dos

coordenadores do primeiro
movimento racionalista e estruturante
de planeamento estratgico em
Lisboa o que deu origem ao Plano
Estratgico de Lisboa de 1992.
Defende-se que o planeamento
estratgico a metodologia
processual mais eficaz e impactante
para enfrentar os novos e complexos
problemas e desafios econmicos,
sociais e culturais, de gesto e de
governabilidade que se colocam s
cidades e s regies metropolitanas.
Esta obra constitui, em simultneo, um
testemunho vivo do prprio autor e
coordenador tcnico do processo do
PEL de 1992. Assumindo a expectativa
de uma adequada divulgao dos
conceitos e processos de planeamento
estratgico, contribuindo assim para
mudanas qualificadas na gesto e na
governana dos territrios urbanos.

Manuel Salgado (2006)

Atlas urbanstico de Lisboa
Lisboa: Argumentum

Lisboa: Parceria A. M. Pereira

Um belo livro, dividido em dois lados

com o objectivo de dilogo entre
utopias e entre utopistas. De um lado,
trs conjuntos de textos de incio do
sculo XX de Melo de Matos (Lisboa
do ano 2000); de Fialho de Almeida
(Lisboa Monumental, obra referida
nesta bibliografia seleccionada); e
de Reinaldo Ferreira, ou o famoso
reprter X (Reportagens Profticas)
todos propondo uma srie de
projeces para o futuro de Lisboa. Do
outro lado, as reflexes e propostas
contemporneas de Manuel Graa
Dias em incio do sculo XXI; propostas
fortes e pelo menos to arrojadas como
as dos seus colegas de h cem anos
atrs; subdivididas em trs grandes
conceitos-princpios: mobilidade,
densidade, modernidade (e incluindo
diversas fotos, desenhos e mapas).
Propostas para um futuro urbano
que todos desejaramos mais amvel,
solidrio e moderno. A projeco
das crticas e das propostas
161
cidade aqui exposta de forma

Livro que apresenta diagnsticos

urbansticos de mltiplos territrios
de Lisboa, desenvolvidos (em
colaborao com os seus alunos)
por um dos principais mentores das
estratgias urbanas para Lisboa nos
tempos mais recentes, justamente
vereador do urbanismo da Cmara
Municipal desde 2007 at presente
data. Para cada uma das zonas da
cidade analisadas, apresentada uma
breve descrio bem como propostas
de valorizao dos respectivos
espaos pblicos e da vida urbana.

Ana Tostes e Walter

(coord.) (2008)
Lisboa 1758: o plano da Baixa
Hoje, Catlogo da Exposio

Jos Augusto Frana (2008)

Lisboa, Histria Fsica e Moral
Lisboa: Livros Horizonte

Lisboa: CML

Livro de notvel flego que abarca a

evoluo da estrutura, perfil e carcter
da cidade de Lisboa, num perodo que
se estende dos tempos do Paleoltico
Expo 98. Combinando poltica,
sociedade, urbanismo, economia e
cultura; histrias pessoais com histria
colectiva. Para devida apresentao,
aqui fica o texto de abertura: Intitulase Histria Fsica e Moral esta Histria
de Lisboa e assim cr o autor que
devem ser as histrias de todas as
cidades, feitas de ruas e casas, tanto
quanto de gentes que as percorrem
e habitam. As pedras mortas, que se
acumulam por proteco e as vivas
(ce sont hommes, Pascal), que lhes
do sentido e necessidade, devem ser
correlativas, para que a cidade exista
em sua coerncia. No tempo que a
atravessa, os homens afeioam-se
em engenhos e intrigas, procuram a
felicidade possvel, comportam-se, em
suma, como seres humanos, bons e
maus, ou nem isso, em seus costumes
que os sculos mudam em morais e
modas. E constroem por comodidade e
lucro, por vaidade tambm, e devoo,

quando foi caso disso; por necessidade

de criao, nos mais nobres casos.
Nesta cidade, segundo o autor, Em
oito sculos e meio de histria
os lisboetas foram e vo vivendo
a sua mansa continuidade, com
benefcio do clima e do Tejo da
sua necessidade de transporte e de
recuperada ecologia, se o for, numa
sociedade de consumo, mais fsico e
financeiro que moral. E desenganese quem supuser que por ir tendo,
desde o sculo XIX, mais factos e
dados registados, na abundncia de
informao disponvel, a Lisboa de
2000 mais importante do que a de
1500 (). A todo o momento da leitura
isso deve estar presente no esprito
como o esteve responsabilidade
do historiador, afirma Jos-Augusto
Frana no prefcio da obra.

Da seleco bibliogrfica do
nmero 4: Realizado no mbito da
exposio homnima, o catlogo
rene um conjunto de textos escritos,
de diversos autores, e um disco no
qual esto disponveis os textos e
elementos grficos e audio-visuais
da exposio, bem como o registo
da sua montagem. Indo para alm
da discusso acerca do plano da
Baixa de 1758 e da sua actualidade,
esta obra permite problematizar as
opes para a revitalizao da zona
na contemporaneidade atravs
de diversos dos contributos nela
patentes. Note-se que uma obra
que surge em paralelo discusso
poltica e consubstanciao de novas
opes nos projectos e programas de
actuao da CML para revitalizao
da zona da Baixa-Chiado (em
particular as propostas de 2006 e suas
revises de 2008, nas quais estiveram
envolvidos alguns dos autores desta
obra), estendendo portanto a intensa
polmica ento verificada a
162
esse propsito. (Pedro Costa)

Nuno Teotnio Pereira (2011)

Lisboa, Temas e polmicas
Lisboa: Edio CML

Sandra Vaz Costa (2012)

O Pas a Rgua e Esquadro.
Urbanismo, Arquitetura e
Memria na Obra Pblica
de Duarte Pacheco

Deolinda Folgado (2012)

A nova ordem industrial no
Estado Novo. Da fbrica ao
territrio de Lisboa. 1933-1968.

Joo Seixas (2013)

A Cidade na encruzilhada
Porto: Edies Afrontamento

Lisboa: Livros Horizonte

Lisboa: IST Press

Este livro inclui mais de 3 dezenas

de textos e ensaios, escritos desde
os anos 1960 at actualidade, nos
mais diversos formatos textos
para publicaes, artigos de jornal,
apresentaes pblicas, e ainda
folhetos na clandestinidade por
uma das mais notveis figuras da
defesa da qualidade de vida e dos
direitos na cidade. assim, no seu
todo, um testemunho muito vivo,
crtico e inteligente, das diversas
temticas e polmicas que tm
perpassado a histria de Lisboa nas
dcadas mais recentes. So abordados
temas desde as questes do direito
habitao defesa do patrimnio; das
apostas estratgias e estruturantes
(como a Expo 98) s mais recentes
tendncias de reabilitao urbana.

Este livro aborda a Obra Pblica

empreendida por Duarte Pacheco e
tem por principal objectivo contribuir
para a clarificao do processo de
concepo e concretizao de todo um
programa coordenado pelo poltico de
1925 a 1943. Referenciando o universo
de estudo ao Urbanismo, Arquitectura
e Memria Patrimonial no contexto
portugus, com base na sua aplicao
a seis estudos de caso, analisa-se no
legado do poltico a relao entre
o decreto, o projecto e o concreto.
Considerando o modo de actuao e
identificando o mtodo de trabalho em
reas to distintas quanto a direco
do Instituto Superior Tcnico, a Cmara
Municipal de Lisboa, o Ministrio de
Instruo Pblica e o Ministrio das
Obras Pblicas e Comunicaes, a
obra de Duarte Pacheco surge numa
nova perspectiva, possvel atravs da
recolha de uma parcela importante
de informao que clarifica o tempo,
o modo, os servios e os agentes
que, no espao de dezoito anos,
modificaram a paisagem do pas.

Compreender como ocorreu o

desenvolvimento da indstria da
segunda gerao, associada energia
elctrica, durante o Estado Novo, para
um perodo de 35 anos (1933-1968),
quer atravs da planificao urbana,
quer da produo arquitectnica das
fbricas e de alguns programas sociais
implementados pelas empresas,
constituiu um objectivo desta obra.
A definio do conceito de fbrica
moderna revelou-se essencial ao
permitir apreender como a mudana
de paradigma tecnolgico se reflecte
numa nova espacialidade dos
edifcios industriais e na organizao
do territrio que os ir acolher. Com
recurso a fontes variadas, como
planos de urbanizao, projectos
de arquitectura, entre outros, foi
possvel reflectir sobre o modo como
a indstria acompanhou e acelerou
a transformao da cidade de
Lisboa e de algum do seu territrio
envolvente, caso do eixo Moscavide
- Vila Franca de Xira. A especializao
de reas urbanas dedicadas
actividade industrial procurou uma
qualificao indissocivel de solues
arquitectnicas que transmitissem
a ideia de fbrica moderna.

Um livro que estrutura uma ampla

reflexo em torno da cidade
contempornea e das suas formas
e projeces de estratgia urbana,
de governao e de cidadania. Para
tal, o texto estruturado a partir
de quatro grandes dimenses: i) As
mutaes que se sucedem na cidade
contempornea, e que novos desafios
(ou encruzilhadas) se colocam perante
estas (captulos 1, 2); ii) os actores que
mais influenciam e fazem a cidade,
e como interagem (captulos 3 e
4); iii) os debates mais recentes em
torno da possvel modernizao e da
desejada democratizao da poltica
na cidade (captulos 5 e 6); iv) uma
anlise crtica e propositiva dos
sistemas e ambientes de governao
de Lisboa, bem como uma srie de
propostas para uma mais visionria
e estratgica regenerao urbana,
suportada em princpios e em
dinmicas tambm estas renovadas e
reinventadas democrticas (captulos
7 e 8). O livro inclui uma vasta e
actual bibliografia (nacional
e internacional) sobre
pensamento, planeamento
e anlise crtica urbana.

Geomonumentos
de Lisboa
Cludia Narciso Pinto
CV

166

INTRODUO
O Projeto Geomonumentos de Lisboa teve incio com a
inventariao dos afloramentos com interesse cientfico,
pedaggico e cultural aflorantes na rea afeta ao concelho.
Alm das mencionadas, as premissas para a seleo dos locais
tinham por base a existncia de condies de acessibilidade
e visibilidade que permitissem a integrao em percursos de
divulgao e a constituio de exomuseus da natureza.
Nesse mbito foram inventariados e classificados 18
afloramentos, os quais se descriminam e localizam (Fig. 1).

Fig. 1 Enquadramento dos Geomonumentos

na malha urbana do concelho

3000m
167

Fig. 2 Carta Geolgica do Concelho de Lisboa.

Escala 1:10.000. Servios Geolgicos de Portugal

168

ENQUADRAMENTO GEOLGICO
Lisboa situa-se na margem ocidental ibrica e nela afloram
sedimentos datados do Perodo Cretcico at idade holocnica.
Estes exibem uma litostratigrafia diversa que materializa os
inmeros acontecimentos geolgicos ocorridos desde os eventos
tectnicos congneres da formao da Bacia Lusitnica, a que
se ter seguido um perodo de subsidncia que culminou na
formao da Bacia do Baixo Tejo e Sado (Pais et al., 2006).
A histria geolgica passvel de ser observada na cidade retrata
uma evoluo paleoambiental que se inicia em ambientes
marinhos recifais de pequena profundidade, seguidos de
um episdio de vulcanismo basltico subareo, ambientes
continentais fluviais e lacustres at aos ambientes de transio
que originaram a srie miocnica de Lisboa. Nestes incluemse ambientes marinhos costeiros de baixa profundidade,
ambientes lagunares, fluviais e continentais (Terrinha et al.,
2010). Estes ambientes encontram-se materializados nas
diversas formaes geolgicas que afloram no Concelho de
Lisboa e que se encontram descritas na Carta Geolgica, s
escala 1:10.000, elaborada pelo Eng. Moitinho de Almeida e
publicada pelos Servios Geolgicos de Portugal (Fig. 2).
EVOLUO PALEOAMBIENTAL
No perodo Cretcico, h cerca de 100 a 97 milhes de anos,
ter-se-o criado condies para a sedimentao de lamas,
num ambiente marinho, litoral, de guas quentes e pouco
profundas, anlogo aos dos atuais recifes de coral, conduzindo
formao de margas de cor amarelada, alternadas com
bancadas de calcrios margosos Formao de Caneas.
Nesta formao possvel observar inmeros fsseis de
gastrpodes (Pterocera incerta) e bivalves (Exogyra pseudoafricana), destacando-se ainda a presena de crustceos,
vegetais, equinodermes, foraminferos e alguns vertebrados.
Sobrejacente a esta unidade depositaram-se espessas sries
de calcrios compactos de cor branca, por vezes com aspeto
apinhoados, que receberam a designao de Formao de Bica.
semelhana da unidade geolgica anterior, so inmeros os
vestgios de fsseis associados a estes sedimentos; contudo, na
parte superior desta unidade destaca-se a presena de rudistas,
lamelibrnquios coloniais atualmente extintos, construtores de
bancos recifais (Galopim de Carvalho, 1989; Pais et al., 2006).
Estas unidades podem ser observadas em conjunto
nos Geomonumentos da Av. Calouste Gulbenkian (Fig.
3), Av. Duarte Pacheco e Parque da Pedra.
169

Fig. 3 Geomonumento da Avenida Calouste Gulbenkian Formao de

Bica sobrejacente Formao de Caneas. Fot. Jos Vicente, 2009
Fig. 4 Pormenor dos ndulos de slex visveis no Geomonumento
da Av. Infante Santo. Fot. Jos Vicente, 2009

10cm

No Geomonumento do Rio Seco aflora apenas a Formao de Bica.

Ao longo do perodo de sedimentao e consolidao destes
sedimentos ter-se-o formado entre os recifes pequenas
lagunas. A sua comunicao com o mar seria temporria,
criando condies para a formao de bancadas de calcrios
folhetados, com restos de uma fauna empobrecida, onde
se destacam abundantes leitos e ndulos de slex (Moitinho
de Almeida, 1994; Pinto et al., 2010, 2011). Este aspeto
visvel no Geomonumento da Av. Infante Santo (Fig. 4).
Com a emerso das rochas formadas ocorreram processos
erosivos que conduziram carsificao e ao acentuamento do
aspeto apinhoado (originado por heterogeneidades texturais).
Essas grutas foram aproveitadas pelos povos do Paleoltico como
zonas de abrigo, tendo os mesmos usado o slex presente como
matria-prima para o fabrico de armas, utenslios e pederneira.
Foi este calcrio, em algumas ocorrncias conhecido por Lioz,
que assegurou ao longo dos sculos o essencial da alvenaria,
da cantaria e da estaturia de Lisboa sendo conhecidas antigas
pedreiras na regio do Monsanto, Ajuda e Vale de Alcntara
(Pinto, 2005). Pode-se observar a sua presena nas fachadas de
alguns edifcios e monumentos de Lisboa, entre eles o Convento
do Carmo, o Mosteiro dos Jernimos, a Torre de Belm e o
Palcio da Ajuda, assim como no empedramento dos passeios
da cidade (Almeida, 1994; Galopim de Carvalho, 1999).
Fig. 5 Blocos exibindo disjuno prismtica - Geomonumento
da Rua Aliana Operria. Fot. Jos Vicente, 2009

Na pedreira do Rio Seco estes materiais foram

tambm explorados para o fabrico de Cal.
Nos vestgios que nos contam a histria geolgica da
cidade de Lisboa, seguiu-se um evento tectono-magmtico,
ocorrido h aproximadamente cerca de 75 a 70 M.a. na
sequncia de movimentos congneres tectnica alpina.
A intensa fracturao gerada pela movimentao das placas
permitiu a instalao de diversas condutas, chamins e files,
que proporcionaram a subida de magma para a superfcie.
Essas lavas baslticas e piroclastos depositaram-se sobre as
formaes mais antigas e originaram o Complexo Vulcnico
de Lisboa (CVL), que cobre grande parte do concelho.
A atividade ter tido perodos inativos, materializados
pela presena de materiais sedimentares intercalados
(Almeida, 1994; CML, 2009; Pinto et al., 2010, 2011).
Segundo Galopim de Carvalho (1998), a maior parte destas
rochas vulcnicas tero tido origem num nico edifcio
vulcnico, com uma altura superior a 2000m, situado
na regio de Cheleiros - Malveira. Devido distncia do
principal centro emissor, a espessura desta unidade na
regio de Lisboa ronda os 100m (Pais et al., 2006).
O Geomonumento da Rua Aliana Operria (Fig. 5)
composto por espessas escoadas baslticas onde possvel
observar disjuno prismtica, processo resultante da
contrao provocada pelo arrefecimento do manto basltico,
delimitando prismas aproximadamente hexagonais.
Este afloramento materializa o CVL e situa-se na frente de
explorao de uma antiga pedreira, na qual se localiza atualmente
o Complexo Desportivo do Boa Hora Futebol Clube.
As lavas baslticas pouco alteradas foram exploradas para
britas e usadas no empedramento de vias e passeios, existindo
algumas pedreiras em Lisboa (Almeida, 1994; Pinto, 2005).
A alterao das lavas e cinzas originou solos agrcolas de
excelente qualidade, conduzindo ocupao dessas zonas desde
a antiguidade como modo de subsistncia das populaes; no
entanto, a indiscriminada ocupao urbana tem levado extino
das melhores hortas da regio de Lisboa (Almeida, 1994).
Na sequncia da instalao do CVL, assiste-se a um
novo hiato sedimentar que ter durado cerca de 30 a 40
M.a., durante o qual ter ocorrido eroso das formaes
anteriormente depositadas (Galopim de Carvalho, 1999).
Seguiu-se o Paleognico e a atividade tectnica ocorrida
durante este perodo ( 40 M.a.) originou dobras e falhas
que afetaram as formaes subjacentes.
170

Lisboa, ainda sem o Tejo a delimit-la a sul, exibia uma

paisagem continental, sub-rida, onde os fenmenos
erosivos atuavam de forma intensa. Da destruio desses
relevos resultaram grandes volumes de material muito
heterogneo, desde grandes blocos a materiais mais finos.
O grande volume de materiais erodidos foi posteriormente
transportado por uma rede hidrogrfica que, embora
pouco estruturada, exibia elevada capacidade, tendo
sido depositado em leques aluviais (Pais et al., 2006).
Essas bacias, controladas por estruturas tectnicas e com reduzida
ligao ao mar, condicionaram a deposio das espessas sries de
carcter conglomertico que constituem o Complexo de Benfica.
A oxidao dos minerais de ferro presentes nos sedimentos
transportados, evidenciada pelos tons avermelhados, denuncia
as caractersticas oxidantes do ambiente de deposio.
J durante o Perodo Miocnico ( 24 M.a.) assiste-se a um
fenmeno de subsidncia que origina a depresso tectnica de
direo NE-SW designada por Bacia do Tejo (Pais et al., 2006).
O contexto transgressivo (avano do nvel do mar)
instalado, culmina na deposio de sedimentos de origem
marinha na rea vestibular do Tejo (S e SW), passando
a sedimentos fluviais para o interior (N e NE), que
correspondem srie miocnica da regio de Lisboa.
Durante cerca de 15 a 20 milhes de anos, o mar
avanou e recuou, deixando como testemunho 300m
de alternncia de rochas sedimentares (arenitos,
argilitos, margas e calcrios), indicadoras dos ambientes
predominantemente continentais, costeiro de plancie de
inundao, marinho de plataforma continental e delta.
Estes sedimentos exibiam elevado e diversificado
contedo fossilfero. Entre os fsseis encontrados incluemse faunas marinhas (peixes, bivalves, gastrpodes,
equinodermes, etc.) e faunas de assinatura continental
(mastodontes, cavalos primitivos, hipoptamos, crocodilos,
etc.) (Almeida, 1994; Galopim de Carvalho, 1999).
Estes eventos encontram-se materializados nos
Geomonumentos que se descrevem de seguida.
24 17 M.A.
No Miocnico Inferior, Lisboa localizava-se junto a um mar
quente e pouco profundo, onde se desenvolviam corais e
colnias de briozorios (Galopim de Carvalho, 1999).
No Geomonumento da Rua Sampaio Bruno, possvel
observar o fundo marinho de uma plataforma recifal.
171

Nos nveis de calcrio argiloso destacam-se concrees

carbonatadas que correspondem a colnias semiesfricas de
briozorios com alguns centmetros de dimetro (Fig. 6).
O regime de agitao marinha da poca levava a
que estas colnias se movimentassem em vaivm,
por rolamento nos fundos, semelhana do que
sucede com os sedimentos, conduzindo ao aspeto de
estratificao entrecruzada visvel no afloramento.
Subjacente a este nvel existe uma camada de
natureza argilosa que ter sido explorada como
barreiro pela antiga Cermica Lisbonense.
Em terra, o terreno era plano e alagadio. A tnue ligao ao
mar promovia a existncia de guas estagnadas, pobres em
oxignio, o que inibia os processos de decomposio biolgica,
favorecendo a conservao de matria orgnica. Estas condies
levaram formao de nveis carbonosos, negros, e de nveis
argilosos de cor acinzentada (CML, 2009; Pinto et al., 2010,
2011), visveis no Geomonumento da Quinta da Granja (Fig. 7).

Fig. 6 Pormenor das concrees carbonatadas (colnias de briozorios)

no Geomonumento da Rua Sampaio Bruno. Fot. Jos Vicente, 2009

Fig. 7 Pormenor dos nveis carbonferos no Geomonumento

da Quinta da Granja. Fot. Jos Vicente, 2009
Fig. 8 Gryphaea gryphoides visveis no Geomonumento do
Forte de Santa Apolnia. Fot. Jos Vicente, 2009
Fig. 9 Paleocanais - Galerias visveis no Geomonumento
da Rua Capito Leito. Fot. Jos Vicente, 2009

A transio entre a base do Miocnico de Lisboa, representada

pelos nveis de argilas acinzentadas da formao Argilas de
Prazeres e a formao sobrejacente, Areolas de Estefnia,
visvel no Geomonumento da Rua Virglio Correia.
Do ponto de vista estratigrfico segue-se a formao dos Calcrios
de Entrecampos, de idade Burdigaliana (19 M.a.), visveis no
Geomonumento da Rua da Judiaria. Estes calcrios receberam a
designao de Banco Real e as suas bancadas foram exploradas
como rocha ornamental e para a construo da zona histrica
(Almeida, 1991). ainda possvel observar nos revestimentos
de fachadas de alguns monumentos da cidade de Lisboa.
No Geomonumento da Quinta do Lambert observa-se um ciclo
transgresso regresso, representado aqui pelas formaes das
Areias de Quinta do Bacalhau e Calcrios de Casal Vistoso. Estas
unidades exibem uma componente detrtica predominante
resultante de eroso e transporte fluvial importante.
Nesta poca ter-se-o formado lagunas, resultantes da descida
do nvel do mar, tendo-se instalado um clima mais continental,
com influncia fluvial - esturio (Zbyszewsky, 1964).
No final do Miocnico Inferior estes terrenos ficaram emersos
e percorridos por rios ladeados de praias fluviais e plancies
aluviais onde pastavam rinocerontes (Gaindatherium), porcos
selvagens (Bunolistriodon), cervdeos (Dorcatherium) e
parentes prximos dos atuais elefantes (Prodeinotherium).
16 13 M.A.
No Miocnico Mdio, a regio de Lisboa ficava perto de um
rio onde se instalaram praias fluviais e campos de dunas.
A proximidade ao mar, com alguma influncia da gua
salgada, permitiu a instalao de alguns bancos de ostras
(Gryphaea gryphoides). Alguns exemplares destas ostras
chegam a atingir os 40 cm de comprimento e caraterizam a
unidade (Zbyszewsky, 1964; Almeida, 1991). (Fig. 8). Sobre
a areia, vermes e crustceos escavaram galerias (Fig. 9).
Com a subida do nvel do mar instalou-se aqui um ambiente
marinho de pequena profundidade, onde se formaram
calcrios com fsseis de moluscos, algas e corais.

172

No Geomonumento da Rua Capito Leito pode observar-se

uma alternncia entre as unidades Areias do Vale de Chelas e
Calcrios de Quinta das Conchas Miocnico mdio. Esta transio
materializa a mxima regresso (recuo do nvel do mar) ocorrida.
Estas formaes exibem elevado contedo fossilfero
onde se destacam jazidas de vertebrados, Hispanotherium
(rinocerontes), Megacricetodon primitivus e, para o topo,
Megacricetodon collongensis (roedores) (Pais et al., 2006).
12 7 M.A.
No Miocnico Mdio a Superior, a regio de Lisboa ficava numa
praia de guas quentes propcias proliferao de organismos
produtores de conchas de natureza calcria, com destaque para
ostras e equinodermes que ficaram includos nas rochas calcrias.
No Geomonumento da Rua dos Eucaliptos possvel
observar a formao de Grs de Grilos. Resultante de um
evento regressivo, exibe um nvel base composto por arenitos
grosseiros, a que se sobrepe um estrato biocalcarentico
acastanhado, com abundantes fsseis de bivalves.
J no Quaternrio verifica-se o desenvolvimento e instalao
da rede hidrogrfica na sequncia da descida do nvel do mar
(devido subida regional do continente), episdio visvel pela
eroso fluvial que depositou as formaes aluvionares nas
margens das linhas de gua, assim como pela presena de
terraos fluviais evidentes na topografia (Pais et al., 2006).
As formaes geolgicas do concelho de Lisboa
foram exploradas para diversos fins:
- os calcrios como alvenaria e para a construo de edifcios,
como por exemplo o Castelo de S. Jorge e a S de Lisboa;
- as argilas usadas na indstria cermica;
- as areias, j no sc. XX, usadas no fabrico de beto.
MEDIDAS DE PROTEO E CONSERVAO
DO PATRIMNIO GEOLGICO
A principal medida de proteo consistiu na incluso dos
Geomonumentos no Plano Diretor Municipal de Lisboa
(http:\\pdm.cm-lisboa.pt) - Planta de Qualificao do
Espao Urbano -, e na regulamentao das operaes
urbansticas passveis de serem realizadas nestas reas.
Em termos de planta, rea ocupada pelo afloramento
foi acrescentado um permetro de proteo de 10m no
qual no permitida construo. Quando nas imediaes
de uma via, a rea de proteo estende-se at mesma,
de forma a assegurar a premissa da visibilidade
173

e acessibilidade, como visvel na figura 10.

Como medidas de conservao destacam-se os trabalhos
de limpeza realizados pelos servios municipais, definio
de projetos de arranjos exteriores e colocao de mobilirio
urbano nas imediaes dos Geomonumentos.
Foram j concretizadas diversas intervenes, que nalguns casos
culminaram na requalificao dessas reas como parques urbanos.
Destacam-se aqui o Geomonumento do Parque da Pedra,
e o recm criado Parque Urbano do Rio Seco (Fig. 11).

Fig. 10 Delimitao do Geomonumento do Rio Seco na planta do PDM

(A vermelho limite do afloramento. A azul limite de proteo)
Fig. 11 Parque Urbano do Rio Seco. Fot. Jos Vicente, 2015. CML/DMC/DPC

ESTRATGIAS DE VALORIZAO E PROMOO

DO PATRIMNIO GEOLGICO

Through interpretation, understanding;

Through understanding, appreciation;
Through appreciation, preservation.
Tendo por base a filosofia do National Park Service (EUA),
citada em Mathis (2005), considera-se prioritrio dotar
o pblico de ferramentas que possibilitem a visita aos
locais de forma autnoma. Para isso h que facultar
informao que permita a interpretao dos afloramentos
e de meios para que a visita seja facilitada.
Tendo em considerao o pressuposto,
desenvolveram-se as seguintes estratgias:

Placard informativo
De forma a facilitar a interpretao dos locais, em colaborao
com a DMAU (Direo Municipal de Ambiente urbano) foi
desenvolvido um projeto de sinaltica, financiado pela Fundao
Millennium BCP, que visou o desenvolvimento de um elemento
fsico identificador dos Geomonumentos totem (Fig. 12).
O elemento exibe uma forma colunar e nele se
inclui a seguinte informao sistematizada:
- Na face frontal do totem consta a planta do concelho e a
localizao de todos os Geomonumentos na malha urbana.
Consta ainda a coluna litostratigrfica que identifica os
andares e posiciona os afloramentos na escala geolgica;
- Na face oposta foi includa uma frase chave que serve
de identificador do ambiente de deposio representado
por cada um dos Geomonumentos, a que se segue a
identificao da idade geolgica. Os pargrafos seguintes
permitem a interpretao do que se observa.
A informao encontra-se igualmente disponvel em ingls.
Na fig. 13 possvel observar o totem colocado no Geomonumento
do Rio Seco (nascente), assim como o resultado dos trabalhos
de arranjos exteriores realizados. Destaca-se a colocao de
mobilirio urbano, nomeadamente iluminao pblica que
possibilita o destaque e visibilidade dos locais, mesmo noite.

Fig. 12 Layout dos totens: Susana Jesus. Fot. Jos Vicente

Fig. 13 Totem do Geomonumento do Rio Seco (nascente).

Fot. Jos Vicente, 2015.CML/DMC/DPC

174

Publicao em papel
Foi elaborado por tcnicos da CML um livro intitulado Guia dos
Parques, Jardins e Geomonumentos de Lisboa (CML, 2009),
no qual se descreve alguns Geomonumentos do concelho.
A publicao bilingue e vocacionada para o
pblico em geral, com descries simplificadas
sobre os locais que podero ser visitados.

Fig. 15 Etapas da consulta da informao relativa

aos Geomonumentos no Mdulo POIS LxI

Fig. 14 Capa do Guia dos Parques, Jardins e

Geomonumentos de Lisboa. Ed. CML, 2009.

175

Informao disponvel online

a) Plataforma Lisboa Interativa
A CML utilizou a sua plataforma de informao geogrfica Lisboa Interativa (http://lxi.cm-lisboa.pt/lxi), para disponibilizar a
todos os muncipes informao relativa aos Geomonumentos.
Essa informao pode ser consultada no Mdulos POIS (Pontos
de Interesse) no tema Patrimnio Geomonumentos.
Aps seleo do tema e clicando nos pontos exibidos no
mapa, possvel aceder a uma tabela com informao e
imagens relativas a cada Geomonumento (Fig. 15).

b) Pgina web Percursos Temticos

Atravs dos servios de ArcGIS online foi criado um site
onde o pblico em geral pode aceder aos percursos
temticos elaborados pelos tcnicos do Municpio.
O acesso feito a partir do site oficial da CML (www.cmlisboa.pt), Menu VIVER URBANISMO PLANEAMENTO
- PUBLICITAO ou atravs do endereo:
https://cml.maps.arcgis.com/apps/
MapJournal/?appid=292fa0698542496199e61a5fe32c0501
Os percursos incluem a localizao das principais paragens
de autocarro e estaes de metropolitano, assim como
os troos que podem feitos a p, o que permite aos
interessados realizarem os percursos de forma autnoma.
O site inclui ainda uma descrio do Museu Nacional de Histria
Natural e da Cincia, do Museu de Lisboa, e do Museu Geolgico.
Atualmente encontram-se disponveis dois percursos:
Ambientes de Deposio e Pedreiras.
No percurso temtico Ambientes de Deposio
pretende mostrar-se os afloramentos que materializam
os diversos paleoambientes e sua assinatura (Fig. 15).
No percurso Pedreiras pretende-se mostrar-se locais
de antigas exploraes de calcrio, basalto e areia.
Esta informao visvel em dispositivos mveis smartphones e tablets - , o que permite ao utilizador
aceder informao a partir do local.

PROJETOS FUTUROS
Esto a ser desenvolvidos vrios percursos
temticos direcionados comunidade escolar e
vocacionados para os diversos nveis de ensino.
Os percursos incidiro na aquisio de conceitos relativos
s litologias e, para nveis mais avanados, noes da
estratigrafia e contedo fossilfero; e incluiro visitas a
alguns museus, nomeadamente ao Museu Nacional de
Histria Natural e da Cincia, onde ser apresentada uma
panormica global da geologia do concelho de Lisboa, e
ao Museu Geolgico, onde sero observadas amostras de
mo das colees relativas s formaes de Lisboa.
Pretende-se ainda a elaborao de brochuras que serviro
de guia nos passeios e que ficaro disponveis nos edifcios
municipais, nos postos de turismo e nos museus envolvidos.

Fig. 15 Pginas da plataforma online com a divulgao do

percurso temtico Ambientes de Deposio

176

CONSIDERAES FINAIS
Em contexto urbano, no expectvel encontrarmos
referncias da evoluo e dinmica terrestre; contudo,
atravs dos geomonumentos possvel observar
a histrica geolgica da regio de Lisboa.
Tendo em conta a importncia desses registos e a inteno
de os preservar, o Municpio de Lisboa desenvolveu ao
longo dos ltimos 5 anos o Projeto Geomonumentos de
Lisboa. Comeou-se pela inventariao e classificao
dos locais, depois implementaram-se medidas visando
a proteo e conservao e, por fim, lanaram-se aes
de divulgao, como se pde ver no presente artigo.

Bibliografia
Almeida, I.M. (1991). Caratersticas Geotcnicas dos Solos de Lisboa.
Dissertao apresentada Universidade de Lisboa para obteno de
Grau de Doutor em Geologia, na especialidade de Geotecnia.
Cmara Municipal de Lisboa (2009). Guia dos Parques, Jardins
e Geomonumentos de Lisboa. Pelouro de Ambiente, Espaos
Verdes, Plano Verde, Higiene Urbana e Espao Pblico.
Galopim de Carvalho, A.M. (1989). Exomuseu de Geologia, Comunicao
no Encontro Nacional do Ambiente, Turismo e Cultura, Lisboa/Sintra.
Galopim de Carvalho, A.M. (1999) Geomonumentos: Uma reflexo sobre a sua
caraterizao e enquadramento num projeto nacional de defesa e valorizao
do patrimnio natural. Editado por Liga dos Amigos de Conmbriga.
Moitinho de Almeida, I. (1994) Lisboa Antes do Homem. Lisboa
Subterrnea. Museu Nacional de Arqueologia, Electa.
Mathis, A. (2005) Communicating Geoheritage Values with the Public Geological Society of America Abstracts with Programs, Vol. 37, No. 7, p. 190.

Agradecimentos
O mrito nem sempre exclusivo de quem desenvolve determinada tarefa; e,
neste caso, no posso deixar de mencionar diversas pessoas que colaboraram
nas vrias etapas deste Projeto e permitiram, sua maneira, torn-lo mais rico.
Eng Mrcia Munz, Dra. Maria Manuel Pinto, Dra. Glria do Esprito Santo,
Arq Susana Jesus, Arq Carla Duarte, Prof. Gabriel Almeida, Prof. Dra.
Isabel Moitinho e Prof. Galopim de Carvalho, o meu agradecimento.
Para terminar, quero agradecer ao meu colega Jos Vicente que considero
partilhar de todo o mrito do Projeto, pois no s o integrou desde o incio como
acompanhou todas as tarefas de conceo e desenvolvimento. Sem o seu apoio
no teria sido possvel ilustrar este artigo com as imagens que o compem.

Pais, J.; Moniz, C.; Cabral, J.; Cardoso, J.L.; Legoinha, P.; Machado, S.; Morais,
M.A.; Loureno, C.; Ribeiro, M.L.; Henriques, P.; Fal, P. (2006) Notcia
Explicativa da Folha 34-D da Carta Geolgica de Portugal, escala 1:50.000.
Instituto Nacional de Engenharia, Tecnologia e Inovao, Lisboa.
Pinto, M.J. (2005) Levantamento cartogrfico de locais de
pedreiras no concelho de Lisboa. 5 volume da Coleo de Estudos
Urbanos Lisboa XXI. Cmara Municipal de Lisboa.
Pinto, C.; Vicente, J.; Esprito Santo, G.; Pinto, M.; Almeida, I. (2010)
Geomonumentos de Lisboa Inventariao, divulgao e estratgias
de conservao. GEOTIC Sociedade Geolgica de Portugal. VII
Congresso Nacional de Geologia. E-Terra, vol. 18 n 26.
Pinto, C.; Vicente, J.; Esprito-Santo, G.; Munz, M.; Moitinho, I. (2011)
Inventory, Dissemination and preservation of the geological heritage in
urban areas Lisbon City case study. GeoJournal of Tourism and Geosites,
ISSN 2065-0817, vol. 8, November 2011, article no. 0813-88 (http://gtg.
webhost.uoradea.ro/PDF/GTG-2-2011/10_88_Pinto_Vicente.pdf );
Zbyszewsky, G. (1964) Les rapports entre les milieux miocnes marins et
continentaux au Portugal. Cursillos Y Conferencias IX, pp 103-108.
pdm.cm-lisboa.pt
lxi.cm-lisboa.pt/lxi
https://cml.maps.arcgis.com/apps/
MapJournal/?appid=292fa0698542496199e61a5fe32c0501

177

A fortificao
moderna e a linha
da circunvalao
(notas sobre os limites
urbanos de Lisboa)
Margarida Tavares da Conceio
CV

178

ACERCA DOS LIMITES URBANOS

No mbito do processo do Inventrio do Patrimnio Urbanstico
de Lisboa desenvolvido pelo Sistema de Informao para o
Patrimnio Arquitectnico (SIPA WWW...), foi tomada como
objecto de anlise a totalidade do aglomerado urbano,
ainda que considerada apenas nos seus limites concelhios.
Face tarefa proposta, a primeira fase de trabalho residiu no
entendimento dos limites que circunscrevem a cidade e, em
sequncia, na delimitao de um grupo de reas urbanas
subordinadas ao conjunto total do aglomerado, definidas
segundo diferentes critrios. Um desses critrios refere-se ao
reconhecimento de coroas de crescimento e identificao de
linhas marcantes da organizao do espao urbano ao longo
de pocas de referncia com grande amplitude cronolgica.
Conjugando ainda outros critrios de delimitao, com base
em referncias de ordem geogrfica, topogrfica, histrica
e morfolgica, tornou-se inevitvel ou bvia a necessidade
de pensar o problema dos permetros muralhados e/ou
fortificados, no somente do ponto de vista da sua materialidade
e impacto na malha urbana, mas tambm na perspectiva do
Fig. 1 Fotografia area da zona da Baixa e do Castelo.
1930/1932. AML, PT/AMLSB/MBM/000009

179

entendimento da muralha ou estrutura militar como limite

poltico-administrativo que consagra a existncia, se no de uma
espacialidade urbana, pelo menos de uma jurisdio urbana.
Desde logo, a cidade de Lisboa apresenta no seu ncleo
fundacional a condio defensiva, provavelmente at mesmo
em perodo anterior poca romana. Em investigaes recentes,
foram detetados vestgios de duas muralhas romanas (da 1 met.
do sc. I e outra, tardia, dos finais do sc. III-IV) que pontualmente
coincidem e permanecem em uso em poca medieval islmica
e crist (aps 1147) que designamos de Cerca Velha. Com
efeito, qualquer compreenso do tecido urbano mais antigo
pressupe algum conhecimento do traado desta muralha.
Tambm edificada em poca de crise poltica (fins do sculo XIV),
a denominada Cerca Nova ou Cerca Fernandina, integrando a
muralha da Ribeira do tempo de D. Dinis, serviu de referncia
urbana pelo menos at meados do sculo XVII, muito embora
a dinmica urbanstica (ou urbanizadora) a tenha ultrapassado
desde os incios do sculo XVI. Todavia, mesmo quando esgotada
a sua capacidade defensiva, por razes de ordem vria, o seu
papel condicionador do traado permaneceu at hoje.

No entanto, ao longo do sculo XV, as necessidades defensivas

fizeram-se sentir particularmente na faixa ribeirinha e na
proteco da barra do Tejo. Fenmeno sempre relacionado
com conjunturas militares precisas, mas tambm acentuado
pela lenta mudana de paradigma blico com o aparecimento
da artilharia pirobalstica. Um processo de mudana lento
e complexo que, mesmo antes dos meados do sculo XVII,
quando foi delineada e iniciada uma cintura abaluartada
de grande amplitude, no deixou de ser discutido.
MODERNIZAO DEFENSIVA NO SCULO XVI
No quadro geral da histria da arquitectura militar portuguesa
o momento que marcou a existncia inequvoca da construo
de uma estrutura dotada de um baluarte poligonal, ainda que
aparentemente simples, mas hbrida, refere-se emblemtica
Torre de Belm, iniciada cerca de 1514 por Francisco de
Arruda, mestre-de-obras com significativo currculo neste
contexto. Todavia, o baluarte de So Vicente ou do Restelo
(Viterbo, 1988, p. 60; Moreira, 1989, p. 146) relacionava-se com
o territrio costeiro de Lisboa e no com o espao urbano da
cidade, data claramente a cabea do reino e do imprio.
De facto, nos limites do espao construdo da cidade e arrabaldes
apenas as muralhas medievais persistiam enquanto estruturas
de delimitao defensiva, ainda que o seu valor militar estivesse
obsoleto. Somente uma estrutura construda merece uma
ressalva pela excepo: o torreo artilhado do Pao da Ribeira,
construdo entre 1508 e 1510 por Diogo de Arruda (Senos,
2002, pp. 54-62). Mas trata-se de uma excepo desaparecida
e da documentao conhecida pode entrever-se uma posio
artilhada certo, mas integrada num conjunto palatino, no
contexto do qual a sua funo efectiva no deixa de estar na
essncia relacionada com a retrica blica do universo rgio.

O mais impressivo diagnstico da situao (peri) defensiva

da cidade , sem dvida, devido a Francisco de Holanda,
em particular no manuscrito datado de 1571, Da Fbrica
que falece cidade de Lisboa1.Em parte desvalorizado nas
suas propostas concretas, a obra constitui uma importante
reflexo sobre a matria. Holanda foi dos primeiros artistas
a contactar com a realidade da fortificao italiana, entre
1538 e 1541, e disso dar testemunho desenhado, facto
reclamado pelo prprio autor na abertura do livro.
Na verdade demonstrou ter conscincia de que a defesa de
Lisboa se deveria operar em dois nveis territoriais distintos:
a defesa da barra e a proteco do contorno da cidade. Com
efeito, das obras efectuadas ainda no sculo XVI e na primeira
metade do sculo XVII observa-se que foi dada prioridade
defesa costeira. Coube a Francisco de Holanda a anteviso do
problema propondo a implantao de vrios pontos fortificados
na desembocadura do Tejo. Mas, apesar de ser um processo
iniciado no reinado sebstico, foi no perodo filipino que se
reforou a defesa das zonas martimas, envolvendo-se j,
nesse outro ciclo, a participao de engenheiros italianos2.
Se na prtica os esforos de projecto e de concretizao se
concentraram na defesa da barra, o problema do amuralhamento
urbano da cidade no ficou completamente esquecido, embora
assim parea no elenco dos factos (mais) conhecidos sobre
este assunto e das estruturas materiais visveis no terreno.
Apesar de fantasiosos e inexequveis, os desenhos de
Francisco de Holanda, constantes Da Fbrica... e relativos
fortificao encerram um forte sentido urbanstico, que a
evoluo da cidade acabou por incorporar, ainda que de modo
escamoteado. O castelo de So Jorge no viveu sem intervenes
de adaptao artilharia, e, enquanto cabea militar de
Lisboa, no perdeu o seu poder institucional e simblico.

Fig. 2 Francisco de Holanda, detalhe de Lembrana dos Muros e

basties que falecem ha Cidade de Lysboa, (Da Fabrica que falece ha
cidade de Lysboa, 1571, Ms. fl.s 8v e 9r, Biblioteca da Ajuda, 51-III-9).

180

A proposta mais importante refere-se aos muros e

basties da parte da terra, um desenho fabuloso na sua
linearidade, mas condensvel na ideia de um permetro
abaluartado rodeado por fosso, complementada pela frente
ribeirinha muralhada e defendida por baluartes. (fig. 2)
Esta ideia de muralhar a cidade desprotegida nos seus limites
aparece tambm no elogio de Lus Mendes de Vasconcelos,
Do stio de Lisboa... (1608). Entre as dificuldades do terreno e
a utopia poltica da cidade forte, defende-se (...) que se havia
de fazer um parapeito ao longo destes rios e fosso da parte da
cidade, com alguns baluartes e plataformas, em convenientes
distncias para neles estar artilharia (), e todo este espao de
Alcntara at Sacavm fizera navegvel para maior comodidade
e segurana. (Vasconcelos, 1608/1990, pp. 161-162).
O certo que, apesar da ideia de que fosse por mar ou por
terra Lisboa no podia ser acometida repentinamente, ao
longo do sculo XVII pelo menos o reforo dos parapeitos da
orla ribeirinha foi executado e no contexto das Guerras das
Restaurao (1640-1668) outras medidas foram tomadas.
Todavia, deve sublinhar-se que as cercas antigas (os muros
velhos) nunca deixaram verdadeiramente de ser alvo de
alguma manuteno ou preocupao por parte do Senado,
como demonstrou o estudo de Helena Murteira (1999).
A fase de renovao j se tinha iniciado: em 1625 o Senado
procedia vistoria das muralhas, produzindo-se um relatrio
que integrava novas propostas3. Pouco depois, em 1636,
outros registos4 fazem referncia a novas obras de reparao
dos muros, ao mesmo tempo que comprovam o facto de
terem sido executadas trincheiras. Fica-se ainda a saber que se
ordenou a reforma das defesas realizadas no Terreiro do Pao
e na praia de So Paulo, ou seja, quase decerto os baluartes ou
plataformas de tiro que se observam na cartografia posterior.
Aspecto importante a ter em conta, tanto mais que a evoluo
material dos muros ribeirinhos, baluartes, plataformas, estruturas
porturias, ainda muito mal conhecida no seu detalhe.
A CINTURA ABALUARTADA DO SCULO XVII
No contexto da mudana dinstica e consequente ciclo blico,
tornou-se urgente uma radical modernizao defensiva
da fronteira terrestre, atravs da construo ex-novo de
estruturas abaluartadas. Mas a renovao das defesas costeiras,
em especial a entrada das principais barras martimas, foi
naturalmente alvo de renovada ateno. Se a proteco
de Lisboa ficou assim assegurada, por via do reforo
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defensivo da embocadura do Tejo, foi igualmente considerada

a possibilidade de abaluartamento de toda cidade.
Sabe-se que em 16505 o Marqus de Marialva, D. Antnio Lus
de Meneses, encarregou Charles Lassart, Joo Cosmander (Ian
Sciermans) e Jean Gilot de elaborar uma primeira proposta para
a fortificao da cidade. Os protagonistas so importantes, nada
menos do que o francs contratado em 1641 no desempenho do
papel de engenheiro-mor, o matemtico jesuta responsvel pelo
traado das primeiras fortalezas iniciadas nesta conjuntura e, por
ltimo, o matemtico belga, discpulo de Descartes, engenheiro
de boa reputao. A proposta apresentada referia-se a uma cintura
voltada a terra articulando o impressionante nmero de trinta e
dois baluartes, fechando um permetro urbano muito generoso
em reas no edificadas. O percurso previsto era o seguinte:
vale de Alcntara, Arco do Carvalho, Palhav, So Sebastio da
Pedreira e Alto de So Joo, inflectindo depois para sul at Cruz
da Pedra, junto ao rio. Esta cintura de terra seria complementada
com um alinhamento de baluartes na frente de rio.
Todavia, antes disso, em 1648 registou-se uma ordem rgia
para reparar os muros antigos, portas da cerca fernandina,
troo voltado ao Tejo integrado na cerca velha, e muralhas
do Castelo, de acordo com as orientaes anteriores (1625 e
1636). Obras que decorreram justamente at 1650, ano em
que o Senado da Cmara encarregou o arquitecto Mateus do
Couto de proceder vistoria das cercas antigas. O parecer do
arquitecto (rgio e municipal) inclua a proposta de alteraes
s estruturas existentes6. Um dos problemas identificveis neste
perodo, para alm da dificuldade de tornar eficaz uma proteco
arcaica, refere-se prpria assuno da responsabilidade tcnica
e financeira da obra. (Oliveira, 1882-1943, vol. V, pp. 203-205;
Murteira, 1999, p. 70), questo que se prolongou na dualidade de
empreitadas: a nova fortificao e a reparao dos muros antigos.
Aspecto interessante o facto de no mesmo ano (1650) um
outro arquitecto rgio, Joo Nunes Tinoco, ter procedido ao
levantamento da Planta da Cidade de Lisboa em que se mostro os
muros... Trata-se da primeira pea cartogrfica que documenta o
espao do ncleo lisboeta e, tal como o seu prprio ttulo indica,
teve como propsito a representao do estado das cercas
medievais, aspecto j sublinhado por Vieira da Silva (1950, pp. 5 e
ss). Talvez o levantamento esteja incompleto, pois no possvel
deixar de associar no tempo a necessidade de um levantamento
cartogrfico mais alargado sobre o qual se fundamentasse
o traado para nova cintura fortificada. A necessidade desse
estudo no poder constituir uma mera coincidncia, tanto mais

que a planta de Tinoco apenas conhecida indirectamente,

atravs de cpias realizadas muito depois, desconhecendo-se
o processo de realizao da carta matriz (Vieira da Silva, 1950,
pp. 5 e ss; AA.VV., 1997.). Vieira da Silva (1950, p. 16) sugere
que uma nova planta da cidade possa ter sido delineada por
Jean Gilot ou at por Nicolau de Langres, o que ser apenas
uma probabilidade. Isto porque, para alm da inteno ou
proposta, um decreto datado de 11 de Maro de 1652 mandou
dar incio construo da linha de defesa do lado de terra.
E, sobretudo, porque por volta de 1661 a cintura abaluartada
aparece desenhada no lbum de Desenhos e Plantas de todas as
Praas do Reyno de Portugal assinado por Nicolau de Langres7,
um outro engenheiro francs contratado nesta poca e com
actividade especialmente conhecida nas praas do Alentejo.
Este documento permitir um conhecimento mais aproximado
(ainda que pouco clarificador) do que esteve em causa na
poca: trata-se de uma carta que abrange uma vasta rea,
desde a ponte de Alcntara at ao convento de Santa Apolnia,
descrevendo um arco que se prolonga para Norte. (Fig. 3)
O autor apresenta o desenho como Ce manuscrit de la
fortification de Lisbo nne, que dirige a Sua Alteza Real (o Prncipe
D. Teodsio?). Nele inclui um perfil da nova muralha, mas o
documento tem de ser cuidadosamente interpretado, pois para
alm da falta de rigor da representao topogrfica e da posio
de alguns caminhos, quarteires e edifcios (apesar de tudo,
muitos deles com legenda), visvel a sobreposio de dois troos
abaluartados nas zonas de remate da grande cintura urbana (em
Alcntara e Santa Apolnia), provavelmente denunciando que
uma parte de tais frentes abaluartadas j estaria em construo, ou
pelo menos, que no coincidem com a linha principal desenhada.
Por outro lado, se cotejado com outras informaes, o permetro
aqui delineado no coincidir com a primeira proposta de
1650. As cortinas unem vinte baluartes e trs meios baluartes,
mostrando a implantao de alguns revelins; no lado nordeste, no
alinhamento da Penha de Frana, Langres inclui a possibilidade
de implantao de um forte e de uma obra coroada, obra
externa tambm sugerida para a zona de Campolide.
Na verdade, o incio deste processo e a notcia mais detalhada
da primeira proposta conhecido em segunda mo, atravs de
Joo Baptista de Castro (1758 / 1762 1763, tomo III, p. 81), que
d conta dos engenheiros envolvidos nesse primeiro traado com
trinta e dois baluartes, cuja construo foi iniciada por ordem rgia
e por empenho do Marqus de Marialva. a mesma fonte que
nos indica que o traado da cintura foi reformulado pouco depois

(1652) por Jean Gilot, por se considerar o recinto demasiado

grande: Esta planta no se poz em operao; e supposto que
a primeira incompletamente erecta, e j hoje em muita parte
destruda, e turbada, pareceo ento demasiadamente grande,
o tempo foy mostrando que o seu mbito no era imprprio ao
augmento da povoao (Castro, 1758 / 1762 1763, III, p. 82-83).
Deste modo fica bastante clara a ideia de que este desenho de
Gilot corresponde a uma outra (segunda?) proposta que previa
uma significativa retraco da rea envolvida, diminuindo o
nmero de baluartes para cerca de metade e aproximandose bastante mais das reas edificadas, incluindo a maior parte
das casas monstico-conventuais. ainda referido que o
primeiro traado (no qual tambm trabalhou Gilot, portanto
conhecedor do assunto e seus problemas) comeou a ser
executado no terreno. E, desta maneira, o desenho apresentado
por Langres poder equivaler a uma terceira proposta.
Com efeito, poder bem ter acontecido que os trabalhos
relativos ao primeiro traado tenham arrancado muito cedo,
facto de que alguns documentos primrios do conta. So
referidas justamente fortificaes de fachina e marinha e
trincheiras8, o que no deixa quase de ser sinnimo de obras
de campanha, isto , expeditas. Outras fontes mais prximas
dos acontecimentos corroboram este compasso de indeciso,
mas no elucidam se o desenho de Nicolau de Langres pode ser
entendido como uma outra proposta para o abaluartamento da
cidade, nem em que circunstncia foram propostas alteraes.
Com a vinda do conde Schomberg, encarregado de reformar os
exrcitos de Sua Majestade, num contexto em que os conflitos
com os espanhis se intensificavam depois da assinatura do
tratado dos Pirenus em 1659, documenta-se a urgncia em
avanar com o empreendimento e, em simultneo, a efectiva
dificuldade, se no mesmo impossibilidade, de o materializar
no terreno. Mas o marechal apenas chegou em 1660, ou seja,
j depois de existir mais do que uma proposta de traado.
Cristovo Aires publicou uma carta do prprio mestre de
campo general de origem germnica, onde este critica
asperamente a fortificao comeada (Sepulveda, 1897, pp.
124-126; cit. Murteira, 1999, p. 73). Todavia, o parecer data
de 1686 (assinada j a Paz com Espanha) e prope outro
tipo de abordagem, a opo pela cidadela dominante, com
cinco ou seis baluartes a implantar em Alcntara, referindo a
existncia de dois baluartes muito adiantados, compilando
vrios conselhos de ordem tcnica e construtiva.
Os dados conhecidos permitem verificar que as obras
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da fortificao continuaram, com ritmo esparso certo. A

conjuntura de guerra activa tinha terminado e a situao
financeira era frgil. Se as obras se iniciaram pelo menos em
1652, em 1659 prosseguiam. Apenas no final do reinado de D.
Pedro II se registou um ponto de viragem atravs uma vistoria
realizada s obras, que daremos conta em seguida. Assim, por
construo dedutiva e documentao indirecta que se conclui
que o primeiro traado9 (Lassart, Cosmander, Gilot) corresponde
ao desenho aplicado no terreno inspeccionado em 1700.
VISTORIA DE 1700: UM PONTO DE SITUAO
O prenncio da Guerra Sucesso de Espanha (1702-1713)
pressionou novamente as questes defensivas, em grande
parte explicando a vistoria s obras de fortificao, uma
vez que (...) se intentou remediar alguns defeitos da dita
fortificao, mandando-se para esse fim chamar a esta Corte
ao nosso Engenheiro Manoel Mexia, este achando as maiores
dificuldades no remdio, no quis alterar a fortificao
executada. (Castro, 1758 / 1762 1763, vol. III p.82).
significativo que numa poca em que o cargo de engenheiromor se encontrava vacante, o encargo de tal inspeco
tenha sido cometido no a engenheiros estrangeiros, mas
a vrios engenheiros portugueses e que da tarefa tenha
resultado um levantamento a vrios ttulos importante,
pois para alm do desenho da totalidade da cerca urbana
moderna, pormenoriza todos os baluartes, construindo
uma coleco de desenhos com cerca de 32 flios10.
O frontispcio aparatoso e anuncia: Planta da cidade de
Lisboa no tocante sua fortificao e emendas nella propostas
e acentadas pelos engs Francisco Pimentel, e Manuel Mexia da
Silva, e Manuel de Azevedo Fortes, e Antnio Velho de Azevedo, e
Manuel do Couto, e Manuel Pinto de Vilalobos na ultima vistoria
que por ordem de sua magestade deus guarde se fez no ano de
1700. Sob o ttulo foi acrescentado com outra letra: A planta em
ponto menor fes o cappitam Antonio Velho de Azevedo, aque vai
em mayor ponto devidida em partes pera melhor preceo fes o
sargento-mor Manoel Pinto de Vilalobos em Janeiro de 701. (fig. 4)
Fica portanto explcito quais os engenheiros envolvidos na tarefa,
nada menos do que Francisco Pimentel, filho do engenheiromor falecido em 1679, que o substituiu nos seus encargos e nas
lies da Aula de Arquitectura Militar; Manuel Mexia discpulo do
primeiro (Viterbo, 1988, vol. II, p. 172); Manuel de Azevedo Fortes,
nessa altura mestre de Matemticas da Aula de Fortificao, mas
183 que viria ocupar o cargo de engenheiro-mor na primeira

metade do sculo XVIII; Manuel do Couto, filho de Mateus do

Couto e herdeiro dos cargos do pai recm-falecido, era tambm
discpulo da aula de arquitectura civil (Viterbo, 1988, vol. I, pp.
249-251); Antnio Velho de Azevedo, filho de Jernimo Velho de
Azevedo, ele prprio formado por Serro Pimentel e lente na praa
de Almeida (Conceio, 2002); e Manuel Pinto Vilalobos, discpulo
de Miguel de Lescol e destacado engenheiro da provncia do
Minho (Soromenho, 1991), portanto, os mais capacitados tcnicos
do pas nesse tempo. Os dois ltimos apresentam-se ainda
como autores materiais dos desenhos, executados em 1701.
O ttulo permite ficar a saber que se pretendia documentar a
ltima visita a uma obra em curso, para a qual so propostas
emendas, tratando-se assim de corrigir um traado
anterior. Pelas dedues circunstanciais apenas poder ser
o primeiro projecto, cujas obras j teriam arrancado em
1652 e que desde cedo foi objecto de rectificaes, tanto de
Gilot como de Langres. A segunda folha deste documento
assinado colectivamente constitui pois um ndice, que
elenca os desenhos apresentados e uma explicao.

Fig. 4 Planta da cidade de Lisboa no tocante sua fortificao e emendas nella

propostas e acentadas pelos engs Francisco Pimentel, e Manuel Mexia da Silva,
e Manuel de Azevedo Fortes, e Antnio Velho de Azevedo, e Manuel do Couto, e
Manuel Pinto de Vilalobos na ultima vistoria que por ordem de sua magestade deus
guarde se fez no ano de 1700, Ms. (ANTT, Casa Cadaval, Cdice 27, frontispcio)

Fig. 3 Nicolau de Langres, ... Fortification de Lisbonne...

(Desenhos e Plantas de todas as Praas do reyno de Portugal...
s.d. [1661 ca], Ms., [entre fl.s 27 e 28], BNP Cod. 7445.

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Atravs desta longa legenda, que ressalva a preocupao em

assinalar as diferenas entre o traado existente e as emendas
propostas (com a diferena dos riscos pretos e roixos),
representadas com um grau de pormenor assinalvel (escala de 50
braas ou 100 palmos), ficamos pois saber que a base da proposta
a reformular pelo colectivo de engenheiros se refere a um traado
de Jean Gilot, surgindo pontualmente nas legendas parcelares
referncia primeira planta de Gillot (Baluarte n III), que assim
surge como principal responsvel pelo desenho do permetro
(e pelas construes que foram de facto erguidas). (fig. 5)
As emendas sugeridas referem-se sobretudo a detalhes de
desenho e proporo dos flancos, considerados muito compridos,
mas propondo a correco do ngulo flanqueado para 90 graus
apenas num caso. Os baluartes desenhados pelo discpulo
de Descartes tinham quase todos os ngulos flanqueados
obtusos e com flancos perpendiculares s cortinas, filiveis na
tradio flamenga, e conjugavam-se com alguns baluartes com
flancos mais curtos e faces longas, e em zonas mais declivosas
integravam-se ainda meios baluartes e redentes; no entanto, por
vezes as emendas sugeridas tendem a acentuar o alargamento
do ngulo flanqueado, e no o contrrio, ao mesmo tempo que
se tenta resolver a irregularidade do traado dos redentes (fig. 6)
Um segundo aspecto importante deve ser sublinhado: grande
parte dos baluartes e at mesmo de algumas cortinas foi
implantada e parcialmente construda. Esclarecedora revelase ainda a distino entre os baluartes guarnecidos j com
muralha de pedra e cal (assinalados com riscos dobrados) e os
baluartes (ou seus vestgios) apenas construdos em terra.

Fig. 5 Planta da cidade de Lisboa no tocante sua fortificao e emendas...,

1700, permetro geral (ANTT, Casa Cadaval, Cdice 27, fl. 1v. e 2)

Na vertente ocidental, foram erguidos dois baluartes em Alcntara:

o Baluarte do Sacramento11, junto ao convento homnimo,
mencionado em 1700 como quase acabado, e o Baluarte do
Livramento, em que se trabalha e que actualmente ainda subsiste
em grande parte, sob a plataforma largo fronteiro ao Palcio
das Necessidades, sendo a escarpa visvel a partir Travessa do
Livramento, assim como uma guarita. Entre ambos os baluartes
abria-se a Porta de Alcntara (Rua do Arco de Alcntara), a nica
ou uma das poucas efectivamente construda neste mbito. (Fig. 7)
Dos apontamentos da vistoria fica claro que existia tambm o
Baluarte da Horta Navia (n. III), a respeito do qual se distingue
a Obra da primeira planta de Gillot o que est com riscas
dobradas he o que est feito de muralha. Nesta obra aparece
proposta, para alm da colocao de um travs e cavaleiros, a
alterao do desenho dos flancos, o que se repete em grande
parte dos baluartes, sendo frequente a sugesto de implantar
flancos baixos nas vertentes mais declivosas. Saliente-se que
por vezes anotado que este e os que se seguem com riscas
dobradas se acho a mayor parte feitos de muralha de pedra e
cal, nota alis observvel tambm na planta geral da cintura.
Verifica-se que entre Alcntara e Campolide apresentada uma
quase renovao do desenho da linha abaluartada (conjugando
baluartes e meios baluartes), numa vertente onde tinham sido
j implantados entrincheiramentos e parapeitos formando
diversos redentes at ao Alto do Carvalho. esse o traado
ainda perceptvel na Rua Capito Afonso Pala e em parte da
Rua Maria Pia. O documento de 1700 refere-se vrias vezes
proposta que pretendia substituir os redentes ou parapeitos

Fig. 6 Planta da cidade de Lisboa no tocante

sua fortificao e emendas..., 1700, Baluartes
I e II (ANTT, Casa Cadaval, Cdice 27, fl. 3)

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Fig. 7 Baluarte do Livramento, Alcntara. Fot. Jos Vicente, 2015.

velhos (junto ao baluarte VII), inserindo ainda um revelim entre

os baluartes III e IV, a fim de proteger a travessia da estrada de
Horta Navia. Todavia, e isso ntido por exemplo no desenho
entre os baluartes IV e V, o alinhamento dos escarpamentos e
redentes marcado como existente no segue o desenho de Gilot:
com efeito, nessa folha coexistem trs traados, os redentes j
construdos, o desenho de Gilot e a emenda proposta. (Fig. 8)
Situao ainda mais complicada de resolver era os dois vales
encaixados e com pedreiras na zona do Arco do Carvalho,
onde confluam quase em garganta vrios caminhos vindos
de Alcntara. Entre o baluarte VIII e IX marcada a via talvez
correspondente Calada dos Terramotos (que seguia para
o Rato) e, entre o baluarte X e XI, a confluncia a partir da
Rua do Arco de Carvalho com a Rua de Campolide, que
vem intersectar a cortina entre os baluartes XII e XIII.
No pormenorizada, mas desenhada no plano geral, registase ainda a proposta de duas obras coroadas no Alto dos
Sete Moinhos, portanto obras exteriores ao permetro
magistral, que seguia do Arco do Carvalho para Campolide,
para onde os engenheiros sugerem ainda o reforo com
linha atenalhada externa. Um quarteiro entre a Rua Carlos
Mascarenhas e a Calada da Quintinha mostra ainda hoje
uma estrutura parcelar muito irregular e um alinhamento
de muros talvez relacionado com os antigos redentes,
depois aproveitados para a fortificao oitocentista.

Fig. 8 Baluarte da Horta Navia, baluarte III que se propos fazerse (Planta da cidade de
Lisboa no tocante sua fortificao e emendas...., ANTT, Casa Cadaval, Cdice 27, fl. 4)

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Entre Campolide e Palhav so desenhados seis baluartes (quatro

Campolide e dois em Palhav, na Quinta do Conde de Salzedas /
Palcio Azambuja, baluartes XI a XVI), o ltimo situado j quase
em So Sebastio da Pedreira e com a legenda explicitando
que se acham feitos com muralha de pedra e cal, ainda que
pontualmente se mencione um flanco principiado. Parte destes
baluartes ainda eram identificveis no levantamento de Filipe
Folque, formando um alinhamento hoje marcado num muro
que atravessa o quarteiro entre a Rua Fialho de Almeida (Bairro
Azul) e o anfiteatro do campus universitrio de Campolide. No
documento de 1700 nota-se, contudo, que faltavam as cortinas
de ligao entre os vrios baluartes, na verdade sempre frequente
a expresso quase pronto ou quase acabado. (Fig. 9)
Desta maneira, com maior ou menor grau de completude,
possvel afirmar que a parte quase concluda do permetro
abaluartado terminava aqui. O baluarte XVI o ltimo desenhado
com riscos dobrados. Existia um permetro bem definido, mas
no propriamente uma cintura construda e fechada, apesar
dos escarpamentos e respectivos parapeitos na vertente
Ocidental funcionarem como muro ou continuidade fsica.
Nos lados Norte e Oriental o panorama afigura-se
substancialmente diferente. A partir do Baluarte de So
Sebastio da Pedreira (XVII), o documento refere que
todo de terra levantada, cujo vestigio se continua nos
mais athe Emxobregas. Entre os baluartes XVII e XVIII so
integradas as estradas de Palhav e de So Sebastio da

Pedreira, que confluam no largo homnimo, ou seja, a

sexta abertura ou porta claramente prevista na planta.
Observa-se, porm, que o traado da cintura defensiva foi
implantado e que quase todos os baluartes foram parcialmente
levantados, pois as anotaes mencionam amide a posio
do ngulo flanqueado. Outro aspecto presente neste segundo
grupo de estruturas abaluartadas refere-se a uma certa raridade
de topnimos, sendo a posio relativa de cada unidade referida
em funo do nome do proprietrio da quinta (ou do olival, por
exemplo) onde se localizava, o que torna muito difcil identificar
a parcela retrospectivamente. Acresce ainda que a partir de So
Sebastio da Pedreira, o traado oitocentista das Avenidas Novas
eliminou o mais tnue vestgio de qualquer baluarte em terra,
ficando apenas marcado o alinhamento geral do percurso. (Fig. 10)
Na proximidade de Arroios e na subida para o Alto do Pina o
mesmo acontece, e at os escarpamentos do Alto de So Joo,
sobre o vale de Chelas, parecem ter desaparecido quase por
completo, com as sucessivas ampliaes do cemitrio. Mas, tal
como no lado Ocidental, no extremo do permetro que se
conserva grande parte de um baluarte, ainda com escarpa de
alvenaria de pedra, cordo saliente e base de duas guaritas,
Baluarte da Quinta do Valadares. Trata-se do Baluarte XXXI,
portanto o penltimo da banda de terra e que confere com
as indicaes da legenda, onde apontado justamente como
defeito o facto de ter um ngulo flanqueado recto, sendo
proposto o seu alargamento para 120 graus; essa caracterstica

Fig. 9 Muro pertencente fortificao, Rua Fialho de Almeida. Fot. Jos Vicente, 2015. CML/DMC/DPC

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 identificvel na estrutura existente, denunciando assim

que a emenda proposta foi realizada. (Fig. 11 e 12)
Do stio do Baluarte da Cruz da Pedra Este Baluarte he o ultimo
da parte de terra cahe na estrada que vai para a Madre de Deos
junto ao convento de Sanctos resta praticamente apenas o
conhecimento do lugar da porta, no estreitamento da calada
antes da descida para a Madre de Deus, facto tambm relacionado
com as obras do aterro ribeirinho e construo da linha frrea12.
Este troo Nordeste, menos ntido do ponto de vista construtivo,
era atravessado pelos caminhos de ligao ao termo, os mais
importantes assinalados no levantamento da obra em curso: para
alm das estradas de Palhav e da Pedreira (que seguia para o
Rego), a estrada do Arco do Cego (Campo Pequeno) e a estrada
de Sacavm (Areeiro), constituem as duas nicas vias assinaladas
no lado Oriental, onde nem sequer a Porta da Cruz da Pedra est
marcada. Em grande parte, esse aspecto estar relacionado com a
dificuldade topogrfica de Chelas, vertente para onde se propem
tambm duas obras externas no explicadas (uma obra coroada
no Alto do Pina e uma obra corna junto estrada de Chelas, via
que tambm no aparece representada). Na rea depois ocupada
pelo cemitrio do Alto de So Joo, os engenheiros propem
uma emenda: a substituio da linha de redentes do primeiro
projecto e, reflexo da especial dificuldade deste trajecto, por dois
baluartes mais regulares e com revelim de proteco cortina.

Fig. 12 Baluarte da Quinta do Valadares. Fot. Jos Vicente, 2015.

Fig. 10 Baluartes XV e XV sobre a Quinta do Conde de Sarzedas

(Planta da cidade de Lisboa no tocante sua fortificao e
emendas...., ANTT, Casa Cadaval, Cdice 27, fl. 17)
Fig. 11 Baluartes XXX e XXXI na Quinta do Valadares (Planta da cidade de Lisboa
no tocante sua fortificao e emendas...., ANTT, Casa Cadaval, Cdice 27, fl. 31)

SEQUNCIAS SETECENTISTAS
Sobre a realizao das emendas persistem muitas dvidas
e a ideia generalizada de muito pouco ter sido feito. Helena
Murteira (1999, p. 77) afirma que a documentao municipal
quase omissa em relao a estas obras, tendo havido maior
investimento na linha defensiva costeira. No obstante
essa constatao, persistiu ao longo da primeira metade
do sculo XVIII a nomeao de cargos relacionados com a
empreitada, ainda que inseridos na escala mais alargada da
defesa da barra do Tejo, assim como a reserva dos terrenos
destinados e/ou ocupados pelas obras da cintura fortificada.
Essa salvaguarda particularmente evidente no processo
de construo do palcio-convento de Nossa Senhora das
Necessidades patrocinado por D. Joo V, na dcada de 1740,
quando na carta de doao da propriedade Congregao
do Oratrio constava uma clusula pela qual os padres
eram obrigados a recuar o muro da sua cerca, sem direito
a indemnizao e s suas custas, quando fosse decidida a
edificao da cortina do baluarte do Sacramento, ficando ainda
proibidos de erguer qualquer construo nas proximidades13.
Muito interessante o facto de tal clusula ter ainda uma verso
grfica, na Planta topographica do stio, que acompanhava
a carta referida, datada de 1745 e assinada por Manuel da
Maia14. aqui representada e legendada a Parte do muro
que se deve demolir quando se continuar a Fortificao. O
documento integra ainda a inscrio para dois padres a inserir
no muro da cerca contendo o enunciado da dita clusula.
Ficou assim marcada a existncia dos dois baluartes e portas
de Alcntara, o alinhamento dos escarpamentos, a proposta
da continuidade das cortinas e do baluarte de Horta Navia, e
ainda o novo muro que os Padres seriam obrigados a fazer.
Todavia, ao mesmo tempo que o alinhamento do permetro
era conhecido e respeitado, esta reserva tambm no
deixa de reflectir o quanto se tinha j desistido da sua
completa edificao em meados do sculo XVIII. Com
efeito, ainda atravs do engenheiro Manuel da Maia, no
contexto da reconstruo e planeamento urbano da cidade
pombalina, que o problema da cintura fortificada aparece
claramente entendido ou resumido no conceito de linha
delimitadora, em ltima anlise, de linha de circunvalao.
No estudo dos indcios de planeamento urbano na
Lisboa setecentista, Walter Rossa apreendeu e sintetizou
o essencial da compreenso da cintura abaluartada e da
noo da sua Linha Fundamental ou linha magistral:

Era uma linha ditada pela topografia, mas tambm por uma larga
viso expansionista. A rea no edificada na nova zona intramuros
era em muito superior Lisboa dos primeiros anos de Setecentos.
Marcava definitivamente as direces de crescimento da cidade.
Encontrar tais propriedades na definio de um novo permetro
de muralhas no de forma alguma uma novidade. Esta surge
quando, apesar da lenta agonia da sua realizao directa, se
verifica como em existncia virtual regeu os destinos urbanos da
cidade durante praticamente um sculo. (Rossa, 1998, p. 33).
Observa-se assim que a influncia dessa linha perimetral
de alguma maneira incorporada muito cedo no currculo de
Manuel da Maia, para alm do dado bvio da sua formao
como engenheiro. Rossa (1998) demonstrou que essa questo
condicionou a sua viso dos problemas da cidade, alinhando
vrios argumentos fundamentais. Do incio da sua carreira de
engenheiro, feito exactamente nestas obras de fortificao como
apontador (1702), defesa do estabelecimento de medidas de
proteco aos terrenos onde se previa a edificao das muralhas.
Muito antes do processo da reconstruo pombalina, Manuel da
Maia teve desempenho fundamental no projecto e implantao
da infraestrutura das guas Livres e coube-lhe mesmo a tarefa
do levantamento topogrfico da cidade (cerca de 1718)15.
Mais tarde, no processo de planeamento de Lisboa aps
o Terramoto, uma das primeiras medidas foi a proibio
de edificar alm da linha da fortificao (os justos
limites da cidade)16, e no texto da Segunda Dissertao
(Fevereiro de 1756), no ponto 10, expressa que:
Tambem se me faz preciso advertir que se devem aclarar os
limites da fortificao de Lisboa para que os novos fabricadores
de edifcios no vo occupando terreno prohibido, cuja
incumbencia poder ter o sargento mor Filippe Rodrigues de
Oliveira acompanhado do Vedor Geral das Fortificaoens, e de
seu escrivo, assim porque j andou observando na averiguao
das fazendas que para a dita fortificao foram compradas, como
tambem por ter sido privilegiado do fogo que lhe no roubou
os seus papeis entre os quaes conserva o da dita fortificao (...).
(Manuel da Maia, in Sepulveda, 1910, p. 39, cit. Rossa, 1998, p. 28).
Por isso mesmo, e para alm da Baixa, os planos e os
desenhos pombalinos para a expanso da cidade incluem a
ideia e o limite da linha de fortificao tal como reformulada
ou emendada no reinado de D. Pedro II, e permitem cruzar
informao mais detalhada com o levantamento de 1700,
ainda que apenas para a rea ocidental. Esse conhecimento
deve-se fundamentalmente a duas cartas.
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Detalhes

Fig. 13 Filipe Rodrigues de Oliveira, Planta que comprehende os terrenos das

partes contiguas de Lisboa..., 1756, Ms. Museu de Lisboa. MC.DES.982

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A primeira, datada de Abril de 1756 e assinada por Filipe Rodrigues

de Oliveira, com o ttulo Planta que comprehende os terrenos
das partes contiguas de Lisboa... (Museu de Lisboa, MC.DES. 982),
mandada delinear por Manuel da Maia, mostra que para l das
Portas de Alcntara, com a sua praa de armas e quartis, existia o
baluarte junto ao Arco do Carvalho, pois entre este e o baluarte
do Livramento (alis, interrompido por um atalho de acesso
ponte) regista-se apenas como edificada a linha de parapeitos
e escarpamentos pontualmente formando redentes. (Fig. 13)
A segunda carta, datada de Agosto de 1757, a Planta
topographica da poro de terreno que jaz entre os Extremos
de Lisboa (Museu de Lisboa, MC.DES.981), assinada por Carlos
Mardel, Eugnio dos Santos, Elias Sebastio Poppe e Antnio
Carlos Andreis, cuja legenda precisa que (...) E tambm vo
declarados os Limites, e Linha Magistral da Fortificao, sendo
nottado de tinta vermelha o que della se acha feito, e de tinta
preta, e banho amarello o que necessita para se fechar a cidade
por aquelle lado (...). A rea abrangida vai desde o Arco de
Carvalho at Arroios. Mostra que os baluartes entre o Arco do
Carvalho e Palhav se encontravam parcialmente construdos,
tal como as portas, tanto do Arco do Carvalho como as do
Arco Escuro, o que no acontecia com as cortinas e as restantes
estruturas at ao Arco do Cego; em suma, um panorama que
parece coincidir com o relatrio da vistoria de 1700. (Fig. 14)
Constata-se ainda que o projecto e construo da frente
abaluartada de terra tm poucos aspectos em comum com
o desenho de marinha (Castro, 1758 / 1762-1762, vol. II, p.
381), excludo da vistoria de 1700 e efectivamente de carcter
costeiro. A progressiva edificao da frente de rio, para a
qual se desconhece um plano com unidade, oferece uma
cronologia menos precisa, apesar de ter conhecido maior
nvel de concretizao. Uma dificuldade talvez relacionada
com uma espcie de simbiose fsica entre cortinas, parapeitos,
muros de conteno, cais de embarque, que interligavam
estruturas abaluartadas pontuais, isto , sem um espaamento
proporcional entre si. Este texto no pretende tratar esta
frente, em larga medida porque na verdade no apresenta
qualquer tipo de influncia sobre a delimitao da rea
urbana, criando uma estratgia de defesa costeira contnua
que se entendia desde Xabregas at Torre de Belm,
portanto no reflectindo coincidncia nas amarraes, em
Alcntara e na Cruz da Pedra (junto a Santa Apolnia).
Observa-se assim que, apesar de incompleta na sua materialidade,
a cintura de fortificao do lado de terra definiu o permetro da

Detalhe
Fig. 14 Carlos Mardel, Eugnio dos Santos,
Elias Sebastio Poppe e Antnio Carlos
Andreis, Planta topographica da poro de
terreno que jaz entre os Extremos de Lisboa...
1757, Ms. Museu de Lisboa. MC.DES.981

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cidade durante um tempo muito longo, mais de dois sculos,

entre 1650 e fins do sculo XIX. Entre a concepo da cintura
abaluartada em funo de necessidades defensivas, por inerncia
delimitadoras do espao urbano e o conceito oitocentista de
estrada de circunvalao como limite urbano de natureza fiscal,
com escasso ou nulo significado militar, o ponto de viragem
pode ser identificado precisamente no contexto pombalino.
Nos planos dos engenheiros militares para Lisboa, sob a
direco de Manuel da Maia, o significado da Linha Fundamental
atinge um nvel de quase equilbrio entre a noo de Linha
Magistral (referncia simblica, tcnica e projectual da
obra de fortificao, quase sempre marcada pelo cordo
saliente em cantaria) e a noo de Linha de Circunvalao
(enquanto delimitao urbana para fins de controlo fiscal).
Em meados do sculo XVIII detinha maior significado a linha
virtual das cortinas de ligao entre os baluartes, com efeitos
prticos na delimitao do permetro urbano e inerentes restries
legais, do que propriamente o vigor material da obra construda,
fosse em terra ou em alvenaria de pedra. A nica possvel
excepo seria Alcntara, com as portas flanqueadas por dois
baluartes e a formao de uma praa de armas efectivamente
equipada com quartis. Ainda assim, como vimos atrs, o
baluarte do Livramento surge representado em 1756 j com uma
interrupo, para atalhar caminho em direco ponte. Com
efeito, os restantes aquartelamentos, em especial, os implantados
depois do Terramoto, ficaram localizados na periferia claro,
mas bastante afastados da linha da fortificao no lado Norte.
A virtualidade da linha perimetral, alm do condicionando
legal sobre o uso dos terrenos que intersectava, era tambm
confirmada pelas portas menos monumentais, quase no
assinaladas dos desenhos. Porm, Vieira da Silva chamou
a ateno para o facto de que os limites declarados por
lei depois de 1755 acompanhavam em geral as estradas,
ruas e caminhos que ficavam no interior da cidade, no
havendo propriamente uma estrada de circunvalao,
pois os muros das propriedades formavam uma espcie
de vedao do circuito da cidade (Silva, 1968 b, p. 71).

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LINHA E ESTRADA DA CIRCUNVALAO

A necessidade de delimitar obviamente a razo de ser de
uma linha, um valor que sempre esteve na raiz da implantao
de qualquer tipo de muralha, ou at mesmo de um simples
muro de diviso cadastral. Nessa perspectiva, no existe uma
novidade radical no facto da linha perimetral militar constituir
um limite urbano reforado ao longo do tempo na sua
eficcia. Porm, medida que se acentua o valor urbano dessa
linha, no deixa de ser interessante verificar que o conceito
de circunvalao na poca moderna traduzia uma funo
militar que de alguma maneira poder explicar a evoluo
semntica de uma linha que em Lisboa se manteve (mais ou
menos, tanto quanto sabemos) estvel na sua implantao.
A linha ou conceito de circunvalao, sendo claramente
delimitador, encerra um sentido um pouco diferente da linha
fortificada ou muralhada. Circunvalar (alis, uma palavra muito
prxima da sua origem latina, circumvallare) significa literalmente
cercar ou cingir determinado espao com valas, fossos, trincheiras
ou barreiras. Nos sculos XVII e XVIII a circunvalao dizia respeito
a uma linha de trincheiras eventualmente com parapeitos e
outras obras de reforo, linha aberta pelo sitiante com o fim de
cortar a comunicao da praa sitiada com o exterior (Bluteau,
1712, vol. II, p. 328, que se apoia em Lus Serro Pimentel).
Trata-se portanto de uma tcnica de ataque usada pelo exrcito
em campanha militar, particularmente difundida na segunda
metade do sculo XVII, e que tinha como contraponto, a linha
de contravalao, uma linha duplicada, de proteco do exrcito
atacante (colocando-o a salvo de qualquer socorro aos sitiados
pelo exterior). As linhas de circunvalao e contravalao criavam
no campo exterior linha perimetral (edificada) da fortificao
de uma praa uma rea defendida exterior cidade, cada vez
de maior amplitude devido ao crescente alcance de tiro.
Progressivamente a palavra muda de significado, de linha
de valas ou trincheiras, passa a significar estrada (Lamberti,
2010). A mudana inicia-se no sculo XIX e constitui um
fenmeno europeu, registando-se grande difuso do termo
at fins do sculo XX. A linha de circunvalao vai perdendo
o seu significado militar e torna-se linha de cintura, uma
mudana que consagra a passagem da noo de barreira de
passagem controlada. Alterao que est ainda relacionada
com o conhecido processo de demolio das muralhas antigas
(medievais e modernas), que ocorreu em vrias capitais, dando
lugar a vias largas (em Frana criando o famoso boulevard,
palavra que deriva de baluarte). Esta via de contorno, muito

difundida na prtica urbanstica oitocentista constitua uma

via de cintura que facilitava a insero de vias radiais em
direco ao centro e que muito mais tarde, com o crescimento
suburbano da segunda metade sculo XX, serviu muitas vezes
de estrutura de trfego no sistema urbano de transportes.
No caso de Lisboa testemunha-se isso mesmo, com as
indispensveis singularidades. A linha magistral da fortificao
transformou-se, no em linha, mas em estrada da circunvalao,
consagrada em meados de Oitocentos. Contudo, praticamente
no houve lugar demolio de estruturas construdas, quase
inexistentes nessa poca; ao contrrio, desenvolveu-se a
materializao de uma existncia at ento virtual. Em rigor,
a cintura abaluartada nunca atingiu um nvel de presena
fsica funcional ou eficaz do ponto de vista defensivo. Na
verdade, do ponto de vista das suas consequncias, a estrada
da circunvalao acabou por constituir o mais importante
vestgio da linha de fortificao (Rossa, 1994, p. 21).
De tudo quanto j foi mencionado, percebe-se que a
transformao foi bastante gradual. Em 1801 existiam
regulamentadas (Silva, 1968 b, p. 10) quatro casas da sisa
ou barreira junto das portas da cidade (Largo da Cruz do
Aougue em Alcntara, a de So Sebastio da Pedreira
no Largo do Andaluz; Fontainhas dos Anjos na Rua de
Arroios e a de Santa Apolnia), somando-se em 1839 mais
outras duas (Campo de Ourique / Rua do Sol ao Rato e na
Cruz das Almas no cimo da actual Rua das Amoreiras).
No contexto da Casa do Risco das Obras Pblicas, o levantamento
conduzido em 1807 pelo capito engenheiro Duarte Jos
Fava, que serviu de base realizao do desenho e gravao
de vrias cartas17, constitui um documento onde se pode
observar uma crescente divergncia entre a funo militar da
linha da fortificao e os limites aduaneiros. Verifica-se que
existem ligeiras variaes na titulao, que de alguma maneira
reflectem esse afastamento, como seja a Carta topographica
da Cidade de Lisboa comprehendida entre barreiras ou Carta
topographica de Lisboa, e seus suburbios, comprehendendo a sua
maior extenso desde o Convento dos Religiozos Barbadinhos
Italianos athe a Bateria do Bom Sucesso. No primeiro ttulo
as barreiras referem-se a postos aduaneiros e no segundo
caso a representao ultrapassa em muito os limites
administrativos da cidade, prenunciando o seu alargamento.
Nas diferentes verses deste levantamento inclui-se a
marcao das barreiras ou portas onde existiam postos
fiscais, (...) mas os limites administrativos, ou a definio

do termo da cidade, continuavam a ser indefinidos, e

muitas vezes variveis, dependendo ainda, e at meados
do sculo, dos caminhos, de algumas barreiras fiscais e de
muros de propriedades particulares.(Leite, 1997, p. 34).
Em simultneo, constata-se a perda de funo dos baluartes
de Alcntara e a representao das fortificaes construdas
no contexto das invases francesas (1809), tambm tema
de cartografia especfica. Observa-se a localizao de
baterias em Campo de Ourique, Arco do Carvalho (luneta),
Palhav, Picoas, Penha de Frana, mas alguns desses fortes
ou redutos de configurao poligonal no abaluartada
assentavam quase decerto sobre as estruturas seiscentistas
(caso do Arco do Carvalho e Alto da Atalaia junto a Palhav,
com trs redutos), uma questo em parte j apontada pela
historiografia (cf. Rossa, 1994, pp. 31-33). Com efeito, ainda
no mbito da Guerra Peninsular, em 1835, existe reforo da
antiga linha com redutos e baterias, compreendendo obras
de fortificao no permanente: Prazeres, Campo de Ourique,
Arco do Carvalho, Campolide, Picoas e Arco do Cego, Alto
do Pina e So Joo, Penha de Frana e encosta abaixo18.
De facto, se a linha da fortificao moderna no tinha efeitos
fiscais, regulados pelas circunscries paroquiais perifricas
(Silva, 1968 b, p. 9), o mesmo no acontecia com a estrada
da Circunvallao da cidade de Lisboa para fiscalizao dos
Impostos das Alfndegas instituda pela lei de 19 de Abril de
1845, que se trata de um produto das reformas liberais.
Iniciada em 1849, com eficcia aduaneira desde 1846, a estrada
apenas ficou concluda em 1857 (Arajo, 1993, vol. XV, p. 41;
Silva 1968 b). A conjuntura desta deciso e empreitada coincide
assim com a reforma administrativa da capital e do pas que
encabea. Em 11 de Setembro de 1852 foi extinto o termo da
cidade de Lisboa e a circunscrio administrativa urbana passou
a ser definida pelo muro da Circunvalao, ento por acabar,
ao mesmo tempo que era estabelecido o concelho de Belm.
A estrada foi macadamizada em toda a sua extenso e
acompanhada por um muro de vedao, do lado de dentro.
Verifica-se pois que a passagem da ideia de delimitao
atravs de um muro (ainda que apenas em desenho) e a ideia
de delimitao atravs de um caminho no acontece numa
s etapa. A via comeou por socorrer-se do muro, fazendo
construir o que antes existiu apenas como traado ou projecto.
Em algumas portas foram construdas postos de despacho,
integrando a Estrada da Circunvalao mais de vinte postos
fiscais, mas incluram-se nesse itinerrio (...) troos da
194

estrada fiscal anterior, aproveitando estradas, ruas e azinhagas

j existentes (Silva, 1968 b, pp. 12-13). Foi essa nova cidade que
o levantamento realizado entre 1856 e 1958, pela Direco
Geral dos Trabalhos Geodsicos do Reino e dirigido por Filipe
Folque documentou19. Trata-se do primeiro levantamento
topogrfico cientfico, registando a existncia urbana escala 1:
1000. Este levantamento teve j como finalidade o planeamento
urbanstico, observando-se com clareza a marcao da estrada,
mas ainda se identificam alguns pontos fortificados no contexto
das Guerras Peninsulares, hoje completamente destrudos.
Todavia, de maneira surpreendente, ou talvez somente
reflectindo um mais acelerado ritmo de expanso urbana,
a primeira estrada da Circunvalao marcada na carta de
Folque, teve efeito legal durante menos de meio sculo. A lei
de 18 de Julho de 1885 desencadeou a reforma do territrio
municipal, ficando previsto o traado de nova estrada da
circunvalao, criando limites muito mais amplos e que
passaram a coincidir com o limite administrativo municipal,
uma vez extinto o termo e o antigo permetro urbano. (Fig. 15)
Na realidade, nem tudo ficou claro e Vieira da Silva (1968 b) deixou
anotado que existiram problemas na organizao administrativa
e fsica de to grande territrio. Pela referida lei, a linha estrada
com cerca de 22 km comearia no vale de Chelas prolongandose pelo Lumiar e Ameixoeira e daqui at Benfica, atravessando
Monsanto at Algs. O primeiro lano, entre Algs e Benfica (cerca
de 7 km), ficou concludo em 1888. O segundo lano, entre Benfica
e a Calada de Carriche, mais ou menos com a mesma extenso,
viu o seu trajecto alterado, ligando a estrada de Benfica ao forte
da Ameixoeira, e incluindo muros para fechar transversalmente
os vales do Forno e de Carriche), e apenas ficou concludo em
1900. O terceiro lano, entre Carriche e Chelas, tendo terminado
na mesma data, e apesar de mais curto, foi o que conheceu
uma execuo mais problemtica devido s expropriaes
conflituosas e dificuldades tcnicas (Silva, 1968 b). Vieira da Silva
afirma que do forte da Ameixoeira seguia para a Portela e daqui
para a estrada de Chelas at ao posto fiscal da Cruz da Pedra.
Contudo, os documentos cartogrficos20 permitem observar que
a estrada da circunvalao no acompanhava o vale de Chelas,
seguindo desde a Ameixoeira pela Charneca, bastante a Norte da
Portela, continuando at linha frrea num percurso paralelo
actual Avenida Marechal Gomes da Costa, isto , j nos Olivais.
Ao longo do sculo XIX foram vrias as alteraes das
circunscries fiscais e poltico-administrativas. de salientar
que em 1886 as freguesias de Camarate e de Sacavm
195

foram anexadas ao concelho de Lisboa, mas excludas do

permetro da circunvalao. Mas, logo em 1903, foram novamente
desanexadas e integradas no concelho de Loures, ficando o
limite municipal mais ou menos com o mesmo permetro at
actualidade. Essas alteraes ficaram marcadas em vrias peas
cartogrficas, muito em especial no Levantamento Topogrfico
de Lisboa realizado entre 1904 e 1911 pela equipa dirigida por
Jlio Antnio Vieira da Silva Pinto21, levantamento promovido
pela Cmara Municipal de Lisboa, e com objectivos estritamente
civis, base novecentista para mltiplas cartas temticas at 1950.
Nesta poca precisa, na transio de Oitocentos para Novecentos,
essa linha fiscal, abrangendo muito territrios rurais, ao
mesmo tempo que inclui freguesias antes pertencentes a
concelhos limtrofes e integrando mesmo reas de concelhos
preexistentes (Belm e Olivais). reas essas abrangidas por
uma outra linha, a estrada militar, que coloca outro tipo de
interrogaes. Verifica-se que a estrada da circunvalao
ora se sobrepunha, ora se distanciava da estrada militar: no
segundo lano a circunvalao aproveitou a estrada militar
que ligava Benfica a Sacavm. Com efeito, no levantamento
de Silva Pinto este troo legendado como Estrada Militar da
Nova Circunvalao, sendo ainda hoje quase integralmente
reconhecvel; integrava, tal como noutros troos, vrios redutos
e baterias de traado complexo adaptado topografia.
Por seu turno, a origem da estrada militar e o seu trajecto
encontra-se relacionada, evidentemente, com critrios
defensivos, cuja eficcia incidiu de maneira crescente sobre
um territrio muito vasto do que os limites urbanos da
cidade. Com efeito, a organizao da defesa durante as
guerras napolenicas enunciou um novo sistema defensivo:
a linha fortificada contnua conjugando posies fortificadas
de diferente hierarquia e complexidade construtiva
ligadas entre si por estruturas fsicas (vias, trincheiras ou
entrincheiramentos, baterias, redutos, conjugando diversos
traados poligonais) e de que exemplo maior no contexto
portugus o sistema das Linhas de Torres, precisamente
designado como Linhas de Defesa a Norte de Lisboa.
O prenncio de uma concepo de cintura aumentada
escala de todo o territrio envolvente atinge uma das etapas
mais expressivas justamente com o Campo Entrincheirado
de Lisboa. Institudo por decreto de 7 de Setembro de 1899 e
com limites oficialmente definidos por decreto datado de 14
de Novembro de 1901, consagrou o alargamento conceptual
e material do mbito da defesa de Lisboa para l do concelho

Fig. 15 J.F.M. Palha, Planta da cidade de Lisboa

com a nova linha da circunvalao, 1898
Museu de Lisboa. MC.GRA. 473.

196

e sem qualquer relao com o espao urbano. De tal maneira,

que ainda hoje a localizao das estruturas fortificadas includas
neste sistema, pela sua configurao e uso (ainda militar
efectivo em certos casos), no comunicam com o crescimento
da cidade envolvente e permanecem como redutos fechados
sobre si prprios, criando uma espcie de zona non aedificandi
(at h bem pouco tempo) nessa cintura territorial.
A publicao do documento legal, contudo, foi a consequncia de
um processo anterior muito complexo, iniciado ainda no reinado
de D. Pedro V, seno mesmo antes se tivermos em conta os planos
da Linha de Fortificao de 1833, que por sua vez assentava ainda
no permetro moderno. O Campo Entrincheirado foi concretizado
no terreno ao longo da segunda metade do sculo XIX, segundo
o ritmo da reformulao de vrios planos e comisses, processo
em grande parte liderado pelo ministro da Guerra, marqus
de S da Bandeira. Foi assim concebido e construdo um outro
sistema defensivo, ainda que no pensado unitariamente de
raiz, mostrando-se totalmente autnomo relativamente a
qualquer tipo de preexistncia fortificada da poca moderna.
O Campo Entrincheirado de Lisboa compreendia diversas linhas
(mais ou menos) concntricas de diferente grau de aproximao
rea urbana, criando os denominados recintos de segurana
e integrando ainda sectores de defesa porturia. No entrando
mais nos meandros deste tema complexo, interessa questo
da redefinio dos limites urbanos da cidade a existncia de
uma certa promiscuidade entre a estrada da circunvalao (civil
fiscal) e a estrada militar (defensiva). Com alguma proximidade,
mas no coincidente com a estrada da Circunvalao, edificouse a partir de Algs os fortes do Alto do Duque, Montes Claros e
Monsanto, enquanto a partir de Benfica a estrada militar mantinha
em longos troos coincidncia com a estrada da circunvalao,
at ao forte da Ameixoeira (Alto do Lumiar). Mas, a partir desse
ponto a estrada da Circunvalao inflectia para a Portela e
Olivais / Chelas, enquanto a estrada militar ligava a Ameixoeira
ao reduto de Monte Cintra, em Sacavm, ponto terminal do
recinto de segurana principal, descrevendo grande arco entre
a foz do Tranco e a foz da ribeira de Barcarena em Caxias (onde
se unia a So Julio da Barra). De facto, a estrada militar que
daqui partia, terminada em 1890, possua ramificaes de escala
regional entre Sacavm e Caxias, criando enorme rea tampo
de natureza militar e pouco (ou nada) visvel na paisagem.
De alguma maneira, no dealbar do sculo XX, o Campo
Entrincheirado de Lisboa foi um momento de fim da arquitectura
militar entendida enquanto factor essencial da fortificao e
197

garantia de defesa. Na verdade, a compreenso da necessidade de

proteger Lisboa a partir da barra do Tejo tinha sido compreendida
pelo menos desde o sculo XVI, e em complemento com
a defesa da barra do Sado. Enquanto isso, a conscincia da
necessidade de defesa terrestre da coroa norte apenas se
tornou dramtica e consistente com a Guerra Peninsular.
O permetro moderno da fortificao abaluartada da capital
demonstrou ter sido mais fecundo enquanto circunscrio urbana
do que como obra fortificada. Desse ponto de vista, no deixa de
ser significativo que, na linha de Lus Mendes de Vasconcelos, que
em 1612 sugeria a ligao por fosso aqutico entre a ribeira de
Alcntara e o rio de Sacavm, em 1758, Joo Baptista de Castro
demonstrasse tambm compreender o valor estratgico dessa
linha de gua, que contorna relevo a norte do termo de Lisboa.
Observando o mapa dos contornos de Lisboa, levantado
em 1828 por Maximiliano Jos da Serra22, esta considerao
torna-se muitssimo evidente: a intensidade do relevo da
serra de Monsanto s tem paralelo nos planaltos que caiem
abruptamente sobre a vrzea de Loures e com a linha de
acidentes topogrficos compreendida entre a Penha de Frana
e estrada para Sacavm - Olivais. Nesta carta o limite da mancha
urbana no coincide com a linha fortificao, nem com a estrada
da circunvalao, mas apenas com o que a ocupao do solo
urbano de modo minimamente estruturado mostrava. (Fig. 16)

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Italiani allestero dal XV al XVIII secolo. DallAtlantico al Baltico, (vol. II, pp.
109-131). Roma - Livorno: Istituto Italiano dei Castelli Sillabe.
Muralhas de Lisboa Cerca Velha, Percurso Pedonal.[Folheto].
2014. Lisboa. DMC/DPC, Cmara Municipal de Lisboa.
Murteira, M. H. (1999). Lisboa da Restaurao s Luzes, uma
Anlise da Evoluo Urbana. Lisboa: Editorial Presena.
198

Notas

1 Manuscrito apenas impresso na contemporaneidade: Holanda, Francisco

de, ed. Jos da Felicidade Alves - Da Fbrica que Falece Cidade de Lisboa.
Lisboa: Livros Horizonte, 1984. Sobre o contributo de Holanda para o
tema da fortificao moderna ver Conceio, 2008, pp. 149-189.
2 Filippo Terzi, (Giovan Giacomo Palearo) il Fratino, Tiburzio Spannocchi, Leonardo
Turriano e Giovanni Vicenzo Casale. Entre 1589 e 1593 Casale foi encarregado
de estudar a defesa de Lisboa (cf. Carita, 2007, p. 68). Para uma sntese do
contributo destes engenheiros italianos v. Moreira & Soromenho, 1999.)
3 Oliveira, 1882-1943, vol. III, pp. 162-172, cit. Murteira, 1999, p. 69. Para alm da
sempre solicitada reparao dos muros antigos, do fecho de portas e derrube de
construes adossadas, apresenta-se a proposta de construo pontual na vertente
ocidental de plataformas terraplanadas e trincheiras; e, facto muito interessante,
o prprio Leonardo Turriano, engenheiro-mor do Reino, que aparece no
documento como responsvel pelas obras. (Oliveira, 1882-1943, vol. III, p. 172).
4 Documentos publicados in Oliveira, 1882-1943, vol. IV,
pp. 184-187 e 193-194, cit. Murteira, 1999, p. 69.
5 Data citada amide, apurada com base no decreto de 11 Maro 1652
(publicado por Oliveira, 1882-1943, vol. V, pp. 342-343) e na descrio
de Joo Baptista de Castro (1758 / 1762-1763, tomo III, p. 82).
6 Oliveira, 1882-1943, vol. V, pp. 200-203, Parecer de
Mateus do Couto datado de 24 Maro 1650.
7 O cdice no se encontra datado, mas ser anterior a 1661; Vieira da
Silva (1950, p. 16) afirma que o desenho pode ser anterior a 1653.
8 Decreto de 11 Maro 1652, assinado pelo prncipe D. Teodsio, que ordenava
continuao das empreitadas, mencionando anterior incio das obras, em 1650,
publicado em Oliveira, 1882-1943, vol. V, pp. 342-343, cit. Murteira, 1999, pp. 72-73.
9 Uma opinio comummente aceite (v. Murteira, 1999,
que elenca as diferentes opinies e fontes).
10 ANTT, Casa Cadaval, Cdice 27 (www. digitarq.arquivos.
pt/details?id=3908669), (Consultado 28.05.2014).
11 Integrava-se na frente de rio e situava-se junto ao Quartel dos Marinheiros
da Praa da Armada (hoje servios da GNR); assinalado no levantamento
de Filipe Folque como Forte de Alcntara, o seu traado parcial ainda
se pode identificar na coincidncia com a Travessa do Baluarte.
12 O Baluarte da Cruz da Pedra: foi demolido em 1860 e incorporado nos
terrenos da empresa dos caminhos de ferro e dele s resta vestgio na
toponmia: deveria ser uma bateria pouco elevada acima do Tejo (Silva, 1968
c; Norberto de Arajo, 1993, vol. XV, p. 41; Santa e Sucena, 1994, p. 324).
13 Carta de doao, 8 Fevereiro 1745, AHCML, cit. Ferro
1994, pp. 40-43; Rossa, 1998, pp. 33-34.
14 Planta AHCML, Chancelaria da Cidade, Cod. B-22. fl. 79, Rossa, 1998, p. 18.
15 Planta cujo paradeiro entretanto se perdeu, ter sido apresentada
ao rei em 1718 (Sepulveda, 1910, p. 56; Vieira da Silva, 1950.
16 Lei de 3 Dezembro de 1755 (confirmada por alvar de 12 Maio de 1758)
(Legislao Rgia, Livro V, disponvel em http://legislacaoregia.parlamento.
pt/V/1/66/110/p269 e http://legislacaoregia.parlamento.pt/V/1/66/110/
p635 Consultado 16-07.2014; cit. Vieira da Silva, 1968 b, p. 70.
17 Litografia de 1831, Museu de Lisboa, MC.GRA. 481.1 a 481.3. Primeiro
levantamento rigoroso com vrias verses gravadas; feito por oficiais do Real
Corpo de Engenheiros sob a direco de Duarte Jos Fava (Silva, 1950).
18 Carta topogrfica da linha de defesa da cidade...levantada
debaixo da direco do Coronel de Engenharia J(os) D(ionsio)
da Serra ..., no anno de 1835..., Ms. (GEAEM 2246-2-16-22).
19 Altas da Carta Topogrfica da cidade de Lisboa sob a direco de Filipe Folque: 1856
- 1858, Lisboa: Arquivo Municipal de Lisboa, s.d.; verso reduzida para 1: 10
199

000 em 1871, (Museu da Cidade, Gra 480) e aplicao georreferenciada disponvel

em Lisboa Interactiva (http://lxi.cm-lisboa.pt/lxi/), (Consultado 14-07-2014).
20 Por exemplo, J.F.M. Palha, Planta da cidade de Lisboa com a nova
linha da circunvalao, 1898 (Museu de Lisboa, MC.GRA. 473).
21 Arquivo Municipal de Lisboa, s.d. Aplicao georreferenciada disponvel
em Lisboa Interactiva (http://lxi.cm-lisboa.pt/lxi/), (Consultado 14-07-2014).
22 Mappa topogrfico dos contornos da cidade de Lisboa, por determinao
rgia expedira por aviso de 1 de Setembro de 1828 por Maximiliano Jos da
Serra, Brigadeiro graduado do Real Corpo de Engenheiros, Ms. (GEAEM
2352-2-16-22D, com verso menos cuidada com a cota 2351).

Nexo da pintura
mural na obra
do pintor Lus
Dourdil
Maria Teresa Bispo
CV

200

O centenrio do nascimento do pintor Lus Dourdil1 congregou

para alm da Cmara Municipal de Lisboa, da EGEAC, do Caf
Imprio, da Sociedade Nacional de Belas-Artes, do Museu da
Farmcia e da Sociedade de Geografia de Lisboa, tambm e
obviamente, a famlia do pintor, bem como um alargado nmero
de participaes2 que deram corpo a um vasto programa de
tertlias, palestras e mostras da obra. O programa expositivo,
designado SEM ANOS DE DOURDIL3, (Fig. 1, 2, 4 e 27) se bem que
em termos fonticos nos conduz de imediato s comemoraes
do centenrio do nascimento do artista, quando percepcionado
visualmente concretiza, sem ambiguidade, a ideia da
intemporalidade da produo plstica. Neste plano, pretendeuse reunir uma srie de iniciativas que dinamizassem e exibissem
um conjunto de peas, previamente selecionadas, distribudas
por vrios espaos, constituindo assim distintos ncleos, alguns
com obras de natureza imvel. Sem qualquer inteno de
retrospectiva, foi objectivado o acesso a peas menos conhecidas
ou at mesmo nunca apresentadas, pelo que entre o desenho,
a pintura e a pintura mural, possvel constatar a consistncia
do artista, neste caso, com enfoque na pintura mural4 (Fig. 5),
nas obras que, de algum modo, ainda hoje podemos observar.

Fig. 5. Vista geral da sala do Caf Imprio e da pintura mural de

48m. Fot. de Humberto Mouco, CML/Agenda Cultural

201

Fig. 2 Pastel sobre papel, c. 1952/54,

patente em Beleza e Tragdia, na
Sociedade Nacional de Belas-Artes.
Coleco Lus Fernando Dourdil

Fig. 4. leo sobre tela, de 1985, para

a exposio A Pintura Antes de
Tudo Paos do Concelho, Lisboa.
Coleco Lus Fernando Dourdi

Fig. 1. Desenho apresentado nos

Dilogos a Carvo, Caf Imprio,
representando mulheres de Alfama.
Coleco de Lus Fernando Dourdil.
Fotografia de Jos Vicente, CML/DPC

Do repositrio de memrias surgiram naturalmente os

testemunhos dos familiares e amigos5 prximos, bem como
fotografias e documentos que estavam esquecidos. Nesse
mbito, evocando uma conversa sobre a arte e a vida, Lus
Fernando Dourdil (filho do artista plstico) revive a frase do
pai: Temos de filtrar a realidade, que repetidamente o pintor
lhe recordava como incio de conversa sobre o processo de
criao. O filtro, por vezes, decorria apenas da sua observao/
percepo cuja subjectividade do olhar criativo subordinava
a estrutura compositiva, outras, recorrendo fotografia como
instrumento auxiliar para o "congelamento" de um determinado
instante e sobre o qual trabalharia, extraindo as linhas ou os
elementos que mais e melhor serviam a composio imaginada.
Quaisquer deles, como podemos constatar, cumpriam com uma
execuo tcnica sem reparo e cada vez mais personalizada.
No documento6 que tem duas fotografias (indito), uma reproduz
um leo da srie "Os Jovens", outra a imagem que o inspirou, (Fig.
6), podendo ver-se as linhas marcadas pelo pintor, confirmando
quanto o filtrar da realidade era determinante para o artista
e qual a natureza dessa depurao. A imagem fotogrfica de
jovens estudantes, no jardim dos Coruchus, onde Lus Dourdil
tinha atelier (nmero 6), que comummente seria referida
como inspirao, torna claro o mtodo de observao e a obra
resultante. O pintor no buscava o conjunto, nem a profuso
de linhas e formas, nem sequer os planos ou indcios para a
elaborao de uma obra, mas apenas uma conjugao, aquela
que provavelmente trazia no imaginrio e que de algum modo os
jovens fotografados isentos de responsabilidade colaboraram,
primeiro, para a construo do desenho, depois, para o
preenchimento das cromias. possvel verificar a clara opo do
artista pela horizontalidade da composio, diferente da registada
na fotografia, sublinhando-a no plano, na apropriao do espao
da tela, na repetio de linhas horizontais e na ausncia de fundo,
elevando-as sobre uma superfcie que o prprio artista criou.
Tambm possvel observar como a concepo reconfigurou a
imagem inicial captada atravs da cmara fotogrfica, criando
um agregado de formas geometrizantes, que se percepcionam
como corpos deitados, entrelaados, que o autor apresenta
cortados pela prpria tela, amputando parte da anatomia do
conjunto, sem envolvente, sem contexto. Tal circunstncia remetenos para o universo das imagens que o instante fotogrfico
imobiliza, ainda na tcnica analgica, mais misterioso, mais
arriscado, por vezes imprevisvel. De facto, o que lhe interessava
no era retratar a realidade, mas sim as pessoas, os seus corpos,

Fig. 6 Documento com 2 fotografias coladas, representando

a imagem fotogrfica e a obra acabada, uma das vrias telas
da srie Os Jovens. Coleco Lus Fernando Dourdil

202

as formas que assumiam, transferidas para a pintura ou para

o desenho atravs da geometria, retirando-lhes significado
ao subverter a realidade, mas dotando essas composies de
uma narrativa plstica sobretudo formal, no imediata, e cuja
aquisio de cromias, mais frias ou mais quentes, cumpriam,
na sntese, uma encenao de acordo com o dramatismo
pretendido. Por isso e neste caso, procurar as semelhanas
restringir o artista e a pea, sobretudo no compreender que
entre a realidade e o representado o artista imps um filtro, que
mais seleccionou na obra utpica, do que no registo do visvel.
Na verdade, as figuras do quotidiano (Fig.7) so aquelas que
mais atraem o seu olhar plstico, eventualmente no pelo
pitoresco, mas pela ausncia de contenso do estar social que
propunha movimentos de corpo mais arrojados, ditados pelas
tarefas quotidianas, ou vesturio menos sofisticado e mais
ousado, decorrente do formalismo que o estrato social no
restringia. Interessava--lhe, isso sim, as formas e os movimentos
que arrumava cada vez mais cuidadosamente em polgonos,
muitas vezes em desenho, outras em pintura, dinamizando
transparncias e decomposies, abstractizando a alegada
representao. Observar a obra e o artista plstico percepcionar
e entender as linhas que estiveram subjacentes em toda a
sua produo, sublinhando deste modo a importncia do
desenho, independentemente da maior ou menor profuso
de traos, da maior simplicidade formal ou da complexa
geometrizao das formas, o seu desenho vigoroso e
emotivo; igualmente eficaz quando sujeito a objectivos de
divulgao industrial, de carcter cientfico, com enfoque
num pblico especfico e sobre uma panplia de artigos
farmacuticos a que se dedicou no plano profissional.
Numa poca que se afirmava, no pas, a indstria farmacutica
(anos 30/40 do sculo passado), o Laboratrio Sanitas, fundado
em 1911, constituiu-se como um dos exemplos de produo,
nas polticas de fabrico, nas condies de laborao e de
promoo da imagem, transparecendo a sua importncia na
construo de novas instalaes da Av. D. Joo V7, em Lisboa
(Fig. 8). Neste mbito, Francisco Cortez Pinto8 declara:
"(...) Portugal um dos pases mais abertos entrada das
especialidades estrangeiras, e isto d-se quando a maior parte
procura nacionalizar esta indstria. Somos de opinio que,
facilitando a entrada de todos os produtos de reconhecido valor
cientfico e teraputico e que se no fabricam em Portugal,
deveremos, a pouco e pouco, defender a nossa economia,
203 os diplomados portugueses e a mo-de-obra nacional.

Fig. 7 Carvo sobre papel, de 1965. Coleco Lus Fernando

Dourdil. Fot. de Jos Vicente, CML/DPC

Sem usurpaes ou atropelos, nem constrangimentos de

qualquer espcie, antes com aplauso de todos, esperamos
chegar a uma salutar disciplina do fabrico, condies de
venda, base indispensvel da honestidade industrial e
comercial, verificao cientfica em laboratrio adequado,
para que o crdito da nossa tcnica produtora possa afrontar
vantajosamente o da produo similar de procedncia
estrangeira; iremos, enfim, at onde as circunstncias nos
permitirem no sentido da perfeio da nossa indstria. (...)"9
No contexto da poca ganha importncia a embalagem do
produto farmacutico, tanto mais quanto o medicamento
se dirigia classe mdica e angariava uma maior amplitude
cientfica. Impunha-se, tambm, em matria de credibilidade
visual e identidade cuja comunicao de produto
Fernando Seixas10 estava especialmente sensibilizado:
"(...) Valorizei sempre muito a parte esttica da actividade
farmacutica. Esse gosto ficou acentuado depois de uma
visita a Inglaterra, onde dei por mim a olhar para uma montra
com peas desenhadas com o elogio do Industrial Design.
Fig. 8 Desenho de Lus Dourdil do complexo industrial Laboratrio
Sanitas. Coleco Joo Cortez Pinto Seixas. Fot. Jos Gema.

(...) Uma das minhas preocupaes foi adaptar um grafismo

global (das embalagens e de toda a comunicao) para os
mdicos e para a imagem exterior. Convidei, para essa tarefa,
um amigo, o Lus Dourdil, artista grfico e pintor. (...)"11
A relao laboral de Lus Dourdil com o Laboratrio Sanitas
responsabiliza-o, desde logo, pelo gabinete de publicidade e
artes grficas, atestando inequivocamente a sua relao com o
desenho, o sentido de sntese e a capacidade de comunicar. ,
pois, na componente de artista grfico que podemos verificar
a fluncia na tcnica do desenho, na concepo de modelos
que estruturam a imagem do medicamento, cumprindo com
os parmetros do design, substanciando uma ideia que em
si uma abreviatura do produto. Claramente, esta capacidade
no se exclua da sua natureza plstica, mas configurava uma
qualidade cumulativa, confirmada pelos que o rodeavam.
"(...) O Lus Dourdil foi sempre uma pessoa muito chegada
famlia. Meu pai reconhecia nele o talento e o mrito, de que
decorreu, ao longo do tempo, a aquisio de obras que, hoje,
algumas das quais se encontram na famlia. O Lus era de facto

uma pessoa especial que precisava de liberdade e tempo para

produzir. No Laboratrio Sanitas concebeu grande parte das
embalagens dos frmacos da poca e o grafismo da literatura
inclusa, que guardo, no apenas com a amizade natural, mas
igualmente com os critrios da memria que se quer justa.
Concebeu a reformulao do logotipo do Laboratrio Sanitas
e uma srie de objectos, como cinzeiros, facas para a abertura
de envelopes, caixas de folha, tampas cermicas e rolhas
seladas para frascos e garrafas de uso farmacutico, mataborres... e, ainda, a medalha comemorativa do Sanitas (Fig.
9). Concebeu ainda os logotipos do Caf Imprio e do Cinema
Imprio, os respectivos bilhetes de entrada e programas. H
ainda a mencionar o logotipo do Dirio Popular, os rtulos dos
vinhos Quinta do Arneiro e da Quinta do Alqueido de Santo
Amaro. Concebeu capas de livros e a ilustrao de alguns. Fez
o grafismo do livro do Sanitas (Fig. 10 e 11), de facto em termos
de comunicao e de imagem do laboratrio nada saa sem que
passasse por ele. Se observarmos uma ou outra embalagem ele
conseguia captar o essencial e, nesse plano, trabalhava-o para um
produto final que era esclarecedor apenas pela visualizao. Por
exemplo, veja-se o OPOCER (Fig. 12) que era um medicamento
para fortificar o crebro... no podia ser mais claro. (...)"12
No contexto da abordagem ao pintor Lus Dourdil, a novidade
destas imagens, (Fig. 13, 14, 15, 16, 17, 18 e 19) identificando
a autoria da concepo do design e do grafismo, atravs do
testemunho (indito) de Joo Cortez Pinto Seixas, justificam a
sua publicao, dinamizando certamente outras oportunidades
de estudo. Neste plano acrescentam-se ainda desdobrveis e/ou
de cartes que tinham como principais funes o esclarecimento
e a promoo do frmaco13. (Fig. 20 e 21) Ao analisar os vrios
exemplos apresentados, julgamos pertinente, mesmo que
sumariamente14, sublinhar a diversificada gama de possibilidades
que Lus Dourdil trabalhou, apenas nesta pequena amostra. Como
usou a cor, tirando partido da significncia, indutora da percepo
e/ou reclamante de ateno, captando o olhar, esclarecendo
uma ideia, no domnio da comunicao de produto. Como
adaptou a forma do frmaco (ampolas, comprimidos, xaropes...)
concepo da embalagem e como a inseriu numa imagem
coerente com a marca e identidade do Laboratrio Sanitas.
Como ainda pensou as capas de vrios livros e/ou as ilustraes
que criou para este ou aquele fim15, adequando sempre a
imagem ao contexto a que se destinava (Fig. 22 e 23). Como
concebeu prospectos/carto que para alm de claramente
205 ilustrativos, muitas vezes incluam uma narrativa imagtica

Fig. 12 a 21 Design e grafismo

Fig. 9 Medalha comemorativa dos 25 ANOS DE LABOR

FECUNDO 1944/1969. Inscrio central, no verso, ladeada por
espigas. Coleco Joo Cortez Pinto Seixas. Fot. Jos Gema.
Fig. 10 e 11 Livro do Laboratrio Sanitas alusivo aos mais de quarentas
anos de indstria farmacutica, de 1954, com maquete de Lus
Dourdil. Coleco Joo Cortez Pinto Seixas. Fot. Jos Gema.

Fig. 22 e 23 Livro de puericultura, seco infantil do Laboratrio

Sanitas, ilustrao de Lus Dourdil. Preceitos de Puericultura,
1952. Esplio do Museu da Farmcia. Fot. Jos Gema

to simples, quanto eficaz. Neste percurso foi concebendo

diversos logotipos, um selo comemorativo (Fig. 24) e rtulos
(Fig. 25) de que ainda no dispomos cabal conhecimento.
Constatmos que inexistente um levantamento bibliogrfico
sobre Lus Dourdil que importava sistematizar, quer em obra
dedicada, quer em referncias bibliogrficas, muito embora
tenhamos acedido a textos (alguns inditos) que so contributos
incontornveis para o entendimento da obra. Chegados aqui,
depois das brevssimas incurses sobre a sua produo criativa,
numa tentativa de trazer a pblico uma perspectiva global,
consideramos estar em condies para uma concisa reflexo sobre
a pintura mural, produzida pelo pintor, ainda existente em Lisboa.
A ter em conta o fresco de 25m, de 1945, (Fig. 26) que ladeava o
hall de entrada do Laboratrio Sanitas, no presente integrando o
esplio16 do Museu da Farmcia/ANF; do mesmo ano, o esgrafito
do Foyer de Honra do Cinema Imprio17 com 16m; e as pinturas
murais no Caf Imprio (Fig. 5 e 27) no Restaurante Panormico de
Monsanto, de 1955 e 1967, com 48m e 50m, respectivamente.
A encomenda a Lus Dourdil para a pintura mural nas novas
instalaes do Laboratrio Sanitas surge, certamente, no contexto
no apenas do artista - grfico da empresa - mas na recolha
de mrito como pintor, to bem conhecido e valorizado por
Fernando Carvalho Seixas, ambos conviventes com os artistas
plsticos da poca e ambientes de cultura18. Nesta encomenda
experimenta o fresco e uma estrutura parietal curvilnea;
corresponde na obra final a uma narrativa que angaria maior
entendimento a quem est ligado cincia farmacutica, aludindo
reas e componentes de que decorre o trabalho desta indstria.
Se observarmos a estrutura compositiva e a figurao podemos

Fig. 24 Selo de correio comemorativo centenrio de nascimento de

Bocage, 1966. Circulou at 1973. Coleco Lus Fernando Dourdil.
Fig. 25 Rtulo para ser utilizado na expedio de fruta.
Anos 60. Coleco Joo Cortez Pinto Seixas. Fot. Jos Gema.

206

verificar da imobilizao da aco, como se tratasse de uma

imagem fotogrfica, pintando figuras todas elas idealizadas
que so replicadas tantas vezes quantas as necessrias,
apenas alterando o contexto tarefa e o contexto postura.
Neste mbito advinha-se a pouca importncia que a cabea
e a expresso facial tm, e/ou viriam a ganhar, na obra
de Dourdil, na pintura e no desenho, captando espao o
anonimato e depois o vazio, libertando os corpos das suas
cabeas, sobrepondo-se a forma ao elemento cerebral.
Nas antigas pinturas do laboratrio observa-se uma higiene
exigente e imaculada que se desenha no espao arquitectnico,
dada tambm pelo rigor das batas e das toucas, onde tudo se
pressente organizado. Mesmo inconscientemente apreendemos
estar perante um laboratrio, moderno, cujas pinturas atestam a
dimenso e a qualidade, como um carto de visita que envolveria
qualquer visitante, atrado pela cor, no dinamismo cientfico
que fora interrompido mesmo naquele instante. Ao impacto
daquela imagem que, ao seduzir, capturou a ateno de qualquer
visitante, acrescenta-se o acolhimento curvo das ditas paredes,
envolvendo a obra e o observador, como braos hospitaleiros
que nos recebem quase na escala humana, o suficiente para
impedir qualquer sensao de esmagamento, quase inocente se
considerarmos estas pinturas atravs do filtro da mera ilustrao19.
Sobre a pintura mural do Caf Imprio, Adriano de
Gusmo, num texto de 195620, questiona:
"(...) Ser - estaremos em erro? - na colaborao com a
arquitectura, integrando-se nela, que a pintura, ainda mais
que a escultura, ter melhor oportunidade de, submetendose exigente disciplina da composio monumental, superar

aquelas fragilidades e delimitaes do quadro de cavalete,

campo fcil e hoje to acessvel a tantos adventcios, para todos
os pequenos e gratuitos formais e imaginativos. (...) Depois
dos muito notveis frescos de Almada Negreiros, o que, na
capital, de melhor e com mais propriedade se fez no gnero foi
a vasta decorao mural do pintor Lus Dourdil, num caf de
Lisboa. Sentido da composio e noo da monumentalidade,
superior dignidade figurativa casada a uma expresso
essencialmente plstica dada pela cor, harmoniosa esta, fina
e sbria - tudo misto o artista soube erguer e criar nesta obra,
uma parede com cerca de cinquenta metros quadrados! (...)"
A experincia da monumentalidade, a procura de coerncia
imagtica, o trabalho da cor e das transparncias, a composio
geometrizada, quase caleidoscpica, toma desde logo para o
pintor, caso houvesse dvidas, a grande qualidade tcnica na
execuo. Neste caso, estamos perante uma encenao de que
induzimos uma organizao por quadros compositivos, onde
o artista procura responder ao contexto do local, promovendo
o relacionamento e a conversa, com a mesma naturalidade
das suas figuras que no observam, no esto de olhos
postos "na vizinhana", mesmo quando esto viradas para
ns. Elas prprias so construtoras do ambiente de conversa
e tertlia, no fim de tarde ou da noite, antes ou depois da
sesso de cinema. A recuperao desta pintura veio devolver
o esplendor h muito arredado da apreciao e usufruto,
restituindo ao caf o contexto de destino da plasticidade.
Vem retomar para o debate as questes concernentes
obra integrada, nomeadamente as que se enquadram nos
conceitos de patrimnio em espaos do domnio pblico.

Panormica do mural
Fig. 27 Pormenor da pintura mural a tmpera, no Caf Imprio, datada de 1955,
aps a interveno de conservao e restauro de 2014. Fot. Jos Vicente.

207

Fig. 28 e 29 Pormenores de algumas das patologias que a pintura

mural apresentava a Junho de 2014. Fot. Filipa Teixeira.

Fig. 26 Frescos do antigo Laboratrio Sanitas, 1945, retirados da estrutura parietal pela Mural da Histria,
aquando da demolio do laboratrio. Hoje os dois maiores integram o esplio do Museu da Farmcia/ANF

208

209

Passados cerca de sessenta anos da sua execuo e estando

sujeita a condies to difceis quanto so os ambientes de fumo,
as condensaes, as gorduras, e os riscos de acidentes, como
inundaes, etc. prprios do uso dos cafs/restaurantes a obra
quase passava despercebida, apesar da sua dimenso, vestida
por uma cromia indistinta que dilua formas, cores e linhas.
O suporte encontrava-se, pois, muito degradado com lacunas,
apodrecimentos, perdas de adeso, eflorescncias e microorganismos (Fig. 27 e 28). A pintura, naturalmente acusava as
consequncias do mau estado do suporte, fissuras, lacunas
pictricas, destacamentos, para alm de muitas sujidades
impeditivas da distino da gama cromtica e do desenho. Numa
rea to extensa o tratamento das patologias implicava, a partir de
uma determinada fase, o cuidado com a coerncia do conjunto.
Foi necessria a remoo dos rebocos apodrecidos, a desinfeco
e a consolidao das argamassas originais, a aplicao de reboco
novo nas lacunas, a reintegrao da pintura, de acordo com a
preparao de bases cromticas, a reconstituio de partes do
desenho e a aplicao de proteco final21. A realizao desta
pintura mural colheu do pintor um ensaio prvio e largo tempo
para a sua execuo, j que s dispunha dos fins de tarde e
fins-de-semana, tal como um cuidado extremo na feitura da
tmpera, de que resultou um episdio narrado por Fernando
Namora22 e que atesta a natureza do pintor numa constante que
o caracterizou, a ironia. Compreendemos o cuidado e o empenho
que o artista dotava s suas criaes e que, neste caso, amplia de
importncia devido escala da obra, revestindo-se de dificuldades
acrescidas. A necessidade de reconhecer a cor, na cromia prpria
e desejada, de distinguir traos fortes e traos suaves e/ou de
percepcionar as transparncias no desenho do translcido
revestem de complexidade o resultado final. Do mesmo modo
colaboram para a reflexo sobre o propsito e nexo da pintura
mural, no plano das respostas encomenda, permitindo avaliar
como o artista tomava de importncia estas encomendas, como
estas encomendas tomaram importncia no percurso esttico
do pintor. Na verdade, podemos afirmar que as preocupaes
sobre o resultado acompanham Lus Dourdil na mesma medida
da encomenda de grande escala, no somente na criao de
imagticas, mas incluindo a construo do melhor ambiente
tcnico sua execuo, de tal modo que levou o pintor a conceber
um singular acessrio de iluminao para a pintura do Restaurante
Panormico do Monsanto (indito), que implicava o uso de
cinco lmpadas de 100w (Fig. 30) para serem utilizadas debaixo
da escada. Na cpia reduzida do projecto do referido acessrio

Fig. 30 Cpia facultada por Lus Fernando Dourdil que apesar

do mau estado da imagem no quisemos deixar de apresentar,
por ausncia do documento original. Fot. Jos Gema

210

de iluminao, erroneamente se diz "para apoio realizao

do painel do caf Imprio", acrescentando que as notas so do
punho do prprio pintor. Acontece que no canto inferior direito
do documento, efectivamente escrito por Lus Dourdil l-se:
"Gambiarras (foram utilizadas 2 que serviram para iluminar a
parede, por debaixo da escada, da decorao do Restaurante
de Monsanto. Iluminaram bem e suficientemente a
parede com 4m de altura por 6m de comprimento."
Por outro lado, a este documento, sem data, (composto de
quatro pginas A4) esto apensas notas redigidas pelo pintor
Lus Dourdil23, provavelmente lavradas no trmino do mural do
Restaurante Panormico de Monsanto, onde explica a tcnica
da tmpera, comparando as superfcies do Caf Imprio e do
Restaurante de Monsanto, de que se transcreve parte (indito):
"(...) Pelo que deixo dito acerca do preparo no tenho dvida
que as paredes preparadas a leo (uma demo de leo de
linho clarificado) so melhor para tinta a tmpera a gema
de ovo e leo de linhaa: abrem menos e as quebras de tom
no so to evidentes. Ficam mais impermeveis e por isso
facilitam melhor qualquer lavagem necessria. Pelo que digo
tambm acerca do reboco sou levado a recordar que - se a
memria me no falha - no encontrei na pintura do Caf
Imprio as dificuldades que encontrei nesta do Restaurante de
Monsanto: - a parede do Caf foi preparada com leo de linho
clarificado e o reboco foi muito apertado. Hoje pergunto-me
se no ser mesmo aconselhvel preparar as paredes com a
emulso de gema de ovo, leo de linho e gua aguardando,
claro est, a sua secagem tanto quanto possvel completa."
Deste modo, fica esclarecida parte da tcnica pictria que o
artista utilizou, constatando-se das dificuldades e das adaptaes
que ensaiou para um melhor resultado final. A utilizao de
leo de linho clarificado, na preparao das paredes, cria um
meio oleoso que dota o reboco de elasticidade, pelo que os
factores de contraco e dilatao do suporte no tm tanto
impacto no aparecimento de fissuras. Por outro lado quando
afirma que o "reboco foi muito apertado" significa que teria
mais cal e mais gesso, menos areia, maior densidade e por isso
menor permeabilidade. Deparamo-nos com a genialidade do
artista no encontro de solues, algumas delas adaptadas da
sua experincia de cavalete, da pintura a leo, conferindo mais
uma vez a sua elevada tcnica e o seu perfeccionismo. Confirmase, assim, a qualidade prtica e criativa da interveno plstica
parietal que Lus Dourdil leva a cabo ao longo de trs dcadas,
tanto mais importante quanto, no seu percurso, elaboram
211

marcos identitrios e/ou como se revestem de uma singularidade

nacional ainda por estudar cujo contributo muito colaborar
para a maior divulgao do mrito do artista que apesar da sua
obra pblica ainda permanece nas franjas do conhecimento.
Recorrendo novamente a Adriano Gusmo, noutra publicao24,
a propsito da pintura a tmpera do Restaurante Monsanto
(Fig. 31) e da respectiva gramtica compositiva, escreve:
" (...) que estas pinturas murais explicam, de forma
eloquente, a vocao do artista para o difcil entendimento
da superfcie - so contributos valiosos, falantes de vrios
modos, que iluminam a prpria pintura de cavalete, telas
despojadas, feitas de manchas soltas e rigorosas, de figuraes
afinal planas no seu dramatismo ambguo, de altos muros
flor da realidade representada, geomtrica por dentro,
conflitual e sobreposta na sua pele. (...)" Fig. 32 e 33)
Fig. 32 e 32 Restaurante Panormico de Monsanto. Imagens
extradas da entrevista filmada que Vitor Belm faz ao pintor
Lus Dourdil em 1989. Coleco Lus Fernando Dourdil

Fig. 31 Lus Dourdil pintando o Restaurante Panormico.

Coleco Lus Fernando Dourdil

212

Observando as trs pinturas murais (Laboratrio Sanitas, Caf

Imprio e Restaurante Panormico de Monsanto) possvel
percepcionar que, ao longo do tempo e do percurso plstico
do artista, a par da produo de pintura e desenho, Lus
Dourdil desembaraa-se da formalidade do figurativo, primeiro
negligenciando voluntariamente determinados elementos,
depois estruturando formas na geometria, decompondo-os
em cromias, dispensando, paulatinamente, o trao que esboa
a composio, sendo cada vez mais livre e fluente na sua
pincelada. Por fim liberta-se dos limites dos polgonos iniciais,
parecendo no haver sequer desenho, ou melhor dizendo, ser
a sua componente de desenho e de medida que lhe permitem
romper com as linhas delimitadoras, preenchendo de cor
os espaos que esto delineados apenas no seu imaginrio,
conferindo s "manchas soltas" configuraes que mais se
apreendem do que se reconhecem. A estrutura dinmica,
luminosa, ganha expressividade na ausncia de elementos cuja
concepo passa tambm pela "geometria por dentro", de que
a pintura mural25 do Panormico de Monsanto - extensvel a
dois andares - muito embora hoje em risco de perda, constitui
um magnfico exemplo. Na realidade a qualidade tcnica do
artista, verstil na obra e nas respostas encomenda, com uma
componente de desenho que subjaz em toda a sua produo,
nomeadamente a capacidade de sntese formal, experienciada
profissionalmente, dota-o de caractersticas que no apenas
colaboram para a criao de peas de variada natureza e suporte,
mas sobretudo aliceram um percurso esttico, progressivo na
plasticidade que cada vez mais reteve o essencial para o pintor
(Fig. 34). Um percurso esttico, sublinhe-se, que realizou fora dos
mbitos acadmicos e cujo autoditactismo no pode diminuir
ou comprometer a atribuio de valor e qualidade; um percurso
que tambm foi caracterizado pelo seu afastamento dos circuitos
comerciais, muito embora neles confinassem muitas e boas
amizades, mantendo a independncia e a autonomia que o
artista considerava substanciais, acentuadas pelo apego obra
que tanto retardava o trmino de cada uma. Constata-se, assim,
o distanciamento dos grandes pblicos, a divulgao da obra
em mbitos assaz demarcados, sendo o seu acesso aquisio
e/ou usufruto - maioritariamente em contextos restritos que
ainda hoje testemunhamos. O pintor Lus Dourdil, como gostava
de ser mencionado26, integra o conjunto de artistas plsticos
do sculo XX detentores de obra considervel, negligenciados
pela memria colectiva. O nexo da produo do artista e a
natureza pblica da obra fundamentam as preocupaes
213

de conservao das plasticidades que dedicamos aos programas

decorativos integrados no mbito da problemtica patrimonial
e respectivos critrios. Neste plano, configurando um bem
cultural e por isso um valor para a sociedade, deve convocar
em cada um de ns a responsabilidade individual em colaborar
na salvaguarda das obras que elaboram o lbum imagtico,
por exemplo, da nossa cidade e de que decorre o exerccio da
cidadania27 inteligente, substanciada na incontornabilidade do
mrito. Neste domnio a garantia da identidade concretiza-se
na manuteno da memria esttica e na intangibilidade dos
usufrutos, que desejamos ver continuados. A recuperao de
uma das obras mais significativas do universo criativo do pintor
Lus Dourdil teve o singular e relevante contributo do Caf
Imprio28, especificamente porque custeou a interveno de
conservao e restauro, restituindo a personalidade e o contexto
h muito descurado, devolvendo a todos ns a oportunidade
de revisitar o artista no ano do centenrio do seu nascimento.

Fig. 34 Carvo sobre papel, de 1979. Coleco Lus

Fernando Dourdil. Fot. de Jos Vicente, CML/DPC

214

215

Bibliografia
Bispo, M. (2015). Encomenda, Escala e Verticalidade da Pintura Mural em Lus
Dourdil. Revista Artis, n 3, ( data da redaco deste texto ainda no prelo).
Cmara Municipal de Almada. (2002). Lus Dourdil: O lpis
como instrumento soberano. Casa da Cerca
Cmara Municipal de Lisboa. (2001). Lus Dourdil:
Exposio de Pintura e Desenho. Lisboa: CML
Laboratrio Sanitas. (1954). Sanitas: Portugal Brasil. Lisboa
Marcelo, P. (2010). Design de Embalagens em Portugal: anos 30 e 40. Dissertao
de Mestrado, Faculdade de Arquitectura, Universidade Tcnica de Lisboa.
Moura-George, J., Cruz, A., George, F., Menano, H., Cutileiro, J., Costa, D. &
Ribeiro, J. (s.d) Fernando Carvalho Seixas: O industrial do Design. Apifarma
Namora, F. (1980). Resposta a Matilde. Lisboa: Bertrand Editora
Sousa, R. (1984). Dourdil. Porto:Imprensa Nacional - Casa da Moeda

Referncias de Fontes
- Entrevista a Joo Cortez Pinto Seixas (filho de Fernando Carvalho
Seixas) realizada pela autora, validada a 30 Maro de 2015.
- Notas de Fernando Carvalho Seixas, para um discurso de
agradecimento na homenagem da Apifarma. Sem data, mas
apontando para os anos 80 do sculo XX. Coleco particular.
- Documento avulso com fotografias, jovens no jardim dos Coruchus e pintura
respectiva, com anotaes do pintor. Coleco Lus Fernando Dourdil.
- Documento avulso policopiado com texto manuscrito sobre
a pintura a tmpera. Coleco Lus Fernando Dourdil.
- Documento avulso policopiado com projecto de iluminao em
esquio, da mo de Lus Dourdil. Coleco Lus Fernando Dourdil.

Notas

1 Que se comemora entre 8 de Novembro de 2014 e 8 de Novembro de 2015.

2 Que se faz pblico agradecimento aos historiadores, crticos de arte, galeristas,
artistas plsticos, conservadores restauradores, artistas performativos, entre
outros, de que se citam: Ana Cristina Martins, Ana Galvo, Ana Isabel Ribeiro,
ngela Pinto, Antnio Valdemar, Arlete Alves da Silva, Cristina Azevedo, Dalila
Dalt, Dulcina Carvalho, Eurico Gonalves, Fernando Seixas, Filipa Machado, Filipa
Teixeira, Gracinda Candeias, Helder Gmboa, Joo Cortez Pinto Seixas, Joo Neto,
Joaquim Caetano, Jos Brito, Lus Fernando Dourdil, Luisa Duarte Lopes, Maria
Calado, Marta Silva, Miguel Namora, Nuno Lima de Carvalho, Pedro Calapez, Pedro
Flor, Raquel Henriques da Silva, Rocha de Sousa, Susana Alves,Vtor Serro.
3 Teve a curadoria de Jos Brito, da EGEAC.
4 Neste domnio de evidenciar as vrias mostras que viabilizaram e viabilizam
o conhecimento da obra nas diversas vertentes. Dilogos a Carvo, no Caf
Imprio (Fig.1) foi a primeira exposio, Novembro de 2014, inaugurada
conjuntamente com a pintura mural que acabara de ser objecto de uma
interveno de conservao e restauro de que adiante nos debruaremos;
Beleza e Tragdia, na Sociedade Nacional de Belas-Artes (Fig.2) e Dilogos
com a Cincia, no Museu da Farmcia (Fig.3), nos passados meses de Fevereiro
e Maro, respectivamente. Em Julho/Agosto teremos a oportunidade de
aceder ao ltimo evento expositivo em Lisboa, na Galeria dos Paos do
Concelho (Fig.4) subordinado ao ttulo A Pintura Antes de Tudo.
5 Cumpre agradecer a disponibilizao de documentos e testemunhos ao
Lus Fernando Dourdil, filho do pintor, ao Joo Pinto Cortez Seixas, filho de
Fernando Carvalho Seixas, ao Joo Neto, Director do Museu da Farmcia
e ao artista plstico Ricardo Paula. Ainda o agradecimento pela cedncia
de fotografias, nomeadamente conservadora e restauradora Filipa
Teixeira, aos fotgrafos Humberto Mouco, Jos Gema e Jos Vicente e aos
Departamentos de Aco Cultural e Patrimnio Cultural, da Cmara Municipal
de Lisboa. Dulcina Carvalho e ao Jos Brito pela reviso do texto.
6 Documento de trabalho com nota no fim da pgina, redigida pelo pintor.
7 Em Maio de 1930 so inauguradas as novas instalaes do Laboratrio
Sanitas constitudas por seis edifcios com 40m de comprimento, numa rea de
cerca 10km. Os laboratrios detinham gerador prprio a vapor, entre outras
caractersticas que desenham, poca, inovao tecnolgica, respondendo
s exigncias da cincia e indstria farmacutica, como salas de cultura para a
bacteriologia, estufas e geleiras. Possua ainda uma sala de conferncias, bem como
instalaes de servios sociais para os funcionrios que incluam servios mdicos,
com assistncia graciosa, creche para os filhos dos operrios, refeitrio e sala para
fins culturais e recreativos, onde o Grupo Desportivo Sanitas instalou a sua sede.
8 Francisco Cortez Pinto (1885-1974) licenciado em Medicina pela Universidade
de Coimbra, chefiou o Laboratrio de Bacteriologia e Anlises do Hospital da
Estrela, fundou, em 1911, o Laboratrio Sanitas e integrou os corpos directivos da
AIP desde os finais da I Guerra Mundial, vindo a ocupar a sua presidncia entre
1940 e 1960. A ttulo pstumo , no ano de 1975, condecorado pelo Governo
Polaco pela sua aco a favor dos judeus polacos perseguidos pelo nazismo,
durante a II Guerra Mundial, ao disponibilizar uma casa-refgio em Caxias.
9 Texto de Francisco Cortez Pinto (1885-1974) publicado no
Dirio de Notcias de 15 de Fevereiro de 1939, reproduzido pela
Apifarma, Associao Portuguesa da Indstria Farmacutica, na
edio de 2014, sobre a indstria farmacutica em Portugal.
10 Fernando Carvalho Seixas (1918-2008) administrador/scio do
Laboratrio Sanitas, assume a sua direco nos anos 40. Extracto do texto
elaborando um conjunto de notas dactilografadas para o seu discurso de
agradecimento na homenagem que a Apifarma lhe dedica, nos anos 80.
11 Bispo, M. (2015). Encomenda, Escala e
216

Verticalidade da Pintura Mural em Lus Dourdil.

12Segundo entrevista realizada pela autora deste artigo a Joo Cortez
Pinto Seixas, validada em documento a 6 de Abril de 2015.
13 Esplio do Museu da Farmcia, gentilmente disponibilizado pelo seu director.
14 Oportunamente ser de realizar uma abordagem mais profunda e sistemtica
sobre a concepo e imagem tanto dos produtos, como dos objectos que
nasceram da mo e do esprito criativo de Lus Dourdil. A vertente de artista
grfico com que o pintor exerceu a sua profisso fundamenta a realizao de
um estudo adequado que o integre nos contextos nacional e internacional.
15 Na realidade no existe um levantamento das capas e das ilustraes que
certamente elaboram um contributo relevante no conjunto da produo do artista.
16 No esplio do Museu da Farmcia constituindo dois painis cuja natureza
hoje mvel, por via do seu destacamento da estrutura parietal de origem.
17 Que no iremos abordar neste artigo, mas que todavia de elencar.
18 Bispo, M. (2015). Encomenda, Escala e Verticalidade
da Pintura Mural em Lus Dourdil.
19 Est tambm por fazer uma leitura cabal das vrias
simbologias presentes descodificando toda a narrativa que a
nosso ver subordinou a composio e a imagtica.
20 Texto sobre a "Importncia da pintura mural" em Lus Dourdil,
publicado no Jornal "O Comrcio do Porto", em 23 de Outubro.
21 Esta campanha teve a responsabilidade das tcnicas de conservao
e restauro Dulcina Carvalho, Filipa Teixeira e Filipa e Filipa Machado.
22 Estas questes foram abordadas em artigo da autora para a Revista Artis,
do Instituto de Histria da Arte, da Faculdade de Letras, da Universidade de
Lisboa, j mencionado. Ver tambm Namora, F. (1980). Resposta a Matilde.
23 As fotocpias foram disponibilizadas pelo filho do pintor, Lus
Fernando Dourdil, que lhe tero sido facultadas pelo artista plstico
Ricardo Paula e que, por constrangimentos exteriores vontade
de todos, no foi ainda possvel aceder aos originais.
24 Sousa, R. (1984). Dourdil.
25 Ser de todo pertinente promover uma anlise comparativa com
outros trabalhos de pintura mural em Portugal e contextualizar
a obra no universo internacional da produo muralista.
26 De acordo com o testemunho do filho Lus Fernando Dourdil.
27 Em conformidade com o explicitado na Conveno de Faro, assinada em
27 de Outubro de2005. Texto da autoria de Guilherme d'Oliveira Martins.
28 Numa rara iniciativa que decorreu do conjunto de parcerias, envolvendo
a Cmara Municipal de Lisboa, a famlia do pintor, a EGEAC, o Caf
Imprio, a Sociedade Nacional de Belas-Artes, o Museu da Farmcia, a
Sociedade de Geografia de Lisboa, o Largo das Residncias e a Tenda, numa
programao alargada de exposies, tertlias, palestras, visitas comentadas
e a dramatizao do conto de Fernando Namora, Dois Ovos ao Fim da Tarde
intitulada Provocao. No queremos deixar de sublinhar nem o determinante
contributo annimo dos colaboradores afectos a estas entidades, nem
o modelo de que resultou todo o programa das comemoraes.

217

Santo Antnio,
protetor da cidade
de Lisboa
Pedro Teotnio Pereira
CV

218

30 de Maio de 1232. Segundo a tradio, os sinos de todas as

igrejas de Lisboa repicaram espontaneamente e uma estranha
alegria espalhou-se pela populao que, admirada, saiu rua. S
dias mais tarde se ir saber que esse acontecimento se dera no
dia e na hora em que frei Antnio tinha sido tornado santo em
Spoleto, Itlia, pelo Papa Gregrio IX (Lopes, 1947, pp.96-98).
Este episdio contado por frei Aparcio (Azevedo, 1909, p.
269), sobrinho de Santo Antnio e protagonista de um dos
seus mais conhecidos milagres ocorridos em Lisboa, apenas
mais um prenncio da relao que se ir estabelecer entre
este santo franciscano com a cidade que o viu nascer, relao
essa que contribuir inequivocamente para a afirmao de
Lisboa como capital do pas, ento rivalizando com Coimbra
que contava com So Teotnio (o primeiro santo portugus)
e com as relquias dos cinco mrtires de Marrocos.
Por isso, entre os milagres mais divulgados de Santo Antnio,
encontramos alguns que tiveram lugar na cidade de Lisboa.
Para alm do milagre j referido, ocorrido com frei Aparcio (que
ainda criana se afoga no Tejo e que sua me, Feliciana Martins,
suplica ao irmo para que salve o seu sobrinho, prometendolhe entreg-lo ordem dos frades menores) (Nunes, 1918, p.
264/265), destaca-se o duplo milagre de Santo Antnio em que
Santo Antnio salva o seu pai da forca (milagre da ubiquidade
e de fazer falar um morto) (Alveres, 1725, p. 292294) e que
a tradio coloca prximo da S de Lisboa, onde Martim de
Bulhes (pai de Santo Antnio) mandar erguer em ao de
graas a ermida de S. Joo Degolado (no local da atual igreja de
So Joo da Praa) (Moita, 1981, p. 20). No se pode deixar de
referir ainda outro milagre em que Santo Antnio volta a salvar
o seu pai, desta vez da desonra (Alveres, 1725, p. 274277). Este
milagre poder ter como base o facto histrico ocorrido no fim da
vida de frei Antnio, em que por sua interveno ser publicada
em Pdua uma lei para proteger os mais pobres da priso.
A tradio popular ainda lhe confere outros milagres passados
em Lisboa, como o que realizou quando era criana e menino
do coro na S de Lisboa e que, para afugentar uma apario
do demnio, faz com o dedo uma cruz sobre o mrmore rijo,
na parede da escada que sobe para o coro, sinal que ficou
impresso como se fosse em macio barro (Azevedo, 1909, p.
14), ou o mais popular milagre da bilha (Neves, 1895, p.34).
Para alm destes milagres que foram perpetuados
na vasta iconografia e literatura sobre Santo Antnio,
Lisboa assegura a sua relao com o santo atravs de
inmeras presenas espalhadas pela cidade.
219

Fig. 1 Santo Antnio protetor da cidade de Lisboa. Pendo de uma

coleo de dez, encomendados em Anturpia para as comemoraes do
VII Centenrio do nascimento de Santo Antnio (1895). Pintura de Jos
Ratinck e bordado de D. Vansina (MA.PIN.0019). Foto Jos Avelar.

A casa onde nasceu desde cedo tornada propriedade da

Cmara que a estabelece a Casa Consistorial, onde o Senado de
Lisboa ir permanecer at 1753, e constri uma capela, dando
continuidade devoo que sempre existiu nesse local.
O sculo XV ir consagrar definitivamente a importncia de Santo
Antnio para Lisboa e para os portugueses. Em 1428 D. Pedro II
trs de Pdua uma importante relquia e em 1433, pela bula Sedes
Apostolica licet de 24 de Janeiro, concedida cidade de Lisboa
pelo Papa Eugnio IV, a capela de Santo Antnio sai da jurisdio
ordinria do arcebispado e demais autoridades eclesisticas da
S de Lisboa. A prpria coroa portuguesa sempre respeitou a
autoridade da Cmara sobre a Casa e Igreja de Santo Antnio,
que recebe o ttulo de Real Casa e Igreja depois da construo da
igreja a custas de D. Manuel I, por voto testamentrio de D. Joo II.
J na cidade de Lisboa prolifera a imagem de Santo Antnio, que
juntamente com S. Sebastio, So Roque ou Nossa Senhora da
Sade, contribuem para a proteo da cidade. Encontramos a
imagem de Santo Antnio nas principais entradas da cidade e
nas principais vias de acesso. Para alm da sua igreja junto Porta
do Ferro, local de grande devoo, destaca-se o nicho de Santo
Antnio que existia na Porta de Alfofa (atual rua dos Milagres
de Santo Antnio) pelo menos desde meados do sc. XV, com
uma imagem do santo e um painel de azulejos representando o
milagre de salvar o pai da forca. So inmeros os prodgios desta
imagem: Diante deste soberano simulacro orava um clrigo seu
devoto, e to enormemente aleijado, que eram duas muletas os
artificias plos em que se sustentava, e por quem se movia aquele
pequeno mundo. Ao passo que invocava ao santo lhe caram de
repente, ficando o sacerdote perfeitamente so; e deixando-as
penduradas ilharga do nicho, passaram de testemunhos de
infelicidade a ser dois admirveis padres do benefcio. (Alveres,
1725, p. 452-453), ou o que aconteceu num dia de tempestade em
que um violento raio atingiu as casas prximas do nicho, parando
apenas junto da imagem de Santo Antnio (Alveres, 1725, p. 452).
Tambm o nicho de Santo Antnio da Porta da Mouraria se
torna local de romaria e um dos mais clebres, pelos portentos
e devoo que despertava. Ficava junto igreja de Nossa
Senhora da Sade (no Martim Moniz). A imagem ser retirada
em 1834 para a Real Capela de Santo Antnio, com grande
desgosto do proprietrio do prdio que quando lhe tiraram
o nicho que lhe rendia bom dinheiro, enlouqueceu.1
De assinalar ainda o nicho (ou uma pequena ermida dedicada
a Santo Antnio (Castilho, 1903, p. 13)) junto da porta de Santa
Catarina, que ser integrado na igreja do Loreto construda em

Fig. 2 Gravura de 1822 com a representao fantasiosa de Santo

Antnio e de sua me, que porta de casa, o consagra a Nossa
Senhora. Estampa n 1 do lbum Vita e Miracoli piu sorprendenti del
gran taumaturgo S Antonio, de Igncio Colombo (MA.GRA.205/2).

220

Fig. 3 Gravura de Santo Antnio da Mouraria (MA.GRA.138)

221

meados no sculo XVI pelos mercadores italianos residentes

em Lisboa (Silva, 1968, p. 255), e transformado em altar.
Camilo Castelo Branco faz referncia a um nicho na fachada
da casa onde nasceu frei Bartolomeu dos Mrtires, na rua
da Tanoaria, com a imagem de Santo Antnio talhada pelo
dominicano quando jovem, sempre com lampadrio acesso e
venerado em toda a freguesia dos Mrtires (Branco, 1905, p. 200).
H tambm notcia do nicho existente nas casas junto do
Convento de Santa Marta (atual hospital de Santa Marta), outro no
lugar prximo da Carreira dos Cavalos (junto ao atual Palcio da
Bemposta), e ainda um outro na estrada que ligava Lisboa a Belm
atravs da ponte de Alcntara (prximo da Igreja de Santos-oVelho no lugar onde posteriormente foi edificado o convento dos
Marianos), assim como outros situados no arrabalde ocidental da
cidade. Todos estes nichos desapareceram, existindo atualmente
apenas um nicho na calada da Bica Grande, onde colocaram uma
imagem recente de Santo Antnio que a tem permanecido.
Com a reestruturao das freguesias de 2014 criada em
Lisboa a freguesia de Santo Antnio, resultado da agregao
das freguesias do Corao de Jesus, So Jos e So Mamede.
No entanto, a toponmia da cidade sempre refletiu a numerosa
presena de Santo Antnio ao longo do tempo. Irisalva Moita
(Moita, 1981) e Appio de Sotomayor (Sottomayor, 2004) fizeram
a sua resenha, onde se verifica que as referncias ao taumaturgo
acompanharam o crescimento da urbe. No perodo anterior ao
terramoto de 1755, as referncias toponmicas de Santo Antnio
centravam-se nas imediaes da sua igreja na atual freguesia
de Santa Maria Maior: a rua direita de Santo Antnio (atual rua
de Santo Antnio da S) e a rua por detrs de Santo Antnio (que
dava acesso ao Senado da Cmara), o largo do Ptio de Santo
Antnio (atualmente desaparecido), a travessa de Santo Antnio
(atual travessa de Santo Antnio da S), e a rua de Santo Antnio,
na antiga freguesia de S. Joo da Praa (que depois do terramoto
se torna beco de Santo Antnio e que atualmente j no existe).
Ainda na freguesia de Santa Maria Maior, e j depois do terramoto,
surge a rua do Milagre de Santo Antoninho (no local do nicho
da Porta da Alfofa), atual rua do Milagre de Santo Antnio e o
largo de Santo Antnio (atual largo de Santo Antnio da S).
Destaca-se ainda o convento de Santo Antnio dos Capuchos,
fundado em 1570 e que se torna uma referncia na toponmia
daquele local, na atual freguesia de Arroios, com as existentes rua
de Santo Antnio (atual alameda de Santo Antnio dos Capuchos),
rua de Santo Antnio dos Capuchos e o j desaparecido largo da Rua
de Santo Antnio. Na antiga freguesia do Corao de Jesus, hoje

Fig. 4 Gravura D. Antonius Lisbonensis. A legenda remete para a

passagem do Evangelho de So Mateus (cap.21, versculo 13) A minha
casa uma casa de orao (MA.GRA.119). Foto Jos Avelar.

integrada na freguesia de Santo Antnio registo para a calada de

Santo Antnio dos Capuchos, hoje calada de Santo Antnio. Ainda
nesta freguesia referncia para a rua de Santo Antnio, posterior ao
terramoto, atualmente designada rua de Santo Antnio da Glria
e para a antiga travessa de Santo Antnio, atual rua Tenente Raul
Cascais. Tambm na antiga freguesia de So Paulo, hoje integrada
na freguesia da Misericrdia, contava com o terreirinho de Santo
Antnio, depois terreiro de Santo Antoninho, e atualmente largo
de Santo Antoninho. As referncias mais antigas citam ainda
a existncia da rua de Santo Antnio, depois travessa de Santo
Antnio, onde hoje a rua Dom Dinis, na freguesia de Campo
de Ourique. A atual freguesia do Lumiar conta com a alameda
da Quinta de Santo Antnio, pois os arredores da cidade eram
pontilhados por inmeras ermidas e quintas de Santo Antnio
que sero absorvidas com o crescimento da cidade aps 1755.
Existem referncias a ermidas de Santo Antnio nas freguesias
da Ajuda (uma), Alcntara (duas), Alvalade (duas), Arroios (trs),
Avenidas Novas (seis), Benfica (quatro), Campo de Ourique
(trs), Campolide (uma), Carnide (uma), Lumiar (uma), Marvila
(duas), Olivais (um), Penha de Frana e So Joo (um), Santa
Clara (trs), Santo Antnio (duas) e So Vicente (duas).
Quanto s quintas de Santo Antnio, na rea da atual freguesia de
Santa Clara encontramos referncia quinta de Santo Antnio na
avenida Santos e Castro, quinta de Santo Antnio dos Gizos, na
atual travessa de Santo Antnio, e ainda ao casal de Santo Antnio
onde hoje a estrada de So Bartolomeu. A atual freguesia de
Beato contava com a quinta de Santo Antnio na zona da Rua do
Sol a Chelas. Carnide tinha a quinta de Santo Antnio na azinhaga
da Fonte, e a quinta de Santo Antnio das Frechas (na atual Estrada
da Luz) que se estendia atual freguesia de So Domingos
de Benfica. Esta tinha ainda a quinta de Santo Antnio, depois
quinta das Laranjeiras e onde se ir instalar o Jardim Zoolgico.
No Lumiar existia a quinta de Santo Antnio (na atual Rua Prof.
Simes Raposo), a quinta de Santo Antnio na atual alameda
Quinta de Santo Antnio, a quinta de Santo Antnio na zona de
Telheiras e ainda a quinta de Santo Antnio no Pao do Lumiar. A
freguesia da Penha de Frana e So Joo contava com a quinta de
Santo Antnio que permanece ainda referenciada na toponmia,
assim como outra quinta com o mesmo nome na zona da atual
caladinha de Santo Antnio a Chelas. Referncia ainda s quintas
de Santo Antnio nas atuais freguesias de Belm (na estrada de
Caselas), Santa Maria dos Olivais (na atual Praa da Viscondessa)
e o Parque das Naes (atual rua do Conselheiro Lopo Vaz).
A freguesia de Alcntara contava com a rua de Santo Antnio 222

(paralela atual rua do Calvrio), posterior ao terramoto, e j

no sculo XIX com vila de Santo Antnio na rua da Junqueira. Na
freguesia de Belm ainda existe a rua de Santo Antnio a Belm
(antiga rua de Santo Antnio Junqueira), a rua de Santo Antnio
(junto calada do Galvo), a travessa de Santo Antnio a Belm e
a travessa de Santo Antnio Junqueira (antiga travessa de Santo
Antnio). A freguesia de Santa Clara conta atualmente com a rua
de Santo Antnio e com a travessa de Santo Antnio e o Beato com
a caladinha de Santo Antnio. Na freguesia da Estrela encontrase a rua de Santo Antnio Estrela (antiga rua de Santo Antnio
da Praa do Convento de Jesus) e a travessa de Santo Antnio. So
Vicente tem a travessa de Santo Antnio Graa (antiga rua de
Santo Antnio Graa), e a rua do Vale de Santo Antnio, antiga
rua direita do Vale de Santo Antnio, onde existe a igreja de Santo
Antnio do Vale, que segundo a tradio foi erguida no local onde
Santo Antnio descansou antes de embarcar para Marrocos.
Para alm das j referidas igreja de Santo Antnio da S, igreja
do convento de Santo Antnio dos Capuchos e igreja do Vale
de Santo Antnio, Lisboa conta ainda com outras capelas e
igrejas dedicadas a Santo Antnio. A capela de Santo Antnio
da APISAL (Associao Pr-Infncia Santo Antnio de Lisboa)
inaugurada aquando das comemoraes do VII Centenrio de
Santo Antnio em 1895, a igreja paroquial de Santo Antnio
de Campolide, instalada em 1938 na antiga igreja anexa ao
Colgio dos Jesutas, e a capela de Santo Antnio das Irms
Franciscanas Missionrias de Maria na rua Chaby Pinheiro.
Existiu ainda a igreja do convento capucho de Santo Antnio
da Convalescena, em Benfica, fundada em 1640 e demolida no
sculo XX, restando apenas o chafariz fronteiro com o mesmo
nome. E o Hospcio de Santo Antnio, de frades capuchos, que
Lus Pastor de Macedo supe ter estado instalado em terrenos
e casas do duque de Cadaval (hoje cruzamento da Calada do
Duque com a Rua Primeiro de Dezembro (Sottomayor, 2004, p. 58).
Presena significativa nas ruas de Lisboa, demonstrao da
proteo de Santo Antnio cidade, s casas e s famlias, so
os inmeros registos de azulejos colocados nas fachadas dos
edifcios, prtica que se generaliza depois do terramoto de
1755 e que se estende at atualidade. Na sua investigao,
Fernando M. Peixoto Lopes e Margarida Almeida Bastos
identificam e georreferenciam cerca de 300 registos de
azulejos (do sc. XVII ao sc. XXI) com a imagem de Santo
Antnio2. Distribudos por toda a cidade, as representaes
mais antigas concentram-se nos bairros histricos. Nos registos
dos scs. XX/XXI, sobretudo nos bairros perifricos,
223

Fig. 5 Aguarela de Roque Gameiro representando a Rua do Arco Escuro,

onde se v o Registo de Azulejos do terceiro quartel do sc. XVIII com So
Maral, Nossa Senhora da Conceio e Santo Antnio (MC.PIN.143)

Fig. 6 Nota de 20$00 com a imagem de Santo Antnio

que esteve em circulao de 1965 a 1986.
Fig. 7 nica representao conhecida da imponente procisso de Santo Antnio,
que saa do Convento de S. Francisco da Cidade (atual edifcio das Belas Artes no
Chiado) at igreja de Santo Antnio. Integrava 13 andores, entre os quais a imagem
de Nossa Senhora, S. Francisco de Assis, Santo Antnio e dois santos negros.
In Sketches of Portuguese Life, manners, costume, and character
de A.P.D.G. London, 1826, p. 144 (MC.RES.139)

Santo Antnio surge como o santo mais representado, a

par de Nossa Senhora e das suas diferentes designaes.
Apenas no sc. XX Lisboa erigir esttuas dedicadas a Santo
Antnio. Inaugurada em 1972 no bairro de Alvalade, a esttua
da autoria do escultor Antnio Duarte e do arquiteto Antero
Ferreira apresentam Santo Antnio pregador, fugindo
tradicional iconografia de Santo Antnio com o Menino Jesus
ao colo, reafirmando a imagem do Doutor da Igreja depois da
proclamao do Papa Pio XII na bula Lusitana Flix de 19463.
Em 1982 inaugurada no largo junto igreja e ao museu
a esttua de Santo Antnio do escultor Domingos Soares
Branco, por ocasio da visita do papa Joo Paulo II a Portugal
e que assinala os 750 anos da canonizao de Santo Antnio4.

224

Representando a tradicional imagem de Santo Antnio com o

Menino sobre o livro, esta esttua objecto da devoo popular,
sendo frequente encontrar algum a atirar-lhe uma moeda
para que caia no livro de modo a que se cumpra o desejado.
A importncia de Santo Antnio reflete-se tambm de
forma clara nas celebraes religiosas que contava sempre
com a presena de todo o Senado da Cmara. Assim era
no dia da festa da trasladao de Santo Antnio, a 15 de
Fevereiro, na Real Casa e Igreja de Santo Antnio, celebrada
tambm na vspera, e a que assistia toda a Cmara.
Entre 1599 e 1833, por voto do Senado da Cmara a N. Sr.
da Penha, em ao de graas por proteger a cidade da peste,
realizava-se a 5 de agosto a Procisso do Ferrolho, assim
designada porque os participantes no cortejo iam batendo
nos ferrolhos das casas para chamar a ateno dos moradores.
Por causa do calor a procisso decorria depois da meia-noite,
com a imagem de Santo Antnio que saa da sua igreja,
acompanhada pelos penitentes que iam descalos e segurando
tochas acesas para a ermida da Penha (Pimentel, 1899, p. 194).
A Cmara assistia ainda missa no domingo intermedirio da
trezena de Santo Antnio, em Santo Antnio dos Capuchos, e
participava na imponente procisso da vspera de Santo Antnio,
a 12 de Junho, que saa do convento de S. Francisco da Cidade at
igreja de Santo Antnio. Esta procisso deixou de se fazer depois
de 18345, tendo havido uma tentativa de a retomar aquando das
comemoraes de 18956. A procisso torna-se a realizar a partir
de 1952, num pequeno circuito em volta da Igreja, e no incio
da dcada de 1980 alarga-se ao percurso atual, percorrendo o
bairro de Alfama e integrando as imagens de Santo Antnio, So
Joo Baptista. S. Miguel, Santo Estvo, S. Vicente e S. Tiago7.
A vspera do dia de Santo Antnio era tambm marcada pela
visita da famlia real Igreja de Santo Antnio, onde eram
homenageados com ramalhetes de flores, medidas e com a
oferta do bodo, constitudo por fogaas, doces, caracoladas
e condeas8. A relao da casa real portuguesa com Santo
Antnio foi desde sempre muito prxima, renovando-se com a
restaurao de 1640. No dia 1 de Dezembro de 1640, enquanto
o novo rei no chegava capital vindo de Vila Viosa, em Lisboa
viviam-se momentos de incerteza. A populao concentravase junto da casa da Cmara em Santo Antnio, aguardando
pelos desenvolvimentos e que algo definisse o desfecho dos
acontecimentos. D. Rodrigo da Cunha, arcebispo de Lisboa,
acompanhado de todos os cnegos e precedido da cruz
episcopal junta-se populao, assim como D. lvaro de
225

Abranches que com a bandeira da cidade sai montado a cavalo

ao encontro do arcebispo defronte da igreja de Santo Antnio:
Neste momento atroava a multido os ares com as vozes
de Milagre! Milagre!. O que provocara esta no esperada
demonstrao fora, que, pedindo entrada do templo de
Santo Antnio muito populares a D. Rodrigo da Cunha que lhes
lanasse a bno, e pondo o prelado os olhos na imagem de
prata de Cristo crucificado, que um dos capeles levava alada,
rogara ao Senhor que se servisse Ele abenoar aquele povo.

Fig. 9 Litografia colorida Stimo Centenrio de Santo Antnio (1895)

com a legenda Festejos Populares na Praa da Figueira a favor da creche
para os filhos das vendedeiras do mesmo mercado (MA.GRA.120)

Disseram, que logo depois a mo direita do Salvador se

despregara da cruz, e que o brao ficara solto e estendido.
() O povo, at ali pouco fervoroso, reanimou-se e cobrando
confiana invencvel, seguiu o prstito do arcebispo ao
Terreiro do Pao, levantando estrondosas aclamaes e
comunicando a todos o seu ardor. (Silva, 1894, p. 164-165).
No ano seguinte a procisso de ao de graas pela
restaurao do reino contar com o () sagrado crucifixo
que, para dar animo aos zelosos da ptria, despregou um
brao porta do glorioso padre Santo Antnio () e com
a presena do rei D. Joo IV (Oliveira, 1891, p. 321).
Anos mais tarde, as exquias solenes de D. Joo IV decorrero
na Igreja de Santo Antnio, e ser com D. Afonso VI que se
inicia a extraordinria carreira militar de Santo Antnio.
As festas de Santo Antnio contavam com um grandioso
espetculo de fogo-de-artifcio. Fazia tambm parte da
tradio a popular tourada de Santo Antnio, que se realizava
entre Junho e Setembro no Rossio ou no Terreiro do Pao.
Paralelamente s festas oficiais, decorriam as festas populares,
relacionadas com ancestrais festejos do solstcio de Vero.
Incluam as fogueiras, acompanhadas das sortes ao Santo, os
cortejos de rapazes e raparigas s fontes e chafarizes na noite da
vspera que terminava em arraiais e descantes (o mais popular
na Praa da Figueira), as ofertas rituais de cravos e manjericos,
e os tronos de Santo Antnio levantados pelas crianas com
o tradicional pedido de 5 milreizinhos para a cera de Santo
Antnio para queimar em fogos de artifcio, reminiscncia
do peditrio que permitiu reerguer a igreja de Santo Antnio
depois do terramoto de 1755. Inmeras posturas municipais9
iro regulamentar os festejos ao longo do sculo XIX e XX. Em
1932 realizam-se as primeiras marchas populares no Parque
Mayer, em 1934 o desfile saa da Praa do Comrcio, e a partir
de 1958 desce a avenida da Liberdade. Em 1950 surgem as
noivas de Santo Antnio, iniciativa de cariz social promovida
pelo municpio celebrando a tradio popular do santo
casamenteiro. Em 1953 institudo o feriado municipal a 13 de
Junho. As festas atuais incluem ainda 29 arraiais promovidos
pelas associaes e grupos desportivos e culturais da cidade,
que durante todo o ms de Junho animam as festas de Lisboa.
Olhar a presena de Santo Antnio na cidade de Lisboa atravs das
referncias na toponmia, nos nichos, nos registos de azulejos, no
patrimnio edificado (igrejas, capelas e estaturia pblica) e nas
festas (arraiais, procisso, casamentos de Santo Antnio e Marchas
populares) permite ter uma perspetiva da importncia religiosa

e sobretudo cultural para Lisboa de um santo que acompanha

a afirmao da cidade ao longo de mais de oito sculos. Este o
propsito do projeto multimdia desenvolvido pelo Museu de
Lisboa Santo Antnio e apresentado na exposio permanente.
A recolha realizada foi desenvolvida com a participao de Rita
Fragoso de Almeida do Museu de Lisboa, com a colaborao
da Diviso de Informao Urbana Georreferenciada da
CML e Ricardo Pestana. A georreferenciao tem por base
a cartografia de trs perodos distintos: Plan de la ville de
Lisbonne en 1650; Planta Topogrfica da cidade de Lisboa,
compreendendo na sua extenso a beira mar da Ponte de
Alcntara at ao Convento das Commendadeiras de Santo
(1780); e o mapa atual da cidade de Lisboa (Lxi).
Fig. 9 Litografia colorida Stimo Centenrio de Santo Antnio (1895)
com a legenda Festejos Populares na Praa da Figueira a favor da creche
para os filhos das vendedeiras do mesmo mercado (MA.GRA.120)

226

Bibliografia
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Antnio Portugues. Coimbra: Officina de Joseph Antunes da Silva
Annuario do Archivo Pitoresco, n7, Julho 1864
Archivo Pittoresco: Semanrio Ilustrado. (1860). 3 ano, n15. Castro e Irmo, Ed. Com.
Azevedo, M. (1909). Vida do Thaumaturgo Portuguz Santo
Antnio de Pdua. Lisboa: Parceria Antnio Maria Pereira.
Branco, C.C. (1905). O Regicida. 4 edio. Lisboa.
Parceria Antnio Maria Pereira Livraria
Brito, M.F. (1996). Lisboa de Santo Antnio. Lisboa: ICEP/IPM
Castilho, J. (1935). Lisboa Antiga volume 2. Lisboa: Cmara Municipal de Lisboa.
Guimares, J. R. (1872) Summario de varia historia : narrativas, lendas,
biographias, descripes de templos e monumentos, estatisticas, costumes
civis, politicos e religiosos de outras eras. I. Lisboa: Rolland & Semiond
Lopes, F.F.L. (1947). Florinhas de Santo Antnio. Braga: Boletim Mensal.
Moita, I. (introduo). (1981). O Culto de Santo Antnio na regio de Lisboa:
Exposio comemorativa do 750 aniversrio da Morte de Santo Antnio (12311981) na S Patriarcal de Lisboa. Lisboa: Cmara Municipal de Lisboa
Neves, F.A.C. (1895). O grande Thaumaturgo de Portugal Santo Antonio de Lisboa: sua
histria, sua poca e sua bibliografia: sua vida mortal. Porto: Aloysio Gomes da Silva
Fig. 10 A Praa do Comrcio VII Centenrio 1195-1895. leo s/ tela,
1895, da coleo do olisipgrafo Viera da Silva (MC.PIN.546

Nunes, J.J. (1918). Crnica da Ordem dos Frades Menores (1209-1285):

manuscrito do sculo XV, agora publicado inteiramente pela primeira
vez e acompanhado de introduo, anotaes, glossrio e ndice
onomstico. Volume 1. Coimbra: Imprensa da Universidade.

Notas

Oliveira, E.F. (1891). Elementos para a Histria do Municpio de

Lisboa, 1 parte, tomo VI. Lisboa: Thypografia Universal

1. Annuario do Archivo Pitoresco, n7, Julho 1864, p. 56.

2. Investigao em curso no Museu de Lisboa: inventariao de registos
devocionais em azulejo na cidade de Lisboa, criao de base de dados e publicao
do livro Devoes Populares Registo em azulejos da cidade de Lisboa.
3. A proclamao de Doutor da Igreja em 1946 acompanhada pela consagrao
de Santo Antnio a nvel nacional. Esta consagrao foi iniciada com as
comemoraes do 7 centenrio do seu nascimento em 1895, as comemoraes
do 7 centenrio da sua morte em 1931 e a proclamao como padroeiro de
Portugal (a par com Nossa Senhora da Conceio) em 1934. A emisso da nota de
20$00 (em circulao de 1965 a 1986) vem reforar este reconhecimento nacional.
4. A esttua original sofreu um incndio em janeiro de 2004, sendo
recolhida para o ento Museu da Cidade, onde permanece nas suas
reservas museolgicas. Soares Branco foi convidado a executar a rplica,
em bronze, que foi instalada no mesmo local sobre uma base em pedra.
5. A procisso deixa de se realizar na sequncia da
extino das Ordens Religiosas em 1834.
6. Esta procisso, que levava a imagem de Santo Antnio
do regimento de Infantaria n 19 de Cascais foi atacada na
rua do Ouro, fugindo o povo em debandada.
7. Atualmente, para alm desta procisso, o andor com a imagem
de Santo Antnio participa na procisso de Nossa Senhora da
Sade, sempre acompanhada pelo presidente da edilidade.
8. Sinal da devoo da coroa ao santo lisboeta, a visita assume simultaneamente
a legitimao da propriedade da igreja pela Cmara de Lisboa.
9. Ver a ttulo de exemplo o Archivo Pittoresco, 1860, 3ano, n15, p. 119.
227

Pimentel, A. (1899). Histria do Culto de Nossa Senhora em

Portugal. Lisboa: Livraria Editora Guimares, Libanio & C.ia
Portugal, F. Matos, A. (1974). Lisboa em 1758 Memrias
Paroquiais de 1758. Lisboa: Cmara Municipal de Lisboa
Rema, H.P. (1998). A piedade popular e Santo Antnio. Cultura (Revista
de Histria e Teoria das Ideias). Lisboa: Centro de Histria da Cultura
da Universidade Nova de Lisboa, Vol. X, II Srie, pp.15-42
Silva, A.V. (1954). Dispersos volume I. Lisboa: Cmara Municipal de Lisboa.
Silva, L.A.R. (1894). Histria de Portugal nos sculos XVII
e XVIII tomo IV. Lisboa: Imprensa Nacional
Sottomayor, A. (2004). Lisboa de Santo Antnio. Lisboa:
Impreopa - Sociedade Jornalstica e Editorial, S.A.
https://toponimialisboa.wordpress.com/
http://lxi.cm-lisboa.pt/lxi/

 margem da programtica
pombalina: a igreja de
Nossa Senhora de Jesus e
o arquitecto Joaquim de
Oliveira (1733-1803)
Sandra Costa Saldanha
CV

228

Complexo primitivo seiscentista, iniciado pelo ano de

1615 para acolher a casa me da Ordem Terceira de So
Francisco1, a actual feio do extinto convento de Nossa
Senhora de Jesus deriva, como sabido, da remodelao
posterior ao terramoto de Lisboa de 1755, que destrura
significativamente parte das suas dependncias originais2.
Objecto de diversas campanhas que lhe alterariam o perfil,
resulta numa interessante simbiose entre arquitectura rococ
e pombalina, pontuada de inmeras peas provenientes das
antigas estruturas, entre pinturas, imagens, retbulos e painis de
azulejos. Resgatadas dos escombros, como recorda Joo Baptista
de Castro, seriam reaproveitadas muitas excellentes pinturas, e
trastes estimaveis, por no perecerem de todo (Castro, 1763, p.
243). E assim, diversas obras de grande relevncia ainda hoje se
conservam, como a clebre Ressurreio de Rubens3, a capela dos
Vila Franca, as telas atribudas a Marcos da Cruz, os sumptuosos
retbulos de Flix Adauto da Cunha, ou os diversos revestimentos
azulejares, da autoria de Antnio de Oliveira Bernardes.
Ultrapassadas algumas solues provisrias, os trabalhos de
reconstruo arrancariam com grande fulgor a 1 de Junho de
1757. Atendendo s intervenes de carcter mais urgente,
indispensveis ao uso e habitabilidade do complexo4, a
empreitada progrediria nos anos seguintes graas ao impulso
e frutuosa aco de D. Fr. Manuel do Cenculo de Vilas
Boas. Ser pois, neste quadro, que ter lugar a instalao de
uma nova livraria e a reedificao da fachada da igreja.
Chegado ao fim o governo de Cenculo, em Fevereiro de
1777, outros religiosos, tomariam parte activa na renovao
do cenbio, como Fr. Francisco de Jesus Maria Sarmento
ou Fr. Jos de Jesus Maria Mayne. Responsveis por vrios
melhoramentos, tanto ao corpo da igreja, como s diversas
officinas (Convento, 1852, p.18), Fr. Jos Mayne, em particular,
assumiria um papel decisivo na prossecuo da obra.
Provincial desde 1780, e figura marcante do reinado de D.
Maria I, sua condio de confessor de D. Pedro III no ter
sido alheio o crescente apoio concedido pela Casa Real ao
convento de Jesus. Interesse suscitado desde os primeiros
anos da construo, ainda em tempos josefinos, regista-se no
captulo de 16 de Junho de 1770 a visita do futuro soberano ao
convento, conduzida por Cenculo (AHPL, Ms. 598: 419-421).
Manifesta a proteco da Casa do Infantado j desde o incio da
dcada de 70 (AHPL, Ms. 594: 258), seria formalizada por alvar de
D. Pedro III, que toma sob sua proteco a Provncia da Terceira
Ordem de So Francisco (Idem: 372). Numa poca em que
229

se encontravam terminados os trabalhos na fachada do templo,

mas em que prosseguiam ainda as obras na biblioteca (Idem: 385
v.), verifica-se ento um incremento de donativos e emprstimos,
feitos por D. Maria I Provncia, para pagamento dos mestres.

Fig. 1 Retrato de Fr. Manuel do Cenculo, c. 1770-77

leo s/ tela. Coleco de Pintura da Biblioteca Nacional de Portugal (Inv. 10936).

Fig. 2 Igreja de Nossa Senhora das Mercs (Jesus)

Fotografia Nuno Saldanha

230

O ARQUITECTO JOAQUIM DE OLIVEIRA

A autoria dos diversos projectos idealizados por Fr. Manuel
do Cenculo para o convento de Jesus encontra-se atribuda,
desde incios do sculo XIX, ao arquitecto Joaquim de Oliveira
(Descripo, 1816, p 358). Com uma actividade praticamente
desconhecida, a escassez de informao que, cabalmente,
fundamente a sua participao numa encomenda de tal
relevncia, margem dos circuitos oficiais, tem ocasionado
algumas dvidas, sendo posta em causa por diversos autores.
Filho de Jos Rodrigues de Oliveira e de Teresa Maria
de Jesus, Joaquim de Oliveira nasce em Lisboa, a 13 de
Outubro de 1733. Baptizado quinze dias depois, na igreja
de Santos-o-Velho, residia ento Rua da Mandragoa5.
Aprendiz de arquitectura civil na Casa das Obras, o perfil
artstico deste arquitecto encontra-se por estudar. Com um
conjunto de primeiras intervenes ao servio dos marqueses
de Abrantes, com apenas 24 anos, seria responsvel por
desenhos, riscos, e medies de varias obras, entre 1757
e 1760. Contratado, segundo informa, na qualidade de
Arquitecto Civil e Medidor das Reais Obras dos Paos da
Casa das Obras, seria ento encarregue de realizar6:
Uma Barraca nobre no stio de Nossa Senhora da Ajuda,
concretamente, o seu delineamento (p.a assistir ao desenho),
coordenao geral dos trabalhos e subcontratao de mestres7.
As obras no palcio e ermida de So Joaquim, em
Lisboa, particularmente, os trabalhos de exames,
medies, e certides. Interveno iniciada logo
aps o terramoto de 1755, integra-se nas diversas
diligncias levadas a cabo nessa propriedade, com
vista instalao da Igreja Patriarcal de Lisboa8.
As obras na Quinta de Buxos, da parte de Alem Tejo, ajustadas
com o mestre Francisco Xavier Lisboa, nas quais Joaquim de
Oliveira teve a responsabilidade do desenho e medio.
As obras na Quinta do Carregado, onde mandou
tirar medidas e fez o risco das novas cazas.
As obras para acomodao da duquesa de Abrantes
em Cascais, para ali poder hir aos banhos,
onde tirou o Risco da cazas q. la havia.
Conservando a sua residncia em Santos-o-Velho, Joaquim de
Oliveira viria a contrair matrimnio, a 15 de Janeiro de 1760,
com Maria Wingarten9. Portuguesa de ascendncia germnica,
nascida em Lisboa na freguesia das Mercs, era filha de
231

Isabel Parseli e de Guilherme Wingarten, o clebre mestre ferreiro

e serralheiro alemo, activo em Portugal por mais de trinta anos10.
Reveladoras das boas relaes que o jovem arquitecto j
ento cultivava, so as testemunhas que assistem ao enlace:
os dois irmos do Conde de Oeiras, futuro marqus de
Pombal, Francisco Xavier de Mendona Furtado, Secretrio
de Estado, e Paulo de Carvalho e Mendona, Comissrio
Geral da Bula da Santa Cruzada e futuro cardeal11.
Joaquim de Oliveira passar, a partir de ento, a residir
na Lapa, Rua de Santa Ana, sendo integrado, em 1762,
na Casa do Risco da Junta do Comrcio, por Carlos
Mardel (Cirilo, 1823, p. 194; Rossa, 1989, p.329).
O PROJECTO PARA A IGREJA DE JESUS
Desconhecendo-se a actividade desenvolvida por estes anos,
ao servio da Junta do Comrcio, ser em finais da dcada
de 60 que se verifica uma maior proximidade s iniciativas
promovidas por Fr. Manuel do Cenculo. Provincial da Ordem
Terceira de So Francisco desde 13 de Maro de 1768, ser
nessa condio que assume a reconstruo do convento
de Nossa Senhora de Jesus, como vimos, dotando-o de
duas das suas marcas mais emblemticas: a movimentada
fachada da igreja e a moderna livraria do convento12.
Interveno iniciada pelos anos de 1770-1771, facto , porm,
que Joaquim de Oliveira no possua ento qualquer encargo
de relevo. Circunstncia que tem levado alguns autores a supor
certa imaturidade profissional, as reservas em aceitar uma
encomenda directa vem-se ainda ampliadas pelo conhecimento
de uma listagem de algumas das suas obras (Viterbo, 1904,
pp. 474-476). Elaborada por sua mulher, aps o falecimento do
arquitecto, ali se descrevem os cargos e a actividade desenvolvida
ao longo de cinquenta anos. No apresenta, curiosamente,
qualquer referncia ao projecto de Jesus, estranheza tanto
mais acentuada por se tratar, por certo, de uma empreitada de
peso, a juntar ao seu j longo curriculum (Rossa, 1989, p. 329).
Pese embora os argumentos apontados, o risco das
obras promovidas por Cenculo no cenbio lisboeta
, comprovadamente, de Joaquim de Oliveira, como o
atestam os diversos contratos de execuo, sucessivamente
firmados, por escrituras de 19 de Fevereiro de 177113, 9
de Dezembro de 177314 e 23 de Outubro de 179315.
Como suspeitou Walter Rossa, esta no foi, efectivamente,
uma incumbncia oficial, no quadro das obras da reconstruo
da capital (Rossa, 1989,p. 329). Com efeito, a participao de

Joaquim de Oliveira encontra argumento de peso nos laos

familiares que o ligavam ao patrono da obra. Primo de Fr.
Manuel do Cenculo, essa relao e consequente proteco,
documentada na correspondncia trocada entre ambos16,
valeria ao arquitecto a participao sistemtica noutros
projectos empreendidos pelo prelado, nomeadamente em
Beja e vora, como, recentemente, Joaquim Caetano teve
oportunidade de comprovar (Caetano, 2011, 2014).
Por outro lado, esta que se afigurava como uma obra marginal
reconstruo pombalina (tanto pela sua feio estilstica,
como pelo carcter privado que assume), granjearia o apoio
de Sebastio Jos de Carvalho e Melo, que chegaria mesmo
a aprovar os riscos de Joaquim de Oliveira. Assunto que seria
objecto de discusso no captulo celebrado a 12 de Fevereiro
de 1771, em tempo de iniciar a obra da livraria, e das mais
que mostro as plantas, enceta-se a empreitada com a
directa anuncia de Pombal, que assina e valida os riscos
como obra pblica da cidade (AHPL, Ms. 594: 244 v.).
Desencadeia-se ento o processo de formalizao da empreitada,
em ordem definio das suas etapas, cronograma de
pagamentos e consignaes, celebrando-se, sete dias mais tarde,
o primeiro contrato para execuo da fachada e livraria, com o
mestre-de-obras Francisco Antnio. Firmado no convento de
Jesus, na cela do Provincial e Definidor Geral, Fr. Antnio Martins
da Soledade, e sob os olhares do padre Mayne e Fr. Manuel de So
Jernimo, ali se estabelece a realizao das obras por um prazo
de trs anos, com toda a perfeio e sigurana conforme a arte.
Definindo-se ainda que fosse examinada pelo d. Architeto, caso
no resultasse conforme a arte ou se por erro seu no seguir
as d.as Plantas e Riscos, obrigava-se o mestre a desmanchar
e fazello sua custa de forma q. fique como deve ser17.
Joaquim de Oliveira contava, assim, com a assistncia
de um colaborador particularmente envolvido noutros
empreendimentos desta mesma esfera de influncia, o mestre
Francisco Antnio. Exercendo funes de canteiro no palcio
de Queluz durante vrios anos, trabalhou na fachada de
cerimnias (1764), nos pilares destinados s esttuas e bustos
da quinta (1766), nos lagos da horta e jardim das flores (1784).
Prosseguindo a a sua actividade, surge posteriormente registado
no mapa-geral da obra da baslica da Estrela (1785), como um dos
cabouqueiros a quem so pagos materiais (Saldanha, 2008: 159).
Responsvel agora pelos trabalhos de pedreiro, carpinteiro,
canteiro, ferreiro e serralheiro da renovada frontaria de
Jesus, edifcio da torre, livraria do convento e dependncias

anexas, inequvoca a obrigao de os concretizar segundo

plantas e riscos e destribuio de Joaquim de Oliveira18.
Processo que se prolongaria por mais de duas dcadas, a
documentao conhecida permite-nos acompanhar de
perto a restante evoluo dos trabalhos, levados a cabo sob
a superviso do arquitecto e, certamente, o atento escrutnio
dos seus promotores. Fontes que nos fornecem abundante
informao relativa s contingncias financeiras da obra,
constituem vasto manancial para avaliar as dificuldades
da Provncia em saldar pagamentos (normalmente
atrasados), dvidas, fiscalizao ou acertos de contas.

Fig. 3 Fachada da igreja de Nossa Senhora das Mercs (Jesus)

Fotografia Nuno Saldanha

232

Fruto das diversas circunstncias que marcaram a sua

encomenda, a renovada igreja de Jesus resultaria, assim,
numa interessante articulao entre arquitectura rococ
e pombalina. Com uma das mais emblemticas fachadas
da Lisboa reconstruda, emerge como uma iniciativa
margem da programtica vigente, seja pelos seus contornos
estilsticos, seja pelo carcter privado de que se reveste.
Por explorar, permanece a inequvoca filiao deste modelo
com o primeiro projecto concebido para a baslica da Estrela
(corpo central), da autoria de Mateus Vicente de Oliveira.

Fig. 4 Primeiro projecto para a fachada da baslica da Estrela

leo s/ tela. Pormenor de uma pintura de Pedro Alexandrino
de Carvalho, Baslica da Estrela, c. 1779.

233

Datvel de 1778 (portanto, sete anos posterior ao de Jesus),

marcado pela ausncia de torres, e pela presena do tpico fronto
borromnico, substitudo mais tarde por um outro triangular, mas
recorrente em vrias obras do arquitecto de Queluz. As causas
da recusa, como se sabe, e respectiva substituio, podero
encontrar explicao na proximidade do empreendimento rgio
mais modesta igreja franciscana, a escassos metros de distncia.
Apartada dos pressupostos utilitrios da Baixa, a igreja
de Jesus integra-se, tal como a Estrela, numa srie de
outros templos conventuais, filiados estruturalmente
no modelo tradicional de So Vicente de Fora.
Fig. 5 Desenho do primeiro projecto para a fachada da baslica da Estrela
ANTT - Ordem dos Carmelitas Descalos, Convento e Baslica
do Santssimo Corao de Jesus da Estrela. Liv. 1.
Fotografia Arquivo Nacional da Torre do Tombo

Com fachadas marcadas pela presena de trs vos em arco de

volta inteira (de acesso a uma galil rectangular), e coroadas
centralmente por fronto (contracurvado ou triangular),
materializam a adopo deste modelo as igrejas lisboetas
dos Paulistas, So Francisco de Paula, Grilo, Nossa Senhora da
Conceio da Porcincula e Nossa Senhora da Boa-Hora.
No caso concreto dos projectos de Jesus e da Estrela, destaque
ainda deve ser dado soluo de implementao encontrada,
sobre escadaria, que lhes confere uma posio dominante.
NO EPLOGO DE UMA LONGA CARREIRA
J ento com 47 anos de idade, a ascenso profissional de Joaquim
de Oliveira concretiza-se, claramente, durante o reinado mariano.
Perodo marcado pelas sucessivas incumbncias atribudas, ocuparia
os cargos de Arquitecto das Obras do Conselho da Fazenda (1780)19,
Medidor e 2 arquitecto da Casa das Obras (1788)20, Arquitecto
do Senado de Lisboa, e Arquitecto das Obras dos Faris (1792).
No desfecho deste percurso, devemos ainda retomar a j citada
listagem de obras de Joaquim de Oliveira, elencada por Maria
Wingarten em 1803, aps o falecimento do marido. Referindo
a sua participao em obras como os armazns da Cruz da
Pedra ou o convento de Santiago, particular preponderncia
assume a revelao da sua actividade no novo Pao da Ajuda.
Convocado por decreto de 10 de Novembro de 1801, sublinha
a viva que, juntamente com trs offiiaes engenheiros, teria
sido chamado para execuo da planta do Novo Palacio Real
que se tinha mandado edificar (Viterbo, 1904, p. 474).
Ora, atendendo ao conhecimento que hoje se possui dos
arquitectos envolvidos no projecto (Manuel Caetano de
Sousa, Jos da Costa e Silva e Francisco Xavier Fabri), com
algumas reticncias que se tem aceite semelhante conjectura
(Rossa, 1989, p. 330). Neste ponto, porm, deve precisar-se
que Joaquim de Oliveira no foi, de facto, convocado para
elaborar novos planos, mas antes (como, alis, se esclarece
no decreto citado) para integrar uma Junta constituda por D.
Rodrigo de Sousa Coutinho - de que tambm faziam parte os
trs arquitectos mencionados - destinada a avaliar a despesa
realizada, oramento necessrio e ainda a pronunciar-se quanto
ao risco actual e Desenho da Obra com juzo o mais imparcial,
e conforme aos bons, e slidos princpios da Architectura21.
Com nove filhos data da sua morte22, Joaquim de Oliveira
viria a falecer aos 69 anos, vtima de uma apoplexia, a 11 de
Janeiro de 1803, na mesma Rua de Santa Ana onde, passadas
quatro dcadas, fixara a sua residncia em Lisboa.

Fig. 6 Retbulo de Nossa Senhora do Patrocnio

Igreja de Nossa Senhora das Mercs (Jesus).
Fotografia Alexandre Salgueiro

234

Fig. 2 Igreja de Nossa Senhora das Mercs (Jesus). PT/AMLSB/BAR/000228.

235

Notas
1 Actualmente ocupado pela igreja paroquial de Nossa Senhora das
Mercs, Hospital de Jesus e Academia das Cincias de Lisboa.
2 Como descreve Baptista de Castro, Todo este sagrado Templo ficou sujeito
lastimosa ruina, que lhe occasionaro os violentos impulsos do terremoto. Cahio
primeiramente a parede do oculo, que ficava ao Norte por cima da Capella mor,
e arruinando o seu tecto, que era de cantaria almofadada, despedaou no s
todo o retabulo de talha dourada, e todo o Altar mr, mas a preciosa Capella
do Santissimo, que lhe ficava contigua. Os arcos de pedra, que sustentavo o
tecto da Igreja, e dividio o Cruzeiro, e o Coro, se desfizera, e levaro comsigo
parte do ornato do mesmo Coro, e offendero outras partes da Igreja, acabando
de se arruinar tudo em a noite de 20 de Janeiro de 1756, em que cahio o tecto
da Igreja, e se perdeo o Coro, que conforme os Arquitectos de bom gosto, era
o mais formoso, e regular, que havia na Corte. (Castro, 1763, pp.241-242)
3 Hoje propriedade do Museu Nacional de Arte Antiga
(em depsito no Palcio de Belm).
4 Como a cobertura da igreja ou os dormitrios. Arquivo
Histrico do Patriarcado de Lisboa - Ms. 594: 176 v.
5 Arquivo Distrital de Lisboa - Registos Paroquiais.
Baptismos, Santos-o-Velho, Livro 14, fl. 174 v.
6 Arquivo Nacional da Torre do Tombo - Feitos Findos,
Administrao de Casas. M. 135, n. 4.
7 Como o entalhador Flix Vicente de Almeida, o pedreiro Caetano Francisco e o
carpinteiro Lucas da Rosa, para alm de um pintor, um ladrilhador e um ferreiro.
8 J na qualidade de Arquitecto do Conselho da Fazenda e Medidor
da casa das obras, vamos encontr-lo, em 1775, como avaliador
dos diversos trabalhos realizados em 1757. ANTT - Feitos Findos,
Administrao de Casas. M. 131, n. 9, fl. 5; M. 135, n. 4.
9 Tambm referida na diversa documentao como
Wargart, Wingard, Wingoder, Wingunder.
10 Com obras documentadas entre os anos 50 e 80 de Setecentos, so conhecidos
os seus trabalhos para a S de vora, farol de Nossa Senhora da Guia em Cascais,
Igreja Patriarcal de Lisboa, capela da quinta do Marqus de Pombal em Oeiras e
torreo oriental da praa do Comrcio. Cf. Sequeira, 1916: 95-96; Mendes, 2011.
11 ADL - Registos Paroquiais. Casamentos, Santos-o-Velho, Livro 13, fl. 220 v.
12 Sobre a interveno na livraria veja-se o que tivemos j
oportunidade de escrever em Saldanha, 2013.
13 ANTT - 3 Cartrio Notarial de Lisboa. Tabelio Antnio Janurio
Cordeiro. Livro de Notas N. 661, Cx. 144, fls. 40 v.-41.
14 ANTT - 7 Cartrio Notarial de Lisboa. Tabelio Toms da
Silva Freire. Livro de Notas N. 585, Cx. 97, fls. 83-83 v.
15 ANTT - 9 Cartorio Notarial de Lisboa. Tabelio Francisco de
Borja Fialho. Livro de Notas N. 657, Cx. 108, fls. 24-24 v.
16 Conservada na Biblioteca Pblica de vora, conhecem-se seis cartas de
Joaquim de Oliveira para Cenculo entre 1776 e 1785 (Gusmo, 1944-56). Apesar
da referncia ao parentesco na referida documentao, encontra-se por explorar,
com rigor, a relao familiar entre ambos. Certo, porm, que Joaquim de
Oliveira vir mesmo a usar o apelido Vilas Boas, assim como os seus filhos, como
se comprova pelo registo orfanolgico de Vicente Paulo de Oliveira, no Brasil:
Vicente Paulo de Oliveira Vilas Bas, n. Lisboa e fal. Prto Alegre crca 1855
(Inventrio processado em 1855 pelo 1. Cartrio de rfos de Porto Alegre,
feito n. 1760, mao 84, estante 2), filho de Joaquim de Oliveira Vilas Boas, n.
Portugal, e de Maria Wingoder, n. Alemanha. Cf. Revista Genealgica Brasileira.
Edies 13-14, 1946. p. 574. De referir ainda, neste sentido, o casamento de um
outro filho, Henrique Guilherme de Oliveira, com D. Cludia Lusa Maria Vilas
Boas, em 1788. ADL - Registos Paroquiais. Casamentos, Lapa, Livro 2, fl. 17 v.

17 ANTT - 3 Cartrio Notarial de Lisboa. Tabelio Antnio

Janurio Cordeiro. Livro de Notas N. 661, fl. 40 v.
18 ANTT - 3 Cartrio Notarial de Lisboa, Livro de Notas n. 661, Cx. 144, fl. 40 v.
19 Substituindo Jos Monteiro de Carvalho.
20 Substituindo Jos Manuel Carvalho e Negreiros.
21 AHTC - Errio Rgio, 682/4, fl. 236. Cit. Carvalho, 1979,p. 73.
22 Entre os quais, Mariana Joaquina de Oliveira, Antnio Maria de Oliveira,
Vicente Paulo de Oliveira, Henrique Guilherme de Oliveira, Rosa. Destaque para
Henrique Guilherme de Oliveira, arquitecto civil associado a diversas obras ao
servio do prncipe regente, haveria de suceder o pai no cargo de Arquitecto das
Obras do Conselho da Fazenda a partir de 1789 (Viterbo, 1904.pp. 219, 473).

236

Bibliografia

Artes ou Mnmosine Lusitana, N. XXII, pp. 357-363. Lisboa: Impresso Rgia.

Documentos

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manuscritos por le legados antiga livraria do Convento de Jesus.
Boletim da Academia das Scincias de Lisboa, Nova Srie, Vol. II (Abr.
1930) pp. 446-464.Coimbra: Imprensa da Universidade.

Arquivo Histrico do Patriarcado de Lisboa

Convento de Nossa Senhora de Jesus. Livro Primeiro do Registo
da Provincia da Terceira Ordem da Penitencia, Ms. 598.
Convento de Nossa Senhora de Jesus. Segundo Livro dos Acrdos desta Santa
Provncia da Sagrada Ordem Terceira da Penitncia do Reino de Portugal, Ms. 594.
Arquivo Histrico do Tribunal de Contas
Errio Rgio. 682/4, fl. 236
Arquivo Nacional da Torre do Tombo
Feitos Findos. Administrao de Casas. M. 135, n. 4.
Feitos Findos. Administrao de Casas. M. 131, n. 9.
Registo Geral de Mercs. D. Maria I, Livro 8, fl. 359.
3 Cartrio Notarial de Lisboa. Tabelio Antnio Janurio
Cordeiro. Livro de Notas n. 661, Cx. 144.
7 Cartrio Notarial de Lisboa. Tabelio Toms da Silva
Freire. Livro de Notas n. 585, Cx. 97.
9 Cartorio Notarial de Lisboa. Tabelio Francisco de
Borja Fialho. Livro de Notas n. 657, Cx. 108.
Arquivo Distrital de Lisboa
Registos Paroquiais. Baptismos, Santos-o-Velho, Livro 14, fl. 174 v.
Registos Paroquiais. Casamentos, Lapa, Livro 2, fl. 17 v.
Registos Paroquiais. Casamentos, Santos-o-Velho, Livro 13, fl. 220 v.
Registos Paroquiais. bitos, Lapa, Livro 2, fl. 19.
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Srie Vermelha de Manuscritos. Cod. 283.
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Lisboa: Academia Nacional de Belas-Artes.
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() para a observancia e estudos da Congregao da Ordem Terceira
de S. Francisco. Lisboa: Regia Officina Typografica, Vol 2.
Convento (1852) de Nossa Senhora de Jesus. O
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conventuais setecentistas. In Saldanha, S. C. (Coord.), As Bibliotecas
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dos arquitectos, engenheiros e construtores portugueses.
Lisboa: Imprensa Nacional Casa da Moeda, 3 Vols.

(Pequenas e) Grandes
Vistas de Lisboa.
A cidade na azulejaria
contempornea.
Tiago Borges Loureno
CV

238

Cidade to acidentada
tinha forosamente
de multiplicar-se em
miradouros.
VIDAL, Joo Pina, Miradouros de
Lisboa in Revista Municipal, Ano
XXII, Nmero 88 1 Trimestre de
1961, Lisboa: CML, 1961, p.42)

Terminado o ciclo dos mestres barrocos, com a proliferao

das fbricas de cermica a partir da dcada de 1830 assistiuse a uma modificao de fundo relativamente questo
autoral, passando as peas a ter o cunho da fbrica e no do
autor, retrocedendo de novo a condio do artista para mero
arteso annimo. No entanto, e concorrendo com as fbricas
de cermica que se encontravam no seu auge produtivo, a
partir da segunda metade do sculo XIX surgiu um conjunto de
autores e de pequenas oficinas que procuravam a recuperao
tcnica da azulejaria antiga, nomeadamente Lus Ferreira (o
Ferreira das Tabuletas, 1807-?) que, num registo j romntico,
traz de novo para a ribalta a figura do artista cermico enquanto
gnio criador, abrindo em definitivo o caminho s futuras
geraes de ceramistas. A autoria e o estatuto do arteso/
artista tornam-se assim numa questo-chave para a perceo
da realidade da azulejaria portuguesa na transio para
novecentos, permitindo o aparecimento de um conjunto de
artistas que, em definitivo, recuperam a figurao na azulejaria.
Excetuando a quase total ausncia de produo de grande
vulto em grande parte da dcada de 1940, desde o incio de
novecentos a produo azulejar de autor tem sido bastante
profcua, assentando em temticas historicistas, naturalistas
e etnogrficas nas quatro primeiras dcadas do sculo e num
cunho marcadamente modernista a partir de cerca de 1948/9.
De entre esta vasta produo destaca-se um pequeno conjunto
de vistas de Lisboa maioritariamente surgidas entre 1940 e
1965, amostra heterognea em virtude das diferentes lgicas de
implantao, contexto e objetivos da colocao destes painis,
assentando em trs distintas formas de representar a cidade: vistas
antigas, modernas e interpretaes autorais. No pretendendo o
presente artigo ser um levantamento exaustivo desta temtica
na azulejaria contempornea, apenas sero analisados alguns
239 dos principais exemplares dos dois primeiros tipos.

Evocando a Lisboa antiga

No obstante a sua inequvoca e inesgotvel riqueza pictrica
e iconogrfica, a azulejaria barroca portuguesa foi parca em
nmero de reprodues de panormicas e aspetos de Lisboa1.
No entanto, pela sua vasta escala e mincia representativa do
principal edificado da cidade, o Grande Panorama de Lisboa (de
cerca de 1698/1699) conquistaria, j no decorrer do sculo XX,
um lugar cimeiro na histria da arte e da azulejaria portuguesas.
Composto por oito painis, reproduz a vista da quase totalidade
da cidade a partir do Tejo, constituindo-se simultaneamente
como um dos principais registos artsticos e documentais da
Lisboa pr-terramoto e um omnipresente referente para algumas
das representaes da cidade na azulejaria do ltimo sculo.
Apesar da recuperao e incorporao de alguns dos
modelos e elementos barrocos na azulejaria do incio de
novecentos (paleta e elementos das cartelas - e com isso
muito do sentido cnico das composies), a iconografia e
forma de representao eram puramente contemporneas,
seguindo os preceitos de um romantismo impregnado na
arte e sociedade portuguesas desde finais de oitocentos.
Fig. 1 Mapa de localizao dos painis com vistas de Lisboa na
cidade, estudados e referenciados no texto. Ana Gil, 2015.

240

Fig. 2 Terreiro do Pao nos comeos do Sculo XVIII (Antnio

Quaresma), Miradouro de Santa Luzia. Fot. Jos Vicente, 2015.
Fig. 3 Terreiro do Pao nos comeos do Sculo XVIII, desenho preparatrio
(Antnio Quaresma), Museu de Lisboa, MC.DES.1377. Fot. Jos Vicente, 2015.
Fig. 4 Painel de azulejo do sculo XVIII com vista do
Terreiro do Pao. Museu de Lisboa, MC.AZU.0068.

Assim, aparte de algumas representaes menores de

cenas galantes ao barroco, recorria-se invariavelmente
a modernas reinterpretaes de algumas das principais
figuras e acontecimentos da histria portuguesa e/ou a
reproduo de vivncias contemporneas, composies
onde a fotografia era o principal referente. A partir do final
da dcada de 1940, com o definitivo irrompimento do
modernismo na azulejaria, este leque iconogrfico alargado.
Ao reproduzir iluminuras e gravuras antigas e assim
recuperando a histrica ligao entre gravura e azulejo do
perodo barroco -, o pequeno ncleo de vistas antigas de Lisboa
constitui-se como uma das raras excees a este panorama.
Esta opo coaduna-se com o elevado interesse demonstrado
pela historiografia coeva por esta temtica que se refletiu
num crescente nmero de artigos revelando e relevando um
conjunto de desenhos antigos com vistas da cidade (alguns
deles descobertos e incorporados em colees pblicas
por essa altura) que contaminaram diversas reas artsticas,
nomeadamente pintura, azulejaria e estaturia (baixos-relevos).2
No final da dcada de 1920 a Cmara Municipal de Lisboa (CML)
procedeu ao aproveitamento do adro da Igreja de Santa Luzia
para a construo de um pequeno espao ajardinado com
um miradouro, concretizando um projeto cuja discusso j se
arrastava, pelo menos, desde 1916 (Revista Municipal, 1983, p.
32). Em 1929 inaugurado no espao o busto de Jlio de Castilho
[da autoria de Costa Mota (Tio)], estendendo-se a homenagem
ao distinto olisipgrafo atribuio do seu nome ao jardim. Em
data pouco posterior (provavelmente no decorrer da dcada de
1930) foram encomendados a Antnio Quaresma (1882-?)3 dois
painis para a fachada lateral da igreja, alusivos Tomada de
Lisboa aos Mouros e ao Terreiro do Pao nos Comeos do Sculo
XVIII, os primeiros de grandes dimenses a serem concebidos
para miradouros pblicos em Lisboa. Apresentando cartelas
profusamente decoradas por elementos barrocos, no habitual
estilo do seu autor, o painel do Terreiro do Pao distingue-se dos
241 demais em estudo ao reproduzir uma composio azulejar

barroca ao invs de um desenho. Apesar de cpia quase exata,

possvel distinguir o cunho de Quaresma atravs da introduo
e diferenciao de pequenos pormenores, nomeadamente no
edificado e na prpria perspetiva, alargada em relao original.
Trs outros painis com vistas antigas da cidade nasceram
da colaborao entre o arquiteto Lus Cristino da Silva (18961976) e o pintor Antnio Cristino da Silva (1905-?). Convidado
para decorar alguns dos projetos arquitetnicos do seu
irmo, o artista compe diversas composies (pintura e
azulejo), nomeadamente para o edifcio da delegao da
Caixa Geral de Depsitos da Guarda (1939) e para o Pavilho
de Lisboa da Exposio do Mundo Portugus (1940).
Esta profcua relao entre ambos desenvolver-se-ia no decorrer
das dcadas seguintes, resultando inicialmente na execuo
de um painel para o Jardim das Francesinhas (Jardim da Lisboa
Antiga) na segunda metade da dcada de 1940. Vazio desde
a sua demolio em 1911, o terreno do extinto Convento do
Santo Crucifixo (das Francesinhas) foi ocupado pela Lisboa
Antiga, a reconstituio de um antigo bairro lisboeta idealizada
por Gustavo Matos Sequeira e inaugurada a 4 de junho de
1935 no contexto das Festas da Cidade. Aps a demolio
da efmera construo, o espao manteve-se desocupado
at sua incluso no plano de embelezamento da zona de
proteo do Palcio da Assembleia Nacional que, no decorrer
da dcada de 1940, se traduziu no arranjo da envolvente do
edifcio de So Bento e na execuo de um jardim no terreno
do antigo convento, no qual Lus Cristino da Silva previu
reedificar o vizinho Arco de So Bento, demolido em 1938.4
Para o topo da escadaria de ligao do jardim Rua Miguel
Lupi foi concebido um painel executado na Fbrica Viva
Lamego a partir da maquete de Antnio Cristino5, reproduzindo
uma Vista Panormica do Mosteiro de S.Bento da Sade e area
circunvizinha [em] Fins do Seculo XVIII, fragmento de um desenho
de cerca de 1767-17696. A escolha do tema reflete a inteno
em perpetuar a memria do local intervencionado; no entanto,
tanto o desenho escolhido como a legenda do painel apontam
para a nfase ao edifcio do antigo Convento de So Bento da
Sade (cerne das grandes obras transformadoras em execuo
na rea) em detrimento do prprio espao do jardim.
No obstante o elevado sentido cnico da sua localizao, o
painel penalizado pelo facto de se constituir como elemento
solto no meio de toda a sobriedade ptrea do espao
(transparecendo a ideia de ser um mera e destoante adio) e
principalmente pela fraca leitura a partir do jardim que o torna

num elemento quase impercetvel no contexto de conjunto.

No decorrer da mesma dcada, Lus Cristino da Silva convidado
pela CML para a elaborao do Plano Parcial de Urbanizao
da zona compreendida entre a Praa dos Restauradores e a Praa
D. Joo da Cmara, assente na interveno em trs imveis
da Sociedade Industrial Aliana e da Ribatejana S.A.R.L..
Decidida a demolio dos edifcios, de entre as especificidades
pretendidas para o novo edifcio, a Sociedade Industrial Aliana
considerou ser indispensvel que se estude a instalao duma
esplanada-restaurante no terrao do edifcio7, inteno que
o arquiteto manteve mesmo aps a inflexo no processo que
a compra dos imveis pela CML em 1948 originou.8 A 18 de
fevereiro de 1954, o arquiteto d conhecimento CML sobre o
fornecimento de elementos pormenorisados sobre as alteraes
que prop[unha] introduzir para valorizao do patrimnio
municipal na decorao do restaurante a instalar no 6 andar
[] motivada pelo desejo de valorizar quanto possvel o referido
restaurante tornando-o mais atraente e acolhedor sem
contudo criar grande encargos adicionais a empreitada9.
Fig. 5 Vista Panormica do Mosteiro de S.Bento
da Sade e area circunvizinha Fins do Seculo
XVIII (Antnio Cristino da Silva), Jardim das
Francesinhas. Fot. Jos Vicente, 2015.

As alteraes propunham a substituio de mrmore polido

por: 1) azulejo artstico azul e branco a executar segundo padro
especial. 2) painel decorativo com 3,00x6,00 em azulejo azul e
branco a localizar no topo sul do restaurante a parede curva do
vestiario. (Esc. 25.000$00 incluindo a respectiva maquette).10
A 28 de Fevereiro o carto com o estudo do painel havia j
sido aprovado pelo Vice-Presidente da CML, sendo o painel
elaborado no decorrer do final do primeiro semestre do ano.
Executado a azul e branco na Fbrica SantAnna11 representa a
mais antiga gravura conhecida sobre Lisboa, atribuda a Antnio
dOllanda e presente na Crnica de D. Afonso Henriques de Duarte
Galvo (1520)12. Situado num espao nobre do restaurante,
prximo da sua entrada, o painel podia ser visto de grande
parte da sala. No entanto, ao se desenvolver acompanhando
a superfcie cncava que o suporta, a leitura global do painel
diminuiu significativamente, no existindo nenhum local onde
se consiga apreender a sua totalidade. Junto ao cho, contorna-o
um pequeno murete com crculos azuis e brancos de feio
moderna que serviria de conteno a um pequeno espao com
gua que incrementaria o aspeto cnico da sua implementao.

Fig. 6 Esta a mais antiga vista de Lisboa (Antnio Cristino

da Silva), Hotel Altis Avenida. Fot. Jos Vicente, 2015.

242

A partir de 1951 Lus Cristino da Silva elabora o plano de

renovao do quarteiro da sede do Banco Nacional Ultramarino
na baixa lisboeta (Ruas Augusta, de So Julio, Prata e Comrcio),
processo relativamente moroso que o obrigou a alterar diversos
aspetos do projeto original que, concludo apenas em 1954 e
remetido CML no comeo de 1955, finalmente aprovado
pouco depois. Ainda assim, viu-se obrigado a proceder a um
conjunto de modificaes at concluso da construo do
edifcio, a mais relevante dizendo respeito s alteraes [] [a]
introduzir no corpo octogonal do edifcio [] e especialmente no
piso do terrao geral, em construo, na cobertura do dito edificio,
a fim de aproveitar o remate superior do referido crpo [] para a
instalao da zona de recepo privativa da Exm Administrao,
conforme o desjo manifestado pelo Exm Governador d[o]
Banco13. Para esse local desenhou uma sala de estar e de refeies
para uso privativo da Administrao, espao donde se disfruta
um maravilhoso panorama sobre a Lisboa Antiga, especialmente
sobre a S, Castelo de S. Jorge e a sua pitoresca encosta14.
Como habitualmente nas delegaes nacionais e ultramarinas
do banco, foi convidado um conjunto de artistas (cinco)15 que
conceberam nove obras plsticas no interior e exterior do edifcio.
Os dois nicos painis de azulejo figurativo de todo o edifcio,
representando um mapa-mundi com marcao dos territrios

Fig. 7 Estudo de um painel para a sala de estar

da administrao, desenho (Antnio Cristino da
Silva, 1960), edifcio-sede do Banco Nacional
Ultramarino. Fundao Calouste Gulbenkian,
esplio Lus Cristino da Silva, LCSA 41.27-41.28.

243

ultramarinos portugueses16 e, de novo, reproduzindo o desenho

da obra de Duarte de Galvo, localizam-se justamente no corpo
octogonal do piso superior, na sala de espera da administrao.
De grandes dimenses (c. 4,20m x 2,60m), datado de 1960 e
executado pela Fbrica de Cermica Viva Lamego (pintado por
M. Sousa) a partir da maquete de Antnio Cristino da Silva, que
aqui opta por uma composio de grande riqueza cromtica
assente num harmonioso contraste entre a cidade (onde domina
o branco e o vermelho das paredes e telhas do casario) e o
espao exterior (com predomnio do verde da vegetao). Tal
como no edifcio dos Restauradores, assente sobre uma parede
curva, tendo ao centro uma monumental lareira com pano
de apanhar em cobre. Apesar da reduzida curvatura parietal,
a complexidade da composio acrescida pela presena da
lareira ao centro que obrigou diviso do desenho em dois
painis individual sem ligao fsica entre si. Esta impossibilidade
de ter um desenho uno e sequencial ter provavelmente sido
responsvel pela no reproduo fiel da iluminura, tendo o
artista optado pelo incremento de um conjunto de elementos
(embarcaes e principalmente casario), facto que devidamente
assume na prpria legenda do painel, ao afirmar tratar-se de
uma interpretao da [referida] iluminura quinhentista.

Fig. 8 Banco Nacional Ultramarino, Lisboa. Lus

Cristino da Silva,1951-67. Fundacao Calouste
Gulbenkian, Espolio Luis Cristino da Silva.
Fot. Estudio Horcio Novais, CFT164.041156.ic

Fig. 9 Painel de azulejo da sala de estar da

administrao (Antnio Cristino da Silva,
1960), Edifcio-sede do Banco Nacional
Ultramarino (atual MUDE Museu do Design
e da Moda). Fot. Jos Vicente, 2015.

REPRODUZ O AZULEJO O QUE OS OLHOS VEEM

Tambm a Lisboa contempornea teve direito imortalidade na
azulejaria, em composies que abertamente se distanciam do
contexto criativo dos painis com vistas antigas ao procurarem
um aspeto menos decorativo/erudito em detrimento de
um cariz informativo. So, essencialmente, concebidos em
encomendas camarrias que colocam o azulejo ao servio do
turismo e/ou no contexto de grandes exposies nacionais
e internacionais de artes/arquitetura, neste ltimo caso em
dilogo ntimo com o Grande Panorama de Lisboa barroco.
Simultaneamente palco e participante na Exposio do Mundo
Portugus de 1940, a presena de Lisboa, rainha do Ocidente,
concretizou-se por meio da conceo e construo de um
pavilho traado por Lus Cristino da Silva e sob direco
programtica de Norberto de Arajo (em representao do
Grupo de Amigos de Lisboa). Evocativo do passado, presente
e futuro da cidade, nele o visitante podia seguir a evoluo do
aspeto da cidade [] atravs de gravuras, painis de azulejo
e de modelos reduzidos cheios de verdade. (Ribeiro, 1941).

No contexto de um evento entendido pela historiografia como

momento de charneira entre a azulejaria tardo-romntica e a
impetuosa adoo dos preceitos modernistas na cermica, o
Pavilho de Lisboa marcou-se como uma absoluta exceo ao
ser o nico onde a azulejaria figurava. Representavam a Lisboa
antiga dois painis de azulejo recortado, representando figuras
tpicas lisboetas no sculo XVIII [...] [(nas paredes laterais do
vestbulo) e uma] sequncia [de] dez painis de azulejo, desde
Ribamar a Xabregas (sculo XVIII) (Revista dos Centenrios,
1940, p.23,26) na galeria. Este ltimo, a Grande Panormica
de Lisboa17 proveniente do Palcio dos Condes de Tentgal
(atualmente no Museu Nacional do Azulejo), ter tido na
Exposio do Mundo Portugus a oportunidade de ser observado
pela primeira vez por um leque de pblico mais abrangente,
no obstante se encontrar exposto em posio de destaque
no Museu Nacional de Arte Antiga desde a dcada de 1920.
Por seu turno, a Lisboa contempornea era unicamente
representada por um painel de azulejo [de grandes dimenses]
com a vista de Lisboa actual e panormica do Tejo (Revista dos
Centenrios, 1940, p.26), executado por Jos Victria Pereira
(1877-1952)18 a partir de maquete de Martins Barata (1899-1970).

Fig. 10 Desenho preparatrio do painel Grande Panorama (Jos Victria Pereira

a partir de desenho de Martins Barata, c.1940). Museu de Lisboa, MC.DES.1873.

244

Localizado no trio de sada do pavilho, esta hiper-realista vista

de Lisboa serviria como moderno contraponto panormica
setecentista deixada para trs duas salas antes, no obstante
a inferior dimenso que se repercute na representao de
uma menor rea da cidade (apenas entre o Mosteiro de So
Vicente de Fora e o Terreiro do Pao). Ao deixar de fora a Lisboa
de Ressano Garcia, esta moderna viso da cidade constituase como smula da Lisboa antiga representada pelo casario
da encosta do Castelo e de Alfama, da Lisboa iluminista do
Terreiro do Pao e da Lisboa novecentista representada pela
modernista Estao Sul-Sueste e pelas recm-construdas
embarcaes militares fundeadas no Tejo19, pela primeira (e
nica) vez presentes numa panormica azulejar do gnero,
substituindo as tpicas embarcaes de madeira de grandes
dimenses que do rio saam para dar novos mundos ao mundo.
Depois do encerramento da Exposio do Mundo Portugus a
2 de dezembro de 1940 e consequente desmantelamento do
Pavilho de Lisboa, o painel ficou guarda da CML. Em 1961 o
grande painel de azulejos Panorama de Lisboa [] [sai do
depsito da Mitra] para o miradouro de Santa Luzia (p.153),
aplicando-se numa parede de grandes dimenses no extremo
sul do espao recm-ampliado, onde ainda se mantm.20

Fig. 11 Grande Panorama (Jos Victria Pereira, a partir de desenho de

Martins Barata, c.1940), Miradouro de Santa Luzia. Fot. Jos Vicente, 2015.

245

Na primeira metade da dcada de 1960, a Cmara Municipal de

Lisboa procedeu encomenda e execuo de um conjunto de
leitores panormicos para alguns dos principais miradouros da
cidade. Como admitido pelo prprio21, a ideia da sua colocao
partiu de Joo Pina Vidal ( poca chefe da seco de Propaganda
e Turismo da CML) que, em comunicao apresentada a 21 de
janeiro de 1961 no 1 Colquio Nacional de Turismo organizado
pelo S.N.I. (Secretariado Nacional de Informao), sugeriu,
por via a valorizar e divulgar os miradouros da cidade e com
ele o conhecimento de Lisboa com que fica o visitante []
[, a introduo] in loco de leitores panormicos, isto , da
representao grfica da silhueta da cidade, dando a posio
pela imagem legendada de que interessasse chamar a ateno
[] [preferencialmente executados] em material durvel. Por
exemplo, um parapeito em mrmore, onde a gravao dos
respectivos motivos de chamada seria feita esquemticamente.
(VIDAL, 1961, p.45) Com semelhantes indicadores de panorama,
o turista, especialmente o estrangeiro, poder identificar com
exactido e sem auxlio de quaisquer cicerones tudo o que no
horizonte lhe fira particularmente a ateno. (VIDAL, [s.d], p.12)
No tendo sido o azulejo o suporte inicialmente idealizado,
a sua posterior escolha ter-se- dado devido (muito)

Fig. 12 Leitor Panormico em azulejo, Miradouro de So Pedro de

Alcntara (Fred Kradolfer, 1962). Fot. Jos Vicente, 2015.
Fig. 13 Leitor Panormico em azulejo, Miradouro de Nossa Senhora
do Monte (Fred Kradolfer, 1963). Fot. Jos Vicente, 2015.

favorvel conjugao entre durabilidade, baixo custo e uma

superior leitura relativamente a qualquer outro suporte.
De resto, a ideia da colocao do azulejo ao servio do turismo
no se constituia como novidade, estando j bem patente
num conjunto de iniciativas das Comisses de Iniciativa e
Turismo ao longo das dcadas de 1920 e 1930 em todo o pas
ou na forma cirrgica como algumas estaes ferrovirias
localizadas em locais turisticamente relevantes (nomeadamente
estncias balneares e junto fronteira) possuiam painis com
imagens de monumentos e paisagens de todo o pas.22
Foi elaborado um total de cinco painis para alguns dos principais
miradouros da cidade: So Pedro de Alcntara (1962), Castelo
(1963), Senhora do Monte (1963 e 1965) e Monte Agudo (1965). A
inteno no foi completamente atingida, uma vez que em 1966
estava ainda prevista a execuo de novos leitores panormicos
para os miradouro [sic] de Santa Luzia e Santa Catarina (Plano de
Actividades para o Ano de 1966, [s.d.], p.22), nunca concretizados.
Fig. 14 Leitor Panormico em azulejo, Castelo de So Jorge
(Fred Kradolfer, 1963). Jos Vicente, 2015. CML/DMC/DPC.

246

Foram executados na Fbrica Viva Lamego a partir de

desenhos de Fred Kradolfer (1903-1968), artista suo radicado
em Portugal desde 1924, que poca da encomenda tinha j
uma larga experincia no campo da publicidade, tendo feito
parte de uma restrita equipa de grficos e decoradores ao
servio do Secretariado de Propaganda Nacional. Apesar de
no ter sido possvel apurar os motivos que pesaram na deciso
da escolha deste artista, esta trouxe aos painis um vincado
carcter em virtude da geometrizao do [seu] desenho [e
da] [] eficcia da encenao comunicativa (a forma como,
com um mnimo de elementos, se constri uma sntese grfica,
elegante e funcional) (SILVA, 2012, p.7). Kradolfer conseguiu
aliar a exatido da representao elevada expressividade dos
desenhos, em composies polcromas pertecentes mais ao
domnio da ilustrao do que propriamente da (reproduo)
fotografi(ca), dando-lhes um muito particular cunho que os
destaca das demais vistas azulejares contemporneas.

247

Fig. 15 Leitor Panormico em azulejo, Miradouro de Nossa

Senhora do Monte (Fred Kradolfer, 1965). Fot. Jos Vicente, 2015.
Fig. 16 Leitor Panormico em azulejo, Miradouro de Monte
Agudo (Fred Kradolfer, 1965). Fot. Jos Vicente, 2015.

Inicialmente concebido por Keil do Amaral na dcada de 1930,

o Restaurante Panormico de Monsanto s haveria de ser
construdo pela CML no decorrer da dcada de 1960, segundo
novo projeto de Chaves da Costa. Concebido para ser um dos
mais grandiosos [miradouros] de Lisboa [] [e] um eficiente e
completo ponto de observao da cidade (VIDAL, [s.d.], p.12),
apresenta uma forma circular, com cerca de 16 metros de raio e
cinco pisos que originalmente concentravam um restaurante,
uma esplanada-caf, um salo especial para banquetes, um
posto de turismo e um miradouro no piso superior. A arquitetura
modernista do espao era rematada por um conjunto de obras
de alguns dos principais artistas coevos (um baixo-relevo em
granito da escultora Maria Teresa Quirino da Fonseca, um painel
cermico de Manuela Madureira e uma pintura a fresco de Lus
Dourdil enquadrando a escadaria elptica do vestbulo principal).
Para o piso superior foi idealizada uma pequena sala circular
com o objetivo de funcionar como um priveligiado miradouro
no qual seria possvel no distinguir a cidade de molde a
colher o pormenor que qualquer um dos outros permite,
mas, a contrabalanar esse inconveniente, pode-se recolher
dela uma melhor vista de conjunto (VIDAL, 1961, p.45).

Fig. 17 Leitor Panormico em azulejo, Restaurante Panormico de

Monsanto (Manuela Ribeiro Soares, 1966). Fot. Jos Vicente, 2015.

Seguindo o que j havia feito noutros espaos panormicos da

cidade, a CML procedeu instalao de um leitor panormico,
ainda que com caractersticas particularmente distintas dos demais.
Manuela Ribeiro Soares, a autora, aproveitou o facto de trs quartos
do espao se encontrar envidraado (permitindo uma panormica
com cerca de 270) para executar um enorme painel semicircular
com mais de 30 metros de comprimento sob os janeles (1966),
reproduzindo uma vista que acompanha o desenvolvimento
da cidade e seus arredores, de Carnide at Cascais23. De modo a
privilegiar e assinalar no painel os pontos de interesse, a autora optou
por marc-los a preto destacando-os assim do restante edificado
(representado em tom ocre). Contrariamente aos restantes leitores
panormicos j referidos, esses locais de relevo no se limitam aos
habituais pontos tursticos, encontrando-se representando pontos
to dspares inexpectveis como os Estdios da Luz e de Alvalade,
o Hospital de Santa Maria ou o Viaduto Duarte Pacheco, traos de
uma arquitetura contempornea que pouco ateno havia recebido
nos restantes leitores panormicos de iniciativa camarria.
Estando a maioria dos miradouros eficazmente cobertos por
leitores panormicos e comeando-se a difundir os guias e
panfletos/desdobrveis que, facilmente transportveis, permitiram
aos turistas ter um conjunto alargado de informaes sobre os
locais que visitavam, a elaborao de composies azulejares
pblicas com vistas da Lisboa contempornea desaparece.

248

Fig. 18.1 Miradouro do Restaurante Panormico

de Monsanto. Fot. Jos Vicente, 2015.

Fig. 18.4 Restaurante Panormico de Monsanto.

Fot. Joo Brito Geraldes, 1967. Arquivo Municipal de Lisboa, N55894

249

Fig. 18.2 e 18.3 Vista a partir do

miradouro do Restaurante Panormico de
Monsanto. Fot. Jos Vicente, 2015.

J num contexto totalmente diferente, a sua recuperao ocorre

apenas na dcada de 2010, com a Grande Panorama de Lisboa
(Sculo XXI) que Joana Vasconcelos idealiza para o convs do
Trafaria Praia, flutuante Pavilho de Portugal da Bienal de Veneza
de 2013, espcie nova dos ready-made intervencionados [],
embarcao-ponte entre duas cidades cuja histria e simbologia
se espelham no mar (SILVA, 2013, p.73). Pelas suas enormes
dimenses, forma de representar a cidade (sequencialmente sem
interrupes, procurando recriar os pontos de vista originais)
e no inocente nomenclatura, o referente bvio a Grande
Panormica de Lisboa barroca. No entanto (e mesmo admitindo
paralelismos entre a ideia da obra de arte total patente no
Trafaria-Praia e a arte barroca) a muito bvia e primeira vista
cndida ligao entre ambos os painis termina a: para alm

Fig. 19.1 A instalao Grande

Panorama de Lisboa (Sc. XXI) em
desenvolvimento no ateli da
artista. Fot. Lus Vasconcelos.

de se constituir apenas um elemento de uma obra mais vasta, a

contempornea vista subverte radicalmente o basilar pressuposto
das demais panormicas (e de qualquer tipo de reproduo
azulejar ou de qualquer outro tipo que necessite de suporte
parietal) por via da retirada da imobilidade da representao.24
Seguindo a mais tpica vista da cidade, a partir do Tejo, a
colocao do painel no convs de um cacilheiro (mesmo que
desativado) permite o artifcio de o levar para o local onde
foi captado, mostrando a Lisboa o seu rosto refletido.
Mais de trezentos anos depois, uma grande vista panormica
da cidade, agora atualizada, perde o lado privado,
encerrado em quatro paredes de um palcio (ou de um
museu), e ganha uma dimenso exterior, pblica, dinmica,
mvel. Permitindo ao espectador o acompanhamento da
vista in loco, como se guiada pelo pintor que no convs
vai captando a paisagem ao longo da viagem.25

Fig. 19.2 Joana Vasconcelos, Trafaria Praia,

2013. O cacilheiro/obra Trafaria Praia
em Veneza. Fot. Lus Vasconcelos.

250

NOTAS FINAIS
Outras panormicas de Lisboas ficam por conhecer e estudar,
nomeadamente as que resultam de uma livre interpretao da
cidade por parte dos seus criadores e que se concretizaram em
obras como o do painel Lisbonne aux Mille Couleurs de Paulo
Ferreira (executado para o Pavilho de Portugal da Exposio
de Paris de 1937, a partir de uma pintura sua de 1935), o de
Joo Fragoso no Cine-Teatro Imprio (1952), o de Carlos Botelho
na Avenida Infante Santo (que reporta essencialmente para
uma Lisboa idealizada cujos nicos perfis definveis so os da
Casa dos Bicos e do Tejo, 1958), o de Joo Segurado localizado
no Palcio dos Coruchus (1970) ou o So Vicente em Lisboa
da autoria de Lima de Freitas (Estao do Rossio, 1995).
Assim, cinge-se o presente estudo aos painis com antigas e
modernas vises da cidade que, apesar dos diferentes contextos
(um mais evocativo/erudito por contraposio a um outro mais
turstico), resultam maioritariamente de encomendas pblicas
(camarrias, definidas pela invarivel representao do smbolo
da cidade) realizadas entre 1940 e 1965 e sempre colocadas em
locais onde a vista muito podia abarcar (miradouros externos ou
pontos elevados dos edifcios), mesmo que a viso do espectador
em pouco ou nada correspondesse representada no painel.

Fig. 20.1 Painel de azulejo do foyer do balco do 1 andar

(Joo Fragoso, 1952), Cine-Teatro Imprio. Fot. Estdio Horcio
Novais. Fundao Calouste Gulbenkian. CFT164 042025
Fig. 20.2 Painel de azulejo (Carlos Botelho, 1958), Av.
Infante Santo. Fot. Jos Vicente, 2014.
Fig. 20.3 Painel de azulejo (Joo Segurado, 1970), Palcio
dos Coruchus. Fot. Jos Vicente, 2015.

251

Em meados de novecentos, Lisboa parece ter redescoberto e

plenamente assumido os seus miradouros como privilegiados
espaos de fruio da cidade, locais potenciadores de
captar turistas. No entanto, a ampla distribuio de guias
tursticos acabaria por retirar pertinncia concretizao
de um maior nmero destes leitores panormicos,
tomando para si o nus de guiar o olhar do visitante.
Nascidos num mundo onde a plena maturao da fotografia
e do vdeo permitem a captura ao pormenor de tudo o que
nos rodeia, estes painis no tero futuramente a presente
importncia documental do Grande Panorama barroco. No
obstante, a vertiginosa velocidade do desenvolvimento de
Lisboa levou a que em alguns dos leitores panormicos dos seus
miradouros seja j quase tanto o edificado por representar quanto
aquele que neles aparece, tornando-os assim em privilegiadas
testemunhas da contempornea evoluo urbana da cidade.

Bibliografia
Anais da Cmara Municipal de Lisboa, Ano de 1966
(1967). Lisboa: Cmara Municipal de Lisboa.
Brites, J. (2008). Amar a Ptria, Servir a Arquitectura: Funes e Programas
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Depsitos, Crdito e Previdncia in L.R. Torgal & H. Paulo (coord.) Estados
Autoritrios e Totalitrios e suas Representaes: Propaganda Ideologia,
Historiografia e Memria, Coimbra: Imprensa da Universidade.
Carvalho. R.S. (2013). Grandes Panoramas de Lisboa: do Barroco ao Contemporneo.
In J. Vasconcelos. Joana Vasconcelos: Trafaria-Praia, Lisboa: Verbo, p.94-105.
Fernandes, A.C.P. (2013). O Edifcio Sede do BNU, Reutilizao
adaptativa no contexto da Baixa Pombalina: de Banco a Museu.
Dissertao de Mestrado, Lisboa: Instituto Superior Tcnico.
Guia da Exposio do Mundo Portugus (1940). Lisboa: Neogravura.
Loureno, T.B. (2014). Postais Azulejados, Decorao Azulejar Figurativa das
Estaes Ferrovirias Portuguesas. Dissertao de Mestrado, Lisboa: Faculdade
de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa.
Plano de Actividades para o Ano de 1966 [s.d]. Lisboa: Cmara Municipal de Lisboa.
Revista dos Centenrios (1940) n 19 31 de Julho de 1940 e n 20 - 31
de Agosto de 1940. [s.l.]: Comisso Nacional dos Centenrios.

Fig. 20.4 Lisbonne aux Mille Couleurs (Paulo Ferreira, Rplica de

1992 do painel de 1937), Fbrica Sant Ana, Faiana policroma, 225
x225 cm, MNAz inv. 5928 Az. Museu Nacional do Azulejo, DGPC/
Arquivo de Documentao Fotogrfica. Fot. Jos Pessoa, 1995.

Revista Municipal (1983). Ano XLIV 2 Srie N.os 5 e 6 3 e 4

Trimestres de 1983. Lisboa: Cmara Municipal de Lisboa
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Silva, A.V. (1960b). Dispersos, Volume II, Lisboa: Cmara Municipal de Lisboa.
Silva, H. & Loureno, T.B. (2015). Freiras Longe da Ptria: O
Convento das Inglesinhas, dinmicas de uma (antiga) casa religiosa
estrangeira em Lisboa. Cadernos do Arquivo Municipal Srie
II, n 3, Lisboa: Cmara Municipal de Lisboa. [no prelo]
Silva, J. (2012). Fred Kradolfer: Design de Comunicao e Expositivo,
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Silva, R.H. (2013). Lisboa com Veneza Dentro: o Convs do Trafaria Praia In J.
Vasconcelos, Joana Vasconcelos: Trafaria-Praia, Lisboa: Verbo, p.72-77.
Vidal, J.P. [s.d.]. Miradouros de Lisboa, Lisboa: Cmara Municipal de Lisboa.
Vidal, J.P. (1961) Miradouros de Lisboa. Revista Municipal, Ano XXII Nmero
88 1 Trimestre de 1961, p. 41-46, Lisboa: Cmara Municipal de Lisboa.

Fontes
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- https://www.youtube.com/watch?t=401&v=et4hDPfvKN8].
Silva, L.C. (1945-1948). Projecto do Jardim a Localizar no Lado Sul
do Palcio de So Bento Junto da Calada da Estrela [Projectos de
Arquitectura], esplio Lus Cristino da Silva, Fundao Calouste
Gulbenkian. http://www.biblartepac.gulbenkian.pt/ipac20/ipac.

252

Notas

1 Na maioria dos casos a cidade surge como mero plano de fundo ao.
2 No sculo XIX e no corrente, especialmente depois da descoberta dos
processos litogrficos, da fotografia, e dos foto-mecnicos de gravao
de matrizes para a reproduo de estampas, muitas vistas panormicas
e de trechos panormicos de Lisboa tm aparecido. (SILVA, 1960b,
p.220). Caso da Exposio do Mundo Portugus onde foi reproduzido
um significativo nmero de gravuras com vistas da cidade.
3 Antnio Ferreira Quaresma Jnior, nascido a 05 de maio de 1882 em
Macinhata do Vouga, ceramista portugus com formao na Fbrica
Fonte Nova, em Aveiro. A sua discreta e relativamente curta carreira
(principalmente como aguarelista) marcada pelo conjunto azulejar de
grandes dimenses que elabora para o Conservatrio Nacional de Teatro
(1915-1930), a partir de cartes do pintor Alberto de Souza, seu cunhado.
4 Contemplava ainda a remodelao do edifcio do antigo Convento de Santa
Brgida (das Inglesinhas), sendo o arquiteto Lus Cristino da Silva encarregue pela
Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais em 1946 da elaborao de
um ambicioso e monumental programa que no seria concretizado, truncando
assim o entendimento da implantao do Jardim das Francesinhas, concebido
como um espao de transio entre os edifcios dos dois antigos conventos.
5 Do qual pouco se sabe, tendo participado na decorao dos Pavilhes de
Lisboa e dos Portugueses no Mundo da Exposio do Mundo Portugus.
6 Desenho aguarelado a tinta da China, feito em 6 folhas de papel unidas,
medindo 3m,615 de comprimento por 0m,27 de altura [] abrange[ndo]se cerca de 2km, contados ao longo da linha marginal. []. O local onde
se postou o desenhador foi na margem sul do Tejo, em Cacilhas, a uns
200m do stio do farol para justante []. desconhecido o desenhador,
porventura um arquitecto; mas incontestvelmente era ele um artista
de muito merecimento []. A perspectiva e os detalhes arquitectnicos
semelham perfeitamente os obtidos pela fotografia.(SILVA, 1960a, p. 173-174).
Encontra-se atualmente no esplio da Academia de Belas Artes de Lisboa.
7 Silva, 1945-1974, Correspondncia 1945-49, carta de 28 de
Setembro de 1946 (Fundao Calouste Gulbenkian, esplio de Lus
Cristino da Silva. LCS.62.4.1 64.4.41, http://baimages.gulbenkian.
pt/images/winlibimg.aspx?skey=&doc=193665&img=27400).
8 O projeto passou a contemplar a construo de dois edifcios, tendo
o restaurante sido construdo no piso superior no Lote A, voltado
para a Praa dos Restauradores, cuja construo ter arrancado
pouco antes de fevereiro de 1953. A construo do Lote B (voltado
para a Praa D. Joo da Cmara) iniciar-se-ia apenas em 1973.
9 Silva, 1945-1974, Correspondncia 1950-1959, carta de 18 de
fevereiro de 1954 (Fundao Calouste Gulbenkian, esplio de Lus
Cristino da Silva. LCS.62.4.42 62.4.83 - http://baimages.gulbenkian.
pt/images/winlibimg.aspx?skey=&doc=193665&img=27401).
10 Silva, 1945-1974, Correspondncia 1950-1954, carta de 18 de
fevereiro de 1954 (Fundao Calouste Gulbenkian, esplio de Lus
Cristino da Silva. LCS.62.4.42 62.4.83 - http://baimages.gulbenkian.
pt/images/winlibimg.aspx?skey=&doc=193665&img=27401).
11 Analizando a documentao relativa referida referida [sic] empreitada
e o ensaio do painel apresentado pelos concorrentes [] sou de parecer que,
independentemente do aspecto econmico, o estudo executado pela fbrica
de Faianas e Azulejos SantAnna, francamente melhor que o da Fbrica
Viuva Lamego, por traduzir numa perfeita interpretao as caracteristicas
do desenho original (Carta de Lus Cristino da Silva a Ciro de Oliveira Pinto,
Chefe da 3 Repartio (Obras Municipais) da CML, 30 de Abril de 1954).
12 Cf. Vieira da Silva (SILVA, 1960a, p.119-128). Ter ficado conhecida de um
253

pblico mais vasto em 1917, aps a republicao da obra onde se incluia. Uma
reproduo sua constou no Pavilho Portugus da Exposio do Mundo Portugus.
13 Silva, 1951-1967, Correspondncia 1951-1967, carta de 12 de maro
de 1957 FCG 120357, corr j se encontrava em construo (Fundao
Calouste Gulbenkian, esplio de Lus Cristino da Silva http://baimages.
gulbenkian.pt/images/winlibimg.aspx?skey=&doc=193421&img=29706).
14 Silva, 1951-1967, Memrias descritivas: estudo, ante-projecto,
variante A, variantes, telas finais, alteraes, Memria Descritiva de 24
de julho de 1964,p.9 (Fundao Calouste Gulbenkian, esplio de Lus
Cristino da Silva, LCS.41.1.11 41.1.21 - http://baimages.gulbenkian.
pt/images/winlibimg.aspx?skey=&doc=193421&img=29698).
15 Leopoldo de Almeida, Guilherme Camarinha, Martins Barata, Jorge Tavela de
Sousa (que executou, com Antnio Cristino da Silva um painel decorativo pintado
a spia sobre folha de ouro para a escada de acesso ao Servio de Letras).
16 Da autoria de Antnio Cristino da Silva com execuo na Fbrica Cermica
Viva Lamego. Tal como o painel do edifcio dos Restauradores, apresenta
junto ao solo um murete de conteno de um pequeno espao com gua.
17 Apesar de originalmente ser supostamente composto
por oito painis, em 1940 estava dividido em dez.
18 Militar de carreira e genro de Pereira Co, a sua principal obra o
monumental conjunto do Ptio dos Canhes, no Museu Militar de Lisboa.
19 No caso os Contratorpedeiros da Classe Vouga NRP Tejo (do lado esquerdo)
e NRP Douro e NRP Vouga (do lado direito). A sua presena permite atribuir
uma data anterior a 1938/39 fotografia que serviu de referente ao painel,
uma vez que por essa ocasio foi construdo o Arsenal do Alfeite, tendo
passado as embarcaes a ficar fundeadas na margem sul do Tejo.
20 J no incio do sculo XXI passou a integrar o esplio do Museu de
Lisboa parte do estudo final deste painel (um conjunto de desenhos
picotados), desconhecendo-se a localizao dos restantes desenhos.
21 Conforme sugesto apresentada pelo autor, em trabalho enviado ao 1
Colquino Nacional de Turismo, tem-se o Municpio interessado nos ltimos
anos em colocar em cada miradouro um leito panormico (VIDAL, [s.d], p.12).
22 Na primeira metade de novecentos Lisboa representada em trs
estaes: Granja (Torre de Belm, 1914), Marvo-Beir (Torre de Belm, 1929),
no final da dcada de 1930 em Vilar Formoso (Torre de Belm, Mosteiro dos
Jernimos e vistas do Rossio e do Terreiro do Pao, final da dcada de 1930).
23 Para o mesmo espao, Manuela Ribeiro Soares executa
tambm um painel da Lisboa Antes do Terramoto de 1755,
possivelmente a partir de uma gravura da poca.
24 No se podendo, naturalmente, perder de vista que o presente painel,
ao se constituir como apenas uma parte de uma instalao, ter que ser lido
de uma forma necessariamente diferente dos demais painis em anlise.
25 Jorge Nesbitt, contratado para o efeito, efectuou mltiplos desenhos a
partir das fotografias, primeiro a lpis e depois com aguarela, numa tcnica
prxima da pintura sobre azulejo. Tais desenhos foram digitalizados, corrigindose digitalmente a escala dos motivos representados. Posteriormente, foram
impressos em papel vegetal e regressaram ao manual, com a sua picagem,
de modo a serem transposto para os azulejos atravs da passagem de uma
boneca de carvo. Os motivos representados foram, depois, pintados por
vrios tcnicos da Fbrica Cermica Viva Lamego (CARVALHO, 2013, p.102).

Agradecimentos
O autor do artigo e o Conselho Editorial da revista agradecem
o apoio prestado pelo Museu de Lisboa, Grupo Altis Hotels,
MUDE - Museu de Design e da Moda, EGEAC, Polcia Florestal,
Joana Vasconcelos e Museu Nacional do Azulejo.

Acerca da interveno
de conservao
e restauro no
monumento a D. Jos I
Nuno Proena
Paola Coghi
Marta Raposo
CV

256

INTRODUO
No ano em que se comemoraram os 190 anos da morte de
Machado de Castro, a Associao World Monuments Fund
Portugal (WMF-P) - enquanto entidade sem fins lucrativos
para a proteco do patrimnio celebrou um protocolo
com a Tutela partilhada da esttua equestre Cmara
Municipal de Lisboa e Direco Geral do Patrimnio Cultural
com intuito de promover a interveno integral naquele
monumento comemorativo; esta era h tanto tempo necessria
e aguardada, e agora muito mais, num perodo em que se
concertavam todos os esforos polticos, econmicos, e sociais
para, progressivamente, se recuperar o usufruto pblico do
antigo Terreiro do Pao e da frente ribeirinha da cidade.
Em resposta progressiva degradao daquele monumento
classificado, da autoria do escultor Joaquim Machado
de Castro, a interveno no conjunto teve como mbito
a conservao dos seus materiais ptreos, no plinto
(incluindo relevo alegrico Generosidade Rgia) e
grupos escultricos laterais (Fama e Triunfo), e da liga
metlica do conjunto equestre, assim como dos elementos
decorativos de menor porte a ele associados (vboras, silvas)
e do gradeamento que encerra os seus muros perifricos.
Do ponto de vista analtico e metodolgico, a interveno
desenvolvida caracterizou-se como sendo tipicamente
de conservao e restauro, pressupondo tempos e meios
que possibilitassem uma abordagem por aproximao
quele objecto monumental e s suas reais necessidades
conservativas, para desse modo ver cumpridos os objectivos
base inicialmente definidos: a criao um novo equilbrio proconservao das superfcies, atravs da estabilizao dos
materiais ptreos e metlicos; e, associada ao primeiro,
o favorecimento da sua leitura e fruio, do ponto de
vista matrico e tecnolgico, esttico e imagtico.
Nota histrica da Esttua Equestre.

257

DOCUMENTAO, DIAGNSTICO DO ESTADO DE

CONSERVAO E INFORMAO PBLICA
Os trabalhos tiveram incio em Agosto de 2012 com o
levantamento arquitectnico e fotogrfico do monumento
(Fig.1, 3-9) etapas fundamentais prossecuo de outras fases
executivas de trabalho e conservao documental do objecto
seguindo-se, a par da necessria instalao do estaleiro (Fig.2),
a anlise, mapeamento (Fig.10 e 11) e caracterizao material e
das principais formas e fenmenos de degradao e alterao
dos materiais (calcrios de Lioz; lato do almirantado Fig.12 e
13). Contemporaneamente, foi impulsionada a participao de
uma equipa de Histria de Arte da Universidade Autnoma (hoje,
Departamento de Histria, Artes e Humanidades), para que, em
coordenao com a Conservao e Restauro, se progredisse no
estudo e recolha de informao de carcter histrico, tecnolgico
e artstico, a nvel arquivstico e no terreno (Faria, 2012).
Aspectos de maior expresso e severidade como as leses
mltiplas existentes no plinto (associadas presena de
grandes elementos metlicos em ferro) e a alterao e corroso
da liga metlica da esttua equestre mereceram o recurso a
meios de diagnstico complementares, nomeadamente: a
inspeces da estrutura por georadar (Universidade do Minho),
com vista compreenso do sistema construtivo do plinto
e da ligao entre este com os elementosde sustentao da
esttua equestre (Fig.14-17); a caracterizao visual (Fig.19) e
fsico-qumica das ptinas da liga de cobre por um laboratrio
especializado (Laboratrio/Centro Hrcules, Universidade de
vora) complementar ao estudo realizado pelo Laboratrio
Nacional de Engenharia Civil, na dcada de 90 determinante
para a seleco das metodologias de limpeza e orientao dos
nveis de actuao; a vdeoendoscopia (Instituto de Soldadura
e Qualidade e Olympus) para compreenso da estrutura
metlica interna da esttua equestre, em ferro, em termos
tecnolgicos e do seu estado de conservao actual (Fig.18).

CONSERVAO DOS MATERIAIS PTREOS

Face ao acima exposto, ao nvel dos materiais ptreos, procedeuse aos seguintes trabalhos de conservao e restauro:
limpeza faseada e direccionada natureza dos depsitos
a remover nas diferentes superfcies, por via hmida
(nebulizao, escovagem Fig.24), mecnica (ultrasons, outras) e qumica (por compressas Fig.25);
actividades ligadas melhoria da gesto das guas pluviais,
tais como enchimento e preenchimento de vazios (Fig.29) e
dejuntas, microestucagem de orifcios e descontinuidades
(Fig.26, 29, 32 e 33), tratamento e selagem de elementos
metlicos (espiges, grampos Fig. 30 e 31);
aces ligadas compreenso arquitectnica e leitura esttica
do monumento, como a recolocao de fragmentos, a reproduo
e colocao de pequenos elementos decorativos dos topos dos
pilaretes de enquadramento exterior; tratamentos preventivos,
como a aplicao de anti-graffiti nos muretes perifricos.

CONSERVAO DA LIGA METLICA

Concluda a limpeza (Fig.34-39), procedeu-se passivao
qumica localizada das zonas onde haviam sido identificados
fenmenos activos de corroso da liga metlica, assim como a um
tratamento geral de estabilizao qumica da mesma (Fig.40-42).
Da interveno nos elementos metlicos em liga de cobre
escultricos, decorativos e/ou funcionais importa ainda destacar:
a selagem dos orifcios e descontinuidades que
pudessem favorecer a entrada de guas pluviais e/ou
constituir pontos de fragilidade das peas (Fig.43);
a criao de pendentes em chapas de chumbo sobre as sapatas
dos cascos do cavalo, para minimizar infiltraes para o interior
da estrutura interna em ferro, encastrada no plinto (Fig.44);
a recolocao e reforo de elementos decorativos
pr-existentes (silvas), guardados em reserva
desde os anos 80 do sculo XX (Fig.45);
a colocao de rplicas (em liga de cobre) de letra
e floro em falta, na dedicatria a Machado de Castro
patente no alado Sul do plinto (Fig. 46).

A harmonizao esttica e apresentao final dos elementos

escultricos em liga de cobre incluram ainda aces de
integrao cromtica limitadas s zonas de maior dissonncia
(Fig.47) e, finalmente, a aplicao de tratamento protectivo
multicamadas, base de resinas acrlicas e ceras (Fig.48).
O ltimo foi tambm aplicado a todo o gradeamento.

CONSIDERAES FINAIS
Ao longo da interveno, quer as problemticas de conservao
e de cariz histrico-artstico ou esttico, quer a panplia de
solues cientfica e tcnicas possveis, foram progressiva e
regularmente discutidas com a Comisso Cientfica da WMF
Portugal, com a equipa de Histria de Arte e Tutelas, numa
cooperao determinante para as tomadas de deciso.
A interveno ficou concluda em Julho de 2013, tendo contado
com uma equipa de conservao e restauro especializada.
Resta deixar um repto final sobre a conservao no sentido
lato do termo - que um monumento da dimenso e importncia
da esttua equestre de D.Jos I justificaria: implementao de
um plano de manuteno, que inclusse inspeces peridicas,
e que, desse modo, permitisse a atempada deteco de
problemas (novos ou reincidentes), bem como uma eventual
efectivao regular de medidas preventivas e correctivas.
Embora a carncia de meios e recursos humanos das
instituies responsveis pelo patrimnio dificulte a prtica
efectiva de aces de monitorizao e de manuteno
programadas, consensual que a implementao gradual
de tais medidas poderia ser mais simples, eficaz e proveitosa,
no s do ponto de vista da conservao dos suportes, mas
tambm da execuo, com largas vantagens a mdio e longo
prazo, nomeadamente do ponto de vista econmico.

Fig 1 Vista parcial do monumento a D.Jos I, durante os trabalhos de levantamento

arquitectnico, precedentes aos trabalhos de conservao e restauro.

Fig 2 Vista geral do estaleiro e estruturas

de andaimes instalados para realizao
da interveno no monumento a D.Jos
I, no centro da Praa do Comrcio.

Fig 3-5 (da esquerda para a direita; de cima para baixo):

Levantamento 3D com laser scanning. Levantamento
fotogrfico profissional com auxlio de plataforma em tesoura
para registo das superfcies s cotas mais elevadas. Zepplelin
usado na fotografia area do monumento (Faculdade
de Arquitectura Universidade Tcnica de Lisboa).

Fig 6, 6A, 7 (da esquerda

para a direita): Resultados das
vrias fases do trabalho de
levantamento arquitetnico
3D, incluindo integrao
de fotografia digital de alta
resoluo sobre a nuvem
de pontos tridimensional.

259

Fig. 8-9 (da esquerda para a

direita): Registo fotogrfico
luz rasante do relevo
alegrico Generosidade
Rgia, realizado em
perodo nocturno (crditos:
Fig.9 - Miguel Saavedra).

Fig. 10-11 (da esquerda para a

direita): Mapeamento das formas
de alterao e degradao
detectadas nos materiais
ptreos e argamassas do plinto.
Exemplo de restituio grfica
para ficheiro dwg da informao
relativa ao estado de conservao
da liga metlica mapeada in
loco (e.g. patina verde).

Fig. 12-13 (da esquerda para

a direita): Calcrio de Lioz, da
regio de Pro Pinheiro, como
declarado por Machado de Castro
(1810). Esttua equestre, fundida
em lato do almirantado uma
liga de cobre, estanho e chumbo
(Salta e Fontinha, 1998).

260

Fig.14-15 (da esquerda para a direita): Inspeco da estrutura do plinto por

georadar. Um dos radargramas resultantes com hiprboles que indicaro
a presena de elementos metlicos inclusos, em profundidade.

Fig.16 Esquema de apoio ao cruzamento

de dados entre resultados dos
radargramas e as fissuras/fracturas
detectadas no plinto, nos vrios alados e
planta do topo do monumento.
Fig. 17-18 (da esquerda para a direita):
Anlise por vdeoendoscopia realizada
pelo tardoz do medalho do Marqus
de Pombal, para avaliao de sistemas
de ancoragem e da sua condio.
Exemplo de esquema sobre fotografia,
de apoio interpretao de dados
261
entre resultados dos radargramas.

Fig 19-23 Exemplo de zona de anlise estratigrfica

in loco da superfcie da liga metlica, para
caracterizao visual das ptinas sobre ela formadas,
sua espessura, densidade e sequncia.

diagnsticos

conservao e restauro
262

Fig. 24 Limpeza por via hmida, por nebulizao

de gua, com auxlio de escovagem.

Fig. 25 Limpeza por via qumica, com compressas, das manchas dos produtos
de corroso da liga metlica que haviam sido absorvidos pelo calcrio.
Fig. 26-28 (da esquerda
para a direita; de cima
para baixo): Remoo de
argamassas degradadas
das juntas do plinto.
Estabilizao e colagem
de fragmentos de
grande porte. Injeco
em profundidade em
fracturas e juntas de zonas
fragilizadas do plinto.

Fig. 29 Injeco em
profundidade de junta
num dos elementos
escultricos em pedra.

263

Fig. 30-31 (da

esquerda para a
direita): Tratamento
e selagem de
elementos
metlicos em
ferro no plinto.

Fig. 32-33 (da

esquerda para a
direita: Tratamento
de juntas e
microestucagem
das superfcies
com argamassas.

Fig. 34 Primeira limpeza da liga

metlica, suave e controlada, com
solues de gua e lcool.

264

Fig. 35-36 (da

esquerda para a
direita): Limpeza
mecnica de
incrustaes
espessas. Limpeza
das ptinas no
coesas e no
idneas por
microabraso.

Fig. 37 Limpeza
das ptinas no
coesas e no
idneas por
microabraso.
Fig. 38-39 Da esquerda para a
direita: Janelas de limpeza, na figura
do monarca e em elementos do
gradeamento dos muros perifricos.

Fig. 40-42 Da
esquerda para a
direita: testes de
passivao qumica.
Campnula para
avaliao de pontos
de corroso activa.
Passivao da
liga metlica.

265

Fig. 43-44 Preenchimento de

fissuras e descontinuidades
com intuito de minimizar a
entrada de guas pluviais.
Criao de revestimento
adicional nas sapatas de
chumbo da esttua, com
pendentes, para desvio
das guas pluviais.

Fig. 45-46 (da

esquerda
para a direita):
Recolocao
de silva que se
encontrava em
reserva. Colocao
de rplica de floro,
ladeando uma das
inscries frontais
do monumento.

Fig. 47-48 (da esquerda

para a direita): Integrao
cromtica de zona com
colorao difusa. Aplicao
de camadas de proteco
final sobre a integralidade
das superfcies metlicas.

266

Fig. 49 -50 Vista parcial da esttua equestre, aps e antes da interveno

de conservao e restauro (crditos: Miguel Saavedra).

Fig. 51 Vista do alado Norte do monumento a D.Jos I, aps

interveno de conservao e restauro (crditos: Miguel Saavedra).

Bibliografia

Agradecimentos

Faria, M. F. de. (2012). A Esttua Equestre, in Absentia Principis e o Rei Escondido.

In Faria, M.F.de. (Coord), Do Terreiro do Pao Praa do Comrcio: histria de um
espao urbano, (pp.157-228). Lisboa: INCM; Universidade Autnoma de Lisboa.
Machado de Castro, J. (1810), Descripo Analyptica da Execuo
da Real Estatua Equestre, Lisboa: Na Impressam Regia.
Salta, M. & Fontinha, R. (1998). Diagnstico da Esttua de
D. Jos I em Lisboa. Relatrio LNEC, N 313/98 NQ. Lisboa:
Laboratrio Nacional de Engenharia Civil, Lisboa.
267

Uma especial palavra de agradecimento ao ento Gestor de Projectos,

Dr. Jos Ibrico Nogueira e Comisso Cientfica da WMF Portugal (Dr.
Jos Delgado Rodrigues, Dra. Elena Charola), ao Prof. Doutor Mauro
Matteini, equipa de historiadores da Universidade Autnoma, nas
pessoas do Prof. Doutor Miguel Figueira de Faria e Dra. Cristina Dias, ao
Laboratrio Hrcules (Prof. Doutor Antnio Candeias) e a toda a equipa
de conservao e restauro da NC que contribui para a interveno.

270