Organizado por Daniel Choma, Edson Luiz da Silva Vieira e Tati Costa

Revelaes da Histria
o Acervo do Foto Estrela
Fotografias de Yutaka Yasunaka e Carlos Stenders

2 Edio Revista e Ampliada | Londrina, 2012 | Cmara Clara

Multido espera no evento de inaugurao do Aeroporto de Londrina, em 8 de abril de 1956.

Todos imigrantes. Foto: Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela.

03

Revelaes da Histria: o Acervo do Foto Estrela

Fotografias de Yutaka Yasunaka e Carlos Stenders
2 Edio Revista e Ampliada. Londrina-Paran, 2012.

Coordenao Editorial
Daniel Choma
Coordenao de Projeto e Circulao
Edson Luiz da Silva Vieira

Edio viabilizada pelo projeto Foto Estrela - outras revelaes

E-mail: contato@camaraclara.org.br Site: www.camaraclara.org.br

Coordenao de Pesquisa e Produo

Tati Costa
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

Artigos
Ana Maria Mauad
Daniel Choma
Edson Luiz da Silva Vieira
Rogrio Ivano

Revelaes da Histria: o Acervo do Foto Estrela.

Daniel Choma, Edson Vieira e Tati Costa (organizadores) ; Fotografias
de Yutaka Yasunaka e Carlos Stenders -- Londrina : Cmara Clara, 2012.
176p. : il. ; 22 x 22 cm
ISBN 978-85-62002-04-5

Solange Cristina Batigliana

Tati Costa
Vanda de Moraes

1. Fotografias. 2. Cidades . 3. Londrina Fotografia. 4. Restaurao

Acervo. 5. Histria Norte do Paran. 6. Imagem Mdia. I. Choma, Daniel
(Organizador). II. Costa, Tati (Organizador). III. Vieira, Edson (Organizador).
IV. Yasunaka, Yutaka e Stenders, Carlos (Fotografias). V. Ttulo.

Legendas e Biografias

CDD- 770

Daniel Choma e Tati Costa

633.73
Vistas de Londrina. Quatro cruzeiros cada. Revelao. Especialidade em cpia. Fotostatica.

04

Realizao

ndices para catlogo sistemtico:

Instituto Cmara Clara

1.

Fotografia: Artes 770

2.

Cidades: Fotografia: Artes 770

3.

Londrina: Fotografia: Artes 770

Patrocnio

4.

Restaurao Acervo: Fotografia: Artes 770

Programa Municipal de Incentivo a Cultura de Londrina

5.

Histria Norte do Paran: Fotografia: Artes 770

Na foto acima, realizada em 1964, Yutaka Yasunaka e seus irmos Sumiko, Toyomi e
Tsutomo, no balco do Foto Estrela da Rua Mato Grosso 331, no centro de Londrina.
esquerda, as cmeras Zeiss e Rolleiflex, companheiras de Yutaka. Acervo: Foto Estrela.

Realizadores
05

Roteiro
Artigos
Difundir preservar, preservar vivo. 10
Daniel Choma, Tati Costa e Edson Luiz da Silva Vieira.

Sries Fotogrficas
Aeroporto. 44
Cafeicultura. 50
Avenida Paran. 74

Fotografias/memrias, um plural singular. 24

Ana Maria Mauad.

Cine Teatro Ouro Verde. 88

Catedral. 96
Centro Comercial e Julio Fuganti. 104

O acervo do Foto Estrela como memria

fotogrfica da cidade de Londrina. 30
Rogrio Ivano.

Concha Acstica. 08, 110

Centro de Sade. 114
Quadra 19. 116, 122
Ruas Maranho e Mato Grosso. 125

Patrimnio cultural e polticas pblicas - reflexo

Rua Rio de Janeiro. 130

sobre a poltica cultural do Programa Municipal de

Prdio dos Correios. 132

Incentivo Cultura de Londrina, na perspectiva de

Vistas areas do centro. 134

uma poltica de atuao patrimonial. 36

Vanda de Moraes e Solange Cristina Batigliana.

Estao Ferroviria. 144

Charretes. 149
Estao Rodoviria. 148

Breve biografia de Carlos Stenders. 22

Breve biografia de Yutaka Yasunaka. 158
Daniel Choma e Tati Costa.

Famlia Yasunaka. 160

Carlos Stenders. 22
Foto Estrela. 01, 05,12, 24, 26, 34

Detalhe do caa-palavras proposto na cartilha Londrina em Movimento,

trabalhada com estudantes da rede pblica estadual de ensino. 2011.
Foto: Daniel Choma. Acervo: Instituto Cmara Clara.

08

Concha Acstica, Praa Primeiro de Maio, Londrina. Final da dcada de 1950.

Foto: Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela.

Concha Acstica, Praa Primeiro de Maio, Londrina. 2010.

Foto: Edson Vieira. Acervo: Instituto Cmara Clara.

09

Do cafezal a se perder de vista no horizonte aos horizontes vencidos pelo concreto. No meio sculo que

separam as duas fotografias da Concha Acstica da Praa 1 de Maio, Londrina transformou-se verticalmente. De
selva e serto na dcada de 1930, fez-se capital mundial do caf e uma das maiores cidades do sul do Brasil.

neste caminho de transformaes e segredos no revelados que se apresentam ao pblico fotografias

inditas do acervo do Foto Estrela. Fundado por volta de 1938 pelo alemo Carlos Stenders, foi um dos primeiros
fotos estabelecidos na cidade, adquirido em 1952 por Yutaka Yasunaka, recm chegado do Japo. Tendo
encerrado suas atividades em 2008, quando a procura por servios fotogrficos em preto e branco decaram
a ponto de tornar insustentvel o negcio, o prdio do estdio e laboratrio foi demolido para dar lugar a um
estacionamento. Mas o esquecimento no a sina de todo patrimnio cultural.

Desde 2005, o imenso acervo fotogrfico reunido nos cerca de 70 anos de atividade comeou a ser

trabalhado por ns - Daniel, Tati e Edson -, ao lado de Yutaka Yasunaka, visando sua preservao e circulao.
Edson, que trabalhou como laboratorista no Foto Estrela entre 2002 e 2006, foi quem descobriu as caixas de
negativo depositadas em um quartinho desativado nos fundos do estdio. Agrupadas somente por ano de
produo, o material estava precariamente armazenado em caixas de papel fotogrfico, expostos ao calor e
umidade, sendo que parte do material j se encontrava em avanado estado de deteriorao. Cerca de cinqenta
anos aps sua revelao, aqueles negativos voltavam, enfim, a entrar em contato com a luz e a histria de homens
e mulheres.

A primeira tarefa foi realizar uma separao dentre os milhares originais de fotos 3x4, fotos do estdio de

casamentos, formaturas, debutantes e familiares. De um conjunto de aproximadamente cinco mil negativos, mil
e cem destes se referiam a vistas de Londrina. Tratam-se de fotografias da regio central da cidade, do trabalho
na cafeicultura e paisagens rurais, produzidas no objetivo de compor lbuns e cartes com fotos legendadas para
venda no Foto Estrela. Dentre estas, a maioria so de autoria de Yutaka Yasunaka, registradas em negativos de
acetato tamanho 6x6 cm entre 1952 e a dcada de 1970. No acervo tambm foram encontradas dezenas de fotos
de Carlos Stenders, em negativos de acetato 6x9 cm, referentes ao final da dcada de 1940 e incio da dcada de
1950, e que ficaram no laboratrio quando Stenders vendeu o Foto Estrela para a famlia Yasunaka.

Difundir preservar, preservar vivo

Na pgina ao lado, estudante

da 3 srie v fotos da Concha
Acstica durante Atividade de
Educao Patrimonial (2011).
esquerda, incio do trabalho de

Daniel Choma, Tati Costa e Edson Luiz da Silva Vieira

Coordenadores da Cmara Clara - Instituto de Memria e Imagem

classificao de imagens a partir

dos copies fotogrficos (2005).
Fotos: Daniel Choma.
Acervo: Instituto Cmara Clara.

10

11

Dada a importncia histrica e cultural do acervo, o

grupo comeou a se mobilizar para que este no se perdesse

pela ao do tempo e do esquecimento. A partir da elaborao
e realizao da primeira etapa do projeto Revelaes da Histria:
o acervo do Foto Estrela, iniciada em 2005, viabilizou-se recursos
para a recuperao, higienizao, catalogao, classificao
e digitalizao dos negativos, bem como a organizao e
publicao de Livro, CD-Rom e pgina na Internet.

Desde o incio do trabalho sobre o acervo, para alm

de sua preservao pensou-se estratgias de democratizao

do acesso s imagens recuperadas. A doao de mais de 600
exemplares do livro a escolas pblicas municipais e estaduais
de Londrina, bibliotecas e associaes culturais, a montagem
e circulao de Exposies Fotogrficas e, ainda, a publicao
de pgina na internet com mais de duzentas fotos do acervo
contribuiram decisivamente para que as imagens passassem a
circular com vivacidade no meio social.

Yutaka Yasunaka, que at ento no era reconhecido

como um dos grandes fotgrafos pioneiros de Londrina, passou

a ser entrevistado regularmente pelas principais rdios, tevs
e jornais locais, regularmente. De 2007 pra c, recebeu vrias
homenagens pblicas, com destaque para o ttulo de Cidado
Honorrio de Londrina, recebido da Cmara de Vereadores.

A sociedade se apropriou das imagens do acervo do

Foto Estrela dando a elas diversos usos e leituras. Fotos foram

cedidas para ilustrar publicaes das reas de Histria, Geografia
e Arquitetura; outras, utilizadas na campanha publicitria da
Sercomtel sobre os 70 anos de Londrina, sendo impressas em
cartes telefnicos, calendrios de mesa, bolso e parede; muitas
tantas foram e continuam sendo objeto de estudo de artigos
e dissertaes acadmicas Brasil afora. Alm de disseminadas
pela Internet, seja em Blogs ou mesmo por e-mail na forma de
powerpoints, as imagens do acervo tambm receberam outros
usos piratas em espetculos teatrais e paredes de boteco.
Calamento da Rua Mato Grosso, em frente ao Foto Estrela.
Final da dcada de 1940. Foto: Carlos Stenders. Acervo: Foto Estrela.

A circulao das imagens em Exposies Fotogrficas

tambm deve ser destacada, visto os locais de grande acesso

pblico em que ocorreram ou ainda ocorrem, tais como a
Exposio Permanente na Rodoviria de Londrina (Terminal
Rodovirio Jos Garcia Villar) e as itinerantes no Espao de
Fotografia Ouro Verde (2008), Museu de Arte de Londrina (2006)

Cmara obscura.

e nos eventos Fotolink - Encontro Internacional da Imagem

Com a mesma cmera e lente

(2010) e Imin 100 londrina (2008), dentre outros.

utilizada por Yutaka Yasunaka

em 1952, o fotgrafo Edson

A partir da excelente recepo pblica da primeira

Vieira ajusta o enquadramento

etapa do projeto Revelaes da Histria, sentiu-se a necessidade

em frente a Concha Acstica da

de dar continuidade ao trabalho, com o desenvolvimento de

Praa Primeiro de Maio.

novas aes de pesquisa, difuso e educao patrimonial sobre

Na foto abaixo, Yutaka

o acervo fotogrfico do Foto Estrela. Elaborou-se ento, em 2010,

participa de ensaio fotogrfico

o projeto Foto Estrela Outras Revelaes, inscrito e aprovado

no centro de Londrina.
Ambas do ano de 2010.

pelo PROMIC. 1

Fotos: Daniel Choma.

Dentre as novas aes de pesquisa realizou-se a

Acervo: Instituto Cmara Clara.

referencializao cronolgica e geogrfica de cerca de 150

fotografias, publicadas neste livro. Pesquisa feita a partir de
detalhes, pegadas, vestgios, como o fotgrafo do filme Blow-Up,
de Antonioni, a mergulhar na ampliao de imagens, a procura

de indcios. Aqui, indcios que situassem o registro no tempo

e no espao, visto que nas entrevistas o prprio fotgrafo no

as imagens de Yutaka Yasunaka. Os locais foram fotografados com a mesma

conseguiu situar com preciso estas informaes - haja vista as

cmera e lente utilizadas por Yutaka dcada atrs, buscando-se tambm o

cinco dcadas que separam os registros de sua rememorao.

ngulo, enquadramento e tipo de filme (preto e branco, ISO 100).

Neste trabalho, a consulta a bibliotecas, cartrios e publicaes

locais, citadas ao final deste texto, se fez prtica fundamental.

Acima, Yutaka Yasunaka, incio da dcada de 1950. Acervo: Foto Estrela.
1

Ainda no processo de pesquisa, realizou-se a visita a dez lugares de

memria e sociabilidade do centro de Londrina que tiveram destaque entre

Os dois projetos que viabilizaram as aes sobre o acervo do Foto Estrela foram inscritos e selecionados, em 2005 e 2010, nos editais de Projetos Culturais

Os locais (re) fotografados foram a Concha Acstica, Catedral, Museu

Histrico (antiga Estao Ferroviria), Museu de Arte Moderna (antiga estao

Rodoviria), Prdio do Correios, Avenida Paran, Avenida Rio de Janeiro, Edifcios
Julio Fuganti e Centro Comercial, cafezal e Foto Estrela (Rua Maranho).

Independentes do PROMIC - Programa Municipal de Incentivo a Cultura de Londrina, da Secretaria de Cultura de Londrina, sendo por ele patrocinado. Destaca-se

que a criao e gesto desta poltica pblica de cultura deve ser tomada como exemplo para o Brasil, cuja minoria dos municpios sequer possui fundos de cultura

comum e o diferente a partir de uma base visual idntica, como num jogo dos

e tampouco transparentes editais de seleo. A opo pelo fomento no apenas a produtores e eventos culturais j estabelecidos, mas tambm o incentivo ao
empreendedorismo de novos agentes, fez com que os resultados desta poltica pblica fortalecessem a cidade de Londrina como referncia na produo nacional. A
definio de claras diretrizes para a poltica cultural, integrada s demandas da sociedade, norteia e orienta a elaborao das propostas pelos realizadores. A valorizao

Lado a lado, os registros de dois tempos distintos apontam para o

sete-erros. Cenrios se transformam. As pedras se movem na aparente fixidez

da fotografia e as aparncias do visvel revelam sua metamorfose.

do patrimnio cultural material e imaterial local, bem como a importncia dada contrapartida social, so algumas das linhas que aproximam os realizadores culturais
s preocupaes contemporneas de sua cidade. Louvvel tambm o modo como se d o acompanhamento dos projetos, com transparncia nos procedimentos,
assessoria, dilogo e respeito, comportando-se o poder pblico como parceiro do produtor cultural, e no como seu adversrio. Coisa rara.

14

15

Os resultados da pesquisa foram reunidos na

produo editorial deste livro em vossas mos. Esta segunda

edio abrange uma reviso e ampliao da primeira edio,
complementada pela insero de fotografias inditas de Yutaka
Yasunaka e Carlos Stenders. Amplia-se consideravelmente o
contedo no s pelo salto quantitativo de 96 para 176 pginas,
mas tambm pelo incremento de qualidade que os artigos de
Ana Maria Mauad, Rogrio Ivano, Vanda de Moraes e Solange
Batigliana trazem ao debater fotografia, histria, memria,
salvaguarda e difuso de acervos fotogrficos em paralelo com
as polticas de patrimnio subjacentes.

Alm da publicao e distribuio editorial, outra

ao de difuso desenvolvida a montagem de uma Exposio

Fotogrfica Itinerante, o Monculo 75. Trata-se de uma grande
caixa que simula uma cmera buraco de agulha e traz em suas
paredes exteriores 75 fotografias do acervo do Foto Estrela,
sob a forma de monculos. Em seu interior o pblico poder
visualizar em tempo real o funcionamento tico de uma cmera
fotogrfica. A exposio circular em diversos locais pblicos,
como escolas, praas e eventos artsticos.

Exerccio do futuro.
Estudantes se puseram a imaginar como estar Londrina em 2060,
na atividade de educao patrimonial realizada em escolas de Londrina
pelo projeto Foto Estrela - Outras Revelaes durante o ano de 2011.
Na cartilha fotografada, ao lado, a estudante da 3 srie assim preencheu:
- O que vai acontecer no ano de 2060?
- Acho que vai mudar os nibus.
- Acho que no vai mudar a Concha Acstica.
- Acho que o mundo vai acabar.
- No se engane, vai ter novas farmcias.
- Vocs no prevem o futuro.
- O importante que Londrina mudar.
Foto: Daniel Choma. Acervo: Instituto Cmara Clara.

16

17

No mbito das atividades de educao patrimonial, desenvolveu-se a cartilha Londrina em movimento,

aplicada a cerca de cem estudantes das escolas pblicas estaduais Willie Davids, Heber Soares Vargas e Aplicao
UEL. Alm de receber a oficina, cada uma das escolas recebeu um kit com vinte monculos e trezentas cartilhas
extras para que a atividade possa ser replicada. Alm da cartilha, que trazia tarefas ldicas como caa-palavras,
desenho e HQ, foi apresentado aos alunos monculos com fotografias antigas de Londrina. A partir do uso da
imagem em suas diferentes formas, o patrimnio histrico local entra em sala de aula, permitindo s crianas
vivenciar o conhecimento tambm em sua esfera sensvel, para alm da inteligvel. Toca-se o monculo, mergulhase na visualidade, ouvem-se histrias imaginrias, saboreia-se o saber.

Trabalhar a educao patrimonial a partir de fotografias constri pontes alternativas ao abismo cultural

entre as geraes: a do professor, da palavra impressa, e a do estudante, da imagem digital. H de se destacar ainda
que o uso de imagens do lugar, prximas da realidade dos estudantes, apresenta-se como essencial para gerar
processos de identificao e conseqente motivao e interesse. O envolvimento e entusiasmo demonstrado
pelos quase cem participantes da atividade demonstram que a proposta oferece bons resultados. Foi como
percebeu Luclia Rodrigues de Oliveira, professora de Histria da 5 srie da Escola Willie Davids, na Vila Casoni,
que cedeu a sua aula para receber uma das trs oficinas ministradas. Segue abaixo o seu depoimento, enviado
por escrito poucos dias aps a realizao da atividade:
Nesse momento os alunos esto trabalhando com As Civilizaes do Ocidente, mais especificamente
Grcia antiga. Com relao atividade que vocs desenvolveram em sala eu realmente s tenho
elogios! Penso que justamente esse tipo de atividade que possibilita ao aluno compreender o real
sentido da disciplina de histria, uma vez que esse modelo de atividade o qual vocs propuseram traz
a histria para o cotidiano do aluno, com o qual ele se identifica e principalmente se interessa. Ou seja,
so temticas como essa que possibilitam ao mesmo se ver como personagem da histria e, claro,
amenizam o efeito - pelo menos em minha opinio - devastador de que a histria trata daquilo que
velho, daquilo que pertence somente ao passado e que no volta mais. claro que o professor
estando em sala de aula tem, evidentemente, que tratar daquela histria prpria dos livros didticos,
com toda a sua carga de oficialidade - e por isso mesmo to distante do aluno e de sua realidade.
Nestes termos, uma atividade como esta proposta por vocs faz um efeito totalmente contrrio e nos
possibilita demonstrar ao aluno que a histria tambm est no presente, e que ela no diz respeito
somente aos outros. Acredito que, no momento, no seria possvel casar a temtica abordada em sala
com a atividade que vocs propuseram, mas ela surge mesmo assim como uma atividade extra e que
acaba surtindo mais efeito em termos de aprendizado e aproveitamento de contedo do que aquela
especificada no programa de curso. Por fim, eu que agradeo a vocs e me coloco a disposio. Sendo
assim, quando vocs formularem outra atividade s me comunicar e eu cedo um espao no tempo da
aula para que vocs possam coloc-la em prtica. isso, um abrao a todos. Luclia.

19

Um dos caminhos para se tratar a preservao do patrimnio cultural abord-lo a partir de sua insero

social no presente, cuja essncia o movimento, perptua transformao no espao-tempo. Seguindo esta trilha,
preservar implica, alm de estruturar condies tcnicas materiais para a salvaguarda do acervo - fundamentais
para que as fontes no se degradem no plano fsico -, tambm oferecer condies de acesso pblico aos materiais
recuperados. Acesso que anima as fotografias, que por sua vez reanimam o imaginrio social. Imagens que
despertam sentimentos, reavivam lembranas e convidam ao discurso narrativo, sobre elas, em torno delas,
dentro delas. Ao olhar mais atento, paciente, cada pequeno detalhe pode revelar os sinais necessrios para a
decifragem do enigma que toda fotografia apresenta.

Manter vivo o acervo do Foto Estrela - na viso compartilhada pelos integrantes do Instituto Cmara

Clara - coloc-lo em circulao. faz-lo chegar aos olhos de quem se identifica com os lugares, cenrios e
personagens registrados pelas lentes de Yutaka Yasunala e Carlos Stenders. fazer chegar aos olhos das novas
geraes, para que compreendam a historicidade presente nos espaos da cidade.

No acervo do Foto Estrela se encontram instantes congelados de cenas de Londrina, de suas gentes

e meios de habitar uma terra, derrubando e semeando, lembrando e esquecendo para revelar algo novo.
Movimentos prprios desta terra forte e contrastada, vermelha e de cu to azul. O compartilhar de imagens
identificadoras tem sido a mais eficiente estratgia de sobrevivncia para as culturas locais, em tempos de
globalizao miditica e pasteurizao informacional.

Em sua seo fotogrfica, este livro foi editado como um lbum de pequenas memrias escritas pela

luz. Breves palavras e amplas imagens a serem lidas pelo olhar, pois fotografar ato de observao. Olhares
atenciosos revelaro narrativas e personagens que nas imagens silenciosas nos espreitam. No imaginrio, as
fotografias continuam em movimento. Como luz de estrelas que atravessam o tempo. #
Referncias Bibliogrficas:
ALBUQUERQUE JR, Durval Muniz. Histria. A arte de inventar o passado. Bauru: Edusc, 2007.
ALVES, Rubem. Variaes sobre o prazer: Santo Agostinho, Nietzsche, Marx e Babette. So Paulo: Editora Planeta do Brasil, 2011.
Associao Pr-Memria de Londrina e Regio. Londrina Paran Brasil: razes e dados histricos 1930-2004. Londrina: Edies Humanidades, 2004.
DUARTE JR., Joo-Francisco. O Sentido dos Sentidos: A Educao (do) Sensvel. 4. ed. Curitiba: Criar Edies, 2006.
FONSECA, Maria Ceclia Londres. Para alm da pedra e cal: por uma concepo ampla de patrimnio cultural. In: ABREU, Regina, CHAGAS, Mario (Orgs.) Memria
e patrimnio: ensaios contemporneos. Rio de Janeiro: DP&A, 2003, p. 56-76.
HARTOG, Franois. Tempo e Patrimnio. Varia Histria, Belo Horizonte, v.22, n.36, juldez. 2006, p. 261-273.
HUYSSEN, Andras. Seduzidos pela memria: arquitetura, monumentos, mdia. RJ: Aeroplano, 2000. Passados presentes: mdia, poltica, amnsia, p. 9-40.
LESO, Denise |et al.| Reconhecendo o Patrimnio Cultural em Londrina. Londrina: Midiograf, 2007.
MENESES, Ulpiano Toledo Bezerra de. Fontes visuais, cultura visual, Histria visual. Balano provisrio, propostas cautelares. Revista Brasileira de Histria, v. 23,

Estudante da 3 srie visualiza foto de Carlos Stenders da ento Estao Rodoviria de Londrina, de 1952,
que ilustra a capa da cartilha trabalhada com estudantes da rede pblica estadual em 2011.
Foto: Daniel Choma. Acervo: Instituto Cmara Clara.

n. 45, jul. 2003, p. 11-36.

RAMOS, Francisco Rgis L. A danao do objeto: o museu no ensino de Histria. Chapec: Argos, 2004. A histria nos objetos. O objeto gerador. O lugar do
museu. P. 19-54.
SAMAIN, Etienne G. O fotogrfico. So Paulo: Hucitec/Senac, 2005. Um retorno Cmara Clara: Roland Barthes e a Antropologia Visual, p.115-128.
YAMAKI, Humberto. Labirinto da memria: paisagens de Londrina. Londrina: Edies Humanidades, 2006.

20

YAMAKI, Humberto. Londrina Aventura Urbana - Trilha Interpretativa do Centro Histrico (folder). Londrina: Promic, 2005.

21

De volta a Alemanha, atua como reprter fotogrfico

esportivo prximo a cidade de Colonia. Casa-se com Gertrud

Schmitz no ano de 193O, e seu primeiro filho, Karl Heinz Stenders,
nasce em 13 de janeiro de 1933 em Krefeld.

A sentir e a pressentir o que estava por vir acontecer

em solo alemo nos anos seguintes, em 1934 a famlia emigra

ao Brasil, fixando residncia em Londrina por sugesto de um
amigo ingls, que trabalhava na Companhia de Terras Norte
do Paran. Num primeiro momento, intenta montar um bar e
padaria, empreendimento que no foi bem sucedido. Mas no
tardou muito para que a pequena populao da cidade logo
descobrisse que Carlos Stenders era tambm fotgrafo, que
passou ento a ser chamado para registrar os principais eventos
e espaos da nascente cidade, atuando com primor tcnico e
excelentes equipamentos. Ao ver que a atividade prosperava,
em 1938 Carlos Stenders inaugura o Foto Estrela, loja, laboratrio
e estdio fotogrfico. Ambos consagram-se, portanto, como
pioneiros da fotografia profissional de Londrina.

Na sede da Rua Mato Grosso, n 192, situava-se, alm

do estdio, loja e laboratrio fotogrfico, a residncia da famlia

Stenders, onde nasceu Rosemarie Stenders, a segunda filha do
casal, em 1938. Dois anos depois, um desencontro marcaria suas
vidas: Carlos Stenders ficaria afastado de sua esposa e de seus
filhos por um perodo de oito anos. Sucedeu-se que em 1940
Gertrud, Rosemarie e Karl precisaram viajar para a Alemanha

Breve biografia de Carlos Stenders

para cuidar de uma familiar adoentada, mas foram impedidos de

Carlos Ricardo Stenders nasceu na Alemanha no ano de 1900, na cidade de Krefeld, prximo a Dsseldorf e a

s se fez em 1949. Mesmo juntos, enfim, o constante calor e o

fronteira com a Holanda. Aos vinte anos de idade, logo aps o trmino da 1 Guerra Mundial, e descontente com a

intenso p vermelho de Londrina passam a desagradar a famlia,

situao poltica e econmica de seu pas, resolve emigrar ao Brasil. Vendo-se impossibilitado de atuar na sua rea

que em 1952 coloca a venda o Foto Estrela.

de estudo, a agronomia, Carlos Stenders passa a trabalhar como fotgrafo na regio de Blumenau, Santa Catarina,
em 1920. Aps cinco anos em atividade, o adoecimento de sua me faz o jovem retornar sua terra natal.

22

retornar ao Brasil devido poltica migratria internacional em

vigor durante e aps a Segunda Guerra Mundial. O reencontro

Aps o fechamento do negcio com a famlia

Yasunaka, Carlos Stenders, esposa e filhos se mudam para

Embu (das Artes), no estado de So Paulo. L, Carlos continua
trabalhando com a fotografia em Vila Sonia, subrbio da capital.
Depois, coordena empreendimentos na rea da indstria e ao
se aposentar passa a atuar como artista plstico, realizando
diversas obras e dedicando-se ativamente na consolidao da
Associao dos Artistas Plsticos de Embu-SP. Carlos Ricardo
Stenders faleceu em outubro de 1993, aos 93 anos de idade,
deixando dois filhos, quatro netos e onze bisnetos.

Segundo o depoimento de sua filha Rosemarie, que

atualmente reside no interior de Minas Gerais, a maior parte

do acervo fotogrfico de Carlos Ricardo Stenders foi doado ao
Museu Histrico Padre Carlos Weiss na dcada de 1970, havendo
atualmente poucas imagens de posse da famlia. As fotografias
de autoria de Carlos Stenders presentes neste livro esto entre
as poucas dezenas que foram esquecidas no laboratrio do
Foto Estrela quando este foi vendido para Yutaka Yasunaka.
Colaboraram com as informaes e documentos pessoais
aqui publicados, Rosemarie Stenders (filha), Carlos Stenders
Neto (neto) e sua esposa, Isabela Mandia Stenders, a quem se
agradece pela ateno, colaborao e gentileza.

Na pgina esquerda, cpia do passaporte que Carlos Stenders tirou quando de sua visita a Alemanha, em 1951.
Nesta pgina, ao lado de um dos seu quadros, em Embu-SP, dcada de 1970. Acervo: Rosemarie Stenders.

23

Fotografias/memrias, um plural singular

Ana Maria Mauad
Professora Associada do Departamento de Histria da Universidade Federal Fluminense,
coordenadora do Laboratrio de Histria Oral e Imagem da UFF e pesquisadora do CNPq.

Toda fotografia condensao de mltiplas temporalidades e sobrevivente de um naufrgio. Como toda

sobrevivente, cada fotografia guarda em si a difcil pergunta sobre o propsito de sua sobrevida, a pergunta sobre
o que nela, a despeito de tudo que passou, ainda ser. [...] Porque as fotografias so esta condensao de tempos,
nunca esto inteiramente no passado e no presente [...]. Esto aqui e agora, conosco, e no mesmo momento, nos
fornecem o testemunho da nossa irremedivel diferena em relao ao que foi [...]. As fotografias atravessam os
tempos como os fantasmas atravessam paredes, ambos condenados a fazer a incessante mediao entre o que
foi, o que , e o que ser (o espectro de nossa prpria morte, por exemplo). Fotografia Histria. 1

As fotografias de Yutaka Yasunaka da mesma forma que o prprio fotgrafo so sobreviventes que revelam ao olhar

do espectador expectativa de um vir a ser. Memria cristalina, as fotografias guardam a durao do tempo que levaram para
serem produzidas, guardam tambm, a presena dos tempos que j se foram, e ainda mais, guardam a marca do passado, que
agora um indcio, um lampejo, uma runa, uma lembrana. Deslocadas para os arquivos e tratadas como objetos materiais que
so, as fotografias tornam-se meios pelos quais a operao histrica compe a trama dos tempos. Como Histria a fotografia a
ponte que une passado, presente e futuro, num projeto que interpreta indcios, transforma runas em patrimnio, reconhece no
lampejo a luz de um esclarecimento e traduz lembranas como narrativas de memrias. Produzidas por um sujeito individual, o
fotgrafo, as fotografias so sempre um plural singular, pois guardam a marca de uma experincia especfica que se realiza como
Acima, da esquerda para direita, Carlos Ricardo Stenders (fundador do Foto Estrela),
Roberto Schupp (gerente), Karl Heinz Stenders (filho) e funcionrias do Foto Estrela.

prtica social compartilhada, portanto plural.

Em frente a primeira sede, situada na Rua Mato Grosso, 192, no centro de Londrina.

Incio da dcada de 1950.

apresenta como meio de imagens. Essa inspirao nutre o projeto de recuperao, tratamento e divulgao do arquivo do Foto

Acervo: Foto Estrela.

Para cada passado que se descortina ao olharmos uma foto, um futuro se revela aquele em que a prpria fotografia se

Estrela, estdio fotogrfico que em 1952 foi adquirido pelo fotgrafo japons YutakaYasunaka, de outro fotgrafo, desta vez,

esquerda, a carteira de reprter fotogrfico alemo, de Carlos Stenders.

alemo Carlos Stenders, assim temos imagens de dois tempos buscando no presente as marcas do passado, num exerccio de

Emitida em 30 de Maio de 1934.

imaginar e de prever qual ser o novo outro futuro que a fotografia nos reserva. Esta a expectativa que se inscreve nas imagens

Acervo: Rosemarie Stenders.

produzidas no passado e no presente, uma espcie de reserva de amanh.

1

Mauricio Lissovsky, Proposies trs e quatro, IN: Dez proposies acerca do futuro da fotografia e dos fotgrafos do futuro, Facom, n. 23, 1o /2011, pp. 4-15,
http://issuu.com/facomfaap/docs/facom23, acesso em 14 de setembro de 2011.

25

Paralelamente, venho acompanhando por meio da participao em bancas de trabalhos acadmicos, desenvolvidos no

mbito dos programas de ps-graduao Brasil afora, a emergncia de um campo frtil de reflexes sobre cultura visual, liderado
notadamente pela fotografia.4 Destaco esse aspecto, pois uma das principais caractersticas desses trabalhos foi justamente a de
se debruar sobre a trajetria de fotgrafos de diferentes nacionalidades que ou emigraram para o Brasil, ou mesmo nacionais,
que migraram de uma regio a outra do pas levando consigo o seu saber-fazer fotogrfico. Muitos fotgrafos, como aqueles que
atuaram nas regies de fronteira agrcola, como o Paran, acompanharam por meio dos registros fotogrficos as transformaes
de regies de floresta em verdadeiras cidades civilizadas. Em muitos destes lugares o fotgrafo chegava antes ou mesmo junto
com as companhias de colonizao.

Nos diferentes casos, quer seja atuando no fotojornalismo, trabalhando em estdio, ou ainda, comissionado por uma

agncia de estado, esses fotgrafos acabaram por delimitar em suas imagens a formao de um espao pblico. Defino este
tipo de fotografia como pblica. Pblica, no somente a fotografia publicada, mas aquela que se refere ao espao pblico
como tema e que tem no espao pblico o seu lugar de referncia poltica. a fotografia que provm do espao comum, do
common space, no qual as manifestaes comunitrias, populares, coletivas se revelam. a imagem que d rosto a multido e
que distingue o homem comum; mas tambm a imagem do controle social e da vigilncia.

a imagem das instituies estatais e da ao do estado, mas tambm da produo dos estdios fotogrficos, que

ao longo do sculo XX serviram ao pblico que habitou as cidades de diferentes tamanhos e que buscou nas fotografias no
somente ver e ser visto, mas tambm registrar e guardar um pedao desse espao comum quer por meio de cartes postais,
de vistas urbanas publicadas em psteres ou nos semanrios ilustrados.

A fotografia pblica refere-se produo de imagens fotogrficas associadas ao registro de eventos sociais, por agentes

histricos os fotgrafos e fotgrafas cuja prtica de fotografar pode se realizar de forma independente ou associada a algum
vnculo institucional. Em ambos os casos, a forma de envolvimento causa fotografada vai orientar suas escolhas e, portanto,
a forma que a imagem vai assumir. Assim o engajamento poltico a uma causa, princpio ou as regras institucionais definem a

De fotostatica a fotocopia, as mudanas na fachada do Foto Estrela. Dcada de 1950. Foto: Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela.

dimenso autoral da fotografia pblica.

H algum tempo venho estudando a relao entre fotografia e histria e mais recentemente trabalhando com as

memrias de fotgrafos que atuaram na grande imprensa brasileira dos anos 1940 em diante. Atualmente, j entrevistamos um
conjunto de mais de trinta fotojornalistas cuja trajetria se confunde com a da prpria fotografia contempornea.2

Neste estudo, entende-se que o olhar contemporneo envolve um conjunto de prticas de ver, de apresentar e de

2
3
4

Refiro-me ao projeto: O Olhar Engajado: prtica fotogrfica e os sentidos da histria, Brasil 1960-1990, projeto Cnpq 2011-2014.
FLUSSER, Vilm. Towards a philosophy of photography.Londres: Reaktion Books, 2000.
Correndo o risco de ser incompleta vou indicar alguns ttulos de trabalhos, dentro dessa perspectiva, que participei de bancas ou orientei: Tati Loureno

da Costa. Palimpsestos fotogrficos: imagens, lembranas e identificaes em narrativas da memria por pessoas idosas. Londrina, Paran, 1930-2008.
2010. Dissertao (Mestrado em Histria) - Universidade do Estado de Santa Catarina; Marcos Felipe de Brum Lopes. Mario Baldi: experincias fotogrficas

representar o mundo tornando-o visvel aos outros olhares; mas tambm inclui todo um conjunto de dispositivos operados por

e a trajetria do reporter perfeito (1896-1957). 2010. Dissertao (Mestrado em Histria) - Universidade Federal Fluminense; Paula Martins de Barros Gioia.

esse trabalho de visualizao; e os saberes, sentimentos e sensaes colocados em movimento para a produo desse mesmo

da Silva Portz. As paisagens da memria: um estudo sobre as fotografias do plano de colonizao da Empresa Marip. 2002. 200 f. Dissertao (Mestrado em

olhar. Essa reflexo refere-se tambm, aos donos do olhar, portanto, sujeitos sociais envolvidos na experincia de ver e dar a
ver o mundo. Concebe-se no conceito de experincia o ponto de encontro do sujeito com o mundo sensvel que se elabora em
pensamentos, sentimentos e sensaes expressos, entre outras formas, pelas imagens tcnicas. 3

Alemanha Turca em Preto-e-Branco: fotografia e reelaborao de identidades no interior de minorias tnicas na transio dos sculos XX/XXI. 2007; Solange
Histria) - Universidade Federal Fluminense; Lucia Theresinha Gregory. Retratos, instantneos e lembranas: a trajetria e o acervo da fotgrafa ricaKaefer,
Marechal Rondon (1954-1990). 2010. 0 f. Tese (Doutorado em Histria) - Universidade Federal Fluminense; Mariana de Aguiar Muaze. O Imprio do Retrato:
famlia, riqueza e representao social no Brasil oitocentista. 2006. 350 f. Tese (Doutorado em Histria) - Universidade Federal Fluminense, Conselho Nacional
de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico.; Rafael Ginane Bezerra. Guardados de um arteso de imagens: Claro Janson e a fotografia na regio do
Contestado nas primeiras dcadas do sculo XX. 2009. Tese (Doutorado em Sociologia).

26

27

Portanto, a fotografia pblica se torna pblica, porque se associa s funes de representao de diferentes formas

de poder na cena pblica; so, ainda, suportes da memria pblica sancionada pelas diferentes culturas polticas.5 Entretanto,
nas formas de agenciamento da fotografia pblica que se deflagra o seu potencial de mobilizar as memrias concorrentes e de
acionar representaes histricas sobre acontecimentos e eventos passados. na qualidade de memria-arquivo e memriapatrimnio que a fotografia pblica revela memria pblica como espao de disputa e abre caminho para a operao histrica
analis-la como experincia social passada. 6

Portanto, do ponto de vista do tempo presente, a noo de patrimnio se resignifica, ao deixar de ser a simples

comemorao do passado como memria nacional, para inc orporar a pluralidade de memrias e tomar o passado como um
campo de possibilidades para a construo de futuros possveis. Assim o conceito de patrimnio ampliado pela forma como
ns vivemos o nosso prprio presente como parte de uma Histria, na qual devem ser valorizadas as expresses sociais na
sua variedade de meios, suportes, situaes e agentes. A fotografia histria, pois retm do fluxo do tempo a presena de
uma vivncia. A fotografia patrimnio, pois, transforma situaes em cenas, traduz aes em imagens que mesmo estticas
permitem entrever movimento, a dinmica contnua do mundo visvel. A cada nova imagem,um outro tempo, da srie e do
conjunto se revela a multiplicidade da histria. O que foi, o que e o que ser. Tudo ali, ao mesmo tempo; agora.

A ttulo de concluso vale ponderar sobre a necessidade de tornar pblica a memria construda por meio das

fotografias resultantes de diferentes prticas fotogrficas e experincias histricas. Se o ltimo refgio do futuro est nas
imagens fotogrficas do passado, o seu entesouramento, bem como a sua transformao em mercadoria, decreta efetiva a
impossibilidade do vir a ser e, por consequncia, da transformao da expectativa em esperana. Um final dos tempos visuais,
onde a imagem perde a sua substncia de presena e deixa de criar mundos possveis.

Somente se abrindo os arquivos que as memrias podero ser construdas, somente criando redes de difuso de

conhecimento crtico que novas histrias podero ser produzidas, somente fomentando o acesso amplo do pblico aos espaos
de sacralizao do passado, que as imagens vo ganhar corpo e as memrias vida. Todos esses investimentos se concretizam por
meio de iniciativas como essa que temos em mos, pois acolhe as lembranas pessoais de um fotgrafo Yutaka Yasunaka, cuja
prtica fotogrfica revelou a cidade aos seus habitantes, revelou seus habitantes como cidados e criou um espao comunitrio
comum Londrina - , que a sua fotografia deixou de legado para o presente. #
Yutaka Yasunaka revisita fotografias
de famlia em entrevista a Edson Vieira,
Rafael Francis e Daniel Choma. 2005.
Fotos: Daniel Choma.
Acervo: Instituto Cmara Clara.

28

Sobre o conceito de cultura poltica ver: AZEVEDO, Ceclia; ROLEMBERG, Denise; KNAUSS, Paulo; BICALHO, Maria Fernanda; QUADRAT, Samantha (orgs.)

Cultura Poltica: memria e historiografia, Rio de Janeiro, Editora FGV, 2009.

6

RICOUER, Paul. Memory, History and Forgetting, Translated by Kathleen Blamey & David Pellauer, Chicago/London: The Chicago University Press, 2004

29

O acervo do Foto Estrela como memria

fotogrfica da cidade de Londrina
Rogrio Ivano
Professor do Departamento de Histria da Universidade Estadual de Londrina - UEL.

Qual o tempo da fotografia?

Fotgrafos da era analgica reconhecem esse tempo conforme a velocidade do obturador da mquina fotogrfica; os

segundos, ou milsimo de segundo que permite a entrada da luz pelo diafragma dela o suficiente para fracionar o tempo, criando
aquela mgica dialtica entre o instante fotogrfico e a perenidade da imagem fotografada. este tempo mnimo capturado do
fluxo contnuo da vida o necessrio para fixar o que interessa ao olhar do fotgrafo, transformando aquilo que simplesmente
visvel em paisagem, retrato, cena, flagrante, em pose estudada, natureza morta, close-up, enfim, numa diversidade de outras
possibilidades de expresso visual que, literalmente, no cabe em palavras.

O tempo da tcnica tambm o tempo da esttica. Nos anos 1830, quando o pesquisador francs Louis Daguerre

finalmente obteve sucesso na produo da primeira fotografia, ele aguardou de 20 a 30 minutos para conseguir capturar a luz
que revelaria a magia da imagem tcnica. Rapidamente este tempo se transformou em poucos minutos, depois em segundos.
Nesta passagem de tempo, alguns momentos nicos da histria da fotografia expressaram precisamente a relao inseparvel
entre tcnica e esttica, tornando-se verdadeira arte mecnica. O filsofo alemo Walter Benjamin descobriu em algumas
fotografias do sculo XIX, por exemplo, os elementos artesanais da imagem, de um perodo em que o olhar ainda era o do pintor,
do retratista ou paisagista, isto , imagens de fotgrafos dotados de um senso de tempo que no era somente o da mquina
fotogrfica.

No Acervo Foto Estrela, este e outros tempos da fotografia podem ser observados, sentidos. Aps sessenta anos

dedicados ao trabalho, no h dvida em afirmar que a tcnica no foi e no o ltimo limite da fotografia. Mas se esta tcnica
no fundamental para a criao da imagem fotogrfica, ela que nos remete a um momento outro do tempo passado.

Cordiais Saudaes! Espcie de Carto Postal confeccionado manualmente por Yutaka Yasunaka.

poucos deles so em vidro, que enganosamente faz a imagem fotogrfica parecer frgil, irrecupervel se quebrado, partido. A

Este, em homenagem ao Jubileu de Prata, os 25 anos de Londrina, comemorados em 1960.

grande maioria dos negativos, no entanto, em acetato plstico, o filme como o conhecemos, em formatos que vo do popular

Em entrevista, Yutaka contou que os postais mais procurados pelo pblico eram as vistas da

35 mm ao 3x4cm at o imenso 18x24cm, que leva a imaginar qual seria o tamanho dessa mquina fotogrfica. Manipular, revelar

Catedral, estaes Ferroviria e Rodoviria, cafezais e a foto noturna do Cine Teatro Ouro Verde,
bem como vistas areas em que as pessoas podiam localizar suas casas e locais de trabalho.
Fotomontagem de Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela.

30

O acervo composto majoritariamente de negativos, milhares de negativos em formatos e materiais diferentes. Alguns

e conservar tais materiais so procedimentos tcnicos que hoje esto sendo rapidamente perdidos, esquecidos, como saberes
de um tempo que no retornar mais. Um dia, sero apenas lembrana da alquimia fotogrfica, de seus reveladores, fixadores e
outras qumicas.

31

Na era da imagem digital, um acervo de negativos no guarda apenas a matriz

Yutaka Yasunaka. Mas no acervo ainda podem estar misturados alguns negativos feitos pelo pai, Suejiro Yasunaka, ou ainda a

da fotografia em papel, mas representa tambm o fim da era analgica, tornando-se

ocorrncia de trabalho de outros fotgrafos, que somente a memria pode recuperar. Pois no registro de eventos, principalmente,

seu prprio vestgio, seu testemunho. A sensao a de que a materialidade plstica

contratam-se ajudantes e auxiliares, que depois tem os negativos reunidos no conjunto de trabalhos da empresa.

do negativo, que garante imagem fotogrfica uma longa durao, se adequadamente

preservada, ir para bem alm da ainda incerta conservao do arquivo virtual. E num

intenes, ao domnio tcnico e aos valores estticos da produo fotogrfica. Como Stenders aprendeu o ofcio? Na sua terra

arquivo de negativos, sempre h uma quantidade significativa deles ainda no copiados,

natal, em outro lugar? Nascido em 1900, imigrou da Alemanha para o Brasil seguramente antes de Segunda Guerra Mundial,

criando uma margem de surpresa e desconhecimento de seu contedo. Da mesma forma,

j que fundou o Foto Estrela em 1938; nos arquivos do Dirio Oficial da Unio, registra-se que Stenders pediu a permanncia

certo supor que a maior parte destes negativos foi usada para a obteno de apenas uma

definitiva no pas em 1944, e que em 1951 iniciou o processo de naturalizao. Sobre fotografia, nada. Mas num despacho

cpia, aquela do cliente. A partir da, a trajetria de cada fotografia torna-se uma jornada

publicado no Dirio, pede-se que ele apresente provas da atual atividade comercial que, supe-se, seria o Foto Estrela.

no tempo, podendo estar bem preservada num lbum zelosamente guardado no ba das
lembranas, ou maltratada, esquecida em um canto da memria, de onde j no reconhece
mais lugares ou feies. Quantas dessas fotografias ainda existem?

No sendo um acervo pessoal, coloca-se ao pesquisador futuro o problema da autoria, que remete investigao das

Da parte dos Yasunaka, a crnica familiar conta que o pai, Suejiro, aprendeu o ofcio com um mestre fotgrafo da

cidade de Sapporo, norte do Japo; que permaneceu anos servindo a ele, apenas em troca do conhecimento, como na melhor
das tradies artesanais, sem salrios nem outras recompensas; que tempos depois de tornar-se fotgrafo de profisso imigrou

O Foto Estrela funcionou por mais de meio sculo, ininterruptamente. As

para o Brasil, onde no esqueceu as lies japonesas. O que aprendeu seguramente repassou ao filho primognito, Yutaka,

razes de cada um para se deixar fotografar so tantas quantas cada fotografia realizada

que se tornou proprietrio do Foto Estrela, mantendo-o em funcionamento por mais de quatro dcadas bem no centro de

no estdio da loja e fora dela. O acervo assim composto da inteno de cada um, das

Londrina. Por conta disso, o fotgrafo foi testemunho privilegiado das mudanas e dos ritmos da cidade, que deixou registrado

suas justificativas pessoais e tambm coletivas. Isto quer dizer que os fins comerciais

em centenas de imagens, como exemplificadas neste livro. Dos interesses comerciais por trs das vistas de Londrina originou-

da fotografia tambm so fins sociais. a fotografia da sociedade em seus momentos e

se este acervo documental, inigualvel na sua quantidade e na perspiccia da viso.

movimentos que compe o acervo do Foto Estrela. So poses e retratos, na melhor das
tradies pictricas, para recordao e conhecimento; so ritos cristos, principalmente
catlicos, como casamentos, batizados, a primeira comunho, ou seja, a memria desses
e outros ritos de passagem; cerimnias e eventos variados, assim como o registro de
praas, ruas e edificaes, que eram transformados em cartes postais, lembranas de
uma Londrina que se modificava rapidamente. So fotografias de prdios e cafezais, dessa
diviso ainda pouco acentuada entre o mundo urbano e o mundo rural, revelada em
abundantes imagens reas. Ao mesmo tempo propaganda e documentao da cidade,
foto por foto.

Talvez por ser um acervo fotogrfico formado pela atividade comercial, isto ,

conforme a demanda dos clientes, h uma mistura de imagens produzidas por diferentes
fotgrafos. possvel afirmar, com pouca margem de dvida, que aquelas realizadas entre
1938 e 1952 so de responsabilidade de Carlos Stenders, o primeiro proprietrio do Foto
Estrela; dessa data at 2008, quando a loja cerra suas portas, a responsabilidade de

esquerda, Carlos Stenders. Acervo: Foto Estrela

As imagens de uma Londrina antiga ecoam em lembranas de quem nem idade tem para recordar esse passado. O sabor

de antiguidade, por exemplo, esta no dmod das coisas visveis: nos modelos dos automveis, dos quais muitos no existem
mais, e outros ganharam o status de relquia; na fachada do comrcio, de aparncia discreta, sem os painis gigantescos; no
estilo arquitetnico difuso, exemplificado pelo ecletismo da estao ferroviria; na moda mais duradoura, de chapus e vestidos,
sem jeans ou acessrios; enfim, no sentimento de desaparecido ou transformado que lugares e ruas evocam. O antigo tambm
parece obra da aparente precariedade da vida e das coisas, quando a visibilidade desse tempo se mostra no madeiramento das
casas, nos paraleleppedos ainda descobertos pelo asfalto, na vista do campo que a viso consegue alcanar, desimpedida pela
linha de prdios que depois iro cobrir o horizonte.

Nestas imagens de Londrina produzidas pelo Foto Estrela, uma mesma e diversa cidade emerge da memria, capaz de

surpreender o visitante de hoje que a conheceu ontem, fazendo-o comparar o que j incomparvel e firmando o sentimento
de vertiginosa mudana dos tempos. Mas, por outro lado, o tempo parece idntico em muitas das fotografias de estdio: que
o mesmo conjunto cnico atravessou as dcadas, a pesada cortina ao fundo, o detalhe da parede de tijolos vista, os degraus
de uma sinuosa escadaria com seu corrimo de ferro, o vaso com lrios que nunca murcham. Este cenrio, que serviu como

33

Foto: Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela.

moldura fotogrfica durante mais de quatro dcadas, inimaginvel

para os padres contemporneos, que privilegia fundos uniformes,
ou a troca constante de mveis e adereos. Ao se manter apegado
a um nico cenrio, Yutaka parece ter deixado propositalmente um
paradoxo do tempo fotogrfico, como se registrasse uma mesma
imagem, mas sempre diferente; como se quisesse dizer que o que
muda so as pessoas fotografadas, atualizando o tempo da vida em
contraste com a fixao do tempo da imagem, que acontece apenas
uma vez.

O tempo passa, e nessa passagem, diferentes temporalidades

repousam nas fotografias. No apenas o visvel se transforma, mas

fundamentalmente o olhar se modifica, o que quer dizer que nossa
maneira de ver as coisas tambm histrica. O olho v, mas o que v
e como v uma experincia que tem lugar e hora.

A parte do acervo do Foto Estrela depositado atualmente

no Centro de Documentao e Pesquisa Histrica da Universidade

Estadual de Londrina - mais de 5 mil negativos referentes aos
retratos de estdio - ainda tem uma longa jornada frente, pois ao
ser transformado em patrimnio foto-documental, o que passa a
interessar no mais o que ele diz sobre o tempo que passou, mas
o que guarda para o tempo que vir. Ao se fazer dos negativos de
Stenders e Yasunaka um arquivo histrico, se d um passo seguro
adiante: a garantia da permanncia do passado no futuro. #
Centenas de negativos e fotografias j haviam se perdido quando,
em 2006, a equipe do Instituto Cmara Clara entrou em contato
com o acervo de Yutaka Yasunaka. Em 2008, com o fechamento
e desmanche do Foto Estrela, sugeriu-se ao fotgrafo que doasse
o conjunto de negativos referente aos registros de estdio ao
CDPH, da Universidade Estadual de Londrina, para que pudessem
receber cuidado tcnico e servir como fonte geradora de pesquisas
acadmicas e exposies artsticas. Tambm se conseguiu salvar a
tempo o cenrio de fundo do estdio, encaminhado para doao

Fachada do prdio do antigo

Diretoria de Patrimnio da Secretaria de Cultura de Londrina e,

Foto Estrela, no ano de 2010.

posteriormente, ao Museu Histrico Padre Carlos Weiss. Nota dos

organizadores. Foto: Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela.
Em frente ao Foto Estrela da Rua Maranho 331, posa para a foto o Sr. Shinzato, com seu Chevrolet Belaik Styleline, recm adquirido de segunda mo. Dcada de 1960.
Foto: Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela

Foto: Edson Vieira.

Acervo: Instituto Cmara Clara.

35

Patrimnio cultural e polticas pblicas - reflexo sobre a poltica cultural

do Programa Municipal de Incentivo Cultura de Londrina,
na perspectiva de uma poltica de atuao patrimonial
Vanda de Moraes - Diretora de Patrimnio Artstico e Histrico-Cultural - Prefeitura de Londrina
Solange Cristina Batigliana - Diretora de Incentivo Cultura - Prefeitura de Londrina

Muito embora a cidade de Londrina, desde os seus primeiros dias, j contasse com uma vida cultural interessante, na

estrutura administrativa do Municpio a rea da cultura foi durante muito tempo apenas um setor e, posteriormente, um departamento
da Secretaria Municipal de Educao. Somente em 19921, com a criao da Secretaria Municipal de Cultura, ocorre de fato uma
estruturao do atendimento pblico ao segmento. Este atendimento era feito principalmente atravs dos setores de Ao Cultural
e de Bibliotecas, j consolidados, e do setor de Patrimnio Cultural que dava ento seus primeiros passos.

Em 1998, aps uma reforma administrativa na Prefeitura do Municpio de Londrina, houve uma reestruturao da Secretaria

Municipal de Cultura. Nesta ocasio ela passou a contar com trs Diretorias: de Ao Cultural, de Bibliotecas e de Patrimnio Artstico
e Histrico-Cultural, agregando-se esta ltima o Museu de Arte de Londrina. Em 2003, para gerenciar o PROMIC Programa
Municipal de Incentivo Cultura, foi criada mais uma diretoria, a Diretoria de Incentivo Cultura. Este breve histrico importante
para que se tenha a idia do quanto novo tratar a cultura como uma poltica pblica, uma poltica de Estado, e que isto no uma
situao ocorrida apenas em Londrina. Este um direito novo para os cidados brasileiros. A Constituio Federal de 1988 conferiu
ao Estado Brasileiro uma srie de responsabilidades no atendimento das necessidades do cidado, seguindo um modelo relacionado
ao Estado do Bem-Estar Social europeu. Entre seus princpios fundamentais, expostos no artigo 1, I a V da Constituio Federal, esto:
a soberania, a cidadania, a dignidade da pessoa humana, os valores sociais do trabalho e da livre iniciativa e o pluralismo poltico. O
Estado, para cumprir com estas atribuies, se organiza como Administrao Pblica que, na tica constitucional, no mais apenas
um escritrio de arrecadao ou liberao de alvars.

Atualmente, a Administrao Pblica tornou-se gestora de polticas sociais importantes para o cidado, tais como: sade,

educao, assistncia social, cultura, esporte, trabalho, mulher, idoso, entre outras. Estas reas so consideradas como servios
pblicos sociais. Eles se inserem na modalidade de servios pblicos de prestao obrigatria, mas no exclusiva, pelo Estado. A

36

Carto produzido por Yutaka Yasunaka, com fotomontagem realizada

sua execuo pode ser feita pelo Estado ou por entidades privadas, de forma livre ou em parceria com o Estado. Existem posies

manualmente nos laboratrios do foto Estrela na dcada de 1960.

diversas quanto a legitimidade e moralidade do seu emprego na execuo de servios pblicos sociais. Paulo Modesto em texto

Segundo o fotgrafo, cada uma das fotografias que aparecem na imagem

de 1999, Reforma Administrativa e o marco legal das Organizaes Sociais no Brasil, escrito no contexto do incio da reforma que

eram ampliadas em formato 3x4cm e montadas numa folha base, onde

instituiu figuras das organizaes sociais traz uma viso otimista acerca da implantao deste novo modelo de gesto de servios

tambm eram feitos os desenhos e legendas. Feito isso, esta prancha era

pblicos atravs de entidades privadas. Menciona como uma oportunidade a reflexo sobre sistema das organizaes sociais para

fotografada originando um negativo matriz do postal.

a redefinio do modo de interveno do Estado no mbito social. O autor constri sua argumentao no sentido de mostrar a

Foto: Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela.

A Secretaria Municipal de Cultura foi criada em 09 de maro de 1992.

37

importncia de uma atitude livre de bloqueios. Para ele a partir do discurso dos juristas e atravs da interpretao da norma legal

cargo do Executivo. Sendo uma forma de administrao de recursos pblicos, o FEPROC est submetido Lei 8666/93 (Lei das

que se estabelecem decises e determinam-se destinos. O desafio de pensar juridicamente as organizaes sociais faz crescer de

Licitaes), que estabelece uma srie de formalidades para o repasse dos recursos aos projetos, como a comprovao da regularidade

importncia a vocao de protagonista dos juristas, pois estes so convidados a co-participar da constituio desta nova figura

fiscal com os entes pblicos, a formulao de um plano de trabalho que especifique os objetivos e metas a serem alcanados com

jurdica, sem reservas e sem temor de pensar o novo. 2

os projetos, a prestao de contas dos recursos recebidos, entre outras.

neste sentido, que nos ltimos 10 anos (2001-2011), a Secretaria Municipal de Cultura vem atuando, privilegiando sua

Alm de promover um maior controle dos recursos pblicos investidos na rea cultural, o mecanismo de fundo permite

ao no fomento cultura municipal. Sua ao tem sido a de proporcionar apoio aos produtores culturais no desenvolvimento

tambm maior visibilidade do Poder Pblico Municipal enquanto patrocinador dos projetos. Na modalidade de Mecenato que existia

de suas atividades. Esta ao na esfera do fomento pblico mais antiga. Ela se inicia, em 1992, com a criao da Lei Municipal de

com a Lei 5.305/92, no ficava clara a efetiva participao do municpio, uma vez que os produtores culturais ao captarem impostos

Incentivo Cultura, baseada na experincia da cidade de So Paulo, proporcionando ao produtor cultural londrinense o apoio s suas

de pessoas fsicas e jurdicas entendiam que estes eram os patrocinadores desvirtuando o sentido da renncia fiscal promovida

atividade atravs da renncia fiscal. Criada em 1992, regulamentada em 1993, a Lei Municipal de Incentivo Cultura vigorou at 2002.

pelo municpio. Dessa forma outros patrocinadores, que no o Poder Pblico, para participarem dos projetos culturais necessitam

Seus objetivos eram o de viabilizar economicamente os projetos culturais, difundir o conceito de Marketing Cultural e fazer com que

desembolsar outros recursos que no sejam aqueles vinculados impostos.

as pessoas fsicas ou jurdicas pudessem, atravs do investimento em projeto cultural, participar do processo de produo cultural do

Municpio. Esta Lei autorizava a renncia fiscal, por parte do Municpio, de 5% do valor proveniente das receitas de IPTU e ou ISS para

importante a clara definio das duas categorias estabelecidas. Os Projetos dos Produtores Independentes (PCI) so aqueles que

investimento em projetos culturais aprovados por uma Comisso de Avaliao dos Projetos Culturais, autnoma e independente.

se orientam para o circuito cultural tradicional ou cuja insero seja comunitria e vise estimular a produo artstica e cultural nos

Essa Comisso era composta por representantes do Conselho Municipal de Cultura, da Secretaria de Fazenda e Planejamento, da

bairros e regies da cidade, em ambos os casos os projetos devem nascer da iniciativa independente dos produtores culturais. J os

Secretaria Municipal de Cultura e de representantes da Comunidade Cultural. A avaliao tinha como foco a relao custo benefcio

Projetos e Programas Estratgicos(PPE) so aqueles que visam dimensionar a cultura para toda a cidade e ativar circuitos culturais,

do projeto e a sua contribuio para a comunidade.

realizando as polticas pblicas de cultura. Com relao a esta ltima modalidade, pode-se consider-la como a principal inovao

Em 2001 foi realizada a 1 Conferncia de Cultura da Cidade de Londrina que reuniu 108 delegados escolhidos em

na nova verso do mecanismo de incentivo. Os projetos estratgicos so, portanto, aqueles que executam o projeto cultural do

assemblias de 12 (doze) segmentos culturais e de moradores de 6 (seis) regies da cidade, alm de representantes dos sindicatos de

municpio, ocupando espaos pblicos e mobilizando a populao para viver a cultura. A realizao da cultura como poltica pblica,

trabalhadores, do setor empresarial, do Executivo e Legislativo municipais, com o objetivo de deliberar sobre as principais diretrizes

alm da descentralizao cultural, depende de mecanismos de mobilizao , ou seja, de uma agenda que envolva a populao e a

norteadoras da poltica de ao da Secretaria Municipal da Cultura, objetivando a universalizao do acesso cultura no municpio.

estimule a expressar-se e a fruir as linguagens artsticas. Constitui uma mudana qualitativa a idia de projetos e programas de carter

Entre as diretrizes, aprovadas nesta Conferncia, estava a criao do Programa Municipal de Incentivo Cultura PROMIC destinado

estratgico a serem gerenciados por produtores culturais, abrindo uma nova frente onde a sociedade civil possa influir nas decises

a aprimorar o mecanismo de incentivo cultural municipal, ampliando o seu espectro de ao e promovendo desta forma amplas

pblicas, movimentando recursos no processo de desenvolvimento cultural.

modificaes na legislao existente. A legislao que implementou a proposta incorporava uma tendncia contempornea de

reconhecer a relevncia pblica de um grande conjunto de grupos, projetos e agentes sociais. O PROMIC propunha a realizao das

recursos do PROMIC representam a implementao do conceito de parceria preconizado para a realizao dos servios pblicos

polticas pblicas na forma de parcerias entre Estado e Sociedade Civil, com os cidados se envolvendo em sua elaborao e execuo.

sociais. Atravs da articulao empreendida pela Diretoria de Patrimnio Artstico e Histrico Cultural, buscando parcerias com

A lei n 8984, de 06 de dezembro de 2002, estabeleceu a criao do Programa Municipal de Incentivo Cultura (PROMIC) e o Fundo

entidades e produtores culturais foram propostos muitos projetos. Estes projetos apresentados possuem foco nas mais diversas

Especial de Incentivo Cultura (FEPROC), diferenciando-se da proposta anterior pelos seguintes aspectos: o mecanismo de apoio a

aes, tais como, a preservao, a reflexo sobre a construo de uma poltica patrimonial em uma cidade de colonizao recente

todos os projetos culturais apresentados e aprovados seria o Fundo Especial de Incentivo Cultura (FEPROC); e o estabelecimento

como Londrina, a educao patrimonial, produo de inventrios de bens culturais entre outras. Entre eles, um projeto patrocinado

de duas categorias de projetos passveis de receber os recursos do FEPROC: Projetos Culturais Independentes (PCI) e Programas e

em 2002 pela Lei de Incentivo Cultura, foi de fundamental importncia para o estabelecimento de diretrizes, que passariam

Projetos Estratgicos (PPE).

a nortear as aes patrimoniais na cidade, compondo dessa forma a poltica do setor. O projeto, sob a coordenao do Prof. Dr.

Em se tratando de uma lei que busca a formulao de novos conceitos para o fomento de projetos e produtores culturais

Neste contexto os projetos da rea de Patrimnio Cultural que, ao longo dos anos, foram selecionados para receber

O Fundo Especial de Incentivo a Projetos Culturais (FEPROC) foi criado com o objetivo de propiciar os recursos financeiros

Humberto Yamaki, elaborou o documento denominado Plano Diretor de Preservao que props diversas aes e estratgias para

necessrios execuo da Poltica Cultural do Municpio. Este fundo capitalizado atravs de dotao oramentria prpria, doaes

a rea do Patrimnio Cultural. Uma das principais aes propostas foi a discusso e encaminhamento de uma Lei de Preservao a

ou contribuies de pessoas fsicas ou jurdicas ou de organismos pblicos e privados, nacionais e internacionais, alm de recursos

partir de minuta elaborada pela equipe que comps o projeto. O documento passou por vrias discusses, em segmentos diversos,

oriundos da Unio e do Estado. Entretanto no se estabelece um percentual para o repasse oramentrio, ficando esta definio

audincias pblicas, oficinas tcnicas e comunitrias afetas ao processo de reviso do Plano Diretor da Cidade, sendo finalmente

aprovada pela Cmara de Vereadores de Londrina e sancionada pelo Prefeito Municipal 3.

MODESTO, Paulo. Reforma Administrativa e marco legal das organizaes sociais no Brasil . Jus Navigandi, Teresina, ano 3, n. 30, abr. 1999.
Disponvel em: <http://jus2.uol.com.br/doutrina/texto.asp?id=473>. Acesso em: 15 de maio de 2010.

Lei 11.118, de 19 de abril de 2011.

39

Tambm importante ressaltar o grande nmero de obras publicadas com o apoio do fomento

municipal sobre o Patrimnio Cultural, resultantes de dissertaes de mestrado, teses de doutorado,

Sobre um conjunto de imagens j deterioradas pelo tempo, o artista

pesquisas acadmicas, biografias, acervos fotogrficos, inventrios. Esta produo tem contribudo

trabalhou os motivos que podem arruinar um casamento.

decisivamente para o registro, a divulgao e o reconhecimento da Histria e do Patrimnio Cultural da

cidade de Londrina. A distribuio sistemtica dessas obras junto s redes pblica e particular de ensino,
universidades, rgos de pesquisa, bibliotecas e pesquisadores da rea tambm uma meta que vem
sendo atingida com sucesso pelo setor.

Todo este trabalho e articulao, dos vrios projetos da rea de patrimnio, j foi reconhecido

por duas vezes pelo IPHAN Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional atravs do Prmio
Rodrigo Melo Franco de Andrade. Em 2003, a Prefeitura do Municpio de Londrina/Secretaria Municipal
de Cultura/PROMIC Programa Municipal de Incentivo Cultura, recebeu o prmio na categoria
Patrocnio pelo fomento a projetos de publicaes e aes diversas na rea de Patrimnio. Em 2010,
o mesmo prmio foi novamente concedido Prefeitura Municipal de Londrina, dessa vez na Categoria
Educao Patrimonial pelas aes desenvolvidas pelo projeto Educao Patrimonial, um dos projetos de
natureza estratgica apoiados pelo PROMIC.

Cada vez mais a realizao de aes que contribuem para a preservao dos bens culturais

o resultado da ao do Estado e da participao da sociedade civil. Londrina possui uma experincia

produtiva e slida nesta rea. importante que todos estejam comprometidos para que os resultados
aconteam, notadamente neste momento em que, sancionada a Lei de Preservao, torna-se imperativa
a estruturao dos setores de Patrimnio com vista implementao desse instrumento jurdico. A
recente aprovao, junto VI Conferncia de Cultura de Londrina, do Sistema Municipal de Cultura que
traz em seu bojo, alm do Plano Municipal de Cultura, um Sistema Setorial de Patrimnio e Museus,
impe um desafio a todos. Este desafio a manuteno e aprimoramento das aes que vem sendo
desenvolvidas atravs das parcerias entre a Administrao Pblica, as entidades e os produtores culturais.
Todos, a medida de sua responsabilidade, devero consolidar cada vez mais a Poltica Pblica de Cultura,
incluindo-se a a rea Patrimonial, como poltica de Estado e no somente de governos. #

40

Interferncias em negativo e tratamento digital de Edson Vieira a partir de

fotos de casais registradas por Yutaka Yasunaka no estdio do Foto Estrela.

Fotomontagens: Edson Vieira. Acervo do artista.

No caminho at o aeroporto, Yutaka estaciona seu DKV Vemaguete

em frente ao Obelisco do Jubileu de Prata, construdo em
comemorao aos 25 anos de emancipao poltica de Londrina.
No carro, seus filhos, Yumi e Yuji.
Nas ruas da cidade, pintava a esperana.
Ano de 1967.
Foto: Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela.

Do Ar
O fotgrafo e o aviador, no Aeroclube de Londrina, dcada de 1950.
O primeiro arcava com o combustvel, em busca de vistas areas da
cidade, e o segundo com a direo, em busca de experincia. A cada
vo, feito a uma velocidade mdia de 130 km por hora, Yutaka chegava
a disparar at cinco filmes de 12 chapas 6x6cm, Asa 50, de sua Rolleiflex.
Ajustava o foco no infinito e se contorcia para realizar as imagens sem
que aparecessem as asas do avio. Segundo ele, quando o vo era feito
em avio teco-teco, o piso da aeronave parecia ser feito de papelo...
Os melhores vos eram a 300, 400 metros de altura, e dava preferncia
a dias sem nuvens, cujas sombras manchavam as vistas areas.
Das mais de mil fotografias restauradas no projeto Revelaes da Histria,
que gerou este livro, quase a metade referem-se a vistas areas. O que
indica duas coisas: a grande procura do pblico por cartes postais
de vistas areas, a ilustrar bem a expanso da progressista Londrina; e
ainda, a relao de Yutaka Yasunaka com a fotografia.

E seu desejo de voar.

direita, vista area do Aeroporto, envolto por cafezais. Final da dcada de 1950.
Foto: Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela.

45

Car@ Leitor@
Voc teve acesso s primeiras pginas do livro
Revelaes da Histria: o Acervo do Fotoestrela
(2 Edio), lanado em 2012.
Organizado por Daniel Choma, Edson Vieira e Tati Costa

Revelaes da Histria: o Acervo do Foto Estrela

Esperamos que tenha gostado!

Da madeira s cinzas, da terra ao concreto, do abstrato ao p - memrias em movimento.
Dos cartes e postais produzidos entre as dcadas de 1950 e 1970 por Yutaka Yasunaka
e Carlos Stenders para venda no Foto Estrela, restaram apenas os negativos fotogrficos.
Recuperados e difundidos pelo projeto Revelaes da Histria, apresentam os principais
espaos de sociabilidade e referncia arquitetnica de uma cidade desenhada em torno de
um gro de caf e que na riqueza de seus frutos se construiu modernista: Londrina, Brasil.
Esta segunda edio, revista e ampliada, apresenta mais de 150 fotografias e tambm artigos
de Ana Maria Mauad, Rogrio Ivano, Vanda de Moraes, Solange Batigliana e organizadores,
enfocando temas como fotografia, histria, memria, patrimnio e polticas culturais.

Organizao

O livro pode ser adquirido pelo site

www.camaraclara.org.br
Ou solicitado pelo e-mail
contato@camaraclara.org.br
Cordialmente, Daniel Choma, Tati Costa e Edson Vieira.
Coordenadores do Instituto Cmara Clara.

Fotografias de Yutaka Yasunaka e Carlos Stenders

Para conhecer a obra completa e ter acesso a

mais de 150 imagens histricas impressas em
material de alto padro, adquira um exemplar
e contribua para a realizao de novas aes do
Instituto Cmara Clara na preservao e difuso
do patrimnio cultural.

Patrocnio

Realizao

Daniel Choma
Edson Luiz da Silva Vieira
Tati Costa

Cmara Clara
I

Revelaes da Histria

o Acervo do Foto Estrela

Londrina, Brasil

Fotografias de Yutaka Yasunaka e Carlos Stenders

2 Edio

Cmara Clara
I

Cmara Clara
I

Imagem da capa e contracapa do livro, que tem formato 22x22 cm, capa dura, encadernao costurada
e contedo de 176 pginas em papel couch fosco 150 gr.