El acto creador del actor

Recrear en la escena personajes vivos es una de los obstculos a los cuales nos
enfrentamos a diario la mayora de actores en formacin, ya sea porque en
muchos casos solo queremos representar y no vivimos la escena realmente
segn:
Stanislavski
El s,
las circunstancias
dadas y
las acciones
internas y externas son elementos , Pero que adems de esto para el hecho
creador , se necesitan una serie de aptitudes, cualidades, dones especiales,
artsticos, creadores (imaginacin, atencin, sentido de la verdad, objetivos,
antecedentes escnicos, etc.), en muchos casos es posible ver en escenas
personajes que por ms que su nivel vocal u otras cualidades fsicas son muy
buenas, tienden a no ser percibido por el espectador, pero que llega otro actor,
que quizs no tenga el mismo nivel vocal o fsico y se roba todo la atencin del
espectador, eso lo he percibido en muchas ocasiones en muchas obras.

A la hora de abordar un personaje en la escena lo primero a lo que se suele

recurrir es al estereotipo y al cierto amaneramiento del personaje, si nos vamos al
sistema que nos plantea stanislavski, todos podemos ser buenos, malos, tristes,
sufridos etc., el s mgico es el centro de todo, segn distintos autores.

El si es para los artistas una palanca que nos traslada de la realidad

al nico universo en el que se puede realizar la creacin.

El si no habla del hecho real, de lo que es, sino solo de lo que

puede ser Esta palabra nada afirma. Slo presume, plantea un
problema para su solucin, y el actor trata de dar su respuesta. Esto
es lo que le permite al actor crear de un modo normal, orgnico,
natural (sin violencia), las acciones internas y externas. No es
necesario creer en la verdad del suceso imaginario.

 En la palabra si se encierra una cualidad peculiar, una especie de

poder, produce instantneamente una transformacin, un estmulo
interior. El s inicia toda creacin, provoca la accin misma. Dentro de

las cualidades y caractersticas del si, los va a clasificar en si

simple o mgico y si complejo.

El Si simple da comienzo a la creacin. Enva el primer impulso para el desarrollo

posterior, gradual y lgico de la creacin, mientras que el si complejo, es el
entrecruzamiento de los si de los autores (poca, pas, lugar fsico donde se
desarrolla, los personajes, con tal nimo, con tales ideas y sentimientos, en tales
circunstancias), del director, del escengrafo, del iluminador, etc. Es por ello que
solo se requiere de vivir el momentos en la escena disfrutarlo y lograr que ese
momento en la escena tenga un minuto de verdad, y del cual el pblico sea capaz
de apreciar la sinceridad del actor.

A la hora de estar en la escena el actor tiene que tener la mente en mil lugares,
pero solo en un lugar debe permanecer y vivir de verdad el momento. pero
adems de esto debe preocuparse por su voz, por no hacer dao a sus
compaero de escena y en lo posible por hacer tan grande las acciones que el
pblico pueda entender hasta el mnimo gesto.
Para ello se requiere un entrenamiento diario, no solo del cuerpo si no de las
emociones, y de la mente.

El psicoanlisis
busca por medio del estudio de la mente, entender el
comportamiento del ser hombre.
El entender que la mente es una gran mquina que puede generar miles de
sensaciones y emociones que se desarrollan en un momento dado de un persona

Este es uno de los avances ms ricos que ha logrado la ciencia de los cuales sea
servido el teatro a lo largo del tiempo y es que gracias al psicoanlisis el teatro
de artes de Mosc utilizo el psicoanlisis para entender el comportamiento del
actor en escena buscando una respuesta genuina y precisa al interpretar un texto
teatral, ya que este busca el naturalismo la verdad en la escena el buscar la vida
en la escena que sea situaciones que el pblico entienda y se sienta identificada
con ella y generar una catarsis en el espectador.

Lo ms difcil para algunos actores a la hora de representar es la palabra, ya que

en muchos casos el interiorizar la situacin y vivir el momento ntimamente puede
hacer que la voz sufra dificultades de volumen de proyeccin de articulacin de
diccin, estas dificultades son de carcter tcnico que se consiguen corregir en la
prctica continua. Si el actor logra interiorizar la situacin y tener claro los factores
que harn que el pblico pueda entender con claridad habr logrado con xito
trasmitir, e involucrar al auditorio en la representacin.

Kevin Bran Beltrn Ros

Jazmn Ins Rodrguez