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Classificao
HornbostelSachs
314.122-4-8
(cordofone simples com
teclado com ao por
martelos)
Instrumento de
teclado
Instrumento de
cordas percutidas
Extenso
Instrumentos relacionados
Clavicrdio
Cravo
Espineta
rgo eletrnico
Pianola
Saltrio
Virginal
ndice
1 Tipos de piano
2 Mecanismos
o
2.1 Teclado
2.2 Pedais
3 SP
4 A afinao de um piano
5 Ver tambm
6 Referncias
Tipos de piano
Existem duas verses do piano acstico moderno: o piano de cauda e o piano vertical
(piano armrio).
Piano de cauda
Piano vertical
O piano de cauda tem a armao e as cordas colocadas horizontalmente. Necessita por
isso de um grande espao pois bastante volumoso. adequado para salas de concerto
com tetos altos e boa acstica. Existem diversos modelos e tamanhos, entre 1,8 e 3 m de
comprimento e 620 kg.[7]
O piano vertical tem a armao e as cordas colocadas verticalmente. A armao pode
ser feita em metal ou madeira. Os martelos no beneficiam da fora da gravidade.[7]
Pode considerar-se um outro tipo de piano: o piano automtico ou pianola. Trata-se de
um piano com um dispositivo mecnico que permite premir as teclas numa seqncia
marcada num rolo.
Alguns compositores contemporneos, como John Cage, Toni Frade e Hermeto Pascoal,
inovaram no som do piano ao colocarem objetos no interior da caixa de ressonncia ou
ao modificarem o mecanismo. A um piano assim alterado chama-se piano preparado.
Mecanismos
Teclado
Teclas do piano
Praticamente todos os pianos modernos tm 88 teclas (sete oitavas mais uma tera
menor, desde o l0 (27,5 Hz) ao d8 (4.186 Hz))[8] . Muitos pianos mais antigos tm 84
teclas (exatamente sete oitavas, desde o l0 (27,5 Hz) ao l7 (3.520 Hz)). Tambm
existem pianos com oito oitavas, da marca austraca Bsendorfer. Tradicionalmente, as
teclas das notas naturais (d, r, mi, f, sol, l e si) so brancas, e as teclas dos acidentes
(d , r , f , sol e l na ordem dos sustenidos e as correspondentes r , mi , sol
, l e si na ordem dos bemis) so da cor preta, feitas de madeira, sendo as pretas
revestidas geralmente por bano e as brancas de marfim, j em desuso e proibido no
mundo, ou de material plstico.
Pedais
Pedais so um componente importante do piano.Os pianos tm geralmente dois ou trs
pedais, sendo sempre o da direita o que permite que as cordas vibrem livremente, dando
uma sensao de prolongamento do som. Permite executar uma tcnica designada
legato, como se o som das notas sucessivas fosse um contnuo. Compositores como
Frdric Chopin usaram nas suas peas este pedal com bastante frequncia.
O pedal esquerdo o chamado una corda. Despoleta nos pianos de cauda um
mecanismo que desvia muito ligeiramente a posio dos martelos. Isto faz com que uma
nota que habitualmente executada quando o martelo atinge em simultneo trs cordas
soe mais suavemente pois o martelo atinge somente duas. O nome una corda parece
assim errado, mas nos primeiros pianos, mesmo do inventor Cristofori, o desvio
permitia que apenas uma corda fosse percutida. Nos pianos verticais o pedal esquerdo
consegue obter um efeito semelhante ao deslocar os martelos para uma posio de
descanso mais prxima das cordas.
O pedal central, chamado de sostenuto possibilita fazer vibrar livremente apenas a(s)
nota(s) cujas teclas esto acionadas no momento do acionamento dos pedais. As notas
atacadas posteriormente no soaro livremente, interrompendo-se assim que o pianista
soltar as teclas. Isso possibilita sustentar algumas notas enquanto as mos do pianista se
encontram livres para tocar outras notas, o que muito til ao realizar, por exemplo,
passagens em baixo contnuo. O pedal sostenuto foi o ltimo a ser incrementado ao
piano. Atualmente, quase todos os pianos de cauda possuem esse tipo de pedal,
enquanto entre pianos verticais ainda h muitos que no o apresentam. Muitas peas do
sculo XX requerem o uso desse pedal. Um exemplo "Catalogue d'Oiseaux", de
Olivier Messiaen.
Em muitos pianos verticais, nos quais o pedal central de sostenuto foi abolido, h no
lugar do pedal central um mecanismo de surdina, que serve apenas para abafar o som do
instrumento.
SP
Recentemente os chamados pianos eltricos passaram por uma grande evoluo. So
chamados de SP (Stage Piano ou piano de palco). Tm exatamente o mesmo nmero de
teclas do piano acstico e aproximam-se cada vez mais do seu som, onde nos mais
atuais, possuem ate timbres de gravaes de alta fidelidade dos mais famosos pianos
acsticos do mundo, entre eles o Steinway, Yamaha, Bosendorfer, etc. Muitos possuem
ainda sons de outros instrumentos musicais, como no caso dos teclados eletrnicos. O
'som' do piano eltrico na verdade uma gravao do 'som autntico' de um piano
acstico, com amostras sonoras chamadas de "samples". Suas teclas so 'sensitivas',
pois simulam a intensidade sonora do piano convencional. Muitas vezes, nesse grupo do
conjunto timbres, teclas e funes, no deixam nada a desejar em relao a algumas
marcas de pianos acsticos. Hoje a popularizao desses SP muito grande no mundo
face aos preos mais acessveis e grande poder de transporte.
A afinao de um piano
Os afinadores de piano no afinam; desafinam-no (temperam-no) de uma maneira
controlada
exatamente o ajuste dos intervalos entre as notas, afastando-os do seu valor natural
harmnico, para fazer com que os intervalos caibam numa oitava.
No sistema de temperamento igual, que (geralmente) o adotado atualmente no
ocidente, os intervalos de quinta, tera e quarta no so perfeitamente consonantes. Mas
o seu batimento bem suportvel e o ouvido contemporneo j se habituou a ele. S as
oitavas so perfeitas. As quartas aumentadas (ou quintas diminutas) ainda que no sejam
consonantes, tambm tem seu valor harmnico exato.
Hoje em dia, depois de afinarem bem cada quinta, os afinadores encurtam-na
ligeiramente temperando-a at que se oua uma flutuao distinta de volume que tem
um som ondulante - o que se chama um batimento. Na oitava central do piano, as
quartas e quintas devem soar com aproximadamente um batimento (uma ondulao) por
cada dois segundos, enquanto as terceiras maiores e as terceiras menores devem criar
aproximadamente trs batimentos por segundo.
Exceto as oitavas, nenhum outro intervalo fica a soar puro acusticamente, embora a
impureza seja suficientemente fraca para ser tolervel pelo ouvido. Mas s assim
possvel conseguir que uma mesma melodia tocada em vrias tonalidades soe do mesmo
modo.
Alm disso, os bons afinadores de piano aumentam as oitavas nos graves e nos agudos,
para terem em conta as caractersticas da perceo auditiva humana. O que acontece
que o material com que so feitas as cordas provoca a existncia de harmnicos
ligeiramente mais elevados do que os que correspondem a razes de inteiros, o que faz
com que uma oitava s soe bem se for ligeiramente aumentada (stretched octave).
Tipicamente, as oitavas mais graves acabam por ficar cerca de 35 cents mais curtas e as
mais agudas 35 cents mais longas do que a oitava central. O efeito menor num piano
de cauda, por ter cordas mais longas.
E no se deve de fato usar um temperamento igual nos agudos. Porque, com um
temperamento igual, se executarmos passagens menos rpidas nas regies agudas,
usando teras, j surgem cerca de 40 batimentos por segundo o que cria uma espcie de
linha de baixo fundamental abominvel, muito perto do verdadeiro baixo, que soa como
se estivesse a ser tocada num instrumento desafinado.
de referir que um piano normalmente fica, pelo menos, ligeiramente desafinado
quando transportado ou quando sujeito a fortes correntes de ar.