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Esta pgina, e tambm as outras pginas desta srie, contm algumas noes
de Teoria do Teatro para uma viso geral do trabalho de planejamento de uma
pea teatral. Acredito que essas noes podero ser razoavelmente
informativas para o leitor em geral, e teis ao Orientador Educacional que
deseja tomar o teatro por instrumento pedaggico, enquanto no encontrarem
um bom livro ou um Site na Internet com informaes mais completas sobre o
assunto.
O Teatro.
Existe grande polmica sobre a definio de Teatro. Porm, uma pgina sobre
Teoria do Teatro deve comear me parece , pela definio do que o Teatro .
Ento, se partimos do fato irrecusvel de que h uma histria, escrita ou
memorizada, que d origem ao drama a ser representado, ento o drama est
subordinado a uma pea literria, por mais simples e rstica que esta seja. A
Arte Dramtica, ou Arte do Teatro que envolve a arte de bem representar, a
arte da iluminao, a arte da montagem do cenrio, etc. , uma forma de
manifestao artstica a servio da Literatura, assim como tambm a prpria
Arte do Livro que envolve a arte da ilustrao, a arte da impresso, a arte da
encadernao, etc.
No Teatro, uma histria e seu contexto se fazem reais e verdicos pela
montagem de um cenrio e a representao de atores em um palco, para um
pblico de espectadores. Por exemplo: um indivduo pode no acreditar na
existncia do fantasma em uma histria que l em um livro, mas ter a
sensao de realidade desse fantasma se ele o v no palco, e se o personagem
lhe parecer autntico, por agir do modo como, na sua concepo, um fantasma
haveria de agir..
Pode ser dito, ento, que o teatro uma forma de manifestao artstica em
que uma histria e seu contexto se fazem reais e verdicos pela montagem de
um cenrio e a representao de atores em um palco, para um pblico de
espectadores.
A representao teatral ser o resultado do trabalho de muitos profissionais: do
dramaturgo, dos atores maiores e menores, do diretor de palco, do pintor do
cenrio, do maestro da orquestra, e de outros de cujo talento e competncia a
arte da dramaturgia depende para atingir seu objetivo. E como este o de levar
uma mensagem em um trabalho artstico unificado, para que seja de fato Teatro
necessita da presena e do interesse dos espectadores. No grande Teatro, uma
performance de sucesso a que consegue a harmonia perfeita entre todos
esses elementos.
O drama. A "pea de teatro", ou drama, em conseqncia do acima dito, o
projeto escrito com a finalidade de dar pea literria poder ser uma
pequena histria pensada j para ser levada ao teatro, ou uma fbula, ou um
romance , a sua expresso teatral. O Dramaturgo, atravs de um roteiro escrito
ou script, rege as funes das artes unidas para a representao, assim como
um maestro rege os instrumentistas da sua orquestra para uma execuo. No
palco, os personagens vo viver a histria, vestidos de acordo com a
narrativa, em um cenrio parte concreto, parte imaginrio, sugerido por meio
de paineis e objetos, e de sons especiais e msica representativo do ambiente
em que a histria acontece, com uma iluminao disposta para obter efeitos
complementares importantes de luz e sombra. O dramaturgo, portanto, precisa
no apenas de competncia literria para redigir sua pea, mas tambm
conhecimento e sensibilidade sobre todos os outros elementos estticos
envolvidos na arte de representar.
O dramaturgo muitas vezes deixa a estruturao dos dilogos para o final,
depois de selecionar os atores e trabalhar o cenrio em detalhes. Comea por
dividir a histria em atos e somente depois de toda a pea estar planejada ele
volta ao incio para escrever os dilogos. Deste modo, ao escrever o roteiro, o
dramaturgo j tem em mente os atores escolhidos, a categoria ou qualidade do
teatro ou sala, se ser um palco ou simples estrado, os recursos de iluminao,
e o pblico ao qual a representao se destina.
Etapas da dramaturgia. Clayton Hamilton (The Theory of the Theatre and
Other Principles of Dramatic Criticism. Henry Holt and Company, New York City,
1910 Proj. Gutenberg), considerando o progressivo desenvolvimento dos
palcos, fala de trs etapas na evoluo do teatro. A primeira e longa etapa,
que ele chama Dramaturgia da Retrica , vem da antiguidade at ao
Renascimento, do perodo grego at poca de Shakespeare ao tempo
de Isabel I. Nessa fase a expresso teatral recorria ao poder da Retrica e da
Poesia. segunda Etapa, bem mais curta, ele chama Dramaturgia da
Conversao, pois o dramaturgo apelava para o brilho e inteligncia dos
dilogos, atravs dos quais ele tambm sugeria o cenrio para a Plateia. E
terceira etapa chama Dramaturgia da Iluso de Realidade, que se inicia no
sculo XIX, quando o desenvolvimento da encenao marcada pela introduo
da luz eltrica leva a compor no palco o cenrio da histria com toda a iluso
de realidade feita possvel pela tecnologia.
A Dramaturgia da Retrica apresentava-se sobre plataformas a cu aberto,
lidava com discursos e palavras impressionantes; os atores vestiam roupas
suntuosas, e desfilavam em procisso atravs do palco. O Drama da Retrica
era conseqncia das condies fsicas do palco elisabetano. No havia cenrios
pintados ou montados, e o contexto em que a histria acontecia era sugerido no
drama por meio de monlogos, passagens poticas, descrevendo a luz do luar,
ou a floresta, o mar, as montanhas, conforme necessrio para ambientar a
histria. Duas velas e a imagem de um santo sobre uma mesa era bastante
para representar um templo. A magnificncia, mais que propriedade da
indumentria, era buscada pelo ator de plataforma na Dramaturgia da Retrica..
A Dramaturgia de Conversao predominou durante o sculo XVIII. Ela surgiu
quando a idia de construir cenrios foi posta em prtica por William Davenant
(1606-1668), gerente do teatro do Duque de York. A partir de 1660 ele passou a
representar o ambiente de suas comdias e tragdias usando cenrios
hbeis e inteligentes polticos poderia por fim injustia social, e que esse fim
era o desejo de todos como uma vontade geral dos homens. Essa vontade
geral encarnada nessa minoria, era mais importante que a vontade da
maioria democrtica. Em oposio a essa corrente, os constitucionalistas
acreditavam na democracia e no mercado livre, valorizando a conscincia do
indivduo como capaz de fazer voluntariamente sua parte pelo bem social. A
primeira considerava a sociedade suprema, e o individuo subserviente; cada
homem era suposto existir em benefcio do mecanismo social do qual ele era
uma pea. A segunda considerava o indivduo como capaz de construir uma
sociedade justa e democrtica a partir do esforo pessoal de todos. O Drama
social est baseado simultaneamente no conflito entre o indivduo e a
sociedade, e esta dividida na luta entre aquelas duas correntes de pensamento.
Esse novo filo temtico garantiu o xito no apenas na dramaturgia. Serviu
tambm com imenso sucesso ao cinema, literatura popular, ao discurso
poltico, e inclusive a novas correntes religiosas, num tal paroxismo de f que
dos filmes, dos livros e da dramaturgia saltou para as paradas, passeatas,
revolues e praticamente toda forma de agitao do incio do sculo XIX at o
seu ocaso, no fim do sculo XX. Com a progressiva diminuio do interesse pelo
Drama da injustia social colocado nessas bases, a literatura e a dramaturgia
buscaram o enfoque de outras formas de opresso social igualmente poderosas
e trgicas, como o racismo, o preconceito contra minorias, o tabu do sexo, a
hipocrisia social, e outros..
Melodrama. Diferentemente da Tragdia, o Melodrama expe apenas o que
pode acontecer, no o inevitvel (O trgico expe aquilo que est fadado a
acontecer). Um homem perder a direo do carro em um dia de chuva e sofrer
um acidente seria melodramtico, porque poderia ser evitado . Tudo o que ns
pedimos ao autor do melodrama uma plausibilidade momentnea.
Providenciado que sua trama no impossvel, no so impostos limites em sua
inveno de um mero incidente.
Comdia. Uma comdia uma pea humorstica na qual os atores dominam a
ao. A comdia pura o mais raro de todos os tipos de drama. Na comdia a
ao precisa no somente ser possvel e plausvel, mas precisa ser um resultado
necessrio da natureza ingnua do personagem.
Farsa. A farsa um tipo de drama escrito com o propsito de provocar riso.
esttica e literariamente inferior comdia; uma pea humorstica na qual os
personagens so rudes ou exageradamente fracos, covardes e impotentes; as
situaes so de exagero, improvveis, tendo por cenrio consultrios de
dentista, consultrios mdicos, o quarto de dormir, a recepo de hotis, etc.
comum a associao dos dois tipos, farsa e comdia, em uma nica pea
humorstica, com o uso da comdia para a trama maior e da farsa para os seus
incidentes subsidirios. A farsa decididamente o mais irresponsvel de todos
os tipos de drama. A trama existe por sua prpria conta, e o dramaturgo precisa
preencher somente duas exigncias ao cri-la: primeiro, ela precisa ser
engraada , e segundo, ele precisa persuadir sua audincia a aceitar suas
situaes pelo menos no momento enquanto elas esto sendo encenadas.