Historia Del Tejido en

Historia del Tejido en Telar
En la Era Paleoltica, hace aproximadamente 6000 y

10000 aos de antigedad, el hombre fue en busca de
abrigo para protegerse de la intemperie, Imitando a la
naturaleza de los nidos de pjaros y diversas races,
descubri fibras vegetales y animales y comenz a
entrelazarlas hasta formar un tejido.
En la Era Neoltica se desarrolla la industria de los
Metales y la rueda, la agricultura, la domesticacin de
animales y los primeros telares
El primer telar fue el vertical griego, parecido a un
arco de ftbol, en la cual pendan las fibras desde el
travesao hasta el suelo y colocaban piedras para tensar
las fibras y formar una urdimbre ms firme y as tejan
desde abajo hasta arriba. Esta labor facilit el manipuleo
de las fibras siendo ms finas y suaves, favoreciendo la
textura en la indumentaria textil. A este telar lo llamaron
Penlope y se utiliz en Medio Oriente y norte de
Europa.
El telar egipcio era similar al de los tapices y alfombras
siendo de manera vertical, de suelo y horizontal.
En Amrica se utilizaban los telares de cintura, en la cual
el hombre estaba sentado en el suelo, con la urdimbre
atada al cinturn que llevaba puesto, lo sujetaba con el

peso del cuerpo y teja manteniendo su posicin.
Con el desarrollo de la Humanidad y los avances
industriales que iban progresando, avanzaron la
tejedura con otros modelos de telares que facilitaban el
diseo de la trama.
Primero fue el estilo de calada, que permita levantar los
hilos y trazar lizos cortos que estaban atados a un palo de
madera para atravesar la calada y formar la trama. Luego
se invent el peine, formado por varios palitos de madera
con sus orificios y separados por una ranura. Los hilos se
formaban en dos capas, una pasaba por los orificios y
otra por las ranuras. Esto permita formar una calada
favoreciendo al hilo atado al palo atravesar tantas veces
mientras el peine suba y bajaba en cada pasada.
Luego llegaron los telares de pedal, que separaban la
urdimbre con la presin de los pies y accionaban unos
bastidores que contenan los lizos que estaban
enhebrados. Leonardo Da Vinci, en el siglo XVI, invent
la lanzadera, que permite realizar los tejidos en forma
manual para completar la labor de manera ms eficiente.
Estos telares produjeron un avance tecnolgico textil,

que aument la produccin en gran escala, favoreciendo
la economa mundial y la vida de los pueblos.
En la actualidad abundan diferentes tipos de telares que
responden a cada uso de acuerdo con sus necesidades y
tiempos, como ser el telar de tringulos, cuadrados,
hexagonales, redondos, de peine tambin llamado Mara
o sureo, tanto manual como elctrico.
Cada tejedor utiliza su telar y lo va trabajando a su modo
de hacer, tiempo de hacer y sentido de hacer.
Los Telares
Vamos a enumerar y describir los diferentes modelos de
telares usados, pero antes vamos a establecer lo ms
importante; qu es un telar. Podemos definirlo partiendo
de la dinmica del tejido en telar, que es sencillamente el
cruce recurrente de los hilos de urdimbre en cada
cruzada al hilo de trama. El telar es el elemento
encargado de mantener alineados y estirados esos hilos
de urdimbre, separados en dos planos para recibir el hilo
de trama y cruzarse. Ambos planos contienen un nmero
igual de hilo de urdimbre, ya que estn formados por la
mitad de un par, y uno de los planos tendr lizos, que
son cuerdas auxiliares que sujetan los hilos para facilitar
el cruce en forma rtmica y mecnica sin tener que cruzar

hilo por hilo. Los telares aborgenes poseen lizos
movidos manualmente, y si el ancho del tejido
lo justifica, esos lizos se fijan o enhebran en una vara o
caa para poder accionarlos a todos con un solo
movimiento (tonon o tononhu para los mapuches). Los
telares criollos, derivado por los trados por los
espaoles, tienen otro tipo de lizos, accionados por
pedales o por manijas colgantes.
Telares Aborgenes.
Son varios los tipos de telares que los indgenas de
Sudamrica nos han legado, y los vamos a dividir en
grandes grupos: verticales y horizontales. Los verticales
del Norte Argentino (Chaco) y los del Alto Per
(Tarabuco, Potolo) consisten en un cuadro formado por
dos parantes y dos travesaos. Los del Sur Argentino y
Chileno tienen agregado dos parantes suplementarios
para sostener la vara de los lizos (tonohue), que llaman
param-tononhu (Mapuches, Tehuelches, Patagonia, la
Pampa, sur de Mendoza). Actualmente se prefiere
dividir los telares verticales en verticales propiamente
dichos y oblicuos. Creemos que tiene que ver ms que
nada con la longitud de los largueros del telar, porque si
se apoya contra una pared tendr cierta oblicuidad,
mientras que si el apoyo es un tronco del techo de la ruca

o rancho tender a la vertical. Tambin se vio (y aun se
ve) en el sur Argentino y Chileno el telar vertical
afirmado contra dos parantes oblicuos terminados en
horquetas. Hay un telar que tambin es vertical, pero con
particularidades. Es el denominado de faja pampa o de
tablillas. Son dos estacas verticales clavadas en el suelo, a
una distancia equivalente a la longitud deseada para la
faja a tejer. La urdimbre no es vertical sino transversal,
posee generalmente un solo lizo y varias tablitas o palitas
para mantener el cruce y para sostenes los hilos elegidos
para el dibujo. Entre los telares aborgenes horizontales
se destaca el de suelo o de cuatro estacas. Estas estacas
se clavan firmemente en la tierra formando los vrtices
de un rectngulo y all se traban los travesaos para
mantener la urdimbre tensa, que queda casi tocando el
piso. Aqu, los lizos apoyan directamente sobre la
urdimbre, en tanto que en otro tipo se agregan dos
horquetas para sostener la vara del lizo. Como estas
estacas estn frecuentemente clavadas a cielo abierto, las
tejedoras, destraban por la noche la urdimbre, la
envuelven y la guardan en su rancho, para volver a
desplegarla el da siguiente. A veces, la tejedora se sienta
sobre la tela ya tejida a medida que va avanzando en el
mismo, en tanto que en otras ocasiones opta por ir

envolvindolo al tejido a en el travesao proximal o
ayudada por otro palo proximal envolvedor. En este
ltimo caso, ata los extremos del travesao distal a las
estacas con una soga gruesa de lana y la soga se ir
alargando a medida que la artesana se vaya aproximando
al final de su labor. Tambin se consideran como telares
horizontales los de cintura, es decirlos que tienen un
travesao atado a un rbol o a un poste y el otro a la
cintura de la tejedora. El mayor ancho que se teje en los
telares horizontales no excede los 0,85 m., por ser este el
alcance de los brazos de la artesana para pasar la trama.
Telares de Origen Europeo

El telar criollo es copia del de origen europeo trado por
los colonizadores y tuvo gran difusin por toso el
Noroeste desde la Puna a Cuyo. Sigue siendo utilizado

por las tejedoras de estas provincias. Consta de cuatro
postes u horcones que sostienen dos largueros, sbrelos
que asientan los travesaos necesarios para sostener la
soga de los lizos accionada por los pedales o las manijas;
a veces tienen travesaos accesorios para colgar la caja
del peine, pieza destinada a apretar la trama. Los
envolvedores se fijan con ataduras (similares a las
coyundas) a la altura deseada por la artesana. A medida
que se progresa en la produccin del tejido, el envolvedor
de la urdimbre se va desenrollando y el proximal va
envolviendo la tela. Dicho telar se utilizaba en todos los
obrajes jesuticos. As como en el Norte y centro
argentino, Cuyo, Bolivia, Per y norte de Chile han usado
telares horizontales, verticales y criollos, (aunque la
mayora del NOA eran criollos, en Bolivia y Per
horizontales de cintura y de cuatros estacas) en el sur fue
y es excluyente el telar vertical, denominado Witral.
Perodo Actual
En este momento el tejido hecho en telares manuales
est siendo revalorizado en casi todo el mundo ya que
conlleva en su elaboracin un alto sentido de
representatividad puesto que en toda pieza que hoy se
hace en telar, sea de la provincia que sea, y de la forma
que sta haya sido hecha, con solo tocarla, mirarla,

apreciar su textura y sus colores, encontramos algo,
sentimos algo que nos transporta a otra poca, nos
conecta con nosotros mismos, nos hace sentir
protegidos, abrigados y por sobre todo nos hace formar
parte de una identidad que todos llevamos dentro.
Hoy una pieza hecha en telar se la utiliza para casi todo,
tanto en la casa como en prendas de vestir, por lo que los
invitamos a todos lo que quieran vivir esta experiencia a
acercarse a una pieza hecha en telar, ya que estar
viviendo una experiencia nica, y adems estar
aportando un grano de arena a que no se pierdan este
tipo de expresiones en nuestro pas, pero por sobre todo
en la economa de los tejedores, ya que las personas en la
que hoy reside el conocimiento del tejido, son en su gran
mayora personas poco valoradas en la tarea, por lo que
es recomendable que si desea adquirir una pieza hecha a
telar, se asegure que el dinero que represente el costo de
sta vaya a manos de quien los produce, y no solo de
quien los comercialice.
Los Telares Artesanales
"Tejer es como la vida y el telar est vivo (tejedores

navajos)
Llamamos telar a cualquier instrumento que dispone en tensin
unos hilos en vertical (urdimbre) sobre los que luego se teje
transversalmente (trama). Para crear la tensin de los hilos, se
utilizan distintas formas: en el telar de cintura (originario de
Amrica) un extremo se ata a un rbol y el otro a la cintura de la
tejedora. En otros telares se utilizan piedras, estacas o rodillos.
Tradicionalmente se han construido en madera, pero actualmente
tambin se pueden encontrar en otros materiales. Se clasifican en
tres grandes familias:
- los bastidores son marcos habitualmente de madera no
demasiado grandes y en los que se suele tejer a mano o con la
ayuda de agujas. Los hay de muchas formas y tamaos:
redondos, triangulares, cuadrados, aztecas
En
el
Museo
Artesanal
de
Grazalema
puedes ver varios tipos
de telares cuadrados o triangulares fabricados a mano por
la tejedora
sevillana
Ara
Pavn.
- los telares de alto lizo son estructuras verticales, generalmente
rectangulares, que se cuelgan o sostienen sobre una base y que
se suelen utilizar para fabricar tapices o similares.
- los telares de bajo lizo (como el que puedes ver aqu o los de
la fbrica de mantas de Grazalema) son mquinas utilizadas para
fabricar tejidos. El tejido se crea entrelazando dos conjuntos de
hilos dispuestos en ngulo recto: la urdimbre y la trama.
Dependiendo del nmero de pedales, podrn realizar distintos
tipos
de
ligamentos.
Conociendo los elementos bsicos, se pueden elaborar una gran
variedad de bastidores y telares caseros con madera o materiales
reutilizados (cartones, envases, marcos, etc.).
Historia
Tejer es crear, es convertir una fibra animal o vegetal en algo
til y bello. Tejer es un acto necesario para la vida que acompaa
al ser humano desde el principio de los tiempos.
El tejido ha estado presente en la mitologa clsica en numerosos

personajes (Penlope, Aracne, Filomena) y ha permanecido en
el
imaginario
colectivo
de
la
cultura
occidental.
El desarrollo industrial ha acarreado, en nuestra regin, la prdida
de gran parte de la sabidura popular necesaria para llevar a cabo
una vida autogestionada. Aunque la gente sigue tejiendo,
cosiendo o haciendo punto, es mucho ms difcil encontrar a
personas que sepan usar los telares, hilar, urdir, cardar,
abatanar...
Las
Mantas
de
Grazalema
Grazalema, por sus caractersticas histricas y geogrficas, se

convirti en un importante centro de fabricacin textil en los siglos
XVIII y XIX. Sobresalan sus famosas mantas, que destacaban
por
la
calidad
y
suavidad
de
su
lana.
Se estima que Grazalema contaba en 1850 con una poblacin de
9.000 habitantes: ms de la mitad formaban parte de la industria
textil, con oficios que iban desde el pastoreo hasta el cardado
final. Las fbricas contaban con mquinas que se accionaban
mediante norias hidrulicas; las familias contaban con un telar en
sus casas, probablemente parecido al que tenemos aqu.
Pincha aqui para la pagina web de Artesana Textil De Grazalema
La Pepa (En el Centro de Informacin Turstica de Grazalema)
El telar que tienes delante se

fabric en 1960 en madera de pino rojo y lo bautizamos as en
honor a Pepe, el tejedor que se la vendi al Museo en septiembre
de 2012. Despus de una vida entera como tejedor en Lorca
(Murcia), Pepe se iba a jubilar justo cuando el Museo buscaba un
telar de caractersticas similares. Salvamos as a La Pepa de una
muerte segura y, en contrapartida, nos ense a tejer jarapas:
alfombras tradicionales andaluzas que se elaboran con ovillos de
tela. En La Pepa no tejemos las tradicionales mantas de
Grazalema algo que ya hace con maestra alguna fbrica del
pueblo
sino
estas
alfombras
ms
sencillas.
La Pepa es un telar profesional de tejido artesanal de bajo lizo. Al
tener dos pedales, solo puede elaborar punto tafetn, el tipo de
tejido ms sencillo de elaborar. El tafetn se basa en levantar
hilos alternos de la urdimbre por la accin de un pedal (uno s y
otro no) y, en la siguiente pasada, levantar los contrarios con el
segundo pedal: as, se forma un hueco o calada por el que pasa
la lanzadera con la trama. Este cruce de la trama con la urdimbre
va formando el tejido
La Pepa tiene incorporada una lanzadera volante, una especie de

aguja enorme y hueca que se rellena del material con el que
queremos tejer la urdimbre. Las lanzaderas se propulsan
manualmente mediante un cordn que la tejedora empuja de lado
a lado. Su apodo de volante se debe a que no es extrao que la

lanzadera se salga de su ruta y vuele fuera del telar.
La Pepa solo necesita de una persona para realizar el tejido, ya
que puede manejar rtmicamente con ambos pies y manos los
pedales,
el
peine
y
la
lanzadera
volante.
Conclusin
Tejer es mucho ms que una profesin, es una

expresin creativa que nos conecta con la historia de nuestros
orgenes humanos, de nuestras races culturales y de nosotras/os
mismas/os. Es un medio de comunicacin y de narracin de
historias, una expresin ms de la vida y de la naturaleza en la
que todo est conectado con todo, como la trama y la urdimbre
del
tejido.
Recuperemos los oficios artesanales, la sabidura de las abuelas
y abuelos e incorpormoslos a nuestras vidas cotidianas.
Ara
Pavn
www.chal-adas.blogspot.com.es
"Entre mis recuerdos infantiles est irme a dormir y dejar a mi
madre teje que te teje con las agujas hasta la madrugada,
haciendo jerseis para todas nosotras... pero donde empec a
emocionarme con las lanas, fue en Argentina, en Ushuaia, con las
maestras y maestros de las escuelitas experimentales. Les
encanta tejer: tejen con los chicos, tejen en sus casas, y hacen
reuniones semanales para tejer. Tejen gorros, pantuflas, mantas
para las preadas, pajaritos patilargos, y sobre todo, tejen
sueos. Realmente, hay que tener cuidado: tejer engancha.
Tejer en telar, tiene adems un no s qu de sabidura antigua
que me conecta con sensaciones de la tierra y conmigo misma...
total, que me encanta. Adems, me gusta pensar que una
actividad bsica en la historia del ser humano como es vestirnos
y protegernos del fro, podemos hacerla nosotras mismas.
Pues eso, a tejer!!!! Como hace menos fro, he empezado a
salir a las plazas a tejer, que para eso la calle es nuestra..."
Origen y evolucin del telar
Telares Manuales
Aunque no se sabe a ciencia cierta donde y cuando
se invent el telar, existen vestigios que lo colocan
en tiempos prehistricos. Se cree que el primer telar
debi ser tan simple como una rama de rbol
movindose de manera ms o menos paralela al
suelo formando tejidos ms bien toscos. En telares
primitivos los hilos de urdimbre (longitudinales)
deban mantenerse rgidos de manera horizontal,
posteriormente se remplaz la rama de rbol por
una estructura fija de madera (modificada para ese
fin en especifico) que permita trabajar
en forma vertical, tal como lo demuestran pinturas

pertenecientes a la antigua Grecia; por otra parte se
cree
que los egipcios fueron los primeros en utilizar una
lanzadera para sostener y manipular la trama en
telas que datan de mas de 6000 aos . Se ha
encontrado, que civilizaciones separadas geogrfica
y temporalmente basaron su produccin textil en el
mismo principio, particularizndose de acuerdo a las
necesidades y materias primas propias de la regin.
El siguiente paso en la evolucin tecnolgica fue el
denominado telar de cintura, cuyo uso, en la
actualidad, contina en nuestro pas por algunos
pueblos indgenas. La estructura es de forma
rectangular o cuadrangular; los hilos de urdimbre se
mantienen tensos al fijar uno de los soportes a una
estructura vertical y el otro a una cinta que se ajusta
alrededor de las caderas del tejedor, el cual se
arrodilla o se sienta para
realizar el trabajo. Los hilos de trama (transversales)
se insertan por encima y por debajo ayudndose con
los dedos y, ms tarde dentro del desarrollo
histrico, con la ayuda de una lanzadera que se hace
pasar a travs de los hilos de urdimbre que se han

levantado.
Para separar los hilos de urdimbre y hacer ms
rpido el
tejido, se fijaron barras de madera que podan
elevarse separando as la mitad de los hilos. Para
apretar los
hilos de trama que se pasan y se cortan, se utiliza un
peine, similar al usado para el cabello.
Posteriormente,
con la especializacin del trabajo y la necesidad
imperante de aumentar la produccin, el mecanismo
de
barras de madera fue transformado en mallas y
lizos, que se fijaron a pedales de manera que el
tejedor poda
separar la urdimbre con los pies dejando libres las
manos para poder insertar los hilos de la trama
(Hollen,
1999:176). Este tipo de cambios, que requirieron
una estructura con mayor estabilidad, dieron lugar a
los
telares de piso.
Durante mucho tiempo el tejido fue realizado bajo
un sistema de produccin autosuficiente utilizando
telares de cintura operados por dos personas. Sin
embargo, el aumento poblacional demandaba mayor
produccin, surgiendo as los primeros talleres
textiles. A principios del siglo XVIII en Inglaterra,
comienzan a darse los primeros intentos de mejora
tecnolgica, pues fue en este pas donde los avances
en la agricultura haban permitido elevar
sustancialmente la produccin de fibras como el
algodn, lo cual incentiv la
optimizacin del proceso de tejido.
La necesidad de dichos cambios tambin se vio
impulsada alrededor del ao 1700, cuando los
textiles importados de la India empiezan a
reemplazar a los europeos en los mercados
internacionales, debido a su alta calidad y bajo
costo. Los objetivos de los productores ingleses
fueron entonces incrementar la produccin y reducir
los costos a travs de la sustitucin de procesos
manuales por operaciones mecnicas
ms efectivas. Es por ello que muchas innovaciones
tecnolgicas tuvieron lugar en este perodo e

influyeron
enormemente a otras ramas de la industria.
En 1733 el ingls John Key patenta la lanzadera
volante (flying shuttle) que consista en un
mecanismo de palancas que empujaba la lanzadera
a travs de una gua, esto permita que la trama
pudiese ser manejada por un solo trabajador que
limitaba sus movimientos slo al acomodo de sta,
incrementado con ello la velocidad del tejido. El
aumento de la produccin supuso una mayor
demanda de materias primas,
lo cual impuls el mejoramiento de las mquinas
hiladoras. Cuando stas lograron avances
significativos los hilos eran producidos con mayor
rapidez de lo que podan ser tejidos- presionaron a
su vez la optimizacin de los telares, manteniendo
un proceso constante de innovacin tecnolgica.
Este ciclo de mejoramiento marc el inicio de la
Revolucin Industrial.
Como urdir paso a

paso
Marzo 23, 2015
By admin
Como urdir paso a paso
La urdimbre
1- Preparacin y montaje de la urdimbre
Es evidente que no hay un nico sistema de preparacin de
la urdimbre y su posterior colocacin en el telar hasta que
ste est a punto para empezar el tejido Sin embargo, he
optado por desarrollar el que presento a continuacin
puesto que tanto el orden en que se van realizando cada una
de las fases como el desarrollo y sistema que representa cada
una de ellas me parecen no slo los ms razonables sino
tambin los que ofre- cen mejores condiciones para un
perfecto montaje de urdimbre y por consiguiente mejores

resultados en el tejido
Proyecto
Una vez elegido el tejido a realizar se anotan todos los datos
necesarios en un papel al que denominamos proyecto de
tejido
Embobinado
Si el material suministrado viene en madejas es preciso
embobinarlo para asi facilitar el urdido
Urdido
Los hilos precisos para una determinada urdimbre debern
ordenarse de forma que tengan todos las misma longitud, lo
que se consigue con el urdidor
Distribucin del prepeine

La urdimbre se saca del urdidor trenzndola en cadena
Antes de enro- llarla en el plegador hay que hacer pasar y
distribuir los hilos por un rastrillo o peine (llamado
prepeine) para espaciar los hilos hasta alcanzar la anchura
adecuada.
El enrollado
La urdimbre se enrolla en el plegador de hilo del telar. Para
este proceso se necesita la participacin de dos personas o
mas si la urdimbre es muy ancha.
El remetido por lizos

Los hilos de la urdimbre se pasan por los ojales de las mallas
en un orden determinado a fin de alcanzar el ligamento
deseado
El remetido por peine

Desde los lizos corren los hilos de urdimbre, a travs del
peine, pasando uno o ms hilos por los espacios del mismo
En esta operacin se consigue la anchura de la urdimbre y
la separacin deseada entre los hilos.
Atado y tensin de la urdimbre

Cuando la urdimbre se haya remetido por los lizos y el peine
se anudarn los hilos al palo-atador quedando as tensados
La armadura
Este montaje comprende dos fases la suspensin de los lizos,
segn el tipo de telar, y la conexin de los lizos con los
pedales.
2- El proyecto
Ver un modelo de un proyecto
Denominamos proyecto al conjunto de anotaciones que
contiene los datos referentes a cada tejido. La forma de
redactar el proyecto no importa demasiado pero, en todo
caso, debe incluir los ttulos necesarios para las anotaciones,
siguiendo un orden lgico, por ejemplo: como se ha hecho

en el proyecto
En los distintos ttulos del proyecto se indican datos como
los siguientes, tratados con ms detalle en cada apartado:
Artculo
Se especifica el o los tejidos proyectados
Ligamento o tcnica
En este apartado se anota el nombre del ligamento o la
tcnica que vaya a utilizarse y puede aadirse el nmero de
lizos y pedales que requiere el tejido Ver Teora del tejido
Urdimbre y trama
Debe constar la clase de material indicando su numeracin y
los metros que entran en un kilo, esto ltimo para facilitar el
clculo del consumo de material. Ver Numeracin de los
hilos
Peine
Se anota la densidad del peine, expresado en palletas por
centmetro Adems consta en este apartado el nmero de
hilos que han de pasar por las mallas y por los espacios entre
las palletas en el peine, expresado en hilos/pall
Orillos
Los bordes de un tejido llamados orillas u orillos, se
refuerzan con un mayor nmero de hilos
Ancho de tejido
En este apartado se anota el ancho proyectado para el tejido.
Ancho de peine
Es la anchura que debe tener la urdimbre en el peine,
tomando en cuenta que el tejido tiende a encoger
Nmero de hilos
El nmero de hilos para la urdimbre se consigue de la forma
siguiente se multiplican los centmetros del ancho de la
urdimbre en el peine por el nmero de hilos por centmetro
( = pall/cm x hilos/pall), y se aade a la suma el nmero de
hilos extras para los orillos
Longitud de la urdimbre
La longitud de la urdimbre se calcula a base de la longitud
total de los tejidos proyectados incluidos dobladillos u otros
acabados. A la longitud del tejido hay que aadir un 10%
debido al encogimiento de la urdimbre originada por la
trama. Aadimos adems 50 cm para el final de la urdimbre
que no pueda ser tejida y 10 cm para el anudado de la
urdimbre.
Orden de urdir
Cuando la urdimbre se compone de varios colores se hace
necesaria una representacin del nmero de hilos que habr
que urdir de cada color Esta representacin que llamamos
"orden de urdir" puede disponerse segn uno u otro de los
dos sistemas que constan en nuestro modelo. El nmero de

hilos de cada color se calcula en base al nmero de hilos por
centmetro y el ancho que se quiere dar a cada color
Representacin grfica
En el proyecto adems de los datos indicados habr una
representacin grfica, en papel cuadriculado, de los lizos,
pedales y conexin entre ambos (Ver Teora del tejido)
Clculo de consumo de material
Es aconsejable completar el proyecto con un clculo del
material necesario para la urdimbre y para la trama.
Ver Numeracin de los hilos
3- Embobinado del material de urdimbre

Si el material que debe utilizarse para la urdimbre viene en
madejas hay que embobinarlo para conseguir un urdido
regular. Hay mquinas bobinadoras de diversos tipos.
Pueden ser de madera accionadas por una mani- vela, o de
bobina metlica
El material se repartir en la cantidad de bobinas que
requiera el urdido. La madeja se dispone en una devanadora
con discos o bien en una devanadora modelo paraguas.
Antes de montar la madeja en la devanadora hay que
sacudirla e, introduciendo las manos en la misma, separar
los hilos sacudiendo repetidamente hacia los extremos (fig 3
1 ) La madeja suele presentarse ordenada por un hilo
centenar que la reparte en varias secciones. En el anudado

del centenar se encuentra el cabo primero de la madeja.
Antes de colocar la madeja en la devanadora es preciso
observar que no vaya ningn hilo en sentido contrario.
Como precaucin no se debe soltar el hilo centenar hasta
que la madeja est en la devanadora
La devanadora y la bobinadora deben situarse de forma que
la trayectoria del hilo desde la primera a la segunda sea recta
y libre de obstculos. En la bobina metlica se hace correr el
hilo a travs de toda la anchura de la misma desde el
principio. En la bobina de madera se empieza en la parte
mas ancha y se va enrollando el hilo en secciones de hasta 10
cm de ancho cada una. La parte ms ancha de la bobina
llevar ms capas de hilo que la capa inmediata para as ir
disminuyendo sucesivamente.
Fig 31 Manera de separar los hilos de una madeja 38Cuando

hay que empalmar una madeja con otra, o si el hilo se
rompe, se hace un empalme con el nudo llamado de tejedor
aunque si ste resbalase por la calidad del hilo entonces
deber emplearse un nudo llano (fig 35, 36) Fig 32
Devanadora de discosFig 34 Maquina bobinadora Fig 35
Nudo tejedor Fig 33 a) Bobinadora con bobina metlicaFig

36 Nudo llano b) Devanadora de paraguas
4- El urdidor y la urdimbre
Es la cantidad de hilos y la longitud de los mismos lo que
determinar la urdimbre. El urdidor es el aparato donde se
ordenan los hilos de la urdimbre que una vez terminada se
saca en forma de trenza. Existen diversos tipos de urdidores
que se dividen principalmente en dos clases: el urdidor de

tambor (fig 37) y el urdidor de marco (fig 50)
Fig 37 Urdidor de tambor A palo fijador B percha de la cruz

Urdidor de tambor
El urdidor de tambor consta de dos bastidores cruzando sus
respectivos planos en un centro que forma el eje vertical En
la parte inferior del urdidor se coloca un travesao -percha
de la cruz provisto de tres clavijas entre las que pasarn
los hilos formando en su ida y vuelta un entre- cruzamiento
de los hilos. Cada listn vertical lleva varios agujeros para
colocar una clavija de hierro o madera, llamado palo fijador.
El recorrido de los hilos que formarn la urdimbre ser
entre la percha de la cruz y el palo fijador. El tamao del

urdidor se expresa por su permetro El urdidor ms corriente tiene una distancia de 75 cm entre los listones
verticales y el permetro es por tanto de 3 m. La altura de un
urdidor de estas caractersticas es de aproximadamente 2
m y se puede enrollar sin dificultad hasta doce vueltas y
conseguir una urdimbre de 40 m de longitud. En un urdidor
de 2 m de permetro y 120 cm de altura se pueden enrollar
como mximo 5 vueltas, lo que supone una urdimbre de 10
m. Si la urdimbre fuera ancha las vueltas quedaran muy
juntas, por lo que es preferible repartir la urdimbre
haciendo dos o ms cadenas.
Urdidor de marco
El urdidor de marco puede ser construido bien como indica
su nombre en forma de marco o bien se compone de dos
montantes que se colocan verticalmente. Tanto el uno como
el otro soportan un cierto nmero de clavijas de madera,
regularmente espaciadas y situadas en lneas verticales.
Mientras que el urdidor construido en forma de marco tiene
que ser colocado y fijado en la pared, los montantes del otro
modelo pueden acoplarse al telar o adosarse a la pared. El
espacio entre las clavijas de un lado y otro es la medida que
sirve de unidad para determinar el recorrido total de la
urdimbre, siendo preferible que no sobrepase los 130 cm y,
como mximo, los 150 cm, para que la portada de los hilos
no se afloje en el transcurso del urdido. La formacin de la
cruz puede realizarse entre las clavijas laterales o bien entre
unas clavijas suplementarias destinadas a ello. El proceso de
urdir es similar en el urdidor de tambor y en el de marco. La
diferencia principal reside en que el urdidor de tambor es

giratorio y la urdimbre se va formando dando vueltas al
urdidor, mientras que en el urdidor de marco es preciso
llevar los hilos entre las clavijas de un lado a otro. El urdidor
de tambor resulta as ms cmodo y rpido lo cual
compensa sobradamente el hecho de que ocupe ms espacio
que el urdidor de marco. El urdidor de tambor suele adems
ser plegable de modo que puede guardarse fcilmente
cuando no se utiliza.
Generalidades acerca de diferentes urdimbres
Normalmente se puede urdir y preparar la urdimbre en una
sola trenza Sin embargo, es aconsejable repartir la urdimbre
en dos o ms trenzas 41 cuando es muy ancha o compuesta
de distintos materiales.
Urdimbres anchas
Como regla general se divide la urdimbre en varias trenzas
cuando la anchura sobrepasa 1 m.
Urdimbres de diferentes materiales
A veces se mezclan hilos de diferente grosor y calidad en una
misma urdimbre para lograr un efecto especial en el tejido
En este caso hay que calcular el nmero de hilos de cada
material y urdir cada uno por separado teniendo en cuenta
la diferente elasticidad de un material y otro.
Urdimbre para tejido doble

Igualmente se prepara una urdimbre de cada material para
tejidos de doble urdimbre cuando las capas son de calidades
diferentes, pero si se componen del mismo material se
preparan en una sola urdimbre.
Urdimbres de varios colores
La urdimbre compuesta por varios colores se realiza de
forma corriente slo hay que tener en cuenta "el orden de
urdir" y cambiar los colores segn su representacin en el
dibujo. Cuando la urdimbre ha sido preparada en dos o ms
trenzas, por motivo de anchura o diferencia de calidad, se
unirn las trenzas antes de enrollar la urdimbre en el telar.
Esta unin se realiza en la distribucin de la urdimbre en el
prepeine
El proceso de urdir
Independientemente de que se utilice un urdidor de tambor
o un urdidor de marco hay que atender a los mismos
factores, por lo tanto las siguientes instrucciones sirven
para ambos con unas pequeas diferencias deta- lladas en la
parte referente al urdidor de marco (vase pg 50). Antes de
iniciarse el urdido hay que consultar el proyecto del que
obte- nemos la longitud de la urdimbre, el nmero de hilos y
el nmero de bobinas con que debe efectuarse el urdido.
Materiales como algodn y lana pueden ser urdidos con
cuatro hilos bobinas, pero si es lino no es aconsejable urdir
con ms de dos por ser este un material resbaladizo y difcil
de tensar de forma regular. En algunos casos puede
resultar prctico urdir con tres bobinas debido al n- mero

en que se repartan los hilos por cambio de color o a que el
remetido est ordenado en grupos de tres o seis hilos.
El nmero de portadas
En base al nmero de bobinas proyectadas para la
realizacin de la urdimbre se calcula el numero de portadas
42Una portada contiene tantos hilos como el nmero de
bobinas con que se efecta el urdido. Ejemplo: Si el proyecto
indica que la urdimbre tendr 240 hilos, resultara un
nmero de 60 portadas al urdir con 4 bobinas (240:4 = 60),
o bien habr que urdir 120 portadas si se usan slo dos
bobinas.
Colocacin de las bobinas
Si el material est preparado en las bobinas de madera a las
que nos referimos aqu:Embobinado del material de
urdimbre, se colocan stas en el suelo con la parte ms
estrecha hacia arriba para facilitar la salida del hilo. Otras
bobinas, como conos o las llamadas bobinas cruzadas, se
colocan en un portabobinas o en una tabla provista de clavos
de unos 10 cm de longitud para que se mantengan, (fig. 38).
Guiahilos Sobre las bobinas se pone siempre un guiahilos.
ste se puede construir con un listn de madera en el que se
atornillan cncamos o colocando algunos aros de cortina
-uno para cada bobina en una cuerda que pender sobre
las bobinas. Se ha de pasar cada uno de los hilos por un
cncamo o aro observando que los hilos se desenrollen de
las bobinas en el mismo sentido y que el hilo corra

verticalmente desde la bobina hasta el guiahilo.
(fig. 39). Figs. 38 y 39 Los hilos de las bobinas pasan por las
anillas
La longitud de la urdimbre
Colocadas las bobinas y pasados los hilos por los aros del
guiahilo se toman las medidas en el urdidor para saber en
qu listn se debe empezar a urdir y cuntas vueltas
habrn de darse en el urdidor, (vanse las instrucciones
especiales para el urdidor de marco). Ejemplo: Si la longitud
de la urdimbre es de 12,70 m resultaran 4 vueltas en un
urdidor de 3 m de permetro, ms 70 cm que nos da la
distancia en la percha de la cruz. Una forma de calcular
fcilmente el punto correcto para empezar a urdir es la
siguiente: cortar un cordn con la medida correspondiente a
la longitud de la urdimbre ms 10 cm, fijar el cabo en la
ltima clavija de la cruz y hacer girar el urdidor mientras el

cordn sube en espiral. El listn ms cercano al final del
cordn es el indicado para el principio de la urdimbre y all
se coloca el palito fijador, (fig. 40).
Fig. 40 Un hilo marca la trayectoria de la urdimbre

El urdido
Anudados los hilos que vienen de las bobinas se colocan en
el palito, como muestra la figura 4 1 , para iniciar el urdido.
Se cogen los hilos en la mano derecha y se los hace correr
separados entre los dedos sujetndo- los al cerrar la mano
con el ndice y el pulgar. Con la mano izquierda se hace girar
el urdidor mientras los hilos van descendiendo en espiral en
el nmero de vueltas antes calculados para finalmente llegar

a la percha de la cruz donde se realizar un encruzamiento,
llamado la cruz, que servir para mantener el orden de los
hilos. Para formar esta cruz se pasan los hilos por la parte
superior del primer palillo y por la parte inferior del
segundo y tercero. Despus se vuelve sobre el tercero y el
segundo y se pasa por debajo del primer palillo y tenemos
una cruz. Cuando los hilos hayan alcanzado el tercer palillo
de la cruz, tenemos una portada. Retrocediendo por la cruz,
y subiendo los hilos nuevamente por el mismo recorrido en
el urdidor hasta el palo fijador, se ha urdido una doble
portada, denominada una va. En la continuacin del urdido
hay dos sistemas diferentes para colocar los hilos sobre el
tambor. Uno de ellos consiste en poner los hilos sobre la
parte superior de los anteriores en el descenso y en la parte
inferior de la ascensin de los hilos pero siempre muy
prximos a los anteriores. El otro sistema es colocar los hilos
debajo de los anteriores tanto al bajar como al subir -lo que
se aconseja sobre todo si el material es lino- pues ste tiende
a resbalar y deslizarse por el marco del tambor. De vez en
cuando deben reunirse fuertemente los hilos colocados.
Fig. 41 Comienzo del urdidoFig. 42 Trayectoria de la cruz
El urdido debe iniciarlo y finalizarlo una misma persona y a

ser posible sin interrupcin. Es importante procurar que la
tensin de los hilos sea siempre la misma para evitar
futuros problemas al enrollar la urdimbre en el telar.
Cambio de color
Si hay que cambiar de color se sujetan los hilos hacindolos
girar algunas veces sobre el palito y metiendo finalmente los
hilos en forma de lazo entre los que ya se han urdido. Ahora
pueden cortarse los hilos del color terminado y hacerse un
empalme con los hilos del color siguiente. Hecho esto, se tira
de los hilos y se deshacen las vueltas hechas sobre el palito
para continuar el urdido. Estos empalmes pueden hacerse

bien al final o al principio de la urdimbre, es decir, cerca del
palito fijador o de la ltima clavija de la cruz.
Recuento de las portadas
El recuento de los hilos se efecta en la percha de la cruz de
la forma siguiente: se introduce el ndice de la mano
izquierda junto al primer palillo y el ndice de la derecha al
otro lado de los hilos cruzados, junto al segundo palillo.
Estirando uno de los dedos se suelta una portada y de este
modo se hace el recuento dejando escapar alternativamente
una portada por el lado izquierdo y otra por el derecho de la
cruz. Las portadas contadas se anudan en grupos de nmero
adecuado. Al llegar por ejemplo a 50 portadas se pasa un
cordn por cada lado de la cruz. Se anuda el cordn de tal
forma que puedan utilizarse los cabos del mismo para seguir
anudando las portadas en grupos iguales a lo largo de la
urdimbre.
Fig. 43 Hilos de la portada sujetos en el palo fijador Fig. 44

Recuento de las portadas Fig. 45 Anudado en grupos de las
portadas
Atados de la urdimbre
Cuando se ha terminado la urdimbre se sacar del urdidor
en una trenza, o cadena, pero antes de ello se ata la
urdimbre en varios puntos para mantener el orden de los
hilos. Primeramente se anudan los cabos de los ltimos hilos
alrededor del palillo fijador y se cortan. Si la urdimbre
termina en la cruz se anudan los hilos alrededor de la ltima
clavija en la percha de la cruz. Para todos los atados de la
urdimbre debe utilizarse un cordn fuerte y de color distinto
a la urdimbre. Los atados ms importantes son los que se
hacen para conservar el encruzamiento de los hilos en la
percha de la cruz. La cruz se ata en cuatro puntos, es decir,
dos ataduras en cada lado de la cruz. En el final de la
urdimbre se hace un atado lo ms cerca posible del palillo

fijador de modo que la urdimbre quede dividida, es decir,
anudando por separado los hilos que pasan por encima y por
debajo del palillo respecti- vamente.
Fig. 46 Atados de la urdimbre

Adems se ata la urdimbre en varios puntos para mantener
los hilos bien sujetos. Cuando una urdimbre est dividida en
varias trenzas se deben hacer los atados en los mismos
puntos en cada una de las urdimbres. Esto nos ayudar en el
control de la tensin de las distintas trenzas al enrollar la
urdimbre. Finalmente se ata la urdimbre a unos 60 cm de la
cruz dejando los lazos del nudo bastante largos, pues se
utilizarn ms adelante para fijar la cadena cuando se saca
del urdidor. Todos los atados deben ser fuertes y terminados
con un lazo normal que fcilmente puede abrirse cuando se

enrolla la urdimbre en el telar.
La trenza de la urdimbre
Al sacar la urdimbre del urdidor debe mantenerse tensa, de
no ser as resbalar por los marcos y dificultar la
realizacin de la cadena. La cadena o trenza de la urdimbre
se forma mediante los siguientes pasos: se hace salir el
palillo fijador a la vez que la urdimbre se mantiene estirada
con la mano y el urdidor frenado con la rodilla o el pie; A)
mientras la mano izquierda sujeta el extremo de la
urdimbre, la mano derecha pasa entre las dos bandas de sta
y recoge todo el cuerpo de la urdimbre; B) arrastrando la
urdimbre de la mano izquierda sobre la mano derecha se
forma el primer eslabn; C) la mano derecha sostiene la
urdimbre y la izquierda, ahora libre, se introduce en el
eslabn cogiendo el cuerpo de la urdimbre. Arrastrando los
hilos en la mano derecha sobre la izquierda se forma un
nuevo eslabn. Se sigue as, sucesivamente, cambiando de
mano, con lo que se forma la cadena, parecida a una cadena
de ganchillo. Al llegar al ltimo cordn -el de los lazos ms
largos- se cierra la cadena con los lazos del mismo antes de
sacar la urdimbre de la cruz.
Fig. 47
Fig. 48 Durante el trenzado hay que frenar el urdidor con la

pierna Fg. 49 Cadena de urdimbre sacada del urdidor
Urdido en urdidor de marco
Previamente al urdido hay que calcular el nmero de
portadas, colocar las bobinas y pasar los hilos por los aros de
un guiahilos igual que se ha descrito para el urdidor de
tambor. El recorrido de la urdimbre en el urdidor de marco
ser entre las clavijas de un lado y otro. Para conocer
cuntas idas y vueltas habr que hacer. se divide la longitud
proyectada para la urdimbre por la medida del espacio
existente entre los laterales.
Ejemplo: Si los laterales estn espaciados 120 cm, y la
longitud de la urdimbre debe ser 8.5 m se divide 850 cm
entre 120 cm (850 :120 = 7). De las 7 vueltas que los hilos
realizarn resultar una urdimbre de 8.40 m. A esto se
suman aproximadamente 30 cm que nos da la cruz, con lo
que tendremos una urdimbre de 8.70 m. Tambin pueden
calcularse las vueltas de la urdimbre mediante un hilo o
cordn cortado en la medida de la urdimbre, ms 10 cm
para atados. Anudado este hilo en una clavija, se le pasa de
un lado a otro en el urdidor. Obsrvese que a partir del final
del hilo habr por lo menos dos clavijas libres para la futura
formacin de la cruz. El hilo que servir de medida y gua
del trayecto de la urdimbre debe ser de color distinto para
distinguirse de sta, pues se le conservar en el urdidor
como seal en caso de que la urdimbre sea repartida en
varias trenzas.
El urdido
Anudados los hilos que vienen de las bobinas y colocados en
una clavija del urdidor, puede empezarse el urdido. Se llevan
los hilos, bien sujetos entre los dedos, de un lado a otro en el
nmero de vueltas antes calculado. Cuando la urdimbre
haya alcanzado su longitud se formar la cruz. Estudiemos
para ello la figura 52 y veamos que los hilos van en forma de
Z entre las clavijas (numeradas 1 y 2) y que vuelven entre
stas en forma opuesta.
Formada la cruz, retroceden los hilos por el mismo camino
de los anteriores y al llegar a la clavija final se han urdido
dos portadas. Al continuar el urdido se ha de procurar que
se efecte con una tensin regular. Mejor que ir de un lado a
otro con los hilos es situarse bien, en el centro, entre los dos
laterales, y hacer llegar los hilos de uno a otro extremo con
un movimiento rtmico de brazo. Si el espacio existente
entre los laterales es muy largo, se aflojan los hilos en su
transcurso, siendo preferible que la distancia no sobrepase
1.30 m.
En cuanto al recuento de los hilos y cambios de colores se
efectan de la misma manera que se ha descrito para el
urdidor de tambor. Igualmente nos remitimos a las
instrucciones anteriores para los atados de la urdimbre y la
realizacin de la cadena o trenza.
Fig. 50 Proceso de urdir en un Fig. 51
Fig. 52 Trayectoria de la cruz urdidor de marco
5- Distribucin de la urdimbre en el prepeine
La cadena de urdimbre no puede ser enrollada en el telar tal

como sale del urdidor. Hay que espaciar los hilos en forma
regular hasta que la urdimbre alcance la anchura deseada.
Un mtodo es el de colocar en el telar un travesao provisto
de clavos -uno o dos por centmetro- y separar el material en
grupos entre los mismos. En el mtodo que seguimos, sin
embargo, se utiliza un peine y la operacin se efecta sobre
una mesa. Para distinguir el peine indicado para el tejido y
el que se utiliza para la distribucin primera de la urdimbre,
denominamos prepeine a este ltimo.
En el prepeine se pasan los hilos en grupos de vas. Una va
comprende la vuelta de dos portadas obtenida en la cruz. Se
puede utilizar como prepeine el mismo peine que se utiliza
para el tejido si ste es poco tupido, por ejemplo 4 palletas
por cm. Si el urdido se ha efectuado con cuatro bobinas,
cada va -o doble portada- tiene ocho hilos y se pasa una va
cada ocho palletas, siempre y cuando el tejido contenga 1
hilo por palleta. Si el tejido requiere dos hilos por palleta
habr que pasar una va cada cuatro palletas.
Por otra parte, se puede distribuir la urdimbre en un
prepeine menos tupido que el que se utilizar en el tejido,
especialmente si este ltimo es muy tupido o el material es
grueso, evitando as un desgaste de los hilos. Al elegir un
prepeine cuya tupidez sea la mitad de la del peine definitivo
se facilita el clculo de la distribucin. Este clculo se realiza
conforme a la regla siguiente: El nmero de palletas del
prepeine se divide por el nmero de vas.
Una forma sencilla de comprobar que el clculo se ha

realizado correctamente es representar grficamente 10 cm
de prepeine y dibujar las vas, sealando as las palletas
ocupadas. Debern coincidir el nmero de hilos en 10 cm del
prepeine con el nmero de hilos en 10 cm del peine (o del
tejido) segn el proyecto.
Ejemplos:
1
Peine del tejido: 4 pall/cm-1 hilo por pall.
Ancho en el peine: 50 cm Nmero de hilos: 200
Urdido con 4 bobinas
N. de vas (dobles portadas) 200 : 8 = 25 vas
Prepeine: 4 pall/cm
Ancho del prepeine: 50 cm
N. de palletas en el prepeine: 50 x 4 = 200 palletas
Regla: el nmero de palletas del prepeine se divide por el
nmero de vas 200 : 25 = 8
Resultado: Cada 8 palletas se pasa 1 va
2
Peine del tejido: 8 pall/cm - 1 hilo por palleta
Ancho en el peine: 50 cm
Nmero de hilos: 400

Prepeine: 4 pall/cm
Regla: 200: 100 = 2
Resultado: cada 2 palletas se pasa 1 va
3
Peine del tejido: 5 pall/cm y 2 hilos por pall.
Ancho en el peine: 80 cm
Nmero de hilos: 2 x 5 x 80 = 800
Prepeine: 3 pall/cm
Ancho del prepeine: 80 cm
Regla: 240: 100 = 2.40
Resultado: 2,40 significa que se pase 1 va cada 2 palletas,

pero entonces resulta la urdimbre con 200 palletas = 60
cm de ancho; es decir, sobran 40 palletas.
Las 40 palletas restantes hay que repartirlas espaciadas
regularmente a lo largo de todo el ancho, as 80 cm : 40 = 2
El resultado es, pues, pasar una va cada 2 palletas dejando
adems una palleta libre cada 2 cm.
Remetido en el prepeine
Puesta la cadena de urdimbre sobre una mesa, se introduce
una varilla (fig. 54) entre cada uno de los ojales que forman
la cruz (por cada lado de la cruz) y se atan en los extremos
dejando un espacio entre ellas de unos 5 cm y utilizando el
nudo de la figura 55.
Se coloca el prepeine delante de la urdimbre entre dos
soportes. Se precisa tambin el palo por el que pasarn las
vas de la urdimbre por delante del peine. (Ver el apartado
sobre el enrollado de la urdimbre en el plegador ):Es una
ventaja utilizar un palo de longitud superior a la anchura del
telar, pero tambin puede utilizarse uno ms corto.
Se han de quitar todos los cordones que atan la cruz de la
urdimbre para que los hilos puedan extenderse en las
varillas. Los lazos de la urdimbre deben ser suficientemente
largos para que alcancen el palo sin esfuerzo y, si es preciso,
se retira la cruz hacia atrs cogiendo la urdimbre con
cuidado. Colquese algo de peso encima de la urdimbre que
ayude a mantener los hilos tensos.
Es preciso calcular dnde hay que empezar a pasar los hilos

en el peine; por ejemplo, si la longitud total del peine es de
120 cm y la urdimbre es de 80 cm, se resta 80 de 1 2 0 y el
resultado, 40, se divide por 2; el resultado final indica que
hay que empezar a partir de los 20 cm del extremo. El
remetido se hace de derecha a izquierda. Las vas se toman
segn su orden en la cruz, entre las varillas, y se pasan por el
peine con ayuda de un gancho -el pasapeine (fig. 56).
Pasadas por el peine se introduce sucesivamente el palo por
las vas. Obsrvese que los hilos vienen sin cruzarse, es
decir, que los hilos que pasan por encima de la varilla ms
prxima al peine quedan igualmente por la parte superior
del palo. (fig. 57).
Fig. 53 Comprobacin de la distribucin en el prepeine
Fig. 54 Varillas pasadas por la Fig. 55 Nudo para atar las

varillas de la cruz Fig. 56 Pasapeine cruz Fig. 57 Enhebrado
por el prepeine
La distribucin en el prepeine puede realizarse entre dos
personas; una de ellas se encargar de proporcionar las vas
(siguiendo el orden de la cruz) y la otra las har pasar por el
peine e introducir el palo. Cuando la operacin la efecta
una sola persona se coge una parte de la urdimbre y se mete

el brazo izquierdo por la urdimbre. Se mete entonces el
pasapeine y se coloca en l la va para pasarla por el peine y
posteriormente por el palo. Pasadas todas las vas por el
prepeine, se ata un cordel de un extremo a otro del palo para
que los hilos de urdimbre no puedan salir del mismo.
Dobles urdimbres
Las dobles urdimbres de materiales diferentes y las sencillas
formadas por materiales de distinto grosor y elasticidad, se
preparan con el urdido de cada material por separado, como
aconsej en el apartado sobre el urdido,
Antes del enrollado en el plegador, se juntan las urdimbres
pasndolas en un mismo prepeine. Para conocer el orden de
la distribucin se hace un clculo para cada una de las
urdimbres basado en el ancho y en el nmero de vas.
Se utiliza un par de varillas para cada urdimbre.
Conservando as las cruces de ambas, se podrn coger por
separado los hilos de una y otra, lo que permitir pasarlos en
su lugar exacto al remeterlos por lizos, aunque hayan sido
repartidos de forma aproximada en el prepeine. La unin de
dos urdimbres en el prepeine puede realizarse en cualquiera
de los modos siguientes: se puede optar por distribuir
primeramente una de las urdimbres, dejando espacios libres
en el peine para seguidamente pasar por ellos las vas de la
segunda urdimbre. Se utiliza un palo para cada urdimbre y,
una vez terminada la distribucin, se pasan las vas en el
orden en que vienen del peine por un tercer palo, retirando
los primeros. El segundo mtodo, que considero ms

aconsejable, consiste en colocar las dos urdimbres con sus
correspondientes varillas de cruz y se cogen las vas de una y
otra urdimbre, sucesivamente, segn el orden calculado. En
este caso, se meten todos los hilos por un mismo palo.
Posibles errores
Terminada la distribucin del prepeine se comprueba que
las vas estn bien colocadas en el palo, sin cruzarse. Si la
urdimbre es de rayas de diferentes colores, se controlar
tambin el nmero de hilos de cada color. Si se descubre que
faltan algunos hilos, se preparan pequeas bobinas de hilo
que suplen a los olvidados, pasndolos primeramente por la
cruz y despus por el peine hasta atarlos en el palo. En el
caso de que sobren hilos, si no son demasiados, es mejor
pasarlos por el prepeine y enrollarlos con la urdimbre pare
aplazar su arreglo hasta la fase del remetido por lizos.
Puede ocurrir tambin que se descubra en la distribucin del
prepeine una equivocacin en el nmero de portadas y,
consecuentemente, que la urdimbre sea ms estrecha o ms
ancha que lo proyectado. Para arreglar lo primero habr que
urdir y preparar otra cadena (igual de larga) y aadir sta a
la primera. En el caso de haber urdido demasiados hilos se
pueden retirar stos y aprovecharlos en otra ocasin; para
ello se anudan bien los hilos en la cruz antes de sacarlos del
prepeine y de las varillas y su separacin del resto de la
urdimbre se har a lo largo del enrollado. Los errores en la
cruz de la urdimbre son debidos a una incorrecta formacin
de las portadas.
6- El enrollado de la urdimbre
Antes de iniciarse el enrollado es preciso atender a ciertos
detalles en el telar. El plegador de urdimbre debe estar ya
preparado con cuerdas.
Los lizos se suben a una altura que permita pasar la
urdimbre libremente por debajo de ellos. Si el telar ha sido
utilizado anteriormente, se sueltan y quitan todos los atados
entre lizos y pedales. Se colocan los lizos en los portalizos,
con los que se pueden levantar hasta la altura indicada. Para
atar el cordn del portalizos se utiliza un nudo corredizo.
Obsrvese que la vuelta del cordn va alrededor del lazo y
que stira hacia arriba al cerrar el nudo. Es conveniente
practicar este nudo porque es el mismo que se utilizar en
muchos momentos del montaje. La preparacin inicial del
enrollado se compone de tres fases: colocar el peine en el
batn, pasar el palo atador por la urdimbre y trasladar las
varillas de la cruz.
Fig. 58 Lizos subidos Fig. 59 Nudo urdimbreportalizos
Colocacin del peine en el batn

Se sita el peine y la urdimbre en el batn de forma que la
cadena quede sobre el antepecho. En esta operacin debe
tenerse sumo cuidado en que las varillas de la cruz no
resbalen de la urdimbre. Levantando la parte superior del
batn, se hace pasar el palo, que contiene las vas de la
urdimbre, dejndolo caer detrs del batn. El peine se
bloquea entre las ranuras del batn, para lo que se debe
coger el peine por los extremos a fin de no pillarse las manos
con el batn. La urdimbre debe quedar centrada en el batn,
para ello se mide la distancia existente entre cada extremo
del batn y la urdimbre hasta igualar la longitud en ambos
lados.
Paso del palo atador
Las vas de la urdimbre se trasladan al palo atador que est
unido con cuerdas al plegador de hilo. Para hacerlo sin
dificultad, la urdimbre debe estar lisa y ordenada. Si el nudo
que cierra la cadena de urdimbre impide que sta pueda
extenderse, se deshace el nudo. Los hilos se desenredan con
una leve sacudida y golpeando ligeramente los hilos con la
palma de la mano. El ayudante, si lo hubiera, mantendr
tensa la urdimbre o bien se ata la trenza alrededor del
antepecho con un cordn. Para facilitar la operacin, si sta
la realiza una sola persona, se apoya el palo que contiene el
final de la urdimbre entre dos listones colocados entre el
guiahilo y el guiatela, o bien, si los laterales del telar tienen
en el centro un soporte vertical, se apoya el palo entre stos
(fig. 61), por lo que se ha recomendado utilizar en la
distribucin del prepeine un palo cuya longitud sobrepase el

ancho del telar. Se suelta ahora el freno del volante del
plegador de hilo para estirar con el palo atador las lazadas o
bucles de la cuerda en toda su longitud, pasndolas por
encima del guiahilo. Se estudian las posiciones de las
lazadas que forma la cuerda de manera que, al estirarlas,
sigan una trayectoria recta y se separan un poco los hilos de
la urdimbre en los puntos que corresponden al lugar de la
cuerda. El palo atador se pasa por la urdimbre a la vez que
se colocan las vueltas de la cuerda en los espacios marcados.
El otro palo, el del prepeine, permanece en la urdimbre y se
desliza hacia el peine para utilizarlo en el traslado de la cruz.
Fig. 60 Urdimbre bien centrada Fig. 61 Palo con la urdimbre

Fig. 62 El palo pasa por la en el batn apoyado entre los
lateralesurdimbre al mismo tiempo que se colocan los lazos
de la cuerda
Traslado de la cruz
Para conservar el encruzamiento de los hilos hay que dejar
las varillas de la cruz en la urdimbre durante todo el
enrollado, lo que, por otra parte, facilita la localizacin de
los hilos que pudieran romperse y su reinsercin en la
portada correspondiente. Pero las varillas de cruz, que ahora
se encuentran delante del batn, hay que trasladarlas detrs
del peine. Esta operacin se realiza de la forma siguiente
(fig. 63):
A)se mantiene la urdimbre bien tensa de forma que la
superficie quede totalmente plana. Se sueltan los cordones
que atan los extremos de las varillas de cruz.
B) se pone de canto la varilla ms prxima al peine y se la
acerca a ste. Cuando se haya comprobado que las dos
capas, a ambos lados del peine, coinciden,
C) se puede sacar la varilla de la cruz, porque detrs del
peine se encuentra el palo del prepeine.
D) Se corre ahora la segunda varilla hacia el peine y se
coloca de canto. Tirando suavemente del batn hacia el
antepecho se consigue que la cruz de urdimbre aparezca
detrs del peine. Se introduce la varilla que se sac
anteriormente en esta nueva apertura.
E) Finalmente se saca la varilla que permaneca delante del
batn y se introduce junto al palo. Sustituido ste por la
varilla, se retira de la urdimbre. Se anudan inmedia-
tamente entre s las varillas de la cruz dejando entre ellas un

espacio de dos a cuatro centmetros aproximadamente.
Posibles errores
El traslado de la cruz puede parecer un poco complejo, sobre
todo para el principiante; no obstante, suele realizarse sin
dificultad siempre y cuando las capas de urdimbre se
separen en caladas limpias y libres de obstculos. Los
posibles errores en la calada podrn ser de mayor o menor
importancia. Por ejemplo, el que alguna portada quede fuera
de las varillas de la cruz se considerar de poca
importancia, al igual que el que dos portadas de hilos vayan
juntas sobre las varillas, en un mismo sentido, porque, al fin
y al cabo, la funcin de la cruz no es otra que mantener los
hilos de urdimbre en orden, y estos errores pueden
corregirse posteriormente en la fase del remetido por lizos.
Si al poner de canto la primera varilla, segn el punto B, se
observa en la calada detrs del peine que unos hilos forman
una cruz, se debe a que la va ha sido mal colocada en el palo
del prepeine. En este caso no podemos aprovechar el palo
del prepeine para sacar la primera varilla, sino que habr
que introducir, en la calada conseguida al levantar la
primera varilla de la cruz, un listn extra. Trasladada la cruz
detrs del peine y sacado el palo del prepeine, el cruce de los
hilos quedan junto al palo atador y no entorpecer el
enrollado.
Hay errores que, contrariamente a los descritos, dificultan
considerable- mente el enrollado por la tirantez y rotura de
los hilos de urdimbre que provocan; en tales casos es preciso

corregirlos previamente; quizs el ms corriente sea el
siguiente: cuando se levanta la segunda varilla para hacer
pasar la cruz por el peine (D) puede observarse que algunos
hilos se cierran impidiendo que se abra la calada, ello se
debe a que se encuentran cruzadas entre s algunas vas por
haberse alterado el orden al pasarlas por el peine. Es
necesario sacar estas vas del peine e introducirlas
nuevamente en la forma correcta por l y por la cruz. La
correccin puede ser laboriosa, sobre todo cuando el error se
encuentra en el centro de la urdimbre, pero para una
solucin ms rpida se pueden cortar los hilos de las vas
mal colocadas junto al palo atador y, hecha la correccin,
anudarlos dejando los cabos lo ms cortos posible.
Fig. 63 Traslado de la cruz
El enrollado
Llegada esta fase, precisamos la colaboracin de otra
persona, pues en el enrollado participan dos o ms.
Mientras una efecta el enrollado propiamente dicho, la otra
mantiene tensa la urdimbre. Previamente, es preciso ajustar
la cuerda hasta que las lazadas tengan idntica longitud. Se
puede mantener la urdimbre bien detrs, bien delante del
telar. En el primer caso, despus de sacar algunos eslabones
de la cadena, se deja correr la urdimbre sobre el antepecho
para hacerla salir por encima del guatela y recogerla
finalmente por debajo del plegador de urdimbre (en la parte
posterior del telar).
Si la urdimbre se mantiene delante del telar, se pasa sobre el

antepecho y contina por encima del guatela dndole la
vuelta para salir finalmente por debajo de ste. Este sistema
facilita la tensin de la urdimbre al pasar sta por ms
puntos, pero el primer sistema sigue siendo el ms utilizado.
En ambos casos la persona que tensa la urdimbre debe
echarse lo ms hacia atrs posible (puede hacerlo sentado en
una silla o en el suelo apoyando los pies en el telar para
hacer palanca). Al iniciar el enrollado, se sueltan los
anudados de la cadena que impidan que la urdimbre se
extienda en todo su ancho. Los hilos de la urdimbre pueden
parecemos muy enredados pero suelen ordenarse
golpendolos ligeramente con la palma de la mano.
Se toma fuertemente la urdimbre con una mano mientras
los dedos de la otra separan la urdimbre. La urdimbre nunca
debe deslizarse entre las manos, sino que avanzan stas con
la urdimbre tanto como sea posible y se detiene el enrollado
cuando se precise agarrar la urdimbre ms atrs. Debe
observarse en cada nueva etapa que, tanto por encima como
por debajo de la urdimbre, no queden hilos flojos ni sueltos;
si los hubiera, no deben tensarse por separado estos hilos
flojos, pues se alargaran ms y ms y se enredara an ms
la urdimbre, sino que, por el contrario, deben recogerse tales
hilos junto a los dems o bien tensar la urdimbre separada
en grupos que se unirn una vez ordenados.
Slo cuando resulta ineficaz el mtodo indicado se peina con
suavidad la urdimbre en grupos, con un cepillo; esto es
aconsejable tan slo en casos extremos, pues si bien es cierto
que ayuda a ordenar los hilos tambin lo es que quedarn
ms desordenados a partir del punto en que la urdimbre se

cierra con la mano, siendo necesario repetir la operacin
una y otra vez a lo largo de todo el enrollado.
Lo ms importante en el enrollado es mantener la urdimbre
tensada de forma continua y regular. La mayora de las
urdimbres se tensan al m- ximo, especialmente las de lino.
Las urdimbres de menos de 1 m de anchura puede
manejarlas bien una sola persona, pero si la anchura
sobrepasa esta medida se divide la urdimbre por el nmero
de personas que sean necesarias y cada una de ellas se
encarga de un grupo; es aconsejable que los participantes
cambien de lugar de vez en cuando para evitar que la
urdimbre se tense de manera irregular. La persona que
dirige el enrollado ocupndose del volante controlar con la
mano que la urdimbre mantenga siempre su calidad de
tensin y que el batn permanezca en su sitio. Tambin
deslizar las varillas de la cruz hacia atrs, impidiendo que
llegen al guiahilo, y vigilar por si se rompe algn hilo.
]Fig 64 Manera de tomar la Fig 65 Enrollado de la urdimbre

Fig 66 Varillas de madera en el medida entre el palo y el
plegador para proteger la urdimbre travesao 66
Cuando la urdimbre alcance el plegador, se colocan en ste
varillas de madera, una junto a otra, hasta cubrir totalmente
la cuerda del plegador en la primera vuelta a fin de proteger

la urdimbre. Seguidamente pueden enrollarse algunas
vueltas sin colocar varillas, pero, cada cuatro vueltas, por lo
menos, debe ponerse una nueva serie de varillas espaciadas
para evitar que los extremos de la urdimbre de deslicen
hacia afuera y que los hilos formen abultamientos con el
consiguiente resultado de una urdimbre de tensin
irregular. Si la urdimbre se ha mantenido desde la parte
posterior del telar hay que trasladarse y coger el final de la
urdimbre en la parte anterior del telar. Se deshacen los
ltimos atados y se sigue el enrollado hasta que el final de la
urdimbre llegue al peine. En esta ltima etapa se dejan
llegar las varillas de la cruz hasta el guiahilo, donde se fijan
con un cordn que unir la varilla trasera con el guiahilo en
ambos extremos. Hecho esto, se cortan los hilos a ras del
peine y se sacan en mechones que se anudan con una lazada
por delante del guiahilos.
Fg. 67 Final del enrolladoFig. 68 La cruz atada en el

travesao y el primer grupo de hilos anudado
7- Remetido por lizos
Despus del enrollado de la urdimbre se pasan los hilos por

los lizos siguiendo la representacin grfica -el remetido.
Para ello se preparan los ; lizos con el nmero de mallas
necesarias. Se colocan en los portalizos los listones que
forman la parte superior del lizo y se meten por ellos grupos
de mallas, seguidamente se introducen los listones inferiores
por las mallas y, slo entonces, pueden deshacerse sus
anudados para espaciarlas. Comprubese que todas las
mallas tengan la misma longitud y que los ojales sean
idnticos, pues de no ser as se notaran irregularidades en
las ; capas de la calada.
Despus de efectuar el enrollado se encuentran los hilos de
urdimbre colgando sobre el guiahilo; por ello, y para que el
remetido pueda hacerse con comodidad, se trasladan los
portalizos con los lizos a la parte posterior del telar a fin de
que estn cerca de las varillas de la cruz donde se buscarn
los hilos.
El travesao del que penden los lizos en un telar de poleas
suele ser movible y su traslado se hace cogindolo con
ambas manos fuera de las cuerdas de los portalizos y
acercndolo al extremo posterior del telar.
Fig. 69 Travesao con los lizos trasladado a la parte trasera

del telar
Para esta operacin los lizos deben estar libres de su
armadura y bien sujetos en los portalizos. En un telar de
contramarcha se desenganchan los lizos de las cuerdas de
contramarcha y se colocan uno a uno en los portalizos,
situados ahora en un travesao en la parte posterior del
telar. Obsrvese en la figura 69 que el cordn del portalizo
da una vuelta extra en el travesao para evitar que los lizos
se muevan.
Si el tamao del telar lo permite se mete un banquillo dentro
del mismo, frente a los lizos, donde se efecta el remetido.
Comprubese que los lizos estn a un nivel que resulte
cmodo; de no ser as, debe ajustarse la altura con los
portalizos. Para estabilizar los listones inferiores de los lizos
se pasa por sus extremos un "imperdible", hecho de un hilo
de alambre.
El grfico del remetido
Se interpreta como si estuvisemos frente al telar. El
remetido empieza por el extremo derecho y el lizo ms
cercano al plegador de hilo es tomado por el lizo n 1. Si
comparamos esto con el ejemplar del remetido de la figura
70 vemos que el primer cuadrito en el lizo n 1 est marcado
y seguido por marcas en los lizos n 2, 3 y 4. Se deshace
ahora el primer grupo de hilos de urdimbre y se los coge
bien tensados con la mano izquierda mientras la derecha
busca la primera portada en la cruz. Separar un hilo de la
portada para la primera malla del lizo 1. Doblando el hilo, se

le hace pasar por el ojal central de la malla con el dedo
ndice. Puede tambin utilizarse una aguja de ganchillo,
aunque es ms rpido el primer sistema una vez practicado.
Siguiendo el orden del grfico se pasan los siguientes hilos
en el segundo, tercero y cuarto lizo para empezar de nuevo
con un hilo en el primer lizo y continuar repitiendo el orden
1, 2, 3 y 4, lo que se denomina remetido seguido.
Fig. 70 Grfico del remetido y enhebrado de los hilos por las

mallas
Los hilos deben pasar libremente y rectos desde la malla
hasta pender por delante del lizo ms prximo (el 4).
Cuando se haya remetido un cierto nmero de hilos, se ha de
controlar que su distribucin sea correcta y anudar en
grupos los hilos haciendo una lazada que pueda deshacerse
fcilmente si se dejan los cabos largos. En caso de retirar las
mallas sobrantes, una vez terminado todo el remetido, no
debe olvidarse atarlas en grupos, (fig. 27).
lig. 71 Manera de coger un hilo Fig 72 El hilo pasa por el ojal

de Fig. 72 bis Grupos de hilos ya de la portada la
mallaenhebrados
8- Remetido por peine

Esta fase consiste en pasar los hilos de urdimbre por el peine
definitivo, el que consta en el proyecto.
El remetido por peine se realiza dentro del telar, en el
mismo sitio en que se efectu el enhebrado de los lizos, y
una vez terminado, se coloca el peine en el batn. Durante el
remetido se cuelga el peine de los portalizos con cordones de

modo que quede horizontal y por delante de los lizos. Es
preciso calcular dnde habr de iniciarse el remetido: se
toma el ancho total del peine, se descuenta de l el ancho de
urdimbre (igual al ancho en el peine indicado en el proyecto)
y se divide por dos el resultado; la cifra final indicar los
centmetros sobrantes del extremo derecho y, por tanto,
dnde iniciar el remetido. ste se realiza de derecha a
izquierda. Se coge el primer grupo de hilos, se tira de los
cabos para deshacer la lazada y se mantienen los hilos en la
mano izquierda, tensndolos para apreciar claramente el
orden en que vienen los hilos de las mallas. Para pasar los
hilos se introduce el pasapeine por debajo del peine, se
colocan en aqul el nmero de hilos indicado y retirndolo,
saldrn los hilos por debajo del peine.
Cuando se haya pasado un grupo de hilos se anudan
nuevamente con la misma lazada. Es necesario controlar a
menudo el remetido, a pesar de lo cual no es extrao
equivocarse y dejar palletas libres o hacer pasadas dobles,
sobre todo cuando el peine es muy tupido, por lo que no
vendr mal contar con la ayuda de otra persona.
Cuando el remetido se realiza entre dos personas, el peine se
coloca sobre los portalizos, entre sus ranuras, donde
quedar ligeramente incli- nado. La persona encargada de
pasar los hilos por el peine se encuentra detrs del telar,
mientras la otra, frente a los lizos, se preocupa de buscar y
colocar los hilos en el pasapeine; al hacerlo as, los hilos
pasan a la parte posterior del telar por lo que se dar la
vuelta al peine antes de encajarlo en el batn.
Figs. 73 y 74 Posicin del peine cuando el Flgs. 75. 76 y 77

Posicin del peine cuando el remetido lo efecta una
personaremetido se hace entre dos personas
Colocacin del peine en el batn
Terminado el remetido por el peine es el momento de
colocar ste en el batn. Si los lizos se encuentran muy altos
se bajan con los portlizos. Cuando se observe que la
urdimbre no alcanza el batn, se desenrolla en la medida
necesaria. Si se trata de urdimbres muy tupidas y de hilos
muy finos, stos pueden tender a desordenarse,
permaneciendo entre la cruz y el guiahilo; en este caso se
alejan las varillas del guahilo alargando el cordn que los

une con el guiahilo. Cuando la urdimbre alcance sin
dificultad el batn se levanta la parte superior de ste y se
bloquea el peine en las ranuras. Repetimos aqu la
conveniencia de coger el peine por los extremos; ms de un
tejedor se ha pillado los dedos con el batn. Se comprueba
ahora con cinta mtrica que la urdimbre est centrada en el
batn (las medidas se toman desde los extremos de ste
hasta la urdimbre).
Fig. 78
9- Anudado de la urdimbre
Colocacin de los lizos
Antes de anudar y tensar la urdimbre se colocan los lizos en
el lugar exacto que les corresponde al tejer. En el telar de
contramarcha se cogen los lizos uno a uno y se enlazan a sus
respectivas cuerdas que cuelgan de la estructura de la
contramarcha.
Las palancas de la contramarcha han de estar en su
posicin de descanso con el freno introducido a travs de
ellas. En un telar de poleas hay que trasladar todo el

conjunto de lizos con el travesao. En esto hay que tener
mucho cuidado y vigilar que los lizos no salgan de los
portalizos donde deben ser bien colocados. Una vez llevados
los lizos a su sitio se comprueba su nivel.
La altura correcta es aquella en que los hilos de urdimbre
pasan en lnea recta entre el guiahilo y el ojal central de la
malla. En un telar de poleas siguen los lizos descansando en
los portalizos y hay que comprobar que ambos estn en el
mismo nivel.
La figura 79 muestra el modo de medir la altura de los

portalizos con una cinta mtrica.
En el telar de contramarcha se ajustan las cuerdas de sta
hasta que los lizos se encuentren en posicin totalmente
horizontal y todos tengan el mismo nivel entre s. Fig. 79
Altura correcta de los lizos y manera de comprobarla
El anudado
Cuando el peine est situado en el batn, la urdimbre bien
centrada y nivelados los lizos, se procede a tensar y anudar
la urdimbre en el palo atador del plegador de tela. El palo

atador est unido al plegador de tela mediante una cuerda
del mismo modo que el atador del plegador de hilo
Se coge el palo con la cuerda se pasa por encima del guatela
y se contina por debajo del antepecho para salir por encima
de ste, sobre- pasndolo.
Comprubese que las vueltas de la cuerda estn bien
situadas en el palo, con la misma distancia que la habida
entre los agujeros en el plegador, o bien, en el centro entre
stos, dependiendo ello del sistema seguido al colocar la
cuerda. Los volantes deben estar frenados. El atado de la
urdimbre debe hacerse con esmero y los nudos han de
hacerse repetidas veces, si se precisa, hasta conseguir una
tensin igual. El efecto de un atado irregular sera la
apreciacin de ondulaciones en el tejido.
Una porcin de hilos apropiada para anudar mide dos o tres
centmetros en el peine, independientemente de que vengan
los hilos muy espaciados. El atado empieza con un nudo en
el centro y otro en cada extremo, con ellos se mantendr el
atador en alto y as se podr ajustar la cuerda hasta que la
distancia entre palo y antepecho coincida en todo el ancho.
Se sigue el atado de la urdimbre con grupos a derecha e
izquierda del nudo central, alternativamente, hasta alcanzar
los extremos. Los hilos se desenredan con un cepillo suave,
asegurndose de que se tomen y tensen todos los hilos que
contenga el grupo.
Fig. 80 Manera de comprobar la distancia entre palo Fig. 81

Un cepillo suave ayuda a tensar todos los hilos y travesaode
un grupo
El atado se hace utilizando uno de los nudos siguientes:
A) Se reparte un grupo de hilos en dos partes cogiendo la
parte izquierda por encima del palo atador. Se hace un nudo
normal por delante del palo y se pone el pulgar derecho
encima del nudo, se dirigen ahora los hilos de la mano
izquierda hacia la derecha pasndolos por debajo de los
otros hilos para, finalmente, tirar y fijarlos por debajo del
nudo.
B) Se coge un grupo de hilos y se los coloca encima del palo,

be reparten los hilos en dos partes y, pasndolos por debajo
del palo, se saca una parte por cada lado del haz, para hacer
un nudo bien apretado encima de ste.
Figs. 82, 83 y 84 (A) Figs. 85 y 86 Otra manera de
(B)
Una vez atada toda la urdimbre, se vigila la tensin de los
hilos de urdimbre en la parte posterior del telar; se cepilla
con cuidado la urdimbre desde el plegador hacia los lizos y,
si se observan hilos flojos, se ajusta la tensin en el nudo
correspondiente. Los nudos hechos hasta ahora son
intencionadamente incompletos con el fin de abrirlos
fcilmente para hacer las correcciones oportunas antes de
cerrarlos de modo definitivo, lo que se hace con un nudo
normal encima del primero.
Si el atado se ha hecho segn el nudo A hay que dar
uniformidad a la urdimbre; se anuda un cordn en el lado
derecho del atador y se pasa cutre la urdimbre por encima
de los hilos superiores y debajo de los inferiores, se estira
fuertemente y se ata en el extremo izquierdo del atador.
Figs. 87 y 88 Para nivelar los grupos se pasa una
Atado de las urdimbres de lino

Si la urdimbre es de lino no tardar mucho en observarse la
dificultad de apretar los nudos, pues hecho uno se afloja otro
y parece imposible hacer el anudado con regularidad. El
mejor remedio es mojar los cabos de los hilos. Se anuda
primeramente toda la urdimbre sin demasiada preocupacin por su tensin, se humedecen despus los hilos con un
pao bien mojado, con ello, se disuelve la cola del lino y los
hilos pueden anudarse nuevamente sin dificultad. Al iniciar
un tejido de lino se repite el humede- cimiento de los hilos
hasta asegurarse de que no ceden ms los nudos.
Otro modo de atar la urdimbre

Es el de unirla al palo atador con un cordn largo. Se anuda
previamente la urdimbre en pequeos grupos que se dejan
Colgando por delante del batn. En un extremo del palo se
ata un cordn suficientemente largo para que pueda pasar
entre el primer grupo de hilos de la urdimbre, se regresa al
palo atador -donde da una vuelta- y se vuelve a recoger el
segundo grupo, y as sucesivamente en un recorrido
urdimbre-atador y viceversa para finalmente atar el cordn
en el otro extremo del palo. Tirando del cordn se tensan los
grupos hasta que se consiga en todos ellos la misma tensin
y, slo entonces, se ata el cordn en el segundo extremo de
manera definitiva. Fig. 89 Otra manera de atar la urdimbre
con un cordn
10- Armadura de lizos y pedales

Terminada la colocacin de la urdimbre en el telar slo
quedan por armar los lizos, lo que consiste por un lado en
suspender los lizos y, por otra, en conectar los mismos con
los pedales.
Estas operaciones son innecesarias en ciertos telares de
pedales a mano en los que los lizos reposan entre los
laterales en un marco que forma parte del mismo telar, y en
cuyo caso los pedales estn unidos cada uno de ellos a un
lizo de forma que su conexin es fija e invariable.
En telares de mayor dimensin penden los lizos de su parte

superior; distinguimos as los telares cuya armadura es de
contramarcha y aquellos en que la suspensin de los lizos se
logra por medio de poleas.
Telar de poleas
Suspensin de lizos
Para suspender slo dos lizos es suficiente colocar en el
travesao "soportalizos" dos poleas y pasar por ellas una
cuerda cuyos cabos se anudan directamente a los lizos. No
obstante, se logra un mejor equilibrio si la conexin entre
stos y las poleas se hace a travs de tiralizos-balancines.
Para hacer posible el movimiento de tres o cuatro lizos es
necesario el uso de balancines. La suspensin de un mayor
nmero de lizos requiere a su vez pasar el encordelado a
travs de ms poleas. La figura 93 nos muestra en qu forma
se suspenden los lizos en razn del nmero de ellos. Para
soportar bien los lizos no deben situarse las poleas ni demasiado prximas a los extremos ni muy centradas en el
travesao. Estarn en posicin adecuada cuando la distancia
entre el extremo y la polea sea igual a 1 / 4 parte de la
longitud total del travesao.
Colocadas las poleas, se pasa por ellas una cuerda a la que se
atarn los balancines, preparados stos previamente con un
cordoncito formando un lazo y que se atar a la cuerda con
el mismo nudo que se ha utilizado para los portalizos.
Para unir los balancines con los lizos se necesitan cordones
cortos dobla-79 dos y cerrados con un nudo -dos para cada
balancn. Estos cordones se sitan en los lizos de manera

que el atado venga en lnea recta desde las ranuras de los
balancines hasta el lizo; se baja para ello un balancn hasta
el lizo y se separan un poco las mallas para marcar los
puntos que corresponda.
Cada balancn est ligado a dos lizos y habr que estudiar los
grficos que nos muestra la situacin de los diferentes
atados (figura 93). Los balancines de un lado han de estar en
direccin contrara a los balancines del otro lado. Colocados
todos los cordones en los sitios que les corresponden, se
enlazan a los balancines. Finalmente, se ajusta la tensin de
las cuerdas que deben mantenerse rectas, pero no tan
tirantes que levanten los lizos.
Para lograr un buen equilibrio hay que prestar atencin a
cada detalle de la suspensin, es decir, que los cordones que
unen lizos y balancines sean de igual longitud, que su
posicin respete la lnea recta y que el nmero de mallas
exteriores a los anudados sea el mismo en ambos lados; se
comprueba tambin que los portalizos -en los que descansan
los lizos durante este proceso- estn al mismo nivel.
En cuanto a la altura de los lizos depender en ciertos casos
del ligamento del tejido, pera la ms normal es aquella en
que los hilos de urdimbre pasan por el centro del ojal de la
malla.
Fig. 90 Diferentes maneras de suspender dos lizos Fig. 91
preparados para la Fig. 92 Lazadas del cordn entre lizo y

balancnarmadura de 4 lizos
Fig. 93 Disposicin de la armadura para diferentes nmeros
de lizos
Si la urdimbre es muy estrecha en relacin con el ancho del

telar, puede haber problemas con los lizos que en gran parte
sobrepasan la urdimbre y quedan sin el apoyo de sta. Lo
que suele ocurrir en estos casos es que los lizos no suben ni
bajan horizontalmente sino que se inclinan, a veces de forma
muy molesta, y habr que recurrir a pequeos trucos para
que el tejido vaya bien, por lo que facilito dos soluciones que
suelen dar resultado.
Si la urdimbre no es excesivamente estrecha se pueden
apoyar los extremos de los lizos con cintas de goma
elstica. Doblada la cinta, como ensea la figura, con tantas
vueltas como nmero de lizos, se unen y cierran con una
cuerda en un lado. Despus se cuelgan las cintas del
travesao y se introducen los listones superiores de los lizos,
uno en cada vuelta de la cinta.
Otra manera de estabilizar los lizos es atar entre el travesao
guiahilo y el antepecho unos hilos fuertes, por ejemplo, hilo
de red. Antes de atar estos hilos en el antepecho se pasan
por las mallas a razn de un hilo por cada malla en cada lizo.
Los hilos pasarn tambin por el peine lo ms cerca posible
de sus extremos; finalmente se atan en el antepecho.
Figs. 94 y 95 96 Manera de estabilizar los lizos con cinta

elstica
Atado de los pedales

En un telar de slo dos pedales y dos lizos el encordelado es
invariable, cada lizo es atado a un pedal y se pisar uno y
otro alternativa y sucesivamente. Cuando el nmero de lizos
y pedales es mayor, las cuerdas, al unirlos, quedaran en
diagonal como consecuencia de tirar de los lizos hacia un
extremo. Para que las cuerdas vayan en lnea recta hasta los
pedales se provee el telar de palancas, una para cada lizo,
que transmitirn la conexin entre lizo y pedal. Estas
palancas -que denominamos levas- parten de uno de los
laterales del telar. El atado de los pedales se efecta desde
detrs del telar o, si las dimen- siones de ste lo permiten,
dentro del mismo, sentado el tejedor de espalda al plegador
de urdimbre.
Para encordelar los lizos con las levas y unir stas a su vez a
los pedales se utiliza el mismo nudo usado ya al suspender
los portalizos; este nudo, (fig. 29), conocido por los tejedores
como "nudo de pedal", consiste en atar una cuerda en el
anillo que forma otra cuerda.
Primero hay que atar los lizos a las levas; buscar el centro en
el batn y separar las mallas en lnea recta para sealar as el
punto medio de todos los lizos y enlazar una cuerda doblada
en cada uno de sus listones inferiores. Atendamos ahora a
las levas para conocer el sitio indicado de unin con el lizo.
Las levas tienen tantos agujeros como el nmero de pedales
con que cuenta el telar, y un agujero ms en el centro que
sirve para la conexin con el lizo y en el que se coloca una
cuerda doblada cuya vuelta asoma unos 5 cm por encima de

la leva y que se cierra con un doble nudo normal por debajo
de sta. Se ata ahora el primer lizo con la primera leva y el
segundo con la segunda, etc.
La altura de las levas debe sobrepasar un poco su
horizontalidad respecto del suelo. A partir de ahora, al
hablar de levas se darn por aludidos tambin los lizos
correspondientes, ya que, una vez unidos, actan
simultneamente.
Fig. 97 Conexin entre lizo y leva
El grfico
La representacin grfica del atado entre pedal y lizo -la
armadura- se encuentra en el cruce de las columnas
horizontales, que representan los lizos, con las verticales,
referentes a los pedales. La interpretacin del grfico ha de
ser siempre igual a como la hacemos situados en la parte
anterior del telar, de modo que el grfico se lee al revs al
atar los pedales desde la parte posterior del telar. Llevemos
a la prctica el atado que se representa en la figura 98; es
una armadura de 4 lizos y 2 pedales para el ligarnento
tafetn. Para el encordelado entre leva y pedal se necesitan
en este caso 4 cuerdas de 40 cm de longitud
aproximadamente. Los agujeros de las levas adecuados para
atar 2 pedales son aquellos que se encuentran ms cercanos
a ambos lados del atado leva-lizo. Volviendo al grfico,
atendamos al pedal n. 1 y vemos que los cuadritos que
corresponden a los lizos 1 y 3 estn marcados en negro, lo
que significa que stos se atarn al primer pedal. Colocamos
por ello una cuerda en la leva unida con el lizo 1 y otro en la
que corresponde al lizo n. 3. Del mismo modo se estudian
los cuadros marcados para el siguiente pedal y se colocan
las cuerdas en las levas tratndose en este caso de los lizos 2
y 4.
Para conectar las cuerdas colocadas en las levas con los

pedales se preparan estos ltimos con lazos de cuerdas de
igual manera a como se hizo anteriormente en las levas. Se
puede optar por atar dos cuerdas a un mismo lazo y resulta
as que para el ejercicio que seguimos slo hace falta un lazo
en cada pedal. En ciertas armaduras de varios lizos, la
calada no queda limpia si todas las cuerdas de los pedales se
atan con la misma tensin; si esto sucede hay que poner ms
lazos en los pedales y atar slo una cuerda en cada lazo.
Las cuerdas de los lizos que quedan ms atrs en el telar se
dejan ms tensas y se va disminuyendo sucesivamente la
tensin de las cuerdas de los siguientes lizos para compensar
de esta manera el hecho de que al pisar los pedales stos
tiran ms fuertemente de las cuerdas correspondientes a los
lizos ms prximos al tejedor. La altura de los pedales
depende del tejedor, pero lo ms adecuado es anudar los
pedales lo suficientemente altos para que al pisarlos lleguen
casi al suelo.
Si las cuerdas son nuevas puede ser difcil que los nudos se
mantengan y es corriente que se haya de repetir el atado de
los pedales cuando ya se ha iniciado el tejido. Las cuerdas se
suavizan con el uso, pero entonces puede ocurrir que se

abran o deshilachen los cabos, en cuyo caso las cuerdas
pasarn con dificultad por lo agujeros; el mejor remedio es
meter los cabos en cola o similar, por ejemplo en laca de
uas.
Telar de contramarcha
Suspensin de lizos
En el telar de contramarcha slo hay un sistema de
suspender los lizos independientemente del nmero de
ellos. El travesao soportalizos se sustituye por la
sobreestructura de la contramarcha que reposa en los
laterales y se suspende cada lizo con su cuerda
correspondiente.
Al proveer las cuerdas con un mosquetn y los lizos con un
cncamo en el sitio correspondiente, se efecta fcilmente el
traslado de los lizos desde el portalizos, si han descansado
en stos durante el montaje. Es muy importante comprobar
la altura, que debe ser aqulla en que los hilos de urdimbre
pasan por el centro de los ojales de las mallas.
El hecho de unir cada lizo a dos puntos en la contramarcha y
de pasar cada una de las cuerdas por poleas, favorece el
equilibrio al subir y bajar los lizos evitando que se inclinen o
bailen como puede suceder en telares con suspensin de
lizos por el sistema de poleas.
Fig. 99
Atado de los pedales

Un telar de contramarcha lleva adems de las levas
corrientes otras ms largas situadas por debajo de las
primeras. Cada una de las levas largas est encordelada a un
balancn por una cuerda que pasa exterior al telar. El
nmero de levas cortas, levas largas y balancines (o
palancas) en la contramarcha es igual al nmero de lizos del
telar.
La diferencia entre el atado de los pedales en un telar
corriente y el de contramarcha estriba en que en este ltimo
se atan los pedales tanto a las levas cortas como a las largas.
Cuando la conexin se transmite por una leva corta sta
facilita la bajada de un lizo, mientras que conectado a travs
de una leva larga sta le hace subir. Los balancines o
palancas de contramarcha deben permanecer cerrados en
posicin vertical con el freno al efectuarse tanto la
suspensin de los lizos como el atado de los pedales.
Primero se unen las levas cortas con los lizos en la manera

descrita para el telar de poleas (fig. 97). Las levas largas se
unen en sus extremos con las cuerdas de la contramarcha,
que pasan exteriores al telar. Ambas levas, cortas y largas,
deben quedar en posicin horizontal.
El grfico
Como el anudado se hace con el tejedor situado dentro del
telar, detrs de los lizos, no olvide mantener el grfico al
revs para interpretarlo correctamente. Los agujeros
indicados para atar un pedal son los que tanto en las levas
largas como en las cortas forman una hilera que coincide
con la direccin del pedal que ha de atarse. Para un atado de
dos pedales lo correcto es utilizar los dos centrales, y para
unir stos a las levas cortas las cuerdas se colocan en los
agujeros ms cercanos a ambos lados del agujero central en
el que se realiza el atado entre leva corta y lizo.
Los agujeros de las levas largas adecuados para los atados
son aquellos que se encuentran en lnea recta con los
utilizados en las levas cortas (que coinciden con la direccin
del pedal). Las reglas para el anudado de los pedales en el
telar de contramarcha son las siguientes: En las levas cortas
se colocan las cuerdas segn los cuadraos marcados en
negro en el grfico, los cuales indican los lizos que bajan.
En las levas largas se colocan las cuerdas segn los cuadros
en blanco que corresponden a los lizos que suben. Antes de
anudar las cuerdas se ha de comprobar nuevamente que su
situacin coincide con el grfico. Cada pedal contar con un
nmero de cuerdas igual al nmero de lizos repartidos entre

las levas cortas y las largas. Obsrvese que una misma
cuerda nunca pasa por ambos tipos de levas, slo se
introduce en una leva, sea corta o larga.
Pueden atarse dos cuerdas a un mismo lazo en el pedal. En
el ejemplo que seguimos hay 4 cuerdas para atar a l.os
pedales; para ello se preparan dos pedales, cada uno de ellos
con dos cuerdas pequeas en forma de lazo. Para el atado se
buscan las cuerdas ms cercanas, independientemente de
que procedan de una leva corta o larga; no obstante, hay que
encontrar entre las levas largas un camino libre para las
cuerdas que proceden de una leva corta a fin de evitar que el
atado entorpezca el movimiento de la leva larga cuando sta
haya de bajar durante el tejido.
Los nudos para el atado son iguales que los descritos para el
telar de poleas; me remito tambin a lo all dicho sobre la
altura de los pedales.
Fig. 100 Atado de los pedales en un telar de
contramarcha vertical; visto desde detrs
Telares manuales
El telar de mano, probablemente el primero en
disearse, tiene muchas variantes. Los hilos de la
urdimbre verticales son suspendidos de una rama o
tablero y sujetados en la parte inferior con rocas o fijados

en la tierra. Los hilos de urdimbre son separados por un
palo o lanzadera, de manera que los hilos de trama
puedan ser enhebrados a travs de ellos.
Telares de tierra
Los telares de tierra son otros de los ms antiguos. Como
indica su nombre, los telares de tierra son tendidos sobre
el piso. Los hilos de urdimbre son unidos a tablas o tacos
que proporcionan la tensin necesaria. El uso de este
telar exige estar mucho agachado, por lo que a veces las
tejedoras hacan zanjas en las que podan deslizar sus
piernas, lo que facilitaba el tejido. Un telar de marco es
una variante porttil del telar de tierra.
Telares de piso
Los telares de piso son mquinas mucho ms complejas
con mltiples partes mviles. Se pueden utilizar para
crear tejidos ms largos y elaborados. Se han
desarrollado muchos tipos de telares de piso, incluyendo
de contrapeso, de Jacquard y de contramarcha. Los
telares de piso tienen variantes que se pueden utilizar
para todo, desde el tejido a mano hasta el industrial. Los
telares especializados han sido creados para hacer
patrones textiles, en particular, jacquard.
Telares de mesa
Los telares de mesa son bsicamente versiones pequeas
de los telares de piso. Con ellos se puede crear una gran
cantidad de los mismos tejidos que con el telar de piso y
presentan variaciones similares (ms a menudo, al telar
de Jacquard) pero la tela es creada en una escala mucho
ms pequea. Los telares de mesa son preferidos por su
portabilidad y son ideales para quienes desean aprender
a tejer, pero no quieren pagar por un telar de piso
completo.
Los primeros pasos

Telar de Bastidor
Este tejido se trabaja como el tradicional tambor de
bordado, en el sentido de que sostiene firmemente el tejido
mientras el tejedor lo borda o lo teje.
En esta categora se encuentran los telares puntillero de
formato hexagonal, cuadrado, triangular y romboide.
Los telares manuales llevan grupos de 3 pines y se urden
en capas. Finalmente se trabajan con agujas largas que
hacen la travesa por entre las hebras del tejido como si se
tratara de una lanzadera.
Haciendo tejido estructurado

Telar horizontal de Mesa con 4 marcos
Los tejidos tienen estructuras que requieren manejar los
hilos en ms de 2 grupos, por eso los telares profesionales
llevan 4, 8 o ms marcos para producir texturas especiales.
Los telares de mesa son apropiados para lugares reducidos
en donde se pueden elaborar lindas telas continuas, el
formato de ancho da origen a los modelos LINCE, PUMA,
JAGUAR y TIGRE, todos ellos con urdidor incorporado en
la caja de marcos.
Produciendo tela rpidamente

Telar horizontal de Piso con 8 marcos
Una empresa necesita velocidad y cantidad. En ese caso

es indispensable contar con buena capacidad de enrollado
y pedales. El telar de piso permite mayor rendimiento
durante el tejido. Cuenta con mejores controles de tensin y
avance. Algunos como el CARACAL cuentan con un
apuntador digital para guiarse durante los procesos del
tejido. La versin automatizada hace la seleccin de los
marcos en cada paso, para que el tejedor slo se preocupe
por abrir la urdimbre y pasar la trama..
Haciendo tela contnua

Telar horizontal de Peine
Este tipo de telar es muy fcil de manejar, debido a su
concepto. Se trabaja sobre el regazo y sostenido en el
borde de una mesa. Slo tiene 1 peine constituido por una
serie de agujas plsticas enfiladas en donde se enhebran
los hilos de urdimbre durante el montaje, pasando cada
hebra por el ojo y ranura correspondiente en el peine
(formando 2 grupos).
Luego se ubica el peine en posicin para pasar la lanzadera
y formar el tramado.
En este telar se dispone suficiente hilo para hacer largas
piezas de tela dependiendo del proyecto.
Este telar hace todas las variantes del tejido tafetn.
Por Evolucin
Manejando ms hilos
Telar Vertical
El Telar vertical es uno de los elementos ms tradicionales
del arte tejido. Su construccin va desde simples varas o
ramas de gran tamao hasta bastidores porttiles. Tiene
una similitud con los telares bastidor pero su propsito es
trabajar mayor cantidad de hilos con libertad de
movimientos y tcnicas que dan origen a los gobelinos y
tapices que conocemos.
En esta foto se aprecia un telar NAVAJO el cual permite
tejer en carrusel, es decir dando la vuelta al tejido por
detrs...esto permite que el tejedor siempre tenga su rea
de trabajo al frente y no tenga que cambiar de posicin
durante el avance del tejido.

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Historia del Tejido en Telar

En la Era Paleoltica, hace aproximadamente 6000 y

atada al cinturn que llevaba puesto, lo sujetaba con el

Estos telares produjeron un avance tecnolgico textil,

el cruce en forma rtmica y mecnica sin tener que cruzar

mientras que si el apoyo es un tronco del techo de la ruca

mismo, en tanto que en otras ocasiones opta por ir

Telares de Origen Europeo

Noroeste desde la Puna a Cuyo. Sigue siendo utilizado

que sta haya sido hecha, con solo tocarla, mirarla,

Los Telares Artesanales

"Tejer es como la vida y el telar est vivo (tejedores

El tejido ha estado presente en la mitologa clsica en numerosos

Grazalema, por sus caractersticas histricas y geogrficas, se

La Pepa (En el Centro de Informacin Turstica de Grazalema)

El telar que tienes delante se

La Pepa tiene incorporada una lanzadera volante, una especie de

a lado. Su apodo de volante se debe a que no es extrao que la

Tejer es mucho ms que una profesin, es una

Origen y evolucin del telar

en forma vertical, tal como lo demuestran pinturas

pasar a travs de los hilos de urdimbre que se han

tecnolgicas tuvieron lugar en este perodo e

Como urdir paso a

Como urdir paso a paso

perfecto montaje de urdimbre y por consiguiente mejores

Distribucin del prepeine

El remetido por lizos

El remetido por peine

Atado y tensin de la urdimbre

siguiendo un orden lgico, por ejemplo: como se ha hecho

dos sistemas que constan en nuestro modelo. El nmero de

3- Embobinado del material de urdimbre

centenar que la reparte en varias secciones. En el anudado

Fig 31 Manera de separar los hilos de una madeja 38Cuando

Nudo tejedor Fig 33 a) Bobinadora con bobina metlicaFig

que se dividen principalmente en dos clases: el urdidor de

Fig 37 Urdidor de tambor A palo fijador B percha de la cruz

entre la percha de la cruz y el palo fijador. El tamao del

diferencia principal reside en que el urdidor de tambor es

Urdimbre para tejido doble

resultar prctico urdir con tres bobinas debido al n- mero

las bobinas en el mismo sentido y que el hilo corra

ltima clavija de la cruz y hacer girar el urdidor mientras el

Fig. 40 Un hilo marca la trayectoria de la urdimbre

el nmero de vueltas antes calculados para finalmente llegar

Fig. 41 Comienzo del urdidoFig. 42 Trayectoria de la cruz

El urdido debe iniciarlo y finalizarlo una misma persona y a

para continuar el urdido. Estos empalmes pueden hacerse

Fig. 43 Hilos de la portada sujetos en el palo fijador Fig. 44

urdimbre se hace un atado lo ms cerca posible del palillo

Fig. 46 Atados de la urdimbre

con un lazo normal que fcilmente puede abrirse cuando se

Fig. 48 Durante el trenzado hay que frenar el urdidor con la

Fig. 52 Trayectoria de la cruz urdidor de marco

5- Distribucin de la urdimbre en el prepeine

La cadena de urdimbre no puede ser enrollada en el telar tal

Una forma sencilla de comprobar que el clculo se ha

Nmero de hilos: 400

Resultado: 2,40 significa que se pase 1 va cada 2 palletas,

Es preciso calcular dnde hay que empezar a pasar los hilos

Fig. 53 Comprobacin de la distribucin en el prepeine

Fig. 54 Varillas pasadas por la Fig. 55 Nudo para atar las