Universidad de Carabobo

Facultad de Ciencias de la Educacin

Departamento de Lengua y Literatura
Teora y Anlisis Literario II

Propiedades
sobre Extranjero de Adalber Salas Hernndez

Estudiante: Alexis Maldonado

CI 24 859 562
Seccin 11
Profesor(a): Christian Faras

Presentacin del Autor

Biografa
Caracas, 1987. Poeta, ensayista, traductor. Licenciado en Letras por la
UCAB. Ganador del II Premio Nacional Universitario de Literatura por el
libro La arena, el vidrio: ascenso en tres movimientos (Caracas, Editorial
Equinoccio, 2008), as como autor de los poemarios Extranjero (Caracas,
bid&co. editor, 2010; Bogot, Comn Presencia, 2012), Suturas (Caracas,
bid&co. editor, 2011) y Heredar la tierra (Bogot, Comn Presencia, 2013).
Asimismo, ha publicado el volumen Insomnios. Ensayos sobre poesa
venezolana (Caracas,

bid&co.

editor,

2013). Recientemente

han

sido

publicadas sus traducciones de El hombre atlntico, Agatha y Savannah

Bay, libros de Marguerite Duras, Artaudloga, seleccin de textos de Antonin
Artaud y Elogio de la creolidad de Bernab, Chamoiseau y Confiant
(Caracas, bid&co. editor, 2013 y 2014), Junto con Alejandro Sebastiani
Verlezza,

es

responsable

de

la

antologa

Poetas

venezolanos

contemporneos. Tramas cruzadas, destinos comunes (Bogot, Comn

Presencia, 2014). Textos suyos, tanto poesa como ensayo, han sido
publicados en distintos medios peridicos, nacionales e internacionales.
Actualmente se desempea como Co-Director de bid&co. editor, como
miembro permanente del consejo de redaccin de la Revista POESIA de la
Universidad de Carabobo y cursa como becario Santander el MFA en
Escritura Creativa en Espaol de la New York University.

La crtica
El crtico Joel Bracho Ghersi asevera acerca del poemario Extranjero lo
siguiente:
En su texto, Salas aborda asuntos diversos: la experiencia del
desarraigo, de la intemperie, la relacin con el padre, la bsqueda
de redencin Pero mientras se escribe todo esto, la palabra
potica se tropieza consigo misma y evidencia su falta () El
poeta se encuentra con la insuficiencia del lenguaje, su
resistencia a servirle de materia, pero en lugar de callar, hace del
escollo poema.
Y ms adelante:
El poeta no tiene vocablos a la mano, debe buscarlos,
mendigarlos a ver si llegan de alguna parte. Son slabas secretas,
ocultas, no es fcil llevarlas a la pgina.
Asimismo agrega:
El poeta va en busca de lo que se le escapa, de lo que no puede
encontrar, pero decide sostenerse en esa bsqueda. Las palabras
verdaderas estn en otra parte, desterradas, en el fondo de la
pgina. Hay un fulgor que es demasiado para sus ojos, algo que
calla por no poder se dicho por sus labios.
Ghersi finaliza su ensayo Extranjeros e innombrables: sobre las dificultades
de la escritura potica con una conclusin que estira la mano y seala el
vaco como destino:
El poeta sabe que se ha embarcado en una empresa que fracasa,
que ha de derrumbarse, condenada a ruinas. Pero la sigue con
fervor, se complace en caminar por el borde del abismo.

Al mismo tiempo, y para cerrar este segmento del trabajo, es destacable la

opinin que ofrece el tambin crtico literario Armando Rojas Guardia:
Este redondo, esplendorosamente coherente, planteamiento
simblico est tramado, desde el punto de vista esttico, con una
matemtica precisin. Cada palabra es aqu la indispensable: no
falta ni sobra ninguna. Cuando somos lricos, tendemos

subrepticiamente a confundir la poesa con lo etreo, lo

evanescente y lo inexacto. Adalber Salas, por el contrario, nos
ofrece una acabada leccin de exactitud, tanto simblica, como
metafrica, como idiomtica. Nada en este libro se dispersa o se
desparrama: todo en l se concentra, todo es mdula desnuda.
() De la mano de este joven poeta venezolano entramos en una
genuina liturgia del alma. Su poesa es doliente, pero tambin es
cntico, celebracin y ceremonia.
Anlisis
Texto N 1

no era yo de esta tierra

no era mo su cielo
ese espejo hundido en s mismo
que aguarda el instante de
romperse

ni me perteneca su deseo
hora insepulta

arcilla doliente

con su gramtica de soles

ni tampoco su ley
que decreta precipicios bajo el sueo

no
yo llegu aqu
el da que empec a pronunciar mi cuerpo

Se observa, desde el prisma de la semitica en especfico de la semitica

segn Umberto Eco la presencia o afinidad del autor por recurrir a la

negacin para distinguir aquellos elementos que no pertenecen a su tierra

es evidente, por lo tanto, una manipulacin del continuo. El poema se
vale de metforas para multiplicar el significado de estos elementos que le
son impertinentes, lo que convoca una amplitud en el espectro de sus
desposesiones y en la divisa de las pertenencias del otro, lo que remite a un
proceso reflexivo de sobrepasa al que ofrece el poema, puede indicarse
as la presencia de la hipereflexividad. Sin embargo, el sujeto lrico habita
estas tierras, es claro ya que desde estas expresa su sentir (no era yo
de esta tierra) lo que hace evidente entonces que lo que lo rodea es
manejado y observado por l en todo momento, en esta sazn y siguiendo
el impulso, el sentido que conllevan las metforas es acertado entender
que el sujeto conoce las manifestaciones de esta tierra, las comprende
con cabalidad y profundidad, porque solo as y de esta manera el sujeto es
capaz de asegurar que no pertenece a esta tierra; el cielo y la secuencia
de elementos que se reflejan y hacen eco no son pertinentes de la identidad
del sujeto. Esta tierra no es suya. La conoce y es palpada por l desde la
contemplacin propia de un invitado. Solamente considera reflectante, o
aquello donde es identificado, la expresin de s mismo. Este poema
tambin puede explicarse desde la categora semitica de la ambigedad:
es consistente aseverar que aquello que precia y mantiene su identidad se
halla dentro de su expresin, no concibe correspondencia o reconocimiento
con lo que est fuera de su expresin, pero solo puede inferirse esto
gracias a la ambigedad que otorga el poema.

* * *

Texto N 2

Quin dej crecer

esta quietud vegetal bajo tus uas?

quin abri
una flor de arena en tu garganta?

quin te hizo
ese horizonte salvaje en el pecho

dnde an retumba,
sin sueo,
una jaura de palabras desiertas?

En este segundo caso se precisar de los servicios del formalismo ruso para
realizar un evaluacin del poema, en especfico, del formalismo a partir de
Vctor Sklovski. El poema est posedo por metforas en cada una de sus
cuatro estrofas. La primera estrofa reza:
Quin dej crecer / esta quietud vegetal bajo tus uas?
En primer lugar se hace menester sealar que el sujeto lrico establece un
dilogo con alguien y se halla en presencia del mismo. Ahora, en esta
primera estrofa se encuentra una comparacin entre la quietud vegetal y las
uas, es una metfora que revalida el valor potico en la facultad de la

tierra de engendrar vida y la conecta con la imagen que representan las

uas. Cabe destacar que el sujeto lrico seala un tercero que permite y
posibilita que la quietud vegetal crezca bajo las uas. Es una metfora
presta a interpretaciones gracias a su imagen inusual, hay evidencia de
extraamiento del lenguaje.
La segunda estrofa contina el dilogo con una segunda pregunta:
quin abri / una flor de arena en tu garganta?
En esta estrofa, de igual manera, el sujeto lrico seala la existencia de un
tercero cuyas acciones intervienen en la anatoma del alguien a quien
dirige sus preguntas. Se presencia la metfora flor de arena en tu garganta
que enriquece y dilata las interpretaciones debido a su multiplicidad de
significados; esta es una metfora de gran valor imaginativo. La relacin y
la continuidad de las palabras se hallan desvencijadas con respecto a su
utilidad cotidiana, la metfora establece nuevos caminos para enarbolar
otro recorrido significativo.
La tercera y cuarta estrofa guardan una misma pregunta y no quiebran
estrictamente su conexin semntica:
quin te hizo / ese horizonte salvaje en el pecho // donde
an retumba, / sin sueo, / una jaura de palabras
desiertas?
Estas ltimas estrofas tambin reciben la sugerencia del sujeto lrico de la
presencia de un tercero que moldea las caractersticas del alguien a quien
dirige sus preguntas. Esto es resaltante ya que ayuda al extraamiento
del lenguaje. Un horizonte salvaje en el pecho conjuga tres elementos
dismiles (horizonte-salvaje-pecho) y procede a una composicin rica en
imgenes, la cual elude a su vez la utilizacin comn del lenguaje. De igual
forma, esta composicin recibe una descripcin no menos potica: donde
an retumba, / sin sueo, / una jaura de palabras desiertas? La imagen que
se presenta es la de una marcha insomne de palabras aullantes, animales, y
salvajes. La comparacin entera es una unidad redonda que confunde los
sentidos regulares de las palabras y les enva a un registro de mayor
trascendencia. Es innegable que existe literaturalidad.

* * *

Texto N 3

que mi carne permanezca all

en el revs del poema

como un fervor
condenado a un alfabeto de ruinas

como un ngel insensato

que se aferra a la espalda de la noche

luchando por amanecer

El anlisis a continuacin de este poema se posiciona en el ngulo de la

hermenutica, en especfico, de la hermenutica desde el punto de vista de
Paul Ricoeur.
A diferencia de los dos primeros textos, en ste se hace evidente no sin
algo de escrutinio una unidad expresa que difiere del dilogo; sta no se
dirige a responder, no se encuentra compaginada en un llamado. Al
contrario de los otros dos textos, ste se prolonga hacia el interior, hacia
una comunicacin consigo mismo. Lo que s mantiene es aquella sugerencia
de la presencia de un tercero, con la diferencia que ahora el enfrentado

resulta ser l mismo. Se halla frente a frente con aquello que intenta
exculpar. Pero, acaso es posible que exista un enfrentamiento? Una
interpretacin podra partir aprovechndose de la ambigedad a la que se
expone el poema sosteniendo que no hay lugar para un enfrentamiento:
el sujeto lrico permanece a merced y por la influencia de aquello que tiene
de frente, pero no puede interrumpirle para presentar su voz, debe dejarse
conducir por la voluntad de aquello; el sujeto habla de carne, es decir, de
existencia, de una existencia condicionada e indivisible de aquello, no
puede alcanzar eso que media entre la existencia y la vida si no es emitido
por aquello. De ah su solicitud de permanencia. Eso que est mediando
entre la existencia y la vida, adems de sujetarlo, le coloca frente al
obturador un paisaje devastado, una tierra que desconoce de su esperanza.
Posiblemente, redondear el vacuo manifestar de los vocablos, sea el empleo
del que debe servirse para descubrir sin alarma que el laberinto no tiene
cabos, o bien una salida, o una entrada. El sujeto lrico ha recorrido esta
tierra, conoce su geografa, su naturaleza, pero an as se sabe perdido,
condenado, sin posibles espacios para escabullirse y redimirse de la
sensacin de extraeza. Esto acarrea a concluir que el sujeto lrico no tiene
un dilogo con aquello, solo se presenta a dar testimonio: no hay escape,
nadie puede escaparse de sentirse invitado, extranjero, en esta tierra.

* * *

Texto N 4

hoy

por un momento

dej de ser materia penitente

renunci a la bendicin cruenta del reloj

olvid que entre mis dedos

lentamente

se deshace un himno de soles truncos

ya no importaba que no tuviera un verso

en el cual hacer mi casa

en el eje de ese instante

fui igual al silencio del mundo

Para realizar el anlisis de este poema nos atendremos al psicoanlisis, en

especfico, al psicoanlisis proveniente de Sigmund Freud.
Es permitido aseverar que el autor del poema se encuentra acosado por el
tiempo, se encuentra atormentado por el transito que est obligado a
padecer a diario. El transcurso del tiempo infringe su ser y le exfolia
devanndolo de manera que solo puede concebir su segmentacin con la
ayuda que le rinde la expresin de las palabras. El autor intenta recrearse
seleccionando palabras que, a gracia de su significado, puedan acercarle
una imagen que le sirva de reflejo. El autor considera vaciar las demandas
de su interior exacerbadas por su relacin incompatible con su entorno
en signos que erijan posteriormente una figura familiar donde arroparse.
Pero esta no puede ser una solucin absoluta, como el mismo autor
seala: por un momento el tiempo es una circunstancia ineludible y sin
legajos para que l pueda ceirse. Su deseo y aspiracin entran en conflicto
al contactar con algo tan heterogneo como el tiempo, lo que produce y
atrae al autor al estado primario y primordial de necesitar de una figura de
seguridad para concertar una identidad. Temporalmente se halla justificado
y sin acoso; vale sealar que el alivio es momentneo porque la materia
elegida para construir su figura aparte de conformarse por inspiraciones
fugaces, deseos, y sentimientos surgidos del inconsciente, y cuyo producto
final no muta de la misma manera que el individuo es una materia
inconclusa en su estructura significativa para con el autor, su estructura es
una unidad tradica (objeto-signo-sujeto) que, una vez producida, no enlaza
por completo aquello que el autor quiere detentar. No tiene importancia
cun exacta sea elaboracin, cun acertada sea, el tiempo deshace y
destruye su esfuerzo al acarrear consigo la renovacin de su condicin de
insalvable: el autor se prefigura como un extrao irremediable para
complacer su deseo de desligarse de su ambiente, y utiliza la escritura
como metfora de para llevar a puerto esa satisfaccin. De esta forma, es
concluyente determinar que el autor no est a gusto con su entorno pero su
disgusto es meramente parcial ya que ste le sirve de insumo para nutrir
sus aspiraciones y su autoimagen ideal de escritor. La funcin de su
inconsciente es colocar al individuo en un extremo del consciente para
sublimar sensaciones de extravo y, de esta manera, hacerle expresar una
idea distinguida de s mismo con respecto a su alrededor, y as, complacer
su ego.

* * *

Texto N 5

me enseaste a jugar
el terco ajedrez de las palabras,

ese juego que contiene, sin saberlo,

todas las memorias del hombre.

Pero yo slo quise deslizar

mis dedos por el envs del tablero,

el borde afilado del vaco.

A continuacin se presenta un anlisis de este poema a travs del enfoque

de la psicocrtica, en especfico, la psicocrtica a partir de la visin de
Charles Mauron.

Si se lee atentamente Extranjero se presentan un par de elementos que se

repiten constantemente a lo largo y ancho del poemario como lo son:
intemperie, y la figura de un padre. El poema anterior, en particular, puede
resumir y concentrar el sentido completo del poemario: tiene un dilogo
indirecto con la figura del padre gracias al cual pudo tener acceso a su
lenguaje que es lo nico que comparte con el padre pero disiente de l,
de su bsqueda, el deseo incipiente que anhela explorar realmente es el
vaco. En Extranjero al padre lo expone como una referencia alejada, pero al
mismo tiempo ntima. La imagen de su padre se ve relacionada con una
tierra, una patria desaparecida de su memoria pero escrita en su
pensamiento, la cual rememora vagamente e identifica como un hogar. El
sujeto lrico se encuentra en una intemperie dispersa recordando y
repitiendo las lecciones de su padre, pero no con la intencin de hallarle:
esta intemperie es constitutiva de su ser, esta intemperie es el recorrido,
herencia de la partida de su padre, l sabe que no podr recuperarle si no
es a travs de las palabras que le fueron legadas. La intemperie es un vaco
que abstrae sobre s el reflejo de las mutaciones que sufre el autor. Un vaco
donde respira el tiempo y las palabras se distorsionan. Aqu es, donde el
autor, en la voz del sujeto lrico, persigue su identidad de extranjero. Su
obsesin con la intemperie y el padre se conjugan para expulsarle de su
tierra, y adentrarle en una tierra extraa. Es consistente entonces
determinar que el autor desea involucrarse en un ambiente distinto para
separarse de la figura paterna, la imagen familiar de la cual desea escapar.

Conclusin
Bsqueda, desaparicin, resignacin
Posicionarse en vilo de una voluntad extranjera, un elemental instinto de
desprendimiento, de clivaje con una presencia progenitora an latente en la
traslacin del ambiente. No es un sujeto lrico contrariado con su entorno y
explorador de los nuevos espacios, es un sujeto consciente del aborto de s
mismo, es un desnaturalizado que se repite su condicin para atraer
claridad y desapegarse del hurfano que socava el emplazamiento de su
ser. Es el antagonista de su ausencia que arroja pjaros muertos a un pozo
vaco y pronuncia los conjuros necesarios; pero solo cunden palabras tan
abandonadas como l, y se derraman contra un reflejo ensuciado al fondo
de la nada.
Sus

cuestionamientos

no

tienen

receptor

ni

respuesta,

deambula

amortajado en una extraa degustacin de s mismo; solo, en un incendio,

en soledad infestada de palabras sin vida que circulan su cuerpo
comprendiendo un pulso que asocia a la desercin que su espritu adopta.

Propiedades
Buscar aquella palabra que sea elemental donde confluya el significado de
los movimientos que circulan alrededor del sentido de la vida, pero todo en
vano, las palabras son incorregibles y menoscabadas, solo pueden
aproximar la extranjera todava ms.

Referencias

Ghersi, Joel. (2013). Extranjeros e innombrables: sobre las

dificultades de la escritura potica. Valencia. Revista POESIA. N158.

Universidad de Carabobo.
Hernndez, Adalber. (2010). Extranjero. Caracas. bid & co. editor.
Eco, Umberto. (1976). Tratado de semitica general. Barcelona.
Quinta edicin, (2000). Editorial Lumen.