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ArthurBarrio
Caderno-livro
4 dias e 4 noites, 1970
Foto Ceclia Cotrim. In: Basbaum, R.;
Resende, R. Panorama da Arte
Brasileira, 2001. So Paulo: MAM,
2001
Assim, um objeto artstico colocado numa dada situao inaugura a possibilidade de uma nova srie de eventos. Esse um acontecimento sutil e complexo que
pode ser afetado pelo que quer que afete o prprio
objeto ou o espectador ou as circunstncias de observao. Muitas coisas podem interferir na experincia
da obra, desde fatores fsicos, como o enquadramento,
a iluminao, a justaposio da obra com outras, at
fatores psicolgicos ou cognitivos, como experincias
com obras relacionadas e a informao sobre a prpria obra. O processo e o problema de administrar
esses fatores que potencializam o funcionamento da
obra podem ser chamados de implementao, mas,
como esse nome pode sugerir a utilizao de um objeto inerte, Goodman prope chamar isso de ativao,
pois as obras so entidades dinmicas, como pessoas
e mquinas, que precisam ser re-potencializadas para
continuar trabalhando. Otimizar o funcionamento da
obra no simplesmente ampliar a quantidade ou a
intensidade da atividade, mas maximizar seu funcionamento como uma obra de arte do seu tipo particular,
isto , possibilitando a compreenso do que a obra ,
e o que a obra deriva em ltima instncia do que ela
faz. Ainda to importante quanto executar bem uma
obra encontrar os meios de faz-la funcionar da
melhor forma possvel, considerando que existem vrias formas de ativar uma obra. 1
Propomos aqui a juno dos conceitos de implementar
e ativar, passando a falar em instaurao de uma obra. 2
Esse termo, pensamos, capta melhor o uso que
Goodman faz dessas noes, alm de soar um pouco
mais familiar em nosso contexto artstico.
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Tunga
Xifpagas capilares entre ns,
projeto iniciado em 1980
EAA Espasmos Aspiratrios
Ansiosos,
1996-2001
Fonte: Tunga Barroco de Lrios. So
Paulo: CosacNaify, 1997
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ao seu entorno. A obra passa a ser a obra e suas vizinhanas. Tassinari articula os diferentes momentos da
arte em sua histria por meio da noo de espao da
obra, espao em obra e espao em comum, o que
corresponderia s diferentes formas como se articula
o espao na arte clssica, moderna e contempornea.
Para ele, o mundo da arte moderna, comeando com
a colagem, oscila permanentemente entre o real e a
representao. Na contemporaneidade, por outro lado,
o mundo da arte e o mundo em comum trocam de
posio o tempo todo. Mesmo assim, uma obra de
arte contempornea no transforma o mundo em arte;
ao contrrio, solicita o espao do mundo em comum
para nele se instaurar como arte.10 Assim, podemos
dizer que o contexto pode ser includo na obra. Por
outro lado, so os sinais do fazer, aquilo que a obra
exemplifica, mostra, que conectam a obra ao espao
do mundo em comum.
Para concluir, queremos reafirmar que apesar de falarmos de instaurao a partir de exemplos de arte contempornea, esse no um conceito para determinado perodo da histria da arte. Obras de arte so smbolos, diz Goodman, e um objeto para ser smbolo
artstico deve funcionar como tal. Precisa de pblico e
de espao. A teoria de Goodman s se sustenta hoje
se entendermos que o pblico sempre participou da
obra pelo menos construindo sua prpria percepo dela e de que o espao sempre foi incorporado
na obra e que a moldura nunca foi completamente
eficaz ao separar a obra de seu entorno.
Tambm importante repetir que, como o funcionamento uma espcie de papel que o objeto
desempenha, ele no intrnseco ao objeto. Quer
dizer, ser smbolo propriedade que um objeto
pode ganhar e perder. Da a importncia da pergunta Quando arte?. Quando a obra smbolo,
colocada em uma relao de referncia com o
mundo ao qual pertence. Na verdade, a referncia
consiste nessas conexes entre a arte e a realidade.
Sendo a arte tambm realidade objetos, aes,
eventos, experincias , a referncia consiste em
uma pluralidade de modos pelos quais as coisas se
relacionam. Isso se coaduna com o nominalismo de
Goodman. So sempre particulares ligados a particulares. Entender o significado de uma obra consiste em ver, ou fazer, essas conexes; e entendlas filosoficamente consiste em entender os modos
como essas conexes se apresentam. Da a pro-
Notas
1 Ver Goodman, N. Art in action. In Encyclopaedia of Aesthetics.Vol.2.
New York: Oxford UP, 1998.
2 Segundo o DicionrioAurlio, instaurar : 1. Dar incio a algo (que no
existia); 2. Processo ou resultado de criar algo; 3. Ato ou efeito
de criar e colocar em funcionamento: estabelecimento de uma
instituio, de um hbito, de uma prtica. Instaurar tem ainda
como sinnimos: comear, decretar, firmar, fundar, implantar, iniciar, instalar, introduzir, construir, organizar.
3 Ver Lagnado, L. A instaurao: um conceito entre instalao e
performance, in Basbaum, R. (org.).Arte contempornea brasileira: texturas, dices, fices, estratgias. Rio de Janeiro: Rios
Ambiciosos, 2001: 134. Nesse artigo Lisette Lagnado preocupa-se em delinear um contexto maior da produo contempornea brasileira ao qual se poderia aplicar o termo instaurao.
Para investigao mais centrada na obra de Tunga, sugiro a leitura do artigo de Suely Rolnik, Instaurao de mundos.Revista
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