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Anlise da Obra

Jos Malhoa, nasceu a 28 de Abril de 1855 nas Caldas da Rainha


e apenas com 12 anos frequentou a Academia de Belas-Artes de
Lisboa, sendo discpulo de Vitor Bastos, Anunciao e Miguel ngelo
Lupi. Prescidindo de uma bolsa de estudos para Paris, abandona
temporariamente a pintura, exponto no entanto em Madrid (1882),
participa no Grupo de Leo e no movimento naturalista. Quando
exps no Grupo de Leo e na Sociedade Promotora de Belas-Artes,
rebece vrias medalhas: em Paris, Madrid, Barcelona entre outras.
Malhoa tem centenas de obras de temas diversificados, contudo
o quadro Os Bbados, datado de 1907 1 / (1909)2, pois segunto JosAugusto Frana, a obra datada de 1909 e realiza uma cena
emblemtica do viver aldeo. A obra faz parte da pintura Naturalista,
na vertente em que Malhoa procura representar as vivncias
quotidianas do povo. Sendo esta, uma das temticas mais
importantes do percurso artistico de Malhoa. Anteriormente AOs
Bbados, o artista representou o naturalismo vivido nos campos,
naturalismo esse que sofre interao do homem. Sendo assim o
Naturalismo vacilante em Malhoa, pois a Natureza surge como lugar
do Homem e o Homem inivitavelmente Natureza.3
A obra Os Bbados ou Festejando S. Martinho 4 revela o
interior abafado de uma taberna, da aldeia de Figueir, num dia de
So Martinho. Esta obra, na qual reune seis homens em torno de uma
mesa, em ambiente festivo, enquanto quatro deles manifestam as
reaoes do excessivo consumo de vinho, entre o campons do fundo,
de roste envelhecido, que ergue, ainda com alguma lcidez a malga,
at ao ferreiro em primeiro plano, j enfadado, arrecada destque
1 HENRIQUES, Paulo, Jos Malhoa / Paulo Henriques, [Lisboa] : Inapa, D.L.
1996, p. 62 e 63
2 FRANA, Jos Augusto,(1987) Malhoa o portugus dos portugueses &
Columbano o portugus sem portugueses : precedido de notas sobre outras
maneiras de ser portugus todas referidas a artistas plsticos, Lisboa,
Bertrand Editora, Lda, p. 32
3 DIAS, Fernando Paulo Rosa, O Naturalismo : a paisagem dessumblimada
(com promanaes em torno de Malhoa e Pouso), In: Arte & Natureza,
Lisboa, 2009, (separador sobre Jos Malhoa)
4 FRANA, Jos Augusto,(1987) Malhoa o portugus dos portugueses &
Columbano o portugus sem portugueses : precedido de notas sobre outras
maneiras de ser portugus todas referidas a artistas plsticos, Lisboa,
Bertrand Editora, Lda, p. 32

alm do homem que perdera o vgor e energia e permanece de olhos


fechados. Outro inclinado sobre a mesa, posio de figura central,
cuja falta de control e perda de atitude, desenrola uma mmica que
corresponde ao padro vivdo sobre a mesa: a malga entornada, o
jarro em queda e os restos dispersos de sardinhas e couves.
Ocupando uma presena no plano secundrio, outros dois homens
obvervam o acontecimento na mesa, estanto afastados pela
sobriedade, estes constituem-se como admiradores atentos da cena.
As personagens constituintes da obra: Jernimo Godinho, Alfredo
Ventura, chamado o Crista, Jlio Soares Pinto e Julio dos Santos so
os nomes dos camponeses, usados como modelos para as figuras da
obra, acto que confere o rigor anatmico e humano da descrio real
de cada uma das personagens. Acto este que tambm confere a
importncia de sevir a curiosidade, registando o desregramento que o
consumo excessivo de alcool proporciona. Esta manifestao
desregrada tpica do seu pas, a sua pintura Portugal (Egas
Moniz, 1955)5, sendo que em Malhoa o sentimento da verdade passou
de um fidedigno testemunho documental e pitoresco at se constituir,
com a passagem da sua pintura do seculo XIX ao XX, como
documento portugus e genuino da Nacionalidade. Jos Malhoa
considerado um historiador do Portugal rstico do seu tempo
(Manuel de Sousa Pinto, 1933).
A sua experincia visual directa do ambiente que o envolve,
leva-o a pintar atraves do realismo, desse ambiente em seu redor. Em
torno do simbolismo que o vinho reflecte, que surge como referencia
aos cultos pagns ou tambm compreendido como escape das
rotinas rurais. Sendo que antes de produzir esta obra, Malhoa realiza
vrios estudos, analisando assim a composio das personagens e os
respectivos pontos de vista existentes. Vinho Novo 6 e Pensando no
Caso7, ambos de 19058, onde se posicionam as figuras e onde sao
geridas as atitudes referntes a esta temtica. O tema surge ainda
igualmente de modo mais perifrico e narrativo na A Volta da
Romaria9, de 1901, ou em Basta, Meu Pai 10, de 1910, onde verifica5 MONIZ, Egas, (1955), A folia e a dor na obra de Jos Malhoa,(estudos
sobre o Pintor Jos Malhoa) Lisboa
6 Anexo 1
7 Anexo 2
8 HENRIQUES, Paulo,(1996) Jos Malhoa / Paulo Henriques, Lisboa : Inapa,
D.L. , p. 63
9 Anexo 3
10 Anexo 4

se que o susurrar das mulheres, nos do a presena tolerada, dos


excessos do vinho, o lazer dominantemente viril.
O primeiro envio de Jos Malhoa ao Salo da Sociedade dos
Artistas Franceses11, sendo este Salo o mais conservador dos Sales
parisienses, e logo em 1907, ano da obra Os Bbados
estabelecida uma marca de consagrao, originando a imagem mtica
do pintor mais nacional de todos os pintores portugueses, aquele que
cujas influencias do estrangeiro, no o fizeram desviar das suas
temticas e valores, continuando sempre a interpretar o sentimento
amoroso e saudoso nas nossas ferteis terras, festividades e constante
luminusidade.
Toda a obra de Malhoa a expresso cerrada da luz Malhoa
nunca desenhor, nem pintou, nem idealizou, seno - luz. Todo o
restante objecto includo nas suas composioes, so pretextos de
equilibrio visual, so decorao onde acentam as personagens. NOs
Bbados visivel totalmente uma representao de um lugar, num
momento de plena abundncia tenebrista. Esta luz de pouca
densidade transforma as cores da representao, em sentimentos,
pelo modo vibrante de como so expostas. Esta notada falta
claridade, reala a sonoridade e a vida imposta no painel. As
pinceladas rigorosas cromaticamente (quase numa textura
impressionista), do a orientao dos claros-escuros, tento sempre
como base a luz, que confere glrificao dessa vida 12 sobre
aqueles que so destacados por esta, administrando-los mais
importncia, contrapondo com as personagens secundrias,
receptoras de pouca luz, que lhes atribui menos importncia na obra.
A anlise desta obra, leva-nos a possuir a sua feiao mais ntima.
obter o conhecimento atravs do desenho e consequente
composio, e a inevitvel permanncia da luz, da falta de luz e da
cor. Contudo Malhoa nesta obra mostra entao que no era escravo
da luz13 A sua vida honesta e tranquila, a busca pela solidez e
constante fuga ao que lhe complicado, confuso e obscuro, a
vivacidade do seu esprito sempre moo 14, completam assim a
humilde, simplria e bonssima inteno aquando da representao
desregrada do seu povo portugues, sendo compreendido com uma
intenso tambem de moralizar o fregus que j tem em mente a
11 HENRIQUES, Paulo,(1996) Jos Malhoa / Paulo Henriques, Lisboa : Inapa,
D.L. , p. 17
12 CASTRO, Augusto, (1928), in Livro da Homenagem a Jos Malhoa, Lisboa,
p. 5
13 FRANA, Jos Augusto, (1983), Cinquentenrio da morte de Jos Malhoa,
Ministrio da Cultura, IPPC, (catlogo da coleco S.O.S.S.), p. 14
14 MACHADO, Julio, (1928), in Livro da Homenagem a Jos Malhoa (Carta a
um amigo), Lisboa, p. 24

procurada folia popular, pois Malhoa reconhecido por imanar um


ambiente de festival de cor e luz 15.Sendo Os Bbados uma obra
datada de 1907(9), numa poca cuja pintura insere-se num realismo
que tanto pretende chocar como ser cmico, ou seja, a existncia
duma dualidade, podendo ser obtado um realismo chocante, que se
faz sentir brutalmente, representando figuras trgicas repletas de dor
e sofrimento pois so figuras repletas de despreso e desregramento
social. Na outra face da moeda, que diz respeito dualidade na
pintura de Malhoa, so representados momentos de lazer viril e folia
popular, destacando as cenas do campo, que inclui a exaltao da luz
que contrasta com as vidas rurais, representadas pelo artista. Da
alegria e felicidade que se patenteia em festas aldes, ou em cenas
de seduo incuas, melancolia e dramas domsticos da vida no
campo, o pintor parece querer percorrer todos os estados psicolgicos
possveis, individuais ou colectivos.16
Os Bbados apresentam uma outra leitura compositiva, que
surge em forma de crculo e que abrange as trs prncipais figuras
sentadas mesa: sendo estas, ambas as figuras que seguram o jarro
e a que est deitada entre estas. Estes trs camponeses apresentam
trs estgios diferentes princpio, meio e fim - que a ingesto
excessiva de alcool pode causar. Primeiramente observamos a figura
que est a segurar o jarro de vinho com uma malga na outra mo
este homem representa o incio da intxicao alcolica, pois aqui a
personagem apresenta alguma lcidez embora j tivesse consumida
uma dose acima do que aconselhvel (pois comparando-o com as
restantes personagens fora destes trs que erguem-se
normalmente e transportam um olhar asertivo, esta outra estar j
alcolizada). Em seguida relaciona-se o homem que segura o jarro
mas j entorna a malga, apoiando o seu brao por cima da mesa,
gesto que surge como falta de orientao e consequente perda de
foras, com o decorrer da aco de ingerir mais vinho. Por ultimo, e
assim, o feche deste circulo e consequente transformao no sujeito,
pelo vinho, aponta-se o homem que acaba por adormecer, apoiando
um brao na sua cadeira e o outro fica a segurar a cabea, j em tom
de derrota, acaba por dormitar, afastando-se do convvio, embora
seja a personagem prncipal de toda esta aco.
Malhoa, como o pintor das gentes portuguesas, na medida em
que reconhce em tons e valores muito prprios, a marca da poca
vivida nas suas telas. Exaltanto a gerao, pela difuso das suas

15 FRAGOSO, Joo, (1983), in Revista dedicada ao Pintor Jos Malhoa, Edio


da Gazeta das Caldas, Caldas da Rainha
16 SALDANHA, Nuno,(2010) Jos Malhoa, Tradio e modernidade, Editora
Scribe, p. 297

obras ditas telas de gnero17 que dispomos deste modo real, a


imagem real, do que se sussedia na poca do pintor.
Esta obra, dotada de vasta Natureza paciente, fica conhecia
como uma cena emblemtica das vivncias rurais, reais e precisas,
mas cena esta merecida, por ser dia de So Martinho e pela aspereza
do dia-a-dia.
Eu continuo a trabalhar, estudando, muito seriamente, como nunca
me aconteceu; h mez e meio que fao estudos de desenho e
composio para o meu futuro quadro.18
Quando Malhoa morre, em Figueir dos Vinhos em 1933, uma
sonetista local19 observa a obra Os Bbados, e pelo escritor Jlio Dantas
que conta ento, que uma senhora gentl, em tom de riso, frisa: Voil ce
qui est bien portugais!. De certo, que as vivncias experinciadas e
relatadas na obra de Malhoa, so uma prestao do comportamento catico
relativo ao dia-a-dia, de uma percentagem reduzida, da sociedade, e na
busca destes nestes aspectos extremos, que o autor narra e compe
algumas das suas obras. Sendo em Figueir dos Vinhos, apartir de 1883 20,
que o pintor cria uma vivnvia com a beleza das gentes e da natureza do
lugar. Fica em Figueir at ao fim da sua vida (m. 1933).
Malhoa possui uma pequena casa em Figueir, com uma diviso
rectangular, onde tinha a cozinha separando por biombos os restantes
espaos, formando uma sala de estar e casa de jantar e quartos de dormir.
E assim d o nome de Casulo 21 ao lugar onde reside, sendo este mais
tarde, ampliado e posteriormente usado como atelier apenas, pois possua a
sua moradia ao lado.

17 BURITY, Braz, (1928), in Livro da Homenagem a Jos Malhoa, Lisboa, p. 6


18 MALHOA, Jos,(1906) Carta a Jos Relvas, Figueir dos Vinhos, 20 Out.
apud SALDANHA, Nuno, Op. Cit., p.302
19 FRANA, Jos Augusto,(1987), Malhoa o portugus dos portugueses &
Columbano o portugus sem portugueses : precedido de notas sobre outras
maneiras de ser portugus todas referidas a artistas plsticos, Lisboa,
Bertrand Editora, Lda, p. 32
20 HENRIQUES, Paulo,(1996), Jos Malhoa / Paulo Henriques, Edio Inapa,
D.L, Lisboa, p. 8
21 PINTO, Lis de Almeida, (1955), Revista ARTE da SNBA, (catlogo
GADEL), Caldas da Rainha, p. 22

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