Arqueología Aplicada Al Estudio e Interpretación de Edificios Históricos

Arqueologa aplicada
al estudio e interpretacin
de edicios histricos
ltimas tendencias metodolgicas
www.kaipachanews.blogspot.pe
Ministerio
de Cultura
Arqueologa aplicada al estudio e

interpretacin de edicios histricos
ltimas tendencias metodolgicas
www.mcu.es
www.060.es
Direccin y Coordinacin de las Jornadas

Esther de Vega
Concepcin Martn Morales
Direccin y Coordinacin Editorial

Mara Domingo Fominaya
Antonio J. Snchez Luengo
MINISTERIO DE CULTURA
Edita:
SECRETARA GENERAL TCNICA
Subdireccin General
de Publicaciones, Informacin y Documentacin
NIPO: 551-10-116-X
MINISTERIO
DE CULTURA
ngeles Gonzlez-Sinde
Ministra de Cultura
Mercedes E. del Palacio Tascn
Subsecretaria de Cultura
ngeles Albert
Directora General de Bellas Artes y Bienes Culturales
Presentacin
Durante los das 14, 15 y 16 de octubre de 2009 se celebr en la sede del Instituto del Patrimonio Cultural
de Espaa una reunin de renombrados especialistas
en el campo de la arqueologa aplicada al estudio e
interpretacin de edicios histricos.
La organizacin de jornadas destinadas a especialistas se enmarca dentro de las funciones principales
del IPCE, una de las cuales es establecer criterios y
pautas de actuacin que puedan orientar la labor de
profesionales dedicados a la conservacin y restauracin de edicios histricos.
En concreto, esta iniciativa surgi desde el rea
de Intervenciones en Bienes Culturales en respuesta a la demanda de informacin sobre esta materia
ya que, en los ltimos aos, los estudios y anlisis
de edicios histricos realizados con metodologa
arqueolgica han cobrado un valor importantsimo
dentro de los equipos de redaccin de proyectos de
restauracin, pues aportan valiossima informacin
para el conocimiento y comprensin del objeto arquitectnico que se pretende conservar, y se han
convertido en factor indispensable en la toma de
decisiones de proyecto, por ser sus conclusiones determinantes e irrefutables.
Las jornadas se concibieron con un triple objetivo;
por un lado, ofrecer un foro a expertos espaoles e
italianos donde pudieran exponer sus ltimos trabajos, debatir sus mtodos y plantear propuestas para
el futuro; por otro lado, hacer extensivo el conocimiento de las tcnicas de anlisis arqueolgico a los
profesionales que se enfrentan a la ardua pero a la
vez estimulante tarea de desentraar la evolucin y

etapas constructivas de los edicios histricos; y por
ltimo, dotarles de una herramienta prctica y operativa que facilite su trabajo y les permita extraer el
mximo de informacin contenida en la materialidad
emergente del edicio.
La convocatoria de este Encuentro tuvo gran aceptacin entre los profesionales de la arquitectura, la
arqueologa y la restauracin, lo que demuestra que
esta disciplina suscita gran inters para el futuro de
la conservacin de nuestro patrimonio. Durante las
sesiones se dispuso de tiempo para la participacin
del pblico, desde donde tambin se hicieron interesantes aportaciones. Vaya desde aqu nuestro agradecimiento a los asistentes.
Estas actas recogen los textos e imgenes que los
expertos expusieron durante las dos primeras sesiones. Agradecemos a cada uno de ellos su participacin en estas jornadas. Sin su esfuerzo y dedicacin,
el xito de este Encuentro y la publicacin de estas
actas no hubiera sido posible.
Sin embargo, an queda camino por recorrer, pues
est pendiente la publicacin de un documento que
recoja las conclusiones debatidas en este Encuentro
y establezca unos criterios metodolgicos consensuados que sirvan de herramienta operativa a los profesionales de la disciplina. Esperamos verlo pronto en
nuestras manos.
Esther de Vega Garca
Codirectora y Coordinadora del Encuentro
ndice
NDICE
Pg.
Archeology. Archeologia. Arqueologa. Hacia el anlisis de la Arquitectura........................................................11
M. de los ngeles Utrero Agudo
La conservacin del tiempo en la restauracin: el proyecto estratigrfico..........................................................25

Pablo Latorre Gonzlez-Moro
El anlisis estratigrco en la restauracin del patrimonio construido................................................................51

Agustn Azcrate Garai-Olaun
La construccin de un mtodo de intervencin en el patrimonio arqueolgico edicado.............................65

Alberto Lpez Mullor
Experiencia metodolgica en Arqueologa de la Arquitectura de un grupo de investigacin.

Instituto de Historia. CSIC. Madrid..................................................................................................................................103
Luis Caballero Zoreda
Procedure di documentazione e percorsi interpretativi delledilizia storica.....................................................121

Gian Pietro Brogiolo
I segni della straticazione nellarchitettura costruita.

Identicazione e conservazione nel restauro..............................................................................................................129
Francesco Doglioni
El anlisis estratigrco: una herramienta de conocimiento y conservacin de la arquitectura................145

Camilla Mileto y Fernando Vegas
ndice
Pg.
La investigacin arqueolgica en dicios histricos. Metodologa y experiencias.
El Alczar de Sevilla.................................................................................................................................................................159
Miguel ngel Tabales Rodrguez
Herramientas metodolgicas aplicadas al estudio de un paisaje urbano forticado:

el caso de la villa de Vern (Monterrei, Ourense)............................................................................................................179
Rebeca Blanco-Roteta
Hacia una metodologa de anlisis de la arquitectura Romana en Augusta Emerita.........................................199

Pedro Mateos Cruz - Antonio Pizzo
Il Castello di Madrignano (La Spezia): analisi archeologica degli elevati

in vista del progetto di recupero e conservazione..........................................................................................................217
Anna Boato
Diez aos de Arqueologa de la Arquitectura desde la empresa privada.

Reexiones y un ejemplo prctico.......................................................................................................................................237
Miguel ngel Muoz Garca
La Arqueologa de la Arquitectura en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura

de la Universidad Politcnica de Madrid...........................................................................................................................253
Fernando Vela Cosso
Archaeology. Archeologia. Arqueologa.

Hacia el Anlisis de la Arquitectura
M. de los ngeles Utrero Agudo
Instituto de Historia, CCHS-CSIC1
mariaangeles.utrero@cchs.csic.es
La autora es doctora en Prehistoria y Arqueologa por

la Universidad Autnoma de Madrid y est especializada en arqueologa tardoantigua y altomedieval y
Arqueologa de la Arquitectura. Actualmente es contratada postdoctoral JAE-Doc del Instituto de Historia
(CCHS-CSIC), formando parte del GI Arqueologa de
la Arquitectura dirigido por el investigador Dr. L. Caballero Zoreda.
tancias histricas y metodolgicas con la intencin de

explicar cmo y por qu tiene lugar este recorrido.
Palabras clave
Building Archaeology, Archeologia dellArchitettura,
Arqueologa de la Arquitectura, investigacin, restauracin, destruccin.
Resumen
Se propone un anlisis de la prehistoria de la Arqueologa de la Arquitectura como disciplina que da sus
primeros pasos de manera coetnea en Reino Unido
y en Italia y es, posteriormente, introducida en Espaa. Se exploran y se exponen las principales circuns-
Este texto es principalmente resultado de las reexiones y del trabajo desarrollado tanto en Espaa como en Reino Unido con motivo del ciclo de
formacin Predoctoral (FPI, Ministerio de Ciencia y Tecnologa) realizado
en el Instituto de Historia (CSIC, Madrid), bajo la direccin de Luis Caballero Zoreda, y Postdoctoral (Ministerio de Educacin y Ciencia), en el
Museum of London Archaeology Service (MoLAS, Londres, Reino Unido),
bajo la supervisin de Andrew Westman. A ambos, como siempre, mi ms
sincero agradecimiento.
Summary
This paper proposes an analysis of the prehistory of
the Archaeology of Architecture as discipline born coetaneously in the United Kingdom and Italy and, later,
introduced in Spain. Main historic and methodologic
circumstances are explored and exposed in order to
explain how and why this route took place.
Key words
Building Archaeology, Archeologia dellArchitettura,
Arqueologa de la Arquitectura, researching, restoration, destruction.
11
Arqueologa aplicada al estudio e interpretacin de edicios histricos
El hecho de participar en una reunin que cuenta con

los principales protagonistas del nacimiento y desarrollo de la Arqueologa de la Arquitectura nos lleva
inevitablemente a modicar nuestra intervencin, la
cual deba responder inicialmente a la organizacin,
con un estado de la cuestin sobre esta disciplina.
Con la intencin de evitar caer en la repeticin y posiblemente en el error, pues nadie mejor que ellos
podrn recorrer y hacer balance de su propia experiencia, hemos optado por retroceder algo ms en el
tiempo para comenzar por lo que podramos denominar la prehistoria de la Arqueologa de la Arquitectura, etapa algo menos explorada y posiblemente ms
esclarecedora.
De este modo, las lneas que siguen a continuacin
no pretenden explicar la evolucin de la Arqueologa
de la Arquitectura en nuestro pas, radiograada por
otro lado en otros trabajos recientes a los que remetimos al lector (Caballero y Fernndez Mier, 1997; y
Quirs, 2002 y 2006), sino ofrecer una visin de su
proceso de surgimiento en un marco ms amplio con
la intencin de comprender el por qu y el cmo de
su aplicacin actual.
12
Veinte aos despus en Europa

Si entendemos que el registro estratigrco forma
parte de la Arqueologa de la Arquitectura, debemos contextualizar su surgimiento para entender el
nacimiento de sta. La arqueologa anglosajona de
posguerra, necesitada de responder con rapidez a la
reconstruccin de las ciudades arrasadas en la dcada de los 40, implant el uso del mtodo estratigrco y con l, de herramientas de documentacin
que se fraguaron y perfeccionaron gracias a las intervenciones dirigidas en distintos centros urbanos
por arquelogos como B. Cunliffe (1964, Winchester,
Bath), M. Biddle (1968, Repton, Winchester)2 o Ph.
Barker (1977, Londres). Estas experiencias subrayaron complementariamente la necesidad de establecer
organizaciones profesionales de arqueologa (Units)
que respondieran a las urgencias arqueolgicas de
las ciudades en reconstruccin, fundndose entonces
gran parte de ellas.
Precisamente las experiencias de M. Biddle (1968)

y la sntesis de Ph. Barker (1977) sobre el sistema de
registro estratigrco sentaron las bases de la posterior sistematizacin elaborada por E. C. Harris (1979a)3,
arquelogo formado justamente en la Winchester Research Unit. El llamado sistema Harris supona el
abandono de los presupuestos metodolgicos de las
excavaciones de estratos individualizados arbitrariamente4 e introduca, frente a las sntesis previas mencionadas, una matrix o diagrama numrico que reejaba las superposiciones estratigrcas (Harris, 1975:
114, g. 24), siendo sta una imagen formalizada de
la secuencia estratigrca del yacimiento (Hammond,
1991: 29). Este sistema de registro fue aplicado por
primera vez en una ciudad por el Departamento de
Arqueologa Urbana de Londres (Department of Urban
Archaeology, DUA; Hobley, 1985: 194), precedente del
actual Servicio de Arqueologa del Museo de Londres
(Museum of London Archaeology Service, MoLAS). De
hecho, esta misma entidad public inmediatamente un
manual de excavacin (Schoeld, 1980) que, basado
en el mtodo Harris, propona ya unas primeras chas
de registro5 (Figura 1).
Sin embargo, las primeras sistematizaciones tericas y aplicaciones al anlisis de las construcciones
histricas entendidas como secuencias de unidades
estratigrcas, se deben en un principio a investigadores italianos. La rpida transmisin de la estratigrafa desde el mbito ingls al italiano septentrional, puede residir en varios motivos. En primer
lugar, en una tradicin local que ya haba solicitado
la necesidad de obtener un mtodo propiamente arqueolgico para el anlisis de la arquitectura histrica6. En segundo lugar, en el desarrollo pionero
de la arqueologa medieval7, la cual contaba con el
precedente consolidado de la arqueologa cristiana
(Gutirrez Lloret, 1997: 58-61). Este hecho se reeja,
4
5
Reivindicando por primera vez las excavaciones en rea (Biddle y Kjlbye,

1969: 211-213).
Adelantada en varios artculos previos (ver bibliografa Harris, 1975, 1977,

1979b y, posteriormente, 1984). Aunque el alzado incluido en la monografa de Harris (1979: 44, g. 12) suele ponerse como ejemplo de la aplicacin de la estratigrafa a los alzados, el tema no se desarrolla en el texto.
Sistematizados por Wheeler (1954).
Manual y chas de registro actualizados, hasta hoy, en dos ediciones posteriores (Spence, 1990 y Westman, 1994).
Como evidencian distintos trabajos en el mbito de la arquitectura romana (Lugli, 1957 y Lamboglia, 1958), y de la tardoantigua y altomedieval
(Angelis dOssat, 1971).
Sobre el nacimiento y desarrollo de la arqueologa medieval en Italia, ver
Francovich (1992) y Gelichi (2006).
Archaeology. Archeologia. Arqueologa. Hacia el Anlisis de la Arquitectura
por ejemplo, en las tempranas ediciones a inicios

de la dcada de los 70 de las revistas de Notiziario
di Archeologia Medievale (1971) y de Archeologia
Medievale (1974), ambas series con vigencia hasta
nuestros das. Y en tercer lugar, en el conocimiento
por parte de la arqueologa italiana del los trabajos
de Ph. Barker y E. C. Harris (Ferris, 1989: 12), cuyo
mtodo era empleado por los arquelogos britnicos en las excavaciones de los yacimientos romanos del Norte de frica (ejemplo de la villa romana
de Settenestre; Roure, 1992: 21). Prueba de ello es
tambin la temprana edicin del manual de excavacin de A. Carandini (1981)8.
En la dcada de los aos 80, gracias a arquelogos y arquitectos como F. Bonora (1979), T. Mannoni (1984), R. Parenti (1985), G. P. Brogiolo (1988a y
Ed. revisada en 1991 (en castellano, Historias en la tierra: manual de excavacin arqueolgica, Barcelona, 1997).
1988b) y F. Doglioni (1988), se elabora una terminologa especca y el concepto de Unidad Estratigrca
Muraria (UEM). Su formacin e individualizacin, as
como las tcnicas de documentacin y mtodos de
datacin establecen entonces su base (Parenti, 1988a
y 1988b). La primera cha de registro propuesta por
Mannoni (1976) (Figura 2) ser modicada posteriormente por Parenti (1985: 63), incorporando ya el
diagrama estratigrco. Estos hechos evidencian la
rpida traduccin del sistema estratigrco de registro del suelo al edicio, proceso que se ocializar
como disciplina en la publicacin de Francovich y
Parenti (1988), una puesta al da y recopilacin de diversas propuestas y experiencias llevadas a cabo por
los autores arriba mencionados, que, como indica su
ttulo, se vincula ya en su fase emergente a la restauracin de la arquitectura.
Ser a principios de los 90 (Mannoni, 1990a
y 1990b: 28) cuando el trmino de archeologia dellarchitettura unique otros precedentes,
prximos pero variados (archeologia degli elevati,
13
Figura 1. Ficha de registro propuesta por Schofield (1980).
Figura 2. Ficha de registro de tcnicas constructivas propuesta por

Mannoni (1976).
14
delledilizia storica, del costruito), y se justique

como la arqueologa basada en los caracteres constructivos y en las transformaciones de los edicios,
es decir, en el anlisis objetivo de los mismos artefactos (Mannoni, 1996: 5). Es entonces cuando la
disciplina abrir su propia va de divulgacin. Nace
as la revista Archeologia dellArchitettura (1996/I),
la cual, no hay que olvidar, lo hace como suplemento anual a la revista de Archeologia Medievale
(1974/I), serie inaugurada ms de dos dcadas antes.
Pero por qu entonces la Arqueologa de la Arquitectura surge en Italia cuando las primeras experiencias estratigrcas se dan en Inglaterra? En nuestra opinin, la razn de ello puede buscarse en varias
causas. Por un lado, las ciudades inglesas fueron un
buen marco para el desarrollo de una arqueologa
estratigrca de suelo, condicionada por los imperativos de la urgente reconstruccin, pero no lo fueron
sin embargo para la de los alzados, dada la ausencia
de estructuras murarias de poca antigua y medieval
y, por otro lado, la notable presencia de complejos
industriales, propiedad de una arqueologa industrial
de corte positivista y con una consolidada tradicin
desde nales de los aos 60. De hecho, aunque la
Society for Medieval Archaeology se funda en 19579,
es decir, casi dos dcadas antes que su homloga
italiana, la arqueologa medieval encajar dentro del
marco citado de excavaciones urbanas (Biddle, 1968:
110), en las cuales se incluyen gran nmero de iglesias y conjuntos medievales.
Por el contrario, la sustancial cantidad y cualidad
de los restos murarios medievales conservados en los
centros histricos italianos, as como la presencia de
una teora de la restauracin y de una emergente arqueologa medieval, que requeran una herramienta
de anlisis de la arquitectura, se prestaron a su desarrollo. Es precisamente en la Italia septentrional y
otras zonas carentes de grandes monumentos (Quirs
y Gobbato, 2004: 190) y por ello necesitadas de otra
herramienta de anlisis que permitiese abordar el estudio de una arquitectura urbana y rural annima,
donde la arqueologa estratigrca de los alzados encuentra su sitio.
En Inglaterra, el sistema Harris fue sometido a un
proceso de reexin que afectaba a sus herramientas.
Publicndose el primer volumen del Journal of Medieval Archaeology un

ao ms tarde (1958).
Evidencia de ello son las reuniones de Interpreting

Stratigraphy, promovidas por las propias Units a nales de la dcada de los aos 80 y comienzo de los
90, con el claro objetivo de servir de foro de discusin sobre la metodologa y su aplicacin a partir de
las numerosas experiencias llevadas a cabo principalmente en suelo urbano10. Ejemplos de esta reexin
son, por ejemplo, las discusiones surgidas en torno al
diagrama estratigrco, con propuestas de diagramas
de Actividades (conjuntos de UEs coetneas) o group
matrix o, por otro lado, la introduccin del land use
diagram (Figura 3), mediante el cual se intenta introducir la duracin o longevidad de las UEs y ordenarlas en categoras mayores11.
Este proceso determin su posterior y paulatina
implantacin en la arquitectura. Despus de un periodo de incertidumbre, con un debate interno (Ferris,
1989 y 1991; Meeson, 1989; Smith, 1989 y Bold, 1990)
ms centrado en el uso de chas de documentacin
que en su funcin como herramientas tiles para determinar y organizar la secuencia ( Jones, 2000: 114),
las primeras experiencias (Lea, 1985/86 (Figura 4) y
Westman, 1987, en Londres) y reexiones en torno a
los grados de anlisis (Ferris, 1989) o la integracin
de los trabajos arqueolgicos en las distintas fases del
ciclo de restauracin del patrimonio edicado (Wood,
1994) retrasaron sus fechas a nales de los 80, inicios
de los 90. Otros trabajos pioneros tuvieron lugar en el
mismo entorno anglosajn, aunque en los territorios
de las antpodas y de Latinoamrica, y se centraron
en problemas como la identicacin de las UEs y su
situacin cronolgica12.
A da de hoy, se puede decir que la aceptacin
de la aplicacin estratigrca a los muros comienza a
ser mayoritaria13, aunque no homognea, no faltando
voces que reclaman la necesidad de particularizar la
aplicacin del sistema de registro al anlisis de los
10
Steane (1992), Barber (1993), Sheperd (1995) y Roskams (1998 y 2000),

entre otros.
11 Diferentes propuestas (Carver, 1990; Spence, 1990 o Steane, 1993) pretenden resolver el problema de representar la longevidad de las Unidades. Fenmenos como la reutilizacin de las Actividades por otras posteriores a lo largo del proceso constructivo o de ruina o el deterioro de
las Unidades y Actividades que pertenecen a distintos momentos, por
ejemplo, no son representados explcitamente en el diagrama.
12 Destacamos las propuestas de Davies (1987 y 1993) sobre la introduccin
de smbolos de representacin, y de Hammond (1991), sobre la adicin de
la informacin cronolgica proveniente de analticas de c14.
13
Trabajos recopilados en Roskams (2000).
15
Figura 3 (arriba). Land use diagram segn Steane (1993). OA: Open Area, B: Building, ph: phase.
Figura 4 (abajo). Dibujo estratigrfico del muro N de St Mary-at-Hill (Londres) segn Lea (1985-86).
16
edicios14. De hecho, los estudios realizados en Inglaterra pueden distinguirse por el tipo de arquitectura que analizan (Clark, 2000: 17), siendo el anlisis
estratigrco propiedad casi exclusiva de los alzados
medievales15.
En la arquitectura excavada conuyen propuestas
encaminadas a entender la arquitectura desde un enfoque socio-espacial y funcional. En la dcada de los
80 aparecen distintas propuestas en torno al anlisis
de la arquitectura excavada en los yacimientos. Arquitectos (Hillier y Hanson, 1984), arquelogos (Sanders,
1990) o antroplogos (Steadman, 1996) afrontan el
anlisis de construcciones carentes o pobres de alzados, desarrollando un tipo de estudios que intenta
explotar al mximo la capacidad informativa de las
plantas constructivas, a menudo lo nico conservado.
Aspectos como la forma arquitectnica, los accesos y
la visibilidad espacial, son analizados y representados
en anlisis gamma, planos de circulacin y campos
de visin. Principalmente el anlisis gamma (diagramas de accesibilidad) fue notablemente criticado por
obviar otro tipo de informacin (tamao relativo de
los espacios, esquemas decorativos de suelos y muros) que puede complementar el estudio espacial
(Brown, 1990) y porque corre el riesgo de caer en la
simplicacin de identicar modelo espacial y modelo social (Grenville, 1997: 20). Sin embargo, hay que
subrayar que este sistema interpretativo debe ir siempre precedido de uno de registro como medio para
averiguar la convivencia y/o sucesin de las unidades
espaciales que caracterizan los distintos momentos
espaciales y funcionales. Por lo tanto, primero hay
que registrar (estratigrafa) y despus interpretar (anlisis espacial)16.
Es ms, mientras la Arqueologa de la Arquitectura
obtiene una evolucin constructiva a lo largo del tiem-
14
Distintas puntualizaciones realizadas por Ferris (1989), sobre la utilizacin

de chas de documentacin especcas para elementos arquitectnicos
y elementos estructurales; Grenville (1997: 2-59), sobre la necesidad de
especicar una agenda de investigacin y, posteriormente, de trabajo; o
por Morriss (2000: 152-155), sobre el inadecuado uso, en su opinin, del
trmino estratigrafa en el anlisis de los edicios.
15 Addyman y Morris, 1976 y Rodwell, 2005 como principal sntesis, con referencias previas.
16 Entre las experiencias prcticas en nuestro pas, podemos citar los trabajos de Snchez (1998 y et alii 1999) en la arquitectura ibrica meridional,
de Maana, Blanco y Ayn (2002) y Criado y Maana (2003) en la prehistrica septentrional, de Bermejo (2009 en prensa) en la arquitectura domstica romana y de Gutirrez y Cnovas (2009) en la medieval (baslica
de El Tolmo de Minateda, Albacete).
po, es decir, una sincrona reejada sintticamente en

el diagrama o secuencia temporal, el anlisis sintctico de los espacios se aplica a un momento esttico
de esa secuencia temporal, generalmente reejado en
una planimetra, base sobre la que se representan los
anlisis arriba indicados. Ambas aproximaciones son,
en consecuencia, complementarias. La protohistoria,
carente de alzados, por un lado, y la arqueologa histrica17, rica en ellos pero habitualmente ocultos por
revestimientos posteriores, por otro, es decir, las etapas ms antiguas y las ms modernas, son los campos
de aplicacin que cuentan con un mayor recorrido en
los anlisis espaciales.
Por ltimo, el estudio de la arquitectura verncula
se rige segn un mtodo tipolgico, aunque con un
pronunciado nfasis en el proceso de entendimiento
de la arquitectura industrial18. Estos trabajos pueden
encuadrarse dentro del denominado, segn Mannoni
(1998), anlisis conguracional. Se realiza una lectura arqueolgica, pero no se sigue un esquema estratigrco, teniendo en cuenta que los revestimientos
ocultan gran parte de las supercies murarias de estos conjuntos, pertenecientes principalmente a poca
moderna y contempornea. Se observan las caractersticas morfolgicas y las variaciones tipolgicas y
dimensionales, siendo evidente las limitaciones del
estudio. Por ello, estos trabajos deben entenderse
dentro de un marco legal establecido que pone en
relacin la importancia del edicio, el grado de proteccin y los niveles de anlisis (TABLA 1).
Este marco garantiza el estudio en mayor o menor
medida de todos los conjuntos arquitectnicos, situacin totalmente ajena en Espaa. Sin embargo, las
constantes transformaciones de la ciudad y el rgido
sistema de grados de proteccin condicionan severamente el nivel de anlisis, siendo habitual la aplicacin de los niveles ms superciales (niveles 1-2), de
forma eventual el intermedio (nivel 3) y de manera
excepcional el que implica un anlisis estratigrco
pormenorizado (nivel 4).
De la paulatina aceptacin de la Arqueologa de
la Arquitectura en territorio ingls se desprenden dos
17
Con un notable desarrollo en Latinoamrica, ver Zarankin (2003), Funari y

Zarankin (2003) y Zarankin y Niro (2007).
18
Como evidencia el manual de Hutton (1986), trabajo centrado en realidad
en la manera de realizar los dibujos de forma detallada, con un mtodo
similar al utilizado para el mismo tipo de arquitectura en Amrica del Norte (Deetz, 1977 y Guy, 2006).
efectos positivos. Primero, la introduccin del trmino building archaeology sustituyendo a otros anteriores (building recording, architectural archaeologists
o surveyors) en 1993, como ocurre de manera casi
coetnea en el mbito italiano, con motivo de la conferencia del Buildings Special Interest Group, dentro
del Institute of Field Archaeologist (IFA)19. Este hecho supone el inicio del estudio del edicio como
objeto arqueolgico con su propio derecho (Morriss,
2000: 14). Y en segundo lugar, la normalizacin de
los anlisis arqueolgicos de acuerdo a un marco de
gradacin de estudio-importancia del edicio. Las
normativas de anlisis peridicamente actualizadas,
ms que unas instrucciones denitivas, deben entenderse como un amplio marco referencial20. Lejos de la
bonita utopa a la que pueda conducir a primera vista
la existencia de tal aparato normativo, esta reglamentacin supone frecuentemente el inicio del proceso
de destruccin del edicio, no de su recuperacin o
restauracin. Es decir, se documenta el edicio que
se va a destruir, idea sobre la cual volveremos al nal
del texto.
Los efectos negativos fueron comunes a los de
otros mbitos cientcos. Se produjo un enfrentamiento con una historia del arte que acusaba a la
arqueologa de tener un carcter confuso o engaoso
al proponer unos periodos constructivos demasiado
19
Con un correspondiente monogrco sobre building archaeology en la

revista The Field Archaeologist (1992).
20
Standard and Guidance for the archaeological investigation and recording of standing buildings or structures, IFA, 1 ed. 1996, rev. 2001; Recording Historic Buildings. A Descriptive Specication, RCHME, 1 ed. 1990; o
Understanding Historic Building, EH, ltima ed. 2006; y de proteccin por
el gobierno estatal de los edicios catalogados, PPG15: Planning Policy
Guideline: Planning and the Historic Environment.
extensos (over-extended) o infravalorar los aspectos

iconogrcos de los edicios (Fernie, 1988: 357). Fuera de estos reproches, ms bien aislados, aunque signicativos, la aceptacin del anlisis estratigrco de
la arquitectura parece asumida.
Por lo tanto, tal vez debamos reformular la cuestin planteada unos prrafos ms arriba, en la que
nos preguntbamos por qu la Arqueologa de la
Arquitectura surge en Italia cuando las primeras experiencias estratigrcas se dan en Inglaterra? La respuesta reside, en nuestra opinin, en el hecho de que
la Arqueologa de la Arquitectura surge de manera
natural en aquellos mbitos que asumen el mtodo
Harris como sistema de registro. La nica diferencia
consiste en que en el mbito anglosajn, la Arqueologa de la Arquitectura surgi como arqueologa,
mientras que en el italiano lo hizo como arqueologa
medieval, marcos que determinan irremediablemente
su evolucin posterior. Tanto la vinculacin historiogrca, idiomtica como patrimonial podra explicar
la importacin desde Italia, y no desde Inglaterra, a
nuestro pas. Sintetizando, podramos decir que la Arqueologa de la Arquitectura nace gracias a la renovacin de la metodologa arqueolgica en el mbito
sajn y a su importacin por parte de una arqueologa medieval italiana emergente, libre por ello de
una tradicin consolidada y rica, a su vez, en alzados
construidos.
Fuera de este tringulo, se constata una presencia
heterognea de la Arqueologa de la Arquitectura en
otros pases europeos, aunque se reconoce un paulatino incremento en los ltimos aos. En Portugal, la
Arqueologa de la Arquitectura ha sido introducida de
la mano del ya extinto IPPAR (Instituto de Portugus
de Patrimonio Arquitectnico), institucin consciente
de la necesidad de aplicar este mtodo de cara a los
proyectos de restauracin en el patrimonio edicado.
Catalogacin de EH
RCHM
Fechas
Grado de proteccin
Inters arquitectnico e histrico
Niveles de anlisis
Pre 1700
Grado I
Antigedad y excepcional inters

(Act 1979 Ancient Monuments
and Archaeological Areas)
Niveles 3 (analtico) y 4 (analtico comprensivo)
1700-1840
Grado I
Antigedad y excepcional inters

(Act 1979 Ancient Monuments
and Archaeological Areas)
Niveles 1 (bsico) y 2 (descriptivo)
1840-1945
Grado II
Particular importancia
Post 1945
Grado II
Especial inters (aprox. 90% de

los edicios catalogados)
Tabla 1. Relacin entre los grados de proteccin establecidos por el English Heritage (EH) y los niveles de anlisis determinados por el Royal Commision on
Historical Monuments (RCHM).
17
18
De hecho, el primer edicio analizado estratigrcamente (Ramalho, 2004: 149) fue la iglesia de So Gio
de Nazar (Caballero, Arce y Utrero, 2003), gracias
a un convenio establecido entre el IPPAR y el CSIC.
Trabajos posteriores se han desarrollado en varios
conjuntos monsticos (Rendufe, Tibes), amurallados
y eclesisticos (Idanha-a-Velha, Lourosa), siendo el
IPPAR (actualmente IGESPAR, Instituto de Gesto do
Patrimonio Arquitectnico e Arqueolgico) y el correspondiente ente regional (gobierno, universidad)
los habituales garantes de estos trabajos.
En Francia, dentro de la llamada Archologie du
bti o Archologie des lvations, el inters por el conocimiento de las fases constructivas21 (Rouger, 1999
y Journot, 1999) es en gran medida deudor de la experiencia sajona (Davies, 1993 y Wood, 1994). Los
materiales y las tcnicas constructivas y de manera
destacada las marcas de cantero, han gozado de un
gran protagonismo, reejando de nuevo la importancia de la arquitectura medieval como sujeto principal
de anlisis (Sapin et alii, 2008, conjunto de MontSaintMichel). Los ejemplos han sido sin embargo sucientes para poner sobre la mesa cuestiones como
las dicultades de implantacin de la Arqueologa de
la Arquitectura (Parron-Kontis y Reveyron, 2005) o la
inadaptacin de la legislacin (Derieux, 2004: 47).
En centro Europa, la Bauforschung es an un
campo de arquitectos e ingenieros civiles que ana
anlisis estructurales con otros de carcter descriptivo. Las referencias que conocemos nos llevan de
nuevo al periodo medieval, como ejemplican los
trabajos practicados en algunos castillos bajomedievales por el Instituto de Cultura Material del Medioevo Austriaco de la Academia de las Ciencias (Institut
fr Realienkunde des Mittelalters der sterreichischen
Akademie der Wissenschaften) y diversas iglesias medievales del mismo entorno (Hauser, 2003 y Mittermair y Bitschnau, 2003). Aunque estas referencias son
escasas como para efectuar una valoracin global, la
sombra de la tradicin de la Arqueologa Clsica de
la escuela alemana as como el reducido nmero de
alzados medievales, mayoritariamente destruidos en
las contiendas del siglo XX, de manera similar al caso
ingls, podran ser algunas de las causas de esta situacin.
Quince aos despus en Espaa

Tanto la introduccin como desarrollo de la aplicacin del mtodo estratigrco al anlisis de los
edicios histricos en Espaa ha sido ya tratado en
trabajos previos de sntesis general (Caballero y Fernndez Mier, 1997; y Quirs, 2002 y 2006), de cuya
lectura se concluye un panorama desigual sobre la
puesta en prctica as como sobre la aceptacin en
nuestro pas tanto por parte de los arquelogos y
arquitectos como de la administracin. La primera
puesta en comn en el marco peninsular (Murillo
y Snchez Zuaurre, 200422) permite reconocer un
panorama de creciente aplicacin as como una reexin de los primeros resultados, condiciones y
perspectivas que vienen a sumarse a las efectuadas
ya en el mbito internacional con anterioridad (monogrco Arqueologa de la Arquitectura 2002/1 y
Ayn, Blanco y Maana, 2003).
En Espaa, la introduccin del mtodo de una manera normalizada se debe a la actividad restauradora
del Servei del Patrimoni Arquitectnic Local de la Diputacin de Barcelona, servicio que afronta las restauraciones una vez realizado el estudio arqueolgico
correspondiente. Arquelogos y arquitectos iniciaron
a comienzos de los aos 80 una labor que llega hasta
nuestros das y que cuenta con un extendido currculo de actuacin en conjuntos edicados de distintas
etapas histricas. Hay que sealar que Catalua era
probablemente el marco natural de introduccin de
la Arqueologa de la Arquitectura, teniendo en cuenta
que tambin las primeras experiencias de estratigrafa
de suelo tuvieron lugar all a nales de los aos 70
en yacimientos de cronologa romana (Roure, 1992;
Lpez Mullor, 2002: 159, villa de Vilauba, Gerona) y
medieval (Lpez Mullor, 2002: 159, ermita de Nuestra Seora de Bellvitge, Barcelona23), incrementndose el nmero de excavaciones de edicios de culto
medievales en la siguiente dcada (Lpez Mullor y
Gonzlez, 1991). La creacin de grupos de trabajo
como el Taller Escola dArqueologia de Tarragona
(TEDA) y las reuniones sobre mtodo (Trcoli y Sospedra, 1992) reejan su paulatina acogida en el seno
22
21
Algunos ejemplos indicados por Esquieu (1997), Prigent (2000) y Prigent

y Hunot (2000).
Sesin de Arqueologa de Arquitectura en el IV Congresso de Arqueologia Peninsular (Faro, 2004), publicada como parte de la revista Arqueologa de la Arquitectura 2004/3.
23
Considerada el primer diagrama estratigrco de la arqueologa medieval catalana.
de la arqueologa catalana. En los 80, la estratigrafa

se extiende a los alzados construidos de otras tantas
iglesias barcelonesas (Lpez Mullor, 2002: 160). La
afortunada combinacin de lectura de paramentos y
excavacin, permiti obtener una comprensin completa del monumento y de su entorno inmediato en
la mayora de estos ejemplos.
El Servei no slo implant y desarroll una manera de hacer. Su nacimiento estrechamente vinculado a
la restauracin y a la arqueologa de suelo dentro de
un equipo multidisplinar (arquitectos, arquelogos,
historiadores) favoreci su difusin entre estos distintos profesionales, contando adems con un medio de
divulgacin propio (Simposi).
Con anterioridad al trabajo desarrollado por el Servei, las reexiones y experiencias de investigadores
como L. Caballero (1986 y 1987) y A. Jimnez (1989)
haban evidenciado la necesidad de un cambio metodolgico. Este salto tuvo lugar con la puesta en marcha de distintos proyectos de investigacin sobre la
arquitectura altomedieval hispnica, concretamente
de la regin castellano-leonesa, que contaban con la
Arqueologa de la Arquitectura como herramienta de
anlisis. Los primeros desarrollos tericos as como
experiencias prcticas, quedaron plasmados en dos
publicaciones que suponen el inicio ocial de este
mtodo: el monogrco Leer el documento construido (Caballero y Latorre, 1995), publicado signicativamente en una serie de arquitectura (Informes de la
Construccin), y el Curso de Arqueologa de la Arquitectura (Caballero y Escribano, 1996). Ambas monografas constituyeron una sntesis metodolgica y una
recopilacin de distintas experiencias que sentaron
las bases para trabajos posteriores.
Con estos precedentes, la dcada de los 90 fue
testigo del desarrollo de ciertos aspectos metodolgicos24 y de la implantacin paulatina del mtodo
en distintos entornos geogrcos y acadmicos. A la
consolidacin de estos grupos de trabajo e investigacin25, hay que sumar la fundacin de la revista de
Arqueologa de la Arquitectura, coeditada por la UPV
y el CSIC, cuyos dos primeros nmeros (2002 y 2003)
recogan las aportaciones realizadas al congreso in-
ternacional celebrado en Valladolid26, as como otras

monografas posteriores surgidas con vocacin de establecer una puesta al da (Ayn, Blanco y Maana
2003 y Murillo y Snchez Zuaurre, 2004).
Hacia un anlisis
de toda la Arquitectura
Como ya hemos mencionado, la habitual conservacin parcial o total de los alzados de las construcciones medievales fue en un inicio uno de los principales motivos del desarrollo de la Arqueologa de
la Arquitectura para el estudio de los conjuntos construidos de este periodo. Dos dcadas despus, sus
lmites parecen establecerse peligrosamente en esta
poca, como demuestran la mayora de los ejemplos
que conocemos. Se constata igualmente un desequilibrio regional, del mismo modo que evidencia DUlizia
(2005) para la pennsula italiana, dependiendo los
distintos trabajos realizados de los correspondientes
marcos legislativos y gubernamentales y de la iniciativa de los distintos organismos pblicos y privados,
saliendo unas arquitecturas y unos territorios ms beneciados que otros.
Pero si hay una conclusin evidente despus de
realizar este recorrido por la prehistoria e historia de
la Arqueologa de la Arquitectura es que, mientras los
proyectos de investigacin27 y de restauracin28 han
tenido en Italia y en Espaa su principal marco de
aplicacin y desarrollo, el ambiente anglosajn est
notablemente marcado por un proceso totalmente
contrario, el de la destruccin. Del mismo modo que
la reconstruccin de la posguerra actu como acicate
para la introduccin del mtodo estratigrco, el de la
destruccin ha condicionado el devenir del anlisis de
los alzados construidos dentro de un estricto esquema
(tabla 1). La documentacin arqueolgica se convierte
aqu en el nico modo de preservar la informacin
sobre un patrimonio destinado a desaparecer.
26
24
Sobre cronotipologa y mensiocronologa, ver Quirs (1994 y 1996), Altarriba et alii (2001). Sobre micro-estratigrafa, Arce (1996) y Arce, Doglioni
y Parenti (1996). Y ms recientemente sobre prospeccin, Mauri (1995),
Quirs y Gobbato (2004) y Snchez Zuaurre (2007).
25
Cuyos trabajos forman parte de este volumen.
En el V Congreso de Arqueologa Medieval Espaola (Valladolid, 1999, vol. 1)

se acogi una seccin especca de arqueologa de la arquitectura que
recoga trabajos realizados en distintos tipos de conjuntos peninsulares.
27
Caballero (2002 y 2004) y Utrero (2008).
28
Distintos ejemplos en Azkarate (2002), Gonzlez Moreno-Navarro (1995
y 1999), Lpez Mullor (2002), Mileto y Vegas (2003 y 2004) y Tabales
(2002a y 2002b).
19
Esta idea, sin olvidar los obstculos ya mencionados (principalmente, supercialidad de los anlisis
en la mayora de los casos), debera introducirse en
nuestro mbito. Es urgente no slo romper la frontera de la arquitectura histrica, injustamente relegada
a periodos pretritos, sino afrontar su estudio de una
manera arqueolgica, del mismo modo que se hace
cuando se excava cualquier tipo de yacimiento. Es tan
errtico no intervenir en un solar donde se va a construir un nuevo inmueble, como destruir un edicio sin
analizar su cuerpo y entender su historia, pues este
es la nica manera por la cual podemos preservar su
memoria. Mientras la Arqueologa de la Arquitectura
sirva nicamente a la investigacin y a la restauracin,
su potencialidad como herramienta de anlisis y de
documentacin estar claramente mermada.
De este modo, la aplicacin de la Arqueologa de
la Arquitectura como herramienta de documentacin
del patrimonio a destruir y, por ello, nico guardin
de su memoria, se sienta por el momento en la sala
de espera, aunque esperemos que no por mucho
tiempo, junto a su vertiente investigadora y restauradora para ser llamada por la administracin y alzada a
la misma categora que la arqueologa de suelo.
20
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23
La conservacin del tiempo en la restauracin:

el proyecto estratigrco
Pablo Latorre Gonzlez-Moro
Arquitecto, Fundacin Caja Madrid
platorre@cajamadrid.es
Best Poster Award, CIPA 2001; Premio Europa Nostra

2002; Premio Olaguibel de Arquitectura 2006; profesor en los master de restauracin de Madrid, Sevilla y
La Corua; restauracin de La Torre de Hrcules (La
Corua), Melque (Toledo), Trampal (Cceres) y Catedral de Santa Mara (Vitoria-Gasteiz); levantamientos
del Acueducto de Segovia, Catedrales de Palma y Vitoria y Cripta Guell; arquitecto del Programa de Conservacin del Patrimonio Histrico de la Fundacin
Caja Madrid.
Resumen
La historia de la restauracin ha estado marcada por
las limitaciones que se han impuesto a la obra para
garantizar la conservacin inalterada de los valores
documentales, histricos y temporales. Sin embargo,
no ha sido posible concretar la materialidad de los
elementos que otorgan estos valores al monumento y
cmo se destruyen con la obra de restauracin.
No puede percibirse un espacio inmaterial, ni denirse el tiempo en un espacio esttico. El valor diacrnico de la arquitectura es una consecuencia del
movimiento de los materiales de su estructura en su
proceso de transformacin en el tiempo, que provoca

la estraticacin de su construccin y le conere su
condicin histrica. Simultneamente, la arquitectura
histrica est dotada de unos valores sincrnicos que
emanan de su propia condicin como arquitectura.
Denida la estratigrafa de una construccin histrica podemos proyectar la que resultar de la obra de
restauracin: deniendo y proyectando los depsitos
que se eliminarn o cortarn, el trazado de las nuevas
supercies de corte, la colocacin, volumen y supercies de borde de los nuevos depsitos constructivos
y las relaciones resultantes entre los depsitos histricos conservados y los nuevos construidos.
Palabras clave
Espacio, arquitectura, tiempo, estratigrafa, restauracin.
Abstract
The story of restoration has been marked by the limitations imposed to the restoration works for guaranteeing the unaltered conservation of the documental, historical and temporal values. However, it hasnt
25
been possible to establish the materiality of the elements that give this values to the monument and how
are they destroyed with the restoration works.
Its impossible to perceive an immaterial space, to
dene the time in a static space. The diachronic value
of architecture is a consequence of the movement of
the materials of its structure in the processes of transformation along time, which causes the stratication
of its construction and gives to it its historical condition. Simultaneously, the historic architecture is equipped with synchronical values which emanate from
its own status as arquitecture.
Dened the stratigraphy of an historic building we
can project the one that will result from the restoration works: dening the deposits that will be eliminated or cut, the layout of new cutting surfaces, the
placement, the volume and the surfaces of the edges
of the new constructive deposits and the resulting relationships between the preserved historical exposits
and the ones recently built.
La aprehensin del tiempo a travs de la

arquitectura histrica y su conservacin
26
Las ruinas producen una fascinacin derivada de ser algo raro: una tragedia ms sin autor. Una tragedia cuyo autor es simplemente el
tiempo; nadie la ha hecho, se ha hecho... Tambin las cosas gastadas muestran el paso del
tiempo y en el caso de un objeto usado por el
hombre algo ms: la huella siempre misteriosa,
de una vida humana grabada en su materia.
Un cepillo usado, un zapato viejo, un traje rado, casi llegan a alcanzar la categora de ruina. Porque ruina es solamente la traza de algo
humano vencido y luego vencedor del paso del
tiempo. (Zambrano: 253).
Existe la certeza no solo profesional, sino generalizada socialmente y expresada a travs de la literatura, la poesa, la losofa o el arte, de que al
contemplar los objetos antiguos o visitar las ruinas y
los monumentos somos capaces de conectarnos con
el pasado, permitindonos ese instante viajar en el
tiempo. Es un recurso habitual utilizar la imagen de
las piedras desgastadas y fracturadas de los monumentos; la desvada, lamida o mutilada de las escul-
turas, o las ruinas de civilizaciones periclitadas para

transmitir esta sensacin, (Yourcenar: 65)1. Hace poco
pude or el comentario de un periodista radiofnico
describiendo como, en el interior de una pequea
iglesia romnica, se poda or el tiempo almacenado;
expresin que, en principio, no nos resulta chocante
y aceptamos como una licencia literaria.
En realidad esta evocacin responde a un sentimiento muy comn de la imagen que ofrecen los
monumentos histricos, las ruinas y los objetos antiguos que autentican la existencia y la actividad de
las sociedades que nos precedieron o certican la de
civilizaciones desaparecidas cuando se integran ya,
como un elemento ms de la naturaleza y el paisaje,
(Marchan: 11)2. Cada huella, mancha, raya, muesca o
roto en la materia que conform el espacio de la arquitectura y la erosin que molde la forma originaria
de sus materiales o de los objetos usados, responde
directamente a sucesos que se desarrollaron durante
la vida de las personas que los habitaron o utilizaron
(Fig. 01).
Tampoco nos extraamos que se conera un valor aadido a la accin del paso del tiempo sobre las
obras de arte. Frases como: el tiempo, que es tambin
quien pinta de F. Goya; la piedra ms humilde de
un viejo monumento, aunque haya sido desbastada
por un pobre cantero rudo e inhbil, se termin por
el ms potente de los escultores, el tiempo de Anatole France, recogidas por Torres Balbs; o las de l
mismo, que manifestaba cmo las restauraciones eliminaban de los monumentos la belleza y el factor
pintoresco que el tiempo les ha ido prestando en una
labor secular (Torres Balbs: 27), son expresiones
igualmente aceptadas. Pero esta valoracin positiva
del paso del tiempo sobre las obras de arte sigue
vigente y no es exclusiva del romanticismo, como delata el ttulo del libro de Yourcenar: El tiempo, gran
escultor.
Estos duros objetos, moldeados a imitacin de las formas de la vida

orgnica, han padecido a su manera lo equivalente al cansancio, al envejecimiento, a la desgracia. Han cambiado igual que el tiempo nos cambia
a nosotros
... la ruina se basta a s misma, y la recuperacin o incluso la mera invocacin de su arquitectura originaria podran contribuir a que perdiera sus
encantos. Las ruinas hechizan por sus propias imperfecciones, cautivan
ms que el monumento acabado, en ellas se antepone lo fragmentario
a lo integral. En una palabra, son asumidas desde una belleza que no
posean en sus orgenes, siendo decisiva para que aqulla brille la intervencin del tiempo, la permanencia...
La conservacin del tiempo en la restauracin: el proyecto estratigrco
27
Figura 1 (arriba izquierda). Ruina de una edificacin abovedada en el yacimiento arqueolgico de Tiermes, Soria, 1990. Foto autor. (arriba derecha). Detalle
de ngel y grgola de la fachada de San Pablo de Valladolid, 2006. Archivo Fundacin Caja Madrid. Foto autor. (abajo izquierda). Edouard Valds. Templo de
Augusto y de Livie en Vienne , Lyon en 1851. Mrime, Monum, 2003. (abajo derecha). Templo de Augusto y de Livie en Vienne, Lyon en la actualidad.
Nizinha feb 2009.
28
Por otro lado, desde la aparicin misma de la Historia del Arte como disciplina y de la restauracin
como actividad, ha existido un rechazo social casi generalizado a la imagen que ofrecen los monumentos
restaurados (Del Valle Incln: 11)3, debido fundamentalmente a la prdida de plasticidad que sufren, que
se asocia con su estado alterado y degradado y, sobre
todo, a su incapacidad desde ese mismo momento para evocar el paso del tiempo (Le Corbusier:
30-31)4. Parece un contrasentido que la restauracin
dirigida a recuperar la arquitectura del pasado consiga destruir esta capacidad, cuando son precisamente
los edicios mejor conservados los que nos permiten
trasladarnos con ms autenticidad al mismo. Qu mejor que el Acueducto de Segovia o el Panten para
entender la arquitectura romana y, sin embargo, qu
escasa o nula capacidad parecen tener las reproducciones de arquitecturas desaparecidas (Hernndez:
29-53) o las fantasas estilsticas y tipolgicas para
transmitirnos esa sensacin (Fig. 02).
Hay que reconocer que ms all de la valoracin
romntica de los monumentos y las ruinas y de su
exaltacin plstica y potica, la historia de la arquitectura no se ha interesado en estudiar las caractersticas de la materia y la conguracin degradada que
coneren a un monumento su capacidad para evocar
el paso del tiempo y su valor documental e histrico.
Desde la ptica de los arquitectos responsables ltimos de la restauracin de los bienes inmuebles hay
una cierta incomprensin hacia la documentacin que
puede desprenderse de los restos de transformaciones
menores y de escaso valor arquitectnico que alteran
u ocultan los espacios y la construccin de la arquitectura que ms se valora y se considera original. Tampoco se entienden las razones que pueden existir para
conservar las huellas de la erosin y de la degradacin
en los materiales que han perdido su forma y que impiden apreciar la arquitectura en toda su integridad.
Es lgico, que aplicando la teora y la praxis de

una disciplina, cuyo objetivo es denir la geometra y
la construccin del espacio arquitectnico y los mecanismos del proyecto para denirlos, el arquitecto
trate de descubrir tanto en la fase de levantamiento
(Latorre 2009, en prensa), como durante la redaccin
del proyecto de restauracin aquellos retazos de
un monumento que formaban parte de una forma reconocible de un espacio, de una arquitectura con una
tipologa concreta y que trate de devolver al monumento en la restauracin su condicin de arquitectura, recuperando los espacios mutilados por el tiempo
y las formas de los materiales degradados.
Desde su aparicin como disciplina a principios
del siglo XIX, la teora y la prctica de la restauracin monumental ha tratado de buscar una solucin
al problema que aparece inevitablemente cada vez
que es necesaria la intervencin sobre un monu-
A este respecto es muy signicativa la descripcin que hace Valle Incln

de la escenografa de la primera escena de la farsa infantil La cabeza
del dragn, ...Es un castillo de fantasa, como lo saben soar los nios.
Tiene grandes muros cubiertos de hiedra, y todava no ha sido restaurado por los arquitectos del Rey. Alabemos a Dios!.
... La iglesia Saint-Etienne, librada a su indigencia, es admirable y conturbadora; la baslica de Saint-Front, violada por los restauradores, puede
considerarse arruinada. Creo en la piel de las cosas como en el de las mujeres. En Saint-Front, lo han raspado, retocado, rehecho todo, centmetro
por centmetro. Todo lo han falsicado: mentirosos, falsicadores. Con qu
derecho? Trgica confusin! Bien s que su intencin fue buena. Ay, ay!...
Figura 2. Exterior e interior de casa romana construida en la exposicin de

Paris de 1889 para ilustrar la evolucin histrica de la tipologa de vivienda.
mento. Si no intervengo y conservo su arquitectura

degradada, lo estoy condenando a su desaparicin,
aunque sea con la dignidad que le otorga la autenticidad de sus restos, concedindole eso s las honras fnebres del recuerdo (Ruskin: 229). Si restauro,
condeno tambin al monumento a convertirse en
un documento mudo y, por tanto, carente de valor
histrico. Esta realidad es la que ha provocado el enfrentamiento entre los profesionales y ha marcado el
desarrollo mismo de la teora de la restauracin y la
redaccin de las cartas y legislaciones de proteccin
que, sucesivamente, han ido ampliando las medidas
de conservacin como garanta de la preservacin
de los valores documentales e histricos y la salvaguarda del monumento.
Entre conservar o restaurar, verdadero o falso, arqueologa o arquitectura, documento o recreacin,
tiempo o espacio, valor diacrnico o sincrnico, etc.
se abre una brecha tan estrecha y profunda que parece insalvable y que convierte en antagnicos e incompatibles estos conceptos. Esta separacin parece
que nos obliga en cada intervencin por pequea
que sea sta a declararnos partidarios de una u otra
postura y elegir entre restaurar su arquitectura, recuperando la forma y el espacio alterados por el tiempo,
rearmando la verdadera autenticidad de estos valores (Hernndez: 55-64); o defender la conservacin a
ultranza de su estructura degradada, para garantizar
la preservacin de la documentacin y la autenticidad
inherente al material y a su conguracin original,
tal y como ha llegado hasta nosotros.
En los ltimos aos del siglo XX, hemos visto
repetida la confrontacin que se haba producido a
nales del siglo XIX. Las rehabilitaciones y restauraciones acometidas en los edicios histricos, que muchas veces se utilizaban como meros contenedores de
nuevas funciones (Rivera: 167), provocaba el rechazo
del mundo de la historia y especialmente del arqueolgico, al ver otra vez manipulados o demolidos de
forma totalmente aleatoria y muchas veces gratuita
los restos conservados de las fases menores del monumento (Caballero, 1987: 29). Vivimos una poca en
la que se atac la especializacin en restauracin, degradndola y convirtindola en un subproducto de la
profesin y se defendi que slo los buenos arquitectos modernos eran capaces de hacer y crear buenas
restauraciones, puesto que slo ellos eran capaces de
incorporar y superponer buena arquitectura sobre la
histrica, que se valoraba slo como arquitectura y
se utilizaba como parte de la composicin y a la que
se negaba su valor documental e histrico, (Senz de

Oiza: 136)5.
Las incorporaciones de la nueva arquitectura se
efectuaban con toda la libertad en el diseo que
avalaban las diferentes cartas de restauro, al exigir
que stas pudiesen reconocerse distinguindose de
las originales, lo que facilitaba que el resultado nal
de la restauracin se convirtiese en una suerte de collage constructivo que mezclaba las fbricas histricas con las nuevas estructuras de hormign y acero6.
De hecho, las razones y los mecanismos de composicin que se utilizaban eran similares a los que dena
Kurt Schwitters en su trabajo, cuando reaprovechaba
pequeos trozos de restos desechados, de objetos
mutilados y textos rotos de peridicos, libros o revistas olvidados y despedazadas para componer sus
collages (Schmalenbach: 14)7 (Fig. 03).
Las distorsiones y agresiones que estas actuaciones provocaron en la percepcin y construccin de
la arquitectura histrica, tuvieron como consecuencia
la bsqueda de soluciones que, sin renunciar a su
condicin contempornea, fuesen compatibles con
la arquitectura histrica. Con este objetivo se trat de
establecer un cierto dilogo entre las fbricas antiguas
y las nuevas aportaciones, mediante el intento de lograr una diacrona armnica o una analoga formal
... Mi tesis es: la operacin de actuacin sobre la arquitectura antigua

es una operacin de arquitectos. El objeto sobre el que trabajan los arquelogos y restauradores es un objeto de arquitectura, que incumbe al
arquitecto... al nal la operacin de intervencin es una operacin que
transforma la arquitectura. La arquitectura transformada es una operacin de arquitectura... Entre arquelogos y restauradores por un lado,
y los legisladores por otro, estamos entre enemigos: unos nos entregan
del pasado lo que quieren, otros nos proponen lo que debe ser el futuro
de las formas que soamos...
Carta de Venecia 1964, Art. 9: La restauracin es un proceso que debe
tener un carcter excepcional. Su nalidad es la de conservar y poner de
relieve los valores formales e histricos del monumento y se fundamenta
en el respeto a los elementos antiguos y a las partes autnticas. La restauracin debe detenerse all donde comienzan las hiptesis: cualquier
trabajo encaminado a completar, considerado como indispensable por
razones estticas y tericas, debe distinguirse del conjunto arquitectnico y deber llevar el sello de nuestra poca
... Por ahorro, utilizaba para expresarme todo lo que encontraba pues
ramos un pas empobrecido. Se puede tambin gritar con restos de
basura y lo hice encolando y clavando estos desechos. Los denomin
MERZ, eran como mi oracin por el nal victorioso de la guerra, pues una
vez ms haba vencido la paz. De cualquier forma, todo estaba destruido
y era vlido empezar a reconstruir lo nuevo a partir de los escombros... el
material es tan inesencial como yo mismo. Lo verdaderamente importante es la conguracin. Utilizo cualquier material que admita el cuadro...
29
en la superposicin de estilos, formas, construccin y

composicin arquitectnicos que se produca entre
ambas (Sol-Morales: 30-38; Capitel: 47-50).
Frente a las veleidades en el diseo y la composicin propuesta por los arquitectos en su afn de
proporcionar al monumento arruinado una nueva
unidad, fuese mediante la reconstruccin estilstica
en el XIX o en el estilo de la arquitectura moderna
en el XX, se ha propuesto de nuevo, en los inicios
del siglo XXI, la mnima intervencin como nica va
para garantizar la conservacin de la totalidad de la
documentacin histrica inherente a la materialidad
del monumento. La repeticin cclica de la polmica
histrica, ahora entre los partidarios de las reconstrucciones tipolgicas (Marconi) y los conservadores
(Bellini) reaparece como un espectro sin solucin.
En el entorno de los colaboradores y alumnos
del profesor Amadeo Bellini se crea en septiembre
del ao 2000 la Shy Architecture Association que
30
se acompaa con la publicacin del maniesto para

una restauracin tmida (Ermentini)8. Este documento proclama el n de la teora de la restauracin y
promueve una labor continua y planicada de mantenimiento de los monumentos, basada en la mnima
aportacin de material que garantice su conservacin, con su conguracin y estraticacin conservada y con su identidad compleja y multiforme.
El maniesto se promueve acompaado de una
fuerte carga irnica y entre sus alegatos reivindica las
guras de Boito, Ruskin, Brandi y Bonelli acompaados de los hermanos Marx, Chaplin, Benigni y Totto.
Proponen imponer un carnet por puntos que el restaurador ira perdiendo al incumplir determinados preceptos (Ermentini: 21)9, un men para el restaurador
tmido (Ermentini: 29) y un tratamiento mdico con la
famosa aspirina Timidina, con vitamina C para curar los males que afectan a los restauradores, (Ermentini: 19). La publicacin se acompaa de una imagen
fotogrca en la que el super-conservador Amadeo
Bellini le recomienda este tratamiento al sper-reconstructor Paolo Marconi para curar su grave enfermedad, con el consejo de que practique el espritu de
la no violencia sobre los monumentos (Fig. 04).
Con independencia de las ironas teraputicas para
curar los males y las veleidades que padecen los restauradores ms osados, lo cierto es que seguimos
constatando cmo la restauracin provoca de forma
inexorable en el monumento la destruccin de su valor
documental e histrico y de su capacidad para evocar el
paso del tiempo; adems, tenemos la certeza que este
problema se produce siempre al manipular los materiales de la construccin del edicio conservado, lo que
conduce inevitablemente para evitar este problema
a actuar tmidamente y con la prudencia necesaria
para garantizar la mnima intervencin posible.
En este contexto, parece lgico pensar que si el
valor temporal asociado a la contemplacin de la arquitectura histrica desaparece con su restauracin,
este valor necesariamente estar asociado a los materiales y a la conguracin de los elementos constructivos que la componen tal y como la hemos recibido,
ya que es en el proceso de su manipulacin y modi-
8
9
http://www.shyarch.it/
... Sanciones. Exceso de velocidad en la actuacin, 5 ptos; no conceder
prioridad al conocimiento del monumento, 8 ptos; uso del mvil en la
obra, 2 ptos; invertir el sentido del proceso de la historia reconstruyendo
el primitivo esplendor, 20 ptos, restaurar ebrio, 5 ptos, ...
Figura 3. Kurt Schwitters, Merzbild 31, 1920.
cacin en la obra de restauracin cuando este valor

se destruye (Latorre, 1995). Este problema se acepta
como irremediable sin preguntarse ni plantearse qu
elementos y materiales de la conguracin de una
arquitectura histrica contienen su valor temporal, de
tal modo que su conservacin pueda manejarse como
una variable con la que poder trabajar en la fase de
estudio de un monumento y, sobre todo, en la elaboracin del proyecto de restauracin.
Espacio, materia, movimiento y tiempo

El tiempo, como la mente, no es cognoscible como tal. Solamente conocemos el tiempo
indirectamente por lo que sucede en l, por la
observacin del cambio y lo que permanece,
por el sealamiento de la sucesin de acontecimientos entre marcos estables e indicando el
contraste de varias clases de cambios (Kubler: 70).
El espacio vaco e inmaterial no tiene lmites y carece
de referencias, por lo que no es perceptible, ni comprensible. Para Poincar, el espacio vaco es amorfo, una forma cida, sin rigidez, que es adaptable a
todo y carece de propiedades por s mismo, son los
cuerpos en sus relaciones mutuas los que determinan
el espacio y le dan una u otra forma (De Lorenzo:
37). Slo podemos comprender el espacio asocindolo a la materia que lo delimita, lo congura y le
conere su tridimensionalidad, al permitir situar el
origen de un sistema euclidiano de coordenadas relativo. Adems, es la materia la que dota al espacio de
cualidades y caractersticas: dimensiones, peso, color,
textura, olor, sonido, etc. que nos permiten percibirlo, sentirlo, y experimentarlo. En denitiva, espacio y
materia forman un binomio necesario: no hay espacio
sin materia, ni materia sin espacio, como nos recuerda constantemente la disciplina de la arquitectura.
Por otro lado, es imposible percibir un espacio
inmvil que sera simplemente un engao de nuestra imaginacin. En un espacio inmvil e inerte slo
tendramos una percepcin esttica condicionada por
nuestra propia inmovilidad que lo convertira en una
foto ja en tres dimensiones y en una sensacin nica
y permanente. Para percibir el espacio necesitamos
movernos y cambiar de posicin, modicando constantemente nuestras sensaciones y percepcin de la
materia que se sita en l, multiplicando nuestros
puntos de vista de los espacios atravesados por la luz,
que nos permitir observar sus formas, dimensiones y
color. Durante el recorrido, tambin percibimos el sonido del aire y del agua al rozar con los materiales, el
olor que desprenden y el acabado de sus supercies
al tocarlas, etc. (Zevi: 24).
Sabemos que no existe un espacio esttico, el universo es dinmico y todo se mueve. Sabemos tambin
que sin movimientos de la materia no pueden producirse cambios en sta, que son una consecuencia del
Figura 4. El super-conservador (Prof. Amadeo Bellini) receta la Timidina al

super-reconstructor (Prof. Paolo Marconi) ao 2003 (Ermentini, p. 18).
31
contacto, los roces y choques que se producen en su

interaccin. El movimiento de la materia puede tener
su origen en fuerzas de carcter natural o derivarse
de la accin de los seres vivos, especialmente del
hombre que lo dotar de unas razones socio-culturales, decisivas en su comprensin histrica. Por tanto,
es el cambio y la transformacin de la materia, como
consecuencia de su movimiento en el espacio el que
nos permite tener constancia del paso del tiempo al
establecer un antes y un despus de ste.
10
A n de conferir determinada calidad pictrica planteada de antemano a una parte de la estructura, dej que el polvo de Nueva York se
acumulara en la obra. Quin conozca Nueva York sabr qu signica
esto. Durante un ao y medio el gigantesco vidrio permaneci apoyado
sobre tacos de madera en su taller mientras que el polvo que penetraba
por la ventana que daba a Brodway se depositaba en la obra. Una vez
que Man Ray lo haba fotograado limpi cuidadosamente el vidrio, con
excepcin de los conos sobre los cuales j el polvo valindose de un
producto adhesivo
Como expresin plstica del cambio que provoca

el paso del tiempo sobre la materia, es ejemplar la fotografa de Man Ray titulada criadero de polvo y en
la que puede verse el efecto de la accin del polvo de
Brodway sobre el gran vidrio de Duchamp, (Richter:
103)10. Como explica el propio Duchamp, el polvo
depositado sobre el vidrio necesita de tres a cuatro
meses para hacerse perceptible a la vista y crear un
color y una textura traslcida que pueda incorporarse
a la obra. Uno de los subttulos que Duchamp dio
a este trabajo fue vidrio en retardo, concepto que
implica movimiento y duracin y que explica, cmo
para su materializacin, es necesario un proceso planicado en el tiempo de sedimentacin del polvo sobre el vidrio (Duchamp: 62) (Fig. 05).
Los conceptos de espacio y tiempo y sus relaciones son uno de los temas fundamentales de la historia
de la losofa, la ciencia, la literatura o el arte. A partir
de Newton y Descartes, la civilizacin occidental ad-
32
Figura 5. Cra de polvo, polvo de Brodway sobre Le Grand Verre de Duchamp. Foto de Man Ray 1920. (Duchamp, 1978, p. 103).
quiri una concepcin del espacio y del tiempo absoluto, matemtico e innito y la de un tiempo que
uye uniformemente en una sola direccin, desde el
pasado al futuro sin interrupcin, sin relacin con los
sucesos externos y sin retorno posible.
Pero esta imagen es falsa. Armar que los cuerpos
se mueven en un espacio y en un tiempo absolutos
es pura ccin, lo que se observa realmente son movimientos relativos de unos cuerpos con respecto a
otros que tambin estn en movimiento, pero que se
consideran quietos para jar en ellos un sistema de
referencia que, como hemos dicho, siempre es relativo. Poincar insistir en que dadas las condiciones
aqu en la tierra, la geometra eucldea tridimensional, ha sido y ser la ms conveniente, porque se ha
mostrado como necesaria para la supervivencia de la
especie humana aunque mantiene una concepcin
relacional entre los cuerpos del espacio y arma que
la nica realidad objetiva consiste en las relaciones
de las cosas, de las que resulta su armona universal
(Poincar: 119; Isham y Savvidou: 11)11.
Esta concepcin lineal del tiempo, de la historia y
el progreso son relativamente recientes. Mircea Eliade, el gran historiador de las religiones mostr cmo
los pueblos primitivos posean una idea cclica del
tiempo, en el que los grandes acontecimientos repetan sistemticamente hechos sobrenaturales y gestas
protagonizadas en los orgenes mticos del cosmos
por los dioses, antes de que el hombre apareciese en
la tierra. Lo que hace el hombre, ya se hizo; su vida
no es ms que la repeticin ininterrumpida de las
gestas realizadas por otros (Eliade: 15). Los pueblos
primitivos sentan un verdadero terror a la historia y
tenan un sentido fatalista de la vida, por ello celebraban ritos y estas de regeneracin del tiempo con el
objetivo de inaugurar peridicamente un ciclo nuevo
que se repeta sistemticamente (Eliade: 79)12.
La mayora de los rituales de destruccin y reconstruccin que conocemos para la renovacin de los
materiales que componen una cabaa o un templo
11
... La visin relacional niega al tiempo (y al espacio) una existencia independiente de los objetos y procesos materiales... el tiempo existe slo en
virtud de la existencia de la materia y los acontecimientos materiales...
12 ... los ritos de construccin nos descubren algo ms: la imitacin y por
ende, la reactualizacin de la cosmogona. Una era nueva se abre con
la construccin de cada casa. Toda construccin es un comienzo absoluto, es decir, tiende a restaurar el instante inicial, la plenitud de un
presente que no contiene traza alguna de historia.
como los del Santuario de Ise en Japn no son

ms que la materializacin de un ritual de retorno a
los orgenes, asociado a la idea de regeneracin, puricacin y transicin para destruir el paso del tiempo,
alejando de nuestra existencia la proximidad de la
muerte (Vegas: 32-37). Cuando la restauracin trata
de devolver al edicio su conguracin original, repite de algn modo los ritos de abolicin del tiempo que dene Eliade, al restaurar el instante inicial
de la construccin y sacricar cualquier rastro que
se conservase hasta ese momento de su proceso de
reformas y transformacin.
La tetradimensionalidad de la arquitectura
histrica: los procesos de transformacin
en el tiempo
... Si uno no sabe lo que es un suceso, no puede entender la geometra del espacio-tiempo. Igual
que las localizaciones son los lugares en un paisaje, los sucesos son los lugares en el espacio-tiempo Un suceso es una posicin en el tiempo tanto
como en el espacio. Evidentemente, el mundo de
tales sucesos que llamamos espacio-tiempo es
tetradimensional. Se necesitan tres coordenadas
para especicar el dnde de un suceso, y una coordenada para especicar el cundo (Price: 21).
Entendemos como suceso una accin especca
que se desarrolla en un espacio determinado y en
un momento concreto. Cada movimiento de la materia en el espacio (suceso) tiene una causa que lo
provoca y unas consecuencias, al ocupar la materia una posicin en el espacio vaco y dejar vaco
un espacio que puede ocuparse nuevamente. Todos los materiales que componen un edicio histrico quedan denidos por las tres coordenadas de
su posicin en el espacio que establece dnde esta
colocado y por una coordenada temporal que determina cundo fue colocado. La colocacin en un
instante concreto de un material formando parte de
un elemento constructivo, constituye un suceso. El
conjunto de sucesos que se producen a lo largo de
una obra y que concluyen con la construccin del
edicio o su transformacin, deben quedar denidos en el proyecto de arquitectura.
El proyecto de arquitectura selecciona, conforma
y ordena el movimiento y la colocacin de los materiales en el espacio (sucesos), siguiendo un pro-
33
34
ceso constructivo previamente planicado con una

duracin determinada. El proyecto es la respuesta a
una serie de variables funcionales, formales, constructivas y econmicas establecidas previamente por
el promotor de la obra y que satisfacen unas necesidades especcas y se enmarcan en un contexto socio-cultural concreto (Latorre, 1996: 105-107).
Adems, el edicio al situarse en un espacio determinado deber adaptarse a las preexistencias que lo
ocupan, eliminarlas para ocupar el espacio vaciado
o podr adaptarse a stas, integrndolas en la nueva
construccin.
Todos los materiales de un monumento, colocados siguiendo un mismo proyecto y en el mismo contexto sociocultural y temporal y sobre las
mismas preexistencias, constituyen una fase de la
construccin que se designa como estructura (Caballero, 1996: 41). Todos los materiales que componen una estructura, es decir que se colocaron en
una misma fase de la construccin, mantendrn una
relacin espacio-temporal de contemporaneidad y
compartirn una serie de caractersticas indirectas
que permitirn relacionarlos, aunque en la realidad
estn colocados en instantes diferentes y sucesivos.
Todos estarn ordenados para congurar los espacios de una determinada arquitectura, con un estilo
y una tipologa concreta y compartirn unas variables de carcter tcnico-constructivo como el tipo de
material, la talla, la junta, el aparejo, etc., y otras de
carcter morfolgico como las dimensiones, geometra, forma, etc. (Azkarate, 2002: 67).
La transformacin de una arquitectura puede
promoverse incluso durante su construccin, al demostrar su inestabilidad por errores constructivos o
estructurales. Tambin puede acometerse al nalizar
la obra, cuando al ponerse en uso demuestra su incapacidad para cumplir las necesidades establecidas
previamente por el promotor o sus expectativas estticas, formales o simblicas, poniendo en evidencia
los errores del proyecto o de la construccin.
Desde el mismo instante en el que una arquitectura se considera acabada y su promotor la ocupa
y empieza a utilizarla, se ve sometida a la accin
destructiva de la naturaleza y el hombre. La naturaleza a travs de la climatologa o la accin biolgica
provoca la erosin y la degradacin lenta y continua de los materiales que puede acabar provocando fracturas, suras o algn colapso parcial. La
accin del hombre, en el uso habitual del edicio,
erosiona y deteriora igualmente los revestimientos
del interior. A esta accin se suman las de carcter

traumtico que pueden provocar catstrofes naturales (terremotos, incendios, inundaciones) o la accin
directa y destructiva del hombre (guerras, incendios,
etc.) (Fig. 06).
La mayora de las reformas se acometern cuando la construccin se haya deteriorado o arruinado,
lo que impedir su utilizacin habitual y ser necesaria su reparacin, reconstruccin o restauracin.
Tambin puede suceder que al pasar el tiempo el
grupo social que utiliza el edicio haya variado en
su nmero, cambiado sus costumbres, sus necesidades o cambie la propiedad y el uso al que se destina
y el edicio sea incapaz de satisfacer las exigencias
de sus usuarios, que promovern su rehabilitacin.
Finalmente, puede suceder que su entorno fsico
o su contexto socio-cultural tambin hayan cambiando con el paso del tiempo, modicndose los
gustos del grupo social que lo ocupa, que no se
identica con la forma o el estilo del edicio, lo
que impedir que la imagen de ste cumpla con su
funcin representativa y simblica y provocar su
remodelacin.
En denitiva, toda transformacin de una arquitectura preexistente se promueve cuando sus usuarios la
consideran inadecuada para desarrollar su actividad
habitual desde el punto de vista constructivo, funcional o formal, y se consideran con la capacidad
econmica suciente para acometerla. Todo proyecto
de transformacin de una arquitectura preexistente
se inicia con la redenicin, por parte del promotor,
de las variables constructivas, funcionales o formales
previas, en un contexto sociocultural distinto y con
unas condiciones econmicas nuevas, de acuerdo
a las cuales y la estructura conservada objeto de la
reforma (preexistencias), el arquitecto redactar un
proyecto de intervencin que ordenar los sucesos
constructivos de la modicacin proyectada.
Muchas veces, especialmente cuando nos referimos a grandes obras de arquitectura, en vez de pensar
en un proceso de transformacin de una arquitectura
previa deteriorada, debemos imaginarnos procesos de
construccin muy dilatados en el tiempo y en una serie de arquitecturas sucesivas que nunca se completan.
En estos casos, tenemos que suponer que la construccin del proyecto que inicia la ocupacin del espacio
se interrumpe y contina despus de un periodo de
inactividad, reutilizando las preexistencias del periodo
anterior, integrndolas en un nuevo proyecto (Azkarate, 2001)13. La adaptacin y reutilizacin de una arquitec-
35
Figura 6. Girart de Roussillon y su mujer Berthe fundando doce abadas. Miniatura del siglo XV. (Biblioteca de Vienne).
tura incompleta es tan habitual como el proceso descrito

de transformacin pura de una arquitectura previa y ambos, pueden presentarse de forma aislada o combinada
en el proceso de conguracin de un edicio histrico.
13
A este respecto es muy sugerente conocer los resultados del anlisis

efectuado de la Catedral de Vitoria. Este edicio empez a construirse
como un encastillamiento sobre la muralla de la ciudad que no se complet, posteriormente se construye una iglesia compuesta de sucesivas
fases inacabadas y de cambios de proyecto que conducen despus de
300 aos a la construccin de un templo diferente al proyectado inicialmente, abovedado con madera y sin los arbotantes, botareles ni pinculos ahora innecesarios. La sustitucin posterior de las bvedas de madera por otras de piedra provoca un proceso continuo de deformacin
y ruina que condujo a la construccin de los arbotantes y de estribos
incompletos, hasta alcanzar un nuevo equilibrio.
Los sucesos constructivos que conducirn a la transformacin de una arquitectura preexistente o a la modicacin e integracin de una arquitectura inacabada
pueden ser de tres tipos: eliminacin () de una parte de los materiales existentes que se desechan, conservacin (=) mediante el tratamiento y reparacin de
los materiales que se reutilizan y superposicin (+) de
nuevos materiales sobre los conservados, creando un
nuevo depsito o estrato en la secuencia constructiva
(Latorre 2002: 165). Entre los materiales conservados
de la estructura previa y los que se colocan nuevos en
la transformacin se establece siempre una relacin de
antero/posterioridad evidente, unos estarn colocados antes y otros despus, es decir poseern una
coordenada temporal diferente, lo que conere a la arquitectura histrica su tetra-dimensionalidad (Fig. 07).
(-)
36
(=)
(+)
Figura 7. Una ermita preromnica abovedada tras su ruina se transforma en una pequea iglesia romnica con cubierta de madera, siguiendo el proceso
de transformacin descrito de: eliminacin (-), conservacin (=) y superposicin (+) de los materiales.
La estraticacin constructiva:
depsitos e hiatos
Los estratos antrpicos se derivan de una seleccin cultural: el hombre puede crear estratos
a voluntad que respondan a un plan abstracto
y no al devenir de la naturaleza...el material
de los estratos antrpicos es transportado por el
hombre y la deposicin de ellos est regulada
por su accin y planicacin... los estratos verticales, como podran ser los muros, constituyen
formas propias y exclusivas de la estraticacin
antrpica... Estos estratos, al ser slidos al menos durante un periodo de tiempo, dan lugar a
nuevas formas de deposicin...Los estratos antrpicos aparecieron cuando el hombre se hizo
constructor... (Harris: 65-84).
La eliminacin de material () de una estructura
arquitectnica puede ser provocada por la accin del
hombre o de la naturaleza. La eliminacin de materiales () crea siempre en la estructura conservada
una supercie de corte al eliminar o cortar los depsitos de las fases precedentes y las supercies que
los delimitan. La superposicin de nuevos materiales
(+) a los conservados se apoyar en las supercies
que delimitan los depsitos previos y formalizar en
su contorno exterior una nueva supercie de borde.
Los nuevos depsitos constructivos podrn colocarse apoyados o adosados a los depsitos histricos,
cortarlos para atravesarlos, rellenar los huecos de un
depsito previo, o dada su tridimensionalidad, superponerse ocultando total o parcialmente las caras
visibles de ste. Estas supercies sin material de
corte o de borde, importantsimas para comprender la secuencia histrica de la construccin, denen
los saltos temporales o hiatos que se han producido
entre los materiales de cada una de las fases de una
construccin en su proceso de transformacin.
Las supercies de corte provocadas corresponden
a una transformacin proyectada del edicio y, generalmente, se repararn rellenando la supercie de
corte con nuevos materiales (+) que denirn nuevas supercies de borde. Aunque son imprevistos, los
cortes provocados por un accidente o una catstrofe
sern igualmente rellenados en la reparacin que se
promover para evitar la ruina y permitir el uso al que
est destinado el edicio. Una supercie de corte que
no se repara, normalmente corresponde a un edicio
en ruinas. Un edicio est en ruinas cuando pierde su

uso y la sociedad decide abandonarlo al no estimar
procedente su recuperacin.
Dos materiales en contacto, colocados en fases diferentes, mantendrn siempre una relacin de antero/
posterioridad que podr determinarse: estarn siempre separados por una supercie de corte o de borde,
denirn arquitecturas distintas y espacios diferentes,
sus variables tcnico constructivas y morfolgicas sern diferentes y poseern una coordenada temporal
diferente. Dos materiales en contacto (mismo depsito UEM) o separados en la construccin (depsitos
UEM diferentes) pero, colocados en la misma fase
de la construccin (es decir pertenecen a la misma
estructura), mantendrn una relacin de contemporaneidad que igualmente podr determinarse: respondern al mismo proyecto, denirn una misma
arquitectura, pertenecern al mismo contexto temporal y sociocultural y compartirn las variables de
carcter tcnico-constructivo y morfolgico, lo que
nos permitir relacionarlos y entender su contemporaneidad, aunque estn separados en el espacio de la
construccin y colocados en momentos distintos de
la misma fase de obra.
En general, cada transformacin que se promueva sobre una arquitectura histrica, actuar mayoritariamente sobre la fase precedente, tanto al eliminar
materiales (), como al superponer los nuevos (+).
Siguiendo la lgica de una demolicin y de las leyes
de la gravedad, toda transformacin deber actuar
primero de arriba hacia abajo, limpiando y desmontando las estructuras precedentes para denir la supercie de apoyo del nuevo depsito y que hemos
designado como supercie de corte. Como en toda
construccin, los materiales nuevos se colocarn de
abajo hacia arriba, construyndose sobre la supercie
de apoyo creada en las estructuras de la construccin
conservada.
En este proceso, los materiales de las fases ms antiguas tendrn una presencia cada vez ms exigua, ya
que habrn sufrido un nmero mayor de transformaciones y una seleccin ms intensa. Simultneamente,
este proceso provocar que estos materiales se siten
en los niveles ms prximos a la cimentacin, ocultos y protegidos por los depsitos de las actuaciones
posteriores, lo que favorecer que su eliminacin sea
cada vez ms improbable; pero adems, en este proceso habrn demostrado su validez e importancia en
la composicin de la arquitectura conservada, lo que
tambin les proteger de su eliminacin.
37
38
Es necesario apuntar que, algunas veces, los procesos que se derivan de la lgica de la construccin y
de las leyes de la esttica pueden verse alterados por
el ingenio humano. La utilizacin de apeos, recalces,
castilletes y de todo tipo de maquinaria puede alterar
el orden lgico de la construccin y de la estraticacin, provocando que una fase ms moderna rellene por debajo una ms antigua que ha permanecido
apeada en el desarrollo de la construccin.
Adems en este proceso, para integrar los materiales de los depsitos antiguos y unicar su aspecto
con los nuevos materiales, los primeros pueden sufrir
algn tipo de modicacin supercial, ser retallados
para tratar de imitar los nuevos aparejos, sufrir un
proceso de limpieza y rejuntado o ser recubiertos con
nuevos revestimientos, etc. La identicacin de estos
materiales modicados resulta especialmente difcil,
ya que sus variables tcnico constructivas y formales originales se han ocultado o destruido, tratando
de reproducir las de las nuevos fases. En estos casos, slo los restos que puedan conservarse en su
posicin, participando en la conguracin de unos
espacios de la arquitectura de la que proceden, nos
puede permitir reconocerlos. Del mismo modo, cuando los materiales se mueven y se reutilizan en un elemento constructivo de una fase posterior, pierden las
referencias espaciales de la arquitectura en la que se
integraban, y slo, las variables tcnico constructivas
y especialmente las morfolgicas, nos permitirn relacionarlos con otros materiales coetneos y recolocarlo en su posicin original, operacin que designamos
como anastilosis.
La repeticin en el tiempo de los procesos de
erosin-eliminacin, conservacin y superposicin
(,= ,+) de materiales constructivos sobre la estructura
preexistente, con la creacin de supercies de corte
o borde entre los materiales, provocar la estraticacin de su construccin. Este proceso convierte a los
monumentos en una suerte de collage constructivo,
compuesto por los trozos conservados de cada una
de las arquitecturas modicadas. Estos se sitan en
el espacio del edicio apoyados unos sobre otros,
superponindose, cortndose, adosados o rellenando
huecos; afectados por diferentes tipos de degradacin, erosin o manchas; surcados a su vez por raspaduras, suras o fracturas y separados por supercies
de corte o de borde, en denitiva, estraticados de
los ms antiguos a los ms modernos, siguiendo el
orden establecido por la sucesin de transformaciones ocurridas a lo largo de su historia.
Los materiales conservados de las diferentes

arquitecturas que componen un monumento, nos
permiten imaginar por su forma y posicin
cada uno de los espacios del que formaron parte.
En paralelo, la ausencia de los materiales removidos de su posicin, ocupada ahora por otros materiales con caractersticas diferentes y que delimitan
otros espacios, revela la transformacin y el cambio. En denitiva, el movimiento de los materiales
y las modicaciones y cambios que producen en
su conguracin las obras de conservacin, reparacin, rehabilitacin, reconstruccin, remodelacin,
restauracin, etc. generan una construccin estraticada en el tiempo.
De la estraticacin a la estratigrafa:
el principio de inmovilidad
... La primera tarea fundamental de la ciencia
histrica consiste en asegurar la realidad efectiva de los acontecimientos por ella descritos...Las
fuentes, pues, permiten el acceso cientco a
la realidad histrica. Esta realidad se construye en primera instancia sobre la base de estas
fuentes. Pero esto slo es posible si las fuentes
estn aseguradas en su valor de fuente, es decir, si est demostrada su autenticidad. Esto se
consigue por medio de la crtica... (Heidegger:
32-33).
La historia de los edicios es la historia de sus
transformaciones y de las causas que las provocaron,
de las sociedades que las crearon, de su cultura, de
su situacin econmica y social, etc., y existe una
relacin cierta, directa y nica entre su historia y el
orden que tienen los materiales en su construccin
estraticada. El palimpsesto de materiales, las huellas,
las marcas y los restos de las sucesivas transformaciones y sucesos constructivos que da forma a una
arquitectura histrica, dotan al espacio de la plasticidad que ha ido modelando el tiempo y constituye el
nico testimonio material y el nico documento veraz
de las sucesivas transformaciones que ha padecido.
El valor histrico que emana de una arquitectura del
pasado estriba precisamente en la relacin directa
y cierta que puede establecerse entre la conguracin estraticada de su construccin y la sucesin de
transformaciones que la han generado.
El reconocimiento del carcter estraticado de la

arquitectura histrica no es una valoracin reciente,
aparece sistemticamente en los sucesivos alegatos
sobre la necesidad de su conservacin inalterada y
en las sucesivas cartas de proteccin14 como apreciacin de su valor documental. Camillo Boito armaba
que no slo debe preservarse la ptina de los edicios antiguos, sino tambin las sucesivas adiciones
aportadas a lo largo del tiempo, verdaderas estraticaciones comparables a las de la corteza terrestre
(Choay: 140). Torres Balbs, reconoca un valor arqueolgico en los monumentos que se destrua con
su restauracin.
La construccin estraticada de una arquitectura
en el tiempo, abre un camino muy importante en la
metodologa y las tcnicas de investigacin de la arquitectura y su restauracin, al permitirnos aplicar las
leyes generales de la estratigrafa para obtener del
edicio histrico siguiendo una metodologa especca una secuencia de las fases de su construccin, ordenada en el tiempo desde la ms antigua a
la ms moderna.
Sin embargo, es importante entender que, del mismo modo que los procesos de estraticacin geolgica no coinciden exactamente con los de la estraticacin arqueolgica, tampoco stos coinciden con
los procesos de la estraticacin constructiva, (Harris:
11-15). La estraticacin arqueolgica y constructiva
es una consecuencia de la actividad humana, que los
dotar de unas razones socio-culturales decisivas en
su comprensin histrica. Por otro lado, el suelo arqueolgico sufre procesos de excavacin y construccin similares a los que se producen en la estraticacin constructiva y que interrumpen el proceso
normal de una sedimentacin natural. Sin embargo,
las estraticacines geolgicas y arqueolgicas son
consecuencia fundamentalmente de los procesos de
deposicin y sedimentacin, mientras que la estraticacin arquitectnica nicamente est relacionada
con los procesos de construccin, degradacin-destruccin y reconstruccin.
Para poder discriminar los cortes de la construccin, los depsitos y sus bordes, las fases de la cons-
14
Carta de Venecia 1964, Art. 11: En la restauracin deben respetarse todas

las aportaciones que denen la conguracin actual de un monumento,
no importa a qu poca pertenezcan, dado que la unidad de estilo no es
el n de la restauracin.
truccin y los procesos de transformacin histricos

es necesario aplicar una metodologa estratigrca
especca apoyada en unos conocimientos de carcter constructivo y arquitectnico. Este cambio metodollogico ha propiciado que desde el campo de la
historia de la arquitectura se haya puesto en duda el
carcter estraticado de la arquitectura histrica y de
que se pueda deducir su estratigrafa aplicando una
metodologa similar a la utilizada para la lectura y
registro de una excavacin o de un corte geolgico.
Renato Bonelli niega la estraticacin de la construccin alegando el carcter vaco de la arquitectura, frente al de lleno que tienen los estratos del
subsuelo geolgico y arqueolgico e indica que la
metodologa estratigrca se basa, precisamente, en la
continuidad material entre los depsitos, ya que sta
permite denir las relaciones fsicas que se producen
en el contacto entre ellos. Bonelli arma que no existe una continuidad material en el espacio entre los
distintos cuerpos de una misma fase de la construccin, lo que impide realizar este anlisis secuencial,
que nalmente arroja resultados pobres, episdicos
y dispersos. Para Bonelli la continuidad horizontal
de los depsitos est totalmente reida con la condicin vertical de la construccin, cuya separacin se
produce segn planos de asiento constructivo y no
por hiatos como se pretende. Tambin plantea la relativa simplicidad de los elementos documentales que
aparecen en la arquitectura y la dicultad que presenta su datacin, frente a la riqueza informativa que se
recupera en una excavacin; que los revestimientos
ms modernos cubren la mayora de las supercies
e impiden observar la secuencia de las fases de la
construccin, y que stas, se vuelven prcticamente indetectables en muchos elementos constructivos
como pavimentos, estructuras de cubierta, bvedas,
etc. (Bonelli: 9).
Los argumentos utilizados por Bonelli para invalidar la evidencia de una construccin estraticada, lo
nico que consiguen es describir las diferencias que
existen entre la estratigrafa arqueolgica y la constructiva y las dicultades que presenta el anlisis de
sta, que exige para su estudio el desarrollo de una
metodologa especca. Bonelli niega que pueda obtenerse la estratigrafa de una construccin y argumenta que para conseguirlo es necesario fragmentar
la arquitectura en mltiples elementos, preguntndose por el nmero de miles de UEM que resultaran
del anlisis de un gran monumento que, entiende,
es inabarcable y slo puede abordarse de un modo
39
40
global, con las herramientas propias de la historia de

la arquitectura (Bonelli: 9)15.
En su descalicacin general del mtodo, Bonelli
desdea la realidad incontestable y cierta de la estraticacin de la construccin de una arquitectura en
su proceso de transformacin en el tiempo y el valor
documental intrnseco al anlisis de sta, sin proponer
cmo debe afrontarse el estudio cientco del proceso
de transformacin de un gran monumento. Este anlisis, realizado slo con las herramientas habituales de
la historia de la arquitectura, puede convertirse en un
asco, si no se contrastan sus resultados con los que
pueden desprenderse del estudio de las fuentes materiales (el monumento estraticado) y sin entender la
complementariedad que existe entre ambos anlisis,
que deben apoyarse en la bsqueda de la verdad del
proceso de transformacin arquitectnica.
A pesar de los inconvenientes sealados por
Bonelli, durante los ltimos 20 aos se ha puesto a
punto, desde diferentes mbitos universitarios y profesionales, una disciplina designada como arqueologa de la arquitectura que ha desarrollado una
metodologa especca de anlisis de la construccin
histrica para obtener su estratigrafa, demostrando
su viabilidad y que de un modo esquemtico, se estructura en las fases siguientes:
Reconocimiento de las supercies de corte y borde en la estructura arquitectnica. La bsqueda
de los cortes y bordes que pueden observarse en
las fbricas es un modo de iniciar la fragmentacin y clasicacin de los depsitos que componen una construccin histrica.
Denicin de las variables morfolgicas y tcnico-constructivas de los materiales y elementos
constructivos, zonicando los conjuntos de variables denidas. La agrupacin y localizacin en
el espacio del edicio de las variables que se
presentan juntas, permite delimitar los depsitos
y denir las caractersticas constructivamente homogneas de las estructuras de cada una de las
fases de transformacin (Azkarate, 2002: 67-69).
15
... la historia de la arquitectura trata de la comprensin de los edicios

histricos a travs de la restitucin del proceso de creacin y de los
acontecimientos constructivos, mediante la lectura de las formas de su
estructura y su consiguiente valoracin crtica.
Denicin de los depsitos constructivos existentes (UEM) y de sus contornos. Se dene como
UEM (unidad estratigrca de muro) al conjunto
de materiales coetneos de un edicio histrico
que pertenecen a un mismo contexto temporal y a
una misma fase de la construccin, separados por
materiales de pocas diferentes, y delimitados por
supercies de corte o de borde. En la metodologa
de trabajo, a cada deposito debe asignrsele un
nmero y sus caractersticas deben quedar registradas en una cha (Parenti, 1996: 79).
Denicin de las relaciones estratigrcas de
antero-posterioridad entre los depsitos (UEM)
colindantes. La relaciones entre dos depsitos
colindantes se establecen mediante las acciones
constructivas que se dieron en su formacin y
que nos permiten denir las relaciones de antero
posterioridad entre ellos: cubre/es cubierto, apoya en/se le apoya, corta/es cortado, rellena/es
rellenado, se superpone a/es ocultado por, etc.,
son algunos de los verbos que designan las acciones que se produjeron en la formacin de los
depsitos constructivos (Carandini: 67-77; Caballero, 1996: 66-69) (Fig. 08).
Identicacin de los depsitos coetneos y denicin de las estructuras existentes. Todas las
UEM contemporneas conservadas en una arquitectura histrica constituyen una estructura y
conguran los restos conservados en el tiempo
de una transformacin concreta del edicio. Las
UEM separadas fsicamente en el espacio de una
misma estructura, mantienen unas relaciones indirectas que nos permiten reconocerlas como coetneas, al compartir normalmente las variables
de carcter morfolgico y las tcnico-constructivas, adems de congurar un mismo espacio
de una arquitectura determinada, si conservan su
tetra-dimensionalidad original.
Correlacin, periodizacin y secuencias estratigrcas: elaboracin de la matriz Harris. La
matriz permite ordenar de un modo sistemtico, en una secuencia de cronologa relativa en
el tiempo, los depsitos (UEM) y las supercies
reconocidas, a partir de las relaciones de antero
posterioridad denidas e identicar las relaciones
redundantes o incompatibles que ser necesario
revisar en un proceso reiterativo hasta establecer
una secuencia coherente (Harris, 147-187).
Establecimiento de fechas de cronologa absoluta

de las estructuras denidas, a partir del estudio
documental de archivo, del estudio artstico de
los elementos decorativos integrados en los depsitos y de los ensayos de laboratorio de los
materiales que las componen.
Denicin del proceso de transformacin constructiva. Deber aportar una explicacin cientca de la sucesin de hechos constructivos que
han ido modelando la conguracin del edicio
hasta alcanzar la que presenta en la actualidad.
Este trabajo deber completarse con un anlisis
histrico-crtico basado en los fundamentos de
la historia de la arquitectura que proponga la
imagen de cada una de las arquitecturas reconocidas en el proceso de transformacin y las site
en su contexto histrico.
Como en todo trabajo cientco, la capacidad de un
observador para reconocer los hechos de la realidad, est siempre condicionada por sus conocimien-
tos y experiencia. Antes de que un observador pueda formular y hacer valer un enunciado deducido
de los hechos observados, debe estar en posesin
del entramado conceptual apropiado y debe saber
cmo aplicarlo adecuadamente (Chalmers: 10-12). El
estudio y anlisis de una construccin estraticada,
necesita por parte de quien la ejecute, de una prctica y experiencia para aprender a reconocer las supercies de corte y borde, los diferentes depsitos y
las relaciones que se producen de contemporaneidad
o de antero posterioridad, adems de tener slidos
conocimientos de historia de la arquitectura, de la
construccin y de las tcnicas y procedimientos constructivos.
A pesar de la experiencia, no siempre es posible
deducir directamente de la lectura de los muros y
del orden de los materiales, la totalidad de los hechos y acontecimientos sucedidos en la realidad. La
correlacin entre la materialidad y estraticacin de
la construccin y la sucesin de hechos histricos no
es inmediata, est llena de lagunas, vacos y falsi-
41
Figura 8. Croquis de campo de Caballero Zoreda (CSIC) con la individualizacin de los depsitos UEM y las superficies que se reconocen en el alzado
norte de la Iglesia de Santa Clara en Crdoba, 2006. Fotogrametra de Latorre y Cmara, S.L. Archivo Fundacin Caja Madrid.
caciones y su interpretacin exige una investigacin

minuciosa, con la conjuncin de todas las tcnicas
histricas, para conseguir explicar cmo se ha producido este proceso y las fases por las que ha transcurrido. Para evitar interpretaciones errneas es imprescindible que los resultados obtenidos puedan ser
sometidos a una revisin crtica, para lo que deben
documentarse, explicarse, y hacerse pblicos.
El carcter estraticado de la construccin de una
arquitectura histrica la convierte en un objeto susceptible de ser estudiado con metodologa estratigrca. La principal consecuencia de esta realidad es que
cualquier movimiento, eliminacin o superposicin de
material constructivo que se produzca durante la obra
de restauracin, provocar la modicacin de la estraticacin y la alteracin de las relaciones estratigrcas
que se conservan en el edicio, pudiendo las existentes
ocultarse o desaparecer totalmente o de forma parcial.
De hecho, la prdida del valor temporal y documental
de los monumentos est relacionado con el movimiento de materiales que se produce en el desarrollo de la
obra de restauracin, lo que nos conducir a negar su
ejecucin y a exigir la inmovilidad de los materiales
para garantizar la conservacin de este valor.
42
La doble condicin diacrnica (histrica)

y sincrnica (arquitectnica)
de los materiales y el edico histrico
... Un monumento puede ser estudiado desde
el punto de vista histrico-anticuario, preriendo la tradicin literaria (textos, inscripciones,
monedas) a la lectura analtica de la realidad
material. Cada ptica consiste de hecho en privilegiar un aspecto respecto otro y slo el ojo de
Dios sabe ver cada cosa de forma ilimitada...
tambin es respetable tomar en consideracin
un monumento desde el nico punto de vista
de su decoracin arquitectnica...de las tcnicas constructivas... otro punto de vista es el
estratigrco, que identica cada una de las
fases de la construccin, ordenndolas en una
secuencia temporal...nalmente existe la ptica
que investiga el esqueleto de un monumento,
su lgica estructural y su esttica. Solamente la
toma en consideracin conjunta de todos estos
puntos de vista, ... permite acercarse a la verdad de un monumento. (Carandini: 21).
En paralelo a la valoracin estratigrca de la arquitectura histrica hay que tener presente la condicin
que, como objeto de arquitectura, tienen los edicios
histricos. Cada transformacin supone la aparicin de
una nueva arquitectura que responder a las variables
funcionales, constructivas o formales que hayan justicado su modicacin. A diferencia de cmo se forma
la estratigrafa del suelo por niveles de ocupacin
y contextos claramente delimitados en cada transformacin que se produce en la arquitectura se crea
un nuevo contexto en el que los materiales conservados de las arquitecturas precedentes se integran en el
nuevo proyecto, formando parte de la nueva estructura que se construye y de los espacios denidos por
sta. De este modo, cada uno de los materiales de un
edicio histrico, aunque conserven su tetra-dimensionalidad original (permanece inmvil desde su primera colocacin) y las variables tcnico-constructivas y
morfolgicas de la arquitectura de la que proceden,
forman parte de cada una de las fases de transformacin posteriores a su colocacin.
Un pilar, un muro, una bveda, un forjado, etc.
pueden estar formados con materiales de diferentes
periodos histricos pero cumplen una funcin arquitectnica determinada que habr quedado establecida en la ltima transformacin del edicio. De este
modo, los materiales que forman una construccin
histrica poseen una doble condicin: la arquitectnica (el sillar forma parte del pilar), y la histrica (el
sillar se coloc en un momento histrico concreto).
Esta dualidad permite descomponer una arquitectura histrica en elementos constructivos (UC) y,
simultneamente, en depsitos coetneos de materiales estraticados (UEM). En la descomposicin en
UC y UEM nos puede suceder que algunos materiales
con escasa relevancia arquitectnica y constructiva
posean, sin embargo, una importancia estratigrca
fundamental, pues representan el ltimo testimonio
de una transformacin concreta del edicio o la huella que establece la relacin de antero posterioridad
entre dos fases que, inevitablemente desaparecer,
al desaparecer este material de su posicin. De un
modo paralelo, existen materiales que por su forma o
posicin tienen una importancia arquitectnica clave
(constructiva, formal o funcional) y que, sin embargo,
apenas tienen valor estratigrco alguno.
Esta dualidad de los materiales y del objeto arquitectnico mismo, que simultneamente conguran un
objeto de arquitectura y un documento histrico, ha
provocado muchos de los conictos y de las polmi-
cas que han marcado la historia de la restauracin

arquitectnica. El edicio, como documento histrico
y como objeto estraticado, no puede ni debe ser
alterado, ni modicado; sin embargo, en su condicin de objeto de arquitectura, tiene necesariamente
que renovarse y transformarse continuamente para
responder al medio fsico y humano en el que se encuadra para garantizar su conservacin en el tiempo.
El reconocimiento del carcter estraticado de la
arquitectura histrica y de la metodologa que nos
permite su denicin, abre una va metodolgica con
la que resolver este dilema que carece aparentemente de solucin al permitirnos denir aquellos
materiales que dotan al monumento de su valor temporal y son claves en el reconocimiento de los hechos que denen la secuencia histrica de su construccin y valorar las prdidas implcitas a la obra de
restauracin proyectada. Es en este contexto, en el
que la aparicin y desarrollo de la disciplina designa-
da como arqueologa de la arquitectura, ha introducido una metodologa y una herramienta de anlisis

que permite denir los estratos de cada una de las
fases y las relaciones de antero posterioridad que se
producen, lo que posibilita en el proyecto tomar decisiones sobre su conservacin o eliminacin.
Metodolgicamente, la fase de anlisis y de estudios previos del edicio tiene que abordarse con
el reconocimiento de esta doble condicin de la arquitectura histrica: el enfoque sincrnico que corresponde al edicio en su conguracin actual, tal y
como lo recibimos del pasado, entendido como una
estructura arquitectnica con unas caractersticas funcionales, constructivas y formales especcas y unas
patologas concretas denidas en su ltima transformacin; y el enfoque diacrnico que lo estudiar,
como objeto estraticado, consecuencia de un complejo proceso histrico de transformacin en el tiempo (Latorre, 1995: 17) (Fig. 09).
43
Figura 9. Esquema de descomposicin de la arquitectura histrica en elementos constructivos (UC: Unidad Constructiva) y en depsitos y superficies
estratigrficas (UEM: Unidad Estratigrfica Muraria).
El proyecto estratigrco y la denicin de

la secuencia constructiva de la restauracin
Cada uno de los estratos arqueolgicos es nico en composicin, tiempo y espacio: slo se
crean una vez y el hecho de intervenir en ellos
provoca su destruccin. (Harris: 73).
44
La restauracin de una arquitectura histrica representa la ltima secuencia de su proceso de transformacin en el tiempo, al que incorpora una nueva
fase de su estraticacin. sta se promover si el responsable de su conservacin considera que existen
razones que justican la intervencin desde el punto
de vista constructivo, funcional o formal y se encuadrar en un nuevo contexto socio-cultural condicionado, no slo por las tcnicas de la construccin en
uso, sino tambin por las teoras de la restauracin y
las leyes de proteccin vigentes. Pero esta realidad,
no modica los mecanismos de transformacin que
hemos descrito y el proyecto de restauracin igualmente tendr que denir: qu materiales se desechan
y cmo se demuelen o desmontan, qu tratamientos
deben aplicarse a los materiales que se conservan y,
nalmente, disear cmo debe ser la arquitectura que
se construye sobre la estructura histrica, hasta congurar un nuevo estrato sobre la construccin.
La obra de restauracin modica la estratigrafa
construida, de un modo similar al que provoca en la
estratigrafa del yacimiento un nuevo nivel de ocupacin y sedimentacin de origen antrpico. Ambos actan sobre la estraticacin previa mediante el corte
y eliminacin de materiales estraticados (excavacin-
demolicin), la conservacin de los estratos inalterados y la superposicin (sedimentacin-construccin)

de los nuevos depsitos. La gran diferencia entre la formacin de un estrato arqueolgico y uno de carcter
constructivo es que el primero es involuntario y consecuencia de la actividad humana que se desarrolla sobre el suelo y el segundo se construye a partir de un
proyecto previamente diseado. De hecho, siguiendo
los procesos de estraticacin de la construccin que
hemos expuesto, es posible convertir la obra de restauracin en un proceso de estraticacin controlado
e intencionado (Caballero, 2004: 172). Esta realidad,
permitira proyectar la estratigrafa, controlando y diseando previamente a su ejecucin la modicacin
que la restauracin provocara en la estratigrafa existente, abriendo un nuevo campo de actuacin completamente indito del que sera necesario crear un marco
metodolgico para su aplicacin.
Del mismo modo que en el proyecto de restauracin dibujamos el estado actual de la arquitectura y
despus la transformacin que proponemos, deberamos tambin acometer el estudio del estado actual de
la estratigrafa conservada, para denir posteriormente el estado nal de estratigrafa resultante de la restauracin proyectada, lo que nos permitira conocer
y evaluar las prdidas que se produciran. Indudablemente, el problema que plantea el reconocimiento
de una arquitectura estraticada exige una respuesta
verdaderamente interdisciplinar y transversal que valore simultneamente las necesidades que plantea la
restauracin de la arquitectura y las alteraciones y
prdidas que sta obra provocara en la estratigrafa
conservada, tratando de buscar un equilibrio justicado en la solucin nalmente adoptada (Fig. 10).
Figura 10. Seccin transversal de la catedral de Vitoria. Estado actual, lectura estratigrfica y propuesta de restauracin.
45
Figura 10.1 (arriba). Figura 10.2 (abajo). Seccin transversal de la catedral de Vitoria. Estado actual, lectura estratigrfica y propuesta de restauracin.
Para abordar la ejecucin de este proyecto estratigrco sera necesario realizar previamente:
Levantamiento preciso de la geometra deformada con la representacin detallada de la arquitectura, la decoracin, los materiales y aparejos que
componen su construccin y de todos los signos
de deterioro visibles (erosin, fracturas, suras,
manchas, etc.) (Latorre, 2009).
Lectura y denicin de la estratigrafa conservada
e interpretacin histrica del proceso de transformacin constructiva, planteando desde las herramientas de la historia de la arquitectura el contexto histrico que ha originado los proyectos de
cada una de las fases estudiadas.
Anteproyecto de la restauracin que se prev
acometer.
Disponiendo de estos documentos, el proyecto estratigrco debera denir y evaluar:
1. En la fase de demolicin y desmontaje:
46
Denicin de los materiales y depsitos (UEM)

que se eliminarn y los depsitos que se cortarn.
Trazado de las supercies de corte, especicando los materiales que delimitarn sus contornos.
Relaciones de antero-posterioridad y contemporaneidad que desaparecern o se modicarn.
Las demoliciones debern ejecutarse siguiendo los
contornos de los depsitos (UEM) denidos, evitando
cortarlos; sin embargo, sabemos que mayoritariamente se ejecutarn siguiendo los contornos de los elementos constructivos (UC) que son los que denen
la arquitectura.
2. En la fase de conservacin:
Denir la incidencia de los tratamientos de
consolidacin y restauracin en la conservacin de las variables tcnico-constructivas y
morfolgicas de los materiales y elementos
constructivos.
Establecer los materiales que sern recolocados
en su posicin original, (anastilosis).
3. En la fase de superposicin:
Denir y evaluar las supercies de corte o borde
y los depsitos que se ocultarn total o parcialmente con la construccin de los nuevos depsitos y revestimientos como: rejuntados, revocos,
pinturas, aplacados y todo tipo de tratamientos
de restauracin.
Denir y proyectar las variables tcnico-constructivas y morfolgicas de los nuevos depsitos,
estableciendo la relacin con las variables de los
depsitos antiguos.
Denir y proyectar los encuentros entre las supercies de los nuevos depsitos y los conservados, de tal modo, que las relaciones de antero
posterioridad sean reconocibles.
Denir las nuevas supercies de borde de la arquitectura resultante.
Una vez denida la estratigrafa resultante del proyecto de restauracin propuesto, sera imprescindible
evaluar las prdidas que se provocaran en el proceso
de la obra y si stas no fuesen aceptables, se debera iniciar un proceso reiterativo de bsqueda de una
solucin que pudiese dar respuesta a las necesidades
que plantea la restauracin, garantizando la conservacin de una estratigrafa que, por lo menos, permita
documentar los hechos que denen el proceso de
transformacin histrico analizado. Es inevitable que
la arquitectura se transforme y cambie en el tiempo
para garantizar su conservacin, pero el valor documental inherente a su estratigrafa nos obliga a buscar
soluciones arquitectnicas que sean compatibles con
la conservacin de sta.
Del mismo modo que la arqueologa justica la
destruccin del yacimiento por necesidades cientcas o por causas de inters superior (urbansticas, infraestructuras, etc.), hemos de aceptar que la restauracin de un monumento no se acomete por causas
gratuitas y aleatorias, sino que responde en mayor
o menor medida a su supervivencia como construccin y arquitectura. En este contexto, es inevitable plantearse que la denicin de la estraticacin
de una construccin nos permitira (del mismo modo
que se justica en arqueologa), trabajar con la misma
libertad destructiva que se acepta como inevitable en
sta, siempre que siguisemos en la obra una metodologa de registro (Harris) similar a la utilizada en
una excavacin (Latorre, 2002: 168).
Para evitar interpretaciones errneas (Caballero,

2004: 169), es imprescindible insistir en que no estamos hablando de yacimientos arqueolgicos, sino
de arquitectura histrica y que tampoco estamos
pretendiendo excavar monumentos, sino restaurarlos y esta realidad exige que pongamos a punto una
metodologa de actuacin simplemente diferente. Es
precisamente el reconocimiento de la estraticacin
de la construccin la que obliga a los responsables
de la restauracin a actuar con un nivel de responsabilidad muy superior y a justicar y explicar detalladamente las razones que conducen a elegir una
solucin que implica determinadas alteraciones de
la estratigrafa conservada que deben justicarse razonadamente antes de su materializacin (Latorre,
2002: 170-174).
En este contexto, es necesario abrir un debate entre el concepto de autenticidad que emana de los valores denidos por el espacio y la construccin de la
arquitectura y que se arroga desde diferentes mbitos
como el nico valor autntico por el que debe regirse la restauracin, para no convertir el monumento
en un falso arquitectnico (Gonzlez, 1996); y los
que, por el contrario, deenden que la estraticacin
de la construccin es el nico valor autntico que
debe preservarse, convirtiendo la congelacin del palimpsesto pluriestraticado, aclarado con un n didctico y documental, en el nico objetivo de la restauracin, ... con todas las relaciones que transporta
con el paso del tiempo y que debe conservar en lo
posible si no queremos que cambie de personalidad,
esto es, que deje de ser autntico (Doglioni, 2002:
114; Caballero, 2004: 172).
Inevitablemente, espacio y tiempo son dos valores consustanciales a la arquitectura histrica que
deben ser valorados y documentados conjuntamente
en una restauracin, ya que forman parte intrnseca e
inseparable de sta. Es un error convertir el espacio
o el tiempo (materializado en su estraticacin) en
banderas de una autenticidad mal entendida y en objetivo nico de la restauracin. Tan intil es pretender
la congelacin en el tiempo de una arquitectura en
un instante concreto, tratando de impedir cualquier
cambio o degradacin de su conguracin y convirtindola en un falso arquitectnico, como creerse

que es posible recuperar el espacio original de una
arquitectura histrica que quiz nunca existi y de la
que nunca tendremos datos sucientes para garantizar una autntica restauracin, ya que sta carecer
siempre de su valor temporal original y ser un falso histrico o un pastiche.
Esta realidad, metodolgicamente, nos obliga a
elaborar antes de cualquier intervencin una documentacin que registre con rigurosidad y objetividad notarial la materialidad conservada del estado actual de la arquitectura analizada (constructiva,
funcional y formal), su patologa, su estratigrafa y
la recopilacin de toda la informacin documental
existente. Concluido este trabajo, es necesario iniciar
una fase de investigacin por un equipo de trabajo
interdisciplinar que, mediante un proceso reiterativo
de prueba y error, sea capaz de relacionar todos
los datos obtenidos de los estudios realizados hasta obtener un modelo nico de comportamiento
del monumento que certique la coherencia de los
datos y permita elaborar un diagnstico de los problemas detectados.
A partir de este punto, el diagnstico realizado
deber concluir en una propuesta colegiada de restauracin, que deber denir tanto la arquitectura,
como la estratigrafa que se derivar de la transformacin, garantizando la pervivencia y la viabilidad en el
tiempo del monumento mediante su actualizacin y
resignicacin como documento (construccin estraticada) y como arquitectura (Azkarate y otros 2001;
Lasagabaster: 148).
Como maniesta David Lowental, el pasado que
imaginamos no deja de ser la reinterpretacin que
hacemos desde el presente de los datos que conservamos de los sucesos y hechos acontecidos y cuando
restauramos no podemos evitar reformarlo y reinterpretarlo, ... el pasado y el presente no son dominios
exclusivos sino inseparables... Nuestro patrimonio
slo permanecer real, vivo y comprensible mediante
el aadido y la alteracin de aquello que salvamos,
(Lowental: 570-573).
47
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49
El anlisis estratigrco en la restauracin

del patrimonio construido
Consideraciones conceptuales e instrumentales
A. Azkarate Garai-Olaum
Universidad del Pas Vasco (UPV/EHU)
agustin.azcarate@ehu.es
agustin.azkarate@gmail.com
Catedrtico de Arqueologa. Director del Grupo de Investigacin en Patrimonio Construido (GPAC-GIAA),

Consejero Asesor de Arquitectura del Gobierno Vasco, Consejero de la Agencia Vasca de Evaluacin. Autor, coautor y editor de una docena de libros y un
centenar largo de captulos de libros y artculos de
carcter cientco. Fundador y director (hasta 2009)
de la revista Arqueologa de la Arquitectura.
Resumen
Frente a las corrientes idealistas y neoconservadoras
que deenden el descubrimiento de la esencia originaria de un conjunto arquitectnico por parte del
restaurador como un acto individual e irrepetible, en
este artculo se reivindica la consideracin del patrimonio construido como depsito estraticado de una
memoria social y colectiva cuya resignicacin ha de
hacerse de manera interdisciplinar y democrtica.
En la segunda parte del trabajo se explica brevemente
una estrategia de trabajo que combina de manera
interactiva tipologa, anlisis cluster, plataformas
GIS y estratigrafa. Experimentada en la catedral vieja de Vitoria-Gasteiz a nes de los 90, se ha testado
posteriormente, y con xito, en contextos muy distintos, caracterizados siempre por su alta complejidad.
Palabras clave
Arquitectura, restauracin, memoria, estratigrafa,
cronotipologa.
Summary
Contrary to the idealistic and neo-conservative trends
that dene as an individual and unrepeatable action
the discovery of the original essence of an architectural site by a restorer, this paper claims the right to
consider the built heritage as a stratied deposit of
the social and collective memory with an interdisciplinary and democratic re-denition.
The second part of the article briey explains a working strategy that combines typology, cluster analysis,
GIS platforms, and stratigraphy in an interactive way.
This strategy implemented on the Old Cathedral of
Vitoria-Gasteiz during the 90s has been successfully
tested in very different highly complex contexts.
Key Words
Architecture, restoration, memory, stratigraphy, chronotypology.
51
Una observacin, de partida
52
Hemos sido convocados a este seminario por el Instituto

del Patrimonio Cultural de Espaa con el objetivo, segn
reza el trptico publicado a tal efecto, de debatir sobre
las tcnicas de anlisis arqueolgico entre profesionales
que se enfrentan a la tarea de desentraar la evolucin y
etapas constructivas de los edicios histricos.
Se espera de nosotros, por lo tanto, que prestemos
especial atencin al mbito ms instrumental de la Arqueologa de la Arquitectura (AA) y es de prever, en
consecuencia, que durante estos tres das se prioricen
incluso se sobredimensionen las aproximaciones
funcionalistas. Se nos ha insistido, adems, en que evitemos un exceso de teora, centrndonos sobre todo
en experiencias concretas que ejempliquen la validez
y operatividad de este enfoque metodolgico en el
mundo de la intervencin en el Patrimonio Edicado.
No quisiramos, sin embargo, que este pragmatismo que se nos demanda sirviera para alentar la crtica
de quienes se empean en constreir la AA a la pura
lectura estratigrca para, acotndola de este modo y
reducindola a mera condicin de herramienta, denunciar luego su insuciencia hermenutica para el
conocimiento de las dimensiones simblicas y sociales
de la arquitectura y anunciar su pronta desaparicin.
Conviene estar atentos a estas maniobras y nada
mejor para ello que reivindicar en foros como ste
la multidimensionalidad del espacio como entorno
fsico o matriz medioambiental de la accin humana; como entorno social o medio construido y como
entorno pensado o medio simblico y defender, en
consecuencia, la consideracin integral de esta multidimensionalidad por parte de la AA (Azkarate, e.p.).
Dicho lo cual, retornemos al objeto de este seminario
y tratemos de aportar nuestro punto de vista a partir
de nuestra propia experiencia personal.
Algunas reexiones conceptuales

Y de entrada, vamos a plantear la que para nosotros
constituye la cuestin fundamental. Por qu ha de
intervenirse con criterios estratigrcos1 en el cono-
Es importante resaltar que, en teora, es el conocimiento y destreza en la

aplicacin de los criterios estratigrcos lo que debiera tenerse en cuenta, no el tipo de titulacin acadmica de quien los practica.
cimiento del Patrimonio Construido? Por imperativo

legal? Por la moda de lo polticamente correcto? O
por alguna otra razn?
Parafraseando a Cesare Brandi (1988:16) avanzamos ya que estudiar estratigrcamente la evolucin
constructiva de los edicios histricos constituye, desde nuestro punto de vista, un imperativo moral. Trataremos de fundamentar esta armacin en las lneas
que siguen.
1. Se acostumbra a decir que fueron las urgencias
restauradoras en una Europa destruida por la ltima
gran guerra las que desaconsejaron la aplicacin de
las laboriosas exigencias del restauro lologico de Camilo Boito y Gustavo Giovannoni y que fue debido
a la circunstancia descrita como nacieron las nuevas
alternativas que acabaron cristalizando en lo que se
conoci como restauro critico. Aunque el argumento sea en parte cierto, no conviene olvidar que, por
debajo de la mayor o menor oportunidad y ecacia
de determinadas estrategias de trabajo, bullan, poderosas, nuevas corrientes de pensamiento que, desde
nales del siglo XIX, venan reaccionando contra el
positivismo y el naturalismo y que acabaron dejando honda huella en las teoras de restauracin de la
postguerra.
Benedetto Croce ejemplica bien este pensamiento. Defensor del arte como intuicin que entenda
como simpata por la cual nos trasladamos a lo interior de un objeto para coincidir con lo que tiene de
nico y por consiguiente de inexpresable es fcil
adivinar su inuencia en la reivindicacin brandiana
de la indivisibilidad de la obra de arte y la obligacin
del restaurador de descubrir y respetar su potencial
unidad originaria (Croce, 1988: 26); o en la prevalencia que Roberto Pane conceda a la instancia esttica sobre cualquier otra de naturaleza histrica (Pane,
1987: 171-173).
Croce se estaba inspirando, a su vez, en las ideas
de quien fuera denido como el lsofo de la intuicin, H. Bergson. Frente al prestigio de la ciencia que
pareca dominar el pensamiento losco de los epgonos del XIX, el lsofo francs haba reivindicado
un nuevo paradigma en el que la losofa se acercara
ms al arte que a la ciencia, puesto que la ciencia no
da de la realidad ms que un cuadro incompleto, o
ms bien fragmentario; aprehende lo real por medio
de smbolos que son forzosamente articiales. El arte
y la losofa se mueven, en cambio, por la intuicin
que es la base comn de ambos2.
El anlisis estratigrco en la restauracin del patrimonio construido
La inuencia de Bergson ser profunda, especialmente por dos de sus aportaciones principales: a) en
primer lugar por su pensamiento sobre el tiempo, en
el que distingua por una parte el tiempo real, fsico,
el espacio-tiempo de la ciencia y, por otra, un tiempo
puro, una duracin que no es sino el tiempo de la
conciencia; b) y en segundo lugar por su concepcin
de la memoria, derivada del punto anterior, puesto
que, as como hay una duracin y un espacio-tiempo,
habr tambin una memoria pura que se corresponde a la duracin, y otra memoria-hbito que se corresponde al espacio-tiempo. Mientras que la memoria-hbito no sera sino la memoria psicosiolgica de
repeticin, la memoria pura constituira la verdadera
esencia de la conciencia (Huici, 1998, 2007).
Nos interesa esta visin bergsoniana, espiritualista,
de la intuicin y especialmente de la memoria pura
puesto que subyace en el idealismo, profundamente
conservador, de quienes consideran la restauracin
como un proceso creativo-crtico cuyo nico objetivo
no ser sino recuperar, restituyendo y liberando, la
obra de arte o, lo que es lo mismo, el complejo global
de elementos gurativos que constituye la imagen y a
travs de los cuales se realiza y maniesta su propia
individualidad y espiritualidad (Bonelli, 1963).
Es esta una idea slidamente anclada en el imaginario conceptual de muchos (especialmente en
Espaa), que ven al arquitecto restaurador como el
nico responsable de descifrar las claves individua-
2
3
Paris-journal, 11 de diciembre de 1910. Entrevista. (Garca Morente, 1972: 22).

La asuncin de estos presupuestos est conduciendo a situaciones sucientemente conocidas por todos. En el teatro romano de Sagunto por
ejemplo, permiti a los arquitectos restauradores liberar su verdadera
forma porque estaba all presente, en los restos existentes y slo era
necesario hacerla aparecer de nuevo, desarrollar la unidad potencial
inmanente en los fragmentos para alcanzar la unidad originaria del monumento (Portaceli, 1994: 102). Grassi se haba expresado en trminos
casi idnticos (Grassi, 1993: 47-50). Un reciente trabajo recoge una reformulacin radical de estas mismas ideas reivindicando, entre otras muchas
cosas, la exgesis arquitectnica como una interpretacin nica, personal, que resulta de la fusin entre texto y lector, estructuras del material
histrico existente y su utilizacin como pauta analgica del nuevo artefacto (Esteban Chapapria, 2008: 531). Lejos de constituir una transgresin, como cree su autor, este tipo de propuestas no hace sino resucitar
idealismos decimonnicos de raz profundamente liberal-conservadora.
Vase, por ejemplo, su reivindicacin del viejo laissez faire laissez passer:
La revisin hoy del texto vigente () debera dejar fuera, sin matices, los
criterios de actuacin sobre los monumentos. Estos deberan ser recogidos en instrucciones de orden general, o de orden particular para cada
monumento (Ib.: 533); su antipositivismo crociano (Ib.: 534) o su rechazo
a los aparatos formales o metodologas explcitas (Ib.: 540).
les de identidad y autenticidad del monumento (Sola,

2002: 132), de la misma manera que Ddalo, el hroe minoico, el mtico primer arquitecto, es a la vez el
autor de las ms vivas estatuas representando a Atenea pero tambin es el constructor del laberinto, la
complejidad en la que slo el hilo que l le ha dado
a la bella Ariadna permitir encontrar trabajosamente el camino a travs del cual ser posible liberarla
(Sol-Morales, 2001). De esta forma, en un esfuerzo
ntimo, individual e irrepetible, el arquitecto se enfrentar tambin al descubrimiento de la verdadera
esencia, la memoria pura, orgulloso de que su esfuerzo crtico sea una creacin dentro de una creacin
(Wilde, 1968: 44). No necesitar, por tanto, de marco conceptual o metodolgico alguno puesto que la
irrepetibilidad de su ejercicio restaurador exigir que
deba ejecutarse, siempre, caso per caso3.
2. La historia del pensamiento, por fortuna, es prdiga en reexiones de signo contrario. Y traeremos
a colacin a otro francs, Maurice Halbwachs, por
el fecundo debate que a propsito de la Memoria,
mantuvo con Henri Bergson. Para Halbwachs no
existe ningn pasado estable, ninguna esencia originaria e inmutable que haya que liberar, sino un pasado permanentemente actualizado y reconstruido
en funcin de los intereses dominantes. Este autor
rechaz, adems, la memoria individual bergsoniana, debido al carcter social de cualquier recuerdo,
imposible de producirse fuera de lo que l denomin los marcos sociales de la memoria. Segn este
punto de vista, cuando hablamos de memoria estamos rerindonos no a la evocacin objetiva de lo
que aconteci, sino ms bien a la reconstruccin
que, desde el presente, se hace en un momento determinado de acuerdo a unos intereses concretos.
(Azkarate, Lasagabaster, 2006) Estaramos, en consecuencia, ante un constructor social de signicados,
por tanto, cambiantes en el tiempo. La memoria en
este sentido, es siempre una memoria historizada,
una resignicacin del pasado4.
En este concepto est presente la temporalidad primordial del psicoanlisis que une el pasado a las expectativas de futuro, en torno a resignicaciones siempre cambiantes, efectuadas desde el presente Desde
esa perspectiva, el pasado no se recupera en una supuesta verdad
objetiva sino que se construye y se constituye todo el tiempo, en interpretaciones renovadas de los datos de ese pasado. (Perrs, 1999).
53
54
Frente a la teora tradicional que imaginaba una

estructura del mundo independiente del cognoscente, son cada vez ms los autores que, al igual que
Halbwachs, deenden la idea del conocimiento como
un producto social, que no puede partir de modelos normativos abstractos sino del hecho primero de
la historicidad y el carcter socialmente determinado
del propio conocimiento. Sin nimo de exhaustividad,
habra que recordar, al menos, a Nietzsche (uno de
los primeros en negar la verdad absoluta y reivindicar
el carcter interpretativo de la propia existencia humana), a Heidegger (y su propuesta de relacin entre
el comprender y el ser-en-el-mundo), a Gadamer, padre de la hermenutica contempornea y de quien el
propio Habermas se siente directamente deudor (con
su crtica implacable al objetivismo, a la pretensin de
investigar un objeto por parte de un sujeto neutral y,
sobre todo con su crtica a la deshistorizacin del proceso interpretativo y, ms recientemente a Lowenthal
y su concepcin del pasado como produccin, en
tanto que secuencia narrativa (Azkarate, 2004; 2009).
Que el pasado no exista o que toda restauracin
no sea sino una resignicacin ideas ambas recogidas en el reciente trabajo al que hacamos mencin5
y que nosotros tambin compartimos no debera
ser, sin embargo, patente de corso para justicar el
individualismo ms exacerbado, no sujeto a marco
contextual alguno y guiado slo por la inspiracin
divina del artista genial (o por la intuicin bergsoniana); sino precisamente para todo lo contrario, para
reforzar el pensamiento interdisciplinar, para potenciar un discurso que suministre pruebas no de nuestra objetividad, lo cual es irrealizable, sino de nuestra
imparcialidad (), precisando lo ms posible la regla
o los criterios que seguimos6. Esta imparcialidad es
forzosamente social, porque la narracin puede tambin ser construida mediante versiones alternativas
e incluso antagnicas, obligndonos a desplegar un
conjunto de estrategias que doten de verosimilitud a
nuestro relato.
3. Restaurar signica devolver a los objetos su signicado, el valor semntico que tuvieron en el pasado
y ello slo puede conseguirse contextualizndolos
5
6
Cfr. nota 4.
PERELMAN, Ch.; OLBRECHTS-TYTECA, L., 1989, Tratado de la argumentacin. Madrid (Cabruna, Iiguez, Y Vzquez, 2000: 75). La cursiva es nuestra.
estratigrcamente porque como nos dijo certeramente C. Castilla del Pino un recuerdo no se ofrece como un dato aislado, sino como componente de
una estructura contextual quedando como un estrato,
al modo como es estratigrca la memoria colectiva (Castilla Del Pino, 1995). Ya lo haba apuntado
tambin S. Freud: T sabes nos dice en uno de
sus escritos que trabajo con el supuesto de que
nuestro mecanismo psquico se ha generado por estraticacin sucesiva Pues de tiempo en tiempo,
el material preexistente de huellas anmicas experimenta un reordenamiento segn nuevos nexos, una
retranscripcin. Lo esencialmente nuevo en mi teora
es, entonces, la tesis de que la memoria no preexiste
de manera simple, sino mltiple; est registrada en
diversas variedades de signos (Freud, 2001).
Para acercarnos a esos mundos perdidos, en consecuencia, ser necesaria una metodologa especial
el mtodo estratigrco, porque la materializacin del tiempo en un mismo espacio nicamente
es posible mediante la superposicin estratigrca de
los retazos de pasado que lograron sobrevivir, retazos
de memoria que slo pueden ser reordenados diacrnicamente mediante el anlisis de sus relaciones de
anteroposterioridad y no a travs de analogismos formales o del estudio de los estilos como reiteradamente se est pretendiendo. Con el mtodo estratigrco
podremos luchar contra las zonas de penumbra de
la memoria petricada, contra la falsa apariencia de
la homogeneidad absoluta o de la descomposicin
indescifrable.
Cuando se dice que el restaurador no es tanto
quien vuelve a escribir el pasado, sino ms bien el
guardin del cada vez mayor archivo del conocimiento humano (Esteban Chapapra, 2008: 536), se
est reivindicado la relacin saber-poder con un atrevimiento que jams imagin para s la racionalidad
neopositivista, puesto que a sta se le exige al menos
la elaboracin de mediadores tcnicos que expliquen
y justiquen su voluntad objetivadora. El guardin del
laberinto, en cambio, quiere ser el didalos, el genio
que conoce las estructuras de la construccin y que
se arriesga a enfrentar al misterioso habitante del centro (DANGELO, 2003) y todo ello sin aceptar brida
alguna que sujete y gue al sapiens-demens (Edgar
Morin) que todos llevamos dentro.
La contingencia de nuestras aproximaciones a
cualquier objeto de estudio es de tal magnitud que
estamos permanentemente obligados a redoblar esfuerzos a la hora de activar nuestras herramientas
hermenuticas. (Azkarate, 2002), siendo conscientes,

adems, de que en este esfuerzo la mirada disciplinar
resulta a todas luces insuciente. La emergencia del
paradigma de la complejidad concebida como una
nueva racionalidad cientca y una nueva forma de
pensamiento, aconseja la redenicin de nuestras actitudes, el abandono de una de las caras ms perversas de la cultura occidental el individualismo y
la asuncin de nuevas actitudes inter y transdisciplinares.
Algunas propuestas instrumentales

Se ha escrito mucho sobre el impacto de la arqueologa estratigrca anglosajona en la arqueologa hispano-italiana y sobre el proceso de traslacin y adaptacin de los instrumentos analticos que funcionaban
en el subsuelo a los contextos constructivos sobre cota
0. Quedamos eximidos, por tanto, de abundar en ello.
Nos limitaremos, pues, a explicar una de las especicidades de nuestra experiencia metodolgica, por si
pudiera resultar de inters para su aplicacin en otros
contextos similares a los nuestros.
Y para ello hemos de remontarnos en el tiempo
hasta 1996. En el proyecto que se present a concurso para la licitacin del Plan Director de la catedral
vieja de Vitoria-Gasteiz, y debido a las notables dimensiones del monumento, nuestra propuesta sobre
la lectura de paramentos se circunscriba a la ejecucin de unos cortes estratigrcos a modo de
sondeos, en la esperanza de que la informacin
obtenida pudiera ser extrapolable al resto del edicio. Al poco de comenzar nuestra investigacin, sin
embargo, la propia complejidad del monumento nos
desaconsej continuar por aquella va y optamos,
nalmente, por abordar la lectura de todo el edicio. Con ello asumamos un reto de tal magnitud
que nos vimos obligados a diversicar y potenciar
las herramientas analticas que hasta entonces venamos manejando (identicacin de cada UE, registro
individualizado de cada una de ellas, articulacin de
sus relaciones fsicas en un diagrama estratigrco,
etc.), puesto que, habiendo demostrado su operatividad en edicios pequeos, resultaban sin embargo
poco ecaces en construcciones de gran volumen
y complejidad y tambin en edicios cubiertos por
revestimientos diversos que enmascaran su articulacin estructural7.
En consecuencia, necesitbamos organizar un procedimiento de trabajo que nos permitiera comprender el edicio en sus rasgos ms generales, que nos
diera una perspectiva de carcter ms panormico,
para ir profundizando luego en sus aspectos particulares. Partir, en denitiva, de lo general para llegar
al detalle, disminuyendo progresivamente la distancia de observacin, tal y como propona R. Parenti.
Diseamos, para ello, una estrategia de trabajo que
combinaba, de manera interactiva, tipologa, anlisis
cluster, plataformas GIS y estratigrafa.
En los prrafos siguientes comprobaremos, de
manera forzosamente sinttica, cmo dos sistemas
de trabajo en apariencia diferentes y considerados
frecuentemente como antagnicos e incluso antitticos se complementan (y se necesitan) entre s
(Cfr., a este respecto, Caballero, 2009: 12). a) El primero de ellos de naturaleza tipolgica, opera
decodicando (deconstruyendo) las partes constitutivas de un edicio mediante la individualizacin de
sus distintas variables para observar luego cmo se
asocian entre s hasta conformar conjuntos constructivos (clusters) de naturaleza sincrnica. b) El segundo de carcter estratigrco analizar aquellos clusters que tienen relacin fsica entre s para
descubrir, a travs de sus interfaces, su ubicacin en
la secuencia constructiva del edicio; su naturaleza
ser, por tanto, diacrnica.
Explicaremos a continuacin (Fig. 1) el proceso
de trabajo seguido en la experiencia de la catedral
vieja de Vitoria-Gasteiz durante 1996-1998 (Azkarate, 2002), con algunas acotaciones complementarias
procedentes de las exitosas experiencias en las que
se aplic este mismo modelo; las iglesias altomedievales del territorio alavs (Snchez Zuaurre, 2007) y
el complejo construido del Valle Salado de Salinas de
Aana (Plata Montero, 2007).
Quiz esta ltima circunstancia muy extendida en la arquitectura italiana explica las razonables advertencias de G.P. Brogiolo sobre las limitaciones heursticas de la estratigrafa y justica su invitacin a profundizar
en aspectos estructurales y formales. Efectivamente, las reservas de los
colegas italianos sobre la legibilidad estructural de un edicio y las limitaciones operativas de la lectura estratigrca haban provocado en
nuestro equipo un serio debate interno. Estamos pensando, por ejemplo,
en las serias objeciones de F. Doglioni (1997: 45-52), en las preocupantes
apreciaciones de I. Ferrando sobre la imposibilidad de leer ms all de
la piel del edicio (1998), o en las importantes consideraciones de G.P.
Brogiolo mencionadas recientemente (1996; 1997).
55
56
Figura 1. Esquema grfico del modelo interactivo de anlisis tipolgico y estratigrfico experimentado en la catedral vieja de Vitoria-Gasteiz en 1996-98.
1. Individualizacin de variables. Comenzamos nuestro trabajo, en 1996, identicando en la fbrica de la catedral rasgos de carcter tanto tcnico
como formal y metrolgico, que denominamos: a)
variables de carcter tcnico-constructivo (tipos de
materiales constructivos, tipos de aparejos, tipos de
de instrumentos utilizados en la talla (Fig. 2), marcas
de cantero, etc.8; b) y variables de carcter formal
(tipos de puntillas de los arcos trilobulados y del antepecho del triforio, tipos de capiteles, etc.). Conviene
advertir que tanto el tipo como el nmero de variables dependen de las circunstancias y necesidades
derivadas de cada contexto de aplicacin9. Como se
ha dicho acertadamente, una de las ideas fundamentales de este sistema de trabajo es la consideracin de
que los rasgos, de manera individual, no tienen valor diagnstico. Son las interrelaciones entre variables
las que permiten el establecimiento de categoras. Es
aconsejable, en consecuencia, ser maximalista en la
identicacin inicial de variables, puesto que resulta
difcil predecir cul de ellas acabar siendo pertinente
(Snchez Zuaurre, 2007: 73).
2. Georreferenciacin de las variables seleccionadas. Una vez identicada la existencia de

estas variables y haber procedido a su individualizacin numrica o alfanumrica10, debe procederse a
su localizacin en el espacio construido, es decir, a
su georreferenciacin en el edicio o en el conjunto
construido11.
3. Descubrimiento de clusters de variables.
El paso siguiente consistir en observar y analizar la
combinacin tridimensional de estas variables entre
10
11
Han de aplicarse aqu las mismas prevenciones que se tienen a la hora de

numerar las UUEE (Carandini, 1997: 81).
Sobre soporte 3D en el caso de la catedral (Cmara, Latorre, 1997), 2D en
las Salinas de Aana y recurriendo a documentacin geomtrica adapta
a las distintas circunstancias en el caso de las iglesias altomedievales
de Alava.
57
Las aportaciones arqueomtricas (estudios geolgicos, anlisis de morteros) fueron muy importante en esta fase. La identicacin de los tipos
de materiales utilizados en la construccin de la catedral, su procedencia
(canteras) y su distribucin en la fbrica del edicio, llevada a cabo por
gelogos, result de una utilidad extraordinaria tanto a la hora de ir deniendo conjuntos constructivos homogneos como de observar reutilizaciones de materiales antiguos. Y otro tanto cabe decir de los anlisis de
morteros, sobre cuya ecacia tuvimos algunas vacilaciones al comienzo
de nuestro trabajo y que, a la postre, result absolutamente claricadora
en situaciones que, sin el recurso de esos estudios arqueomtricos, hubieran sido difcilmente solventables. Decisiva fue tambin, aunque muy
laboriosa, la individualizacin de los tipos de instrumentos utilizados en
la talla de los materiales ptreos. Hay que recordar que la totalidad de la
catedral estaba revestida, en su interior, por una lechada con la que el
ltimo arquitecto restaurador haba impregnado su fbrica para homogeneizar su aspecto. Estudiar los tipos de talla exigi la realizacin de
centenares de catas que permitieran observar los tipos de instrumentos
utilizados (Fig. 2).
En las Salinas de Aana las variables tcnico-constructivas fueron 10 (aparejo, litologa, mortero, terrazas, altura de las terrazas, supercie de las
terrazas, acabado de las eras, supercie de las eras, pozos) y las variables
espaciales 4 (cota de las terrazas, zona de distribucin de la salmuera,
pendiente del valle y ubicacin espacial de las estructuras). En las iglesias altomedievales fueron 7 las variables tcnico-constructivas (aparejo
muros, aparejo esquinales, aparejo ventanas, tcnicas constructivas, instrumentos de labra, morteros, cubiertas lticas), 4 las formales (ventanas,
mnsulas, cabecera, otros rasgos) y 1 espacial (emplazamiento). En el proyecto de investigacin, todava en curso, que estamos llevando a cabo
sobre La cronotipologa aplicada al estudio y conservacin de cascos
histricos (Ministerio de Ciencia e Innovacin HUM2007-65545) se estn experimentando nuevas variables de naturaleza diversa: morfolgicas, dimensionales, funcionales, etc.
Figura 2. Frottis efectuados para la identificacin de instrumentos de talla
sobre las catas efectuadas previamente en los muros enlechados.
s hasta descubrir conjuntos de variables o clusters

constructivos. Este paso es especialmente importante, porque el agrupamiento o la asociacin de estos
rasgos, permite identicar conjuntos de variables
que estn reejando la homogeneidad formal que
todo acto constructivo coetneo conlleva. En otras
palabras, permite descubrir fases del edicio constructivamente homogneas.
58
4. Anlisis de las interfaces. Una vez identicado un cluster de variables es fundamental acotar
sus lmites, su permetro, es decir, sus interfaces respecto a otros clusters constructivos con los que tiene
contacto fsico. Del anlisis de sus relaciones de anteroposterioridad se inferir la articulacin diacrnica
de importantes momentos constructivos en la historia
del edicio o complejo de edicios. Existen contextos, sin embargo, que por su especicad pueden dicultar notablemente su aplicacin. Salinas de Aana
constituye un magnco ejemplo (Fig. 3): su enorme
extensin (120.000 metros cuadrados), la conguracin bsicamente horizontal de su arquitectura (tan
distinta a la verticalidad habitual de la gran mayora
de las construcciones histricas), su estado de ruina (con estructuras ocultas bajo grandes derrumbes),
etc. obligaron a aguzar el ingenio. Una vez ms fue
Carandini quien sirvi de inspiracin12 y Alberto Plata
super con absoluta solvencia las dicultades planteadas: las variables identicadas (ver nota 10 de este
trabajo) permitieron descubrir 15 clusters. Su georreferenciacin, mediante la creacin de planos temticos cruzados en el GIS, posibilit la localizacin de
distintos lugares en el Valle Salado en los que los
clusters interrelacionaban entre s, descubriendo de
este modo hasta 13 PCE (Puntos de Comprobacin
Estratigrca). El estudio de las relaciones de anteroposterioridad que se observaban en dichos puntos
permiti descubrir las distintas fases constructivas de
un complejsimo conjunto salinero que de otra forma
hubieran pasado probablemente desapercibidos (Plata Montero, 2007).
12
El diagrama estratigrco es como un rbol. Los recorridos a travs de

las ramas, formadas por la sucesin temporal de las acciones interrelacionadas estratigrcamente, determinan las secuencias. All donde convergen todas las secuencias hay un punto nodal. Donde lo hacen solamente
algunas secuencias hay un punto seminodal, cuya ecacia en la determinacin de la secuencia es menor (Carandini, 1997: 149).
Figura 3 (abajo). Imagen area de la localidad alavesa de Salinas de Aana. A sus pies, el gran complejo salinero del Valle Salado: en los aos 60 del
pasado siglo funcionaban todava ms de 5000 plataformas de evaporacin o eras (Plata, 2007).
Figura 4 (arriba). Potencialidades interpretativas del modelo (Azkarate, 2002).
5. Determinacin de la secuencia relativa.

Lo ms decisivo de esta estrategia de trabajo, sobre
todo por las repercusiones operativas que tiene en
el proceso de estudio, es la constatacin de que los
conjuntos de variables, en denitiva, no estn sino
mostrndonos fases o perodos constructivos y sus
contornos las interfaces de fase o de perodo. Y esta
ltima constatacin es trascendental porque de la
percepcin de las interfaces se deriva la articulacin
de los distintos clusters de variables en una secuencia
estratigrca relativa.
Las potencialidades interpretativas de este sistema
de trabajo son sumamente interesantes. Veamos algn ejemplo que hemos podido comprobar por nuestra propia experiencia (Fig. 4):
a) Una vez establecida la contemporaneidad de
determinadas variables tcnico-formales, se
multiplican las capacidades interpretativas de
los investigadores, tal y como se aprecia en el
supuesto siguiente: si las variables 1, 12, 20, 42
y 63 acostumbran a asociarse sistemticamente entre s (es decir, si constituyen un cluster
constructivo homogneo) y en una determinada
zona del edicio faltan dos de ellas, deberemos
preguntarnos por las razones de su ausencia y
saber explicarlas. Puede ocurrir, pongamos por
ejemplo, que la ausencia se deba a un retalla
efectuada en poca posterior que hizo desaparecer las marcas de cantero y la talla primitiva.
b) Su aplicacin permite tambin el descubrimiento de reutilizaciones o restituciones posteriores:
la aparicin de una variable aislada en un entorno de variables que no le corresponden (distorsionando la homogeneidad de una accin constructiva) puede estar reejando, por ejemplo,
una reutilizacin de un elemento constructivo
preexistente. Hemos tenido ocasin de comprobar varias veces el cumplimiento de este principio y resulta de una gran utilidad en el anlisis
de un edicio.
c) Pudiera ocurrir tambin que se diera un solapamiento parcial de algunos clusters, es decir, que
coincidieran en algunas variables fundamentales, diferencindose en otras ms instrumentales, lo que nos llevara a considerar la existencia de diversos grupos de canteros trabajando
simultneamente.
6. Identicacin de las U.E. Como ha sealado

R. Parenti es tanto ms fcil leer una relacin estratigrca cuanto mayor sea el nmero de claves discriminantes que seamos capaces de individualizar e identicar (1966, 84). Como hemos visto, la combinacin de
anlisis tipolgico y estratigrco nos permite descubrir un nmero importante de estas claves, comprobar
su articulacin estratigrca en conjuntos constructivos
homogneos y conocer, de este modo, los captulos
biogrcos ms signicativos de un conjunto arquitectnico. En muchas ocasiones, alcanzar este nivel de
conocimiento puede resultar suciente dependiendo,
claro est, de los objetivos previamente establecidos.
As fue, por ejemplo, en el gigantesco conjunto de Salinas de Aana y as sigue siendo en distintos proyectos
en los que determinadas circunstancias relacionadas
con la premura del tiempo, la nanciacin o la propia
naturaleza de la intervencin lo aconsejen.
Pero en el caso de la catedral vieja nos habamos
comprometido a una lectura exhaustiva del edicio.
Su torturada historia constructiva mostraba episodios
biogrcos menores que escapaban a la radiografa
por fases que habamos conseguido y que, sin embargo, podan resultar decisivas a la hora de explicar
algunas de las numerosas patologas detectadas. Debamos cambiar el objetivo de 28 mm que venamos
manejando y sustituirlo por un teleobjetivo que permitiera acercarnos a la microhistoria del conjunto
catedralicio, a sus detalles, registrando cuantas UUEE
furamos capaces de identicar.
7. y 8. Simultneamente se estaba procediendo al
vaciado de los archivos y al estudio crtico de las fuentes
documentales, a los estudios epigrcos, numismticos,
estilsticos y arqueomtricos para, entre todos ellos, tratar de conceder valor absoluto a algunos eslabones de
la secuencia estratigrca relativa que habamos conseguido. Se alcanzaban, de esta manera, dos importantes
objetivos: la lectura arqueolgica del edicio y la consecucin de una cronotipologa absoluta fcilmente extrapolable a un contexto local y utilizable, por tanto, en el
estudio de otros conjuntos patrimoniales.
Las investigaciones llevadas a cabo, en el seno del
Grupo de Investigacin en Arqueologa de la Arquitectura de la UPV/EHU, por Alberto Plata y Leandro
Snchez constituyen un buen ejemplo de las posibilidades hermenuticas de este modelo. En el caso del
Valle Salado permitieron comprender el desarrollo
diacrnico de un paisaje construido sobre cuyo origen y evolucin slo existan propuestas de carcter
59
altamente especulativo. Esta fue, sin duda, la experiencia metodolgicamente ms complicada, dadas
las especicidades del propio objeto de investigacin,
pero precisamente por ello vino a demostrar su
versatilidad como instrumento de anlisis en contextos
de aplicacin complejos.
Al inicio de la investigacin iniciada por L. Snchez podan contarse con los dedos de una mano las
iglesias de fbrica adscribibles a periodos anteriores a
la llamada explosin del romnico en lava. Al nal
de la misma eran 25 los templos identicados que escondan fases constructivas pertenecientes a los siglos
IX al XI y que hasta entonces haban permanecido en
el olvido (Figs. 5, 6 y 7).
tan rico y variado que escapa al deseo reduccionista de

quienes quieren circunscribirla a la mera lectura de
alzados. Nadie podr negar, en este sentido, la evolucin que ha seguido desde los momentos iniciales en
los que los testimonios arquitectnicos no eran para
los arquelogos sino contenedores de contextos estratigrcos o recursos para establecer tipologas y fases
culturales, a otros ms recientes en las que se enfatiza
tambin su capacidad para acceder a dimensiones simblicas y sociales o se reconoce su potencialidad para
participar activamente en proyectos interdisciplinarios
relacionados con el patrimonio cultural. Y es en esta
capacidad de adaptacin y de metamorfosis, en su carcter mestizo, en su vocacin por hbitats y hbitos
de frontera y en sus posibilidades para responder con
coherencia a nuevos retos axiolgicos donde reside
precisamente la potencialidad de la AA y la garanta
de su futuro (Azkarate, e.p.).
Para terminar
La Arqueologa de la Arquitectura conforma, a nivel internacional, un universo de enfoques y de experiencias
Grupo
Iglesia
Iglesia
San Miguel Montona
San Romn Tobillas (1)
Iglesia
Iglesia
Iglesia
Iglesia
31
40. 43
31
40
Iglesia
60
2
10
20
50
San Pedro. Urbina de Basabe
12
22
30 (31)
40
50
La Asuncin
12
22
30 (31)
40
50
San Miguel. Corro
12
San Romn Tobillas (2)
11
Andra Mari. Ullibarri-Arana
11
San Julin de Aistra. Zalduondo
San Pedro de Gorostiza. Zestafe

San Martn. Eribe
30 (31)
40
21
31
40
31
40
11
21
31
42. 43
13
24
30
52
13
24
30
52
San Vicent. Hueto Abajo
13
La Asuncin. Valluerca
14
22
30 (31)
San Andrs. Tortura
14
30
Santiago. Goiuri
15
30
San Bartolom.Olano
15
30
La Natividad. Hueto Arriba
San Juan ante Portam Latinam. Marinda
15
30
San Martn. Lugo
30
San Martn. Luko
30 (31)
51. 53
50
30
55
41. 42
41
San Juan Bautista. Acilu

La Asuncin. Gopegui
30
14
23
30
4,5
14
23
30
41
44
54
42
54
San Lorenzo. Ondategui
14
23
30
42
54
San Martn. Otazo
14
22
30 (31)
42. 44
54
San Martn. Gceta
14
22
30 (31)
42. 44
54
San Esteban. Zuazo de Vitoria
14
22
30 (31)
42. 44
54
Figura 5. Las iglesias alavesas de origen altomedieval, organizadas en 6 grupos a partir del anlisis cluster de sus variables (Snchez Zufiaurre, 2007).
800
825
850
875
900
925
950
975
1000
1025
1050
1075
1100
1125
Grupo 1
Grupo 2
Grupo 3
Grupo 4
Grupo 5
Grupo 6
800
825
850
875
900
925
950
975
1000
1025
1050
1075
1100
1125
Sillera reutilizada (variables 1. 10)
Aparejo
Sillera ex novo (variables 2. 11)

Mampostera a base de material recogido (variable 3)
Mampostera a base de material de cantera (variable 4)
Mampostera a base de material semielaborado (variable 5)
Instrumentos de labra
T.Con.
Esquinales a base de sepulcros reutilizados

Tcnica de cantera (variable 31)
Tcnica de albail (variable 30)
Picn (variable 42)
Cincel de lo cncavo (variable 40)
Cincel (variable 41)
Hacha (variable 43)
Tallante a 45 (variable 44)
Ventanas
Saetera rematada en arco de herradura (variable 50)

Ventanas con doble abocinamiento (variable 52)
Remate en arco de medio punto, con junta en clave (variable 53)
Mnsulas
Saeteras a los pies (variable 54)

Mnsulas para edicios anejos (variables 60)
Mnsulas para cubierta (variable 61)
Otros
Mnsulas para prtico (variable 62)

Bveda sobre pechinas (variable 81)
Presencia de zapata (variable 80)
Figura 6 (arriba). Tabla cronotipolgica de los seis grupos identificados (Snchez Zufiaurre, 2007).
Figura 7 (abajo). Tabla cronotipolgica de algunas de las principales variables identificadas en las iglesias alavesas de la Alta Edad Media (Snchez
Zufiaurre, 2007).
61
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63
La construccin de un mtodo de intervencin

en el patrimonio arqueolgico edicado
Alberto Lpez Mullor
Servei de Patrimoni Arquitectnic Local,
Diputaci de Barcelona y Departament de Cincies
de lAntiguitat i de ledat Mitjana,
Universitat Autnoma de Barcelona.
lopezmullor@gmail.com
albert.lopez@uab.cat
La arqueologa del patrimonio edicado tiene una historia relativamente larga en Catalua. Sus antecedentes
se remontan a ciertas colaboraciones entre el Servei
de Catalogaci i Conservaci de Monuments (SCCM) i
el Servei dInvestigacions Arqueolgiques (SIA), ambos
fundados por la Diputacin de Barcelona, el primero en 1914 y el segundo en 1915. Si tuviramos que
destacar un ejemplo de esta colaboracin en la etapa
anterior a la Guerra Civil Espaola, nos referiramos,
sin duda, a las excavaciones en el monasterio de Sant
Cugat del Valls, dirigidas por Pere Bosch Gimpera y
Joep de C. Serra Rfols, director y tnico del SIA, respectivamente, entre 1932 y 1934, cuyos resultados se
publicaron en 1964, despus de haberse dado a conocer algn resumen en su momento (de Peray 1932,
Martorell 1964). Tales trabajos proporcionaron, como
hallazgo ms destacable, el de una baslica paleocristiana en el subsuelo del claustro romnico (Fig. 1), y
precedieron a las obras de restauracin que proyect
y dirigi Jeroni Martorell, arquitecto jefe del SCCM, que
quedaron detenidas por el conicto.
Despus de la guerra la colaboracin entre el Servicio de Investigaciones Arqueolgicas de la diputacin
barcelonesa, desde 1959 Instituto de Prehistoria y Arqueologa (IPA), y el SCCM no fue frecuente. Martn
Almagro en Empries, por ejemplo, al tratarse de un

conjunto monumental declarado, opt por la actuacin en materia de restauracin arquitectnica de la
Direccin General de Bellas Artes. Sin embargo, cabe
mencionar la excavacin en Sant Quirze de Pedret, dirigida en 1959 por Ricard Batista, a la que sigui la restauracin de Camil Palls, durante la que prosiguieron
las excavaciones pero sin la direccin tcnica adecuada. La reorganizacin del SCCM en 1981, fecha en que
empez a dirigirlo Antoni Gonzlez Moreno-Navarro
quien continu ejerciendo el cargo hasta 2008 signic la refundacin de este organismo, que comport
una manera distinta de redactar los proyectos y dirigir
las obras, tenindose muy en cuenta los estudios previos de toda ndole, entre ellos los histricos. Tanto
fue as que, a partir de 1983, primero en colaboracin
con el IPA y desde el ao siguiente con tcnicos de la
propia plantilla, el Servicio empez a llevar a cabo sistemticamente investigaciones arqueolgicas previas a
la redaccin de los proyectos de restauracin, cuyos
resultados, puestos en comn con los obtenidos en
estudios de otras disciplinas anes, como la historia
documental y la historia del arte, servan de base para
los planteamientos proyectuales, proporcionndoles
informacin de primera mano y la posibilidad de re-
65
construir las diversas imgenes que a lo largo de la

historia haban adoptado las fbricas sobre las que se
pretenda intervenir.
Estas actuaciones no hubiesen tenido sentido si los
miembros del equipo interdisciplinar en que se quiso
convertir la plantilla del Servicio no hubieran tenido
presente la identicacin de monumento con documento, es decir la del edicio histrico como portador
de abundantes datos de la misma ndole. Se planteaba
pues un mtodo de actuacin arqueolgica aplicado

en tres etapas: el reconocimiento del edicio, su estudio y el seguimiento de las obras de restauracin1.
Vase el esquema metodolgico nal y el epgrafe Metodologa en el

anexo bibliogrco sobre las intervenciones arqueolgicas de nuestro Servicio. Sobre los mtodos y tcnicas de restauracin utilizadas en las obras,
puede verse un amplio resumen con bibliografa anterior en Gonzlez *.
66
Figura 1 (arriba, izquierda). Planta de las excavaciones realizadas en el claustro del monasterio de Sant Cugat del Valls, bajo la direccin de P. Bosch
Gimpera y J. C. Serra Rfols. Fondo documental SPAL, 1934. Figura 2 (arriba, derecha). Vista area del conjunto monumental de Empries. En primer trmino,
parte de la ciudad romana, con las termas y diversas residencias privadas. A la derecha, el museo, la ciudad griega y el malecn de poca republicana. Foto:
Museu dArqueologia de Catalunya-Empries, 2007. Figura 3 (abajo). Seccin estratigrfica de la excavacin hispano-italiana en el kardo A, antes llamado
decumanus A, de la ciudad romana de Emporiae, segn Almagro y Lamboglia 1959, fig. 1.
La construccin de un mtodo de intervencin en el patriminio arqueolgico edicado
La estratigrafa y la introduccin de los

nuevos mtodos de registro
A la hora de establecer el camino seguido hasta la
construccin del actual mtodo utilizado por nuestro
equipo, es estrictamente necesario referirse a sus antecedentes prximos. La excavacin estratigrca de
los yacimientos de poca clsica se inici en Espaa
en las ruinas de Empries (Fig. 2). Fue fruto de la colaboracin entre Martn Almagro Basch, director del
Museo arqueolgico de Barcelona y de las excavaciones de este sitio, y Nino Lamboglia, director de las
excavaciones de la ciudad romana de Albintimilium
(Bordighera). As como en Empries, Emili Ganda,
que dirigi los trabajos sobre el terreno entre 1908
y 1937, y Manuel Cazurro, inspector de los mismos
entre 1908 y 1913, se haban planteado tmidamente
el uso del mtodo estratigrco, a base de interpretar en algunos puntos la estraticacin articial que
denotaban los trabajos (Ganda, Cazurro 1913-1914),
en Albintimilium y su Hinterland, Lamboglia aplicaba
el mtodo perfectamente (p.e. Lamboglia 1938, 1950
a y b), en paralelo a lo que estaban haciendo colegas anglosajones, entre ellos el celebrrimo Mortimer
Wheeler (1954). De esta suerte, en el momento de
colaborar con Almagro su experiencia era considerable y propici la rpida introduccin del mtodo
en nuestro pas, que enseguida se vio reejada en
diferentes publicaciones (Almagro 1947, Almagro,
Lamboglia 1959, Lamboglia 1955) (Fig. 3). Al poco
tiempo (1947), se iniciaron, con la colaboracin de
Lluis Pericot y la Universidad de Barcelona, los denominados cursos de Empries, que todava continan,
para difundir, entre otros conocimientos, las nuevas
tendencias metodolgicas.
Nuestra larga experiencia en el equipo de Empries,

dirigido por Eduard Ripoll, nos hizo partcipes de la
utilizacin y didctica del mtodo estratigrco, llammosle tradicional, hasta 1979, aunque ya en 1977
se haba producido una reorganizacin de los trabajos de campo y del curso. Aquel ao tuvimos la ocasin de contactar con Pierre-Jean Trombetta, director
de las excavaciones del Grand Louvre, quien nos instruy sobre los sistemas de registro utilizados en este
yacimiento (Trombetta 1986, 1987), derivados directamente de los propuestos en los primeros artculos
de Edward C. Harris (1975, 1977, 1979 a y b) y en
los de un grupo de medievalistas polacos e italianos
(Maetzque et al. 1977). Se trataba del mismo ao en
que lleg a nuestras manos la monografa Ostia IV,
que contena el famoso captulo de Andrea Carandini (1977), ilustrado con sus chas estratigrcas, al
que siguieron su manual de excavacin arqueolgica
(1981) o sus publicaciones sobre la villa de Settenestre, donde se aplicaba el nuevo mtodo de investigacin y registro (Id. 1984, Carandini, Setis 1979). Por
nuestra parte, a nales de 1979 iniciamos un pequeo
ensayo del nuevo sistema de registro en la excavacin
de la ermita de Ntra. Sra. De Bellvitge (LHospitalet de
Llobregat) (Fig. 5)2 y, desde 1980, se puso en prctica
en los trabajos que se llevaban a cabo en la ciudad
romana de Emporiae, dirigidos por Eduard Ripoll, Enric Sanmart y quien suscribe (Fig. 4)3.
Tanto la bibliografa referida a este yacimiento, como la de los restantes

cuya investigacin hemos dirigido o supervisado, pueden verse en el anexo
correspondiente, por orden cronolgico de intervencin en los mismos.
Cabe citar que, paralelamente a los ensayos en las excavaciones de Empries, se llevaron a cabo otros en lo no muy lejana villa romana de Vilauba (Cams, Girona). P.e.: Castanyer, Tremoleda 1999, Nolla, Castanyer,
Tremoleda 1992.
Figura 4 (Izquierda). Perfil estratigrfico del sondeo Cisternas 11, en la agrupacin de tabernae del norte del foro de Emporiae. Foto del autor, 1981.
Figura 5 (Derecha). Excavacin en la ermita de Nuestra Seora de Bellvitge (LHospitalet de Llobregat) con el empleo del mtodo de registro popularizado
por E. C. Harris. Foto del autor, 1980.
67
No conviene pasar por alto, antes de seguir adelante, el hecho de la introduccin de la arqueologa
medieval en Catalua por parte de Alberto del Castillo, en los aos cincuenta del siglo XX. Uno de sus
discpulos, Manuel Riu, sigui sus pasos y, despus de
algunas experiencias en Andaluca, aprovechando su
puesto como profesor en la Universidad de Granada,
llev a cabo una meritoria labor desde la de Barcelona.
Sus aportaciones al mtodo arqueolgico en este campo o al estudio de los materiales pueden ejemplicarse
en sus trabajos en el despoblado de Caulers (Caldes de
Malavella, Girona), publicados en 1975.
La aplicacin del mtodo estratigrco

en el patrimonio edicado
La excavacin en extensin
68
Las nuevas propuestas de registro estratigrco de Harris-Caradini obedecan, entre otras razones, a la popularizacin de la excavacin en extensin en un gran
nmero de yacimientos europeos. La estratigrafa, sinnimo de sondeo estratigrco en los albores de la
aplicacin del mtodo Wheller-Lamboglia, haba ido
dejando de ser un instrumento de constatacin cronolgica, ms o menos frecuente, utilizado en el marco
de trabajos ms amplios desarrollados con mayor celeridad y menor rigor, tal y como ocurra en los decenios
centrales del siglo XX, para convertirse en un sistema
general de investigacin de los yacimientos. No obstante, esta tendencia no se haba trasladado al campo
de la arqueologa del patrimonio edicado.
En los edicios en restauracin no se abran ms
que sondeos puntuales, en la mayor parte de las
ocasiones paralelos a las obras, que poco o nada

podan aportar a los criterios con que stas se llevaban a cabo y, si proporcionaban informacin suplementara, lo hacan, las ms de las veces, demasiado
tarde. Por tanto, nuestro inters fue enorme cuando, desde el SCCM, se solicit la colaboracin del
Museu Arqueolgic de Barcelona, de cuya plantilla
tcnica formbamos parte, en una serie de excavaciones en edicios en restauracin, que deban
llevarse a trmino no precisamente antes del comienzo de las obras pero s en un momento inicial
de las mismas.
En mayo de 1983 emprendimos los trabajos en la
iglesia de Santa Cndia dOrp (Barcelona) (Fig. 6)4.
Como puede verse en la gura 7, en un principio
fueron sondeos, que aparecen en la periferia de la
foto en el centro se observa un campo de silos
anterior a la iglesia, pero bien pronto llegamos a
la conclusin de que el protocolo arqueolgico utilizado hasta entonces en los monumentos aportaba
una informacin demasiado sesgada y decidimos, de
comn acuerdo con el arquitecto director del Servicio
y de la obra, A. Gonzlez, pasar a la excavacin en
extensin. Adems, la escasa potencia de este yacimiento hubiese sido arrasada al colocarse un nuevo
pavimento que guraba en el proyecto: Santa Cndia
era una iglesia en pleno uso y necesitaba un suelo
practicable y resistente.
Por denicin todas las obras del Servicio de la Diputacin de Barcelona

se ejecutan dentro de esta provincia, por lo que en lo sucesivo nos abstendremos de citarla y slo consignaremos el trmino municipal donde se
encuentran los distintos yacimientos enumerados.
Figura 6 (izquierda). La iglesia gtica de Santa Cndia dOrp desde el sur, al final de su restauracin. Foto: Joan Francs Estorch, SPAL, 1985.
Figura 7 (derecha). Excavacin extensiva en la nave de la iglesia de Santa Cndia dOrp. Foto: Joan Francs Estorch, SPAL, 1983.
La exploracin de las cubiertas

En julio de 1983, cuando la excavacin de Santa
Cndia todava continuaba, codirigida por lvar
Caixal y Javier Fierro, iniciamos simultneamente
los trabajos en Sant Vicen de Malla y Sant Vicen
de Torell, en la primera con la colaboracin de
Ramon Domingo y en la segunda con la de Mercedes Juan. En ambas pusimos en marcha excavaciones en extensin que abarcaban todo el interior del
edicio y algunos sectores de su entorno inmediato. En Malla, adems, se excavaron las bvedas de
origen romnico.
No era la primera vez que en un monumento en
restauracin se ejecutaban trabajos de esta ndole.
Baste recordar la intervencin de Jordi Ambrs en la
iglesia de Sant Miquel de Terrassa, en 1980, donde
encontr in situ nforas colocadas para aligerar las
bvedas (Ambrs 1980, 1982 a y b). Esta magnca
evidencia, que en su momento fue discutida, precisamente por no haberse vaciado la cubierta con
mtodo arqueolgico y que recientemente ha sido
reivindicada (Garca, Moro, Tuset 2009, 25-26), nos

marcaba el camino a seguir. Los provechosos conjuntos estratigrcos cerrados y depositados bajo las
cubiertas y en los senos de las bvedas de edicios
histricos podan servir para algo ms que para extraer y estudiar la cermica que algunos contenan,
tal como ya haba hecho Juan Bassegoda (1977).
En Malla entendimos que su referente cronolgico
absoluto se poda extrapolar, a travs de la cadena
estratigrca, a la interpretacin global del edicio.
Un ejemplo de este modo de proceder fue la excavacin de las cubiertas de la iglesia de Santa Maria del
castillo de Castelldefels, cuya imagen puede verse
en la gura 8.
En otros artculos (1986, 1990) nos hemos referido
a las estrategias ms o menos novedosas de la excavacin en edicios. Hemos insistido en los trabajos extensivos, en la exhumacin de las capas estraticadas
all donde se hallen, como por ejemplo en las cajas y
las cimentaciones de los puentes (Fig. 9-12), o en el
cuidadoso estudio de las necrpolis asociadas a los
numerosos edicios religiosos excavados. Tambin he-
69
Figura 8. Detalle de la excavacin en la cubierta del brazo meridional del transepto de la iglesia del castillo de Castelldefels, antigua parroquial de Santa
Mara. Foto: Montserrat Gum, SPAL, 1991.
70
Figura 9 (arriba). Puente de Pedret (Cercs). Figura 10 (abajo). Alzado del puente de Pedret (Cercs) por el lado de aguas arriba, con y sin el despiece de
la fbrica, indicndose las actividades estratigrficas. 2000.
mos intentado avanzar en la cronotipologa de la cermica medieval utilitaria catalana, poco conocida en los
albores de nuestros trabajos. En este campo, adems
de elaborar un buen nmero de estudios monogrcos, que nos abstendremos de citar para no engrosar el
ya voluminoso apndice bibliogrco, baste recordar
la organizacin por parte de nuestro Servicio de sendas mesas redondas en Barcelona (1995) y Badalona
(1996) la segunda en colaboracin con el museo de
esta ciudad y la Universidad de Barcelona que fueron publicadas al poco tiempo (Lpez Mullor, Caixal,
Fierro 1997, Comas et. alii. eds. 1997). Las monedas
halladas en nuestras excavaciones dieron, adems, origen a un monumental trabajo de recopilacin, clasicacin y estudio por parte de Maria Clua (2002).
El reconocimiento de la estratigrafa mural

Sin embargo, desde el primer momento, nos vimos
ante la alternativa de tener que implementar un sistema de lectura coherente de las supercies construidas. Su estructura pluriestraticada saltaba a la vista,
de tal manera que las conclusiones de nuestros traba-
jos en subsuelo, bvedas y cubiertas, requeran la imprescindible presencia de secciones del edicio, donde se constatara la continuidad del yacimiento por
encima de la cota 0, como puede verse, por ejemplo
en las publicaciones dedicadas a Santa Cndia dOrp
o Sant Vicen de Torell. Por otra parte, el sistema de
representacin de los horizontes cronolgicos del yacimiento/edicio se reejaba invariablemente en sucesiones de plantas detalladas. La nueva intervencin
del Servicio en la iglesia de Sant Quirze de Pedret
(Cercs) (1989-1995) (Fig. 8), cuyas conclusiones incluan series estratigrcas de la parte area del edicio (Fig. 11), sirvi para formalizar lo que hasta entonces no se recoga de forma grca sino de manera
literaria en las conclusiones de los trabajos realizados.
Como hemos apuntado ms arriba, Pedret ya haba
sido objeto de una primera restauracin por parte del
Servicio, dirigida entre 1959 y 1964 por el entonces arquitecto jefe, C. Palls. Previamente se llev a cabo una
estratigrafa dirigida por R. Batista, desplazado al lugar
por la Comisara Provincial de Excavaciones Arqueolgicas. Ms tarde, ya durante la obra, la excavacin se
ampli notablemente sin control cientco alguno, allegando una informacin bsica, de la que se vieron pri71
Figura 11. Alzado del puente de Pedret (Cercs) por el lado de aguas abajo, con y sin el despiece de la fbrica, indicndose las actividades
estratigrficas. 2000.
vados los investigadores. Por n, Palls (1962) public

un articulo sobre Sant Quirze de Pedret y Sant Vicen
dObiols, otra iglesia altomedieval en la que intervino
a la sazn, en el que se sentaban las bases de la evolucin y la cronologa de ambos edicios. Ello gener
una polmica en cuanto a la interpretacin de la tipologa primitiva de la iglesia, que continuaba en 1989.
Para paliar esta serie de carencias, que condicionaban gravemente la restauracin del edicio, nuestra primera medida consisti en la reexcavacin de
una gran parte de su interior, donde quedaba algn
testigo intacto, y de todo el entorno inmediato, poco
afectado por los primeros trabajos (Figs. 14-16). Tal
accin, complementada con la feliz recuperacin de
los diarios de la primera restauracin, incluyendo
los de la excavacin alegal, que guardaba Manuel
Buchaca, constructor de aquellas obras5, nos proporcion una gran cantidad de informacin acerca del
subsuelo y la cimentacin de la iglesia. Teniendo en
cuenta la importancia de la misma y la citada polmica sobre su apariencia prstina, que los nuevos traba-
72
Quien nos cedi este material generosamente.
jos parecan dar por zanjada, nos aplicamos a extender la lectura y, sobre todo, el registro estratigrco
a cuantos elementos formaban el yacimiento: paos
de pared, cubiertas, vanos, etc., adems de los estudiados tradicionalmente, como estratos, tumbas, silos,
muros arrasados, etc. Fruto de este trabajo fueron las
secciones como la que pueden ver en la gura 16, o
la recreacin volumtrica de las fases del edicio, no
por estar hecha a plumilla menos rigurosa desde el
punto de vista geomtrico o histrico. En las guras
17 y 18 pueden verse las perspectivas correspondientes a las dos primeras etapas de la iglesia, de nales
del siglo IX y mediados del X, respectivamente.
La determinacin
de una estratigrafa general y concatenada6
Pedret haba servido para poner en prctica el concepto
de estratigrafa nica e interconectada de todas las unidades estratigrcas presentes en un edicio; tanto de
las denidas de este modo en los registros puestos en
marcha a partir de los aos setenta, como de aquellas
consideradas arquitectura, sobre las que se poda hipotetizar, especular o discutir, pero que no era habitual
Figura 12. Alzados del puente de Pedret (Cercs) con indicacin de los horizontes cronolgicos. 2000.
incluir en el registro estratigrco general, con todas las

consecuencias cronolgicas que ello comportaba.
Tal modo de proceder se estaba aplicando simultneamente en otras intervenciones del Servicio, como la
villa romana e iglesia de Sant Bartomeu de Navarcles
(1985-1986), y desde entonces fue norma general, como
puede verse en las secciones y alzados que presentamos de la iglesia de Sant Jaume Sesoliveres (Igualada,
1993), en el Camino de Santiago cataln (Figs. 19-22).
En aquella poca ya estbamos al tanto de los
avances experimentados en este campo por nuestros
colegas de la Universidad de Siena, con Roberto Parenti (p.e. 1985, 1988 a y b) y Pietro Brogiolo (1988
a y b) a la cabeza, o de los grupos de investigacin
del CSIC y de la universidad del Pas Vasco dirigidos
respectivamente por Luis Caballero (1980, 1987, 19911992) y Agustn Azkarate (1995, 1997, 2001, 2004). En
Catalua, sin embargo, los nuevos mtodos de lectura
e interpretacin edilicia no acababan de introducirse,
lo que nos llev a organizar una jornada divulgativa,
El monument document, que tuvo lugar en Barcelona, en 1994, publicndose en 1996.
La representacin grca
de las conclusiones cronolgicas
73
Las memorias arqueolgicas de nales de los aos setenta o los primeros ochenta del siglo XX solan ilustrarse con una serie de secciones estratigrcas, algunas
plantas de situacin y, en algn caso particular, una
planta general del yacimiento con numerosas tramas
siempre en blanco y negro, segn determinaba la
tecnologa de la poca, en la que se intentaban representar las diversas fases cronolgicas y/o arquitectnicas del sitio objeto de estudio. La publicacin de
la iglesia de Santa Mara de Melque, por parte de Luis
Caballero y Jos Ignacio la Torre, en 1980, constituy
para nosotros un revulsivo comparable al de los libros
editados bajo la direccin de A. Carandini dedicados
a la villa de Settenestre (1984). Orientados por stos
y otros ejemplos, en las primeras publicaciones de las
Entre nosotros, las nociones tipolgicas constituyen hasta la fecha una

especie de acervo tradicional cuyo vehculo de transmisin es la tradicin
oral. De tal suerte que los ms expertos identican y datan con soltura
una serie de aparejos medievales y modernos, aunque sobre ello slo
hayan visto la luz algunas pequeas sntesis, como las debidas, por ejemplo, a Eduard Junyent (1983) y Xavier Barral (1981).
Figura 13 (arriba). La iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs) desde el sudeste, despus de la ltima restauracin. Foto: Montserrat Baldom, SPAL, 1995.
Figura 14 (centro). Interior de la iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs), despus de su reexcavacin, en 1989. Foto. Josep Soler, SPAL, 1989.
Figura 15 (abajo). Excavacin del entorno inmediato de la iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs). Foto: Montserrrat Baldom, SPAL, 1990.
74
Figura 16. Seccin arqueolgica del subsuelo y de la fachada meridional de la iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs), con indicacin de las unidades
estratigrficas. 1989.
Figura 17 y 18. Perspectiva de la restitucin volumtrica de la primera y segunda fases de la iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs), que datan del siglo IX
avanzado y de mediados del siglo X, respectivamente. 1991.
75
Figura 19 (arriba). La iglesia de Sant Jaume Sesoliveres (Igualada) desde el suroeste, despus de su restauracin. Foto: Montserrat Baldom. SPAL, 1995.
Figura 20 (abajo). Seccin axial de la iglesia de Sant Jaume Sesoliveres (Igualada) con indicacin de las unidades estratigrficas del subsuelo y las actividades
paramentales. 1993.
excavaciones promovidas por el Servei de Monuments,

nos afanamos por insertar, a manera de conclusin grca, series de plantas evolutivas y en algunos casos secciones generales en las que aparecan unidas las partes
areas del yacimiento a las descubiertas en su subsuelo.
Ya hemos visto las presentadas en Sant Quirze de
Pedret (Figs. 13-16) o Sant Jaume Sesoliveres (Igualada) (Figs. 19-22), que se fueron perfeccionando hasta
conseguir las imgenes utilizadas en el estudio del
conjunto del Castillo de Castelldefels (Figs. 24-33),
compuesto por un poblado ibrico (s. IV-I a.C.), una
villa romana (nes s. I. a.C. - s. VII-VIII), una iglesia
(t.p.q. s. X - s. XVIII) con casa parroquial (s. XIV-XIX)
y el castillo stricto sensu (s. X-XXI), cuyos paramentos
se analizaban al mismo tiempo que se llevaban a cabo
excavaciones de diversa ndole, muy extensas donde
la restauracin era inminente y puntuales donde los
trabajos se prevean lejanos en el tiempo. Algunos
de estos ltimos, referidos a la fortaleza propiamente
dicha, se estn llevando a cabo, siempre bajo control
arqueolgico, en el momento de redactar estas lneas.
76
La determinacin de horizontes cronolgicos

en los paramentos
El primer paso de la sistematizacin de la informacin proporcionada por la parte construida de los yacimientos vino determinado por la identicacin de
los horizontes cronolgicos. Se trataba de una tcnica
empleada de un modo asistemtico pero frecuente en
la arqueologa clsica, que habamos tenido oportunidad de aplicar en diversos yacimientos, y a la que
tampoco era ajena la Historia del Arte.
En primer trmino consista en la delimitacin de las
diferentes fbricas, a partir de su discriminacin tipolgica.7 Una vez identicadas y clasicadas las fbricas y
elementos constructivos del yacimiento, siquiera desde
el punto de vista de la microtipologa, estbamos en
condiciones de sistematizarlas dentro de la estratigrafa
general, asignndolas a los diferentes horizontes cronolgicos. En seguida, el sistema se combin con la
determinacin de unidades estratigrcas y actividades
y pudimos llegar a representar de una manera prcti-
Cf. La reciente publicacin de Josep Maria Vila y Ainhoa Pancorbo (2009),

en la que se resumen los resultados de un trabajo encargado y supervisado por nuestro Servicio en 2007*.
Figura 21 (arriba). Alzado occidental de la iglesia de Sant Jaume Sesoliveres (Igualada) con indicacin tramada de sus horizontes cronolgicos. 1993.
Figura 22 (abajo). Alzado septentrional de la iglesia de Sant Jaume Sesoliveres (Igualada) con indicacin tramada de sus horizontes cronolgicos. 1993.
77
Figura 23 (arriba). Alzado axial de la iglesia de Sant Pere de Serrallonga

(Alpens) con indicacin cromtica de los horizontes cronolgicos
determinados. 1996. Figura 24 (centro, izquierda). El conjunto del castillo
de Castelldefels desde el norte, con la fortaleza restaurada por primera
vez. Fotopostal, clich de Grau Miss, fondo documental del SPAL, entre
1897 y 1909. Figura 25 (centro, derecha). Vista general desde el sur del
conjunto del castillo de Castelldefels. Foto: Montserrat Baldom, SPAL,
1995. Figura 26 (izquierda). Planta general del castillo de Castelldefels
con indicacin de las zonas del subsuelo excavadas en la primera fase de
la intervencin (1989-1991).
78
Figura 27. Fachada norte del castillo de Castelldefels. Foto: Joan Francs, SPAL, 1987.
79
Figura 28 (arriba). Fachada norte del castillo de Castelldefels con indicacin de las actividades identificadas. 1992. Figura 29 (abajo). Fachada norte del castillo
de Castelldefels con indicacin cromtica de los horizontes cronolgicos identificados. 1992.
80
Figura 30 (arriba). Alzado de la fachada meridional de la iglesia de Santa Maria de Matadars con indicacin cromtica de los diferentes horizontes cronolgicos.
2007. Figura 31 (abajo). Alzado de la fachada septentrional de la iglesia de Santa Maria de Matadars con indicacin cromtica de los diferentes horizontes
cronolgicos. 2007.
81
Figura 32 (arriba). Perspectiva del castillo de Castelldefels hacia el segundo cuarto del siglo XVIII, poca de su mxima expansin arquitectnica. 1993.
Figura 33 (abajo). Pequeo centro de interpretacin en el interior de la iglesia del castillo de Castelldefels. Pueden verse la seria de maquetas de evolucin
del conjunto, elaboradas por Anna lvaro, a partir de los resultados de las investigaciones. 1996.
camente mecnica el comportamiento estratigrco de

todo el yacimiento = edicio, extrayendo las oportunas
conclusiones sobre su gnesis y posterior evolucin. A
este propsito pueden verse, por ejemplo, las citadas
representaciones de Sant Jaume Sesoliveres (Figs. 1922), las del castillo de Castelldefels (Figs. 28-29) o las
de la iglesia de Santa Mara de Matadars (El Pont de
Vilomara i Rocafort) (Figs. 30-31).
La representacin tridimensional
de los horizontes cronolgicos
82
La mecanizacin de los numerosos datos proporcionados por el estudio arqueolgico de los edicios, as
como la asequibilidad actual de las aplicaciones grcas con calidad similar a la fotogramtrica, han popularizado en poco tiempo vistosas representaciones
tridimensionales, alejadas de los trabajos a plumilla
de Sant Quirze de Pedret (Figs. 17-18) o de la primera
parte de la intervencin en el castillo de Castelldefels
(Figs. 32-33). Actualmente, existen las condiciones
para jar recreaciones volumtricas, como la de una
de las fases del castillo de Calls, que puede verse
en las guras 46 y 47. Tambin es posible aplicar
la estratigrafa al desarrollo urbanstico, recreando en
planta las distintas etapas de un ncleo histrico de
poblacin, como el de Granollers, llegndose a poder
representar edicios o conjuntos de edicios histricos, a partir del estudio de lo conservado, de los vestigios del subsuelo y de la informacin documental8.
Arqueologa en otros lugares

Hasta aqu hemos explicado brevemente los procedimientos ms habituales en el estudio arqueolgico del
patrimonio edicado. No quisiramos dejar de lado, sin
embargo, la extensa labor llevada a cabo en elementos
no siempre considerados como idneos para el anlisis estratigrco. Me reero al gran nmero de puentes que nuestro Servicio ha restaurado en los ltimos
decenios, situados mayoritariamente en la cuenca del
Llobregat. El primero de ellos, el Pont Vell de La Pobla
de Lillet, en el curso alto del ro, se estudi en 1984 y
1985. La primera dicultad que conllev su investigacin proceda del campo administrativo. La Generalitat de Catalunya no vea el motivo de concedernos el
preceptivo permiso para realizar una actividad arqueolgica que entonces no estaba considerada como tal.
Quiz, sta y otras peticiones poco corrientes hicieron
reexionar a la Administracin autnoma que, en el

siguiente decreto sobre intervenciones arqueolgicas,
promulgado en 1990, haca referencia de una manera
explcita a las que pudieran llevarse a cabo en monumentos en restauracin. Por supuesto esta concepcin
ha permanecido en la legislacin vigente, el Decreto
78/2002, en el que pocas cosas se dejan al azar en el
campo de la prctica arqueolgica.
Al puente de La Pobla de Lillet siguieron los de Pedret (Cercs), Periques (Puig-reig), Pont Nou de Manresa, Pont de Vilomara y Castellbell i el Vilar, citados
en orden descendente a lo largo del ro. Adems de
los puentes, cabe mencionar elementos aislados en
los que se ha intervenido, tales como campanarios,
en los que se ha realizado nicamente la excavacin
del subsuelo (p.e. Sant Boi de Lluans, Santa Eullia
de Riuprimer) o tambin se han explorado sus bvedas y cubiertas, tal y como ocurri en la baslica de
Santa Maria de Vilafranca del Peneds, en cuyo coronamiento se alojaba un tubo de plomo con un escrito
que daba noticias sobre su reconstruccin en el siglo
XVIII. Ilustramos nuestros estudios en estos yacimientos con algunos alzados estratigrcos del puente de
Pedret, cuyo origen se remonta al siglo XIII y se alza
entre los trminos de Berga y Cercs, en el curso alto
del ro Llobregat (Figs. 9-12).
Una arqueologa de la arquitectura de bajo coste

No siempre se dispone de una dotacin ptima de
medios a la hora de estudiar un edicio desde el punto de vista arqueolgico. Las actuales circunstancias
lo evidencian, pero tambin, en numerosas ocasiones, esta falta endmica de medios en investigaciones
promovidas por particulares o, en ciertos casos, por
entes pblicos, se debe a la carencia de una legislacin especca al respecto. Los yacimientos arqueolgicos gozan de una proteccin amplia y eciente por
debajo de la cota 0. No as los edicios histricos, que
a nuestro modo de ver tambin constituyen verdaderos yacimientos, por su estructura pluriestraticada
y su evidente carga informativa, adems de artstica,
tipolgica o signicativa.
Por tanto, en el Patrimonio Arquitectnico, la lectura arqueolgica no es preceptiva y hay quien la considera innecesaria. Como ocurra hace algunos decenios con la arqueologa medieval, pues entonces, al
decir de algunos, se crea que la documentacin escrita
era suciente como fuente de informacin histrica.
83
Figura 34 (arriba, izquierda). Vista area de la antigua casa parroquial de Castellnou de Bages, antes de la intervencin de nuestro Servicio. Foto: fondo
documental del SPAL, 1997. Figura 35 (arriba, derecha). Detalle de un paramento con diversas hiladas de opus spicatum conservado en la fachada norte de
la antigua casa parroquial de Castellnou de Bages. Foto del autor, 2000. Figura 36 (centro). Las ruinas de la antigua casa parroquial de Castellnou de Bages
consolidadas y convertidas en cementerio municipal. Foto: Montserrat Baldom, SPAL, 2001. Figura 37 (abajo). Pequeo centro de interpretacin del conjunto
habilitado en los bajos de la antigua casa parroquial de Castellnou de Bages. Foto: Montserrat Baldom, SPAL, 2001.
84
Figura 38 (arriba). Planta de la antigua casa parroquial y posible castillo de Castellnou de Bages, con indicacin cromtica de los horizontes cronolgicos
diferenciados. 2000. Figura 39 (abajo). Alzado de la fachada meridional de la antigua casa parroquial y posible castillo de Castellnou de Bages, con indicacin
cromtica de los horizontes cronolgicos diferenciados y diagrama estratigrfico. 2000.
As las cosas, la voluntad de ciertos promotores, institucionales o particulares, y la dedicacin de algunos

profesionales, ha dado lugar a una arqueologa de la
arquitectura de bajo coste. El sistema se basa en realizar las operaciones que, en el anexo metodolgico
que presentamos, incluimos dentro de la fase de reconocimiento, unidas, cuando es posible, a una serie de
sondeos paramentales y del subsuelo. A partir de aqu,
siempre con la ayuda de la historiografa y los datos
tipolgicos y/o estilsticos, se pasa a establecer las conclusiones y a dibujarlas. La intervencin del Servicio
en la antigua casa parroquial de Castellnou de Bages
(Figs. 34-39) se desarroll de este modo y tuvo como
principal virtud la salvaguarda de las ruinas de la propia casa, prcticamente condenadas a la piqueta, que
una vez valoradas y fechadas a partir del siglo X, se
convirtieron en sede del nuevo cementerio municipal.
Tambin hemos tenido oportunidad de llevar a
la prctica este sistema en otros trabajos, como la
restauracin de la antigua masa de Can Saragossa,
promovida por el ayuntamiento de Lloret de Mar (Girona) y dirigida por Jos Luis Gonzlez, de la ETS
de Arquitectura de la Universitat Politcnica de Catalunya. Tambin en este caso una inversin moderada
proporcion resultados ilustrativos, que cumplieron
gran parte de las expectativas puestas en el estudio
arqueolgico, siendo de considerable utilidad en la
subsiguiente obra de restauracin (Figs. 40-44).
La divulgacin
A lo largo del ltimo cuarto de siglo hemos intentado
difundir por todos los medios posibles los resultados
de nuestras investigaciones. Por una parte, a travs de
la publicacin de monografas y artculos, una seleccin de los cuales puede verse en el anexo bibliogrco adjunto, y corresponde tanto a la participacin
en publicaciones ajenas como, sobre todo, en las que
la Diputacin de Barcelona ha ido creando a partir de
1982. Su relacin puede verse en nuestra pgina web
(www.dibe.es/spal), donde, a partir de 2005, guran
en formato pdf los ltimos libros aparecidos en las
series Quaderns Cientcs i Tcnics, Monograes y Recursos Culturals. Todava dentro del campo de las publicaciones, debe destacarse la muy extensa serie de
folletos impresos con motivo de la nalizacin de las
obras en cada uno de los monumentos restaurados.
Un crecido nmero de stos se ha reeditado sirviendo
de apoyo a la visita de tales lugares.
Adems, en ciertos conjuntos de especial signicado se han habilitado centros de interpretacin o

recursos didcticos, de mayor o menor envergadura.
Pueden citarse como ejemplo los del castillo de Castelldefels (1995) (Fig. 45), las termas romanas de Sant
Boi de Llobregat (1997), la antigua casa parroquial de
Castellnou de Bages (2000) (Fig. 37), el Monasterio
de Sant Lloren prop Bag (Guardiola de Bergued)
(2008) o el del oppidum ibrico y mas medieval del
Tur del Montgrs (el Brull) (2008). Por otra parte,
el Servicio ha organizado, desde 1984, una serie de
simposios, mesas redondas y reuniones cientcas, en
general de gran resonancia, a las que en este momento se da continuidad con diversas jornadas especializadas que tendrn lugar entre nales de 2009 y el
primer semestre de 2010.
La difusin metodolgica universitaria

Desde el curso 2007-2008, en el departamento de
Ciencias de la Antigedad y de la Edad Media de
la Universidad Autnoma de Barcelona (UAB), se
imparte una materia dedicada a la arqueologa de
la arquitectura. Hasta el momento forma parte del
programa de la licenciatura en Historia y, desde el
curso de 2010-2011, pasar al grado de Arqueologa,
cuya andadura se ha iniciado en el curso actual y
que, por ahora, en Catalua se cursa slo en la UAB.
Tambin, desde hace tres aos, estas enseanzas
forman parte de los estudios de mster de la misma
universidad.
Ni que decir tiene que tal formacin bsica resulta
imprescindible para el avance de esta modalidad de
la investigacin. Se trata, sin embargo, de una apuesta
a largo plazo que intentamos complementar con otras
acciones. As, en 2010, nuestro Servicio ha propuesto
una jornada sobre la lectura histrica del Patrimonio
Arquitectnico, dirigida bsicamente a tcnicos municipales de cultura y arquitectura. Por otra parte, la
labor desarrollada hasta el momento en la formacin
de becarios-colaboradores, que se inici hace veinticinco aos, puede verse complementada en breve
con la realizacin de prcticas en nuestras intervenciones por parte de estudiantes del grado de Arqueologa. Adems, en este momento se inician los contactos con el Servei dArqueologia de la Generalitat de
Catalunya para colaborar en actividades orientadas a
la formacin permanente de arquelogos y a la de
estudiantes en prcticas.
85
86
Figura 40 (arriba). Foto de la fachada principal de Can Saragossa (Lloret de Mar, Girona), con indicacin de las actividades arquitectnicas identificadas. 2003.
Figura 41 (abajo). Alzado de la fachada principal de Can Saragossa (Lloret de Mar, Girona), con indicacin de las actividades arquitectnicas identificadas.
2003.
87
Figura 42 (arriba). Alzado de la fachada principal de Can Saragossa (Lloret de Mar, Girona), con indicacin cromtica de los horizontes cronolgicos
identificados. 2003. Figura 43 (abajo). Alzado de la fachada principal de Can Saragossa (Lloret de Mar, Girona), con indicacin cromtica de los horizontes
cronolgicos identificados y propuesta de restitucin del edificio primitivo. 2003.
88
Figura 44 (arriba). Sucesin de alzados de la fachada principal y plantas esquemticas de los diferentes estados de la masia de Can Saragossa, desde su
fundacin hasta mediados del siglo XX. 2003. Figura 45 (abajo). Pequeo centro de interpretacin en el interior de la iglesia del castillo de Castelldefels.
Pueden verse la seria de maquetas de evolucin del conjunto, elaboradas por Anna lvaro, a partir de los resultados de las investigaciones. 1996.
89
Figura 46 (arriba). Planta general del rea excavada del castillo de Calls, con indicacin cromtica de los horizontes cronolgicos diferenciados. 2004.
Figura 47 (abajo). Restitucin hipottica del castillo de Calls hacia el primer cuarto del siglo XIII. Intepretacin: lvar Caixal, Alberto Lpez Mullor. Aplicacin
informtica: Roger Corts.
Esquema de la aplicacin metodolgica
Conceptos de partida
1. El monumento, documento.
2. La arqueologa como herramienta para el conocimiento histrico del
edicio = yacimiento.
Denicin: Conjunto de estudios histricos llevados a cabo por un equipo interdisciplinar con anterioridad a
la redaccin del proyecto de restauracin:
Estudio de la historiografa y de las fuentes documentales.
Estudio historico-artstico.
Estudios sico-constructivos.
Investigacin arqueolgica integral.
90
Fases del proceso

1. Reconocimiento
Observacin detenida del yacimiento.
Levantamiento esquemtico de planos y elaboracin de reportaje fotogrco extenso.
Formulacin de hiptesis sobre la cronologa relativa de las fbricas.
Informe previo.
En caso de intervencin de bajo coste, adems:
Estudio historiogrco y tipolgico.
Sondeos paramentales.
Sondeos bsicos por debajo de la cota 0.
Denicin y chaje de, al menos, las actividades arqueolgicas.
Establecimiento de horizontes cronolgicos o fases evolutivas.
Conclusiones literarias y grcas, cuando menos sobre base fotogrca.
2. Intervencin arqueolgica
Excavacin extensiva del yacimiento o de puntos concretos signicativos.
Los trabajos se llevan a cabo en todos aquellos lugares susceptibles de poseer sedimentos estraticados:
subsuelo, senos de bvedas, cubiertas, etc.
Sondeos paramentales.
Estudio de los materiales.
Trabajos de Ciencias concurrentes: Palinologa, Termoluminiscencia, Antropologa fsica, etc.
Colaboracin en estudios fsico-constructivos: geotcnico, carta del color.
Lectura estratigrca de los paramentos.
Microtipologa de aparejos y elementos constructivos.
3. Seguimiento y control arqueolgico de la obra de restauracin
Visitas peridicas.
Excavacin en lugares concretos de difcil acceso o que deban ser alterados en virtud del proyecto de
restauracin.
Acopio de datos para la lectura estratigrca de paramentos desvelados en el curso de las obras.
Resolucin sobre el terreno de dudas proyectuales.
4. Conclusiones
Confrontacin de los resultados de la intervencin arqueolgica con los de las Ciencias concurrentes, as
como con los de los estudios histrico-documental, histrico-artstico y fsico-constructivo.
Determinacin de las fases evolutivas del yacimiento: cronologa relativa y cronologa absoluta.
Relato histrico del devenir del sitio, desde su fundacin hasta el presente.
Recreacin tridimensional o imgenes histricas.
5. Divulgacin
Artculos cientcos.
Monografa.
Gua del sitio o folleto explicativo.
Centro de interpretacin.
Recursos audiovisuales.
91
Abreviaturas
(2001) Analisis de la evolucin histrico-constructiva de la catedral de Santa Mara de Vitoria-Gasteiz

(Aplicacin de la Arqueologa de la Arquitectura a
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3, 7-36.
Anexo bibliogrco
I Bibliografa citada
Leer el documento: Leer el documento construido

= Informes de la Construccin (Madrid), 46, n. 435,
enero-febrero, 1995.
92
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101
Experiencia metodolgica en Arqueologa

de la Arquitectura de un grupo de investigacin.
Instituto de Historia. CSIC. Madrid
Luis Caballero Zoreda
Instituto de Historia, CCHS, CSIC
luis.caballero@cchs.es
Arquelogo. Doctor en Historia (Universidad Complutense). Conservador de Museos (Museo Arqueolgico

Nacional). En la actualidad investigador cientco.
Responsable del Grupo de Investigacin Arqueologa
de la Arquitectura. Especialista en Arquitectura tardoantigua y alto medieval.
Summary
Resumen
Key words
Sntesis de la metodologa especialmente, estratigrca seguida para el estudio arqueolgico de los

edicios histricos, con sus principales caractersticas,
normas que afectan al Patrimonio construido, resultados y problemas.
Archaeology of Architecture; wall recording; historic

building; legal regulation; archaeologist; architect;
restoration.
Palabras clave
Arqueologa de la Arquitectura; lectura de paramentos; edicio histrico; normativa legal; arquelogo;
arquitecto; restauracin.
Synthesis of the applied methodology mainly, stratigraphy to study archaeologically historic buildings, with their main characteristics, rules affecting
building Heritage, results and problems.
Tras un cuarto de siglo de desarrollo de la llamada

Arqueologa de la Arquitectura (AA) en nuestro pas,
es de evidente inters una reunin como sta para
aclarar posturas y armonizar criterios a la hora de su
utilizacin como un instrumento de la intervencin
restauradora. De acuerdo con la peticin que se ha
hecho me centro en el mtodo o instrumento utilizado para el anlisis arqueolgico del edicio, a partir
de mi experiencia y sin entrar en cuestiones de carcter terico y cientco.
103
Nuestro grupo tiene un recorrido de 18 aos y cerca de 40 intervenciones. Nuestro inters por esta metodologa es de carcter cientco, esto es como Ciencia
histrica, en relacin con la arquitectura monumental
tardo antigua y alto medieval. Apenas tenemos experiencia real sobre su aplicacin en la intervencin
restauradora, a pesar de estar interesados por este aspecto. Nunca hemos intervenido en la gestin del proyecto de restauracin y siempre hemos sido considerados como estudio previo, algo con lo que estamos
radicalmente en desacuerdo (Cuadro pg. 113).
Qu entiendo por Arqueologa

de la Arquitectura. Denicin y Finalidad
104
Denicin. La Arqueologa de la Arquitectura es la

aplicacin del mtodo arqueolgico al estudio de un
objeto concreto, el edicio histrico. Entiendo por
edicio histrico (EH) un objeto construido a lo largo
del tiempo, que por lo tanto es pluriestraticado y
pluritipologizado; que posee un doble valor, como
documento y como smbolo o signo; y que es fuente
de informacin para la Historia y sus disciplinas y
para la Arquitectura, especialmente para la intervencin restauradora.
La Arqueologa de la Arquitectura documenta el
documento construido, en un doble sentido, documenta o registra los valores del edicio histrico, que
se expresan a travs de una forma y una estructura
materiales; y lee, comprende, el signicado del documento construido, que es un documento signicativo.
El edicio histrico forma parte de lo que se denomina Cultura material o sea, es un objeto, resto material de la Cultura, materia de estudio de la Arqueologa. En este sentido su registro o documentacin se
interesa por los tres horizontes de la Cultura material:
espacial, temporal y social.
Finalidad. La Arqueologa de la Arquitectura
tiene como nalidad: Conocer (nalidad cientca),
Conservar (nalidad arquitectnica, restauradora) y
Transmitir (nalidad comunicativa) los valores patrimoniales del edicio histrico, como documento y
como signo o smbolo, que se expresan a travs de
una forma y una estructura materiales. Valores y expresiones que competen a todo el edicio y a cada
una de sus partes y que tambin se deben conservar
y transmitir (Figura 1).
Figura 1. Conocer, conservar y transmitir. San Isidoro de Len. (A, Fotgrafo
desconocido, Fondo general, IH, CSIC. hacia 1900. B, Lectura de paramentos,
GI Arqueologa de la Arquitectura IH, CSIC. C y D, fotos, Jos Ignacio Murillo).
1996.
Experiencia metodolgica en Arqueologa de la Arquitectura de un grupo de investigacin. Investigacin de Historia. CSIC. Madrid
Estas nalidades son un derecho del edicio histrico y una obligacin social con respecto a l que,
por lo tanto, deben estar recogidos como norma legal,
igual que lo estn desde hace tiempo para el yacimiento del subsuelo; su expresin mnima dira: Al menos
hay obligacin de documentar arqueolgicamente antes y durante la intervencin en el edicio histrico,
para salvaguardar su integridad documental.
La intervencin. El proyecto
Promotor y encargo. El permiso de intervencin
La promocin del proyecto puede ser administrativa o

privada, cientca o restauradora. En cualquier caso, derivado de su necesaria proteccin legal, todos los proyectos
se deben encuadrar en la legislacin y la normativa administrativa del Patrimonio, acordes con las caractersticas
de la AA, resueltos los problemas que hoy se plantean.
Por lo tanto deben contar con un permiso administrativo.
Objetivos
Las nalidades de la AA reivindican la intervencin

en la materialidad del objeto para poder ejecutarlas y
se deben expresar a travs de unos objetivos.
Investigacin arqueolgica. Todo proyecto
que se quiera desarrollar de AA y de carcter cientco debe expresar los modelos explicativos previos
y las hiptesis, predicciones de partida o enunciados a vericar, sin cuyo planteamiento no es posible
desarrollar el proceso de conocimiento. El proceso
de estudio arqueolgico desarrollado en el edicio

descubre nuevas hiptesis cientcas que deben ser
denidas y expresadas por el equipo.
Restauracin arquitectnica. Los objetivos o
enunciados investigadores deben tener su correlato
en unos criterios de restauracin que tambin deben
expresarse previamente en el proyecto de restauracin. Del mismo modo que no existe investigacin
sin unos modelos y unas hiptesis, la restauracin
arquitectnica no existe sin unos criterios asumidos
por el arquitecto. No se restaura sin plantearse antes
qu signica lo que vamos a restaurar y cmo se puede restaurar, conservar y transmitir ese signicado.
Por ello hay restauraciones puristas, intervencionistas
o conservadoras que se corresponden con distintos
conceptos de Patrimonio construido y con sus nalidades. La denicin de Arqueologa de la Arquitectura depende de un concepto de edicio histrico considerado contexto de contextos, pluriestraticado y
pluritipologizado con una nalidad concreta que se
ha de corresponder por tanto con unos criterios especcos de restauracin, adecuados a ellas. Este planteamiento es el que creo que asume especialmente
Francesco Doglioni en concreto con su principio de
la autenticidad (Figura 2).
Igual ocurre con la transmisin social.
Proyecto y Equipo
Proyectos. Se debe conseguir una poltica de vinculacin positiva entre los tres tipos de equipos y de
intervencin que se dan en el edicio: la Arqueologa
del yacimiento, excavacin arqueolgica; la Arqueo-
Figura 2. La finalidad restauradora, purista o conservadora. Frmista (Palencia; foto, Francisco Moreno). San Pedro de Arlanza (Burgos; foto, Luis Caballero).
105
106
loga del edicio, AA; y la Restauracin, intervencin

arquitectnica en el yacimiento y en el edicio.
Las estratigrafas del edicio y el yacimiento no se
sustituyen, son complementarias. Normalmente existe
una secuencia previa a la del edicio. Pero siempre
una parte importante de las secuencias del yacimiento
y el edicio son coetneas, de tal modo que sus unidades estratigrcas (UE) se correlacionan entre s perteneciendo a las mismas actividades (A). Se debe procurar que el equipo de intervencin en el yacimiento
y en el edicio sea el mismo o, de no ser posible, que
realicen un anlisis y presenten un resultado comn.
La AA no es un estudio previo, necesario para
un buen proyecto de restauracin. Independiente de
l tanto en su desarrollo como en sus conclusiones,
se puede armar que la intervencin restauradora supone la destruccin parcial del documento construido (limpieza, arranque de revestimientos, demolicin
de tabiques, apertura de vanos, desmonte de cubiertas y forjados, etc.). Esta destruccin debe realizarse
como registro arqueolgico, con el mismo criterio
que la excavacin del yacimiento. Por ello, el anlisis
arqueolgico del edicio, iniciado siempre antes de
que se efecte la intervencin restauradora, no termina con este registro previo, sino que se tiene que
prolongar durante toda la intervencin restauradora
como intervencin arqueolgica. Las decisiones del
proyecto de restauracin se deben tomar de mutuo
acuerdo con el proyecto de AA de modo que se asegure la salvaguarda de los elementos materiales que
transmiten los valores histricos del edicio.
Equipo. El equipo tiene que estar dirigido y formado por expertos en metodologa de la AA ya sean
arquelogos o arquitectos. La presencia de arquelogos y arquitectos en el mismo equipo benecia el
trabajo comn, dadas las aportaciones diferentes que
unos y otros pueden hacer.
El mtodo de la AA es propio tambin del arquitecto restaurador y, por tanto, el arquitecto puede
efectuar la AA con pleno derecho siempre que est
formado y sea experto en la utilizacin de sus instrumentos y metodologa (normativa). Se debe tener en
cuenta, sin embargo, que la AA es un mtodo propio
de la Historia, que el edicio es un documento histrico y que el arquitecto no es per se un historiador.
En el equipo del proyecto tienen que participar
adems, siempre, historiadores documentalistas y, en
su caso, arquemetras o analistas.
Formacin. Instrumentos y mtodo no se deben
utilizar sin una formacin adecuada y una experien-
cia previas. No se debe dejar al voluntarismo la formacin comn de arquelogos y arquitectos en AA.
Se debe ensear la compatibilidad de la metodologa
para el yacimiento y el edicio y la aplicacin de la
AA a la restauracin.
El edicio histrico
Los edicios histricos poseen caractersticas muy
diferentes. Son grandes o pequeos, estn aislados
o forman conjuntos urbanos, como ermitas, catedrales o murallas, manzanas o barrios. Se componen de
materiales y se han construido con estructuras resistentes o con materiales y estructuras inestables. Pueden permanecer aparentemente como en su poca
originaria; en uso o abandonados y en ruina; profundamente transformados o martirizados, o incluso
desmontados y trasladados. La intervencin que se va
a hacer sobre ellos puede ser urgente e inmediata o
haber sido programada con tiempo y a largo plazo.
Todas estas caractersticas y otras del EH inciden en
el tipo de intervencin arqueolgica que se efecte.
Metodologa
El edicio como objeto de estudio
Principios estratigrcos. Al ser el edicio histrico un edicio pluriestraticado son caractersticos de

l los principios estratigrcos que tambin se consideran los principios de la metodologa estratigrca.
En tanto que la formacin de la tipologa depende de
la estratigrafa, los principios competen tambin a las
dems estrategias. Los principios tal como los expongo proceden de la Estratigrafa Geolgica ya que no
estn correctamente recogidos ni explicados por E. C.
Harris y Andrea Carandini.
1. De la superposicin, sucesin y continuidad.
2. De la horizontalidad original y continuidad lateral
(cuencas de deposicin).
3. De las relaciones de cruce o corte.
4. De los fenmenos de discontinuidad o de la mayor importancia de los hiatos.
5. De la identidad tipolgica y los fragmentos incluidos (tipologa).
6. De la interdependencia de las acciones.
7. y 8. Del actualismo y el uniformismo y del catastrosmo y el gradualismo.
Los materiales que componen el edicio se pueden

diferenciar como constructivos y decorativos. Ambos
se combinan formando aparejos. Estos materiales
pueden haber sido fabricados para el edicio o la
construccin originaria o haber sido reutilizados.
La Unidad Estratigrca (UE), como en el yacimiento, puede ser:
1. Volumtrica.
2. Supercie, discontinuidad o interfaz; positiva
(cara del elemento, supercie de contacto, que
en el edicio tienen mucha importancia por corresponder al paramento del muro o a la fachada
del edicio) o negativa (corte de ruina, saneado);
de etapas de obra, de uso y de estructuras. Los
cortes pueden ocultar lagunas estratigrcas o vacos erosionales correspondientes a UE perdidas.
3. De revestimiento.
Las UE del edicio se diferencian de las del yacimiento en que son construidas, aparejadas, y por lo tanto
se forman tipologas no slo con los artefactos o fsiles que forman parte de ellas, sino con ellas mismas.
Las UE se agrupan en actividades (A) componiendo
un mismo conjunto constructivo o de uso. A su vez las
A se pueden agrupar en estructuras o restos de edicios correspondientes a una misma fase o etapa histrica que nalmente componen el edicio histrico.
Hacia un protocolo. Organizacin del trabajo
Roberto Parenti propone organizar el trabajo en cuatro estrategias, dos propiamente arqueolgicas y dos
auxiliares (a las que se pueden aadir otras) que actan a la vez como indicadores cronolgicos:
Estrategias
Arqueologa
Auxiliares
Otras
Estratigrafa
Tipologa
Fuentes escritas,
documentalismo
Arqueometra, analticas
Cronologa
Relativa > Absoluta
Relativa > Absoluta
Absoluta o relativa
Absoluta o relativa
Historia de Arquitectura (estructura)

Historia del Arte (estilo)
A. Estrategia documental de fuentes escritas

Tanto de fuentes histricas como de fuentes historiogrcas. La historiografa permite reconocer los
modelos explicativos previos. Ambas ofrecen datos
sobre la historia del edicio que pueden orientar la
investigacin arqueolgica, datar y explicar sus resultados. (Figura 3)
B. Estrategia estratigrca
Diferencia, ordena y data las fases constructivas, des-
Figura 3. Las fuentes documentales, contextualizadas, pueden ofrecer informacin nica. Santa Clara de Crdoba (Lectura de paramentos, GI Arqueologa de
la Arquitectura, IH, CSIC; documento, Archivo Histrico Nacional, Estado 3223).
107
108
tructivas y reconstructivas por las que han pasado los

edicios hasta llegar a su estado actual, analizando
todos los elementos que los componen y las acciones
mediante las cuales se les aadieron histricamente.
La estratigrafa, primus inter pares. La contextualizacin. La principal estrategia es la estratigrca porque
dene y diferencia los contextos que componen el edicio y adscribe los distintos materiales a cada uno de
ellos, los contextualiza. La estratigrafa es previa a las
dems estrategias, cuyo verdadero valor cronolgico
se obtiene por esta contextualizacin estratigrca.
Las tipologas se construyen correctamente a partir de secuencias estratigrcas y, una vez construidas,
dependen de ellas para sus sucesivas renovaciones y
mejoras. Esto no obsta para que tipos y analticas sirvan como criterio que ayude a diferenciar los estratos.
El valor como indicador cronolgico absoluto para
las UE de las fuentes auxiliares (fuentes escritas, anlisis y formas estructurales y estilsticas) es aparente.
Esto es: slo se puede referir a una UE concreta si
antes se asegura su contextualizacin estratigrca;
en caso contrario la datacin se agota en s misma.
El mtodo estratigrco, a pesar de su desarrollo e
importancia, no debe confundirse con la AA.
Mtodo Harris. Registro riguroso, detallado, completo y relacional. La AA se basa en el llamado mtodo Harris de registro estratigrco, preparado para
la excavacin del yacimiento. Este mtodo facilita la
diferencia contextual estratigrca al imponer el mayor rigor posible en el registro del documento material, de sus partes o ms adecuadamente de sus relaciones. En su peticin de principio del mayor rigor
posible, se diferencia de la Historia del Arte y en el
de lo ms detallado posible se diferencia de la Historia de la Construccin. Lectura rigurosa, detallada,
completa y relacional que tiene como consecuencia
la ordenada secuencia de la construccin del edicio.
Valor instrumental. La metodologa estratigrca
es de carcter instrumental. Lo importante es conseguir unos resultados lo ms rigurosos y veraces
posibles, lo que signica que se puede variar el instrumento metodolgico en funcin del n que se pretende. (No se trata de manipularla, sino de adecuarla
al proceso de anlisis).
1. Instrumentos
La estratigrafa necesita de unos instrumentos a los
que nos iremos reriendo en adelante: Planimetra,
chas analticas, diagramas y listados.
2. Documentacin grca
Planimetra. Representacin grca completa del edicio y sus partes, necesaria previamente a la realizacin del anlisis estratigrco. Planos de paramentos
o alzados. Se puede realizar con cualquier sistema
pero es evidente que cuanta mayor precisin y calidad grca tenga ser ms til y facilitar el trabajo.
Frente al yacimiento, donde el dibujo (horizontal) se
efecta segn avanza la excavacin que va descubriendo las distintas UE; en el edicio, la representacin es previa al estado actual del edicio, aunque
durante el registro se completa marcando los lmites
de las distintas UE o con las nuevas UE descubiertas.
Al nalizar el registro hay que pasar a limpio y completar la planimetra de base. (Figura 4)
3. Lecturas detalladas y veloces
Frente al yacimiento, donde no se puede decidir la
excavacin exclusiva de los estratos correspondientes
a una etapa, en el edicio es posible analizar una
etapa determinada y dejar las dems. De acuerdo
con ello, Gian Pietro Brogiolo propone una lectura
gradual de acuerdo con los objetivos del anlisis, diferenciando unas unidades de referencia (complejo
arquitectnico, cuerpo de fbrica, alzados, unidad
funcional y UE). Nosotros hemos empleado siempre
la lectura completa y detallada del edicio. Una lectura parcial supone provocar lagunas estratigrcas
por el principio de los fenmenos de discontinuidad. Igual que ocurre con los cortes del yacimiento
frente a la excavacin en rea, supone analizar una
secuencia parcial del yacimiento. El anlisis parcial de
un edicio no asegura la obtencin de su secuencia
completa.
4. Zonas. Trabajo en equipo
Cuando los edicios son de tamao grande, el trabajo se organiza por zonas que integran exterior e
interior, de modo que cada zona es responsabilidad
de un grupo del equipo. En todos los casos, sea
unitariamente o por zonas, se lleva una discusin
en comn de los problemas. El registro slo se da
por terminado cuando se ha consensuado por todo
el equipo.
5. Observar
La diferenciacin de unidades (UEM).
La primera fase del registro estratigrco es la dife-
renciacin de UE, para lo que se siguen los criterios

propuestos por Parenti. Se pretende la diferenciacin
de estratos y supercies y de las acciones que las
crearon. Son los criterios de:
Individualidad formal. Se diferencia por principio
la situacin y forma de cada elemento, de modo
que se supone que cada pared o cada elemento singular puede corresponder a una UE distinta
aunque aparentemente parezcan similares.
Homogeneidad o heterogeneidad de los componentes de cada elemento (modo constructivo o
aparejo que se pueden considerar como discriminantes tipolgicos o variables; los clusters de
Agustn Azkrate).
Accin constructiva, cuando la observacin de sus
relaciones indica la sincrona o diacrona del elemento con respecto a los que le rodean.
6. Describir: la cha analtica

La descripcin de cada UE y de las relaciones que
mantiene con otras UE se efecta mediante una cha
analtica que se rellena por cada UE. Las chas tienen
siempre los mismos campos, aunque su presentacin
y detalles pueden variar (Figura 5):
1. Identicacin. Nombre del edicio a que corresponde, nmero de la UE y de la A a que se asigne, zona y si es volumen o supercie.
2. Descripcin. Nombre de la UE, que se considera su
denicin sinttica, y descripcin propiamente dicha.
3. Relaciones estratigrcas. Relaciones directas e
indirectas. Diagrama de cha.
4. Interpretacin. Hallazgos o materiales singulares.
Interpretacin propiamente dicha. Datacin propuesta y denitiva.
5. Referencias. Responsable. Trasera.
Se utiliza para esquemas aclaratorios.
109
Figura 4. Planimetra. Santiago del Burgo (Zamora). A y B, fotografa apoyada por topografa y despiece de sillera (autor: Topcal). C y D, Lectura estratigrfica
(GI Arqueologa de la Arquitectura, IH, CSIC).
110
Figura 5. Ficha estratigrfica (GI Arqueologa de la Arquitectura, IH, CSIC).
Campo de identicacin
Numeracin. Diferenciadas las UE, se les da un nmero de orden. Este nmero de orden, nico para cada
UE, se anota en una lista auxiliar (lista de nmeros)
para evitar su repeticin. Se procura no dejar nmeros en blanco. Si hay varias zonas se puede reservar
series de miles para cada zona (zona 1, del 1.000 al
1.999; zona 2, del 2.000 al 2.999; etc.).
A la numeracin se le da un valor instrumental de
modo que sirve para diferenciar tres niveles distintos
de elementos jerrquicos: unidades y decenas (del 1
al 99) se reservan para fases y etapas; centenas, actividades (del 100 al 999), para actividades, colocando
una A delante; y millares, unidades estratigrcas (del
1.000 en adelante), para UE, con UE delante.
El orden de numeracin en el edicio es aleatorio.
Frente a la numeracin en la excavacin del yacimiento, donde sigue estrictamente el orden inverso
a su deposicin original, de modo que el nmero
mayor equivale al ltimo excavado y al primero depositado.
Campo de descripcin
Nombre. Identica a la UE. Debe indicar su situacin,
ser adecuado y sinttico. Se debe procurar que no
incluya la descripcin de otra UE o su nmero.
Descripcin. Una lista de tems ordena la descripcin.
sta debe ser clara, no reiterativa, apropiada, no prolija y ajustada. Describe el elemento material y las
acciones, positivas o negativas, que lo produjeron.
Se debe procurar presentar datos y evitar argumentaciones. Cuando la UE aparece en distintas zonas se
puede rellenar una cha por zona, manteniendo el
mismo nmero de UE y reejando en el item de zona
solamente a la que se reere la descripcin. El campo
de Referencias, a otras chas permite reconocerlas.
Es optativo incluir en una misma cha, con un
solo nmero de UE, varias UE cuando forman parte
del mismo acontecimiento y no hay duda de su coetaneidad (Nave norte. Parte superior. Recrecido y
ventanas). Sin embargo, se deben diferenciar las UE
que pertenezcan a acontecimientos distintos y nunca
se deben sustituir grupos de UE por la A a que pertenezcan. Es preferible rellenar una cha de ms que
tener que desechar una cha y rehacerla de nuevo
para dar un nmero nuevo con el n de separar una
UE que se ha incluido en ella incorrectamente.
Campo de relaciones estratigrcas
Esta operacin supone observar las relaciones espa-
cio/temporales entre los elementos que derivan de

las acciones que las construyeron. Las acciones constructivas (colocar el mortero y sobre l el ladrillo, enfoscar, cortar, etc.) conllevan relaciones espaciales (al
lado, encima, debajo) y temporales estratigrcas. Las
relaciones pueden ser:
Directas, seguras (en contacto). Mediante un cuadro de doble entrada.
Anterioridad/posterioridad: apoyar, cubrir, cortar,
rellenar.
Contemporaneidad: unir.
Indirectas (sin contacto).
Igual a (misma UE), equivalente a (igualdad), en
relacin con (semejanza).
Campo de interpretacin. La interpretacin argumenta sobre contexto, actividad, estratigrafa, hallazgos y datacin. Debe ser clara y sinttica. No
debe incluir descripciones.
7. Relacionar
La secuencia temporal. Los Diagramas o matrices
Los diagramas documentan las relaciones temporales (una cuarta dimensin) entre los elementos o
grupos de elementos diferenciados en el edicio histrico. Despus de haber descompuesto el edicio
en sus elementos menores, el diagrama recupera la
unidad del edicio secuenciada y sinttica. Se componen de columnas (relaciones diacrnicas) y lneas
(relaciones sincrnicas). Los nodos juegan un papel
importante, elementos a donde convergen y desde
donde divergen las lneas de relacin.
Operaciones de construccin de los diagramas
(Figura 6):
1. Base. Diagramas simples de UE o de cha. Tienen
un espacio reservado junto al cuadro de relaciones
en la cha analtica.
2. Adicin. Diagramas de zona de UE. Mediante la
suma de los diagramas de UE o de cha.
3. Simplicacin o reduccin. Supresin de relaciones
redundantes de los diagramas de zona.
4. Correlacin (o analoga, Gian Pietro Brogiolo).
Diagramas de zona de A. Sntesis de los diagramas
de zona mediante la conversin por correlacin
de las Unidades Estratigrcas en Actividades. Se
entiende por Actividad un conjunto de UE que
pertenecen a un mismo y concreto n constructivo. En esta operacin se salta de los diagramas
de UE a los de A.
111
5. Adicin. Diagrama nico y nal del edicio, de A.

Mediante la suma de los diagramas de A de zona.
6. Periodizacin o puesta en fase. Ordenacin de la
secuencia diagramtica del edicio en Etapas y
Fases datadas. Utilizacin de la lgica estratigrca y de los indicadores cronolgicos.
Situacin ascensor. Buen nmero de elementos (UE
y A) que componen el diagrama no tienen valor cro-
nolgico absoluto, sino slo el relativo que les asigna

su lugar en la secuencia, por lo que su adscripcin a
una Etapa o a una Fase es dudosa o aleatoria y provisional, pudiendo ocupar cualquier situacin entre los
elementos de su misma columna que presenten algn
tipo de datacin absoluta por encima y por debajo
(techo y suelo).
Comprobacin de errores. Las sucesivas adiciones de
diagramas suponen un cierre lateral que conlleva un
112
Figura 6. Construccin de diagramas, base, adicin, simplificacin (HARRIS, E. C. 1989: Principles of Archaeological Stratigraphy, Academia Press Limited,
London).
sistema de comprobacin y correccin del diagrama nal

ya que permite observar si las UE o las A saltan de la.
Cuando la correlacin de UE da lugar a la presencia de una sola A por Periodo, el diagrama de Actividades se convierte en una sencilla columna donde
cada escaln alberga una Actividad, o sea, equivale a
la sucesin de Periodos. Pese a lo que pueda parecer, esta situacin es correcta sobre todo si el listado
ofrece la relacin de UE correspondientes a cada A.
8. Contraste y conservacin de los datos.
Uso social y comprobacin cientca
Memoria y publicacin
Si queremos que el trabajo realizado tenga un valor
cientco, debe posibilitarse el contraste cientco. As
se explica tambin la necesidad de rigor del registro
estratigrco. Para ello hay que conservar y poner a disposicin de la comunidad cientca los datos y los instrumentos de anlisis, lo que conlleva su depsito en un
archivo, la redaccin de una memoria y la publicacin.
Se suele suponer que la memoria tiene un valor
administrativo, por lo que basta con la descripcin de
los datos y el proceso de trabajo sin entrar en el anlisis, mientras que la publicacin conlleva el argumento
y discusin de las hiptesis o predicciones. Pero si el
proyecto de trabajo obliga al planteamiento de hiptesis previas, la memoria debe incluir la solucin de las
predicciones. El ncleo del trabajo y su principal argumento consiste en buscar y conseguir relaciones entre
los datos, agruparlos y datarlos argumentndolos con
indicadores cronolgicos.
Condiciones de la memoria. La memoria y la publicacin en todo caso debe incluir: 1, la descripcin del
edicio que resulta de la lectura estratigrca efectuada; 2, el diagrama nal del edicio, de A; 3, los listados de UE y AE y; 4, la planimetra. La falta de alguno
de estos elementos invalida el trabajo pues impide
contrastar los datos con el edicio real. Memoria y
archivo deben ser de acceso pblico.
Descripcin. Organizada por Fases y Etapas, citando
las UE y A que corresponden a cada una de ellas. La
menor o mayor complejidad del edicio y la correspondiente a los Periodos o Etapas permitir basarla
slo en stos u obligar a organizarla por subperodos o Fases o incluso Actividades.
Listados. Para asegurar el contraste de los datos por los
colegas cientcos es necesario ofrecer a stos los datos
recogidos en las chas analticas de UE. La memoria administrativa debe acompaarse de las chas de UE originales o de sus copias si las originales se depositan en un
archivo cientco. Los listados son un instrumento que
sustituye a los centenares o millares de chas de UE que
es imposible incluir en una publicacin cientca. Los listados se ordenan por Fases y Etapas, A y UE e incluyen
en una lnea los datos sintticos de cada cha de UE.
Periodo
Nmero Nombre Nmero Nombre
(coetaneiA
A
UE
UE
dad)
Posterior a Anterior a
A y UE
A y UE
Situacin
(zona y
plano)
Planimetra. Finalizado el proceso de registro, se pasan

a limpio y completan la planimetra de base para incluir
en ella los nuevos detalles obtenidos del edicio, los
permetros de las UE y las A y las numeraciones que
las identican. Adems se suelen diferenciar las fases
y etapas por colores o tramas. Consecuentemente es
necesario borrar los detalles recogidos en la planimetra
de base que han servido para diferenciar las UE pero
que ahora hacen confusa la lectura del plano. Por ello,
cuando la planimetra base tiene la suciente calidad y
detalle, se deben publicar dos juegos de planos, el de
base (estado inicial) y el estratigrco, de modo que
ambos se puedan contrastar con el estado actual del
edicio y con el anlisis efectuado.
9. Argumentar, comentar, comparar
Memoria y publicacin
Tanto la memoria como la publicacin deben argumentar la demostracin o falsacin de las predicciones. Se comentarn los resultados con lo conocido y
con lo hipotetizado. De estos argumentos o del mero
comentario del proceso de lectura y anlisis saldrn
novedades que debern resaltarse; nuevas hiptesis,
bien sobre el tema que ha convenido o ha dado lugar
al trabajo o bien abriendo nuevos campos de investigacin con nuevos objetivos y con el planteamiento de nuevos proyectos de investigacin. Tambin se
deben comentar las limitaciones encontradas en el
desarrollo del estudio. Se deben efectuar comparaciones con datos anteriores conocidos, obtenidos o publicados de otros edicios. Se deben sealar los cambios conseguidos en la comprensin de los datos. Lo
mismo se debe efectuar con respecto al estado fsico
del edicio, los criterios de restauracin, la secuencia
de los daos del edicio y la incidencia de las distintas restauraciones histricas y contemporneas. Las
conclusiones incluirn por tanto el resumen de los
113
puntos de inters, de las conclusiones por apartados

y el listado de recomendaciones generales.
10. Crtica, validez y lmites del mtodo
El mtodo no es infalible. La situacin espacial es segura (un elemento est junto a otro, al lado, encima o
debajo); mientras que las relaciones temporales ofrecen cierto grado de inseguridad (la relacin espacial
corresponde a una relacin temporal de anterioridad /
posterioridad y en qu sentido, o de contemporaneidad?), siendo este punto clave para un correcto anlisis
estratigrco. La explicacin histrica (qu signica?)
entra en el campo de lo aleatorio.
No se puede armar que el mtodo sea ms o menos objetivo. El mtodo arqueolgico, concretamente la
estratigrafa, es ms riguroso que el tradicional (Historia
del Arte). El rigor es propio de la metodologa, mientras
que la objetividad o subjetividad corresponde al investigador, al campo de la argumentacin histrica.
Uniformidad profesional. La experiencia y la capacidad analtica de cada arquelogo o arquitecto o de
cada equipo que realiza AA y las caractersticas de Es-
cuela, esto es, las variaciones o diferencias metodolgicas que stas han desarrollado, inciden directamente
en la calidad del trabajo. En este sentido se debe aceptar que la AA en cuanto que anlisis estratigrco tiene
un carcter profesional, de modo que el tratamiento y
el proceso de trabajo de todos los grupos deben mantener una uniformidad profesional, an a pesar de su
carcter instrumental que permite un margen de variabilidad para amoldarse a cada circunstancia concreta.
C. Estrategia tipolgica
La comparacin de caractersticas formales de elementos (singulares como ventanas, puertas; decorativos; aparejos; estructuras; edicios) y su agrupacin
en tipos permite formar series con valor cronolgico.
La formacin de la serie conlleva un proceso en que
los elementos aportan sus distintos valores cronolgicos relativos y absolutos, contextualizados con secuencias estratigrcas, de modo que la serie tipolgica pasa de tener un valor relativo a uno absoluto
que se contrasta y mejora constantemente con posterioridad. As se obtienen atlas regionales formados
114
Figura 7. Planimetra y diagrama cronolgico. Santa Clara de Crdoba (GI Arqueologa de la Arquitectura, IH, CSIC).
con distintas tablas tipolgicas que se convierten en

indicadores cronolgicos absolutos que, entre otros
objetivos, sirven para poner en fase los diagramas estratigrcos (Figuras 7 y 8).
Fichas tipolgicas analticas:
Aparejo. Puesta en obra. Descripcin. Elementos
constructivos.
Materiales. Tipo, elaboracin, dimensiones, huellas
de herramientas.
Acabados. Morteros.
La mensiocronologa es una tipologa especca
de las medidas de elementos manufacturados en serie. Para la consecucin de series se necesita el apoyo
de instrumentos estadsticos (media, regresin, tendencia). Para conseguir series mensiocronolgicas se
necesita obtener muestras con las que formar un banco de datos.
El anlisis histrico/social de las tipologas permite
investigar sobre cronologa, producciones, especializaciones, movilidad de tcnicas y expertos, comercio, etc.
D. Estrategia analtica. Arqueometra
La aplicacin del anlisis de Ciencias Naturales permite obtener:
Datos de los componentes que conforman los elementos.
Fechas que datan series cronolgicas otantes,
momentos de uso o de fabricacin del elemento.
Para los datos cronolgicos de carcter absoluto
se deben tener en cuenta las mismas apreciaciones
que para los datos obtenidos por medio de las fuentes escritas; esto es, se deben contextualizar previamente.
para obtener o corregir sus catalogaciones. Aparecen

caractersticas que antes pasaban desapercibidas por el
peso de modelos explicativos previos y que obligan a
replantear las preguntas sobre ellos o sus cronologas.
Se descubren edicios que no son lo que parecen, por
ejemplo una iglesia catalogada como romnica, pero
que realidad se construy en el siglo XVI.
Ruptura del punto muerto historiogrco. Casos
asimilables a los de descripcin y catalogacin correcta. El subjetivismo investigador impone la fecha
del edicio basndose en ordenaciones de estilo,
provocando un punto muerto en la investigacin. El
anlisis efectuado con un instrumento de anlisis ms
adecuado al problema que se tiene que resolver sirve
para refutar o conrmar los modelos previos.
El edicio pluritipologizado. Los procesos productivos. Los procesos homogneos de produccin
se distinguen por similares caractersticas, variables o
discriminantes tipolgicos. A cada conjunto temporal
(contexto, UE o fase) corresponde un grupo de variables tipolgicas caractersticas que permiten extrapolar su cronologa a otros conjuntos.
La tipologa, utilizada como criterio de homogeneidad / heterogeneidad para denir las UE, permite
describir objetos construidos de gran tamao, difciles
de analizar con el criterio de las relaciones estratigrcas.
El producto constructivo. La contextualizacin.
El EH como objeto construido tambin se presenta
como un sistema de relaciones o un conjunto de contextos que ofrece su propio proceso de produccin
del producto. El producto, homogneo y coetneo,
aparece como pluriestraticado y pluritipologizado
(cada estrato / tipo corresponde a una funcin).
Para qu sirve. Principales resultados

La Torre de Babel
En edicios cuya nica documentacin material es el
propio resto conservado, desaparecido su yacimiento
o si ste no se puede excavar. La nica secuencia que
se puede conseguir es la propia estratigrafa del edicio. Los elementos secuenciados se podrn comparar
con los atlas regionales tipolgicos y con los indicios
cronolgicos (Figura 9).
En el edicio pluriestraticado. Descripciones y catalogaciones correctas. Sometido al mtodo, el anlisis
estratigrco ofrece una descripcin correcta, completa, secuenciada y neutra que permite reconstruir con
rigor las estructuras originarias. Las contextualizaciones
obtenidas permiten aplicar los indicios cronolgicos
Termino planteando algunas cuestiones que denomino como nuestra Torre de Babel, la tendencia por
diferenciar grupos cerrados que amenazan con escindir una metodologa comn; o por considerar como
importantes cambios de base lo que son variantes
metodolgicas o terminolgicas, que deben ser entendidas como instrumentales dentro de un modelo
profesional comn.
Con respecto a la tendencia a diferenciar el trabajo
del arquelogo y del arquitecto en la intervencin en
el EH, en relacin con la intervencin con metodologa AA, considero dos cuestiones principales:
115
116
Figura 8. Tipologa de aparejos constructivos. Santa Clara de Crdoba (GI Arqueologa de la Arquitectura, IH, CSIC). I, fin del s. X; II, a. 1236; III, s. XIV; V, a.
1380; V, s. XIX; VI, a. 1962-1973.
La metodologa AA es propia tanto de arquelogos

como de arquitectos. El arquitecto puede utilizar la
metodologa AA como un instrumento auxiliar en
el necesario anlisis del EH. Y si no la utiliza personalmente, al menos debe conocer cmo funciona.
Este derecho del arquitecto no merma la labor del
arquelogo, experto en cuestiones histricas y en
la datacin de los materiales arqueolgicos.
Las decisiones sobre la conservacin y el tratamiento de los elementos que conforman la secuencia histrica del EH en el proyecto arquitectnico competen por igual al arquitecto y al
arquelogo. Este derecho del arquelogo no merma la labor del arquitecto como experto en el
tratamiento de la estructura arquitectnica.
Existe una falsa comprensin de la Arqueologa del
yacimiento como excavacin destructiva y otra tambin errnea de la AA como lectura no destructiva.
La Arqueologa, en sus dos vertientes del yacimiento
y el edicio, se dene metodolgicamente como un
sistema de registro, al margen de que, para ello, nece-
site destruir o pueda conservar. En consecuencia, se

debe aceptar que la intervencin en el EH es tambin
destructiva y que el desmonte y demolicin de sus
elementos debe ser efectuado por arquelogos y sometido al mtodo de registro arqueolgico.
La metodologa AA y en concreto su estrategia
estratigrca no se debe considerar un estudio previo de la intervencin arquitectnica. En este sentido no es lgico considerar el anlisis estratigrco
del EH como parte de su levantamiento, (trmino
referido tradicionalmente a la documentacin planimtrica del edicio). La metodologa AA debe participar en todo el proceso de intervencin restauradora
en el EH, para registrar las transformaciones que se
ejecuten en su materialidad.
El estudio de los procesos constructivos forma
parte de la AA, sin que sea necesario diferenciar Arqueologas especcas dedicadas a etapas histricas
determinadas, por ejemplo a la romana, ms constructiva que arquitectnica.
Es intil pedir al mtodo estratigrco resultados
ms all de su funcin. Es intil que registre proce-
117
Figura 9. Tambin se puede analizar un edificio trasladado. San Pedro de la Nave (Zamora). Arriba a la derecha, reconstruccin una vez trasladado (foto,
Iberduero 1932, de MATEOS RODRGUEZ, M. A. 1980: San Pedro de la Nave, Colegio de Aparejadores y Arquitectos Tcnicos de Zamora, Zamora, foto n. 14).
Resto de ilustraciones, lectura del alzado longitudinal, planta de excavacin, reconstruccin (GI Arqueologa de la Arquitectura, IH. CSIC).
sos dilatados en el tiempo que no correspondan al

proceso de construccin / destruccin / restauracin,
como los de deterioro producidos por procesos biolgicos o naturales. El mtodo slo podr registrar el
inicio del proceso, algn momento intermedio documentado casualmente, y el nal o su situacin actual.
Igual ocurre con el registro de estructuras. Se pueden efectuar diagramas que intenten explicar cmo
eran las estructuras resultantes en cada momento de
destruccin / reconstruccin, pero o se circunscriben
a los datos que poseemos y por lo tanto no aadirn nada nuevo al diagrama de partida, o necesitarn
imaginarse cmo eran los elementos desconocidos,
perdidos, con lo que se escaparn del campo de datos registrables.
El mtodo de registro seguido por la Escuela de
Francesco Doglioni (Venecia) parece que obliga a
considerar una dualidad de instrumentos contradictorios en el registro de las relaciones estratigrcas: la
Edicio
118
que utiliza el plano-crtico con simbologa grca y la

que utiliza la cha analtica y el diagrama.
Se debe reconocer que la tipologa est estrechamente vinculada a la estratigrafa, tanto en su construccin como en las necesarias revisiones a que se
debe someter posteriormente. De esta manera se
puede entender, por ejemplo, el mtodo de los clusters de Agustn Azkrate (Vitoria), una ingeniosa y
necesaria instrumentalizacin del criterio de homogeneidad y heterogeneidad para la diferenciacin de
UE en un edicio de tan difcil tratamiento como es
la Catedral de Vitoria, probablemente el EH de mayor
volumen hasta ahora as estudiado.
Se debe corregir algn caso de diversidad terminolgica, potenciando el trmino que se considere
ms ajustado a su sentido. Por ejemplo, la divergencia entre el trmino proceso, empleado por Miguel
ngel Tabales (Sevilla), y el tradicional de actividad
(asimilable a conjunto sincrnico).
Ao
Promotor
Objetivo
Repercusin
Santa. Eulalia de Mrida *
1991
Junta de Extremadura
I / Didctica
Torre de Hrcules *
1992
Ministerio Obras Pblicas y T.
San Pelayo de Arlanza *
1993
Autonanciacin
San Pedro de la Nave *
1996
Autof. / Proyct I+D / Junta Castilla y Len
San Juan de Baos *
1996
Proyect I+D / Junta CyL
Parroquia Valdetorres Jarama
1996
Comunidad de Madrid
San Vicente del Valle *
1997
Junta CyL
Santa Mara Arcos Tricio *
1997
Proyecto I+D
San Miguel de Escalada I
1998
Proyecto I+D
10
Santa Comba de Bande *
1999
Xunta de Galicia
11
San Estevo de Atn *
1999
Xunta de Galicia
12
Santa Luca del Trampal *
1999
Autonanciacin
13
So Gio de Nazar, Portugal *
2001
IPPAR, Mnstr. Cultura. Portugal
14
San Milln de la Cogolla,
2002
IPHE, Ministerio de Cultura.
15
Torre San Pedro Viejo, Madrid *
2003
Equipo de restauracin
16
San Pantalen de Losa *
2003
Junta de Castilla y Len
17
San Martn de Arlucea *
2003
Diputacin Foral de lava
18
La Asuncin de Viaspre
2003
Diputacin Foral de lava
19
S Idanha a Velha, Portugal *
2004
Proyecto I+D
2004
Universidad
2005
Proyecto I+D
Suso *
20 Universidad Alcal de Henares

21
Ermita Los Santiagos Alburquerque *
22 Conjuntos industriales, Londres
2005/2007
MoLAS / entidades privadas
23 Monasterio Santa Mara La Real, Valdeiglesias
2005/2007
24 San Miguel de Lillo *

25 Colegiata San Isidoro de Len
R Constrc.
R
R
Comunidad de Madrid
2006
Proyecto I+D
2006/2007
Junta de CyL
I/R
26 Baslica de Segbriga
2006
Otro grupo de investigacin
27 Convento Sta. Clara, Crdoba
2006
Fundacin Caja Madrid
28 Cartuja Santa Mara de la Defensin
2007
Equipo de restauracin
29 Santiago del Burgo *
2007
Junta de CyL
R/I
30 Santiago, Villafranca del Bierzo
2007
Junta de CyL
31
2007
Otro grupo de investigacin
Murallas de Len
Cuadro. Intervenciones. GI Arqueologa de la Arquitectura, IH. CSIC. I: investigacin; R: restauracin
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(19, 21, 24, 26*).
(*) Esta numeracin corresponde al orden que aparece en el cuadro de la pgina anterior.
119
Procedure di documentazione e percorsi

interpretativi delledilizia storica
Gian Pietro Brogiolo
Universit di Padova
Riassunto
Didascalia immagine
Lintervento discute alcune procedure sperimentate

nellanalisi delledilizia storica dal gruppo di ricerca
che attualmente lavora allUniversit di Padova, in relazione con i contenuti delle Linee Guida per la valutazione e riduzione del rischio sismico del patrimonio
culturale, emanate dal Ministero per i Beni e le Attivit Culturali, in particolare per quanto riguarda la descrizione delle Unit stratigrache murarie (USM) e la
loro collocazione nel contesto delledicio. Lobiettivo
di collegare lanalisi stratigraca ai metodi analitici
di documentazione degli equilibri statici, in rapporto
ai problemi del rischio (non solo sismico) e del Restauro.
Parole chiave
Archeologia; stratigraa; architetture storiche; prevenzione sismica; restauro.
Diagramma rappresentante i percorsi di analisi archeologica e strutturale di un edicio storico.
Nel mio intervento discuter alcune procedure sperimentate nellanalisi delledilizia storica dal gruppo di
ricerca che attualmente lavora allUniversit di Padova, in relazione con i contenuti delle Linee Guida per
la valutazione e riduzione del rischio sismico del patrimonio culturale, emanate dalla Direzione generale
per i beni architettonici e paesaggistici del Ministero
per i Beni e le Attivit Culturali, in particolare per
quanto riguarda la descrizione delle Unit stratigrache murarie (USM) e la loro collocazione nel contesto
delledicio. Lobiettivo di collegare lanalisi stratigraca ai metodi analitici di documentazione degli
equilibri statici, in rapporto ai problemi del rischio
(non solo sismico) e del Restauro.
Come ampiamente noto, in Italia lapplicazione
dei metodi stratigraci alle architetture, sperimentata
da architetti e archeologi in Liguria, Toscana, Lombardia, Veneto e Lazio tra la ne degli anni 70 e linizio
121
del decennio successivo (per una sintesi DUlizia,

2005), ha trovato poi una sede di confronto e di verica metodologica nel convegno di Pontignano del
1987 (Francovich, Parenti, 1988), nel quale sono
emerse due distinte posizioni:
(A). Da un lato, gli stratigra puri che, sullonda
dellentusiamo per le nuove teorie, erano giunti a teorizzare il valore assoluto del metodo
che nella prima parte dello studio (...) non ha
bisogno di tenere in alcun conto limportanza
storica dei diversi strati (Harris, 1983: 79). Veniva perci applicato alledilizia come a qualsiasi deposito archeologico sepolto, senza
alcun adattamento specico (Parenti, 1985; Parenti, 1988). Contro questa invasione di campo
si sono mosse le prime critiche, no al riuto
radicale da parte di alcuni architetti (Bonelli,
1986).
122
(B). Dallaltro, chi sottolineava la complessit e la

ricchezza informativa insita nelle straticazioni
di un edicio, che non potevano essere colte
con gli schemi harrisiani concettualmente rigidi (Doglioni, 1988; Doglioni, 1997).
In quella lunga fase formativa della disciplina, il metodo che ancora oggi utilizziamo a Padova frutto
dei lavori e delle sperimentazioni condotte tra 1984
e 1986 con alcuni architetti in analisi stratigrache nalizzate al restauro (la pi importante delle quali ha
riguardato il complesso di Valmarina a Bergamo) e
alla pianicazione urbanistica (nei casi di Pescarzo e
Oneta, due centri storici, rispettivamente, in provincia
di Brescia e Bergamo). Il metodo stato presentato
al Convegno di Pontignano del 1987 e pubblicato in
modo pi sistematico nel 1988 nel manuale Archeologia delledilizia storica (Brogiolo, 1988), rimasto
no ad un paio di anni fa lunico in Italia. I principi
su cui si basava tale metodo erano quattro:
1. Staccandosi dalla teoria di Harris (1983), sosteneva innanzitutto le differenze della stratigraa sepolta, che si forma sulla base di leggi
deterministiche, rispetto a quella in elevato, in
larga misura articiale.
1. Ribadiva la necessit, per una corretta comprensione dei valori formali e funzionali di un
edicio, non solo dellanalisi stratigraca, ma
anche di un parallelo percorso storico-architettonico.

1. Introduceva una serie di Unit di Riferimento
che collocassero le Unit stratigrache in contesti via via pi generali.
2. Proponeva una gradualit della documentazione, da adattare alla dimensione dellanalisi
(da un singolo muro ad un intero centro storico) e alla qualit dei rilievi (dai fotopiani alle
fotogrammetrie) e delle schede (oltre a quelle
di USM proposte da Parenti veniva introdotta
una Scheda di archiviazione veloce per le
analisi speditive.
Gli anni 90 sono caratterizzati dalla denitiva affermazione della disciplina, pur attraverso la proposta
di nuove idee, emerse in numerosi seminari e convegni attraverso il dibattito tra archeologi e architetti
restauratori. Sui temi del dibattito, sviluppatosi nella
seconda met degli anni 90 sulla pagine della rivista
Archeologia dellArchitettura, fondata nel 1996 con
Tiziano Mannoni e Roberto Parenti, e nei convegni,
rimando alla sintesi che ho presentato nellincontro
del 2002 a Vitoria (Brogiolo, 2002).
Mi limito a ricordare una seconda fase di sperimentazione, avviata anche questa in collaborazione, presso lUniversit di Padova, con architetti
e ingegneri strutturisti. Da un lato proponevamo
(Brogiolo, 1997) differenti percorsi interpretativi ricostruibili stratigracamente: (1) delle murature, (2)
degli intonaci, (3) delle parti lignee, di orizzontamenti e coperture; (4) degli equilibri statici (5) del
degrado (come attivit postdeposizionali: Leonardi,
1992), (6) delle tecnologie, ossia di processi e cicli
produttivi, (7) delle forme, intese come distribuzione gerarchica (spatial archaeology of houses) degli
spazi e dei percorsi, (8) delle funzioni. Dallaltro
sperimentavamo la concreta applicazione del metodo stratigraco nei percorsi di analisi degli equilibri
statici e del degrado (Cagnoni, 1996; Faccio, Masciangelo, Zeka Lorenzi, 1997). I risultati vennero
presentati in un convegno a Pontignano organizzato con Roberto Parenti il 21-22 marzo del 1997
e che aveva come tema: Archeologia e Restauro
del Monumenti: dieci anni dopo. Il convegno
rimasto inedito; mi limito a ricordare gli interventi
di Paolo Faccio (Stratigraa strutturale) e di Giovanni Leonardi con Giovanni Cagnoni (Unit Stra-
Procedure di documentazione e percorsi interpretativi delledilizia storica
tigrache e Unit Stratigrache di Trasformazione:

processi post-deposizionali, degrad,, etc.), in parte
recuperati negli articoli pubblicati nel secondo numero della rivista Archeologia dellArchitettura.
Questa impostazione, che non ha avuto seguito
allora per la diaspora del gruppo di lavoro che laveva
sviluppata, stata ripresa recentemente nelle Linee
Guida per la valutazione e riduzione del rischio sismico del patrimonio culturale. Le Linee Guida sono
il risultato dei lavori di una commissione, istituita dal
Ministero per i Beni e le Attivit Culturali, composta
unicamente da architetti ed ingegneri, che hanno peraltro introdotto nel documento quei principi della
stratigraa in relazione al restauro, emersi nel dibattito
della met degli anni 90. Le Linee guida sono previste obbligatoriamente per gli edici storici soggetti a vincolo, ma il documento auspica lapplicazione
allintero patrimonio storico architettonico. A completamento di questa normativa, una seconda commissione, della quale fanno parte questa volta anche gli
archeologi, sta lavorando alle procedure di valutazione del rischio del patrimonio archeologico conservato
allo stato di rudere, strutture con differenti tipologie
edilizie, dagli edici di spettacolo romani, alle mura,
agli acquedotti; dalle chiese ai castelli.
Nel periodo intercorso tra queste due commissioni, un terzo gruppo di lavoro, patrocinato dalla Direzione archeologica del medesimo Ministero per i
Beni e le Attivit Culturali, ha prodotto un suo documento, scritto da S. DAgostino, F. Cairoli, M.L. Giuliani, E. Conforto, E. Guidoboni, dal titolo Raccomandazioni per la redazione di progetti e lesecuzione di
interventi per la conservazione del costruito archeologico. In questo documento, a differenza delle Linee Guida non vi che qualche fugace accenno alla
stratigraa, alla quale non si riconosce peraltro alcun
ruolo normativo. Come si esplicita nellintroduzione,
il documento intende supplire alla lacuna delle Linee
Guida che non trattano dei Beni Archeologici. Rimarca peraltro che le recenti normative strutturali vanno
applicate con estrema cautela al tessuto archeologico
e ci vale anche per le recenti linee guida per la valutazione e riduzione del rischio sismico del patrimonio
culturale del Ministero per i Beni e le Attivit Culturali
che si rivolgono al patrimonio storico, ignorando le
specicit di quello archeologico. Esattamente il contario di quello che propongono le Linee Guida. Il
percorso di conoscenza che viene proposto inoltre
basato su una generica elencazione di indagini non
inserite in un iter logico che preveda schede e un
sistema informativo in grado di garantirne la gestione

(p. 33):
1. unanalisi storico-critica ottenuta tramite rilievo geometrico ed eventuali analisi metrologiche () lanalisi tipologica, il lessico costruttivo () la conoscenza delle tecniche e dei
materiali;
1. la rappresentazione sul rilievo di eventuali
danni strutturali e del degrado di supercie;
1. una anamnesi ragionata e documentata delle trasformazioni, manomissioni, interventi di
restauro e di manutenzione;
1. unanalisi delle propriet meccaniche e chimico-siche dei materiali in opera;
2. unanalisi dei dissesti. In queste proposte
analitiche non si fa mai cenno alla necessit di unindagine stratigraca del manufatto,
che viene anzi rinviata alla fase di cantiere,
nella quale possibile laggiornamento della
conoscenza scientica di ciascun manufatto,
mediante i rilievi archeologici e architettonici, gli scavi stratigraci, losservazione diretta
dellopera costruita, la diagnostica.
Partendo inne dal principio che ledilizia storica
difcile da inquadrare in una casistica anche approssimativa, il gruppo di lavoro esprime un giudizio
aprioristicamente e pesantemente negativo nei confronti della nuova ingegneria strutturale che tende
a reinterpretare, non conoscendoli, gli antichi organismi. Ne biasima altres lirrazionalit di applicare
teorie e modelli di calcolo concepiti per le strutture
moderne al patrimonio storico e/o archeologico. Per
concludere che il calcolo strutturale fondato sulla
meccanica razionale, che utilizza, per interpretare la
natura, modelli teorici semplicati e formulati analiticamente, si presta a una sempre pi spinta specializzazione che allontana il progettista dalla pratica
di cantiere e rende difcile lapprezzamento di leggi
e potenzialit del costruito storico tanto da potersi
denire dannoso il tentativo di forzarlo a rispondere
esclusivamente agli schemi propri del calcolo e alla
ineluttabilit della normativa. Solo recentemente lo
sviluppo del calcolo agli elementi niti ha consentito di approssimare in modo pi puntuale il comportamento statico delle antiche costruzioni, facendo
123
124
intravedere la possibilit di superare la inconciliabilit tra approcci epistemologici tanto diversi. Per
gli estensori del documento lalternativa di ricorrere alla sensibilit culturale ed alla capacit professionale del progettista (in grado) di interpretare
opportunamente il quadro normativo, leggendolo
nella puntuale specicit del contesto archeologico
in un serrato confronto con lEnte di tutela. Sulla
base di queste premesse, appare difcile garantire
che gli interventi di manutenzione e restauro siano
nalizzati al rispetto della concezione costruttiva del
manufatto archeologico e alluso di materiali e tecniche compatibili con la reversibilit.
Generica inne la denizione dei concetti teorici
di vulnerabilit (predisposizione ad essere danneggiato o dal suo stesso stato di degrado (no al collasso) o da un possibile evento ambientale (terremoti,
frane, dissesti) o antropico), pericolosit (frequenza
e la grandezza di eventi in grado di compromettere
lintegrit del manufatto) e rischio (eventualit/probabilit di subire danni). In particolare, per quanto
riguarda la vulnerabilit, la distinzione tra una componente intrinseca, legata alla concezione costruttiva dellopera e al processo di modicazione avvenuto
nel corso di lunghe vicende storiche, e una componente aggiunta causata dallo stato di degrado, appare inopportuna perch si tratta di fenomeni tra loro
collegati in una sequenza unica.
A differenza delle Raccomandazioni che ripropongono un percorso di consocenza tradizionale
dellarchitettura, limportanza delle Linee Guida,
sul piano teorico, sta nel riconoscere ufcialmente
che la conoscenza delledicio non pu prescindere
da unanalisi complessa, attraverso una pluralit di
percorsi di cui centrali sono lanalisi stratigraca e
lanalisi strutturale. I due percorsi di analisi stratigraca e strutturale sono fondamentali non solo per
la prevenzione (dalla valutazione del rischio al restauro) ma anche per la conoscenza esaustiva di un
edicio. Anche il secondo (quello relativo allanalisi
strutturale) produce informazione storica, in quanto
consente di conoscere: (1) le tecniche inizialmente adottate per assicurare un equilibrio statico; (2)
quando e in che modo questi equilibri sono stati
alterati (a seguito di evento distruttivo naturale o per
decisione del proprietario); (3) quali presidi sono
stati attivati per rimediare a tale rottura. Il secondo
percorso si inserisce dunque, sulla base della sperimentazione della met degli anni 90, nellimpianto
teorico della disciplina, anche se occorre introdu-
rre speciche procedure di analisi e interpretazione,

che sperimenteremo nel lavoro della commissione
ministeriale. In uno specico contributo, che verr
pubblicato nel prossimo numero di Archeologia
dellArchitettura, entrer nel dettaglio di come il
metodo da noi utilizzato a Padova debba essere modicato per integrarsi con le proposte delle Linee
Guida. In questa sede mi limito a denire concettualmente il problema, riallacciandomi allimpianto
teorico-metodologico impostato tra 1984 e 1997. In
un convegno, organizzato nei giorni 25-27 settembre
2010 a Gavi (Piemonte), se ne torner a discutere
con un gruppo pi ampio di studiosi.
Punto di partenza di questa riessione, risultato
di un confronto dal quale nata negli anni 80-90 la
disciplina, che lArcheologia dellArchitettura un
indirizzo di conne tra differenti ambiti disciplinari,
sia per la conoscenza, sia per le ricadute. Non pu
dunque arroccarsi in un proprio spazio chiuso, dove
peraltro molti vorrebbero connarla, ma deve misurarsi con chi studia gli aspetti strutturali e di degrado
di un edicio. Il suo ne certo, prioritariamente per
un archeologo, la conoscenza storica, ma i suoi risultati devono essere parimenti utili alle discipline del
Restauro. Se non fa questa scelta, destinata a divenire un semplice strumento utilizzato da altre discipline. Ribadire la sua autonomia signica riconoscersi in
pochi principi condivisi:
1. I criteri di conoscenza storica, in architettura, non

possono che partire da unanalisi stratigraca. Questa si fonda sul riconoscimento delle unit stratigrache e dei relativi rapporti, in base ai quali costruire
una sequenza organizzata in un diagramma. Il risultato sono sequenze integrate di: costruzione originaria
(ricostruendo la storia del cantiere dal progetto alla
realizzazione: Mannoni, Boato, 2002); trasformazione
(fasi successive di demolizione e ricostruzione, compresi interventi di consolidamento/restauro); degrado/dissesto naturale ed antropico; cambiamenti negli
equilibri statici. Queste ultime, concettualmente denite n dagli anni 90 come unit postdeposizionali,
comprendono il degrado, le deformazioni e le fessurazioni: sono particolarmente importanti ai ni della
comprensione delleventuale condizione di rischio
del manufatto stesso. Nella sequenza potranno talora
risultare il momento di avvio e, se lazione conclusa, anche di risoluzione del danno, eventualmente a
seguito dellintroduzione di specici presidi. Questi
ultimi saranno riconoscibili nelle catene, nei barbacani, nelle cinture metalliche ecc. , unit stratigrache che vanno documentate e inserite nella sequenza
complessiva al pari delle altre, anche se la loro valutazione sar di prioritario interesse per chi dovr
poi progettare la messa in sicurezza del manufatto. In
altre parole, lanalisi stratigraca cos concepita avr
come risultato tre storie intrecciate tra loro: della costruzione, del degrado/dissesto e dei restauri. A queste
sequenze documentate in alzato, e che possono essere ulteriormente articolate come ho sopra indicato in
sequenze di intonaci (Arce, Doglioni, Parenti, 1996),
parti lignee (Serani, 1996) ecc., sono da aggiungere le stratigrae sepolte naturali e antropiche su cui
insiste il rudere, oggetto in alcuni casi di unindagine
parallela che va condotta unitamente a quella degli
alzati.
2. Se si accetta il principio sopraesposto, uniformare le procedure un auspicio, non una necessit imprescindibile. In Italia lo si tentato senza
successo alla met degli anni 90, ma forse allora i
tempi erano prematuri. Ora che lanalisi stratigraca accettata anche a livello ufciale, i tempi sono
forse pi adatti e proprio le indicazioni delle Linee
Guida, per la loro cogente normativa, potrebbero
fornirne lo spunto, ma, ribadisco, non imprescindibile.
3. Lo studio delle architetture non pu essere disgiunto da quello delle tecniche costruttive (delle singole
murature e della struttura architettonica delledicio nel
suo complesso); dunque opportuno, seguendo la strada indicata da Tiziano Mannoni n dal 1976 (Mannoni,
1976), costruire banche dati, su base regionale, a partire
dalledito e sulla base di apposite schede, che tengano
conto non solo degli aspetti materiali ma anche di quelli
strutturali (infra).
4. Chi studia le architetture non si pu esimere dal sostenere un ultimo principio, sul quale molto si impegnato
Riccardo Francovich (Francovich, 2008, in particolare:
149-170) un principio che potremmo denire di etica
culturale nella conservazione e nel Restauro: occorre
preservare lo spessore informativo storico di una architettura, il che signica realizzare solo gli interventi di
presidio indispensabili, facendo in modo che siano ri-
conoscibili e reversibili e praticando eventuali sacrici a

vantaggio di una miglior conoscenza del manufatto.
Accettati questi principi, il percorso analitico, aperto a
tutte le discipline coinvolte nello studio delle architetture,
deve proporsi la raccolta di una pluralit di informazioni,
organizzate in schede, rappresentate quando necessario
in rilievi bi e tridimensionali e inserite in un GIS, nel
caso di progetti complessi, come ad esempio, lo studio
delle architetture residenziali di Padova, nel quale siamo
attualmente coinvolti. In questo progetto, le informazioni
sono cos articolate:
(a) Fonti storiche (edite ed inedite), cartograche,
catastali, bibliograche, relative alle fasi di costruzione, uso, trasformazione, restauro del manufatto.
(b) Individuazione delledicio nelle sue condizioni
attuali, allinterno di un complesso architettonico e nella sua articolazione in corpi di fabbrica,
setti murari distinti tra perimetrali e divisori interni, collegamenti verticali quali scale, ecc., altri
elementi strutturali portanti, orizzontali (archi di
aperture e di scarico) e verticali (pilastri, colonne), fondazioni (quando osservabili).
(c) Analisi stratigraca, attraverso i metodi codicati dallarcheologia dellarchitettura, individuando
le singole unit stratigrache che compongono il
manufatto, riconoscendone i rapporti e in base a
questi proporre una sequenza periodizzata.
(d) Analisi archeometrica delle tecniche costruttive
murarie, individuate in base allanalisi stratigraca. Un manufatto pu averne una soltanto o tante
quante sono le sue fasi costruttive. Di ciascuna
vanno deniti i parametri: materiali e loro lavorazione, dimensione, disposizione dei corsi nei
paramenti e tessitura complessiva, natura, consistenza, spessore dei leganti. Le singole tecniche
costruttive vanno dunque documentate non solo
come tessiture superciali (paramenti), ma come
un insieme tridimensionale di connessioni in cui
la muratura si lega a seconda dei diversi componenti della stessa.
(e) Descrizione delle connessioni. Oltre alle connessioni allinterno della singola muratura, vanno individuate e descritte quelle tra setti (nelle
125
angolate), tra pareti e orizzontamenti, tra collegamenti verticali (tra setti e pilastri/colonne), tra
distinti corpi di fabbrica. Le connessioni sono
infatti importanti per determinare lattuale equilibrio statico delledicio; la loro mancanza,
come discontinuit costruttiva o interfaccia di
demolizione o distacco a seguito di cedimento e/o fessurazione rivela gli elementi critici
del sistema costruttivo osservabile in elevato. A
questi dati, di per s sovente gi signicativi,
vanno peraltro aggiunti quelli documentabili nel
sottosuolo, attraverso prospezioni, carotaggi e
lo scavo stratigraco.
126
(f) Stratigrae del sottosuolo. Le condizioni statiche di un edicio sono in stretta relazione con
la condizione geologica del sottosuolo. Nel caso
dei ruderi archeologici presumibile che la parte superiore del deposito sepolto corrisponda a
livelli antropici, che vanno indagati stratigracamente. Questo signica che la collaborazione
tra archeologi e ingegneri/architetti deve essere
stretta anche in questa fase conoscitiva, sia essa
circoscritta a carotaggi, o estesa a sondaggi o
a scavi su ampia supercie. Ai primi interesser
soprattutto una ricostruzione storica in relazione
alla vita del manufatto e ad eventuali preesistenze, secondo le epistemoologie della ricerca archeologica; ai secondi, oltre ad una valutazione
della resistenza sismica attuale, lindividuazione
di eventi traumatici storici, quali alluvioni, frane
e altri disastri ambientali.
Linsieme di questi dati, raccolti in un sistema schedograco implementato nel GIS, rappresentato per quanto riguarda le sequenze in un
diagramma stratigraco e descritto in una relazione preliminare, ha una duplice valenza: da un
lato rappresenta una conoscenza storica approfondita, nella quale i differenti elementi possono
essere ricondotti alla sequenza complessiva del
manufatto; dallaltro forniscono informazioni indispensabili per la successiva tappa interpretativa, nella quale i percorsi si biforcano.
Raccolte le informazioni attraverso laggregazione delle speciche competenze, nella fase interpretativa,
archeologi da un lato e ingegneri/architetti dallaltro si
separeranno, provvisoriamente in realt, perch, come
vedremo, li attende ancora una fase operativa comu-
ne. I primi, in base al loro interesse prevalentemente

storico, a partire da una serie di modelli interpretativi
(di storia politica, di storia socioeconomica, di storia
delle tecnologie o di storia ideologico-culturale come
di moda oggi in una fase post-processualista che mi
pare stia comunque tramontando) cercheranno di ricomporre i dati analitici in una narrazione storica. Per
gli altri il percorso interpretativo si traduce in questa
fase nella costruzione, attraverso opportuni algoritmi,
di modelli meccanici niti che spiegano perch gli
equilibri statici consentano alledicio di stare su e
quali sono le lacune, le discontinuit che ne mettono
in crisi la stabilit.
Lanalisi interpretativa dellarcheologo ha due potenziali ricadute: pu infatti risultare non solo un
contributo alla conoscenza in s e al dibattito storiograco in corso su temi inerenti la storia delle architetture, ma anche un racconto (non necessariamento
scritto, ma anche sotto forma di ricostruzione graca
o multimediale) accessibile ad un largo pubblico di
potenziali visitatori, in altre parole nalizzato ad un
uso pubblico della storia sui cui signicati si soffermata Andreina Ricci (Ricci, 1996; Ricci, 2006), in
grado di attrarre linteresse del pubblico non specialista. Premessa questa indispensabile per una corretta valorizzazione, senza la quale il rudere non
rester che un ingombrante e incompreso mucchio
di sassi. Sullaltro versante, il risultato della valutazione degli equilibri statici costituito dai progetti di
manutenzione programmata e di interventi puntuali.
C peraltro, come dicevo, un ulteriore momento di
confronto comune a conclusione dei due percosi:
il controllo della perdita di spessore stratigraco
che si pu operare attraverso interventi di restauro/
manutenzione (Franceschi e al., 2000). Se questi non
partono da una conoscenza stratigraca assai probabile che vadano a incidere sullo spessore storico
del manufatto, cancellando ad esempio, anche in interventi dichiaratemente di conservazione, parametri
rilevanti, come intonaci straticati o leganti originari,
o nascondedo quei nessi stratigraci tra una unit
e laltra che ci consentono di ricostruire la sequenza, premessa indispensabile per qualsiasi valutazione storica o strutturale (Treccani, 2000). Tanto pi
necessario conservare la visibilit di questi elementi,
se operiamo su un manufatto architettonico che si
qualica per il suo spessore storico oltre che per il
suo aspetto formale e dimensionale.
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127
I segni della straticazione nelle architettura

construita. Identicazione e conservazione
nel restauro
Francesco Doglioni
Universit IUAV di Venezia
doglioni@iuav.it
Francesco Doglioni professore associato di Restauro Architettonico presso la Facolt di Architettura

dellUniversit IUAV di Venezia. Sul tema dei rapporti
tra lettura stratigraca e restauro dellarchitettura ha
pubblicato nel 1997 il testo Stratigraa e Restauro.
Conoscenza e conservazione dellarchitettura.
comparazione dei diversi tipi di bordo nelle diverse culture costruttive, e in particolare di quelli legati
allattivit del cantiere.
Affronta le questioni del rapporto tra stratigraa e
restauro attraverso lautenticit per relazione, e richiama la questione del rischio architettonico, ossia di assetti nascosti sottostrato e della conseguente necessit
di accertamento attraverso saggi e demolizioni mirate.
Riassunto
Dopo aver proposto la sinergia descrittiva delle parole costruzione e straticazione, lo scritto affronta la questione dei reciproci apporti tra stratigraa e
testo architettonico di cui essa esamina la materia.
Sviluppa il tema degli adattamenti metodologici e
operativi dellimpianto di Harris, per applicarlo pi
efcacemente allarchitettura e per renderlo funzionale al restauro. Tratta la questione dei punti probanti e delle superci di trasferimento come elementi
fondativi della conoscenza e del restauro, e mette a
fuoco le diversit epistemologiche e operative legate
alle due diverse nalizzazioni. Illustra una semeiotica dei punti di contatto stratigraco come tecnica di
rilevamento delle evidenze, articolata in diversi tipi
di bordo, limite e interfaccia. Propone una lettura e
Parole chiave
Costruzione, topograa storica, semeiotica dei contatti, autenticit, restauro
Abstract
After the proposal of a descriptive synergy of the
words construction and stratication, the piece of
writing deals with the matter of the reciprocal contributions between stratigraphy and the architectural
text whose material is investigated. The paper develops the topic of some possible methodological and
129
operational adjustments of the Harris system, in order to let it be better applicable to architecture and
functional to restoration. It deals with the matter of
the convincing points and of the transfer surfaces
as the foundations of knowledge and restoration, and
focuses on the cognitive-aimed and operational differences which are linked to the two different goals. It
illustrates a semeiotic of the stratigraphical contact
points as a survey technique for the stratigraphical
evidences, which is articulated in some different kinds
of edge, limit and interface. It suggests a comparative
reading of the different kinds of edge in the different
constructive cultures, particularly in those ones which
are reated to the construction-site activity.
The paper handles the matters of the relationship between stratigraphy and restoration by means
of the concept of authenticity through realtionship
and points out the issue of the architectural risk,
that is the presence of hidden structures underneath
the layer, so as to require some verication tests and
apposite demolitions.
130
Nel riettere sul ruolo che la stratigraa va assumendo nello studio interpretativo delle architetture,
siamo tentati di utilizzare le parole costruzione e
straticazione come sinonimi. Anche se pu apparire un uso forzato, limmagine del gesto ritmico con
cui il muratore posa una pietra sullaltra ci ricorda
che ogni fabbrica costruita e trasformata realizzando strati o formando interfacce in una data sequenza. Inoltre, se la straticazione formata dalla
posa in successione di entit in s omogeneamente
costruite ma tra loro distinguibili, che chiamiamo
strati, il modo con cui ciascuno strato deposto,
ossia costruito, gli deriva dalla cultura costruttiva
che lo ha prodotto e varia al variare di questa, sia
pure entro certi limiti. Da questa interdipendenza
deriva comunque una evidente sinergia descrittiva
nellutilizzo dei due termini, costruzione e straticazione, a designare letture necessariamente complementari dello stesso processo, e rivolte in denitiva
a conoscere e descrivere lanatomia della fabbrica
nella sua evoluzione formativa: luna costruzione maggiormente rivolta ai modi con cui stata
compiuta ciascuna azione costruttiva; laltra straticazione pi interessata alla sequenza con cui
stata formata/deposta. Ne consegue una sorta di
circolarit continua, in cui per saper riconoscere
e interpretare i segni della straticazione dobbia-
mo conoscere i modi della sua costruzione, ma per

comprendere come la costruzione stata realizzata
nel tempo dobbiamo saper riconoscere come stata
deposta/straticata
Una constatazione appare evidente: la caratterizzazione conoscitiva dei modi costruttivi dellarchitettura,
delle culture materiali di aree e di tempi diversi, ha
tratto da questo intreccio un vigoroso impulso1: da
un lato perch la stratigraa svolge un ruolo esegetico
nellinterpretare i diversi documenti costruiti tali ci
appaiono, sempre di pi, i monumenti ed in grado di formare in ciascuna costruzione la sequenza delle diverse espressioni di cultura materiale in essa presenti. Rappresenta dunque, per lo studio delle culture
costruttive, un fondamentale strumento dordine, che
Luis Caballero in questo incontro ha denito come il
valor instrumental della stratigraa.
Daltro lato, laccresciuta conoscenza dei modi
costruttivi permette di capire meglio che cosa uguale e continuo e che cosa diverso e discontinuo, ossia
contribuisce a identicare gli strati in base alla specica caratterizzazione costruttiva di ciascuno: dunque
offre essa stessa alla lettura stratigraca uno strumento essenziale di individuazione prima e di descrizione/comparazione poi, necessario tra laltro a condurre con rigore la prima semplicazione interpretativa
della complessit straticata, ossia listituzione dei rapporti di correlazione tra unit non contigue.
Non vogliamo certo ridurre larchitettura a somma
di strati di materia costruita, ma proponiamo la stratigraa come una delle letture possibili delle architetture reali, complementare ad altre letture, funzionale
soprattutto a chi intenda entrare in contatto diretto
con la materia e la logica costitutiva di ciascuna; e
questo passaggio, pur importante per chi vuole conoscere a fondo una data architettura, indispensabile per chi intende restaurarla conservandole il patrimonio di tracce e di materie signicative.
Luis Caballero in questo incontro ha proposto la
stratigraa come primus inter pares tra gli strumenti
di lettura delle architetture costruite. Concordo pienamente, per il motivo che la stratigraa produce di
per s un contenuto conoscitivo (la suddivisione in
strati/parti e la loro sequenza) in grado di diventare
il contenitore di altre conoscenze, le quali possono
Tra i contributi recenti vedi, in Italia, Fiorani, Esposito, 2005; in Spagna,

Azkarate, Quirs, , 2005.
I segni della straticacione nelle architettura construita. Identicazione e conservazione nel restauro
fruire cos di una struttura dordine tratta dalla costruzione stessa e capace di rappresentarla con schemi
efcaci. Qualsiasi conoscenza mirata al dettaglio si
pensi alla datazione con radiocarbonio di un legno
inserito in una muratura, se collegata a una data
unit stratigraca, si incardina in un punto preciso
della sequenza; il sistema relazionale della stratigraa
pu cos diventare il sistema dordine di tutti i dati e
di tutti i risultati delle ricerche archeometriche operate sulla costruzione. A loro volta i dati, che ricevono
nuova forza dallessere cos incardinati, arricchiranno la sequenza e potranno interagire tra loro e con
la sequenza stessa, e talvolta metterla in discussione,
ponendo nuovi dubbi o consentendo pi articolate
veriche e costruzioni interpretative.
Solo la stratigraa, credo, in grado di formare
la topograa storica delle materie degli edici alla
quale collegare le ulteriori analisi e conoscenze archeometriche. Queste, simmetricamente, sono in grado di dare nuovi contenuti e signicati ai singoli strati
e, attraverso questi, allintera costruzione.
Proprio per la responsabilit che deriva da questa
funzione cardine, la stratigraa deve essere condotta
con rigore, dichiarando il proprio metodo, i protocolli
e le convenzioni interpretative su cui si basa. E, soprattutto, non deve ricercare a ogni costo la completezza quando si riveli irraggiungibile se non a prezzo
di forzature, e denunciare di continuo i dubbi, la diversa attendibilit dei dati su cui si fonda e la quota
interpretativa che loperatore ha introdotto.
Sarebbe opportuno, a questo proposito, che si
sviluppassero gli esperimenti di reciproco collaudo
delle letture stratigrache compiute in modo indipendente da pi studiosi su uno stesso oggetto. Forse
inizieremmo a litigare di pi di quanto non facciamo
ora, e potremmo constatare la legittimit di letture anche profondamente diverse, ma sarebbe un modo utile a far crescere questa tecnica analitica; individuando
i punti di concordanza-discordanza, potremmo esaminarne in profondit la natura, mettendo alla prova
la possibilit teorico-metodologica e concretamente
operativa di giungere a una interpretazione condivisa.
La stratigraa osserva la materia costruita di una
architettura e non larchitettura tout-court, e questo
ha almeno due conseguenze.
Esaminando i possibili apporti alla conoscenza di
una architettura, la stratigraa in grado di accertare
quale rapporto esiste tra le componenti materiali di
un manufatto che ne determinano lattuale congurazione visibile. I rapporti cronologico-costruttivi tra
le singole parti e la sequenza stratigraca di insieme

costruita in base ad essi possono essere utilizzati per
una esegesi storico-cronologica del testo architettonico: esisteva (la materia che forma) quella nestra al
momento della costruzione iniziale, o stata demolita/costruita successivamente? La natura sincronica di
una congurazione osservabile, se le materie costruite che le danno forma appartengono alla stessa fase
costruttiva, o il suo rivelarsi come lesito di un processo diacronico che ha mutato nel tempo le materie
e di conseguenza le congurazioni, sono due esiti
diversi, entrambi signicativi, dellesegesi della fonte
materiale dellarchitettura che la stratigraa spesso,
non sempre consente. Questa sorta di lologia della materia costruita si estende, come includendole,
alle congurazioni architettoniche che attraverso la
materia sono state realizzate nel tempo. La sequenza straticata di immagini ricostruttive di una stessa
fabbrica diviene quindi un contributo propedeutico
alla sua storia, e la verica compiuta ne consente
un utilizzo pi pertinente e afdabile per la storia
dellarchitettura di quanto non lo siano immagini di
manufatti non sottoposti a questo vaglio.2
Ma c un effetto di ritorno dallarchitettura alla
stratigraa che vuole studiarla.
Proprio perch formati da materie costruite allo
scopo di raggiungere precise congurazioni, gli strati
di una architettura sono fortemente caratterizzati, soprattutto in supercie; ed proprio questa caratterizzazione intenzionale che, a mio avviso, non pu non
entrare nel processo di riconoscimento e caratterizzazione degli strati e dei loro contatti, inuenzando i
modi e gli strumenti della stratigraa quando applicata allarchitettura.
A questo proposito, riassumo alcuni adattamenti
del percorso di rilevamento e interpretazione dei dati
stratigraci per larchitettura, da me proposto alcuni
anni fa3. Dichiaro che la mia visione certamente inuenzata dal fatto di collocarsi allinterno del circuito
continuo conoscere per conservare, in cui la conoscenza intesa come fondamento dellazione conservativa, e conservare per conoscere (Torsello, 1988),
Sul tema della lettura stratigraca di manufatti altamente formalizzati sotto

il prolo architettonico, e della connessione tra lettura stratigraca e fonti
bibliograco-archivistiche, vedi la ricerca compiuta sul Teatro Olimpico di
Vicenza in Danzi (in corso di stampa).
Su questo e su altri temi trattati in questo testo, vedi in particolare Doglioni, 1997.
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in cui il ne della conservazione costituito dal mantenere aperta la possibilit di conoscere larchitettura
attraverso la materia che la forma.
Non sono dunque un archeologo puro, ma sento
e pratico la responsabilit di agire nel campo del restauro di architetture, senso di responsabilit che cerco
di trasmettere ai miei studenti.
Pur considerando fondamentale il riferimento
alla metodica stratigraca harrisiana concepita per
lo scavo archeologico (Harris, 1979), ho constatato
nellapplicarla alle costruzioni linsorgere di alcune
difcolt, concettuali e operative, legate alle differenze
tra straticazione costruita e deposito archeologico.
Ho osservato in primo luogo come la stratigraa
concepita per lo scavo non tenga pienamente conto
di alcune peculiarit qualitative che caratterizzano
larchitettura n dalla sua costruzione; o, meglio, ne
tiene conto descrivendole poi nelle schede di unit
stratigraca, assai meno nella fase di individuazione
degli strati e della loro sequenza.
Agli aspetti qualitativi della materia costruita ossia
relativi ai modi della costruzione il restauro deve
essere particolarmente attento proprio per poterli conservare; naturale che alla stratigraa, applicata alla
materia dellarchitettura, richieda di includerli organicamente nel proprio schema dordine per poter fare pieno afdamento su di esso, non fosse che per evitare di
formarne un altro separato e difcilmente comunicante.
Ho dovuto prendere atto che la leggibilit stratigraca di una costruzione, considerata in fase statica, ossia cos come si presenta senza saggi stratigraci o azioni assimilabili allo scavo, dipende dalla
natura delle superci che offre alla vista e dai contatti
al margine tra le diverse superci di strato osservabili;
perci necessariamente parziale, e dipende in larga
misura dalla presenza o meno di strati di rivestimento
unicanti, dal degrado e dal dissesto, ossia da fattori
che possono ridurre o accentuare la visibilit delle
superci di strato e delle discontinuit tra di esse.
Inoltre le diverse tracce attraverso cui si manifesta la straticazione, presenti e visibili su superci e
perimetri, e che interessano solo una quota, a volte
piccola, del totale delle superci, non hanno tutte la
stessa evidenza e capacit di risoluzione; alcune sono
cos evidenti che la loro lettura immediata e istintiva
viene confermata dallesame razionale e obiettivo, con
nulle o limitatissime possibilit di trovare argomenti a
favore di una interpretazione diversa. In questi casi si
pu affermare che la traccia assume il signicato di
dato stratigracamente probante, costituisce la prova
evidente della sequenza con cui avvenuto un processo. Altre invece sono incomplete, difcilmente interpretabili quando non apparentemente contraddittorie,
e hanno comunque natura indiziaria; ossia richiedono
una quota di valutazione interpretativa via via maggiore, dando pi spazio a dubbi e a argomenti contrari
che vanno attentamente presi in esame. Riteniamo che
la diversa evidenza e capacit di risoluzione informativa delle tracce siche debba essere registrata insieme
al dato stratigraco, in modo da segnalare la presenza
di una pi o meno marcata componente interpretativa.
Dunque, se pure linformazione stratigraca presente su tutta la supercie osservabile, solo in un numero limitato di punti raggiunge lauto-evidenza, che
possiamo denire come la capacit autonoma di dimostrare univocamente un rapporto tra strati generando cos un tratto di sequenza cronologica, e al tempo
stesso sbarrando la strada a falsicazioni, ossia a interpretazioni diverse o contrarie del dato materiale. Su
questo, mi pare vi sia accordo di sostanza tra pi studiosi: Agustn Azkarate ha parlato di punto de comprobacin estratigrca, Fernando Vegas e Camilla Mileto
di informazione in pochi centimetri quadrati.
Questa constatazione ha pi conseguenze. Lestensione e la chiarezza della leggibilit stratigraca di una
costruzione data dalla compresenza di due elementi:
lesistenza di un numero signicativo di punti stratigracamente probanti ben osservabili, e la presenza a
vista di superci unitarie e continue di trasferimento
dellinformazione da un punto probante a un altro. Una
supercie di trasferimento tale se ci permette, con
levidenza dovuta alla sua accertabile continuit costruttiva, di porre in relazione il tratto di sequenza desunto
da un punto stratigracamente probante su un suo
margine con il tratto di sequenza di un altro punto
posto su un altro margine della stessa supercie.
Linformazione stratigraca, in una costruzione,
pu essere paragonata a un usso che transita sulle sue superci senza essere interrotto, per effetto di
una sorta di conducibilit informativa, paragonabile
a quella elettrica.
Ci accorgiamo cos, al tempo stesso, di quanto
potente possa essere linformazione stratigraca e
di quanto fragili siano i suoi elementi conduttori:
sufciente una quota anche piccola, se ben conservata e leggibile, delle superci di una costruzione, per
consentire il usso informativo, ma per interromperlo
basta un colpo di martello in un punto probante, o
una cazzuola di malta che lo copre. Quale responsabilit per i restauratori!
Se dunque vero che le tracce non sono equipotenziali, ossia non offrono dati con la stessa evidenza
e capacit di risoluzione ai ni stratigraci, va anche
detto che alcuni di essi hanno una componente narrativa maggiore rispetto ad altri: non dicono solo
quale parte precedente e quale successiva, ma, per
esempio, quale forma aveva una nestra poi tamponata, o come era rinita una supercie poi ricoperta.
Apportano perci dati preziosi anche ai ni della lettura della congurazione e qualicazione architettonica delledicio nel tempo, e manifestano un senso
formale comprensibile. Vi il rischio, nella pur legittima tensione a porre in sequenza strati e interfacce
nella matrice di Harris (HARRIS, 1979) di perdere parole importanti del racconto architettonico, e a questo
il restauro deve essere molto attento; ma si rischia
anche, non tenendo conto degli aspetti qualitativi
della traccia, supercie di strato o margine che sia, di
ridurne la risoluzione strettamente stratigraca: un intonaco che riveste uno spigolo al quale si afancata
una muratura un punto probante, dunque documenta una intenzione di congurazione e nitura
importanti per la storia della fabbrica, ma costituisce
anche un elemento in grado di rafforzare la capacit
probante della sequenza no a dimostrarla attraverso un dato che non d spazio a letture diverse.
La stratigraa propria dellarcheologia di scavo si
fa carico di riconoscere e registrare la sequenza relativa tra due strati (o interfacce) contigui: copre/ coperto, rompe/ rotto, si appoggia a, si lega a, formando
poi la rete di rapporti tra gli strati scavati.
Alla conoscenza materiale di una architettura necessaria, in pi, losservazione dei modi del contatto
tra le superci di due strati nei punti probanti e la
qualicazione delle superci, sia per dedurne forme
e qualit intenzionalmente espresse, sia per utilizzare queste per riconoscere pi efcacemente la stessa
sequenza di posa.
Perch la conoscenza stratigraca contribuisca a
guidare lattivit conservativa, ponendosi come sua
premessa e come ne possibile (conoscere per conservare, conservare per conoscere) deve fornire in
primo luogo la mappatura esatta dei punti probanti
e delle superci di trasferimento, sia per conservarle
con la loro forza narrativa, sia per evitare di danneggiarle come dati fondamentali.
Da molto tempo, il restauro deve arrestarsi dove ha
inizio lipotesi, ossia non deve mettere in atto una interpretazione, storiograca o archeo-stratigraca che
sia. Non molto interessato dunque, sotto il prolo
pratico, alla parte ipotetica e fortemente interpretativa

delle restituzioni architettoniche: non pu e non deve
metterle in atto nella fabbrica. interessato, invece, al
senso che queste interpretazioni possono dare alla
fabbrica, e al signicato enigmatico, di documento
non ancora del tutto decifrato, di cui risulta caricata la
traccia che a queste interpretazioni d appiglio.
Lo sviluppo della conoscenza costituisce dunque
una vita parallela della fabbrica, e il restauro deve,
come ha detto efcacemente Paolo Torsello, tutelare
la possibilit del conoscere (Torsello, 1988).
Per questo, come restauratore, non mi risultano
necessarie conoscenze complete e denitive, pur
se della conoscenza ho bisogno; provo qualche scetticismo di fronte ai diagrammi quando troppo complicati e perfetti, e non perch non ne condivida il metodo o la tensione a realizzarli, ma in quanto rischiano
di essere frutto di una ubris conoscitiva; preferisco
diagrammi a segmenti spezzati ma afdabili, a maglie
mantenute aperte da molti punti interrogativi, e che
non superano le difcolt interpretative o le mancanze di dati con un salto troppo lungo; coltivo, in me
stesso e nei miei studenti, tanto il dubbio quanto la
ricerca della certezza.
In tutto questo credo consista la diversit epistemologica tra stratigraa come pura conoscenza
archeologica e stratigraa dellarchitettura come parte
iniziale e conclusiva del processo di restauro.
Credo, inoltre, che linserimento organico della
qualit dellinformazione, del dubbio interpretativo e
della falsicabilit allinterno del metodo stratigraco
di impianto harrisiano costituiscano una sda importante per la sua applicazione in architettura.
Ancora, per applicare allarchitettura il metodo stratigraco, dobbiamo tener conto che alcuni
fattori e condizioni operative sono diverse rispetto
allarcheologia di scavo, per la quale il metodo stato
concepito.
In primo luogo, in architettura rimuovere uno strato di una costruzione costituisce leccezione motivata
e non la regola, mentre allopposto nellarcheologia
la conservazione di uno strato a costituire leccezione
motivata. Ne consegue che di un edicio possiamo
esaminare le superci esterne e i margini di contatto
tra di esse, non de-costruirne tutti gli strati rilevando
contestualmente il rapporto con gli altri, se non per
mezzo di saggi mirati, in grado solo di offrire informazioni puntuali. Come abbiamo gi detto, questo spinge a concentrare lattenzione sulle superci esterne,
anche perch in architettura queste hanno ricevuto di
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per s un surplus di lavorazione rispetto al corpo dello

strato, tale da renderle particolarmente ricche di dati e
di qualit intenzionali impresse dal costruttore, caratteristica pi rara nella straticazione archeologica.
La lettura delle qualit impresse dalla lavorazione
su una supercie di strato funzionale alla stessa lettura stratigraca. Sono queste le qualit che fanno delle
superci architettoniche intenzionali le migliori e pi
nitide superci di trasferimento dellinformazione
da un punto probante allaltro: di per s pi difcilmente imitabili, sono generalmente rimaste a vista per
lungo periodo per effetto della loro superiore cura
costruttiva iniziale, e dunque recano segni di degrado avvalorante, che testimonia lavvenuto passaggio
del tempo su di esse; ben riscontrabile ogni alterazione, interruzione o manomissione successiva alla
posa iniziale. Sono davvero queste le superci autentiche di una fabbrica.
Di pi, la qualit impressa in supercie rappresenta
una quota importante della modalit deposizionale la
costruzione la cui conoscenza comunque necessaria
allarcheologo per leggere la straticazione. Per realizzare la stratigraa dellarchitettura dunque necessario far
leva anche su queste qualit di supercie.
Inoltre, alcune regole valide per larcheologia di
scavo, quali lanteriorit di uno strato pi profondo
rispetto a un altro superciale, vanno riformulate in
architettura, dove la presenza di vuoti interni gli
ambienti e lutilizzo di materiali adesivi le malte,
le vernici consentono di deporre-costruire anche
dal basso verso lalto o dallesterno verso linterno;
dunque superata, sotto certi aspetti, la legge di gravit, presupposto sico del formarsi della straticazione
al suolo e al tempo stesso regola prima attraverso la
quale decodicarla; resta valida ma acquista nuovo
signicato la legge dellimpenetrabilit dei corpi.
Tutto questo ci spinge a mettere a fuoco la diversit operativa tra stratigraa statica applicata
allarchitettura nel restauro e stratigraa nello scavo
archeologico.
Il complesso di peculiarit epistemologiche e operative della stratigraa applicata allarchitettura mi ha
spinto ad alcune varianti nel rilevamento della straticazione osservabile.
In primo luogo cerco di attenermi al principio di separare la trascrizione dei dati letti obiettivamente, di per
s, che permangono sulle superci della fabbrica nch non le modichiamo, dalla loro interpretazione, pur
consapevole che le convenzioni di lettura e la trascrizione introducono comunque una quota interpretativa.
A questo scopo, ho da tempo rivolto il mio interesse a formare una semeiotica dei punti di contatto
(Doglioni, 1997) con cui leggere/trascrivere i punti
stratigracamente probanti- tra diversi strati costruiti,
fondamentali per riconoscerne la relazione costruttiva
e la sequenza stratigraca. Ho attribuito un nome convenzionale ai diversi tipi di segno presenti nella mia biblioteca mentale, formando uno stringato lessico; a ciascuno ho collegato un simbolo graco convenzionale,
in modo da consentirne lindividuazione-segnalazione
sui rilievi (piante, sezioni e prospetti) e sui fotopiani che
documentano le superci della costruzione.
Si tratta dunque di una tassonomia, per rimarcare
il signicato che i diversi tipi di margine e i diversi tipi
di supercie rivestono se esaminati di per s sotto il
prolo stratigraco-costruttivo.
Questo apparato inizialmente denominato rilievo critico-stratigraco, poi stratigraco-costruttivo
vuole essere appunto, prima di tutto, un rilievo, o,
per utilizzare un termine di recente coniato da Tiziano Mannoni, un mezzo dellarcheograa (Mannoni,
2005) una registrazione topograca il pi possibile
obiettiva e codicata dei segni osservabili della straticazione costruita.
A nostro avviso, il procedimento proposto presenta il vantaggio di raccogliere progressivamente gli elementi su cui si baser linterpretazione stratigraca, i
contatti tra coppie di superci di strato, e di rendere
dunque ogni interpretazione maggiormente vericabile proprio a partire dai dati su cui si basa, nel caso
emergano ulteriori dati o sia effettuata una lettura diversa di quelli gi disponbili. Popper, forse, avrebbe
considerato ripetibile e falsicabile una simile lettura, intendendo questo come requisito fondamentale
di una indagine scientica.
Larcheologo pu permettersi questo lusso solo in
piccola parte, perch rimuove lo strato nel momento stesso in cui lo individua osservandone il corpo
e i contatti stratigraci, e quindi non pu ripetere
losservazione; ha maggiori possibilit di lettura nel
corso dello scavo e pi limitate possibilit di verica
successiva. Allinverso, nella lettura di una costruzione la leggibilit ridotta alle superci di strato e ai
punti di contatto tra di esse, ma statica, perdura nch non viene modicata la fabbrica; dunque
opportuno che ai meno numerosi contatti stratigraci
visibili si dedichino maggiori e speciche attenzioni,
e si sfrutti la possibilit di vericarne il signicato.
Tengo ancora a precisare che tutto questo non
mira a mettere in dubbio o a sostituire la sistema-
tizzazione harrisiana, allinterno della quale comunque si colloca; rappresenta semmai uno strumento
preliminare di registrazione localizzata del dato, utile
almeno a due ni:
-Rendere ripetibile losservazione delle superci di trasferimento e dei punti probanti che testimoniano il rapporto tra diverse superci di strato, e
consentire la verica come condivisione o come
dissenso del passaggio iniziale da traccia a dato/
documento caricato di un preciso signicato da parte
di altri operatori; il facilitare la falsicabilit della
prima lettura del testo straticato, mettendo di conseguenza in dubbio le interpretazione basate su di essa,
rafforza la struttura scientica della stratigraa.
-Permettere al restauro, che della conservazione di
queste tracce porta la responsabilit, di disporre della
precisa indicazione di quali sono le superci e i punti probanti gi individuati, interpretati univocamente
o meno, ai quali principalmente afdata la leggibilit stratigraca della fabbrica, con tutto quello che ne
consegue; si tratta di un ausilio strumentale che tuttavia permette al restauro di guidare concretamente gli
impatti e gli apporti sulla fabbrica, tenendo conto di
quanto gi si conosce, e mettendo in atto attenzioni
conservative mirate.
fondamentale, per il restauro, poter disporre di una
topograa tematica dei dati stratigraci presenti sulla fabbrica alla quale sovrapporre gli effetti di tutte le azioni
che via via si sommeranno su di essa: opere di consolidamento, di risarcimento/riparazione, di integrazione,
di adattamento funzionale, di dotazione impiantistica
Non possibile progettare i nuovi interventi su una
scheda di unit stratigraca o su un Harris Matrix, anche se potr utilizzare questi strumenti come mezzo di
verica, precisazione e collaudo delle conseguenze
stratigrache dellintervento; posso invece progettarli/localizzarli su un rilievo tematico, o su un fotopiano che mi segnali le zone minate, e valutarne poi
limpatto su un Harris Matrix in cui siano inserite le
nuove interfacce e unit positive, vericando la leggibilit residua di quelle preesistenti. Perch, teniamolo
presente, il restauro deve negoziare la conservazione
delle tracce con altri contenuti del progetto, quali la
restituzione del decoro visivo: comunque una immagine pi o meno profondamente rinnovata quella che
si chiede al progetto, e solo una attenta progettazione/simulazione visiva sulla base dellimmagine iniziale
(MILETO, VEGAS, 2006) in grado di gestire questa
sorta di ossimoro, mutamento (dellimmagine) e conservazione (della materia e dei dati).
Solo cos si possono porre le basi per tentare di

conciliare la conservazione della straticazione e della sua leggibilit con le opere di restauro. Le stesse
schede di unit stratigraca possono costituire il sistema dordine anche per fornire istruzioni operative
di restauro da applicare punto per punto e supercie
per supercie, ma sempre entro il quadro di controllo dei mutamenti costituito dai graci di insieme. Ma
non posso progettare limmagine su un diagramma di
Harris, pur utilissimo ad altri scopi.
Loperatore del restauro deve sapere in ogni momento che cosa perde compiendo una data azione.
Solo cos si riduce il rischio gravissimo del fuoco
amico, delle azioni che nascono da intenzioni conservative ma diventano involontariamente distruttive
nella sostanza, anche perch ignorano il signicato
speciale del punto che vanno a colpire.
Bordi, limiti e interfacce rappresentano le principali tipologie di questa semeiotica attraverso la quale
leggiamo/trascriviamo i punti di contatto interni alla
straticazione costruttiva, punti che ci permettono di
risalire a essa. In pi, questi segni non tutti, e alcuni
in misura maggiore esprimono anche una qualit
intenzionale dellarchitettura, e ne costituiscono un
elemento lessicale.
Un vero bordo anche un prolo e un elemento
primo della congurazione architettonica, cos come
la vera supercie, prima ancora di essere la supercie esterna di uno strato, la supercie di una architettura. Per questo insieme di motivi, ho proposto che
la redazione dellanalisi stratigraca delle architetture
sia basata anche sulla caratterizzazione qualitativa dei
margini della supercie visibile nei punti di discontinuit e di contatto tra diverse superci di strato (DOGLIONI, 1997).
Operiamo perci una distinzione dei tipi di margine (o perimetro) delle superci di strato, la loro
mappatura insieme alla corrispondente qualicazione
delle superci, annotando i dati osservati con segni graci convenzionali applicati al rilievo o, meglio,
al fotopiano della supercie esaminata. Indichiamo
anche, segnalandoli come tali, i perimetri che non
riusciamo a interpretare perch confusi, alterati o seminascosti, o in cui permangono dubbi. Questi segni
graci, applicati separatamente sui margini di entrambe le superci contigue lungo la linea di discontinuit che ne forma il perimetro, vengono utilizzati per
registrare che cosa riteniamo di riconoscere nella
traccia che abbiamo di fronte, in base alla nostra biblioteca mentale di segni.
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Si tratta quindi della ricerca e lettura codicata,

tendenzialmente ricondotta allobiettivit, del singolo
dato locale, che non esclude ma cerca di connare la
quota di interpretazione soggettiva, e che precede e
sostiene con il tessuto di dati cos formato gli sviluppi interpretativi successivi, estesi a catena dal rapporto tra coppie di unit punti stratigracamente
probanti collegati tra loro da superci di trasferimento no a descrivere la cronologia relativa delle parti
dellinsieme, almeno no al punto in cui si arresta la
conducibilit stratigraca delle superci.
In estrema sintesi, secondo la proposta che ho
avanzato, il manifestarsi della straticazione costruttiva in architettura riconducibile a un modesto numero di tipi di segno, il cui aspetto varia in rapporto
al materiale e al modo con cui sono costruiti; diversamente denominati, costituiscono gure di senso del
costruire o del trasformare.
Il vero bordo, per usare unespressione tratta dalla geometria, la linea dei punti in cui la supercie
si articola, si modula, cambia piano o si interrompe
con una regolarit e un disegno intenzionale. Costituisce dunque, in un certo senso, il primo elemento
esplicito di contatto tra costruzione e congurazione
architettonica.
Il bordo di attesa rappresenta il modo intenzionalmente modulato di interrompere la costruzione di
uno strato per facilitarne la prosecuzione in un tempo
successivo.
Il bordo termine costituisce la mera interruzione
costruttiva non modulata.
Il falso bordo nasce dallappoggio di uno strato
a un elemento che preesiste e di cui assume, a calco,
la forma.
Il bordo di interfaccia negativa costituisce il
margine di arresto di una demolizione operata su
uno strato, e rappresenta esso stesso un vero bordo
se operata a taglio mirato, capace di dare un prolo
accurato e regolare con la sola azione di incisione,
o un bordo termine se irregolare, dovuto a mera
demolizione andante.
Il limite costituisce il margine in cui cessa la visibilit della supercie di uno strato perch ricoperto
da un altro.
Le superci hanno una qualicazione del tutto simmetrica e coerente con i bordi:
Vera supercie o supercie denitiva.
Supercie di attesa.
Supercie al grezzo.
Falsa supercie o supercie formata in

appoggio.
Supercie di interfaccia negativa a taglio
mirato o andante.
Anche nellanalizzare i tipi di bordo e di supercie
constatiamo un forte legame tra lettura stratigraca
e lettura costruttiva. I diversi tipi di bordo, limite e
interfaccia rappresentano, come gi detto, gure di
senso del costruire/straticare alle quali possono essere ricondotti la maggior parte dei contatti ai margini
tra strati, ossia in grado di descrivere/leggere i puntos
de comprobacin estratigrca di cui parla Azkrate.
Osserviamo per che il modo di manifestarsi di
ciascun tipo di bordo nelle diverse culture costruttive
e nei diversi materiali pu essere anche profondamente diverso, pur avendo lo stesso signicato agli
effetti stratigraci. Un bordo di attesa in un intonaco
molto diverso da un bordo di attesa in una muratura,
un bordo di attesa in una muratura di mattoni diverso da un bordo di analogo signicato in una muratura
di pietra; e tutto questo varia in rapporto ai luoghi
e alle culture materiali nel tempo, e costituisce una
componente caratterizzante del costruire che necessario conoscere per poterle attribuire, in ogni luogo,
il giusto signicato stratigraco. Si prola dunque un
campo di osservazione davvero intermedio tra stratigraa e costruzione: lo studio di come si realizzano
i bordi, veri, falsi o di attesa, di come si realizzano le
interfacce di demolizione, mirata o andante
Questo pu dar luogo a una casistica che sia al
tempo stesso il risultato di osservazioni operate su
singoli manufatti e uno strumento per osservarne altri
che fa leva su una esperienza progressiva: un catalogo dei diversi tipi di bordo, di interfacce, di superci,
pu costituire anche uno strumento di diffusione didattica oltre che di contatto tra studiosi e operatori diversi, chiamati cos a confrontarsi sul signicato attribuito a ciascun punto de comprobacin estratigrca.
Pensiamo, ed una proposta, ad esaminare con
specico dettaglio i segni del cantiere: le tracce di
interruzione di breve e lungo periodo, i bordi di attesa di volte, solai, rivestimenti in pietra, mostre di
porte; pensiamo, alla possibilit offerta da questi segni affascinanti e stratigracamente ambigui di
costruire immagini della fabbrica ancora in cantiere
e parzialmente gi in uso. Perch pur sempre vero
che le sequenze e i diagrammi prendono vita e senso
se forzate a diventare immagini, talvolta inaspettate,
della fabbrica.
In un incontro per me molto stimolante e signicativo, svolto a Vitoria alcuni anni fa, ho proposto alcune costruzioni logiche (sillogismi) per indagare
il rapporto tra straticazione e restauro, soprattutto
attraverso lautenticit (DOGLIONI 2002); o, meglio,
attraverso quella autenticit per relazione che deriva
alla fabbrica dal fatto che le parti di cui composta
sono legate tra loro da nessi di sequenza costruttiva, i quali generano nella fabbrica una struttura ad
arco in cui le parti si sostengono reciprocamente,
avvalorando lidentit storica di ciascuna rispetto
allinsieme.
Il sillogismo principale era cos formulato:
Se il restauro ha come ne primo (in alternativa: come condizione) la conservazione
dellautenticit delledicio.
Se attribuiamo alla straticazione il ruolo di
condizione costitutiva e di struttura relazionale delledicio, in quanto costituisce il sigillo
reciproco tra le sue parti, le qualica e le pone
in relazione tra di esse e rispetto allinsieme.
Allora la straticazione costruttiva costituisce il
nesso che rende vericabile lautenticit e contribuisce a descriverla, e la sua conservazione
un ne primo (in alternativa: una condizione
obbligata) del restauro che intende rispettare e
mantenere vericabile lautenticit.
A questo seguiva il Sillogismo n. 2:
Se le trasformazioni del passato sono oggi riconoscibili attraverso la stratigraa in quanto

realizzate come straticazioni (strati ed interfacce).
Se il restauro vuole rendere riconoscibili in futuro le proprie azioni.
Allora il restauro pu applicare alla fabbrica
le proprie azioni come straticazione intenzionale (strati e interfacce) di cui viene mantenuta la leggibilit ai bordi, adottando la
stratigraa come strumento per consentire la
distinguibilit futura delle azioni di restauro.
Si voleva aprire la strada allutilizzo, nel progetto di
restauro, del metodo e della mentalit stratigraca al
ne di rendere pi nitida la riconoscibilit futura degli
interventi positivi e negativi che compongono lopera
di restauro, attraverso una deposizione-costruzione
in grado di tener conto di quali sono i fattori e le

condizioni che permettono il riconoscimento stratigraco di un processo avvenuto. Va rimarcato che,
mentre la cultura del restauro ha elaborato principi,
metodi e soluzioni di riferimento per lintegrazione di
lacune di manufatti ad alta gurativit, concentrando
su questi la propria attenzione, lintervento di apporto sulle parti solo costruite proporzionalmente
molto pi trascurato se si escludono i manufatti
dellantichit anche se rappresenta il campo di intervento quantitativamente preponderante.
Vorrei richiamare alcuni principi o accorgimenti che
consentono, nel restauro delle costruzioni straticate,
di confermarne la natura polimorfa e di mantenerne la
leggibilit stratigraca.
Per primo, si devono conservare i punti stratigracamente probanti.
In secondo luogo, necessario che le superci
conservino la capacit di trasferimento dei dati,
mantenendo la capacit conduttiva tra i punti probanti ai margini.
questo un tema che richiede grande attenzione.
In una muratura di pietra o di mattoni elementi separatamente lavorati fuori opera il tessuto connettivo dello strato costruito, e in special modo della sua
supercie, costituito dai giunti di malta stesi contestualmente alla posa in opera di ciascun elemento o riniti in supercie al termine della costruzione. Questi
giunti costituiscono il reticolo che fa di un muro a vista una efcace supercie di trasferimento, in quanto
ciascuno di essi diviene, allinterno dello strato, una
sorta di punto probante circa la continuit stratigraco-costruttiva esistente tra due supporti in pietra o
in mattone, che altrimenti potremmo considerare tra
loro separati. linsieme di quei giunti che permette
al usso di informazione stratigraca di attraversare
senza ostacoli lintera supercie. Questa caratteristica viene meno se i giunti sono del tutto perduti e
sostituiti, ma spesso si mantiene anche se i giunti iniziali sono conservati anche solo in parte, con una
disposizione tale da farli diventare comunque punti
di trasferimento del usso di informazione relativo
alla continuit muraria.
molto frequente che un muro a vista, il cui punto
maggiormente aggredibile costituito proprio dai giunti
di malta, ne perda buona parte a causa del degrado.
Spesso la ricerca di una omogeneit visiva, nel restauro, spinge a rimuovere anche i giunti superstiti e a ricostruirli per intero. Dal punto di vista stratigraco, e non
solo, ritengo sia un grave errore, in quanto lintervento
137
138
Fig. 1 e 2. Fronte di Palazzo Gritti Badoer a Venezia. Mappa con la qualificazione dei bordi al margine tra superfici diverse (fig. 1), e mappa con la qualificazione
delle superfici (fig. 2), con relative legende. Elaborati di M. Interlandi, E. Recchia, M. Di Stefano, M. Venturi, studenti del Laboratorio di Restauro IUAV di Venezia,
docente F. Doglioni, 2002-2003.
Fig. 3. Contatto stratigrafico tra merlature delle mura di Caceres. La presenza di un intonaco a superficie rifinita allinterno del nodo rende inequivocabile
la sequenza (non sarebbe stato possibile rifinire la superficie se fosse gi stata presente la merlatura sulla destra), e d una preziosa informazione storicoarchitettonica circa la finitura della merlatura antica.
Fig. 4. Lapertura sulla sinistra coeva alla muratura e alla finitura a malta: il contatto a falso bordo della malta sui contorni in pietra della finestra indicano che
queste sono state poste in opera prima della finitura, mentre la regolarit degli elementi in pietra osservabili al contorno rende altamente improbabile lesistenza
di una interfaccia nascosta, poi ricoperta dalla malta. Tra muratura, spalle di finestra e malta di finitura si pu considerare certo il rapporto di contemporaneit, (si
lega a), e dunque gli elementi (muratura in pietra, spalle di finestra e finestra e finitura a malta semicoprente appartengono a un assetto architettonico sincronico.
Lapertura sulla destra, invece, successiva: si osserva linterfaccia di rottura delle pietre e della malta e il contatto a falso bordo tra lintonaco delle spalle
e la muratura con la malta semi-coprente. Da notare che proprio il contatto visibile tra interfaccia di rottura e falso bordo accostato delle spalle che rende
inequivocabile il rapporto stratigrafico tra la muratura e la finestra; non sarebbe stato altrettanto evidente se lintefaccia fosse stata nascosta dalla malta pi recente.
La grande nitidezza della superficie muraria semi-intonacata, che funge da efficace superficie di trasferimento, rende evidente la successione stratigrafica e
architettonica tra le due aperture. Caceres, Palacio de Los Toledos Monteczuma.
139
140
Fig. 5. Il trattamento della malta che copre parzialmente gli elementi in pietra della muratura presenta una superficie al grezzo e una finitura del bordo a
bordo termine, apparentemente interrotto senza speciali cure. Ma losservazione di insieme (vedi fig. 4) consente di comprendere come questa articolazione
dei bordi e delle superfici, apparentemente poco curati, sia in realt lesito di una precisa volont formale, e dunque la superficie nel suo insieme una vera
superficie, di elevato significato architettonico. Questa osservazione ci richiama allimportanza di tener conto, nella lettura stratigrafica, degli specifici caratteri
della cultura costruttiva regionale. Caceres, Palacio de Los Toledos Monteczuma.
Fig. 6 e 7. La comprensione di quale rapporto esiste tra le due parti di muratura in una discontinuit verticale affidata, pi che alla forma dei supporti,
sostanzialmente simmetrica, o ai reciproci adattamenti, alla malta conservata nei giunti (in pochi centimetri quadrati). Nel particolare (fig. 7), segnalato nella fig.
6, si osserva come al giunto a destra, pi chiaro, e alla pietra sottostante ad esso legata, si sovrapponga a falso bordo la malta della muratura a sinistra, che
dunque risulta successiva: non poteva assumere la forma di una pietra che ancora non cera, e della sua malta gi consolidata. Caceres.
141
Fig. 8, 9 e 10. Il rondello cinquecentesco del Castello di Ossana (Trento), nella foto precedente al restauro (fig. 8) e nella foto successiva (fig. 9). Le immagini
appaiono molto simili, tanto da far dubitare siano state effettuate operazioni. In realt (fig. 10) sono stati accuratamente conservati i giunti di malta esistenti,
sigillandone con micro-iniezioni e con limitati apporti di malta il contatto con le pietre del paramento, e sono stati risarciti con malta in profondit ove del tutto
perduti. I contatti tra i tratti di malta antica e la malta nuova sono a falso bordo (malta nuova) sullinterfaccia, sempre mantenuta leggibile, della malta vecchia.
Ritengo che lintervento realizzi la protezione dalla disgregazione muraria dovuta allacqua e al gelo, mantenga la conducibilit stratigrafica della superficie
e conservi visivamente al torrione il naturale carattere di rudere in formazione.
142
ha un effetto disgregativo sullo strato murario, che

perde quella sorta di coesione data dallaccertabile
continuit costruttiva tra malta e supporti. Nella migliore
delle ipotesi, la qualit dellinformazione risulta declassata e meno afdabile, e richiede un maggior apporto
interpretativo, basato sulla natura, forma e disposizione
dei supporti sul paramento murario.
soprattutto a causa di errori come questo che
lanalisi stratigraca di un edicio gi restaurato sovente considerata o impossibile o impervia, comunque deprimente per chi vuole compierla.
E pur vero che il giunto, in quanto componente strutturale e sistema di difesa contro lingresso
dellacqua, se perduto va nella maggior parte dei casi
reintegrato; ma opportuno che le tecniche siano
attentamente afnate per salvare la residua componente di conduttivit stratigraca della supercie. Le
parti superstiti del giunto devono perci essere consolidate con opere da restauratore (microiniezioni nei
distacchi, limitate sigillature di ssaggio a malta nelle
lacune intercluse, ecc.); le parti mancanti vanno risarcite con malta afne che ricerca con i tratti superstiti
un contatto a falso bordo, ossia complementare e
accostato, non coprente.
Continuando con i principi e gli accorgimenti da
adottare nel restauro, ogni contatto nuovo/antico
va concepito e realizzato come punto stratigracamente probante, evitando la formazione di limiti
e adottando ove possibile il contatto a falso bordo
come quello maggiormente funzionale. Ogni nuova
supercie va concepita come supercie di trasferimento attraverso la sua accertabile continuit costruttiva. I contatti ai margini, in ogni caso, devono essere
nitidi e non confusi, il che non signica ostentazione,
ma solo accuratezza esecutiva e pulizia al contorno.
Le interfacce negative non vanno mai coperte o dissimulate. Va evitata il pi possibile la formazione di
veri bordi, perch introducono la propria involontaria formalit architettonico-percettiva.
Il rapporto progettuale con la straticazione costituisce dunque uno specico tema del restauro, e pu
adottare impostazioni anche profondamente diverse
tra loro, legate al contributo che la natura straticata
d al carattere di una architettura e al suo stato: ruolo
che possiamo leggere come pregnante e formativo,
oppure come occasionale e negativo. Ma questo un
discorso pi vasto. (Doglioni, 2008)
Anche in architettura la stratigraa pu superare in
taluni casi la sola lettura statica delle superci visibili,
ed essere utilizzata come metodo di scavo che indiriz-
za e documenta saggi e rimozioni di parti. Pu trattarsi

di demolizioni necessitate, collegate alla realizzazione di opere di consolidamento o di adattamento nel
restauro, oppure intenzionalmente progettate, per riscoprire assetti precedenti allultimo visibile, conservati
sottostrato o perduti in tutto o in parte.
Ritengo, in un caso e nellaltro, che il tema delle
demolizioni, forse perch giudicato imbarazzante e
politicamente scorretto, sia poco affrontato o eluso;
sostengo da tempo, al contrario, che dovrebbe essere
sviluppato in tutte le sue implicazioni metodologiche e
operative soprattutto nei manufatti del tessuto urbano
dei centri antichi tanto fortemente straticati quanto
soggetti a radicali trasformazioni. Gli edici di molte
citt europee presentano un elevato rischio archeoarchitettonico che in realt una straordinaria potenzialit, da affrontare sotto il prolo concettuale e
normativo. I casi di restauro come riscoperta di straticazioni architettoniche nascoste, pur con tutti i rischi
che questo comporta, possono rappresentare un terreno fondamentale per lo sviluppo di una archeologia
dellarchitettura profondamente collegata al restauro.
Va detto che qualsiasi azione di restauro anche
rigorosamente conservativa inevitabilmente in re: si
accosta, tocca e a volte modica parti della fabbrica
rimaste inesplorate, o che erano state osservate troppo da distante per poterne comprendere la natura e
i possibili signicati. Lopera di restauro viene perci
investita di una doppia responsabilit: non disperdere
questo potenziale informativo, riconoscendo tempestivamente le tracce che lo recano in s, conservandole e evitando di danneggiarle inutilmente perch
comunque le dannegger; raccogliere per quanto
possibile i dati via via riconosciuti o emersi, documentarli e interpretarli, per arricchire la conoscenza
storica e i signicati dellopera.
Spesso, e su questa condizione dovremmo riettere pi di quanto non si faccia, lincalzare dellopera
edilizia, rivolta a pur importanti aspetti conservativi,
strutturali, duso..., e pressata da fattori economici e
burocratici, fa passare in secondo piano la ricerca e
lo studio dei dati che del restauro deve essere un
ne primario oltre che una condizione. Basti pensare che, salvo rare eccezioni, non istituzionalmente
presente nei cantieri di restauro una gura che compia una attivit paragonabile al riconoscimento, alla
registrazione in corso dopera e alla interpretazione
e restituzione post-scavo che obbligatoria per gli
archeologi al termine del proprio lavoro, documentazione nella quale trascrivono i dati raccolti e le loro
interpretazioni, insomma la conoscenza che ritengono di aver raggiunto.

A quando larcheologo dellarchitettura nel
cantiere di restauro e nello staff di direzione
dei lavori?
La stratigraa ci ha abituato a riconoscere la forza
che possono avere in s, e trasferire allopera, segni
anche piccoli e minuti, apparentemente senza storia.
Di tutto ci il restauro deve saper tenere conto,
considerando le tracce della straticazione costruttiva
come segni potenti della molteplicit che larchitettura
pu narrare.
Viene alla mente Italo Calvino, quando propone, a
proposito della molteplicit, il romanzo contemporaneo come enciclopedia, come metodo di conoscenza
e soprattutto come rete di connessione tra i fatti, tra le
persone, tra le cose del mondo. Riferendosi a Gadda,
Calvino scrive: Nei testi brevi come in ogni episodio dei
romanzi di Gadda ogni minimo oggetto visto come
il centro di una rete di relazioni che lo scrittore non sa
trattenersi dal seguire, moltiplicando i dettagli in modo
che le sue descrizioni e divagazioni diventano innite. Da qualsiasi punto di partenza il discorso sallarga
a comprendere orizzonti sempre pi vasti, e se potesse
continuare a svilupparsi in ogni direzione arriverebbe
ad abbracciare lintero universo. (CALVINO, 2005).
La ricerca stratigraca potr fare di ogni architettura un romanzo?
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143
El anlisis estratigrco: una herramienta

de conocimiento y conservacin de la arquitectura
Camilla Mileto y Fernando Vegas
Universidad Politcnica de Valencia
cami2@cpa.upv.es
Resumen
Este texto sobre el mtodo del anlisis estratigrco,
en su adaptacin a la disciplina de la arquitectura y
su inuencia en el mundo de la restauracin arquitectnica, pretende subrayar la validez del mismo y
las grandes posibilidades que derivan de su empleo
abierto y exible en el mbito del estudio de la arquitectura. No se trata de un mtodo cerrado a aplicar
mecnicamente para obtener un resultado matemtico, sino de un mtodo que, adems de facilitar la
gestin de la gran cantidad de datos que surgen en
el estudio de las fbricas arquitectnicas, proporciona
a quien lo aplica una sensibilidad hacia la materialidad de la arquitectura y una conciencia de su riqueza
como documento histrico. Esta sensibilidad hacia la
historia material del edicio resulta especialmente importante para el arquitecto quien, a la postre, podr
conservar o borrar las huellas de la historia de la arquitectura histrica que restaura.
Abstract
Palabras clave
Keywords
Anlisis estratigrco de la arquitectura, Arqueologa

de la Arquitectura, conocimiento, conservacin de la
arquitectura, restauracin arquitectnica.
Stratigraphical analysis of architecture, Archaeology

of Architecture, knowledge, architectural conservation, architectural restoration.
This paper on the methodology of stratigraphical

analysis, its adaptation to architecture and its inuence in the world of architectural restoration aims
to underline its great value and vast possibilities if
used in a open and exible way architectural surveys. It is not a closed methodology to be mechanically applied in order to obtain mathematical results,
but a way to research that teaches special sensibility
towards architectural materiality and awareness of
its richness as historical document. Besides, it allows
to manage a great amount of data that comes out
from the study of the architectural fabrics. This sensibility towards the material history of the building
becomes specially important for the architect who
will conserve or cancel the traces of history on the
buildings to be restored.
145
Introduccin
En Espaa, se puede detectar un aumento del uso en
nmero y frecuencia de trminos como arqueologa de
los paramentos, lectura de los paramentos, arqueologa
de la arquitectura, estratigrafa muraria o parietal, estratigrafa de la arquitectura, etc., al menos, desde unos
quince aos a esta parte. Con independencia de la terminologa utilizada, todos ellos hacen referencia a un
mismo corpus de conceptos que a su vez remiten al
mtodo que deriva de la aplicacin de la arqueologa
estratigrca a la arquitectura histrica. El potencial de
anlisis y la capacidad de organizar los datos histricomateriales en un sistema de relaciones han convertido
al anlisis estratigrco de la arquitectura (segn el trmino que los autores preeren utilizar) en una parte
esencial del estudio de los edicios histricos, especialmente dirigida al conocimiento previo a la intervencin.
Se trata de una herramienta muy potente de estudio del documento construido que, a travs del anlisis de las huellas de los diversos avatares, desvela la
historia compleja de las transformaciones y modicaciones que el edicio ha sufrido a lo largo de su vida.
De hecho, muy raramente se encuentran edicios
histricos homogneos que posean una sola etapa
constructiva. En algunas ocasiones, una de estas etapas destaca respecto a las dems, aunque en la mayora de los casos, el edicio constituye el resultado de
una suma de etapas constructivas y transformadoras
que, en el transcurso de su vida, lo han llevado a su
conformacin actual (Figura 1). El anlisis estratigrco se propone como la herramienta ms adecuada
para la documentacin de estas etapas constructivas,
a travs de la observacin y la interpretacin de las
huellas dejadas por las acciones que, con el tiempo,
han transformado el edicio.
146
Figura 1. La arquitectura se estratifica en el tiempo. Castillo de Monzn (Huesca). Fotografa: C. Mileto y F. Vegas
El anlisis estratigrco: una herramienta de conocimiento y conservacin de la arquitectura
Adems, el anlisis estratigrco de la arquitectura

se propone como una herramienta fundamental para
ampliar el conocimiento de la construccin histrica.
Gracias a la observacin directa de los materiales y
tcnicas constructivas, el anlisis estratigrco permite observar y aprender de los materiales histricos
de la construccin , las fases de obra, la puesta en
obra, etc., conocimiento fundamental para la prctica del proyecto y ejecucin de la restauracin de la
arquitectura. Por lo mismo, es verdadero tambin lo
contrario: es necesario un amplio conocimiento de
construccin histrica para poder interpretar correctamente las huellas estratigrcas. Por tanto, cuanto
ms conocimiento de construccin histrica se atesore ms se podr comprender la estraticacin arquitectnica pero, al mismo tiempo, este conocimiento
continuar amplindose en la medida que el mtodo
se siga aplicando.
Adems del conocimiento como objetivo en s mismo, el anlisis estratigrco de la arquitectura desempea un papel fundamental tambin en el desarrollo
de la capacidad conservativa del arquitecto proyectista,
a travs de la formacin de la mentalidad estratigrca, expresin utilizada por primera vez por Francesco
Doglioni (Doglioni, 1997: 289). En primer lugar, esta
mentalidad permite entender la arquitectura como
estraticada y valorarla como tal, es decir, como una
arquitectura compleja que ha adquirido su conguracin actual a travs de los avatares de su historia. En
segundo lugar, la comprensin y valoracin de la arquitectura por su estraticacin en el tiempo desarrolla
tambin una relacin ms serena con la fragmentacin
y la incomplecin de esta arquitectura como esencia
misma de la arquitectura estraticada y carcter denitorio tendente a conservarse en la obra de restauracin.
Cada fragmento constituye la parte que se conserva de
la unidad perdida no recuperable que, por su misma
naturaleza de fragmento, sugiere el todo a travs de la
parte. En tercer lugar, la apreciacin de la arquitectura
estraticada conlleva la aceptacin de la mutabilidad
de la arquitectura en el tiempo: la arquitectura no es esttica sino se modica en el tiempo tanto por la accin
antrpica como por la accin natural de los agentes
atmosfricos. Por tanto, el arquitecto restaurador entra
a formar parte de este mismo proceso: el arquitecto desarrolla su proyecto como una fase ms de la vida del
edicio, pero con la conciencia que su fase no ser ni
la ltima ni la ms importante. Adems, la mentalidad
estratigrca que deriva del ejercicio del anlisis estratigrco de la arquitectura proporciona la posibilidad de
controlar y reducir la prdida o la eliminacin de esas

mismas huellas, mediante un proyecto de restauracin
que respete la materialidad del edicio. El proyectista
puede medir el impacto de su intervencin no slo en
la estraticacin sino tambin en la materialidad del
documento histrico construido.
Aproximacin metodolgica al anlisis

estratigrco de la arquitectura
La aplicacin del mtodo del anlisis estratigrco a
la arquitectura utiliza una serie de conceptos fundamentales de la estratigrafa arqueolgica y los adapta
al estudio de las construcciones arquitectnicas. El
proceso de denicin de este mtodo y de su aplicacin ha ocupado en los ltimos veinte aos a numerosos investigadores entre los cuales recordamos
sobre todo Harris, Carandini, Francovich, Parenti,
Brogiolo, Mannoni, Doglioni y en Espaa las escuelas
de Caballero y Azkrate. A travs de sus reexiones
se ha llegado a establecer una primera denicin de
los conceptos fundamentales del mtodo estratigrco aplicado a la arquitectura.
La mayora de los conceptos fundamentales nace
de la aplicacin de la estratigrafa arqueolgica a la
arquitectura. Sin embargo, la complejidad de la arquitectura y su peculiaridad obligan a prestar especial atencin a las tcnicas constructivas y a los procesos de su construccin como elementos base para
poder entender e interpretar la arquitectura desde el
punto de vista de la evolucin y modicacin de la
misma. En consecuencia, no se puede entender la
estratigrafa aplicada a la arquitectura si no se tienen en cuenta las peculiaridades constructivas de la
misma que obligan a una adaptacin o concrecin
del mtodo.
Tanto el estudio estratigrco de la arquitectura
como su paralelo en la arqueologa se realizan en dos
fases que se deben mantener rigurosamente separadas: la documentacin de los datos y la interpretacin
de los mismos. Para el desarrollo de la primera fase
se deben conocer una serie de conceptos bsicos (la
estraticacin, el estrato, la interfaz, la unidad estratigrca y las relaciones estratigrcas) que constituyen la base de los datos a documentar a travs del
levantamiento estratigrco. Para el desarrollo de la
segunda fase se deben conocer los procesos de periodizacin de la secuencia y de datacin de la misma.
147
Los conceptos fundamentales
La estraticacin
El mtodo del anlisis estratigrco nace de un paralelismo que se estableci entre la estraticacin
geolgica y la arqueolgica. Si la estraticacin
geolgica es el resultado de procesos de erosin y
acumulacin, la estraticacin arqueolgica se
puede considerar como el resultado de procesos de
formacin de estratos y excavacin por parte del hombre, sumado, adems, a la accin de los agentes naturales (Harris, 1979: 70-71). Por tanto, una estraticacin arqueolgica es como dene Brogiolo (Brogiolo,
1988: 9-10), el producto de actividades antrpicas y
naturales, que se pueden resumir en procesos de acumulacin (acciones positivas), de erosin (acciones
negativas) y de transformacin (acciones neutrales).
Realizar el anlisis de una estraticacin arqueolgica
o anlisis estratigrco signica estudiar los procesos
naturales y antrpicos que la han generado, con el
objetivo de identicar las condiciones histricas y ambientales que han contribuido a su formacin.
En paralelo, actualmente se entiende el anlisis

estratigrco o estratigrafa aplicada a la arquitectura
como el estudio de la estraticacin arquitectnica. La
estraticacin arquitectnica (Figura 2) es el conjunto de fases constructivas y periodos de uso que un
edicio ha tenido a lo largo de su historia (Doglioni,
1997: 53-64). Las fases constructivas se caracterizan
por acciones positivas de construccin, acciones negativas de demolicin y acciones transformativas que
modican lo existente. Los periodos de uso que se
interponen entre las fases constructivas sucesivas se
caracterizan por el desgaste antrpico debido al uso
del edicio y por el deterioro natural debido a la accin de los agentes atmosfricos.
Estrato e interfaz
En la estraticacin arqueolgica, Harris identica
dos tipos de estrato: el estrato arqueolgico (Harris, 1991: 209), aportacin deliberada de la accin
humana, y el estrato vertical (Harris, 1991: 209),
muros y depsitos similares que se encuentran en la
excavacin arqueolgica. Los estratos tienen super-
148
Figura 2 (izquierda). Estratificacin arquitectnica. Castillo de Monzn (Huesca). Fotografa: C. Mileto y F. Vegas.
Figura 3 (derecha). Estratos e interfacies. Sala de la Barbera en la Alhambra de Granada. Fotografa: C. Mileto y F. Vegas.
cies, contornos, relieve, volumen y masa. Adems,

Harris (1991: 85-99) dene la supercie en s como
el resultado de la destruccin de un estrato o de parte
del mismo.
Paralelamente, la estraticacin arquitectnica se
maniesta en una serie de estratos, esto es, partes
remanentes de las diferentes acciones de aportacin
que se han producido a lo largo de la historia del
edicio e interfaces negativas, que son las huellas
de las demoliciones. En el caso de la arquitectura el
estrato puede ser una cimentacin, un muro, un forjado, una cubierta, un enlucido, etc. Cada fase de construccin de una parte del edicio aport un estrato
con las caractersticas que lo denen (Figura 3): un
cuerpo de estrato (la masa del estrato) y unas supercies que lo delimitan. En el caso de la construccin
arquitectnica, los estratos se pueden dividir por su
naturaleza, segn Doglioni (1997: 65-72), en estratos
principales, o estructurales (cimentaciones, muros,
forjados, cubiertas, etc.), y en estratos secundarios
que se apoyan en los estratos principales (enlucidos,
pavimentos, etc.). En el caso de la arquitectura las
supercies de los estratos, principales y secundarios,

constituyen a menudo la nica parte visible del estrato (las dos caras de un muro, la supercie de un enlucido, etc.) y, por tanto, la nica parte que se puede
documentar y estudiar.
Unidad estratigrca
La unidad estratigrca es el trmino general que
abarca estratos e interfaces negativas ya en arqueologa (Harris, 1979: 68; Carandini, 1981: 51-52). En el
caso de la arquitectura, se puede denir la unidad
estratigrca arquitectnica como una zona homognea, realizada segn una nica voluntad activa
de construccin, demolicin o transformacin. Las
unidades estratigrcas se distinguen entre ellas por
sus materiales y tcnicas constructivas, por su color,
composicin, acabado, labra supercial, etc.
La unidad estratigrca est delimitada por un permetro que la separa de las unidades estratigrcas prximas. Es en este permetro donde se pueden
identicar las relaciones existentes entre las diferentes unidades estratigrcas colindantes. Las relaciones
estratigrcas se reconocen en el tipo de relacin de
dos unidades que se tocan entre ellas.
149
Relaciones estratigrcas
Progresivamente, a travs de una serie de textos
(Parenti, 1986; Parenti: 1988; Brogiolo: 1988), se han
venido adaptando las relaciones estratigrcas arqueolgicas al estudio de la arquitectura. Las relaciones estratigrcas pueden ser de contemporaneidad (dos unidades construidas o realizadas dentro
de la misma obra de construccin) o de anterioridad
/ posterioridad (dos unidades construidas o realizadas
en dos diferentes fases constructivas sucesivas). Las
relaciones de contemporaneidad son se liga a, en el
caso de dos unidades que han sido realizadas conjuntamente (por ejemplo dos muros trabados entre ellos)
e igual a en el caso de dos unidades que han sido
realizadas contemporneamente pero no establecen
un contacto fsico entre ellas (por ejemplo una serie
de ventanas todas iguales insertadas en un mismo
momento en un muro preexistente). Las relaciones
de anterioridad / posterioridad son se adosa / se le
adosa donde la unidad que se adosa es posterior a
la unidad a la que se le adosa (por ejemplo un muro
que se adosa a otro muro es posterior a ste) (Figura
4); cubre / cubierto por donde la unidad que cubre es
posterior a la que est cubierta (por ejemplo un enlucido que cubre un muro es posterior a ste); corta
Figura 4. Relacin estratigrfica se adosa / se le adosa (el muro de la derecha
se adosa al de la izquierda). Castillo de Monzn (Huesca). Fotografa: C.
Mileto y F. Vegas.
/ cortado por donde la unidad que est cortada es

anterior a la unidad o interfaz que corta (por ejemplo la accin de demolicin es posterior al muro que
se demuele); rellena / rellenado por donde la unidad
que rellena es posterior a la que est rellenada (por
ejemplo el tapiado de una ventana es posterior a la
ventana misma) (Figura 5).
La documentacin de los datos
El anlisis estratigrco de la arquitectura o estratigrafa de la arquitectura constituye el estudio de la

estraticacin, o sea, la identicacin de los datos
materiales que se realiza directamente in situ sobre el
edicio y que necesita un proceso de transcripcin o
levantamiento estratigrco (Doglioni, 1997: 131), que
consiste en el registro de las observaciones recogidas
en forma de texto, dibujo o esquema (Figura 6). Es
150
importante tener siempre clara la necesidad de la separacin entre una primera fase de identicacin de
los datos y transcripcin de los mismos, y una segunda fase de interpretacin. Si la identicacin consiste
en la observacin directa de los estratos, supercies,
permetros y relaciones entre ellos, la transcripcin
debe albergar la documentacin escrita y grca de
las observaciones realizadas, mediante una serie de
documentos de la mayor objetividad posible (dibujos,
fotografas, chas, etc.).
La documentacin grca
La primera operacin necesaria para la transcripcin
de los datos es la elaboracin de un soporte grco
o fotogrco. El dibujo o el esquema se considera la
base grca para la identicacin de las zonas homogneas y deber representar todos los datos necesarios de manera objetiva. En realidad, el dibujo, como
representacin icnica, es inevitablemente una interpretacin de la realidad, o sea, una seleccin de datos
con lo que se corre el peligro de olvidar informacin
y detalles para la lectura estratigrca. Este lmite se
puede superar con el auxilio de la fotografa o, mejor
todava, de la ortofotografa.
En la fase de observacin directa del edicio, se
trazan los permetros de las unidades estratigrcas
identicadas sobre esta base de los dibujos, fotografas o esquemas. Es evidente que el dibujo deber
tener un grado suciente de detalle para poder albergar este tipo de informacin, que, muy a menudo,
requiere un nivel extremadamente minucioso de representacin.
La numeracin de las unidades
Cada unidad reconocida en su dimensin a travs de
su permetro en los planos de levantamiento, deber
estar a su vez identicada de manera que se pueda hacer referencia inequvoca a la misma. Por tanto,
cada unidad, positiva o negativa, deber numerarse
individualmente en una serie nica sin que el orden
corresponda al orden de la secuencia estratigrca.
Las chas de documentacin
La documentacin de los datos materiales identicados en el anlisis estratigrco se puede completar
con la elaboracin de unas chas de descripcin de
las unidades, con todos sus calicadores, y de las
relaciones que mantienen con las unidades a su alrededor. Los investigadores han experimentado, en
arqueologa, diversos tipos de chas, desde las pri-
Figura 5. Relaciones estratigrficas corta / cortado por, rellena / rellenado

por, se adosa / se le adosa. Edificio en Gubbio (Italia). Fotografa: C. Mileto
y F. Vegas.
meras (Harris, Barker, Carandini), hasta las institucionales (Ministero dei Beni Culturali e Ambientali de
Roma). En el estudio de la arquitectura, es interesante
utilizar una cha de archivacin rpida, parecida a
la que propone Brogiolo (Brogiolo, 1988: 40-42) que
recoja la siguiente informacin: nmero de la Unidad Estratigrca Constructiva, breve descripcin de
la misma (insertando cuando existen los datos relativos a los ensayos de caracterizacin de materiales y
de los estudios de tipo constructivo y recogiendo el
nmero de la cha o anlisis correspondiente) y las
relaciones estratigrcas (anterioridad, posterioridad
y contemporaneidad) de manera detallada.
El levantamiento estratigrco-constructivo
Siempre en el mbito de la documentacin del anlisis estratigrco de la arquitectura resulta de gran
inters la experiencia llevada a cabo por Doglioni con
el levantamiento estratigrco-constructivo (Doglioni,
1997: 131-160). Con este tipo de representacin se
intentan combinar las observaciones derivadas de la
prctica del levantamiento crtico con las emanadas

del anlisis estratigrco. Como destaca el autor, se
trata de enriquecer el levantamiento estratigrco,
planos dibujados o fotografas, con una serie de smbolos, por una parte ligados al anlisis estratigrco,
cualidades de supercies y permetros de las unidades estratigrcas constructivas y de las relaciones
existentes entre ellas, y, por otra parte, vinculados a
las huellas identicables en las masas murarias (esquinas, jambas englobadas en el muro, cierres de
aperturas, muros trabados o no, etc.).
La aplicacin de este tipo de levantamiento permite
volcar en el mismo soporte grco-fotogrco una gran
cantidad de datos relacionados con diferentes niveles
de observacin, desde los ms generales que ataen
a las grandes masas de muros, hasta los referidos a las
unidades estratigrcas, aadiendo, adems, la informacin relativa a las relaciones, los materiales y tcnicas constructivas y los tipos de supercies. Este tipo de
representacin ayuda a relacionar los datos para facilitar la posterior fase de interpretacin de los mismos.
151
Figura 6. Croquis de campo de un levantamiento estratigrfico. Castillo de Monzn (Huesca). Autores: C. Mileto y F. Vegas.
La interpretacin de la estraticacin
152
La secuencia estratigrca
Una vez identicadas las relaciones estratigrcas entre las diferentes unidades se establece la secuencia
estratigrca donde se ordenan las unidades desde
la ms antigua hasta la ms reciente (Harris, 1991:
153-154). Esta secuencia, u orden de posicin de las
unidades estratigrcas, se determina mediante la
aplicacin de las leyes de la estratigrafa arqueolgica: la ley de superposicin, ley de horizontalidad
original, ley de continuidad original y ley de sucesin
estratigrca (Harris, 1991: 51-64).
La herramienta que se utiliza para ordenar la secuencia estratigrca es el diagrama estratigrco o
Matrix Harris, una matriz inventada por el arquelogo
Edward Harris que permite ordenar de forma metdica
todas las unidades. El diagrama estratigrco representa la transcripcin grca de las relaciones fsicas de
contemporaneidad y de anterioridad y posterioridad
que existen entre las diferentes unidades estratigrcas.
La redaccin del diagrama no supone todava ningn
tipo de interpretacin de los datos sino simplemente
una transcripcin y una organizacin de los mismos.
La aplicacin de este instrumento al estudio de la arquitectura, segn Brogiolo (Brogiolo, 1988: 28), resulta
directa y ecaz si se tiene en cuenta la tridimensionalidad que caracteriza la estraticacin arquitectnica.
Periodizacin y cronologa relativa
La construccin del diagrama estratigrco conlleva la
construccin de un orden de las unidades estratigrcas segn una cronologa relativa donde las unidades
se disponen entre ellas en una relacin de anterioridad
y posterioridad. De esta forma, el estudio estratigrco
proporciona una secuencia de unidades ordenadas entre
ellas de la ms antigua hasta la ms reciente (Figura 7).
Esta secuencia de unidades se puede periodizar,

es decir, dividir entre diferentes fases (Harris, 1991:
210) que corresponden a agrupaciones de unidades
estratigrcas ejecutadas en un mismo momento o,
en el caso de la arquitectura, durante una misma fase
de obra. A su vez, las fases se pueden agrupar entre
ellas en periodos (Harris, 1991: 210) que, en el caso
de la arquitectura, corresponden a los diferentes periodos constructivos de la historia del edicio.
La periodizacin se basa en la posibilidad de ordenar de forma lgica las diferentes intervenciones
dentro de la secuencia: por ejemplo la construccin
de un forjado y su posterior demolicin pertenecen
por evidentes razones a dos diferentes y sucesivos
periodos constructivos y, por tanto, las unidades estratigrcas relacionadas con estas intervenciones se
podrn colocar en los periodos correspondientes. Sin
embargo, a diferencia del momento de la construccin del diagrama estratigrco, la periodizacin ya
presupone una primera interpretacin de los datos
estratigrcos. Por tanto, mientras la secuencia estratigrca nace de la transcripcin de los datos, su interpretacin mediante la periodizacin de la misma supone un ejercicio de hermenutica que en un futuro
y a la luz de nuevos descubrimientos podra necesitar
de una revisin o de una nueva interpretacin.
Cronologa absoluta
Como se ha dicho anteriormente, la secuencia estratigrca, aunque periodizada, tendr simplemente valor de cronologa relativa y no de cronologa absoluta.
En otras palabras, signica que las fases o los periodos detectados sobre la base de las observaciones
estratigrcas no se corresponden con periodos histricos, sino simplemente expresan un orden temporal. El objetivo principal de un anlisis estratigrco
aplicado a la arquitectura radica en la construccin
de una secuencia relativa basada en los datos estratigrcos del objeto estudiado. Sin embargo, resulta
siempre de gran inters poder solapar a la cronologa
relativa una cronologa absoluta que permita la datacin de las unidades estratigrcas o, al menos, de
una parte de ellas, y, por tanto, de las fases constructivas del edicio. Se trata, por tanto, de compaginar
la cronologa relativa, obtenida a travs del estudio
estratigrco, con la informacin derivada de estudios histricos o estudios de carcter material, que
permitan la datacin de las unidades.
La arqueologa de la arquitectura proporciona al
anlisis estratigrco una datacin absoluta, obtenida
Figura 7. Diagrama estratigrfico periodizado. Sala de la Barbera en la

Alhmabra de Granada. Autores: C. Mileto y F. Vegas.
segn una serie de mtodos que han sido desarrollados

a partir de las caractersticas propias de las unidades
estratigrcas, ligadas al estudio de los materiales, las
tcnicas constructivas, las dimensiones y las formas de
los elementos, etc. Para la datacin de la arquitectura histrica, tanto monumental como menor, Mannoni
(1984: 396-403) dene una serie de indicadores cronolgicos que derivan de fuentes tanto indirectas (documentos histricos, cartogrcos, iconogrcos, orales)
como directas (legibles directamente sobre el mismo
edicio).
Las fuentes directas pueden proporcionar dataciones relativas (segn una secuencia temporal) o absolutas segn el tipo de elementos analizados:
dataciones relativas: nacen a su vez, por una
parte, del estudio de las mismas estructuras de
los edicios (estratigrafa horizontal y vertical,
tipologa formal y dimensin de los elementos
arquitectnicos, tipologa constructiva, tipologa distributiva, tcnicas constructivas), y, por
otra parte, del estudio de los hallazgos encontrados en los terraplenes (cimentaciones
o niveles de utilizacin) o en las estructuras
(rellenos de bvedas y pavimentos, elementos
estticos o funcionales).
dataciones absolutas: los mtodos de datacin
absoluta que se pueden emplear en la arquitectura son, por una parte, los que utilizan
las propiedades naturales de los materiales de
documentacin del tiempo, como el radiocarbono y la dendrocronologa, para la estructuras de madera, y la termoluminescencia, para
los ladrillos, y, por otra, los mtodos de recogida de informacin dejada por el hombre,
como las dataciones escritas en los edicios y
la mensiocronologa.
Entre los mtodos directos e indirectos debe tenerse
en cuenta que existen mtodos que estn ligados a
claves cronolgicas locales y mtodos cuya datacin
es totalmente independiente del contexto local. Entre
los primeros se encuentran todos los sistemas de datacin relativa basados en la tipologa (constructiva,
distributiva, etc.) y en la dimensin de los elementos
arquitectnicos, y los mtodos de datacin absoluta como la dendrocronologa y la mensiocronologa.
Entre los segundos se hallan el mtodo de datacin

relativa de la estratigrafa y el mtodo de datacin
absoluta a travs de las fechas escritas en los edicios.
Independientemente de estas advertencias, todos los
mtodos pueden proporcionar una ayuda indispensable para el conocimiento de las fases constructivas de
los edicios histricos, actuando como respaldo de
la historia de los grandes monumentos o como nica
fuente existente para el conocimiento de la evolucin
histrica de los edicios annimos.
La aplicacin de la estratigrafa
a la arquitectura
Aunque los conceptos y deniciones de la estratigrafa de la arquitectura nacen de la estratigrafa arqueolgica es fundamental tener presente que el mtodo
debe adaptarse a las peculiaridades de la arquitectura
para que realmente sirva como mtodo de comprensin de la misma.
Segn Brogiolo (Brogiolo, 1993: 103), se pueden
vislumbrar tres tendencias de pensamiento: por un
lado, los autores que consideran que la aplicacin del
mtodo estratigrco a la arquitectura no tiene que
asumir ninguna especicidad, pudiendo proceder
directamente a la aplicacin del mtodo estratigrco a las fbricas construidas (Manacorda y Parenti,
Caballero); por otro lado, se encuentran los autores
que, aunque estn completamente de acuerdo con la
aplicacin del mtodo a la arquitectura, consideran
necesario estudiar su especicidad, tanto en el plano
terico como en el metodolgico (Doglioni y Brogiolo); por ltimo, se encuentran autores que rechazan
completamente la posibilidad de aplicar el mtodo a
la arquitectura, denuncindolo por inadecuado como
mtodo de la historia de la arquitectura (Bonelli).
Siguiendo la lnea de pensamiento propuesta por
Brogiolo y Doglioni, consideramos que el anlisis estratigrco se puede aplicar a la arquitectura teniendo
en cuenta las inevitables adaptaciones debidas a la
especicidad de la estraticacin arquitectnica.
En primer lugar, se deben considerar algunas diferencias fundamentales. Una primera diferencia importante de carcter conceptual entre la estraticacin
arqueolgica y la estraticacin arquitectnica es el
sentido de la deposicin de los estratos: en el caso
del yacimiento arqueolgico los estratos se deponen
segn las leyes de la gravedad apoyndose sobre los
153
154
estratos ms antiguos de manera que el estrato superior es ms reciente que el estrato inferior; en el caso
de la estraticacin arquitectnica, sin embargo, los
estratos se estratican en todas las direcciones creando mayores dicultades para la interpretacin del orden de deposicin.
Existe una segunda diferencia de carcter operativo
en la aplicacin del mtodo en el mbito arqueolgico y en el mbito de la arquitectura. La investigacin
arqueolgica contempla la progresiva eliminacin
(excavacin) de los estratos presentes en el yacimiento ya que cada estrato se superpone horizontalmente
sobre el inferior y de mayor antigedad escondindolo completamente. Al contrario, en el caso de la
arquitectura, el mtodo estratigrco investiga la estraticacin que se ha depositado desde la cota del
terreno hacia arriba, es decir, el edicio que todava
se mantiene erecto. En este caso, generalmente no
se contempla la eliminacin de los estratos ya que
cada estrato es parte del edicio actualmente existente y constituye parte de la integridad del mismo, sus
estructuras, acabados, espacios, etc. Este factor tiene
una importancia fundamental a la hora de entender
la lectura estratigrca de una arquitectura ya que
en ningn caso la estraticacin se podr leer en su
totalidad, puesto que siempre existen partes ocultas.
En consecuencia, muy difcilmente en arquitectura se
podr concluir o cerrar completamente una secuencia
estratigrca sin arriesgar peligrosas elucubraciones.
De esta segunda diferencia deriva el concepto de
legibilidad de la arquitectura, segn el cual, existen
arquitecturas con diferentes niveles de legibilidad
estratigrca. No ser prcticamente posible realizar
una lectura estratigrca de una arquitectura donde
un enlucido continuo y homogneo cubre completamente todos los paramentos, mientras que aumenta
la legibilidad de la misma al aumentar el nmero de
los paramentos descubiertos o la degradacin de los
enlucidos que permite identicar la superposicin
entre las diferentes fbricas o entre las fbricas y los
estratos de revestimiento.
Existen adems una serie de peculiaridades de la
estraticacin arquitectnica que derivan del empleo
de determinados materiales y tcnicas constructivas.
De hecho, el xito del estudio estratigrco de la arquitectura est fuertemente ligado al conocimiento de
los materiales y las tcnicas constructivas. El proceso
de construccin conlleva la formacin de una serie
de huellas debidas a las diferentes acciones que se
verican y es necesario conocer profundamente las
modalidades de construccin, o estraticacin, para

poder identicar correctamente las diferentes fases
constructivas. Los materiales y las tcnicas constructivas se relacionan de una forma especca segn la
puesta en obra y las herramientas de trabajo que dejan huellas interpretables slo si se conocen previamente.
Las fbricas arquitectnicas poseen un diferente
potencial de formacin de las huellas estratigrcas
en funcin del tipo de material empleado. El mortero, los enlucidos, las tapias, las fbricas de ladrillo,
mampostera o sillera, los pavimentos de cermica
y todas las tcnicas constructivas que prevn el empleo de materiales hmedos (materiales que adquieren fuerza en el momento del fraguado), crean
un estrato compacto y continuo que, en el momento
que se rompe, genera una cicatriz que difcilmente
se puede disimular como en el caso de un sello de
lacre. Adems, los materiales hmedos se adosan a
los elementos preexistentes adaptndose a su forma
como un calco, de manera que siempre es posible
distinguir entre el elemento preexistente y el calco
superpuesto y posterior. Gracias a estas dos propiedades en la mayora de los casos se puede distinguir
la parte de muro que se ha construido antes (el mortero del muro construido despus se plasma sobre
el muro preexistente), se identican las demoliciones
y reconstrucciones, se maniestan la inserciones de
elementos posteriores, etc. (Figura 8).
Ms compleja es la posibilidad de interpretar las
fases constructivas en los materiales secos (madera,
caizos, paja, piedra en seco, etc.), es decir tcnicas
constructivas que no necesitan en su construccin del
auxilio del mortero y que se basan en la yuxtaposicin o en la conexin de piezas entre ellas. En estos
Figura 8. El mortero como material hmedo documenta todo tipo de

transformacin. En este caso el mortero blanquecino de la fbrica inferior
demuestra la contemporaneidad entre sta y la fbrica superior. Sala de la
Barbera en la Alhmabra de Granada. Fotografa: C. Mileto y F. Vegas.
casos la falta del mortero como material sigilante (que

se adapta al elemento preexistente) implica que las
piezas se pueden eliminar o sustituir sin dejar huellas
claras de esta sustitucin. A menudo, encontramos
casos en que un elemento de madera, por ejemplo
una vigueta o una tabla de una cubierta, ha sido sustituido sin dejar rastro en los elementos cercanos que
han podido ser desmontados y remontados con facilidad en la misma posicin. Para identicar la sustitucin de la pieza se debe entonces recurrir a otras
observaciones que emplean mtodos no slo estratigrcos sino tambin cronotipolgicos, ligados al
tipo de material, de tratamiento supercial, de labra
del elemento, de forma del mismo, etc. En la mayora
de los casos las relaciones estratigrcas de los materiales secos se pueden establecer gracias al punto
de contacto con un material hmedo: la insercin o
la demolicin de un forjado o de una cubierta en la
mayora de los casos se puede leer en el punto de
contacto con la fbrica (la formacin del mechinal
contemporneamente o posteriormente al muro), la
insercin o la transformacin de una carpintera se
puede tambin entender a travs de la observacin
de la fbrica en que se inserta, etc. (Figura 9).
Es evidente, por tanto, el papel fundamental que
el mortero y los dems materiales hmedos desempean en la posibilidad de interpretar correctamente
la estraticacin arquitectnica. La eliminacin, sustitucin o manipulacin del mortero en sus diferentes
formas (juntas, enlucidos, encalados, capas de regularizacin, tapias, etc.) distorsiona, al menos parcialmente, la posibilidad de interpretar correctamente la
estraticacin arquitectnica. Por ejemplo, el rejuntado completo de una fbrica conlleva la eliminacin
de las relaciones estratigrcas entre los elementos
cermicos o ptreos que la componen, mientras se

puede intentar solventar a las necesidades de conservacin de la fbrica a travs de un rejuntado selectivo que aporte material slo donde es necesario sin
eliminar la junta existente. Esta observacin abre el
paso a la reexin sobre la relacin entre el estudio
estratigrco de la arquitectura y el proyecto de restauracin arquitectnica.
Estratigrafa y restauracin arquitectnica

Como se ha introducido al principio de este texto, el
anlisis de la estratigrafa aplicada a la arquitectura
surge como disciplina arqueolgica. Sin embargo, el
objeto de su estudio es la arquitectura y, por esta
razn, ya los primeros experimentos llevados a cabo
por los arquelogos, llamaron la atencin de los arquitectos que se ocupaban de arquitectura histrica y
de restauracin arquitectnica.
Si el estudio de la estratigrafa es, por un lado,
vehculo de conocimiento en s mismo, conocimiento
de la materialidad del edicio y de su historia (Caballero, 1995: 37), por otro lado, puede proporcionar
al campo de la restauracin arquitectnica la capacidad de ponderar sus intervenciones y los efectos
de las mismas (Brogiolo, 1996: 184-185). En realidad,
las posibles relaciones entre estratigrafa y restauracin arquitectnica se han ido deniendo ms especcamente en el tiempo: desde la importancia que
el estudio estratigrco asume como fuente de datos
para la redaccin de un estudio histrico, la capacidad de la estratigrafa de proporcionar un conocimiento de la materialidad del edicio favoreciendo su
conservacin y la posibilidad de relacionar el estudio
estratigrco con otros estudios previos a la restauracin con el objetivo de llegar a una redaccin ms
consciente del proyecto de restauracin, hasta la posibilidad de tratar las intervenciones en obra con un
lenguaje estratigrco que permita la conservacin
de las huellas de la historia constructiva del edicio.
Ya desde principios de los aos ochenta, se evidenci la necesidad de que la obra de restauracin
arquitectnica respete la estraticacin arqueolgica,
tanto horizontal como vertical, muy a menudo olvidada en las intervenciones realizadas tanto en el tejido urbano como en los monumentos. Se trata de
reconocer la importancia de un estudio preliminar a
la intervencin, redactado con el objetivo principal
de un profundo conocimiento de lo existente para su
Figura 9. Jaldeta de madera con hendiduras con diferente inclinacin

para la introduccin de las tabicas. La jaldeta, por tanto, ha sido reutilizada
y adems ha cambiado su inclinacin. Iglesia Parroquial de Benifass
(Castelln). Fotografa: C. Mileto y F. Vegas.
155
156
correcta conservacin. El estudio de las transformaciones que ha sufrido el edicio en el tiempo debe
ser parte fundamental de estas investigaciones, como
base para la intervencin de restauracin.
El tema de la relacin entre anlisis estratigrco y proyecto de restauracin arquitectnica nace ya
desde los primeros momentos en que se aplic el
mtodo estratigrco al estudio de la arquitectura.
Fue Francovich quien, en 1987, introdujo el tema de
la necesaria colaboracin entre la gura del arquelogo y la gura del arquitecto restaurador. Se trata
de una colaboracin necesaria para la realizacin de
un proyecto ms compatible con el edicio y ms
consecuente con los conocimientos adquiridos durante la fase de estudio, un proyecto redactado con
el conocimiento de la potencialidad destructiva de la
obra de restauracin. En esa misma ocasin, Doglioni propuso la posibilidad de acoplar a las unidades
estratigrcas unas unidades de proyecto que permitan el control del impacto que cada operacin puede
generar sobre las unidades estratigrcas (Doglioni,
1988: 233-239).
El mismo autor, en los aos sucesivos, subray
una serie de temas extremadamente importantes: en
primer lugar, la trascendencia que el anlisis estratigrco puede tener en la restauracin arquitectnica
a travs del concepto de autenticidad por relacin, o
sea una forma de autenticidad de la materia basada
en la posibilidad de leer las relaciones entre las unidades adyacentes que se autentican recprocamente;
en segundo lugar, la posibilidad de leer con ayuda
del mtodo estratigrco la consecuencia de las intervenciones de restauracin y el grado de conservacin
de las relaciones, vehculo de la autenticidad, o el
nivel de interrupcin de las mismas relaciones que
diferentes tipos de intervencin pueden alcanzar; y,
por ltimo, la posibilidad de pensar en la obra de
restauracin como fase de estraticacin intencional
en el edicio, llevada a cabo mediante una serie de
intervenciones y tcnicas con la misin de mantener
las relaciones existentes.
A raz de estas reexiones, podemos armar que
la estratigrafa arquitectnica puede adquirir un papel
importante en el desarrollo del proyecto de restauracin. La estratigrafa ensea las modalidades de la
estraticacin de los materiales y muestra las huellas
que las intervenciones histricas han grabado en la
materia. El proyecto de restauracin que pretenda
conservar la materialidad de la arquitectura histrica
puede utilizar las modalidades estratigrcas para su-
perponerse a las preexistencias y estraticarse como

una fase ms de la compleja existencia del edicio sin
borrar las huellas de las fases precedentes.
El conocimiento de las modalidades estratigrcas
permite, por una parte, identicar los puntos y huellas claves de la historia del edicio que se debern
proteger y conservar durante la restauracin y, por
otra parte, permite concebir el proyecto de restauracin como una adicin a la historia constructiva de lo
existente. La restauracin de esta forma se empieza a
entender como un conjunto de acciones que aaden
historia al edicio sin eliminar u ocultar la historia de
las etapas anteriores. La diferencia en este caso slo
reside en las modalidades que se emplean para realizar una misma accin: rejuntar completamente una
fbrica conlleva la prdida de los datos estratigrcos, mientras que el rejuntado selectivo aplicado slo
a las lagunas permite la conservacin de la materia
histrica y el cumplimiento de objetivos de decoro,
de conservacin material y de eciencia estructural
(Figura 10).
La prctica de la estratigrafa desarrolla en el arquitecto proyectista una mirada cada vez ms sensible y atenta a las modalidades de la construccin, a
los materiales y tcnicas constructivas, a las huellas
de herramientas e instrumentos de acabado. Esta mirada sensible a la historia material aprecia las diferencias, la multiplicidad de las soluciones constructivas,
la complejidad de la historia, el paso del tiempo que
envejece los materiales. El proyecto de restauracin
se benecia de esta sensibilidad que es capaz de conservar la materia de la arquitectura como garante de
la historia, guardin de la memoria, y testigo del paso
del tiempo.
Figura 10. El mortero de la intervencin se adosa al mortero antiguo

rellenando las lagunas. Campanario de la Iglesia Parroquial de Vistabella
del Maestrazgo (Castelln). Fotografa: C. Mileto y F. Vegas.
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157
La investigacin arqueolgica
en edicios histricos
Metodologa y experiencias
El Alczar de Sevilla
Miguel ngel Tabales Rodrguez
Departamento de Construcciones Arquitectnicas-2
tabales@us.es
Doctor Arquelogo y Catedrtico de Escuela Universitaria. Profesor de Historia de la Construccin y

Arqueologa y Construccin en la Escuela de Arquitectura Tcnica de Sevilla. Dirige el proyecto de investigacin Arqueolgica del Real Alczar de Sevilla
desde 1997. Sus principales lneas de investigacin se
centran en la Arqueologa de la Arquitectura, tema
sobre el que ha escrito numerosas publicaciones. La
construccin medieval y la arqueologa del perodo
islmico son el hilo argumental en el que se insertan
la mayor parte de sus investigaciones y proyectos.
Destacan los estudios en apoyo a la rehabilitacin
de edicios emblemticos como el Alczar de Sevilla,
Catedral de Sevilla, Conventos del Carmen, San Clemente, Santa Clara y Santa Mara de Jess en Sevilla,
Palacios de Conde de Ibarra, Castillos de Jimena de la
Frontera o San Romualdo en San Fernando, Hospital
de las Cinco Llagas de Sevilla, etc.
anlisis actualmente en uso por el grupo de investigacin sobre Construccin Patrimonial del Departamento de Construcciones Arquitectnicas 2 de la Universidad de Sevilla. El modelo seguido (Tabales, 1997)
ha sido puesto en prctica en numerosos inmuebles
durante las dos ltimas dcadas, con resultados positivos fundamentalmente en su vertiente operativa,
al estar diseado como herramienta de apoyo a la
restauracin arquitectnica e insertarse en las fases
proyectuales y de ejecucin desde los primeros momentos hasta la publicacin nal de resultados. El
alczar sevillano como conjunto monumental complejo, trasciende las caractersticas habituales de un
inmueble en rehabilitacin al uso, por lo que nuestro sistema se ha visto condicionado por situaciones
igualmente complejas que han servido para vericar
su adaptabilidad.
Palabras clave
Resumen
Presentamos un ejemplo de estudio arqueolgico de
un edicio histrico complejo, el Alczar de Sevilla,
donde se viene aplicando desde 1997 el sistema de
Alczar, paramentos, Sevilla, pluriestraticacin, arqueologa
159
Abstract
We present an archaeological study example of a
complex historical building, the Alcazar of Seville, in
which the research group of heritage from the Department of Architectural Constructions 2, University
of Seville is applying its own analysis system. The
following model (Tabales 1997) has been implemented in numerous buildings over the past two decades
with positive results. These results found are mainly
in its operational aspect as a supportive tool of the
architectural restoration and inserted into the Projects
stages from the earliest phase to the nal publication
of the results. The Sevillian Alcazar, as a monumental
group of buildings, transcends the usual features of a
building in rehabilitation. This is the reason why our
system has been conditioned by complex situations
which have served to verify its adaptability.
Keywords
Alczar, walls, Seville, pluriestratication, archaeology
160
El mtodo de intervencin y los registros de datos

conforman el segundo pilar de la estructura. Respecto
al primero, se sigue el sistema Harris con ciertas puntualizaciones, a la par que se establecen unos criterios
de representacin grca esenciales; todo ello en el
marco de un modelo de chas de control y de registro generadas para la ocasin.
El tercer fundamento del sistema trata de los equipos de trabajo en el marco de la relacin interprofesional: seleccin de los miembros esenciales del
equipo y sus actividades, los estudios multidisciplinares, la priorizacin de los trabajos en el marco de
los condicionantes habituales en la rehabilitacin, etc.
Por otro lado, el conjunto descansa sobre unas
premisas conceptuales que impregnan todo el discurso; entre estos principios destacan la vinculacin
esencial entre el anlisis histrico arqueolgico y la
rehabilitacin, el estudio generalizado del inmueble,
la comprensin diacrnica, la insercin geohistrica y
tipolgica en el entorno, as como el anlisis selectivo
primando lo general sobre lo anecdtico.
El sistema se basa, desde el punto de vista de la
organizacin y dejando al lado los fundamentos metodolgicos, en las siguientes pautas:
Sistema de anlisis de edicios

Presentamos un modelo de estudio bajo la premisa
de su utilidad como herramienta operativa a la hora
de intervenir arqueolgicamente sobre un edicio
histrico sea cual fuere su naturaleza, sobre todo si,
como es habitual, el requerimiento de dicha actividad
viene de la mano de un programa de rehabilitacin
o restauracin.
En sntesis el sistema propuesto descansa sobre
tres preceptos esenciales: una estrategia global de intervencin en la que tiene un papel preponderante
una propuesta de auscultacin inicial del inmueble
mediante las oportunas comprobaciones estructurales
y tipolgicas que desembocan en la elaboracin de
las primeras hiptesis; esta estrategia descansa adems sobre un desarrollo metdico en el que los anlisis de paramentos (estudios estratigrcos-anlisis
tipolgicos-estructurales) tienen una relevancia jerrquica, al igual que una divisin en tipos de actuaciones en el subsuelo fundamentadas en las necesidades
dictadas por el estadio en el que se encuentra la indagacin (sondeos estratigrcos-cortes prospectivos
y extensivos) (Tabales, 2002: 109).
1. Acercamiento inicial al edicio.

Divisin zonal, identicacin de unidadesgua y estancias.
Estudio previo y pormenorizado de la estructura emergente.
Estudio de los sistemas de adosamiento y contacto entre alineaciones.
Anlisis edilicio provisional (constatacin de
los tipos de muro).
Realizacin de un programa de muestreos edilicios.
Cumplimentacin de las observaciones tipolgicas.
Registros de elementos artsticos o susceptibles de conservacin.
Elaboracin de una hiptesis evolutiva inicial.
2. Anlisis de paramentos.
Estudios estratigrcos.
Anlisis tipolgicos.
Constatacin de los principales eventos constructivos.
La investigacin arqueolgica en edicios histricos
3. Estudio del subsuelo.

Realizacin de cortes estratigrcos.
Apertura de cortes prospectivos.
Realizacin de cortes con carcter extensivo.
4. Control de Obras.
Control de las actividades de restauracin.
Control de las obras de rehabilitacin.
Los principios que justican el sistema son los
siguientes (Tabales 2002: 97):
Vinculacin esencial entre el estudio arqueolgico
y la rehabilitacin, es decir, el anlisis debe contemplarse integrado dentro de la renovacin del
inmueble. No debe entenderse como una indagacin previa y desconectada del resultado nal.
Comprensin diacrnica del edicio. ste, como
organismo que ha ido transformndose, se rige
por unas pautas procesuales que deben ser captadas como prioridad bsica de la investigacin. En
un segundo plano estarn las distintas lecturas en
extensin de cada fase constructiva; no se debe
dar prioridad a procesos concretos si antes no se
ha desentraado la secuencia completa ya que
esto alejar a la arqueologa de su principal justicacin dentro del engranaje de la rehabilitacin.
Insercin geohistrica y tipolgica en el entorno.
El edicio se encuentra imbuido dentro de una
lgica urbanstica e histrica. En las actividades
del investigador debe estar presente el estado
cientco de la cuestin del entorno, nica garanta de la valoracin correcta de las evidencias
rescatadas.
Atencin prioritaria a la arquitectura. Al investigar

edicios en pie, el anlisis sistemtico debe partir
de una serie de actividades preferentes entre las
que destaca el estudio de lo elevado, ya que ste
ser el objeto fundamental de la rehabilitacin.
Las operaciones constructivas se vertern sobre
lo que permanece y por tanto no deben dejarse de lado los aspectos edilicios o estratigrcos
esenciales para el posterior diseo. La excavacin no es un complemento sino un pilar bsico,
pero por lo general su implicacin real con la
rehabilitacin ser menor.
Anlisis selectivo primando lo general sobre lo
anecdtico. Las posibilidades de estudio histrico sobre cualquier edicio son muy variadas.
Depender del tipo de trabajo a realizar el adoptar una estrategia determinada dentro de la cual
debe existir una premisa prioritaria: no ahondar
en la recogida de datos hasta el punto de perder
posibilidades efectivas de adquirir una interpretacin global de la secuencia.
Mantenimiento de la investigacin mientras existan remociones o alteracin de lo preexistente,
para lo que se adoptarn sistemas de anlisis
ecaces que propicien la recogida sinttica del
registro aunque la intervencin arqueolgica sistemtica haya concluido. Si dicha actividad no se
contempla, el arquelogo quedar excluido del
proceso de toma de decisiones nal.
Debe existir una coordinacin del arquelogo
director de la investigacin sobre los restantes
estudios multidisciplinares que redunden en la
comprensin histrica nal. Slo una multidisciplinaridad dirigida en la misma lnea de lo argumentado hasta ahora, justicar una vinculacin
real y no anecdtica con el proceso de obra.
Anlisis general del inmueble. La parcialidad en

la investigacin es contraproducente en todos los
niveles y terminar por convertir en anecdtico
lo que debe ser el armazn de las soluciones de
rehabilitacin posteriores.
El proceso de intervencin
El sistema de anlisis arqueolgico debe ser gil

y sistemtico. Para aspirar a comprender un inmueble histrico desde una ptica secuencial
debe tenerse en cuenta la vertiente estratgica
de la investigacin. Dentro de ella se propone
avanzar hiptesis que determinen la posterior indagacin sistemtica y para ello se deben realizar
aproximaciones previas claramente prejadas.
Es imprescindible que el acercamiento al edicio sea

directamente proporcional a las posibilidades econmicas de la intervencin, aunque en un primer
momento puede ser difcil de precisar debido a la
complejidad a la que est sujeta cada actividad en
concreto. No obstante, todo lo anteriormente expuesto no resulta bice para que puedan existir ciertas
opciones que ayuden a un correcto planteamiento de
161
162
los trabajos. Es por esta razn por la que resulta fundamental una primera fase de estudios previos de
carcter muy general, o al menos, si no fuera posible
hacerlos, unos estudios previos esenciales que permitieran en unos pocos das valorar dos parmetros tan
importantes como son el tiempo y el equipo necesarios para la realizacin de la intervencin (Tabales,
1997: 65).
As pues, los estudios de esta naturaleza deberan
contemplar las siguientes cuestiones:
una de las alineaciones principales que conguran el esqueleto del inmueble, es indispensable
para empezar a tener un dictamen sistemtico de
su evolucin. Partimos de la evidencia, en la mayora de los casos, de pluriestraticacin y de reformas ornamentales desconectadas de los procesos constructivos, lo cual supone desde el inicio
del trabajo una desvinculacin de las noticias de
carcter histrico o las generalmente superciales
interpretaciones artsticas.
1. Obtencin de un chero completo en el que se

reeje el estado previo del edicio antes de la
rehabilitacin. Para ello se realizar estancia por
estancia, centrando nuestra atencin en soleras,
muros, vanos, detalles decorativos, etc.
4. Acceder a la fbrica de los muros en las zonas de

unin mediante el llagueado de al menos un metro
cuadrado continuado, o varios puntos separados.
No olvidemos que en muros pluriestraticados,
como es el caso de gran parte de los edicios histricos sevillanos, se da el caso de superposiciones
continuas que contactan evidentemente de manera diferente con el paramento contiguo. Por ello
como objetivo sistemtico, siempre que las posibilidades econmicas lo contemplen, debe aspirarse
a un picado arqueolgico integral de la estructura.
ste debe realizarse posteriormente a un programa
de catas en los enlucidos que descarte cualquier
posibilidad de destruccin de pinturas o cualquier
otro elemento paramental de inters artstico o arqueolgico. Llegado a este punto es importante
distinguir el inters artstico del arqueolgico, ya
que este ltimo valora principalmente los aspectos
referentes a la interpretacin evolutiva de la estructura; es decir, en un muro de varias capas de pinturas murales superpuestas, la capa pictrica puede
considerarse poco importante desde el punto de
vista artstico si la pintura ha desaparecido, pero la
disposicin de su intnaco puede resultar esencial
en la lectura estratigrca. Por ello esa operacin
debe llevarse a cabo por un restaurador. Slo tras
el dictamen especializado de los expertos podr libremente, y siempre expuestos a cualquier sorpresa, procederse al picado y llagueado de los muros.
En el caso de que existan obras de arte, pinturas o impedimentos de cualquier tipo para poder
descarnar y llaguear el muro, deberemos acudir
a la excavacin o a la interpretacin de los contactos en la techumbre, y si esto tampoco fuera
posible, recurrir en ltima instancia a la habitual
reexin analgica.
2. Paralelamente, se identicarn numricamente

los mbitos o estancias y daremos numeracin a
los Paramentos Gua, es decir, a las alineaciones
principales que conforman las crujas y compartimentos ms destacados. Sern las primeras unidades estratigrcas de la lista que luego continuaremos. Es aconsejable la separacin entre unidades
gua y unidades estratigrcas, ya que con esto
estamos trazando una primera hiptesis evolutiva
inicial que sirve de punto de partida para obtener
ciertos elementos de juicio y as enlazar inmediatamente con el estudio general posterior.
3. Tras esta identicacin, se procede al anlisis de
los distintos tipos de adosamiento. Estos pueden ser variados (simple, con encastres simples
o complejos, coetneos). Para ello utilizamos una
simbologa ideada para tal n y compuesta por
tres signos esenciales acompaados por una echa que indica el orden de construccin, es decir,
el apoyo o la yuxtaposicin.
Paramentos coetneos.
Encastrados.
Adosamiento simple.
Mediante la aplicacin de estos tres tipos resumidos de contacto entre paramentos-gua de manera sistemtica y global, o sea, contacto tras contacto y estancia tras estancia, obtendremos una
primera planta con una lectura general clara. Por
lo general, el orden de los adosamientos y su tipologa suelen denir con muy pocos cambios
los procesos constructivos del palimpsesto. La
comprensin del modo en que contactan cada
5. Identicacin de las divisiones edilicias generales: se procede a rellenar sobre una planta con
las unidades paramentales gua, aquellos componentes fundamentales del muro: tapiales, ladrillo,
piedra, mixtos etc. caracterizando cada uno con
una trama distinta.
Con ambos estudios, el de adosamientos y esta identicacin de fbricas esenciales, ya pueden establecerse las primeras hiptesis de trabajo. stas debern
plasmarse en una planta secuenciada en la que se
otorgue a cada fase constructiva una trama distinta,
acompaada de una matriz Harris interpretativa, con
la secuencia cronolgica provisional.
Todas las actividades expuestas hasta ahora son
factibles a lo largo de los primeros das de trabajo
o a lo largo de la primera semana para el caso de
edicaciones muy complejas. Tras ese perodo ya dispondremos de una primera hiptesis de partida, y
adems habremos valorado cronolgica y econmicamente el proceso restante.
Una segunda fase correspondera a las actuaciones que forman parte de la investigacin propiamente
dicha y por tanto estarn sujetas a todo tipo de consideraciones estratgicas vinculadas a lo observado en la
anterior fase de estudios previos. Es decir, ya se sabr
qu muros son prioritarios y cules no, para analizar en
cules se realizarn muestreos, o qu zonas debern
centrar nuestra atencin. El objetivo especco es claro: sea cual fuere el resultado nal, no debemos gastar
esfuerzo ni tiempo en aspectos tangenciales, por muy
interesantes que pudieran resultar ante nuestros ojos.
163
Figura 1. Anlisis estratigrfico de la Primitiva Puerta del Alczar de Sevilla sita en la casa n. 16 del Patio de Banderas (Tabales 2000).
En un tercer momento se dedicara el mximo esfuerzo al control arqueolgico y a los catlogos

citados:
Registro de elementos de inters artstico, en
el que se reejarn todos aquellos detalles
dignos de consolidacin o al menos de documentacin, por su inters estilstico.
Registro de seguimiento de obras. En este chero se plasmar, paso por paso, cada momento de la rehabilitacin, al margen de la investigacin, con el n de sistematizar de este
modo todo lo ocurrido en el solar desde sus
primeras ocupaciones hasta la culminacin de
las obras.
164
Respecto a los otros cheros, el de muestreos y el tipolgico, el uso de chas especcas se hace imprescindible debido a varias razones. Por una parte necesitan de una gama de datos estratigrcos que si
bien podran asumirse en las chas de unidades, estn
sujetos a clasicaciones muy distintas, no vinculadas a
la estraticacin y s a cuestiones de ndole tipolgica.
Esto nos aconseja un uso de registros diferenciados.
En el de Muestreos Edilicios, se cha cada tipo distinto de aparejo, analizando a fondo sus elementos y
relacionndolos estratigrcamente con otras unidades
adyacentes, adjuntando nmero de muestra, medidas
medias de los distintos elementos congurantes, esquemas de ubicacin de la muestra, etc.
Respecto al Fichero tipolgico, con la intencin
de completar las tipologas edilicias, se registran por
tipos cada vano, arco, suelo, cimiento y aparejo, enfatizando las cuestiones mtricas y en general todos los
paralelos y cronologas asociadas en otros edicios
locales. Se completa con un apartado grco y otro
fotogrco.
A continuacin, y cuando los aspectos relacionados con la catalogacin ya han sido superados, se
acometen los estudios paramentales, divididos en
dos enfoques diferentes, uno de tipo tipolgico-constructivo y otro estratigrco o evolutivo, en la totalidad de los paramentos o en una seleccin (en las
zonas de especial inters) (Figura 1).
Los anlisis estratigrcos de los paramentos siguen el sistema Harris simplicado en cuanto a las relaciones entre unidades, relacionndolas por bloques
con tramas aplicadas a una misma fase constructiva,
no necesariamente cronolgica. Para la comprensin
evolutiva de la estructura se proceder al estudio minucioso de los alzados an en pie. Este estudio se
concentrar en aquellos paramentos en lo que se observen reformas claras o en aquellos que por su homogeneidad resulten bsicos para el estudio global.
El sistema empleado para este anlisis consiste en:
Estrategia previa de picados de muros, llagueados o limpiezas de determinados elementos.
Dibujo de cada paramento individualizado a escala 1:50 preferentemente.
Dibujo exacto de las discontinuidades y los contornos de las unidades principales y simplicadas
de las secundarias. Esto es variable segn el caso,
tendindose a la esquematizacin a medida que
subimos la escala.
Dibujo esquemtico de los interiores de las unidades (fbricas murarias, rellenos, tapiados), salvo
cuando presenten caractersticas particularmente
interesantes, como en el caso de las reformas de
las fbricas.
Utilizacin de tramas para cada poca. Preferimos simplicar los eventos cronolgicos en un
nmero reducido de fases mucho ms comprensibles.
Numeracin de las actividades o unidades principales, simplicando en un nmero aquellas que
forman parte de un grupo homogneo y coetneo, como los mechinales de un forjado o las vigas de un techo. A este respecto la simplicacin
del mtodo Harris, al igual que la excavacin,
nos permite concentrar nuestra labor de investigacin en la globalidad del edicio.
Los estudios estructurales (o crtico-descriptivos) se dividen en dos:
1. Constructivos: Estableciendo, mediante una simbologa basada en Doglioni-1988 y desarrollada
en nuestras intervenciones, las relaciones fsicas
ms importantes (rupturas, erosiones, adosamientos, grietas, etc.)
1. Tipolgicos: Mediante un cdigo creado al efecto,
se identican:
Tipos de aparejo.
Tipos de vanos.
Tipos de enlucidos.
Tipos de aadidos.
En el caso del aparejo, se subdivide en 4:
El estudio del Real Alczar de Sevilla
1. Ladrillo, con una subdivisin tomando como base

a Clairac y Parenti, aadiendo tipos sevillanos
identicados hasta el momento.
2. Piedra, siguiendo a Parenti, complementados con
algn tipo.
3. Mixtos, Siguiendo a Parenti, complementado por
nosotros.
4. Tapial, 4 tipos (de momento) identicados en Sevilla.
El Alczar de Sevilla se asienta en el lmite meridional de la ciudad histrica. Es una compleja estructura
militar y palatina que comprende diferentes palacios
y defensas urbanas an en pie. El carcter especial
de este complejo est reforzado por el hecho de su
preeminencia jerrquica a nivel arquitectnico desde
el siglo XI hasta el siglo XVI, dentro de la pennsula.
Fue palacio del principal reino taifa espaol, sede del
majzen en la capital del imperio almohade, palaciosede de la monarqua castellana durante la Baja Edad
Media, Casa del Rey durante la Edad Moderna, etc.
(Tabales 2000: 13).
Partiendo de la necesidad de llevar a cabo una investigacin arqueolgica continua, como herramienta
bsica de su gestin y concepcin patrimonial, como
primer paso fueron proyectadas una serie de actividades preferentes, encuadradas en un programa sistemtico de investigacin que permitiera obtener una
cantidad de informacin histrica razonable en virtud
del valor y la complejidad del edicio. Las ventajas de
una investigacin ordenada eran claras; algunas estrictamente histricas y con el edicio como principal
objeto de estudio; otras con la ciudad como sujeto de
anlisis desde el siglo VIII a.C. Pero sin duda, una de
las mayores ventajas radicaba en la anticipacin organizada respecto a futuras (y continuas) obras de rehabilitacin y urgencias arqueolgicas previsibles en los
aos venideros (Tabales, 2003 a). Entendiendo esta
necesidad, el Patronato del Real Alczar apost por
esta va de estudio, garantizando el mantenimiento
anual tanto de las operaciones derivadas de las excavaciones y estudios paramentales como de las posteriores obras de consolidacin, restauracin, puesta en
valor y musealizacin de los restos.
Al investigarlo iniciamos una poltica de ordenacin arqueolgica de gran parte de la ciudad,
dando un paso de gigante que ya ha comenzado
a dar frutos. No debe olvidarse que el subsuelo
del Alczar encierra, de manera hasta ahora inalterada, una gran parte de las claves topogrcas y
ocupacionales de la ciudad antigua y es por ello
por lo que se han incorporado al anlisis general
toda una gama de estudios multidisciplinares como
la geoarqueologa o los estudios paleobiolgicos,
centrados principalmente en las fases histricas no
representadas en alzado.
Las cuestiones prioritarias planteadas en nuestro
programa fueron de tipo histrico-urbansticas y cons-
En el caso de los vanos, hemos establecido una clasicacin sustentada en nuestra experiencia en Sevilla,
al igual que en los enlucidos.
El estudio del subsuelo puede realizarse a la vez
que el de los alzados, sin embargo en nuestra opinin
es preferible su posterioridad, ya que existen muchos
datos paramentales vinculados a ste que deben conocerse antes de excavar con el n de no desaprovechar
el tiempo. Adems, aunque es buena la especializacin
de uno de los miembros del equipo en las tareas de
anlisis de lo emergente, es benecioso para la investigacin que el mismo sujeto que ha estudiado los alzados de una zona, se encargue tambin de los trabajos
de excavacin.
De estos cortes, al menos uno ser estratigrco,
es decir, profundizando hasta lo posible y excavando con tcnica arqueolgica sistemtica, analizando
minuciosamente todos los elementos del registro y
edafolgicos, sin seleccin alguna de materiales.
El resto de cortes arqueolgicos sern de tipo zanja o cuadrcula, aunque cuando se considere necesaria una extraccin de tierras (preparacin para suelos,
stanos, cimentaciones, pozos) se proceder a una
limpieza arqueolgica previa o bien a un seguimiento
exhaustivo a pie de obra.
El sondeo estratigrco se realizar en la zona
menos peligrosa del edicio. El resto se distribuir
estratgicamente en la mayora de las estancias, atendiendo en principio a la bsqueda de los niveles gua
(fases constructivas previas y cotas sucesivas), para
lo cual se comenzar con la realizacin de Cortes
prospectivos en reas dispersas y alejadas, preferiblemente con usos funcionales diferentes.
Los cortes restantes sern seleccionados a partir
de ese momento y tendrn un carcter extensivo, es
decir, no sern sistemticos en cuanto a la recogida
de elementos de registro para concentrarse en el conocimiento en extensin de las fases previas.
165
tructivas. Desde la perspectiva del anlisis histrico se

han intentado resolver los siguientes interrogantes:
Recuperacin de elementos dignos de estudio e

inters patrimonial derivada de los distintos trabajos en el conjunto.
El origen de la ocupacin humana de la ciudad.
La dinmica de contactos entre los distintos mbitos.
La delimitacin del recinto protohistrico (Bronce Final Tardo) localizado en el sector Norte del
conjunto.
La constatacin de la existencia de una acrpolis
urbana en poca romana.
La localizacin y estudio de las vas de acceso y
necrpolis de la ciudad antigua.
La comprensin del proceso de transformacin
de la ciudad antigua (posibles usos religiosos en
poca visigoda).
El conocimiento y valoracin de las defensas urbanas.
La constatacin de la topografa original e histrica en esta zona limtrofe con el puerto uvial de
la ciudad imperial.
La deteccin de basureros y estudio cientco de
sus componentes.
166
La evolucin constructiva general: pautas y signicado poltico y socioeconmico.

Insercin general en el contexto cientco del
entorno fsico y cronolgico.
Anlisis de los registros, sobre todo el ceramolgico ante las carencias taxonmicas y su incidencia en la estratigrafa.
Por otro lado las cuestiones vinculadas con la construccin del conjunto se han centrado en:
Identicacin bsica del urbanismo segn las fases histricas desde la perspectiva de la relacin
Ciudad-Alczar.
Denicin de las pautas constructivas por fases,
fbricas, aparejos, etc.
Las investigaciones arqueolgicas realizadas por

nuestro equipo en el Alczar entre 1997 y 2005 responden a un esquema de intervencin progresivo,
desarrollado en diferentes fases desde las primeras
urgencias hasta la ejecucin de diferente Proyectos
Generales de Investigacin y la formalizacin de un
Plan Especial de Proteccin. El esquema de anlisis
del conjunto ha sido, en cualquier caso, el derivado
del modelo de anlisis arriba presentado, de modo
que, partiendo de una hiptesis inicial, se han podido
desarrollar los estudios paramentales y a posteriori
los anlisis estratigrcos y prospectivos del subsuelo para, nalmente, proceder a la excavacin en extensin y recuperacin de horizontes arqueolgicos
concretos como el Patio de las Doncellas o el edicio
romano del Patio de Banderas (Tabales, 2009).
Trabajos de apoyo a la restauracin:
1997. Excavacin arqueolgica en el Patio de la
Montera.
1998. Control de obras de repavimentacin del
Patio de la Montera. (Tabales 2001 b).
1999-2000. Intervencin arqueolgica de apoyo a
la recuperacin de la Puerta Primitiva del Alczar
(Patio de Banderas n. 16). (Tabales 2002 a) (Tabales 2002 e).
Trabajos planicados puntuales:
1998. Diagnosis general y estudio de paramentos.
(Tabales 2003 a).
1999. Intervencin Puntual: Estudios estratigrcos y anlisis constructivos.
Caracterizacin tipolgica diversa.

Dataciones absolutas de los distintos edicios en pie.
Comprensin de la dinmica constructiva desde
el punto de vista topogrco y arquitectnico.
Localizacin de espacios y estructuras crpticas y
valoracin.
Trabajos sistemticos:
2000-2005. Proyecto General de Investigacin:
Anlisis arqueolgico del alczar.
Campaa 2000. Sondeos estratigrcos. (Tabales, 2002 d).
Campaa 2001. Analticas 2000.
Campaa 2002. Sondeos Patio Doncellas. (Tabales, 2003 b).

Campaa 2003. Analticas Patio Doncellas.
Campaa 2004. Excavacin Patio Doncellas.
(Tabales, 2005 a,b,c).
Campaa 2005. Patio del Len y analticas.
(Tabales, 2006 a).
2006. Memoria Cientca de las Campaas
2000 - 2005. (Tabales, 2009).
2006. Intervencin Puntual en el Jardn Ingls.
(Tabales, 2008: 6-39).
Resumen de resultados
Los conocimientos hasta ahora obtenidos a partir de
nuestro estudio se sintetizan en la obtencin de una
secuencia arqueolgica continua desde el siglo VIII
a.C. hasta el siglo XIV, momento en el que las operaciones constructivas dejarn de alterar sustancialmente el conjunto arquitectnico:
2009. Intervencin Puntual en el Patio de Banderas.
Bajo el Alczar se detectan alteraciones de las

cotas vrgenes y probables estructuras que podran marcar un lmite urbano prerromano desde
el siglo VIII a.C. (Tabales 2001a: 6-35)
2010-2015. Proyecto General de Investigacin:

Anlisis arqueolgico del alczar 2. Investigaciones en el Recinto Primitivo.
Tenemos constancia de la presencia humana bajo

el Patio de Banderas y el Patio del Len entre
los siglos VIII y VII en un ambiente de ladera
167
Figura 2. Restos de un edificio romano localizado durante las excavaciones en el Patio de Banderas (Tabales 2009).
recin antropizada y parcialmente transformada.

Aunque los datos son an escasos, sabemos por
la cermica asociada a niveles posteriores que la
actividad constatada se mantuvo durante el perodo turdetano hasta el perodo romano (Tabales, 2002 d: 212).
Desde el siglo I a.C. se aprecian estructuras romanas que, como en el Patio de Banderas, juegan con la topografa suavizndola y dominndola. En el Alczar se han localizado edicios
de difcil interpretacin y estructuras murarias
de sillares que delatan un urbanismo sosticado
en las inmediaciones del puerto. Algunas piezas
conmemorativas y arquitectnicas localizadas en
este sector sugieren la presencia de edicios de
inters, bajo lo que luego sera Patio de Banderas. (Tabales, 2002 a) (Figura 2).
168
El urbanismo romano desaparece en el siglo IIIIV (se abandonan edicios privados, termas, murallas, calles, etc.) El desuso, abandono, destruccin y en cualquier caso, la desaparicin de los
edicios pblicos y privados en este sector en el
siglo III-IV, se debe a un cmulo de factores entre los que no debe ser circunstancial la prdida
del peso especco e inuencia de la ciudad en
el contexto peninsular y de su puerto en particular, tras la prdida de la jurisdiccin de la annona
en el siglo III.
Aparecern nuevas funciones periurbanas en el
siglo IV que durarn hasta bien entrado el perodo islmico, entre ellas la probable iglesia bajo la
muralla Norte del posterior Alczar, y el cementerio cristiano, que articularn un urbanismo nuevo
fundamentado en el culto religioso. Dentro de
las necesidades del perodo tardo y visigodo, es
la funcin religiosa la que sin duda marcar las
operaciones constructivas de mayor relieve. Por
ello junto al ro, all donde se inician los caminos
hacia el Sur y donde antao se distribuyeran los
almacenes y estructuras portuarias, ahora se organizar un cementerio de grandes dimensiones
tal vez vinculado total o parcialmente a la iglesia de San Vicente, cuya vida de siglos impedir
cualquier intento de transformacin posterior del
espacio dado su carcter sagrado. (Tabales 2006
b: 180).
Se asiste a una disminucin progresiva de la funcin funeraria desde el siglo VI para dar paso
a muladares y basureros a la par que la accin

uvial va homogeneizando la topografa suavizando desniveles. Que tras las necrpolis se sucedan basureros, escombrados y muladares entre
los siglos VII y X junto a la vieja iglesia cristiana,
podra delatar entre otras posibilidades, que el
puerto, pulmn de la ciudad, continuara en una
localizacin alejada de este sector.
El panorama topogrco sufrir notables transformaciones de origen natural que afectarn sobre todo a este sector de la ciudad antigua y en
especial entre los siglos IV-X, poca en la que se
advierten subidas de nivel y deposiciones limosas en el sector ms meridional por inuencia
del arroyo Tagarete, cuya consecuencia principal
ser la subida de cotas y la homogeneizacin del
terreno respecto al sector septentrional. (Tabales,
2000: 13)
Aparecern en el siglo X los primeros aprovechamientos islmicos de amortizacin, como el
aljibe del Palacio Arzobispal y los alfares como el
localizado bajo el Palacio de Pedro I, en uso hasta el siglo XI. El carcter secundario y perimetral
del sector se hace ahora patente.
La construccin del Alczar, o al menos de las
murallas que hoy se conservan, se produce en
un momento no anterior a mediados del siglo XI,
advirtindose una ampliacin inmediata, y tras
ella la aparicin de un gran arrabal a su abrigo,
mientras que intramuros se edican nuevos barrios, que al menos en el sector inmediato se modicarn poco hasta nuestros das. No es casual
que sea ahora cuando alfares, basureros, iglesias
y cementerios sean borrados drsticamente para
recomponer un espacio que pretende erigirse
con la construccin del alczar en el nuevo foco
poltico de una ciudad en expansin y en obra
continua. (Tabales, 2006 a: 7) (Figura 3).
Construido el Alczar, con una ciudad saturada y
en pleno retroceso del ro hacia el Oeste, y sobre
todo, tras la prdida del carcter militar del Alczar y su transformacin palatina gracias a sus
obras de embellecimiento y ampliacin, est plenamente justicada la construccin espontnea de
un arrabal de grandes dimensiones en el espacio
ubicado entre las murallas, el Alczar y el ro.
Se produce una bajada del ro hasta su cauce
actual varios cientos de metros al Oeste hasta su
encauzamiento denitivo en el siglo XII, lo que

permitir ganar para la ciudad un espacio de varias hectreas que ser habilitado institucionalmente por los almohades. (Figuras 4 y 5).
Se detectan reformas almohades que racionalizarn el urbanismo adecundolo al nuevo lmite
con el ro-puerto y a la nueva jerarqua y rango de la ciudad, para lo cual se levantarn los
distintos recintos, organizndose as como corazn representativo y religioso de la nueva capital. Como colofn de ese espritu constructivo y
tras la capitalidad almohade, ste ser el lugar
elegido para la organizacin del poder local y
territorial y esto se traducir en la destruccin del
arrabal para levantar una alcazaba que pasar de
dos a diecisiete hectreas en un siglo, a la vez

que se reorganiza el puerto en las inmediaciones.
(Figuras 6 y 7).
Los conquistadores castellanos se adaptan al espacio islmico, tras lo cual se asiste a la consecuente transformacin-degradacin de los edicios interiores del Alczar. Destaca en esa poca
la construccin del Palacio Gtico y la adaptacin de los palacios almohades hoy destruidos
bajo el palacio de Pedro I y los patios de la Montera y el Len. (Figura 8).
Se documenta la reorganizacin del Alczar por
el rey Pedro I de Castilla entre 1355 y 1366, y
con ella la consecuente alteracin de cotas, des-
169
Figura 3. El alczar de Sevilla en la ciudad abbad (siglo XI). Contexto urbano hipottico.
170
Figura 4. El alczar de Sevilla en la ciudad almohade inicial (a mediados del siglo XII). Contexto urbano hipottico.
171
Figura 5. El alczar de Sevilla en la ciudad tardoalmohade (inicios del siglo XIII). Contexto urbano hipottico.
172
Figura 6. Reconstruccin hipottica del palacio almohade de la Montera tras las excavaciones de 1998.
173
Figura 7. Hiptesis de distribucin de los principales edificios almohades situados en el rea central del alczar.
174
Figura 8. Transformacin del alczar tras la conquista castellana (tras 1248).
175
Figura 9. Transformacin del alczar durante la Baja Edad Media. Obras de Pedro I (circa 1356).
truccin de edicios previos y cambio sustancial

del sistema de accesos. La dinmica de reformas
emprendidas por Alfonso X y culminadas por
Pedro I en el siglo XIV marca el n del Alczar como centro inequvoco y primario de la
monarqua y su frustrada conversin en palacio
real, sede efectiva de la corte castellana. (Figuras 9,10).
Finalmente los trabajos arqueolgicos en el Alczar se
han materializado en un estudio general de los muros
del conjunto y en una estratigrafa bsica, as como
en una treintena de publicaciones y la recuperacin y

puesta en valor de diversos espacios como la primitiva puerta del alczar islmico, el patio bajomedieval
de las Doncellas, la Puerta de Yahwar, el Palacio de
la Montera, etc.
Investigaciones, recuperaciones y conocimiento
en general, que han servido de base para la redaccin
del Plan Especial de Proteccin del Sector 6 Real
Alczar, herramienta indispensable para el planeamiento de las futuras investigaciones en el conjunto y
su entorno, as como norma reguladora de las nuevas
cautelas arqueolgicas.
176
Figura 10. El Patio de las Doncellas del Palacio de Pedro I tras las excavaciones de 2004.
Bibliografa arqueolgica
generada en el Alczar
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la Construccin. Ravena, Italia, 2005.
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n. 7, Sevilla, 7-39.
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en la ciudad (II) De Isidoro a Abd Ar Rahman. Aula
Hernan Ruiz. Sevilla, 180-216.
(2008): Excavacin arqueolgica en el jardn ingls en Apuntes del Alczar n. 9, pp. 6-39. Sevilla.
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de la experiencia sevillana, Boletn del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico, n. 20. Sevilla 1997,
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Desarrollo metodolgico y prctico. Rev. Arqueologa de la Arquitectura n. 1, pp. 193-206. Vitoria.
177
Herramientas metodolgicas aplicadas

al estudio de un paisaje urbano forticado:
el caso de la villa de Vern (Monterrei, Ourense)
Rebeca Blanco-Roteta
Laboratorio de Patrimonio (LAPA) - CSIC
rebeca.blanco-roteta@iegps.csic.es
179
Introduccin
Este encuentro tiene entre sus objetivos analizar el
mtodo que distintos profesionales vienen aplicando
en el estudio e interpretacin de los edicios histricos desde una perspectiva arqueolgica. Es por ello
por lo que de entre los trabajos desarrollados por
el Laboratorio de Patrimonio (LaPa) CSIC, hemos
seleccionado aquel que por sus implicaciones metodolgicas considerbamos que poda tener un mayor
inters para los objetivos de esta reunin.
Normalmente los trabajos que desde la Unidad de
Arqueologa de la Arquitectura del LaPa se vienen
desarrollando en los ltimos aos, estn vinculados
a la elaboracin de proyectos de rehabilitacin, restauracin o puesta en valor de edicios o conjuntos
histricos, solicitados por administraciones pblicas,
estudios de arquitectura, empresas de restauracin o
particulares. De hecho podramos decir que, en Espaa, la Arqueologa de la Arquitectura muchas veces
viene de la mano de la Restauracin Arquitectnica.
El caso que aqu presentamos difera ligeramente de este tipo de proyectos, ya que surgi a partir
de la denuncia de un vecino de la villa de Vern
(provincia de Ourense, Galicia) en relacin con la
obras que se iban a ejecutar en un solar de este lugar, concretamente un proyecto arquitectnico para
la realizacin de viviendas de nueva planta con la
consiguiente demolicin de las edicaciones que en
l se conservaban. En este solar haba constancia,
gracias a los estudios realizados por Taboada Chivite
en los aos 40 del siglo XX, de la posible existencia
de un baluarte que formara parte de la forticacin
moderna de la villa. Una vez efectuada esta denuncia, la Direccin Xeral de Patrimonio Cultural de la
Xunta de Galicia nos solicit la realizacin de un estudio arqueolgico que permitiese contrastar la existencia en este solar de dicho baluarte, de manera
que se pudiese tomar una decisin adecuada sobre
el proyecto arquitectnico y su viabilidad; es decir,
si era conveniente o no derribar las construcciones
que se conservaban en funcin de los resultados del
estudio arqueolgico. Esta intervencin se llev a
cabo en el ao 2005.
Del emplazamiento de esta villa, localizada al SE
de la provincia de Ourense, perteneciente a la Comarca de Monterrei y atravesada por el ro Tmega, caben destacar dos aspectos que inuirn en su historia
durante el periodo que nos interesa, su localizacin a
los pies del Castillo de Monterrei, y su proximidad a
la frontera con Portugal; concretamente de la vila de

Chaves lo separan unos 25 km.
Debemos aadir que a priori este baluarte era uno
de los escasos restos que se conservaban de la forticacin de la villa en poca moderna, realizada con motivo
de la Guerra de la Restauracin Portuguesa (1640-1668).
Un elemento que se haba invisibilizado completamente
en el trazado urbano de Vern. (Figura 1).
Planteamientos del proyecto arqueolgico

El proyecto inicialmente se centraba en un solar de la
calle Elle, y sus objetivos eran documentar y registrar
las estructuras arquitectnicas conservadas: analizar
su tcnica constructiva, secuencia constructiva, datar
las estructuras y determinar su funcionalidad. Pero
una vez comprobado que se trataba efectivamente de
un baluarte de la forticacin moderna de la villa, se
haca necesario intentar delimitar el conjunto forticado en su entorno inmediato y por ello los estudios
se ampliaron a la totalidad del casco urbano de Vern.
Taboada Chivite (1949) haba propuesto el trazado de
la muralla que circunscribira lo que actualmente se

considera el casco histrico de la villa, aunque amplindolo por el E, el NW y el lado N, con un trazado
prcticamente rectangular.
nicamente el estudio de Taboada, algunas referencias puntuales, la toponimia de alguna calle o la
memoria oral y el entusiasmo de algunos estudiosos
y vecinos comprometidos, permitieron que el papel
que Vern haba jugado durante la Guerra de la Restauracin Portuguesa no cayese en el total ostracismo.
La intencin ltima de nuestra investigacin era intentar reconstruir ese pasado atendiendo fundamentalmente a la arquitectura que de esta poca se poda
conservar y cmo sta haba inuido en el trazado
urbano de Vern y cmo se articulaba con su entorno.
Por otro lado, no podamos olvidar que esta forticacin haba que ponerla en relacin tambin con
toda una serie de puestos fronterizos que se construyeron tanto en Galicia como en Portugal en torno
al Valle del Tmega y nuestra intencin era llegar a
conocer tambin la inuencia que la Guerra de la
Restauracin haba tenido tanto en Vern como en su
entorno inmediato, haciendo especial hincapi en la
180
Figura 1. Localizacin y emplazamiento de la villa de Vern.
Herramientas metodolgicas aplicadas al estudio de un paisaje urbano forticado: el caso de la villa de Vern (Monterrei, Ourense)
evolucin arquitectnica de los elementos que haban sido objeto de este fenmeno, en la evolucin
urbanstica de la villa o en la articulacin de la arquitectura de defensa en la parte gallega de la frontera y
su relacin con su homloga portuguesa.
El estudio de esta zona se realiz desde los planteamientos terico-metodolgicos de la arqueologa
de la arquitectura y la arqueologa del paisaje, combinando varias tcnicas de registro y anlisis que han
permitido obtener un conocimiento exhaustivo del
fenmeno fronterizo, as como recuperar la evolucin
del paisaje urbano en la villa de Vern.
Desarrollo metodolgico
Tras una primera visita y teniendo en cuenta los objetivos del proyecto, decidimos establecer una estrategia de tipo zoom, yendo de lo ms concreto a lo ms
general, estudiando en primer lugar las arquitecturas
que se emplazaban en el solar y que eran el objetivo principal de la intervencin, para despus entenderlas en el conjunto de la villa y nalmente, en el
sistema general de la forticacin en esta zona de la

frontera durante el periodo de contienda.
El punto de partida. El solar n. 14 de la Calle Elle:

de Torren a Bodega. (Figura 2).
En cuanto al estudio de conjunto arquitectnico del

solar de la calle Elle, decidimos llevar a cabo las siguientes actuaciones: el levantamiento planimtrico y
la lectura estratigrca de todas las estructuras conservadas, la realizacin de sondeos arqueolgicos y
el vaciado documental de fuentes primarias y bibliogrcas que hicieran mencin al solar pero tambin
a la villa. La intencin era cruzar el mayor nmero de
datos posibles que permitieran reconstruir la evolucin constructiva de este espacio.
Levantamiento planimtrico
En este caso decidimos realizar el levantamiento mediante el uso de una estacin total topogrca Leica,
TCRM-1105plus. Con esta herramienta se recogieron
en campo todos los contornos de las construccio181
Figura 2. Localizacin del solar sobre la fotografa area de la villa.
nes (volmenes generales y vanos, as como detalles

de inters para el estudio posterior) y se levant la
planta y alzados interiores y exteriores de todas estas
estructuras. Dado que en el solar las construcciones
se encuentran muy prximas entre s, fue necesario
establecer una red topogrca de puntos de control
que permitiera barrer la totalidad de las estructuras
arquitectnicas.
Una vez obtenidos los datos en campo, a travs
del software denominado SECO1, se clasicaron y ordenaron los datos extrados de la estacin total, para
posteriormente ser manejados en AutoCAD. Los resultados del levantamiento se presentan como herramienta de representacin, recuperacin volumtrica y
anlisis de las construcciones. (Figura 3).
182
Lectura estratigrca de paramentos

Adems de la estratigrafa que a primera vista se observaba en los posibles restos del baluarte, deba tenerse en cuenta que sobre l se emplazaban una serie
de construcciones y era necesario hacer una lectura
completa de todo el conjunto, al menos del que se
encontraba imbricado con el elemento para entender
los procesos postdeposicionales que le haban afectado. La nalidad era fundamentalmente la de recuperar la secuencia estratigrca de las mismas, lograr su
datacin, inicialmente relativa, as como determinar
su funcionalidad. (Figura 4).
La metodologa empleada2 fue el denominado
anlisis estratigrco de paramentos, que adapta el
estudio estratigrco arqueolgico a travs del Mtodo Harris al plano de las construcciones histricas
y permite identicar, ordenar y datar las diferentes
etapas por las que ha transcurrido la vida del edicio desde su construccin hasta el momento de su
estudio mediante un anlisis pormenorizado de sus
elementos, actividades y procesos constructivos. El
producto nal obtenido con esta metodologa es la
secuencia constructiva del edicio.
Como el levantamiento planimtrico se realiz de
manera solapada con la lectura estratigrca, todo el
registro se efectu plasmando las unidades estrati-
Separador Conversor (SeCo) desarrollado por Ivn Surez Gmez, anteriormente tcnico informtico de la Unidad de Tecnologas de la Informacin del Laboratorio de Arqueologa, IEGPS (CSIC-Xunta) (actualmente
LaPa CSIC).
Caballero 1995 y 1996.
grcas (en adelante UE) sobre fotografas. Posteriormente, los resultados se plasmaron sobre los alzados
y permitieron realizar una reconstruccin tridimensional de la secuencia y entender la multiplicidad de
espacios en los que estaban divididas las construcciones y cmo stos haban evolucionado en el tiempo.
Sondeos arqueolgicos
Aunque a posteriori podemos decir que hubiera sido
conveniente llevar a cabo sondeos arqueolgicos en
otros puntos del solar, sobre todo en la zona en la
que se localiz un torren posiblemente bajomedieval, los sondeos se plantearon como una herramienta
que nos permitiese documentar los sistemas constructivos del baluarte y se cieron a este elemento. En
este sentido, hasta que la lectura estratigrca del baluarte no estuvo avanzada no seleccionamos las zonas en las que stos se deban llevar a cabo. Nuestra
intencin era sondear en aquellos puntos en donde
pareca que se conservaba la muralla original de este
elemento, concretamente en el interior se efectu un
sondeo adosado al ngulo capital para documentar si
se trataba de un baluarte del tipo lleno o no, y otro
en el exterior, en la zona de la cimentacin prxima
al ngulo entre la cara y el anco E del baluarte para
documentar el sistema de cimentacin. (Figura 5).
Los sondeos se realizaron siguiendo las UE, debidamente documentadas a travs de su registro escrito
(en chas analticas) y grco (fotografa, planimetra
y georreferenciacin)3.
Estos sondeos estaban encaminados a recuperar la
secuencia estratigrca exterior e interior del baluarte, determinar su adscripcin cronolgica, documentar su tcnica constructiva, as como a documentar, si
existieran, la presencia de otras estructuras previas,
coetneas o posteriores al baluarte.
Estudio documental
Este estudio englobaba no solamente la bsqueda de
informacin relativa al solar, que realmente no pudimos rastrear ms all de mediados del siglo XIX,
sino a la villa en general, al castillo de Monterrei y
a otros emplazamientos del entorno que estuvieron
relacionados con la defensa de la frontera en poca
moderna. Se vaciaron fuentes bibliogrcas y fuentes
Para revisar la metodologa empleada ver Parcero, Mndez y Blanco 1999.
183
Figura 3. Proceso del levantamiento planimtrico, desde el primer tratamiento digital en CAD hasta la reconstruccin tridimensional, en la que se representan
con colores las distintas fases constructivas.
184
Figura 4. Lectura estratigrfica de la cara SE del baluarte de Elle y de uno de los paramentos de una estancia de la bodega.
primarias, tanto grcas como textuales, procedentes

de varios archivos municipales, regionales, estatales y
privados, destacando los archivos de fondos militares.
Todos los documentos localizados fueron transcritos,
analizados y cotejados con los datos que bamos extrayendo a travs de otras herramientas metodolgicas. Gracias a la informacin recuperada pudimos datar las estructuras documentadas en el solar y en otras
zonas de la villa. (Figura 6).
Como conclusiones a esta parte del proyecto,
podemos decir que los restos emplazados en el so-
lar constituyen el elemento de mayor entidad que

se conserva de la forticacin de Vern en poca
moderna. La intervencin llevada a cabo en ellos,
fundamentalmente los sondeos arqueolgicos y el
anlisis estratigrco de alzados, han permitido recuperar la evolucin de este solar, que empezara
con los restos de un torren vinculado a unas posibles defensas anteriores y nalizara con la construccin de varias edicaciones dedicadas a almacenamiento y procesado de vino, tal y como se observa
en la gura 7.
185
Figura 5 (arriba). Sondeos arqueolgicos llevados a cabo en el baluarte. En la imagen de la izquierda en final del sondeo 001, en el que se documenta el
interior de la cara del baluarte con un aparejo ms desconcertado que el exterior. En la imagen de la derecha el final del sondeo 002, donde se aprecia el
sistema de banqueta que refuerza las esquinas del baluarte y el sistema de piedras perdidas que rellenan la fosa de cimentacin. Figura 6 (abajo). Algunos
de los documentos localizados no slo hacan mencin al baluarte sino a la existencia en el solar de un torren.
186
En torno al ao 1646 se lleva a cabo la construccin de la forticacin de la villa, a la cual corresponde el Baluarte de Elle, que representa la fase II dentro de la evolucin constructiva del solar. (Figura 8).
La documentacin y anlisis de todos los elementos
que componan el baluarte y su comparacin con este
tipo de gura en los tratados de forticacin abaluartada, nos llevaron a raticar la propuesta de Taboada
de que efectivamente se trataba de un baluarte. El
problema siguiente era relacionar esta gura con la
forticacin que en poca moderna debi defender
Vern. Hasta el momento hemos localizado nicamente la representacin de la villa forticada en el Mapa
de las Minas de Estao del Valle de Monte Rey del ao
1786, donde se dibuja esquemticamente la forticacin abaluartada de Vern. Sin embargo, gracias a esta
representacin y a las descripciones posteriores que
se conservan, se sabe que la forticacin discurra
por el W, paralela a la ribera del ro. En ese caso la
unin entre el anco W y la cortina existente hasta
el siguiente baluarte no se efectuara en ngulo, sino
siguiendo una lnea recta.
Desde el baluarte la forticacin se abra hacia el
SE. En esta zona se ha localizado mediante fotointerpretacin la presencia de un baluarte de mayores
dimensiones, por lo que el anco E del Baluarte de
Elle deba unirse con una cortina que giraba hacia el

SE, hasta encontrase con este otro baluarte. Tanto los
elementos que bamos analizando en esta zona de la
villa, como la representacin de la cerca de Vern en
el mapa de 1786, apuntaban que la forticacin pareca corresponder a un polgono irregular.
A partir de 1851 comienza la transformacin del
interior del baluarte con la construccin de una primera bodega que reaprovecha la estructura del torren de la fase I y que sufrir distintas modicaciones y ampliaciones en los aos siguientes.
El paisaje urbano de la villa de Vern
en poca moderna
Una vez obtenida la secuencia del solar y corroborada

la existencia de un baluarte, creamos que era importante entender qu papel haba jugado en la forticacin general de la villa. Sin embargo, la conguracin
urbana de Vern no dejaba entrever la preexistencia
de una forticacin. Tan slo el baluarte, los nombres
de algunas calles o la memoria de algunos vecinos
que todava recordaban topnimos como el de las
Puertas de Madrid, hacan referencia a este elemento.
Es por ello por lo que decidimos extender el estudio
a la totalidad del casco histrico, combinando varias
Figura 7. Reconstruccin de las fases identificadas en el interior del solar.
metodologas como la prospeccin arquitectnica, la

fotointerpretacin y la revisin de la toponimia del
callejero actual o proveniente de fuentes histricas u
orales.
Los resultados de estos trabajos fueron comparados con la representacin de la forticacin documentada en el Mapa de las Minas de Estao de 1786,
en la que, aunque no reproduca con precisin la
planimetra de la villa, s se observa la conguracin
urbanstica de Vern enmarcada dentro del trazado
de una muralla abaluartada, las principales vas de
comunicacin que partan de ella y la conexin con
el Barrio de San Lzaro. Todos estos elementos fue-
ron digitalizados y superpuestos sobre una fotografa

satlite de Vern. (Figura 9).
Prospeccin arquitectnica
Un casco histrico se caracteriza por ser un elemento diacrnico, un elemento mixticado en el que las
construcciones se adosan, solapan, suprimen, reaprovechan, ocultan etc. en denitiva, van conformando
la trama urbana a lo largo del tiempo, de una forma
diacrnica y heterognea.
En las ciudades amuralladas o forticadas este fenmeno es especialmente visible. Raros son los casos
en el que las murallas se han mantenido exentas y la
187
Figura 8. Fotografas del exterior e interior del baluarte; reconstruccin del Baluarte de Elle en el que se han indicado las partes que lo constituyen; y croquis
con la seccin de los dos sondeos realizados en la cara SE, que permite ver el sistema constructivo documentado.
188
ciudad crece intra y extramuros sin modicarla. Se

produce adems de manera bastante frecuente, el fenmeno de venta de la misma o de la piedra que la
compone, a partir del siglo XVIII o XIX, dependiendo de la zona, destruyndose sta, reaprovechndose
como parte de la construccin u ocultndose por la
superposicin de nuevas construcciones. (Figura 10).
ste sera el caso de Vern en el que se document
la subasta en el ao 1849, momento a partir del cual
la muralla comienza a sufrir una demolicin masiva a
favor del urbanismo de nueva planta. Sin embargo, se
conservaba un fsil de la misma en el solar objeto de
estudio y haba que determinar, a travs de una metodologa arqueolgica adecuada, si ste era el nico
resto conservado de esta forticacin, lo que adems
contribuira a su delimitacin y posterior estudio.
En su momento consideramos que el mejor mtodo de anlisis era realizar un estudio extensivo de la
zona a travs de la prospeccin arqueolgica, adaptada en este caso a un objeto netamente diferente a
los que se suelen documentar en las prospecciones
sistemticas, un centro vivo, que requiere por lo tanto, una adaptacin de esta metodologa.
Para la propuesta metodolgica que se llev a
cabo en la prospeccin arquitectnica del casco histrico de Vern, se sigui el trabajo realizado por Quirs y Gobatto 20034, ya que su experiencia en este
campo supona una interesante aportacin al estudio
extensivo de la arquitectura.
Una de las cuestiones que formulan estos autores
es, si en el caso de los anlisis extensivos, sera posible
trasladar de forma directa al anlisis de la arquitectura
algunas tcnicas de prospeccin, o si es preciso acudir a estrategias diferenciadas. Los autores consideran
que si bien s es posible recurrir a una parte de esta
metodologa [...] existen diferencias relevantes que
condicionan los procesos de anlisis y documentacin debido a los propios procesos formativos de los
depsitos [...] (id.: 6). Debe tenerse en cuenta que en
el estudio de los asentamientos vivos, los depsitos
se encuentran siempre contextualizados.
En algunas fases de trabajo se podr recurrir a
criterios desarrollados para las prospecciones sistemticas, pero desde un punto de vista instrumental
deben realizarse algunas consideraciones de carcter
conceptual (id.: 7). En lecturas realizadas en asen-
Titulado Prospeccin y Arqueologa de la Arquitectura.
tamientos vivos, existen otros condicionantes que

deben tenerse en cuenta, como: que las lecturas no
pueden ser destructivas o que [...] la visibilidad del
registro arquitectnico puede estar en ocasiones muy
comprometida por intervenciones recientes y por la
propia complejidad estratigrca [...] (id.: 7).
Los instrumentos a los que se reeren los autores
en este tipo de intervenciones son: estratigrafa, tipologa y el anlisis conguracional. Para el caso de Vern
por diferentes motivos como la falta de tiempo, las
caractersticas de la zona de estudio o la ausencia de
estudios tipolgicos intensivos, incidimos nicamente
en el primer punto, ya que se consider la opcin ms
vlida para llevar a cabo la prospeccin arqueolgica
que aqu se plantea. Como comentamos arriba, consideramos que es necesario ampliar estos trabajos que
en su momento excedan el objetivo inicial del estudio.
En el caso de la estratigrafa, los autores denen
una estrategia de lectura estratigrca jerarquizada a
distintos niveles:
Lectura estratigrca horizontal lineal [...] basada en la identicacin de las relaciones existentes
entre las distintas unidades constructivas (Cuerpos de Fbrica) que componen las manzanas o
bloques compactos, estableciendo de esta manera su diacrona constructiva [...] (id.: 7).
Lectura horizontal en rea, empleado en edicios aislados donde el crecimiento de los cuerpos
de fbrica es horizontal. Permite obtener una primera secuencia relativa de grandes volmenes.
Lecturas verticales de paramentos. A la lectura de
cuerpos de fbrica deben integrarse las lecturas
estratigrcas verticales de los paramentos que
permiten identicar procesos posteriores de trasformacin.
En el caso de Vern se hizo una lectura selectiva, es

decir, se sigui, por una parte el trazado propuesto
en 1949 por Taboada Chivite, se ampli este trazado
teniendo en cuenta la representacin de 1786 y se
revisaron todas aquellas zonas de la villa en las que
se documentaron topnimos que podan estar relacionados con elementos de una forticacin. En estas
zonas se registraron aquellos elementos que podan
tener relacin por su tcnica constructiva, su emplazamiento, su forma en planta, etc. con una cerca y sus
componentes y se relacionaron con los cuerpos de
fbrica adyacentes.
189
Figura 9 (arriba). Extracto del Mapa de las Minas de Estao del Valle de Monte Rey (1786). Figura 10 (abajo). Estructuras identificadas durante la prospeccin
del casco histrico. En la imagen superior izquierda el muro con saetera, en la inferior derecha el muro en talud de la calle Mariano Carrero. Las otras dos
imgenes corresponden a las estructuras identificadas en la Calle Muralla.
190
La prospeccin arquitectnica proporcion escasas evidencias materiales del trazado de la forticacin, correspondindose por otro lado a dos periodos cronolgicos distintos: un muro realizado en un
aparejo de sillera irregular en el que se conserva una
saetera, situado muy prximo al solar analizado en
el que se conservaba parte de un torren. Tanto esta
estructura como la del solar se han puesto en relacin
por su proximidad, su aparejo y la tipologa de sus
saeteras y se consideraron los restos de dos torreones
que podran funcionar de forma conjunta, protegiendo el paso sobre el ro Tmega.
Por otra parte, en la calle Mariano Carrero, prxima a las Puertas de Madrid, se localiza un muro realizado en un aparejo de mampostera que tiene un
perl en talud y que se reutiliza en la construccin de
una casa. Este muro sigue el trazado de la muralla de
poca moderna, con la que se ha puesto en relacin
tanto por su aparejo, su perl ataludado como por su
localizacin.
Finalmente, se han localizado otros dos elementos
reutilizados en sendas construcciones de la calle Muralla que podran estar relacionados tambin con la
forticacin moderna ya que siguen el trazado de la
muralla. En este caso, su vinculacin con la forticacin es ms dudosa.
Fotointerpretacin
Derivada de las necesidades de llevar a cabo la prospeccin arquitectnica, se plante la opcin de utilizar
la fotointerpretacin como mtodo de anlisis complementario a aqulla.
En el estudio de un espacio urbano, las variaciones sufridas en los ltimos cincuenta aos han afectado sobremanera a los restos materiales que conformaron las ciudades en el pasado, lo que hace muy
complicado identicar las estructuras que formaron
parte de su evolucin histrica utilizando nicamente
las imgenes actuales de los mismos. En el estudio
de Vern se revisaron imgenes tomadas en diferentes
momentos para conocer cmo haba sido su evolucin urbanstica y poder delimitar el recorrido de la
forticacin que apareca mencionada en la documentacin de distintas pocas.
Las imgenes con las que se trabaj fueron de dos
tipos: fotografas tomadas en diferentes vuelos (vuelo
americano de la dcada de los cincuenta del siglo XX
y el vuelo del Instituto Geogrco Nacional que se realiz en los primeros aos de la dcada de los ochenta
de ese mismo siglo) e imgenes tomadas por satlite.
El estudio de estas imgenes se realiz utilizando la metodologa comn para ello, con el uso de
estereoscopio de espejos para conseguir el mayor
aumento y nitidez posible. Se tuvieron en cuenta el
tamao de los objetos, la forma, las sombras, el tono,
textura y la distribucin de los elementos.
Se utilizaron las imgenes satlite5 ms contemporneas para situar en ellas las estructuras y variaciones urbansticas localizadas en las imgenes ms
antiguas, de forma que la ubicacin en el espacio
concreto que ocupaban fuera reconocible con mayor
facilidad. Con ello, se ha pretendido determinar dnde y cmo ha variado la villa para poder llegar al por
qu de estas variaciones y determinar si en ellas ha
tenido o no que ver el trazado de la muralla.
En cuanto a los resultados de la fotointerpretacin, se pueden destacar diferentes elementos que
indican con claridad la existencia de la forticacin
abaluartada que ha condicionado, en cierta medida,
las caractersticas urbanas actuales de Vern. (Figura
11). La muralla abaluartada de poca moderna estaba
circunscribiendo un espacio aadido a la villa hacia
el Sur del casco antiguo. En esta zona se documenta
lo que podra ser un baluarte que estara en conexin
con el de Elle. En la zona Norte6 tambin se conserva
una conguracin que podra estar continuando la
traza de diferentes cercas o murallas que habran ido
ampliando el espacio urbano en esta franja. En las
imgenes de 1957 se localizan los restos de la cerca
o muralla como delimitacin de las parcelas, cierres
estos de mayor envergadura en el recorrido lineal que
el resto de los muros de cierre de las propiedades en
el entorno de la Calle Foso. (Figura 11).
A su vez, esa muralla pudo estar reaprovechando
en el frente Oeste (hacia el Ro Tmega) el trazado de
otra anterior, el cual abarcara un espacio menor intramurallas y podra corresponderse con la planta de
un primer asentamiento delimitado o cercado. En esta
primera cerca no se incluira el terreno ocupado por
la Alameda, el cual quedara incluido en la segunda
cerca con el topnimo Alameda de Adentro7.
Result difcil contrastar los resultados obtenidos
de la fotointerpretacin, tanto por los cambios fsicos
5
6
Tomadas de diferentes fuentes: Sixpac, Sitga y Google Earth.

Hay que tener en cuenta que en esta zona la toponimia mantiene fuertes
referencias a la existencia de una forticacin, como son las calles Muralla y del Foso.
Topnimo recogido en el Catastro de Ensenada.
191
Figura 11. Resultados de la fotointerpretacin de la fotografa area de 1957. Arriba posible baluarte al S-SE del Baluarte de Elle; abajo trazado de varias lneas
de muralla que delimitaban Vern hacia el N.
192
que desde 1957 hasta el momento de estudio haba

sufrido Vern, como por la imposibilidad de acceder
a algunas propiedades privadas. Lo mismo sucede
con aquellas informaciones orales o toponmicas que
hacen referencia a diferentes estructuras relacionadas
con la muralla y que no ha sido posible identicar en
las imgenes fotogrcas. Es el caso de la localizacin
de las posibles puertas que desde la muralla daran
acceso a los terrenos del Convento de la Merced o
de los topnimos relacionados con puertas, portillos
o accesos, recogidos en el Catastro de Ensenada. Por
ello, creamos que debamos ser bastante cautelosos
a la hora de establecer la delimitacin de la forticacin moderna y plantear nicamente por el momento
una reconstruccin hipottica de su trazado (ver gura 12) que habr que vericar a travs de otro tipo de
actuaciones arqueolgicas.
para entender la historia de Vern y su forticacin en

poca moderna, debamos encuadrarla en un contexto territorial ms amplio y en el papel que jug en el
desarrollo de la Guerra de la Restauracin Portuguesa
en esta zona de la frontera.
Este ltimo nivel de anlisis que supona una escala territorial ms amplia, se bas por un lado, en los
resultados del estudio documental al que ya hemos
hecho referencia, por otro, en la prospeccin de la
dorsal de San Salvador en la que se emplaza el castillo
de Monterrei8 (a cuyos pies se localiza Vern, ver gura
1), que incluy la documentacin de las estructuras
arquitectnicas conservadas en la dorsal que tenan relacin con la forticacin y en la fotointerpretacin de
las fotografas areas y satlite de distintas pocas.
Gracias a la documentacin sabemos que en los
aos 1644 y 16459 se elaboran varios informes sobre
Una va de trnsito forticada. Entre Vern-Monterrei

y Chaves
Del mismo modo que considerbamos que no podamos analizar de forma aislada el Baluarte de Elle sin
tener en cuenta el resto de la forticacin de la villa,
Esta prospeccin se ampli posteriormente, en el marco de un proyecto

de investigacin desarrollado en el LaPa que estudia los paisajes de frontera, a aquellas poblaciones gallegas y portuguesas a las que se haca
mencin en la documentacin histrica por su participacin en la defensa
de esta zona o por la existencia de construcciones relacionados con esta
defensa.
Soraluce Blond 1985: 191-192.
Figura 12. Elementos documentados en el trazado urbano que corresponden a distintas pocas e hiptesis del trazado de las cercas de pocas medieval y
moderna.
las forticaciones de Monterrei y Vern, en torno a

estas fechas Vern era una villa cuyo permetro estara
atrincherado, pero no abaluartado, que serva como
apoyo logstico a Monterrei, ya que se sita en el acceso a la fortaleza desde el valle del Tmega, en una
zona que supona un cruce de caminos desde Portugal, Castilla y otras zonas de Galicia.
Del mismo modo, en las menciones que hace Fernndez Alonso10 en su relato sobre la Guerra Hispano-Lusitana (id. 1893)11, Vern siempre se vincula a
la forticacin de Monterrei, uno de los principales
bastiones fronterizos de la provincia. Eran de inters
para el estudio las referencias constantes que hace
Alonso a lo largo del relato a la villa de Vern y la
plaza de Monterrei, lugares frecuentemente amenazados por las tropas portuguesas que acuarteladas en la
plaza de Chaves, planeaban la toma de la llanuras de
Vern para luego apoderarse de la fortaleza de Monterrei. Para contribuir a la defensa de esta zona de la
raya, desde los ejrcitos gallegos se mandaban constantemente tropas, lo que conllevaba la necesidad de
contar con almacenes y cuarteles as como tener que
proporcionar armas y avituallamiento a los soldados.
Supona tambin, el reclutamiento constante de paisanos12 y la continua recaudacin de tributos (Fernndez 1893: 72-73).
La dilatada duracin de la guerra haca necesaria
una constante reparacin de las forticaciones de
ambas villas. En torno a 1644-164613 se decide reforzar las defensas de Vern siguiendo los planteamientos de la forticacin abaluartada. Hasta estas fechas la forticacin de la villa podra, por una parte,
reutilizar elementos conservados de algn sistema
anterior (como los torreones a los que nos hemos
10
12
11
Cronista de la Provincia de Ourense.

Este relato narra los hechos acaecidos en la provincia entre los aos 1640
y 1713, relacionados con las guerras mantenidas entre Espaa y Portugal.
13
Que deban abandonar sus trabajos cotidianos desatendiendo as la propia economa de sus casas y haciendas.
La fecha de 1646 aparece grabada en un sillar reutilizado en una de las
reformas del Baluarte de Elle.
193
Figura 13. Planta de la Plaza Fuerte de Monterrei, fechada e el siglo XVIII (Soraluce 1985: 193).
194
referido anteriormente) y, por otra, componerse de

trincheras, tal vez construidas a medida que avanzaba la Guerra como corresponde a una forticacin
de campaa.
No obstante, aunque en torno al ao 1646 pudiera iniciarse el abaluartamiento de Vern, no debi
concluirse ya que se han documentado referencias
en fechas posteriores en las que se sigue haciendo
mencin a la necesidad de forticar la villa. De todo
ello se desprende que la forticacin de Vern fue
creciendo, consolidndose y reparndose de forma
constante con el propio discurrir de la guerra. En
todo caso, en algn momento situado entre mediados del siglo XVII y principios del XVIII Vern queda
completamente abaluartado.
Chaves en Portugal y Monterrei en Galicia constituyen las plazas fuertes principales de esta parte de la frontera y ambas se rodean de una serie
de forticaciones que, bien protegen el acceso a
las mismas, o bien las deenden desde una zona
elevada. Nos interesaba para el desarrollo del proyecto conocer cmo se haba articulado la defensa
en torno a Monterrei. ste constituye la principal
forticacin del sistema y en su entorno inmediato
se fortican otros enclaves destinados a proteger
puntos concretos del castillo o del acceso al mismo. (Figura 13).
En el valle se localiza Vern defendiendo el acceso
a Monterrei desde el Norte, Este y Sur, concretamente
los accesos desde Portugal y Castilla. En la ruptura de
la dorsal se sita el Castillo de Monterrei, que ocupa
el promontorio ms elevado, aunque las defensas y
recintos se han ido ampliando con el tiempo, formando un polgono irregular con varios medios-baluartes
y un hornabeque en la zona N.
La Atalaia es una construccin de planta cuadrangular que se sita a unos 420 m al NNW del castillo
y se orienta hacia la entrada al valle desde Portugal,
aunque al situarse en una cota inferior no permite
ver el valle del Tmega situado al E de la dorsal.
Desde ella se deende el anco ms dbil de la pla-
za y la fuente de agua potable que quedara fuera

del recinto principal de Monterrei comienza a construirse en 1640 y se remata en 1664 (Dasairas Valsa,
2008: 19).
La ltima forticacin se sita a 1.600 m al NNW
de Monterrei, en el Alto de San Salvador. Se trata de
un fuerte de planta estrellada de cinco baluartes. Segn Dasairas (2008: 19) este fuerte se proyect pero
nunca lleg a construirse, sin embargo se ha documentado gracias a la fotointerpretacin y todava hoy
pueden verse los restos del mismo, que nicamente
conserva un baluarte completo y la mitad de otro.
(Figura 14).
Conclusiones
Gracias a la combinacin de los trabajos realizados en
este proyecto, se ha podido recuperar un sistema forticado ms complejo que el que hasta el momento se
conoca para esta zona, que corresponde claramente
a los planteamientos de la forticacin abaluartada:
en el valle, protegiendo el acceso a Monterrei desde
Portugal y la Meseta castellana, se localiza Vern, que
se abaluarta en este momento, aunque debe adaptarse a la existencia de una estructura urbana anterior.
Ya en la dorsal, se emplaza en el extremo SE el castillo de Monterrei, el cual se dota en este momento de
nuevas lneas de muralla abaluartadas que protegen
la anterior forticacin medieval y amplan la estructura defensiva del castillo hasta la rotura de pendiente
antes del descenso de la dorsal hacia el valle. Hacia
el NW del castillo, en una zona ms deprimida, un
collado situado entre el propio castillo de Monterrei y
el Alto de San Salvador, se localiza la Atalaia desde la
que se domina visualmente la zona de acceso desde
Portugal. Finalmente, en el Alto de San Salvador, se
ha documentado otra estructura de planta estrellada
con cinco baluartes localizada en el punto ms elevado de la dorsal, desde el que se tiene un dominio
visual de todo el valle. (Figura 15).
195
Figura 14. Construcciones emplazadas en la dorsal de San Salvador relacionadas con la defensa de la frontera en el valle del Tmega.
196
Figura 15. Reconstruccin 3D del Valle de Monterrei, basado en un modelo digital del terreno y fotografa area vertical. En l se han marcado los
emplazamientos de varios puntos relacionados con la fortificacin del valle en poca moderna.
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197
Hacia una metodologa de anlisis

de la arquitectura Romana en Augusta Emerita
Pedro Mateos Cruz
Instituto de Arqueologa-Mrida
p.mateos@iam.csic.es
Antonio Pizzo
Universit di Roma-La Sapienza.
Dipartamento Radaar1
antoniopizzo@iam.csic.es
Resumen
Palabras clave
Las experiencias acumuladas en la gestin, documentacin, investigacin y conservacin del patrimonio arqueolgico de Augusta Emerita han llevado a
la denicin de una praxis operativa y metodolgica
que ha evolucionado sustancialmente en los ltimos
quince aos de actividades.
En esta contribucin se explican la gnesis, la trasformacin y la consolidacin de un sistema de actuacin en
relacin con una serie de proyectos y trabajos multidisciplinares que abren nuevas perspectivas a la investigacin sobre la arquitectura romana de la ciudad. Una de
las novedades a destacar se relaciona con la aplicacin
del mtodo estratigrco en el anlisis de los procesos
y dinmicas constructivas de edicios tradicionalmente
observados desde la ptica de la historia del arte.
Documentacin arqueolgica, Scanning 3D, arquitectura romana y estratigrafa, arqueologa de los espacios polticos, arqueologa de la construccin.
Contrato posdoctoral nanciado por la Junta de Extremadura.
La reexin sobre la metodologa empleada en el

anlisis de la arquitectura romana no ha tenido avances sustanciales en los ltimos tiempos. A diferencia
de otros contextos vinculados sobre todo con la arqueologa medieval, donde se debate continuamente
sobre los mtodos para una correcta clasicacin y
gestin de la informacin arqueolgica, los estudios
de arquitectura romana se han mantenido anclados,
salvo excepciones, a tradiciones historiogrcas antiguas. La importancia de los elementos estticos
asociados a la arquitectura, fundamentalmente las
decoraciones arquitectnicas y los programas iconogrcos, pesaba demasiado en la interpretacin general de un edicio, ofreciendo un corpus de datos amplio y rico de detalles que facilitaba comparaciones
y cronologas a la carta. El mtodo comparativo, con
su proceso sistemtico de bsqueda de similitudes
formales entre los objetos estudiados, ha conseguido
199
200
construir un modelo de Arquitectura Romana en el

que se identican templos, foros, teatros, segn una
mentalidad estandarizada que produca edicios parecidos en contextos geogrcos muy diferentes.
Esta situacin inicial se asocia, evidentemente, a
una idea del edicio como un producto histricoartstico que ha generado, en ocasiones, una visin
estilstica de la arquitectura. Una de las causas de esta
visin es, en nuestra opinin, la priorizacin del resultado respecto a las indicaciones ofrecidas por el
proceso de anlisis arquitectnico, desfase que provoca, en la mayora de los casos, investigaciones independientes, con metodologas propias y objetivos
separados del soporte de procedencia (la estructura
material). Los estudios epigrcos, iconogrcos y de
decoracin arquitectnica, debido a la tradicin historiogrca en la que se apoyan y por la capacidad
de denir fcilmente cronologas absolutas, constituyen campos fundamentales para el anlisis de un
edicio romano. Sin embargo hay que lamentar que,
generalmente, estos anlisis preceden o se realizan
posteriormente al anlisis arquitectnico y tcnicoconstructivo de un edicio.
A pesar de que la aproximacin estilstica a un
conjunto monumental no es obligatoriamente un
componente metodolgico negativo, sobre todo si se
relaciona con un tipo de anlisis arqueolgico, creemos que ha faltado la capacidad de transformar los
conocimientos globales acumulados en estas disciplinas y de instaurar planteamientos tericos y metodolgicos claros. El impulso para la discusin sobre los
mtodos deriva, casi exclusivamente, de los conocimientos personales de los investigadores, ms que de
la implantacin de verdaderas escuelas2.
El proceso de estudio de los edicios como documento, tan vlido como las fuentes literarias o epigrcas, se desarrolla a partir de casos especcos, a
menudo aislados del resto del panorama cientco,
que pretende comprender la estructura como producto artstico irrepetible.
Los trabajos relacionados con la resolucin de
problemas tcnicos3 permanecen como experiencias
aisladas, relevantes para la comprensin de la tecnologa arquitectnica romana, pero a veces cargados
2
3
Pizzo, A. 2010 (e.p.).

Rivoira, 1921; Cozzo, 1928; Giovannoni, s.f; De Angelis DOssat, 1943; Lugli,
1957; Crema, 1959; Ward Perkins, 1974; Giuliani, 1990, Ginouves, Martin,
1985; Ginouves, 1992, 1998; Adam, 1996.
de una idea de la misma demasiado centrada sobre

el papel de originalidad de los grandes monumentos.
En el territorio hispnico no aparecen trabajos tcnicos sobre la arquitectura de poca romana, pero a
partir de los aos 50 se evidencia un cierto inters
hacia las problemticas tcnicas. As se genera una
serie de actividades orientadas a la comprensin de
diferentes aspectos de la arquitectura. No se asiste a
una difusin homognea de nuevas metodologas o
de nuevas formas de analizar la arquitectura, pero se
producen trabajos rigurosos que proponen, en algunos edicios romanos signicativos4, una aproximacin diferente respecto a la insercin en un esquema
artstico tradicional.
En nuestro caso la exigencia de formular una
praxis metodolgica propia, operativa en el sentido
de la gestin de una gran cantidad de datos acumulados, nace con la experiencia y las actividades arqueolgicas realizadas en la Iglesia de Santa Eulalia
entre los aos 1989 y 1991. En esta intervencin, fundamental para la creacin de un grupo de investigacin actualmente activo, se dieron los primeros pasos
hacia una nueva forma de entender el anlisis de la
arquitectura y el urbanismo con la introduccin de
nuevas estrategias de anlisis, derivada de la necesidad de llevar a cabo una secuencia cronolgica de las
numerosas estructuras existentes en las excavaciones.
En Sta. Eulalia, la realizacin continua de enterramientos en el interior de la iglesia a lo largo de poca
moderna y contempornea elimin, salvo contadas
excepciones, cualquier posibilidad de documentar
estratigrafas horizontales que permitieran establecer
una diacrona para los restos hallados. Solamente la
Garcia y Bellido, 1953: 414 ss. en el caso del puente de Medelln; Htter,
1973; La Torre et alii, 1991: 129; Bello Diguez, 1991:175 para la torre de
Hercules; Almagro Gorbea, 1979: 165-188 en el teatro de Sagunto. Desde
el punto de vista de la aplicacin de una metodologa utilizada sistemticamente al estudio y al registro de los edicios se recuerdan los trabajos
desarrollados en el Departamento de Prehistoria y Arqueologa de la Universidad Autnoma de Madrid, dirigidos por M. Bendala. En este mbito
se organiza una verdadera escuela que acta con una notable profundizacin en los anlisis arquitectnicos de varias ciudades de la Btica y
de la Lusitania, recurriendo, en todos los casos, a un sistema de registro
estructurado sobre la base principal del examen de las tcnicas constructivas. Los trabajos ms importantes de este equipo se presentan en los
aos 90, abriendo una lnea de investigacin novedosa en el panorama
de la ciencia arqueolgica espaola. Entre los estudios ms interesantes
se recuerdan Roldn Gmez, 1987, 1992, 1994. Rodrguez Gutirrez, 2004;
Durn Cabello, 1998, 2004. Bendala Galn, 1992; Bendala, Rico, Roldn,
1998 (Eds.).
Hacia una metodologa de anlisis de la arquitectura Romana en Augusta Emerita
utilizacin del mtodo estratigrco para las estructuras murales, continuamente sujetas a trasformaciones
a lo largo del tiempo, permiti realizar una secuencia
cronolgica que nos ayud a comprender la evolucin ocupacional del espacio (Fig. 1).
Bajo la codireccin de L. Caballero y P. Mateos,
coetneamente a los trabajos realizados en Italia por
R. Parenti, se utiliz el mtodo Harris aplicado a la
arquitectura. En el ao 1990, en Espaa, esta aplicacin constitua una novedad que permiti conocer,
en buena medida, la secuencia estratigrca y las caractersticas arquitectnicas de las estructuras de la
iglesia e integrarlas, posteriormente, con los resultados de la epigrafa y las fuentes histricas, con el n
de establecer una secuencia cronolgico-ocupacional
denitiva5.
Los resultados de los trabajos en la iglesia de Santa

Eulalia coincidieron con la exigencia de desarrollar
para la ciudad un proyecto de gestin de la arqueologa urbana que ha dado continuidad y ampliacin
al equipo y a la metodologa citada, extendiendo el
protagonismo de la estratigrafa arqueolgica a la totalidad de las intervenciones y proyectos de investigacin6, haciendo de la gestin y difusin de nuestras
actividades arqueolgicas un modelo a seguir7.
Una vez establecidos los presupuestos para el registro, organizacin, gestin y difusin de los datos
procedentes de la abundante cantidad de intervenciones de excavacin, se evidencia una exigencia nueva
con respecto a la problemtica de la investigacin en
la ciudad. Las premisas metodolgicas y los resultados obtenidos en ms de una dcada de actividades y
proyectos crearon la necesidad de la presencia de una
institucin que respaldara y activara la investigacin
Mateos, 1999.
6
Esta informacin se puede consultar en las publicaciones de la serie Memoria que anualmente realiza el Consorcio de Mrida desde 1997.
Diferentes ciudades e instituciones han seguido la senda del proyecto
emeritense independientemente de la forma administrativa escogida
para ello (Consorcio, patronato, convenios ).
Figura 1 (izquierda). Ejemplo de lectura estratigrfica muraria efectuada en las excavaciones de la iglesia de Sta. Eulalia. Figura 2 (derecha). Organizacin
actual de la documentacin del yacimiento arqueolgico emeritense mediante un SIG urbano.
201
202
realizada en el yacimiento de Mrida a escala nacional

e internacional. Con esta premisa y debido a la evolucin de la arqueologa emeritense se crea el Instituto
de Arqueologa de Mrida (IAM) que, bajo la direccin
de Lus Caballero, primer director del centro, establece una nueva etapa en la investigacin de la ciudad,
ampliando los objetivos generales a mbitos cronolgicos, metodologas y sistemas operativos muy diferentes8. Estas experiencias se materializan alrededor de
una institucin que nace de la colaboracin de tres
diferentes instituciones, el Consejo Superior de Investigaciones Cientcas, la Junta de Extremadura y el Consorcio de la Ciudad Monumental de Mrida, entidades
con prioridades distintas que enriquecen la organizacin y los objetivos cientcos de nuestro instituto.
La colaboracin institucional permiti la organizacin de la documentacin en un soporte nuevo
basado en un sistema de gestin de la informacin
patrimonial (SIG Urbano) que redisea totalmente el
antiguo funcionamiento de los procesos de registro
activados en los aos anteriores. Hasta el ao 2004
la documentacin patrimonial emeritense custodiada por el Consorcio de la Ciudad Monumental de
Mrida, presentaba algunos problemas de gestin en
relacin con la desvinculacin de las diferentes informaciones y, como consecuencia de ello, la falta de
agilidad en su uso. El incremento del nmero de proyectos de investigacin relacionados con el patrimonio emeritense a raz de la creacin del IAM plantea
la necesidad de poner en funcionamiento un sistema
que integrara y activara toda la documentacin existente, permitiendo adems su utilizacin conjunta por
distintas instituciones (Fig. 2).
El nuevo soporte realizado reelabora la documentacin del Consorcio y la gestiona de forma nica y
normalizada en una base de datos que incluye todas las intervenciones arqueolgicas de los ltimos
17 aos. En este soporte informtico conuyen planimetras arqueolgicas digitales georreferenciadas,
adems de la cartografa del municipio, de la Junta
de Extremadura con sus catlogos de Patrimonio Arqueolgico y Arquitectnico, los datos catastrales de
la ciudad y su trmino municipal, con ortofotos del
rea de estudio.
Con todo ello, entre el Consorcio de la Ciudad

Monumental y el IAM se ha estado diseando y congurando un sistema basado en la tecnologa de los
sigs, cuya puesta en funcionamiento permite en estos
momentos la gestin integral de la informacin, utilizando internet como plataforma de consulta y difusin de la aplicacin diseada9.
Estos nuevos soportes informticos facilitan el
estudio de la arquitectura histrica y su contextualizacin urbana. En concreto, nuestra contribucin se
estructura sobre una lnea de investigacin, Arqueologa de los Espacios Polticos que tiene como objeto
de estudio el anlisis de la ordenacin, la gestin,
y la transformacin de los espacios como resultado
de la organizacin socio-poltica que en ellos se implanta. La arquitectura en particular la arquitectura
monumental y el urbanismo (entendida la ciudad
como espacio poltico por excelencia), adquieren, de
ese modo, especial protagonismo. En el marco de la
lnea cabe un planteamiento cronolgico de carcter
diacrnico, desde las primeras manifestaciones arquitectnicas hasta el surgimiento y desarrollo del fenmeno urbano y sus problemas.
Desde el punto de vista conceptual, la arquitectura
es entendida como la ms clara expresin de la apropiacin antrpica del espacio, pero tambin como un
proceso tecnolgico y productivo, que liga ntimamente al edicio, a la ciudad y a su entorno mediante factores ideolgicos y simblicos. De ah que los
enfoques metodolgicos que se puedan efectuar sobre el espacio edicado sean de mltiple naturaleza.
Atendiendo al tema de este encuentro de Arqueologa aplicada al estudio e interpretacin de edicios
histricos: ltimas tendencias metodolgicas, centraremos el anlisis en los aspectos de la arquitectura
relacionados con la produccin y la tecnologa de
la arquitectura de poca romana, y la integracin de
estos factores con los trabajos epigrcos, iconogrcos, topogrcos y urbansticos.
La aplicacin del mtodo estratigrco a mbitos cronolgicos distintos, arquitecturas de diferente
entidad y estado de conservacin (en nuestro caso
la poca clsica) necesita, en nuestra opinin, una
discusin nueva de carcter metodolgico sobre las
www.iam.csic.es recoge toda la informacin actualizada en relacin con

las lneas de investigacin, proyectos, agenda cientca, publicaciones,
etc., del centro.
Los detalles del nuevo sistema de informacin en Arroyo, Barrientos, Mateos, 2010 (e.p).
posibilidades de emplear la estratigrafa segn las

premisas originales de la arqueologa de la arquitectura. Consideramos indiscutible la aproximacin a un
edicio histrico con la evaluacin estratigrca de
las actividades de construccin, uso, trasformacin y
abandono que lo caracterizan, a pesar de que, en
ciertas ocasiones creemos necesario revisar algunos
conceptos y contenidos que diferencian ligeramente
nuestro acercamiento analtico, respecto a una visin
comparativa tradicional de la arquitectura de poca
romana.
Las premisas metodolgicas sustentadas por la lnea de investigacin citada y las experiencias de la
actividad arqueolgica en la ciudad han orientado
nuestros recursos haca dos aspectos relevantes:
1. La bsqueda de las tecnologas adecuadas

para la correcta representacin grca de los
edicios antiguos como mtodo fundamental
para la documentacin arqueolgica
2. La integracin-homogeneizacin de los diferentes estudios (historiografa, epigrafa, iconografa, anlisis tcnicos, arqueometra) en
proyectos unitarios y grupos de trabajos multidisciplinares.
Ambas prioridades se materializan en una serie de
estudios y proyectos de investigacin cuyo desarrollo se asocia constantemente a una reexin metodolgica nueva y diferenciada sobre las estrategias
a seguir.
203
Figura 3. Reconstruccin de la planta de Augusta Emerita en la que aparecen reflejados el teatro y el anfiteatro y, en sombreado, el foro (1) y el Conjunto
Provincial de Culto Imperial (2).
En la actualidad una aproximacin global a un edicio histrico no se entiende si no es desde la base

de un acercamiento multidisciplinar que observe los
restos desde distintas pticas de anlisis, previamente a la denicin de hiptesis histricas generales.
Este planteamiento, que sobre todo en la arqueologa
medieval, supone una premisa incuestionable desde
hace ya varios aos, parece abrirse camino en parte
de la investigacin ligada a la arqueologa clsica de
nuestro pas. Con esta premisa, la documentacin, el
anlisis, la interpretacin y la contextualizacin urbanstica del edicio, siguen siendo los pilares bsicos
desde los que desarrollar una investigacin integral
que ayude al conocimiento real, en nuestro caso, de
la arquitectura pblica romana.
El empleo de nuevas tecnologas para la representacin grca de los edicios y su documentacin
resulta fundamental en el yacimiento arqueolgico
urbano emeritense donde ya existe desde varios aos
una unidad en el Sistema de Registro para todo el ya-
204
cimiento, que permite almacenar y procesar los datos

arqueolgicos en su conjunto.
La realizacin de proyectos de investigacin en los
principales espacios pblicos emeritenses de poca
romana ha permitido desarrollar aspectos interpretativos sobre mbitos complejos de la ciudad, tan representativos como las reas forenses o la zona de los
edicios de espectculos (Fig. 3). La inversin que se
realiza en el trabajo de documentacin es prioritaria
al inicio de nuestra investigacin, con el objetivo de
mejorar el resultado nal y restituir una planimetra
exacta para una correcta contextualizacin urbana. El
proceso se inicia incluyendo en los mbitos urbanos
analizados la totalidad de los restos documentados
en la zona, aportando la informacin necesaria tanto
desde el punto de vista planimtrico como en lo referente a su documentacin historiogrca o registro
arqueolgico, ya sea proveniente de excavaciones u
otro tipo de intervencin.
Esta fase de la documentacin fue vital, por ejemplo en el caso de proyectos como el del conjunto provincial de culto Imperial10 o el del foro de la colonia11.
En ambos casos, restos de estructuras que se encontraban diseminadas en zonas muy amplias y topogrcamente distintas pudieron ser relacionadas gracias
a su incorporacin en el SIG urbano, lo que permiti
elaborar una primera planta potencial de restos arquitectnicos con la nalidad de iniciar un largo proceso
de investigacin, que ha llevado a un cambio sustancial en la conguracin ideal que se tena de toda la
zona central de la ciudad romana (Fig. 4).
Dentro de este proceso de documentacin de la
arquitectura pblica emeritense han resultado fundamentales los datos aportados por el estudio historiogrco de los edicios. En una ciudad como Augusta
Emerita, donde muchas de las estructuras se han conservado en alzado, reutilizadas en otros edicios de
poca posterior o dispersas en el paisaje urbano, esta
fase de recopilacin es necesaria para el conocimiento original y las continuas transformaciones derivadas
de su reutilizacin. La existencia de intervenciones antiguas en distintos puntos de la ciudad supone una
fuente inagotable de datos que deben ser analizados e
insertados grcamente en el rea objeto de estudio.
La integracin del anlisis historiogrco con los
datos procedentes de las excavaciones arqueolgicas y la creacin de nuevas planimetras preceden al
10
11
Mateos Cruz 2006 (Ed.).

Ayerbe, Barrientos, Palma 2009 (Eds.).
Figura 4. Ejemplo de utilizacin del SIG urbano en la recogida de informacin

sobre un espacio de la ciudad romana: el foro.
anlisis arquitectnico y urbanstico, sirvindose de

distintas herramientas para la representacin grca.
Tras diversos ensayos y atendiendo, por un lado, a la
optimizacin de los recursos y el tiempo disponible, y
por otro, a los objetivos cientcos planteados, hemos
optado por el empleo de tcnicas diferenciadas basadas en la complejidad del objeto de estudio:
Realizacin de planimetras y alzados a partir de
la ortorrecticacin de imgenes para las representaciones bidimensionales de las fbricas de
los edicios.
Empleo del scanner lser 3D para estructuras
complejas que lleven asociados estudios de reconstruccin volumtrica en tres dimensiones.
La recticacin fotogrca es una tcnica que transforma un fotograma en fotoplano conjugando el rigor
mtrico con la complejidad de las informaciones tpicas de la fotografa. En la actualidad existen varios
software que permiten ejecutar esta operacin que,
desde el punto de vista terico, resulta muy sencilla y
se repite en la totalidad de los programas existentes
en el mercado. La fase de recticacin y restitucin

fotogrca es la ms extensa de las operaciones de
documentacin grca efectuadas en los edicios12.
La creacin de un registro de imgenes digitales tomadas a corta distancia, hace posible una primera
descomposicin de los edicios en elementos funcionales (pilares, contrafuertes, muros, arcos, bvedas,
etc.) que previamente han sido analizados desde el
punto de vista tcnico-constructivo, y sucesivamente
integrados en la reconstruccin de las fases de edicacin, uso y trasformacin del edicio. Este sistema
de documentacin en mbitos arquitectnicos, limitados o parciales, resulta ecaz y preciso al igual que el
levantamiento fotogrmtrico tradicional, ms costoso
en tiempo y recursos. No obstante debemos resear
que la precisin geomtrica de los levantamientos fotogrcos depende, en buena medida, de la precisin
de la fase de registro de las coordenadas topogrcas
y de su precisa correlacin con las imgenes (Fig. 5).
12
Las primeras aplicaciones en la arquitectura romana de Mrida en Pizzo,

2005: 587-593; Pizzo, 2008; Pizzo 2009.
205
Figura 5. Ejemplo de uso de la fotorrectificacin aplicada al llamado arco de Trajano.
206
La tcnica del Scanning 3D es relativamente novedosa en su mbito de aplicacin en la arquitectura

histrica, mientras que sin duda, su empleo en la arquitectura de poca romana hispnica se ha planteado por primera vez en los edicios de Augusta Emerita, con el objetivo citado de encontrar para cada
estructura una tcnica especca de representacin
grca. El empleo de este soporte tecnolgico ha
abierto un dialogo nuevo entre arquitectos y arquelogos, favoreciendo la puesta en comn de una serie
de problemticas y objetivos tradicionalmente vinculados con la actividad de grupos de investigacin separados. En este sentido, los edicios de la ciudad se
han convertido en un laboratorio para la experimentacin tecnolgica y la discusin de contenidos relacionados con los resultados de la investigacin. Las
diferentes percepciones de las cuestiones histricas
por parte del arquitecto y el arquelogo han llevado
a denir en un nivel interpretativo nico, los elementos vinculados con la idea o la materializacin del
proyecto arquitectnico, los cambios de estrategias
en los procesos de construccin y las trasformaciones
relacionadas con factores histricos determinantes en
el conocimiento de la ciudad.
Sin extendernos en la explicacin del funcionamiento del scanner laser, ampliamente tratado en
otras contribuciones ms especcas13, nuestro equipo
de investigacin cuenta con una relacin institucional
y cientca estable con el Dipartamento di Rilievo,
Analisi, Disegno dellAmbiente e DellArchitettura
(RADAAR) de la Universit di Roma-la Sapienza. El
equipo RADAAR participa en todos los proyectos de
nuestra lnea de investigacin desde 2006 desarrollando el levantamiento arquitectnico de edicios como
el teatro y el anteatro de Mrida; el arco de Jano en
el foro Boario; o los teatros romanos del Mediterrneo
elegidos en el marco del proyecto de investigacin
del programa Euromed Heritage poniendo a disposicin de todos los recursos humanos y tecnolgicos
del departamento, en un proceso de colaboracin
que se va extendiendo y reforzando continuamente.
A partir de esta relacin cientca, RADAAR desarrolla
la toma de datos topogrcos, arquitectnicos y planimtricos, realizando las distintas nubes de puntos
que, en un largo proceso de seleccin en laboratorio
13
y gracias a la integracin real entre arquitectos y arquelogos disecciona la informacin necesaria para
la realizacin de la documentacin grca requerida.
La importancia de esta colaboracin se maniesta en
la continua experimentacin de aplicaciones tecnolgicas sobre nuestros edicios creacin de software especcos para el tratamiento de las nubes de
puntos, realizacin de alzados, secciones y plantas
mediante la vectorializacin de puntos seleccionados,
aplicacin de fotografas de alta resolucin a los modelos tridimensionales etc. que se convierten en el
centro de la atencin de una rama de la tecnologa,
tradicionalmente vinculada a otros campos disciplinares (Fig. 6).
Desde el punto de vista de la metodologa arqueolgica, la precisin obtenida en la documentacin
grca de la arquitectura mediante el Scanning 3D
permite plantear nuevas cuestiones respecto a argumentos no reconocibles en una planimetra tradicional (por ejemplo en el reconocimiento del proyecto
arquitectnico, su ejecucin, materializacin, etc.).
Anticipando algunos resultados sobre el proyecto en
curso en el teatro y anteatro de Mrida, objeto de
dos campaas distintas de escaneado, se han podido observar una serie de problemticas de carcter
constructivo relacionadas con el tipo de planicacin
geomtrica y modular empleada en la edicacin de
los edicios en relacin a la idea original y a la sucesiva ejecucin del proyecto.
El uso del scanner lser garantiza una precisin
geomtrica con un margen de error inapreciable que posibilita el estudio volumtrico del edicio y la creacin
de modelos 3D, fundamentales no solamente en la difusin pblica de los resultados, sino tambin en el proceso interpretativo de la sonoma real de los edicios.
Bianchini 2004: 62-69; Campana, Francovich, 2006 (Eds.); Docci et al.

2007; Docci, Maestri, 2009.
Figura 6. Imagen, nube de puntos del teatro y anfiteatro de Augusta Emerita

mediante Scanner laser 3D.
Con esta relacin institucional basada en un convenio de colaboracin entre el IAM y la Universit di
Roma-la Sapienza, creemos haber superado los grandes obstculos que supone enfrentarse a edicios tan
complejos y de difcil representacin.
La misma colaboracin se lleva a cabo en otro de
nuestros proyectos de investigacin, el del Arco de Jano
en el Foro Boario en Roma14, donde la dicultad de
representar el edicio ha sido obviada con la introduccin de un nuevo escner que ha facilitado, mediante
la correlacin de imgenes digitales de altsima denicin, la restitucin de detalles arquitectnicos de gran
importancia que servirn no solamente para la lectura y
estudio del edicio, sino tambin para la presentacin
de un nuevo proyecto de restauracin, tras la nalizacin de las campaas de excavaciones arqueolgicas y
el anlisis arquitectnico del arco (Fig. 7).
Nuestro grupo de investigacin participa, tambin,
como partner en un proyecto internacional muy ambicioso titulado Ancient Theatres Enhancement for
14
Roma y las capitales provinciales de Hispania. El arco de Iano y la inuencia de la urbs en la arquitectura pblica de Augusta Emerita (Ref: HAR
2009 14314 C03 02)
New Actualities15 sobre los teatros antiguos del Mediterrneo en el marco del programa Euromed Heritage. Se trata, en este caso, de extender la colaboracin
institucional citada a un nivel ms amplio, involucrando centros de investigacin y universidades europeas, americanas y del norte de frica. El objetivo
de este proyecto es el anlisis global de una serie
de teatros emblemticos Cartago, Petra, Taormina,
Siracusa, Mrida, Gerasa bajo la ptica de la multidisciplinariedad y de la integracin de resultados
diferentes anlisis geomtricos, arquitectnicos,
tcnico-constructivos, patrimoniales, impacto medioambiental, acstica, restauracin, programas de reutilizacin para espectculos, adecuacin a las visitas
etc. (Fig. 8). La participacin de nuestro grupo avala la realizacin de las actividades arqueolgicas y
los anlisis arquitectnicos y tcnicos constructivos,
en relacin con la utilizacin de la metodologa de
anlisis que se ha llevado a cabo en los proyectos de
investigacin, por ejemplo, sobre el teatro romano de
Mrida o el de Medelln. En el mbito de este proyecto se realizarn una serie de actividades novedosas
que plantean, por primera vez, el anlisis arqueolgico de la totalidad de los edicios elegidos, sobre la
base de una documentacin grca realizada ex novo
y con las mismas premisas metodolgicas y restitucin volumtrica, mediante el empleo de la misma
tcnica de Scanning Laser 3D. La homogeneizacin
de las restituciones grcas y la integracin con una
misma metodologa de lectura estratigrca de teatros
geogrca y cronolgicamente muy distintos, permitir un nuevo ensayo general sobre las problemticas
constructivas, econmicas e histricas relacionadas
15
Figura 7. Vista general del arco cuadrifronte del Foro Boario de Roma.
EuropeAid/126266/C/ACT/Multi.
Figura 8. Vista general de la escena del teatro de Taormina.
207
208
Figura 9 (arriba). Toma de datos mediante Scanner laser 3D del arco cuadrifronte del Foro Boario de Roma. Figura 10 (abajo). Puente romano de Mrida.
Anlisis estratigrfico de su estructura.
con arquitecturas funcionalmente idnticas y, sin embargo, muy diferentes.

Ambas tcnicas de documentacin, orto-recticacin y scanning 3D, resultan bsicas a la hora de crear
el soporte grco para desarrollar el anlisis estratigrco y arquitectnico de los edicios, representar
sus tcnicas constructivas o crear y comparar tipologas de aparejos y procesos constructivos (Fig. 9).
En la ejecucin del anlisis estratigrco de los edicios se emplean los instrumentos y el proceso metodolgico denidos en el mbito de la arqueologa de la
arquitectura16. Sin embargo, la experiencia acumulada
en el estudio de distintas estructuras de Mrida y el resto de la Lusitania nos indica que el empleo del anlisis
estratigrco tradicional puede resultar redundante en
aquellos complejos arquitectnicos con problemticas
estratigrcas limitadas.
La mayora de los edicios pblicos romanos de
Mrida, por ejemplo, presentan un estado de conservacin relacionado con el momento de abandono
o destruccin voluntaria de sus estructuras. La tarea
de distincin de unidades estratigrcas, actividades
de replanteamiento o remodelacin, se realiza en la
totalidad de los contextos a pesar de la conservacin
de un nico proceso constructivo. En estos casos, la
lectura estratigrca se centra en el registro de un
mecanismo productivo homogneo correspondiente
a la construccin y uso del edicio. A pesar de la
escasa complejidad estratigrca tpica de varios conjuntos monumentales de poca romana, entendemos
la necesidad de seguir una metodologa adecuada
para la lectura de las caractersticas tcnicas de los
edicios a travs del anlisis estratigrco, aunque
en la mayora de los casos estas lecturas sirven para
establecer, nicamente, los pasajes de las distintas
fases constructivas de las estructuras, potenciando el
estudio del edicio con los detalles de tipo tcnico
relativos al proceso de edicacin17.
Esta cuestin no impide el desarrollo de estudios
estratigrcos en edicios como el Arco de Trajano,
el Puente romano o el Templo de Diana, objeto de
numerosas reformas a travs del tiempo, que se perciben en un anlisis de su estructura actual. En la
mayora de los casos, son edicios pblicos abandonados a principios del s. V, en los que la huella de
su existencia a lo largo de los siglos se mide por los
procesos de expolio de los que han sido objeto (Fig.
10). En este sentido, no es casual que las superposiciones estratigrcas verticales ms signicativas se
documenten en restos de construcciones que, por varias razones, han pervivido, en su funcionalidad, con
continuas adecuaciones y restauraciones (Fig. 11).
El anlisis estratigrco resulta fundamental; se
trata, por tanto, simplemente de revisar o adaptar el
mismo mtodo y simplicarlo, sin modicarlo desde
el punto de vista terico.
El problema deriva, adems, de la idea de utilizar un mtodo que no es propio de la arquitectura
de poca romana. La arqueologa de la arquitectura nace como mtodo funcional para solucionar la
complejidad especca de la arqueologa medieval
que, a diferencia de la romana, cuenta con una serie
de informaciones escritas aadidas que resultan muy
tiles de cara a la complejidad de las lecturas de los
paramentos18.
A pesar de la escasa complejidad estratigrca tpica de los conjuntos monumentales de poca romana, se reconoce la utilidad de seguir los pasos cannicos para la lecturas de las caractersticas tcnicas de
los edicios a travs del anlisis estratigrco, aunque
en la mayora de los casos estas lecturas sirven para
establecer, exclusivamente, los pasajes y las modalidades de las distintas fases constructivas de las estructuras, potenciando, de esta forma, el estudio del
edicio con los detalles de tipo tcnico relacionado
con el proceso de edicacin. Mediante la aplicacin
del mtodo de lectura estratigrca de los paramentos se ha podido evidenciar la sucesin de las operaciones y de las fases de construccin de estructuras
muy sencillas y otras ms complejas, registrando, de
manera sistemtica, la tipologa de los paramentos, de
los materiales y sus dimensiones en relacin con la
funcionalidad desarrollada.
En este sentido creemos haber incorporado una
contribucin a la metodologa estratigrca, orientando el anlisis tambin a cuestiones de carcter
puramente constructivo que permanecen como una
asignatura pendiente del estudio de la arquitectura
clsica. Segn los parmetros y los indicadores es-
16
Mannoni, 1984: 396-403; Brogiolo, 1988; Parenti, 1988: 249-279; Mannoni,

1994; Brogiolo, 1996; Caballero Zoreda, 1996: 55-74; Parenti, 2001: 41-45;
Caballero Zoreda, 2002: 83-100.
17
Los detalles de esta problemticas en Pizzo 2009a, 2009b.
18
Pizzo 2009a; 2009b.
209
tablecidos en el seno de la misma arqueologa de la

arquitectura por T. Mannoni y A. Boato hemos practicado un viraje sustancial en la aproximacin a la arquitectura de poca romana, respecto a la tradicional
contextualizacin comparativa de los grandes edicios clsicos.
De este modo, en el anlisis arquitectnico del
edicio histrico adquiere gran importancia la arqueologa de la construccin, campo disciplinar que
trata la arquitectura bajo el prisma de las tecnologas
constructivas y las dinmicas edilicias (soluciones
constructivas, aspectos jurdicos, anlisis del proyecto
arquitectnico, etc). Esta denicin, lejos de formulaciones tericas nuevas y debates nominativos que
puedan introducir elementos distorsionantes, nace
como aproximacin especca a las problemticas
productivas y tecnolgicas que, desde nuestro grupo,
hemos querido analizar respecto a la arquitectura romana de Mrida. En esta tarea se ha creado, adems,
un grupo de trabajo internacional que ha generado
una buena base operativa para el estudio y la difusin de temticas19 tradicionalmente descuidadas en
la bsqueda exclusiva de paralelos lejanos y comparaciones entre estructuras, muchas veces construidas
con problemticas econmicas muy diferentes.
En este sentido, la historia de un edicio se considera desde la ptica de su realizacin, prestando particular atencin al reconocimiento y a la reconstruccin del proyecto arquitectnico, y a las soluciones
tcnicas empleadas en la edicacin de estructuras
aparentemente estandarizadas.
Las temticas citadas se vinculan con la organizacin de una obra edilicia, las peculiaridades existentes
en su realizacin, la difusin de las prcticas constructivas provinciales, la circulacin de los conocimientos
tcnicos, los niveles tecnolgicos regionales y las even-
19
Camporeale, Dessales, Pizzo 2008a (Eds.); 2008b: 9-12; 2009 (Eds.).
210
Figura 11. Templo de Diana. Anlisis estratigrfico de su estructura.
tuales interrelaciones entre las distintas reas geogrcas del mundo romano. El estudio de estas cuestiones
que generalmente no est presente en los trabajos de
arquitectura romana, nace como una necesidad real
para entender el proceso de construccin de un edicio. Con esta premisa, buscamos en los estudios de los
procesos constructivos una frmula complementaria
que se integra con el cuadro general de la arqueologa de la arquitectura, respondiendo, en ciertos casos,
al problema de la complejidad estratigrca de los alzados (escasa en los edicios romanos abandonados
en poca antigua) y a su vinculacin con el reconocimiento del proceso de construccin.
En el desarrollo de los proyectos citados anteriormente se ofrece esta nueva visin analtica para la
arquitectura de poca clsica que dena la dinmica
productiva, las modalidades, los tiempos y la organizacin del trabajo, los sistemas de aprovisionamiento
de los materiales o la calidad y cantidad de la mano
de obra. En el mbito de esta denicin se incluyen
distintas fases de un proceso constructivo: el proyecto
inicial; la preparacin del rea edicable; las infraestructuras vinculadas con el desarrollo de los trabajos;
la adquisicin y elaboracin de los materiales; las tareas constructivas; los acabados y las decoraciones; las
alteraciones y reformas de un conjunto arquitectnico;
la difusin de las prcticas constructivas en los distintos lugares del Imperio; la identidad y entidad de los
promotores y ejecutores analizadas en el campo de
la arquitectura pblica y privada; la circulacin de la
mano de obra; las relaciones entre las distintas tipologas de los materiales; la capacidad de construir con
conocimientos tecnolgicos aparentemente estandarizados y la dimensin econmica de la obra20.
El anlisis de estos otros factores conduce directamente a consideraciones de carcter social y econmico que, en arqueologa clsica actual, son territorio
exclusivo de la epigrafa y del estudio de las fuentes
escritas. Analizando estos aspectos de la arquitectura
es posible completar las conclusiones tradicionales
con la reconstruccin de los procesos, los autores y
los detalles de un contexto que, en la mayora de los
casos, permanece oculto bajo la comprensin del fenmeno histrico general.
En este sentido y a raz de estas experiencias o
marcos de investigacin, se ha querido encontrar
una nueva frmula de registro de las caractersticas

arquitectnicas de una amplia tipologa de edicios,
con el objetivo de poner las bases, a partir de la clasicacin, para reexiones futuras sobre el ambiente socio-econmico y los promotores que producen
determinadas tecnologas edilicias. La observacin
detallada de la arquitectura de poca romana, la clasicacin de sus formas, tcnicas y decoraciones, por
ejemplo, no representa slo un mtodo de anlisis
de las construcciones, sino que se convierte en un
nuevo instrumento de resolucin de la problemtica
cronolgica de los monumentos, de la determinacin
de las fases mismas de la construccin y de las fases
de trasformacin del edicio.
De ah que los enfoques metodolgicos que se
puedan efectuar sobre el espacio edicado sean de
mltiple naturaleza.
Tras el anlisis estratigrco-constructivo se aborda el anlisis tipolgico y el signicado del propio
edicio. Frente a la aversin o el rechazo generado
por algunos investigadores hacia cualquier tipologa,
es necesario subrayar su importancia formando parte
intrnseca de nuestra metodologa arqueolgica. La
bsqueda de similitudes formales, estructurales y funcionales en una arquitectura como la romana, tan cargada de ideologa en su lenguaje constructivo constituye, sin duda, un examen fundamental a la hora
de su interpretacin histrica, su funcionalidad o cronologa. Solo as se entienden y contextualizan, por
ejemplo, las caractersticas arquitectnicas del templo
provincial de culto imperial de Mrida, de cella barlonga, realizado en poca de Tiberio y similar en su
planta y concepcin arquitectnica al templo de la
Concordia de Roma, restaurado por Tiberio en el foro
romano veinte aos antes de la construccin de la
copia emeritense21. Del mismo modo hemos podido
denir las caractersticas arquitectnicas y urbansticas de los principales edicios del foro de Augusta
Emerita a partir del conocimiento real de su estructura y su vinculacin con modelos como el templo del
Divo Iulio en Roma entre otros22.
Como sealbamos anteriormente, una aproximacin global a un edicio histrico no se entiende si
no es desde la base de un acercamiento multidisci-
21
20
Vase tambin Pizzo 2009: 31-45.
22
La problemtica histrico-arqueolgica general en Mateos Cruz 2006

(Ed.).
211
212
plinar que vea el edicio desde distintas pticas de

anlisis. En este sentido, la aportacin de los estudios
epigrcos e iconogrcos ha desempeado un papel fundamental en el conocimiento real de los edicios vinculados con nuestra investigacin. El anlisis
epigrco realizado en el conjunto provincial de culto imperial, por ejemplo, ha sido la clave para valorar
en su justa medida la funcionalidad del complejo, la
autora de la obra o la implicacin imperial, a travs
de la Provincia, en el desarrollo del proyecto urbanstico del espacio23. En el caso del Foro de Augusta Emerita, los datos para conocer las caractersticas
fundamentales de los edicios existentes en el rea
y su contextualizacin urbanstica, han venido de la
mano de una documentacin arqueolgica exhaustiva, un anlisis pormenorizado de cada uno de los
restos arquitectnicos conservados y una plasmacin
rigurosa de los resultados en la planimetra general
de un espacio forense en el que, a travs de la epigrafa y la iconografa, se percibe el verdadero alcance
del proyecto arquitectnico e ideolgico del conjunto24. Por ltimo, en el teatro y anteatro la aportacin
de ambos estudios resulta indispensable a la hora de
valorar los aspectos cronolgicos y de funcionalidad
de estos edicios y de las distintas estancias relacionadas con el Culto Imperial25.
En esta concepcin de nuestra lnea de investigacin entendida como el estudio de la ordenacin,
la gestin y la transformacin de los espacios como
23
24
25
resultado de las estructuras de organizacin sociopolticas que en ellos se implantan, adquiere un especial protagonismo la contextualizacin urbanstica
de la arquitectura pblica de poca romana y de los
espacios en que se insertan. Arquitectura y ciudad
poseen en poca romana una ntima correlacin en
la medida en que los ambientes arquitectnicos y
tcnicos son los que conforman la progresiva caracterizacin de la ciudad, del conjunto de la vida
urbana y de los propios ciudadanos. El medio por
el que los espacios pblicos adquiran su especial
signicacin fue esencialmente su tipicacin, clave
para que los edicios no fueran simples contenedores, sino realidades cargadas de signicado. De esta
manera, la arquitectura pblica supone una realidad
urbana con un alto componente ideolgico. Esta ntima relacin hace que no podamos entender las
claves ideolgicas, sociales, polticas, productivas y
econmicas de una ciudad sin conocer las caractersticas de su arquitectura pblica; del mismo modo,
resulta imposible entender el carcter real de un
edicio sin integrarlo en el espacio estructural que
lo envuelve y, sobre todo, sin el marco de referencia
del mbito urbano al que da signicado.
Al nal, este es el objeto de nuestra investigacin
actual, la ciudad como espacio poltico en el que entender la arquitectura pblica a partir de un proceso
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215
Il Castello di Madrignano (La Spezia):

Analisi archeologica degli elevati in vista
del progetto di recupero e conservazione
Anna Boato
Dipartimento di Scienze per lArchitettura.
Universit degli Studi di Genova
aboato@arch.unige.it
Architetto, ricercatore di Restauro e professore aggregato dellUniversit di Genova, responsabile del

Laboratorio di Archeologia dellArchitettura, attivo
presso tale Facolt. Tra i numerosi lavori pubblicati
si segnalano i volumi Costruire alla moderna. Materiali e tecniche a Genova tra XV e XVI secolo (Firenze, 2005) e Larcheologia in architettura. Misurazioni,
stratigrae, datazioni, restauro (Venezia, 2008).
Introduzione
Nel 2007 la Soprintendenza per i Beni Architettonici e
Paesaggistici della Liguria ha avviato la progettazione
del recupero del Castello di Madrignano, situato nel
piccolo Comune di Calice al Cornoviglio (La Spezia),
nella parte orientale della Liguria (Fig. 1).
Il Castello, di propriet del Comune, da molto
tempo in abbandono, e il suo stato di conservazione
assai precario. Bench sia in gran parte ridotto a
rudere, con murature talvolta al limite del crollo per
instabilit, rimangono per alcune zone con ambienti
abbastanza integri, che si pensato potessero essere
nuovamente utilizzati tramite un intervento di recupero non troppo invasivo.
Il Comune, proprietario del Castello, ha quindi

deciso di avviare il restauro dellintera struttura, destinando la parte meglio conservata del complesso a
sede amministrativa (con lUfcio del Sindaco e altri
ufci comunali) e in minor misura a sede espositiva,
mentre le restanti parti, semplicemente consolidate e
messe in sicurezza, sarebbero rimaste monumento di
s stesse, testimonianza della storia plurisecolare del
Castello e delladiacente borgo, feudo dei marchesi
Malaspina no alla seconda met del Settecento.
Si tratta di una scelta per molti aspetti coraggiosa, poich il Castello, date le sue condizioni e la sua
posizione piuttosto decentrata, non sembrerebbe
ledicio pi idoneo ad ospitare una tale funzione.
Una delle motivazioni che hanno spinto a tale scelta
quella di rendere il complesso vivo e utilizzato con
continuit, ci che sembra rappresentare la migliore
garanzia per la futura conservazione e manutenzione
dellintera struttura.
Esistono inoltre questioni politiche e amministrative derivanti dalla situazione territoriale del Comune, suddiviso in diversi piccoli nuclei abitati (tra cui,
appunto, Madrignano) e nel cui capoluogo si trova
un altro castello utilizzato come sede comunale museale e di piccola ricettivit turistica. Si trattava quindi
217
di immaginare per questo secondo castello una funzione complementare e diversa da quella dellaltro e
differente anche da quelle meramente turistiche solitamente pensate per tale tipo di edici, anche perch
nella zona i castelli non mancano1 e non riescono
quindi ad essere, di per s, abbastanza attrattivi.
Senza addentrarsi nei dettagli delle questioni decisionali, economiche e nanziarie, basti dire che al
momento dellavvio del progetto le risorse disponibili, garantite da un insieme di diversi piccoli nanziamenti, erano comunque piuttosto limitate. Le
problematiche da affrontare e da risolvere, al contrario, erano numerose e difcili: condizioni statiche assai precarie in un territorio soggetto a rischio
sismico; destinazione duso pubblica che rende tale
rischio in qualche modo pi signicativo; notevole

straticazione delle strutture, soggette nel tempo a
continui ampliamenti, modiche e adattamenti, a cui
corrisponde una altrettanto notevole diversicazione
delle tecniche murarie e una conseguente maggiore
difcolt nella valutazione del comportamento strutturale delle parti e dellinsieme; accessibilit garantita solo da percorsi pedonali non molto agevoli, con
conseguenti difcolt non solo per la utilizzazione
futura ma anche per la gestione e lorganizzazione
di un cantiere.
La complessit del manufatto dal punto di vista
stratigraco e la delicatezza della questione statica
hanno indotto i progettisti, arch.i Mauro Moriconi e
Michele Cogorno2, e il Soprintendente arch. Giorgio
Il territorio della Lunigiana ne particolarmente ricco, in virt della plurisecolare dominazione dei Malaspina e delle modalit di successione di
tale famiglia, in cui ad ogni generazione i feudi venivano suddivisi tra tutti
gli eredi maschi, determinando cos una fortissima frammentazione dei
possedimenti e una proliferazione delle sedi residenziali e di potere.
Una sintetica presentazione del progetto in Moriconi, Cogorno 2009.
218
Fig 1. Fronte ovest del Castello di Madrignano prospiciente il sottostante borgo.
Il Castello di Madrignano (La Spezia): Analisi archeologica degli elevati in vista del progetto di recupero e conservazione
Rossini, a richiedere specici approfondimenti conoscitivi. A tale ne sono stati coinvolti da un lato il Dipartimento di Ingegneria Civile, Ambientale e del Territorio (DICAT) dellUniversit degli Studi di Genova,
nelle persone delling. Sergio Lagomarsino e delling.
Stefano Podest e dallaltro il Dipartimento di Scienze
per lArchitettura della stessa Universit, nella persona
della scrivente3.
Il livello di importanza storica e architettonica del
manufatto e le condizioni in cui si sono svolte le indagini rendono la situazione di lavoro in cui ci si
trovati a operare in qualche modo esemplare.
Dal punto di vista storico il Castello sicuramente interessante, ma non certo eccezionale: costruito nel Medioevo, probabilmente tra il XIII e il XIV
secolo, stato parzialmente distrutto in almeno due
occasioni a seguito di conquiste e delle successive
operazioni di demolizione e smantellamento volute
dai vincitori. stato quindi oggetto di ricostruzione,
ma anche di adeguamenti funzionali e tecnici dettati
sia dallevoluzione dei sistemi offensivi e difensivi, sia
dalle mutate esigenze dei suoi proprietari, che probabilmente solo da un certa epoca in poi vi stabilirono
la propria residenza.
Si tratta dunque di un manufatto degno di nota,
vincolato in base alla normativa vigente in Italia e
quindi sottoposto al controllo del Ministero dei Beni
Culturali, tramite la Soprintendenza, che uno dei
suoi ufci periferici, ma non tale da concentrare su di
esso particolari attenzioni, tenuto conto anche della
vastit e della qualit del patrimonio architettonico
italiano.
Ci ha determinato una scarsit di risorse per il progetto e per lintervento che possiamo quasi denire
endemica, scarsit che si naturalmente riessa anche
sulla quantit di risorse, assai limitate, che stato possibile destinare alle indagini conoscitive preliminari.
La differenza rispetto ad altre situazioni stata che in
questo caso la Soprintendenza ligure era sicuramente
pi interessata ai risultati e pi sensibile di quanto non
siano la gran parte dei committenti e dei progettisti,

che spesso trascurano o sottovalutano limportanza e
lutilit della conoscenza e non sempre sono consapevoli delle potenzialit delle analisi archeologiche degli
elevati.
Con un budget di poche migliaia di Euro e con i
tempi ristretti tipici dei lavori a carattere professionale non era certo possibile pensare di poter condurre uno studio esauriente dellintero Castello. Era
quindi indispensabile ridurre al massimo gli obiettivi
conoscitivi e concentrarsi soprattutto su quelle parti
delledicio e su quegli aspetti che per diversi motivi
sembravano pi signicativi o pi urgenti, sperando
naturalmente di poter approfondire le ricerche in un
secondo momento.
In una siffatta situazione la chiarezza delle domande risulta essenziale. La denizione degli obiettivi nata di concerto tra i diversi soggetti: in primo
luogo i progettisti della Soprintendenza, portavoci
non solo delle esigenze della tutela ma anche delle
richieste dellEnte proprietario e delle proprie idee
progettuali; in secondo luogo gli strutturisti, che per
poter avanzare dei suggerimenti di consolidamento
statico e di miglioramento sismico pi corretti e motivati avevano bisogno di approfondire la conoscenza di alcuni nodi strutturali e di alcune parti del
manufatto considerate a rischio; in terzo luogo gli
archeologi dellarchitettura, che essendo i migliori
conoscitori degli strumenti della disciplina potevano
meglio valutare la compatibilit tra le domande, le
risorse economiche e le possibilit operative; in ultimo, ma non per ultimo (last but non least), il Castello, oggetto di studio ma anche unico vero soggetto,
da interrogare in modo appropriato e a cui dovrebbe
spettare un ruolo da protagonista, non essendo un
semplice contenitore da riempire di nuove funzioni
e da piegare a esigenze estranee alla propria natura, ma un testimone della storia e delle culture del
passato, che tale dovrebbe rimanere anche dopo un
qualsivoglia intervento.
Si trattava quindi di:
Alle indagini sul terreno e alle elaborazioni dei dati hanno partecipato,
oltre alla scrivente, larch. Gianluca Pesce (che ringrazio per laiuto fornito
nella preparazione del presente lavoro) e larch. Carolina Lastrico. Larch.
Daniela Pittaluga ha eseguito le analisi mensiocronologiche dei mattoni ai
ni della loro datazione e il dott. geologo Roberto Ricci ha svolto le analisi mineralogico-petrograca delle malte ai ni della determinazione della
loro composizione e di una migliore denizione delle unit stratigrache
e del loro confronto.
1. Elaborare un quadro preliminare delle evidenze

archeologiche e stratigrache, esteso allintero
complesso.
2. Elaborare un quadro analitico di maggior dettaglio limitatamente alla porzione sud-est del Castello e, nello specico, ad una parete in bando
219
su cui erano previsti i maggiori interventi di consolidamento (Fig. 2).

3. Individuare e segnalare le parti del manufatto che
sembravano necessitare o meritare approfondimenti di tipo storico-archeologico nel corso delle
successive fasi di cantiere.
4. Analizzare in modo speditivo i principali o pi
signicativi fenomeni di degrado dei materiali e
delle superci.
A tale ne nel contratto di ricerca stipulato tra la Soprintendenza e il Dipartimento erano previste le seguenti indagini ed elaborazioni, ognuna delle quali
da condurre al livello di approfondimento possibile,
in base alle premesse sopra enunciate:
Analisi stratigraca degli elevati.
Esame empirico dei materiali e delle tecniche
costruttive con eventuale caratterizzazione dei
materiali mediante prelievo e analisi di laboratorio (in particolare analisi mineralogico-petrogra-
che delle malte allo stereomicroscopio in luce

riessa).
Datazione delle tecniche, degli elementi costruttivi e, ove possibile, dei materiali mediante
lutilizzo degli strumenti archeologici e archeometrici propri dellarcheologia dellarchitettura
(cronotipologia, mensiocronologia, analisi delle
tecniche murarie).
Interpretazione dei risultati e sintesi critica delle
indagini condotte, tenuto conto anche di eventuali risultanze di indagini bibliograche e archivistiche esistenti.
Si trattava di un programma in qualche modo aperto: non erano infatti indicate le modalit di esecuzione delle varie indagini, il tipo di schede da utilizzare,
le forme grache degli elaborati nali per i quali era lasciata piena libert di scelta agli esecutori.
Ci anche perch in Italia non esistono, nellambito
dellarcheologia applicata allo studio degli edici
storici, protocolli, documenti guida o modi normali-
220
Fig 2. Lato interno della parete sud (parete 1-I).
zzati di esecuzione delle analisi e di redazione degli

elaborati di sintesi a cui attenersi. Al contrario, da
quando larcheologia degli elevati si diffusa in Italia, prima nellambito delle ricerche a carattere puramente storico-archeologico e poi nellambito delle
indagini conoscitive preliminari agli interventi, vi
stato un proliferare di sistemi di codicazione e di
proposte metodologiche tra loro alternative, bench
tutte riconducibili ai principi generali del metodo
stratigraco. Se per certi versi questo pu creare
qualche problema di comunicazione dei risultati delle analisi, soprattutto se non vengono illustrate le
simbologie e le forme di rappresentazione di volta
in volta adottate, vi per anche il vantaggio di non
indirizzare le ricerche entro percorsi predeterminati,
che difcilmente possono tenere conto della variet
e molteplicit delle situazioni reali, a cui occorre fare
riferimento per scegliere il percorso di indagine pi
adeguato al singolo caso.
Questo non signica che non debba esistere un
sistema generale di riferimento o che sia lecito condurre le singole analisi in modo arbitrario, ma piuttosto che il ruolo e limportanza di ciascuna di esse pu
cambiare a seconda delloggetto e che alcune indagini
(tra cui la stessa lettura stratigraca) possono essere
condotte in modo sommario o approfondito, parziale
o completo in relazione agli obiettivi, ai tempi e ai
modi dellindagine, purch siano chiaramente indicati
i limiti e le incertezze derivanti dalle eventuali semplicazioni adottate. La seriet e il rigore del percorso e
dei risultati raggiunti non ne risentiranno, se saranno
chiaramente esplicitati i dati di partenza e i criteri con
cui sono stati selezionati, le modalit di svolgimento
delle analisi e delle elaborazioni eseguite e i ragionamenti su cui si fondano le conclusioni (sempre provvisorie) a cui si pervenuti.
proprio la coscienza della provvisoriet di
qualsiasi interpretazione storica, anche derivante
dallanalisi pi completa e sosticata, che deve comunque suggerire prudenza quando si tratta di utilizzare gli esiti di unindagine archeologica ai ni di
un progetto. Se infatti possiamo aspirare a conoscere
gli aspetti materiali di un manufatto architettonico nel
suo attuale stato di fatto (cosa comunque non cos
semplice come potrebbe sembrare, data la quantit
di parti nascoste che ogni manufatto ha), molto pi
difcile e aleatorio ricostruire ci che stato e non
pi, a partire dalle poche tracce che ne rimangono.
quindi indispensabile basare le scelte di progetto su
una buona conoscenza dei materiali e delle strutture
esistenti, delle loro caratteristiche e del loro comportamento, mentre sempre rischioso (o quantomeno
problematico) fondarle su discriminazioni derivanti
da attribuzioni delle varie parti a particolari epoche
o autori.
Consistenza e condizioni del manufatto

Il Castello ha unestensione di circa 500 metri quadrati
(escludendo i resti murari pi esterni) e si sviluppa
sostanzialmente su due livelli. dotato di un cortile
interno, su cui si affacciano alcune parti della cortina
perimetrale e diversi ambienti e che contiene i resti di
una scala esterna che conduceva al piano superiore.
Due torri circolari inquadrano la parete rivolta verso
il paese e i resti di una terza torre sono a malapena
riconoscibili sul lato opposto. A una quota inferiore
si intravedono i resti di una cinta esterna, dotata di
baluardi o torri di ancheggiamento ad andamento
circolare.
Il complesso presenta la quasi totalit delle sue
strutture a vista. Solo poche porzioni degli ambienti interni e dei paramenti esterni sono intonacate e
ci facilita evidentemente la lettura stratigraca delle
murature. Per contro alcune zone delledicio risultano nascoste a causa della vegetazione infestante,
dei cumuli di macerie e degli interramenti, mentre
altre sono poco o per nulla visibili a causa della loro
posizione rispetto ai punti di osservazione e della
difcolt o pericolosit di accesso. Ci in stretta
relazione con la natura e la collocazione arroccata delledicio, le cui pareti esterne sono quindi
piuttosto alte e svettanti (no a 15 metri circa in corrispondenza dellangolo sud-ovest), e con lassenza
di una buona parte degli orizzontamenti interni, che
impedisce di avvicinarsi a molte delle pareti interne (ma che, per contro, permette di osservarle nella
loro continuit).
In mancanza di ponteggi o di altri mezzi per raggiungere le parti alte delle murature risulta impossibile eseguire campionamenti, misurazioni od osservazioni di dettaglio, spesso indispensabili per risolvere
quesiti stratigraci e per procedere a datazioni assolute. Lutilizzo di strumenti semplici e poco costosi quali
apparecchi fotograci dotati di opportuni obiettivi o
di binocoli pu in alcuni casi aiutare, ma non sempre
sufciente a dirimere i dubbi, anche in relazione
alla ssit dei punti di osservazione e delle immagini
che ne derivano, talvolta ingannevoli.
221
Modalit di indagine e di registrazione

delle osservazioni
Di seguito si cercher di illustrare in che modo stata
condotta lindagine, in relazione ai diversi punti in cui
essa doveva articolarsi.
Per quanto concerne il punto 2 (approfondire
lanalisi per quanto riguarda la grande parete in bando del fronte sud, tenuto conto dei problemi statici da
cui contraddistinta) si deciso di intraprendere una
analisi stratigraca di dettaglio, procedendo innanzitutto alla individuazione e mappatura di tutte le unit
stratigrache riconoscibili sui lati esterno (E) e interno (I) della parete (denominata parete 1) (Fig. 3). Per
quanto riguarda il lato interno loperazione di mappatura sistematica stata per limitata alla parte libera
della parete stessa, al di sopra della quota del solaio
del primo piano, trascurando le porzioni di parete
visibili allinterno di due ambienti del piano terreno.
Ci ha consentito di velocizzare e semplicare il lavoro graco senza perdere informazioni signicative,
in quanto la parte inferiore della parete risulta poco
straticata e tutte le unit stratigrache presenti sono
comunque visibili anche sul paramento esterno. La
parte superiore della parete si diversica invece sui
due lati, dando addirittura lidea di essere costituita
da due muri accostati luno allaltro. Era anzi proprio
levidente scollamento dei due paramenti esterno e
interno in corrispondenza della zona centrale del
222
Fig 3. Mappa delle unit stratigrafica della parete sud, lato esterno (parete 1-E).
fronte interno a destare la massima preoccupazione

degli ingegneri strutturisti, che si chiedevano pertanto
come classicare tale muratura dal punto di vista tecnico e come valutarne il comportamento nellambito
delle veriche statiche e per il rischio sismico.
In assenza di un rilievo pietra a pietra del manufatto, per avere una base afdabile, ma economica
e veloce, per la mappatura delle US, si proceduto
ad un raddrizzamento non geometricamente rigoroso
delle fotograe di insieme dei due fronti mediante un
programma di elaborazione delle immagini (Photoshop). Il risultato di tale operazione, bench piuttosto
rozzo e in alcune parti incompleto o distorto, stato
comunque pi che sufciente per tracciare con precisione i perimetri delle US e per riportare ogni annotazione ritenuta utile tramite la simbologia prescelta4.
Contemporaneamente alla perimetrazione e numerazione progressiva delle US si proceduto alla
compilazione delle corrispondenti Schede di Unit
Stratigraca (per un totale di 80 schede) (Fig. 4). Per
tali schede non esiste un modello unicato e condiviso. Anche nellambito del gruppo di lavoro genovese
dedito alle ricerche di archeologia dellarchitettura5
non esiste un modello denitivo, ma di volta in volta
si prepara la scheda adattando quelle gi in uso agli
specici scopi e alle nuove possibilit offerte dagli
strumenti informatici. Mentre la compilazione in situ
stata fatta su carta, mezzo sempre disponibile, economico e veloce, la compilazione nale delle schede, intese come archivio ordinato di dati, osservazioni, commenti e interpretazioni rivolto sia agli stessi archeologi
sia ai progettisti, stata fatta con lausilio di un database elettronico (FileMaker Pro). Utilizzare un database
vantaggioso sia perch consente ricerche semplici o
multiple nei vari campi predisposti, sia perch permette di apportare tutti gli adattamenti graci e addirittura
di struttura che si desiderano, anche nel corso del lavoro, senza perdere o compromettere i dati gi inseriti
(si possono ad esempio modicare le dimensioni dei
campi, inserire nuovi campi, eliminare campi non uti-
Nel nostro caso si adottata sostanzialmente quella illustrata in Boato

2008, molto semplice ed essenziale.
Tale gruppo fa capo da una parte allIstituto di Storia della Cultura Materiale di Genova, nellambito del quale si sono avviate negli anni 70 tali
ricerche sotto la guida del prof. Tiziano Mannoni, dallaltra alla Facolt
di Architettura di Genova, presso cui Mannoni ha insegnato dagli anni
80 alla ne degli anni 90 e dove lo stesso ha fondato il Laboratorio di
Archeologia dellArchitettura.
lizzati, predisporre report di stampa differenziati, aggiungere o correggere titoli o intestazioni).

La scheda utilizzata contiene tutte quelle informazioni che si possono ritenere essenziali in unanalisi stratigraca, in particolare: caratteristiche della US ; rapporti
stratigraci chiariti (anteriorit, posteriorit, contemporaneit) e non chiariti; relazioni di tipo indiretto (analogie
e uguaglianze); datazioni assolute; campionamenti effettuati. Si contraddistingue da altre per essere volutamente
amichevole: si tratta infatti di una scheda discorsiva a
struttura aperta, corredata da molte fotograe ( prevista
la possibilit di aggiungere alla pagina principale una o
pi pagine di foto), utilizzabile per tutti i tipi di US. La
scheda non ha caselle di descrizione rigidamente predisposte e fortemente analitiche, ma un unico campo
descrittivo-interpretativo, il cui ampio spazio consente di
riportare anche i dubbi, le incertezze di lettura e qualsiasi altra annotazione del rilevatore. In questo campo
sono state tra laltro segnalate le situazioni da approfondire (punto 3 del programma), corrispondenti in genere,
per il muro 1, a porzioni dello stesso la cui unitariet
e continuit era dubbia, ma che non era possibile perimetrare in modo pi accurato senza unosservazione
ravvicinata. quindi una scheda da leggere e non solo
una scheda di archiviazione e consultazione riservata
agli esperti.
Date le condizioni di lavoro e le numerose incertezze di lettura stratigraca sembrato prematuro tentare di redigere un diagramma di Harris o qualsiasi
altro graco di sintesi nale. Lanalisi eseguita, piuttosto speditiva, ha consentito per di evidenziare alcuni
punti chiave e di rispondere ad alcune domande.
innanzitutto stato possibile spiegare agli strutturisti il
perch del doppio paramento non ammorsato e ipotizzare la sua estensione: si infatti capito che ad una
certa altezza il muro pi antico, di epoca medievale,
si restringeva per la realizzazione di una merlatura
sommitale (riconoscibile solo a fatica) e che in alcune
zone, sottostanti la ipotizzata merlatura, era stato spogliato del suo originario paramento in pietre sbozzate
mettendo a nudo il nucleo interno. In una successiva fase di trasformazione del muro di cinta medievale
nel muro perimetrale di un edicio residenziale, parte
di questa parete a sezione ridotta venne poi ispessita,
portandola sullo stesso lo del muro sottostante.
Il fatto di non avere potuto spiegare tutte le numerose piccole modiche subite dalla parete nel corso
della sua storia non costituisce comunque un grande
problema: il progetto prevede infatti di mantenerla
nella sua situazione attuale, semplicemente pulita e
223
224
Fig 4. Scheda di Unit Stratigrafica.
225
Fig 5a. Scheda di Parete o Struttura.
226
Fig 5b. Scheda di Parete o Struttura.
consolidata, accostandovi le nuove strutture di progetto. Approfondimenti di analisi potranno quindi

essere condotti sia nelle fasi di cantiere (e potranno
quindi meglio indirizzare gli interventi conservativi
necessari), sia successivamente.
Per quanto riguarda il punto 1 (elaborare un quadro preliminare delle evidenze archeologiche e stratigrache esteso allintero complesso) si proceduto
utilizzando le strategie e gli strumenti di indagine e di
lavoro elencati di seguito.
A. Individuazione delle principali continuit-discontinuit di tipo stratigraco lungo tutto il perimetro murario esterno e lungo le pareti interne (in connessione
con il punti D - riconoscimento delle tecniche murarie).
Tale lettura stratigraca a livello di pareti o strutture,
che il manufatto rendeva possibile per la sua specica
natura e consistenza, stata facilitata dalle condizioni di
degrado: le sconnessioni tra le pareti rendevano infatti
molto evidenti gli addossamenti; la mancanza di rivestimenti o di stuccature dei giunti permettevano quasi
ovunque una chiara leggibilit delle tecniche murarie
(abbastanza diversicate )e dei limiti di costruzione.
B. Redazione di Schede di Parete o Struttura (39 schede) (Fig. 5), con caratteri simili alle schede di US, il
cui campo descrittivo / interpretativo stato articolato
in due parti: 1) Elementi pertinenti alle fasi pi antiche, 2) Principali trasformazioni subite. Mancando la
mappatura di dettaglio, lindividuazione dei vari elementi citati nella descrizione si appoggia, mediante
puntuali rimandi, alla documentazione fotograca.
Nelle schede sono annotati sistematicamente: i rapporti stratigraci con le altre pareti o strutture (vedi
punto C); le proposte di datazione mensiocronologica, cronotipologica o di altra natura (punti D, F, G e
H) relative a parti o elementi appartenenti alla parete
studiata e il ruolo di tali parti rispetto al contesto; gli
eventuali aspetti non chiariti; le situazioni che necessitano di una lettura stratigraca di dettaglio; la presenza di elementi o segni archeologici poco visibili,
poco evidenti o poco riconoscibili per i non esperti e
quindi potenzialmente a rischio (punto I).
C. Mappatura dei rapporti stratigraci esistenti a livello di pareti o strutture sulle planimetrie fornite dalla
committenza (Fig. 6). Il rilievo del Castello, derivante
227
Fig 6. Planimetria con individuazione delle Pareti o Strutture oggetto di schedatura e con indicazione dei rapporti stratigrafici alla quota del cortile interno.
228
dallaggiornamento e dalla rielaborazione di un lavoro eseguito nel corso di una tesi di laurea, non
risultato sempre corretto a livello di dettaglio, ma
stato comunque sufciente rispetto agli obiettivi
dellindagine archeologica, nel corso della quale sono
state anche segnalate alla committenza alcune discrepanze. Le piante stratigrache sono il primo passo
verso la ricostruzione della stratigraa orizzontale di
un complesso edicato: evidenziano infatti le aggiunte di nuovi corpi di fabbrica, linserimento di nuovi
setti murari, il crollo o la demolizione di porzioni
murarie e, in generale, tutti gli ampliamenti o le modiche della conformazione planimetrica di un edicio. Sono quindi molto utili in situazioni come quella
qui indagata, mentre non lo sarebbero altrettanto nel
caso di edici aventi una estensione orizzontale e una
densit muraria sostanzialmente invariata nel tempo
(come potrebbe avvenire, ad esempio, nel caso di lotti edilizi le cui maggiori trasformazioni si verichino
a livello di alzati).
fornire delle datazioni post quem o possono dare informazioni sulle caratteristiche delle aperture o delle
murature di fasi precedenti.
D. Individuazione delle tecniche murarie. Tale individuazione servita sia per il riconoscimento delle parti
costruttivamente omogenee, sia per la datazione delle
stesse, mediante confronto con quanto gi si conosce
delle tecniche murarie della Liguria e, pi in particolare, della Lunigiana. Per la differenziazione e la classicazione delle murature si sono presi in considerazione, come di consueto: i materiali utilizzati (pietre /
laterizi / malte di allettamento), le loro caratteristiche
(natura, forme, dimensioni, lavorazioni / modalit di
produzione dei singoli elementi, composizione delle
malte), le modalit di posa in opera (tessitura generale,
distribuzione degli elementi quando sono eterogenei,
assemblaggio, soluzioni delle parti speciali quali cantonali, stipiti, ecc., dimensioni e caratteristiche dei giunti
di malta), gli eventuali trattamenti della supercie. La
presenza in alcune murature di elementi di probabile
o evidente reimpiego (quali elementi sbozzati o squadrati nellambito di murature di pietrame non lavorato,
pezzi di architravi, stipiti di porte o nestre) stata
oggetto di particolare attenzione, sia in quanto carattere peculiare della specica muratura e del cantiere ad
essa relativo, sia come ausilio per una cronologia relativa delle diverse murature e per una ricostruzione dei
caratteri formali delledicio nelle diverse fasi della sua
storia. infatti pi che probabile che gli elementi di
reimpiego provengano dalle parti demolite o distrutte
per eventi bellici dello stesso castello: possono quindi
F. Classicazione tipologica e, ove possibile, ipotesi

di datazione crono-tipologica delle aperture (nestre,
feritoie e simili, portali) (Fig. 7). Una delle possibilit
di datazione delle varie parti del Castello e, quindi,
delle fasi costruttive, data dalla presenza di un certo numero di aperture tipologicamente caratterizzate. Le diverse forme delle feritoie (da frecce e balestre o da armi da fuoco dei diversi tipi) rimandano
allevoluzione delle armi stesse e dei modi di difesa
e offesa adottati nel corso del tempo; i contorni delle
nestre e delle porte di accesso degli edici residenziali, con le loro diverse modanature e caratteristiche
dimensionali e di nitura, permettono di ipotizzare
datazioni per confronto con aperture sicuramente
datate dello stesso territorio. Le ricerche crono-tipologiche in Italia si sono avviate proprio in Lunigiana alla met degli anni 70 del secolo scorso, con
particolare riguardo agli edici residenziali a carattere
rurale e semi-urbano6. Grazie anche alle successive
ricerche condotte da Nicola Gallo sui castelli dello
stesso territorio7 e a quelle di Tiziano Mannoni, Enrico Giannichedda e Antonio Quirs Castillo (con altri
membri dellIstituto di Storia della Cultura Materiale e
E. Individuazione planimetrica delle parti (pareti, insiemi di pareti, porzioni di parete o strutture) aventi
caratteri di prevalente continuit o uguaglianza costruttiva. I risultati delle osservazioni stratigrache (punti
A e C), dellanalisi delle tecniche murarie (D) e della
classicazione tipologica delle aperture (F) sono stati
quindi messi a sistema (vedi anche G) per fare un primo passo verso lindividuazione delle fasi costruttive.
Si tratta di visualizzare la sequenza stratigraca relativa
in un primo quadro di insieme, che serve di guida e di
riferimento per i successivi approfondimenti analitici
puntuali e che, nel caso specico, stato fornito alla
committenza nel primo stato di avanzamento delle indagini (data lurgenza, era infatti previsto di aggiornare
periodicamente i progettisti e di fornire nel corso del
lavoro risultati ed elaborazioni preliminari).
6
7
Ferrando Cabona, Mannoni, Pagella, 1989; Ferrando Cabona, 1990.

Gallo, 2004.
229
Fig 7. Elaborato di classificazione tipologica delle finestre.
230
con i laureandi della Facolt di Architettura di Genova), aventi come oggetto edici e insediamenti della
Lunigiana e della Liguria di Levante, disponiamo oggi
di un patrimonio di conoscenze solo in parte edito
che ci permette di datare le diverse aperture con una
discreta approssimazione.
Anche laddove i confronti non permettono datazioni sicure o in periodi di tempo sufcientemente
ristretti per consentire una discriminazione tra le diverse fasi storiche, comunque essenziale procedere
a un esame attento e minuzioso dei caratteri architettonici e decorativi dei diversi elementi costruttivi.
Essi talvolta rivelano differenze poco percepibili (ad
esempio nella sequenza delle modanature, nella lavorazione superciale, nella forma di alcuni dettagli)
ma assai signicative, che possono rimandare a maestranze diverse agenti contemporaneamente, ad attardamenti o evoluzioni del tipo, a tentativi di imitazione
antichi e recenti. Anche quando non possibile giungere a una puntuale datazione, importante ricordare
che le osservazioni e i confronti tipologici forniscono un aiuto fondamentale nella individuazione delle
unit stratigrache e delle loro eventuali analogie o
uguaglianze. La notevole variet di sottotipi riscontrata nel Castello, che sia stata o no documentata e
interpretata, e rester sempre testimonianza materiale dello spessore storico dellarchitettura, a meno
che non venga volutamente o inavvertitamente stravolta. Qualsiasi sostituzione (ad esempio per ovviare
a rotture o altre forme di degrado) o completamento
(nellambito di integrazioni o ricomposizioni) quindi da condurre con la massima cautela.
G. Associazioni tra tipi murari e aperture per una
verica dellattendibilit delle datazioni tipologiche
proposte. Le datazioni assolute che si basano sul
confronto con abachi di tipi datati, come quelle delle
tecniche murarie o delle aperture, sono sempre di
tipo probabilistico, con un maggiore o minore grado
di certezza a seconda della quantit dei casi datati
e della qualit delle datazioni di riferimento. Anche
per questo sempre utile poter vericare le ipotesi
di datazione incrociando i risultati di pi strumenti di
datazione usati indipendentemente gli uni dagli altri.
Quando pi datazioni si confermano vicendevolmente la sovrapposizione delle nestre temporali indicate da ogni strumento permette di precisare lepoca
di probabile realizzazione. Se, viceversa, le datazioni
non corrispondono, questo pu dipendere da una
non afdabilit degli strumenti impiegati (non ancora
maturi), da errori di valutazione commessi dal ricercatore o da reimpieghi. La congruenza di datazione

tra le tecniche murarie e le aperture considerate in
fase, costituisce la prima e pi consueta verica anche rispetto alla lettura stratigraca, che non sempre
cos sicura e oggettiva come si potrebbe sperare.
H. Analisi mensiocronologica dei rari mattoni presenti (e raggiungibili) per precisare la loro epoca di produzione. Una ulteriore possibilit di datazione si ha,
per il territorio dellantica Repubblica di Genova, grazie
alla mensiocronologia dei laterizi8. In questo caso lo
strumento mensiocronologico non ha avuto grande rilevanza, data la scarsit di laterizi presenti.
I. Individuazione di segni labili e potenzialmente
a rischio di perdita. Losservazione attenta e ravvicinata delle superci visibili di un qualsiasi manufatto
architettonico porta spesso a scoprire particolari mai
notati, date o altre epigra collocate in luoghi nascosti, particolarit costruttive arricchendo larchitettura
stessa di dettagli talvolta storicamente signicativi, talaltra inspiegabili e curiosi. Ci successo anche nel
caso del Castello di Madrignano, dove su una delle
rare porzioni di intonaco della torre nord, poco al di
sopra del cordolo lapideo che conclude il basamento
a scarpa, si notata la presenza di una serie di piccole
incisioni, che di sfuggita potevano sembrare frutto del
degrado (Fig. 8). Incuriositi dalla loro regolarit geometrica, ad una osservazione pi attenta apparso
chiaro che si trattava del disegno del cosiddetto spino secco (un ramo spinoso privo di ori), presente
nello stemma dei Malaspina feudatari di Madrignano.
Chi abbia tracciato tale disegno, e perch, rimane un
mistero. Anche per questo sarebbe un peccato se tale
labile traccia scomparisse inavvertitamente nel corso
degli interventi di restauro.
L. Risposta a domande o curiosit speciche della committenza. Come si detto le richieste della committenza
vertevano innanzitutto sulla comprensione dei problemi strutturali e, in secondo luogo, sulla individuazione
delle principali fasi di costruzione e della loro estensione e localizzazione. Alcuni parti del Castello avevano per suscitato n da subito qualche curiosit, per la
loro apparente stranezza. Anche su queste, pertanto, si
concentrata lattenzione della committenza. Ad esempio
Mannoni, Milanese, 1988; Pittaluga, Ghislanzoni, 1992.
nellangolo esterno formato dalla torre nord e dal fronte

ovest (cfr. g. 1) si notavano una serie di morse di pietra
sporgenti dal lo del muro, alcuni livelli sovrapposti di
buche da ponte o da solaio e delle aperture tamponate.
Dovendo cercare uno spazio in cui collocare una scala
di comunicazione tra il secondo e il terzo piano, ora
assente, ci si chiedeva se in quella zona esistesse un corpo di fabbrica crollato e se avesse senso proporne uno
nuovo in quello stesso luogo. Pur nella convinzione che
i risultati di una analisi storica non avrebbero potuto di
per s fornire giusticazioni o motivazioni sufcienti per
le scelte progettuali, era comunque importante cercare
di chiarire la situazione, per non trovarsi a modicarla
senza avere nemmeno provato a comprendere le ragioni del suo essere tale. La conclusione a cui si arrivati
che in quella zona, presumibilmente nellultima fase
della residenza Malaspina (XVIII secolo), fosse prevista
la costruzione di un corpo di collegamento mai realizzato. Nellattuale progetto si poi deciso, a prescindere
da tale ipotesi di lettura, di collocare il sistema di risalita
entro la torre pi piccola.
Veniamo ora al punto 4 - Analisi speditiva dei principali o pi signicativi fenomeni di degrado dei materiali e delle superci. Non essendo possibile mappare
dettagliatamente il degrado delle superci, ci si limitati a individuare le forme di degrado presenti se-
condo il lessico normalizzato in uso in Italia9 e a registrarne gli aspetti peculiari in apposite schede (Fig.
9), per un totale di 19 fenomeni singoli o associati.
Dato che lanalisi del degrado era svolta nellambito
di una indagine archeologica, si per pensato di porre laccento sulle interazioni esistenti tra processi di
degrado, intervento di restauro e leggibilit attuale e
futura dei dati materiali (stratigraci o di altra natura)
utili alla ricostruzione della storia del manufatto. Oltre
alle indicazioni consuete (caratteristiche, intensit, localizzazione e diffusione, cause e possibile evoluzione) si sono perci inseriti nella scheda due ulteriori
campi, dedicati rispettivamente agli Effetti del degrado
sulla leggibilit dei segni archeologici e ad alcune
sintetiche Indicazioni per la conservazione dei segni
archeologici . Nel caso, ad esempio, della esfoliazione
delle superci lapidee si sottolineato come la perdita
di uno straterello di materiale da superci gi prive di
tracce di lavorazione non abbia la stessa importanza
e gravit di una analoga perdita sui conci spianati, in
quelle parti che ancora conservano i segni degli strumenti utilizzati. Nel caso della erosione dei giunti di
malta si sottolineato come un eventuale intervento di
stuccatura indifferenziato e continuo possa, tra le altre
cose, compromettere o rendere difcoltosa la lettura
dei contorni delle US e dei loro rapporti stratigraci.
Tali questioni, scontate per chi pratica quotidianamente la stratigraa e la lettura degli indizi archeologici,
non lo sono altrettanto per chi conosce tali strumenti
solo come spettatore, n lo sono per la maggior parte
dei professionisti incaricati dei progetti di recupero degli edici storici. Vengono quindi spesso trascurate per
inconsapevolezza, pi che per insensibilit.
Sintesi critica delle indagini condotte

Per giungere ad una prima conclusione delle indagini
archeologiche, provvisoria, senza dubbio, ma anche il
pi possibile completa, si esaminata la documentazione storica gi nota e di pi immediata reperibilit,
come previsto anche dal contratto. Il confronto tra
lo stato di fatto e le fotograe storiche (in gran parte
Raccomandazione NORMAL 1/88 Lessico per la descrizione delle alterazioni e degradazioni macroscopiche dei materiali lapidei (documento della
Commissione nazionale NORmativa MANufatti Lapidei), conuita nella Norma UNI (Ente Nazionale di Unicazione) 11182:2006 Beni Culturali - Materiali
lapidei naturali e articiali - Descrizione delle forme di alterazione - Termini
e denizioni.
Fig 8. Piccola e schematica rappresentazione del simbolo dello Spino secco

della famiglia Malaspina, inciso sullintonaco della torre Nord.
231
conservate nellarchivio della stessa Soprintendenza)

ha chiarito la funzione e il signicato di alcuni resti
murari, appartenenti a parti crollate e/o demolite nel
corso del Novecento, e ha soprattutto mostrato alcune importanti modiche apportate alla parte ovest
delledicio nei restauri del 1967-69, nel corso dei
quali sono state tra laltro inserite alcune solette in
cemento armato, a protezione degli ambienti ormai
privi di coperture. In tale occasione le sommit delle
torri e del corpo prospiciente il paese sono state demolite e ricostruite in pietra, ad imitazione delle parti
adiacenti, ma con una diversa altezza e conformazione: vorrei sottolineare come sarebbe stato difcile
individuare lestensione e la portata di tale intervento,
in assenza della documentazione fotograca. Per i periodi precedenti si sono invece esaminate le fonti bibliograche, tra cui si ricordano qui solo il dettagliato lavoro di uno storico ottocentesco sulla Lunigiana
feudale e un recente e documentato volume sulla storia del Comune di Calice al Cornoviglio10. La lettura
di tali testi ha consentito di redigere una cronotassi di
riferimento comprensiva degli avvenimenti storici e

politici, delle vicende proprietarie e di alcune notizie
pi strettamente inerenti le fasi costruttive e distruttive, che servita di sfondo alla lettura stratigraca e
alle datazioni assolute a carattere tipologico. Le fonti
dirette (il manufatto) e quelle indirette (fonti scritte e
grache di vario tipo) sono altrettanto utili e spesso
complementari ed entrambe, quando possibile, devono concorrere alle interpretazioni storiche.
La sintesi delle indagini sopra elencate stata a
questo punto illustrata tramite una breve relazione
scritta, con capitoli relativi alle diverse fasi costruttive
individuate in ordine cronologico ed una planimetria
di riferimento (Fig. 10). Nella relazione si sono messi in evidenza i principali risultati raggiunti e i punti
problematici, senza pi entrare nei dettagli analitici
e di metodo, descritti e discussi in elaborati specici
10
Branchi 1897 (in particolare i capitoli Dei feudi di Calice, Veppo e Madrignano, pp. 527-535 e Di Madrignano in particolare, pp. 565-617); Ferrari 1989.
232
Fig 9. Tavola di sintesi con prima indicazione delle fasi costruttive per grandi scansioni temporali.
(le schede sopra menzionate e gli allegati dedicati

alle varie analisi: delle tecniche murarie, delle malte,
mensiocronologica e cronotipologica). a mio parere
importante che i risultati delle indagini specialistiche
vengano organizzati per livelli di lettura differenziati, in grado di catturare lattenzione anche in modo
progressivo e di non scoraggiare lutente meno esperto, pur senza perdere il necessario rigore. Questo
si pu ottenere fornendo, oltre agli indispensabili dati
di partenza e ai risultati delle singole analisi, le loro
interpretazioni contestualizzate e discusse criticamente, senza perdere mai di vista gli obiettivi generali e le
233
Fig 10. Scheda di individuazione dei principali fenomeni di degrado dei materiali e delle interazioni esistenti tra il degrado, la leggibilit dei segni archeologici
e la loro conservazione.
esigenze degli interlocutori. In caso contrario si corre

il rischio che le analisi, per quanto accurate, vengano
lasciate in un cassetto e allegate al progetto solo per
conferirgli maggior credibilit, senza riuscire a svolgere la funzione ausiliaria al progetto che invece dovrebbero avere. Se le indagini archeologiche, come
nel caso in oggetto, saranno state di tipo parziale e
speditivo, esse potranno servire come ipotesi di lavoro da approfondire e vericare in tempi successivi (in
fase di cantiere o dopo i restauri) e, pertanto, dovranno spingere il progetto verso la conservazione il pi
possibile attenta di tutto lapparato indiziario che le
analisi preliminari saranno riuscite a mettere in luce.
In conclusione
234
Possiamo a questo punto porci la seguente domanda:

pu esistere un metodo di analisi archeologica degli
edici esistenti universale e universalmente applicabile, che di per s garantisca la correttezza e la completezza dei risultati conoscitivi?
Se con metodo intendiamo una sequenza di azioni
da svolgere in un ordine predeterminato e senza trascurarne nessuna, un modo di procedere standardizzato, una tecnica unicabile di attuazione dellindagine
archeologica, mi sentirei di rispondere in modo negativo. Ho voluto mostrarlo proprio attraverso lesempio
del Castello di Madrignano, in cui, al di l dei condizionamenti economici, temporali e ambientali, stato
seguito un percorso che non avrebbe avuto gli stessi esiti in un diverso tipo di edicio (in uso anzich
abbandonato, integro anzich ruderizzato, rivestito da
intonaco anzich nudo) e che avrebbe potuto essere
molto diverso se le domande iniziali fossero state altre
(pur restando altrettanto legittime e pregnanti).
Se con metodo, invece, intendiamo un complesso di principi (comprendenti obiettivi, intendimenti,
criteri di comportamento, percorsi concettuali), in
base ai quali svolgere una qualsiasi attivit teorica o
pratica, riterrei di grande importanza provare a individuare un metodo comune, condiviso e condivisibile,
poich questo darebbe maggior forza e autorevolezza
alle ricerche archeologiche svolte nel settore del restauro, sia al suo interno sia nei confronti della societ
o delle comunit a cui esse cercano di rivolgersi.
Credo che questo metodo debba incentrarsi
sullacquisizione, da parte dei suoi utilizzatori e fruitori, di quella che chiamerei mentalit stratigraca
e, pi in generale, di una sensibilit archeologica ad
ampio spettro. Credo inoltre che, in quanto metodo

archeologico, debba essere inteso non come sommatoria di strumenti, ma come discussione critica che, a
partire da dati descrittivi oggettivi (archeograa) e
da analisi mutuate dal modo delle scienze esatte (archeometria), senza trascurare gli strumenti di esegesi
e interpretazione delle fonti indirette, tenti di arrivare
ad alcune conclusioni storiche. La portata di tali conclusioni sar di volta in volta differente (i progressi
conoscitivi sono fatti di piccoli e grandi passi), ma
sar sempre signicativa, se gli esiti delle ricerche saranno resi noti, discussi e utilizzati anche da altri (divulgazione). Alla base del metodo dovrebbe esservi la
disponibilit e la propensione ad utilizzare strategie e
percorsi essibili, senza preclusioni verso altri campi
disciplinari e punti di vista e senza affezionarsi troppo
alle strade gi note e percorse (praticando, quindi, se
necessario un cambio di metodo al bivio11). L adeguatezza del percorso conoscitivo sar comunque
sempre da valutarsi in relazione alle domande, agli
obiettivi e alle risorse disponibili.
Per quanto riguarda i modi di indagine la stratigraa mi sembra allo stato attuale il pi potente strumento di lettura archeologica di cui disponiamo, ma
non dobbiamo dimenticare che esistono moltissime
situazioni (si pensi agli edici straticati, ma intonacati, dei nostri centri storici) in cui lapporto della stratigraa di fatto trascurabile. Non possiamo certo per
questo rinunciare a studiarli, o renderli adatti a una
lettura stratigraca scarnicandoli. Ritengo quindi essenziale che vengano potenziati e incrementati quanto pi possibile gli strumenti di datazione assoluta, in
particolare quelli a carattere tipologico (di pi facile ed economico utilizzo), e che si elabori uno strumento di lettura e di interpretazione delle evidenze
archeologiche adeguato anche agli edici con strutture portanti non visibili (ad esempio strutturando e
perfezionando lanalisi congurazionale proposta a
tale proposito da Tiziano Mannoni12). A questo scopo
occorre incrementare anche le conoscenze di base
relative alle caratteristiche e propriet dei materiali
da costruzione, alle possibilit e impossibilit operative nellambito delle tecniche costruttive, alle regole
e alle pratiche del costruire seguite nei diversi ambiti
culturali, che sono alla base sia delle letture stratigrache, sia della possibilit di individuazione di sempre
11
12
Mannoni, 1990.
Mannoni, 1998.
nuovi strumenti di datazione e di confronto.

Che ruolo pu avere larcheologia dellarchitettura
nel progetto e intervento di restauro (nelle varie accezioni del recupero / rifunzionalizzazione / conservazione / consolidamento)?
Viviamo in paesi (lItalia, la Spagna) che hanno un esteso patrimonio immobiliare storico, in un
momento in cui il peso percentuale degli interventi
sullesistente nel settore edile cospicuo. Le architetture del passato non sono solo oggetto di studio
storico ma anche di molteplici altri interessi, che vedono coinvolte molte diverse gure. Per chi crede
nellimportanza della tutela delle testimonianze del
passato, la conoscenza approfondita degli edici storici non solo la via per decidere un qualsiasi da
farsi, ma la strada per giungere a una maggiore
consapevolezza e per mettere coloro che dovranno
decidere di fronte alla responsabilit che ci comporta. Non esiste infatti intervento che non modichi la
situazione esistente.
Unanalisi archeologica condotta in vista di un intervento di restauro ha come propri diretti referenti il progettista e il committente, con le loro esigenze, ma anche
con le loro curiosit. La prima scommessa da vincere
allora quella di saper loro rispondere in modo convincente ed esauriente, ma anche chiaro e diretto, traducendo il linguaggio da iniziati che larcheologia spesso
adotta, in una forma adeguata ai diversi interlocutori.
Se la maggior parte di tali interlocutori (in particolare i progettisti architetti, ingegneri, tecnici e i responsabili della tutela) avranno avuto una formazione
in tal senso, sar pi facile dialogare. Daltronde una
preparazione nel campo dellarchitettura e del restauro
architettonico, e non solo dei materiali e delle tecniche
costruttive, sarebbe utile per quegli archeologi che si cimentano con lo studio degli edici esistenti, soprattutto
quando lo fanno in vista di un progetto di restauro.
La scommessa che si diffonda nel futuro, partendo dal momento della formazione e dellistruzione,
una reale interazione tra competenze diverse, basata
sulla conoscenza e sul rispetto reciproco delle spesso
opposte esigenze e sensibilit di cui ognuno portatore (Boato 1998, Boato 2008a).
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Culturali, Le superci dellarchitettura: il cotto. Caratterizzazione e trattamenti (Bressanone, 30 giugno-3
luglio 1992), Libreria Progetto, Padova: 11-21.
235
Diez aos de Arqueologa de la Arquitectura

desde la empresa privada.
Reexiones y un ejemplo prctico
Miguel ngel Muoz Garca
ARES, Arqueologa y Patrimonio Cultural C.B.
237
Arquelogo especialista en Restauracin Arquitectnica, Licenciado con Grado en Historia Antigua y Arqueologa Clsica y Licenciado en Historia
del Arte por la Universidad de Salamanca, ha desarrollado su carrera profesional desde la empresa
privada, destacando intervenciones en el Castillo de
San Felices de los Gallegos, el Almud y el conjunto
catedralicio de Cuenca junto al conjunto histrico
de Moya. Ha impartido numerosos cursos en centros
de profesores e instituciones universitarias como la
Jos Saramago de la UCLM, y realizado numerosos
documentales y programas divulgativos en televisiones locales.
Resumen
El texto que aqu presentamos pretende incidir en
la experiencia de hacer arqueologa de la arquitectura desde la empresa privada, dibujar el perl del
arquelogo que debe intervenir en restauracin arquitectnica y culminar con un ejemplo prctico, el
del edicio Almud de Cuenca.
Palabras Claves
Control Arqueolgico, Arqueologa de la Arquitectura, Historia del Arte, Restauracin Arquitectnica,
Psito
Summary
The text presented here is intended to affect the experience of doing archaeology of architecture from
private enterprise, draw the prole of the archaeologist to be involved in architectural restoration and culminate with a practical example, the building Almud
of Cuenca City.
Keywords
Archeological Control, Archaeology ot the Architecture, History of Art, Architectural Restoration,
Granary.
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Distinguir elementos hasta lo ms irreducible en un

edicio, ordenarlos en fases de construccin sobre
una matriz de Harris y despus datarlos, es decir con
otras palabras, lo que autores como Parenti y Caballero han denido como mtodo de anlisis estratigrco de la arquitectura. El primero arma que la estratigrafa es la columna vertebral de la Arqueologa de la
Arquitectura, sin embargo, sta no es la disciplina al
completo. Para adquirir categora de ciencia debemos aadirle la interpretacin del hecho edicado en
su contexto histrico. Si la utilizamos para comprender un determinado ciclo de produccin arquitectnica, un hecho poltico que en la Edad Media motive la
construccin de un castillo, el anlisis de la vida cotidiana en una poca elegida o cualquier otro objetivo
que nos marquemos, es algo que ya slo depende de
los planteamientos cientcos del arquelogo.
Pero sea cual sea su punto de mira, no slo debe
considerar aspectos estructurales y constructivos que
preguran la forma nal del edicio, sino tambin la
funcionalidad del mismo, pues dene la condicin
social de usuarios, promotores e incluso sus constructores. Reclamamos que la esttica arquitectnica debe
ser colocada en su justo lugar, pero nunca olvidada. A
los factores subjetivos que la conguran, casi siempre
se le adhieren elementos simblicos que remarcan
signicados sociales e ideolgicos. En realidad, Vitrubio ya lo remarc en el siglo I a.C. al armar que la
arquitectura es Utilitas, Firmitas, Venustas. Y en el
siglo XXI, tras siglos de pensamiento cientco, hemos construido una arqueologa de la arquitectura
que constituye una verdadera mquina de rayos x,
pues permite conocer el historial mdico del paciente
edicado. Su electrocardiograma no es otro que la
propia matriz de Harris, y en el mismo se lee tanto
su nacimiento, crecimiento, desarrollo vital, enfermedades, tratamientos anteriores, y muerte en caso de
haberse producido el derribo del edicio. Es ms, en
manos de un arquitecto competente, el mtodo estratigrco puede diagnosticar las patologas que sufre
la construccin analizada en el presente, y de este
modo, aplicar un remedio con suma precisin.
Ahora bien, la Arqueologa de la Arquitectura no
es ni el proyecto de arquitectura basado en la estratigrafa, ni otras tcnicas arqueolgicas aplicadas a la
edicacin histrica como sondeos y excavaciones
en rea bajo techo. El primero tiene como objetivo
la conservacin del edicio, no su historia; en cuanto
al segundo, la exploracin del subsuelo reduce parcialmente el anlisis a la cimentacin obviando el res-
to. En los ltimos tiempos, la cata muraria acompaa

al sondeo terrestre en muchas intervenciones realizadas en conjuntos y edicios histricos. Las causas
son las profundas capas de revestimiento que pueden
superponerse tanto al interior como al exterior de un
hecho edicado. Si los resultados de sta se limitan
a documentar enlucidos y fbricas sin contemplar
la globalidad de la construccin, estaremos otra vez
ante un anlisis parcial, que s puede ayudar a tomar
decisiones a la direccin facultativa, pero rara vez,
ser capaz por si sola de documentar toda la historia
del edicio.
Est usted dicindome que un control arqueolgico con sondeos en un edicio histrico es algo
que no termina de paliar la ausencia de una completa
lectura de paramentos? Querido amigo, los pies de
un profesional liberal de la arqueologa caminan sobre un libre mercado de oferta y demanda, y muchas
veces circunstancias de muy diversa ndole, condicionan una intervencin de este tipo, que en teora
y prctica abarca slo lo que se transforma en el
edicio. Hoy en da son ms numerosos los controles
arqueolgicos que las lecturas completas de los edicios, y nuestra experiencia no es una excepcin. Es
una realidad, con la cual, ni arquitectos sensibilizados
ni arquelogos concienciados estamos del todo contentos. No obstante, todo tiene su lado positivo: si no
podemos analizar la totalidad del edicio con nuestras particulares radiografas estratigrcas, bueno es
que se documenten exhaustivamente todas aquellas
partes objeto de obra, de manera que pueda asegurarse la elaboracin de un estudio completo en una
futura investigacin ms ambiciosa.
Bien dicho, seor escribano, pero si se da el
caso de una siguiente fase de restauracin, diferente
a la que usted ha intervenido, igual que constructora,
arquitecto y aparejador no tienen que ser los mismos que ejecutaron la primera, tampoco tiene por
qu serlo el arquelogo!. Cierto, por ello, la responsabilidad nal de una exhaustiva labor recae en la
administracin competente que autoriza la intervencin arqueolgica. sta debe cuidar que el titular recin llegado se empape de los resultados anteriores,
al mismo tiempo que exigirle respeto por las unidades y fases constructivas dadas en anteriores trabajos, as como su integracin en las nuevas matrices
de la intervencin presente. Tristes frases en boca de
estresados colegas se oyen ms a menudo de lo deseable. Desconar a priori de anteriores arquelogos,
frecuentemente, esconde la actitud indolente de no
Diez aos de Arqueologa de la Arquitectura desde la empresa privada. Reexiones y un ejemplo prctico
querer gastar tiempo en leerse informes anteriores.

Ello no solo demuestra pereza, sino poca elegancia
hacia el trabajo de un compaero.
La arqueologa de la arquitectura, como disciplina
con mtodo propio, comenz a gestarse con Baker y
Harris a nales del siglo XX. Las posibilidades de la
aplicacin de los principios de la estratigrafa al edicio histrico ya fueron sealadas por el arquelogo norteamericano, y de hecho, fueron aplicadas con
todo rigor, seriedad y humildad cientca por el Servei de Restauracin de la Generalitat de Catalua. Los
italianos Parenti y Brogiolo acabaran por sistematizar
el mtodo y reexionaran sobre su aplicacin en restauracin arquitectnica. Es esto lo que ha hecho que
muchos arquitectos incorporen el mtodo a la hora
de proyectar. Ahora bien, convertirse en arquelogos arquitectos es algo ms complicado; no se consigue
de la noche a la maana una formacin humanstica
en historia social y arqueologa, cimentada adems
por la experiencia de los aos. De ah que sea ms
frecuente ver la asociacin arquitecto y arquelogo
convertidos en la pieza de engranaje del proyecto de
restauracin. Ejemplo de ello es la clebre restauracin de la catedral de Santa Mara en Vitoria que, por
otro lado, es prueba incontestable de las altas cotas
que ha conseguido la escuela espaola. Tambin
es motivo de celebracin nacional que la integracin
de la arqueologa del paisaje y la Arqueologa de la
Arquitectura se haya teorizado y desarrollado desde
el Instituto de Patrimonio Gallego.
El nivel de especializacin alcanzado por la Arqueologa de la Arquitectura, y su satisfactoria aplicacin en la restauracin de edicios, requiere de
profesionales con un perl muy especco. Aunque
ya derramamos palabras a este respecto en otros
foros, el debate actual sobre el tema provoca mi insistencia al respecto. El motivo es obvio: un arquelogo
que no ayude al arquitecto a comprender el edicio,
puede hacer que se pasen por alto aspectos que desembocan en una restauracin desafortunada. Todava
est por estudiar cuntas malas restauraciones se deben a mal asesoramiento arqueolgico; el da que se
haga, a ms de uno se le bajarn los humos orgullosos
que normalmente lucimos el gremio de arquelogos.
El patrimonio cultural arquitectnico y arqueolgico
son bienes no renovables, es lcito exigir una determinada formacin y unas determinadas garantas en
todo profesional que realice diagnsticos, tratamientos o ciruga sobre un edicio histrico. Debido a
ello, completos y rigurosos son los protocolos y per-
misos arqueolgicos que ya se rman en comunidades autnomas como Andaluca. Es garanta de un

satisfactorio trabajo nal y evita la picaresca tcnica,
que inevitablemente va asociada a una liberacin de
la profesin arqueolgica.
Uno de los ltimos casos lo viv en propia carne.
Permtanme ser discreto y no decir nombres: fui subcontratado por un determinado contratista arqueolgico para realizar una lectura de paramentos sobre un
monumento que entonces se restauraba. Mi sorpresa
fue mayscula cuando el patrono promotor una institucin dedicada a la recuperacin del casco viejo de
una ciudad Patrimonio de la Humanidad me llam
la atencin sobre lo incompleto del documento entregado. Lo revis y faltaban matrices, la mitad del texto
y los alzados de interpretacin en colores; lo que estaba en mis manos slo contena un plano con unidades estratigrcas y un simple listado de las mismas.
Acaso el disco CD que entregu tena un virus inteligente que cercenaba los estudios por captulos?. La
explicacin era ms mundana: el arquelogo contratante tema que a partir de entonces se le exigiera la
entrega de matrices y de documentos que su empresa
no saba hacer. No obstante, como amante legtimo
de mi profesin, armo con furia que el nmero de
pcaros no es ni mayor ni menor que en otras actividades productivas presentes en esta sociedad, y si la
arqueologa funciona es porque hay ms elementos
competentes que piratas.
Naturalmente, en mi experiencia profesional tambin me he encontrado con resistencia y reaccin.
Esto no es nada nuevo, pues antes o despus, cualquier profesional liberal de la arqueologa la experimenta tratando con algunos empresarios o tcnicos
de la construccin. Son hasta cierto punto actitudes
lgicas que pretenden defender unos plazos de obra
y unos presupuestos, que a sus ojos, la arqueologa
amenaza con encarecer y alargar. Pero seores mos,
las leyes se hacen para cumplirlas, y tan seguro como
que el sol sale todos los das, que he conocido personajes de este estilo, saltndose o intentndose saltar
las normas una vez tras otra.
Ahora bien, este antiguo recin licenciado, con
ilusiones por contribuir a que sus conciudadanos vivan mejor con su Patrimonio Cultural, nunca se hubiera esperado hostilidad por parte de historiadores
del arte o incluso de arquelogos formados en prehistoria. El escepticismo de los ltimos se explicaba
por haberse formado en unos departamentos que supeditaban la arqueologa a mera tcnica con muchas
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limitaciones, pues en el fondo slo tena relevancia

cuando se aplicaba a las sociedades que carecan de
escritura. Que llegase un novato exponiendo cronologas en matrices cuando no existan textos que lo
corroborasen, motiv algn comentario jocoso: se me
deni con la extraa patologa de datador compulsivo. No obstante, estos mismos calicadores callaban cuando quien expona era algn peso pesado
de la Arqueologa de Arquitectura, que por los aos
90 del siglo XX ya empezaban a conocerse. Afortunadamente, el hecho de que la disciplina se cimentara
en leyes anlogas a las de la estratigrafa de deposicin terrestre, ha hecho que a da de hoy pocos sean
los compaeros arquelogos que se atrevan a cuestionar los fundamentos del mtodo.
Sin embargo, esto no ha sucedido todava con los
historiadores del arte; de hecho su actitud inicial fue
mucho ms virulenta de lo esperado. La Historia del
Arte no se ha renovado, y tcnicamente no responde
a los desafos de la conservacin de los Bienes Culturales, con la misma profesionalidad que arquitectos,
aparejadores, arquelogos, restauradores, bibliotecarios, muselogos y archiveros. De hecho, as lo reconocen de facto la mayora de las leyes espaolas, que
relegan la gura del historiador del arte a los reglamentos sobre el funcionamiento de las comisiones de
patrimonio. La nica excepcin que conocemos son
las ocinas ARI (rea de Rehabilitacin Integrada)
instituidas en los conjuntos histricos de la Comunidad Autnoma extremea.
Esa falta de preparacin tcnica explica su comportamiento ante el arquelogo: simplemente niega por
las buenas la validez de la arqueologa en el anlisis
de la edicacin histrica. Argumentos en contra de
la estratigrafa muraria no aporta, simplemente se cierra en banda y mira hacia otro lado enfadado. Hace
dos aos, un historiador de una comisin de patrimonio manifest su contrariedad por la presencia de
arquelogos en la restauracin de los muros de una
iglesia del siglo XVI. Segn l, nuestra profesin slo
puede tener voz en cronologas inferiores al ao 476,
en que cae el imperio romano de occidente. Era un
historiador del arte el que tena que estar subido en
los andamios. Qu defensor ms osado y valiente de
su ciencia! No le import quedar de ignorante con
tal de mantener su baluarte; ignorante por el desconocimiento de la leyes que obligan a la presencia de
un arquelogo, all donde se presuma la existencia de
restos arqueolgicos (Ley 4/90 del Patrimonio Histrico de Castilla la Mancha, Art. 21); ignorante porque
de sus palabras se podra deducir que no sabe de

la existencia de una arqueologa medieval, otra post
medieval y otra industrial, adems de la disciplina de
la arqueologa de la arquitectura; e ignorante porque la historia del arte sabe muy poco de materiales,
estructuras arquitectnicas en profundidad, y mucho
menos estratigrafa. Pido excusas si mis palabras parecen demasiado cidas, pero crame querido lector
si le digo que todava escucho argumentos que desafan la inteligencia de un nio de ocho aos. Y por
justicia tambin debo romper lanzas por historiadores
como Gonzalo Mximo Borras Gualis que han evolucionado del axiomtico comentario de diapositivas, a
campos como la historia social y cultural. Gracias por
exponer sus ancdotas, amigo arquelogo, pero sea
ms concreto y dgame ya cual es ese perl profesional de arquelogo que reclama usted en restauracin
arquitectnica! Paciencia estimado lector, paciencia,
que contestaremos en el siguiente punto.
El arquelogo de la resturacin
arquitectnica
La primera caracterstica la adivinarn ustedes: es obvio que hay que dominar la estratigrafa muraria o
de lo elevado como gustaba llamarla mi maestro el
profesor Parenti (Parenti, 1988: 124-135). La mente
de un veterano arquelogo de la arquitectura est
entrenada para emitir diagnsticos evolutivos provisionales en las primeras visitas al edicio. Aunque
sea una intervencin parcial, instintivamente ordenar la documentacin obtenida de sondeos y controles arqueolgicos en fases constructivas, aunque
no nos haya sido posible individualizar en unidades
estratigrcas toda la estructura de la construccin
en que se interviene. Adems, un excavador que domine la tcnica de la Arqueologa de la Arquitectura documentar y comprender mejor los restos de
construcciones cubiertos por niveles de deposicin
terrestre. Si me hubiera limitado a aplicar las normas
ms bsicas contenidas en principios de estratigrafa
arqueolgica de Harris en la excavacin del Convento
de San Agustn de Salamanca, hubiera sido imposible
detectar tantas fases constructivas en pavimentos y
muros arrasados; y mucho menos interpretar la forma
que tendra el coro de la iglesia, en base a los nervios
y claves de bvedas de crucera, azulejos, soportes y
dems elementos, hallados sobre las losetas de este
espacio (Muoz Garca, Jimnez Gonzlez, Gutirrez

Milln, 2002: 81-128).
La segunda es el manejo uido de otro dominio
histrico: el de las ciencias y disciplinas histricas empezando por mi objetada Historia del Arte. Puede que
su propia epistemologa la reduzca a lo esttico, a lo
externo, a lo epidrmico, ocupndose slo de los aspectos ms superciales de la arquitectura histrica.
Sin embargo, no es menos cierto que a fecha de hoy,
la arqueologa de la arquitectura todava no ha sido
capaz de escribir una historia de la construccin, que
sustituya la sucesin cronolgica de estilos que ofrece esta ciencia envejecida. Prueba de ello, es que los
primeros diagnsticos evolutivos de un edicio que
hace un crtico arquelogo como yo, se basan en los
estilos artsticos que contiene. La iglesia parroquial de
Montejo de Salvatierra en la provincia de Salamanca
conserva un artesonado ochavado de tipo mudjar
(Muoz Garca 2002). La historiografa tradicional lo
fechaba en el siglo XVI, al nal con la lectura estratigrca realizada lo situamos en el siglo XVIII. Algo
que al nal nos vena a corroborar la tratadstica. No
olvidemos que el Breve Compedio de la Carpintera
de lo Blanco de Diego Lpez Arenas se public en
1633, y sin duda estuvo a disposicin de maestros de
madera durante el siglo XVIII. Se recogera el testigo
en 1893, por parte de Arias y Escala, cuando redact
Carpintera Moderna y Antigua. Pero a nuestros efectos, era secundario que las primeras interpretaciones
fuesen errneas, lo importante es que nos dio una
primera hiptesis de la que se sirvi nuestra lectura
de paramentos.
Beber de la historia social es algo que tambin
debe hacer el arquelogo de la arquitectura.
De no ser as, difcilmente comprendera edicios
que en s mismos son gestos polticos, ideolgicos o
religiosos como una muralla, un palacio real o una
catedral. Adems internet pone a disposicin de todo
usuario un amplia gama de documentacin, que evita
horas de bsquedas en archivos y bibliotecas. Felicito desde aqu a la Escuela Tcnica Superior de La
Corua, que en la pgina web de la universidad, ha
puesto a disposicin de todos los usuarios una buena
coleccin de tratados de arquitectura en formato PDF.
El tercer requisito es el tambin dominio de los
sistemas de representacin, tanto tradicionales como
digitales. Un buen plano con sus unidades estratigrcas, u otro con fases constructivas, facilita la comprensin de nuestro trabajo en cualquier informe que
se nos requiera, adems de ahorrar un gran nmero
de lneas escritas, que no puedes redactar con la

premura que se requieren los informes preliminares.
Sobre el campo, un buen croquis suple con honor
la falta de mejores planimetras a la hora de estudiar
cualquier otra parte del edicio histrico.
Aadimos ms, tambin tiene que saber procedimientos arquitectnicos, tanto de obra como de las
distintas teoras de restauracin. Es obvio que no slo
hay que decir qu conservar sino tambin cmo hacerlo, y hacerlo acomodndose a los medios de que
se disponen en ese momento, sin salirse de las directrices generales marcadas por el proyecto arquitectnico. Todo esto suena muy bien, cuando la obra sigue
su curso sin contratiempos; el problema es que constantemente aparecen elementos nuevos, que bien mirado enriquecen el resultado nal de la accin restauradora, pero en el momento de su descubrimiento
trastocan el plan inicial. Tomar una decisin rpida y
correcta puede signicar la renuncia al criterio primigenio expresado en el proyecto de arquitectura, y si
as se produce, hay que responder inmediatamente
con otro adecuado. El equipo arqueolgico es quien
mejor valora los elementos histricos del edicio, tanto los ya conocidos cmo los que aparecen en el
transcurso de los trabajos; de ah que sea tambin su
responsabilidad ver cmo encajar aquellos que tienen
suciente entidad o signicado para ser conservados.
Me est usted diciendo que el arquelogo puede
proponer un modicado que altere considerablemente los criterios iniciales? naturalmente que s, pero
proponer no signica hacer, es la direccin facultativa
quien toma las decisiones nales.
Entidad y signicado, interesantes conceptos
Cul prima sobre otro?, Debemos conservar los palomares de tapial con valor tradicional sobre los pinculos de la catedral de Burgos, o el mobiliario del
campanero en la Torre de la Campanas del conjunto
catedralicio de Salamanca, en detrimento de recuperar una sala de exposicin con bvedas medievales?
Para el primer caso, ya existen muchos palomares
similares esparcidos por el campo circundante que
no afectan a la estructura de un edicio gtico excepcional. El segundo requiere de ms meditacin,
pues la revalorizacin de la cultura popular es algo
que caracteriza nuestra actual losofa de recuperacin patrimonial. Personalmente pienso que la mejor
solucin es la integracin de ambas, pero tambin
la prctica me ensea que las soluciones ideales no
siempre son posibles. Seguramente, cualquier opcin
bien argumentada sera aprobada por la administra-
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cin competente, siempre que quedaran bien documentados los elementos que se desechan del espacio.
Pero la cosa se complica ms en el claustro de
la catedral de Cuenca. En el 2009 se derribaron una
serie de pabellones de los aos 90 del siglo XX, que
sin ningn pudor se haban colocado en medio de la
panda norte; funcionaron como despachos y aulas
para una escuela taller promovida por el obispado de
Cuenca. La verdad es que los mismos se levantaron
protegiendo el enlosado calizo original del siglo XVI
y sin tocar ninguno de los cuerpos de fbrica de dicho
claustro. Tras su retirada apareci una montea cortada
a la mitad, y extendida sobre una capa de yeso asentada en cemento. Representaba un tmpano con rosetn
en arco apuntado, de la cual se extrajeron las medidas
para las piezas que se aparejaron en la entrada lateral norte de la actual fachada catedralicia. El cotejado
del mortero, los diseos y apuntes menores sobre la
misma, as como las fotografas histricas sobre la restauracin poco ortodoxa del siglo XX, nos llev a la
conclusin de que la misma no perteneca a las campaas de Vicente Lamprez de las primeras dcadas
de centuria de 1900, sino a los aos 50 del siglo XX,
siendo su arquitecto Gonzlez Valcarcel. As pues era
ms reciente de lo que pareca y, dado que nunca fue

realizada con ambiciones duraderas, presentaba numerosos y complicados problemas de restauracin. En
un primer examen no haba ni antigedad ni entidad
que no impidieran su retirada; es ms, de realizarse as,
el ambiente interior de un claustro clasicista no se vera
interrumpido por una adicin cercana en el tiempo.
Hasta aqu un buen argumento, pero ste se vio
languidecido por un estudio ms minucioso de la montea. Sus autores siguieron a pies juntillas los diseos
del primer arquitecto, y aunque tardo, se demostraba
como un documento esencial que ayudaba a comprender una de las restauraciones ms ideales practicadas
sobre el patrimonio eclesistico espaol. Fueron estos
argumentos los que llevaron a promotores Ministerio
de Cultura y direccin facultativa a decidir su conservacin en vistas a su futura musealizacin. Son muchos
los factores que conuyen en una eleccin de este tipo,
y slo la preparacin y conocimientos de los que la
toman es la garanta de un buen resultado.
Por ltimo, el arquelogo que interviene en una
obra de restauracin arquitectnica ha de ser un
buen comunicador. Se ha de hacer entender tanto
por el culto arquitecto como por el prctico operario
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Figura 1. Fotointerpretacin de la montea del claustro de la catedral de Cuenca, fechada en la segunda mitad del siglo XX. Michel Muoz Garca.
y, si procede estar presto a responder a las preguntas

de la prensa, que no tiene por qu saber restauracin
ni arqueologa. Pero su principal obligacin es hacer
comprender de una manera clara y breve el desarrollo
histrico del edicio a directores facultativos y jefes
de obra. No podemos esperar que todos se lean farragosos proyectos o informes tcnicos llenos de tecnicismos propios del gremio arqueolgico. Adems, las
incidencias descubiertas por el titular del permiso de
intervencin se tienen que comentar durante el transcurso de una visita tcnica, y entonces no hay tiempo
para lecciones magistrales. Por otro lado, es un hecho
que la sociedad actual no slo exige la restauracin
material del hecho edicado, sino tambin la restauracin del conocimiento histrico. El trabajo de investigacin que lleva aparejado, ha de divulgarse a un
ciudadano que hace del Patrimonio una actividad de
ocio, y ms an, si los recursos empleados proceden
de sus impuestos. La divulgacin hoy en da no es
slo cientca, y los cauces de la misma cambian a la
velocidad de las nuevas tecnologas, por ello el tpico
artculo en una revista comn de historia, puede verse suplido por un programa de diez minutos en una
televisin local, del mismo modo que al arquelogo
tambin se le puede pedir que redacte, e incluso realice directamente la sealtica a pie del monumento.
Vaya, vaya, no slo hay que ser arquelogo, sino
saber historia del arte tradicional, ser historiador, dibujante y topgrafo, saber de obra y arquitectura,
conocer teora de la restauracin y ser adems muselogo y un gran divulgador. No son demasiadas
cosas?, s demasiadas para un recin licenciado, por
ello, la carrera profesional del arquelogo restaurador es una constante formacin motivada por un
objetivo concreto: preservar la salud de la edicacin
histrica, un paciente complejo del que en principio
podemos desconocer casi todo.
El almud de cuenca.
Un ejemplo prctico
Seguidamente, completaremos este artculo con un
caso prctico indito, representativo de las intervenciones comunes hoy en da en los procesos de restauracin arquitectnica. En el ao 2001-2002, la escuela
taller municipal de Cuenca procedi a la restauracin
243
Figura 2. Cata muraria 1 en el edificio Almud. Michel Muoz Garca.
Figura 3. Cata muraria 2 en el edificio Almud. Aprciense los revestimientos de imitacin marmrea (UEM 92). Michel Muoz Garca.
244
del edicio Almud o Alhor: el antiguo Psito del siglo

XVIII que se encontraba en estado ntegro a pesar de
todos los usos que haba tenido (Muoz Garca 2002).
La infraestructura municipal se construy sobre la muralla medieval que dispona de antemural y cinturn
principal; de hecho el edicio integraba a un cubo de
la antigua cerca. Dispona de unos stanos que se conformaban en dos naves de medio can aisladas, y un
piso superior dividido tambin en dos naves separadas
por pilares y con bvedas de arista con lunetos en yeso.
Por si la secuencia no fuera sucientemente rica, bajo
este edicio se excav tambin un refugio antiareo
entre 1936 y 1939, que se integrara en el estudio nal.
Todo ello le vali ser incoado como BIC en el ao 2002.
Los bajos estaban ocupados como consultas mdicas, por lo que la obra se limitara a la planta superior. Esto implicaba la ausencia total de movimientos
de tierra en el subsuelo, y una comisin territorial de
Patrimonio autoriz el proyecto sin seguimientos arqueolgicos. Visitas posteriores a las cubiertas es
decir, el espacio entre la bveda y el tejado, hicieron
que se constatara la existencia de cermica moderna
enterrada en las pechinas a n de obtener mayor sonoridad. Ante esto la ocina tcnica de la delegacin de
la entonces Consejera de Educacin y Cultura de la
Junta de Castilla la Mancha prescribi un control arqueolgico. Se me comunic que tambin deba realizar una serie de catas murarias, adems del control
arqueolgico en el saneado de los tejados. A mi cabeza se le hizo extrao emitir conclusiones slo con
estos ltimos cortes de muro y el desmonte de las
cubiertas; decid proceder a una lectura total de todo
Figura 4. Individualizacin estratigrfica de la cimentacin en el cubo

(cf. 10) de la muralla medieval fagocitado por el edificio Almud en el siglo
XVIII. Michel Muoz Garca.
Figura 5. Individualizacin estratigrfica del cuerpo de fbrica 1 en el edificio Almud. Michel Muoz Garca.
el edicio. De la misma se extrajeron las siguientes

fases constructivas:
Fase I (a partir de 1177): identicamos la construccin del cubo medieval, cuyo adarve es hoy un mirador del propio edicio Almud. Corresponde al momento de reforma de la muralla pleno-medieval de la
villa de Cuenca. Apuntamos la fecha de 1177, en que
tiene lugar la toma de la ciudad por parte del monarca
castellano Alfonso VIII, y da comienzo el proceso repoblador, al cual va ntimamente ligada la propia cerca.
La cimentacin de este cubo con basamento en sillera
escuadrada (UEM 77), un talud en mampostera concertada (UEM 78), y una hilada tambin en piezas escuadradas (UEM 79), no slo revelaba tcnicas del mos
quadratum introducido por el romnico, sino tambin
soluciones constructivas de talud en basamentos de cubos, que remite a paralelos en forticaciones francesas,
concretamente castillos de Rochenport y Roquetaillade
y las murallas de Carcasonne (Tealdi, 1988).
Fase II (1751 - 1808): tiene lugar la construccin
del edicio del Psito, tal y como lo conocemos hoy,
pues la presente intervencin evalu que son mnimos
los aadidos posteriores. Las fechas de construccin
(1751-53) son dadas por la documentacin de Libro
de Capitulares municipales de 1750-1753. Cerramos
el periodo en 1808, ao del inicio de la Guerra de
la Independencia, que supuso el nal del Antiguo
Rgimen, y por tanto, la del Psito como institucin
municipal vinculada a este sistema. La cata muraria 1
demostr que el edicio no se levant sobre otro anterior como sospechaba cierta historiografa, mientras
que la nmero seis dio muestras de la rica decoracin
interior estucada. La utilizacin de decoracin en paneles de imitacin marmrea tiene su origen en Italia
y se extiende por toda Europa a principios del siglo
XVII. Nosotros mismos hemos detectado decoraciones
similares, fechadas en torno a 1625 entre los restos del
Convento de San Agustn de Salamanca (Muoz Garca, Jimnez Gonzlez, Gutirrez Milln, 2002: 81-128).
Fueron comunes en muchos edicios conquenses durante el siglo XVIII. Sirva de ejemplo los restos parietales que todava se conservan en la Iglesia de San Pedro
o la sacrista de la misma catedral. Ms interesante era
la UEM 8 que representa a 12 arcos formeros con diseo en arco apuntado. Para una estricta historia del
arte basada en un excesivo culto al estilo, pareca contraproducente para el siglo XVIII, sin embargo fueron
ms frecuentes de lo que parecen. Sirva de ejemplo
los arcos laterales del propio ayuntamiento de Cuenca
construido en esta misma centuria por Jaime Bort.
Fase III (1808 - 1936): se sealaron aquellas
Unidades Estratigrcas Murarias (UEM) producto de
estos aos, representantes de los usos que se le da
al Almud. Entre los mismos destaca la de almacn
municipal y hospital psiquitrico. Adems se incluyen
las obras de 1906 para mejorar el acceso a la ciudad
vieja, que afectan a la fachada Oeste del mismo.
Fase IV (1936 - 1939): construccin del refugio
de la Guerra Civil en la margen del ro Hucar.
Fase V (1939 - 2000): usos culturales como primer Museo Arqueolgico de Cuenca promovido por
D. Francisco Suay y como Sala de Exposiciones. La
parte baja fue adaptada, despus de la Guerra Civil,
para crcel municipal.
Figura 6. Individualizacin estratigrfica en la secciones del edificio Almud. Michel Muoz Garca.
245
Recapitulacin y conclusiones
246
En lo que respecta al signicado de las tcnicas

empleadas en la cimentacin del cubo medieval, el
modo constructivo que introdujo el estilo romnico
en el siglo XI alcanza un gran desarrollo en la poca
de Alfonso VIII. Durante su reinado se impulsa el estilo del Cster, a la vez que se concibieron y terminaron templos de una monumentalidad destacada como
San Vicente y San Pedro en vila. Sabemos que algunos de estos edicios estuvieron bajo la direccin
de maestros franceses: entre stos estaran el mismo
maestro Fruechel de la catedral de vila, que segn
Yarza reprodujo la cabecera reformada de Santa Mara de Velezay en Borgoa, Francia (Yarza, 1990: 260262). En el reino de Len, Johanes Francus se hizo
cargo de las obras inacabadas de la Catedral Vieja de
Salamanca a partir de 1200 (Snchez Snchez, 1991);
su propio nombre es sucientemente elocuente.
La difusin de estas ideas, no debe explicarse slo
por el deseo de estar a la ltima moda o de contar con
la tecnologa ms puntera sino que debemos aadir la
predisposicin de las clases privilegiadas y la propia
monarqua castellana de equipararse a la cultura cristiana del resto de Europa, frente al enemigo inel que
supone el Islam asentado en la pennsula ibrica. Tambin hay factores de ndole personal: las relaciones del
reino de Castilla con Europa se vieron favorecidas por
el matrimonio de Alfonso VIII y Leonor Plantagenet,
hija de la no menos clebre Leonor de Aquitania (Martnez Dez, 1995). Cierto es que la arquitectura forticada no depende tanto de los gustos estticos, pero ello
no la exime de una gran carga simblica. En las Partidas de Alfonso X el Sabio, las defensas perimetrales de
una poblacin son de hecho las que otorgan el grado
de ciudad, al armar que es todo aquel lugar que es
cercado de los muros, con los arrabales et los edicios
que se tiene con ellos (Partidas VII, ttulo XXXIII, ley
VI). Esto hace que la cerca en una villa de realengo
d tanto prestigio como su arquitectura sacra, y por
tanto, su ereccin sea un motivo de preocupacin del
monarca. La inuencia francesa es un hecho tambin
en la construccin de defensas durante este periodo y
obviamente se ve favorecido por la poltica expansionista del monarca castellano Alfonso VIII, que tiene la
necesidad de retener lo conquistado. Y al igual que en
el caso de otras arquitecturas, es tambin probable que
la difusin de las ideas sobre poliorctica se efectuara
por la accin directa tanto de maestros como personajes destacados ultrapirenaicos.
Si aceptamos la citada fecha de 1189 para la

mejora de las defensas de esta parte de la ciudad,
esta accin contribuy decisivamente en la conformacin del ciclo productivo canteril o industria de
la construccin en la villa de Cuenca, si es que no
es el factor directo de introduccin del mismo. Por
entonces, ya se estaran planteando la construccin
de las parroquias romnicas de la ciudad, si es que
algunas no se haban comenzado ya (Lpez Rubio,
1999: 212). Llegados a este punto, debemos ver un
maestro francs detrs de la gran madurez tcnica
que presenta la cimentacin (UEM 77, 78 y 79) del
cubo defensivo del edicio Almud? Sera aventurado
armarlo, pero sin duda, el que lo dise estaba al
tanto de los ltimos avances de forticacin que se
ejecutaban ms all de los Pirineos.
Pasando a la Edad Moderna, el documento que
manda erigir el nuevo Psito en 1751, nos habla de
las necesidades a las que debe responder la nueva
infraestructura. En el mismo se reere explcitamente
la delicada situacin del grano que por entonces se
guardaba en la Real Casa de la Moneda espuestos a
perderse por la mucha humedad que les presta la prosimidad de las aguas del Ro Jcar, que la baten por
el norte, y no menos de la Huerta de Santiago (Archivo Municipal de Cuenca, leg. 334, fol. 45 r del ao
1751). Su construccin se vio favorecida tambin por
la coyuntura poltica de mediados del siglo XVIII,
pues una reforma administrativa del ao 1749 estableci intendentes en todas las capitales de provincia,
por lo que el corregidor pas a ser tambin Intendente General de las Rentas Reales. As, D. Pedro Quintana y Acevedo, nombrado Corregidor en Enero de
1750 para Cuenca, presenta los ttulos de Intendente
Provincial y Superintendente de Millones y Rentas. Se
explica pues que el mismo Almud sea conocido con
el ttulo de Real Psito, y su escudo central sea el
del Reino de Castilla, como smbolo de la autoridad
directamente emanada de la monarqua. Sin embargo este control de las rentas reales por parte de los
corregidores tendr fecha de caducidad: en 1773, el
nuevo corregidor D. Antonio Fernndez de Caldern
ya no tendra el cargo de Intendente (Aliod Gascn
1997: 91-92). La disposicin de estas contribuciones
reales por parte de estos cargos explica que se construyese el nuevo edicio en un plazo relativamente
corto. La obra es entregada dos aos despus de su
inicio, en 1753, habiendo sido su maestro Jos Rubio.
Respecto a este ltimo profesional, no hemos encontrado ninguna referencia a su especialidad, pero
Figura 7. Individualizacin estratigrfica sobre las bvedas (izquierda) y en la armadura del tejado (derecha). Michel Muoz Garca.
lo ms probable es que fuera cantero, dado el trabajo

que implica realizar las bvedas inferiores y la caja
del edicio. Su funcin tambin era coordinar las
diferentes especialidades de carpintera, albailera y
yesera que conuyeron en su ejecucin. Pensemos
que las bvedas interiores en yeso deban encontrarse bajo techo, para asegurar que las inclemencias del
tiempo no afectaran a su fragua. Por otro lado, es de
suponer que un complejo sistema de cerchas fuera
dispuesto en el interior para la ejecucin de las mismas. El anlisis de la armadura de madera con piezas
tan largas y gruesas dan fe de una buena operacin
de abastecimiento, que debemos explicar por el control directo que ejerce el Concejo de Cuenca sobre la
explotacin de los bosques adyacentes.
En cuanto a los revestimientos exteriores (UEM 72)
y los escudos (UEM 116), con toda seguridad tambin
se realizaron despus de tejar la parte superior. Ello tambin es sntoma de planicacin, pues el estuco deba
realizarse en temporada estival para asegurar su secado.
Si la obra se entrega el 6 de noviembre de 1753 es muy
posible que ese mismo verano se hubiera decorado su
fachada. El programa decorativo de despiece de sillares
y escudos muestra a un Jos Rubio como maestro acorde con los gustos que imperaban en la ciudad entonces.
Adems, los arcos apuntados del interior (UEM

8) son ejemplo de la experimentacin o exploracin
creativa que estaba desarrollando la arquitectura del
siglo XVIII, y que en una ciudad como Cuenca dio
muestras tan numerosas y variadas a la vez. Adems, el
edicio es ptimo ejemplo de lo que la industria de la
construccin conquense de la centuria de la Ilustracin
poda realizar cuando se encontraba bien abastecida y
apoyada institucionalmente.
Como infraestructura municipal, en su tiempo tuvo
un papel destacado que trasciende de lo funcional a lo
simblico. Durante el motn de subsistencia de 1766, el
seor Iruela, Interventor del Real Psito, se vio obligado a entregar las llaves del mismo a los insurrectos, y
en los das sucesivos la posesin de stas se convierten
en moneda de cambio para los distintos sectores sociales implicados ( Jimnez Montesern, 1997: 31).
Respecto a la funcionalidad que presentan las diferentes estancias que alberga, una relacin informal de
Rentas y Arbitrios del Ayuntamiento de Cuenca, fechada en 1786, nos informa de su uso. En su parte inferior,
las dos naves con bvedas de medio can (unidades
funcionales 6 y 5), eran empleadas como carniceras
pblicas con una bodega de aceitero en la que existen
varias tinajas a prevencin para cualquier caso que a
247
248
Figura 8. Individualizacin estratigrfica en la planta del edificio Almud. El cuerpo de fbrica 18 es la entrada al refugio del Guerra Civil. Michel Muoz Garca.
249
Figura 9. Matriz general del edificio Almud. Michel Muoz Garca.
250
la Ciudad le ocurra de prevenirse a falta de abastecedor de esta especie (AMC. leg. 109, Exp. 11, fol. 48, 7
de febrero del ao 1786). Estas tinajas es muy posible
que se hayan conservado hasta bien entrado el siglo
XX segn testigos que nos informaron. El gran ancho
de sus muros exteriores e interiores puede explicarse
tanto por la necesidad de mantener un ambiente fresco
para los abastos all almacenados, como por las necesidades constructivas de cimientos slidos que deban
soportar la presin de las pendientes sobre las que se
asienta el edicio: junto a la cuesta que baja desde la
propia calle del Almud, debemos sealar la situacin
del edicio justo en el borde del ro Hucar. A la hora
de concebir este edicio, las autoridades conquenses
no descuidaron la tradicin de ventas de carnes que
histricamente se ubicaba en esta parte de la ciudad:
por lo menos desde 1423 se conocen tablas dedicadas
a ello junto a la Puerta del Postigo (AMC. Leg. 40, Exp.
n. 1. 1423). En el documento citado fechado en 1786
tambin menciona que en la misma trasera de la construccin analizada se situaba el matadero de la oveja
(AMC leg. 109, Exp. 11, fol. 48, 7 de febrero del ao
1786). No es extrao que en la Edad Moderna, carniceras y psito se encuentren muy prximos unas de otro.
En San Clemente (Cuenca), ambos edicios de bien
entrado el siglo XVI comparten medianera en la misma
plaza de la Iglesia.
Quiz fue esto lo que llev a pensar a algn autor
que la planta superior del Almud se levantara sobre
una construccin abovedada anterior (Rokiski, 1999:

348-353). Sin embargo, ya vimos que la cata muraria 1
demostr un paramento en mampostera concertada
(UEM 23) unitario y continuo, sin suturas ni unidades interfaciales que pudieran mediar entre distintas
fases de construccin. A falta de evidencia, no se ha
sealado en la matriz fase alguna enmarcable en la
centuria de 1500.
La planta superior se destinara a la burocracia y
venta, la ocina segn la documentacin (A.M.C. leg.
109, Exp. 11, fol. 48, 7 de febrero del ao 1786), que
se encargaba de la distribucin de cereal por la ciudad. Se ha apuntado la originalidad del diseo de dos
naves paralelas (unidad funcional 2), disposicin extraa a un edicio de estas caractersticas. Pensemos
en los psitos de Almagro (Diez Balden, 1993: 329)
o Villanueva de los Infantes (Henares Cuellar y Lpez
Guzmn, 1993: 197), que se organizan en torno a un
patio central. Lo cierto es que las dos naves paralelas
del Alhor conquense permiten una gran exibilidad
funcional, pues una u otra puede adaptarse como
acopio de grano en contenedores, o para usos de
despacho burocrtico, segn convenga a periodos de
mayor o menor actividad mercantil.
Es muy posible que algunas transacciones de mercancas pudieran haberse realizado con procedimiento
de subasta pblica. De todos modos, la sonoridad perseguida al enterrar piezas cermicas dentro de la UEM
134 y sobre las enjutas de las bvedas, se puede expli-
Figura 10. Escudo real UEM 112, sobre revestimiento UEM 72. Michel Muoz Garca.
car por la simple necesidad de comunicacin dentro

del gran espacio abovedado que es la unidad funcional 2. Sobre las lozas halladas en el control arqueolgico rebotaran las ondas sonoras producidas por la voz,
facilitando de este modo una mejor audicin.
Como se ha visto, la esencia de esta operacin
consisti en integrar los resultados de un control arqueolgico y catas murarias en una lectura general
del edicio. Con ella se obtuvo la matriz, la radiografa del edicio. Sin embargo, con la obra en marcha,
sta no sirvi ni para diagnosticar las patologas del
paciente edicado, ni para inuir en el plan inicial de
la obra. Pero el tratamiento aplicado propici el rescate de la historia del edicio convaleciente. Sobre
los elementos ordenados cronolgicamente, se practic un sano ejercicio de inferencia histrica contrastndola con documentacin, tipologas constructivas
y artsticas, estudios cermicos y bibliografa. Con ello
una construccin declarada BIC pudo ser reconsiderada y revalorada en base a:
Conservar una de las ms elocuentes soluciones
constructivas medievales en torres defensivas,
que pone de maniesto la inuencia de las corrientes poliorcticas punteras de ms all de los
Pirineos en la segunda mitad del siglo XII.
Ser testigo material de las deciencias de las
sociedades del Antiguo Rgimen en el abastecimiento de la poblacin. Constituir uno de los
edicios mejor resueltos, en cuanto a plazos y
solidez constructiva se reere, por la industria de
la construccin conquense en el siglo XVIII.
Representar un destacado ejemplo de la gran
experimentacin arquitectnica del siglo de las
luces, que no contento con la tradicin clsica,
incorpora nuevos elementos en el lenguaje arquitectnico como el arco apuntado.
Conservar en su subsuelo un refugio antiareo de
la guerra civil de 1936, smbolo de uno de los episodios ms traumticos en la historia de Espaa.
Dicho y hecho, Arqueologa de la Arquitectura
pura y dura, el edicio Almud de Cuenca consigui
su restauracin histrica.
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251
La Arqueologa de la Arquitectura
en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura
de la Universidad Politcnica de Madrid
Fernando Vela Cosso
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid
fernando.vela@upm.es
Doctor en Geografa e Historia por la Universidad

Complutense de Madrid. Profesor Titular de Historia de
la Arquitectura y el Urbanismo del Departamento de
Composicin Arquitectnica de la Universidad Politcnica de Madrid. Arquelogo especialista en conservacin, intervencin y restauracin de edicios histricos.
Resumen
A lo largo de los ltimos aos la arqueologa ha ido
extendiendo de forma progresiva su campo de accin al mbito de la historia de la arquitectura y de
la construccin, convirtindose en un instrumento
imprescindible del trabajo de toma de datos, anlisis
y diagnosis que precede a la redaccin de los proyectos de restauracin arquitectnica. La Escuela Superior de Arquitectura de Madrid tiene una extensa y
arraigada tradicin en la enseanza de la historia de
la arquitectura y los monumentos espaoles que ha
favorecido tanto la incorporacin de materias relacionadas con la arqueologa en sus planes de estudio,
como la inclusin de la didctica del anlisis arqueolgico de construcciones histricas en la formacin
especca de postgrado.
Palabras clave
Arqueologa. Historia de la Arquitectura. Historia de
la Construccin. Conservacin y Restauracin del Patrimonio.
De entre las muchas disciplinas cientcas que tienen como campo de aplicacin la investigacin y la
intervencin en el Patrimonio Edicado, la arqueologa
ha sido, entre las de naturaleza histrica, la que ha
conocido un mayor desarrollo en Espaa a lo largo
de los ltimos veinte aos. La principal consecuencia
de este fenmeno en el mbito acadmico de la enseanza superior, ha sido la progresiva incorporacin
de diversas materias relacionadas con la disciplina arqueolgica a los programas y planes de estudio de
nuestras Escuelas de Arquitectura, sobre todo en los
niveles de postgrado. La Escuela de Arquitectura de
Madrid en la que se est desarrollando un ambicioso
programa de especializacin en conservacin y restauracin del Patrimonio Arquitectnico y urbano y se
han implantado distintos cursos de postgrado en este
campo no ha sido ajena a este proceso, rearmando
as una arraigada tradicin en el estudio histrico de la
cultura material edicada por parte de los arquitectos
espaoles.
253
Arqueologa de la arquitectura y proyecto

de restauracin
254
Un proyecto de restauracin riguroso que permita la

correcta intervencin del edicio histrico requiere
del conocimiento completo de todas sus cualidades.
El levantamiento del inmueble, paso previo a cualquier actuacin, requiere la colaboracin coordinada
de un equipo de tcnicos y cientcos numeroso y
diverso, en el que la interdisciplinaridad de sus componentes (arquitectos, arquelogos, gelogos, historiadores, ingenieros, topgrafos, qumicos, etc.) debe
contribuir a la recuperacin y procesado posterior de
toda la informacin que sea posible extraer del conjunto edicado.
Un buen conocimiento morfolgico y mtrico de
la construccin histrica, el adecuado anlisis metrolgico, con referencia a las unidades de medida originales con las que fue creado, la recopilacin del
material documental y bibliogrco que se reera a
su localizacin, sus caractersticas y sus artces, el
estudio histrico-constructivo, con denicin de los
materiales, tcnicas y sistemas de construccin originales, y una evaluacin tcnico-patolgica con la
valoracin de su estado de conservacin y de las circunstancias que han contribuido al mismo, son premisas fundamentales para un trabajo de restauracin
o rehabilitacin bien hecho.
Es en este contexto en el que se desarrollan hoy
las actuaciones de investigacin arqueolgica de los
monumentos y es por ello habitual la presencia del
arquelogo en los trabajos de restauracin desde el
momento mismo de su comienzo, es decir, desde el
inicio de las primeras labores de toma de datos previas a la redaccin del proyecto de intervencin. La
arqueologa ha adquirido as un papel protagonista
en los propios trabajos de toma de datos y se ha
convertido en una de las herramientas ms importantes para el anlisis y la interpretacin del edicio
histrico.
Las actuaciones arqueolgicas en edicaciones histricas requieren el desarrollo de estrategias y procedimientos concretos de trabajo, de manera que se ha
ido congurando a lo largo de los ltimos treinta aos
un cierto tipo de especialista en trabajos de arqueologa de la arquitectura. Este nuevo perl profesional
debe sumar a la formacin convencional del arquelogo (mtodos y procedimientos de excavacin, conocimiento de la cultura material, procedimientos de
datacin, arqueometra, fotografa arqueolgica, etc.)
una serie de tcnicas y conocimientos especcos entre los que pueden encontrarse los mtodos de levantamiento y reconstitucin, las tcnicas de recticacin
de fotografa digital, el reconocimiento, caracterizacin y ensayo de materiales de construccin histrica,
la historia de la ciudad, el arte y la arquitectura y, por
supuesto, la historia de la construccin.
Desde nales del siglo XX, sobre todo a lo largo de los aos noventa, se han venido desarrollando
distintas experiencias relativas al empleo del mtodo
de anlisis estratigrco para el conocimiento y la
interpretacin de los edicios histricos. La arqueologa estratigrca, denida en su da por Edward
Harris quien ya se reri en su libro Principios de
estratigrafa arqueolgica a la posibilidad de efectuar
lecturas de paramentos verticales (Harris, 1991) ha
ido extendiendo su campo de accin al mbito de la
historia de la arquitectura y de la construccin, y se
ha convertido en uno de los instrumentos ms tiles
para llevar a cabo el trabajo de toma de datos que
precede inevitablemente, a un buen proyecto de restauracin arquitectnica.
Esta nueva especialidad de la arqueologa, que se
conoce genricamente con el nombre de arqueologa
de la arquitectura y que se dedica al anlisis de las
construcciones histricas, ha conocido un desarrollo
muy notable en Europa, siendo Italia uno de los pases en los que ha cobrado ms fuerza y ha producido
un mayor nmero de especialistas, aunque se ha ido
extendiendo enseguida a otros muchos lugares, ocupando Espaa una posicin importante en la difusin
y utilizacin del mtodo. Los primeros trabajos en los
que se abordan de manera ms o menos sistemtica
los problemas metodolgicos y de aplicacin de lo
que habitualmente se ha denominado lectura estratigrca de paramentos, estn reunidos en ediciones
italianas, de entre las que debe destacarse el resumen
del curso celebrado en la Universidad de Siena en
septiembre y octubre de 1987 (Francovich y Parenti,
1988) as como los trabajos posteriores del propio Roberto Parenti y de otros autores como G. P. Brogiolo,
F. Doglioni o T. Mannoni, entre otros. A las primeras
publicaciones italianas han seguido otras muchas que
nos van permitiendo perlar, desde diferentes pticas
y posiciones tericas, los connes metodolgicos y
de aplicacin prctica de este sistema de descripcin,
anlisis e interpretacin de los complejos edicados.
Cabe aqu destacar el importante crecimiento de las
contribuciones espaolas a lo largo de los ltimos
veinte aos, que se han materializado en aportacio-
La Arqueologa de la Arquitectura en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politcnica de Madrid
nes muy interesantes tanto desde el punto de vista de

la investigacin, como en lo referente a la presencia
de la disciplina en los diferentes foros de formacin
y de debate. As, en 1995 la revista Informes de la
Construccin, que edita el Instituto Eduardo Torroja
del CSIC, prepar un interesante nmero monogrco sobre Arqueologa de la Arquitectura al que seguiran, en los aos siguientes, distintas publicaciones
que contribuyeron a fortalecer el arraigo de la disciplina en Espaa. En una sntesis que nos permita muy
brevemente trazar su recorrido, podramos destacar
las Actas del curso Arqueologa de la Arquitectura: El
mtodo de estudio aplicado al proceso de estudio y de
intervencin en edicios histricos, seminario promovido por la Junta de Castilla y Len en 1996, y la celebracin en Vitoria en 2002 del Seminario Internacional de Arqueologa de la Arquitectura, cuyas Actas
se publicaron ese mismo ao en la revista Arqueologa de la Arquitectura, que edita desde entonces la
Universidad del Pas Vasco y el Instituto de Historia
del Consejo Superior de Investigaciones Cientcas, y
de la que se han publicado hasta la fecha cinco nmeros, con periodicidad aproximadamente anual. En
ese primer nmero de la revista, Juan Antonio Quirs
Castillo presentaba un cuadro general sobre la disciplina en Espaa que nos ha proporcionado una exhaustiva bibliografa con las principales aportaciones
espaolas, dando cuenta del importante desarrollo de
la arqueologa aplicada a la investigacin de edicaciones histricas en nuestro pas en los ltimos aos
(Quirs Castillo, 2002). Transcurridos casi ocho aos
desde las jornadas de Vitoria, la ltima reunin que
acaba de celebrarse por iniciativa del Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa en octubre de 2009 ha
servido para hacer balance de la situacin actual y ha
dejado constancia del vigor e inters con el que se
mantiene la disciplina en Espaa y sus muchos progresos en el campo de su didctica y difusin entre
arquitectos.
A la vista de este panorama cabe preguntarse, en
primer lugar, sobre qu tradicin se ha cimentado
la experiencia docente e investigadora en el campo
de la arqueologa en nuestras Escuelas de Arquitectura. Para ello nos servir como referencia la propia
Escuela de Madrid que, como continuadora del espritu de la Academia, ha mantenido siempre, como
una parte substancial del quehacer de sus alumnos
y profesores, el estudio de la historia de la arquitectura y el levantamiento riguroso de los monumentos
espaoles.
La enseanza de la historia
y de la arqueologa en la Escuela
de Arquitectura de Madrid
Desde su creacin como Escuela Especial en 1844,
la Escuela de Arquitectura experiment un constante
proceso de renovacin de sus planes de estudio, que
se fueron actualizando desde 1858, dando comienzo
a una larga y arraigada tradicin experimental que
nos acompaa hasta el momento presente.
En la Escuela, que quedara separada denitivamente de la Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1857, el estudio de la Historia (del Arte
y de la Arquitectura) se convertira en una materia
substancial para la educacin del arquitecto y en
objetivo preferente de los intereses cientcos de la
propia institucin. El plan de estudios de la Academia de 1821 ya dena los estudios mayores de arquitectura como la enseanza metdica que formaba
para el ejercicio de la edicacin civil e hidrulica,
basndose en las reglas de sencillez, unidad, decoro
y buen gusto que proporcionaban los modelos de la
antigedad, que los alumnos copiaban a la aguada de
motivos arquitectnicos y escultricos grecorromanos
vaciados en yeso. Casi todos los planes incluyeron el
estudio de la Esttica y la Teora del Arte y la Historia
del Arte y de la Arquitectura. Los propios cursos de
composicin se organizaban en el siglo XIX en un
curso de copia de detalles, otro de copia de edicios
y conjuntos y un tercero de invencin de edicios de
primer orden, los de carcter pblico o monumental,
para denir su distribucin y su decoracin, lo que
pone de maniesto el fuerte enraizamiento del estudio de los estilos histricos durante la segunda mitad
del siglo XIX, periodo en el que qued plenamente
de maniesto cmo la enseanza de aquellos monumentos ajenos al clasicismo iba calando lentamente
en las escuelas.
De la temprana inclinacin de la Escuela hacia la
enseanza y el estudio de la Historia de la Arquitectura, da cumplida cuenta la propuesta que en el
ao 1848 elev Anbal lvarez Bouquel (1806-1870),
profesor de Teora del Arte y Decoracin de Edicios,
solicitando a la Real Academia su intercesin para
que el Gobierno pensionase a los alumnos con el
objetivo de realizar el estudio de los monumentos
espaoles. Obtenida la ayuda del Estado, los viajes
dieron comienzo en 1849 y tuvieron como destino
en primer lugar la ciudad de Toledo, a la que se rea-
255
256
lizaron dos viajes para levantar y estudiar, entre otras

edicaciones, la Puerta de Alfonso VI, la propia Catedral o el monasterio de San Juan de los Reyes. A
los viajes a Toledo (1849-1850) siguieron los de Segovia (1851), Salamanca (1853), Guadalajara (1854) y
Granada (1856). Participaron en la organizacin de
estas expediciones, adems del mencionado Anbal
lvarez Bouquel, otros profesores arquitectos como
Antonio de Zabaleta (1806-1864), Narciso Pascual y
Colomer (1801-1860), Jernimo de la Gndara (18251877) o Francisco Jareo y Alarcn (1818-1892).
Antonio de Zabaleta representa elmente el compromiso del pensamiento liberal con el Patrimonio
Nacional. Exiliado en Francia desde 1823, regresa a
Espaa hacia 1836. Enseguida le encontramos como
arquitecto-fontanero en Santander, entre 1838 y 1842,
y despus, desde 1845, como uno de los profesores de la recin creada Escuela Especial de Arquitectura de Madrid, donde coincide con Anbal lvarez
Bouquel. Catedrtico de Arquitectura Legal y Prctica
de la Construccin desde 1845, alcanzar en 1854 el
cargo de Director de la Escuela. Desde 1852 haba
ocupado el cargo de Secretario de la Comisin Central de Monumentos Histricos y Artsticos, terreno
en el cual le encontramos desde el comienzo mismo
de su carrera. Se le debe considerar como uno de los
protagonistas decisivos en la puesta en marcha del
proyecto de Monumentos Espaoles y, desde luego,
en la preparacin de las expediciones a Toledo de
1849 y 1850.
Narciso Pascual y Colomer, alumno y titulado por
la Academia, fue profesor y director de la Escuela Especial de Arquitectura (1852-54) y nalmente director
de la Escuela Superior de Arquitectura entre 1864 y
1868. Arquitecto en 1833, viaja a Francia e Inglaterra con ayuda de la Academia entre 1836 y 1838, incorporndose enseguida como profesor a la Escuela,
en la que ense Teora General de la Construccin
(Navascus, 2007: 25-33). Como restaurador de monumentos hay que destacar sus trabajos en la Iglesia de San Jernimo el Real de Madrid (1848-1851),
en una de las primeras restauraciones en estilo que
tienen lugar en Espaa, alentadas por el Decreto de
1850, en el que se sealaba que en las obras sobre los
monumentos se respetar el pensamiento primitivo,
acomodando las renovaciones al carcter de la fbrica, procurando que las partes antiguas y modernas se
asemejen y parezcan de una misma poca.
Jernimo de la Gndara, nacido en Ceceas (Santander), es uno de los profesores de la Escuela de
Arquitectura con mayor implicacin en la coleccin

Monumentos Arquitectnicos de Espaa. Pensionado
en Roma, como Jareo, por Real Orden de 25 de noviembre de 1848, disfrut de cinco aos de estancia
en esta capital, incorporndose a la Escuela como
profesor ayudante en 1853. Se trata de un arquitecto
bien conocido por sus aportaciones a la tipologa teatral del siglo XIX, pues es autor del Teatro de la Zarzuela de Madrid (1856) y de otros dos en la ciudad de
Valladolid. Aunque en su trayectoria destacan aquellos trabajos donde muestra una marcada inclinacin
hacia el neogriego, como ya sealara Cabello y Lapiedra en 1901, fue uno de los primeros arquitectos que
utiliz el gtico en construcciones funerarias, estilo
en el que construye un panten en el cementerio de
San Isidro de Madrid en 1866 (Navascus, 1973: 117).
En todo caso, de su actitud eclctica dan cuenta las
muchas referencias histricas que encontramos en su
trabajo, pues a los ejemplos citados se suman otros
de distinta procedencia, como el pabelln espaol de
la Exposicin Universal de Pars de 1867, que se inspira en el palacio de Monterrey (Salamanca).
Por lo que respecta a Francisco Jareo y Alarcn,
hay que recordar que forma parte de la primera generacin formada en la Escuela de Arquitectura, en
la que se titul en 1852. Pensionado para viajar a
Inglaterra y Alemania, gan la ctedra de Historia del
Arte en 1855 e inici una fructfera carrera profesional
fuertemente determinada por su inclinacin al historicismo. Director de la Escuela en 1874-1875, es autor
de edicios notables como el Tribunal de Cuentas
(1863), la Escuela de Veterinaria (1877) o el Instituto
Cardenal Cisneros (1881). Pero su obra ms importante es el Palacio de Bibliotecas y Museos, iniciado en
1866 bajo proyecto del ao 1862 (Navascus, 1973:
120) y cuyas obras se extienden despus de la propia
inauguracin, que tuvo lugar en 1892. Aunque sus
trabajos se encauzan en el respeto al clasicismo, ya
sea ste de procedencia un tanto diversa, tambin
muestra alguna inclinacin hacia los estilos medievales, como en el Hospital del Nio Jess (1879-1885) o
en la restauracin de la Casa de los Lujanes.
La actitud de esta primera generacin de profesionales formados en la Escuela de Arquitectura, de
la que cual forman parte tanto Jareo como Gndara, puede contribuir a explicar el modo en que se
produjo en Espaa el desarrollo del historicismo y
el despertar de la restauracin de los monumentos
como actividad propia y especca del arquitecto. Si
el clasicismo acadmico se haba sentido fuertemente
identicado con el estudio de las antigedades grecolatinas y con la propia actividad arqueolgica, el
despertar del historicismo contribuira durante el siglo XIX a inclinar a los jvenes arquitectos al estudio
de la Edad Media, entendida ahora como un nuevo y
fresco repertorio compositivo a considerar.
El vigor del neogtico en muchos pases europeos,
como el Reino Unido, donde se levantaba en estilo
gtico el nuevo conjunto del Parlamento Britnico
desde 1838, o Francia, que asiste en estos aos al
nacimiento de la restauracin de monumentos de la
mano de autores tan sealados como Eugne Emmanuel Viollet-le-Duc (1814-1879) o Jean-Baptiste Lassus (1807-1857), alentar en la Espaa de la segunda
mitad del siglo XIX una nueva forma de entender la
arquitectura en la que se abren paso las referencias
medievales, gticas y romnicas pero tambin hispanomusulmanas y mudjares, en una arraigada sensibilidad que alcanzar el primer cuarto del siglo XX.
Autores como Juan de Madrazo y Kuntz (18291880) o Demetrio de los Ros (1827-1892), titulados
por la Escuela en 1852, constituyen ejemplos muy
representativos de esta clase de formacin. Su obra
se inclina ms al gtico y al racionalismo de procedencia francesa, y en lo que ahora nos interesa destacar, muestra una clara preferencia hacia el trabajo
de levantamiento de los monumentos. Demetrio de
los Ros fue profesor de Dibujo Topogrco en Sevilla hasta 1869 y form parte muy activa de la Comisin de Monumentos (Navascus, 1997: 262). Excav
en Itlica, publicando una Memoria arqueolgicodescriptiva del Anteatro de Itlica en 1862, y dirigi
desde 1880, despus de la destitucin de Madrazo,
las obras de restauracin de la catedral de Len, un
edicio que, como nos recuerda Pedro Navascus,
constituye la escuela en la que se formaron algunos de los ms importantes restauradores espaoles
(Navascus, 1997: 377). Algunas de las actuaciones
ms sealadas de la historia de la restauracin monumental en Espaa tendrn lugar durante este periodo
nal del siglo XIX y puede leerse en ellas el debate
entre los restauradores en estilo y los conservadores
arqueolgicos, seleccionados todos de una nmina de
arquitectos precursores de la actividad restauradora
tan importantes como Manuel Anbal lvarez, Juan
Bautista Lzaro, Ricardo Velzquez Bosco o Arturo
Mlida y Alinari.
Manuel Anbal lvarez (1850-1930) lleva a cabo
entre 1895 y 1904 una de las actuaciones restauradoras en estilo ms conocidas y discutibles de la his-
toria de la restauracin monumental: la de la iglesia

romnica de San Martn de Frmista (Palencia). De
esta iglesia dice Manuel Gmez Moreno en 1934 que
lleva sobre s una restauracin tan a fondo, que parece toda nueva (Gmez Moreno, 1934) y basta la
observacin de la litografa de F. J. Parcerisa (18031875) de la coleccin Recuerdos y bellezas de Espaa
para comprender la profunda huella de una restauracin que se encuentra guiada por la bsqueda de un
edicio romnico prstino que, desde luego, nunca
existi. Tambin son obra suya las intervenciones en
la iglesia visigoda de San Juan de Baos (Palencia),
en el Hospital de Santa Cruz de Toledo o en la Universidad de Alcal de Henares (Madrid).
En cambio, otros arquitectos como Juan Bautista
Lzaro (1849-1919), se signican en esta etapa como
rmes crticos de la restauracin en estilo. Nacido en
Len y titulado desde 1874, Lzaro se forma con Madrazo y Federico Aparici (1832-1917), tambin notable medievalista. Con esta formacin no es extrao
que trabajase despus en la restauracin de la Catedral de Len (1892) y sea autor de distintas obras de
enraizadas referencias historicistas, como el asilo de
San Diego y San Nicols (Madrid 1903-1906), el colegio de Nuestra Seora de Loreto (Madrid, 1889-98),
la Iglesia de los Redentoristas (Madrid 1892-97) o la
Iglesia de La Milagrosa (Madrid, 1900-1904) en la que
colabor con su discpulo Narciso Clavera (n. 1869),
con quien desarrollara tambin otros muchos trabajos. Para algunos, la Iglesia de La Milagrosa, situada
en la madrilea calle de Garca de Paredes, constituye
uno de los conjuntos ms caractersticos y logrados
de la obra de Lzaro (Gonzlez Amzqueta, 1969).
Aadida a la Casa-Misin de San Vicente de Pal, la
Iglesia de La Milagrosa fue uno de los ms conocidos y celebrados edicios de este arquitecto que resuelve el interior en estilo neogtico literal, mientras
utiliza el recurso ornamental del ladrillo visto en clave
neomudjar para revestir exteriormente la estructura. Lzaro, que se haba formado en el racionalismo
de ascendencia francesa, era ferviente seguidor de
las lneas conservadoras, defensoras de la mnima intervencin, en la restauracin de los monumentos.
Como restaurador intervendr, en colaboracin con
Ricardo Velzquez Bosco (1843-1923), en la pequea
iglesia prerromnica de Santa Cristina de Lena durante el periodo 1885-1892; tambin acta despus en
San Miguel de la Escalada (1894), mostrando siempre
esta actitud austera y rigurosa en la restauracin. Pero
ser el ya mencionado Ricardo Velzquez Bosco el
257
258
encargado de llevar a cabo las intervenciones restauradoras ms importantes de nales del siglo XIX. Sus
trabajos en Asturias y en la Catedral de Burgos y, sobre todo, su labor como Inspector de Monumentos de
la Zona Sur, le sitan en algunas de las actuaciones
ms importantes en este periodo, como las primeras
excavaciones arqueolgicas en Medina-Azahara o la
restauracin de la Mezquita de Crdoba, donde trabajar hasta su muerte en 1923. Muestra en todos los
casos, gran inters por el mtodo histrico emprendido en Italia por Lucca Beltrami (1854-1933) y que
combate las arbitrariedades de las restauraciones en
estilo indiscriminadas.
Distinto a los de Lzaro y Velzquez Bosco es el
perl de Arturo Mlida y Alinari (1849-1902). Artista
verstil, buen pintor e ilustrador, Arturo Mlida representa el epgono historicista de la arquitectura espaola del siglo XIX. Es autor de obras neomedievales
en estilo gtico nal, como el Monumento a Coln
de Madrid (1881-85), el Pabelln Espaol de la Exposicin del Centenario en Pars (1889) o la Escuela
de Industrias Artsticas de Toledo (1882), un edicio
ciertamente eclctico que combina el gtico Reyes Catlicos, con el que tanto se familiariza nuestro autor
durante su etapa de trabajo en San Juan de los Reyes,
con la arquitectura en ladrillo de tradicin mudjar.
Por lo que se reere a la intervencin en monumentos, Mlida debe ser recordado por su trabajo en el
claustro de San Juan de los Reyes de Toledo, al que
llega en 1881 por encargo del ministro de Fomento, Juan Luis Albareda. El proyecto de Mlida para el
claustro constituye, siguiendo a Navascus, un documento de inestimable inters, no slo porque permite reconocer la obra que se llev a cabo en el siglo
XIX, sino por el propio documento en s, redactado
en caracteres gticos sobre pergamino, con tintas de
varios colores, miniaturas, y conteniendo unos magncos dibujos a pluma sobre las partes a restaurar
(Navascus, 1972: 236). El ttulo de su discurso de
ingreso en la Academia: Causas de la decadencia de
la arquitectura y medios para su recuperacin (1899)
deja muy clara su personal inclinacin hacia la restauracin.
Vicente Lamprez y Romea es a comienzos del
siglo XX la gura ms importante en la enseanza
de la Historia de la Arquitectura en la Escuela de Madrid. Catedrtico de Teora del Arte desde 1901, con
la jubilacin de Ricardo Velzquez Bosco, pas a ocupar en 1918 la ctedra de Historia del Arte. Lamprez
promover el magisterio de una historia de la arqui-
tectura muy rigurosa y operativa en una lnea terica

de naturaleza histrico-arqueolgica, muy necesaria
para afrontar la urgente necesidad de restauracin de
los monumentos espaoles. Autor de la esplndida
Arquitectura civil espaola de los siglos I al XVIII (Madrid: Saturnino Calleja, 1922), el trabajo de Lamprez
se extiende en excelentes trabajos durante todo el
primer cuarto del siglo XX, como la Historia de la
arquitectura cristiana (Barcelona: Juan Gili, 1904) o
los trabajos sobre el Castillo de La Calahorra (Madrid:
Hauser y Menet, 1914), la catedral de Burgos (Barcelona: J. Thomas B. 1913), los monasterios espaoles
(Madrid: Saturnino Calleja, 1920). El 1 de junio de
1916 D. Vicente Lamprez y Romea ingres en la
Real Academia de San Fernando con la lectura del
discurso sobre Los Mendoza del siglo XV y el Castillo
del Real de Manzanares, con contestacin de D. Jos
Ramn Mlida. Fue Director de la Escuela Superior
de Arquitectura entre 1920 y 1923. Aunque hoy nos
parezcan discutibles los criterios empleados por Lamprez en muchas de sus intervenciones, lo cierto es
que fue uno de los primeros tericos espaoles en el
campo de la restauracin de monumentos.
En ese periodo se desarrolla en Espaa el corpus
legislativo y normativo inicial que permite afrontar la
difcil labor de conservacin y restauracin del olvidado Patrimonio Monumental. Desde 1900 se desarrolla
la confeccin del Catlogo Monumental de Espaa del
que aparecen los volmenes dedicados a Len, Zamora y Salamanca (Gmez Moreno), Cdiz (Romero de
Torres), Huesca (del Arco), Barcelona (Ainuad i Gudiol) o Zaragoza (Abad). De entre todos ellos, la gura
esencial es, desde luego, la del historiador del arte D.
Manuel Gmez Moreno, autor de trabajos innumerables acerca de la arquitectura espaola que se extienden especialmente por el arte medieval y el del Renacimiento. Se restauran en este periodo, con fortuna
desigual, importantes edicios histricos, como San
Martn de Frmista (Manuel Anbal lvarez, 1894) y
dan comienzo los trabajos de intervencin de la Mezquita de Crdoba (Velzquez Bosco, 1891-1923) y de
la Alhambra de Granada, ltimos episodios vinculados
a la tradicin decimonnica (Navascus, 1997: 398).
Los cambios de orientacin en la arquitectura espaola desde la Gran Guerra fueron constantes y progresivos. Bernardo Giner de los Ros en su esplndido libro
Cincuenta aos de Arquitectura Espaola II, comenta
que han sido las dos postguerras (la de la Guerra del
Catorce y la de la Guerra Civil) las que han hecho caminar a saltos a Espaa en las Bellas Artes (Giner de los
Ros, 1980: 13). Los aos veinte, sobre todo en su segunda mitad, gracias al concurso de los autores ya citados
alumbraron para la arquitectura espaola. Estos autores
encontraron un ambiente extraordinariamente complejo
y hubieron de partir de la reforma de la propia tradicin
en una etapa que, en palabras de Torres Balbs, era un
periodo de indecisin entre un glorioso pasado que continuar y un arte moderno y sugestivo que iniciar (Torres
Balbs, 1918: 31-34). La creacin misma de la nueva Ciudad Universitaria de Madrid est ntimamente ligada a la
introduccin de los criterios de la moderna arquitectura
europea en Espaa, en una nueva actitud reformadora
y de progreso de la que el extraordinario conjunto de la
universitaria de Madrid y el propio edicio de la escuela
son muestras bien representativas. El propio Teodoro de
Anasagasti (1880-1938), que haba sido profesor auxiliar
de dibujo de la Escuela y que obtuvo en 1923 la Ctedra
de Historia General de las Artes Aplicadas e Historia de
la Arquitectura (Navascus Palacio, 1995: XI-XV), en su
obra sobre la Enseanza de la Arquitectura se reere a
aquel destartalado casern de la calle de los Estudios,
el ms detestable de los edicios madrileos destinados
a la enseanza en un ejercicio de naturaleza metafrica que viene a poner en tela de juicio la organizacin
de la enseanza de la arquitectura, a cuya orientacin
para un moderno plan destina este libro extraordinario
que tan acertadamente reedit la escuela en 1995. Sofa
Diguez, en su libro sobre la Generacin del 25 (Diguez Patao, 1997) recuerda las palabras de Blanco Soler
que, en la misma lnea que Anasagasti, se reere al ambiente de la escuela: el viejo casern de la calle de los
Estudios estaba en consonancia con las ideas de aquel
tiempo. Profesores de evidente prestigio y experiencia
enseaban, sobre todo, a confeccionar bellas estampas.
Nadie crea en la necesidad de una crtica inteligente y
abierta, que hubiera evitado seguir respirando el mismo
aliento y hubiese despertado nuevas ideas.
Durante el breve lapso de la II Repblica tambin se
renov la enseanza de la Escuela. El Plan de 1933, un
poco ms largo que el anterior, pues constaba del ingreso, un curso complementario y cinco ms, alcanz hasta
bien superada la posguerra, y lleg vigente al ao 1957.
Este plan de 1933 apenas contribuy al desarrollo de la
arquitectura moderna con anterioridad a la Guerra Civil,
sin embargo fue crucial en la formacin de las primeras
generaciones de la posguerra (Baldellou, 1997: pg. 10),
estudiadas con acierto por Ruiz Cabrero en su libro El
Moderno en Espaa. Arquitectura 1948-2000.
En el anlisis de la situacin de la arquitectura, y
de su enseanza, en esos aos no puede obviarse el
mbito de la restauracin y conservacin de los monumentos histricos. Como seala tambin Giner de los
Ros (1980: 121) se trata de un aspecto de la arquitectura espaola contempornea que no puede omitirse.
En 1923 es nombrado arquitecto conservador de La Alhambra Leopoldo Torres Balbs. Discpulo de D. Manuel
Bartolom Cosso en la Institucin Libre de Enseanza,
Torres Balbs que entre 1918 y 1923 haba trabajado
en teora y crtica de la arquitectura, como demuestra su
abundante produccin escrita en esos aos proseguir en este gran conjunto nazar las orientaciones de D.
Ricardo Velzquez Bosco, que haba sido responsable
del Plan de Restauracin del monumento del ao 1917.
Queda as enlazada la primera generacin de restauradores e historiadores del arte espaoles con la generacin central que gestiona la extensin en nuestro pas de
los modernos criterios cientcos de intervencin en el
Patrimonio. Desde 1929 Torres Balbs sumar al trabajo
de conservador de La Alhambra el de responsable de la
sexta zona monumental (que inclua las cuatro provincias de Andaluca oriental, ms las de Albacete, Alicante y Murcia) y aunque su produccin cientca declina
con respecto a las etapas anteriores, sigue publicando
en la revista Arquitectura y comienza sus trabajos para
Archivo Espaol de Arte y Arqueologa, Arte Espaol y
otras revistas cientcas (Muoz Cosme, 2005: 99). En
1931 obtiene Torres Balbs la ctedra de Historia de la
Arquitectura y las Artes Plsticas de la Escuela Superior
de Arquitectura de Madrid, a la que concurra igualmente Francisco iguez Almech. Se inicia as una extensa
labor acadmica y formativa que le acompaar hasta el
nal de su vida; Fernando Chueca Goitia, que fue alumno suyo y despus colaborador, dice del maestro que el
arquitecto restaurador, el medievalista, el investigador,
llevaba otra vocacin que difcilmente poda ser reprimida, la de pedagogo. Don Leopoldo, como hijo predilecto de la Institucin Libre de Enseanza, crea por
encima de todo en la educacin del pueblo y en la regeneracin de un pas tan maltratado por la suerte, por
medio de la cultura (Chueca Goitia, 1991: XI). El trabajo
de Torres Balbs como restaurador, como investigador y
como profesor constituye uno de los aspectos ms importantes de la historiografa de la arquitectura espaola
contempornea y sirve a la perfeccin para explicar la
transicin entre la etapa de la Repblica y la Guerra Civil con la posguerra. El caso de Leopoldo Torres Balbs
es un ejemplo representativo de lo sucedido entonces.
Sorprendido por la Guerra Civil fuera de Madrid, Torres
Balbs se encontraba el 18 de julio en Soria, por tanto, en
la zona sublevada, ciudad en la que permaneci buena
259
260
parte de la guerra ejerciendo de profesor de historia y de

dibujo en el Instituto de Segunda Enseanza de la capital
castellana. En 1937 se le encomienda la restauracin de
la Catedral de Sigenza, una labor que desarrolla hasta
el trmino de la guerra, cuando la Direccin General de
Regiones Devastadas se hace cargo de la direccin de
los trabajos, que recaen nalmente en Antonio Labrada.
Despus de la Guerra Civil Torres Balbs sufre, como
tantos espaoles, la apertura de varios expedientes de
depuracin por sus supuestas responsabilidades polticas
a favor de la Repblica. Aunque sali indemne de estos
expedientes, fue apartado de su cargo de conservador de
La Alhambra y de la sexta zona (1936) y estuvo al borde
de perder la ctedra. La extraordinaria labor docente y de
investigacin que lleva a cabo Leopoldo Torres Balbs en
la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid durante
este periodo labor reconocida en las numerosas distinciones y nombramientos que recibe: Jefe de Seccin
del Instituto Arias Montano del CSIC en 1940, director
del Instituto Valencia de Don Juan en 1949, Acadmico
de Bellas Artes en 1954 es ineludible en un proyecto
docente del rea de conocimiento de Composicin Arquitectnica. Catedrtico de Historia del Arte desde 1931
hasta su jubilacin en 1960, fue maestro de historiadores
y de excepcionales profesores de la Escuela, entre los
que hay que destacar a Fernando Chueca Goitia. La labor
investigadora de Torres Balbs desde los aos cuarenta
se concentra en torno a la arquitectura y la ciudad hispanomusulmana y constituye una de las aportaciones ms
importantes al desarrollo cientco de la disciplina histrica en el campo de la historia de la arquitectura y de la
ciudad, que tanto le deben.
La labor docente de Francisco iguez Almech (19011982) y de Fernando Chueca Goitia (1911-2004) explica
el desarrollo de la enseanza de la historia de la arquitectura en la Escuela de Madrid en la segunda mitad del siglo XX. El primero fue profesor de Teora y
Composicin e Historia del Arte y la Arquitectura de la
Escuela de Madrid desde 1931 hasta 1965, de la Escuela
de Arquitectura de Navarra entre 1965 y 1982, Comisario
del Patrimonio Artstico Nacional (1939-1964), Director
de la Escuela Espaola de Historia y Arqueologa en
Roma (1950-1957) y responsable de la restauracin del
conjunto de la Aljafera de Zaragoza. Por lo que respecta
a Fernando Chueca Goitia, profesor de la Escuela desde
1954 y catedrtico de la misma desde 1968, es autor de
una notable produccin histrica desde 1947, cuando
se publica Invariantes castizos de la arquitectura espaola, una obra sealadsima a la que seguiran trabajos
decisivos sobre la Catedral de Valladolid (1947), Juan de
Villanueva (1949), la arquitectura del siglo XVI (1953)

o Andrs de Vandelvira (1954). Traductor del esplndido resumen que constituye la Historia de la Arquitectura Espaola de Bernard Bevan (1950) con el que
aprendi historia de la arquitectura una generacin entera de arquitectos formados en la Escuela desde los
aos cincuenta hasta los primeros sesenta y autor de
la Historia de la Arquitectura Espaola. Edad Antigua y
Edad Media (1965), con la que se form la generacin
siguiente, el profesor Chueca Goitia marc la enseanza
de la historia del urbanismo y de la arquitectura hasta bien entrados los aos ochenta. Discpulo de Torres
Balbs, conoci un extraordinario reconocimiento acadmico por parte de las instituciones espaolas y extranjeras, recibiendo, entre otras distinciones la Orden
de las Letras y las Artes de la Repblica Francesa, la de
la Society of Architectural Historians de Norteamrica o
la de la Academia delle Arti e del Disegno de Florencia
(Navascus Palacio, 2001: 9).
Los ltimos aos de docencia de D. Fernando Chueca Goitia, hasta mediados de los aos setenta, nos llevan a la incorporacin de una nueva generacin de
jvenes historiadores del arte a las ctedras de historia
de la Escuela de Arquitectura de Madrid, profesores
comprometidos en la elaboracin de una historia de la
arquitectura y de la ciudad renovada cuyos programas
contaban con una gran transversalidad que ha fortalecido las races de la enseanza cientca y rigurosa
de la historia que se practica hoy en las Escuelas de
Arquitectura espaolas.
La enseanza de la arqueologa
de la arquitectura en la Escuela
de Arquitectura de Madrid
Como ya hemos tenido ocasin de sealar, a lo largo
de los ltimos veinte aos se ha venido incrementando de forma sealada el nmero de cursos de postgrado y de seminarios sobre arqueologa celebrados
en las Escuelas de Arquitectura espaolas. Uno de
los centros pioneros en la implantacin de esta clase
de enseanzas ha sido la propia Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid, en la que se han
venido impartiendo distintas materias relacionadas
con la restauracin monumental y la conservacin
del Patrimonio Edicado que han incluido, de forma
variable como ahora veremos, el estudio de materias
relacionadas con la arqueologa.
Por lo que respecta a las enseanzas vigentes lo

primero que se ha de destacar es que la puesta en
marcha del Plan de Estudios de 1996 consecuencia
de las reformas de la enseanza universitaria espaola
alentadas inicialmente por la LRU (1983) ha signicado para nuestros estudiantes de los ltimos quince
aos un aumento extraordinario de las posibilidades
a la hora de cursar materias optativas y de libre eleccin. En este contexto, en la Escuela de Madrid se establecieron distintas Lneas de Especializacin donde
se renen y organizan este conjunto de materias que
complementan a la oferta general de asignaturas troncales y obligatorias, existiendo una lnea concreta de
Conservacin y Restauracin del Patrimonio que incluye, entre otras, la asignatura de Teora y Tcnicas de
la Restauracin, una materia en la que se incluyen distintas lecciones sobre la incidencia de la arqueologa
en la intervencin de monumentos. Otras asignaturas a
destacar en este sentido son las de Historia de la Construccin (I y II), la dedicada a Tcnicas de Interven-
cin en Edicios Histricos, la de Determinacin y Restitucin Grca de la Arquitectura, una sobre Anlisis
y Consolidacin de Estructuras Antiguas, un Taller de
Cantera y un Taller de Construccin Gtica; adems,
en esta misma lnea se incluye desde el ao 2007 una
asignatura especca sobre Arqueologa Industrial.
Sin embargo, ms singularizada y rica ha sido la
presencia de la arqueologa a lo largo de estos aos
en la enseanza de postgrado que se ha desarrollado
en la Escuela.
El curso Mster en Restauracin Arquitectnica que
imparta el Departamento de Construccin y Tecnologa Arquitectnicas de la UPM, un curso de postgrado
fuertemente consolidado del que se celebraron nada
menos que diecisiete ediciones entre 1991 y 2007, inclua hasta el curso 2001 un mdulo especco dedicado a la incidencia de la arqueologa en la restauracin.
A partir del ao 2002, y por iniciativa del catedrtico de
materiales de construccin Luis de Villanueva Domnguez, entonces codirector del mster, este mdulo se
261
Figura 1. Lienzo de la muralla de Toledo en el rea de la Puerta de Alcntara. Fotografa rectificada. Alumnos: Enrique Daza Pardo, Desiree Garca
Paredes, Julieth A. Raballaty y Vctor Rodrguez Balseiro.
262
Figura 2. Detalles de aparejos del rea de la Puerta de Alcntara. Dibujo. Alumnos: Enrique Daza Pardo, Desiree Garca Paredes, Julieth A. Raballaty
y Vctor Rodrguez Balseiro.
convertira en un curso de especialidad, con personalidad propia dentro del mster, acompaando as a los
de patologa de la edicacin y tcnicas de intervencin, y al de teora y prctica de la restauracin. Tambin el curso Mster en Conservacin y Restauracin
del Patrimonio Arquitectnico y Urbano que imparta
en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid el Instituto Juan de Herrera incorporaba en su
programa algunas clases sobre arqueologa.
Del curso de postgrado de Especialista en Arqueologa de la Arquitectura se han celebrado nueve ediciones entre 2002 y 2010, por lo que bien se le puede considerar el decano de la Universidad espaola
en su especialidad. Desde su creacin incluye, como
parte substancial para la formacin de los alumnos,
el desarrollo de un ejercicio prctico de campo. As,
hemos tenido ocasin de realizar prcticas de lectura
y anlisis de paramentos en conjuntos histricos tan
interesantes como el Alczar de Guadalajara (2001),
el Castillo de las Peas Negras de Mora, Toledo (2002
y 2003), las murallas y puertas de la ciudad de Toledo
donde, a lo largo de varios aos, se pudieron estudiar las reas de la puerta del Vado (2004), puertas de
Bisagra Vieja y Valmardn (2005), Puerta de Alcntara
(2006), Puerta del Sol (2007) y Puerta del Cambrn
(2008) o las Iglesia s segovianas de Sequera de
Fresno y Aldeanueva del Campanario (2009), estando
previsto para el ao 2010 el anlisis de la Iglesia de
Nuestra Seora del Manto de Riaza (Segovia).
Estos ejercicios prcticos incluyen siempre el desarrollo de trabajos en equipo, normalmente de carcter interdisciplinar dada la variedad formativa de
los alumnos que siguen el curso y entre los que se
encuentran arquelogos, arquitectos y arquitectos
tcnicos, historiadores, restauradores y conservadores de bienes culturales, gelogos y otros titulados en
disciplinas anes. Se llevan a cabo tareas de levantamiento en el conjunto elegido mediante el empleo de
procedimientos convencionales y tambin con aplicacin de tcnicas de recticacin de fotografa digital,
y se programan labores de toma de datos puramente
estratigrcos, con elaboracin de las correspondien-
Figura 3. Detalles de aparejos del rea de la Puerta de Alcntara. Fotografa digital rectificada. Alumnos: Enrique Daza Pardo, Desiree Garca Paredes,
Julieth A. Raballaty y Vctor Rodrguez Balseiro.
tes chas de unidades estratigrcas individualizadas,

y de anlisis de la construccin histrica estudiada,
con propuestas de secuencias estratigrcas y cuando
es posible, de cronotipologas de aparejos.
A lo largo de todos estos aos, la estructura de
estos cursos master en Restauracin Arquitectnica
y en Conservacin y Restauracin del Patrimonio Arquitectnico y Urbano y del curso de especialidad en
Arqueologa de la Arquitectura ha permitido contar
con la presencia en la Escuela de destacados especialistas espaoles y extranjeros, entre los que podemos
encontrar nombres tan sealados como los de Luis
Caballero Zoreda (Consejo Superior de Investigaciones Cientcas), Francesco Doglioni (Universidad de
Venecia), Alberto Lpez Mullor (Diputacin de Barcelona), Roberto Parenti (Universidad de Siena), Miguel
Rivera Dorado (Universidad Complutense de Madrid)
o Juan Zozaya (Museo Arqueolgico Nacional).
Con la creacin en el curso acadmico 2007-2008
del nuevo Master Ocial en Conservacin y Restauracin del Patrimonio Arquitectnico y Urbano, la
Escuela de Arquitectura de Madrid ha venido a rearmar su fuerte vocacin en la enseanza de la restauracin monumental. La estructura de este nuevo curso mster de 90 ECTS, que recoge la larga experiencia
de los cursos citados y en el cual se han integrado sus
cuerpos docentes, consta de cuatro grandes mdulos:
teora e historia, documentacin, construccin y taller de restauracin. En el mdulo de documentacin,
que imparte docencia en los dos primeros semestres
del curso, se encuentran las asignaturas de Mtodos
de Documentacin (1 ECTS), Levantamiento y Fotogrametra (3 ECTS), Lectura histrico-documental (2
ECTS) y Arqueologa de la Arquitectura (2 ECTS).
En el mdulo de Documentacin se programan trabajos prcticos de documentacin histrica y de lectura
y anlisis de paramentos. En 2008 las prcticas se centraron en el conjunto histrico de Talamanca de Jarama
(Madrid), donde se estudiaron tanto el recinto amurallado, las torres y puertas que conserva llamadas de
la Tostonera y de Uceda como la iglesia parroquial,
un bello ejemplar de bside romnico de gran inters.
263
264
Figura 4. Alzado norte de la Iglesia de Talamanca de Jarama (Madrid). Alumnas: Catherine Rangel, Karenina Urriola, Susana Tres.
Figura 5 (izquierda). Levantamiento ortofotogrfico del alzado exterior la Puerta de San Andrs. Alumnos: David Domingo Marazuela, Alejandro Garca
Hermida y David Snchez Bellido. Figura 6 (derecha). Estratigrafa del alzado exterior de la Puerta de San Andrs. Alumnos: David Domingo Marazuela,
Alejandro Garca Hermida y David Snchez Bellido.
265
Figura 7. Estudio de aparejos del muro norte de la Iglesia de Talamanca de Jarama (Madrid). Alumnas: Catherine Rangel, Karenina Urriola, Susana Tres.
En 2009 las prcticas se han desarrollado en colaboracin con la ocina del rea de rehabilitacin integral del centro histrico de Segovia, dependiente de
la Concejala de Cultura y Turismo. Se han estudiado
las Puertas de Santiago, San Cebrin y San Andrs,
el portillo de San Juan de los Caballeros y la Iglesia
de San Nicols, adems de un conjunto de edicios
prximos a esta ltima. Los resultados han sido muy
satisfactorios.
La consolidacin de los nuevos estudios de postgrado ociales, que cuentan como hemos visto con
extensos antecedentes en lo que se reere a la didctica de la conservacin y la intervencin en el Pa-
trimonio Histrico, constituye una parte substancial

del conjunto de reformas que acompaan al llamado
proceso de Bolonia. Restara ahora establecer de
cara a la elaboracin del nuevo Plan de Estudios de la
Escuela Superior de Arquitectura de Madrid que debiera implantarse a lo largo del ao 2010 el alcance
e importancia que la enseanza de la Arqueologa y
de la Historia de la Arquitectura vayan a tener para la
formacin de los futuros arquitectos espaoles. Depender sin duda del conocimiento, el respeto y la
admiracin que los profesores y alumnos de hoy sentimos hacia las muchas generaciones formadas en la
Escuela desde hace ms de un siglo y medio.
266
Figura 8. Ficha de unidad estratigrfica muraria correspondiente a la Puerta de San Andrs. Alumnos: David Domingo Marazuela, Alejandro Garca Hermida
y David Snchez Bellido.
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267

Arqueología Aplicada Al Estudio e Interpretación de Edificios Históricos

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Arqueologa aplicada

Arqueologa aplicada al estudio e

ltimas tendencias metodolgicas

Direccin y Coordinacin de las Jornadas

Direccin y Coordinacin Editorial

vez estimulante tarea de desentraar la evolucin y

La conservacin del tiempo en la restauracin: el proyecto estratigrfico..........................................................25

El anlisis estratigrco en la restauracin del patrimonio construido................................................................51

La construccin de un mtodo de intervencin en el patrimonio arqueolgico edicado.............................65

Experiencia metodolgica en Arqueologa de la Arquitectura de un grupo de investigacin.

Procedure di documentazione e percorsi interpretativi delledilizia storica.....................................................121

I segni della straticazione nellarchitettura costruita.

El anlisis estratigrco: una herramienta de conocimiento y conservacin de la arquitectura................145

Herramientas metodolgicas aplicadas al estudio de un paisaje urbano forticado:

Hacia una metodologa de anlisis de la arquitectura Romana en Augusta Emerita.........................................199

Il Castello di Madrignano (La Spezia): analisi archeologica degli elevati

Diez aos de Arqueologa de la Arquitectura desde la empresa privada.

La Arqueologa de la Arquitectura en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura

Archaeology. Archeologia. Arqueologa.

La autora es doctora en Prehistoria y Arqueologa por

tancias histricas y metodolgicas con la intencin de

Arqueologa aplicada al estudio e interpretacin de edicios histricos

El hecho de participar en una reunin que cuenta con

Veinte aos despus en Europa

Precisamente las experiencias de M. Biddle (1968)

Reivindicando por primera vez las excavaciones en rea (Biddle y Kjlbye,

Adelantada en varios artculos previos (ver bibliografa Harris, 1975, 1977,

Archaeology. Archeologia. Arqueologa. Hacia el Anlisis de la Arquitectura

por ejemplo, en las tempranas ediciones a inicios

Figura 1. Ficha de registro propuesta por Schofield (1980).

Figura 2. Ficha de registro de tcnicas constructivas propuesta por

Arqueologa aplicada al estudio e interpretacin de edicios histricos

delledilizia storica, del costruito), y se justique

Publicndose el primer volumen del Journal of Medieval Archaeology un

Evidencia de ello son las reuniones de Interpreting

Steane (1992), Barber (1993), Sheperd (1995) y Roskams (1998 y 2000),

Archaeology. Archeologia. Arqueologa. Hacia el Anlisis de la Arquitectura

Arqueologa aplicada al estudio e interpretacin de edicios histricos

Distintas puntualizaciones realizadas por Ferris (1989), sobre la utilizacin

po, es decir, una sincrona reejada sintticamente en

Con un notable desarrollo en Latinoamrica, ver Zarankin (2003), Funari y

Archaeology. Archeologia. Arqueologa. Hacia el Anlisis de la Arquitectura

Con un correspondiente monogrco sobre building archaeology en la

extensos (over-extended) o infravalorar los aspectos

Inters arquitectnico e histrico

Antigedad y excepcional inters

Niveles 3 (analtico) y 4 (analtico comprensivo)

Antigedad y excepcional inters

Niveles 1 (bsico) y 2 (descriptivo)

Especial inters (aprox. 90% de

Arqueologa aplicada al estudio e interpretacin de edicios histricos

Quince aos despus en Espaa

Algunos ejemplos indicados por Esquieu (1997), Prigent (2000) y Prigent

Archaeology. Archeologia. Arqueologa. Hacia el Anlisis de la Arquitectura

de la arqueologa catalana. En los 80, la estratigrafa

ternacional celebrado en Valladolid26, as como otras

En el V Congreso de Arqueologa Medieval Espaola (Valladolid, 1999, vol. 1)

Arqueologa aplicada al estudio e interpretacin de edicios histricos

Archaeology. Archeologia. Arqueologa. Hacia el Anlisis de la Arquitectura

BONORA, F. (1979): Nota su unarcheologia delledilizia, Archeologia Medievale, VI: 171-182.

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Arqueologa aplicada al estudio e interpretacin de edicios histricos

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