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PORTO VELHO,
2016
ORIENTADORA:
Bevilacqua Maioli
PORTO VELHO,
2016
Profa.
Dra.
Juliana
RESUMO: O presente relatrio final, vinculado ao projeto Por mares nunca dantes
(2000): a travessia das fronteiras e a busca da alteridade na potica de Geraldo
Carneiro, teve como objetivo investigar como nela se opera a ruptura das fronteiras
que convencionalmente delimitam os gneros, os estilos, as temporalidades e os
universos culturais representados ao longo da extensa tradio literria brasileira,
desde o perodo colonial at a contemporaneidade. A obra de Geraldo Carneiro um
poema pico-burlesco que narra um acidente de Lus Vaz de Cames quando este
seguia a caminho das ndias. Uma forte tormenta fez com que o poeta sasse de sua
rota e parasse no Rio de Janeiro, viajando do sculo XVI e vindo parar em pleno
sculo XX, relatando assim as impresses e as surpresas do escritor portugus ao
se deparar com uma realidade que lhe parecia completamente estranha. O
fundamento terico da anlise dessa obra ancora-se nas concepes de Linda
Hutcheon, Homi Bhabha, Mikhail Bahhtin, Mary Louise Pratt, Stuart Hall, entre outros
tericos.
PALAVRAS
CHAVE:
teorias
ps-coloniais;
intertextualidade;
pardia;
INTRODUO
proposta
para
desenvolvimento
desta
pesquisa
pautou-se,
em
relaes
extremamente
assimtricas
de
dominao
2. FICHAMENTOS
DAS
PRINCIPAIS
REFERNCIAS
BIBLIOGRFICAS
CONSULTADAS.
1.1 ORIENTALISMO o oriente como inverso do ocidente
Segundo Edward w. Said
4.
Pag. 19.
5. O orientalismo tem suas premissas na exterioridade, ou seja, no fato de que o
orientalista, poeta ou erudito, faz com que o Oriente fale, descreve o Oriente,
torna os seus mistrios simples por e para o Ocidente. Ele nunca se preocupa
com o Oriente a no ser como causa primeira do que ele diz. O que ele diz e
escreve, devido ao fato de ser dito e escrito, quer indicar que o orientalista est
fora do Oriente, tanto existencial como moralmente. O principal produto dessa
exterioridade claro, a representao: j na pea de Esquilo Os persas o Oriente
transformado, de um distante e muitas vezes ameaador Outro, em figuras que
so relativamente familiares (no caso de Esquilo, mulheres orientais aflitas). Pag.
32.
6. Os quatro elementos que eu descrevi - expanso, confronto histrico,
solidariedade e classificao - so as correntes do pensamento do sculo XVIII de
de
26 POETAS DE HOJE
Segundo Heloisa Buarque Holanda
do
escrivo-mor,
os
ndios
brasileiros,
estariam
pela
subverso
dos
valores
oficiais,
pelas
exageraes
Essa
reelaborao
pardica
pode
inverter
padres,
critica
at
escritores
que
esto
estreando
na
literatura.
cultural;
reinscrever
nossa
comunalidade
humana,
7. O trabalho fronteirio da cultura exige um encontro com "o novo" que no seja
parte do continuum de passado e presente. Ele cria uma ideia do novo como
ato insurgente de traduo cultural. Essa arte no apenas retoma o passado
como causa social ou precedente esttico; ela renova o passado, refigurando-o
como um "entre-lugar" contingente, que inova e interrompe a atuao do
presente. O "passado-presente" torna-se parte da necessidade, e no da
nostalgia, de viver. Pag. 27.
8. Privado e publico, passado e presente, o psquico e o social desenvolvem uma
intimidade intersticial. Pag. 35.
9. Para Levinas, a "arte-mgica" do romance contemporneo reside em sua
maneira de "ver' a interioridade a partir do exterior", e este posicionamento
tico-esttico que nos leva de volta, finalmente, a comunidade do "estranho",
as famosas linhas iniciais de Amada: O 124 era malvolo. As mulheres da
casa o sabiam e tambm as crianas. " Pag. 38.
10. A temporalidade da negociao ou traduo, como eu a esbocei, ter duas
vantagens principais. Primeiro, ela reconhece a ligao histrica entre o sujeito
e a objeto da crtica, de modo que no possa haver uma oposio simplista,
essencialista, entre a falsa concepo ideo1gica e a verdade revolucionria. A
leitura progressista e crucialmente determinada pela situao antagnica ou
agonstica em si e eficiente porque usa a mscara subversiva, confusa, da
camuflagem e no aparece como um puro anjo vingador pronunciando a
verdade de uma historicidade radical e da pura oposicionalidade. Se temos
conscincia desta emergncia (e no origem) heterognea da critica radical,
ento - e este meu segundo ponto - a funo da teoria no interior do processo
poltico se torna dupla. Pag. 52
11. O conceito de diferena cultural concentra-se no problema da ambivalncia da
autoridade cultural: a tentativa de dominar em nome de uma supremacia
cultural que ela mesma produzida apenas no momento da diferenciao. E
a prpria autoridade da cultura como conhecimento da verdade referencial que
esta em questo no conceito e no momento da enunciao. Pag. 64.
12. Finalmente a questo de identificao nunca a afirmao de uma identidade
pr-dada, nunca uma profecia autocumpridora - sempre a produo de uma
imagem de identidade e a transformao do sujeito ao assumir aquela imagem.
A demanda da identificao - isto , ser para um Outro - implica a
representao do sujeito na ordem diferenciadora da alteridade. Pag. 76-77
funcionaro
simultaneamente,
estrategicamente
beneficiar
prejudicar
ao
mesmo
tempo.
Verses
irnicas
de
com
mundo,
da
mistura
de
impulsos
conservadores
do continente
americano tendo
importantes
17. Nascemos
nome,
Amrica.
A violncia
ainda
mais
traumatizante:
tenha
sofrido.
Rabelais
recusou
esses
moldes
muito
mais
que
possa
harmonizar-se
com
as
imagens
rabelaisianas,
em
crescimento
ultrapassam,
portanto,
os
limites
do
seu
riso no templo, tpicos na Idade Mdia durante a festa dos loucos, convertem-se
em princpios do sculo XIX no riso excntrico de um original no interior de um
templo. P. 36
30. Na realidade, o grotesco, inclusive o romntico, oferece a possibilidade de um
mundo totalmente diferente, de uma ordem mundial distinta, de uma outra
estrutura da vida. Franqueia os limites da unidade, da indiscutibilidade, da
imobilidade fictcias (enganosas) do mundo existente. O grotesco, nascido da
cultura cmica popular, tende sempre, de uma forma ou outra, a retornar ao pas
da idade de ouro de Saturno, e contm a possibilidade viva desse retorno. P. 42
31. O segundo estudo que citaremos aqui o livro de Konrad Burdch, Reforma,
Renascimento, Humanismo (reformation, Renaissance, Humanismus, Berlim,
1918). Esse breve estudo aproxima-se tambm de uma colocao do problema
da cultura popular, mas de maneira completamente diferente da de Reich. Ele
no fala jamais do princpio material e corporal. Seu nico heri a idiaimagem do renascimento, da renovao, da reforma. P. 48-49
32. A melhor maneira de resolver o problema transportar-se ao prprio terreno
onde foi recolhida essa cultura, onde ela foi concentrada e interpretada
literariamente, na etapa superior do Renascimento; em outras palavras,
transportar-nos obra de Rabelais. Ela sem dvida insubstituvel, quando se
trata de penetrar na essncia mais profunda da cultura cmica popular. No
mundo criado por ele, a unidade interna de todos os elementos heterogneos
revela-se com excepcional clareza, de tal forma que sua obra constitui uma
enciclopdia da cultura popular. P. 50
1.
2.
elites. Pag. 07
Destacada por Silviano Santiago: A maior contribuio da Amrica Latina para
a cultura ocidental vem da destruio sistemtica dos conceitos de unidade e de
pureza (...). a Amrica Latina institui seu lugar no mapa da civilizao ocidental
graas ao movimento de desvio da norma, ativo e destruidor, que transfigura os
elementos feitos e imutveis que os europeus exportavam para o Novo Mundo.
Pag. 9
3.
Identidade
cultural
identidade
nacional,
abarcam,
espinhosa
1.
I.
ENTRE LUGAR
Segundo Nubia Jacques Hanciau
O conceito de entre-lugar torna-se particularmente fecundo para reconfigurar
os limites difusos entre o centro e periferia, cpia e simulacro, autoria e
processos de textualizao, literatura e uma multiplicidade de vertentes
culturais que circulam na contemporaneidade e ultrapassam fronteiras,
2.
3.
125
Passagem do velho ao novo, do homogneo ao heterogneo, do singular ao
plural, da ordem desordem, a ideia de mistura/hibridao/ mestiagem
compreende, desde ento, conotaes complexas e apriorismo ambguos,
que pressupem a existncia de grupos humanos puros, fisicamente distintos
e separados por fronteiras, as quais a mistura dos corpos viria pulverizar.
4.
Pag. 130-131
Eis a origem da mestiagem, supe a convergncia de elementos dspares
de provenincia europeia, amerndia e africana, em sua origem estrangeiros
uns aos outros, que se ajustam entre si, reorganizam-se, con ferindo-lhes um
5.
6.
7.
8.
9.
PS-COLONIALISMO E PS-COLONIALIDADE
Segundo Elna Prati dos Santos
1. A literatura colonial abrange um espectro amplo e heterogneo de textos,
focalizando as percepes e as experincias coloniais, escrita por
metropolitanos, criolos, indgenas, durante o perodo colnia. Pag. 342
2. A literatura colonialista encarrega-se de propagar as teorias da superioridade
europeia e da misso civilizatria do imprio, usando linguagem estereotipada
para mediar as relaes entre colonizadores e colonizados. Pag. 343
3. A literatura ps-colonial aquela que veio com o imprio, para dissecar a
relao colonial e, de alguma maneira, resistir s perspectivas colonialistas.
Pag. 343
4. O termo globalizao geralmente usado como significando uma nova
ordem mundial na qual as dinmicas imperiais de centro/periferia deixaram de
ser relevantes. Pag. 345
5. Bhabha, reconhece no ps-estruturalismo um outro tipo de truque da elite
ocidental privilegiada para produzir um discurso sobre o outro que reforce a
equao poder-conhecimento por ela concebida. Pag. 351
6. A mmica expressaria a misso do projeto civilizatrio de fazer o colonizado
copiar, ou repetir a cultura do colonizador. Pag. 353
uma
colnia
de
tambm
as
coordenadas
bsicas
de
todos
os
sistemas
de
representao. Pag. 70
24. O lugar especfico, concreto, conhecido, familiar, delimitado: o ponto de
prticas sociais especficas que nos moldaram e nos formaram e com as
quais nossas identidades esto estreitamente ligadas. Pag. 72
25. As sociedades da periferia tm estado sempre abertas s influncias
culturais ocidentais e, agora, mais do que nunca. Pag. 79
26. O fortalecimento de identidades locais pode ser visto na forte reao
defensiva daqueles membros dos grupos tnicos dominantes que se sentem
ameaados pela presena de outras culturas. Pag. 85
27. A globalizao no parece estar produzindo nem o triunfo do global nem a
persistncia, em sua velha forma nacionalista, do local. Os deslocamentos
INTRODUO
A obra Por mares nunca dante (2000) de Geraldo Carneiro plasma
literariamente temas relacionados a histria do Brasil. Atravs do intertexto pardico
com Carta de Carminha podemos percebemos como a linguagem hbrida do texto
produz inverses de sentido que, desde um distanciamento irnico, conferem uma
nova leitura da cultura brasileira do sculo XX. Com o objetivo de investigar como
nela se opera a ruptura das fronteiras que convencionalmente delimitam os gneros,
os estilos, as temporalidades e os universos culturais representados ao longo da
extensa
tradio
literria
brasileira,
desde
perodo
colonial
at
contemporaneidade.
O poema de Geraldo Carneiro se instaura um discurso que, desde os limiares
das convenes estticas e genricas, busca reconfigurar a paisagem identitria do
Brasil, fundamentando-a sobre as bases da heterogeneidade e do hibridismo
cultural. A dinmica antropfaga e carnavalizadora operada em Por mares nunca
dantes logra, pois, questionar, deslegitimar e at mesmo romper as barreiras que,
conforme a racionalidade ocidental, definem o passado e o presente, o clssico e o
popular, a linguagem culta e coloquial, o sagrado e o profano, tradio e
modernidade, o centro e a periferia, entre outros pares dicotmicos.
Assim, verifica-se que, na obra de Geraldo Carneiro, a busca pela alteridade
concretiza-se mediante a subverso e a ruptura de princpios eurocntricos que
arbitrariamente tendem a ocultar, subestimar ou estigmatizar aspectos da cultura do
outro, para assim endossar o status de superioridade e o poder de dominao das
metrpoles.
A obra Por mares nunca dantes (2000) de Geraldo Carneiro opera a ruptura
das fronteiras que convencionalmente delimitam os gneros, os estilos, as
temporalidades e os universos culturais representados ao longo da tradio literria
brasileira, desde perodo colonial at a contemporaneidade. Por se tratar de um
texto elaborado em homenagem aos quinhentos anos do Brasil, Por mares nunca
dantes observou-se que sua linguagem parece fundar-se como um espao a partir
do qual, tanto se processa o questionamento das convenes genricas, estticas e
culturais eurocntricas, quanto se reivindica o carter heterogneo e hbrido da
identidade brasileira.
Vivenciando a experincia colonial e os processos brutais que ela impe: a
dominao, a desumanizao, a realocao, a perda de identidade, a dispora, o
preconceito racial, a tortura, a banalizao da vida, enfim, toda a insensatez que a
natureza humana em desequilbrio pode acionar, os colonizados se tornam portavozes legtimos do ps-colonial:
[...] toda uma gama de teorias crticas contemporneas sugere que com
aqueles que sofreram o sentenciamento da histria subjugao,
dominao, dispora, deslocamento que aprendemos nossas lies mais
duradouras de vida e de pensamento. H mesmo uma convico crescente
de que a experincia afetiva da marginalidade social como ele emerge em
formas culturais no cannicas transforma nossas estratgias crticas.
Ela nos fora a encarar o conceito de cultura exteriormente aos objets dart
ou para alm da canonizao da ideia de esttica, a lidar com a cultura
como produo irregular e incompleta de sentido e valor, frequentemente
composta de demandas e prticas incomensurveis, produzidas no ato da
sobrevivncia social (Bhabha, 1998, p.240)
mudana
nas
relaes
globais
que
marca
transio
(necessariamente irregular) da era dos Imprios para o momento da psindependncia ou da ps-descolonizao... (Hall, 2009, p.101).
O Brasil foi uma colnia de submisso de Portugal, na obra de Geraldo essa
submisso vista de lado oposto, o Brasil j uma nao formada com sua
identidade, com voz, cultura hbrida, ou seja, o conjunto de vrias culturas que lhe
formam. Aqui a viso do colonizador vista de maneira contrria ao que ele imagina
na Carta de Caminha, a posio dele igual a de qualquer indivduo que se
encontra naquele lugar, alm do mais, um povo livre que expressa sua ideia, fala o
que pensa, e no se sente mais preso, como no caso do colonialismo, como
podemos ler nos seguintes trechos:
EBC: seu babaca filho da puta! Como que sacoleja
essa carcaa escrota na frente do meu carro?
CAMES: Desculpai-me, Senhor. Perdo, porque hei pecado,
Dei causa que a fortuna castigasse as minhas mal fundadas esperanas.
EBC: Onde que um p-rapado igual a voc aprendeu a falar assim?
Quem te ensinou essa lbia de ladro de camelos?
CAMES: Ningum, senhor. Aprendi s minhas prprias pensas.
(CARNEIRO, 2000, p.198)
manda a Vossa Alteza. E com isto se volveu s naus por ser tarde e no
poder haver deles mais fala, por causa do mar.
Nessa estrofe, a referncia a Cames feita pela expresso Luiz Vaz. Tal
deslocamento reitera o processo de dessacralizao da imagem heroica atribuda a
figura literria e histrica do autor de Os Lusadas. Ao ser chamado por seu primeiro
nome, Cames j no se distingue mais como o grande escritor do sculo XV, mas
colocado na mesma posio de anonimato que os demais homens do seu tempo.
aspectos que devem ser legitimados como elementos da identidade (ou das
identidades) brasileira. Da o carter de redescoberta do Brasil implcito na obra de
Carneiro.
Carneiro representa de uma maneira irnica as inverses da Carta de Pero
Vaz de Caminha, mas trazendo com seu jogo de palavras a intertextualidade
pardica da obra de Caminha, que predomina nas bibliografias sobre a temtica
intertextual, e que quase sempre reproduzem a ideia de que um todo texto se
constri como mosaico de citaes, todo texto absoro e transformao de um
outro texto. (KRISTEVA apud NITRINI, 2000, p. 161). A obra Por mares nunca
dantes (2000) de Geraldo Carneiro seria tambm um mosaico de citaes da Carta
de Pero Vaz de Caminha como tambm de os Lusadas. Na obra de Hutcheon
(1985):
, pois, na sua irnica transcontextualizao e inverso, repetio com
diferena. Est implcita uma distanciao crtica entre o texto em fundo a
ser parodiado e a nova obra que incorpora, distncia geralmente assinalada
pela ironia. Mas esta ironia tanto pode ser apenas bem humorada, como
pode ser depreciativa; tanto pode ser criticamente construtiva, como pode
ser destrutiva. (HUTCHEON, 1985, p. 48)
Tudo o que tinha como hierarquia no passado, rompido nos dias atuais. O
Brasil festeja de maneira contrria ao que via antigamente, uma festa agora
popular, para todos, sem nenhuma distino. Alm disso, Bakhtin destaca, dentre as
inovaes lingusticas criadas pelo processo de carnavalizao, a incorporao da
linguagem familiar e vulgar da praa pblica. Esta prima-se pelo uso frequente de
grosserias, de expresses fortes e injuriosas. As grosserias blasfematrias, em
tempos primordiais, exerciam funes essencialmente mgicas e encantatrias. Tais
grosserias dirigidas s divindades constituam um elemento bsico dos cultos
cmicos mais arcaicos. Seu carter ambivalente degradava e regenerava
simultaneamente. Essa ambivalncia transportada para o carter verbal tpico das
grosserias da linguagem carnavalesca, perdendo completamente, porm, sua
dimenso sagrada e encantatria. Com isso, as grosserias criaram na festa
Esse fluir entre culturas, essa busca de identidade que Por mares nunca
dante (2000), aproxima-se da viso que Bhabha tem sobre a identidade. Para o
terico, a representao da diferena no deve ser lida apressadamente como o
reflexo de traos culturais ou tnicos preestabelecidos, inscritos na lpide fixa da
tradio (BHABHA, 1998). A Articulao social da diferena, da perspectiva da
minoria, uma negociao complexa, em andamento, que procura conferir
autoridade aos hibridismos culturais que emergem em momentos de transformao
histrica. (BHABHA, 1998, p.20). Contextualizar a citao abaixo:
mesmo no me fiando nos nativos,
O signo nave ave capaz de sulcar o mar e simultaneamente avoar flor das
guas, remetendo s antigas caravelas, tem seu sentido ampliado e desestabilizado
quando associado expresso mquina do cu, cuja imagem nos remete ao
avio, smbolo do avano tecnolgico do sculo XX. Tanto as embarcaes quanto
o
avio
configuram-se
como
meios
de
transporte
fundamentais
para
Motivando-se por uma frustrao amorosa, aps ser abandonado por Aurora
Boreal, Cames, sensibilizado pela ciso de suas expectativas, passa a olhar o
mundo que o cerca, reproduzindo parodicamente a tnica descritiva dos relatos de
viagens. Interessante observar que seus olhos so atrados justamente por
elementos que conotam a ruptura de fronteiras: assim, num primeiro momento,
observa presena do travesti:
uns seres desconformes natura
sendo a um s tempo criaturas fmeas
porm aparelhadas como macho
em suma, anfbios
(CARNEIRO, 2000, p. 192)
7)
Na obra de Carneiro, Cames deixa-se dominar pela cultura que lhe alheia,
aprendendo a lngua do nativo para se inserir nesse contexto e conhecer o quanto
esse universo se aproxima ou se distancia da cultura europeia. 500 anos aps a
chega de Caminha, a cultura no Brasil no pode ser definida como um bloco
homogneo, fechada em si, desde uma perspectiva unilateral e etnocntrica. A
identidade brasileira (ou as identidades brasileiras), inserida no processo da
globalizao, deve ser compreendida em termos de heterogeneidade cultural, ou
seja,
como
culturas
de
fronteira,
espaos
de
interseco
de
diferentes
No decorrer deste trabalho examinou-se como a obra Por mares nunca dante
(2000) de Geraldo Carneiro plasma literariamente temas relacionados a histria do
Brasil. Atravs do intertexto pardico com Carta de Carminha podemos percebemos
como a linguagem hbrida do texto produz inverses de sentido que, desde um
distanciamento irnico, conferem uma nova leitura da cultura brasileira do sculo
XX. Logo, alm de atuar como mecanismo de dessacralizao e questionamento da
supremacia etnocntrica, os procedimentos de transcontextualizao pardica
enfatizam aspectos identitrios que devem ser reconhecidos e legitimados como
brasileiros, ainda que se afastem dos padres de pureza, coerncia e estabilidade
preconizados por discursos de cunho colonialista enunciados desde a Europa e
outras potncias econmicas imperialistas.
Dialogando com as concepes de Stuart Hall, para quem a cultura no
uma questo de ontologia, de ser, mas de se tornar (HALL,2003, p. 43), Por mares
nunca dantes apresenta uma linguagem potica capaz de conduzir o leitor a uma
reflexo crtica sobre os elementos que configuram a sua identidade enquanto
brasileiro em meio a uma sociedade globalizada.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
Corpus de estudo:
CARNEIRO, Geraldo. Por mares nunca dantes. In: ______. Poemas reunidos. Rio
de Janeiro: Nova fronteira: Fundao Biblioteca Nacional, 2010.
ensaios sobre