Brennan D

O universo de
Francisco Brennand
O universo de
Francisco
Brennand
Prefcio
Ferreira Gullar
Texto
Alexei Bueno
Fortuna crtica
Ariano Suassuna, Emanoel Arajo, G. Ceclia Toro A.,
Gilberto Freyre, Joo Cmara, Jorge Amado, Lina Bo Bardi,
Marcus Accioly, Olvio Tavares de Arajo,
Renato Carneiro Campos, Ricardo Lacerda de Almeida Brennand,
Wesley Duke Lee, Weydson Barros Leal
2011
Copyright 2011 Francisco Brennand: obras de sua autoria

Textos e fotografias seus respectivos autores
Pginas 4 e 5 | Pages 4 and 5:
O rio (srie Amaznica)
Direitos reservados G. Ermakoff Casa Editorial Ltda.
The river (Amazon series)

leo sobre tela | oil on canvas
Editor executivo
George Ermakoff
Organizao
reunida neste livro. Smbolo de brasilidade, o

pernambucano ceramista, pintor, desenhista
Pgina 10 | Page 10:
e escultor desafia o convencionalismo e
Menina com brao engessado
reinventa formas e cores com sua arte pujante,
pintura s/ aglomerado | painting on composite sheetwood
George Ermakoff
tem parte de seus trabalhos
c o l e o p a r t i c u l a r | pri v ate c o llecti o n
Girl with plastered arm
Alexei Bueno
inigualvel, Francisco Brennand
114 x 195 cm, 1968/1971
Idealizao do projeto
Mariana Brennand Fortes
rtista plstico de talento
criativa e ousada.
21,3 x 29 cm, 1998
Mariana Brennand Fortes
Em sua longa estrada, Brennand tem
Design grfico e diagramao
enriquecido o legado cultural brasileiro com
Miriam Lerner
sua genial obra exposta em Recife, no Brasil
Produo editorial
Amanda Dantas de Carvalho Santos
e mundo afora. Pensando em todas essas
Bianca Rocha Peixoto
contribuies, a Brasilcap tem o imenso prazer
Marlene Gomes de Souza
de apresentar o livro que retrata a magnitude
Bibliotecria coordenadora do Centro de documentao
de um artista nico e que perpetua mais de
da Oficina Cermica Francisco Brennand
meio sculo de criaes.
Marinez Teixeira
Traduo
Carlos Lus Brown Scavarda
Para a Brasilcap, apoiar a cultura uma
Fotografias
maneira de preservar o patrimnio nacional.
Fred Jordo
E aqui, nestas pginas, fazemos a nossa parte
George Ermakoff
ao manter a arte sempre viva.
Hlder Ferrer
Marc Norberg
Celso Pereira Jr.
Walter Carvalho
Marcio Lobo
Tratamento de imagens e pr-impresso
Presidente da Brasilcap
Trio Studio
Produo grfica
George Ermakoff
Impresso e acabamento
Ipsis Grfica e Editora
G. Ermakoff Casa Editorial

www.ermakoff.com.br
Patrocnio
Realizao
Sumrio
Prefcio
Danao da beleza | Ferrreira Gullar
12
O universo de Francisco Brennand | Alexei Bueno

16
A Cidadela de Barro
32
As Mil e Uma Obras

72
Cronologia
278
English version
300
Textos crticos
316
Prefcio
Danao da beleza
Ferreira Gullar
ndependente do tamanho do talento, h artis-
mescla de gente e animal, entes que parecem nascer
tas que, por assim dizer, se transportam de tal
do inconsciente profundo do artista, de suas fanta-
modo para a obra que se tornam ela, e outros
sias erticas, libidinosas, plenas de desejo e culpa.
que, pelo contrrio, no cabem nela, transbordam, por
Se em algum momento, ocorreu a ele criar ali
mais obras que faam e caminhos que inventem. Ma-
algo semelhante a um templo, concebeu-o delibera-
tisse e Morandi, por exemplo, pertencem quela pri-
damente no extremo oposto queles das antigas ci-
meira categoria, enquanto Picasso pertence segun-
vilizaes: neste, pernambucano, no se busca a be-
da. E o pernambucano Francisco Brennand tambm.
leza e o sagrado dos templos egpcios e gregos, mas
Fora isso, Brennand tem pouco a ver com o es-
o feio como a outra face do mistrio. Na verdade,
panhol, conquanto seja verdade que, como ele, no
o dilogo que Brennand trava ali como o passado
cabe no que faz, por mais que o faa. E no tem fei-
para afirmar, por assim dizer, a danao da beleza. E
to pouca coisa, em diversas linguagens: a da cer-
nisso ele , a seu modo, um artista moderno.
mica, a da escultura, a da pintura, a do desenho e
Sim, mas um artista moderno pernambucano,
at mesmo a da arquitetura, se se leva em conta a
nascido de uma famlia tradicional, que comeou
transformao que operou na antiga fbrica de ce-
plantando cana, produzindo acar e voltou-se,
rmica da famlia, transformando-a numa espcie
depois, para a fabricao de cermica que, histori-
de templo. Mas templo de que? De religio nenhu-
camente muito anterior produo aucareira, tor-
ma? No resta dvida de que h qualquer coisa de
nou-se, na poca moderna, eminentemente urba-
sagrado nesse conjunto, em que uma constru-
na. Pois bem, se me detenho nessas considera-
o arquitetnica comum uma fbrica ga-
es aparentemente distantes do meu tema
nhou transcendncia em funo das estranhas
que pressinto, nesse processo familiar, as
figuras que a cercam agora, fazendo evocar tem-
fontes da arte de Brennand. Nele parecem
plos egpcios, babilnicos ou gregos.
ressoar os ecos de uma aristocracia pernam-
No se trata disso, porm, j que as tais ima-
bucana de que ele um ltimo rebento, que
gens nada tm dos deuses que aqueles povos
a herda mas a denega nas figuras inusitadas
cultuavam. Estas, de Brennand, no so deu-
que inventa e que certamente horroriza-
ses, so figuras nunca vistas antes, s vezes
riam a seus antepassados.
13
O universo de Francisco Brennand
verdade que nada dessa herana histrico-
a imitao do real, que caracterizava a arte consa-
-familiar teria importncia se ele no tivesse nasci-
grada do passado. Com o Cubismo, essa autonomia
do com um extraordinrio talento de artista. Como,
da linguagem artstica atingiu seu pice e provocou
porm, o talento apenas uma potencialidade a ser
o surgimento, entre outras tendncias, da pintura
tornada efetiva por quem o possui, a sua efetivao
no-figurativa, como foi o caso do Neoplasticismo
implica as caractersticas da personalidade do artis-
de Piet Mondrian, que viria desembocar na arte
ta, de sua histria pessoal e familiar, como a forma-
concreta e neoconcreta. Brennand no vai at l,
o cultural e as opes ideolgicas e estticas que
nem como escultor nem como pintor e desenhista.
faa. Donde se conclui que, se Francisco Brennand,
Manteve-se fiel expresso figurativa e foi dentro
mesmo com a histria pessoal que tem, houvesse
desse parmetro que criou o seu universo esttico.
feito outras opes intelectuais, diversas das que
verdade, porm, que esse universo inegavel-
fez, seria certamente um artista distinto deste
mente brennandiano mostra-se diferenciado, quan-
que conhecemos. que os artistas, como as demais
do ele trabalha como escultor ou quando trabalha
pessoas, se inventam, conforme suas possibilidades
como pintor e desenhista. Alis, nele, o desenho est
e necessidades, sejam afetivas, ticas ou estticas.
muito prximo da pintura, embora no exclua os
Pode-se, portanto, afirmar que o artista Brennand
recursos essencialmente grficos, prprio a essa lin-
no o fruto inevitvel dessa histria pessoal e fa-
guagem especfica. J quando entra em ao o escul-
miliar e, sim, o resultado de sua capacidade artstica
tor, uma drstica mudana se opera e o lado oculto
criadora e de uma personalidade original.
das coisas parece revelar-se ao artista, que nele mer-
Por isso, quando hoje o imaginamos, sozinho, a
gulha e o traduz em imagens perturbadoras, conce-
criar suas obras na solido daquela antiga fbrica
bidas no limite da realidade e do delrio.
de cermica por ele transformada em santu

rio artstico no deixa de ser o ltimo herdeiro
de um ramo da aristocracia rural pernambucana,
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hoje praticamente extinta. S que este homem
Ttis
octogenrio, que agora habita o solar da famlia,
Thethis
em vez de preocupar-se com o canavial e o enge-
cermica pintada e vitrificada queimada em alta
nho de acar, ocupa-se da realidade onrica deste
temperatura | painted and vitrified ceramic
mundo fantstico que inventou.
burned at high temperature

h. 147 cm, base: 47 , 1999
Disse que Francisco Brennand um artista moderno e, porque o , filia-se tradio artstica que
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comea com o Impressionismo, na segunda metade
O Beco [srie]
do sculo XIX e ganha radicalidade no Cubismo, em
The Alley [series]
comeos do sculo XX. O fator bsico dessa nova lin-
acrlica s/ duratex | acrylic on fiberboard
guagem artstica a valorizao da expresso sobre
116 x 89 cm, 1996
14
15
O universo de
Francisco Brennand
Alexei Bueno
16
inda que vasta, valiosa e se estendendo
completo representado na obra do autor, o que ple-
por um perodo de mais de meio sculo,
namente justifica o seu ttulo.
a bibliografia sobre a obra de Francisco
A presena do ceramista, de fato, alcana mo-
Brennand demonstra a natural tendncia de, em
mentos de grandeza e titanismo, geralmente em
cada texto textos dispersos por livros, catlogos,
ambiente pblico, que justifica sua primazia na
peridicos debruar-se mais especificamente
compreenso das pessoas, bastando lembrar um
sobre um aspecto de uma realizao artstica que
monumento como o do Marco Zero, ou o mural
alcana uma variedade e uma totalidade verdadei-
do Aeroporto do Recife, ou o mural da Batalha dos
ramente rara, autenticamente sui generis nas artes
Guararapes, sem citar outras numerosas obras no
brasileiras da segunda metade do sculo XX e co-
Brasil ou no exterior. Da mesma maneira, a pi-
meos do atual.
ca transformao da propriedade Santos Cosme
De incio, e por motivos mais do que compre-
e Damio em terras que foram, h trs sculos,
ensveis, a posio do Brennand ceramista muitas
de Joo Fernandes Vieira, terra sacra, portanto, para
vezes se eleva de maneira a empanar um pouco a
Pernambuco nessa espcie de templo da arte que
do Brennand pintor e desenhista, ainda que pin-
a Oficina Brennand colabora para a notoriedade
tor, antes de tudo, o julguemos. Essa parte de sua
do ceramista, ainda mais antes da abertura da Ac-
obra que poderamos chamar de bidimensional,
cademia, onde se pode ver grande parte de notabi-
no existissem igualmente seus grande murais
lssima obra de pintor e desenhista de sua autoria.
cermicos, espcie de momento hbrido entre
Fora isso, no podemos esquecer, como ele-
essas duas formas de expresso em um ar-
mento encantatrio, o que h de mgico, de
tista que nunca se limitou a fronteiras redu-
arcaicamente mgico, na cermica em si,
toras entre elas sempre nos pareceu exigir
no barro, elemento onde foi insuflado o so-
ateno maior, o que pretendemos alcanar
pro divino, no seu processo onde colaboram
no presente livro, em parte um fortuna crti-
os quatro elementos da tradio fogo,
ca muito sinteticamente antologiada, em
terra, gua e ar , no impressionante dos
parte a tentativa de um panorama geral
fornos, no domnio das chamas, esse ins-
sobre essa espcie de universo pessoal e
tante perdido na noite dos tempos que
17
sem dvida uma das atas de nascena da esp-
xa do vaso deformado no Kuza-Nama, o Livro dos
cie humana, dominadora das trevas e das feras. A
vasos, talvez o mais clebre segmento dos Rubaiyat
transformao dos velhos galpes fabris, da olaria
de Omar Khayyam.
abandonada, nessa espcie de templo grego nas
Tal imenso espao escultrico-arquitetnico
vrzeas do Capibaribe, s tem paralelo para ns
existe como um mundo completo, um mundo fe-
um paralelo muito distante sob todos os aspectos,
chado, conceito esttico que no se refere a um
menos naquele do amor arte e sapincia na
absoluto de contedo obviamente inalcanvel,
construo do Templo das Musas, em Curitiba, pelo
mas a uma certa autossuficincia que no se es-
poeta simbolista Dario Veloso, em 1918, para abrigar
gota, como era o ideal do monaquismo medieval
o Instituto Neopitagrico por ele criado.
para seus mosteiros e eremitrios. Os poemas ho-
Como os simbolistas, alis, eternamente fasci-
mricos so um mundo fechado, como o que nos
nados por todas as formas de gnose conhecida
chegou do sublime teatro grego ou como a Divina
a atrao de um Rimbaud ou um Villiers de LIsle
Comdia. J na idade moderna, mundos comple-
Adam pela literatura dos grandes autores ocultistas
tos so o espantoso conjunto de romances de Bal-
da poca, de Eliphas Lvi a Stanislas de Guaita, de
zac ou o roman fleuve de Marcel Proust, obras que
Papus ao Sr Pladan Brennand cultiva o fascnio
nunca se esgotam, que nos convidam ciclicamen-
dos smbolos e das mitologias, da filosofia e da gno-
te a revisit-las. Para terminar lembrando a mais
se, dos pr-socrticos at a plena atualidade. Nisso,
nova de todas as artes, percebe-se um mundo
alis, encontra-se ele deslocado do padro redutor
fechado, uma perdida realidade ultra-romntica,
de nossa poca, no atrs nem frente dela duas
quase byroniana, num filme genial como A saga de
postulaes que nada significam mas mais fundo
Gsta Berling, de Mauritz Stiller, 1924, baseado no
ou mais alto do que a mesma. A Oficina Brennand
romance homnimo de Selma Lagerlf, o mesmo
, por isso mesmo, a sua obra maior, a sua realizao
que ocorre com a trilogia inacabada Iv, o Terrvel,
totalizadora, j que nela se renem, como persona-
de Eisenstein, da primeira metade dos anos de
gens mudos de um culto desconhecido ou olvidado,
1940, ainda mais para os que conhecem o terceiro
quase todas as suas criaturas, acontecimento sem
filme pelo roteiro, para os que conseguem ver com
paralelo no campo das artes plsticas entre ns, e
os olhos do esprito aquele que seria o insupervel
no s entre ns, j que a disperso o destino qua-
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se geral dos conjuntos de realizaes artsticas.
Menina com vestido rajado
Entre tantas obras, vale a pena lembrar aque-
Girl with striped dress
las imperfeitas, partidas no cozimento, acidente
nanquim s/ papel | india ink on paper
periodicamente inevitvel na complexa arte da
51 x 41 cm, s.d.
cermica, e que aparecem aqui e acol, entre suas
companheiras realizadas com pleno sucesso, dando
Francisco Brennand
ao todo um toque dramtico que nos evoca a quei-
18
19
fecho da trilogia, no realizado, tragicamente, por
esplndida srie amaznica, ou dos animais e plan-
causa da morte precoce do mestre.
tas que formam os frisos da Batalha dos Guarara-
Essa mesma impresso de mundo fechado,
pes, tal brasilidade nunca limitou ao Brasil o seu
completo, emana do conjunto da Vrzea, variando
universo referencial, como indicam suas esculturas
eternamente atravs das horas do dia, da incidn-
ou imagens de origem pag como a da Me Terra;
cia do sol, da maior ou menor presena das nuvens,
da Antiguidade Clssica como a musa Thalia, o deus
com seus guerreiros estticos, suas aves hierticas,
Saturno, Palas Atena, Diana Caadora, Prometeu,
seus animais fantsticos, na verticalidade de tantas
Helena de Troia ou as figuras histricas de Brutus,
figuras, recordando-nos s vezes a dos impressio-
Calgula ou da Lucrcia romana; de ambincia ju-
nantes moais de Rapa Nui.
daico-crist como Ado e Eva ou So Joo Batista;
H algo nesse universo mitolgico da criao
da oralidade rabe, como o Pssaro Roca; do mundo
brennaniana que sempre nos fez pensar, voltan-
ibrico, como Ins de Castro; da literatura anglo-
do outra vez aos simbolistas, no Grard de Nerval
-sax, como Oflia, e assim por diante.
dos geniais sonetos de Les Chimres, sonetos que o
Podemos dizer, alis, em relao a esses temas
prprio poeta, a partir de certo momento, passou a
tantas vezes tratados pela arte e retomados com
intercambiar, enxertando-os parcialmente uns nos
perfeita originalidade por Francisco Brennand,
outros, alterando nomes de deuses e figuras mito-
que cada uma dessas ressurreies temticas
lgicas, criando o verdadeiro Anfiteatro das Religi-
cria como que um dilogo invisvel com a longa
es Mortas que os mesmos constituem. A beleza
tradio visual que as antecedeu nos respectivos
fantstica dessas peas, o exotismo dos cenrios
motivos, algo semelhante intertextualidade no
nelas pintados pelo grande viajante que foi Nerval,
universo da literatura.
as genealogias delirantes por ele criadas, a mistu-
A excelncia obra de ceramista de Brennand,
ra quase surrealista de cultos extintos com fatos
portanto, aquela em que mais comumente ele
histricos mais ou menos disfarados, tudo isso
vaza esse mundo mitolgico, inclusive a admi-
sempre nos trouxe mente as grandes construes
rvel cermica utilitria na qual o artista infunde
pictricas de um Gustave Moreau ou certas figuras
sua marca inconfundvel teve esse efeito parado-
onricas de um Odilon Redon, e algo de tudo isso,
xal de encobrir, ao menos para o grande pblico, o
algo irredutvel a uma compreenso puramente
extraordinrio artista sobre duas dimenses que
consciente, nos despertado pelo contato com a
ele sempre foi, um desenhista e um pintor sem
Oficina Brennand.
paralelo na arte brasileira contempornea. que
Sendo artista de marcante brasilidade muitas
o papel e a tela, ou outro qualquer suporte, no
pensaram em classific-lo prximo ao Movimento
pode concorrer com a ostensiva presena fsica,
Armorial, mas a presena sertaneja praticamente
poderamos dizer social, que as obras em cermica,
nula em sua viso do mundo , o que comprovamos
s vezes em mdulos gigantescos, adquiriram no
com a simples lembrana da sua cromaticamente
tecido urbano de muitas cidades brasileiras.
20
Graas a Francisco Brennand, de fato, essa mais
veis, das mais naturalistas s mais expressionistas,
primeva entre as matrias, o barro, saiu, entre ns,
do nu a todas as formas de vestimenta e de ambi-
da categoria do puramente utilitrio ou do artesa-
ncia. s vezes, nessa celebrao ao mesmo tempo
nal para alcanar o patamar da grande arte. Com a
dionisaca e apolnea do corpo da mulher, surge a
exceo de poucas obras, muitas delas estudos para
figura do pintor, discretamente, dissimuladamente
obras definitivas em bronze ou mrmore a tradi-
autorretratado. H nas pinturas de Brennand um
cional diviso entre artes maiores e artes menores
erotismo violento, s vezes criado puramente pela
a cermica entre ns, at o advento de sua obra,
imagem, s vezes pelo conceito subjacente a ela.
ficou como que limitada ao territrio da arte popu-
Se a juventude domina numericamente, a velhice
lar, sem mesmo alcanar o prestgio que em Portu-
no se ausenta, mesmo que numa cruel alegoria
gal, apenas como exemplo, alcanaram no mesmo
da morte. Mesmo sendo autor personalssimo, h
material um Bordalo Pinheiro ou um Teixeira Lopes.
nomes que nos surgem como da famlia espiritual
Alm disso, o infinito jogo de smbolos dessas obras
do Brennand desenhista e pintor: um Balthus, com
em cermica, a sua intrnseca virtude de poder con-
quem compartilha a atrao por uma certa mise
viver com o externo, a natureza, os elementos, as
-en-scne equvoca, s vezes um Schiele, s vezes
intempries, tudo contribuiu para esse mais que
mesmo um Klimt, como no Estudo de retrato, de
injusto conhecimento menor do pintor. Eu sou an-
2002. Numa srie como O beco beco que de fato
tes de tudo um pintor, , alis, afirmao reiterada-
existe na Oficina Brennand o que nos impressiona
mente emitida pelo grande artista pernambucano,
a capacidade do artista de, sobre a mesma base
com a qual concordamos absolutamente.
temtica, oscilar de um quase naturalismo ao ex-
Os desenhos de Brennand, das mais notveis re-
pressionismo mais violento; o mesmo na srie Pei-
alizaes em sua mltipla gama de expresses que
xes, onde as metamorfoses conduzem a uma este-
inclui ainda, se bem que de forma pouco numerosa,
sia quase surrealista.
No poderamos deixar de lembrar, no que se
ca mista, com uma sensvel dominncia do pastel, e
refere ao desenhista, duas sries de desenhos que
o que logo chama neles a ateno do espectador
poderamos chamar incidentais: o dos figurinos
a importncia das cores, o que levou Ferreira Gullar
para a primeira verso cinematogrfica de O auto
a cham-los de desenhos de um pintor. Tal obra,
da Compadecida, do seu amigo de toda a vida Aria-
Voltando obra pictrica de Brennand, vale a
no presente livro, brilhantemente analisada pelo
no Suassuna, realizado por George Jonas, em 1969, e
pena afirmar, lanando mo de mais uma sagaz ex-
poeta e crtico pernambucano Weydson Barros Leal.
os criados para o mtodo de alfabetizao de Paulo
presso de Ferreira Gullar, nesse caso referindo-se
Se paisagens e animais no esto ausentes nas
Freire. provavelmente por causa dessa velha ami-
a outro importante artista brasileiro, que Francisco
pinturas e desenhos de Francisco Brennand, e com
zade entre Brennand e o autor de A Pedra do Reino
Brennand um pintor pintor, tautologia necess-
alguns exemplos magistrais, a figura humana pos-
que certos crticos aventaram uma equivocada re-
ria num momento histrico em que a canonizao,
sui dominncia avassaladora, especialmente a figu-
lao do artista com o Movimento Armorial, de to
diramos mesmo a fossilizao do que uma vez, h
ra feminina, retomada de todas as maneiras poss-
notveis mas to diversas realizaes.
muito tempo, se chamou vanguarda, levou a ma-
22
cia maioria da arte contempornea a abandonar
Suzana e um dos velhos
a tapearia so muitas vezes realizados em tcni-
Suzana and one of the elders
uma inestimvel sabedoria tcnica e uma milenar
estesia em troca da reles criao de uma estranhe-
59 x 74 cm, 1995
za. De fato, quanto da arte contempornea no se

limita exatamente a isso? Cria-se uma estranheza:
um dedal com quinze metros, uma pluma de trs
toneladas, um tubaro morto que no apodrece, e
eis a a obra de arte...
Artista fortemente ancorado na tradio, a arte
de Brennand passa regiamente margem de todas
as categorias esprias que o capitalismo tecnolgico e o cientificismo, seu irmo, cientificismo, no
23
cincia insistem em tentar insuflar no campo da
luto laico que nos restava. A ideologia do progres-
do progresso, assim como o desmarcado, pletrico
tocracia. Num momento desses, h algo de heroico
esttica no ltimo meio sculo, sendo dominante,
so, esse equvoco iluminista, uniu-se experincia
uso da palavra futuro na propaganda, como se esse
no papel do artista, como o encarna perfeitamente
entre todas elas, a obsolescncia programada, que
crescente da obsolescncia para fazer da arte algo
tivesse que ser indubitavelmente uma maravilha,
a figura demirgica de Brennand.
a prpria negao da obra de arte. De fato, at umas
semelhante moda outra negao da arte ou ao
podendo, bvio, ser uma desgraa. Muito mais
E isso porque apenas um certo sentido do sa-
dcadas atrs, todo ser humano chegava ao incio
esporte. o contrrio disso que sentimos, creio que
lgica, em termos de esttica, seria a tradicional
grado, como o descreve reiteradamente Balthus em
da juventude aparelhado com o conhecimento b-
de forma unnime, perante a rigidez ptrea, hierti-
ideia de um tempo cclico, um eterno retorno entre
suas memrias, pode separar-nos da inautenticida-
sico para resolver suas necessidades cotidianas que
ca, autossuficiente das criaes escultricas de Bren-
o apogeu e a decadncia, entre a Idade de Ouro e a
de galopante do atual perodo histrico em relao
o acompanharia at a morte. Graas ao capitalismo
nand, uma rigidez outorgada pelo fogo furtado por
de Ferro, que de fato rege o movimento circular da
s coisas do esprito, perodo histrico em que a
tecnolgico, e sua obsolescncia em acelerao,
Prometeu reles argila na qual Ado foi moldado.
expresso artstica. A arte de Brennand, mesmo a
originalidade, consequncia de uma sensibilidade
todos ns nos tornamos idiotas cclicos em prazos
Ocorre que uma sinfonia no um celular, nem
que captura e imortaliza o que h de mais efmero,
nova, tornou-se um fim em si, em que os produtos
cada vez mais curtos, e o mais grave que tal uni-
um poema um microondas, nem uma esttua um
a cor de uma fruta, o colear de um rptil, a graa da
que vinham suprir necessidades passaram a ger-
juventude, o sol sobre a folhagem, pertence indubi-
-las, em que o agente se fez paciente. Se pensarmos
tavelmente a esse tempo da tradio, no ao tempo
bem, a atualssima obsesso mundial com o desti-
do vcuo espiritual impreenchvel.
no do lixo, mais do que oriunda do problema dos
Quanto sacralizao da tecnologia, vale sem-
limites planetrios, que s uma imploso demogr-
pre lembrar que a mesma tecnologia que nos deu
fica poderia resolver, antes um epifenmeno da
o antibitico e o telefone criou, para nem falar das
velocidade com que as coisas nele, lixo, se transfor-
to em voga armas de destruio em massa, a tor-
mam. Mas a acelerao, que para os deuses intil,
neira com clula fotoeltrica e o secador de mos a
para os mortais a morte.
ar quente, estas duas ornejantes agresses digni-
H, fato inegvel, uma simbiose atvica e mile-
dade humana.
nar entre a arte e o sagrado, entre o artstico e o reli-
Mas poder perceber isso a horda que caminha
gioso. Pode-se encontrar facilmente um artista sem
pelas ruas com a mo colada tmpora, na posio
religio, mas nem tanto um artista sem religiosida-
que j foi privilgio dos que iriam estourar os miolos,
de, ou seja, essa intuio que nos liga a algo maior
Ona
tablet, mas difcil queles tomado pela iluso do
empunhando um celular que no desce ao bolso nem
que ns, para alm da realidade em seu sentido mais
Ona
privilgio da contemporaneidade outra idiotia fa-
durante as refeies ou durante os velrios? Nunca,
comezinho e rasteiro, independentemente do que
bulosa compreender que o tempo da arte um
em nossa opinio, foi necessrio buscar na arte um
seja esse algo, e isso se percebe em toda a obra bren-
tempo ubquo, que Picasso no superior a Van
papel civilizador mais urgente do que em nossa con-
naniana, verdadeiro padro do autntico no momen-
versalizao do descartvel busca, muito natural-
Gogh, nem esse a Rembrandt, nem o ltimo a Ca-
temporaneidade, justamente aquele que majoritaria-
to em que somos engolfados pela eterna puercia.
mente, insinuar-se no territrio da esttica.
ravaggio, por terem aparecido um depois do outro.
mente lhe negam como excrescente ou como extinto.
De fato, a pavorosa roda dos renascimentos, que o
Se a angstia da ausncia de qualquer coisa de
Nunca existiu homem que no tenha vivido na
De fato, vivemos o momento em que a obsoles-
Buda entreviu, passou a cumprir-se numa nica vida.
fixo no fluxo vertiginoso at se compreende em rela-
contemporaneidade, todo ser est condenado a vi-
cncia comanda tudo, e o rio de Herclito transfor-
A mulher da foice, ultrapassada, entregou o coman-
o tecnologia, palavra sacra de sete bilhes de de-
ver nesse timo que o agora, o nico tempo que
mou-se em tsunmi. O tempo de olhar para si, para
do da dana macabra para a obsolescncia, e todos
sesperados, o impressionantemente esprio como
existe, e julgar que tal atualidade muito superior
o cosmos ou para o nada se esgara, bbado de gad-
correm, vertiginosamente, em direo gigantesca
ela vem afetando a percepo da arte, o nico abso-
a outra mais um resultado da mesma ideologia
gets, e qualquer solido virou uma espcie de aris-
usina de reciclagem, j um dia chamada cemitrio.
painel cermico | ceramic panel

93 x 230 cm, 1986
24
25
Como pintor no mais autntico sentido da pa-
que eles defendem, cuidadosamente embalsamada e
lavra, na magnfica tradio pictrica do sculo XX,
exposta em nossos museus como os restos mortais de
to velozmente criada e to velozmente destruda,
Lnin que preciso lamentar.
Brennand se encontra no oposto absoluto do que
A arte est sempre viva, mesmo se sua sade dei-
passou a significar vanguarda, aquela que Philip
xa a desejar. Ela existe cada vez que um artista aceita
Jodio definiu, com acuidade incomparvel, em seu
percorrer o caminho difcil que conduz do domnio
editorial A morte da modernidade, na Connaissen-
tcnico introspeco profunda, ao olhar perspicaz
ce des Arts de fevereiro de 1990, do qual traduzimos
lanado sobre a natureza e sobre o homem, assuntos
os seguintes pargrafos:
de predileo da arte de todos os tempos. Os artistas
Houve uma vanguarda em arte contempor-
dos primrdios da modernidade no se enganaram
nea quando Kandinsky e os membros da Blaue Reiter
de caminho, mas esses que acreditaram poder eles
afrontaram os limites da pintura para tentar alarg-
prprios substituir Deus se afastando no apenas
-los. Houve uma vanguarda em arte contempornea
das lies do passado to duramente conquistadas,
quando Pavel Filonov e seus compatriotas se lanaram
mas tambm dos prprios temas que fazem a arte
na procura de uma verdade nova. Mas essa chama da
viver, s encontraram a esterilidade que gostariam
modernidade continua a arder? A vanguarda cessou
hoje de fazer passar pela morte da arte. Na verdade,
de existir no momento em que os artistas comearam
trata-se da morte da modernidade.
a reciclar as ideias dos pais fundadores da modernidade. A vanguarda ficou absurda a partir do momento
Anlise to lcida da questo, de nosso conheci-
em que o dinheiro do mercado se constituiu na sua
mento, s encontramos nas reflexes de Andrei Ta-
nica verdadeira razo de ser. A provocao de um jo-
rkvski outro inimigo figadal do que ele chamava
vem Picasso ou de um Malevitch era o resultado lgi-
de desespiritualizao da arte em seu livro Esculpir
co da busca de um mundo novo. Hoje a provocao se
o tempo. Se reiteradamente insistimos nesse tema,
institucionalizou ao ponto de se transformar num fim
por consider-lo a pedra de toque do problema es-
em si, to pouco convincente quanto a retrica comu-
ttico em nossa poca, e por julgarmos que o artista
nista. O sistema dos museus e das galerias mantm
de que tratamos insere-se perfeitamente no vrtice
artificialmente em vida uma vanguarda que est na
dessas reflexes. Na mesma linha se encontram as
verdade to moribunda quanto os pases do Leste que
duras afirmaes, que h pouco relembramos, de
caram em 1989. Mas quem ousa criticar a arte atu-
Balthus, recolhidas no ocaso de sua longa vida:
al tratado de reacionrio. O pblico olha, no com-
Sempre considerei que a pintura a busca da
preende nada e d de ombros. Entre os especialistas,
Maravilha, algo semelhante marcha noturna dos
fala-se desde algum tempo da morte da arte, como
Manequim
se essa eventualidade pudesse ser o inevitvel resul-
Mannequin
tado do progresso j bem estabelecido. Felizmente, os
leo s/ tela | oil on canvas
especialistas se enganam de defunto. a vanguarda
155 x 106 cm, s.d.
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Magos at Belm. preciso seguir a estrela que guia
cao quando a abordagem do tema o exige, seja
para chegar apario. algo difcil de explicar hoje
na srie de frutas e outros elementos brasileiros
em dia, sobretudo no mbito da pintura, completa-
de forte cromatismo o mesmo cromatismo que
mente trada pelos pintores contemporneos. As
tanto entusiasmou um Eckhout, entre outros dos
indagaes conceituais, as abstraes, as estticas
pintores que primeiro nos visitaram , como as da
revolucionrias e as ideologias chegaram a exilar o
j lembrada srie amaznica, seja nas figuras do
rosto, a paisagem, a consider-los ouropis reacion-
grande painel da Batalha dos Guararapes, verbal-
rios e inteis. De um s golpe desaparece a relao
mente acompanhadas por um poema de Ariano
milenar dos pintores com o divino. A arte suposta-
Suassuna e por outro de uma srie histrica per-
mente moderna apagou a pintura desde suas ori-
nambucana de Csar Leal inspirada muito de
gens, desde as pinturas da arte magdelenense, que
perto pelos poemas de Fernando Pessoa no ini-
estavam diretamente em contato com o espiritual,
gualvel Mensagem seja no painel, tambm ce-
com o sagrado. Tudo isso foi desfeito, e hoje vemos os
rmico, em homenagem ao centenrio de Joaquim
efeitos desastrosos dessa atitude, o campo de bata-
Nabuco, na entrada do prdio novo da Academia
lha abandonado onde s restam cadveres e trilhas
Brasileira de Letras. Outro, completamente diverso,
obscenas de especulaes...
o registro do imenso mural cermico do Aeroporto do Recife, com suas magnficas cores, grande
Retornando ainda uma vez pintura de Bren-
homenagem sinttica a Pernambuco e a toda a re-
nand, vale a pena lembrar, para alm dos mdulos
gio aucareira do Nordeste.
mdios dos suportes em tela em que naturalmente
No caso da Batalha dos Guararapes, de se
se encontra a maior parte de sua obra, a execuo
lamentar a m ambincia em que to notvel obra
de grandes murais, como a admirvel alegoria A
de arte se encontra, praticamente encoberta pela
justia se faz, de 1995, cuja funo nos faz recordar
desordem urbana que se tornou o destino de quase
o magistral painel A jurisprudncia, pintado por
todos os centros velhos das capitais brasileiras, na
Gustav Klimt para a Universidade de Viena e des-
vizinhana at mesmo de dejetos humanos, com a
graadamente destrudo, em 1945, juntamente com
sua ostensiva presena visual e olfativa.
os seus pares A Filosfia e A Medicina.
Num territrio hbrido, como j notamos, entre
Prova marcante da riqueza de registros do
as duas dimenses do desenho e da pintura, exis-
Francisco Brennand em duas dimenses a ma-
te a muito vasta srie de placas de cermica, desde
neira como ele, senhor de todos os recursos tcni-
as placas individuais, at as grandes reunies de
cos do desenho, utiliza magistralmente a simplifi-
elementos cermicos diversos, verdadeiras assem-
Jarro com flores
blages, onde o carter bidimensional comumente
Jar with flowers
desaparece, tendo em vista a existncia de elemen-
tos que se projetam mais ou menos para fora da li-
s.d.
nha de base do conjunto. Acreditamos que tal srie
c o l e o p a r t i c u l a r | pri v ate c o llecti o n
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representa uma das mais pessoais realizaes de
se opor a essa efemeridade, existe o extraordinrio
toda a obra do autor.
dirio composto por ele de 1949 at a atualidade,
Se j comentamos, muito sucintamente j
dirio que est sendo publicado quase concomi-
que os textos e especialmente as imagens aqui
tantemente com o presente livro e no mesmo
reunidas cumpriro convenientemente esse obje-
momento em que ser lanado o grande documen-
tivo o Francisco Brennand ceramista, o desenhis-
trio sobre sua vida e sua obra, da autoria de sua
ta, o pintor, o construtor do templo das artes que
sobrinha-neta Mariana Brennand Fortes , dirio
a sua inigualvel Oficina, no podemos deixar de
que consideramos a mais valiosa obra do gnero na
falar do Brennand intelectual, do Brennand escri-
literatura brasileira.
tor. Como sempre afirmamos, e de conhecimento
Num estilo bastante pessoal e perfeitamente
geral, grandes artistas plsticos, assim como gran-
sustentado, Francisco Brennand, atravs das cente-
des msicos, podem no ser intelectuais no exato
nas de pginas de O nome do livro esse o curioso
sentido da palavra, o que praticamente impen-
ttulo dos dirios nos faz partilhar de sua viso de
svel no caso da literatura, essa arte que trabalha
dcadas sobre a arte e sobre a sua arte, os grandes
com conceitos. Francisco Brennand um grande
mestres, a literatura, a filosofia, o cinema, o fluir do
artista que igualmente um grande intelectual, e
tempo, o mundo, a natureza, adentrando, inclusive, a
no de forma divorciada entre uma situao e a
partir de certo momento, sutilmente, no terreno da
outra, como no caso, para citarmos um exemplo do
fico. Para toda a exegese futura de sua obra esse
nosso sculo XIX, de um Pedro Amrico, filsofo e
livro imenso passa a ser indispensvel, ainda que
escritor cujo lado intelectual em nada influenciou
textos brilhantes tenham sido escritos sobre ela
a sua pintura brilhante, inegavelmente devedora
alguns deles aqui reunidos sem o conhecimento
dos mestres pompiers para usarmos o consagra-
dessa notvel realizao literria e de pensamento.
do apelido pejorativo de sua poca, como um De-
No h antologia, seleta, florilgio, recolha ou
taille ou um Messonier.
Pginas do dirio de Brennand

(O nome do livro)
at as mais primitivas, Weydson Barros Leal, j an-
Pages from Brennands diary (O nome do livro)
desenho na obra do autor.
tes citado, escreve um texto incontornvel sobre o
fortuna crtica que no cometa injustias, mas o
Toda a obra de Francisco Brennand nasce, para
fato que, sem querer escamotear as incontorn-
maior importncia, como os de Gilberto Freyre, Jorge
alm do imperativo intrnseco que qualquer arte
veis omisses, o leitor encontrar neste O univer-
Amado, Fernando Monteiro ou Marisa Bertoli, sem
autntica na biografia de seu criador, da sua no-
so de Francisco Brennand uma srie de textos ou
esquecer a viso de artistas como Wesley Duke Lee.
tvel inquietude intelectual, filosfica, literria, da
snteses de textos notveis, desde homenagens
Se Emmanuel Arajo realiza uma brilhante
sua insacivel curiosidade. No fosse assim, no se
de grandes poetas seus amigos, um Joo Cabral
anlise das esculturas de Brennand, em sua indivi-
compreenderia a verdadeira floresta de smbolos
de Melo Neto, um Carlos Pena Filho, um Ariano
dualidade ou no cenrio de eleio da propriedade
que domina especialmente suas realizaes como
Suassuna e haveria muitos outros a lembrar, de
Santos Cosme e Damio, Olvio Tavares de Arajo
escultor. A sua conversa esse talvez maior, ainda
um Csar Leal a um Marcos Accioly at estudos
desvela riqussimas conexes mitolgicas ou est-
que absolutamente efmero, entre os gneros lite-
de crticos como Emmanuel Arajo, Cecilia Toro,
ticas em sua obra. Se Cecilia Toro mergulha em di-
rrios comprova isso para qualquer um que tiver o
Weydson Barros Leal ou Olvio Tavares de Arajo, aos
reo das semelhanas morfolgicas entre as obras
privilgio de ser o seu interlocutor. Felizmente, para
quais tambm poderamos acrescentar nomes da
do artista e diversas formas da manifestao vital,
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Da mesma maneira que o genial universo de

Brennand infindvel, imenso labirinto com muitas
entradas e muitas sadas, convidando a um perptuo retorno, a uma retomada cclica, a uma viagem
sem porto de chegada, as anlises, as exegeses sobre ele tambm o so, da termos que nos contentar
apenas com uma aproximao, uma viso relativa,
pois o absoluto da arte, assim como o rosto da Medusa, s relativamente, num relance furtivo e cauteloso, pode ser encarado por nossos olhos mortais.
16-11-2011
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A Cidadela de Barro
O Grande Ptio do Templo ao Ovo Primordial, 1979 a 1989

The Temples Great Yard to the Primordial Egg
A propsito do Ptio da Oficina, a presena do Cristianismo deve ser apenas insinuada diante da forte atmosfera
evidentemente arcaica e pag. Na gua, Vnus e os peixes. No ptio todos os deuses antigos. No prtico (em forma
de mural em relevo) So Sebastio flechado por folhas, ainda com reminiscncias arcaicas. Nos dois umbrais, propositadamente, Cosme e Damio velam pela nova F. Como diz Hocke, neste tipo de criao o instinto autstico
parece desenfreado, mas o instinto de comunicao, este bem freado. E este freio leva ao silncio e dissimulao
e ainda transcrio hieroglfica de um amor antinaturalista e imaginrio. (Trecho de O nome do livro dirio)
Francisco Brennand
14 setembro, 1978
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Sozinho na fbrica, quase a tarde toda, devido ao feriado. Caminho canto a canto, percorrendo toda a Oficina, com
passos inseguros, como quem no pisa em territrio conhecido. Olho para todos os lados, para cima e para baixo
procura do que fiz e ainda do que terei de fazer. Gosto amargo, sim. Gosto amargo nos sonhos de um iludido romntico. Contudo, o sol esplendoroso de novembro invade toda a nave enegrecida, tingindo-a de ouro e violeta. Olho
mais uma vez, avidamente, para o conjunto e adormeo no sonho, para que ele me ajude e que no acabe tambm
por se corromper: a sua imediata obrigao era o sonho. (Trecho de O nome do livro dirio)
Francisco Brennand
15 de novembro de 1974
Runas da Cermica So Joo, 1971

Ceramic So Joo ruins
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Lago das Sombras

Lake of the Shades
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O Feiticeiro
The Shaman
As Sereias
The Mermaids
Smbolo de Oxossi
Symbol of Oxossi
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Perfil (detalhe)
Profile (detail)
O Ovo da Serpente
(detalhe)
O ceramista
The Serpents Egg (detail)
Para Brennand
Joo Cabral de Melo Neto
Fechar na mo fechada o ovo
a chama em chamas desatada
em que ele fogo se desateia
e o ovo ou forno tem domadas
Ento
prender o barro no ovo
de no sei quantas mil atmosferas
que o faa fundir no tero fundo
que devolve pedra a terra que era
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Pssaro Rocca (detalhe)

Rocca Bird (detail)
Tenho insistido nos smbolos do amor e da reproduo; ainda mais categrico pareo, quando ouso afirmar que a
reproduo seria o equivalente a eternidade. Nada mais espiritual do que o prprio fato da reproduo da espcie.
A reproduo, em todas as suas mais variadas formas sexuadas ou assexuadas, se estende a todos os seres vivos
e alcana, inclusive, a nossa interpretao do universo: as estrelas tambm nascem, vivem e morrem. Continuo a
afirmar que o meu trabalho de escultura nada tem de ertico. No ertico, na medida em que acompanhado
por uma pesada carga sexual, sempre enigmtica, dolorosa e nunca resolvida. (Trecho de O nome do livro dirio)
Francisco Brennand
13 de julho, 1984
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Salo de esculturas
Sculptures hall
Retomo o trabalho das esculturas, intensificando a procura desesperada das formas humanas, uma cruel aventu-
Jamais esteve nas minhas divagaes a possibilidade de criar uma forma nova. Uma forma s pode parecer nova
ra, como lembrava Cline, julgando-a mesmo o pior dos vcios.
medida de sua paixo. Os olhos que a descobrem nova so igualmente apaixonados. Na verdade em qualquer arte
Mas, a esta altura dos acontecimentos, encontro-me sozinho nesse grande anfiteatro ao lado de corpos esquar-
a ideia de conceber uma forma inteiramente nova j em si uma monstruosidade. Seria, em todos os sentidos,
tejados dos quais posso dispor de todos os meios para reconstrui-los vontade, pea por pea, at atingir uma ana-
invisvel aos olhos humanos, uma vez que desconhecida. Ns s vemos aquilo que conhecemos. Trabalhei neste
tomia que pretende retomar, do vcio, a virtude. A virtude de ser s, a virtude do narcisismo e mesmo do autismo,
projeto visionrio durante vinte anos, sempre procura de um mundo gensico, onde, com o decorrer do tempo,
levadas aos ltimos estgios de suas conseqncias. (Trecho de O nome do livro dirio)
isso sim, consegui expressar uma mitologia pessoal. Acrescente-se a esse tempo mais cem anos e no seria ainda
suficiente para terminar projeto to atroz.
Francisco Brennand
4 de janeiro sbado, 1992
O seu desgaste natural e os olhos arrebatados das novas geraes sabero como mant-lo vivo, novo e cada vez
mais antigo como o futuro. (Trecho de O nome do livro dirio)
Francisco Brennand
11 de setembro, 1992
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Mural Cermico Paraso Perdido, 1985

Ceramic mural Lost Paradise
Mural Cermico O Sacrifcio, 1987

Ceramic mural The Sacrifice
Desenhos de murais cermicos. Alguns sugerindo relevos, outros apenas pintados. Os pedreiros cobrem com
reboco uma parede externa do meu escritrio, onde colocarei um desses murais, preparado desde o ano passado
e executado com elementos protuberantes, alguns mais outros menos, mas, ainda assim, todos com relevos bem
visveis e consistentes. Na realidade, o conjunto feito com uma composio de extrema liberdade onde, inclusive,
aproveito peas mais antigas (como se fossem uma arqueologia do meu prprio trabalho) e incluo no conjunto do
mural. A rigorosa geometria do formato das pedras cermicas me obriga a uma espcie de servido da qual no
posso escapar, com suas linhas reguladoras. Da a necessidade de alguns elementos que fujam deste arcabouo delimitado. O ttulo, necessariamente potico, O Paraso Perdido. (Trecho de O nome do livro dirio)
Francisco Brennand
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12 de abril, 1985
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Antigo forno
Ancient furnace
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O Marinheiro
Templo do Sacrifo, 2005
A dos Imperadores que haviam sido assassinados por los conquistadores.
Sacrifice Temple
Como esquecer a histria quando abateste o senhor dos oceanos, o Albatroz, o dileto filho do sol.
Qual a herana que nos reserva, a eterna astcia de Ulisses em seu cavalo enganador,
Tria que a todos dilacera, o turvo e atroz infortnio ocidental,
do santo ao canalha condenados sem remisso. Francisco Brennand
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No interrompam este silncio,

No interrompam este sonho
Francisco Brennand
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Na longa claridade
Para F.B
Deborah Brennand
Diz So aves de barro
Lembradas ento ao desamparo
No vindas da mata
As deusas unem o profano ao sagrado
Mas, guardam a cpula do cu
Com ecos soltos do passado
Todo em pedaos.
Em longos e longos abraos.
E a dor que tinge em corantes dgua
Diz Assim chegam lagartos e florais
No dorso de fatos obscuros
Nos arabescos de tantos agostos
Se o silncio canta, canta calado
Ou desgostos em nuvens baas
Num ptio de cisnes mortais.
Sobre o talhe imvel do heri.
Diz Foi um dia sem fim. Talvez
Sabe o tempo oleiro e arte
Quando os cabelos negros de Afrodite
O celeiro do sol, o peso do luar
Eram ornados e sempre desornados
O porqu das avencas que se atam
Com lrios de vidro alvo.
Os pilares onde pousam aves

Diz So aves de barro, no vindas da mata.
E duas ou trs sombras unidas

Ao clamor aceso da lenha
Revive a cor servil da brasa
Em pesados coraes de argila
Diz Nunca o medo da rachadura
Cega o olhar feroz do abutre
To voraz, nem a eternidade
No auge do vero a voar.
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Auditrio da Accademia
Accademias Auditorium
Reserva tcnica da Accademia

Accademias technical reserve
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As Mil e Uma Obras
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O sonho
The dream
crayon s/ papel | crayon on paper
22 x 32 cm, 1950
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Autorretrato como Cardeal Inquisidor

Self-Portrait as Cardinal Inquisitor
38,5 x 64,5 cm, 1947
coleo particular | private collection
Pginas 72 e 73 | Pages 72 and 73:
A volta
The return
45 x 89 cm , 1981
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Na cozinha
In the kitchen
25,5 x 23 cm, 1950
Mulher grvida
Pregnant woman
22 x 22 cm, 1950
O sono
Sleep
24 x 32 cm, 1949
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Segunda viso da Terra Santa

Second vision of the Holy Land
43 x 60 cm, 1947
coleo pblica | public collection
Autorretrato
Self-portrait
leo sobre madeira | oil on wood
42 x 37 cm, 1947
Portanto, a partir do terceiro dia, continuei

Mamo e bananas
Papaya and bananas
32 x 45 cm, 1950
na minha rotina diria parisiense, ou seja, o permanente caminhar
procura de um ofcio que nem sempre me parecia real. No seria tudo isso um sonho? Quando tudo comeou?
Em que momento eu me achei com o direito de assumir uma profisso to problemtica como a de um pintor? Ser
porque eu tirei os primeiros prmios dos Sales de Pintura do Museu do Estado de Pernambuco em 1947 e 1948,
me sentindo com o direito de ausentar-me de minha terra, abandonar meus pais e meus irmos, como se eu fosse
um predestinado? At o momento, de um verdadeiro pintor eu s tenho aquilo que os franceses chamam de physique
du rle. Quanto a isso no resta a menor dvida: alto, magro, plido, barba e cabelos negros, olhos tristes mas inquiridores, vestido sempre de uma maneira diversa dos rapazes da minha idade. Fora de moda, como se diz. Nada me
O quadro acima recebeu o 1 prmio do Salo de Arte do Estado de Pernambuco em 1947.

O abaixo recebeu o 2 prmio em 1950.
The painting above received the 1st prize of the Art Saloon of the State of Pernambuco in 1947.
The one below received the 2nd prize in 1950.
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falta para desempenhar esse papel. (Trecho de O nome do livro dirio)
Francisco Brennand
Paris, 1949
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Repouso
Rest
guache e nanquim s/ papel | gouache and India ink on paperr
50 x 29 cm, 1953-1973
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Modelo
Model
mista s/ papel colado em Duratex | mixed on paper glued on fiberboard
31,5 x 22 cm, 1954-1972
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Leda e o passarinho
Leda and the bird
71,5 x 83 cm, 1954
Depois de Lucas Cranach

After Lucas Cranach
mista s/ papel | mixed ond paper
76 x 62 cm, 1954
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Paisagem de So Francisco
So Francisco Landscape
aquarela s/ papel | watercolor on paper
87,5 x 69,5 cm, 1955
A torre
The tower
impresso a cores s/ papel | color printing on paper
56 x 45 cm, 1954
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Natureza morta
Frutas
Still life
Fruits
mista s/ papel | mixed on paper
40,5 x 52 cm, 1954
44,5 x 54 cm, 1955
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87
Santa Lcia degolada. Estudo diante do Caravaggio

Saint Lucy beheaded. Study before the Caravaggio
monotipia | monotype
53,5 x 43 cm, 1957
Menina com casaco de arminho

Girl in mink coat
monotipia realado com nanquim s/ papel
monotype highlighted with India ink on paper
49,5 x 39,5 cm, 1957-1958
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Suzana no banho
Suzanna in the bath
nanquim e guache s/ papel | india ink and gouache on paper
76 x 57 cm, 1962
A Morte e a Donzela (srie)

Death and the Maiden (series)
acrlica e guache s/ papel | acrylic and gouache on paper
47,5 x 35,5 cm, 1957-1975
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A Francisco Brennand, pintor

Ariano Suassuna
A velha luta da beleza escura:
anjos e damas, num torneio alado.
O mundo, nesse mundo transmutado,
entre folhagens, luz, na forma pura.
Sangue peninsular, nossa espessura
sol antigo em teu sol transfigurado,
e esse pincel eterno foi achado,
Natureza morta
outro mundo, outra cor, outra moldura.
Still life
leo s/ duratex | oil on fiberboard
Dos verdes, dos vermelhos e dos mantos
61 x 50 cm, 1959
surdem frutos, mulheres, bichos, santos,
cresce o floral cruel na claridade

Atleta
e h pssaros e coisas sem fronteiras,
Athlete
borboletas sagradas e bandeiras,
guache s/ papel | gouache on paper
contra um cu de onde espreita a eternidade.
55 x 40 cm, 1973
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O modelo [da srie] Modelo no atelier

The model (from the series) Model in the studio
acrlica s/ papel | acrylic on paper
52,3 x 63,5 cm, 1957-1994
Paisagem
Landscape
basto aquarelado s/ papel | watercolor stick on paper
50,5 x 40,5 cm, 1957
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Sexta-Feira da Paixo
Good Friday
129,5 x 96 cm, 1959/1961
So Joo Batista
Saint John the Baptist
acrlica s/ compensado | acrylic on plywood
120 x 88 cm, 1960
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[Natureza morta]
[Still life]
1959
Colheitas
Harvest
painel cermico vitrificado e queimado em alta temperatura
vitrified ceramic panel burned at high temperature
150 x 100 cm, 1959
98
99
Mulher
Eva
Woman
Eve
placa cermica | ceramic tile
1958
1958
Eva
Eve
placa cermica vitrificada e queimada em alta temperatura
vitrified ceramic tile burned at high temperature
29 x 56 cm, 1959
Sem ttulo
Floral
Untitled
Floral
s.d.
s.d.
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O canavial
The sugar cane plantation
Museu do Homem do Nordeste Recife, PE
1961
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minha inteno colocar no grupo de comandantes as figuras do presidente Jnio Quadros e de meu amigo
Ariano Suassuna, ambos representando, ainda hoje, o esprito indomvel daqueles antigos guerreiros. Os detalhes
somados devero despertar no futuro espectador um efeito moral de orgulho pela bravura dos nossos antepassados
Batalha dos Guararapes

The Battle of Guararapes
crayon e nanquim s/ papel | crayon and India ink on paper
54 x 2,33 cm, 1960- 1961
comuns. A mesma gente, brancos, pretos, mulatos e ndios, que hoje anda espalhada pelas nossas cidades...Gostaria
imensamente que este mural, na sua essncia, traduzisse o vvido horror de nossa inocente raa mestia contra esse
bem armado invasor que, apesar de expulsos uma vez, ainda hoje teimam em nos cercar e nos ameaar () Depois
de algum tempo, por vrios motivos, veio-me a idia de utilizar nas mos speras de nosso soldado o smbolo da
Repblica. Seria ousar demais? (Trecho de O nome do livro dirio)
Francisco Brennand
Engenho So Francisco, 12 de agosto de 1961.
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Batalha dos Guararapes

The Battle of Guararapes
mural cermico | ceramic mural
Rua das Flores Recife, PE
2,5 x 33 m, 1961-1962
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Tanta coisa para recolocar em ordem, e mais do que nunca recomear o trabalho, o chamado bom caminho, o que
certamente significa, antes de mais nada, esforo e honestidade. De algum modo, pressinto uma formidvel reao
ao que fao e tambm ao que pretendo fazer. Verifiquei estes indcios durante os longos seis meses de permanncia
em So Paulo. Os descompassos da incompreenso apenas comearam a surgir e, no entanto, o que levei para mostrar foi to pouco... Posso imaginar o espanto de um pblico acostumado s ltimas novidades da vanguarda europia e norte-americana se eu tivesse carregado as telas de maior formato estes grandes retngulos estampados de
barbarismos! At a minha assinatura caligrfica foi motivo de especulao e eu que pretendo reduzi-la a um mero
F. e um B. desenhados como ornatos, para que no destoem do prprio grafismo das pinturas e, pelo contrrio, se
identifiquem com ele e at se percam dentro dele. O que me causa espcie, como j disse, que tudo ainda me resta
por fazer e, no entanto... J o alvorecer de certas formas, o seu magntico resplendor, roou o corao de diferentes
pessoas e de maneira definitiva. Embora esses admiradores no tenham sido muitos, os que assim se posicionaram
foram da melhor qualidade. (Trecho de O nome do livro dirio)
Floral
Floral
39 x 24 cm, s.d.
Francisco Brennand
5 de janeiro de 1960
Grande Floral
Floral
s.d.
116
117
Srie Amaznica (O rio)

Amazon series (the river)
193 x 130 cm , 1966
Quadro catlico
A catholic picture
67 x 48 cm, s.d.
118
119
Srie Paulo Freire

Paulo Freire Series
nanquim e guache s/ papel
Srie Paulo Freire

Paulo Freire Series
india ink and gouache on paper

24 x 33 cm, 1963
nanquim e guache s/ papel

india ink and gouache on paper
33 x 24 cm, 1963
120
121
Tigre
Tiger
97 x 130 cm, 1965
Ninfa
Nymph
82,5 x 56 cm, 1958
122
123
Desenhos para o Figurino

do Auto da Compadecida,
de Ariano Suassuna
Drawings for Auto
da Compadecidas costumes,
a play by Ariano Suassuna
nanquim e lpis aquarelado s/ papel
india ink and watercolor pencil on paper
44,5 x 32 cm, 1968
Demnio Verde | The Green Devil
Diana | Diana
Arcebispo | The Archbishop
Palhao | The Clown
Urubu | The Vulture
Demnio | The Devil
Beata | The Holy Woman
Monsenhor | Monsignor
Mulher do padeiro | The Bakers Wife
Mulher de vestido rosa | Woman in a

pink dress
124
Vaqueiro de costas | Cattleman facing back
Nossa Senhora | Our Lady
125
Mateus | Mateus
Padre de palet | The Priest in a Jacket
Padre oficiante | The officiating Priest
126
Retirante | The Migrant
Padre | The Priest
Capanga | The Henchman
Frade | The Friar
Jaragu | Jaragu
Chefe da Orquestra | The Orchestra Leader
Encourado (Major) | The Leatherbound

(Major)
Luto fechado | Deep Mourning
O Prefeito | The Mayor
Mulher que leva susto | Woman who

gets scared
Diabo vermelho | The Red Devil
Vaqueiro II | The Cattleman II
127
Tartaruga, Srie Amaznica

The turtle, Amazon series
130 x 162 cm, 1969
Conquista, Srie Amaznica

The conquest, Amazon series
160 x 200 cm, 1968-1971
128
129
Fria, Srie Amaznica

Fury, Amazon series
200 x 140 cm, 1971
O fruto, Srie Amaznica

The Fruit, Amazon series
200 x 140 cm, 1968-1971
130
131
Homenagem a Ingres
Tribute to Ingres
129,5 x 96,7 cm, 1969
Construo floral
Floral construction
91,5 x 60 cm, 1972
132
133
Mulher e tapearia
Woman and tapestry
nanquim e guache s/ papel | india ink and gouache on paper
28 x 35,5 cm, 1973
Nascimento de Vnus
The birth of Venus
34 x 52 cm, 1973
134
135
Mergulhadoras (estudo para o Painel do Sport Clube do Recife)

Diving women (study for a Panel for the Recife Sport Club)
nanquim e crayon s/ papel | india ink and crayon on paper
33 x 203,5 cm, 1974
136
137
Vnus de Anatlia
Diana Caadora
Venus of Anatolia
Diana the Hunter
cermica pintada e vitrificada queimada
em alta temperatura |
painted and vitrified ceramic
h. 171 cm, base: 62 cm , 1980
h. 97 cm, base: 47 cm , 1975
138
139
O dolo
The Idol
em alta temperatura | painted and vitrified ceramic
h. 167 cm, base: 42 cm , 1976
Nabucodonosor
Nebuchadnezzar
em alta temperatura | painted and vitrified ceramic
h. 69 cm, base: 38 x 38 cm , 1976
140
141
Lilith, estudo para cermica
Gnose, estudo para cermica
Lilith, study for ceramic
Gnosis, study for ceramic
mista, colagem e aquarela s/ papel
55 x 36 cm, 1977
mixed, collage and watercolor on paper

50,7 x 39,4 cm, 1977
Estudo para cermica

Study for ceramic
52 x 42 cm, 1977
142
143
A rvore da vida
Gnose
The tree of life
Gnosis
cermica vitrificada queimada
em alta temperatura | vitrified ceramic
em alta temperatura | painted and vitrified
ceramic burned at high temperature
h. 103 cm, base: 33 x 34 cm, 1979
h. 142 cm, base: 46 cm , 1978
144
145
Lara
Oflia
Lara
Ophelia
h. 108 cm, base: 41 x 36 cm , 1978
h. 118 cm, base: 42 cm , 1978
Hlia
Antgona
Halia
Antigone
h. 77 cm, base: 44 cm , 1978
h. 100 cm, base: 37 x 53 cm, 1978
146
147
Ano Novo
New Year
98 x 128 cm, 1977
Sol no jardim
The sun in the garden
115 x 163 cm, 1977
148
149
Runas da casa de Triunfo (Mata Redonda)

Ruins of the house of Triunfo (Mata Redonda)
63 x 80 cm, 1979-1980
O Castelo
The Castle
70,5 x 58 cm, 1979
150
151
Vaqueiros
Cattlemen
acrlica s/ madeira | acrylic on wood
159 x 219 cm, s.d.
Primavera
Spring
116 x 89 cm, 1979
152
153
ltima luz
Paisagem (Triunfo 1982)
Last light
Landscape (Triunfo 1982)
acrlico s/ duratex | acrylic on fiberboard
59,7 x 80,5 cm, 1981
55 x 72,5 cm, 1982
154
155
As runas em Mata Redonda

The ruins in Mata Redonda
91 x 65 cm, 1979-1983
Sinal esquerda
Signal on left
80 x 64 cm, 1983
156
157
Amarradas I
Tied up I
64,5 x 80 cm, 1981
Amarradas II
Tied up II
99,5 x 80,5 cm, 1981
158
159
Lagarta
Caterpillar
54 x 34 cm, 1984
Vaso com flores

Vase with flowers
184 x 138 cm, 1984
160
161
O danarino
The dancer
184 x 138 cm, 1984
Construo floral
Floral construction
Vitrified ceramic panel burned at high temperature
173 x 130 cm, 1984
162
163
Fazenda So Francisco, Homenagem a Deborah

So Francisco Ranch, Tribute to Deborah
96 x 119 cm, 1991
Jumento
Donkey
41 x 54,5 cm, 1991
164
165
A solido e a sua Porta

a Francisco Brennand
Carlos Pena Filho
Quando mais nada resistir que valha
A pena de viver e a dor de amar
E quando nada mais interessar,
(nem o torpor do sono que se espalha)
Quando, pelo desuso da navalha
A barba livremente caminhar
E at Deus em silncio se afastar
Deixando-te sozinho na batalha
A arquitetar na sombra a despedida
Do mundo que te foi contraditrio
Lembra-te que afinal te resta a vida
Com tudo que insolvente e provisrio
E de que ainda tens uma sada:
Entrar no acaso e amar transitrio.
A linha da sombra
The shadow line
50,3 x 22,2 cm, 1991
Camocim de So Flix
Camocim de So Flix
50 x 44 cm, 1991
166
167
Os jogos da infncia
Childrens games
47,5 x 59,5 cm, 1991
Autorretrato com Oliver

Self-portrait with Oliver
95 x 72 cm, 1999
168
169
Mulher de preto
Woman in black
leo s/ aglomerado | oil on composite sheetwood
21 x 15 cm, 1991
Mulher na paisagem
Woman in landscape
38 x 29 cm, 1991
170
171
Acontecimentos I na Patagnia
Events I in Patagonia
acrlica s/ aglomerado | acrylic on composite sheetwood
46 x 72 cm, 1992
Acontecimentos II na Patagnia
Events II in Patagonia
acrlica s/ aglomerado | acrylic on composite sheetwood
72 x 53 cm, 1992
172
173
Homenagem a Egon
Schiele
Tribute to Egon Schiele
acrlica s/duratex | acrylic
on fiberboard
1992
A Cortes. Homenagem
a Carpaccio
The Courtesan. Tribute
to Carpaccio
acrlica s/ monotipia | acrylic
on monotype
57 x 60 cm, 1991
Mulher sentada
Sitting woman
46 x 35 cm, s.d.
174
175
Repouso da modelo
The models rest
60 x 49 cm, 1994
O modelo
The model
80 x 64,5 cm, 1994
176
177
Suzana no banho
Suzanna in the bath
73,5 x 91 cm, 1995
Manh silenciosa. De qualquer modo,

pouco interessa a quem quer que seja o
meu mutismo.
tarde R. passeia solitria, impressentida, flutuando sobre os ladrilhos. E
foi apenas de relance que a vi, comeando
pelas negras sapatilhas de veludo, abotoadas sobre o peito do p. Depois as pernas perfeitas e um corpo que o vestido
solto fazia adivinhar giratrio. O rosto, a
boca, nariz, olhos, cabelos, incluindo expresses esboadas na rota de um pincel
de mestre reforavam a plenitude fugitiva de um quadro de Balthus. Poderia ser
Antoinette, ou Therese, ou Laurence B.,
ou Colette ou Frdrique, ou Ktia, ou
todas elas num amlgama, cuja imagem
final chegava at R.. O grito que acorda o
sonho para sempre. (Trecho de O nome
do livro dirio)
Francisco Brennand
20 de abril, 1992
178
179
Cisne negro
Black swan
48 x 48 cm, 1995
Alice
Alice
92 x 65 cm, 1996
180
181
Autorretrato aos 70 anos
Fantasma do cubismo
Self-portrait at 70 years
Phantom of cubism
49 x 40 cm, 1997
54 x 46 cm, 1996
182
183
Anjo picado por uma abelha

Angel stung by a bee
116 x 89 cm, 1996
Menina com cadeira verde

Girl with green chair
92 x 74 cm, 1996
184
185
Juventude estudiosa (srie)

Studious youth (series)
50 x 50 cm, 1996
Numotel
Numotel
79 x 62 cm, 1996
186
187
Ptio
Courtyard
1996
Grvida
The pregnant woman
91 x 58,5 cm, 1997
A romana
The roman
65 x 60 cm, 1996
188
189
O Beco (srie)
The Alley (series)
67 x 52 cm, 1997
Menina com cortina cinza

Girl with gray curtain
67,5 x 53 cm, 1997
190
191
Atelier (srie)
Chapeuzinho Vermelho
Studio (series)
The Little Red Riding Hood
52 x 52 cm, 1996
80 x 52 cm, 1992
192
193
81 x 65 cm, 1996
116 x 81 cm, 1997
O Lobo
The Wolf
110 x 80 cm, 1995
194
195
Modelo no atelier
Modelo no atelier
Model in studio
Model in studio
34 x 34 cm, 1997
35 x 35 cm, 1997
196
197
Menina de azul
Girl in blue
acrlica s/ eucatex | acrylic on fiberboard
32 x 27 cm, 1998
On the corner
On the corner
98,5 x 80 cm, 1998
198
199
A modelo [da srie] Juventude estudiosa

A model (studious youth series)
46 X 46 cm, 1998
Autorretrato ao pr-do-sol (cidade de Triunfo)

Self-portrait at sunset (city of Triunfo)
leo s/duratex | oil on fiberboard
29 X 21 cm, 1997
200
201
O Beco
The Alley
56,5 x 43 cm, 2002
O Beco
The Alley
81 x 65 cm, 1996
202
203
Retrato de Simone
Portrait of Simone
mista s/ papel | mista s/ papel
39 x 29 cm, 1998
A Clareira
The Clearing
acrlica s/ duratex | acrylic on paper
91,7 x 64,5 cm, 1998
204
205
O Relgio
The Clock
mista s/ papel colado no duratex
mixed on paper glued on fiberboard
51 x 64 cm, 1959/1998
A Cartomante
The Fortune-teller
50 x 40 cm, 1998
206
207
A Bailarina
The Ballerina
h.178 cm, base: 52,5 , 1991
O Castelo
The Castle
h. 135 cm, base: 54 , 1999
208
209
Corpo (srie)
Body (serires)
h. 88 cm, base: 44 , 1991
Rei Lear
King Lear
cermica vitrificada e queimada em alta temperatura |
vitrified ceramic burned at high temperature
h.135 cm, base: 60 , 1999
210
211
A Faixa vermelha
The red stripe
70 x 55 cm, 2000-2004
Eva
Eve
mista s/ serigrafia em cores | mixed on color serigraph
78 x 61 cm, 2000
212
213
Deborah [da srie] O artista e a modelo

Deborah (from the series) The artist and the model
76 x 56,5 cm, 2000-2003
Autorretrato com Deborah [da srie] O artista e a modelo

Self-portrait with Deborah (from the series) The artist and the model
71 x 59,5 cm, 2000-2003
214
215
A Camareira
The Chambermaid
47,5 x 38,5 cm, 1956/2001
A Jovem Modelo
The Young Model
72,5 x 58 cm, 1999
216
217
Sem ttulo
Untitled
32,5 x 22,5 cm, 2001
Pernas [da srie] Casa das Pernas

Legs (from the series) House of Legs
32 x 21 cm, 2001
218
219
As Mos
The Hands
lpis aquarelado s/ papel | watercolor pencil on paper
29 x 28,5 cm, 2001
Sorrow
Sorrow
47,5 x 36,5 cm, 2001
220
221
Repouso da modelo
The models rest
basto aquarelado e tinta esferogrfica s/ papel
watercolor stick and ballpoint ink on paper
28,5 x 35,5 cm, 2001
A jovem e a me terra
The young woman and mother earth
92 x 65 cm, 2001
222
223
Autorretrato como Neptuno

Self-portrait as Neptuno
50 x 40 cm, 1997
Mulher-Peixe
Fish-Woman
nanquim e acrlica s/ papel | india ink and acrylic on paper
65 x 50 cm, 2001
224
225
Omaggio x Vittorio Carpaccio

Omaggio x Vittorio Carpaccio
50,5 x 65 cm, 2001
Mulher de Vermelho
Woman in Red
73 x 60 cm, 2001
226
227
Afogada em cores
Drowned in colors
35 x 29 cm, 2002
A Viva Alegre [da srie] A Viva

The Merry Widow [from series] The Widow
24,3 x 18,5 cm, 2002
228
229
Deborah
Deborah
27 x 20 cm, 2002
Deborah, boina azul [da

srie] Desenhos s/ desenhos
Deborah, blue beret (from the series)
Drawings on drawings
29 x 21 cm, 2002
Deborah
Deborah
39 x 29 cm, 2002
230
231
Estudo de retrato [da srie] Retratos

Study for portrait (from the series) Portraits
42 x 30 cm, 2002
A Muulmana [da srie] Muulmanas

The Muslim Woman (from the series) The Muslim Women
41 x 28,5 cm, 2002
232
233
A Vtima
A Mentira
The Victim
The Lie
49 x 29 cm, 2003
49 x 29 cm, 2003
234
235
Estudo para Lucrcia

Study for Lucretia
32 x 21 cm, 2003
Estudo para Lucrcia

Study for Lucretia
32 x 21 cm, 2003
Lucrcia e os punhais
Lucretia and the daggers
27,5 x 18,6 cm, 2002
236
237
Casa das Pernas [da srie] Casa das Pernas
Grace
House of Legs (from the series) House of Leg
Grace
41 x 29 cm, 2002
32,5 x 29,5 cm, 2003
238
239
A atriz
The actress
41,5 x 29,5 cm, 2003
Alice
Alice
29,5 x 21,5 cm, 2003
240
241
A determinada execuo de Lucrcia [da srie] Lucrcia
Menina e bicicleta
The said execution of Lucretia (from the series) Lucretia
Girl and bicycle
basto aquarelado e tinta esferogrfica s/ papel | watercolor stick and ballpoint ink on paper
34 x 17 cm, 2003
40 x 16 cm, 2003
242
243
O livro rosa
The pink book
65 x 52 cm, 2003
Cena de atelier
Studio scene
47 x 37 cm, 2003
244
245
O Horror
The Horror, (from the series) Records of Disquiet
mista, desenho s/ papel, acrlica, basto aquarelado | mixed, drawing on paper, acrylic, watercolor stick
45 x 36 cm, 2004
A Viva
The Widow
61,5 x 45 cm, 2004
246
247
O Castigo
The Punishment
basto aquarelado s/ papel | watercolor on paper
99 x 69 cm, 2004
Chapeuzinho Vermelho (srie)

The Little Red Riding Hood (series)
54 x 43 cm, 2003
248
249
O Castigo (srie)
O Castigo (srie)
The Punishment (series)
The Punishment (series)
82,5 x 60 cm, 2005
72,5 x 54 cm, 2005
250
251
Rebelde
No atelier
Rebel
In the studio
mista s/ papel |mixed on paper
77,5 x 60 cm, 2005
79,5 x 59,5 cm, 2005
252
253
A presena delas o alimento de todo o meu

trabalho. A curva de um dorso, a projeo do
ventre, a grande ossatura ilaca, fazendo adivinhar a caverna do sonho que divide a mulher em trs partes: cabea, tronco e, abaixo
do umbigo, um universo. Permanentemente,
obsessivamente, toda esta carnificina observada, anotada, esquartejada e dissecada.
(Trecho de O nome do livro dirio)
Francisco Brennand
24 de abril de 1978
Juventude estudiosa
Studious youth
78,5 x 45 cm, 2005
Trevas
Darkness
75 x 49 cm, 2005
254
255
A noiva italiana
The italian bride
75,5 x 60 cm, 2005
A cadeira laranja
The orange chair
78 x 57 cm, 2006
256
257
Juventude estudiosa (srie)
O Sonho
Studious youth (series)
The Dream
72 x 58 cm, 2000-2004
88,5 x 51 cm, 2005

258
259
O repouso da modelo
The models rest
100 x 66 cm, 2005
O Desastre
The Disaster
69 x 51,5 cm, 2005
260
261
No ptio
In the courtyard
51 x 42,5 cm, 2006
A Vtima (Sexta-Feira da Paixo)

The Victim (Good Friday)
100 x 70 cm, 2005
262
263
Proibido Estacionar
Parking Forbidden
40 x 29 cm, 2008
O Busto
The Bust
58,5 x 43,5 cm, 2006
264
265
Bonjour monsieur Brennand
O Jovem Pintor
Bonjour monsieur Brennand
The Young Painter
45 x 45 cm, 2008
60,7 x 64,8 cm, 2008

266
267
Juventude estudiosa II (srie)

Studious youth II (series)
73 x 54 cm, 2011
Juventude estudiosa I (srie)

Studious youth I (series)
45 x 37,5 cm, 2008
268
269
Paisagem verde
Green landscape
acrlica s/ tela
colada em duratex |
acrylic on canvas
glued on fiberboard
73 x 54 cm, 2010
270
271
Menina de patins
Girl on skates
acrlica s/ tela colada em duratex | acrylic on canvas glued on fiberboard
80 x 64 cm, 2011
A chuva de ouro
The golden rain
115 x 69 cm, 2011
272
273
Jaca
O Argonauta
Jack fruit
The Argonaut
h. 93 cm, base: 46 cm , 2008
h. 130 cm, base: 40 x 54 cm, 2006
274
275
Edifcio da Bacardi
Projeto Eu vi o mundo... Ele comea em Recife
Bacardi Building
(No centro, a Coluna de Cristal)
mural cermico | ceramic mural
I saw the world...it starts in Recife Project
Miami EUA, 1963
(The Crystal Column in the center)
parque de esculturas | sculpture park

Marco Zero, Recife PE, 2000
monumento pblico | public monument
276
277
Francisco Brennand na Oficina

Cermica, 1993. Foto: Marc Norberg
Cronologia
1821
A famlia Brennand chegou ao Brasil, quando Edward Brennand (nascido em 1805, em
Manchester, Inglaterra) desembarcou em
Salvador, vindo de Liverpool. No se sabe ao
certo o motivo da viagem. Supe-se que o
jovem Brennand veio trabalhar em firmas
inglesas, tendo passado alguns anos no Rio
de Janeiro antes de se fixar em Macei.
1897
Nasce no Recife Ricardo Lacerda de Almeida Brennand, filho de Da. Francisca de Paula Cavalcanti de Albuquerque Lacerda de
Almeida Brennand e de Ricardo Monteiro
Brennand, bisneto de Edward Brennand.
A partir dos 11 anos, Ricardo passa a morar
com Da. Maria da Conceio do Rego Barros
Lacerda, prima de sua me, de quem herdar o Engenho So Joo da Vrzea, a Usina
Central de So Joo da Vrzea e outras propriedades. Em 1917, Ricardo cria a primeira
fbrica de cermica da famlia, instalando-a
numa antiga olaria desativada cuja produo servira construo dos engenhos.
1925
Ricardo se casa com Olmpia Padilha
Nunes Coimbra, instalando-se na Casa
Sr. Ricardo Lacerda de Almeida

Brennand com grupo de fotgrafos,
depois de sua volta da Alemanha.
Ele o quinto da esquerda para a
direita, 1922
Grande do Engenho So Joo, uma bela

construo de ferro fundido importada
da Blgica, onde nascero seus filhos. A
casa foi at 1948 a residncia de Francisco Brennand.
1927
A 11 de junho de 1927, nasce Francisco de
Paula Coimbra de Almeida Brennand, segundo filho do casal. O primeiro foi Antnio Luiz, nascido a 11 de junho de 1926.
Depois viro Cornlio (09/06/1928), Jorge
Francisco
Brennand
aos 2 anos
de idade,
1929
Dona Olmpia com os filhos, Francisco, Cornlio, Tereza

Maria e Antnio Luiz, 1932
Eugnio (01/08/1929), Tereza Maria de

Jesus (25/12/1931) e Maria da Conceio
(14/04/1933).
1937
Da. Olmpia se muda com os seis filhos
para o Rio de Janeiro. Os meninos so matriculados no Colgio Aldridge, na Praia
de Botafogo.
1938
Antnio Luiz, Francisco e Cornlio so
transferidos, como internos, para o Col-
Sr. Ricardo
Lacerda de
Almeida
Brennand na
casa-grande do
Engenho So
Joo, 1938.
gio So Vicente de Paula, em Petrpolis,

sediado no antigo Palcio de Vero, arrendado da famlia real.
279
1944
O talento de Brennand (que desde o Colgio Marista fazia caricaturas de professores e colegas) comea a ser conhecido em
seu meio. Em 1945, o futuro escritor Ariano
Suassuna, seu colega de classe, o convida a
ilustrar os poemas que comea a publicar.
Francisco Brennand no Colgio Marista, 1939
1939
De volta ao Recife, passam a estudar (inclusive Jorge Eugnio) como internos no
Colgio Marista, onde Francisco Brennand terminar o curso ginasial, em 1942.
1942
O jovem escultor pernambucano Abelardo da Hora convidado por Ricardo
Lacerda de Almeida Brennand para trabalhar na Cermica So Joo da Vrzea.
Interessado por tudo o que na fbrica envolve desenho ou modelagem, Francisco
passa a observar e a acompanhar Abelardo e, em poucas semanas, transformado num arteso. Contudo seu interesse
maior permanece sendo a pintura.
Jardins projetados por Roberto Burle Marx para a casagrande do Engenho So Joo, 1938.
fevereiro de 1927, filha do mdico Antonio Serapio Vieira de Vasconcelos e Da.

Helena Olmpia de Moura Vasconcelos.
Ligados por diversas afinidades (principalmente a paixo pela literatura),
Francisco e Deborah comeam a namorar em 1944.
Vista da cermica So Joo da Vrzea, 1943
Primeira escultura de Francisco Brennand Cabea de

Deborah, 1945
nesta poca, falava com desenvoltura nos

fundadores da pintura moderna: Czanne,
Van Gogh e Gauguin.
1946
A convite de Ricardo Brennand, lvaro
Amorim, Balthazar da Cmara e outros
artistas, como Mrio Nunes e Murilo La
Greca vo, de tempos em tempos, pintar
nas terras do Engenho So Joo. Francisco Brennand os acompanha e pinta suas
primeiras paisagens. Conserta uma velha
1943
Francisco inicia o segundo ciclo no Colgio Oswaldo Cruz, em Recife. No mesmo
ano, tambm chega ao colgio Deborah
de Moura Vasconcelos, nascida em 12 de
Francisco
Brennand
aos 15 anos,
na formatura
do Colgio
Marista, 1942
1945
Brennand conhece o pintor e restaurador
lvaro Amorim, a quem seu pai Ricardo
o manda levar algumas obras da Coleo Joo Peretti que necessitavam de
restaurao. lvaro Amorim, que foi um
dos fundadores da Escola de Belas Artes
de Pernambuco (ao lado de Balthazar da
Cmara, Mrio Nunes e Bibiano Silva), comea a orient-lo em pintura. Francisco,
Casamento de
Deborah e Francisco
Brennand, 1948
casa abandonada prxima a sua residncia e a transforma em seu primeiro atelier. Passa a estudar pintura com Murilo
La Greca e realiza sua primeira escultura:
uma cabea em barro, de Deborah.
Cermica So Joo
da Vrzea, 1938
1947
Brennand envia cinco quadros para o 6
Salo de Arte do Museu do Estado de Pernambuco. Obtm o primeiro prmio de
pintura com uma paisagem idealizada a
partir das caminhadas no Engenho So
Joo. De uma forma singular intitulou-a
Segunda Viso da Terra Santa.
Francisco Brennand aos 19 anos, em seu primeiro
ateli no Engenho So Francisco. Esta fotografia foi
inspirao para o quadro Autorretrato como Cardeal
Inquisidor, 1946
280
1948
De novo envia cinco quadros para o 7
Salo de Pernambuco e obtm simulta-
281
neamente o primeiro prmio com a obra

Frade em Orao e uma meno honrosa, esta por seu Auto-Retrato como Cardeal Inquisidor, inspirado pelo Retrato do
Cardeal Inquisidor Don Fernando Nino de
Guevara, de El Greco.
Vindo de Paris, onde mora, o pintor
pernambucano Ccero Dias faz uma exposio na Faculdade de Direito, em Recife. Brennand lhe mostra seus quadros
e conversa repetidamente com ele sobre
pintura. Ccero se impressiona vivamente com seus quadros e com a convico
do jovem artista e o instiga a viajar para
Paris. Pessoalmente, convence seu amigo
Ricardo a mandar o filho para o exterior.
Preparando-se para a viagem, no fim do
ano, Francisco e Deborah se casam.
Francisco Brennand
em Paris, 1949
1949
Em fevereiro, em Paris, Ccero Dias instala
o casal no Hotel Montalembert, reduto de
intelectuais e artistas , onde mora o poeta
surrealista Ren Char e onde se hospeda
regularmente o pintor portugus Almada Negreiros, amigo de Fernando Pessoa.
Pouco depois da chegada, Brennand conhece ainda Fernand Lger.
Regularmente o tempo ocupado com
incansveis visitas a galerias e museus.
Contudo, a permanncia difcil. Desde a
viagem de navio, Deborah teve problemas
de sade e, parece, que em maro perde
uma gravidez. O jovem casal est deprimido e pensa em voltar precocemente.
Francisco Brennand, Lula Cardoso Ayres, Ccero Dias,
Ladjane, Helio Feij e Ana Maria (sobrinha de Lula) na
casa de Lula Cardoso Ayres em Boa Viagem, Recife, 1948
A pedido de Ricardo Brennand, o Dr.

Antonio Vasconcelos, pai de Deborah, viaja Paris, de onde leva o genro e a filha
para uma temporada de repouso de dois
meses beira do Mediterrneo, na cidade
de Menton.
Em julho, o Dr. Antonio volta para o
Brasil. Em outubro, Francisco e Deborah
resolvem fazer o mesmo.
Depois de fazer exames mdicos em
So Paulo (que nada encontram de errado)
e uma ligeira temporada de repouso em
Poos de Caldas, Brennand se reinstala no
Recife, em dezembro.
Francisco Brennand
em seu ateli
no Engenho So
Francisco, aps a
volta de Paris,
1950
chega a sugerir ao pai que compre algumas obras que Mme. Picabia lhe oferece
por um preo baixssimo, mas no recebe
resposta, No atelier, pinta naturezas mortas e cenas de interior que tm sempre
Deborah como modelo. Cinquenta dessas
telas mais tarde chegaro ao Brasil.
Alm de museus e galerias, visita algumas vezes o atelier de Lger, sem nunca se tornar, entretanto, seu aluno. Inscreve-se no curso de Andr Lhote, de quem
se torna um aluno apenas espordico,
mas de quem ouvir grandes ensinamentos. Em julho, nas frias de vero do curso
de Lhote, visita Barcelona e Madri, dedicando duas semanas ao Museu do Prado,
especial e exaustivamente a Velsquez.
A descoberta do arquiteto Antonin Gaud foi definitivo para seu futuro interesse pela arquitetura. Entrando na Frana
pelos Pirineus Orientais, demora alguns
dias em Montpellier para conhecer, de
perto, a Coleo Alfred Bryas, no Museu
Fabre, onde encontra alguns quadros de
Gustave Courbet e Eugne Delacroix. Em
agosto, visita Basilia, Genebra e Lausanne, na Sua.
1950
Com novo envio ao 9 Salo de Pernambuco, o pintor obtm o segundo prmio,
com a obra Mamo e bananas. Em novembro nasce sua primeira filha, Maria da
Conceio.
1951
Em maro, tendo deixado a filha no Brasil
com os avs, Francisco e Deborah Brennand esto de volta a Paris, desta vez para
uma temporada mais longa. Atravs de Ccero Dias descobrem e conseguem alugar
de Mme. Gabrielle Buffet-Picabia o antigo
atelier do pintor dadasta Francis Picabia,
localizado no nmero 11, Rue de Chateaubriand, cheio de pulgas, poeira, quadros e
desenhos abandonados pelo antigo ocupante. Algum tempo depois, Brennand
282
1952
Em fevereiro, Brennand e Deborah voltam
para o Brasil. O artista convence o pai a
lhe ceder a velha casa do Engenho So
Francisco, ento em runas, para que a
recupere e transforme em sua residnMaria da Conceio
com 1 ano de idade,
1951.
sempre lhe interessou. Reencontrara-o

depois em 1949, associado a outros surrealistas num livro de Ren Huyghe. Nas
viagens de 1949 a 1951, procurara-o em
vo, mal conseguindo localizar algumas
poucas obras suas em galerias.
Em novembro de 1952, enfim, a artista brasileira Marianne Peretti o leva at
Balthus.
Dez anos depois, anota em seu dirio:
O que ainda posso recordar que diante
do proverbial silncio do pintor, fui levado,
pouco a pouco, a falar em demasia (...) O
que eu fui capaz de dizer deve t-lo surpreendido e muito, porquanto dificilmente, naquela poca, algum (...) poderia
Francisco Brennand em foto no estilo Cecil Beaton, no

Engenho So Francisco, 1954
cia. Ao mesmo tempo tenta conciliar sua

vocao com os negcios e interesses da
famlia e decide ir se aperfeioar em cermica na Itlia.
Aps um ms de viagens e visitas a
museus italianos, em julho ,chega a Deruta, cidadezinha da mbria e seu destino
final. Faz estgio numa fbrica pequena,
especializada em produzir majlicas segundo processos artesanais do sculo XVI.
Aps o expediente, indo contra as regras
acadmicas, comea a experimentar com
pigmentos e queimas sucessivas, descobrindo resultados e efeitos imprevistos.
Em novembro, descontente e inquieto,
faz exames de sade em Lausanne (que
de novo no lhe descobrem nenhum
problema) e, em seguida, vai para Paris
onde conhece Balthus.
Desde 1946, Brennand tinha grande
curiosidade em torno da obra e da pessoa de Balthus Balthasar Klossowski de
Rolla, pintor francs de origem polonesa,
nascido em 1908, em Paris. Encontrara-o primeiro em um livro sobre De Chirico, empenhado em fazer surrealismo
segundo Courbet outro pintor que
conhecer tanto o seu trabalho. No seu assombro, perguntou-me de onde eu vinha,

e ao saber minhas origens, ligadas a um
pas distante, neste momento pareceu-me que degelou de vez, logo ocupando-se em mostrar trs telas que se encontravam viradas de encontro s paredes.
Em dezembro, Brennand voltou ao
Brasil.
1953
Brennand se dedica reforma da Casa do
Engenho So Francisco, que mesmo durante sua ausncia no fora interrompida. Em
23 de janeiro, escreve um pouco premonitoriamente em seu dirio: Trata-se de um tpico solar do fim do sculo XVIII: um pouco
de fortaleza e um pouco de monastrio. Invariavelmente tenho passado grande parte
dos meus dias acompanhando muito de
perto esta restaurao, a qual com certeza
dar partida a todos os meus inadiveis sonhos. Em 25 de julho a pequena famlia se
muda para a nova residncia.
Brennand volta a trabalhar no antigo
atelier da fbrica, onde executa pratos e
jarros cermicos a partir das experincias
em Deruta, ornamentando-os com desenhos florais. Certas solues j sugerem
elementos sexuais e de novo premonitoriamente ele escreve no dirio: Se conseguisse canalizar toda essa sensualidade
em direo a um trabalho proveitoso, desarmando o esprito propenso luxuria
283
(...), afogando assim todas essas foras

obscuras e selvagens no lugar de onde s
pudessem ser retiradas na medida do necessrio, poderia ento comear a produzir
algo de srio e inquebrantvel.
Participa do 12 Salo de Pinturas do
Museu do Estado de Pernambuco, em
Recife.
Deborah Brennand
nos jardins do
Engenho So
Francisco, 1956
1954
A famlia Brennand inaugura uma fbrica
de azulejos (IASA), em cuja fachada Francisco realiza seu primeiro grande mural
cermico. Como tema principal escolhe
descrever o ambiente da mais velha das
fbricas fundadas pelo meu pai e nela
faz uma srie de esboos e desenhos; a
Cermica So Joo da Vrzea que vir a
se transformar em seu templo e sua atual oficina. Em 1954, a fbrica est semi-
Deborah Brennand
com as filhas Maria
da Conceio e
Maria Helena nos
jardins do
Engenho So
Francisco, 1957
Francisco Brennand em seu ateli,

produzindo o mural cermico Pastoral
do Aeroporto Internacional dos
Guararapes Gilberto Freyre, Recife, 1957
Ariano Suassuna e Francisco Brennand. Exposio de

Pintura Religiosa em Pernambuco, no ateli de Arte
Sacra So bento, 1962
Csar Leal proclama que o painel coloca

a pintura brasileira contempornea naquela mesma posio de independncia
em que Giotto situou a pintura italiana
em relao pintura grega: refiro-me
emancipao alcanada pelo artista
pernambucano em relao aos modelos
Encontro da Academia dos Emparedados na casagrande do Engenho So Francisco. Da esquerda para
a direita: Cesar Leal, Ariano Suassuna, Toms Seixas e
Francisco Brennand, 1960
Francisco Brennand e Deborah, no ateli do Engenho

So Francisco, 1954
-abandonada e Brennand registra em

seu dirio a perfeita integrao de um
atenuado mundo mecnico (no muito
contrastante) com as figuras humanas
que nele ainda trabalham e o sentido
misterioso (quase romntico) de algumas
dessas poderosas mquinas, em parte
desarticuladas e silenciosas.
Em 31 de julho, nasce Maria Helena,
sua segunda filha. Por essa poca, ele
est voltando pintura, com paisagens
dos engenhos da Vrzea e a composies
do atelier.
Participa do 13 Salo de Pinturas do
Museu do Estado de Pernambuco, em
Recife.
1955
Participa da III Bienal Hispano-Americana
de Barcelona, com parte dos quadros que
pintou em 1954.
Em Salvador, Bahia, participa do 5 Salo Baiano de Belas Artes e ganha Medalha de Prata .
1956
Participa da Exposio 50 Anos de Paisagem Brasileira no MAM de So Paulo/SP.
1957
Brennand envia cinco pinturas para a IV
Bienal de So Paulo, que so recusadas.
1958
Realiza seu primeiro mural em cermica
em espao pblico, denominado Pastoral (com 49m2) para o Aeroporto dos
Guararapes, em Recife. Participa com desenhos e monotipias de uma exposio
em So Paulo, na Galeria das Folhas e da
Exposio Internacional de Cermica de
Ostende, na Blgica.
1959
Brennand envia cinco telas para V Bienal
de So Paulo no MAM, no Pavilho Ciccilio
Matarazzo Sobrinho, So Paulo/SP. Duas
284
so recusadas e trs (mostrando grandes

frutos tropicais) so aceitas e expostas
equivocadamente no setor de artistas
primitivos. Visitando a Bienal, Andr Malraux, ento Ministro da Cultura da Frana,
se detm diante dos quadros e exclama:
Magnficos e puros. Comentando o fato
na imprensa de Recife, Ariano Suassuna
assegura que o escritor francs encontrara a autntica pintura brasileira que
tanto procurava.
Participa da Exposio Coletiva na Galeria de Arte das Folhas, concorrendo ao
Prmio Leiner, em So Paulo-SP.
1960
Exposio individual de placas cermicas
no Museu de Arte Moderna de So Paulo.
Com seu caracterstico estilo, Jos Geraldo

Vieira escreve na Folha da Manh: O que
efmero na natureza a arte de Brennand
torna perene na rija transposio do acstico para o slido, do verso para a cermica,
da cloga para as placas, como o epitfio
que prolonga a vida. Geraldo Ferraz, em O
Estado de So Paulo, registra que depois
de meio sculo de trabalho de cermica
no Brasil, margem da indstria do objeto
de uso caseiro, a de Francisco Brennand a
primeira produo efetivamente artstica
que se pode observar. Do oleiro, da loua
de uso, chegamos cermica de arte. E
conclui: O respeito matria, em sua contingncia participante do fogo, sbria
estilizao j personalizada, marcam em
Brennand um regulador singularssimo.
Em Recife, um grupo de amigos Csar Leal, Toms Seixas, Ariano Suassuna
e Brennand passa a se reunir regularmente aos domingos no Engenho So
Francisco, para a troca de ideias, junto
com outros eventuais visitantes: se auto-intitulam Academia dos Emparedados.
Participa tambm da Exposio Pintores Contemporneos na Igreja So Pedro
dos Clrigos, Recife, PE.
1961
Brennand realiza um mural em cermica dedicado a figura de Anchieta, para
um ginsio em Itanham, no litoral de
So Paulo, por encomenda do arquiteto
Joo Villanova Artigas e inicia o mural
da Batalha dos Guararapes um dos
maiores e mais importantes de sua carreira para o Banco da Lavoura de Minas
Gerais, no Recife. Tratando do episdio
histrico que, em 1654, marca a expulso definitiva dos holandeses do Brasil.
O painel tambm uma metfora para
os sentimentos nacionalistas da poca.
O artista inclui entre os personagens as
figuras de Jnio Quadros (que acabava
de renunciar), de Ariano Suassuna e dos
combatentes que desfraldam a bandeira
brasileira atual.
Realiza a fachada em cermica para o
Banco Bandeirantes do Comrcio S/A.
Em sua coluna Dirio Literrio, no
Dirio de Pernambuco de Recife, o poeta
Exposio de Cermica no Museu de Arte Moderna,

Parque do Ibirapuera em So Paulo, 1960
285
europeus, no se deixando contaminar

pela tremenda contradio que se encontra to bem estabelecida entre a vida e o
artista moderno. O topos de um Brennand nacionalista se reafirma: O espiritual e o humano, o racional e o sensvel
demonstram a enorme superioridade dos
processos criadores deste artista que to
vigorosamente representa a conscincia
nacional de um povo, numa fase de transformaes fundamentais.
Brennand realiza exposies de pintura em Recife, na Galeria da Prefeitura Municipal do Recife com a Exposio Pintores
Pernambucanos, e a 1 Exposio da Cermica Artstica no 5 Congresso Nacional
de Cermica, tambm na Galeria da Prefeitura Municipal.
Em Olinda, exps pinturas e cermicas
na Galeria da Ribeira, em comemorao
aos 426 aniversrio da Cidade de Olinda.
Em Belo Horizonte esteve com a Exposio
Artesanato Artstico na Galeria de Arte
Moderna de Belo Horizonte. Em So Paulo, com a Exposio de Pintura Brasileira
na Galeria Astria e a Exposio individual de Pinturas leo, na Galeria So Lus.
Em Salvador, no Museu da Arte Moderna
da Bahia, expes 76 peas em cermica,
incluindo pratos, placas e painis. No Dirio de Notcias de Salvador, a arquiteta Lina
Bo Bardi publica um artigo enftico que
se centra na questo do internacionalismo versus cultura nacional. Entende que a
Em novembro, a convite do governador

Miguel Arraes, assume a Casa Civil do
Governo de Pernambuco, cargo no qual
permanecer at maro de 1964.
Exposio Mural Miami, com estudos,
desenhos e fotos, na Sociedade Cultural
Brasil Estados Unidos, Recife-PE.
Exposio Artistas do Nordeste no
Museu da Unio, Salvador, BA.
Exposio de Pinturas e Desenhos na
Galeria de Arte da Prefeitura Municipal
de Natal, RN.
Realiza Mural Floral para o Banco do
Brasil S/A, Agncia Centro, Recife-Pe, aps
vencer concurso feito pela Instituio em
1 Lugar.
Francisco Brennand e Pfeiffer do Museu

de Arte Moderna de So Paulo MAM,
diante do mural da Batalha dos
Guararapes, 1962
Francisco
Brennand no
Palcio das
princesas, como
Chefe da Casa
Civil, 1963
segunda nasce dos que olham dentro de

si e em volta deles, procurando, fatigadamente, nas poucas heranas de uma terra
nova e apaixonadamente amada, as razes
duma cultura ainda informe, para constru-la com uma seriedade que no admite
sorrisos. Procura fatigada, nos emaranhados de heranas sofisticadamente desprezadas por uma crtica improvisada que as
define drasticamente como regionalista e
folclrica. Exalta uma aristocracia popular na qual inclui Brennand, vendo em sua
arte uma simplificao aristocrtica e
popular concretizada numa tcnica sria.
cardi Export, Brennand inicia o projeto de

seu maior mural, que ser terminado em
1963. So 656m2 de rea utilizando 28.234
azulejos. O tema um desenho floral em

tons de azul sobre fundo branco, cobrindo
as laterais do edifcio.
Participa da Seleo de obras de Arte
Brasileira da Coleo Ernesto Wolf, no
MAM So Paulo.
Exposio de Pintura Religiosa em Pernambuco, no Atelier So Bento, Recife, PE.
1963
Realiza mural O Canavial para o Museu do Homem do Nordeste, em Recife.
1964
Brennand retorna a pintura. Trabalha no
seu atelier e continua realizando painis/
murais em cermica, que comeam a ser
aceitos em maior escala, em agncias de
bancos, hotis e residncias. Participa da
Bienal de Artes Aplicadas de Punta del
Este, Uruguai.
Realiza o Mural da Moeda, para o Banco Mineiro da Produo, Recife-PE.
1965
Primeira exposio individual no Rio de Janeiro, com pinturas e cermicas, na Petite
Francisco Brennand diante do mural cermico O
Canavial no Museu do Homem do Nordeste - MHNE,
antigo Museu do Acar, Recife, 1962
Galerie. Participa de uma coletiva de artistas pernambucanos no Museu de Arte do

Rio Grande do Sul, em Porto Alegre.
Realiza o mural O Grande Sol feito para
o Banco Bandeirantes S/A, demolido pelos
atuais proprietrios do prdio em 1996,
sendo posteriormente restaurado pelo Artista, hoje encontra-se junto com outras
esculturas no Ptio do MAMAM, Museu de
Arte Moderna Aluzio Magalhes, Recife, PE.
como que erotizados, monumentalizados, como que se transformam em seres

vivos. Ganham dramaticidade.
Individual em So Paulo, na Galeria
Astria (pinturas e cermicas). No texto
de apresentao escreve Geraldo Ferraz:
A cor preenche o espao solidamente, h
uma fora de terra e vegetao e atmosfera e palpitao vital envolvendo tudo
isso. (...) Pernambuco sempre uma promessa de boa pintura, promessa comeada em Ccero Dias. Agora, sugestiva e
comunicativa, aqui est esplendendo sua
tonalidade tropical fremente.
Exposio Individual na Reitoria da
Universidade Federal da Paraba.
1966
Participa da I Bienal da Bahia, em Salvador, onde recebe uma sala especial.
Numa deciso em comum com o resto da
famlia, Brennand vende sua participao
acionria nas empresas do grupo.
Exposio Seis Artistas de Pernambuco, no Museu de Arte Moderna do Rio
Grande do Sul, em Porto Alegre, RS.
1967
Trabalho incessante em diferentes murais cermicos.
1968
Brennand constri um forno para a queima de suas peas em terras do Engenho
So Francisco. Realiza o mural Primavera,
com 300m2, para uma loja de departa-
mentos do Recife, antiga Arapu, hoje Eletroshopping, na Rua do Sol. De novo tendo
como tema flores e frutos, o painel se reflete nas guas do Rio Capibaribe e se torna uma referncia na paisagem da cidade.
Em 12 de novembro, nasce Pedro Fabrcio Mendes Brennand, seu primeiro filho.
Cartaz da Exposio individual de pinturas na Petite

Galerie, Rio de Janeiro, 1969
e a macheza de sua pintura, a luminosidade intensa de seus quadros, so um

hino a um viver mais sadio, mais natural,
mais concreto. (...) O caju, a banana so
Francisco Brennand no Engenho So Francisco, 1967
1969
Segunda individual, s de pinturas, na
Petit Galerie, no Rio, com apresentao
de Ariano Suassuna e Frederico Morais.
Este escreve no catlogo: A pintura de
Francisco Brennand tem cheiro e cor de
terra. Ela retrata, para usar a terminologia
de Georges Friedman, o meio natural, no
qual o homem vive mais concretamente.
(...) Canta a terra no que ela tem de mais
belo: a sua contnua rtmica modificao.
A terra na sua potica rudeza. (...) O vigor
1962
Concluso do mural Batalha dos Guararapes.
Neste mesmo ano, para a nova sede
em Miami da indstria de bebidas Ba-
286
287
1970
Realiza Mural em azulejos para a Associao dos Criadores de Surubim.
Realiza Painel da Reitoria da Universidade Federal de Pernambuco UFPE em
Recife.
Participa como artista independente
na Exposio Movimento Armorial, na
Igreja de S. Pedro dos Clrigos, Recife-PE.
1971
Brennand realiza um mural em cermica para a Biblioteca Pblica do Estado de
Pernambuco, em Recife.
Maria Helena e Brennand no casamento de Maria da

Conceio com Srgio Guerra, 1972
Participa com 12 grandes telas (a Srie Amaznica) da XI Bienal de So Paulo.

Depois de uma visita s runas semi-abandonadas da Cermica So Joo,
ocorre-lhe pedir ao pai que lhe permita
instalar ali seu atelier. o comeo de todo
o projeto, do work-in-progress que at
hoje continua.
Por mais trs anos, o espao e os fornos ainda ativos sero partilhados com
outras atividades produtivas do grupo;
em 1974, adquirir a propriedade e ela
se tornar seu espao, seu futuro alelier
exclusivo. A escritura definitiva de 1978.
A 11 de novembro de 1971, escreve no
dirio: Aguardo ao p da ponte da antiga
estrada de ferro o caminho carregado
dos meus destroos, que comeo a transportar para a Cermica So Joo. Entrarei
hoje nesta velha fbrica ainda com um
sentimento de perda; contudo, no faz
mal, melhor que seja assim. Sinto no ar,
na sombria atmosfera destes enormes
galpes semi-destrudos, que algo est
acontecendo ou na iminncia de acontecer. Na penumbra dos corredores, fecho
os olhos e aguardo o sonho...
Realiza Painel da Federao Pernambucana de Futebol.

1972
Iniciam-se as grandes e longas reformas.
Brennand realiza um piso (um tapete
cermico) para o Edifcio da SUDENE, em
Recife, e comea a produzir revestimento cermico industrial para o mesmo
prdio; sero 300m2 por ms durante os
prximos trs anos.
Participa da Exposio Arte/Brasil/

Hoje: 50 anos depois, na Galeria da Collection, em So Paulo, SP
1974
Mural em cermica para a Rede Ferroviria
Federal S/A REFFSA, em Recife. As primeiras esculturas comeam a povoar o templo. Brennand compra a antiga fbrica.
As mudanas e as novas obras comeam a ser notadas. Num artigo no
Dirio de Pernambuco, Renato Carneiro
Campos um amigo antigo que tambm
participou das reunies dos emparedados registra: De repente, surgiram
florais no cho de terra batida, bichos nos
grandes espaos vazios, velhos fornos se
transformaram em grutas mgicas, com
toques de histria de troncoso. (...) Velhas
mquinas, j consideradas imprestveis,
tornaram-se artisticamente jovens, aproveitadas para a decorao do ambiente,
mudando o destino de suas utilidades.
Tudo at parece com o cumprimento de
uma promessa que o menino adulto fez
a si mesmo, que vai realizando, palmo a
palmo, com toque de revide e obsesso.
Por sua vez escreve Hermilo Borba Filho,
no mesmo jornal: de um tempo para
c, (...) podem ser observadas figuras esquisitas de pescoo comprido, umas aves
que poderiam ser guias mas so mais
Francisco Brennand na Oficina Cermica, 1977
em 1963 foi idealizado como um espao
argutas, uns rastejadores desconhecidos.

(...) Quando se acasala um bicho da treva
com um bicho da luz, o que pode surgir?
Para mim surge (...) uma nova escultura
(...) entidades criadas pelo artista, enriquecendo nossa fauna potica.
1975
Brennand participa do XXXIII Concurso
Internacional da Cermica de Arte Contempornea em Faenza, Itlia e ganha
Diploma do evento.
Inicia um mural para a Prefeitura do Recife, concludo em 1976. Entre 1975 e 85, realizar a grande maioria das esculturas que
se encontram hoje na Oficina Cermica.
Pinta o mural Batalha do Riachuelo,
em homenagem ao Almirante Barroso,
que fica na Praa 11 de Junho, na Vila Naval, Santo Amaro Recife, PE. Restaurado
em setembro de 2005.
1976
Individual de desenhos e cermicas no
Banco Interamericana de Desenvolvimento
(Association of the Inter-Ameriacn Developmente), em Washington.
Exposio O Desenho em Pernambuco, na Gatsby Arte Galeria, em RecifePE.
Exposio O Desenho em Pernambuco, na Galeria Nara Roesler, So PauloSP.
288
Murais para o edifcio da IBM , em

Braslia e para o Shopping Center Recife.
Criao do Pssaro Roca, uma das esculturas emblemticas do templo, o pssaro defensor de sua cria, guardio da vida,
como mais tarde o prprio artista o descrever. Realizao do curta metragem
Oficina Brennand, por Jayme Monjardim.
Realizao de um mural cermico
para a CODEVASF Companhia do Desenvolvimento do Vale de So Francisco
Brasilia, DF.
Exposio Coletiva na Casa da Cultura
de Pernambuco, espao que anteriormente foi a Casa de Deteno (projeto do arquiteto Mamede Ferreira, de 1948) e que
Francisco Brennand na
produo da Oficina
Cermica, 1977
1977
Brennand participa da mostra Arte Agora
I/Viso da Terra, no Museu de Arte Moderna do Rio. Realizao do filme de curta
metragem Brennand: Sumrio da Oficina
pelo Artista, dirigido por Fernando Monteiro e com fotografia de Vitor Diniz.
Lanamento do livro O Pintor de Fmeas de Paulo Craveiro.
1978
Brennand participa da mostra The Original and its Reproduction, em Philadelphia e Washington. Durante trs meses
refugia-se numa fazenda pertencente
a Deborah, em Camucin de So Flix,
no interior de Pernambuco, na qual se
inspira para uma retomada de pintura:
esta acabar sendo a principal atividade do ano.
1979
Mural para a Companhia Hidro-Eltrica
do so Francisco, CHESF, em Recife.
Exposio Escultura Brasileira na Galeria Artespao em Recife-PE.
1980
Tapete cermico para a agncia em Nova
York do Banco Econmico.
289
Francisco Brennand em seu ateli

na Oficina Cermica, pintando o
quadro Manequim, 1979
Francisco Brennand
na olaria da Oficina
Cermica, 1981
Visita do Dramaturgo Ionesco Oficina, em agosto de

1982, na foto esto Francisco Brennand, Ionesco e Sra.
Ionesno, filsofa Maria do Carmo Tavares de Miranda.
que abrigaria toda a produo cultural do

estado. Projeto criado pelo ento Chefe da
Casa Civil do Estado, Francisco Brennand.
Exposio Pintores Brasileiros na Galeria Villa Rica, Recife, PE.
1981
Monumento aos Trs Heris da Restaurao, no DNER, Recife.
Participa da exposio da Coleo Gilberto Chateaubriand, no MAM do Rio. Ao
longo da dcada de 80, o templo oficialmente, Oficina Brennand se tornar
um local de visitao obrigatria.
Realizao do Mural Antiga Mesbla
S/A, hoje Riachuelo, na Av. Conde da Boa
Vista, Recife, PE.
1982
No Dirio de Pernambuco, Fernando Monteiro publica o texto Viagem ao Universo de Brennand, no qual pergunta: Que
espcie de sonho partido, lembrana viva
de formas, de mitos, de elos rituais (como
entre o ouro e o fogo corrompidos) ou que
memria anterior sua Brennand levanta aqui, no anel de ligadura (do barro e
da tinta) em que o pintor-ceramista transforma o circulo de sua oficina? Quimera
do passado, antecipao de um futuro
oculto ainda (talvez ele o pressinta, talvez
ele o desminta), o que significa? Celebra
a si mesmo? Ergue, acaso, um vasto mu-
seu de mim este contrrio artista que

est e no est ali, no labirinto de aluses
e sombras e feixes vtreos refratrio a
toda vaidade, que tudo isso sob o sol,
nada h de novo (e tudo o proclama s
visitas), como tambm anuncia e inscreve limites, segredos felizes, em admirao
de carne e compreenso do esprito, por
entre paredes reerguidas? Refletem-se a
os topos do mistrio Brennand e da memria ancestral, de certa forma, do beber
no inconsciente coletivo.
Exposio Brasil 60 anos de Arte Moderna: Coleo Gilberto Chatteaubriand
no Centro de Arte Moderna Jos de Azevedo Perdigo, Lisboa Portugal e Barbican Art Gallery em Londres, Inglaterra.
Exposio de Arte Latina, Palcio do Rio
Capibaribe na Galeria Municipal PCR.
1983/1984
Trabalha numa escultura de grandes dimenses, intitulada Celta a ser colocada
num edifcio cujo nome ser Brennand,
localizado na Praia do Pepino, na cidade do
Rio de Janeiro/RJ.
Em 24 de dezembro de 1984, nasce
Helena Viktria de Oliveira Brennand, sua
terceira filha.
1985
A convite, Brennand participa da XVIII Bienal de So Paulo, Expressionismo no BraFrancisco Brennand no ptio de
esculturas da Oficina cermica, 1989
sil: heranas e afinidades, assim, como da

mostra Brasilidade e Independncia, no
Teatro Cludio Santoro em Braslia.
Cria um obelisco para a estao cen
tral do METROREC, o metr do Recife.
Maria da Conceio Brennand Guer
ra assume a direo da indstria Oficina
Brennand, a convite do pai.
Recebe a Medalha de Officier de LOrdre
Ds Arts et Ds Lettres concedida pelo Ministrio da Cultura da Frana Paris, Frana.
Fundao Calouste Gulbenkian, diz em entrevista ao Dirio de Pernambuco: Estou

profundamente maravilhado (...). Nada se
compara, em qualquer pas, com o que ele
concebeu nesta belssima terra dos trpicos (...). a imagem do pintor e ceramista (...)
se torna ainda maior, monumental, singular, pois sua obra no tem ponto final.
Exposio 63/66 Figura e Objeto na
Galeria Millan em So Paulo, SP.
1989
Mural para o Hospital Aliana, Salvador.
Brennand realiza exposies individuais em Londres, na galeria do The South Bank Center, no Royal Festival Hal.
1986
Participao na I Exposio Nacional de
Esculturas Efmeras de Fortaleza, a convite de seu criador e curador, escultor Sr-
vulo Esmeraldo.
No Jornal do Brasil, o poeta Affonso
Romano de SantAnna publica o texto
Uma fbrica de Metforas, no qual
observa: aqui, em meio s chamas de
imagens, ocorre outra alquimia: o que
era terra, o que era barro, o que era p
se metamorfoseia em formas de eroticidade solar (...) Cada vez que aqui retorno
amplia-se o espao conquistado s runas e s nuvens. Cada vez mais o templo
de Brennand se torna objeto da ateno
da imprensa.
Exposio Pernambucanos em Braslia, na Galeria de Arte dos Correios, em
Braslia/DF.
1987
Tapete cermico para o Hospital Aliana,
em Salvador.
Publicao do livro Brennand, de Fernando Monteiro e fotografia de Tadeu
Lubambo, pela Editora Spala.
Recebe da Secretaria do Patrimnio
Histrico E Artstico Nacional SPHAN a
Medalha Rodrigo Melo Franco de Andrade.
Igualmente, do Ministrio do Interior
Medalha Fundao Projecto Rondon.
1988
Aps visita a Brennand e seu templo, o
crtico portugus Nuno Lima Carvalho, da
Exposio m So Paulo, na Galeria

Montesanti-Roesler.
Participa a convite da XX Bienal Internacional de So Paulo na Fundao Bienal, So Paulo-SP.
Participa ainda da II Bienal Internacional de bidos, Portugal.
Realizao do vdeo Francisco Brennand: Um sonho brbaro, por Geneton
Moraes Neto e Guel Arraes.
Exposio Artistas Contemporneos
Pernambucanos, no Josael Atelier Galeria
de Arte no Recife, PE.
Criao do Pssaro Rocca Trptico para
o Edifcio Catamar, em Boa Viagem Recife, PE.
Francisco Brennand na olaria da

Oficina cermica, 1989
Realizao do Documentrio para TV

Espanhola Brennand e a Censura.
Premiado no IV Salo de Arquitectura E Decorao Palcio das Convenes
do Parque Anhambi com o Trofu Jos
Duarte de Aguiar So Paulo.
1990
Brennand integra a representao brasileira 44 Bienal de Veneza. Um de seus
companheiros na Bienal o pintor Wesley Duke Lee, que, a pedido do Jornal do
Comrcio de Recife, escreve: O que mais
impressiona na obra de Brennand sua
ousadia, na proposta e na viso. Esse opus
magnum de Brennand faz parte de um
grupo de obras raras espalhadas pelo

mundo. Estas obras abordam uma questo planetria, ou seja, um lugar especfico no planeta. A origem muito antiga
e est ligada a questes relativas ao sagrado. Dou um exemplo importante para
a civilizao ocidental, o Omphalos de
Delfos, na Grcia o umbigo do mundo.
Brennand achou seu power place xamnico e nos revelou sua mitologia individual (...) Penso que a problemtica dessas
obras e tambm sua grandeza residem
na grande liberdade e energia individual
necessrias para express-las. A recompensa que elas resistem ao tempo e
falam do coletivo, mas afirmam a ao do
indivduo.
Integram-se ao Hospital Aliana em
Salvador, jarros e esculturas ornamentais.
Ilustra o Livro rato: 69 poemas erticos e uma ode de vinho, de Marcus Accioly, pela Editora Jos Olympio, Rio de
Janeiro, RJ.
Publica o livro Dilogos do Paraso Perdido, pela Prefeitura do Recife, PE.
Recebe do Presidente da Cmera Municipal do Recife Medalha do Mrito
Jos Mariano Recife, PE.
Medalha concedida pelo Conservatrio Pernambucano de Msica.
1991
Participa de Leilo no Renato Magalhes
Gouva Leiles de Arte.
290
291
Exposio Pernambuco Esttica e Resistncia na Galeria Artespao, Recife-PE;

Premiao para A Oficina Cermica
Francisco Brennand -THE PRESIDENT OF
EDITORIAL OFFICE CERTIFIES THAT THE
FIRM 16 INTERNACIONAL Trophy for
Quality em Miami (USA).
1992
Mural para o edifcio-sede da BIRMA S.A.,
em So Paulo.
Brennand integra a representao
brasileiro EXPO 92, em Sevilha, Espanha, e participa da exposio Imagem do
Brasil / A Procura Europia de um Paraso
Terrestre e a Arte Moderna Brasileira, em
Zurich, Sua.
Exposio Interpretaes na Galeria
Futuro 25, Recife, PE.
Exposio Arte Moderna Brasileira:
acervo do Museu de Arte Contempornea
da Universidade de So Paulo, na casa da
Cultura, Poos de Caldas, MG.
Exposio Pernambuco Esttica e Resistncia na Galeria Montessanti Roesler, So Paulo, SP.
Em 13 de junho, nasce Oliver Edward
Brennand, seu segundo filho.
O artista tem trs filhas, Maria da
Conceio, Maria Helena e Helena Viktria e dois filhos, Pedro Fabrcio e Edward
Oliver.
Maria Gorette e Brennand, nos terraos de Mata

Redonda (Triunfo). 1991
na Galeria Espao Vivo, com curadoria de

Fernando Monteiro, em Recife-PE.
Nessa ocasio, escreve o pintor pernambucano Ismael Caldas, num texto
denominado Lio de Pintura: Ao lado
da obra em escultura e cermica, a pintura de Francisco Brennand, cultivado com
rara competncia no seu magnfico retiro
isolamento que no deve ser confundido
com misantropia , mostra a todos que a
sutileza e a delicadeza podem-se associar
fora, e que o talento para a arte da pintura no distribudo democraticamente;
1993
Grande retrospectiva na Staatliche Kunsthalle, de pinturas e cermicas em Berlim.
Brennand recebe o Prmio Interamericano de Cultura Gabriela Mistral,
conferido pela Organizao dos Estados
Americanos (OEA), em Washington D.C.,
atravs de um jri internacional. O Brasil
foi contemplado apenas uma outra vez,
tambm na rea das artes plsticas, com
Alfredo Volpi, em 1986.
IT & SE Prmio Melhor Stand da Feira
Tille and Show Miami (USA).
1994
Exposio de pintura (com produo de
entre fins dos anos 70 e comeos dos 90)
292
ao contrrio um dote, um privilgio da

Me Natureza (...)
Em sua ltima exposio de pintura,
o artista exibe com elegncia todo o seu
poder de fogo.
Na Pequena Jardineira e na Menina do
Ptio, a composio ajustada sobre a fora de um desenho de alta voltagem tem
um efeito quase paralisante e deixa o espectador forosamente mudo a linguagem da pintura intraduzvel, cruel. Nas
paisagens O Fugitivo I e II e O Vigia, a atmosfera criada gera uma estranha similitude com o que Malcolm Lowry chamava
de absolutamente necessrio.
Igualmente, estranhos e comoventes,
os casos de O Curral e O Ptio revelam a
capacidade e a extenso do processo criativo de um grande artista. Absolutamente necessrio.
Exposio individual de cermica no Staatliche

Kunsthalle Berlin, 1993. Abaixo, Francisco Brennand
entre as esculturas embaladas para a exposio
Artista homenageado no 3 ArteTec

3 Salo de Artes Plsticos de Escolas Tcnicas e Centros Federais de Edu
cao Tecnolgica de Pernambuco, no
CEFET PE.
Exposio Cermica Um Desenho Permanente, no Espao BNDS RJ.
Exposio de cermica Os Novos Viajantes, no Sesc Pompia SP.
Exposio Marinhas, na Galeria Nara
Roesler, So Paulo-SP.
Brennand recebe as premiaes: Prefeitura Municipal do Recife Trofu Expresso Artstica Recife;
Associao dos Artistas Plsticos Profissionais de Pernambuco Trofu Expresso Artstica Recife;
Presidente da Federao das Indstrias do Estado de Pernambuco Medalha do Mrito Industrial pelos servios relevantes prestados Industria do Estado
de Pernambuco, Recife;
Assembleia Legislativa de Pernambuco
Medalha Joaquim Nabuco Recife, PE;
Associao de Imprensa de Pernambuco AIP Trofu AIP Personalidade
Pernambucana (Destaque 94-Arte), Recife.
1995
Brennand participa da II Bienal do Barro,
em Caracas no Museu de Arte Contempornea de Caracas Sofia Imber e em
Maracaibo, Venezuela. Publicao do livro Brennand: Mestre dos Sonhos, de Jacob Klintowitz.
Em So Paulo, participa de coletiva no
MASP e da exposio Filhos do Abapuru,
na Galeria Arte do Brasil.
Brennand recebe as premiaes do Conselho Estadual de Cultura de Pernambuco
Diploma Lula Cardoso Ayres Recife, PE;
Prefeitura da Cidade do Recife Trofus
Construtores da Cultura Oficina Cermica Francisco Brennand;
TRADE LEADERS CLUB EDITORIAL
OFFICE XX Trofu de Ouro a melhor
imagem de marca;
Assembleia Legislativa Medalha Joaquim Nabuco.
Realizao do Filme Francisco Brennand: O Demiurgo, dirigido por Feli Coelho, Celso Giovanni, realizado pela Trade
Comunicao, patrocinado pelo Ministrio ad Cultura.
Exposio da ABAV Recife, em Salvador-Bahia.
MUSEU DA CIDADE DO RECIFE Forte das Cinco Pontas Diploma Memria
Viva do Recife.
PRESIDENTE DA REPBLICA DO BRASIL
Medalha de Santiago da Espada Ordem do Mrito Cultural, Braslia, DF.
MINISTRIO DAS RELAES EXTERIORES Medalha do Instituto Rio Branco.
CMARA MUNICIPAL DO PORTO
PORTUGAL Medalha Fundao Engenheiro Antnio de Almeida.
FUNDAO JOAQUIM NABUCO Medalha do Mrito Cultural Recife.
Brennand no Lago das Sombras, 1998
1996
Expe porcelana e cermica no Museu do
Estado de Pernambuco.
Exposio Arte e Religio na Galeria
Futuro 25, em Recife, Pe.
Exposio Pernambucanidade e Regionalismo da Pintura Brasileira, no CITBANK, Recife, PE.
Exposio Arte e Literatura na Rodrigues Galeria de Artes Ltda. Em comemorao aos 50 da Cultura Francesa.
Exposio Artistas Plsticos na Manso dos Antiqurios, Recife, PE.
Francisco Brennand com o quadro doado ao mdico
Hildo Azevedo, Os rituais do Mar, em 1992.
293
1997
Publicao do livro Brennand, de Olvio
Tavares de Arajo, Weydson Barros Leal e
Rmulo Fialdini.
Exposio de Pinturas O Artista O
Tempo, no Tribunal Regional Federal da
5 Regio.
Exposio Escultura Brasileira: Perfil de
uma Identidade, na sede do Banco Safra,
So Paulo, SP e no Centro Cultural do BID,
Washington (EUA).
1998
Construo do Lago das Sombras, num
vale prximo Oficina Cermica. No centro, h um monumento com 6,60m de altura, em cujo topo fica uma das verses da
rvore da Vida.
Retrospectiva na Pinacoteca do Estado
de So Paulo.
Realizao do vdeo Brennand e o Sentimento Trgico do Mundo, por Olvio Tavares de Arajo.
Lanamento do livro O Triunfo de
Eros, de Mark Bridge, pela Letras e Artes,
Recife-PE.
Realizado o vdeo Mundo de Beleza
de Francisco Brennand, por Olvio Tavares
de Arajo.
Francisco Brennand no ptio da

Oficina Cermica, 1995
Exposio Ranulpho 30 anos com

arte, na Galeria Ranulpho, Recife, PE.
Mural A Justia se faz no Frum Tomaz de Aquino Cyrillo Wanderley.
Exposio MAM Bahia: pinturas, no
MAM/SP, So Paulo, SP.
Realizao do mural A Juventude
para o Frum do Juizado de Menores do
Recife, PE.
Associao Brasileira de Crticos de Arte
ABCA/ ONG/ UNESCO Meno Especial.
Associao Paulista de Crticos de Arte
APCA Os melhores de 1998 Artes
Visuais.
INFRAERO Empresa Brasileira de Infraestrutura Aeroporturia Personalidades Aeroporturia.
1999
Incio da Construo da Praa de Escultura Roberto Burle Marx (Jardim da Oficina
Brennand) projetado pelo paisagista Roberto Burle Marx.
Exposio Individual Brennand no
Teatro Nacional de Braslia.
Exposio Cotidiano/Arte. O Consumo, no Ita Cultural, So Paulo, SP.
Doao da Escultura Rei Lear para o
Instituto Rio Branco, Braslia, DF.
Construo do Mural cermico Terra

do Sol medindo 690 m2 para o Frum da
Cidade do Recife, PE.
Doao de escultura Pssaro Rocca, escultura totmica, medindo 2,80 m2
Localizada na Estao do Metr de So
Paulo MASP Trianon, So Paulo, SP.
2000
Realiza Exposio Individual Brennand
na Casa Frana Brasil, Rio de Janeiro
RJ, com curadoria de Olvio Tavares de
Arajo.
Exposio Individual Esculturas e Desenhos, no Centro Cultural Palcio Rio
Negro, ManausAM, com curadoria de
Olvio Tavares de Arajo.
Exposio Os Anjos esto de Volta Pinacoteca do Estado de So Paulo;
Exposio Escultura Brasileira na Luz
Pinacoteca do Estado de So Paulo;
Exposio Arte Ertica Brasileira Galeria Nara Roesler.
Exposio Ferreira Gullar 70 anos Poesia & Poesia.
Exposio Individual Brennand: a
Procura da Forma no Centro Educacional
Federal de Educao Tecnolgica de Pernambuco CEFET PE.
294
Realizao do grande Projeto Eu vi o

mundo... Ele comeava em Recife, situado
no Molhe do Cais do Porto do Recife-PE,
em comemorao aos 500 anos de Descobrimento do Brasil.
realizado o vdeo Francisco Brennand: Oficina de mitos, direo de Geneton Moraes, pelo Senac/ Sesc, So
Paulo, SP.
Exposio Ateli Pernambuco: homenagem a Bajado e acervo do Mamam no
Mamam, Recife, PE.
Exposio Cermica Brasileira: construo de uma linguagem, no Centro
Brasileiro britnico, So Paulo, SP.
Embaixada do Chile Em Braslia Ordem Cultural Gabriela Mistral Entregue
no parque do Ibirapuera, So Paulo.
Medalha do Pacificador Outorgada
pelo Ministrio da Defesa do Exrcito Brasileiro, Comando Militar do Nordeste.
Lanamento da tese Brennand: A Matriz da Vida, por Ceclia Toro.
2001
Exposio Individual de desenhos e esculturas Brennand no Acerto com o Mundo,
no Lugar do Desenho, Fundao Jlio Rezende Valbom Gondomar Portugal, com
a curadoria do crtico Fernando Pernes.
Exposio Colees do Brasil, no CCBB,
Braslia-DF.
Exposio do Vdeo Brennand-Ovo
Omnia com direo de Liz Donovan, no 5
Festival de Cinema Luso-Brasileira de Santa Maria da Feira-Portugal.
Academia Recifense de Letras Diploma de Personalidade Cultural;
Comando Militar do Nordeste Comenda Ordem do Mrito Militar conferida pelo Presidente da Repblica Federativa do Brasil Fernando Henrique Cardoso.
pela Associao Brasileira de Cermica/

ABC So Paulo, SP.
Grande Painel em cermica, medindo
18,00 x 2,00, destinado a Praa das guas
em Boa Vista, Roraima.
2003
Inaugurao do Espao Cultural Accademia, lugar que abrigar sua produo de
pinturas e desenhos. Inaugurada com a
exposio retrospectiva, Brennand: Uma
Obra em perspectiva, com curadoria de
Emanoel Arajo, Recife, PE.
Lanamento do Livro Brennand Desenhos, escrito por Weydson Barros Leal, com
fotografias de Helder Ferrer.
Publicao da Tese da Doutora em Integrao da Amrica Latina Marisa Bertoli, A
seduo dos contrrios na arte da Amrica
Latina: atravs da anlise comparada da
produo artstica de Francisco Brennand
e Gilvan Samico (Brasil), de Oswaldo Viteri
(Equador) e de Gustavo Nakle (Uruguai).
Pela Universidade de So Paulo.
Participao no Projeto BrasilianArt, na
Almacn Galeria de Arte, Rio de Janeiro, RJ.
Exposio MAC USP 40 Anos: interfaces contemporneas, no MAC/USP, So
Paulo, SP.
Grande leilo de Dezembro da Ranulpho Galeria de Arte, Recife-PE.
Exposio Coletiva Brecheret, Bren-
nand, Sonia Ebling: Esculturas, na Marcus Vieira Galeria de Arte, So Paulo-SP.

Participa do Projeto Parque dos Poetas Alameda dos Poetas na Cidade de
Oeiras, Portugal. O Parque faz uma homenagem aos poetas e escritores representativos na Lngua Portuguesa. O poeta
brasileiro escolhido foi Manoel Bandeira,
e para homenage-lo foi artista Francisco
Brennand, enviando um painel cermico
30 esculturas cermicas e uma grande
escultura em forma de totn, representando o universo literrio do poeta.
Envia para So Paulo escultura em
cermica, intitulada Coluna da Primavera, com 4,90m em forma de totem, cujo
tema est relacionado com as deusas
gregas Demter e Persfone, que ser
colocada no Museu Brasileiro de Esculturas MUBE, nos jardins de Roberto
Burle Marx.
Participa do livro O Olhar Amoroso
(texto sobre arte brasileira) de Olvio Tavares de Arajo. Este texto, Brennand O
Sentimento Trgico do Mundo, foi publicado em Junguiana, revista da Sociedade
Brasileira de Psicologia Analtica, n 19,
So Paulo, segundo semestre de 2001
Inaugura a Praa Gauguin, na Oficina
Brennand, reverenciando o pintor Paul Gauguin, morto em 1903, na Polinsia Francesa,
nas Ilhas Marquesas.
Francisco Brennand no
Projeto Eu vi o mundo...Ele
comeava em Recife. Parque
de esculturas, Marco Zero,
Recife, 2000
2002
Exposio Francisco Brennand Bronze e
Cermica, na Galeria Marcus Vieira, Belo
Horizonte-MG.
Homenagem concedida ao artista no
46 Congresso Brasileiro de Cermica, que
recebeu o Ttulo de Ceramista Emrito,
295
Francisco Brennand no Jardim Burle Marx, 2002
2004
Grande Exposio Individual Brennand
Esculturas: o homem e a natureza, no Museu Oscar Niemeyer, Curitiba, PR.
Obelisco de 10 m, em homenagem os
350 anos da Restaurao Pernambucana,
desenho de Francisco Brennand, confeccionado em Portugal.
2005
Participao do Leilo Pratos para Arte
VIII (Exposio Coletiva) Museu Lasar
Segall So Paulo, SP;
Exposio Acervo 2005, no MAB/Faap,
em So Paulo, SP.
Finalizao e inaugurao de novo
espao expositivo iniciado em 2003, o
Templo do Sacrifcio, criado em homenagem aos povos incas e a outros povos
que tiveram a cultura barbaramente assassinada.
Exposio Do Barro ao Barro, no Museu do Estado de Pernambuco, Recife-PE.
Criada a A Associao dos Amigos da
Arte Cermica de Francisco Brennand,
associao jurdica de direito privado,
sem fins lucrativos cujo objetivos so
de natureza cultural, consubstanciando
realizao de atividades voltadas para
perservao, conservao, divulgao e
visualizao das artes plsticas no Estado
de Pernambuco, especialmente aquele
produzida em material cermico.
2006
Leilo Novembro 2006 na Galeria Roberto Nbrega, Recife-PE.
Francisco Brennand Arte e Sonho:
Circuito Cultural Itinerante. Exposio
Fotogrfica de Jlio Tavares, Diadema, SP;
Exposio Coletiva Territrios Transitrios: um percurso pela arte do Brasil,
com 30 artistas convidados, sob a curadoria de Aluzio Cmara, em Paris, Frana.
As Esculturas e espaos da Accademia
e Oficina Cermica so ilustraes nas tiragens especiais das cartelas da Loterias
da Caixa , na Srie Museus.
Incio da filmagem do documentrio
de longa-metragem Francisco Brennand,
com direo de Mariana Brennand Fortes
e fotografia de Walter Carvalho.
Inaugurao da Capela da Imaculada
Conceio, em cumprimento a uma promessa feita pelo seu pai a sua av, construir uma igreja em homenagem a Santa.
A Capela foi erguida em cima de runas
de um casaro datado de fins do sculo
Francisco Brennand e a poetisa

Deborah Brennand, 2003
Pedro Fabrcio e Francisco Brennand, 2011
18, que pertenceu ao Baro de Muribeca,

Manuel Francisco de Holanda Cavalcanti.
O projeto assinado pelo renomado ar-
Edward Oliver
e Francisco
Brennand 2001
296
quiteto Paulo Mendes da Rocha.

Novos espaos expositivos na Oficina
Cermica, A coluna Sem Fim e a Instalao Teorema.
Francisco Brennand retoma o seu Dirio O Nome do Livro, com grande intensidade. Produo de novos textos, agora
com o ttulo O Nome do Outro Incio e
Fim de um Solilquio.
Recebe a Medalha Marechal Trompowsky Exrcito Brasileiro Colgio Militar do Recife.
Simes Barbosa, intitulada Horror e encantamento na arte de Francisco Brennand: a dimenso mtica e ritualstica e
a viso trgica na obra do artista, pela
Universidade de So Paulo.
Artista homenageado no VII Simpsio
Internacional de Escultura do Brasil, no
Kartdromo Muinicipal de Brusque, SC.
Homenagem especial prestada pela
Assembleia Legislativa do Estado de Pernambuco, pela passem de seu aniversrio, 11 de junho de 2007. Homenagem da
Cmara Municipal do Recife Pelas comemoraes dos 80 anos de vida.
2007
Exposio em homenagem aos 80 anos
de vida do artista, Francisco Brennand:
Flores, frutos, bichos e pssaros dos anos
60,70 e 80 com cermicas e pinturas, no
Museu Afro Brasil, com curadoria de
Emanuel Arajo, So Paulo, SP.
Exposio em homenagem aos 80
anos de vida do artista , Brennand 80
Os Desenhos. Exposio individual com
40 desenhos na Galeria Manuel Bandeira, anexa ABL Academia Brasileira de
Letras, Rio de Janeiro, com curadoria do
poeta Alexei Bueno.
Publicao da tese da Mestre em Esttica e Histria da Arte Alessandra Mello
2008
Exposio coletiva A arte que banha o
Nordeste, contando com cinco esculturas (Os Comediantes) e duas pinturas
(Torre do Castelo e Anjo picado por uma
abelha), realizada no Palcio dos Bandeirantes, em So Paulo/SP, no perodo de 31
de maro a 01 de junho.
Exposio A Alma Grfica Brennand
Desenhos. Individual de 59 desenhos
e 04 esculturas, com curadoria de Olvio Tavares de Arajo e curador adjunto
Weydson Barros Leal, na Caixa Cultural
So Paulo, SP.
Exposio Itinerante Brennand: uma
introduo, Exposio individual e itine-
rante com 17 pinturas, 09 desenhos e 33

esculturas, que passar por Fortaleza, no
Centro Cultural Drago do Mar de Arte
e Cultura, Porto Alegre, na UFRGS Universidade Federal do Rio Grande do Sul e
em Belo Horizonte, no Palcio das Artes
Fundao Clvis Salgado. Curadoria de
Olvio Tavares de Arajo e curador adjunto Weydson Barros Leal.
Brennand recebe o prmio Quem faz
Algo Mais por Pernambuco, na categoria
Cultura
Incio das obras de restaurao do Parque de Esculturas, Projeto Eu vi o mundo... Ele comeava em Recife, situado no
Molhe do Cais do Porto do Recife-PE, que
est orado em R$ 785,5 mil e ser financiada pela Prefeitura da Cidade do Recife.
Participa com a escultura Os Gmeos, no Salon National Des Beaux-Arts
2008, Carrousel Du Louvre Paris, Frana
(Perodo de 11 a 14 de dezembro de 2008).
2009
Inicia e finaliza a restaurao com revestimento cermico das 15 colunas do Ptio Central, encimadas pelas esculturas
Pssaro Implume. Numa das colunas est
escrito: Pssaro implume no alcana o
cu. Com essa referncia o artista sinaliza que o ser humano, na sua imperfeio,
Helena Viktria, aos 12 anos de idade com a prima

Carolina, 1995
ou seja, ainda incompleto, no pode pretender a salvao. Numa outra, de uma

maneira premonitria, o artista manda
esquecer o sonho. E na ltima: O final
imprescindvel em todas as coisas, talvez anuncie o trmino da sua obra. Numa
constante de correes e revises no seu
Dirio, escrito h quase 60 anos, intitulado O Nome do Livro, caminha para o seu
final, eternizando e revelando as facetas
do pintor, escultor e do homem, Francisco
Brennand. Apresentando-nos suas inquieHelena Viktria
e Francisco no
ateli, 2011
297
Participa juntamente com Joo Cmara, Jos Cludio e Reynaldo Fonseca da Exposio 4 Mestres, no Espao Brennand
Recife, no perodo de 25 de novembro a 25
de dezembro de 2009. Sob a curadoria de
Pedro Frederico.
Ateli, 2011
taes, leituras, livros e autores preferidos, fantasias, mulheres, amigos, famlia,

cultura e arte... Nele, o artista relata momentos e experincias fascinantes de sua
vida. Um mundo que brevemente ser
mostrado aos admiradores de sua obra e
futuros leitores de seu dirio.
reinaugurado o Parque de Esculturas, no Marco Zero Recife, PE.
A Junta de Preservao Histrica da
cidade de Miami concedeu a categoria
de monumento histrico as sedes sociais
da empresa Bacardi, construdas em 1963,
como exemplos de arquitetura abstrata
e modernista e que tem em um dos seus
prdios um mural do pintor e ceramista
Francisco Brennand, composto por mais
de 28 mil peas de cermicas feitas mo.
2010
Em 18 de janeiro, inaugurao na Academia Brasileira de Letras ABL (Rio de
Janeiro/RJ) do mural cermico intitulado
O gigante Nabuco, medindo 5,50 cm de
comprimento por 2,55 cm de altura, totalizando 14,00m2.
Participa da Exposio Coletiva de
Junho, no Espao Brennand Recife. Sob a
curadoria de Carlo Trevi.
Integra a Exposio Coletiva Novos
Mundos Novos, no Santander Cultural
Recife, no perodo de 4 de agosto a 31 de
outubro de 2010. Sob curadoria de Jos
Luiz Mota Menezes e Gilberto Habib de
Oliveira.
Atualmente, Francisco Brennand est
produzindo duas esculturas cermicas em
homenagem ao Frei Damio, por quem
nutre uma grande admirao, considerando-o uma figura que em toda a sua trajetria de vida emanou humildade. Essas
obras sero doadas Ordem dos Frades

Capuchinhos do Recife. Sua previso de
concluso para o ano que vem.
Recentemente, o artista doou duas
esculturas cermicas de 3,47 m e 3,48 m
denominadas Pssaro Rocca, figuras emblemticas na obra de Francisco Brennand,
que so os guardies do templo e do ovo
primordial, interpretaes feitas pelo artista a partir de leituras da lenda de Simbad,
o Marujo. As obras faro parte do acervo
do Instituto Pernambuco Porto Espao
Brasil em Porto, Portugal.
Mostra Transformar de Francisco
Brennand, com 10 esculturas cermicas
de Francisco Brennand. O pblico poder
conferir a exposio durante a realizao
da Casa Cor 2010, no Edifcio Maria ngela Lucena em Boa Viagem.
Exposio coletiva Elos da Lusofonia
que contar com 11 esculturas de Francisco Brennand, curadoria do artista e crtico
de arte Emanoel Arajo. A mostra acontecer no Museu Histrico Nacional no
Rio de Janeiro, com inaugurao prevista
para o dia 12 de novembro de 2010, ficando exposta at janeiro de 2011.
Exposio Carlos Pena Filho 50 anos
de memria, no Santander Cultural, homenagem ao poeta. Brennand homenageia atravs do poema que o Carlos Pena
Filho fez para o artista A solido em sua
porta, interpretando com uma fotomontagem fotografada por Isaias Belo usando a tcnica pinhole, a partir de idealizao do artista Francisco Brennand.
Francisco Brennand e sua sobrinha-neta,

Mariana Brennand Fortes, 2006
A foto foi tirada por Walter Carvalho, diretor de
fotografia do filme Francisco Brennand, dirigido
por Mariana, registrando o momento em que ela
preparava o artista para a filmagem.
2011
Exposio coletiva O Serto da caatinga, dos santos, dos beatos e dos cabra
da peste, com 11 esculturas de Francisco
Brennand, curadoria do artista e crtico
de arte Emanoel Arajo. No Museu Afro
Brasil, So Paulo.
Realizao do Mural Cermico, medindo 3,80 x 16,87 m, para o Edifcio do CONFEA Conselho Federal de Engenharia,
Arquitetura e Agronomia em Braslia, DF.
Texto da cronologia por Weydson Barros Leal, Olvio Tavares de Arajo e Marinez Teixeira da Silva
298
299
Francisco Brennands Universe
English version
Foreword
The damnation of beauty

Ferreira Gullar
here are artists who, independently of the

size of their talent, transport themselves
in such a way into their work that they be-
come this work, and others who, on the contrary, do

not fit it, they overflow it, no matter how many pieces
they make and ways they invent. Matisse and Morandi, for example, belongs to that first category, while
Picasso belongs to the second. Just like Pernambucoborn Francisco Brennand.
Apart from this, Brennand has little to do with

the Spaniard, albeit it is true that, just like him,
does not fit into what he does, no matter how
much he does so. And he has not done little, in
several idioms: that of ceramics, that of sculpture,
that of painting, that of drafting, and even that of
architecture, if one takes into account the transformation he carried out in the old familys ceramic
factory, by turning it into a kind of temple. But a
temple of what? Of no religion? There remains no
doubt that there is something sacred in this compound, in which a common architectural construction a factory gained transcendence on account
of the strange figures surrounding it now, evoking
Egyptian, Babylonian or Greek temples.
It is not so, however, as such images bear nothing from the gods those people worshipped. These,
by Brennand, are not gods, are figures never seen
hitherto, sometimes a blend of people and animals,
beings which seem to rise from the artists deep
unconsciousness, from his erotic, libidinous fantasies, full of desire and guilt.
If, at any moment, it occurred to him to create
there something similar to a temple, he deliberately conceived it at the opposite extreme to those
of the ancient civilizations: in here, in Pernambuco,
one does not seek the beauty and the sacred of
the Egyptian and Greek temples, but the ugly, as
the other face of the mystery. Indeed, the dialogue
Brennand establishes there with the past is to
state, as we can say, the damnation of beauty. And
in this he is, in his own way, a modern artist.
Certainly so, but a modern Pernambuco-born
artist, born into a traditional family, which started
by planting sugarcane, producing sugar, and which
cally collected critical trove, in part an attempt to-
deeper or higher than that itself. The Oficina Bren-
There is something in this mythological uni-
ward a general outlook on this kind of personal and
nand is, for these very reasons, his full achievement
verse of Brennands creation which has always us
then turned to the manufacturing of ceramic
acclaimed art of the past. With Cubism, this inde-
complete universe represented in the artists work
as almost all his creatures come together there, as
think, going back to the Symbolists once again, in
which, historically much prior to sugar produc-
pendence of the artistic language reached its apex
which fully justifies its title.
mute characters of an unknown or forgotten cult,
Grard de Nerval of Les Chimres, the genial son-
tion, had become, at its time, modern, eminently
and brought about the rise, among other trends,
The presence of the ceramist, in fact, reaches
almost all his creatures, an unparalleled event in
nets which the poet himself, after a certain mo-
urban. Alas, if I indulge in these apparently distant
of non-figurative painting, as was the case of Piet
moments of grandeur and titanic power, gener-
the field of the plastic arts among us, and not only
ment, started to interchange, partially grafting one
considerations from my theme is because I see the
Mondrians Neoplasticism, and which flow into
ally in a public environment, which justifies his
among us as dispersion is the almost general fate
upon the other, changing the gods and mythologi-
sources of Brennands art in this family process. In
concrete and neoconcrete art. Brennand does not
primacy in the understanding of the persons, it be-
of the set of artistic accomplishments.
cal figures names, thereby creating the veritable
it seem to resound echoes of a Pernambuco aris-
reach that, either as sculptor and draftsman. He
ing enough to remember a monument such as the
It is worthwhile remembering, among so many
Amphitheater of Dead Religions the latter consti-
tocracy of which he is the last scion, who inherits it
has kept himself faithful to figurative expression,
Marco Zero, or the Recife Airport mural, or the Bat-
works, the imperfect ones, cracked in the firing, a
tute. The fantastic beauty of these pieces, the exoti-
but who denies it in the unusual figures he invents
and it was within this parameter that he created
tle of Guararapes mural, let alone other numerous
periodically inevitable accident in the complex
cism of the scenarios painted therein by the great
and which would certainly horrify his forebears.
his esthetic universe.
works in Brazil or overseas. Likewise, the epic trans-
art of ceramic, and which appear here and there,
wanderer Nerval, the delirious genealogies created
It is true that nothing from this historical and
It is true, however, that this undeniably Bren-
formation of the Santos Cosme e Damio property
among their peers made with full success, be-
by him, the almost surreal mix of extinct cults with
family heritage would have mattered had he not
nandian universe shows itself differentiated, when
in lands which belonged, three centuries ago, to
stowing to the ensemble a dramatic touch which
historical facts more or less disguised, all this has
been born with an extraordinary artists sense. As,
he works as a sculptor or as a painter and drafts-
Joo Fernandes Vieira, a sacred land, therefore, to
reminds us of the moan of the deformed vase in
always brought to our minds the great pictorial
however, talent is only a potentiality to be rendered
man. Incidentally, in him, drafting is much closer to
Pernambuco into this kind of temple of art which
Kuza-Nama, the Book of Vases, maybe the most
constructions of a Gustave Moreau or certain oniric
effective by the one who has it, it materialization
painting, although it does not exclude essentially
is the Oficina Brennand, helps the artists fame,
famous segment of Omar Khayyams Rubaiyat.
pictures of an Odilon Redon, and something from
implies in the features of the artists personality,
graphic resources, proper to this specific language.
even more so before the opening of the Academy,
Such immense sculptural and architectural
all this, something irreducible to purely conscious
in his personal and family history, as well as his
Now, when the sculptor springs into action, a drastic
where one can see a great part of Brennands work
space exists as a complete world, a closed world, an
understanding, which is aroused in us by the con-
cultural background and ideological and esthetical
change is operated, and the hidden side of things
as a painter and draftsman.
esthetic concept which does not refer to an abso-
tact with the Oficina Brennand.
options he makes. Hence, we conclude that, if Fran-
seems to reveal itself to the artist, who delves into
Apart from this, one cannot forget, as a charm-
lute content obviously unreachable, but to a certain
Being an artist of striking Braziliarity it was
cisco Brennand, wen with his personal history, had
it and translates it into disturbing images, conceived
ing element, what is magic, of archaically magic,
self-sufficiency which does not exhaust itself, as was
considered including him in the Armorial Move-
made other intellectual options, apart from those
in the limit of reality and of deliriousness.
in ceramic itself, in clay, an element into which the
the ideal of medieval monasticism for its monaster-
ment, but his sertaneja (hinterland) presence is
he made, he would certainly have been an artist
divine breath was blown, in his process where the
ies and eremiteries. The Homeric poems comprise
practically null in his world vision which we are
distinct from the one we know. This so happens be-
four elements of tradition fire, earth, water, and
a closed world, such as that which has come to
able to prove with the simple memory of his chro-
cause artists, like other people, invent themselves
air collaborate, in the impressive array of the ov-
us from the sublime Greek Theater or like the Di-
matically splendid Amazon series, or of the ani-
ens, in the realm of the flames, in this instant lost
vine Comedy. In the modern age, in turn, complete
mals and plants forming the friezes of the Battle
in the night of times which is, no doubt, one of hu-
worlds comprise the amazing set of novels by Balzac
of Guararapes, such Brazilianity has never limited
man species birthmarks, master of darkness and
or Marcel Prousts roman fleuve, works which never
Brazil to its referential universe, as his sculptures
of the wild beasts. The transformation of the old
exhaust themselves, which invites us cyclically to
or images of pagan origin indicate, such as that
manufacturing sheds, of the abandoned ceramic
revisit them. To conclude remembering the newest
of Mother Earth; of Classical Antiquity such as the
works, in this kind of Greek temple on the Capiba-
of all arts, one perceives a closed world, a lost ultra-
muse Thalia, of god Saturn, Palas Athena, Diana the
ribe meadows, only bears a parallel to us a very
romantic reality, almost Byron-like, in a brilliant film
Hunter, Prometheus, Helen of Try, or the historical
distant parallel under all aspects, except that of
like the The Saga of Gsta Berling, by Mauritz Stiller,
figures of Brutus, Caligula or of Roman Lucretia;
love of art and wisdom in the construction of the
1924, based on Selma Lagerlf homonymous novel,
of a Judaic-Christian ambience as Adam and Eve,
Temple of the Muses, in Curitiba, by Symbolist poet
the same which happens to the unfinished trilogy
or Saint John the Baptist; of Arab orality, such as
of the second half of the 20th century and beginning
Dario Veloso, in 1918, to house the Neopythagoric
Ivan, the Terrible, by Eisenstein, from the first half of
the Roc bird; of the Iberian world, such as Ins de
of the 21st.
Institute he had created.
the 1940s, even more so for those who know the
Castro; of Anglo-Saxon literature, such as Ophelia,

and so on.
according to their possibilities and needs, be they

affective, ethical, or esthetic. One can, then, affirm
that the artist Brennand is not the inevitable fruit
of this personal and family history but, rather, the
result of his creative artistic capacity and of an
original personality.
That is why, when we imagine him today,
alone, creating his works in the solitude of that
old ceramic factory turned by him into an artistic sanctuary he still remains as the last heir of
a branch of the Pernambuco, practically extinct
nowadays. Only that this octogenarian, who now
Francisco Brennands universe

Alexei Bueno
lbeit vast, valuable and extending for a period of more than half a century, the bibliography on Francisco Brennands work
displays the natural tendency to, at every text texts

spread out throughout book, catalogues, periodicals
glean more specifically on one aspect of artistic accomplishment reaching a veritably rare variety and
entirety, authentically sui generis in the Brazilian arts
inhabits the family manor, instead of worrying
Initially, and for more than understandable rea-
As with the Symbolists, eternally fascinated, by
third film through its plot, for those who are able to
about the sugarcane plantation and the sugar mill,
sons, Brennands position as a ceramist often raises
the way, by all forms of gnosis it is well known
see with the eyes of the spirit that which would be
We can say, incidentally, regarding these
is busy with the oniric reality of this fantastic world
in such a way as to somewhat overshadow that of
the attraction of a Rimbaud or of a Villiers de LIsle
the unsurpassable closing of the trilogy, not made,
themes so often dealt with by the art, and taken
he invented.
tragically, because of the masters untimely death.
up with perfect originality by Francisco Brennand,
Brennand the painter and draftsman, although we
Adam by the literature of the greatest occultist
I said that Francisco Brennand is a modern art-
deem him as painter, above all. This portion of his
authors of the time, from Eliphas Lvi to Stanislas
This same impression of a closed, complete
that each one of these thematic resurrections cre-
ist and, because he is so, he belongs to the artistic
work which we may name bidimensional despite
de Guaita, from Papus to Sr Pladan Brennand
world, stems from the Vrzea compound, which
ates something like an invisible dialogue with the
tradition beginning with the Impressionism, in the
the existence of his large ceramic murals, a kind of
cultivates the fascination for symbols and my-
eternally varies throughout the hours of the day,
long visual tradition which has preceded them in
second half of the 19th century, and which gains a
hybrid instance between these forms of expres-
thologies, from philosophy and from gnosis, from
the suns angle, the greater or lesser presence of
their respective motives, something similar to the
radical nature with Cubism, at the beginning of
sion of an artist who never limited himself to the
the pre-Socratic to our present days. In this, more-
clouds, with its static warriors, its hieratic birds,
intertextuality in the universe of literature.
the 20th century. The basic factor of this new ar-
reducing between them has always seemed to us
over, he finds himself displaced from the reducing
its fantastic animals, in the verticality of so many
The excellence of Brennands ceramic work,
tistic language is the valuation of expression over
as demanding greater attention, which we seek to
standard of our time, neither behind nor ahead of
figures which remind us at times of the impressive
therefore, that in which he most commonly ex-
the imitation of reality, which characterized the
reach in the present book, in part a very syntheti-
it two postulations which mean nothing but
moais of Rapa Nui.
ceeds this mythological world including the
300
301
admirable utilitarian ceramic upon which the art-
nysian and Apollonian of the womans body, there
its brother scientificism, not science insist on
golden age and that of iron, which in fact rules
There is, an undeniable fact, an atavic and age-
has been the talk for some time of the death of
ist prints his unmistakable mark had this para-
arises the painters figure, discreetly, disguisedly
attempting to instill in the field of esthetics, in the
the circular movement of artistic expression. Bren-
old symbiosis between art and sacred, between
art, as if this eventuality could be the inevitable
doxical effect of shadowing, at least for the great
self-portrayed. Brennands paintings bear a violent
latter half century, with programmed obsolescence
nands art, even that which captures and immor-
the artistic and the religious. One can easily find an
result of already well-established progress. For-
public, the extraordinary artist on two dimensions
eroticism, often created purely by the image, other
being predominant among all of those, which is the
talizes that which is most ephemeral, the color of
artist without religion, but not so much an artist
tunately, the specialists are mistaken about the
he has always been, an unparalleled draftsman and
times by the concept underlying it. Even though
denial of the work of art itself. In fact, until a few
a fruit, the serpentine movement of a reptile, the
without religiousness, that is, this intuition which
deceased. It is the vanguard that they defend, care-
painter, in contemporary Brazilian art. It is that the
youth prevails numerically, old age does not re-
decades ago, every human being reached the begin-
grace of youth, the sun over foliage, undoubtedly
binds us to something greater than we, to beyond
fully embalmed and exhibited in our museums as
paper and the canvas, or another support whatso-
frain from showing up, even under a cruel allegory
ning of youth equipped with the basic knowledge to
belongs to this time of tradition, not to the time of
reality in its most mediocre and debased sense,
the mortal remains of Lenin, which is necessary to
ever cannot complete with the extensive physical
of death. Even being a very personal author, there
solve his daily needs, and which would follow him
the spiritual vacuum impossible to fill.
independently of this thing may be, and this we
feel sorry for.
presence, we could say social, that the ceramic
are names which arise to us line those of Bren-
or her unto death. Thanks to the technological capi-
As to the sacralization of technology, it is worth
perceive throughout the entire work of Brennand,
Art is always very much alive, even if its health
works, sometimes in gigantic modules, have ac-
nand the draftsman and painter, a Balthus, with
talism, and to its accelerating obsolescence, all of us
remembering that the same technology which has
a true standard of authenticity at the moment we
leaves much to be desired. It exists each time an
quired in the urban fabric of several Brazilian cities.
whom he shares a certain equivocal mise-en-scne,
become cyclical idiots at ever shorter periods, and
given us the antibiotics and the telephone, has cre-
are swallowed by the eternal puerile spirit. In fact,
artist accepts to tread the difficult road leading
Thanks to Francisco Brennand, indeed, this
sometimes a Schiele, sometime even a Klimt, such
the most serious thing is that such universalization
ated, stepping aside from the so-much-in fashion
the horrible wheel of births, that the Buddha per-
from technical dominion to deep introspection, to
most primeval among the matters, clay, has moved,
as in Study for a portrait, from 2002. In a series
of the disposable seeks, very naturally, to insinuate
mass destruction weapons, the photoelectric cell-
ceived, started to lay out in a single life. The woman
the perspicacious look cast over nature and over
among us, from the category of the purely utilitar-
like The Alley an alley which actually exists at
itself in the realm of esthetics.
equipped tap, and the hot air hand drier, these two
with a scythe, obsolete, has handed over the com-
man, subjects of predilection of art of all times.
ian or handcrafted to reach the level of a major art.
the Oficina Brennand what impresses us is the
If the anguish of the dearth of anything fixed
outrageous aggressions to human dignity.
mand of the macabre dance toward obsolescence,
The artists of the early times of modernity did not
Except for a few works, many of them studies for
artists capacity to, on the same thematic grounds,
in this staggering flow is even understood regard-
But will the horde which walks by the streets
and all run, in a in leaps and bounds, toward the
mistake their paths, but those who believed they
final works in bronze or in marble the traditional
oscillate from an almost Naturalism to the wildest
ing technology, the sacred word to seven billion of
with their hands glued to their temples, in a posi-
gigantic recycling plant, which had already been
themselves could replace God, stepping away from
division between major arts and minor arts ce-
Expressionism, the same in the series Fishes, in
desperate beings, the impressively spurious fact is
tion which has already been the privilege of those
named cemetery.
the lessons of the past so arduously conquered,
ramic, among us, until the advent of his work, was
which metamorphoses lead to an almost surreal-
how it has been affecting the perception of the art,
who would burst their brains, holding a cell phone
As a painter in the most authentic sense of
but also of the themes themselves which make art
as if limited to the realm of popular art, without
ist esthesis.
the only absolute lay issue which remained to us.
which does not come down into ones pockets not
the word, in the magnificent pictorial tradition of
come alive, only find the sterility which they would
even reaching the prestige which, in Portugal, only
We could not forget, as regards the drafts-
The ideology of progress, this illuminist mistake,
even during the meals or during funerals perceive
the 20th century, so quickly created and so quickly
currently like to pass by death of art. Actually, this
as an example, attained with the same material,
man, two series of drawings which we could call
joined the growing experience of obsolescence to
this? It has never, in our opinion was so necessary
destroyed, Brennand is found in the absolute oppo-
comprises the death of modernity.
artists by the likes of Bordalo Pinheiro or Teixeira
incidental, that of the costumes for the first movie
render art into something similar to fashion an-
to find in art a civilizing role more urgently than
site of what started to mean vanguard, that which
Such a lucid analysis, to our knowledge, we
Lopes. Moreover, the infinite play of symbols in
version of the O Auto da Compadecida, by his life-
other denial of art or to sport. It is the contrary of
in our contemporary tunes, exactly that which is
Philip Jodio has defined, with unmatched acuity, in
only find in Andrei Tarkvskis reflections another
these ceramic works, their intrinsic virtue of being
time friend Ariano Suassuna, directed by George
this which we feel, I believe that in a unanimous
majoritarily denied to it as excrescent or as extinct.
his editorial The death of modernity, in Connais-
bosom enemy of what be called despiritualization
able to coexist with that which external, with na-
Jonas, in 1969, and those created for Paulo Freires
form, before the stony hieratic, self-sufficient ri-
In fact, we live a time in which obsolescence
sence des Arts, February 1990, from which we have
of art in his book Sculpting time. If we reiterat-
ture, with the elements, the atmospheric hazards,
alphabet-teaching method. It is probably because
gidity of Brennand sculptural creations, a rigidity
commands all, and Heraclitus river becoming a
translated the following paragraphs:
edly insist on this theme, it is for considering it the
all this contributed to this, more than unfair minor
of this old friendship and the author of A Pedra do
bestowed by the fire stolen by Prometheus to the
tsunami. The time to look at oneself, at the cosmos,
There was a vanguard in contemporary art
touchstone of the esthetic problem of our time,
acknowledgement of the painter. I am a painter
Reino (The Stone of the Kingdom) that certain crit-
humble clay from which Adam was shaped.
or at nothingness shreds itself, drunk with gadgets,
when Kandinsky and the members of the Blaue
and for judging that the artist which we deal with
above all is, incidentally, repeatedly issued by the
ics raised an equivocal relationship between the
It occurs that a symphony is not a cellular
and any solitude has turned into a kind of aristoc-
Reiter challenged the limits of painting to attempt
is perfectly inserted in the vortex of these reflec-
great Pernambuco artist, and which we absolutely
artist and the Armorial Movement, of so notable
phone, nor a poem a microwave oven, or a statue
racy. In a moment like this, there is something heroic
to widen them. There was a vanguard in contem-
tion. Along the same line are found the hard state-
agree with.
but so diverse accomplishments.
a tablet, but it is difficult to those taken by the il-
in the artists role, as the demiurgic figure of Bren-
porary art when Pavel Filonov and his compatriots
ments, which we little remember, by Balthus, col-
nand incorporates.
launched themselves in the quest of a new truth.
lected along the twilight of his long life:
Brennands drawings, some of the most no-
Turning back to Brennands pictorial work, it
lusion of the privilege of contemporaneousness
table accomplishments in his multiple range of
is worth stating, using once Ferreira Gullars wise
another fabulous idiocy to understand that the
And this is because a certain sense of the sa-
But this flame of modernity continue to burn? The
I have always considered that painting is a
expressions which also include tapestry albeit in
expression, in this case referring to another impor-
time of art is a ubiquitous time, that Picasso is not
cred, as repeated by described by Balthus in his
vanguard ceased to exist at the moment in which
quest for Wonder, something similar to the night-
a less numerous manner are often made in mixed
tant Brazilian artist, that Francisco Brennand is a
superior to Van Gogh, nor the latten to Rembrandt,
memories, can separate us from the galloping in
the artists started to recycle the ideas of the found-
time march of the Magi to Bethlem. It is necessary
technique, with a marked predominance of pastel;
painting painter, a tautology necessary in a histori-
and the latter to Caravaggio, for having come one
authenticity of the current historical period regard-
ing fathers of modernity. The vanguard became
to follow the guiding start to reach the apparition.
what readily attracts the spectators attention is
cal moment in which canonization, we would say
after the other.
ing thing of the spirit, a historical period in which,
absurd as from the moment in which the market
It is something difficult to explain nowadays, espe-
the importance of colors, which led Ferreira Gullar
even the fossilization of what has once been called
There has never been a man who has not lived
originality, an offshoot of a new sensitivity has be-
money became its only reason for being. The provo-
cially in the realm of painting, completely betrayed
to call them as a painters drawings. Such work is, in
vanguard, led the massive majority of contempo-
in contemporary times, every being is condemned
come one end in itself, in which the products which
cation of a young Picasso or of a Malevitch was the
by contemporary painters. Conceptual queries, ab-
the instant book, brilliantly analyzed by Pernambu-
rary art to abandon priceless technical wisdom
to live in this instant which is the now, the only
came to bring needs started to generate them,
logical result in search of a new world. Currently,
stractions, revolutionary esthetics and ideologies
co-born poet and critic Weydson Barros Leal.
and a millenary esthesis in exchange for a mere
time which exists, and judging that such updat-
in which the agent has turned into patient. If me
provocation has become so institutional to the
went as far as sending to exile the face, the scenery
Albeit landscapes and animals are not absent
creation of a strangeness. In fact, how much of
edness is much greater than another is one more
think carefully, the very updatedness worldwide
point of becoming an end in itself, so little convinc-
considering them reactionary and useless orna-
in Francisco Brennands paintings, with some mas-
contemporary art does not limit itself exactly to
result of the same ideology of progress, just as the
obsession with the disposal of trash, more than
ing as the communist rhetoric. The system of the
ments. In a single stroke, there disappears the mil-
terly examples, the human figure bears an over-
this? A strangeness is created: a fifteen meter tall
unmarked, plethoric use of the word future in ad-
stemming from the problem of planetary limits,
museums and of the galleries keep artificially alive
lenary relationship of the painters with the divine.
whelming predominance, especially the female
thimble, a three-ton feather, a dead shark which
vertising, as if the latter had to be, undoubtedly a
which only a demographic implosion could resolve
a vanguard which is actually so moribund as the
The supposedly modern art has erased painting
figure, taken up in every possible manner, from the
does not rot, and there is the work of art...
marvel, albeit it can be, obviously, a disgrace. Much
is, above all, an epiphenomenon of the speed with
Eastern countries which fell in 1989. But who dares
since its origins, from the magdaleine art paint-
most naturalistic to the most expressionistic, from
The artist being firmly shored up on tradition,
more logical, in esthetic terms, would be the tra-
which things change thereinto. But accelerator,
criticize the current art is dubbed a reactionary.
ings, which were directly in contact with the spiri-
the nude to all kinds of garments and of ambience.
Brennands art regally sidesteps all spurious catego-
ditional idea of a cyclical time, an endless return
which is useless to the gods, comprises death to
The public looks, does not understand anything,
tual, with the sacred. All this was undone, and we
At times, in this celebration, at the same time Dio-
ries that technological capitalism and scientificism,
between the heyday and decadence, between the
the mortals.
and shrugs its shoulders. Among the specialists, it
now only see the disastrous effects of this attitude,
302
303
the abandoned battlefield where only corpses and
We believe that such series represents one of the
certain moment, subtly into the field of fiction. This
obscene trails of speculations remain...
authors most personal accomplishments.
book is indispensable for the entire future exegesis
Returning once more to Brennands paint-
We have commented, albeit quite shortly
of his work, even though brilliant texts have been
ing it is worthwhile remembering, much beyond
as the texts and especially the images brought
written about it with some of them presented
the average modules of the canvas supports on
together here shall conveniently fulfill this objec-
here without the knowledge of this notable ac-
which most of the work lies, the execution of large
tive the Francisco Brennand ceramist, draftsman,
complishment, both literary and of thinking.
murals, such as the admirable allegory Justice is
painter, builder of the temple of arts which is his
There is no anthology, digest, florilege, collec-
made, from 1995, whose role reminds us of the
incomparable Oficina, but we cannot fail to talk
tion or critical trove which steers clear of injus-
masterful panel Jurisprudence, by Gustav Klimt
about Brennand the intellectual, Brennand the
tices, but the fact is that, without wishing to hide
for the University of Vienna and unfortunately de-
writer. As we have always stated and it is of general
the unavoidable omissions, the reader will in this
stroyed, in 1945, together with its peers Philosophy
knowledge, great plastic artists, as well as great
Francisco Brennands Universe a series of texts or
and Medicine.
musicians may not be intellectuals in the strict
synopses of notable texts, from tributes from great
A striking proof of the wealth of Francisco
sense of the word, which is practically unthinkable
poet friends, Joo Cabral de Melo Neto, Carlos Pena
Brennands records in two dimensions is the man-
in the case of literature, this art which works with
Filho, Ariano Suassuna and there would be sev-
ner by which his master of all technical resources
concepts. Francisco Brennand is a great artist who
eral others to remember, from Csar Leal to Marcos
of drafting, masterfully uses simplification when
is equally a great intellectual and not in a divorced
Accioly or even critics studies such as Emmanuel
the approach to the theme so requires, either in
form between one situation and the other, as in the
Arajo, Cecilia Toro, Weydson Barros Leal or Olvio
the series of fruits and other Brazilian elements of
case, to mention an example from our 19th century,
Tavares de Arajo, to which we could add names
a strong chromatic nature the same chromatic
of Pedro Amrico, a philosopher and writer whose
of the greatest importance such as Gilberto Feyre,
nature which so enthralled Eckhout, among the
intellectual side did not influence at all his brilliant
Jorge Amado, Fernando Monteiro or Marisa Bertoli,
other painters who first visited us as well as that
painting, undeniably owing to the master pompi-
without neglecting the view of artists such as Wes-
already-remembered Amazon series, or in the fig-
ers to use the traditional pejorative sobriquet of
ley Duke Lee.
ures of the large panel of the Battle of Guararapes,
his time, such as Detaille or Messonier.
While Emmanuel Arajo performs a brilliant
verbally followed by a poem by Ariano Suassuna,
All of Francisco Brennands work is born, much
analysis of Brennands sculptures, in his individual-
and by another of a historical Pernambuco series
beyond the intrinsic imperative which is any au-
ity or at the site of election of the Santos Cosme
by Csar Leal very closely inspired by Fernando
thentic art in the biography of its creator, of his
e Damio property Olvio Tavares de Arajo reveals
Pessoas poems in the unequalled Message be it
notable intellectual, philosophical, literary rest-
very rich mythological or esthetic connections in
on the also ceramic panel, as a tribute to Joaquim
lessness, of his insatiable curiosity. Were it not like
his entire work. While Cecilia Toro delves into the
Nabucos centennial, at the entrance of the new
that, one would not understand the veritable for-
morphological similarities among the artists work
Brazilian Academic of Letters building. Another
est of symbols which especially dominate his ac-
and various forms of vital manifestation, even the
one, completely different, is the record of the im-
complishments as a sculptor. His talk this even
most primitive, Weydson Barros Leal, already men-
mense ceramic mural of the Recife Airport, with
greater, albeit absolutely ephemeral, among the
tioned above writes an incomparable text on draft-
its magnificent colors, a great synthetic homage
literary genres proves this to anyone who bears
ing in the authors work.
to Pernambuco and to the entire sugar-producing
the privilege of being his interlocutor. Fortunately,
In the same manner that Brennands genial
region of the Northeast.
to oppose to this ephemeral nature, there is the
universe is interminable, an immense maze with
In the case of the Battle of Guararapes, it is a
extraordinary diary kept by him from 1949 to
several entrances and several exits, inviting us to a
reason to lament the bad ambience in which such
date, a diary which is being published almost si-
perpetual return, a critical retake, a voyage without
notable work of art is found, practically covered by
multaneously with the present book and at the
a port of destination, the analyses, the exegeses on
the urban disorder which has become the fate of
same time in which a great documentary will be
him are likewise, so that we have to content our-
almost all centers of the old Brazilian capitals, in
launched on his life and work, directed by grand-
selves with only an approximation, a relative vision,
the neighborhood of even human waste, with its
niece Mariana Brennand Fortes a diary which
as the absolute of art, just like the Gorgons face,
aggressive visual and olfactory presence.
we deem to be the most important work on the
may, only relatively, in a furtive and cautions glance
genre in Brazilian literature.
be faced by our mortal eyes.
In a hybrid realm, as we have noted, between

the two dimensions of drafting and painting, there
In a very personal and perfectly sustained
is the very vast series of ceramic tiles, from the in-
style, Francisco Brennand, through the hundreds of
dividual ones up to the large gatherings of various
pages of The name of the book this is the curious
ceramic elements, veritable assemblages, where
name of the diaries shares with us his vision of
the bidimensional character commonly disap-
decades on art and on his art, the great masters,
pears, in view of the existence of elements project-
literature, philosophy, the cinema, the flow of time,
ing more or less off the baseline of the ensemble.
the world, nature, and moving in, even, as from a
304
Francisco Brennand Chronology
1942 The young Pernambuco-born sculptor Abe-
1948 Again he sends five paintings to the 7th Per-
lardo da Hora is invited by Ricardo Lacerda de Almei-
nambuco Salon, and obtains simultaneously, the first
1821 The Brennand family arrived in Brazil, when
da Brennand to work at the Cermica So Joo da
prize, with the work Frade em Orao (Friar Pray-
Vrzea. Interested in everything in the factory which
ing), and an honorable mention for his Self-Portrait as
involves drawing or modeling, Francisco starts to
Cardinal Inquisitor, inspired by the Retrato do Cardeal
observe and follow Abelardo and, in a few weeks,
Inquisidor Don Fernando Nino de Guevara, by El Greco.
Edward Brennand (born 1805 in Manchester, UK)

landed in Salvador, coming from Liverpool. We do
not know for sure the reason for his trip. We believe
the young Brennand had come to work at British
firms, having spent a number of years in Rio de Janeiro prior to settling down in Macei.
Back from Paris, where he lives, Pernambucoborn painter Ccero Dias exhibits his works at the
mains with painting.
Faculdade de Direito, em Recife. Brennand shows
1943 Francisco starts senior high school at the Col-
him his own paintings and has several conversa-
gio Oswaldo Cruz, in Recife. In the same year, Deborah
tions with him about painting. Ccero is greatly
de Moura Vasconcelos, born an February 12th, 1927,
impressed with Brennands paintings and with the
daughter of the physician Antonio Serapio Vieira de
young artists commitment, and instigates him to
Vasconcelos and Helena Olmpia de Moura Vasconce-
travel to Paris. Personally, Dias convinces his friend
los, is enrolled at the same school. Bound by several
Ricardo to send his son overseas. While preparing
affinities (especially their passion for literature), Fran-
for the trip, at the end of the year, Francisco and
cisco and Deborah start dating in 1944.
Deborah get married.
1944 Brennands talent (who, since his days at Col-
1949 In February, in Paris, Ccero Dias installs the cou-
gio Marista made caricatures of teachers and class-
ple at the Hotel Montalembert, a haven for intellectu-
duction had served to build sugar mills.
mates) starts to be known is his milieu. In 1945, future
als and artists, where Surrealist poet Ren Char resides,
writer Ariano Suassuna, Brennands classmate, invites
and where Portuguese poet Almada Negreiros, a friend
1925 Ricardo marries Olmpia Padilha Nunes Coim-
him to illustrate the poems he starts to publish.
of Fernando Pessoas, habitually stays. A little after his
1897 Ricardo Lacerda de Almeida Brennand, son of

Francisca de Paula Cavalcanti de Albuquerque Lacerda
de Almeida Brennand and Ricardo Monteiro Brennand,
great-grandson of Edward Brennand, was born in Recife.
At age 11, Ricardo goes on to live with Maria da Conceio do Rego Barros Lacerda, his mothers cousin, from
whom he will inherit the Engenho So Joo da Vrzea,
the Usina Central de So Joo da Vrzea, and other properties. In 1917, Ricardo sets up the familys first ceramic
factory, installing it at a former brickworks, whose pro-
bra, settling down at the Casa Grande do Engenho

So Joo, a beautiful cast iron construction imported
from Belgium, and where his children will be born.
arrival, Brennand also meets Fernand Lger.
1945 Brennand meets painter and restorer lvaro
The time is regularly spent with uncountable
Amorim, to whom father Ricardo tells Francisco to
visits to galleries and museums. However, the
take some works from the Coleo Joo Peretti col-
sojourn is hard. Since her voyage, Deborah had
until 1948.
lection which neded restoration. lvaro Amorim, one
health problems and, it seems, had a miscarriage
of the founders of the Escola de Belas Artes de Per-
in March. The young couple is depressed and thinks
1927 Francisco de Paula Coimbra de Almeida Bren-
nambuco (together with Balthazar da Cmara, Mrio
of an early return.
The house was Francisco Brennands residence
nand, second son of the couple, was born on June

11th, 1927. The first-born was Antnio Luiz, born on
June 11th, 1926. Then will come Cornlio (06/09/1928),
Jorge Eugnio (08/01/1929), Tereza Maria de Jesus
(12/25/1931) and Maria da Conceio (04/14/1933).
1937 Olmpia moves to Rio de Janeiro, with her
Nunes, and Bibiano Silva), starts teaching him paint-
At the request of Ricardo Brennand, Dr. Antonio
ing. Francisco, at the time, was very conversant on the
Vasconcelos, Deborahs father, travels to Paris, from
founders of modern painting: Czanne, Van Gogh,
where he takes his daughter and son-in-law for a
and Gauguin.
two-month rest in Menton, on the Mediterranean

shores.
1946 Invited by Ricardo Brennand, lvaro Amorim,

Balthazar da Cmara and other artists, such as Mrio
Dr. Antonio returns to Brazil in July. In October,

Francisco and Deborah decide to follow suit.
Nunes and Murilo La Greca go painting, from time to
After medical tests in So Paulo (which found
dridge, at Praia de Botafogo.
time at the Engenho So Joo. Francisco Brennand
nothing wrong) and a short rest in Poos de Caldas,
accompanies them and paints his first landscapes.
Brennand settles down again in Recife, in December.
1938 Antnio Luiz, Francisco and Cornlio are trans-
He repairs an old abandoned house next to his resi-
six children. The boys are enrolled at the Colgio Al-
ferred, as boarders, to Colgio So Vicente de Paula,
dence and turns it into his first studio. Francisco starts
1950 With a new participation at the 9th Pernam-
studying painting with Murilo La Greca and makes
buco Salon, Brennand is awarded second prize with
leased from the royal family.
his first sculpture: a clay head of Deborah.
the work Mamo e bananas. His first child, Maria da
1939 Back to Recife, they start studying (including
1947 Brennand sends five paintings to the 6th Art
in Petrpolis, located at the former Palcio de Vero,
11-16-2011
becomes an artisan. However, his major interest re-
Jorge Eugnio) as boarders at the Colgio Marista,

where Francisco Brennand finishes junior high school
in 1942.
Conceio, is born in November.

Salon of the State Museum of Pernambuco. He is
1951 In March, having left their daughter with her
awarded first prize in painting with a landscapes ide-
grandparents, Francisco and Deborah Brennand are
alized from his walks at the Engenho So Joo. Singu-
back to Paris, this time for a longer season. Through
larly, he named it Segunda Viso da Terra Santa.
Ccero Dias, they discover and are able to rent from
305
Mme. Gabrielle Buffet-Picabia the former studio of
across him in a book about De Chirico, dedicated to
describe the ambience of the oldest of the factories
1960 Individual exposition of ceramic plates at the
garding the European models, not letting himself
Dadaist painter Francis Picabia, located at 11, Rue de
doing surrealism according to Courbet another
founded by my father and, on it, he performs a series
So Paulo Modern Art Museum. With his character-
be contaminated by the great contradiction which
Chateaubriand, full of bugs, dust, paintings and draw-
painter who had always interested him. He would
of sketches and drawings; it is the Cermica So Joo
istic style, Jos Geraldo Vieira writes on the Folha da
is so well established between life and the modern
ings made by the former occupant. Some time later,
meet him again in 1949, associated to other surreal-
da Vrzea which will become his temple and current
Manh: What is ephemerons in nature, Brennands
artist. The topus of a nationalist Brennand itself:
1963 Creates the O Canavial (The Sugarcane Plan-
Brennand suggests that his father buy some works
ists in a book by Ren Huyghe. Brennand searched
workshop. In 1954, the factory is half-abandoned, and
art render perennial in the strict transposition from
The spiritual and the human, the rational and the
tation) for the Museu do Homem do Nordeste (The
that Mme. Picabia has offered him for a pittance, but
for Balthus in vain in his 1949 to 1951 trips, being
Brennand records in his diary the perfect integration
the acoustic to the solid, from the verses to the ce-
sensitive demonstrate enormous superiority of the
Northeastern Man Museum), in Recife. In November,
gets no answer. At the studio, he paints still lifer and
barely able to find a few of his works in galleries.
of a subdued mechanical world (not very constant)
ramic, from the eclogue to the plates, as the epitaph
creative process of this artist who so vigorously
invited by Governor Miguel Arraes, takes over the Civil
with the human figures which still work in it and the
which prolongs life. Geraldo Ferraz, in O Estado de
represents the national conscience of a people, in a
Cabinet of the Government of Pernambuco, a posi-
mysterious sense (almost romantic) of some of these
So Paulo, records that, after half a century of work
phase of fundamental transformations.
tion he will occupy until March 1964.
powerful machines, partly unhinged and silent.
in ceramics in Brazil, on the margin of the household
Brennand holds painting expositions in Recife,
The Miami Mural Exposition, with studies
interior scenes, with Deborah always as a model. Fifty

of these canvases will later arrive in Brazil.
In November, 1952, Brazilian artist Marianne

Peretti finally takes him to Balthus.
Religious Painting Pernambuco Exposition, at

the Atelier So Bento, Recife- PE.
In addition to museums and galleries, he often
Ten years later, he writes down in his di-
visits Lgers studio, however without ever becom-
ary: What I can still remember is that, before the
Maria Helena, his second daughter, is born on
object industry, it is from Francisco Brennand the first
at the Recife City Hall Gallery, with the Pernambuco
drawings and photos, at the Sociedade Cultural
ing his pupil. Brennand registers in Andr Lhotes
painters proverbial silence, I was led, little by little,
July 31st. Around this time, Brennand is going back
effectively artistic production which we can observe.
Painters Exposition, and the 1st Artistic Ceramic Ex-
Brasil Estados Unidos (the Brazil United States Cul-
course, albeit being a sporadic student, but from
to speak too much (...) What I was able to say must
to painting, with vistas of the Vrzea sugar mills
From the ceramist, from the earthenware for daily
position at the 5th National Ceramic Congress, also
tural Society), Recife-PE.
whom he will receive great teachings. In July, in
have surprised and much, as hardly, at that time,
and compositions from his studios.
use, we reach the artistic ceramic. And concludes:
at the City Hall Gallery.
the summer vacations of Lhotes course, he visits
someone (...) was able to know some much about
Barcelona and Madrid, dedicating two weeks to the
his work. In his awe, he asked me where I was from
Prado Museum and, especially and exhaustively, to
and, when he knew about my origins, linked to a
Velsquez. His discovery of architect Antonin Gaud
distant country, it seemed that the ice broke at
1955 Participates in the 3rd Hispano-American Bian-
In Recife, a group of friends Csar Leal, Toms
zonte, with the Artistic Craftsmanship Exposition at
He performs a Floral Mural for the Banco do
was final to his future interest in architecture. Go-
once, as he showed me three canvases which were
nual Exposition, in Barcelona, with part of the paint-
Seixas, Ariano Suassuna, and Brennand starts to
Belo Horizontes Modern Art Gallery. In So Paulo,
Brasil S/A, Downtown Branch, Recife-PE, after win-
ing into France by way of the Eastern Pyrenees, he
facing the walls.
ings which he had painted in 1954.
meet regularly at the Engenho So Francisco, on
with the Brazilian Painting Exposition at the Galeria
ning the a contest held by the Institution in the
Sundays, to exchange ideas, together with other
Astria and the individual Oil Painting Exposition, at
1st place.
occasional visitors: they name themselves Aca-
the So Lus Gallery. In Salvador, at the Bahia Modern
demia dos Emparedados (The Walled-in Academy).
Art Museum, he exhibits 76 ceramic pieces, including
1964 Brennand goes back to painting. He works in
He also takes part in the Contemporary Paint-
dishes, signs and panels. Architect Lina Bo Bardi pub-
his studio and continues performing panels/murals
ers Exposition at the So Pedro dos Clrigos Church,
lishes in Salvadors Dirio de Notcias, an emphatic
in ceramic, which start to be accepted in a greater
Recife-PE.
article centering on the issue of internationalism
scale, at banks, hotels, and residences. Participates
versus national culture. She understands that the
in the Applied Arts Biannual Exposition at Punta del
1961 Brennand performs a mural in ceramics dedi-
latter is born from those who look into themselves
Este, Uruguay.
cated to the figure of Anchieta, for a high school in
and around them, seeking, fatignedly seeking, in the
Performs the Mural da Moeda (The Currency

Mural), for the Banco Mineiro da Produo, Recife-PE.
remains a few days in Montpellier to visit the Al-
In December, Brennand returns to Brazil.
fred Bryas Collection, at the Fabre Museum, where
Brennand takes part in the 13th Painting Salon

of the State of Pernambuco Museum, in Recife.
In Salvador, Bahia, he takes part in the 5th Bahia

Fine Arts Salon and wins the Silver Medal.
he finds some paintings by Gustave Courbet and
1953 Brennand dedicates himself to the renovation
Eugne Delacroix. In August, he visits Basel, Gene-
of the Casa do Engenho So Francisco, which, even
1956 Participates in the 50 Years of Brazilian Scen-
ve, and Lausanne, in Switzerland.
during his absence, had not been interrupted. On Jan-
ery Exposition, at the So Paulo/SP MAM.
uary 23rd, he premonitorily writes in his diary: This is
Respect for the matter, in its contingency participat-
In Olinda, he exhibits paintings, and ceramics at
ing in the fire, to the sober styling, already custom-
the Galeria da Ribeira, in celebration of the 426th an-
ized, mark Brennand as a very singular regulator.
niversary of the City of Olinda. He was, in Belo Hori-
1952 In February, Brennand and Deborah return
a typical manor from the end of the 18th century: a
1957 Brennand sends five paintings to the 4th So
to Brazil. The artist persuades his father to give him
bit of a fortress and a bit of monastery. I have invari-
Paulo Biannual, which are refused.
the old house of the Engenho So Francisco, then in
ably spent a great part of my days by following this
ruins, so that he may refurbish it and turn it into a
restoration from close quarters which shall certainly
1958 Brennand performs his first mural in ceram-
Itanham, on the So Paulo Coastline, ordered by ar-
little heritage of a new and passionately beloved
residence. At the same time, be tries to reconcile his
start up all my pressing dreams. On July 25th, the little
ics in a public space, named Pastoral (49m2) for the
chitect Joo Villanova Artigas, and starts the Batalha
land, the roots of a still unshaped culture, to build it
artistic vocation with his familys business and inter-
family moved to the new residence.
Guararapes Airport, in Recife. He participates, with
dos Guararapes (The Guararapes Battle) mural one
with such seriousness which does not harbor smiles.
Artists of the Northeast Exposition at the

Union Museum, in Salvador- BA.
Exposition of Paintings and Drawings at the
Art Gallery of the Natal City Hall - RN.
1965 First individual exposition in Rio de Janeiro,
est, and decides to learn more about ceramics in Italy.
Brennand goes back to work at his old studio
drawings and monotypes, in an exposition in So Pau-
of the largest and most important in his career
It seeks, fatignedly, through the mazes of heritages
with paintings and ceramics, at Petite Galerie. Par-
After one month of trips and visits to Italian
in the factory, where he does ceramic dishes and
lo, at the Galeria das Folhas and at the International
for the Banco da Lavoura de Minas Gerais, in Recife,
sophisticatedly despised by an improvised criticism
ticipates in a collective exposition of Pernambuco
museums, he arrives, in July, in Deruta, a little town
jars, as from his experience in Deruta, ornament-
Ceramics Exposition, in Ostend, Belgium.
which deals with the historical episode which, in
defining them drastically as regionalist and folkloric.
artists at the Rio Grande do Sul Museum of Art, in
in mbria, his final destination. He does an ap-
ing them with floral designs. Certain solutions
1654, landmarks the final expulsion of the Dutch from
She exalts a popular aristocracy in which she in-
Porto Alegre.
prenticeship at a small factory, specialized in pro-
already suggest sexual elements and he again
1959 Brennand sends five paintings to the 5th So
Brazil. The panel is also a metaphor for the nationalist
cludes Brennand, seeing in his art an aristocratic and
Performs the O Grande Sol (The Great Sun)
ducing majolics according to craftsmen processes
writes premonitorily in his diary: If I could chan-
Paulo Biannual at the MAM, at the Ciccilio Matarazzo
feelings of the time. The artist includes, among the
popular simplification made concrete in a serious
mural for the Banco Bandeirantes S/A, demol-
from the 16th century. After work, going against
nel all this sensuousness toward fruitful work,
Sobrinho Pavilion, So Paulo/SP. Two are refused, and
characters, the figures of Jnio Quadros (who had just
technique.
ished by the current owners of the building in
academic rules, he starts to experiment with pig-
disarming the spirit prone to lasciviousness (...),
three (showing large tropical fruits) are accepted and
resigned), of Ariano Suassuna and of the fighters who
ments and successive firings, thereby coming upon
thereby drowning all these obscure and wild forc-
exhibited equivocally in the primitive artist sec-
carry the current Brazilian flag.
unforeseen results and effects.
es in a place where they could only be withdrawn
tor. When visiting the Biannual, Andr Malraux, then
as necessary, would then be able to produce
Frances Minister of Culture, stops before the painting
something serious and unbreakable.
and exclaims: Magnificent and pure. Commenting
In his column Dirio Literrio (Literary Diary),
of the Bacardi Export industry, completed in 1963.
the fact with the Recife press, Ariano Suassuna as-
in the Dirio de Pernambuco of Recife, poet Csar
It comprises 656m2 in area, using 28,234 tiles. The
1966 Participates in the 1st Biannual Exposition of
sures that the French writer had found the authentic
Leal proclaims that the panel places contemporary
theme is a floral drawing in blue lines over a white
Bahia, where he receives a special room. In a decision
Brazilian painting which he had so longed for.
Brazilian painting in that same position of inde-
backdrop, covering the building siales.
made in common with the rest of his family, Bren-
In November, discontented and restless, he did

health tests in Lausanne (which did not show any
problem again) and, then, goes to Paris where he
meets Balthus.
He takes part in the 12th Painting Salon of the

State of Pernambuco Museum, in Recife.
Since 1946, Brennand had been very curious
He performs the ceramic facade for the Banco

Bandeirantes do Comrcio S/A.
1996; it was later restored by the artist, being cur-
1962 Completion of the Battle of Guararapes mural.
rently found with other sculptures at the MAMAM
In the same year, Brennand starts the project
(Aluzio Magalhes Modern Art Museum) patio, in
of his largest mural, for the new Miami headoffice
around Balthus person and work alias, Balthasar
1954 The Brennand inaugurates a tile factory (IASA),
Brennand participates in a Collective Exposi-
pendence in which Giotto placed Italian painting
Brennand participates in the selection of Bra-
Klossowski de Rolla, a French painter of Polish de-
on whose facade Francisco performs his first major
tion at the Galeria de Arte das Folhas, competing
regarding Greek painting: I refer to the emancipa-
zilian Art Works in the Ernesto Wolf Collection, at
scent, born in Paris in 1908. Brennand had come
ceramic mural. As a principal theme, he chooses to
for the Leiner Award, in So Paulo-SP.
tion reached by the Pernambuco-born artist re-
the MAM So Paulo.
306
Recife - PE.
nand sells his stake in the groups companies.
The Six Artists Exposition at the Modern Art

Museum of Rio Grande do Sul, in Porto Alegre- RS.
307
1967 Full-time work in different ceramic murals.
Participates with 12 large canvases (the Srie

Amaznica) in the 11th So Paulo Biannual.
to himself, and who carries it on, inch by inch, with

a touch of reprisal and obsession. In his turn, Her-
Escultura Brasileira Exposition at the Artespao

Gallery, in Recife-PE.
there is nothing new (and proclaims it all to visitors),

as well as announces and registers limits, happy se-
Pernambucanos in Braslia Exposition, at the

na Galeria de Arte dos Correios, in Braslia/DF.
1968 Brennand builds an oven to fire his pieces at
Following a visit to the semi-abandoned ruins
milo Borba Filho writes, in the same newspaper: for
the Engenho So Francisco. He performs the Prima-
of the Cermica So Joo, it occurs to him to ask
some time already, (...) strange long-necked figures
1980 Ceramic carpet for the New York branch of the
spirit, among newly-raised walls? The peaks of the
1987 Ceramic carpet for the Hospital Aliana, in
vera (Spring) mural, with 300m2, for a department
his father permission to install his studio there. It is
can be observed, some birds which could be eagles
Banco Econmico branch.
Brennand mystery and of the ancestral memory are
Salvador.
store in Recife, the former Arapu, currently Eletro-
the beginning of the entire project, of the work-in-
but which are wiser, some unknown creepers. (...)
Murals for the IBM building, in Braslia and
shopping, on the Rua do Sol. Again having flowers
progress which continues to this date.
What may arise when an animal of the shadows
for the Shopping Center Recife. Creation of Ps-
crets, in admiration of flesh and understanding of the
reflected there, in a certain manner, on imbibing of

the unconscious collective.
Publishing of the book Brennand, by Fernando

Monteiro, photography by Tadeu Lubambo, printed
and fruits as its theme, the panel is reflected in the
For more than three years, the space and the
mates with an animal of light? To me (...) a new
saro Roca, one of the emblematic sculptures of the
Brasil 60 anos de Arte Moderna: Coleo Gil-
waters of the Capibaribe River, and becomes a refer-
still-active ovens will be shared with other produc-
sculpture (...) appears, entities created by the artist,
temple, the bird defending its offspring, guardian
berto Chatteaubriand Exposition at the Centro de
Brennand receives the Rodrigo Melo Franco de
ence in the city scenery.
tive activities of the group; in 1974, Brennand will
enriching our poetic fauna.
of life, as the artist himself will describe it. Mak-
Arte Moderna Jos de Azevedo Perdigo, Lisboa
Andrade Medal from the National Historical and
ing of the short film Oficina Brennand, by Jayme
Portugal, and Barbican Art Gallery in London - UK.
Artistic Heritage Secretariat - SPHAN.
Pedro Fabrcio Mendes Brennand, his first son,

was born in november 12th.
acquire the property, which will become his space,

his future exclusive studio. The final deed dates
1975 Brennand takes part in the 33rd International
from 1978.
Contemporary Art Ceramic Contest in Faenza, Italy,
Monjardim.
Performing of a ceramic mural for CODEVASF-
Arte Latina Exposition, Palcio do Rio Capiba-
by Editora Spala.
Also, from the Ministry of Internal Affairs, the
ribe, Galeria Municipal PCR.
Projeto Rondon Medal.
1969 Second individual exposition, of paintings only,
On November 11th, 1971, he writes in his diary: I
at the Petit Galerie, in Rio de Janeiro, with a presenta-
await, at the foot of the old railroad bridge, a truck
He starts a mural for the Recife City Hall, com-
1983/1984 Brennand works on a large-size sculp-
1988 After visiting Brennand and his temple, Por-
tion by Ariano Suassuna and Frederico Morais. The lat-
loaded with my debris, which I start to carry to the
pleted in 1976. Between 1975 and 1985, he will per-
Collective Exposition at the Casa da Cultura de
ture, named Celta (Celt) to be placed in a building
tuguese critic Nuno Lima Carvalho from the Calouste
ter writes in the catalog: Francisco Brennands paint-
Cermica So Joo. I will enter this old factory still
form most of the sculptures currently found at the
Pernambuco, a space which had previously been
to be named Brennand, located at Praia do Pepino,
Gulbenkian Foundation says, in an interview to the
ing has the color and smell of earth. It portrays, to use
with a feeling of loss; however, this doesnt matter,
Ceramic Workshop.
the Casa de Deteno (a project by architect Mam-
in Rio de Janeiro/RJ.
Dirio de Pernambuco: I am deeply in awe (...). Noth-
Georges Friedmans terminology the natural medium,
it is better to be so. I feel in the air, in the somber
Brennand paints the Batalha do Riachuelo
ede Ferreira, de 1948), which, in 1963, was conceived
in which man lives more concretely. (...) It cherishes
atmosphere of these huge half-destroyed sheds,
(Riachuelo Battle) as a tribute to Admiral Barroso,
as a space to house the entire states cultural pro-
the earth in that which it has of most beautiful: its
that something is happening, or about to happen.
located at the Praa 11 de Junho, in Vila Naval, Santo
duction. A project created by the then State Civil
continuous rhythmic modification. The earth its po-
In the half-light of the corridors, I close my eyes and
Amaro - Recife - PE. This was restored in September
Cabinet Chief, Francisco Brennand.
etic roughness. (...) The strength and masculinity of its
await the dream...
2005.
painting, the intense luminosity of Brennands paintings, are a hymn to a healthier, more natural, more con-
and wins a Diploma in the event.
Companhia do Desenvolvimento do Vale de So

Francisco - Brasilia/DF.
Pintores Brasileiros Exposition at the Galeria

Villa Rica, Recife- PE.
He performs a panel for the Pernambuco Soc-
1976 Individual drawings and ceramics exposition
cer Federation.
crete living. (...) The cashews, the bananas are as if they

had been erotified, monumentalized, as if they had
1972 Major and protracted renovation work starts.
turned into living beings. They gain a dramatic nature.
Brennand performs a floor (a ceramic carpet) for the
daughter, was born on december 24th, 1984.
So Paulo Biannual, Expressionismo no Brazil: heranas e afinidades (Expressionism in Brazil: heritage and
cia (Brazilianity and Independence), at the Teatro
Washington.
at the DNER, Recife.
Cludio Santoro in Braslia.
Gatsby Art Gallery, in Recife- PE.
Participates in the Coleo Gilberto Chateaubriand exposition, at Rios MAM. Throughout the
Individual exposition in So Paulo, at the Astria
SUDENE Building, in Recife, and begins to produce industrial ceramic paneling for the same building, which
writes in the presentation text: Color fills up space
will comprise 300m2 per month for the next three years.
solidly, there is a strength of earth and vegetation
Takes part in the Arte/Brasil/Hoje: 50 anos de-
and vital pulsation involving all this. (...) Pernambuco
pois (Art/Brazil/Today: 50 years later) at the Collec-
1977 Brennand participates in the show Arte Agora
currently Riachuelo, on Av. Conde da Boa Vista,
is always a promise of good painting, a promise
tion Gallery, in So Paulo- SP
I/Viso da Terra, at the Museu de Arte Moderna do
Recife-PE.
Exposition Drafting in Pernambuco, at the

Nara Roesler Gallery, So Paulo- SP.
this beautiful tropical land (...). the image of painter

singular, as his work does not have a final stop.
63/66 Figura e Objeto Exposition at the Millan

Gallery in So Paulo- SP.
affinities) as well as of the Brasilidade e Independn-
1981 Monument to the Trs Heris da Restaurao,
Exposition: Drafting in Pernambuco, at the
ing compares, in any country, to what he conceived in

and ceramist (...) becomes even greater, monumental,
1985 By invitation, Brennand takes part in the 28th
at the Interamerican Development Association, in
Gallery (paintings and ceramics). Geraldo Ferraz
started by Ccero Dias. Now, suggestive and com-
Helena Viktria de Oliveira Brennand, his third
Brennand creates an obelisk for the Recife Metro - METROTEC - Central Station.
1980s, the temple officially Oficina Brennand
Maria da Conceio Brennand Guerra becomes
which will become a place of mandatory visitation.
director of the Oficina Brennand industry, invited
Performing of the Mural Antiga Mesbla S/A,
by her father.
Brennand holds individual expositions in London, at The South Bank Center gallery, in the Royal
Festival Hal.
Exposition in So Paulo, at the Galeria Montesanti-Roesler.
Invited to participate in the 20th So Paulo
Receives the medal of Officier de LOrdre Ds

Arts et Ds Lettres granted by the French Ministry
of Culture - Paris, France.
Rio. The short film Brennand: Sumrio da Oficina pelo
1989 Mural for the Hospital Aliana, in Salvador.
Biannual Exposition, at the Fundao Bienal, So

Paulo-SP.
Also participates in the 2nd International Bian-
municative, it is here resplendent in its shimmering
1974 Mural in ceramic for the Rede Ferroviria Fed-
Artista, directed by Fernando Monteiro, with photog-
1982 In the Dirio de Pernambuco, Fernando Mon-
tropical tones.
eral S/A - RFFSA, in Recife. The first sculptures start
raphy by Vitor Diniz.
teiro publishes the text Viagem ao Universo de Bren-
1986 Participated in the 1st National Ephemeral
Filming of the video Francisco Brennand: Um
nand (A Travel to Brennands Universe), in which he
Sculptures Exposition, in Fortaleza, invited by its cre-
sonho brbaro, by Geneton Moraes Neto and Guel
asks, What kind of broken dream, a live remembrance
ator and curator, sculptor Srvulo Esmeraldo.
Arraes.
Individual exposition at the Federal University

of Parabas Rectory.
to be enshrined in the temple. Brennand buys the
Launching of the book O Pintor de Fmeas by

Paulo Craveiro.
old factory.
The changes and the new works start to be
nual Exposition in bidos, Portugal.
of forms, of myths, of ritual bonds (like those between
Poet Affonso Romano de SantAnna pub-
Artistas
Contemporneos
Pernambucanos
1970 Performs a mural with tiles for the Surubim
noticed. In an article in the Dirio de Pernambuco,
1978 Brennand participates in the show The Origi-
corrupted gold and fire) or which memory prior to
lishes, on the Jornal do Brasil, the text: Uma f-
Exposition, at the Josael Atelier Galeria de Arte in
Breeders Association.
Renato Carneiro Campos an old friend who partici-
nal and its Reproduction, in Philadelphia and Wash-
his Brennand raises here, in the binding ring (of clay
brica de Metforas (A factory of metaphors), in
Recife- PE.
pated in the walled-in meeting records: Sudden-
ington. He seeks refuge for three months on a farm
and paint) does the painter-ceramist turn the circle
which he comments: here, amid the flames of
Creation of the Pssaro Rocca Trptico (The Roc-
ly, flowers sprouted from the earthen soil, animals
belonging to Deborah, in Camucin de So Flix, inte-
of his workshop? A chimera from the past, preview
images, there occurs another alchemy: what was
ca Bird Tryptic) for the Catamar Building, in Boa

Viagem - Recife- PE.
Performs a Panel for the UFPE Federal University of Pernambucos Rectory in Recife.
Participates as independent artist in the Armo-
in the great empty spaces, old ovens became magic
rior of Pernambuco, at which he inspires himself for
of a still hidden future (maybe he presages it, maybe
earth was earth, what was clay, what was dust
rial Movement Exposition, at the S. Pedro dos Clri-
grottoes, with touches of Troncoso history. (...) Old
a retake of painting: this will end up being the main
he denies it), what does it mean? Does he celebrate
changes into forms of a solar eroticism (...) Each
gos church, in Recife-PE.
machines, considered unserviceable, became artisti-
activity of the year.
himself? Does he raise, by chance, a vast museum of
time I return here, the space conquered from
Filming of documentary for the Spanish TV

Brennand and the Censorship.
myself this contrarian artist who is and who is not
the ruins and from the clouds is enlarged. Bren-
Awarded Jos Duarte de Aguiar Trophy at the
1971 Brennand performs a mural in ceramics for the
destiny of their utility. Everything even looks like the
1979 Mural for the Companhia Hidro-Eltrica do
there, in the maze of allusions and glassy beams shy
nands temple becomes, ever more, the object of
4th Architecture and Decoration Salon - Palcio das
State of Pernambuco Public Library, in Recife.
fulfillment of a promise that the adult boy has made
so Francisco, CHESF, in Recife.
to any and all vanity, that all is that under the sun,
attention of the press.
Convenes do Parque Anhambi - So Paulo.
cally young, used to decorate ambient, changing the
308
309
1990 Brennand is a member of the Brazilian del-
Arte Moderna Brasileira Exposition: the Museu
egation to the 44th Venice Biannual Exposition. One of
de Arte Contempornea of the Universidade de So
his peers at the Biannual is the painter Wesley Duke
Paulo collection, at the Casa da Cultura, Poos de
Lee, who, upon request by Recifes Jornal do Comrcio,
Caldas- MG.
writes the following: What impresses me most in
Pernambuco Esttica e Resistncia Exposition
Brannands work is his daring in his propositions and
at the Galeria Montessanti - Roesler, So Paulo- SP.
vision. Brennands opus magnum is part of a group of
Oliver Edward Brennand was born on june 13th,
rare works spread throughout the world. These works
Curral and O Ptio reveal the breadth of a great artists creative process. Absolutely necessary.
Artist distinguished by the 3 ArteTec 3rd Plas-
Arte e Literatura Exposition at the Rodrigues
tic Artists Salon of Escolas Tcnicas and Centros
Gallery of Arts Ltda. In celebration of the 50th an-
Federais de Educao Tecnolgica de Pernambuco,
niversary of the Cultura Francesa.
at CEFET- PE.
Cermica Um Desenho Permanente Exposition, at the BNDS - RJ.
being his second son.
encompass a planetary issue, that is, a specific place
The artist has three daughters, Maria da Con-
in the planet. Its origin is very old and is linked to is-
ceio, Maria Helena and Helena Viktria and two
sues related to the sacred. I give you an important
sons, Pedro Fabrcio and Edward Oliver.
Ceramic Exposition Os Novos Viajantes, at the

Sesc Pompia - SP.
Maritime Exposition, at the Nara Roesler Gallery, So Paulo-SP.
example for Western civilization, the Omphalos in

Delphos, Greece the worlds navel. Brennand found
1993 Major retrospective of paintings and ceramics
Brennand receives the following awards:
his shamanic power place and has revealed his indi-
at Staatliche Kunsthalle, Berlin.
Prefeitura Municipal do Recife Artistic Expression Trophy - Recife;
vidual mythology (...) I think that the theme and the
Brennand receives the Interamerican Gabriela
grandeur of these works reside in the great liberty
Mistral Cultural Award, presented by the Organiza-
The Pernambuco Professional Plastic Artists
and individual energy needed to express them. The
tion of the American States (OEA), in Washington
Association The Artistic Expression Trophy -
reward is that they resist the passing of time and talk
D.C., by an international jury. Brazil had been award-
Recife;
of the collective, but affirm individual action.
ed only once before, also in plastic arts, with Alfredo
Ornamental jars and sculptures are integrated

to Hospital Aliana in Salvador.
Brennand illustrates the book rato: 69 poe-
IT & SE Best Stand in the Fair Award Tile and
Publishes the book Dilogos do Paraso Perdido, by the Recife City Hall - PE.
Is awarded the Jos Mariano Medal of Merit by
the President of Recifes Municipal House of Repre-
evant services provided to State of Pernambuco

Industry, Recife;
Show - Miami (USA).
Artistas Plsticos Exposition at the Antique

Dealers Mansion, Recife- PE.
Filming of Francisco Brennand: O Demiurgo,
1994 Painting exposition (with artistic production
Joaquim NabucoMedal - Recife, PE;
between the end of the 1970s and beginning of the
The Pernambuco Press Association - AIP- The
1990s) at the Espao Vivo Gallery, Recife-PE; curator-
AIP Trophy Distinguished Pernambuco Personal-
ship of Fernando Monteiro.
ity (Destaque 94-Arte), Recife.
On this occasion, the Pernambuco-born
Making of A Juventude Mural for the Minors

Court Forum in Recife - PE.
Brazilian Art Critic Association - ABCA/ ONG/
UNESCO Special Mention.
Paulista Art Critic Association - APCA- The best
Filming of video Francisco Brennand: Oficina

de mitos, directed by Geneton Moraes, by Senac/
Sesc, So Paulo- SP.
Ateli Pernambuco (The Pernambuco Studio)
Exposition: a tribute to Bajado and the collection of
Mamam in Mamam, Recife- PE.
of 1998 Visual Arts.

INFRAERO Brazilian Airport Infrastructure
Company Airport Personalities.
Brazilian Ceramics Exposition: the construction

of a language, at the Brazilian-British Center, So
Paulo- SP.
directed by Feli Coelho, Celso Giovanni, by Trade Co-
1999 Beginning of Construction of the Roberto
Embassy of Chile in Braslia - The Gabriela Mis-
ABAV Recife Exposition, in Salvador-Bahia.
Burle Marx Sculpture Square (The Brennand Works
tral Cultural Order - Delivered at the Parque do Ibi-
CITY OF RECIFE MUSEUM - Forte das Cinco Pon-
Garden), designed by landscape architect Roberto
rapuera, So Paulo.
municao, sponsored by the Ministry of Culture.
tas - The Recife Live Memory Diploma.

PRESIDENT OF THE REPUBLIC OF BRAZIL Santiago da Espada Medal - Cultural Merit Order,
Braslia, DF.
FOREIGN AFFAIRS MINISTER - Rio Branco Institute Medal.
OPORTO MUNICIPAL CHAMBER PORTUGAL
Engineer Antnio de Almeida Foundation Medal.
JOAQUIM NABUCO FOUNDATION Cultural
Merit Medal - Recife.
The Pernambuco House of Representatives -
mas erticos e uma ode de vinho, by Marcus Accioly,

printed by Editora Jos Olympio, Rio de Janeiro- RJ.
President of the State of Pernambuco Federation of Industries Industrial Merit Medal for rel-
Volpi, in 1986.
Pernambucanidade e Regionalismo da Pintura

Brasileira exposition, at CITBANK, Recife- PE.
2000 The Peacemakers Medal - Granted by
Burle Marx.
Individual Exposition Brennand at the Braslia
eastern Military Command, Brazilian Army.
National Theater.
Cotidiano/Arte (Daily Life/Art) Exposition. O Consumo (Consumption), at Ita Cultural, So Paulo - SP.
Arajo, Weydson Barros Leal and Rmulo Fialdini.
Painting Exposition O Artista O Tempo, at the
Launching of Thesis: Brennand: A Matriz da

Vida, by Ceclia Toro.
Donation of Sculpture Rei Lear (King Lear) to

the Rio Branco Institute, Braslia- DF.
2001 Individual Exposition of drawings and sculp-
Construction of 690 m2 ceramic mural Terra
tures Brennand no Acerto com o Mundo, at the Lugar
do Sol (Land of the Sun), for the city of Recife Fo-
do Desenho, Jlio Rezende Foundation - Valbom Gon-
rum - PE.
domar- Portugal, curator, art critic Fernando Pernes.
Donation of the sculpture Pssaro Rocca, a to-
1997 Publishing of Brennand, by Olvio Tavares de
the Ministry of Defense on behalf of the North-
temic sculpture, measuring 2.80 m2

Located at the So Paulo Metro Station MASP Trianon, So Paulo-SP.
5th Region Federal Regional Court.
Collections of Brazil Exposition, at CCBB, Braslia-DF.

Presentation of the Video Brennand-Ovo Omnia, directed by Liz Donovan, at the 5th PortugueseBrazilian Cinema Festival in Santa Maria da Feira-
Brazilian Sculpture Exposition: Profile of an
2000 Individual Exposition Brennand at the Casa
Portugal.
painter Ismael Caldas, writes a text named Lio
1995 Brennand participates in the 2nd Clay Biannual,
Identity, at the Safra Bank headquarters, So Paulo
Frana Brasil, Rio de Janeiro RJ; Olvio Tavares de
de Pintura (A Painting Lesson): Alongside of the
in Caracas, at the Sofia Imber Caracas Contemporary
SP, and at the BID Cultural Center, Washington
Arajo, curator.
sculpture and ceramic works, Francisco Brennands
Art Museum and in Maracaibo, Venezuela. Publishing
(USA).
painting, cultivated with rare competence in his
of the book Brennand: Mestre dos Sonhos (Brennand:
1991 Takes in the Renato Magalhes Gouva Leiles
magnificent retreat an isolation not to be mistak-
The Dream Master), by Jacob Klintowitz.
de Arte Auction.
en for misanthropy shows to all that subtlety and
In So Paulo, Brennand takes part in the MASP
Shadows), at a valley close to the Oficina Cermica. A
Os Anjos esto de Volta (The Angels are Back)
a delicacy can be associated to force and that the
collective exhibition and in the Filhos do Abapuru
6.60m tall monument stands at its center, with one
Exposition - State So Paulo Pinacoteca Collection;
2002 Francisco Brennand Bronze and Ceramics Expo-
talent for the art of painting is not democratically
exposition, at the Arte do Brasil Gallery.
of the versions of the Tree of Life at its top.
Escultura Brasileira na Luz (Brazilian Sculp-
sition, at the Marcus Vieira Gallery, Belo Horizonte-MG.
ture in the Light) Exposition - State of So Paulo
Tribute paid to artist on the 46th Brazilian Ce-
sentatives - Recife, PE.

Medal awarded by the Conservatrio Pernambucano de Msica.
Pernambuco Esttica e Resistncia Exposition

at the Galeria Artespao, Recife-PE;
Award for the Oficina Cermica Francisco Brennand - THE PRESIDENT OF EDITORIAL OFFICE CERTIFIES THAT THE FIRM- 16 INTERNACIONAL Trophy
for Quality, Miami (USA).
distributed; on the contrary it is a gift, a privilege

from Mother Nature (...)
In his last painting exposition, the artist elegantly exhibits all his firepower.
In his Pequena Jardineira (Little Gardener) and
1992 Mural for the BIRMA S.A. headquarters build-
in Menina do Ptio (Girl in the Patio), the composi-
ing, in So Paulo.
tion adjusted on the force of a high voltage drawing
Brennand receives awards from the Pernambuco State Cultural Council the Lula Cardoso Ayres
Diploma - Recife, PE;
Recife City Hall - The Culture Builders Award Oficina Cermica Francisco Brennand;
TRADE LEADERS CLUB EDITORIAL OFFICE- 20th
Golden Trophy - the best brand image;
Brennand is a member of the Brennand com-
bears an almost paralyzing effect and leaves the
mittee to EXPO 92, in Seville, Spain, and participates
spectator necessarily speechless the language of
in the Imagem do Brasil / A Procura Europia de
painting is untranslatable, cruel. In the landscapes
um Paraso Terrestre e a Arte Moderna Brasileira
O Fugitivo I and II, and O Vigia, the atmosphere cre-
1996 Exhibits porcelain and ceramics at the Per-
Exposition, in Zurich, Switzerland.
ates a strange similitude with that which Malcolm
nambuco State Museum.
Interpretaes Exposition at Galeria Futuro 25,

Recife- PE.
Lowry called absolutely necessary.

Equally, strange and touching, the cases of O
310
House of Representatives - The Joaquim Nabuco Medal;
1998 Building of the Lago das Sombras (The Lake of
Retrospective exhibition at the So Paulo State

Painting Collection.
Filming of Brennand e o Sentimento Trgico do
Mundo, by Olvio Tavares de Arajo.
Launching of the book O Triunfo de Eros, by
Mark Bridge, from Letras e Artes, Recife-PE.
Filming of Mundo de Beleza de Francisco Brennand, by Olvio Tavares de Arajo.
Ranulpho 30 anos com arte exposition, at the
Ranulpho Gallery, Recife- PE.
Arte e Religio Exposition at the Futuro 25

Gallery, Recife- PE.
A Justia se faz Mural at the Tomaz de Aquino

Cyrillo Wanderley Forum.
MAM Bahia Exposition: paintings, at MAM/SP,
So Paulo- SP.
The Recife Academy of Letters Cultural Personality Diploma;
Carries out Individual Exposition Esculturas e
Northeastern Military Command - Military Mer-
Desenhos, at the Rio Negro Palace Cultural Center,
it Medal awarded by the President of the Federative
Manaus AM; Olvio Tavares de Arajo, curator.
Republic of Brazil Fernando Henrique Cardoso.
Pinacoteca Collection;
Brazilian Erotic Art Exposition - Nara Roesler
Gallery.
ramics Congress, where he received the title of Ceramist Emeritus, by the Brazilian Ceramics Association/ABC - So Paulo, SP.
Ferreira Gullar 70 anos Poesia & Poesia Exposition.
Large ceramics panel, 18.00m x 2.00m, for the

Praa das guas in Boa Vista- Roraima.
Individual Exposition Brennand: a Procura da

Forma (Brennand: in Search of Form) at the Per-
2003 Inauguration of the Academy Cultural Space
nambuco Federal Technological Education Center
a place to house Brennands production of paintings
- CEFET- PE.
and drawings. It was inaugurated with a retrospec-
Performing of the major Project Eu vi o mundo... Ele comeava em Recife (I saw the world it
started in Recife), located at the Port of Recife-PE,
celebrating 500 years of the Discovery of Brazil.
311
tive Brennand: Uma Obra em perspectiva, curator

Emanoel Arajo, Recife, PE.
Launching of book Brennand Desenhos, by

Weydson Barros Leal, with photos by Helder Ferrer.
Publishing of a thesis by Marisa Bertoli, a PhD
10-meter obelisk, as tribute to 350 years of
Francisco Brennand takes up his diary O
to pass by Fortaleza, at the Drago do Mar de Art
4 Masters, at the Espao Brennand Recife, in the
2011 Continuation of the collective exposition Elos
with a doctorate in Latin American Integration, A
Pernambuco Restoration, design by Francisco Bren-
Nome do Livro (The name of the book) with great
and Culture Center, Porto Alegre, at UFRGS Fed-
period between November 25th and December 25th,
da Lusofonia with 11 sculptures by Francisco Bren-
seduo dos contrrios na arte da Amrica Latina:
nand, construction in Portugal.
intensity. Production of new texts, now with the
eral University of Rio Grande do Sul and in Belo
2009. Curator, Pedro Frederico.
nand, under the curatorship of artist and critic Ema-
title O Nome do Outro Incio e Fim de um So-
Horizonte, at the Palcio das Artes - Clvis Salgado
atravs da anlise comparada da produo artstica
noel Arajo. At the National Historical Museum, in Rio
de Francisco Brennand e Gilvan Samico (Brasil), de
2005 Participation in the Pratos para Arte VIII
lilquio (The Name of the Other Beginning and
Foundation. Olvio Tavares de Arajo curator, and
2010 Inauguration, on January 18th, at the Brazilian
Oswaldo Viteri (Equador) e de Gustavo Nakle (Uru-
(Dishes for Art) Auction (Collective Exposition) - Lasar
End of a Soliloquy).
adjunct curator Weydson Barros Leal.
Academy of LettersABL (Rio de Janeiro/RJ) of the ce-
Construction of the Ceramic Mural, 3.80 m
guai) (The seduction of opposites in Latin American
Segall Museum - So Paulo, SP;
ramic mural named The Giant Nabuco, measuring
x 16.87 m, for the CONFEA Federal Engineering,
5.50 meters in length by 2.55 meters in height, total-
Architecture and Agronomy Council Building, in
ing 14.00m2.
Braslia- DF.
Art: through a detailed comparative analysis of the

artistic production by Francisco Brennand and Gilvan
Samico (Brazil), Oswaldo Viteri (Ecuador) and Gustavo
Nakle (Uruguay). By the So Paulo University.
Participation in the BrasilianArt Project, at Almacn Art Gallery, Rio de Janeiro, RJ.
MAC USP 40 Anos: interfaces contemporneas (MAC USP 40 Years: contemporary interfaces) Exposition, at MAC/USP, So Paulo-SP.
Major December auction at the Ranulpho Art
Gallery, Recife-PE.
Collection 2005 Exposition at MAB/Faap, So
Brennand receives the Marechal Trompowsky

Medal - Brazilian Army - Colgio Militar do Recife.
Brennand receives the prize Quem faz Algo

Mais por Pernambuco, in the Culture category.
Beginning of the restoration work at the Sculp-
Paulo- SP.
Completion and inauguration of new exposi-
2007 Exposition celebrating the artists 80 years
ture Park, Project I saw the world... It began in
Takes part in the June Collective Exposition
tion space started in 2003, the Temple of Sacrifice,
of life Francisco Brennand: Flores, frutos, bichos e
Recife, located at the Recife-PE Harbor Away, at a
at the Espao Brennand Recife. Curator Carlo Trevi.
created as a tribute to the Incas and other people
pssaros dos anos 60,70 e 80 (Francisco Brennand:
cost estimated at R$ 785.5 thousand, to be financed
who had their culture brutally murdered.
Flowers, fruits, animals and birds of the 60s, 70s and
by the City of Recife City Hall.
From Clay to Clay Exposition, at the State of

Pernambuco Museum, Recife-PE.
80s) with ceramics and paintings, at the Afro-Brazil

Museum; curator Emanuel Arajo, So Paulo- SP.
The Association of Friends of Francisco Brennand
Exposition celebrating the artists 80 years of
Ceramic Art, an officially constituted, not-for-profit
life, Brennand 80 The Drawings. Individual Ex-
association, the purposes of which are of a cultural
position with 40 drawings at the Manuel Bandeira
Takes part in the Collective Exposition Novos

Mundos Novos (New New Worlds) at the Santand-
Participates in the Salon National Des Beaux
er Cultural Recife, in the period from August 4th to
Arts 2008, Carrousel Du Louvre - Paris, France ,
October 31st, 2010. Curators Jos Luiz Mota Menezes
with the sculpture The Twins (December 11th to
and Gilberto Habib de Oliveira.
14th, 2008).
Currently, Francisco Brennand his been producing two ceramic sculptures as a tribute to Frei
Collective Exposition Brecheret, Brennand,
nature, enabling the performing of activities turned
Gallery, annex to ABL The Brazilian Academy of
2009 Starts and completes the restoration, with
Damio, for whom Brennand has great admiration
Sonia Ebling: Sculptures, at the Marcus Vieira Art
to the preservation, conservation, divulging and visu-
Letters, Rio de Janeiro; curator, poet Alexei Bueno.
ceramic coating of the 15 columns of the Central Pa-
considering him to be a person living in humility
Gallery, So Paulo-SP.
alizing plastic arts in the State of Pernambuco, espe-
Publishing of the M.A. thesis in Aesthetics and
tio, topped by the Pssaro Implume (Featherless Bird)
throughout his life. There works shall be donated
History of Art by Alessandra Mello Simes Barbosa,
sculpture. One of the columns bears the inscription: A
to the Ordem dos Frades Capuchinhos of Recife. His
named Horror e encantamento na arte de Fran-
featherless bird does not reach the heavens. With this
forecast for finishing work is next year.
Brennand takes part in the Parque dos Poetas
cially that created in ceramic material.
- Alameda dos Poetas Project at the city of Oeiras,

Portugal. The Park pays tribute to representative
2006 November 2006 Auction at the Roberto N-
cisco Brennand: a dimenso mtica e ritualstica e
reference, the artist points out that the human being,
Recently, the artist donated two ceramic sculp-
poets and writers of the Portuguese language. The
brega Gallery, Recife-PE.
a viso trgica na obra do artista (Horror and en-
in his imperfection, that is, still incomplete, cannot aim
tors, 3.47 m and 3.48 m named Pssaro Rocca (The
Brazilian poet chosen was Manoel Bandeira, and
Francisco Brennand - Art and Dream: Itinerant
chantment in Francisco Brennands art: the mythi-
at salvation. On another, in a premonitory manner, the
Rocca Birds), emblematic figures in Francisco Bren-
Francisco Brennand was chosen for this event; a
Cultural Circuit. Photographic Exposition by Jlio
cal and ritualistic dimension and the tragic view in
artist tells to forget the dream. And, on the last: The
nands work, which are the guardians of the tem-
ceramic panel, 30 ceramics sculptures and a large
Tavares, Diadema - SP;
the artists work), by the Universidade de So Paulo.
end is mandatory in all things, which maybe announc-
ple and of the primeval egg, interpretations made
Collection Exposition Transitory Territories:
Artist celebrated at the 7 International Sym-
es the end of his work. In a constant flow of corrections
by the artist as from his readings of the Simbad,
a tour through art in Brazil, with 30 guest artists;
posium of Sculpture in Brazil, at the Municipal Kart
and revisions in his Diary, written more than 60 years
the Sailor legend. The works shall be part of the
curator Aluzio Cmara, in Paris- France.
racing track in Brusque- SC.
ago, O Nome do Livro (The Name of the Book), moves
collection of the Pernambuco Oporto Institute, at

the Espao Brasil in Oporto, Portugal.
totem-shaped sculpture were sent, representing the

poets literary universe.
Brennand sends a totem-shaped, 4.90m ce-
th
ramic sculpture to So Paulo, named Coluna da
The Sculptures and spaces of the Academy
Special Tribute paid by the State of Pernam-
towards its end, immortalizing and revealing Francisco
Primavera (Spring Column), the theme of which
and of the Oficina Cermica are illustrations in
buco Legislative House, upon Brennands birthdday
Brennand, the painters, the sculptors, and the mans
The Mostra Transformar de Francisco Bren-
is related to Greek goddesses Demeter and Perse-
special print runs of the Caixa Lottery tickets, in
, on June 11th, 2007. Tribute by the Recife Municipal
facets. By presenting his concerns, readings, books and
nand, with 10 ceramics sculptures by Francisco
phone, to be placed at the Brazilian Sculpture Mu-
the Museum Series.
Chamber for the celebration of his 80 years of life.
favorite authors, fantasies, women, friends, family, cul-
Brennand. The public was able to take in the exhibi-
ture and art... There, the artist narrates fascinating mo-
tion during the Casa Cor 2010, at the Maria ngela

Building in Boa Viagem.
seum MUBE, in Roberto Burle Marxs gardens.

Takes part in the book O Olhar Amoroso (a text
on Brazilian art) by Olvio Tavares de Arajo. This
Beginning of filming of full-feature documentary Francisco Brennand, directed by Mariana Bren-
2008 Collective exposition A arte que banha o Nor-
ments and experiences in his life. A world to be soon
nand Fortes and photography by Walter Carvalho.
deste (The art which bathes the Northeast), present-
shown to his admirers and future readers of the diary.
Collective Exposition Elos da Lusofonia, with
The Sculptures Park, at the Marco Zero is rein-
11 sculptures by Francisco Brennand; curatorship of
text, Brennand - O Sentimento Trgico do Mundo,
Inauguration of the Capela da Imaculada
ing five sculptures (The Comedians) and two paint-
was published in Junguiana, the Brazilian Analytic
Conceio as payment to a promise made by Bren-
ings (The Castle Tower and Angel stung by a bee), held
Psycology Society journal, n 19, So Paulo, second
nands father to his grandmother to build a church
at the Palcio dos Bandeirantes, in So Paulo/SP, in the
semester 2001.
dedicated to the Saint. The Chapel was erected
period between March 31st and June 1st.
augurated - Recife - PE.
Emanoel Arajo, artist and art critic. The exposition
The Miami Historical Preservation Society
took place at the National Historical Museum of
granted the category of a historical monument
Rio de Janeiro, from November 12th, 2010, being on

until January 2011.
Inaugurates the Praa Gauguin, at the Oficina
atop the ruins of a manor house dating from the
A Alma Grfica Brennand Desenhos Exposi-
the Bacardi corporate headquarters building
Brennand, revering painter Paul Gauguin, who
end of the 18th century, which belonged to the Bar-
tion. Individual presentation of 59 drawings and 4
erected in 1963 as examples of abstract and
Carlos Pena Filho Exposition 50 years of memo-
passed away in 1903, in the French Polynesia, Mar-
on of Muribeca, Manuel Francisco de Holanda Cav-
sculptures; curator Olvio Tavares de Arajo and ad-
modern architecture and which has, in one of its
ry, at the Santander Cultural, as a tribute to the poet.
quesas Island.
alcanti. The design is signed by renowned architect
junct curator Weydson Barros Leal, at the So Paulo
buildings, a mural by the painter and ceramist
Brennand pays him homage through the poem Car-
Paulo Mendes da Rocha.
- SP Caixa Cultural.
Francisco Brennand, composed of more than 28
los Pena Filho wrote for the artist, A solido em sua
thousand hand-made pieces of ceramic.
porta (Solitude at your door), interpreted by means
2004 Major Individual Exposition Brennand Escul-
New exposition spaces at the Oficina Cermi-
Itinerant Exposition Brennand: uma in-
turas: o homem e a natureza, at the Oscar Niemeyer
ca, A coluna Sem Fim (The Endless Column) and
troduo, Individual and itinerant exposition
Participates, together with Joo Cmara, Jos
Museum, Curitiba- PR.
the Teorema Installation.
with 17 paintings, 09 drawings, and 33 sculptures,
Cludio and Reynaldo Fonseca in the exposition
312
of a photo made by Isaias Belo using the pinhole

technique, as idealized by Francisco Brennand.
313
de Janeiro.
Poems
Page 48
The Ceramist
To Brennand
Joo Cabral de Melo Neto
Closing in the closed hand the egg
the flame in flames unleashed
in which he the fire burns out
and the egg or furnace bears tamed
Then
Fasten the clay onto the egg
of we know not how many thousand atmospheres
make it melt in the deep womb
which returns to the stone the earth that was
Page 65
In long clarity
To F.B
Deborah Brennand
Poet
Say They are clay birds
Not coming from the woods
But they guard the summit of heavens
All in pieces
And the pain which tinges in watery dyes
On the back of obscure facts
If silence sings, it sings in silence
In a patio of immortal swans.
Say It was an endless day. Maybe
When the black hair of Aphrodite
Were ornate and always unornate
With lilies of white glass.
And two or three shadows united

To the burning clamor of cordwood
There revives the servile color of the ember
In heavy hearts of clay.
Say Never the fear of a crack
Blinds the ferocious gaze of the vulture
So voracious, not even eternity
On the peak of summer to fly.
Remembered then to despair
The goddesses join the profane to the sacred
With loose echoes from the past
In long and long embraces.
Say Thus arrive lizards and flowers
In the arabesques of so many Augusts
Or disappointments in dull clouds
On the immovable countenance of the hero.
The clay molder time and art knows
The suns barn, and the weight of moonlight
The why of the ferns which tie one another
territory. I look to all sides, up and down searching
sionary project for twenty years, always in search of
for a trade which not always seemed real to me.
if I had brought the larger canvases these large
for what I have done and for what I still will have
a genesic world in which, with the passing of time ,
Would it not be a dream ? When did all this start ?
rectangles covered with barbarisms. Even my calig-
to do. A bitter taste , surely. The bitter taste in the
I was able to express a personal mithology. Add one
At which point did I find myself bestowed with the
raphic signature was a cause of speculation, and I,
Carlos Pena Filho
dreams of romantic delusion. However, the splen-
hundred more years to this time, and it would not
right fo take up such a problematic profession as
who intend to reduce it to a mere F. and a B. drawn
dorous November sun floods the entire darkened
yet be sufficient to complete such an atrocious proj-
that of a painter ? Is it because I was awarded the
as ornaments, so that they do not clash with the
When nothing else resists worth living for
nave, coloring it in gold and purple. I look once again,
ect . Its natural erosion and the enthralled eyes of the
first prizes in Painting Salons of the Pernambuco
graphism of the paintings and, on the contrary,
avidly, to the ensemble, and fall asleep in the dream,
new generations shall know how to keep it alive, new
State Museum in 1947 and in 1948, feeling myself as
identify with it and even lose itself in it. What I
for it to help me and that it may not end up by cor-
and ever more ancient as the future (Excerpt from
having the right to stay away from my land, abandon
found most irking, as I have already said, is that all
rupting itself; its immediate obligation was the
The name of the book - diary)
my parents and my blrther, as if I had been a predes-
is still up for me to do and, however,... the dawn of
tined ? To date I have, from a veritable painter only
certain forms, their magnetic brilliancy, touched
that which the French call physique du rle. There is
the heart of different persons in a definitive man-
no doubt in this regard : tall, thin, pale, black beard
ner. Although these admirers were not many, those
and hair, sad but inquisitive eyes, always dressed in a
who positioned themselves thus were of the best
way diverse from the lads of my age. Out of fashion,
quality (Excerpt from The name of the book - diary)
as people say I lack nothing to perform this role (Ex-
January 5th, 1960
Page 166
Solitude and its Door
to Francisco Brennand
The strife of living and the pain of loving

And when nothing else shall excite interest,
(not even the torpor of sleep spreading out)
The beard freely walks up

And even God in silence steps back
Leaving you alone amidst the battle
Conceiving in the shadows the departure
From a world which has marched against you
Remember that, at the end of the day, life still remains within you
With all that is insolvent and provisional
And that you still have a passage out:
Stepping into chance and love transitory.
Say They are clay birds, not coming from the
Page 92
To Francisco Brennand, painter
Ariano Suassuna
The age-old struggle of dark beauty:
angels and damsels, in a winged joust.
The world, this transmuted world,
among foliage, light, in pure form.
Peninsular blood, our depth
ancient sun in your sun transfigured,
and this eternal brush was found,
another world, another color, another frame.
From the greens, from the red, and from the mantles
arise fruits, women, animals, saints,
and grows the cruel flowering in clear light
and there are boundless birds and things,
sacred butterflies and flags,
against a sky from which eternity looms.
dream (Excerpt from The name of the book - diary)
Francisco Brennand quotes
September 11th, 1992
November 15th, 1974
When, from lack of use of the razor
The pillars where birds alight

woods.
Page 56
Page 51
Drawings of ceramic murals. Some suggesting re-
I have insisted in the symbols of love and of repro-
liefs, other only painted. The mason cover with mor-
duction : even more categorical do I seem when I
tar an outside wall of my office, where I will place
dare say that reproduction would be the equivalent
one of these murals, prepared since last year and ex-
to eternity. Nothing more spiritual than the fact of
ecuted with protuberant elements, some more than
the reproduction of the species itself. Reproduction,
the others, but even so, all with very visible and con-
in all its most varied sexuated or assexuated forms,
sistent reliefs. Actually , the set is made with a com-
extends itself to all living beings and reaches, even
position of extreme liberty where, inclusively, I use
our interpretation of the universe : the stars are also
older pieces, (as if they were an archeoloogy of my
born, live and die. I continue to say that my sculpture
own work) and include in the mural ensemble. The
work bears nothing of the erotic . It is not erotic in
strict geometry of the format of the ceramic stones
the sense that it is accompanied by a heavy sexual
obliges me to a kind of serfitude from which I can-
burden, always enigmatic, painful , and never re-
not escape, with its regulating lines. Thus the need
solved. (Excerpt from The name of the book - diary)
for some elements which evade this framework. The
July 13th, 1984
title, necessarily poetic, is Paradise Lost. (Excerpt of

Page 35
Regarding the Patio da Oficina (Workshop Patio),
the presence of Christianity should only be suggested before the strong evidently archaic and pagan atmosphere. In the water, Venus and the fishes.
In the patio, all the old gods. In the portico (in the
shape of a mural in relief), Saint Sebastian speared
by leaves, still with archaic reminescences. On the
two frames, intentionally, Cosme and Damio keep
vigil for the new Faith. As said by Hocke, in this type
of creation the autistic spirit seems out of bounds,
but the communication instict, this is well checked.
And this leash leads to silence and to dissimulation
Page 54
I take up again the work on the sculptures, intensifying the desperate quest for human forms, a cruel
Page 60
adventure, as Cline used to remember, deeming it
The Sailor
even as the worst of vices. But at this point of events,

I find myself alone in this great amphitheater along-
That of the Emperors who had been assassinated
side of quartered bodies of which I can use all means
by los conquistadores
to rebuild them at my whim, until I reach an anatomy
How to forget history when you have smitten the
which seeks to wrench virtue from vice. The virtue of
lord of the ooceans, the Albatross, the dear son of
being alone , the virtue of narcissism , and even of au-
the sun.
tism, taken to the last stages of their consequences.
What inheritance is reserved to us, the eternal cun-
(Excerpt from The name of the book -diary)
ning of Ulysses on his horse deceiver,
January 4th, 1992 Saturday
and still to a hieroglyphic transcription of an antin-
Troy which all tears us, the dark and atrocious

Western misfortune,
aturalistic and imaginary love. (Excerpt from The
Page 55
name of the book - diary)
It has never been in my mental wanderings the posSeptember 14th, 1978
April 12th, 1985
from saint to scoundrel condemned without respite
sibility of creating a new form. A form can only seem
Pgina 63
cerpt from The name of the book - diary)

Paris, 1949
Pgina 179
A silent morning. Anyway, my silence little mat-
Page 104
ters to anyone. In the afternoon, R. walks alone,
It is my intention to place in the group of com-
unseen, floating on the tiles. And it was only in a
manders the figures of President Jnio Quadros and
glance that I saw her, starting by the black velvet
of my friend Adriano Suassuna, both representing,
shoes, buttoned on the back of the foot. Then the
still now, the indomitable spirit of those ancient
legs, perfect, and a body that the loose dress made
fighters. The added details shall arouse in the future
us guess as spinning . The face, the mouth, nose,
spectator a moral effect of pride for the bravery of
eyes, hair, including expressions sketched on the
our common forebears. The same people, white,
stroke of a masters brush strengthened the elu-
Black, mulattoes, and Indians, spread throughout
sive plenitude of a painting by Balthus. It could be
our cities... I would immensely like that this mural,
Antoinette, or Therese, or Laurence B., or Colette, or
in its essence, translated the vivid horror of our in-
Frdrique, or Katia, or all of them in an amalgam,
nocent mixed race agains this well-armed invader
whose final image reached up to R. The scream
who, despite having been expelled once, still today
which wakes up the dream forever. (Excerpt from
insists in surrounding us and threatening us(...) Af-
ter some time, for various reasons, there came to me
April 20th, 1992
the idea of using in the rough hands of our soldier

the symbol of the Republic. Would it be too daring?
Pgina 254
(Excerpt from The name of the book - diary)
Their presence is the nourishment of all my work.
Engenho So Francisco, August 12th, 1960.
The curve of a back, the projecting of a belly, the

large hip bones, leading to ones guessing of the
Page 116
cave of dreams which divides the woman into
So many things to put back in place, and more
three parts: head, trunk and, below the navel, a uni-
than ever restart the work, the so-called good
verse. Permanently, obssessively, all this fleshiness
way, which certainly means, above all, effort and
is observed, annotated, quartered, and dissected.
honesty. Anyway, I foresee a formidable reaction
(Excerpt from The name of the book - diary)

April 24th, 1978
to what I do and to what I intend to do. I checked

these indications during the six long months of of
new in the measure of its passion. The eyes which
Do not interrupt this silence,
Page 39
discover it new are equally passionate. Actually in
Do not interrupt this dream
stay in SoPaulo. The pitfalls of misunderstanding
Alone in the factory, almost the entire afternoon,
any art -- the idea of conceiving an entirely new form
because of the holiday. I walk from corner to corner,
is in itself a monstruosity. It would be, , in all senses,
Page 79
took to show was very little... I can imagine the awe
The translations of the critical texts (as from page
encompassing the entire Workshop, with unsteady
invisible to human eyes, it being unknown. We only
Therefore, as from the third day, I kept on my daily
of a public accustomed to the latest developments
316) will be available at the following internet ad-
steps, as someone who is not stepping on known
see that which we know I have worked in this vi-
Parisian routine, that is, a permanent walk in search
of the European and North American vanguard
ress: www.ermakoff.com.br
314
have only started to appear and, however, what I
315
Textos crticos
obra artstica de Brennand, desenvolvida

por mais de seis dcadas de dedicao to-
tal ao ofcio, foi tema de uma grande quantidade

de ensaios crticos, matrias jornalsticas, cartas
de admiradores (inclusive uma de seu prprio
pai), publicadas ou veiculadas em todos os tipos
de mdia.
Francisco Brennand, que sempre viveu em
busca de novos conhecimentos, quer no campo
da arte, da literatura, da filosofia, da histria, de
tudo enfim que se relaciona ao nosso universo
transformou-se em um intelectual refinado, extremamente sincero em suas convices, e por
isso atraiu a amizade e a admirao de tantos
quantos enxergaram afinidades com a sua personalidade marcante e o seu extraordinrio trabalho artstico. E no foram poucos. Sua obra suscita interesse no s de compatriotas como de
toda a comunidade estrangeira. Se porventura
algum dia desembarcar algum ser extraterrestre,
e se o mesmo se dispuser a continuar sua jornada at a Oficina Brennand na Vrzea do Recife,
com certeza examinar a obra de Brennand com
grande interesse, encontrando possveis conformidades com o que poderemos chamar de gosto
universal.
Com o intuito de melhor esclarecer aos leitores desta obra, que abrange todo a extenso
temporal de sua carreira, publicamos a seguir
algumas manifestaes crticas ao trabalho do
artista, bastante esclarecedoras, algumas editadas por absoluta falta de espao e outras na integra, que nos d uma ampla viso do Universo
do artista.
George Ermakoff
Editor de O Universo de
Francisco Brennand
da, no emaranhado de heranas esnobisticamen-
Velde criador do moderno desenho industrial. E
Novos exames continuam acontecendo du-
te desprezadas por uma crtica improvisada que
ainda com as palavras dele queremos acabar. So
rante todo o processo de produo das pedras
Ante desenhos de Brennand
as define drasticamente regionalismo e folclore.
a sntese duma perfeita intuio do rumo da arte
cermicas, mas justamente aps a paisagem
Ariano Suassuna
uma aristocracia ligada ao mundo popular, s civi-
moderna: E o espetculo da natureza completa a
por prensas de 500 (quinhentas) toneladas que
lizaes do litoral ou do serto, uma inteligncia
lio da histria.
se pode observar o grau de compactao e a du-
o gosto dela disse a governanta
camponesa e artesanal que procura na terra e na
Tem um formato muito feio.
condies humana a sua expresso.
forma.
No gosto dessas coisas espetadas para
Amanh vou plant-la num vaso.
deveria vir `a tona diante de um corpo feminino
Parece uma aranha.
aparea, em vez disso, diante da forma onrica de
H G WELLES, O Desabrochar da Estranha Or-
uma flor que se abre ou de um fruto que se entremostra. Ou que, pelo contrrio, tal mulher que
se oferece tenha algo de cndido em sua anima-
Pode-se, realmente diante de alguns destes
lidade. o que o olhar de um pintor como este
desenhos, falar em formas obscenas. Mas isto
erra indiferentemente por todas as coisas. Para
somente porque a sensualidade a origem do
algum cujos ps esto plantados como razes
obsceno e tem seu princpio no simples fato de
no ntimo da natureza, bem clara a sensao
se olhar insistentemente o mundo. Olhar e dese-
de que tanto faz nos faltar uma s coisa como
jar so dois momentos do mesmo ato e os pin-
todas. Estranho e triste o destino dos homens,
tores so, talvez, entre todos os homens, os que
coitados, sempre sfregos por alguma coisa que
mais treinam a sua vista, to apurada e sequiosa
Brennand
nea e dos esquemas de desenvolvimento e produ-
Gilberto Freyre
infelizmente no se encontra aqui.
artesos especialmente treinados para pint-las.
a arte dos bomios da dos artistas racionalmen-
Em seguida realizada nova queima a fim de
existe na realidade diferena hoje. O sculo XIX viu
te metdicos nos seus trabalhos, repito que ,
preservar todas as caractersticas do desenho do
na mquina uma inimiga. O entusiasmo romn-
a meu ver, a arte de Francisco Brennand. A arte
artista, garantindo assim como em todas as
tico-maquinstico do comeo do sculo XX viu no
de um artista de todo consciente da sua arte.
outras linhas de pedras a assinatura do mestre
artesanato uma forma superada. Na mquina que
Severamente estudioso dela. Arteso. Mas, ao
Francisco Brennand em cada uma delas.
produz o objeto padro, pensado e desenhado num
mesmo tempo, dado a arrojos romanticamente
sentido de artesanato-industrial, est a verdadeira
experimentais. Arrojos, esses, sempre base do
sntese da arte aplicada moderna, o seu ponto final.
que nele saber ou conhecimento dos clssicos e
A Revelao de uma Mitologia
Francisco Brennand pertence a aristocracia
dos mestres, certo. Porm arrojos e romnticos.
Wesley Duke Lee
derno: artesanato-inferior, indstria-superior. No
do popular, ao mundo da procura. Ligado a uma
insacivel nsia de posse. O mundo inteiro seria

insuficiente para saciar-lhes a fome. E, mesmo
que no o fsse, no se pode possuir o mundo.
Ento esses desesperados optam por um com-
Brasil est conduzindo hoje, a batalha da

cultura. Nos prximos dez, talvez cinco
anos, o pas ter traado os seus esquemas cul-
promisso. A sabedoria da linguagem antiga
turais, estar fixado numa linha definitiva: ser
ensina que conhecer possuir: de um homem
um pas de cultura autnoma, construda sobre
que possura uma mulher, dizia-se que a tinha
razes prprias, ou ser um pas inautntico, com
conhecido. E, estribados nesta certeza, passam
uma pseudo cultura de esquemas importados e
a fabricar seu mundo de sombras, convencendo-
ineficientes. Um ersatz da cultura de outros pa-
-se, assim, de que possuem o outro porque o co-
ses. Um pas apto a tomar parte ativa no concer-
nhecem melhor. Aprendem o segredo das cores e
to universal das culturas, ou um pas saudoso de
vernizes brilhantes, para acariciar tecidos e esto-
outros meios, mundos e climas.
fos mais finos, captam a carnao das mulheres,
O Brasil, hoje, est dividido em dois: o dos
enfeitando-as de joias, que reproduzem sobre
que querem estar a par, dos que olham constan-
as roupagens, para maior seduo. Por meio de
temente para fora, procurando captar as ltimas
desenhos aparentemente descuidados e cui-
novidades para jog-las, revestidas de uma apres-
dadosamente dbios, imobilizam as folhas e os
sada camada nacional, no mercado da cultura, e o
frutos sumarentos, surpreendidos em seu eterno
dos que olham dentro de si e em volta procurando
oferecimento. E por a vo.
fatigadamente nas poucas heranas duma terra
No portanto de se espantar- sendo seu
nova e apaixonadamente amada, as razes duma
ponto de partida esse anseio sensual e quase
cultura ainda informe, para constru-la com uma
obsceno de posse que o desejo culposo que
seriedade que no admite sorrisos. Procura fatiga-
316
Jornal do Commercio, Recife, 1961
grande indstria, preso a uma realidade de cada

sua produo. Sua cermica, pratos e placas ali-
Lina Bo Bardi
decoradas, nesta etapa, so encaminhadas aos
mal de presa.
Brennand Cermica
esmalte e vo novamente ao fogo. As pedras
livre imaginao potica que distingue
na expresso: artesanato-antigo, indstria-mo-
dia, no pode deixar de transmitir esta realidade
Os pintores tudo olham e tudo vm, por isso
Finalmente, depois das etapas de secagem

e reduo de humidade, as pedras recebem o
uase sem bomia, porm no sem a
um sentido de diminuio que pode ser resumido
quanto a de uma ave de rapina ou a de um ani-
tudo desejam. da que se origina sua sede, sua
de e durabilidade das pedras cermicas Brennand.
nha bem clara a textura da sociedade contemporo industrial modernos, uma revolta, quando no
fora teimou a governanta.
reza do produto. At mesmo um leigo pode verificar o cuidado extremo que existe com a qualida-
palavra artesanal provoca, em quem no te-
Quanto a mim no vejo sequer que tenha
qudea.
11-4-1961
que mais impressiona na obra de

Brennand a sua ousadia, na proposta e
na viso.
nhados no cho e nas mesas da grande e velha
O segredo da pedra
casa do engenho So Joo, em Pernambuco, tem
Joo Cmara
todo, irremovvel. Voc tem que ir l para ver e
egundo Carl Jung, os alquimistas no pro-
tao, digamos uma peregrinao ou uma
curavam a essncia na matria. Produziam-
viagem no tempo e no espao.
e transmutao.
um grupo de obras raras espalhadas pelo mun-
um sentido de austeridade medieval. Sentido estranho, quase inoportuno numa terra to longe
dessa atmosfera. De repente no verde das plantas
nos animais lentos na paisagem, este estranho
sentido de Idade Mdia se caracteriza naquilo que
A constituio do parque de esculturas um

sentir a emoo e isto envolve uma movimen-
-na atravs de um longo processo de purificao
a Idade Mdia teve de marcante: a medida hu-
Podemos dizer que Brennand faz o mesmo no
mana, o trabalho, a natureza perto dos homens.
seu trabalho, pois a partir de sucessivas queimas,
E a sensao de estranheza deixa lugar s simples
elimina imperfeies, purificando suas peas.
Esse opus magnum de Brennand faz parte de

do. Estas obras abordam uma questo planetria, ou seja, um lugar especfico no planeta.
A origem muito antiga e est ligada a questes relativas ao sagrado.
verdades da natureza tropical e do homem nela.
Antes de ser ceramista, Brennand um
cermica de Brennand importante. Por esta
pintor que se utiliza do suporte cermico para
Dou um exemplo importante para a ci-
procura de simplificao aristocrtica e popular,
confeco dos seus painis. So pedras cermi-
vilizao ocidental, o Omphalos de Delphos na
concretizada numa tcnica sria. Pratos e placas.
cas padronizadas, com texturas e cores as mais
Grcia o umbigo do Mundo. Brennand achou
Grandes pratos e placas ainda Peas nicas. A
diversas. Estas mesmas pedras so fabricadas
seu power place xamnico e nos levou sua mito-
ligao de Brennand com a indstria no o levou
pela Oficina Cermica Francisco Brennand em
logia individual.
ainda procura de formas, transferncia de
processo semi-artesanal e em pequena escala,
Eu j visitei algumas dessas obras, na Gr-
sua sensibilidade aristocrtica e camponesa na
o que permite absoluto controle da qualidade,
cia, na ndia, na Tailndia, no Japo, nos Estados
produo do objeto que acompanha o homem
que comea de imediato na seleo das argilas,
Unidos e uma em especial, na Itlia, o Bosco
na vida de cada dia, como as grandes civilizaes
provenientes do Piau, Rio Grande do Norte, Pa-
Sacro, em Bomarzo. a mais enigmtica obra
orientais o fizeram. Mas Brennand chegar a isso:
raba e Pernambuco. Cada qual tem sua funo
da Renascena, construda por um no ortodoxo
um processo fatal. No por acaso Brennand no
na mistura da massa que, por sua vez, analisada,
esotrico, Vicino Orsi-no, patrcio de uma das
catlogo duma sua exposio citou o grande
passando por diversos testes, como por exemplo,
quatro famlias formadoras de Roma, fants-
mestre do Werkbund, o arquiteto Henry Van de
os de absoro da gua, textura e dureza.
tico guerreiro, e primo do Papa Farnese, o qual
317
recorria a ele para questes militares relativas
Somos na mesma Arca de No. Dela soltare-
a decorao do ambiente, mudando o destino de
consolidao do Papado. Em pagamento, Orsino
mos um corvo, que no voltar. Dela soltaremos
suas utilidades. Tudo at parece o cumprimento
pedia um dia de saque na cidade eventual-
uma pomba que nos trar, no bico, uma folha de
de uma promessa que o menino-adulto fez a si
mente conquistada. E usava todos esses recur-
esperana. por isso que somos artistas pintores
mesmo, que vai realizando, palmo a palmo, com
sos para a construo do Bosco Sacro que levou
e poetas por isso que vivemos, por isso que no
toques de revide e obsesso. Algo tambm que
vinte anos para ser completado no ano de 1522.
morremos, por isso, afinal, que somos homens.
lembra um largo e profundo perdo pelas horas
Vicino nunca permitiu a visita do primo Papa
perdidas por ele e pelos outros.
ao jardim, isso mesmo numa poca em que a

Inquisio era implacvel.
Penso que a problemtica dessas obras e
tambm a sua grandeza residem na grande
liberdade e energia individual necessria para
express-las.
Nesse atelier da Vrzea muito mais atelier do
A cartola do mgico
que fbrica rodeado de artesos que o ajudam
Renato Carneiro Campos
em suas tarefas de ceramista, de escultor e de gravador, o pintor Francisco Brennand passa a maior
ra uma velha fbrica de telhas e de ti-
parte do seu tempo. Ambiente que possui tambm
jolos em runas; meles-de-so-caetano
os seus momentos de cio: doses de usque (mais
subindo pelas paredes externas, fornos de fogo-
para os amigos, pois ele bebedor bissexto), discos
tempos e falam do coletivo mas afirmam a
-morto, teias de aranha, abrigo de morcegos e
clssicos, os livros prediletos e sempre visitados.
ao do Indivduo.
de lagartixas gordas e imperturbadas. Apenas
a que vejo os seus ltimos trabalhos de pintor,
de alegre: o canto do canrio-da-terra pousado
descubro a sua forte unidade de artista dentro da
numa das traves do telhado altssimo. Paisagem
diversidade do seu talento criador. Deslumbro-me
somente vista por alguns operrios a caminho
com os novos quadros em que procuro captar a be-
da fbrica nova, trabalhadores rurais, pescadores
leza e o mistrio das formas femininas, como se, as
Arca de No
noturnos e meninos pegadores de passarinhos.
homenageando, procurasse estar perto da prpria
Marcus Accioly
Uma construo isolada, tendo como acesso
criao, do segredo da vida. Entendo, desde logo,
A recompensa que elas resistem aos
Jornal do Commercio, Recife, 1994
uma esguia ponte que, vista ao longe, de to
que as suas folhas, os seus frutos, sempre perten-
omovido com a leitura do seu texto, resol-
estreita, parece uma linha traada no dorso do
ceram mais ao corpo humano do que ao mundo
vo usar o mesmo instrumento a internet
Capibaribe. Antiga ponte de estrada de ferro,
vegetal. Recordo a frase de Paul Valry no seu ma-
no para agradecer (que para ns tal termo
adaptada para pedestres, mal permitindo a pas-
gistral ensaio sobre o mtodo de Leonardo da Vinci:
sem sentido) mas para afirmar que compreendi
sagem de um automvel. A, nesse lugar, que
Adora este corpo do homem e da mulher, com que
a sua grandeza de propsito em unir reunir
lembra uma ilha que foi abandonada por seus
se mede tudo, Brennand tenta harmonizar, combi-
duas, quatro, seis, todas as mos como uma
habitantes, Francisco Brennand resolveu instalar
nar, as suas sensaes de homem, grandezas e fra-
ciranda gigantesco em derredor da salvao do
o seu atelier, a sua tenda de artista, com alguma
quezas, certezas e perplexidades, com a habilidade
mundo, ou da SOBREVIVNCIA do planeta.
coisa do esprito de Robinson Cruso ou de um
e o sentido esttico do pintor.
A minha Arca uma arca de tbua, com pre-
Noto o seu desinteresse por bienais e expo-
Gauguin comodista.
Carta ao Filho
Recife, Engenho So Joo, 1978.
Francisco,
Voc, o arquelogo que desenterrou peas de
milenares feitios, e deu s
mesmas o seu carter pessoal, no poderoso
cadinho do seu crebro criador, teve a inspirao
de conservar, ora escondido, ora bem visvel, o erotismo, que no morre, enquanto existir o homem
sobre a terra.
Voc, que transformou num templo de arte
plstica essas velhas e desmanteladas runas de
uma antiga olaria, hoje, um verdadeiro e inigualvel museu.
Agora, em Camocim de So Flix, esse pequeno paraso, de belssima paisagem, onde impera o
silncio, to propcio para a criatividade, volta voc
a pintar.
E que pintura! A meu ver, a melhor que tem
sado da sua palheta. Pintura cheia de fora, de
maravilhoso colorido.
No sendo eu um expert, tenho a sensibilidade para sentir o que verdadeiramente belo.
cional. Francisco Brennand, universal por no ser
Catlogo Brennand
um pastiche, universal porque pernambucano,
Jorge Amado
brasileiro.
o Brasil, nos artistas principais, apenas
Galeria Espao Vivo. Recife. 1994
o tema e a cor so brasileiros, o demais
se repete a Escola de Paris. Escapou Tarsila, penso

eu, isolada. Alm claro, dos naves, esses sim,
E xcerto do ensaio
brasileiros na inveno e na execuo. Djanira

por exemplo no naf os nossos crticos de
Francisco Brennand, esculturas

O homem e a natureza
arte em geral alm de pernsticos so empulha-
Emanoel Arajo
gos de palavras. Contudo, nunca se esquea, dian-
De repente, surgiram florais no cho de terra
sies no sul do Pas. Acha que o tempo pouco
te de todo espelho ou de qualquer esquecimento,
batida, bichos nos grandes espaos vazios, velhos
para a realizao da grande obra que se imps,
que foi voc, amigo Francisco, irmo Francisco
fornos se transformaram em grutas mgicas,
desde os verdes anos, para as suas conquistas
como diria o santo do seu nome quem construiu
decoradas de maneira original, com toques de
ntimas e no as aparentes. No sei, no conheo
uma Arca de No, s margens do Capibaribe, para,
estrias de trancoso. Bichos de formas novas,
nenhum outro artista brasileiro que atualmente
com ela, avanar contra o mar do nosso dilvio e
fascinantemente bizarras, cabra com corpo de
esteja to imune opinio dos crticos, preocu-
o vento do nosso incndio at as sete cores de
porco, ema de pescoo caprichando para girafa,
pando-se apenas em ver, compreender, fazer, do
arco-ris. Foi voc, irmo Francisco, quem inventou
peixe-torpedo, camaleo ostentando crista de
que em ouvir as vozes dos ventrloquos.
um tempo um templo passado e presente,
galo, tartaruga carregando um canteiro de flores
Com o passar dos anos, o seu atelier se torna-
porque futuro, que reage e vaza, que est retido
na carapua, lagartixa de corpo enfiado em toros
rmais importante do que o Teatro Santa Isabel,
e foge, seguro pelas cabelos, como uma possvel
de madeira, feitos de uma matria que pode lem-
a Academia Pernambucana de Letras, o Museu
mulher que no podemos prender e no quere-
brar loua, ferro, bronze, porcelana, vidro, madeira.
do Estado. Nele se reflete todo o poder criador
mos soltar dos nossos dedos. Foi voc, irmo Fran-
Apareceram tambm placas, jarros, cinzeiros, es-
de um artista excepcional, que farcom que Per-
cisco, os seus olhos, as suas mos que fizeram algo
ttuas de pssaros lembrando gente e esttuas
nambuco e no se passar muito tempo para
cipais da arte contempornea no por acaso
Por todas essas razes, esta exposio for
para alm do espao humano e sob e sombra de
de gente lembrando bichos, tapetes fortemente
que isso acontea seja includo obrigatoria-
que lhe foi conferido o prmio Gabriela Mistral, o
armada pensando em algumas vertentes, que
Deus. Eis a Arca marca da sua Oficina: barro do
coloridos dependurados nas alvas paredes. Velhas
mente no roteiro turstico-artstico no somente
nico, no sei de outro. To importante que sozi-
de certa maneira pudessem passar em revista
cho, sal do suor, gua da lgrima e, mais, e, mais
mquinas, j consideradas imprestveis, torna-
nacional, mas de toda Amrica.
nho proclama a universalidade da arte brasileira,
as muitas metforas criadas pelo artista para
ainda, irmo Francisco, saliva, smen, sangue.
ram-se artisticamente jovens, aproveitadas para
universalidade que decorre da originalidade na-
compor o seu imenso repertrio de um grande
318
4 de agosto de 1974
Estou certo no sou um vidente mas, acredito no seu grande sucesso como pintor: quem
sabe! Talvez um dos maiores do Brasil.
Agradeo o seu valioso presente, ir encher de
msicas divinas esse silencioso e vazio casaro.
Um beijo,
Muita paz,
Papai.
Ricardo Lacerda de Almeida Brennand
dores. Ora, d-se que se a pintura de Brennand

existe marca, ainda que longnqua, da Escola de
Paris, sua cermica toda brasileira na imensa
aventura criadora, nada nela cpia ou imitao.
ue o Brennand mesmo um sedutor, no

tenham dvidas. Mas ele tambm, sobre-
tudo, um homem esotrico, como um mstico que
Brasileira do barro concepo, da tcnica ao
transforma todas as suas expresses criativas, do
sonho, do forno inventiva: a arte de Brennand
desenho a pintura da cermica e escultura, em
nada deve ao que se faz em outras plagas.
smbolos que no esto desprovidos de sentidos
Por isso mesmo, por no ter copiado nem
de sensualidade e erotismo, mas esto tambm
imitado, o pernambucano Francisco Brennand
muito mais prximos de alcanar uma forma de
hoje o nico ele e somente ele- artista brasilei-
religiosidade que expressa um sentimento de cer-
ro de lugar assegurado no citado clube dos prin-
ta perplexidade diante desses temas.
319
criador: o teatro das representaes mitolgicas,
em uma estrutura aleatria. Essas cabeas tm na
o corpo em transmutao interior; os frutos da
sua concepo um corte que mesmo desafiador,
terra; as vtimas histricas; a natureza prestes ao
dramtico na sua representao quase realista,
ataque; a metamorfose do Grito.
para que depois elas sejam pespegadas a formas
dos anjos?, e ainda no caso de que um me

segurasse
de repente e me levara junto a seu corao; eu
pereceria por seu
Superabundncia de obras, sem mitos, sem pre-
sena de uma mulher. No ltimo desenho da srie,
juzos, com e sem seo urea. Brennand e a na-
As identidades do desenho
a figura mostra o rosto, e revela-se to feminina
tureza nos surpreendem com animais e plantas
Weydson Barros Leal
quanto a mais feminina das mulheres.
ertos temas, recorrentes na obra de Bren-
das formas humanas, velada ou explicitamente,
nand, no evocam o erotismo como pode
nos transporta para uma espcie de templo de
parecer ou se tenta comprovar. No nos referi-
sacrifcios, a sua obra em desenho realiza per-
Igualmente Natureza, o homem, diz Jung,
mos, claro, quelas obras em que o assunto
manentemente uma homenagem que uma
absolutamente fantsticos e incompreensveis

como se a exaltao, a orgia, a autofecundao e
Enquanto em sua escultura a fragmentao
Francisco Brennand, como todo artista,
onduladas, cilndricas, drapeadas quase, que lhes
um grande solitrio. Na busca de transformar a
servem de base. Dessas obras, Antgona, Halia,
histria em elementos para criar livremente seu
Lara, Palas, Atenea, Hera, A Face Grega formam
que o comeo do terrvel, justo o que ns
repertrio artstico, ele poderia ser um renascen-
um conjunto esplendidamente realizado, pela
ainda podemos suportar, e o admiramos tanto,
tista, no sentido de descobrir a nova representa-
conteno reducionista da forma. E h ainda as
porque ele, indiferente, desdenha destruir-nos.
possui o instinto de jogo, no qual tudo possvel
notoriamente outro, mas especificamente que-
oblao imagem da mulher. Desde suas pri-
o do homem. Ele poderia ser um grego entre os
sereias, metade gente, metade bicho, que povoam
Todo anjo terrvel.
e que est na base da criao. Brennand, o cons-
les desenhos em que mesmo a representao
meiras figuras, de esprito clssico ou acadmico,
deuses do Olimpo, traduzindo seus desgnios e
as noites escuras, como aquelas deusas africanas
Rilke
trutor, utiliza ao mximo seu instinto de jogo e
do nu feminino no aponta para tal aspecto da
passando por uma vertente floral e toda sua pin-
suas vontades. Ele poderia ser um homem da ter-
de que no se pode dizer o nome.
de vida, e nos devolve o Universo em toda sua
sexualidade. A temtica de Brennand, em princ-
tura de paisagens e naturezas-mortas, ainda a
riqueza plstica e orgistica.
pio, no alegre. Antes, filosfica, e sua filosofia
mulher, das mais diferentes idades, uma obses-
existir mais potente. Porque o belo no nada

mais
a fecundao primaram, onde o conceito teratognio um absurdo.
ra nordestina, como de fato o , identificado com
Um corpo em transmutao anterior, um
Francisco Brennand caminha no limite da
suas razes brasileiras. Desses muitos Brennands
corpo que se movimenta de dentro para fora, e
Realidade: O que real? O que no real?, per-
Procurando as pautas da Vida, sua Fora e
o conduz s dores da condio humana. Quem
so do artista. A mulher , para Brennand, no
que esta exposio fala, porque a partir deles
essa mutao mais que uma geometria, uma
gunta-se; ele descobre, nomeia e libera as formas
sua Inocncia, encontrei Brennand. O Cavalheiro
disse que o artista procura fugir do sofrimento?,
apenas o centro da vida, mas o centro do mundo.
que o artista se expressa, moderna e contempo-
ao gestual ntima de uma alma procura de
da natureza e da vida, como num eterno retor-
da Forma, com seu sentimento, paixo e intuio,
ele se pergunta e cita o axioma do artista como
raneamente. Mas Brennand tambm poderia ser
sua concretude. Na obra de Brennand, so assim
no. Num espao ausente aparece o ovo csmico,
mantm a beleza viva atravs da conexo com
um sofredor exemplar.
um artista atormentado pela ambiguidade do
essas figuras da srie que se chama apenas Cor-
animais, pssaros, brotos vegetais e formas que a
as foras mais primrias da criao, da pureza e
nosso meio cultural, atrasado e abandonado.
po, e tambm outras que se designam como Os
luz reflete em nossa pele.
da dor.
A solido foi propulsora da construo desse seu mundo fantstico e surrealista. Por isso
amantes, O nascimento II, O pensador radioativo,

O tempo da luz.
Em algumas de suas mais recentes sries,

novos e antigos elementos se somam ou se
Pode soar estranha uma tese em que se tente
extraem dessa fonte. Em muitos casos, as des-
separar a interpretao plstica do corpo nu de
construes pictricas so a sua realizao, e
Como em todo parto, a pureza e o terrvel es-
Animal metafsico e irredutvel, suas obras
sua conotao ertica. Mas um corpo nu pode
o exerccio da pintura to importante quanto
to em muitas das obras de Brennand (figura 8),
transcendem as formas e nos mostram o canto
tambm ser a metfora ou a imagem da mais pro-
o tema. Em outros, h uma busca do gesto pri-
alguns o consideram um barroco, mais at pelas
E, numa outra vertente, tambm se pode
onde sempre a beleza o que detm e nos deixa
csmico da agonia e o xtase. No obstante, as
funda tristeza; da rendio ou despojamento de
mitivo anterior mesmo ao risco rupestre s
suas acumulaes formais e sentido do sagrado.
pensar num Brennand antropofgico dos anos
obstinadamente conscientes da nossa eternida-
formas da agonia deixam de ser dolorosas pelo
todas as vaidades; do desejo e da conscincia de
apreensvel na violenta expresso dos desenhos
Mas ele mesmo um cartesiano selvagem, ou
setenta, quando a representao da natureza
de. Todo anjo terrvel, diz Rilke, e todo criador
feitio atravs do qual nos mostra a beleza, igual
sermos apenas este corpo, cuja nudez a ltima
das crianas. Mas impossvel desvencilhar-se
um pregador grego de uma potica do mito, poi,
em sua obra tinha a grandeza da fertilidade da
um anjo.
a natureza, na qual a vida e a morte so somente
vestimenta em ns. Nos desenhos de Brennand, o
da tcnica, fingir a pureza de quem desconhece,
afinal, foram os gregos que povoaram o cu e a
terra, a sensualidade suada do gesto grande,
William Blake diz que cada homem est em
duas fases diferentes de um mesmo fenmeno
que a nudez busca, em tantos casos, uma absol-
reproduzir sem culpa a absolvio da infncia.
terra, e os mares e o mundo subterrneo de di-
eloquente e brasileiro que levou a que expuses-
poder de seu espectro, at que chega essa hora
de criao contnua.
vio, ou a expiao de sua/nossa tristeza, de seu/
Por isso a estranheza do gesto em desenhos que
vindade e outros seres mgicos. Mitologia desig-
sem numa Bienal como primitivo. Aqueles seus
em que sua humanidade acorda e lana seu es-
Brennand recorre um caminho o suficiente
nosso horror. Em outros momentos, a nudez expl-
nem sempre nos deixam desvendar a figura, de-
na dois conceitos: o conjunto de mitos e lendas
frutos da terra tm mesmo algo de primitivo,
pectro no lago.
para chegar a algum lugar, e esse um lugar
cita est apenas no retrato de um rosto, e o que o
finir o sexo, divisar entre o crime e o pesadelo. A
que um povo imaginou e tambm o seu estudo.
no sentido de que eles trazem a fora do gesto
Tal faz parecer que s essa condio permite
luminoso. Cada uma de suas obras guarda um
seu olhar tenta sorver a nossa piedade, a nossa
perturbao, em alguns casos, no apenas de
Mythos, fbula + logos, seu enunciado ou tratado.
primeiro da representao de uma natureza in-
a procura da verdade at as ltimas consequn-
segredo que importante revelar, porque essas
condescendncia, a nossa compreenso. Esta nu-
ordem esttica, mas tambm espiritual. Mas
Pois foi assim que Brennand criou suas pr-
ventada, arcaica, tal uma representao indge-
cias, na que se transgridem todos os paradigmas
figuras so parcelas da grande parcela universal,
dez, logo, a degradao que procura o esprito, o
Brennand parece buscar o drama humano. Ele
prias fbulas. Para produzir o seu teatro das re-
na, como ocorre com esse bichos e aves prontos
aceitos, sem temor aos erros, somente buscando
cada obra, assim, um elemento infinito.
pecado que pede sua remisso.
sabe, como artista, que as alturas do esprito nos
presentaes mitolgicas, cada obra criada tem
ao ataque. Esses seres vm de uma fauna sur-
arduamente a qualidade.
caractersticas prprias e magnficas. Veja a sua
preendentemente agressiva, assim como esses
Leda e o Cisne: ela uma equilibrista cujo corpo,

reduzido a um fragmento, sustenta na verticali-
Brennand subjaz transformaes e recorre os
Nessa direo, a srie Muulmana surge, entre
Existem caractersticas comuns no processo
caminhos da Inocncia pois somente a inocncia
todas as sries de figuras femininas, como sm-
Pssaros-Rocas que, na grandeza da sua altura ,
criativo, seja cientfico ou artstico, como tambm
v, sem pecado original, sem redeno, alma e
bolo da inquietao do artista com um dos mais
Dos temas que at aqui tm servido a Bren-
so um desafio gravidade.
estas caractersticas pareceriam ser comuns ao
mos transitando e construindo um Templo que
agudos conflitos teolgicos: o embate entre hu-
nand como leitmotiv para sua criao grfica
lembram a profundidade da queda, e na obra

de arte que essa distncia melhor retratada.
dade pernas que se cruzam numa sensualidade
Catlogo da exposio Esculturas de
processo criativo da natureza. A apario de no-
nos deixa plenos de sol. Esse seu segredo, o se-
mano e o divino. Nestes desenhos, os limites entre
ou pictrica, um em especial tem despertado a
tensa, ao mesmo tempo que as linhas horizontais
Brennand, no Museu Niemeyer, Curitiba, 2004.
vidades evolutivas na natureza caracteriza seu
gredo de um criador.
a religio e o humano so o tema de seu questio-
curiosidade do pblico h alguns anos: a fbula
que cortam o espao marcam o ritmo da obra
fazer; a superabundncia de ideias e a procura de
Uma montanha sagrada, um templo, um ob-
namento. Esta mulher, de quem mal distinguimos
de Chapeuzinho Vermelho. Nem o tema bblico de
juntamente com a volumetria dessas pernas, que
verdade caracteriza a cincia; a procura de verda-
servatrio astronmico, um corao, so formas
as formas sob o manto e a burka (que lhe cobre
Suzana e os Velhos, abordado numa srie de pintu-
se fundem com o corpo. Da mesma forma, frente
E xcerto do ensaio
de e a superabundncia de beleza caracteriza a
diferentes que geram o mesmo sentimento: O
a cabea e apaga a identidade), retratada por
ras por um ngulo permissivo ou indiscreto, des-
a uma Diana difana da mitologia, ele fez uma
Francisco Brennand: a matriz da vida
obra de Brennand. No obstante, a cincia chega
Universo e a Vida so Sagrados.
Brennand sempre de forma a no poder negar o
pertou at hoje tanto interesse. Tratando-se de al-
Diana Caadora robusta e austera, um torso desa-
G. Cecilia Toro A.
a verdades que tm sua validade transitria, se-
Em seu Atelier-Templo, no Recife, impossvel
inevitvel: a existncia de seu corpo. A forma se in-
gum to reconhecidamente ligado a aspectos da
fiante e ameaador. E a que Brennand se mostra
Traduo para o portugus de Weydson Barros Leal
gundo um modelo dado. Pareceria, no entanto,
no recordar Plato, que pe na boca de Scrates
surge contra a anulao. Por isso, atravs de tantos
sexualidade, e tendo Balthus como uma de suas
que os grandes artistas criam obras que so em
a seguinte invocao: Amado Pan, e todos vs, os
quantos forem os panos a encobrir-lhes as vonta-
maiores admiraes, a curiosidade se justificava.
si verdades eternas.
outros deuses que habitais este lugar, concede-me
des, as muulmanas de Brennand revelam linhas
Como sabemos, incomum a cultura artsti-
beleza no interior da alma, e que o homem de fora
e gestos femininos. As formas que se apresentam
ca de Brennand. Ao falar sobre um Poussin, um
e o de dentro sejam o mesmo.
sob o peso dos mantos so como gritos de insur-
Caravaggio ou um Rubens, ele o faz com a inti-
reio ou ainda gemidos que denunciam ali a pre-
midade de quem trata de um assunto ntimo,
livre das representaes literrias desses temas

clssicos, e assim que se mostra original, ao fazer
Brennand: a superabundncia de beleza
desses seres mitolgicos outras criaturas, que Olvio Tavares chamou de degoladas, numa aluso a
essas cabeas femininas cortadas e implantadas
Neste caso, Brennand tem criado uma cosQuem, se eu gritara, me ouviria desde as hie-
mogonia no seu Atelier-Templo, no Recife, expondo essas caractersticas das Fontes Criadoras:
rarquias
320
321
era uma conversa telefnica, mas pude ouvi-la
da moldura poderosa e inegavelmente significa-
verdade com palavras jamais apreenderemos em
muitssimo antigos, no qual misturou lagos, to-
muito bem. Meu amigo torceu o nariz e exclamou:
tiva que em Recife as contorna: o prprio atelier
sua essncia; jamais chegaremos perto sequer
tens, colunas, altos muros inteiramente revestidos
Humm... Brennand...
do artista ou como quer que o chamemos: ofi-
de poder transferir a outrem a especificidade
em cermica e uma arquitetura hbrida e meio
Devo dizer que foi quase uma paulada. En-
cina, templo, museu; tem muito de tudo isso. No
da experincia esttica. uma experincia sui-
delirante qual no falta sequer o arco romntico.
to, aquilo que at aquele instante sempre me
livro que no ano passado editei sobre Brennand,
-generis, individual e irredutvel. Olhando para a
O impacto intraduzvel em palavras. Mas
presente exposio (j apresentada antes,
parecera uma verdade absolutamente bvia
assegura Joaquim Falco( diretor-executivo da
obra descrevendo-a, analisando-a, criticando-a
faamos um esforo. Nas vrias vezes em que
ou como quem fala de mestres que conheceu.

De um dos maiores desenhistas de todos os
tempos Rembrandt Brennand apreendeu a
Proposta para uma Leitura

de Brennand
diversidade das tcnicas, a liberdade do gesto,
Olvio Tavares Arajo
mas primordialmente o que se dar como caracterstica de uma pintura j moderna uma
progressiva perda dos contornos ou sua diluio
com pequenas variantes, em So Paulo e
a qualidade da obra de Brennand mais ain-
fundao Roberto Marinho e um velho amigo e
(no nico sentido em que essa palavra me sim-
estive no espao de Brennand, o espetculo do
em sombras e luzes, algo perseguido e declarado
Braslia), nasceu a rigor em 1997, quando Emano-
da para o pblico inteligente e sensvel ao qual
admirador) que se trata de um espao nico no
ptica, ligado sua origem etimolgica)3, nunca
conjunto magnfico e inslito, sua estranha car-
por ele. claro que a soluo de seus contornos
el Arajo, essa maquininha incansvel que dirige
pertence o meu amigo , no o era, realmente,
mundo2. Plenamente de acordo. Diz, mais, que
chegaremos a uma nica verdade.
ga brbara, ancestral, a quantidade de estmulos,
est muito mais prxima das conquistas de um
a Pinacoteca paulista, me encomendou que fosse
para todos. No discuti o assunto mas dei tratos
esse local indissocivel de sua arte; tambm
Chegaremos a leituras circunstancializadas
tudo isso sempre me engolfou. Diziam os bar-
Czanne, mas ter sido em Rembrandt, quem
a Recife pens-la e fazer sua curadoria. Essa lti-
bola, at chegar a uma concluso. Estou hoje
verdade, mas talvez no toda a verdade, a ver-
por nossa individualidade, por nossa formao,
rocos que o objetivo da grande arte era colpire
sabe, que o pintor do Monte Sainte-Victoire be-
ma uma das palavras mais usadas e talvez abu-
convencido de que, por incrvel que parea, trata-
dade nica. Assegura enfim as peas, caso trans-
por que no dizer por nosso gosto, pela poca
in sensi golpear os sentidos , e um verso do
beu desta soluo.
sadas hoje na arte brasileira. Passou a significar
-se de um simples problema de (des) informao
plantadas, perdem seu significado.
que estamos vivendo, pelos valores vigentes
poeta barroco Marino acrescenta: del poeta il
Dos artistas do sculo XVIII, dois nomes
pouco mais que uma escolha subjetiva de obras
e (in) comunicao. Incrvel porque, aos 72 anos,
Em seu livro Francisco Brennand, Mestre do
no planeta, e assim por diante. A verdade que
fin la meraviglia o objetivo do poeta maravi-
so cruciais na formao do instinto grfico de
e sua colocao em um dado espao. Para a mi-
o pernambucano Francisco Brennand um artis-
Sonho (sem editora, So Paulo, 1995), Jacob Klin-
no existe uma verdade crtica, nem histrica, s
lha. Acumular formas um procedimento tipica-
Brennand: J.B. Simeon Chardin e Jean-Honor
nha gerao, entretanto, que felizmente chegou
ta internacionalmente consagrado, quase uma
towitz diz coisa muito parecida: No tenho
vezes nem mesmo cientfica, independente dos
mente barroco, uma maneira de atordoar, de ata-
Fragonard. No esqueamos que entre os anos
a estudar latim, impossvel no ter em mente
estrela da mdia, e no h como dizer que sua
dvida ao afirmar que a arte de Francisco Bren-
olhares que a fazem.4
car e subjulgar esteticamente os sentidos. Embo-
de 1949 e 51, enquanto Brennand esteve na Eu-
a origem etimolgica do termo: curare cuidar.
obra no seja muito conhecida. Mas talvez ainda
nand pertence a um nico lugar, a Oficina Cer-
ra a linguagem de cada pea avulsa de Brennand
ropa, um incontvel nmero de dias foi passa-
Cuidar exige afeto pela coisa de que est
seja, isto sim, insuficientemente conhecida. Ou
mica Brennand, uma rea situada margem do
Barroquismo e oba-oba
no seja a barroca a no ser talvez em alguns
do nos museus de Paris, onde viveu e observou
cuidando e no pode ser de forma alguma um
melhor: inadequadamente conhecida. Enfim, e
Rio Capibaribe, na cidade do Recife. Diz ainda: A
Mas de que estamos exatamente tratan-
momentos de suas degoladas5, como no pescoo
permanentemente esses pintores. Depois deles,
trabalho s intelectual. No caso da arte, curar
no por culpa dele, evidente, mas da falta de
obra de Francisco Brennand quase impossvel
do, quando falamos do espao ou no local de
dolorosamente lanado para trs e prestes a ex-
Jacques-Louis David e Ingres surgem como os
pressupe tambm olhar para um conjunto, fa-
ateno de quem a olha, at, s vezes, equivoca-
de ser verdadeiramente entendida quando a ob-
Brennand? Desde 1974, ele se tornou o nico
plodir de GALATIA seu esprito e a natureza de
nomes do sculo XIX.
zer nele um recorte significativo e propor uma
damente conhecida.
servamos de maneira parcial. Finalmente, Andr
proprietrio das runas de uma antiga fbrica
sua linguagem o so absolutamente, porque so
Desta terceira situao tive um exemplo con-
Carneiro Leo, num de resto excelente e erudito
de cermica quase totalmente abandonada, na
dionisacos e no apolneos.6
No se pode dizer, entre Ingres e Courbet, por
leitura inteligvel.
exemplo, qual exerceu sobre Brennand uma influ-
Assim quando cheguei a Recife trazia tantos
creto, que me veio s mos atravs do prprio
ensaio indito sobre Brennand e a Origem do
Vrzea, nas vizinhanas do Recife, numa rea
Barrocamente, pois, montou seu templo per-
ncia maior. Ambos so referncias potenciais de
os olhos como o corao bem abertos. Trazia ainda
Brennand: o luxuoso catlogo de sua grande re-
Mundo, reitera que sua escultura no pode ser
que h mais de um sculo est nas mos de sua
turbador e intrigante7. Ele nos arrebata. Do lado
seu desenho e de sua pintura. Tanto quanto eles,
a tarefa de escolher obras que forosamente se-
trospectiva na Kunsthalle de Berlim, realizada em
apreciada isoladamente, como uma forma inde-
famlia. Foi-lhe passada em vida pelo pai, caben-
de fora, no ptio, tenho sempre a impresso de
s Gauguin e Balthus tero tanta fora, ainda que
riam depois transportadas e contempladas pelo
1993. As ilustraes no do a mais remota ideia do
pendente ou divorciada do conjunto de sua obra
do a outros irmos outras partes de um grande
ter saltado de continente e ter retrocedido para
a considere muito mais de ordem filosfica do
pblico fora do seu habitat. Vi-as portanto com
artista que ele realmente . No saberia dizer se a
e est intrinsecamente ligada sua pintura, aos
patrimnio. Brennand recuperou os prdios e
trs no sei quantos mil anos na histria. Do lado
que propriamente tcnica. De todos, no entanto, o
calma, uma a uma, individualmente, e no apenas
exposio cometeu o mesmo erro, e parece pouco
seus desenhos, s suas placas, aos seus escritos,
reativou a indstria, para produzir os famosos e
de dentro, nos galpes, os longos ambientes re-
que ele recebe o sopro que em sua mo acorda o
como parte de um todo. Olhei para cada escul-
provvel, visto que continha mais de 300 peas
sua vida. Carneiro Leo muda de patamar e j
muito apreciados revestimentos e poucos obje-
tangulares, os arcos, as tesouras do telhado e as
gnio, fazendo de sua obra um marco de igual
tura, fotografei uma grande quantidade, deixei
uma amostragem muito extensa. Mas do catlogo
no se refere a local, mas sim a uma interpenetra-
tos utilitrios que tm a sua marca, assim como
centenas de circunstantes congelados, tudo me
sedimentar a experincia, voltei a Recife, e afinal
asseguro que emerge um pintor e ceramista bra-
o entre vrios fatores mais amplos, a qual no
suas obras escultricas.
d a ideia da sala do trono de alguma rainha louca
me decidi pelas que aqui se encontram reunidas.
sileiro, talvez nordestino, ligado s coisas da terra,
h como negar. De qualquer forma, essa questo
Comeou ento a povoar o local com os ha-
da antiguidade oriental. H no ar um clima de imi-
Mais ou menos na mesma poca da primeira
a animais e frutos reais ou imaginrios, autor de
tem que ser melhor esclarecida. Discordo desde j
bitantes fantsticos que iam nascendo de sua
nncia de tragdia, sente-se que algo de terrvel
viagem, por motivos inteiramente diferentes, citei
uma produo utilitria e decorativa bonita mas
que a obra de Brennand esteja irremissivelmente
imaginao. Hoje eles esto espalhados numa
est para acontecer.
o nome de Brennand numa conversa com um
no necessariamente original, com um sabor tro-
amarrada a seu entorno e dele dependa para ser
rea de 15.000 m2, tanto dentro do velhos gal-
Confirmado desde j minha tese da circuns-
amigo homem ligado direo de um museu
pical e um toque de exotismo. No emerge nem de
devidamente compreendida e apreciada.
pes reconstrudos quanto ao ar livre, nos ptios
tancialidade das leituras, no so dessa natureza
e portanto nem um amador, nem um nefito. Se
longe um escultor1 absolutamente supranacional,
Antes porm de que me acusem de estar
e verdes circunvizinhos. Iniciado h mais de vinte
as emoes de um dos mais antigos e fiis admi-
Brennand fosse um artista de menos qualidade,
autor de um work-in-progress que talvez no te-
fazendo jogo de palavras ( verdade, mas no
e cinco anos, um trabalho sem final, um work-
radores de Brennand, o cineasta e poeta Fernan-
esta histria talvez nem devesse ser contada. Mas
nha paralelo em todo o mundo, cuja obra se nutre
toda a verdade, a verdade nica), esclareo que
-in-progress, pois cada pea soma e se integra s
do Monteiro. Autor do primeiro livro sobre o mes-
como se trata de um artista de seu porte, nada te-
questes fundamentais da conscincia humana, s
no fluxo de uma longa convivncia com a arte,
anteriores e potencializa a fora e o sentido de
tre, Fernando o conclui com uma bela carta que
mos a temer; alm disso, sempre bom enfrentar
quais est irremissivelmente vinculada.
como crtico e como cineasta, observando-a mas
cada uma e do conjunto. um projeto de vida. A
lhe enviou vrios anos antes, quando acabava de
estatura nesta lista de nomes.
a realidade de frente. Imagino que esse amigo, em
Traz-lo tona, demonstrar essa tese um
tambm fazendo nela minhas incurses, cada
ambio de Brennand ir aos poucos povoando
descobrir seu espao. Nele reconhece garras, pe-
virtude das especificidades de sua formao, deva
dos objetivos da presente exposio. Aos olhos
vez mais me curvo evidncia de que um fe-
ainda mais espaos, ir-se espraiando e descer pela
onha e influncia (nada mais barroco que gar-
ter mais afinidade com um tipo de arte apolnea,
de muita gente, sua simples existncia talvez
nmeno misterioso, rico e complexo, e em ltima
relva at as margens do rio Capibaribe, que corta
ras!), mas no as sente agressivas como a f das
lmpida e serena, como a de um Srgio Camargo,
seja uma pequena heresia, uma vez que ela tra-
instncia inefvel. Usamos a linguagem como
a propriedade. Dentro dos galpes, h fileiras com
igrejas de mrtires e velas imoladas, velhos vus,
por exemplo tipo de arte que, alm de tudo, est
balha com uma amostragem muito parcial (me-
meio de tentar circunscrev-la e transmitir a
centenas de peas e salas com elas contornadas.
exigncia de uma devoo simples. Pelo contr-
hoje muito em moda no Brasil. Mas isto no basta
nos de duzentas obras num acervo de mais de
terceiros pelo menos parte de nossa vivncia, tal-
No principal ptio adjacente, o artista criou um
rio, suave e insidioso o fascnio que nos arrasta
para explicar sua reao. No pude v-la, porque
mil), as retira de seu contexto original e as priva
vez para facilitar-lhes as deles prprios. Mas na
conjunto que tem a magia de templos ou stios
para dentro, para a Oficina, para a nave central e
322
323
os sales que lentamente comeam a nos recor-
que se fez em Berlim e a que ora se faz na Pina-
nambucano Francisco Brennand, ao contrrio,
Mas so coisas evidentemente diferentes! O
LOTTE CORDAY pondo em cena a histria uni-
anota em seu dirio), ali um Pollaiolo desconhe-
dar devoes esquecidas e algo do que pertence
coteca. Ademais, essa uma faculdade de toda
por no ter copiado nem imitado, (...) proclama a
Brasil no possui um monoplio desse tipo de
versal; ou, enfim, LUXRIA, CPULA, A TORTURA,
cido (um pintor de uma fora admirvel e a meu
extrema velhice, obscena velhice da humani-
obra de arte verdadeira, sempre inesgotvel, sem-
universalidade da arte brasileira, universalidade
comunho com a Terra (com maiscula) que vem
A RVORE DA VIDA. So ideias, noes e perso-
ver muito pouco citado nos livros de arte), alm
dade8. Visto que sempre haver uma explicao
pre mutante, cheia de potencialidades infinitas,
que decorre da originalidade nacional10.
tona em cada obra de Brennand et pour cause,
nagens que nada tm a ver em particular com o
de todos os mestres mais famosos. Citando o cls-
para essas divergncias de leitura, acontece que
renovando-se a cada olhar, a cada local, a cada dia.
A questo da identidade artstica nacional,
no fosse ele um oleiro. O poder e a natureza do
Brasil, assim como tampouco o tem o estilo em
sico Walter Pater, um dos grandes estudiosos do
Fernando tambm um pernambucano e um
Voltando a Fernando Monteiro: Noto que
a vontade de se criar no Brasil uma arte temti-
encantamento que emanam de seu templo so
que esto materializadas.
Renascimento, leitura indispensvel de todas as
barroco basta observar as volutas de sua lin-
essa obra preoteica vem merecendo decifrao
ca e estilisticamente caracterizvel e distinta da
os mesmos dos de todas as civilizaes mediter-
Naturalmente, no fcil dinamitar um
minhas horas italianas, aprende a arte de son-
guagem requintada; j este que vos escreve um
na razo inversamente proporcional da admira-
estrangeira, , como sabemos, uma ambio an-
rneas e do prximo e mdio Orientes, para no
lugar comum slida e longamente assentado.
dar, de rastrear as fontes de expresso, at seus
mineiro e tenta ser um modesto apolneo, para
o apressada, temerosa e intrigada que gera e
tiga que vem pelo menos desde o modernismo.
falar de reinos e civilizaes imaginrios. No
Visto que nem os temas nem a linguagem de
mais sutis esconderijos. Muitas vezes se expressa
quem sempre parece desmesurada a instant-
depositam aos seus ps, escreve ele. Quer dizer:
Aparece no Manifesto Pau Brasil, de Oswald de
nasceram, do lado de baixo do Equador.
Brennand so brasileiros, poderia haver quem
numa linguagem quase de crtico de arte, e o que
nea eloquncia do espao de Brennand.
haveria ao redor dela oba-oba demais e ateno
Andrade, e a primeira tentativa de equacion-la
Tambm de cada pea, individualmente, quer
quisesse descobrir um elemento mais abstrato,
faz sempre pura crtica, no sentido em que dela
Como regra, acredito que o pblico em geral
de menos. Sem o mesmo conhecimento de causa
num nvel mais complexo que o temtico foi a de
na linguagem (vazada dentro das melhores tra-
um thos disseminado, talvez uma cor brasileira11
falei na nota 3. No museu de Perugia, aonde foi
o sinta de maneira mais prxima minha. Pro-
e experincia, no ouso ir to longe. Entretanto,
Tarsila, em sua fase do mesmo nome. Em vrios
dies europeias, na vertente dionisaca que vai
e assim por diante. Mas quem acusa faz a pro-
em busca de Perugino, descobre o quadro JOVENS
vavelmente tambm o prprio Brennand, visto
na leitura que hoje fao de Brennand, comeo a
outros momentos e nas obras de diversos outros
do barroco s vigorosas deformaes do expres-
va. Gostaria muito de que me revelassem obje-
NOBRES E MDICOS, de um pintor menor de es-
que j o descreveu como minha carnificina.
ter uma sensao parecida: a de que sobre ele
artistas, continuou mobilizadora e pertinente: em
sionismo), quer nos temas, o que emerge um
tivamente o sangue nacional que j se apontou
tranha desenvoltura, Fiorenzo di Lorenzo.
(Resgatou a outros topos do barroco: o cruento,
transitam em julgado certas ideias e juzos que
Di Cavalcanti, Portinari. Durante os anos difceis
artista consciente e decididamente universali-
tanto na escultura de Brennand. At l, de minha
A comear pelo ttulo, tudo neste quadro
o sangrento, o martrio, a mutilao, crucificados
foram-se espalhando e repetindo, e passaram a
da dcada de 70, apareceu, metaforicamente ou
zante e universal, com os ps solidamente finca-
parte, nada vejo de concreta nem subjacente-
inslito, anota. As quatro figuras hierticas no
e supliciadas aparecem na pintura barroca muito
funcionar como verdades.
no, em Antnio Henrique Amaral, Joo Cmara,
dos em conhecimentos humanistas. Quando de
mente brasileiro, nenhum sotaque, nenhum
primeiro plano so atrozmente deformadas
Humberto Espndola, Antnio Maia, Glauco Rodri-
minha visita em 1997 a Brennand, descobri que
vezo, nenhum perfume de frutas tropicais nesse
numa distoro que lembraria as figuras de Bal-
mais que em qualquer outro momento da histria da arte). Antes de tudo por isso pelo vigor
Nenhum perfume de frutas tropicais
gues. Foi magistralmente resolvida e sintetizada
temos o mesmo envolvimento, seno paixo,
universo de formas absolutamente arquetpicas,
thus e de Picasso; suas silhuetas, excessivamente
da impresso diante do conjunto , so verdadei-
Por exemplo, a questo da brasilidade. A ri-
nas obras de Volpi e Rubem Valentim.
pelo milagre grego, por aquele momento espe-
pan-sexualizado, povoado por totens, falos, te-
ntidas, parecem desocupadas contra um fundo
ras aquelas palavras de Joaquim Falco, s quais
gor, o templo da Vrzea nunca me pareceu, de
Hoje, a verdade que no est muito em
cial e esplendoroso da trajetria do homem no
ros, ovos e vaginas. Brasileiro ele s o mesmo
de uma arquitetura idealizada que, por sua vez,
agora retornamos. Estamos de fato diante de um
fato, particularmente brasileiro, mas tambm
moda. Movemo-nos num mundo cuja vocao
planeta, talvez inigualado at hoje. Descobrimo-
no sentido literal pois como dizia mestre Volpi,
toda recortes. No segundo plano, trs crianas
espao nico no mundo e de uma arte indisso-
aceitei passiva e acriticamente a noo de um
a internacionalizao, a queda de barreiras, a
-lo porm a comum paixo, no o milagre por
com falsa ingenuidade e muita sabedoria, arte
em passo de dana parecem tramar algo funes-
civel do local onde nasceu e habita. Da tam-
Brennand brasileiro, que se encontra em toda
abertura de fronteiras. Nele se tornou mais rpido
uma via peculiar e particularmente e significa-
brasileira a que se faz no Brasil.
to. Quadro de profunda atmosfera onrica, inde-
bm, entretanto, a outra parte de sua fala de que
parte. O poeta Ariano Suassuna fala da identifi-
e seguro, por exemplo, mandar este texto para um
tiva: o fato de que para ambos foi fundamental
De resto todas as fontes lhe interessam. Em
discordo. Barrocamente, o todo brennandiano
cao natural entre o sangue do artista e a linha-
tradutor nos Estados Unidos que para um no bair-
um livro que no deve ser dos mais comuns entre
1997, encontrei-o trabalhando numa obra peque-
Em outro passo, visitando outro museu,
confunde, perturba o senso crtico, a percepo
gem cultural brasileira, do mundo de Brannand,
ro ao lado, direto de disquete para disquete, sem
no especialistas.
na e comparativamente apolnea uma pea de
constata: Do endiabrado e fremente quatro-
das partes; mas elas existem e subsistem por
o mundo rico, vegetal, misturado e romntico
nenhum rudo, atravs de E-Mail, sem embargo da
Chama-se Os Gregos e o Irracional, do he-
msica de cmara, no meio de sua produo ha-
centista, Pollaiolo podemos descobrir O COM-
si perfeitamente, sob qualquer aspecto. uma
popular, que o Brasil verde, da Zona da Mata, e
enorme distncia que a informao vai percorrer.
lenista ingls E.R.Dodds. Como o ttulo deixa
bitualmente operstica. Era mais uma de suas v-
BATE DE HRCULES E ATENEU e o HRCULES
questo de descobri-las.
assegura que Brennand, mais do que ningum,
Mas nem por isso a questo deixou de ser impor-
evidente, no trata daquela Grcia branca, apo-
rias HOMENAGEM A MORANDI. verdade que as
QUE ABATE A HIDRA, ambos igualmente inquie-
Devo a minha descoberta s tarefas de cura-
pode levar nosso povo e nosso pas no impulso e
tante, sobretudo numa nao perifrica, que por
lnea, ptria do pensamento ocidental, mas sim
formas de vasos e garrafas que no mestre italiano
tantes nos seus aspectos de fora e movimento.
dor. At ento, tambm eu sempre percebera o
no arranque de sua arte, porque ambos pulsam
longos sculos foi sistematicamente explorada.
de uma Grcia dionisaca, lida aps a descoberta
seriam cilndricos elegantes e alongados como se
Suponho que o erudito Henri Matisse no o ig-
espao de Brennand como um todo. Em minha
em suas veias.
perfeitamente justo portanto que os adeptos
do Nachtsseite, o lado noturno nela desenterra-
derreteram um pouco, parecendo ceder ao pr-
norava quando em 1919 pintou seu hoje famoso
pendente e inquietante.
visita do ano passado, por dever de ofcio tive que
O crtico Frederico Morais toca a mesma
de uma arte nacional busquem seus luminares e
do por Nietzsche sem o qual o milagre grego
prio peso e mo expressionista do autor; mas de
LA DANCE (Museu do Ermitage), adquirido pelo
olhar para cada uma das peas. No s as vi, en-
msica quando diz que em Brennand h uma
bandeiras mas dentre os artistas nos quais ela
talvez me parecesse incompleto e um pouco
qualquer forma, uma obra que no faz parte de
Prncipe Stchoukine em 1912. Essa aproxima-
to, na autonomia e individualidade de suas for-
mescla entre o erudito e o popular, entre uma
efetivamente se encontra. No caso de Brennand,
frustrante. Foi milagre justamente porque cons-
qualquer carnificina.
o do quadro do Matisse com Pollaiolo mais
mas e contedos9, mas tambm nos segmentos,
certa aristocracia de esprito e uma sincera aber-
tem havido em primeiro lugar uma contaminao,
truiu luz da razo o mais absoluto e perfeito
tambm um lembrete da relao profunda
nos subconjuntos, que criam, iluminando com
tura para a cultura que vem do povo. E conclui:
sobre o escultor, de fases e/ou temas de sua antiga
humanismo sem eludir o sentimento trgico
que o escultor pernambucano sempre manteve
extrema clareza a Weltanschauung e os valores
A obra inteira de Brennand um destes smbo-
pintura onde, em maior ou menor grau, a questo
do mundo. Essa Grcia acaba sendo intelectual,
com a histria da arte. Alis, no s com ela e sim
Quer dizer: Brennand que um erudito,
que as informam.
los fortes da nao brasileira seja o conjunto
de fato se colocava. O texto citado de Suassuna tra-
artstica e filosfica mais instigante que a outra,
com todos os produtos da cultura. Por isso e pela
mas no naquele sentido esterilizante de mero
sem evidentemente a suprimir.
pluralidade e amplitude de seus interesses o
acumulador de dados, e sim no de algum que
aparente se o compararmos com a DANA DOS

NUS, afresco pintado na Vila Galina.12
luz deles, acredito que emerge uma leitura
de suas pinturas, seja a sua extraordinria obra
ta originalmente de pintura (mas no h notcia de
nova, uma nova verdade que tampouco abso-
mural, seja, enfim, esta obra delirante, protica
que ele tenha mudado de opinio), e o de Frederico,
No pois de surpreender que algumas es-
biblifilo Jos Mindlin o chamou de homem da
persegue exaustivamente uma vasta quantida-
luta, mas interage com as demais e as enrique-
e visionria, de uma beleza arrebatadora, que
do mural BATALHA DOS GUARARAPES (do qual ex-
culturas possam chamar-se de HYBRIS (o pecado
Renascena. De fato no me lembro de momen-
de de informaes com clareza e rigor. Nutre-se
ce. Assim, reformulando desde j a questo da
h vinte e cinco anos, obsessivamente, ele vem
trapola). Em segundo lugar, por causa daquela ad-
do orgulho contra os deuses, pelo qual o homem
to de nenhum outro artsta brasileiro que tenha
de seus conhecimentos variados e abundantes.
transplantao, diria hoje que, deslocadas do seu
criando. Enfim Jorge Amado que certamente
mirao apressada e temerosa de que falou Fer-
era to duramente castigado), GNOSE (o termo
seus vastos conhecimentos literrios e poucos
Sua arte tambm. Alm de no ser brasileira,
entorno, as peas perdem necessariamente alguns
entende de Brasil garante que sua cermica
nando Monteiro em suma, por falta de ateno ,
grego para conhecimento) ou GRAA CRETEN-
(se os h) devem saber tanto de arte como ele.
no tem absolutamente nada de puramente
sentidos, mas adquirem necessariamente outros.
toda brasileira na imensa aventura criadora e ra-
a verdade que tem-se simplesmente confundido
SE remetendo-nos antiguidade clssica; ou
Assim, aos 25 anos Brennand revira a Itlia
intuitiva, visceral ou espontnea.(Como se ver,
Se assim no fosse, estaria invalidada a priori uma
ciocina que por faltar nossa arte a feitura bra-
a inequvoca, evidente fora telrica que transbor-
ainda SEMRAMIS, CALGOLA, INS DE CASTRO,
para vir encontrar, aqui, um desejado trabalho
a visceralidade existe, mas num outro sentido,
retrospectiva de Brennand extra muros, como a
sileira que ela no emplacou l fora; j o per-
da da escultura de Brennand com brasilidade.
DANTE, JOANA DARC, MARIA ANTONIETA, CHAR-
de Pisanello (esse assombroso pintor, segundo
fundamente catrtico). De resto, como disse
324
325
Frederico Morais num outro texto (e agora a
Egito temperado com um desencanto tpico des-
Para que no arrisquemos a fazer com a obra o
Em Roma, confidencia: Sozinho num quarto de
de existir e em particular a conscincia de si para
No dia a dia, o homem grego (e s no seria
minha vez de extrapol-lo, pondo a arte onde
te nosso fim do milnio.
que faz o personagem do poema de Machado
hotel o desespero tem passos de gigante. E do-
acarretar sofrimento, vulnerabilidade, dilacera-
assim se ele fosse Deus e no um homem) vivia
ele escreveu pintura ), evidente que a arte de
Ao retornar de minha visita de 1997 a Bren-
de Assis com a sua mosca azul: Dissecou-a a tal
ente em Deruta, observa: O pior de toda essa si-
mento, como acrescenta Nicolas Berdiaeff.14. O
aoitado pela dvida, pela infelicidade, pelos ca-
Brennand tem intenes culturais e revela que
nand, tentei criar algumas linhas mestras, alguns
ponto, e com tal arte, que ela,/ Rota, baa, nojen-
tuao o meu sofrimento de vergonha, como se
homem e o artista Brennand sabem disso muito
prichos do destino, pela conscincia de sua fini-
a preocupao de transmitir mensagens cultu-
grupos para a observao do conjunto, que ser-
ta, vil,/ Sucumbiu; e com isto esvaiu-se-lhe aque-
a enfermidade e a morte fossem algo voluntrio,
bem e o concretizam na obra. J em 1967 falando
tude. A verdade que as mais altas e perfeitas
rais. Essencialmente mensagens da civilizao
viram tambm para fixar as vigas e eixos de lei-
la/ Viso fantstica e sutil.
em projeto longnquo de fuga, ou uma obscura
ainda, portanto, da pintura , ele afirmava: Procu-
expresses daquele gnio (o helnico) no so
ocidental, na qual nosso artista est inserido e
tura da presente exposio. No pretendem ser
necessidade. Eis-nos pois adiante de um ser to
ro animar os vegetais a ponto de torn-los reve-
s nem sobretudo a reverberao de uma lumi-
da qual fala o tempo todo.
camisas de fora s quais subjugar a produo
O drama humano
inseguro e frgil quanto os outros. Talvez mais,
ladores do drama humano (grifo meu, O. T. de A.).
nosa e bela realidade j atuante, mas tambm
Assim, na Vrzea, quando chegamos defron-
at porque toda obra de arte sempre maior
Circula amplamente a metfora de um
porque um grande artista e o verdadeiro ar-
Meu Deus, como estamos longe, a esta al-
a reao perante as obscuridades e fealdades
te aos galpes onde ficam a indstria cermica
do que quaisquer compartilhamentos em que se
Brennand demiurgo, um elo de ligao, um
tista vive permanentemente confrontado com a
tura do catlogo da retrospectiva na Kunsthal-
existentes, ensina Rodolfo Mondolfo. At mes-
e a parte coberta do templo (a externa fica num
pense em encerr-la. So limites apenas didti-
intermedirio entre os deuses e os homens. A
tragdia que a conscincia de seu destino mor-
le! Esse texto no , evidentemente, um ensaio
mo o ideal platnico-aristotlico do governo
ptio direita), somos recebidos por quatro figu-
cos como tambm, digamos, a diviso da His-
palavra aparece uma infinidade de vezes para
tal. A obra a sua maneira de tentar engan-lo.
filosfico, e peo desculpas pelo ar pretensioso
da racionalidade e do predomnio das virtudes
ras em tamanho maior que o natural, algo gro-
tria em idades, que aprendemos nas aulas e nos
tentar descrever, de outra forma, o que na ver-
Para o humanista do nosso sculo, acredito
que momentaneamente est assumindo; mas
intelectuais no o reflexo ou transfigurao da
tescas nas expresses e parmetros. A da esquer-
livros. Ningum imagina, por certo, que a Idade
dade permanece indescritvel: aquela sensao
que o sentimento e/ou a conscincia das contin-
tem l suas teses, e estamos falando de coisas
realidade histrica, mas antes o antdoto contra
da e a mais baixa trazem cabea um capacete
Mdia realmente acabou, num passe de mgica,
de que atravs de sua obra entramos em conta-
gncias da espcie passa forosamente por uma
muito srias, que requerem seriedade. Tenho
seus vcios.15 Revelaes talvez surpreendentes
parecido com o do exrcito alemo na poca da
e a Moderna comeou, precisamente em 1436,
to com um universo transcendente e acima do
crise da prpria identidade ontolgica do homem:
certeza de que pelo caminho do drama huma-
para muitos; para mim, o milagre grego, repito,
primeira guerra mundial; a mais alta (a terceira)
com a queda de Constantinopla; um marco ar-
tempo e do espao. A sensao absolutamen-
o que somos e para que somos. Disso precisamen-
no, do pessimismo existencial e nenhum outro,
milagre por ter construdo seu luminoso edifcio
ostenta uma espcie de cartola, tambm, gigan-
bitrrio. Na realidade, as duas idades conviveram
te real mas isso no quer dizer que a obra ela
te trata o primeiro captulo de um livro que foi
que Brennand se acerca e se liga antiguidade
sobre tais fundaes.
tescas peas de xadrez. Ningum liga para os
ao longo de meio sculo, um sol se pondo, o outro
prpria seja realmente transcendente e atem-
fundamental para a formao de toda a minha
ocidental. No o faz por um atavismo, um beber
Assim, diz Simnides de Amorgos: Zeus
porteiros, escreveu-me Brennand com ironia,
levantando-se; houve aquele belo e longo outo-
poral, e passe ao largo de seu (nosso) tempo e
gerao, a Antropologia Filosfica de Ernest Cassi-
involuntrio em fontes milenares, um deixar-se
controla o cumprimento de tudo quanto existe
num dos muitos fax que trocamos em fins de
no da Idade Mdia, tema do livro homnimo e
das contingncias da espcie.
1997; de fato pouca gente para para ler atenta-
belssimo de Huizinga, um dos mais envolventes
mente as quatro personagens. So brasileiras?
e bem escritos sobre a histria da cultura.
rer. O homem do sculo de Pricles, o do Gtico,
levar pelo inconsciente coletivo. Pode ser tam-
e dispe de tudo como quer. Vivemos como bes-
Muito pelo contrrio, nada tem de divina
o do Renascimento, o do Barroco, o da Revoluo
bm isso, mas sobretudo o encontro com a
tas, sempre merc do que nos traga o dia, sem
e sim de humana, demasiadamente humana.
Francesa, todos sabiam muito bem sua posio
Weltanschauung trgica que os gregos, mestres
saber nada do resultado que a divindade reser-
So atemporais? No. So europeia, especifica-
Evidentemente, tambm na obra de Bren-
Olhando para o pescoo fedido do pobre rei,
no cosmos, sua relao com Deus, o que eram e
em dizer tudo antes de todos, formularam com
var a nossos atos. O mesmo fatalismo essen-
mente peninsular. O conjunto um quarteto de
nand tudo se interpreta; qualquer Vnus, por
para o sangue que escorre do de sua mulher
em funo de que atuavam. Eram, respectiva-
uma clareza assustadora.
cial se expressa em Teognis: Nenhum homem
comediantes cuja inspirao veio diretamente
exemplo, ser sempre ao mesmo tempo uma
MARIA ANTONIETA, para a lcera gigantesca que
mente, o centro do universo e o modelo para os
Assim, num outro fax que me enviou, Bren-
responsvel por sua prpria runa ou por seu
da commedia dellarte aquele tipo de teatro
personagem mitolgica e uma figura feminina.
se escancara no nariz de J, para esse terrvel SA-
deuses (O homem a medida de todas as coisas,
nand explicitava, reiterando ao mesmo tempo
xito; isso so coisas dos deuses. Nos grandes
burlesco e semi-improvisado que atravessa s-
Mas para facilitar a compreenso da leitura que
TURNO que parece na verdade estar vomitando e
dizia Pitgoras), uma criatura do Deus intangvel
ideias e imagens que se encontram em seus di-
trgicos, a conscincia da fraqueza e o fatalismo
culos na Itlia.
proponho e das discusses em que entraremos
no devorando um filho com cabea de tartaruga,
e inefvel feita s para louv-lo, o reestruturador
rios: Essas referncias mitolgicas jamais foram
se revoltam e se transformam em desespero:
No mesmo jardim fica uma antiga VNUS
daqui a pouco a conscincia trgica, a sexua-
para a face arrebatada de uma HELENA DE TRIA
do humansmo aps o teocentrsmo penumbruso
nem de longe um sinal de algum que se preo-
Que homem, jamais, teve mais felicidade que a
SEQUESTRADA cujo nome, com o tempo, foi
lidade, a alma fustica , eis os grupos em que
envilecida pelo tempo (esta Helena uma mege-
do Medievo, um ser atormentado e perdido num
cupa com estudos de carter erudito das diferentes
necessria para se acreditar feliz e cair de mais
reduzido propositalmente para A SEQUESTRADA.
a subdividi:
ra) e para o grito faminto e estrangulado do BEB
labirinto buscando reencontrar Deus e a trans-
mitologias. Prefiro me defrontar com uma mitolo-
alto?, pergunta o coro em dipo Rei; e assegu-
Est no meio de uma fonte e aluso ao mito
1. Frutos e animais
CANIBAL, no me resta a menor dvida de que a
cendncia, e um crente na Deusa Razo disposto
gia prpria, feita com uma sem cerimnia quase in-
ra: Miserveis geraes de mortais, como vossa
clara. Vnus (como a vemos, por exemplo, numa
2. Sexualidade
escultura de Brennand reflete um sentimento
a reformar o mundo cortando cabeas impiedo-
sultuosa, segundo uma srie de mitos que nem ao
vida a meus olhos est prxima do nada. Toda
das mais belas obras do renascimento italiano:
2.1. A figura masculina e o falo
agudo das misrias existenciais do ser humano.
samente. No sculo passado porm, como disse
menos se relacionam entre si. H uma quantidade
tragdia, em squilo, ser a histria do homem
a tela de Botticelli) nasceu das espumas do mar,
2.2. A figura feminina
Tambm nisso universal.
Nietzsche, Deus morreu.
enorme de citaes a mulheres da mitologia greco-
que carrega o seu destino desconhecido, ou co-
misturadas com a genitlia de Urano (o cu). A
2.3. Fragmentos do corpo da mulher e a
Vnus de Brennand como me escreveu ele de

novo com ironia, humor e um toque de pessimis-
vagina
2.4. Hibridismos flicos
Alis, seria um outro engano imagin-lo um
Em nenhuma poca foram as opinies sobre
-romana em promiscuidade. Citaes a figuras
nhecido como pavoroso, mas sempre intransfe-
indivduo titnico e acima de sua circunstncia,
a essncia e a origem do homem mais incertas,
femininas retiradas da histria s vezes da fico
rvel e aqui est o maior dos infortnios que
Sei algo acerca do que sinistro, diz Brennand
imprecisas e mltiplas que em nosso tempo, es-
que na verdade s me atraam por seu infortnio.
imaginar se possa, como escreveu meu saudoso

amigo Pero de Botelho.16
mo em vez de nascer est retornando ao mar,
3. Personagens Histricas
meio misteriosamente em seu dirio; Voc
creve Max Scheler (e claro que no est falando
Um infortnio feminino como centro de gravidade
voltando por sua prpria vontade. Aparece vesti-
4. Personagens Mitolgicas
no se apercebeu de que eu mesmo, em parte,
de origem no sentido fsico/histrico); ao cabo
do universo passional. Eu no explico nada, porque
Mas ainda no terminamos; nunca ser exa-
da de um sarcfago egpcio, tendo uma abertura
5. Grandes Cabeas
sou sinistro. Sempre fui. E por isso que sei. Sinto
de uns dez mil anos de histria, nossa poca a
no saberia explicar. Simplesmente convivi com
gero lembrar o pessimismo grego ao tratar de um
para um grande ventre, dois magnficos peitos
6. Degoladas e Trgicas
quando o mal est perto de mim, embora nem
primeira em que o homem se fez plena, integral-
elas e ainda convivo. De infortnio no s o femi-
artista que no ltimo dos fax que trocamos em
e uma prodigiosa bunda calipgia. Todas as in-
Alguns ttulos podem parecer altissonantes
sempre saiba onde se encontra. Em 1962, relen-
mente problemtico; j no sabe o que , porm
nino, no s o passional quem soube falar foram
1997 afirmou: Confesso que ao realizar a escultu-
dicaes de uma deusa da fecundidade, que se
como o 2.4.; mas todos so apenas descries
do o dirio de dez anos antes, na Itlia aquele
sabe que no o sabe.13 Esta conscincia informa
os gregos, que o viveram tambm na plenitude. A
ra no pensava em J. No foi meu modelo. Meu
recusa a viver num mundo onde o amor e
precisas do que pretendem abarcar. De resto, o
mesmo que narra as buscas e descobertas de
o pessimismo radical de nosso sculo; Auschwitz,
frase h pouco citada de Protgoras, um dos mais
modelo sempre o sofrimento e a dor. Assim, la-
a reproduo perderam seu sentido maior.
que se fez foi uma exceo contingencial; prefi-
Fiorenzo di Lorenzo, Pollaiolo e Pisanello , regis-
Hiroshima e a foto de uma criana correndo nua
famosos exemplos do humanismo, do antropocen-
menta-se Electra: Passei o melhor dos meus dias
Da seu voluntrio sequestro. Tudo, defini-
ro sempre que a arte seja primeiro observada e
tra: No o corrijo, todavia, por sab-lo pendente
pela estrada, com o corpo ardendo em napalm,
trismo grego, traduz antes um desejo, uma espe-
a esperar em vo; meu luto nunca ter repouso
tivamente, pura civilizao ocidental, com
apreendida atravs da sensibilidade e da intui-
de emoes mrbidas que pareciam comandar,
so apenas corroboraes. Mormente nestes
rana, um axioma filosfico que uma experincia
nem interrupo, e incontveis sero para sempre
um de seus abstratos principais, o antigo
o, com mais magia e menos cartesianismo.
naquela poca, todos os meus atos e palavras.
tempos de dvida e clera, bastam o sentimento
cotidiana vitoriosa.
os meus lamentos. Teognis radicaliza: De todas
326
327
as coisas, a melhor para os seres terrenos seria
Mortas esto tambm todas as suas demais
tismo, sensualidade e sexualidade. Qualquer ob-
em objetos do uso ou com funo decorativa; s
velam pelo mundo na agonia de nascer e em
aproximando, como no se aproximou a Deusa
no nascer e no ver nunca os raios do vivo sol. No
heronas, cada qual com um destino mais as-
servao at a mais desatenta e apressada h
um ingnuo ou desatento acreditaria que sua
uma ou outra personagem, como DIANA; a maio-
dos cabelos de uvas negras. Na sua idealizadora
caso de ter nascido, atravessar o quanto antes os
sombrosamente doloroso que o outro. O menos
de se dar conta das evidncias dessa sexualidade;
escultura trate realmente da flora.
ria destas so cabeas sobre totens. Numerosos,
juventude, ainda no aprendera de fato as spe-
umbrais de Hades e jazer coberto por muita terra.
absurdo o de HERA, corajosa esposa de troia-
muito mais que mortas trgicas, h demasiados
Com exceo de algumas pequenas imagens
variados, multiplicados em permutaes at quase
ras lies de desgosto, mas no seria eu, ainda,
Enfim, por incrvel que parea, at Aristteles um
no Tfelo, que se pe frente das mulheres da
falos, vaginas, teros espalhando-se no templo;
de antas, tamandus e outros bichos dessa natu-
o infinito so os fragmentos do corpo da mulher e
quem iria ensin-las.
dos pais de todo o racionalismo ocidental, um dos
cidade quando da invaso dos gregos e acaba
as prprias degoladas so enormes falos verticais.
reza, o mesmo se pode dizer com relao fauna.
os hibridismos envolvendo ndegas, seios, ventres,
Enfim: Naquela ltima noite, no momento
pilares da Grcia apolnea afirma, numa poca
abatida por Nirco. Morta est OFLIA, a frgil e
s vezes como um malabarista ou prestidigitador,
Uma grande quantidade de animais sobretudo
cabeas de aves ou de peixes, cordas, parafusos e
em que me sentei na cama para tirar os meus ma-
em que esteve envolvido com a religio rfica:
doce amada de Hamlet que se deixa levar pelas
Brennand se diverte confundindo um pouco as
imaginrios povoam os jardins do templo. Em co-
vaginas. Particularmente impressionantes e inc-
jestosos sapatos ingleses, ela, impressentida, com
Os bens que parecem to grandes aos homens
guas ao se sentir desprezada. Morta, HALIA, a de
coisas, e denomina LA TOUR DE BABEL a um es-
lunas e no topo dos altos muros, os pssaros ROCA
modos so os hibridismos intersexuais entre falos,
notvel habilidade, j desnuda, sobe na cama e...
so todos sombra e aparncia. O homem nada
destino mais terrvel: me de seis filhos com Po-
tranho pnis que se abre em vagina do meio para
o vigiam; cabeas de serpentes, de tartarugas e de
seios , ventres, cabeas e vaginas; aparecem nos
meu Deus! Cavalga o meu pescoo e bate-me nas
e nada do que humano tem estabilidade. Fora,
seidon, os v enlouquecidos por Artes de Afrodite
baixo, de PEQUENA VNUS a um outro que tem
aves brotam das paredes e das bases das peas; ca-
COLOSSOS, nos JONAS E A BALEIA, numa pea in-
costas com uma das mos livres, uma vez que o ou-
grandeza e beleza so uma irriso e nada valem.
e violada pelos seis; Poseidon os abate a golpes
at escroto, chama de CANDEIA um terceiro e de
sais de batrquios saem da gua e esto prestes a
quietante, LUXRIA. Strictu sensu, rarssimas cpu-
tro brao cruzava o meu peito procura de apoio.
Concluamos este deliberadamente extenso
de tridente e Halia se atira ao mar, desesperada.
JONAS E A BALEIA terrveis imagens hbridas que
chegar terra; para isso se serviro de seus cotos
las ocorrem; h uma na escultura do mesmo nome
Leva-me, tambm a mim para o inferno?, ela disse.
inventrio com um fragmento de um coro da An-
O mito original no explica a morte de GA-
so pnis, ventres e seios.
de membros, pendurados como tetas. Curiosamen-
e algumas nas RVORES DA VIDA. Em sentido figu-
(...) Ficava acertado, portanto, que o desterro era
tgona, de Sfocles:
LATIA, embora ela no seja sujeita a um destino
possvel que em algum momento a evidn-
te, as formas desses batrquios foram retiradas de
rado, h uma cpula geral e permanente entre o
dos dois, quando subitamente ela montou no meu
Felizes daqueles que nunca provaram na
menos caprichoso e injusto; amada por Polifemo,
cia da sexualidade tenha sido desfocada; quando
um fruto silvestre de aparncia singular, em cuja
smbolo flico e os demais.
cangote, com suas umidades e cheiros. (...) No ha-
vida o sabor do mal. Quando os deuses atingem
um ciclope monstruoso (mas Polifemo tem culpa
estava recolhendo subsdios para escrever esse
face percebemos uma enorme vulva, informa-nos
Extra obra, a topos da sexualidade tambm
via acabado de falar, e ela j se projetava para trs,
uma casa, a runa triunfa de um em um, e no
de ser monstruoso? Quanto sofrimento e ambi-
texto, lembro-me de ter deparado com a queixa
Brennand; ele apenas acrescentou os olhos e com-
alimentado hoje pela mitologia que se constri
numa crise que deveria durar a noite inteira, e que
perdoa nem o ltimo sequer dos descendentes.
guidade!), v-lo matar seu amado, o belo Acis, a
de algum neste sentido, mas agora no consigo
pletou a metamorfose. Tampouco essa fauna tem
em torno do autor, com sua anuncia e at cum-
no cederia ao rogos e promessas mais pungentes.
como as vagas do mar tempestuoso quando
quem acaba restituindo a vida sob forma de um
mais localizar. Tenho a sensao, por exemplo, de
aparncia ou funo mimtica: pontua o espao
plicidade. Em entrevistas ele no esconde que teve
Ela era uma mulher aplicada, e demasiadamente
os vendavais furiosos da Trcia as aoitam, e
rio cristalino. O mito tambm no fala da morte
que o tpico da sexualidade est insuficiente-
com volumes simblicos.
uma infinidade de mulheres, e deixou que publi-
sensvel para ignorar aquela cruel e definitiva recu-
elas rolam por sobre a superfcie das trevas sa-
de LARA, que atrai um segredo de Jpiter e tem
mente presente no livro de Fernando Monteiro.
O corpo masculino propriamente dito inte-
cassem trechos primeira vista muito ntimos de
sa. Ouvi-a recitar, durante toda a noite, na escurido
linas atirando merc do turbilho enraivecido
sua lngua por ele arrancada; no contente, Jpi-
De qualquer forma, ele no suprime as evidn-
ressa pouqussimo ou nada ao escultor pernam-
seus dirios. Neles se revela um narrador de dotes
do quarto, como uma ladainha repetitiva, ensaiada
o saibro negro que arrancam do mais profundo
ter a entrega a Mercrio para que a conduza aos
cias (o que j seria incorreto), e as imagens falam
bucano. No criou imagens de Apolos, simtricas
literrios insuspeitados com requintes de erotismo.
em tempos variados e s vezes, no interior de um
dos abismos, e vo dar contra os rochedos, que
infernos, onde se tornar a ninfa das guas do
por si mesmas.
s de Vnus, nem Kouros contrapondo-se s Ko-
A deusa escreve em Florena em 1952 tinha
longo espao de silncio, quando j no mais es-
bramem em resposta.
reino dos mortos; no caminho, Mercrio a viola e
H em seu livro uma foto pg. 103 em que
rs19 despidas que as graas cretenses evidente-
cabelos pretos, muito crespos e abundantes que
perava e o pesado sono dobrava os meus olhos, de
Sob o teto de Labdcidas, vejo desde os tem-
a engravida. Mas se a lenda no inclui essas duas
a sincronicidade ou o acaso (pois no me parece
mente so. No templo exterior, h dois nus inevi-
lhe caam abaixo dos ombros, como pesados ca-
novo, abruptamente, o mesmo estribilho: Will He
pos remotos abater-se desgraa sobre desgraa,
ltimas mortes, em Brennand tanto GALATIA
coisa da vontade de um fotgrafo) colocam junto
tveis ADO E CAIM. De resto, o que do homem
chos de uvas negras. O rosto de um oval perfeito,
tell us what this show meant? / You are naughty,
destruindo os vivos aps os mortos. No a pai
quanto LARA esto evidentemente mortas18.
boca da HALIA um falo totalmente ereto. Gra-
realmente perpassa toda a obra o falo. Pode
olhos pequenos e ligeiramente orientais, nariz
you are naughty....
que possa proteger tais filhos, que os deuses sa-
H muito sangue, muita morte, muito suicdio
ve seria fazer com Brennand o que durante s-
parecer explcito e chamado pelo nome (como
curvo com a ponta voltada para baixo, em direo
Da mesma forma que antes a brasilidade (por
crificam cada um por sua vez. Nenhuma gerao
nisso tudo. H ainda morte nas mos de CHARLOT-
culos se fez com as famosas cartas de Mozart
em PRIAPUS), pode estar sob variados nomes ou
boca, esta, muito pintada e polpuda. A pele muito
equvoco), a sexualidade e o erotismo transitam
redime a seguinte. Agora que no palcio uma l-
TE CORDAY, a assassina de Marat. H cabeas dece-
sua prima Bsle. Homem de seu tempo, o jovem
disfarces. Pode estar ereto, vertical ou horizontal,
clara, e ainda mais clara parecia pelo uso exagera-
portanto em julgado como caractersticas funda-
tima esperana brilhava, o supremo rebento da
padas em MARIA ANTONIETA e Lus XVI; uma morta
Mozart no hesitava em chamar todas as coisas
ou pode estar flcido. De novo, s um ingnuo ou
do da maquilagem pesada, que teimava em usar
mentais da escultura de Brennand; nem poderia
raa de dipo, ei-lo ceifado pela foice sangrante da
em decomposio na camoniana a INS DE CAS-
por seus nomes: para ele peidar era peidar, cu era
hipcrita no o ver assim numa pea to estra-
como se fora uma rplica, sem requintes, de uma
ser diferente, dadas as evidncias. A brasilidade era
Morte e transformando em resgate pensamentos
TRO, que um dia esteve bela Ins, posta em sosse-
cu, lamb-lo era lamb-lo, e assim por diante. At
nha como LAOCOONTE.
mscara do teatro Kabuki. Havia nela qualquer
um rebate falso; a sexualidade no. Ningum com
e palavras soprados por um esprito imprudente,
go; sangue jorrando das mos e sobre a cabea de
muito recentemente trechos foram simplesmen-
coisa de lento e voluptuoso, prprio das mulheres
um mnimo de juzo pensaria em neg-la. Vem sen-
e entregue rubra terra dos deuses do inferno.17
Calgula; sangue escorrendo dos olhos perfurados
te suprimidos ou delicadamente rearranjados.
No mito grego (a partir do qual a arte helenstica criou uma das cinco obras mais famosas
de Alexandria, onde, sem nenhum registro mes-
Comparada s de algumas outras degoladas
(e j invisveis) de dipo; muita morte, muita violn-
Quase tudo na escultura de Brennand fala da
de toda a escultura ocidental), durante a guer-
clam-se diferentes sangues orientais e europeus.
brennandianas, a tragdia pessoal de Antgona
cia, muito horror. Enveredando um pouco por um
sexualidade ou a exibe, a comear pelos frutos e
ra de Tria o sacerdote Laocoonte adverte seus
Mas tambm poderia ser uma grega da colnia
e at amena. Condenada a priori por ser filha de
terreno delicado , mas o grande artista no possui
animais, elementos que tambm se encontram
compatriotas contra o cavalo que se encontra
de Creta ou uma romana da decadncia.
dipo, seu crime individual apenas querer dar
vida privada , como esquecer que h dois suicidas
em sua pintura e so o tema por excelncia dos
s portas da cidade; como a deusa Atena est do
De outra, anota: No precisou, mais de que
tmulo a seu irmo Polinice, que por deciso de
entre os Brennand um deles, o irmo do prprio
murais e pisos em cermica. maioria dos frutos
lado dos gregos, decide puni-lo. Duas enormes
trs dias para a nossa caadora ajustar clebre
Creonte dele est privado. Antgona o enfrenta e
artista? fascinante e s dignifica e enobrece o ser
tridimensionais o artista deu esse nome, mas em
serpentes saem do mar e o trituram, junto com
as suas flechas a apont-las diretas para o meu
acaba por ser encerrada viva numa cova. Para pu-
humano que a grande arte finque razes e possa
um ou outro abriu o jogo, ao cham-los DANA
seus filhos. O Laocoonte de Brennand, um falo
corao, e chegou mesmo a atir-las, uma ou
nir o governante, Nmesis, a deusa vingadora que
haurir seiva de pntanos profundos; Francisco Bren-
DO VENTRE E VAGINA, por exemplo; todos so
vertical, no qual um ou dois outros, semi-flcidos
duas, no contando os enfermos so imunes
duramente castiga toda Hybris, arrasa seu filho
nand no ser, nesse ponto, nenhuma exceo.
formas absolutamente orgnicas e muitos lem-
e com cabeas de ave, se enroscam represen-
aos venenos mais sutis de Cupido. Sim, dos
bram estmagos deformados e suspensos de
tando os filhos e as serpentes.
cupidos, que aqui na Itlia esto por toda parte
Hemon, amante e amado de Antgona, ao suicdio;

ao saber disso, a mulher de Creonte tambm se
Eros e Sade
cotos de esfagos. Imagens mimtricas da natu-
O corpo feminino aparece inteiro nas Kres,
e perseveram insaciveis no seu nem sempre
mata. face de Antgona morta que encontramos
luz de tudo isso, desejo reexaminar outros
reza tropical so coisa que no existe na grande
em diversas VNUS algumas enormes, um pouco
to doce ofcio. Se Diana no fosse to jovem,
topos na leitura da obra de Brennand: o do ero-
obra de Brennand; podem eventualmente existir
monstruosas como dolos arcaicos, que no templo
no teria insistindo, e talvez nem ao menos se
na obra de Brennand.
328
329
do estudada por observadores informados e aten-
O ensaio de Marco Aurlio de Alcntara
uma relao incestuosa da deusa com Zeus, seu
aquele SO SEBASTIO DE Guido Reni, cuja con-
Tambm no h o menor segredo, o menor
se expe em sua obra) que era um Sade que deu
tos, como Marco Aurlio de Alcntara, que prepara
bom e bem fundamentado; no embarca, por
pai; todos trs so deuses flicos, para usar uma
templao deu ao menino Yukio Mishima seu
sabor equvoco em sua LEDA E O CISNE um
certo. Talvez estivesse dizendo que descobriu
um livro intitulado O Triunfo de Eros/Sexo e Smbolo
exemplo, na canoa da brasilidade, insistindo, pelo
expresso de Robert Graves. O primeiro Eros, por
primeiro orgasmo. Ainda lindssimas e erticas
tema clssico da mitologia ocidental, do qual
para onde deslocar a crueldade fsica na relao
na Escultura de F.B., e Andr Carneiro Leo, autor
contrrio, nas matrizes Greco-romanas e univer-
ser to absoluto, compreende possivelmente to-
as cristalinas gravuras em metal com que David
tantos outros grandes artistas, ao longo de dois
amorosa essa coisa amedrontadora da qual to-
do ensaio indito Brennand e a Origem do mundo,
sais dessa arte; mas ao descrever Brennand como
dos os tipos de amor. O segundo (que nunca foi
Hockney ilustrou poemas de Konstantin Kavfis.
milnios, retiraram obras-primas do erotismo; da
dos nos escondemos sempre, to assustados ,
mencionado no comeo deste texto. Graas gen-
uma combinao de sacerdote, profeta, mago,
considerado suficientemente responsvel para
Enfim, erticas como no? algumas cenas de
Leda de Brennand h, sim, uma vulva deforma-
de modo a permitir que a relao pudesse existir,
tileza dos autores e eficincia de Brennand, tive
feiticeiro, adepto do culto, alquimista e ferreiro
figurar entre os doze deuses da famlia reinante
violncia ambgua: Clepatra morrendo, na pin-
da e gigantesca, provavelmente intimidadora de
sem maiores perturbaes, no campo do real. So
acesso aos originais. Ambos insinuam ideias abso-
embaralha as coisas. Trata-se apenas de um eru-
no Olimpo),20 lida especificamente com o amor
tura do barroco Sebastiano Manzoni, as escra-
qualquer abordagem. O TORSO so duas cabeas
hipteses que tm a ver com a gnese, com as
lutamente instigantes. Uma delas mostra que nos
dito que escolheu dar a uma parte significativa
que deseja carnalmente. Da o sentido corrente
vas nuas apunhaladas, no primeiro plano de A
xifpagas com seios, algo que resultou das mu-
motivaes mais profundas e com significado da
encontramos em terreno perigoso. Estariam algu-
de sua produo (no toda) um carter e aparn-
das palavras erotismo e ertico; por certo no
MORTE DE SARDANPALO, de Delacroix.
taes genticas aps catstrofe atmica, num
obra. No so, portanto, uma impertinncia.
mas se suas esculturas na linha expressionista do
cia arcaicos, porque faziam parte de seu projeto,
chamamos de ertico o amor do filho pela me.
Pois bem. Brennand no gosta de que se
bom romance de science fiction de Robert Hein-
Por outro lado, nenhum de ns nenhum
xtase dos grandes sdicos Gilles de Rais, Erzs-
de seu recado, de sua necessidade expressiva de
Ertico o que se relaciona com a preparao e
chame de ertica sua obra. Mas claro pois de
lein; OS AMANTES tm uma textura de rpteis ou
ingnuo a ponto de ignorar o substrato sadoma-
bet Bthory de Nasaddy, Doa Catalina de los Rios?
bom dionisaco. Ao mesmo tempo em que obvia-
a conduz para a posse: os jogos indutores, exci-
fato, nesse sentido, ela absolutamente no o ! A
lesmas e parecem ter-se fundido numa s forma
soquista to ativo em nossa civilizao, se no na
Ou ainda (...) seriam uma manifestao do homem
mente no copia nenhum modelo preexistente,
tantes; na linguagem do dia a dia, o que ajuda
sexualidade, sim, est escancarada; o erotismo (a
visceral; em A TORTURA, o tronco feminino tem
sexualidade humana, na espcie. As prostitutas
desejoso, ardente, que anseia pelos corpos tortura-
inspira-se em alguns deles, pesca na pr-histria,
e aumenta o teso.
no ser que estejamos cogitando de alguns ero-
nas coxas em quelides gigantescas, que pode-
romanas iam em bandos esperar s portas do
dos de que fala Plato?- pergunta Marco Aurlio.
nas antiguidades oriental e ocidental, e como
Francisco no gosta de que se fale em ero-
sempre sabe perfeitamente o que est fazendo.
nesse sentido que se fala especificamente
tismos especficos) inexistente. Eis-nos diante de
circo, porque da carnificina os espectadores sa-
de arte ertica. No outro, relacionado ao pri-
outro lugar comum e outro equvoco: s por falta
am hiperexcitados; era negcio certo. Seria des-
tismo em relao sua cermica. Diz ele que o
Assim tambm no que se refere presena
meiro Eros, ao amor universal, existncia da
de ateno poder-se-ia dizer que a escultura bren-
perdiar espao insistir no assunto. No afasto
que existe no seu trabalho a carga pesada da
do falo. No haveria templo arcaico que se pre-
espcie, comunho entre os homens e destes
nandiana capaz de induzir ou estimular o desejo
(muito pelo contrrio) a hiptese de que no nvel
fora sexual, salienta por sua vez Andr Leo.
zasse sem esse smbolo, que o simtrico s
com o absoluto, toda arte o : o canto gregoria-
(exceto, talvez, os de Gilles, Catalina e o Marqus).
da perversidade inconsciente e comum a todo
entendo que queira ligar sua obra a sexualida-
Vnus, e como elas relacionado com fertilidade
no, A DIVINA COMDIA, as cantadas de Bach, o
Assim, em nenhum momento o artista instila
ser humano atue, sim, como elemento ertico,
de, pois esta serve procriao matriz de seu
e procriao. Fez parte do repertrio mgico
REQUIEM de Mozart, NONA SINFONIA, OS MI-
em sua obra aquele toque de cmplice mistrio,
o sadismo presente na escultura de Brennand.
trabalho , a metfora sexual significando sem-
religioso de todas as culturas primitivas e das
SERVEIS, Dostoivski, A MONTANHA MGICA,
de coisa insinuada e por adivinhas, de negaas e
Vou mais longe. A esse movimento subterrneo
pre reproduo, enquanto o erotismo um fim
razes da nossa, a Grcia e Roma, at que o cris-
Walt Whitman, Rilke, Maiacvski, GUERNICA.
ofertas, de pernas ou seios entremostrados sob
e ameaador (porque lida com reas sombrias,
em si mesmo e tem por objetivos distintos da re-
tianismo se encarregasse de bani-lo para debai-
Mas (como todas) a espcie quer-se perpetu-
gazes ou por frestas de veludos, aquele clima
indesejadas pelo consciente) talvez se deva da-
produo. Nem por isso menos sublimes. Como
xo do tapete. Na antiguidade ocidental, alm da
ar no planeta, e toda civilizao rica de arte
que se infiltra at mesmo na mais explcita das
quela inexplicvel fora brennandiana que o
diz Octvio Paz, cerimnia, representao, se-
funo propiciatria, de proteo virilidade e
ertica no sentido especfico. Na ocidental, ela
clssicas xilogravuras japonesas; as cortess com
consciente chama ao mesmo tempo de telrica e
xualidade transfigurada: metfora. Fim da fala
espcie, tinha tambm a conjurar, desviar o mal,
de alta qualidade enquanto arte e enquanto
vulvas mostra de Utamaro so de um erotismo
demirgica, comeando a ver no artista pernam-
de Andr. Quanto a Brennand, c entre ns
o mau olhado. A esse ttulo aparecia nos muros
erotismo. Intrigante, excitante, ao mesmo tem-
evidente e requintado. Brennand, no. O sexo por
bucano um mago. Realmente, sua figura alta e
danadamente consciente e lcido.
das casas, sobre as portas das cidades, e tambm
po quase cndido e levemente fescenino (con-
ele mostrado algo anterior e talvez avesso ao
imponente e suas brancas barbas atuais lhe con-
No h muito o que discutir sobre o carter
pendurado nos ptios, com sininhos que soavam
tradies que j fazem parte do recado) aque-
prazer. Esses falos gigantescos e conspcuos tm
religioso da sexualidade exibida no templo.
agitados pelo vento; podia ainda ser ex-voto e
le maravilhoso retrato do final do sculo XVI
a ver com rituais brbaros, com aqueles outros, de
riam lembrar os grandes lbios expostos, numa
parte, o que existe mesmo na Vrzea um artista
transbordante; a prpria sensao de que se tra-
amuleto. No sei se brincando ou srio (pois de
mostrando Gabrielle dEstres, semi despida
pedra, nos quais em certas civilizaes as donzelas
posio atravessada. Os hibridismos intersexuais
terrivelmente sensvel s suas prprias dores e s
ta de um espao sagrado deriva muito disso. As
seu dionisismo pode fazer parte um coeficiente
no banho, junto com a Duquesa de Villiers, que
eram assentadas na puberdade, para se transfor-
e A LUXRIA so assustadores, indesejveis, e as
do mundo, e consciente de todas elas.
grandes Vnus so deformadas como todas as
de crena em magia), contou-me Brennand que
lhe assegura delicadamente o bico do seio. Alta-
marem em mulheres; so os falos do sacrifcio,
grandes heronas, como vimos, esto mortas.
imagens anlogas entre povos primitivos, figuras
os falos espalhados na Oficina servem tambm
mente ertica toda a produo da pintura ga-
no os do gozo.
femininas totmicas com hipertrofias nas partes
para proteg-la dos invejosos. Nada de espantar,
lante francesa do sculo XVIII, desses Watteau,
O mesmo se pode dizer das figuras femininas
mente seria tentado a ver ou a vlvula de escape,
Nem tanto ao mar, nem tanto terra. Se Bren-
do corpo relacionadas procriao. Dentro do
num pas fundamentalmente sincrtico.
Boucher e Fragonard que erotizam cada copa de
em geral, e em especial das peas que mostram
a realizao vicria de um sadismo que no ousa
nand no est, a meu ver, a merc de um incons-
ferem o physique du role. Contudo, metforas
Nisso tudo um psicanalista amador certa-
O infinito e o terrvel
pensamento mgico, um mecanismo indutor
Se no h o que discutir sobre a busca do sa-
rvore; inesquecveis, suas cenas de boudoir, as
ou sugerem detalhes de sua anatomia, sempre
atuar na concretude, ou a expiao da culpa de
ciente coletivo, se no mero receptculo de for-
da fertilidade, essencial para a sobrevivncia da
grado na sexualidade da escultura, parece-me que
damas em pelo ou envoltas por sedas reluzen-
torturados. A imagem feminina mais harmoniosa
quem sistematicamente usou o corpo alheio ape-
as mal definidas que o antecedem, tambm no
espcie. Provavelmente a mais famosa estatueta
h bastante no tpico erotismo que circula com
tes e flores que esvoaam, a bunda aveludada
de Brennand, no sentido habitual da palavra, o
nas como fonte do prprio prazer; se Don Juan
, com certeza, uma mquina pensante. Construir,
da pr-histria chamada VNUS DE WILLEN-
a mesma nfase. H dois Eros na mitologia grega.
de Mademoiselle OMurphy, estendida de bru-
torso da VNUS DE ANATLIA; entretanto, por ar-
fosse artista (se bem que eu no esteja certo se a
agora, um cerebral seria apenas inverter o sinal do
DORF, toda seios, ventre e ndegas, imensa cer-
O primeiro no tem pais e vem do Nada, coetneo
os, na tela de Boucher. Excitantes, ainda, as
tes de fogo, da queima dos xidos e pastas, o artis-
volpia de Don Juan s sensual, ou se tem algo
erro anterior. Atravs de sua obra influem ideias
tamente monstruosa, segundo os padres de be-
do Caos original, anterior ao nascimento dos pr-
guas mais turvas e mais perversas do Barroco,
ta contemplou-a com uma pele rude, spera, com
tambm de vampiresco e diablico, de posse da
e sensaes, pensamentos e desejos, concluses e
leza da cultura ocidental; Brennand poderia t-la
prios deuses para o qual colaborou; uma fora
com suas santas e mrtires em xtase; na fa-
pequeninas crateras que no me parecem nem
alma), se Don Juan fosse artista talvez fizesse a
fantasias, e a pulso criadora, cujo fogo nunca se
esculpido. Porm considerando sua imensa cul-
amorosa primeva, universal, sem forma definida.
mosssima escultura de Bernini, Santa Teresa de
um pouco aliciadoras de carcia. Alguns troncos
mesma obra. A leitura psicanaltica , porm, ape-
sabe exatamente de onde vem.
tura, a conscincia que me parece presidir todo
O segundo o Eros que todos conhecemos, que
vila est em vias de ser transfixada pela lana
femininos (disfarados sob o nome LA TOUR DE
nas uma achega para uma tentativa de compre-
Por que um artista cria? Em primeiro lugar, por
seu trabalho, s posso admitir como metfora a
na mitologia romana vira o Cupido rolio que ati-
de um anjo (que representa a posse por Cristo),
BABEL) mal se reconhecem como tal, pois esto
enso mais ampla do ato criador, e no o explica
um ato de rebeldia a seu destino mortal; segundo,
ideia (muito frequente) de que uma espcie de
ra flechas e apronta confuses, filho de Afrodite
e tem evidentemente um orgasmo. Em terrenos
deformados por anis sucessivos de gordura, por
nem esgota. Disse-me Brennand um dia (e no h
porque a criao faz parte dos seus sistemas in-
fora primeva se manifesta atravs dele.
(Vnus) com Hermes ou Ares, ou mesmo fruto de
ainda mais especializados, ertico sem dvida
uma carne flcida, eventualmente doentia.
por que escond-lo, se ele publica seus dirios e
conscientes de equilbrio. Sem ela, perderia a ho-
330
331
meostase que lhe permite sobreviver sobre a face
subterrnea, a um sentimento secreto. Tem uma
inexato. E de qualquer forma, tambm o edifcio
do planeta. Poderia pirar. Brennand sempre soube
imensa nostalgia das Chvez perdidas. Ah, sim,
em que Lukcs se apoiava j foi derrubado.
do componente poderosamente catrtico de sua
e da cabea de Gnose sai um abutre que de fato
arte, de que ela lhe necessria para poder pr
olha para trs. Voc se lembra da gravura dos CA-
tona alguns demnios, exorciz-los e conviver
PRICHOS , de Goya, com uma legenda que diz O
consigo mesmo. Lucidssimo, j dizia aos 25 anos:
sono da razo engendra monstros?
O templo drico, horizontal, paralelo terra e
interessam) e o aspecto bruto, falsamente ru-
Est sentado em seu trono, porm no um
bem plantado nela, casa de um deus onde os fiis
dimentar, de escultura pr-histrica, das Vnus
Cristo triunfante, e sim um juiz asfixiado pela
Ao fazer sua leitura da civilizao ocidental,
no entram pois as festividades se fazem a seu
calipgias que povoam a rea externa do templo.
dor, que volta para um lado o rosto cheio de afli-
Splenger criou um rtulo fascinante, e to convin-
redor , decididamente apolneo. A catedral g-
Nem preciso dizer que sua escultura absolu-
o, e que levanta a mo como se quisesse dar
cente que parece a revelao de uma evidncia.
tica, vertical, jogada para cima, desprendendo-se
tamente original e no se parece com a obra de
expresso grave responsabilidade que pesa so-
Para descrever genericamente a antiguidade clssi-
da terra, enfiando suas torres pelo cu, espao sa-
nenhum outro artista que eu conhea, no Brasil
bre ele.26 a mesma beleza das mscaras da pin-
impossvel separar a arte de nosso prprio dra-
De repente, houve um clic. A impossibilidade
ca, usou a expresso alma apolnea, conservando
grado dentro do qual os fiis se abrigam para falar
ou fora dele. Pode acontecer, sim, que suas peas
tura de James Ensor, dos DESASTRES DA GUERRA,
ma. (H, aqui, uma nuance diferente; est falan-
do conhecimento absoluto, o adjetivo abrasador,
o termo de Nietzsche. Props alma mgica para
com um Deus intangvel, decididamente fustica.
tenham irmos perdidos (e desconhecidos) no
de Goya, do Miserere de Rouault, dos ltimos
do do drama individual, no do humano). Exigia
para ele usado, essa bonita imagem do conheci-
descrever civilizaes teocntricas totalmente inte-
Enfim, a esttua soberana de Poseidon despido, no
tempo e no espao. J mencionei a VNUS DE
quadros de Iber Camargo, de toda a obra desse
tambm que a arte volte a seu primitivo lugar,
mento como queimadura, a expresso nostalgia
gradas com seu Deus, como a islmica, a hebraica e
Museu de Atenas, na absoluta perfeio de suas
WILLENDORF; encontro agora, com deleite, num
grande artista que foi Farnese de Andrade, to
que no sejam suprimidos a emoo e o instinto.
das chaves perdidas, a nostalgia da imortalidade,
a bizantina, e considerou mgica tambm a cultura
formas apolnea a ponto de tirar o flego; a poli-
livro sobre maneirismo, uma bizarra cermica do
injustamente falecido h um ano.27 a beleza,
Vimos em seus dirios pginas que revelam o
o sentimento de Ssifo, o de condenao, a busca
crist at por volta do ano mil. Enfim, para falar da
fonia protestante da poca de Bach, a arte da fuga,
sculo XVI, nos jardins de Villa dEste, em Roma:
enfim, do famoso retbulo de Isenheim, do dito
estudioso e o erudito; as que revelam um indiv-
de um sentido ltimo para o fazer, tudo isso ilumi-
civilizao ocidental posterior a essa data, a nossa
o rgo, a ALLELUIA de Handel so por excelncia
perfeitamente brennandiana. No que ele tenha
Mathias Grnewald (que na verdade se chamava
duo frgil e inseguro, como qualquer outro; as que
nou e recortou o que na verdade era evidente na
civilizao, criou a expresso alma fustica. Vem
fusticos e tambm cortam a respirao, por
feito algo parecido; poderia t-la feito.
Mathis Gothardt Nithardt), obra do gtico tardio
revelam sua natureza apaixonada e ertica. H
obra de Brennand: sua alma fastica. Nada mais
evidentemente do nome do personagem de Go-
motivos simtricos. Um heri que est em contra-
Estranho, engenhoso, incmodo, bizarro, gro-
que proclama as verdades da f atravs do sofri-
enfim pginas que falam de dvidas existenciais
faustiano, com efeito, que o projeto de um word-
ethe, que vende a alma ao diabo em troca de um
dio consigo e com Deus, que um peregrino so-
tesco, fantstico, ambguo e terrvel eis alguns
mento e do horror, e abarca todas as realidades
e das contradies que as envolvem. Chegar at o
-in-progress do tamanho de um templo e a dura-
pedacinho (que ele sabe precrio) de infinito. di-
litrio no espao infinito, um homem fustico.24
adjetivos que com toda certeza se aplicam a dife-
do ser, desde a terrvel fatalidade da morte at
centro do universo e l ficar prisioneiro para sem-
o de uma vida, jogado em terras tropicais mas
fcil, se no impossvel, definir formalmente a alma
O REQUIEM ALEMO de Brahms a obra de arte
rentes peas de Brennand. No por coincidncia,
a bem-aventurana do arroubo mstico, desde o
pre, esse o nosso destino, escreve. Reconstruir
falando do universo, da sexualidade, de Eros e de
fustica; Splenger s o faz atravs de caractersticas
mais fustica que j me foi dado conhecer, com sua
vrios foram retirados desse mesmo livro, pois
milagre fantstico at a realidade meridiana, e
o mundo a cada hora para os que no sabem ver,
Sade, da contingncia humana, do pessimismo, do
e exemplos, mas extremamente claros.
irremissvel sede e solido; se Deus existe, esta a
so conceitos e valores que se aplicam tambm
abre as portas que do acesso a mundos que os
e nesse momento fugidio, novamente recome-
sentimento trgico do mundo, do sofrimento, dos
Seu smbolo primordial o espao puro,
sua epifania mais convincente.
ao maneirismo. Sobretudo o de terribilit, terri-
artistas anteriores no tinham conhecido.28 Este
ar; eis um sentimento de Ssifo. cega jornada
destinos absurdos, da morte violenta, da finitude,
ilimitado, diz Splenger. Fala da grandiosa ar-
No sei se Francisco Brennand acredita em
bilidade, uma das grandes metas da arte manei-
tipo de belo no se mede por regras ou por cno-
em busca de minha arte, sem olhos para coisa
e da consequente sede de eternidade e infinito.
quitetura faustiana que faz nascerem projetos
Deus, e no lhe perguntei de propsito; a dvida,
rista, uma das formas por excelncia de colpire i
nes mede-se por sua eficcia.
sensu; a palavra autoexplicativa.
alguma que no atravessasse o mundo mgico da
Se Brennand talvez o mais culto dos artistas
desmesurados, a expressarem uma vontade ti-
aqui, mais enriquecedora. Sei que tudo em sua
pintura. Desse tortuoso e s vezes estril destino
brasileiros, tambm o mais fustico. Trata-se de
tnica; insiste nessa vontade de ao, a superar
obra e sua pessoa me sugere esse heri meio pere-
A linguagem, o estilo, as intenes de Bren-
de Brennand com o retbulo de Isenheim, nem
Claro que no pretendo comparar o templo
que me levava, solitrio, aos museus e suas depen-
um erro, mais uma daquelas terrveis distraes,
e romper quaisquer obstculos do visvel, que se
grino e solitrio a braos com contradies e trag-
nand no tem evidentemente nada de manei-
sei se ele abarca todas as realidades do ser; talvez
dncias mais secretas; eis a arte como condena-
l-lo como solar, mediterrneo e pago. Tiro o
corporificou na catedral gtica. Menciona enfim
dias tantos suas quanto do mundo, as quais reflete
rista; o pthos que est por trs e dentro dele, a
lhe falte, justamente, a dimenso crist da pieda-
o. Acredito que os condenados morte, se lhes
chapu para a simplicidade com que Casimiro
a infinita solido como a regio prpria da alma
e comenta. Para faz-lo serve-se de uma linguagem
alma fustica, so os mesmos dos maneirismo. A
de. Entretanto, no concordo com as leituras que
fosse dado escrever, nada escreveriam. Talvez at
Xavier de Mendona expressou seu sensibilssimo
faustiana.23 Isso me lembra imediatamente
tambm fustica, de natureza expressionista e no
arte deste respondia a uma realidade labirntica,
o descrevem redutoramente como um apologis-
esquecessem a escrita, numa estranha forma de
insight desse fato, que no encontrei verbalizado
aquela bela e famosa frase de Pascal: O silncio
mimtrica. J disse que ele e sua escultura so dio-
na qual a ordem poltica e moral do mundo se
ta pago da vida. Canta a vida, jamais a morte.
agresso, quando os signos j no contam. Toda
em nenhum outro texto, e com o qual concordo
eterno desses espaos infinitos me amedronta.
nisacos (atendo-me, quela altura, dicotomia de
encontra conturbada. J no se pode dizer que
Escreveu Frederico Morais.
escrita uma forma de sinal s compatvel com
inteiramente: Mesmo sob o sol de Pernambuco,
Para ficar ainda mais claro, eis alguns parale-
Nietzche); agora podemos ser mais precisos.
o universo forme um cosmos harmonioso. O
No acho que seja bem assim. Toda obra de
os que acreditam na imortalidade. Escrever sem
estas continuam a ser dark creatures.21 Sim. Cria-
los. A mecnica esttica apolnea; a de Galileu,
Sempre dentro do molde expressionista (=
mundo antes uma terribilit. Est repleto de
arte um ato de vida o que muito diferente;
esperana (podemos entender fazer arte) um
turas dos abismos da alma fustica.
dinmica, fustica. O culto quase sensual dos
romntico = pattico = dionisaco = fustico), ao
desordens e angstias, razo pela qual no se
uma negao da morte, um exerccio da resis-
Mas o que quero dizer exatamente com esta
deuses olmpicos apolneo; a dogmtica catlica
longo da produo e dependendo do tema, pode
deixa mais retratar pelas regras do classicismo.25
tncia entropia. Contudo, contemplando as de-
expresso? Uso-a strictu sensu, como a inventou
e protestante so fasticas. O individualismo pol-
aproximar-se mais ou menos de uma represen-
exatamente o mundo de Francisco Brennand.
goladas, as personagens mitolgicas e histricas,
Finalmente respondendo a uma pergunta
Spengler, em seu livro ilustre A Decadncia do
tico das cidades-estado apolneo; as grandes di-
tao mais realista; por exemplo o rosto das
Por isso, sua beleza terrvel. um tipo de be-
as grandes cabeas e a carnificina no universo da
minha por que GNOSE na verso brennandia-
Ocidente, que desde seu aparecimento logo
nastias do Barroco so fasticas. Apolneos so: a
degoladas so impecveis. J o rosto de GNO-
leza que acontece ciclicamente, na histria da arte
sexualidade, no tenho dvida de que Brennand
na no tem olhos?: Pensei numa desmesurada
aps a Primeira Grande Guerra marcou to
predestinao dos Labdcidas, a danao de toda
SE, como vimos, quase uma massa uniforme.
e do homem, nos polos dionisacos ou patticos.
olha tambm e assustadamente para a eternida-
cabea de um feto ou de um homem que tivesse
profundamente o pensamento ocidental. Em
a casa de dipo e a Moira, o destino preestabele-
Algumas das grandes cabeas sofrem deforma-
a mesma beleza, por exemplo, da escultura gtica
de, o infinito e a morte. Todos o fazemos. Citado
sofrido queimaduras profundas, cegando-o e al-
muitos aspectos, Splenger foi superado pelos
cido pelos deuses, de que fala aquele coro da AN-
es vigorosas e dramticas (impressionantes a
alem, daquela PIET medieval que est em Bonn,
por Thomas Mann, por sua vez citado por Joseph
terando-lhe as formas do rosto. O conhecimento
fatos. A profecia apocalptica anunciada em seu
TGONA; a pintura em que as formas nascem das
BACANTE a HOMENAGEM A DONATELO), como
na qual a queixa brota como um grito; o corpo de
Campbell em sua monumental srie The Masks
abrasador tambm no o caminho ideal para
ttulo acabou no se confirmando: O Ocidente
linhas que as contornam; a poesia lrica de Safo, as
tambm acontece os retratos imaginrios dos
Cristo est terrivelmente extenuado e o sangue
of God, leio que Schopenhauer disse que sem a
o homem. Lembre-se da cabala, o segredo dos
continua vivo, com todos seus valores e defeitos,
odes de Anacreonte. Fusticos so os destinos do
personagens histricos. Proteico, tal como o cha-
jorra aos borbotes de suas feridas. a beleza do
morte na Terra dificilmente poderia haver filoso-
segredos, que tambm o sagrado, que sustenta
inclusive o capitalismo selvagem. Em virtude do
Rei Lear e de Hamlet, indivduos mergulhados em
maram Fernando Monteiro e Frederico Morais,
Cristo no JUZO FINAL da Catedral de Estrasburgo.
fia.29 Pois . Arte tambm no.
com seus pilares toda a estrutura do pensamen-
toque de niilismo, de sua descrena na razo
suas prprias circunstncias; amores imorredou-
partilhando como Proteu o dom de incessante-
to judaico. Li outro dia que no sua razo que
como instrumento de conhecimento absoluto,
ros, trgicos e impossveis, Tristo e Isolda: o chia-
mente transformar-se, Brennand transita entre
o homem se dirige. Porque sua razo justamen-
Splenger irritou profundamente a esquerda. Ge-
riuscuro na pintura barroca, definindo as formas
a mrbida elegncia dos perfis mortos de LARA,
te aquilo que nele conduz para fora de sua con-
org Lukcs o chamou de nada menos que pre-
atravs de luzes e sombras; a MONTANHA MGI-
OFLIA, GALATIA E HALIA (embora a elegncia
dio. Ele se dirige a uma conscincia escondida,
ldio real e direto da filosofia do fascismo22.
CA e SOB O VULCO, de Malcolm Lowry.
no seja um dos valores que normalmente lhe
ato destitudo de qualquer sentido; eis a busca,

na imortalidade, de um porqu.
332
333
produo podem ser predominantemente uma ou ou-
sexuais e certas classes de alimentos, sacrifcios nem um
e faz questo de que no se esquea essa atividade, que
sculo de Pricles, o Renascimento, o Sculo das Luzes,
e deuses e deusas concebidos em forma no exatamen-
operacional (pois de fato no esculpe, no retira formas
e Volpi. Dionisacos, o Gtico, o Barroco, O Romantismo,
escultor. Porm, maigr lui, a verdade que o que faz
painting de Jackson Pollock, Jos Celso Martinez Correa e
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
Sabe-se que Brennand prefere ser tratado de pintor
tra coisa. Apolneos so evidentemente a arte grega do
tambm exerce. Por outro lado, atendo-se a um detalhe
Mozart, Czzane, Mondrian, Joo Cabral de Melo Neto
de blocos), declarou-se uma vez um modelador, no um
Wagner e Schumann, O Expressionismo Alemo, a action
escultura(embora modelada), e que ela hoje mais im-
Ober Camargo.
portante que a pintura.

2
pg. 55). Ao mesmo tempo ou para sermos rigorosos,

logo depois o idealismo apolneo procura at para os
A rigor, o templo propriamente dito seria uma cons-
deuses do Olimpo uma regra que os preceda e diminua
5m de altura, coberto por uma cpula azul, no meio do
nem Zeus pode alterar o que foi ordenado, pois isso
templo ao conjunto; a palavra que melhor descreve.
Necessidade. Conclui C. M. Browra: Fazia parte do desejo
Na linguagem usual, o termo crtica sugere a ideia
ptio externo da Oficina. Mas proponho que chamemos
resultado da ao dos Fados e das Frias, obedecendo
de separar, apartar, distinguir o joio do trigo; da mesma
raiz vem critrio Kritrion, que no conota nenhum sentido negativo. Em sua essncia, criticar ler sensvel, inteligente e inteligvelmente.
Escreve Werner Heiseberg, um dos expoentes da
fsica moderna: Depois se produziram, no nosso sculo,
aquelas profundas alteraes nos fundamentos da fsica
Fernando Monteiro, Brennand, sem editora e sem
data (Spala Editora de Arte, Rio, 1988).

9
A separao entre forma e contedo no mui-
to bem vista pelos rigorosos. De fato, um no existe
sem o outro. Didaticamente e cum grano salis, vamos

empreg-la.
10
Ariano Suassuna, texto no catlogo da exposi-
atmica que nos afastam muito da concepo realista
o de Brennand na Petite Galerie, Rio, 1969. Frederico
que aquela esperada realidade objetiva das partculas
30/3/1994. Jorge Amado, texto publicado no catlogo da
grosseria do estado real das coisas. (...) Quando observa-
maio de 1994.
da antiga filosofia atomstica. Constatou-se, de fato,
elementares constitui uma simplificao demasiado

mos objetos da experincia cotidiana, o processo fsico
que facilita a observao desempenha, verdadeiramen-
te, apenas um papel secundrio. Quando se trata dos
componentes mnimos da matria qualquer processo

da observao provoca uma forte perturbao: no
pois possvel falar do comportamento da partcula in-
dependentemente do processo de observao. Daqui
resulta que as leis da natureza que ns formulamos ma-
tematicamente na mecnica quntica no se referem s

partculas elementares em si, mas ao conhecimento que
temos delas. (...) A noo de realidade objetiva das partculas elementares volatizou-se por isso extraordinaria-
mente (...) na transparente clareza de uma matemtica

que no representa o comportamento da partcula, mas
sim o nosso conhecimento do dito comportamento. (W.H.
A Imagem da Natureza Fsica Moderna, Livros do Brasil,

Lisboa,s/d; grifo meu).
Chamarei de degoladas algumas figuras femininas
que no tm corpos, mas apenas parte do pescoo e as
cabeas, violentamente jogadas para trs. So imagens

trgicas e fortes.
6
Experience, The New American Library, Nem York, 1959,
a arbitrariedade divina. squilo faz Prometeu dizer que
to, liga-se ao verbo Krtein, que implica apenas na ideia
Demeter com cabea de cavalo (C.M. Bowra, The Greek
truo em forma de paraleleppedo, com cerca de 3 x 3 x
de pr defeitos em algo. Na raiz grega Kritiks, entretan-
te humana, como um Apolo de quatro braos e uma
Olvio Tavares de Arajo, Weydson Barros Leal e R-
mulo Fialdini, Brennand, Mtron, So Paulo, 1997.

3
pouco semelhantes aos oferecidos aos deuses olmpicos,
Os termos apolneo e dionisaco foram postos em
Morais, texto publicado no Jornal do Commercio, Recife,

exposio de Brennand na Galeria Espao Vivo, Recife,
11
Alis, que cor ou cores seriam essas? As da Semana
Santa em Ouro Preto, e das roupas das mes-de-santo
do candombl, as da Beija-Flor de Nilpolis ou as do Imprio Serrano? As de dentro da hileia amaznica ou as

das casinhas do litoral paulista? As de Iber ou Volpi? As
de Pancetti ou Guignard? De Amlcar de Castro ou Valentim? De Fayga Ostrower ou Gilvan Samico.

12
Fragmentos dos dirios recolhidos em fontes di-
versas, especialmente no Jornal do Commercio, Recife,

30/3/1994, caderno especial sobre Brennand.
13
Max Scheler, La Idea Del Hombre y La Historia, em
Metafsica de La Liberdad, Editorial Nova, Buenos Aires,

1960.
14
Nicolas Berdiaeff, Cinq Mditations sur lExistence,
ditions Montaigne, Paris, 1936; grifos meus.

15
Rodolfo Mondolfo, El Genio Helnico, Editorial Co-
lumba, Buenos Aires, 1960, pgs. 24 e 26.

16
Pero de Botelho, Tratado da Mente Grega, Candeia,
Belo Horizonte, 1949, pg.41.

17
Simnides de Amorgos e Teognis, apud E.R. Dodds,
circulao por Nietzsche em seu famoso ensaio A origem
Los Griegos y lo Irracional, Revista do Ocidente, Madrid,
maneiras de ser, de ver e sentir o mundo, que Nietzsche
dolfo, loc. cit., pgs 58 e 59; dipo Rei, Electra e Antgo-
estudos helensticos haviam idealizado uma Grcia sem-
Paris, 1964.
da Tragdia. Nele, designam dois espritos opostos, duas
1960; de novo Teognis e Aristteles, apudRodolfo Mon-
revela terem coexistido na Grcia clssica. At ento, os
na in Sclofes, Thatre Complet, Garnier- Flammarion,
pre racional e luminosa (a apolnea); Nietzsche revela a
Mas ateno: vamos deixar claro que todo esse de-
existncia da outra, a sombria, a atormentada, insegura
diante do infinito, violenta e dolorosa, anterior religio

olmpica. Da relao dialtica entre as duas, prope ele,
nasceu a tragdia. Latu sensu, os termos passaram a
designar a oposio entre clssico e romntico, entre
thos (termo de onde deriva tica) e pthos (de onde

deriva paixo). Obviamente, apolneo e dionisaco, por
sua vez, derivam de Apolo, o sol, deus da luz, e de Dio-
niso, o deus do vinho (Baco, na nomenclatura latina).
Tambm momentos do pensamento humano e de sua
sespero no acarreta nenhuma renncia do humanismo:

Entre as muitas maravilhas neste mundo, nenhuma
to grande quanto o homem, proclama tambm o coro,
em Antgona. fundamental entender a dialtica grega

entre o Nachtsseite e os ideais apolneos. Ao primeiro
pertence toda a prtica religiosa pr-olmpica ( qual, na

verdade, o indivduo sempre permaneceu no fundo mui-
to mais vinculado): Imemoriais cultos aos mortos, exorcismos de espritos do mal, rituais para fazer crescer a colheita, purificaes cerimoniais, tabus sobre as relaes
334
grego discernir uma disciplina subjacente at nos even-
tos mais intangveis e buscar uma ordem ltima qual

at os deuses tivessem que conforma-se.(pg.73)
Neste ponto, em verses anteriores do presente
18
texto, faziam-se reparos a uma leitura das degoladas
por Ariano Suassuna. O grande escritor, em artigo na

revista Bravo, esclareceu de maneira convincente que a
passagem em questo no se referia a elas: o equvoco

foi meu. Fico mais feliz assim.
19
Antes da poca clssica, a escultura grega estabe-
lece duas imagens prottipos, no comeo ainda um pouco rgidas, atadas lei da frontalidade: O Kourus, jovem
homem nu, e a Kor, a donzela (como regra, vestida). Ao
longo do sculo VI a.C., os dois prottipos vo evoluindo

at chegar escultura antropomrfica plena da poca
clssica.
20
Robert Graves, The Greek Myths, Penguin Books,
Harmondsworth, 1973, pg.59.

21
Casimiro Xavier de Mendona, texto de apresen-
tao no catlogo da exposio de Brennand na Galeria

Montesanti-Roesier, So Paulo, outubro de 1989.
22
Georg Lukcs, El Asalto a la Razon, Ediciones Grijal-
bo, Madrid, 1968, pg. 373.

23
Oswald Splenger, A Decadncia do Ocidente, Zahar
Editores, Rio, 1964, pgs.121/123

24
Pitirim A. Sorokim, Las Filosofias Sociales de Nuestra
Epoca de Crisis, Aguilar, Madrid, 1966.

25
GustavHocke, Maneirismo: o Mundo como Labirin-
to, Editora Perspectiva, So Paulo, 1986, pg.21; a escultura de Villa dEste est na pg. 118.
26
Gustav Barthel, Historia del Arte Aleman, Fondo de
Cultura Economica, Mexico, 1953, pgs. 77 e 49.

27
No por coincidncia, Farnese de Andrade o ni-
co artista que conheo que tem profundas analogias e
similitudes com Brennand, inclusive no nvel formal. Possuo dele uma Maternidade que estruturalmente irm
gmea de Gnose: uma base cilndrica em totem (em Farnese, uma coluna de madeira); um colar intermedirio
(em Brennand frutos com vulvas, em Farnese, um eixo de

roda de carro de boi), uma cabea principal (em Farnese,
um ex-voto) e uma segunda cabea que brota em cima
da primeira (em Brennand, o abutre, em Farnese a cabea de um pequeno Buda de bronze). Tenho certeza de
que um nunca viu a obra do outro.
28
Barthel, op. cit., pg.121.
29
Jospeh Campbell, The Masks of God / Creative Mi-
thology, Penguin Books, New York, 1982, pg. 324.
Este livro foi editado na primavera de 2011,

na cidade do Rio de Janeiro. Os textos foram compostos
nos tipos The Sans e Chaparral.
Impresso em So Paulo, nas oficinas da Grfica Ipsis,
em papel Garda Kiara 135g/m2
Crditos das imagens

Acervo Oficina Brennand: Pginas 38 acima e abaixo, 279 a 295 (todas as imagens) e 297 (acima).
Adolfo Filho: Pginas 148 e 149.
Aderbal Brando: Pginas 185,192 e 202.
Celso Pereira Jr. ( www.cpjfotografia.com): Capa (acima esquerda, embaixo centro), pginas 2/3, 4, 5, 9, 15, 23, 27, 29,
44, 45, 54, 72/73, 74, 75, 76 abaixo e acima, 77, 80, 81, 83, 84, 85, 86, 87, 89, 90, 91, 93, 94, 95, 96, 98, 100 (todas),
104/105, 117, 118, 119, 120, 121, 123, 124 (todas), 125 (todas), 126 (todas), 127 (todas), 128, 129, 130, 131, 132, 133, 134, 135,
136/137, 142, 143(direita e esquerda), 150, 152, 154, 156, 157, 160, 161, 162, 163, 167, 169, 170, 174 abaixo, 175, 176, 177,
178/179, 180, 181, 182, 183, 186, 187, 188 abaixo, 189, 191, 192, 194, 195 (acima e abaixo), 198, 199, 203, 204, 205, 206,
207, 212, 213, 214, 215, 216, 218, 219, 220, 221, 222, 223, 224, 225, 226, 227, 228, 229, 230(acima e abaixo), 231, 232, 233,
234, 235, 236 (acima e abaixo), 231, 232, 233, 234, 235, 236 (acima e abaixo), 237, 238, 239, 240, 241, 242, 244, 245, 246,
247, 248, 249, 250, 251, 252, 253, 254, 255, 256, 257, 258, 259, 260, 261, 262, 263, 265 e 296 (acima).
Fred Jordo (www.fredjordao.com.br): Capa(acima direita e abaixo esquerda), pginas 2/3, 12, 34/35, 39, 41 acima e
abaixo, 42, 43, 46/47, 48, 49, 50, 51, 52/53, 55, 56, 57, 58/59, 60, 64, 66, 68/69, 70/71, 97, 102/103, 106, 107, 108, 109, 110,
111, 112, 113, 114, 115, 116, 144, 153, 158, 159, 184, 208, 209, 210, 211, 243, 266, 267, 268, 269, 272, 273, 274, 275, 277 e 335.
George Ermakoff (www.ermakoff.com.br): Contracapa, guardas, 6, 19, 20/21, 24, 32/33, 36/37, 40, 61, 62, 63 (acima e
abaixo), 67 (acima e abaixo), 298 (acima e abaixo) e 333.
Helder Ferrer (www.helderferrer.com): Capa (acima no centro), pginas 1, 10, 13, 16, 17, 78 (acima e abaixo), 79, 88, 92,
99, 122, 136, 137, 138, 139, 140, 141, 145, 146(direita e esquerda), 147 (direita e esquerda), 151, 155, 164, 165, 166, 168, 171,
172, 173, 174 acima, 188 acima, 193, 196, 197, 200, 201, 217 e 264.
Jaime Acioli (www.jaimeacioli.com.br): Pginas 82 e 190, 270/271.
Jeff Greenberg: Pgina 276
Marinez Teixeira: Pgina 297 (acima esquerda e abaixo).
Marc Norberg (www.marcnorberg.com): Pgina 278.
Orlando Azevedo (www.orlandoazevedo.com.br): pgina 296 (abaixo).
Walter Carvalho: pgina 299.
Viva 2011
Hurray 2011
acrlica sobre papel | acrylic on paper
68,5 x 48 cm, 2011
DADOS INTERNACIONAIS PARA CATALOGAO NA PUBLICAO (CIP)

U51
O universo de Francisco Brennand / textos de: Alexei Bueno ... [et al.] ;
prefcio de: Ferreira Gullar. Rio de Janeiro : G. Ermarkoff, 2011.
320p. : principalmente il. col., ; 28 cm.
ISBN1. Brennand, Francisco, 1927- - Crtica e interpretao. 2. Escultores brasileiros.
3. Arte brasileira Sc. XX. 4. Arte brasileira Sc. XXI. 5. Cermica Sc. XX - Recife (PE)
6. Cermica Sc. XXI Recife (PE) 7. Pintura brasileira. 8. Desenho brasileiro. I. Bueno,
Alexei, 1963- . II. Gullar, Ferreira, 1930- .

CDD- 730.981

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O universo de

Copyright 2011 Francisco Brennand: obras de sua autoria

Pginas 4 e 5 | Pages 4 and 5:

O rio (srie Amaznica)

Direitos reservados G. Ermakoff Casa Editorial Ltda.

The river (Amazon series)

reunida neste livro. Smbolo de brasilidade, o

Pgina 10 | Page 10:

e escultor desafia o convencionalismo e

Menina com brao engessado

reinventa formas e cores com sua arte pujante,

pintura s/ aglomerado | painting on composite sheetwood

tem parte de seus trabalhos

c o l e o p a r t i c u l a r | pri v ate c o llecti o n

Girl with plastered arm

inigualvel, Francisco Brennand

114 x 195 cm, 1968/1971

rtista plstico de talento

21,3 x 29 cm, 1998

Mariana Brennand Fortes

Em sua longa estrada, Brennand tem

Design grfico e diagramao

enriquecido o legado cultural brasileiro com

sua genial obra exposta em Recife, no Brasil

e mundo afora. Pensando em todas essas

Bianca Rocha Peixoto

contribuies, a Brasilcap tem o imenso prazer

Marlene Gomes de Souza

de apresentar o livro que retrata a magnitude

Bibliotecria coordenadora do Centro de documentao

de um artista nico e que perpetua mais de

da Oficina Cermica Francisco Brennand

meio sculo de criaes.

Para a Brasilcap, apoiar a cultura uma

maneira de preservar o patrimnio nacional.

E aqui, nestas pginas, fazemos a nossa parte

ao manter a arte sempre viva.

Tratamento de imagens e pr-impresso

G. Ermakoff Casa Editorial

O universo de Francisco Brennand | Alexei Bueno

As Mil e Uma Obras

ndependente do tamanho do talento, h artis-

mescla de gente e animal, entes que parecem nascer

tas que, por assim dizer, se transportam de tal

do inconsciente profundo do artista, de suas fanta-

modo para a obra que se tornam ela, e outros

sias erticas, libidinosas, plenas de desejo e culpa.

que, pelo contrrio, no cabem nela, transbordam, por

Se em algum momento, ocorreu a ele criar ali

mais obras que faam e caminhos que inventem. Ma-

algo semelhante a um templo, concebeu-o delibera-

tisse e Morandi, por exemplo, pertencem quela pri-

damente no extremo oposto queles das antigas ci-

meira categoria, enquanto Picasso pertence segun-

vilizaes: neste, pernambucano, no se busca a be-

da. E o pernambucano Francisco Brennand tambm.

leza e o sagrado dos templos egpcios e gregos, mas

Fora isso, Brennand tem pouco a ver com o es-

o feio como a outra face do mistrio. Na verdade,

panhol, conquanto seja verdade que, como ele, no

o dilogo que Brennand trava ali como o passado

cabe no que faz, por mais que o faa. E no tem fei-

para afirmar, por assim dizer, a danao da beleza. E