01/05/2016

A alma do expressionismo alemo e sua traduo esttica no cinema

ODespertardaBesta:
Aalmadoexpressionismoalemo
esuatraduoestticanocinema
porAlfredoRubinato

Nosferatu,deF.W.Murnau.

Oexpressionismoalemoumaculturadecrise,
reflexodaprofundacriseespiritualgestadanos
camposdebatalhasdaPrimeiraGuerraMundial.Aface
damorte,estampadanosrostosdemilhesdejovens
precocementeceifados,despertouossentimentosde
terror,misticismoemagia,adormecidosnasmais
recnditasparagensdaalmaalem.Acertezapositiva
dossonhosdeglriadoimperialismogermnicocedeu
espaosombradaderrota,dahumilhaoedo
desespero.Orenascimentodohorrorfoi,pois,o
fermentoidealparaosurgimentodoesprito
expressionista,fimdetodasasilusesdepoder
alimentadaspelalucidezdelirantedaEra
Bismarckeana.Povoadodeincertezasesombras,
surgia,inclemente,umnovomundo,eomovimento
expressionista,apoteosedoindistintoedovago,se
transformarianaestticaperfeitaparaestarealidade
atroz.
ComoadverteaescritoraalemLotteH.Eisner,a
principalhistoriadoradocinemaalemo,"nouma
tarefafcilpenetrarnafraseologiaexpressionista
alem".Jogasecomexpressesvagas,forjamse
cadeiasdepalavrascombinadasaoacaso,procuraseo
significado"metafsico"daspalavras,inventamse
alegoriasmsticas,desprovidasdelgicaesentido,
quesovirtualmenteintraduzveis.Estalinguagem,
carregadadesmbolos,insinuaesemetforas
permanecepropositalmenteobscura,sendodeacesso
sumamentedifcilparaaslnguasementalidades
latinas.Podeseafirmar,portanto,queaquelesque
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noestofamiliarizadoscomoidiomaalemo,
compreenderomelhorexpressionismoatravsda
msica,dasartesplsticasedocinema.Atraduo
cinematogrficadaalmaedaestticado
expressionismogermnicooobjetivodestetrabalho.
Antes,todavia,precisoexaminaremqueconsistea
fenomenologiaexpressionista.
Oexpressionismo,declaraotericoalemoKasimir
Edschmid,reagecontrao"estilhaamentoatmico"do
impressionismo,querefleteascintilaesequvocasda
naturezaeseusmatizesefmerosluta,aomesmo
tempo,contraonaturalismoeseuobjetivomesquinho:
fotografaranaturezaouavidacotidiana.Areproduo
darealidadetalcomoelaexisteintile
desnecessria,etalveztenhasetornadoimpossvel.
Oexpressionistajnov,mastem"vises".Ouseja,
arealidadenomaiscontempladasegundoosdados
dossentidos,masohomemconseguetosomente
projetar"vises"subjetivaseinteriorizantesdoReal.
SegundoEdschmid,acadeiadefatosjnomais
existe,existindotosomenteavisointeriorque
provocam.precisoaprofundarsuaessncia,discernir
oquehalmdesuaformaacidental.oartistaque,
trespassandoos,seapoderadaformarealquehpor
trsdeles,epermiteoconhecimentodesuaessncia
verdadeira.Oartistaexpressionistaprocurar,emlugar
deumefeitopassageiro,osignificadoeternodosfatos
eobjetos.Devemosdizemosexpressionistas,nos
desligardanaturezaetentarresgatara"expresso
maisexpressivadeumobjeto",poissomenteassim
suaauravisvelpodeseratravessada.
Avidahumana,destacaEdschmid,ultrapassao
indivduoeparticipadavidadouniverso.Nosso
coraobatenomesmoritmodocosmos.Nadinmica
doexpressionismo,ohomemdeixadeserum
elementoligadoaumamoral,aumaobrigaosocial,
aumafamlia,aumamoralreligiosa,aumasociedade.
Avidadoexpressionistaescapalgicafinanceirado
burguseforadascausalidades.Livredetodoo
mesquinhoremorsoburgus,noadmitindosenoo
livrejogodesuasensibilidade,eleseabandonaaseus
impulsos.Aimagemdomundoserefleteno
expressionistaemsuapurezaprimitiva,arealidade
subjetivaeexisteapenasemns.Oexpressionismo
significaumsubjetivismolevadoaextremos,a
afirmaodeumEutotalitrioeabsoluto,queforjao
mundoasuaimagemesemelhana.
Naconcepoexpressionista,ointelectotema
primazia.Edschmidproclamaa"ditaduradoesprito,o
qualtemamissodemoldaramatria".
fundamentalressaltara"atitudedavontade
construtiva",doeuquemoldaoreal.,portanto,
sintomticoquealiteraturaexpressionistaesteja
pejadadeexpressestaiscomo"tensointerior",
"foradeexpanso"ou"imensoacmulode
concentraocriadora".
precisotrataraindadeoutropontodo
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precisotrataraindadeoutropontodo
expressionismo,aquestodaabstraodarealidade.
OhistoriadorWilhelmWorringer,emsuatesede
doutoradopublicadaem1907,Abstraktionund
Einfhlung,antecipamuitospreceitosdo
expressionismo,oqueprovaaquepontoesses
axiomasestticosestoprximosdaWeltanschauung
(visodemundo)alem.

Aabstrao,pensaWorringer,nascedagrande
inquietaoqueexperimentaohomematerrorizado
pelosfenmenosqueconstataaseuredoredosquais
incapazdedecifrarasrelaes,osmisteriosos
contrapontos.Essainquietaoprimordialdiantedo
ilimitadofazcomqueohomemtenhaodesejode
"arrancar"oobjetodeseucontextooriginal,libertaro
objetodesuateiaderelaescomosdemaisobjetos,
comoobjetivode,tornandoo"nico",atingirseu
absoluto.Onrdico,explicaWorringer,sentesemprea
presenade"umvuentreeleeanatureza",eporisso
aspiraaumaarteabstrata.Ospovosgermnicos,
atormentadosporumadiscordnciainterior,que
encontraobstculosquaseinsuperveis,precisam
destapatticaagoniaqueconduzenigmtica
"animaodoinorgnico",temaque,alis,centralna
produoliterriadoromantismoalemo,equepode
servistoemalgunsdosmelhoresrelatosdeE.T.A
Hoffmann,taiscomoOHomemdeAreiaeOs
Autmatos,bemcomodesempenharumpapel
fundamentalemumfilmecomoOGabinetedoDr.
Caligari,comomaistardeveremos.Aenergiavital
presentenoinorgnico,oestadodeanimao
suspensaemqueseencontramosobjetos,soo
caminhoparaatingiraessnciadeseu"absoluto",que
independedoestabelecimentodequaisquerrelaes
transitrias.
Worringerconsideraqueohomemmediterrneo,to
perfeitamenteharmnico,jamaisconheceresse
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xtaseda"abstraoexpressiva".Edschmidenfatiza
aindaquetudodevepermanecernacondiode
esbooevibrardetensoimanente,paraquesejam
salvaguardadasaefervescnciaeaexcitao
perptuas.Entendese,pois,nessecontexto,osentido
profundodanotvelsentenaquedizque"ohomemj
nov,mastemvises".Oexpressionistanova
realidadecomofotografiadanatureza,massima
percebeatravsde"vises"que,aindaquevagase
indistintas,desvelamoabsolutoqueestportrsda
realidadesensvel,oqueindependederelaes
acidentais.
Passaremosaanalisarofilmeque,provavelmente,a
obramaisimportantedacinematografia
expressionista,OGabinetedoDr.Caligari,que
exemplificaperfeioospostuladosbsicosda
estticaedoespritoexpressionistas.

OGabinetedoDr.Caligari
(DasKabinettdesDr.Caligari,1919)
Opendorparacontrastesviolentos,bemcomoa
nostalgiadoclaroescuroedassombras,danoite
indistinta,danvoasinistra,inataaosalemes,
encontraramnaartecinematogrficaummodode
expressoideal.Asvisescriadasporumestadode
almasombrioeatormentadopodemsertranspostas
comrarafidelidadeparaocinema,quelhesfornece
umsuporteaumstempoconcretoeirreal.
Nasprincipaisobrasdocinemaexpressionista,os
devaneiosromnticosdeHoffmann,Chamissoou
Tieck,combinadasabstraoradicaldarealidade
"sensvel"antesmencionadaporEdschmide
Worringer,encontraramtalvezsuatraduomais
perfeita,maisacabada,e,semdvida,mais
assombrosa.ParaaalmatorturadadaAlemanhade
ento,taisfilmes,repletosdeevocaesfnebres,de
horrores,deumaatmosferadepesadelo,pareciamo
reflexodesuaimagemdesfiguradaeagiamcomouma
espciederedenoespiritual.

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OGabinetedoDr.Caligari,dirigidoporRobertWiene,
umarepresentaobrilhantedestepainelde
sentimentoscontraditrioseterrificantesque
envolveramaAlemanhaapsotrminodaIGrande
Guerra.Asperturbadorasexperinciasdoroteirista
CarlMayercompsiquiatrasduranteaGuerra,eo
testemunhorealdeHansJanowitz,ooutroroteirista,a
respeitodeumassassinatonoresolvidodeumamoa
numaFeiradeVariedades,foramomaterialbsicoque
norteouacriaodoroteirodofilme.Aduplade
roteiristaspretendia,deincio,fazerumacrticamais
oumenosrealistadoabsurdodequalquerautoridade
social.OprodutorErichPommer,queaceitouasidias
deMayereJanowitzsobreaexecuodoscenriosem
telapintada,medidaquebarateavaoscustosdofilme,
nofoitoreceptivoquantoaoroteirooriginal,de
conotaespolticasperigosas.Foramacrescentados
histriaumprlogoeumeplogo,que,sobumcerto
pontodevista,reduziamasdennciasdeMayere
Janowitzselucubraesobscurasdeumamente
doente.Algunsrelatosdocontadequeosroteiristas
ficaramextremamenteinsatisfeitoscomasmudanas,
interpretaoconfirmadaporSiegfriedKracauer,um
renomadohistoriadordocinemaalemo,emseulivro
DeCaligariaHitler.Entretanto,possveldizerqueas
alteraesacabaram,porviastransversas,
contribuindodecisivamenteparaafantasmagoria
expressionistaqueemanadafita.Oqueseriaoolhar
"naturalista"deumhomemsobreoproblemada
autoridade,transformousenasvisessubjetivase
abstratasdeumlouco,quedesvelaoRealatravsda
essnciaabsolutaescondidapelas"nvoas"daviso
objetiva.Oqueinteressaaoexpressionistanoa
manifestao"realista"particulardeumevento,maso
cartereternodesteevento,quesomenteaabstrao
dosensvelpodedescobrir.Osaparentesdelriosde
um"louco"provavelmenteacabaramporrevelaro
absurdodaautoridadedeumamaneiramuitomais
incisivadoqueporintermdiodeumaacusao,
digamos,"ideolgica".Otrabalhododiretorde
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produoRudolfMeinert,docengrafoHermanWarm,
edospintorescontratadosporele,WalterRhrige
WalterReimann,consolidoudefinitivamentea
conceporadicalmenteexpressionistaqueconduzo
filme.
OenredodeOGabinetedoDr.Caligari,
resumidamente,oseguinte:ofilmeabrecomdois
homensmuitoplidos,ummooeummaisvelho,
sentadosnobancodeumparque.Elestrocamentresi
relatosinslitos.Omaisjovemcomeaacontaruma
histriafantsticaocorridanapequenavilamedieval
deHolstenwall.Somostransportadosentoparaum
pequenoebizarrovilarejo,ondeacompanhamosos
passosvacilantesdeumhomemestranho,comuma
capanegraeumacartola.oDoutorCaligari(Werner
Krauss).Eleseencaminhaparaaprefeitura,onde
consegueautorizaopararealizarseuespetculona
feiradevariedadesdacidade.Oshownaapresentao
dashabilidadespsquicasdeCesare(ConradVeidt),
umsonmbulodecorpoesguio,vestidocomuma
malhanegra,equeviveemestadodeanimao
suspensa.Namesmanoite,umfuncionriopblicode
Holstenwallesfaqueadoatamorteemsuacama.
Nodiaseguinte,doisjovensamigos,Francis(Friedrich
Feher)eAlan(HansHeinzvonTwardowski),se
dirigemparaafeiraprocuradediverso.Atrados
pelaruidosapropagandadeCaligari,acabampor
entraremsuatenda.Umpblicocompactoobservao
palco,queexibeumaespciedecaixoqueabriga
Cesare.Caligariproclamaqueosonmbulocapazde
preverofuturo,pedindoquevoluntriosfaam
perguntas.Imediatamente,Alanselevantaepergunta:
"atquandovouviver?"Cesare,semhesitao,
responde:"atamadrugada".
Consternados,osamigosseretirameencontrama
belaJane(LilDagover),pelaqualambosesto
apaixonados,eficamumpoucomaisaliviados.Nahora
prevista,todavia,aprofeciasecumpre:Cesareinvade
acasadeAlaneomataafacadas.Pelamanh,Francis
descobreocrimee,indignado,vaiatadelegaciada
cidadeacompanhadopelopaideJane(Rudolf
Lettinger).Apolcianoconcedemuitocrditos
suspeitasdojovemarespeitodeCaligarieCesare,
masdecideinvestigarocaso.Nessemeiotempo,o
assassinodanoiteanterior(RudolfKleinRogge,
consagradoposteriormenteporsuassucessivas
encarnaescomoDr.Mabuse)capturado.Paraa
polcia,osdoiscrimesestoresolvidos:ohomem
detidooautordeambos.Entretanto,KleinRogge
apenasadmiteoprimeirocrime.
IndoaprocuradeFrancisedeseupai,Janeencontra
Caligari,queaconvidaaentraremsuatenda.Aterrada
comoolharlancinantedeCesare,elafogeemuma
carreiradesabalada.Algumascenasmaistarde,o
zumbivaiatacasadeJaneesedirigeparasuacama
portandoumalongaadaga.Cesare,noentanto,
extasiadopelabelezadamoa,hesitaeacabapor
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desistirdeseuintento.Nessemomento,elaacordae
gritadepavor.CesareagarraJaneeacarregaatravs
dostelhadosrecortadosevielastortuosasdavila.
PerseguidopeloshabitantesdeHolstenwall,o
sonmbulolargasuapresa,e,poucodepois,exausto,
caiemumpooemorre.
Caligarifogedacidade,eFrancissaiemseuencalo.A
perseguiooconduzaumasilodedoentesmentais,
ondeperdeatrilha.Eleperguntaaosfuncionriosdo
hospitalsobreaexistnciadealgumpacientechamado
Caligari,que,noentanto,referidocomoodiretordo
asilo.Francisentranoescritriodomdicoedescobre
querealmentesetratadeCaligari.Ojovemconvence
outrosmdicosdequesuahistriaverdadeira.
noite,ogruporesolveentoinvestigarospapisde
Caligariedescobreumdiriocomsuasanotaes,
ondeomdicodetalhaoseuplanomaligno.
Caligariestavaobcecadocomotrabalhodeummstico
italianodosculoXVIIIcomomesmonome,como
objetivodeprovarqueamentedeumsonmbulo
poderiasercontroladaporoutros.Quandoumpaciente
comessacondiotrazidoparaoasilo,omdico
decidetornarseCaligariecompletarsuamisso.A
investigaodeFrancisedeseusaliados
interrompidaporummoradordavila,quelhestraza
notciadequeocorpodeCesarefoiencontrado.Na
manhseguinte,Franciseogrupodemdicos
apresentaocorpodosonmbuloCaligari.
Enlouquecidodedor,Caligariseprecipitasobreo
corpodeseudiscpulo,e,furioso,atacaogrupo.Os
enfermeirosconseguemprendeloemumacamisade
fora,eCaligarilevadoparaumacela.
Somosconduzidos,ento,novamenteparaacenade
abertura,enquantoFrancisterminadecontarsua
histriaparaovelho.Tornasepatentequeobanco
ondeambosestosentadosestlocalizadonoptiodo
asilodeloucos.Janeestsentadaolhandofixamente
paraocu,eCesarepodeservistocaminhandoentre
outrosinternos,segurandogentilmenteumaflorem
suamo.DasarcadasdoprdiosaientoCaligari,
diretordoasilo.QuandoFrancisocontempla,se
levantasobressaltadoetentaatacaromdico
gritando:"eleCaligari!!".Rapidamente,Francise
dominadopelosenfermeirosepostonumacamisade
fora.Caligari,examinandoopaciente,afirma:
"finalmenteeuentendianaturezadestainsanidade.
ElepensaquesouoantigomsticoCaligari.Agoravejo
comopodereitrazelodevoltaparaasanidade",como
rostosecontorcendonumesgarsinistro,numfinal
inquietante,esobremaneiraambguo.
Aseqnciafinaldofilme,que,deacordocomoponto
devistadeKracauereoutrosestudiosos,reduziriaa
tramaaosdelriosabsurdosdeumlouco,talvezno
tenhasidointegralmentecompreendida.Caligarino
deixadeserumtiranoenlouquecidopelopoderapenas
porquevistocomotalporuminsano.Aobsesso
"raskolnikoviana"decometerocrimeperfeito,que
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animaCaligari,desmascaradapelamentequevivena
irrealidade.AtiraniadeCaligarisereafirmaatravs
dasvisessubjetivasdeFrancis,que,rejeitandoo
discursodanormalidadenaturalistadoencadeamento
lgico,revelaoabsolutocrueledesumanodomdico.
Odesesperometafsicodoexpressionistareside
justamentenofatodequeseudiscursonopodemais
serarticuladoracionalmentee,porcausadisso,
apenasparcialmentedecodificvel.Contudo,atravs
dasnvoasdovago,doindistinto,daabstraoirreal
darealidade,FrancisatingeomagodeCaligari.Sua
narrativa"fictcia"podeserentendidacomouma
profundaintuioprofticadodestino,caracterstica
marcantedavisodemundoexpressionista.
Acriaodestaatmosferadepesadelojamaisteria
sidopossvel,contudo,semosuportedecisivodeuma
bemresolvidaconcepoestticaexpressionista.Em
Caligari,acenografiaexpressionistaconseguiu,com
rarafelicidade,evocarafisionomialatentedeuma
pequenaaldeiamedieval,comruelastortuosase
escuras,passagensestreitasespremidasentrecasas
arruinadas.Aslinhaseplanostortuosos,oblquose
abruptosdocenrioprovocamnopblicoumefeito
muitodiversodoqueoqueserialogradoporuma
composiovisualharmnica.Osplanosso
inclinados,janelassomaislargasnapartedecimado
quenabase,portasdeslocadasseabrem
alucinadamente.Asomadestasimagens
expressionistasrepresentaummundo"interior",uma
construomentalquenegaarealidadeobjetiva.A
visodeperspectivasfalseadaseimprevisveis,de
formasdistorcidas,eaconscienteintenodeevitar
linhasverticaisehorizontais,despertamnoespectador
ossentimentosdeinsegurana,inquietaoe
desconforto.Osfigurinosusadospelosatores,os
mveiseosdemaisobjetoscnicosseincorporam
fielmenteaestaconcepo.Aspersonagens,por
conseguinte,movemsenumuniversoquelhes
sempreincmodoetraioeiro,exceodeCaligarie
Cesare,mentoresdestemundo.Diantedaexaltao
patticaquepairasobreocenriosintticodeCaligari,
oestilhaamentodascertezaspsquicasparece
inevitvel.Ascasasapenasesboadasnovisdeuma
ruelaparecemdefatosacudidasporuma
extraordinriavidainterior.
Eisnerafirmaqueestasensaonoadvmapenasdo
inslitodomdeanimarosobjetosquepossuemos
alemes.Nasintaxedoidiomaalemo,osobjetostm
vidaativa,empregandose,parafalardeles,verbose
adjetivosqueservemparaosseresvivos.Muitoantes
doexpressionismo,aanimaodoinorgnicojhavia
sidolevadaaextremos.Em1879,oescritoralemo
FriedrichVischer,nosrevelaEisner,emseuromance
AuchEinerfalacommuitaseriedadeda"perfdiado
objeto",queespreitacomalegriamalignanossos
esforosparadominalo.Naradicalizaodeste
processolevadaacabopeloexpressionismo,a
misteriosaagitaodoinorgnicoseagigantaepassa
amisturarpessoaseobjetos.NoromanceOGolem
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(1912),referidotambmporEisner,obradeGustav
Meyrink,ascasasdoguetodePragaparecemadquirir
umavidacruelehostilaoanoitecer,"quandoanvoa
dasnoitesdeoutonoestagnanasruasevelaseu
imperceptvelesgar".Aocairdosol,ascasas,que
duranteodiahaviamcedidoenergiavitalaseusdbeis
habitantes,reclamamcomjurosavidadadaaseus
moradoresirreais:"asparedesretesamsecomofaces
dissimuladas,cheiasdeindizvelmaldadeasportas
tornamsebocasescancaradasegargantascapazesde
lanarapelosestridentes".

AsimagensdeCaligarisocomoreflexosemespelhos
deformantes.Todasasexpectativassoinvertidas.A
fotografia,assumidaporWillyRameister,deum
claro/escurodecontrastesviolentos,acentuaainda
maisesseprocessodeinverso.Oabstraosolipsista
damenteexpressionistaretratadaporuma
cenografiadeperspectivasinusitadaseinviesadas,
fortementeantirealistas,numaintenoesttica
onricaesobrenatural.instrutivoocotejoentre
clssicosdocinemadehorrornorteamericanocomo
Frankenstein,deJamesWhale,ouoprimeiroDracula,
deTodBrowning,ambosde1931,comasobrasprimas
doexpressionismoalemo.Porque,comodisseum
crticodecinemaamericano,oDraculadeBrowningse
assemelhaaumdesenhodeWaltDisneysecomparado
aumfilmecomooCaligariouoNosferatu(1922)de
FriedrichWilhelmMurnau?Porque,comodisseo
crticohngaroBelaBalzsarespeitofilmedeMurnau,
sentimosa"emanaodesoprosglaciaisdoalm"?A
respostaresidenoconservadorismoestticodo
primeiroexemploenaousadiaformaldosdoisfilmes
alemes.Aestticadocinemadehorroramericanodos
anos30,convencional,realistaeacadmica,jamais
conseguiuprovocaramesmasortedesensaes
aterrorizantesqueaespectralestticaexpressionista.
Retornandoatermosanteriormentedesenvolvidos:O
DraculadeBrowning"v"eoCaligaritem"vises".A
tendnciadoexpressionismoemverarealidadecomo
reflexosdeformadosnoespelhodoinconsciente,j
podeser,inclusive,encontradaemcertosautoresdo
romantismoalemo.ConformeexemplificaEisner,
Tieck,emseufamosoromancedeformaoWilliam
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Lowell,descreveaimpressodeumuniversoflutuante
eimpreciso:"asruasmeaparecementocomofileiras
decasasdisformes,commoradoresloucos".
Ainterpretaodosatorestambmdeterminadapela
estilizaoexpressionistadocenrio,fatonotvel,
sobretudo,nasmagnficasatuaesdeKrausscomo
CaligariedeVeidtcomoCesare,quecomportamse
comosepertencessemaessemundoestranho.Suas
aesparecemsercomandadasporforasocultasque
controlamseudestino.Seresdasombra,Cesaree
Caligarivivemnumuniversoparalelo,ondeosdados
objetivosdarealidadenofazemmaissentido.As
atitudesintermedirias,osmovimentosnaturaisso
evitados,substitudosporgestosescarpados,
abruptos,quepermanecembruscoscomoosngulos
quebradosdocenrio.Veidtsemovelentamente,como
umautmato,deslizandopelasparedes,enquanto
Kraussestsemprecurvado,emnguloagudo,e
caminhaempassoscurtoseprecisos,acentuadospelo
usodeumabengala.Asexpressesfaciaishabituais
sotrocadasporummaneirismocheiodesignificados
msticos.AspersonagensdeCesareeCaligariso
perfeitamenteadequadasconcepoexpressionista:
osonmbulo,destitudodetodaindividualidade,
isoladodavidacotidiana,criaturaabstratado
inconsciente,matasemmotivoelgica,enquantoseu
mestre,quenopossuisombradeescrpulohumano,
seconsideraacimadobemedomal,e,implacvel,
motivadopordesgniosobscuroseimpenetrveis.
Ocinemaexpressionistaalemo,emsuaestetizao
radicaldosparadigmasespirituaisdoexpressionismo,
atingiuumgraumximodeabstraodouniversoreal,
dedesconstruodarealidadesensorialedosdados
objetivosdaconscincia.Oselementosessenciaisdo
expressionismosconseguiramsuarealizao
definitivaporintermdiodeumanovaarte,odomnio
daimagememmovimento,quedeuvidaaummundo
paralelo,povoadoporvisessubjetivas,misteriosas
agitaesdoinorgnicoeprofeciasinquietantessobre
umanovaera,aauroradamodernidade.
Bibliografia
Mayer,JanowitzandWiene,TheCabinetofdr.Caligari,
LorrimerPublishing(Classicfilmscripts),London,
1984
Eisner,LotteH.,ATelaDemonaca:AsInflunciasde
MaxReinhardtedoExpressionismo,traduodeLcia
Nagib,EditoraPazeTerra,RiodeJaneiro,1985

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