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1.- INTRODUCCIN
Entre las ltimas dcadas del siglo XIX y las primeras del siglo XX, en casi
todos los pases con un cierto grado de desarrollo industrial se puso de
manifiesto un sentido del presente y un ansia de romper con los estilos del
pasado. Fue un momento agitado y complejo, en el que la bsqueda de lo
nuevo conviva con la permanencia del pasado: rechazo de la mquina y
aceptacin de nuevas tecnologas ( que exploraban o anticipaban el futuro),
agitacin social y anarquismo a la par que consolidacin de los valores de la
cultura burguesa, adems la crisis arte-sociedad se evidencia siendo la
caracterstica que conlleva la vanguardia. Se conoce como vanguardias
histricas a los estilos artsticos que aparecieron en la primera mitad del siglo
XX. Su propuesta rupturistas fue tan radical que ms de un siglo despus
siguen siendo el paradigma del arte de vanguardia, dado que en la poca se
produce en el arte una autntica revolucin de las artes plstica. Escultura y
pintura, participan de los mismos supuestos. Los movimientos vanguardistas
son ms una actitud ante el arte que una esttica, que abandonar la imitacin
de la naturaleza para centrase en el lenguaje de las formas y los colores. Es la
hegemona del inconsciente, de la reconstruccin mental de la obra. Al
espectador se le exige una nueva actitud ante la obra de arte. Los estilos dejan
de ser internacionales para ser caractersticos de un grupo de artistas.
2.- CONCEPTO DE VANGUARDIA
El trmino vanguardia ha sido uno de los ms utilizados para el desarrollo del
arte en el siglo XX, sea para definir posturas ante el arte y su papel en la
sociedad, sea para ordenar el estudio de la historia del mismo siglo.
Convirtindose as en un fenmeno nuevo respecto a otros periodos de la
historia, importante para comprender el arte de nuestra poca, y solo en sta
aparecen expresiones como: Arquitectura de vanguardia, msica de
vanguardia, cine de vanguardia, etc. El trmino es de origen medieval y se
usaba en el lenguaje militar. Ya en el siglo XIX empez a ser utilizado en
sentido figurado con relacin al arte y, en el XX constituye un trmino clave
para el mundo del arte. Tomando literalmente el trmino implica la idea de
lucha, de combate, de pequeos grupos destacados del cuerpo mayoritario que
avanza, que se sitan por delante. Efectivamente, la vanguardia artstica se
manifest, como accin de grupo reducido, como lite que se enfrentaba a
situaciones ms o menos establecidas y aceptadas por la mayora. Estas
tendencias se enfrentaron al orden establecido, a los criterios asumidos por las
clases altas econmicas e intelectuales hablando con nimo de ruptura. Fueron
en ocasiones y con sus particularidades, movimientos agresivos y
provocadores. La incomprensin inicial y la posterior aceptacin justifican su
papel anticipador del futuro. Desde un principio estos seran los aspectos ms
definitorios del concepto de vanguardia, pero la idea de vanguardia comporta
una mayor complejidad. Para precisarla un poco ms hay que examinar de qu
modo ha evolucionado el uso del trmino en el terreno cultural. Vanguardia con
relacin al arte aparece por primera vez en el primer cuarto del siglo XIX, en
textos de los socialistas utpicos. No se trataba de un grupo o de una
4. VANGUARDIAS
4-1.
Impresionismo
(1874),
Postimpresionismo (1910).
Neoimpresionismo
(1884)
acuado por el crtico de arte Louis Vauxcelles tras contemplar una exposicin
(fauve es el trmino francs para fiera), lo denomina as por su violencia
cromtica, por sus agresivos contrastes, tintas planas, simplicidad en el dibujo
y su ausencia de claroscuro. Los historiadores lo consideran una reaccin al
Impresionismo. Si ste trataba de enfrentarse a la realidad por medio de la
visin, el Fauvismo intenta pintar con la mente. Sus autores principales son
Matisse, Derain, Dufy y Braque.
4 4. Expresionismo 1905/1913.
Estilo surgido en Alemania que trata de dar al espectador una visin de los
sentimientos del artista. Forma, color y textura estn al servicio de esa
transmisin de los estados de nimo del autor. Supone el inicio de la pintura
abstracta en sentido estricto ya que se desvincula por fin del referente. Es una
pintura subjetiva que deforma y exagera. Sus grandes influencias fueron
autores consagrados como Goya, el Greco, y otros ms recientes como el belga
James Ensor y el noruego Edvard Munch. Los dos grandes grupos de artistas
del movimiento fueron los llamados Die Brcke (el puente) en Dresde
formado principalmente por Ernst Kirchner y Emil Nolde y Der blazer Reiter
(el jinete azul) compuesto por Vasily Kandinsky, Franz Marc, Paul Klee en
Munich, ambos con objetivos y rasgos comunes aunque con alguna diferencia
estilstica que les divida.
Madera y metal, 1913. Aqu vemos la experiencia del cubismo con los
collages llevada al lmite. El dadasmo modifica la relacin pasiva entre el
espectador y la obra: ahora puede intervenir. Incluso utilizar la obra. Pero su
idea era convertir el arte en algo til, y convertir los objetos cotidianos en obra
de arte: utilizar un Rembrant como tabla de planchar. En este caso lo que ha
hecho taburete y rueda de bicicleta. Las dos inutilizadas. Peor es cierto que
combinando: introduce el movimiento real en la escultura. Objetos
descontextualizados que nos sirven para su funcin, elevados a la categora de
obra de arte.
Uno de los elementos de critica: no tiene voluntad de hacer arte. Pero bueno,
tampoco la mascara de Tutankamon tampoco fue creado as, y no lo dudamos.
El dadaismo dice que debemos plantearnos qu es arte, qu es belleza, porque
entre los dos diferencia: una serie de aos y unos materiales.
La viuda alegre. 1920. No son ttulos descriptivos. Nos presenta una ventana
o puerta, con estructura de madera y puntuales pintados de negro, por tanto la
ventana deja de cumplir la funcin: permitir la visin del otro espacio.
4 -8.Suprematismo 1915/1919.
Vanguardia de origen ruso que comienza con el manifiesto de Casimir
Malevitch. Busca la sensibilidad pura del arte a travs de un lenguaje plstico
nuevo, sin referencias figurativas ni influencias artsticas previas. Evita
cualquier referencia de imitacin a la naturaleza recurriendo a mdulos
geomtricos de formas puras y perfectas de color austero, en especial el uso
del blanco y el negro con algn color poco saturado. Al ser obras de pocos
elementos, y adems geomtricos, tendr mucha importancia la composicin y
distribucin de stos en las obras.
4 -10. Neoplasticismo.
De origen holands, el grupo que lo desarroll recibi el nombre de De Stijl
(el estilo) debido al nombre de la revista en la que trabajaban sus componentes
y en la que publicaban sus escritos. Fue una prolongacin de los valores
estticos el constructivismo, aunque sin su ideologa y compromiso poltico.
Demostraron su intento por aunar disciplinas en proyectos completos.
Diseaban el edificio y el interiorismo (muebles, colores de las paredes,
colocacin de los mismos) en un mismo proyecto porque entendan que no
eran conceptos distintos. Con nimo de huir de las referencias naturales
recurrieron a las formas geomtricas puras y a los colores saturados,
especialmente los primarios y el negro para dar contraste. Sus principales
componentes fueron Theo van Doesburg, y Piet Mondrian.
del arte pase de Pars a Nueva York. Estas segundas tendencias se sucedieron
muy rpidamente gracias a los nuevos medios de comunicacin de masas,
cada vez ms efectivos por el alto desarrollo tecnolgico, pero a la vez de un
modo ms natural, menos traumtico. La experiencia de las primeras
vanguardias dio cierta tranquilidad y sosiego al espectador, que pudo asimilar
mucho mejor esta segunda oleada. Esta vez, las vanguardias no eran fruto de
artistas incomprendidos que quieren escandalizar al pblico, sino que se
convierten en nuevas y atractivas tendencias. Adquieren un tinte ms
atractivo, moderno y exclusivo que favorecer el mercado y la aproximacin
del pblico en general.
aceptacin general. Entre los artista que cultivan el arte Pvera destacan
Antonio Tpies y Govanni Anselmo.
B. TENDENCIAS RACIONALISTAS
B.1 Nueva Abstraccin Americana.
Su principal componente fue el estadounidense Frank Stella. Es una vanguardia
de grandes formatos que afirma la obra como estructura y materia. Destaca
as, la composicin ms que los elementos anecdticos presentes. Utiliza una
paleta muy saturada son obras de clara bidimensionalidad y formas simples,
con el objetivo de que stas no tomen gran protagonismo y el conjunto sea, al
fin y al cabo, lo principal.
C. NEO REPRESENTATIVAS
C.1 Pop Art.
Primera vanguardia neo representativa de origen norteamericano inspirada en
artes consideradas menores como son el cmic, la ilustracin y el cartel.
Trataban de impulsar esa esttica de aspecto infantil y lenguaje bidimensional,
C.2 Hiperrealismo.
Se entiende como una prolongacin o evolucin natural del Pop Art. En
particular, los retratos e imgenes Pop, poseen el atractivo de ser similares a la
realidad debido a su origen (muchas de estas imgenes, como los retratos de
Andy Warhol se obtuvieron directamente de fotografas) aunque con un
lenguaje propio, la mayora de las ocasiones reducciones de color, dos o tres
tonos saturados con el retrato en negro. El grado de iconicidad de una obra, es
decir, su parecido con la realidad comenz a valorarse y eso produjo el
nacimiento del Hiperrealismo, un movimiento cuyo objetivo era conseguir el
mayor parecido posible con la realidad, hasta lmites nunca alcanzados
anteriormente. Es, por tanto, una vanguardia de alto poder tcnico y de una
meticulosidad exagerada en su ejecucin. La fotografa fue su principal
competencia, aunque siempre trat de distanciarse produciendo imgenes que
no pudiesen ser fotografiadas, escenarios imposibles, ngulos forzados, etc.
con lo que consigui su propio terreno en el Arte.
D. TENDENCIAS CONCEPTUALES
D.1 Arte Conceptual.
Aunque se puede considerar que el Arte Conceptual naci con el dadasmo, no
fue hasta algo ms tarde que se desarrollara como una vanguardia
independiente. Sin embargo, comparte muchas de las premisas dadastas, sin
cuya existencia el Arte Conceptual no tendra razn de ser. Es una vanguardia
de denuncia hacia una sociedad poco concienciada y crtica con lo que ve en
D.2 Happenings.
Expresin del Arte conceptual que se puede considerar independiente. Consiste
en realizar una accin, un evento, una actividad que, en s misma, como acto,
se considera una obra de Arte. Suele tener un guin, parecido a una obra de
teatro aunque se da mucho la improvisacin del artista. Se puede dar en
diferentes contextos, involucrando en muchas ocasiones al pblico. Allan
Kaprow fue el primero en utilizar el trmino happening en 1957 en una
convencin artstica para describir algunas de las piezas a las que haban
asistido.
El Body Art comparte ideas del Arte Conceptual y del Happening, aunque se
centra en especial en el cuerpo humano. Reflexiona acerca de l y lleva a cabo
sus manifestaciones mediante el propio cuerpo. Sus temas son eminentemente
sociales, sexuales o de contraposicin del cuerpo masculino y femenino. Uno
de sus baluartes es Bruce Nauman.
5. CONCLUSIN
Las vanguardias artsticas de principios del siglo XX lograron abrir las fronteras
del arte, en un momento de miras estrechas y de un arte rancio e inmovilista.
Eso favoreci la expresividad de los artistas, lo multidisciplinar. Nada supona
un lmite para una obra de arte si el artista as lo senta, siendo una poca de
experimentacin y de nuevas tcnicas artsticas. Los crticos e historiadores de
Arte piensan que es hoy una poca de vuelta a la calma, de asimilar el siglo XX
y estabilizarse. Tras experimentar con soluciones nuevas, las formas de
expresin tradicionales (pintura, escultura, arquitectura, fotografa) vuelven a
coger fuerza sin que ello desprecie el abanico de posibilidades que ofreci el
pasado siglo.
6. BIBLIOGRAFA
Historia Universal del Arte- Arte S. XX - VV- IX, Editorial Planeta, 1994 Dirigida
Jos Milicua. Artculos varios, Wikipedia enciclopedia virtual.