Control 1

Cual es la validez de lo sensorial para la aproximacin a una

obra de arte segn Hume y a Jos Garca Leal?
Para Hume existen dos formas de aproximarse a la obra arte : lo sensorial y
lo esttico. Para lo sensorial, todos los sentimientos y sensaciones son
correctas en s mismas en tanto son reales para el mismo sujeto y no tiene
ms implicancia que l. En ese sentido puede existir variedad en el gusto.
Dice Hume La belleza existe solo en la mente que las contempla, cada
mente percibe una belleza diferente . Por lo tanto, no solo no es necesario,
sino que es imposible buscar la belleza real en tanto la belleza es un
concepto que pertenece a lo sensorial. Sin embargo, el punto de vista
sensorial no es prctico para qu pertenece al mundo del arte ni cul es el
valor artstico de un objeto, debido a que Hume se refiere a la variedad del
gusto no como variedad, sino como problema .
En esos trminos, Hume no es relativista, pues no acepta igualdad de gustos.
Ante la problemtica, el autor recurre a la aproximacin esttica, en la cual
existe un solo juicio vlido sobre la percepcin del arte. Entre mil opiniones,
hay una que es justa y verdadera. Por el contrario, mil sentimientos son
correctos. Para poder elaborar el juicio correcto es necesario desarrollar y
cultivar el gusto, por lo que reconoce el valor del crtico como el sujeto
encargado de evaluar el arte. La experiencia y el entrenamiento en la
produccin artstica del crtico hacen que este desarrolle su sensibilidad y su
delicadeza para percibir.
En conclusin, para Hume, el crtico es literalmente el hombre de buen juicio,
y es este juicio mucho ms determinante que la mera sensibilidad para
establecer el valor artstico de una obra u objeto.
Similar a Hume, Garca Leal afirma que las cualidades sensibles son
fcilmente perceptibles por las personas sin distinguir su preparacin o
conocimiento previo en tanto tienen la capacidad de percibir el mundo a
Leonardo Valdez

Beatriz Ureta

travs de sus sentidos. Un paso ms all estn las cualidades estticas, que
requieren cierta sensibilidad por parte del espectador para ser apreciadas.
Sin embargo, estas formas de aproximacin artstica estn perdiendo validez
en tanto Garca Leal plantea que tanto lo sensorial como lo esttico est
desapareciendo del arte. Este autor no se parcializa hacia una postura, sino
que, estudiando la evolucin del arte, podemos observar la progresiva
liberacin de lo esttico como algo fctico y no sujeto a discusin. Por ello, la
aproximacin al arte deja de ser sensorial, y ms bien depende de la
condicin artstica que incluye un contenido de fondo o significado. En
cualquier caso, lo sensorial y lo visual solo debe ser entendido como un punto
de partida, evitando caer en el riesgo de caer en las meras apariencias
externas. Para el autor, debemos exigir una trascendencia (llmese, si se
quiere, conceptual) que permita diferenciar a un objeto artstico de uno
cotidiano, sobre todo teniendo en cuenta la tendencia contempornea de
trabajar con objetos indiscernibles, pues las obras de arte y sus correlatos
materiales son perceptualmente indiscernibles, al igual que son indiscernibles
algunas obras de arte entre s (Garca Leal: 153).

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Beatriz Ureta

Cules son las condiciones y cualidades para definir una

obra de arte?
Si bien Arthur Danto est dentro de la visin pluralista, de acuerdo al autor
existen algunas condiciones en el concepto de arte: en primer lugar, el arte
debe tener un contenido o significado que trascienda a la forma esttica. Esta
trascendencia parte de la intencin del autor y otorga un contenido simblico
en las obras. Segundo, la obra debe encarnar su significado. Esto es
evidente en la pieza Chernbil de Jaume Pitarch. La forma de la obra y el
fondo hace referencia a un suceso histrico (el accidente nuclear de
Chernbil) y sin embargo no est desarrollada mediante la representacin
exacta de la realidad, sino que tiene otro tipo de tcnica, propia de la poca
contempornea y poshistrica. Finalmente, la obra debe estar inserta en un
sistema de significados o en un mundo del arte, que permita identificar y
explicar la obra. Este ltimo punto hace referencia al contexto en el cual se
desarrolla y se exhibe el arte. El sistema de significados es la atmsfera
terica es uno de los criterios ms importantes para decir qu es arte y que
no es, en tanto la capacidad de exhibicin deriva en una atmsfera de
discusin. Es, entonces, una condicin de legitimacin.
Por otro lado, para Danto, existen por lo menos tres modelos en
dependencia del arte que consideremos: si trata de la belleza, de la forma o
de lo que llama el compromiso que define nuestra relacin con l. El arte
contemporneo es demasiado pluralista en intenciones y acciones como para
permitir ser encerrado en su nica dimensin. (Danto: 39).
Existen lugares de exhibicin para cada lnea artstica, lo que corresponde a
una visin pluralista del arte. Como menciona Danto: () su inters sera
comprometer al arte directamente con la vida de aquellas personas que no
han visto razn para utilizar el museo ni como un tresorium de belleza ni
como un santuario de formas espirituales. Para que un museo se
comprometa a un tipo de arte debe renunciar a gran parte de la estructura y
la teora que lo define sus otros.

Leonardo Valdez

Beatriz Ureta