Itinerario fotogrfico de Yuri Valecillo

Textos Carlos Yusti

La realidad confrontada
Itinerario fotogrfico de Yuri Valecillo

Portada:
Mural pico 028 / De la serie La Mirada Pblica
Contraportada:
Mural pico 022 / De la serie La Mirada Pblica.

Textos:
Carlos Yusti

Itinerario fotogrfico de Yuri Valecillo

Carlos Yusti

Contenido
La fotografa como pasin crtica
Fotografar lo humano
Las ventanas de la realidad
Globalizados o las distintas lecturas de la realidad
Fotografas
Tres textos de Yuri Valecillo
Fotografa: la razn del impacto
Nerio Valarino o un fotgrafo para un premio
Grafitis
Cronologa Yuri Valecillo

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La fotografa como pasin crtica

Y

uri Valecillo es un fotgrafo venezolano/valenciano, residenciado en Mxico, que ha intentado convertir la fotografa en un discurso inusitado e impregnado a su vez de una convincente
y equilibrada esttica, que por lo dems rehye,
de manera deliberada, la imagen edulcorada, manipulada y maniquea en aras de la foto desnuda
que mezcle depurada tcnica, azar y controversia.
La fotografa ms que una rutinaria operacin
mecnica en Yuri posee la virtud de constituir
una toma de posicin ante la vida que pasa delante de su lente, con sus miserias y sus metforas. Trata de captar lo que sucede en su entorno
sin ningn apego a la retrica esteticista. Busca
el otra lado de la moneda de la imagen. Sus fotos se pasean por el individuo, cualquiera sea su
contexto vivencial: obreros en huelga, procesiones religiosas, mendigos, guerrilleros. Ms que
imgenes comunes, o manidas, procura capturar pedazos de una potica que convive a diario
con nosotros y que no logramos percibir debido
a las urgencias personales de cada cual.
Ha realizado varias exposiciones un tanto inusuales. En una oportunidad sobre dos andamios de
aproximadamente un metro cada uno, mont sus
fotografas, de gran formato, al aire libre. De esta
manera no slo los invitados a la muestras participaban, sino que los transentes se detenan y se
sumaban al vernissage convirtiendo aquello en un
jolgorio de proclamas, burlas y discursos en torno
a las fotos y sus marcadas imgenes polticas. En
otra oportunidad coloc sus fotos como indican
las normas expositivas, en decir en la pared. No
obstante coloc una gran cantidad de sus fotos, de

distintos tamaos, en el piso cubrindolo en su totalidad. Cuando los espectadores recorran la exposicin inevitablemente tenan que pisar las fotos
extendidas en el piso como una alfombra, lo que
causaba una gran incomodidad. Otra de sus exposiciones estaba conformada por fotos de gran formato con una imagen especifica, o central, dentro
de esta foto haba cuatro fotos, en un extremo, de
mediano formato. Las imgenes de las fotografas
pequeas eran una antpoda de la imagen principal. Por ejemplo haba una fotografa donde la
imagen principal era un caballo muerto en plena
va pblica. Las fotos pequeas mostraban una
manifestacin en pro de los animales, otro mostraba un desfile de moda con abrigos de animales,
otra representaba a un domador de tigres.
Yuri en ms de una ocasin me ha comentado
que l antes de considerarse artista de la fotografa, prefiere ser catalogado como un reportero
grfico, con ms estudiado tacto para captar con
delicadeza esttica una imagen. Y en cierta medida
Yuri es ms un cronista de lo humano que un artista apostado en el subsidio cultural para hacer fotos estticamente vacas y amordazadas. Sus fotos
gritan. Presentan el espacio urbano como un desgarrn. Hacen del hombre una esttica sin grandilocuencia, pero con impecable sensibilidad.
Conozco a Yuri desde hace bastante tiempo. No
tena yo por aquellos da ningn apetito por escribir. Ms bien quera beber y hablar de literatura.
Creo que Yuri, por supuesto, tampoco haca fotos
y como buen abstemio slo quera ser militante
poltico. En ese trance de su militancia masista lo
conoc. Me ense a preparar niples, molotovs y a

escribir panfletos. Yo por mi parte le ense a ser

menos ortodoxo (lea slo literatura marxista) y a
disfrutar un poco ms de la vida, de los bares y de
las prostitutas. Desde entonces cada quien anda
en lo suyo: el haciendo fotos por todo Latinoamrica y yo escribiendo diatribas de lo humano y lo
divino. Yuri, al igual que yo, ha ido aprendiendo el
arte de la fotografa en la calle y en los libros. Su
trayectoria fotogrfica no ha sido fcil. Estuvo en
Pars y ms que estudiar fotografa la hizo de mochilero sin brjula. Estuvo vagando por museos,
bibliotecas y cualquier centro cultural aprendiendo, barnizndose los sentidos y el corazn con
mucha lectura y mucho arte visto y vivido. Ha obtenido algunos premios importantes.
Viene con regularidad a Venezuela y siempre
trae un proyecto artstico entre ceja y ceja. De
espritu hiperquintico no puede dejar el arte y la
vida para despus necesita registrarlo todo, laminarlo todo en una foto y vivir con un desafuero

noctvago incansable.
Yuri ha recorrido todo Latinoamrica. Ha hecho fotos en los sitios ms inslitos. A este
respecto ha dicho sin ambages: De viajar por
todo Centroamrica he sacado en limpio algunas cosas. Que esos pases son lo mismos.
Que el hambre es una maldicin y que Shakespeare tena razn cuando aseguraba que todas las bajezas humanas eran universales. En
otra oportunidad Yuri expres: La foto no es
para m un medio, ni siquiera un arte es ms
bien una pasin, pero una pasin crtica, una
pasin sin ataduras ni afeites. Me interesa el
mundo no como un todo, sino como un fragmento, como un pequeo trozo al que es necesario congelar en una imagen. Indago con la
imagen, busco con cualquier imagen la metfora oculta de ese todo que es el mundo y que
yo resuelvo y poetizo en ese breve instante en
el que acciono mi cmara.

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Fotografar lo humano
E

l premio Pulitzer del ao 1994 se le otorg al

fotgrafo de Sudfrica Kevin Carter. La foto
con la que obtuvo el premio es la suma de lo inhumano: en primer plano un nio sudans est
doblado sobre la tierra, casi moribundo, a causa del hambre. Unos metros ms all, un buitre
observa con serena impaciencia el desenlace del
drama para iniciar el banquete. Se especula que
la terrible foto fue el detonante para cerrar la trama con el suicidio de Carter, unos meses despus
de la premiacin. Tena 33 aos. David Surez escribi: El encuadre de Kevin Carter es el mismo
que el del ave de rapia que espera impaciente la
muerte del nio. Son dos testigos de una misma
agona: para el buitre, el plato a devorar; para el
fotgrafo, es la imagen maldita de la muerte del
hombre, de todos los hombres.
Esta condicin de ser testigos de los acontecimientos es quiz el reto ms difcil a la hora de
asumir la fotografa, como un medio para enfrentar
lo humano con sus momentos dolorosos, alegres
o singulares. Yuri Valecillo, fotgrafo valenciano
residenciado en Mxico, ms que un artista de la
fotografa, se preocupa en ser un testigo crtico del
mundo que le rodea. Activista poltico desde los
diez aos de edad, se ha quedado con la fotografa
como irreductible trinchera.
Con su cmara a cuesta ha recorrido Latinoamrica. Se adentr en la selva colombiana, luego estuvo en Chiapas. Tambin ha recorrido Cuba, los
barrios ms deprimidos econmica y culturalmente de Guatemala, Brasil y Venezuela. En su trabajo
fotogrfico no pierde la perspectiva ni poltica ni

histrica ni esttica. Quiere arreglar cuentas con el

entorno social, pero sin caer en el panfleto, dejando en claro su pasin por lo tcnico y lo artstico.
Conversando un poco con Yuri en referencia a su
trabajo reciente me explicaba que haba duplicado
el tamao de sus fotografas, que se haba esmerado el doble en cuanto a tcnica y calidad plstica
se refiere. Su tema es el hombre y su circunstancia, el mundo en su traje de amor, desamor, drama
y alegra. A este respecto afirma: Todo artista en
su tiempo trata de imponer su manera de ver el
mundo. Yo en este tiempo de cambio, transformaciones y saltos, cualitativos y cuantitativos, hacia
adelante, trato de estar a tono y busco con mis
fotos presentar un poco el reverso de la medalla.
Voy siempre en sentido contrario. En el mundo del
confort, asumo al fakir. En el mundo de la libertad
trato de ver al prisionero. Y de la riqueza slo conozco el Dorado, la crcel por supuesto.
Su ltima exposicin, realizada apenas hace un
mes en la Universidad de Carabobo, se titulaba www.Globalizados.com Fotos de gran formato que daban cuenta de la realidad y sus distintas lecturas. Mendigos, gente manifestando, nios
de la calle, boxeadores retirados eran los motivos
principales de esta muestra.
La fotografa ms que una rutinaria operacin
mecnica posee en Yuri la virtud de constituir una
toma de posicin ante la vida que pasa delante de su lente, con sus miserias y sus metforas.
Yuri intenta captar lo que sucede en su entorno sin
ningn apego a la retrica esteticista. Sus fotos se
pasean por el individuo, cualquiera sea su contex-

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to vivencial: obreros en huelga, procesiones religiosas, mendigos, guerrilleros. Ms que imgenes

comunes, o manidas, procura capturar pedazos
de una potica que convive a diario con nosotros
y que no logramos percibir debido a las urgencias
personales de cada quien.
Yuri Valecillo ha realizado varias exposiciones un
tanto inusuales. En una oportunidad sobre dos andamios de aproximadamente un metro cada uno,
mont sus fotografas de gran formato al aire libre.
De esta manera no slo los invitados a la muestras
participaban, sino que los transentes se detenan
y se sumaban al vernissage, convirtiendo aquello
en un jolgorio de proclamas, burlas y discursos en
torno a las fotos y sus marcadas imgenes polticas. En otra oportunidad coloc sus fotos como
indican las normas expositivas, en decir, en la pared. No obstante, coloc una gran cantidad de sus
fotos, de distintos tamaos, en el piso cubrindolo
en su totalidad. Cuando los espectadores recorran
la exposicin, inevitablemente tenan que pisar las
fotos extendidas en el piso como una alfombra, lo
que causaba una gran incomodidad. Su ltima exposicin estaba conformada por fotos de gran formato con una imagen especfica, o central, dentro
de esta foto haba cuatro fotos, en un extremo, de
mediano formato. Las imgenes de las fotografas
pequeas eran una antpoda de la imagen principal. Por ejemplo, haba una fotografa donde la
imagen principal era un caballo muerto en plena
va pblica. Las fotos pequeas mostraban una
manifestacin en pro de los animales, otro mostraba un desfile de moda con abrigos de animales,
otra representaba un domador de tigre.
Yuri no deja al margen sus posturas polticas o,
como l mismo lo ha dicho: La poltica implica
la posibilidad para desarrollar y discutir las ideas,

tanto las tuyas como la de los dems. El arte implica la posibilidad para darle carnadura de belleza
a las ideas. El verdadero artista no es aquel que en
el mercado del arte tiene una presencia. El verdadero artista se cotiza en el mercado humano y su
obra ms que una mercanca tasada en dlares es
una propuesta, es una idea, es un espejo de ese
mundo neo-liberal donde todo se vende y donde
todo se compra.
Yuri Valecillo realiz en Mxico una exposicin
de sus ltimos trabajos fotogrficos. Con fotos de
gran formato que abarcan un nutrido nmero de
temas, los cuales estn relacionados con la Latinoamrica. Son fotos rastrean el caos urbano, la
poltica y las vicisitudes de la vida.
Yuri asume su condicin de testigo e intenta
a travs de sus fotografas mostrar una realidad
siempre deformada por los medios de comunicacin. As, por ejemplo, nos muestra a las feroces mujeres de Chiapas. Encapuchadas, pero
cumpliendo con su rol de madre dispuesta a
todo por sus hijos.
Conozco a Yuri desde hace tiempo. Hemos sido
unos malandrines, en el buen y peor sentido, con
dedicacin exclusiva, pero conscientes de las posibilidades de la fotografa y la escritura. En cierta
oportunidad Yuri me asegur: Un verdadero fotgrafo no maquilla los hechos ni prepara la comparsa y el tinglado para hacer la foto. El verdadero
fotgrafo asume el mundo como viene en fragmentos, en rfagas de imgenes al azar la sensibilidad y un sentido crtico le proporcionan su toque
tcnico y artstico.
A Yuri le gusta arriesgar en eso de tomar fotos. Se
mete en todos lados y se salta todas las reglas. El
gobernador del estado Gurico, Eduardo Manuit,
me contaba que durante la cumbre de presidentes

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en Mxico ( Manuit formaba parte de la comitiva

que acompaaba al presidente Chvez) Yuri mostr sus credenciales de fotgrafo y logr burlar la
seguridad. Luego en la recepcin del hotel pidi la
lista de los delegados, para averiguarla habitacin
en la que se encontraba el gobernador Manuit.
Consigui otras nuevas credenciales y pudo colarse en la rueda de prensa. Ya entre los fotgrafos
y ministros se acerc a Jos Vicente Rangel y se
puso a charlar con l recordando aquellos viejos
aos de militancia en el MAS, cuando Jos Vicente
era candidato y Yuri pegaba sus afiches.

Yuri se convirti en fotgrafo a fuerza de constancia y caradurismo. Y aunque sus fotos poseen
gran calidad esttica y tcnica, jams ha comulgado con eso de que se le etiquete como artista. Yuri
prefiere ser considerado un reportero grfico que
deja las gradas de las galeras o museos y baja a la
arena de lo cotidiano a encuadrar lo humano, a laminar en una fotografa la vida del hombre comn,
sin otro artificio que una buena sensibilidad visual.

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Las ventanas de la realidad

L

as posibilidades estticas, polticas, sociales

y culturales de la fotografa hoy no se cuestionan en lo absoluto. Adems, tiene como nico
lmite un fotgrafo insensible.
En nuestros postmodernos das el tema poltico
y social en el arte parece sumido en cierto agotamiento. Algunos fotgrafos han dejado de lado la
fotografa como una denuncia de la realidad, para
allanar el jardn de las delicias del arte. Quieren ser
artistas en un sentido peyorativo del trmino y someten as a la fotografa a operaciones mecnicas
que cambian su textura, su formato, buscando con
ello que su trabajo compita con la pintura, el arte
conceptual y las instalaciones. Pocos fotgrafos
hoy buscan la foto que los redima, que sea una
propuesta crtica demoledora. Son contados los
que buscan la imagen azarosa del acontecimiento cotidiano, sin otra pretensin esttica que la de
captar aquello que se organiza por azar y se convierte en una imagen, en una metfora de mltiples lecturas. Yuri Valecillo es uno de esos pocos
fotgrafos que tratan de convertir la operacin
simple de tomar fotos es una actividad crtica. En
un comportamiento tico enraizado en la denuncia de las desigualdades sociales, polticas y culturales, pensando por supuesto, en la alta visin
esttica que debe estar implcita en la foto.
Yuri Valecillo es un nmada incansable. Ha viajado por Francia, Holanda, Cuba, Guatemala, El
salvador. Residenciado en Mxico, desde hace algunos aos, vuelve siempre al pas. Ha realizado
una veintena de exposiciones individuales y colectivas. Su visin sobre el quehacer fotogrfico es

sencillo ya que se preocupa por asir la realidad del

entorno, al momento justo en que dicha realidad
se ha movido de los parmetros de la normalidad
causando en el espectador un desmatizado impacto o como Yuri mismo afirma: El punto bsico de una buena foto es su capacidad de sacudir
al espectador. Uno como fotgrafo busca la razn del impacto de los hechos por ms triviales,
trgicos o risibles que estos puedan ser. No hago
fotos para que se me catalogue como buen fotgrafo, sino para reflexionar con imgenes sobre el
mundo que me rodea. Por supuesto que cuido la
tcnica, el sentido compositivo de los elementos
que retrato, pero sobre todo intento estar delante de los sucesos diarios menos como espectador
que como sujeto actuante de dicha realidad para
transformarla. Para hacer buenas fotos ms que
una buena cmara, se requiere tener sensibilidad y
tica. Puedes tener un formidable equipo, pero
si careces de sensibilidad, o de tica, la foto que
hagas ser una imagen ms en un mundo volcado
hacia la produccin de imgenes en series, volcado hacia eso que yo denomino como el caos de la
imagen meditica.
El trabajo fotogrfico de Yuri Valecillo no recurre a efectos especiales, mucho menos manipula las fotos ni las interviene. Sus fotos son una
ventana para que el espectador se asome y descubra el grito, la esttica, la belleza y el ruido de
la realidad o como l lo ha dicho: Mis fotos son
pequeas ventanas que dan al mundo, slo que
en esas ventanas tambin intervengo. Mi trabajo
rastrea el azar de la existencia y yo participo ac-

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tivamente para subvertir ese orden de la realidad

ms como sujeto poltico que como fotgrafo
como veleidades artsticas.
No es por casualidad que sus fotos a veces se
exhiben en las calles, colgadas sobre andamios,
o estn a veces esparcidas por el piso donde se
exhiben esas mismas fotos montadas en la pared.
Ms que fotgrafo Yuri prefiere contarse en el rengln de los reporteros grficos. Sus fotos buscan
dejar constancia del movimiento fluctuante que
ocurre en los colectivos humanos, quiere dejar
huella de la historia diaria con sus hroes y sus
villanos annimos, con sus dramas y sus alegras

de rigor. Fotografiar esa historia donde todos nos

movemos y que quiz jams tenga su pgina en
la historia oficial.
Yuri Valecillo se esfuerza de captar con sus fotos
el sentido vital de la existencia, su contina lucha.
No programa las imgenes y cualquiera le sirve (un
mendigo, un objeto, un hombre tocando un instrumento) en su afn ms poltico-crtico que artstico. Con su trabajo fotogrfico Yuri quiere dejar
en claro que el hombre subvive en las pesadillas
urbanas soando un mundo siempre mejor y menos hostigante.

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Globalizados
o las distintas lecturas de la realidad
L

a fotografa es un pacto con el instante. El

fotgrafo es un pescador paciente de esos
instantes. Mira al mundo desde sus encuadres
y motivaciones particulares, desde su emocin
personal. Una foto no se parece a otra, aunque
el motivo (o el asunto fotografiado) sea el mismo. Una foto responde al ritmo interior como un
poema o una flor.
Yuri Valecillo es un fotgrafo inusual. Un soador en vigilia que cree en el sentido poltico, social y esttico de la fotografa. Ms que hacerse
de un arte busca hacerse de una dialctica, de
una conciencia crtica dispuesta a la solidaridad
y al combate. Dems est afirmar que su trabajo
fotogrfico posee todo el rigor de una formulacin plstica pensada que asume riesgos estticos, retos plsticos de una creativa rebelda. Yuri
Valecillo combina con equilibrada sensibilidad la
planificacin esttica con su toma de partido. Sus
fotos son abiertas proclamas polticas. Son una
mano a favor de los desplazados, los negados, los
desclasados y los oprimidos que habitan en las
grandes urbes, como sinnimos inquietantes de
un mundo donde todos los valores se han trastocado, donde los ndices macroeconmicos son
ms importantes que la gente.
www.Globalizados.com no es otro sitio en la red,
sino una exposicin fotogrfica de Yuri Valecillo.
Son 19 fotografas de gran formato que conformaron esta muestra cargada de exactitud, tcnica, belleza esttica y compromiso poltico, raro en

este tiempo de saldos y remates ideolgicos.

www.globalizados.com tiene como tema constante el individuo, sea mujer, hombre nio o adolescente. La ciudad, ese microcosmos acelerado y
de altos contrastes que se encuentra diseminado
por toda Latinoamrica, como sumidero del caos y
el oprobio, es el teln de fondo. La miseria, el lujo,
la calle, el olvido, el recuerdo, el dolor, la alegra, el
poder y el asombro son sus temas recurrentes. La
foto, como un inmenso guiol donde hay hroes
y villanos, donde la metfora no falta y donde la
rabia te muerde el estmago.
En Yuri Valecillo la foto cumple (o adquiere) un
rol social implacable. Alejada del panfleto y de la
foto fraguada en estudio para convertirla en arte,
cumple la funcin de una autopsia. Son fotos que
diseccionan la realidad social. Yuri, a travs de
imgenes captadas al azar, asalta la cotidianidad
y la congela con toda la esttica y la tica de la
crudeza sin artificios. Para Yuri la foto es un discurso poltico, o como el mismo lo ha expresado: A
travs de mis fotos entablo un dilogo, realizo una
arenga, expreso mi opinin. Nunca he dudado de
contarme en el gremio de los reporteros grficos
antes que en el de los artistas. Por supuesto, no
descuido la tcnica, la esttica y mucho menos mi
alta responsabilidad poltica ni ciudadana. Para m
la fotografa es una barricada de lucha. No por ello
la foto hecha por Yuri cae en el panfleto subalterno. Tiene un toque esttico especial. Cierto manejo decantado y sutil de la luz y el encuadre. En la

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foto los elementos (a veces dismiles) se encuentran en perfecta armona. Nada es dejado al azar.
Todo responde a una motivacin, a una pasin de
mirar sin artilugios la realidad, pero rescatando de
ella su oculta potica y su inusitada metfora.
En las fotos que integran www.globalizados.
com, el motivo central, el letrero de fondo y los
otros elementos secundarios se engranan para
brindar al espectador un discurso esttico y poltico de gran impacto, donde no falta habilidad
tcnica. La imagen que Yuri captura con su lente
ofrece una lectura, pero l tambin se esmera en
que leamos ms all de la imagen: una pintada
en la pared, un letrero de nen, un anuncio de
cine, un slogan poltico, el nombre de un establecimiento. En esta segunda lectura que el fotgrafo nos propone de sus fotos viene la crtica,
la irona inteligente, el puetazo que devuelve
al espectador a esa realidad que nos circunda,
que est all a la vuelta de la esquina, delante de
nuestros ojos y no sabemos leer.
Cada fotografa brinda al espectador un abanico amplio de posibles interpretaciones. Por ejemplo, tenemos la foto del obrero siderrgico (Sidor)
durante una huelga, que mira directamente al espectador. El guardia est al fondo, de espaldas al
obrero y al espectador. Hay una amenaza latente.
La fbrica al fondo. El cielo al fondo y el FAL del
soldado que no presagia nada bueno.
Otra foto, que denomino la escalinata, recordando la pelcula El Acorazado Potemkin, tiene tres
imgenes yuxtapuestas. Tenemos en primer trmino a un grupo de fotgrafos. Le sigue en lnea
descendente de la escalera militares antimotines

a la espera. Ms abajo un fotgrafo solitario. En

otra foto tenemos a un huelepega. De fondo hay
un letrero: Kapricho. Tambin tenemos la foto de
una gloria del boxeo. Est en primer plano, ceudo y desafiante. Al fondo una pintada: felicidades.
As mismo tenemos la foto de los militares guatemaltecos. Formados. De fondo un cartel de cine
anuncia: vivir y morir en los ngeles. Sobran los
comentarios.
La irona, la crtica y el sentido plstico nunca han
dejado de estar presente en el trabajo fotogrfico de Yuri Valecillo. Habitante incondicional de las
ciudades, rastrea los personajes ms extraos y
grandilocuentes: mendigos, Are Krisnas, obreros,
manifestantes y los sobrevivientes ms obstinados. La ciudad, como hecho vinculante, la calle
como nudo corredizo; las plazas, las avenidas, el
metro, los suburbios, como tratado de subsistencia. En fin, la ciudad como infierno y paraso, como
flor y cuchillo, como potica terrible de la vida y de
muchos sueos aplazados. De muchas vidas globalizadas en la miseria y la infamia, sin otra oportunidad que ser carne de can en esos grandes
parajes de hormign.
El trabajo fotogrfico de Yuri Valecillo reivindica la posibilidad del arte como expresin crtica,
como toma de posicin frente a los que sufren la
historia, frente a quienes desde sus posiciones de
poder engaan y se convierten slo en discurso
hueco y burocrtico. Yuri saca la fotografa de su
posibilidad meramente artstica para enfrentarla con la calle y convertir el hecho fotogrfico en
una pasin poltica, en una potica social, para que
podamos leer la realidad en una dimensin exacta:
con conciencia crtica y espritu de solidaridad.

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De la serie msicos andantes

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De la serie msicos andantes

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De la serie msicos andantes

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De la serie msicos andantes

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De la serie msicos andantes

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De la serie msicos andantes

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De la serie mirada pblica

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De la serie mirada pblica

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De la serie mirada pblica

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De la serie mirada pblica

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De la serie mirada pblica

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De la serie mirada pblica

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De la serie grafa urbana

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De la serie grafa urbana

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De la serie grafa urbana

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De la serie grafa urbana

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De la serie grafa urbana

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De la serie Valencia la de Venezuela

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De la serie Valencia la de Venezuela

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De la serie Valencia la de Venezuela

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De la serie Valencia la de Venezuela

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De la serie Valencia la de Venezuela

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De la serie Valencia la de Venezuela

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Fotografa: la razn
del impacto

fo puede estar al asecho de los hechos noticiosos.

Esperar, trabajar con horario asignado y utilizar
equipo apropiado, no obstante si la intrepidez, la
pericia, la ruptura con los cnones establecidos a
la hora de mirar, la entrega a su labor y la suerte no
estn de su lado es difcil que su trabajo fotogrfico sea aceptable. Cualquiera puede tomar fotos y
son muy pocos quienes pueden convertir esa actividad mecnica de hacer fotografas en un acto
de vida con marcada fuerza esttica y denodada
maestra discursiva.
Un fotgrafo impulsado por la pasin y la inteligencia trata de ver el reverso de la urdimbre social, intenta captar con sus fotos el lado oscuro de
las almas, de los objetos y la naturaleza. Nunca se
conforma. El fotgrafo animado por su implacable
don de mirar ms all de las apariencias potables
de todos los das, se infiltra en las oscuridades jabonosas del medio que lo rodea para dar con la
imagen inusitada, inesperada y poco habitual.
Por ejemplo la foto de un poltico en chinchorro,
durmiendo a pierna suelta, es simplemente un acto
que rompe con lo establecido. Un poltico vende la
imagen de ser infalible e incansable. Pillarlo en una
actitud contraria, donde al militante disciplinado y
activo se le escapa su oficio y la imagen falsa que
lo postula al mundo como un modelo contrario a la
burocracia. Siempre ser comn ver un bombero
apagando un fuego, lo complicado ser verlo encendiendo un cigarrillo entre las llamas. Pero justo
ah est la toma, ah en esa imagen paradjica esta
la fotografa. Donde en muchos casos el fotgrafo
desaparece para dar paso a la imagen por la cual
estuvo a punto de perder la vida.
Como sucede con la histrica foto del cura de
la Alcantarilla, sector de Puerto Cabello, durante
los sucesos del Porteazo, realizada por Hctor

oda experiencia fotogrfica va cargada de un

inusitado esfuerzo, que no slo se traduce en
el instante de la toma, en el momento inapelable
que se acciona el disparador, sino en la connotacin posterior a este hecho. Cualquier muestra de
sensibilidad y pasin son expuestas en un instante, quizs irrepetible. La foto responde a un azar,
pero al mismo tiempo a un saber mirar ms all de
la superficie de los hombres y las cosas, un saber
penetrar donde revoletea el alma.
De igual manera que el escritor, a travs de sus
escritos, deja al desnudo sus ideas, sus fantasmas
y sus sueos, el fotgrafo a travs de la imagen
desarrolla un discurso con pocos signos, pero infinidad de tonos ntimos, que producen un enorme
impacto en la retina y las neuronas del espectador.
Lo que el escritor hace con palabras el fotgrafo lo
realiza con imgenes.
La imagen fotogrfica no es slo lo que se busca,
sino tambin lo mucho que se encuentra. El fotgrafo es una especie de cazador furtivo de imgenes. Ve el mundo en fragmentado en encuadres
paradjicos y contrastantes, para el fotgrafo el
entorno no es un todo, apenas un sublime, o trgico, rompecabezas de imgenes que pasan de
manera subrepticia delante de nuestros ojos. Un
fotgrafo es un ser atento que intenta congelar (o
laminar en una foto) dichas imgenes, las cuales
podrn ser parecidas, pero nunca iguales.
(No se encuentra la imagen 9933872) El fotgra-

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Rondn (premio Pulitzer). Es comn pensar en un

sacerdote encabezando una procesin religiosa, o
bautizando un nio, pero lo que muy pocos ojos
ven y existe en ese lugar, con esa mstica y esa
suerte, es el fotgrafo captando la imagen contraria: un religioso en una trinchera, exponiendo
su vida en una batalla y a partir de ese acto fotogrfico lo que era privativo de una pocas miradas se convierte en una visin comn a todos y
que a todos nos impacta por igual, no slo la toma
como tal, sino tambin el riesgo del hombre de la
cmara, sin mencionar esas otra sensaciones que
sentimos al ver congeladas las llamas y la sangre,
al escuchar, sin necesidad de audio, los lamentos
de un ser humano acribillado por las balas. Aqu
la intrepidez, la inteligencia y la suerte jugaron un
papel cardinal en el oficio de ser fotgrafo. Otro
ejemplo lo tenemos en el recin fallecido Korda.
Sus fotos de la revolucin cubana, comandada por
Fidel Castro, van ms all de la foto-testigo. Korda
no se pillaba los dedos con mucha intelectualidad
que se diga, pero un hombre llano, alegre y sus fotos tienen un espritu grave, pero estn cargada de
una enorme intuicin vital.
En mi caso particular me resulta embarazoso ha-

cer planteamientos equilibrados acerca de mi trabajo, pero es todava ms complicado esperar semanas, meses o aos para encontrar una imagen
desconocida de seres, objetos, o de la naturaleza,
con imgenes demasiado conocidas. Mi trabajo se
ha nutrido de la calle, de la gente que tiene ideales,
que lucha por hacer del mundo un lugar ms lleno de justicia. Trato que la foto posea arte y parte.
Que sea un instrumento visual para evidenciar el
desequilibrio poltico, social y cultural que aqueja
a muchas ciudades latinoamericanas.
A travs de la fotografa convertimos a los hombres en nuestros conejillos de indias predilectos y
no slo los clasificamos, archivamos y fichamos
jvenes, enfermos, agotados por el tiempo o vigorosos, sino que los mantenemos vivos y presentes
despus de muertos. Por eso no parece descabellado catalogar la fotografa como un instrumento
de vida.
Una nueva y distinta lgica nace despus de la
invencin de la fotografa, que paraliza, congela,
detiene, reduce o amplia un instante, que no slo
pasa a travs del lente de la cmara fotogrfica,
sino que permanece en la impresin e impresiona
siempre con exactitud exagerada.

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Nerio Valarino o un
fotgrafo para un premio

tema o dejar de hablarle.

La casa de mis padres tena una edicin de Memorias de un Venezolano de la Decadencia y para
aquel tiempo result una mina de cosas interesantes. Era una edicin de cuatro libritos, en un estuche, impreso en Espaa. Para m, que ya comenzaba a darle carnadura a mi trabajo como fotgrafo,
lo que despert mi inters no fue ya el texto, que
haba ledo aos atrs y quizs tena colocado en
un rincn de la memoria, sino las fotografas que
aparecan en dicho libro.
Mi impresionaba la fuerza de las imgenes, o el
detalle de Man Ray, ese fotgrafo amigo de los surrealistas, y la foto de la Alcantarilla aquella foto
del porteazo con la que Venezuela obtuvo su nico pulitzer, la mil veces nombrada fotografa de
Hctor Rondn.
Las fotos del libro de Pocaterra fueron hechas
por Nerio Valarino. Valarino es, sin darnos cuenta,
un fotgrafo en su circunstancia. Fotgrafo en las
peores condiciones y con un riesgo que rayaba
en lo suicida. Siete fotografas que bastaran para
hacer una pelcula al estilo Hollywood.
Valarino logra incrustarse, o ms bien estaba
detenido, en una crcel del dictador Juan Vicente Gmez, la ms ttrica y renombrada de todas:
La Rotunda y el prisionero comienza una campaa meditica de convencimiento a sus carceleros
y verdugos, para le creyeran por loco, demente o
algo por el estilo, que con una lata de sardinas a
modo de cmara le hace fotos a los otros prisioneros. Luego de esto necesita construir una cmara.
A travs de tinta simptica se comunica con sus
familiares. Comienza a pedir piezas y lentes con los
cuales armar su aparato fotogrfico. Bien la tinta
simptica se escribe con una sustancia x y reacciona con otra y as puede ser leda o vista por el

a fotografa est llena de hroes annimos en

Venezuela, si bien es una cantera de ellos y
de estar a la vista diaria, su obra, su presencia en
el mundo literario, cinematogrfico o investigativo
no existe.
La actual repblica, la V segn algunos, trata a su
manera de recuperar el patrimonio cultural, social,
poltico, acadmico y la herencia a que tenemos
derecho y claro cuando se hereda se reciben cosas que nos parecen magnificas y otras que no lo
parecen tanto, pero herencia es herencia y aunque el to sea malo y se haya comportado como
un crpula los bienes heredados si son muchos y
valiosos es difcil que los discuta o los rechace el
sobrino.
Tenemos tambin federaciones, asociaciones,
fundaciones, colegios de profesionales, partidos
polticos, grupos de teatros, coordinadoras, club
y hasta crculos y uno de los ms conocido es el
de reporteros grficos, es interesante esto de los
crculos y no lo de espirales ascendentes.
A mi amigo Carlos Yusti, hace aos, le interes un personaje (de esos que son como capitales
o columnas de una sociedad), que tambin era
escritor: Pocaterra. Si, Jos Rafael Pocaterra era
el personaje del cual Carlos comenz a buscar
datos, fechas, cifras y otros detalles. Al final su
esfuerzo tuvo su recompensa que concluy con
un trabajo impreso; el libro Pocaterra y su Mundo
y claro eso de ser amigo de un tipo que escribe y
junto a eso que te platique da y noche del mismo tema te coloca en la encrucijada de hablar del

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la decadencia, de Jos Rafael Pocaterra, a partir

de su segunda edicin, primera edicin venezolana, completa, en dos tomos, publicada en 1936,
ya muerto Gmez. (Hay edicin reciente de Monte vila Editores Latinoamericana). El libro de Pocaterra, sin duda su obra ms importante, narra y
describe, con extraordinario realismo y vigor, el
infame rgimen interno en las crceles de Castro y
Gmez, dos de los ms sombros y vesnicos tiranos padecidos por los venezolanos.
Creo que una sala de lectura de una biblioteca del
Municipio Caron tambin (lleva o llevaba) el nombre del valiente fotorreportero. Tomamos como
ejemplo para las imgenes las grandes fotografas
o las ms premiadas, pero no las que significan una
denuncia histrica de un atropello como los presos
de los principios de siglo en Venezuela y nos vamos
por la instantnea que aunque riesgosa est muy
lejos de nuestra lgica espacial y lo digo por el espacio geogrfico en los que nos toca vivir.
De poder armar un premio de fotgrafos o de periodismo le colocara Nerio Valarino y convertira o
hara de su trabajo material obligatorio de estudio
y de creacin. Su tcnica grafica quizs se pueda
discutir. Lo que es indiscutible es el trabajo tesonero
de un fotgrafo tan nuestro como nosotros.
Valarino puso su talento al servicio de lo que
el considero correcto y honorable y tambin con
gran pericia sorteo todas las dificultades, debemos verlo como un ejemplo magistral del oficio de
reportero grafico.
La ltima imagen an no est revelada y nos toca
a nosotros como fotgrafos ir desempolvando lo
que por derecho nos pertenece, la posibilidad de
saber como nuestro al fotgrafo ms temerario
que haya existido nunca.

interesado, el caso es que Valarino, nuestro hroe,

logra realizar unas fotografas magistrales en esos
aos donde el silencio era la moneda circulante y
el miedo el despacho diario.
Buscando el apellido Valarino encuentro que
un mdico en Caracas lleva su nombre y sera interesante saber si es o no es familiar de el fotgrafo ms valiente, temerario y paciente del que
tenga noticia. Por estos caminos de lo digital y el
ciberespacio encuentro un texto fabuloso, o por
lo menos que a m me agrada mucho, de Alexis
Mrquez Rodrguez que entre otras cosas apunta:
Cuando los presos eran llevados a trabajar en las
carreteras unan a los grillos una larga cadena, en
cuyo extremo libre iba una pesada bola de hierro.
De ese modo el preso no poda correr y escaparse.
Para poder caminar, como cuando iba del campamento al lugar de trabajo, y a la inversa, el preso
se pasaba la cadena con su bola por encima del
hombro. De ah viene la expresin echarse las bolas al hombro. Y posiblemente, segn he ledo en
alguna parte, tambin la expresin jalar bolas,
Afortunadamente, gracias a un hbil y valiente
fotgrafo, Nerio Valarino, preso en La Rotunda en
el ao 1930, se pudo conservar un testimonio fotogrfico de lo que fueron los grillos en tiempos de
Castro y Gmez. Con gran ingenio y audacia inadita, Valarino logr obtener de sus familiares los
materiales para construir, dentro de la crcel, una
pequea cmara fotogrfica, rstica pero tcnicamente perfecta, y obtener un conjunto de siete
fotografas, de presos con los grillos puestos. Un
ao dur el proceso de fabricacin de la cmara
y la obtencin de las fotos. Pero el resultado compens el esfuerzo y las angustias que aquello trajo consigo. Las fotos fueron luego incluidas como
ilustracin en las Memorias de un venezolano de

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grafitis

se cumpla al pie de la letra.

La pintura grafiti va mas all de donde creemos
el viandante se impacta de la belleza de algunas
imgenes aunque sabe que nada es tan repugnante como lo que ocurre unos pasos ms all.
Cuando converso con algn artista del aerosol y
de la tinta me conmueve al darme datos peridico
en mano de una sociedad ya saciada. Saciada de
emociones de muertos en la esquina, de transformadas en lupanares y de espacios de lectura cerrados por orden de algn burdomaestre que no
entiende todava el valor de la lectura.
Conozco grafiteros que andan con el spray en
bolsas de mercado, los veo que andan en la soledad de la noche o Crew: Son un grupo quienes
pintan las iniciales del crew junto con su tag, Tag:
La forma mas simple del graffiti. El logo del writer
con su estilo propio, muchas veces con los sufijos
oner; er, em, rock.
Acciones y ms acciones son las que marcan el
prestigio del grafitero, algunos se prestan para alguna campaa de gobierno o de una empresa privada y ese es un receso para su causa rebelde, los
chicos y chicas que estn en el grafiti avasallan con
su toma de partido y siempre van mas all de las
declaracin vaca y burda del timonel de turno.
Son de las pocas unidades de militantes que
quedan haciendo tareas de campo, son de las muy
pocas que quedan estructurando el derrumbe de
lo existente y son los que estn hay detrs del
punto y la lnea, detrs del tono y el color.

ara m los grafiteros caminan de espacios

pero actan con rapidez inaudita, desenmascaran a la sociedad y realzan aun con su trabajo
que impactan paredes mudas, vacas en blanco.
Para un grafitero una pared en blanco es como
una memoria en blanco y el grafitero combate el
autismo de las ciudades con formas y con colores, a veces estn en la modernidad de las redes
sociales. Van por las calles y se renen en sitios
insospechados, puede ser en los bancos de una
iglesia o en un bar de mala muerte y no tienen rutinas para acometer la accin que viene.
No esperan halagos del gobernador de turno el
mismo que es capaz de destruir con la mano en
la cintura un teatro de pera y se re de su propia
ignorancia. No espera reconocimientos o medallas de un alcalde que gasta el presupuesto de la
ciudad en liposucciones para su mujer de turno, ni
tampoco espera estar al lado de algn director o
secretario de cultura ya que sabe que su propuesta an efmera tiene ms carga que el puesto de
quien intenta premiarlo.
El artista clandestino muchas veces que firma con nombres de combate esta all donde el
accionar de lo cotidiano pasa y ocurre con ms
fuerza, el grafitero es atrevido y sabe que su obra
esta hay para confrontar con el buen comportamiento de un jefe que hace lo contrario de lo
que dice, pero exige hacer lo que el habla y que

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Instructor

Perfil Profesional
Desarrolla su actividad de manera continua en el diseo grfico, publica actualmente en ms de 20 medios de
Europa y Amrica Latina, cuenta con 41 exposiciones individuales de fotografa y ms de 50 portadas de revistas
y libros, colaborador incesante en medios de Venezuela y
Amrica Latina, habla y lee francs, expositor de la Ctedra de Fotografa para la Revista Generacin (Mxico).
Ha impartido cursos y talleres de fotografa en la Universidad de Carabobo (Venezuela). Coordinador de Fotografa
de la Revista Rino (Mxico), Colaborador de la Revista El
Cotidiano (UAM), Cofundador de la Revista Generacin,
cuenta con varios escritos publicados.

2008 2009 Cancillera de la Repblica Bolivariana de

Vzla.
Segundo Secretario en Servicio Exterior
2007 Ministerio de Informacin y Comunicacin, Asesor Despacho del Ministro
2006 Asamblea Nacional Repblica Bolivariana de Venezuela
Asesor Parlamentario
2005 La Hoja Bolivariana
Editor
2005 Revista www.arteliteral.com
Director de Fotografa

Formacin acadmica
2008 Lengua y Civilizacin Francaise, Alliance Francaise, St. Vincente y las Granadinas.
1996 Diplomado en Periodismo, Gama Comunicacin,
Mxico, D.F.
1994
Diplomado en Propaganda Poltica, Gama
Comunicacin, Mxico, D.F.
1985 - 1987 Estudios de Fotografa, Ecole Francaise de
Photographie, Pars, Francia
1985 1987 Estudios en Lengua y Civilizacin Francesa, Alliance Francaise, Pars Francia.
1982 1985 Estudios de Arte Puro, Escuela de Artes
Plsticas Arturo Michelena, Valencia, Vzla.
1982 Diplomado en Fotografa Escuela Ramn Zapata,
Valencia Venezuela.

Experiencia profesional
2004 Revistas La Hoja Bolivariana, Coyuntura, Memoria, Mxico. D.F.
Coordinador de Fotografa
2001 2004 Exposiciones de calle en Mxico, La Habana, Caracas, Valencia, Managua, El Salvador Saln de
Fotografa Popular en Mxico, D.F. (Tianguis Cultural del
Chopo)
Coordinador y Expositor
1998 - 2000 Revista Tecno / lgicas Venezuela

Director Editorial

Experiencia profesional

Exposiciones y Publicaciones recientes

2012 Ctedra en Casa Lamm Mxico. D.F.

Conferencista
2011 Taller de Fotografa, Universidad Bolivariana Vzla.

Publicacin Km. Cero. Fideicomiso Centro Histrico de

la Cd. de Mxico, No. 44, Marzo 2012

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La ciudad en tu mirada. Primer Concurso de Fotografa

Turstica de la Cd. De Mxico, 2011
Exposicin Por los Caminos del Sur, Embajada de la Re
pblica Bolivariana de Venezuela, Junio 2012
Exposicin Por los Caminos del Sur, Ayuntamiento de
Chilpancingo, Gro., Agosto 2012
La mirada pblica, exposicin sobre la elaboracin de
graffitti, Deleg. Cuauhtmoc, Marzo, 2012
Exposicin Divino y Profano Biblioteca Manuel Feo La
Cruz, Valencia, Venezuela, 2010
Exposicin Remisiones Librera la Palabreta Orizaba y
lvaro Obregn, Col. Roma, 2009
Colaboraciones
Diarios: Noti Tarde, El Nacional, Venezuela Analtica, Tal
cual, Prensa Latina, El Carabobeo, Coyuntura Mxico,
El Cotidiano Mxico, LHerbe Rouge Francia, La Jornada
Mxico, Revista Foto Espaa, www.cayomecenas.com, Noticiero Latinoamericano, www.arteliteral.com
Actualmente mantiene la columna Notas Sin Filtro
acerca de Fotografa, en el Diario El Venezolano Guayana
Venezuela.
Miembro
Sindicato Nacionall de Trabajadores de Prensa (SNTP)
Venezuela.
Asociacin de Escritores de Mxico.
Centro Cubano de la Imagen Fotogrfica.
Saln Michelena. Valencia, Venezuela.

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