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Arqueologa Argentina
Perspectivas Actuales en
Arqueologa Argentina
Editado por:
Ramiro Barberena
Karen Borrazzo
Luis Alberto Borrero
CONICET-IMHICIHU
2009
ndice
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Los trabajos de Pilar Babot, Myrian Alvarez y Salomn Hocsman ilustran acercamientos diversos a los estudios de artefactos lticos. Muchos de
los aspectos terico-metodolgicos tratados por los autores son novedosos
en el contexto de la arqueologa argentina, ampliando el rango de temas
analizados y los tipos de artefactos sobre los cuales se lo realiza. Puestos en
perspectiva, estos trabajos muestran la madurez alcanzada por los estudios
lticos en nuestro pas. Cristian Favier Dubois y Mara Gutirrez presentan
revisiones de los desarrollos generados respectivamente en la geoarqueologa
y la tafonoma. La solidez y originalidad que evidencian estos trabajos marcan una rpida maduracin del campo de trabajo, siendo estas disciplinas
virtualmente inexistentes en Argentina veinte aos atrs. La integracin de
las mismas, evidente en ambos captulos, ha permitido una comprensin
ms profunda de la formacin del registro arqueolgico. Dnae Fiore y Javier Nastri proveen acercamientos con un importante componente terico
al estudio de distintas expresiones simblicas. Cabe esperar que tengan un
interesante eco en las investigaciones futuras de diferentes manifestaciones
artsticas, incluyendo pinturas rupestres y corporales, petroglifos, decoracin cermica, entre otras. Sus aportes trascienden el campo de la arqueologa y tienen el potencial de contribuir en disciplinas afines. Hernn Muscio
propone un acercamiento evolucionista a una ciencia unificada para el
estudio de la cultura. Esto se basa en una integracin de marcos evolutivos
de trabajo tradicionalmente antagnicos, por lo cual constituye, a nuestro
criterio, un interesante singo de maduracin de este campo. Gustavo Neme
y Gustavo Barrientos desarrollan dos acercamientos a la arqueologa regional del sur de Mendoza y la regin pampeana terica y metodolgicamente
orientados. Sus investigaciones proveen explicaciones que integran factores
ambientales, demogrficos, as como tambin diversas lneas de evidencia
arqueolgica, replanteando temas que dispararn interesantes debates. Rafael Curtoni presenta una revisin crtica desde el pensamiento decolonial
sobre el origen de la arqueologa como disciplina. Asimismo, discute los
efectos de las condiciones geopolticas y el colonialismo sobre las prcticas
tradicionales en la investigacin arqueolgica y el conocimiento producido
en ese marco. Marca claramente uno de los vectores en los cuales nuestra
disciplina debe desarrollarse.
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Agradecimientos
Comenzamos agradeciendo a los autores de los captulos que componen
este libro por su intenso trabajo, que permiti construir el espacio de discusin del ciclo de charlas. Destacamos su compromiso desde el comienzo
hasta el fin de este proceso, que se encuentra plasmado aqu. A los evaluadores por su importante colaboracin. A Cecilia Faras (Instituto Argentino
de Matemtica) por su excelente disposicin a lo largo del ciclo. A todos
los miembros del IMHICIHU por la ayuda valiosa brindada a lo largo del
Ciclo de Charlas y en particular a Daniel Here y a Ariel Guiance por
su apoyo para la realizacin del mismo. Especialmente a Marcia Bianchi
Villelli por el diseo de tapa del libro. A CONICET por el respaldo brindado para la publicacin de este libro.
Dnae Fiore
E-mail: danae-fiore@yahoo.es
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La materialidad del arte.
Modelos econmicos, tecnolgicos
y cognitivo-visuales
Dnae Fiore
Abstract
The Materiality of Art. Economic, Technical and Visual-cognitive
Models
This chapter focuses on the materiality of art in archaeological research. It
presents a theoretical perspective that breaks from the cartesian mind-body
split and widens the straightforward association between art, symbolism
and ideology, by proposing instead a three-dimensional framework that
engages art with technology, economy and cognition. Firstly the chapter
develops a) concepts related to the economic factors involved in art production, b) a discussin of optimality models, c) an art production sequence
model focused on the technical, economic and cognitive factors which
underlie it, and d) criteria required to assess labour investment in art production. Secondly, it synthesises several methodological elements relevant
to the data analysis of archaeological art materials. And finally, it applies
the theoretical framework in the development of a model to research the
temporal-spatial rhythms of change of art motifs and techniques, which
aim to assess the conditions under which these vary in a synchronized or
non-synchronized manner.
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Dnae Fiore
Introduccin
Este captulo presenta una propuesta terico-metodolgica que orienta
el anlisis arqueolgico del arte desde una perspectiva materialista-social
centrada en tres aspectos de la produccin artstica: economa, tecnologa
y cognicin. Se utiliza una definicin operativa de arte que incluye a toda
produccin visual de una imagen sea sta representativa o no de un referente externo sobre un soporte fijo o porttil. Los ejemplos de aplicacin
de este marco terico se centran en casos de arte rupestre, mobiliar y corporal, que son las principales formas artsticas perdurables producidas por
sociedades cazadoras-recolectoras con las que hemos trabajado. En esos
trabajos se encontrarn desarrollos de casos de estudio en los que se han
aplicado conceptos y mtodos presentados aqu, as como antecedentes del
marco terico propuesto, que exceden la extensin de este captulo. Este
marco terico es aplicable a otras formas artsticas como la escultrica ltica,
la pintura mural, los bajorrelieves en menhires, las esculturas en madera, los
diseos textiles o el arte plumario producidas por sociedades con diversos
modos de vida.
El captulo consta de tres partes: en la primera se presenta la perspectiva terica a nivel conceptual, en la segunda se sintetizan elementos metodolgicos relevantes para su aplicacin y en la tercera se emplea la perspectiva
propuesta en el desarrollo de un modelo para investigar ritmos de cambio
temporo-espacial de motivos y tcnicas artsticas, con el objeto de evaluar
las condiciones bajo las cuales stos covaran de manera sincronizada o no
sincronizada.
Perspectivas tericas en arqueologa del arte
Las teoras del arte: alcances y limitaciones
Las teoras en arqueologa del arte han propuesto distintas definiciones
de su objeto de estudio, orientadas desde diversas perspectivas ontolgicas,
epistemolgicas y conceptuales. Por razones de espacio, estas perspectivas
se sintetizan mediante palabras clave en la Tabla 1 (para un desarrollo de
este tema ver Fiore 2006a; Fiore y Podest 2006).
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Concepcin de arte
creacin no funcional generada por tiempo libre en
contexto de subsistencia favorable
magia simptica funcin simblica: caza, fertilidad de la presa
totemismo
funcin simblica-social: parentesco
estructuralismo mitograma: proyeccin mental de opuestos binarios
normativismo
estilo: indicador de normas culturales/simblicas de
portadores pasivos
procesualismo
adaptacin: interaccin, alianzas, agregacin
semitica
sistema de signos: reglas sintcticas/gramaticales de
denotacin
arqueologa social reflejo ideolgico de contexto econmico
post-procesualis- simbolismo activo del sujeto en el paisaje
mo
ecolgico-evolu- informacin con potenciales ventajas selectivas
tivo
Posicionadas desde estas perspectivas, cada teora ha enfatizado distintos aspectos en el anlisis del arte, sintetizados en la Tabla 2 (ver Fiore
2006a). All se presenta una generalizacin sinttica sobre cada marco terico, sin dar cuenta de las variaciones existentes. Para brindar un panorama
de los intereses generales de cada perspectiva, en la tabla las cruces (X)
marcan los temas principales y los tildes () los temas secundarios.
Este breve panorama general permite observar, en primer lugar, la preponderancia de las categoras de motivo y estilo en la cuasi-totalidad de
las perspectivas tericas, aunque definidos de distintas maneras y analizadas
con distintas metodologas. Asimismo, cabe notar que las funciones sociales, ideolgicas y/o simblicas del arte tienen una marcada predominancia
como temas centrales en la mayora de los marcos tericos. Sin embargo,
los aspectos cognitivos del arte que no son sinnimo de simbolismo han
sido ms escasamente analizados por marcos tericos con epistemologas
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X
X
X
X X
X
X X
X
X
X
X
X
X
X
X
economa
X
X
X
X
paleoambiente
X
X
X
X
X
X
cognicin
espacio topogrfico
estilo
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
espacio regional
motivo
arte por el arte
magia simptica
totemismo
estructuralismo
normativismo
procesualismo
post-procesualismo
semitica
arqueologa social
ecolgico-evolutivo
funcin social
cronologa
X
X
X
X
Marco terico
paisaje
tcnica
Temas principales
X X
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a situaciones de conflicto y permita la reproduccin de sistemas de inequidad social. Sin embargo el arte tambin ha sido un vehculo de ideologas
alternativas a la hegemnica, que exponen y cuestionan dichas situaciones
de conflicto, sin enmascararlas. De tal manera, la teora del reflejo es
vlida como hiptesis para algunas situaciones pero tiene que ser sometida
a contrastacin en cada caso de estudio. As, este marco terico permite
vincular lo econmico con lo poltico e ideolgico, relacionando materia
e idea dialcticamente: un sistema econmico genera una ideologa para
reproducirse en el tiempo-espacio pero puede ser modificado si el propio
sistema tiene contradicciones internas y/o si dicha ideologa se altera y no
lo perpeta. El problema surge, en mi opinin, cuando se asocia unvocamente lo econmico con la subsistencia/tecnologa y lo ideolgico con el
arte, que queda relegado a una funcin ideolgica pasiva, exclusivamente
reproductiva del sistema econmico. Al enfatizar la funcin ideolgica del
arte y considerar lo econmico principalmente como contexto del arte, este
marco terico dej de lado los procesos econmicos internos a la produccin
artstica. Por el contrario, proponemos aqu que si bien el arte puede tener
una funcin ideolgica de reproduccin o cuestionamiento de un sistema
socio-econmico, el arte tiene tambin un importante componente econmico
inherente a su propia produccin, que contribuye a explicar sus perduraciones
y sus cambios (Boas 1955; Arnheim 1956; Leroi-Gourhan 1976; Garca
Canclini 1986; Conkey 1987). Hacia este factor econmico se orienta la
perspectiva terica aqu propuesta.
Tercera dimensin: constituida por la cognicin, que implica la accin
y efecto de la construccin, reproduccin y potencial transmisin del conocimiento (Arnheim 1956; Piaget 1969; Fodor 1983; Gardner 1983). Pese a
que siguiendo otra vez la divisin cartesiana cuerpo-mente generalmente
se asocia lo cognitivo con lo mental, la cognicin incluye no solamente
operaciones mentales sino tambin fsicas, desplegadas en distintas reas
razn, percepcin, habilidad y afecto y vinculadas entre s por la memoria (Fiore 2002). La cognicin opera en la produccin y en la visualizacin
del arte, puesto que razn, percepcin, habilidad, afecto y memoria son
necesarios para crear imgenes y percibirlas, interpretarlas y actuar en consecuencia con sus efectos estticos y posibles mensajes simblicos. En el arte
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Los mtodos de laboratorio para la caracterizacin de materiales artsticos se presentan aqu muy sintticamente debido a limitaciones de
espacio.
Experimentacin: en trminos generales, la experimentacin tiene por
objetivo inferir patrones macro y microscpicos que permitan identificar
tcnicas de produccin a partir de huellas sobre los artefactos artsticos y/o
sobre los instrumentos empleados en su manufactura. Los experimentos
requieren la definicin y el control de todas las variables intervinientes, dejando todas constantes excepto una que es la que se vara, con el objeto de
monitorear su efecto sobre el resto (White 1982; DErrico 1988; Alvarez y
Fiore 1995). Por ejemplo, en la experimentacin de grabado sobre hueso,
dejar constantes la materia prima del objeto y del instrumento, la fuerza
empleada, el ngulo del filo del instrumento, la tcnica de grabado y variar
la cantidad de pasadas del instrumento sobre la superficie de hueso permitir evaluar la influencia de esta ltima variable sobre la profundidad y el
ancho del surco grabado. Los resultados obtenidos orientan la interpretacin de observaciones macro y microscpicas.
Observacin microscpica: los microscopios se emplean para observar
piezas de arte mobiliar, instrumentos para manufacturar arte rupestre o
mobiliar, residuos de pintura y rplicas experimentales, con el objeto de
analizar huellas diagnsticas de distintas tcnicas artsticas (DErrico 1988;
Bednarik 2001). Los tipos de microhuellas varan mucho de acuerdo a las
materias primas observadas, incluyendo: estras, micropulidos, redondeamientos, superficies levantadas/arrancadas y residuos incluidos (Mansur
1986-1990). Su observacin es ms factible a ciertos grados de aumento,
pero es totalmente dependiente de la resolucin del microscopio. Bsicamente pueden usarse tres formas distintas de microscopios:
estereomicroscopio (lupa binocular): su alta profundidad de campo
permite observar piezas cuya topografa sea irregular (p.e. surcos grabados en un tiesto cermico) dejando la mayora de la porcin en foco;
su baja resolucin no permite la observacin de algunos tipos de microhuellas, como los micropulidos, sin importar el aumento que alcance el
equipo (habitualmente hasta 65X, algunos hasta 200X o ms).
microscopio de reflexin (metalogrfico): su baja profundidad de campo permite observar en foco solamente porciones planas de las piezas,
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dejando el resto fuera de foco; su alta resolucin permite observar algunos tipos de microhuellas, como los micropulidos; su rango de aumentos
alcanza hasta 500X o ms.
microscopio electrnico de barrido (MEB-SEM): combina alta profundidad de campo y alta resolucin, con un gran rango de aumentos (incluso
a ms de 1000X), lo cual facilita la observacin de piezas de topografa
irregular, manteniendo toda la porcin en foco; su principal desventaja
es que requiere colocar la pieza en una cmara de vaco, restringiendo
as el tamao de piezas a observar, e impidiendo que se vea qu porcin
exacta de la pieza se est observando. En algunos casos requiere un bao
metlico de la pieza, lo cual lo convierte en una tcnica destructiva.
La combinacin de estos equipamientos ha permitido inferir tcnicas
de produccin de arte mobiliar (Marshack 1972; DErrico 1988), as como
criterios microscpicos para reconocer instrumentos usados para realizar
grabados rupestres (Alvarez et al. 2001).
Tcnicas fsico-qumicas: sirven para detectar componentes orgnicos e
inorgnicos en una muestra, sea del propio artefacto artstico (p.e. muestra
de pintura rupestre) o de residuos de su produccin (p.e. pigmentos en
capas arqueolgicas). Existen distintas tcnicas: difraccin de rayos X, infrarrojo, infrarrojo con transformada de Fourier, microscopio electrnico
de barrido acoplado a microsonda, cromatografa gaseosa, cromatografa
gaseosa acoplada a espectrometra de masa. Cada tcnica puede detectar
distintos tipos de materiales (orgnico, inorgnico, cristalizado, amorfo),
con distintos niveles de deteccin (componentes principales, elementos
minoritarios, elementos traza) y requiere distintos tamaos de muestra
(Leute 1987). Es fundamental controlar la extraccin de la muestra para
mantener su integridad y minimizar su contaminacin. Es tambin importante averiguar si la tcnica a emplear es destructiva. Asimismo, en varios
casos es imprescindible contar con muestras no arqueolgicas que puedan
ser analizadas y empleadas como patrones comparativos para identificar los
materiales (Tite 1972; Leute 1987; Bednarik 2001). Estas tcnicas pueden
emplearse para analizar el material arqueolgico en s (Iiguez y Gradin
1977) y para evaluar posibles fuentes potenciales de materias primas y
posibles contaminaciones tafonmicas a partir de las condiciones de me-
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Motivo
N
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Sitio
Panel
Fantasa
Fantasa
2
2
Tipo de
Tcnica
Color Tamao
motivo
tridgito rojo
5 x 8 piqueteado
jinete
nc
20 x 30 pintura positiva
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Sitio
Panel
Tipo de motivo
Fantasa
Jinete
Tamao
del motivo
20x30
Elemento
N
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Tipo de
motivo
jinete
006
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jinete
Tipo de
Tcnica
Color del
elemento
del elemento
elemento
caballo pintura negativa
Blanco
antropopiqueteado + no corresponmorfo
de + rojo
pintura positiva
El mismo principio de diseo de base de datos es aplicable a los artefactos de arte mobiliar, en la que se vincularn una tabla para artefacto, con los
datos relativos a cada pieza incluyendo una columna en la que se sintetice
informacin sobre el diseo en general (cuya sumatoria dar el total de
artefactos analizados) y una tabla para motivos, en la que se registren los
datos relativos a cada motivo (cuya sumatoria exceder la frecuencia total
de artefactos; Tablas 6 y 7).
Tabla 6. Base de datos para arte mobiliar:
tabla de artefactos (relacin uno a uno).
Tipo
Mat.
Artefacto
CuaSitio
Capa
N
drcula artefacto prima Tamao Diseo
029
Esperanza D
IV punta arpn hueso 18x3x2 LI + FI
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frecuencia de tcnicas usadas por sitio, por panel, por artefacto, por tipo
de motivo.
combinacin de tcnicas usadas por sitio, por panel, por artefacto, por
tipo de motivo
frecuencia, tamao, accesibilidad, orientacin y visibilidad de paneles o
bloques con arte rupestres versus sin arte rupestre por sitio.
frecuencia, tamao, materia prima, funcin de artefactos decorados
versus sin decoracin por sitio.
El anlisis de estos datos depender por supuesto de las preguntas que
guen investigacin.
Ritmos de cambio: modelo de covariacin entre imagen y materia
Cambios temporo-espaciales en el arte
Como hemos visto, la produccin artstica se interrelaciona con otras
esferas de produccin (subsistencia, tecnologa y simbolismo), implica
aspectos cognitivos (racionales, afectivos, perceptuales, habilidades que
permiten su produccin y memorsticos que permiten su reproduccin
y transmisin) y est constituida por factores ideolgicos, polticos y econmicos internos a su propia dinmica. De tal manera, tanto el contexto
ambiental y socioeconmico en que se realiza el arte, como los recursos
materiales, las tecnologas, la organizacin del trabajo artstico, las funciones que cumple el arte y los mecanismos de transmisin que permiten
reproducirlo en el espacio-tiempo influyen en su continuidad y en sus
cambios (Shennan 1989).
Los cambios temporo-espaciales del arte pueden vincularse con cambios en uno o varios de estos elementos. Si existe un estrs en el contexto,
los recursos, las tecnologas y/o la organizacin del trabajo, si el arte deja
de cumplir las funciones para las cuales haba sido creado y no adquiere
otras socialmente sancionadas como positivas, y/o si los mecanismos de
transmisin son interrumpidos, la produccin artstica tender a disminuir (es decir, el rango de variabilidad de motivos y tcnicas por unidad
de tiempo ser menor). Si, por el contrario, el contexto, los recursos, las
tecnologas artsticas, la organizacin del trabajo permanecen estables o
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intrnseca de variabilidad que las tcnicas. Las tcnicas tienen menor rango
de variabilidad porque estn sujetas a requerimientos materiales especficos
(disponibilidad de materias primas, creacin y/o transmisin efectiva de
conocimientos tcnicos, habilidad manual, inversin laboral) a los que se
suman posibles requerimientos sociales (como el valor simblico o esttico
de una tcnica por sobre otra). Los motivos tienen un rango de variabilidad
mayor porque su diseo est menos sujeto a condiciones materiales y depende ms de condiciones socioculturales relativas a la esttica, imaginacin,
representacin de referentes, construccin/transmisin de significados y
creatividad individual. Estas condiciones socioculturales generan limitaciones en la variabilidad de diseos, puesto que en algunos casos para que
sean socialmente aceptables deben cumplir con cnones estticos o para que
sus significados sean correctamente codificados y comprensibles deben ser
visualmente estandarizados (Fiore 2006c).
De tal manera, pueden generarse cuatro expectativas respecto de los
cambios de motivos y tcnicas en el tiempo y en el espacio (Figura 4): a)
continuidad de una tcnica y variedad de motivos en el tiempo; b) continuidad de una tcnica y variedad de motivos en el espacio; c) continuidad
de un motivo y variedad de tcnicas en el tiempo; d) continuidad de un
motivo y variedad de tcnicas en el espacio.
Referencias:
tec = tcnica,
m = motivo.
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Ubicacin y referencias de los sitios: Cueva de las Manos (Santa Cruz, Gradin
et al. 1976), Caadn Yaten Guajen (Santa Cruz, Fiore y Ocampo 2008), Caadn Mercerat (Santa Cruz, Fiore y Ocampo 2008), Uli (Santa Cruz, Belardi y
Goi 2006), Bajada del Dibujo (Santa Cruz, Fiore y Ocampo 2008), Piedra Pintada de Huiliches (Neuqun, Cneo 2005), Paredones del Pichileufu (Ro Negro,
Llamazares 1988; Boschin y Llamazares 1992). Dibujos calcados sobre fotos, por
Mirta Lamarca. Las fotos de Santa Cruz pertenecen a relevamientos propios, los
relevamientos fotogrficos de Huiliches fueron realizados por E. Cneo y los de
Pichileufu por A. M. Llamazares. Los dibujos se presentan sin escala ya que no
todas las fotografas calcadas contenan escalas. El objetivo de esta ilustracin es
exclusivamente la comparacin morfolgica y tcnica entre motivos rupestres de
Patagonia.
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ritmos de cambio temporo-espaciales son no-sincronizados, porque responden a distintas condiciones de produccin.
Conclusiones: el arte como materia
En este captulo se ha presentado una perspectiva terica que se opone
a la dicotoma cartesiana cuerpo/mente y propone una ontologa materialista en la cual cuerpo-mente son dos aspectos simultneos de la existencia
humana, as como materia-idea son dos aspectos constitutivos de todo
producto de cultura material. Vista desde esta perspectiva, la habitual
asociacin unvoca entre arte-ideologa como fenmenos primordialmente
mentales y tecnologa-economa como fenmenos primordialmente materiales carece de sentido, puesto que el arte no est constituido slo por
factores ideolgicos sino tambin por factores econmicos y polticos. A su
vez, se ha enfatizado que el arte se vincula con otras esferas de produccin
(como la tecnologa y la subsistencia), y que su produccin y sus usos implican tambin una dimensin cognitiva (constituida por componentes no
slo mentales sino tambin corporales, cuya visin como opuestos tambin
responde a la divisin cartesiana).
Ahora bien, el sostener que estas tres dimensiones (factores, esferas y
cognicin) constituyan simultneamente a la produccin artstica podra
parecer una herramienta descriptiva de caracterizacin detallista, ms
que una herramienta analtica; sin embargo, se ha sealado que estas tres
dimensiones y sus elementos internos no siempre varan sincronizadamente. Precisamente ese factor temporal es el que permite analizar las
condiciones bajo las cuales estas dimensiones permanecen o varan en el
tiempo-espacio. Dichas permanencias y variaciones marcan que diferentes
aspectos de la creacin artstica como motivos y tcnicas tuvieron distintos ritmos de cambio que obedecieron a distintas condiciones de produccin. En tal sentido, la postura ontolgica materialista-social que asocia
materia e idea en el artefacto real, pero que reconoce que tienen ritmos de
cambios independientes, se traduce en el hallazgo y anlisis de patrones de
variacin y permanencia en el arte.
As, este captulo ha intentado aportar tanto elementos tericos abstractos como elementos metodolgicos concretos, porque para obtener respues-
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