ARTE DA PAISAGEM E VIAGEM PITORESCA

Romantismos entre academia e mercado*

Guilherme Simes Gomes Jnior

Este artigo analisa a pintura de paisagem em

perspectiva avessa ao seu isolamento na redoma da
histria da arte. Trata-se de trabalho de sociologia
da cultura que investiga o gnero a partir de quatro parmetros: os interesses de artistas e letrados
pretendentes na definio de suas carreiras e na
conquista de posies e reconhecimento; as demandas de cortes por colees artsticas e por artefatos
simblicos que configuram sua identidade e seu
vnculo com a terra e a gente sob seu mandato; a
*

Este artigo parte de um dos estudos (Paisagem) da

tese de livre-docncia em sociologia da cultura que defendi em 2003 na USP: Sobre quadros e livros: rotinas
acadmicas Paris e Rio de Janeiro sculo XIX. Com
exceo das pginas de abertura, do fecho e de algumas notas e passagens, que do conta da unidade que
o artigo apresenta agora, a pesquisa e a exposio esto
na tese.

Artigo recebido em 21/03/2011

Aprovado em 30/06/2011

ortodoxia das academias com seus critrios de formao e de consagrao; a diversificao das formas
de reproduo tcnica, que est na base de um mercado de bens simblicos, com a consequente emergncia de empresrios com o perfil do amateur de
lart especializados na intermediao entre clientes, artistas, editores e comerciantes. Isso se d em
um universo internacional com intensa circulao
de agentes, obras, livros e documentos, no qual o
diplomata com formao ou apurado faro artstico
cumpre um papel fundamental. Aps a onda das
pilhagens nas guerras napolenicas e do intenso
trfico de objetos artsticos que marcaram a passagem do sculo XVIII para o XIX (Gomes Jnior,
2007), fundamentais na constituio das instituies museolgicas modernas, o interesse pela paisagem no foi menos importante. Se aquela primeira
onda correspondeu ao auge da cultura neoclssica,
que encheu de tesouros o Louvre e o Museu Britnico, essa segunda onda, centrada na produo e na
RBCS Vol. 27 n 79 junho/2012

12027_RBCS79_AF3b.indd 107

7/2/12 4:36 PM

108

REVISTA BRASILEIRA DE CINCIAS SOCIAIS - VOL. 27 N 79

circulao de objetos mais tnues, articulou variada

geografia e foi um dos eixos da cultura romntica.
O Brasil central na anlise e tomado como
uma das pontas de um sistema radial cujo ncleo
Paris, para onde convergem outras rotas. O exame
inicial das rotas Paris-Npoles e Paris-Egito, centrado na figura do artista e diplomata Dominique Vivant Denon, tem o exclusivo objetivo de apresentar
um exemplo, pois seus empreendimentos so como
que um resumo da problemtica da viagem pitoresca, com seus fracassos e sucessos, assim como os
sucessos dos empreendimentos posteriores do baro Taylor, na poca da Restaurao. Resumo para
aqueles que vieram depois e transformaram o Brasil
em um roteiro pitoresco.
***
No mbito da Escola francesa1 e no espao
internacional de sua irradiao, no qual o Rio de
Janeiro era uma provncia, possvel identificar,
no sculo XIX, duas vertentes contraditrias sobre
a arte da paisagem. De um lado, o sistema acadmico, com sua hierarquia de gneros e modelos
educativos; de outro, um mercado de bens artsticos em formao, fundado na reprodutibilidade
tcnica, em que se destacam o gnero editorial das
viagens pitorescas, os panoramas e uma vasta
literatura artstica de manuais e colees de gravuras. No entorno desse universo, h que se destacar o
trabalho dos homens de letras que fizeram o elogio
da paisagem e instituram a caminhada nos campos
e a viagem a stios exticos como eixos de uma nova
sensibilidade: Rousseau, Bernardin de Saint-Pierre,
Chateaubriand, Ferdinand Denis.
O sculo e a sensibilidade romntica nascem
com a descoberta da paisagem. No Dictionnaire de
lAcadmie (1798) a palavra romantique s dizia
respeito indiretamente arte ou literatura: Se refere
com frequncia a lugares, a paisagens, que, descritas
em poemas e romances, incitam a imaginao: situao, aspecto romntico; noo que o Dictionnaire universel de la langue franaise, de Boiste (1803),
apenas confirma: refere-se apenas a lugares (Robert, 1973). Quando Rousseau faz uso do adjetivo
romantique em Les rveries dun promeneur solitaire
(1782) o lugar que assim qualificado:

12027_RBCS79_AF3b.indd 108

As margens do lago de Bienne so mais selvagens e romnticas do que as do lago de Genebra, porque nelas os rochedos e os bosques
cercam a gua mais de perto; mas elas no so
menos agradveis. Se h menor cultivo de campos e de videiras, menor nmero de cidades
e de casas, h tambm mais verdura natural,
maior nmero de prados, de refgios sombreados de arvoredos, contrastes mais frequentes
e acidentes do terreno mais prximos uns dos
outros (Rousseau, 1995, p. 71).
Longe das estradas, dos agrupamentos humanos, o stio romntico, por seu carter rstico, o lugar preferido para solitrios contemplativos, que gostam de se embebedar com os encantos da natureza.
Na Encyclopdie mthodique Beaux-arts h
um verbete, escrito por Claude-Henri Watelet,
que apresenta um conjunto de proposies bastante ilustrativas do entendimento sobre a paisagem
como gnero pictrico. Derivada de pays,2 a paisagem como representao divide-se em trs classes
distintas: as vistas, as paisagens mistas e as representaes ideais da natureza campestre. Entre essas
classes h um gradiente que articula, em um extremo, a representao fiel da natureza e, noutro, a
representao idealizada. Em analogia com a representao humana, a vista est para o retrato assim
como a representao ideal da natureza est para a
pintura de histria (1, 1788/1791, pp. 619-622).
O verbete repercutia assim uma opinio corrente,
j expressa nas conferncias de Felibien,3 quando
tratou da hierarquia dos gneros em pintura:
[...] aquele que realiza paisagens com perfeio est acima de outro que faz apenas frutos,
flores e conchas. Aquele que pinta animais vivos prefervel queles que representam apenas coisas mortas e sem movimento. E, como
a figura do homem a mais perfeita obra de
Deus sobre a terra, certo tambm que quem
se torna imitador de Deus ao pintar figuras humanas o mais excelente entre todos os outros
(Felibien, 1688).
A noo de pitoresco no exclusiva do debate sobre paisagem, mas nele que se fixa o sentido

7/2/12 4:36 PM

109

ARTE DA PAISAGEM E VIAGEM PITORESCA

que interessa aqui. No Dictionnaire des Beaux-Arts
de Aubin Louis Millin (1806), h alguns verbetes esclarecedores.4 No curso dos problemas postos para as prticas artsticas, o pitoresco pode ser
abordado por dois ngulos. Um que remete aos
efeitos encontrados em detalhes ou na caracterstica geral do trabalho de certos artistas; outro pela
tica da viagem pitoresca. Pitoresco, essa palavra
se diz a respeito de uma atitude, de um contorno,
de uma expresso, enfim, de todo objeto em geral
que produza ou possa produzir, por uma singularidade interessante, um belo efeito em uma pintura. Fisionomias, vestimentas, paisagens, podem
ser pitorescas. (Millin, 1806, p. 280) Pitoresco no
propriamente o resultado do gnio nem traz consigo sentimentos que produzam reaes elevadas
na alma, mas coisa que deleita a viso. Se o efeito
pitoresco pode ser alcanado com o agenciamento
agradvel de objetos e de grupos de personagens,
pelos contrastes e pela disposio dos tons, das
sombras e das luzes, no trato dos detalhes cabelos, panos, acessrios que ele se afirma.
Sobre a noo de viagem pitoresca, Millin
exprime-se nos seguintes termos:
Deve-se entender por essa expresso toda viagem que um artista realiza em qualquer regio,
para estudar a natureza local em todas as suas
produes, para registrar os lugares, as vistas,
as paisagens mais suscetveis de belos efeitos; e,
sobretudo, para o conhecimento dos costumes,
dos usos, das vestimentas e dos monumentos,
tanto antigos como modernos. O resultado
de tal viagem deve servir primeiro instruo
pessoal e, em segundo lugar, para transmitir
a representao dos objetos mais curiosos nas
descries acompanhadas de pinturas ou de
gravuras executadas a partir de desenhos escrupulosamente exatos (Idem, p. 822).
Quando Millin escreveu este verbete, as viagens pitorescas eram um gnero editorial bastante
comum na literatura artstica francesa e europeia,
e ele mesmo cita vrios exemplos: Voyage pittoresque, ou description des royaumes de Naples et de Sicile
(1781), do abade de Saint-Non; Voyage en Grce
(1882), de Choiseul-Gouffier; Le voyage pittoresque

12027_RBCS79_AF3b.indd 109

de la France (1781), de La Borde; Voyage pittoresque

et historique de lItalie et de la Dalmatie (1802), de
Cassas; Voyage pittoresque de la Syrie, de la Phnicie,
de la Palestine et de la Basse gypte (1799), tambm
de Cassas; Voyage pittoresque de lInde, de W. Hodges; Tableaux pittoresques de murs, des usages et des
divertissements des russes, tartares, mongols et autres
nations de lEmpire Russe (1804), de Geissler e Leipsick. Millin refere-se tambm Voyage pittoresque
et topographique dans le Midi du Pays de Galles, et
dans le Cont de Monmouth (1805), de Donevan,
e Voyage dgypte et de Nubie (1795), de Norden.
E termina a lista afirmando que a Voyage dans la
Basse et la Haute gypte, de Denon (1802), pode ser
includa entre as viagens pitorescas.
Estes dez ttulos, publicados entre 1781 e
1805, com centenas de gravuras, representaram
uma verdadeira onda editorial, propagada por
toda Europa, e seus autores podem ser considerados pequenos empresrios multinacionais que arriscaram dinheiro e talento (muitas vezes alheio)
nestes negcios. Verdadeiras equipes precisaram
ser mobilizadas desenhistas, escritores, gravadores; pessoal para o suporte logstico no terreno; vendedores de subscries, tradutores, e toda
a mquina das editoras para alcanar sucesso,
o que pressupunha capital inicial (financeiro e de
relaes) e habilidades gerenciais.

Peripcias de Denon
A viagem pitoresca como empreendimento
editorial pode ser considerada a legtima herdeira
e uma espcie de sucedneo das viagens iniciticas
realizadas por artistas, eruditos e aventureiros, muito comuns no sculo XVIII. Em princpio, o alvo
preferido desses viajantes foi a Itlia que, alm de
ser o destino natural dos artistas estrangeiros, teve
seu interesse acrescido pelas descobertas arqueolgicas de Herculano e Pompeia, entre 1738 e 1748.
No h como separar desses achados toda a onda
neoclssica que arrebatou a Europa. Se at ento o
artista e o amador iam at Roma, depois foi obrigatrio o percurso at a remota Siclia. E, em pouco
tempo, j se ia at a Grcia, o Egito, o Oriente prximo; e a vaga romntica, irm menor da vaga neo-

7/2/12 4:36 PM

110

REVISTA BRASILEIRA DE CINCIAS SOCIAIS - VOL. 27 N 79

clssica, abriu outros roteiros com vistas a cenrios

mais setentrionais ou mais exticos.
Nessa poca, a embaixada francesa em Npoles
ganhou surpreendente importncia, passando a ser
quase to estratgica para as artes quanto era o palcio Mancine, sede da Academia francesa em Roma.
Dominique Vivant Denon serviu nessa embaixada
durante sete anos, desde 1777, primeiro como simples secretrio, mais tarde, com o retorno do embaixador a Paris, como charg daffaires, o que lhe
deu o controle da legao. Muito de sua rede de
relaes, que esteve na base de seu poder como ministro das artes de Napoleo, e de sua coleo pessoal de objetos de arte que tambm foi fonte de seu
poder5 teve incio em Npoles. Foi nesses anos
na Itlia que fez seu aprendizado em viagens pitorescas. Primeiro, a servio do abade Saint-Non, a
quem foi indicado por Jean-Benjamin de Laborde
para participar do empreendimento que redundou
na Voyage pittoresque, ou description des royaumes
de Naples et de Sicile, que hoje livro atribudo a
Denon. Essa histria exemplar para se ter ideia
da complexidade desse tipo de empreendimento.
Laborde e Saint-Non eram scios no projeto, mas
ambos tiveram dificuldades iniciais. Laborde no
conseguiu sua parte na conquista de subscries
necessrias para dar seguimento ao projeto; a Saint-Non, por sua vez, faltavam as foras fsicas para
realizar pessoalmente a viagem comandando uma
equipe de artistas. Denon foi ento mobilizado e
no apenas realizou as tarefas de campo como escreveu o dirio da viagem, que seria subsdio para
os textos do livro. Quando o empreendimento j
estava em curso, Laborde retirou-se do projeto,
pois no possua capital para contribuir nas fases
seguintes. Em atrito com Saint-Non, ele logo se
voltou para outro projeto, da mesma natureza: a
traduo e publicao na Frana do texto do viajante ingls Henry Swimburn, tambm sobre o reino
de Npoles (Couty, 1997).
Resultado da comdia: Saint-Non no se deu
ao trabalho de escrever um novo texto e publicou
em seu nome os dirios de Denon, com poucas alteraes; Laborde, que tambm teve acesso aos dirios, publicou trechos dele na traduo do livro de
Swimburn, a ttulo de complemento ou comparao. Denon foi, assim, pilhado duas vezes, e apren-

12027_RBCS79_AF3b.indd 110

deu a lio. Primeiro, que Npoles estava definitivamente em alta; segundo, que as viagens pitorescas,
apesar de arriscadas e custosas, eram um bom negcio. Foi nessa experincia no sul da Itlia que ele se
fixou no posto de secretrio da embaixada, e foi de
l que voltou para Paris com sua primeira coleo e
fama de antiqurio. E foi tambm escaldado por
essa experincia que ele realizou sua prpria viagem
pitoresca, quase duas dcadas depois.
Em 1798, Denon ainda no tinha o poder que
viria a conquistar, mas j contava com a simpatia de
Bonaparte, de quem se aproximara por intermdio
de Josphine Beauharnais. Com os olhos voltados
para a glria, Denon fez de tudo para participar
da campanha do Egito e conseguiu ser incorporado na imensa expedio que no se restringiu a
finalidades militares, j que nela esteve envolvida
uma pliade de eruditos, cientistas e artistas, responsveis por grande avano na egiptologia francesa. Acompanhando o exrcito em todas as suas
andanas, Denon fez da campanha do Egito uma
campanha pessoal, que se traduziu em enorme reportagem, com descries geogrficas, arqueolgicas e culturais, e farto material desenhado at mesmo no calor das batalhas. Entre meados de 1798
e agosto de 1799, Denon cumpriu sua misso;
quando retornou ao Cairo e apresentou a seus pares
os cerca de trezentos desenhos realizados no local,
deixou a todos maravilhados, inclusive Bonaparte.
Em outubro de 1799, o general teve de retornar
secretamente Frana, e Denon, ento homem de
sua confiana, o acompanhou.
Depois disso, foi simples. Recolhendo uma
grande lista de subscries, encabeadas por Bonaparte e Josphine, Denon publicou, em 1802,
a Voyage dans la Basse et la Haute gypte pendant
les campagnes du gnral Bonaparte, pela prestigiada editora Firmin-Didot. At ento, quase sempre
assolado por reveses financeiros, que resultavam
de suas viagens e de sua obsesso de colecionador,
Denon repentinamente reverteu a situao. Meses
antes da publicao do livro havia se queixado de
dvidas em carta sua terna amiga e protetora, a
dama veneziana Isabella Teotochi Albrizzi, que,
pouco depois, respondeu com uma carta acompanhada de letra de cmbio. Em 9 de janeiro de
1803, Denon respondeu:

7/2/12 4:36 PM

ARTE DA PAISAGEM E VIAGEM PITORESCA

Vou guardar a carta e te reenviar a letra de cmbio. [...] O livro pagou tudo, minha cara amiga,
eu no tenho mais dvidas e espero que meus
rendimentos sejam suficientes para que eu possa
dar conta de tudo que programei para mim. [...]
Escrever sobre viagens mesmo uma coisa especial, ganhei muito dinheiro, da mesma forma
que todos os outros que estiveram ao meu redor.
No sei bem como isso aconteceu, mas o sucesso de meu livro aumenta a cada dia. Creio que
ele devido sua extrema simplicidade. Ao l-lo
voc vai ter a sensao de estar ao meu lado e a
generosidade que voc tem comigo te impedir
de julg-lo (1998, p. 65).6
Ganham-se dinheiro e fama com isso. E se
habilidades polticas somam-se s habilidades artsticas, a carreira pode ser ainda mais promissora.
Em 1803, Denon j tinha sido nomeado diretor do
Museu Central, com jurisdio sobre o Museu
do Louvre, o Museu dos Monumentos Franceses, o
Museu da Escola Francesa em Versalhes, e tambm
sobre as galerias dos palcios do governo, a Medalha, a Calcografia. Neste mesmo ano ele foi praticamente imposto ao Instituto de Frana (instituio
sucessora das antigas Academias), que acabava de
ser reorganizado, ocupando uma cadeira na Academia de Belas-Artes at sua morte em 1825. certo
que esta ascenso fulminante no pode ser creditada exclusivamente viagem pitoresca, mas seu
papel no irrelevante na trajetria deste ousado
artista que se fez homem de Estado.
O gnero das viagens pitorescas no parou
por a. Teve forte impulso no imprio, estimulado por Bonaparte, e prolongou-se na restaurao,
quando produziu outras honras e famas. As Voyages
pittoresques et romantiques dans lAncienne France,
comandadas pelo baro Taylor, junto com Charles
Nodier, iniciadas em 1818, foram publicadas por
mais de meio sculo entre 1820 e 1878, esquadrinhando a variedade do territrio francs, de seus
pases. Taylor, que era filho de um irlands naturalizado francs, foi feito Cavaleiro da Legio de Honra em 1822, por Lus XVIII; em 1825, foi nomeado baro por Carlos X; em 1834, foi promovido a
Comissrio da Legio de Honra; em 1838, Inspetor Geral de Belas-Artes; em 1847, membro livre

12027_RBCS79_AF3b.indd 111

111
da Academia de Belas-Artes; e, finalmente, senador
em 1869, pela graa de Napoleo III. Para os sucessos dessa notvel carreira, no de se negligenciar
o peso de suas inestimveis viagens, que resultaram
em 21 volumes com 580 tiragens, reproduzindo
3282 pranchas. Nodier, companheiro de Taylor
no empreendimento, caracterizou com franqueza
aquilo que fizeram:
No foi como cientistas que percorremos a
Frana, mas como viajantes movidos pela
curiosidade de aspectos interessantes e vidos
por nobres lembranas... Essa viagem no ,
portanto, uma viagem de descobertas, uma
viagem de impresses, se possvel exprimir-se
dessa maneira (Taylor et al., 1834, Prface).
Esta breve explicao de Nodier acaba por
conter a mesma ideia j sublinhada por Denon: a
despeito das complicaes para ser realizada, o sucesso da viagem pitoresca deve-se, antes de tudo,
simplicidade de seus propsitos. Mas o sucesso
deve-se tambm ao fato de que a Frana no perodo da Restaurao, com a conteno de sua vocao imperial, mobiliza-se no plano simblico para
constituir-se em Estado nacional. E as viagens pitorescas da Frana antiga, ao mesmo tempo em que
tomam como referncia velhas divises, alinhavam
a diversidade no conjunto nacional, dado a ver a
um pblico que, deslocado para as cidades, tem nos
livros um sucedneo de seus pases perdidos, ento
resgatados para a glria do todo.

Entre a floresta da Tijuca e a Rue Vivienne

Entre 1808 e 1822, a cidade do Rio de Janeiro recebeu um imenso contingente de estrangeiros:
em ordem decrescente, portugueses, espanhis e
franceses. No entanto, muitos dos espanhis l estiveram de passagem, no trnsito de suas viagens
para Montevidu e Buenos Aires. Os registros das
profisses daqueles que chegavam mostram que,
na maioria, cozinheiros e livreiros eram franceses,
que apareciam tambm representando uma grande variedade de profisses (Holanda, 1993, p. 12).
Alm desses, desembarcaram tambm dinamarque-

7/2/12 4:36 PM

112

REVISTA BRASILEIRA DE CINCIAS SOCIAIS - VOL. 27 N 79

ses, suecos, escoceses, irlandeses, italianos, alemes,

norte-americanos, ingleses, gente de todo lugar, o
que deu nova capital do Imprio portugus uma
caracterstica cosmopolita. Esse carter internacional e multifacetado da corte acentuou-se conforme
progrediam as atividades comerciais e empreendimentos urbanos ligados cultura e comunicao.
O testemunho de Jean-Baptiste Debret privilegiado, pelo fato de ter permanecido no Rio de Janeiro
por um longo perodo e ter podido, com isso, observar as aceleradas mudanas na cidade:
Em 1816 havia no Rio de Janeiro apenas a Imprensa Real, onde era publicada uma folha peridica intitulada Gazeta do Rio de Janeiro. Mas
desde ento esse ramo de indstria progrediu
de tal maneira que, em princpios de 1831, j
se contavam, na capital do Imprio, independente das tipografias particulares a servio de
diversos peridicos, as de trs livreiros franceses. Nessa poca o nmero de jornais atingia
15; entre esses se destacavam a Aurora, em
portugus, o Courrier du Brsil, em francs, e o
King Herald em ingls (Debret, 1972, p. 287).
Nesse processo, a Rua do Ouvidor, no centro da cidade, aos poucos se transformou em ativo polo de comrcio de luxo, onde dominavam
os negociantes franceses, a ponto de um atento
observador estrangeiro, Horace Say, dizer que ela
parecia uma sucursal da Rue Vivienne. E outro
viajante, o ingls Gardner, comparou-a a Regent
Street em Londres. No entanto, a despeito desses
aspectos, o lado acanhado desse universo compsito, mescla de pedaos mal costurados, no escapou da observao atenta de Debret, que faz uma
saborosa descrio de um dia na cidade, que se
abre com as seguintes consideraes:
Com as vantagens embora do progresso moderno, uma estada de 24 horas no Rio de Janeiro basta para verificar a inteira analogia de
costumes com a antiga Lisboa. As prticas religiosas se misturam aos prazeres da sociedade,
o comrcio aparenta certa simplicidade e a ostentao toma ares de humildade no exerccio
da caridade (Idem, p. 287).

12027_RBCS79_AF3b.indd 112

Mas, de qualquer forma, a diferena com tempos recentes, produzida pela abertura aos estrangeiros, era significativa. Se, alguns anos antes da
transferncia da Corte, o baro Humboldt havia
sido impedido de entrar em terras da coroa de Portugal na Amrica,7 depois disso o Brasil tornou-se
acessvel a todo tipo de expedio de carter cientfico, desde ento estimuladas pela Coroa, e com
passagem quase sempre necessria pelo novo centro
do Imprio, que, por si s, j tinha a oferecer um
breve resumo da exuberncia dos trpicos, a magnfica floresta da Tijuca, to atraente para o viajante
curioso ou para o naturalista.
Na regio da Tijuca, onde a famlia Taunay
construiu sua residncia, vrios outros franceses
tambm se instalaram: a baronesa de Rouan, o
prncipe de Montbliard, o conde de Gestas, Mme.
de Roquefeuil, o general holands Theodore van
Hogendorp, que servira Napoleo. Muitos deles,
inclusive os Taunay, dedicaram-se agricultura
plantando caf e outros produtos. A regio, portanto, transformou-se em atrao pelo duplo motivo
da exuberncia natural e desses pequenos hortos
amenos dos franceses l instalados, e foi visitada por
muitos: o prncipe Maximiliano zu Wied Neuwied,
Carlos Frederico von Martius, Joo Baptista Spix,
Augusto de Saint Hilaire, que esto entre os mais
famosos naturalistas europeus que estiveram no
Brasil. Jacques Arago e Louis de Freycinet, que passavam pelo Rio de Janeiro na expedio da corveta
Urnia, tambm visitaram a Tijuca.
Foi nesse contexto que Hippolyte Taunay associou-se a Ferdinand Denis no projeto de longas
viagens pelo Brasil, que resultaram na publicao
dos seis volumes de Le Brsil (1821/1822). Hippolyte foi o nico dos cinco filhos de Nicolas-Antoine Taunay que retornou terra natal. Enquanto aqui esteve, foi correspondente do Museu de
Histria Natural de Paris, onde trabalhou como
assistente de Cuvier depois de sua volta. Alm
disso, tambm com Ferdinand Denis, esteve associado a outro empreendimento, a publicao de
Notice historique et explicative du panorama de Rio
Janeiro (1824), obra que tinha o sentido de explicar o Panorama da cidade, pintado na Frana por
M. Ronmy, tendo como base desenhos executados no morro do Castelo por Flix-mile Taunay,

7/2/12 4:36 PM

ARTE DA PAISAGEM E VIAGEM PITORESCA

com vistas contnuas do Rio de Janeiro e de todo
entorno da baia de Guanabara. A Notice historique
tem parentesco com as viagens pitorescas, com a
diferena de que, no lugar dos desenhos estarem
impressos no prprio livro, o usurio podia l-lo
antes, durante, ou depois da visita ao Panorama.
Le Brsil de Hippolyte Taunay e Ferdinand Denis livro de descrio geogrfica e cultural, mas
tambm de histria. o primeiro a traduzir para
o francs a Carta de Pero Vaz de Caminha, que s
se tornara pblica poucos anos antes, em 1817.
tambm o primeiro a apresentar uma verso pictrica da Primeira Missa, descrita na Carta, em desenho de Hippolyte Taunay. Le Brsil contm 53 gravuras de paisagens, cenas de gnero, instrumentos
e armas, vistas do Rio de Janeiro, de Salvador, de
Olinda, tipos humanos, atividades manufatureiras,
escravos em atividades nas ruas, lojas de escravos,
cenas de vida tribal e retratos de indgenas. Como
dito no Discours prliminaire, os autores submeteram-se a uma diviso do trabalho. Hippolyte
Taunay ocupou-se do Rio de Janeiro, foi Bahia, a
Pernambuco, e descreve tambm Maranho, Sergipe, Esprito Santo (mas no claro que tenha ido
a estes lugares) e outras provncias. J Denis, dele
se diz que avanou um pouco em direo ao interior, que so suas as descries de So Paulo, Santa
Catarina, Rio Grande, Minas Gerais, Mato Grosso, Gois, Bahia e sua capital; Porto Seguro, onde
existem selvagens mais ao alcance para serem vistos; Rio Grande do Norte, Par, e muitas outras
provncias menos considerveis do norte e do sul.
Certamente ele tambm no andou por todos esses
lugares, e para evitar qualquer dvida h a ressalva:
Os dois colaboradores tomaram o cuidado sobretudo de apresentar apenas fatos coletados por eles
mesmos ou por homens instrudos, cuja credibilidade seja bem conhecida. Quanto aos desenhos,
o Discours prliminaire revela o mesmo cuidado:
O objetivo das gravuras que ornam essa obra
de sobretudo retraar com exatido a natureza do pas; o Sr. H. Taunay desenhou no local
a maioria das vistas do Rio de Janeiro, de Bahia
e de Pernambuco. As cerimnias dos antigos
selvagens foram desenhadas a partir das gravuras em madeira de Lery; e todas as vezes que

12027_RBCS79_AF3b.indd 113

113
a inteno era representar cenas notveis que
se passam nas minas ou nas imensas florestas
do interior, fez-se uso das gravuras do prncipe Newied e de Mauwe. (Taunay e Denis,
1821/1822).8
Com isso, tentavam mostrar que garantiram,
pelo menos em parte, duas das regras do gnero
das viagens pitorescas, que pressupe o testemunho pessoal do viajante e a gravura baseada em
desenho feito no prprio local, como signos de
autenticidade.
Curiosamente, Denis quando chegou ao
Brasil, em 1816, com cerca de dezoito anos, estava apenas de passagem, espera de um barco
que o levasse para Goa e Bengala, do outro lado
do mundo (Rouanet, 1996, pp. 15-16). Mas por
aqui foi ficando, no Rio, em Salvador e por outros caminhos, inclusive aqueles que o levaram
pelo rio Doce ao encontro dos ndios Botocudos
e Machakalis. Munido de uma enorme curiosidade geogrfica, histrica e literria, Denis recolheu
em sua viagem inmeras referncias, que nutriram
uma longa vida de estudos e publicaes dedicadas ao Brasil. plausvel supor, contudo, que sua
grande e proverbial erudio sobre essa terra fosse
de fato livresca e, portanto, posterior viagem.
no obstante o conhecimento direto que teve
do Brasil atravs de suas viagens, sempre encontrou apoio em outros viajantes mais sistemticos,
como, por exemplo, o caso dos indgenas do Esprito Santo e sul da Bahia, que foram observados e
estudados por Mawe em 1810, Wied-Neuwied em
1815, Spix e Martius em 1817, e Saint-Hilaire
em 1822, autores sempre referidos por Denis em
suas publicaes sobre o Brasil.
Pode-se dizer que Denis, que foi bibliotecrio e conservador na Biblioteca Sainte-Genevive,
onde passou a maior parte de sua vida, continuou
a viajar obsessivamente no s pelo Brasil, mas
por todos os cantos do mundo em todas as pocas.
Exemplo disso so seus livros Les vrais navigateurs
ou choix de voyages anciens et modernes, de 1833, e
Les vrais Robinsons, naufrages, solitude, voyages, de
1863. Com isso, Denis, sem obter, no entanto, a
notoriedade europeia que tiveram seus antecessores, continuava na senda aberta por Bernardin de

7/2/12 4:36 PM

114

REVISTA BRASILEIRA DE CINCIAS SOCIAIS - VOL. 27 N 79

Saint-Pierre, Chateaubriand e Humboldt, grandes

pintores de quadros da natureza.
O que interessa aqui, no entanto, destacar
este ir e vir entre a Rua do Ouvidor e a floresta da
Tijuca, de um lado, e a Rue Vivienne e suas imediaes onde se situava a Passage des panoramas, de
outro. Aberta em 1800, a Passage deve o seu nome a
uma recente inveno inglesa, introduzida na Frana pelo engenheiro norte-americano Robert Fulton.
Montados na Passagem, situada no Boulevard
Montmartre, prximo da esquina da Rue Vivienne,
os panoramas tiveram imediato sucesso. Consistiam em um conjunto circular de painis colados
em uma rotunda, com imagens de 360o de grandes
capitais e de outros stios exticos, para serem observadas do centro pelos visitantes. At 1823, eram
executados por Pierre Prvost, pintor de paisagem,
hbil na tcnica da cmara escura, que obteve grande notoriedade com seus panoramas. Era tambm
no nmero 26 da Passage des panoramas que estava
instalada a editora Nepveu que publicou os livros
de Ferdinand Denis e Hippolyte Taunay, Le Brsil
e Notice historique et explicative du panorama de Rio
Janeiro. A coincidncia dos lugares e a concomitncia da onda editorial das viagens pitorescas, com o
grande sucesso de pblico obtido pelos panoramas,
no ocasional.
Pouco antes disso, no Brasil, percebe-se que o
comrcio na Corte j apresentava uma grande variedade de itens, para satisfazer a crescente demanda
por produtos e servios relativamente sofisticados.
No eram apenas os confeiteiros, as modistas, os
alfaiates, os cabeleireiros que se faziam presentes,
mas tambm comerciantes de produtos tanto para
a produo como para a o consumo das artes. Desde 1817, a Gazeta do Rio de Janeiro, publicada pela
Impresso Rgia, estampava anncios de comerciantes de materiais para o uso dos artistas, como
brochas, pincis, tintas em gro, lpis de todas as
cores, pastas e estojos...
O comerciante francs Durand, da Rua do
Ouvidor, anunciava tambm outros tipos de produtos ligados ao universo das artes:
Livros, Vida e obras dos pintores os mais clebres
de todas as escolas, contendo 475 estampas, 8
vol. em 4; Obras completas de Poussin, com 170

12027_RBCS79_AF3b.indd 114

estampas, 3 vol. em 4; Galeria dos chefes de obra

dArquitetura, Pintura e Escultura, 1 vol. em
flio; [...] Galeria dos pintores flamengos, 3 volumes em flio, 201 estampas; Museu Francez,
com gravuras arranjadas por obras dos maiores
mestres, 10 vol. em 8 (22/1/1817).
E na mesma Gazeta, anunciavam-se tambm
subscries para a obteno de colees de estampas com os mais variados temas. Mas, o mais interessante para o que aqui se discute, um anncio
de 1o de abril de 1820:
Hiplyto Taunay tem a honra de avisar aos assinantes da sua Subscrio que ele, depois de
passar pela Bahia e por Pernambuco, chegou
no fim de outubro de 1819 a Paris, onde est
adiantando a execuo das suas estampas, debaixo da proteo especial do excelentssimo
marqus de Marialva, contando dentro de cinco a seis meses cumprir com as suas obrigaes
na cidade do Rio de Janeiro.
Com isso, fica-se sabendo que os desenhos
de Hippolyte Taunay resultantes de suas viagens
pelo Brasil antes de se destinarem ao livro Le Brsil j haviam sido financiados por subscritores de
estampas no Rio de Janeiro. Alm disso, suas viagens pelo Brasil foram realizadas j na carreira de
volta para o velho continente. Percebe-se tambm,
a clara dimenso de negcio, de investimento, que
as viagens pitorescas tinham tambm no Brasil, nos
idos de 1819, na mesma poca em que Taylor e
Nodier realizavam as viagens que resultaram na
srie de livros Voyages pittoresques et romantiques
dans lAncienne France.
Que Hippolyte Taunay tenha programado a
passagem pela Bahia e Pernambuco j no caminho
de volta para a Europa tambm digno de nota,
pois revela o interesse de sair do Brasil levando alguma coisa consigo, um trunfo a mais para o incio
de sua carreira em Paris. Algo a mostrar, um investimento futuro, um nome por fazer. O mesmo
pode-se pensar de Debret, mais tarde, quando retornou em 1831. Apesar de seu texto buscar dar a
ideia de que sua viagem pitoresca comeou logo que
chegou ao Rio de Janeiro, em 1816, h razes para

7/2/12 4:36 PM

ARTE DA PAISAGEM E VIAGEM PITORESCA

pensar que a viagem foi armada nos ltimos anos de
sua estadia, tambm como um investimento futuro, um trunfo para retomar posies no ambiente
francs do qual ficou afastado por tantos anos.9
O que parece claro tambm que os homens
de letras e de artes que fizeram a ponte entre os
dois mundos j visavam simultaneamente pblicos dos dois lados do Atlntico, e se o pblico do
Rio de Janeiro era certamente mais ralo e menos
diferenciado, no deixava de ser um suporte para
os empreendimentos que se realizariam com mais
amplitude, por exemplo, em Paris. Mas o problema
no se resume no lucro pretendido ou auferido, est
em jogo tambm o capital de relaes que propicia
o ir e vir entre as duas bordas do oceano. O fato
de o anncio na Gazeta publicado por Taunay fazer referncia proteo especial do excelentssimo
marqus de Marialva embaixador portugus em
Paris no s expe um bom fiador das obrigaes
do artista no Rio de Janeiro, o que deve ter tranquilizado os que pagaram as subscries, mas revela
tambm que a embaixada portuguesa estava envolvida no projeto, e, mesmo l, o artista tinha que se
preocupar em ficar bem com os de c, pois havia
representantes de ambos nos dois lados. O marqus, que j prestara o servio de articular a vinda
da colnia dos franceses, aparece zelando pelas atividades do herdeiro de um deles, no retorno. possvel presumir ainda que Le Brsil, em cujas pginas
foram publicadas as estampas de Taunay, tenha sido
de interesse do marqus de Marialva. A paisagem,
portanto, pode ser vista como um item na diplomacia do Imprio portugus internalizado na Amrica,
como foi nas relaes internacionais do novo imprio bragantino depois de 1822. A dimenso diplomtica, contudo, no diz respeito apenas aos interesses dos Estados, j que se prolonga no plano das
instituies, das famlias e dos indivduos. Exemplo
disso so as primeiras linhas do livro de Debret, sua
dedicatria Aos Senhores Membros da Academia
de Belas-Artes do Instituto de Frana que revela
o explcito destinatrio do livro:
Valendo-me do ttulo honroso de vosso correspondente no Rio de Janeiro, ouso hoje oferecer-vos, vo-la dedicando, esta obra histrica e pitoresca, em que lembro, antes de tudo, ao mundo

12027_RBCS79_AF3b.indd 115

115
intelectual, que o Imprio do Brasil deve ao Instituto de Frana sua Academia de Belas-Artes no
Rio de Janeiro. Nada mais justo que essa homenagem: ao benfeitor pertence o primeiro fruto
do benefcio (Debret, 1972, p. 5).
A formulao bastante engenhosa na maneira como articula diversos elementos. Primeiro, h
uma histria pressuposta, relativa ao fato de que
Debret em 1816 no era membro do Instituto de
Frana, mas gravitava em torno dele e certamente o almejava. Exilado no Brasil, com pertincia,
contribuiu para que a Academia Imperial das Belas-Artes fosse uma realidade, e obteve posteriormente
o ttulo de correspondente da matriz. A dedicatria
busca envolver o Instituto de Frana com a afirmao de que o Imprio do Brasil deve ao Instituto
a sua Academia. Ideia que se complementa lisonjeiramente com a afirmao de que ao benfeitor
pertence o primeiro fruto do benefcio. E a fica a
pergunta: quem o benfeitor? Pelo que diz o texto, o Instituto, evidentemente. Mas quem de fato
criou a Academia no Rio de Janeiro foram Debret
e seus companheiros, que se envolveram no empreendimento brasileiro no momento em que foram
praticamente expulsos do Instituto. Assim fecha-se
o crculo: aquele que apresenta o fruto do benefcio
tambm o benfeitor. Debret o Instituto de Frana no Brasil!
Dessa forma, Debret assim como os Taunay
e Ferdinand Denis explorou de forma hbil sua
condio de homem dos dois mundos. Manteve de
1831 a 1837 sua cadeira de pintura de histria no
Rio de Janeiro, mesmo sendo muito pouco provvel sua volta. Se sua Viagem pitoresca era insuficiente para que almejasse uma cadeira na Seo de Belas-Artes do Institut de France, era, no entanto, um
slido passaporte para ocupar um lugar de destaque
no Institut Historique, fundado em 1834, que teve
como secretrio perptuo Garay de Monglave, outro que havia estado no Brasil, entre 1820 e 1823.
Essa nova sociedade no foi criada para contrapor-se s Academias do verdadeiro Institut de
France que tinham a Histria como tema: a Academia de Inscries e Belas Letras e a Academia
de Cincias Morais e Polticas. Pode-se dizer que
seu objetivo foi dar mais espao a tantos preten-

7/2/12 4:36 PM

116

REVISTA BRASILEIRA DE CINCIAS SOCIAIS - VOL. 27 N 79

dentes, particularmente ao grupo que teve fortes ligaes com o Rio de Janeiro e podia contar
com o mecenato do ramo brasileiro da Casa de
Bragana. Desde sua fundao o Institut Historique teve a participao ativa de jovens brasileiros
como Torres Homem, Porto-Alegre e Gonalves
de Magalhes. Entre 1834 e 1850, ingressaram no
Instituto nada menos que 47 brasileiros, entre eles
o imperador Pedro II, com o ttulo de Membro-Protetor (Faria, 1965, p. 147). Vrios destes scios foram apadrinhados por Debret.
O Institut Historique foi uma das tantas socits savantes criadas na Frana, aps a Restaurao,
para abrigar elites letradas, artsticas e cientficas, o
que correspondeu a uma verdadeira onda de instituies dessa natureza, legitimadas por diferentes
rubricas. Assim como a Academia Imperial das Belas-Artes, no Rio de Janeiro, teve a inteno de ser
instituio espelho da Academia de Belas-Artes de
Paris; o Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro,
criado em 1838, teve seu congnere francs como
modelo e fonte de incessantes trocas. No havia,
portanto, apenas uma colnia, aquela dos franceses no Rio de Janeiro, mas tambm a colnia dos
franceses que, em Paris, viviam de assuntos e de relaes com o Brasil, que teve como representante
paradigmtico Ferdinand Denis.

A paisagem e a hierarquia dos gneros

acadmicos
Na abertura do sculo XIX, entre os paisagistas, Pierre-Henri de Valenciennes (1750-1819) merece destaque; infatigvel viajante visitou diversas
vezes a Itlia, esteve na Grcia e no Oriente prximo. Em Paris, manteve uma escola de paisagem
histrica e foi professor de perspectiva na Escola de
Belas-Artes, instituio ligada Academia. Valenciennes foi publicista da arte da paisagem e lutou
pela criao de um prmio especfico para o incentivo aos estudantes do gnero, para que fossem
contemplados com a viagem Itlia. Foi tambm
o autor de um livro didtico de grande interesse:
lmens de perspective pratique, lusuge des artistes.
Suivis de rflexions et conseils un lve sur la peinture, et particulirement sur le genre du paysage (1800).

12027_RBCS79_AF3b.indd 116

O livro bastante prtico do ponto de vista do ensino, com grande parte dedicada tcnica.
Do ponto de vista considerado esttico, segue
a rotina: a afirmao da importncia da imitao
da natureza quase sempre acompanhada da ideia
de que o belo ideal est acima dela, o que corresponde a duas concepes distintas de paisagem.
De um lado, aquela que servil natureza e que
trata das coisas comuns da vida; de outro, aquela
que submete a natureza aos princpios de composio e s ideias dos mestres antigos e que recorre
tambm s antigas fbulas.
Uma pintura de paisagem, que representa apenas animais e pessoas ocupadas nas funes
comuns da vida, em geral agrada quando se
trata da exata imitao da Natureza. Mas ser
ela capaz de emocionar como uma pintura da
Arcdia? ou capaz de satisfazer a imaginao
como aquela dedicada a Polifemo? Inimitvel
Poussin, o nico capaz de dar lies de filosofia e ser ao mesmo tempo intrprete fiel da
Natureza. Voc [aluno] que se destina a pintar
a paisagem heroica e pastoral, siga as pegadas
desse grande homem e jamais o perca de vista
(Valenciennes, 1800, p. 631).
Valenciennes coloca-se, portanto, na tradio
de Poussin por oposio quela de holandeses e
flamengos, subestimados na viso acadmica por
sua ingnua fidelidade natureza e por seus temas
plebeus. Toda a primeira parte do livro, dedicada
tcnica da imitao da natureza, que est circunscrita ao olho externo, , pois, considerada insuficiente na formao do artista, que s atingir
o belo filosfico10 voltando-se para a imitao dos
mestres do passado.
O livro de Valenciennes chama a ateno pelo
que prope na parte intitulada Instrues gerais
sobre as viagens, na qual h uma verdadeira proposta de evaso dos ambientes fechados em busca
do ar livre. Valenciennes estabelece um protocolo
da viagem pitoresca quando aconselha seus alunos
a sarem pelo mundo a p ou a cavalo, a trilhar os
mais variados caminhos para observar no apenas
a natureza, mas tambm as obras humanas: habitaes, castelos, runas; os costumes que variam a cada

7/2/12 4:36 PM

ARTE DA PAISAGEM E VIAGEM PITORESCA

regio por onde se passa; as cidades, aconselhando o
aprendiz a buscar sempre uma boa posio na montanha mais prxima para desenh-las do alto.
Tenha consigo um pequeno dirio de suas viagens, escreva nele tudo que no possa ser desenhado [...]. Ao fim de alguns anos de ausncia,
utilmente empregados nas viagens, a observar
a Natureza e a exercitar-se em sua arte, podemos te imaginar, em seu retorno ao lugar de
origem, a observar suas pastas cheias de desenhos, de croquis e de estudos, e suas cadernetas
cheias de notas e observaes. Ter chegado ento o momento do trabalho que tem por base
esses materiais esparsos, o momento da realizao dos quadros que vo firmar sua reputao
(Idem, p. 630).
Mas tudo isso, que pressupe uma verdadeira inovao nos hbitos rotineiros dos aprendizes,
deve ser submetido, posteriormente, ao trabalho da
arte e aos princpios do belo filosfico.
Apesar de professor na Escola de Belas-Artes,
subordinada ao Institut de France, Valenciennes
no chegou condio de acadmico. Perto do fim
de sua vida, a campanha que realizou para a valorizao da pintura de paisagem ganhou certo impulso
fora dos muros da academia, e por presso de M. de
Vaublanc, ento ministro do interior, pretendeu-se
criar um prmio de paisagem histrica com a mesma importncia e regularidade dos outros prmios
conferidos anualmente pela Academia. A discusso
sobre essa matria, que teve incio em 1815, durou
mais de ano, e a deciso foi sendo postergada at
que o prmio foi admitido, mas com a condio
de no ter a mesma regularidade dos outros. Sobre
isso, a Academia produziu um relatrio, cujo parecer revela bem sua pouca disposio de igualar a
paisagem ao gnero maior:
A Academia julga necessrio tornar mais distante o retorno peridico do concurso de
paisagem histrica, de forma que ele acontea de quatro em quatro anos. Ela pensa que
necessrio estabelecer certa proporo entre
os encorajamentos e os objetos aos quais eles
se aplicam. At agora, acreditou-se que era

12027_RBCS79_AF3b.indd 117

117
prefervel atribuir prmios exclusivamente
pintura de histria, no lugar de promover favorecimentos especiais a cada um dos gneros
secundrios; neste caso, correr-se-ia o risco de
multiplicar, para alm das necessidades da sociedade, o nmero daqueles que cultivam as
artes. Enfim, tendo a experincia demonstrado
que os maiores mestres no mbito da paisagem histrica foram tambm os mais importantes na pintura de histria, conclui-se que,
para que a pintura de paisagem seja praticada
com maior sucesso, necessrio apenas um suplemento de ocasio: um prmio a cada quatro anos ser para ela uma estmulo suficiente
(Apud Delaborde, 1891, p. 186).
Henri Delaborde, secretrio perptuo e historiador da academia no ltimo quartel do sculo
XIX, que transcreve esse parecer muitas dcadas
depois, no hesita em concordar com diagnstico
nele contido. Ele considera que os doze artistas que
obtiveram o prmio entre 1817 e 1863, quando foi
suprimido, na sua imensa maioria foram esquecidos. Por tudo isso, percebe-se que, se a paisagem
venceu e adquiriu seu direito pleno de cidadania no
mbito da escola francesa, foi condio de afastar-se da Academia e ganhar o ar livre. O velho sistema no era capaz de comport-la.
Se possvel dizer que foi Nicolas-Antoine
Taunay quem abriu a porta para a vinda da colnia de artistas franceses ao Brasil, foi, no entanto,
Joachim Lebreton quem arrematou a condio de
lder. Pouco depois de chegar ao Rio de Janeiro,
respaldado por seus muitos anos na secretaria perptua da Academia de Belas-Artes (1803-1816),
logo escreveu uma Memria, endereada ao conde
da Barca, a ttulo de anteprojeto da futura Academia, na qual no abdicou de conferir paisagem o
velho estatuto secundrio que sempre teve em Paris. Ao tratar do ensino da pintura, logo explicitou
sua cannica hierarquia:
Esta arte se divide em duas partes principais:
o gnero histrico, ou grande gnero, e o que se
denomina simplesmente pintura de gnero, a
qual abrange a paisagem, as cenas familiares e
at os mnimos pormenores da natureza. [...]

7/2/12 4:36 PM

118

REVISTA BRASILEIRA DE CINCIAS SOCIAIS - VOL. 27 N 79

fora de dvida que a pintura de gnero til e

agradvel; penso ainda que em um pas como
este, ao qual a natureza prodigalizou todas as
riquezas, os Pintores de gnero tero uma mina
inesgotvel de assuntos de quadros, e que o gosto dos particulares sentir e encorajar de preferncia a pintura de gnero, em vez da outra.
Trata-se, porm, do ensino e dos princpios
elementares da arte de pintar em geral. Desse
ponto de vista, necessrio que todos os ramos
saiam do tronco, que o gnero histrico. No
houve nunca nas grandes escolas da Itlia e da
Frana lies pblicas de pintura de gnero, e
as academias no lhe reservaram seno pequeno nmero de lugares honorficos. O Instituto
de Frana apenas lhes concedeu dois, ocupados
pelo sr. Vanspaendonck, que suscitou grande
progresso na arte do pintor de flores, e pelo sr.
Taunay, que adquiriu bela reputao, pintando
cenas familiares e paisagens, quadros em que
algumas vezes se aproximou do gnero histrico, pela concepo e pelo sentimento. No
bastante para o ensino, cumpre ensinar o aluno-pintor a desenhar e a pintar, inicialmente
em grande, podendo descer em seguida aos pequenos assuntos, caso deseje. Ento, poder-se-
ter esperana de vir a ocupar um lugar ao lado
do Poussin, de Berghem, de Wauvermans e de
Vernet, o nico pintor francs de gnero que
grande desenhista: tambm havia ele estudado o gnero histrico e comeara mesmo por
pratic-lo (Lebreton, 1959, pp. 287-288).11
A citao longa, mas necessria, pois com ela
o ensino acadmico teve incio no Brasil. O fato de
comear desde logo afirmando tal hierarquia parece revelar que Lebreton tinha em mente, por um
lado, o debate recente em Paris sobre o prmio e
a consequente tentativa de elevao do estatuto da
paisagem, que teve incio em 1815 e que se desenrolaram at o desfecho de 1817, tratado acima; e,
por outro, ao bvio apelo pela paisagem e cenas de
gnero suscitado por um lugar como o Rio de Janeiro, que a prpria Memria explicita.
Parece claro com base nesse texto que se Lebreton tivesse permanecido em Paris assinaria sem
pestanejar o veredicto da Academia que decidiu

12027_RBCS79_AF3b.indd 118

que o prmio para a pintura de paisagem seria

dado apenas de quatro em quatro anos. Outro
elemento que chama a ateno a maneira como
Lebreton se refere a Taunay, pintor de gnero e
paisagem. Dizer que Taunay adquiriu bela reputao pintando paisagens e cenas de gnero, e que
algumas vezes aproximou-se da pintura de histria
pela concepo e pelo sentimento, pode parecer
um elogio. Mas pode ser visto tambm como o
realce de uma limitao, principalmente pelo fato
de afirmar, poucas linhas depois, que Vernet o
nico pintor francs de gnero que grande desenhista. Aparentemente, Lebreton, com isso,
estaria delimitando os lugares respectivos, o que
ficar mais bem explicitado adiante em Memria,
na parte relativa distribuio dos professores no
ensino do desenho:
Os senhores Debret e Taunay, o escultor
Pradier, como bom desenhista, e o prprio
Grandjean [...] so, portanto, colunas da escola brasileira, sobre as quais se pode estabelecer
vigoroso ensino do desenho. O talento do sr.
Taunay, o mais velho, embora muito destacado, no pode ser tido como clssico, sob este
ngulo, mas seus conselhos tero utilidade, sobretudo nos primeiros estudos de paisagem, e
seu nome ilustrar a escola (Idem, p. 294).
Paisagista, pouco destacado no desenho, Nicolas-Antoine Taunay simplesmente no era clssico.
Mas valia por seu nome.
Outro elemento a resgatar aquele que pode
ser visto como a tpica da esterilidade da paisagem
que, sintomaticamente, aparece em consideraes
de trs tericos que ocuparam o posto de secretrio perptuo da classe de Belas-Artes do Institut de
France, o que torna possvel trat-la como um lugar
comum. A primeira considerao est presente nesta Memria escrita por Lebreton; a segunda aparece no Elogio fnebre de Nicolau Antnio Taunay
pronunciado no Instituto de Frana pelo secretrio
perptuo Quatremre de Quincy; e a terceira diz
respeito ao que se fala sobre o problema do ensino da paisagem no livro de Delaborde, de 1891,
LAcadmie des Beaux-Arts depuis la fondation de
lInstitut de France, j citado acima.

7/2/12 4:36 PM

ARTE DA PAISAGEM E VIAGEM PITORESCA

Ao justificar a primazia do gnero histrico nos
estudos acadmicos, Lebreton indica a sequncia
pedaggica ideal: [os professores] faro desenhar,
pintar ou modelar figuras acadmicas, figuras segundo modelagens do antigo ou segundo modelo
vivo. E arremata que Sem isto, tereis, sr. Conde
[da Barca], um formigueiro de artistas-abortos sados de vossa escola, e que seriam mais importunos
que teis. O inimitvel [paisagista] Claude Lorrain
no fez alunos. Era incapaz de ensinar; pintava com
o instinto e o sentimento. (Idem, p. 288)
Curiosamente, Quatremre de Quincy, no elogio fnebre dedicado a Taunay, retoma essa mesma
ideia ao falar do falecido artista, mas de uma forma
inversa, j que se assim no fosse faltaria com o decoro prprio do encmio. No entender de Quatremre, Taunay no teve mestres:
[...] sob o ponto de vista do paisagista soube
criar um lugar, que, colocando-o em destaque
na numerosa corte dos hbeis mestres que esse
gnero cultivaram, ainda no-lo mostra muito
mais sujeito inspirao prpria do talento
do que aos exemplos dos predecessores. Da
lhe provm a saborosa originalidade das obras,
oriunda de uma faculdade instintiva do artista muito mais do que do estudo. Em Taunay
tudo, at a maneira com que encarava a natureza, era original (1916, p. 137)
Se, comparado ao comentrio de Lebreton, a
forma inversa, no raciocnio de Quatremre o resultado d no mesmo. Por sua originalidade, por
seu carter instintivo, Taunay tambm era incapaz
de ensinar.12
Por fim, na discusso de Delaborde sobre o ensino e a premiao do gnero da paisagem, o tema
da esterilidade aparece em outra verso. A diferena
que, no primeiro exemplo, tratava-se de dissuadir
qualquer veleidade no sentido de dar maior destaque ao ensino da paisagem, j o comentrio de Delaborde tem como pano de fundo o longo caminho
que este ensino percorreu na Escola de Belas-Artes,
e o diagnstico recai tambm na esterilidade, que
vista no como resultado da impossibilidade de
ensin-la, mas pelo excesso de sua formalizao no
prprio processo educativo:

12027_RBCS79_AF3b.indd 119

119
Dessa forma, aps Valenciennes e Bidault, por
volta do fim do ltimo sculo, at Victor Bertin no incio do nosso, aqueles que se dedicaram
ao empreendimento [da paisagem] no fizeram
outra coisa alm de instalar em nossa escola o
esprito de conveno e a erigir como doutrina
esttica o pedante desdm da verdade. Idealizar a
natureza por meio de fortes amputaes, apurar
a forma ao ponto de reduzi-la e por vezes extenu-la, submeter enfim a certos princpios de economia excessiva o emprego de recursos individuais
e do puro sentimento, tal era o objetivo que se
propunham esses retricos ou, por que no, esses
matemticos pitorescos nas obras dos quais tudo
se encontrava alinhado, ponderado, reduzido ao
estado de frmula (Delaborde, 1891, p. 188).
No mbito da Academia, portanto, ainda em
1891, o ensino da paisagem era visto com grande
reserva, considerado ento estril no por incapacidade de transmitir o seu saber e suas tcnicas, mas
pelo fato de traduzi-los em frmulas retricas, em
clculo matemtico, ocasionando a perda do sentimento e dos recursos individuais aquilo que nos
comentrios de Lebreton e Quatremre est contido nas noes de talento e de instinto. Essa avaliao das mais curiosas. O que nela aparece como
sinnimo de fracasso aquilo causado pelos prprios mtodos da academia, que tambm sempre
preferiu verdade o belo ideal, e que nunca soube
ou quis esconder sua imensa dvida para com a retrica, a aritmtica e a geometria.
Dos comentrios de Lebreton, Quatremre de
Quincy e Henri Delaborde pode-se depreender que,
por vias distintas, a concluso a mesma: a arte da
paisagem no pode ser matria de ensino acadmico,
pois o instinto e o talento, para ela essenciais, no
so aprendidos na escola. Fica, portanto, reservada a
outro tipo de artista, aquele para quem a intuio e
o sentimento esto em primeiro plano: o artista romntico. Se compreensvel que Lebreton e Quatremre, homens do sculo XVIII, tenham mantido
esse tipo de avaliao sobre a paisagem, , no entanto, notvel que Delaborde, aps Corot, Millet e todo
o grupo de Barbizon, aps Courbet e no auge da
onda impressionista, tenha reiterado a mesma viso
de seus antecessores sobre a arte da paisagem.

7/2/12 4:36 PM

120

REVISTA BRASILEIRA DE CINCIAS SOCIAIS - VOL. 27 N 79

Do outro lado do Atlntico, as coisas no foram to diferentes, a despeito de toda a atrao

paisagstica que o Rio de Janeiro oferecia com exuberncia. Mesmo tendo sido dirigida, entre 1834
e 1854, por Flix mile Taunay, um especialista
na arte da paisagem, a rotina do ensino supunha
etapas, que comeavam pela cpia de estampas e
quadros da pinacoteca e se desenvolvia quase por
inteiro no ambiente fechado da Academia. bem
ilustrativo desse modelo de ensino o Programa
do Concurso da Classe de Paisagem para a viagem Europa de 1852: os concorrentes faziam
seus esboos, durante quatro dias, no quintal do
Convento Santo Antonio, no centro do Rio de
Janeiro, e, posteriormente, tinham 25 dias fechados no ateli para a execusso da obra. Prevista
em estatuto, a visita natureza para os alunos da
classe de paisagem que era indicada apenas para
os mais adiantados (Estatutos, 1855, Art. 36)
raramente foi cumprida. Mesmo no curto perodo em que George Grimm ocupou a cadeira de
Paisagens flores e animais (1882-1884), ele que
era um adepto de maior permanncia ao ar livre,
no encontrou na Academia condies logsticas
para realiz-la e s o fez de forma improvisada e
voluntarista. At o fim do Imprio eram comuns
as queixas de professores, sobretudo de Joo Zeferino da Costa, quando professor interino de paisagem, sobre a falta de condies mnimas nem ao
menos passe de bonde era oferecido s turmas
para a realizao de aulas ou trabalhos em espaos
naturais (Galvo, 1973, p. 132).

desdobramentos, como os panoramas. Se revolues e guerras promoveram exlios e andanas, a

andana do pintor foi tambm impulsionada pelo
crescente mercado de bens artsticos. A clivagem
ento estava feita: as Academias, instituies eruditas que fixaram suas rotinas em torno de modelos neoclssicos de arte, mantiveram as portas
cerradas para a paisagem na vertente do pitoresco,
arte menor, atenta cor local, avessa aos modelos
universais de beleza. J em 1791, no verbete sobre
o pitoresco da Encyclopdie mthodique Beaux-arts aparecia de forma clara a ideia de que, apesar
de sua inferioridade, os artistas que abraaram o
pitoresco muitas vezes alcanavam maior sucesso
de pblico.
Esse sucesso, j antevisto no fim do sculo
XVIII, ampliou-se com a expanso do gnero das
viagens pitorescas, alavancadas pelo avano tecnolgico no campo da impresso de livros e gravuras, que aconteceu, sobretudo, com o recurso da
litografia, que se torna corrente a partir de 1820.
Enquanto a grande arte das academias permanecia orientada para as encomendas pblicas e para
um pblico avisado de colecionadores, amadores e
eruditos, de elevado capital simblico, a pintura de
paisagem, as viagens pitorescas e os panoramas capturavam um pblico comum, o homem da cidade
propenso a devanear com imagens campestres, rsticas, de um mundo que se perdia ou estava por
demais distante.13

Notas
***
O sculo romntico foi tambm da urbanizao, dos nacionalismos, do nascimento da indstria. Quanto mais cidade, menos vivncia
em espaos naturais; quanto mais tcnica, maior
o desejo de evaso em busca de ambientes rsticos; quanto maiores as barreiras entre os Estados,
maior o desejo de fixar imaginariamente as particularidades naturais dos pases. Se tudo comeou
com o apelo caminhada nos campos, no contexto da runa de uma sociedade aristocrtica, no limite foi o capitalismo editorial que tornou visvel
a paisagem por meio da viagem pitoresca e de seus

12027_RBCS79_AF3b.indd 120

Sobre a noo de Escola artstica, ver Gomes Jnior

(2008, pp. 157-158).

No sentido referido pela Encyclopdie mthodique,

pays no deve ser confundido com pas, na acepo
de territrio de um Estado nacional, mas deve ser entendido na dimenso de canto, dos arredores de um
burgo, de uma provncia. No entanto, nesse contexto que comea haver a transio do vocbulo para a
acepo mais ampla.

Amigo e bigrafo de Poussin, Andr Felibien (16191695) foi homem chave na corte (fez parte da entourage de Fouquet e depois da queda deste ligou-se a Colbert) e na Academia de Pintura e Escultura francesas.
Suas biografias de artistas e suas conferncias foram

7/2/12 4:36 PM

121

ARTE DA PAISAGEM E VIAGEM PITORESCA

fundamentais para o estabelecimento da ortodoxia

acadmica, pela defesa do linearismo e da hierarquia
dos gneros.

O pas referido no Discours j possui a dimenso

de territrio nacional e no mais de arredores de um
burgo, de provncia.

Privilegio nesse artigo a literatura corrente na Frana

sobre as noes em questo. certo que a literatura
inglesa sobre o pitoresco era conhecida na Frana,
tanto que o livro de William Gilpin Three essays: on
the picturesque beauty, on the picturesque travel, and
on sketching landscapes (1792) havia sido traduzido
para o francs em 1799, no entanto, no mbito da
erudio artstica e literria francesa a noo vinha
sendo trabalhada, com as reservas prprias da tradio acadmica, mas com argumentos aproximados aos dos ingleses. A oposio entre smouthness e
roughness, que conduz a reflexo de Gilpin sobre o
pitoresco, j estava abreviada no verbete da Encyclopdie mthodique Beaux-arts. (t. 2, p. 183, 1791).
A ideia de que o belo pitoresco deriva da variedade
e da rusticidade da natureza e, portanto, ope-se ao
belo ideal era corrente dos dois lados da Mancha.
Mas no h dvida de que o livro de Gilpin tem
precedncia pela completude de seus argumentos e,
sobretudo, pelo elogio da nova disposio orientada
para o pitoresco.

Jaelson Trindade apresenta dados bastante pertinentes para sustentar a afirmao de que Debret usou
informaes textuais e representacionais de terceiros
para compor estampas relativas a lugares onde nunca
esteve e situaes que nunca viveu e esclarece muita coisa sobre a figura do viajante fictcio que est
presente em Debret e noutras viagens pitorescas. Sua
tese central de que Debret no realizou a viagem
para o sul do Brasil que consta em seu livro (Trindade, 1998, p. 89).

A coleo de antiguidades que Denon trouxe da Itlia

foi obtida em acirrada disputa com sir William Hamilton, embaixador ingls em Npoles, que tambm
iniciou sua grande coleo pessoal enquanto l esteve.
Depois de seu retorno a Paris, Denon vendeu a coleo a Lus XVI por uma soma considervel (Denon,
1998, p. 26). Denon no foi apenas o principal artfice da grande coleo de obras antigas e modernas
que marcou o nascimento do Louvre, mas tambm
um obsessivo colecionador particular. No mundo em
que viveu Denon avait tout pour tre un amateur,
voire un brocanteur selon lacception du temps. A
esse respeito, ver Moureau (1997).

11 Van Spaendonck ocupou a cadeira nmero 1 da quarta seo (Academia de Belas-Artes) do Institut de
France desde 1795 at sua morte em 1822; Taunay
ocupou a cadeira nmero 4 desde 1795 at sua morte
em 1830.

Para as informaes apresentadas sobre as viagens

de Denon, tomei como referncia, alm das cartas
e escritos esparsos publicados em Vies remarquables,
acompanhadas de comentrios de Mauris, a edio
recente de Voyage au royaume de Naples com introduo e notas de Mathieu Couty.

bem conhecido [...] o caso da ordem expedida, j

na aurora do sculo XIX, pelo prncipe regente, aos
governadores das capitanias do Norte, at o Cear,
para que atalhassem a entrada em terras da coroa de
Portugal de um tal baro de Humboldt, natural de
Berlim, por parecer suspeita a viagem e sumamente
prejudicial aos interesses polticos da mesma coroa
(Holanda, 2006, p. 129).

12027_RBCS79_AF3b.indd 121

10 A expresso belo filosfico um lugar comum no

discurso acadmico e tem diversas fontes antigas e
modernas. Na formulao de Winckelmann em
Rflexions sur limitation des ouvrages grecs en peinture et en esculpture, texto muito citado na literatura
artstica da segunda metade do sculo XVIII, se diz
que Na Grcia, artistas e filsofos confundiam-se em
uma e s pessoa. Os gregos tiveram mais de um Metrodoro. Entre eles a sabedoria estendia a mo arte
e insuflava nas esttuas uma alma bastante superior s
almas vulgares (Winckelmann, 2006, p. 157).

12 Nessas passagens fica clara a observao de Lebreton sobre o fato de Taunay no ser clssico. Aqueles
que operavam por meio do instinto e do sentimento,
aqueles que se caracterizavam pela originalidade, no
eram clssicos e, como consequncia, eram incapazes de ensinar os seus mtodos. Clssico e neoclssico, classicismo e neoclassicismo, no fim do sculo
XVIII, so anacronismos no discurso sobre pintura e
escultura. Em Encyclopdie mthodique Beaux-arts
(1788/1791) no h verbete sobre essas palavras. No
Dictionnaire de lAcadmie, de 1762, de classique se
diz que no se usa a no ser nesta expresso, autor
clssico, isto , um autor antigo aprovado [...] Plato,
Aristteles, Homero []. Na edio de 1835 do
mesmo dicionrio aparece a referncia a classique por
oposio a romantique, nas artes da imitao, mas
no aparecem ainda nem classicismo nem neoclassicismo. de muito interesse ver o termo clssico
na pena de Lebreton, em 1816, nesse contexto de
discusso sobre a paisagem, o que mostra o incio das
operaes mentais com base na polarizao clssico/
romntico.

7/2/12 4:36 PM

122

REVISTA BRASILEIRA DE CINCIAS SOCIAIS - VOL. 27 N 79

13 Apesar de no ser objeto desse estudo, grande interesse trazer em paralelo a ascenso do romance e o
advento da paisagem, que ocorrem de forma simultnea. Ian Watt mostra o quanto foi decisivo o fato
de que o objetivo do escritor deixava de ser satisfazer os padres dos mecenas e da elite literria, o
que alavancou a ideia de que escrever de maneira
bem explcita e at mesmo tautolgica podia ajudar os leitores menos instrudos a compreend-lo
facilmente (Watt, 1990, p.51). O leitor presumido da nova forma literria, assim como o pblico
consumidor de viagens pitorescas e panoramas, era
o mesmo homem comum, para o qual o romance
assim como a paisagem no plano pictrico era o
gnero literrio de menor dificuldade do ponto de
vista da decifrao de cdigos retricos ou poticos, que sobrecarregavam tanto a literatura clssica
como a pintura de histria.

BIBLIOGRAFIA
COUTY, Mathieu. (1997), Introduction, in
Vivant Denon, Voyage au royaume de Naples
[1781-1787]. Paris, Perrin.
DEBRET, Jean Baptiste. (1972). Viagem pitoresca e
histrica ao Brasil. Traduo e notas de Srgio
Milliet. So Paulo, Martins/Edusp.
DELABORDE, H. (1891). LAcadmie des Beaux-Arts depuis la fondation de lInstitut de France.
Paris, Librairie Plon.
DENON, D. V. (1998), Vies remarquables de Vivant Denon. Anthologie rassemble par Patrick
Mauris. Paris, Gallimard.
ENCYCLOPDIE Mthodique Beaux-arts. (17881791). PARIS, chez Panckoucke, t. 1 e 2.
ESTATUTOS DA ACADEMIA DAS BELAS ARTES. DECRETO N 1603 DE 14 DE MAIO
DE 1855 (MUSEU D. JOO VI).
FARIA, Maria Alice. (1965), Os brasileiros no
Instituto Histrico de Paris. Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, 266.
FELIBIEN, Andr. (1688), Conferences de
lAcademie Royale de Peinture et de Sculpture.
Paris, chez Frederic Leonard (prefcio, sem numerao de pginas).
GALVO, Alfredo. (1973), Joo Zeferino da Costa:
sua vida de estudante e a de professor contadas

12027_RBCS79_AF3b.indd 122

pelos documentos existentes na Escola de Belas Artes. Rio de Janeiro, UFRJ.

GAZETA do Rio de Janeiro. (1817-1820). Rio de
Janeiro, Imprensa Rgia.
GILPIN, William. (1792), Three essays: on the picturesque beauty, on the picturesque travel, and on
sketching landscapes. Londres, R. Blamire.
GOMES JNIOR, G. (2007). Le muse franais:
guerras napolenicas, colees artsticas e o
longnquo destino de um livro. Anais do Museu Paulista, 15 jan.
. (2008), Biblioteca de arte: circulao
internacional de modelos de formao. Novos
Estudos Cebrap, 81.
HOLANDA, S. B. de. (1993), A herana colonial:
(dir.), Histsua desagregao, in
ria geral da civilizao brasileira. Vol. 2: O Brasil monrquico. Tomo 1: O processo de emancipao. Rio de Janeiro, Bertrand.
. (2006), Razes do Brasil. So Paulo,
Cia. das Letras.
LEBRETON, J. (1959), Memria do cavaleiro
Joachim Lebreton para o estabelecimento da
Escola de Belas Artes, no Rio de Janeiro.
Revista do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional, 14.
MILLIN, A. L. (1806), Dictionnaire des Beaux-Arts
[vol. 3]. Paris, Desray.
MOUREAU, Franois. (1997), Vivant Denon
collectionneur ou lautoportrait en amateur.
Vivant Denon: Colloque de Chalon-sur-Sane,
22 mar.
PROGRAMA do Concurso da Classe de Paysagem
para a Viagem Europa. (1852). Museu d. Joo
VI, doc. 5556.
QUATREMRE DE QUINCY. (1916), Elogio
fnebre de Nicolau Antnio Taunay pronunciado no Instituto de Frana. Revista do Instituto
Histrico e Geogrfico Brasileiro, 78, parte 2.
ROBERT, Guy. (1973), Mots et dictionnaires
(1798-1878). Paris, Les Belles Lettres.
ROUANET, M. H. (1996), Eternamente em bero
esplndido: a fundao de uma literatura nacional. So Paulo, Siciliano.
ROUSSEAU, J.-J. (1995), Os devaneios do caminhante solitrio. Trad. Flvia M. L. Moretto.
Braslia, Editora da UnB.

7/2/12 4:36 PM

ARTE DA PAISAGEM E VIAGEM PITORESCA

123

TAUNAY, H. & DENIS, F. (1821-1822), Le Brsil

ou histoire, moeurs, usages et coutumes des habitants de ce royaume. Paris, Nepveu.
. (1824), Notice historique et explicative
du panorama de Rio Janeiro. Paris, Nepveu.
TAYLOR, J.; NODIER, C. & CAILLEUX, J.
(1834), Voyages pittoresques et romantiques dans
lAncienne France Le vivarais. Paris, Firmin-Didot (prface de Jean Charay).
TRINDADE, J. B. (1998), Debret pitoresco ou
o roteiro do sul. 180 Anos de Escola de Belas-Artes. Rio de Janeiro, UFRJ.
VALENCIENNES, P.-H. (1800), lmens de perspective pratique, lusuge des artistes. Suivis de
rflexions et conseils un lve sur la peinture, et
particulirement sur le genre du paysage. Paris,
Desenne.
WINCKELMANN, J. J. (2006), De la description.
Ed. lisabeth Dcoult. Paris, Macula.
WATT, Ian. (1990), A ascenso do romance. So
Paulo, Cia. das Letras.

12027_RBCS79_AF3b.indd 123

7/2/12 4:36 PM

230

REVISTA BRASILEIRA DE CINCIAS SOCIAIS - VOL. 27 N 79

ARTE DA PAISAGEM E VIAGEM

PITORESCA: ROMANTISMOS
ENTRE ACADEMIA E MERCADO

THE ART OF LANDSCAPE

AND PITURESQUE TRAVEL:
ROMANTICISM BETWEEN
ACADEMY AND MARKET

LART DU PAYSAGE ET VOYAGE

PITTORESQUE: ROMANTISMES
ENTRE LACADMIE ET LE
MARCH

Guilherme Simes Gomes Jnior

Guilherme Simes Gomes Junior

Guilherme Simes Gomes Jnior

Palavras chave: Paisagem; Viagem pitoresca; Brasil pitoresco; Panoramas; Academias.

Keywords:Landscape; Picturesque travel;

Picturesque Brazil; Panorama; Academies.

Mots-cls: Paysage; Voyage pittoresque;

Brsil pittoresque; Panoramas; Acadmies.

O artigo tem como centro o eixo Paris-Rio de Janeiro, estabelecido pela circulao de artistas e letrados, aps a
transferncia da corte portuguesa para
o Brasil, que configurou um sistema de
duas colnias de franceses e brasileiros
posicionados nos dois lados do Atlntico, sob a proteo de diplomatas e
homens de Estado que atentaram para
a importncia simblica da paisagem e
de suas representaes. Em torno desse
eixo a anlise abre-se para uma face da
cultura da poca romntica, na qual a
experincia da paisagem foi definidora.
Entre as rotinas da formao acadmica
e a expanso do mercado de bens artsticos, a pintura de paisagem foi, de um
lado, contida e, de outro, promovida. O
gnero editorial da viagem pitoresca e os
panoramas responderam ao apelo por representaes mesolgicas em um mundo
que se redesenhava pela urbanizao e
pelas conquistas ou traslados de Estados
ou dinastias que se reposicionavam em
velhos ou novos territrios.

The article focuses the Paris-Rio axis

established by the circulation of artists
and men of letters after the transference
of the Portuguese court to Brazil. Such
circulation configured a system of two
colonies involving French and Brazilians
on both sides of the Atlantic, under the
protection of diplomats and statesmen
aware of the symbolic importance of
the landscape and its representations.
Developed around such axis, the analysis examines the culture of that epoch
of romanticism, in which the experience of the landscape has had a defining
role. Situated between the routines of
the academic formation and the expansion of the market for artistic goods, the
painting of landscapes was on one hand
restrained and, on the other, stimulated.
The editorial genre of the picturesque
travel and the panorama responded to
the appeal for ecological representations
in a world that was being redesigned by
the urbanization and the conquests or
the changes and displacements in States
and dynasties which were being repositioned in old or new territories.

Larticle est centr sur laxe Paris-Rio de

Janeiro, tabli par la circulation dartistes et de gens de lettres qui, aprs le
transfert de la cour portugaise au Brsil,
configura un systme de deux colonies
de franais et de brsiliens situs sur
les deux cts de lAtlantique, sous la
protection de diplomates et dhommes
dtat qui ont reconnu limportance
symbolique du paysage et de ses reprsentations. Cest autour de cet axe que
lanalyse souvre vers un volet de la
culture de lpoque romantique dans laquelle lexprience du paysage a t fondamentale. Entre les routines de la formation acadmique et de lexpansion du
march des biens artistiques, la peinture
du paysage a t, dun ct, contenue et,
dun autre, promue. Le genre ditorial
du voyage pittoresque et les panoramas
ont rpondu lappel de reprsentations
msologiques dans un monde qui se
redessinait par lurbanisation et par les
conqutes ou le transfert dtats ou de
dynasties qui se repositionnaient dans
de vieux ou de nouveaux territoires.

12027_RBCS79_AF4.indd 230

11/07/12 14:53