Abusos de memria em K.

- Relato de uma busca

Abuses of memory in K. Relato de uma busca
Rosalia Rita Evaldt PIROLLI1

RESUMO: Cinquenta anos aps o Golpe Militar, esse perodo anti-democrtico de

nossa histria nacional ainda apresenta numerosas lacunas, sobretudo em relao ao
destino dos desaparecidos polticos. As marcas herdadas desse perodo so ainda
profundas e incmodas e desse material que Bernardo Kucinski se vale para escrever
K. - Relato de uma Busca (2011). Nesse artigo, iremos propor uma anlise desse
romance com base no quadro terico sobre o novo romance histrico e na
fenomenologia da memria de Ricur (2010). Dessa forma, procuraremos compreender
como se articulam o plano da vida individual e o plano histrico e os abusos de
memria (memria impedida, manipulada e obrigada) decorrentes dessa articulao.
PALAVRAS-CHAVE: Memria, Fico histrica, Ditadura Militar.
ABSTRACT: Fifth years after the Military Coup, this antidemocratic period still has
several gaps, especially regarding the disappeared political activists. The taint of this
historic moment has been until now deep and uncomfortable and this is the Bernardo
Kucinski's source for writing K. (2011). In this paper, we propose an analysis of this
novel based on the theoretical model on the New Historical Novel and Ricur's
phenomenology of memory (2010). We'll seek to understand not only how the historical
and the individual level are connected but also the abuses of memory (the constraint
memory, the manipulated memory and the obliged memory) resulting from this relation.
KEYWORDS: Memory, Historical fiction, Military dictatorship.

1. Introduo
Neste artigo, iremos propor uma anlise do livro K. Relato de uma busca
(2011), romance de estreia de Bernardo Kucinski luz da teoria sobre o romance
histrico. Esse modo de leitura, longe de ser simplificador, pretende verificar em que
medida essa modalidade romanesca pode fornecer elementos de interesse para a leitura
dessa obra. Alm disso, procuraremos compreender, a partir dos pressupostos tericos
de Ricur (2010), a relao entre a memria, o esquecimento e a histria, que nos
parece ser um aspecto chave desse romance.

Mestranda do curso de Ps-Graduao em Letras Estudos Literrios da Universidade Federal do

Paran (UFPR). Bolsista CAPES. CEP: 80.060-010. Curitiba/PR, Brasil. rpirolli@gmail.com

1.1 Romance histrico e novo romance histrico

O romance histrico, descrito por Lukcs (19372), com base no modelo
scottiano, aquele que representa as grandes transformaes da histria como
transformaes na vida do povo. , ento, na interseco do plano existencial da vida
individual com o plano transindividual (cf. JAMESON, 20073) que situamos esse
subgnero romanesco. A sua matria no a figurao do fato histrico em si, mas as
suas repercusses na vida de um determinado grupo social. Weinhardt (2011a, p. 32)
refora que essa influncia do acontecimento no modo de vida individual e social deve
ser claramente perceptvel na instncia narrativa. Porm, desde a publicao do ensaio
de Lukcs, o romance histrico passou por significativas mutaes, como as observadas
por Hutcheon (1991), Menton (1993), Jameson (2007), Anderson (2007) e Weinhardt
(2011b).
Menton, em seu livro La nueva novela histrica de la Amrica latina: 19791992, percebe a convivncia do romance histrico tradicional, com este que ele
denomina de nueva novela histrica. Na NNH, as relaes com a temporalidade so
reelaboradas criticamente, o que conduz, consequentemente, modificao da noo de
totalidade da histria oficial. Hutcheon, em seu Potica do ps-modernismo (1991),
apresenta a metafico historiogrfica que, apesar de filiada ao romance histrico
lukcsiano, possui elementos que extrapolam esse parentesco. Essa produo
problematizaria a delicada relao entre a histria, a fico e a constituio de suas
respectivas escritas, colocando em cena a crise da historicidade e abrindo espao para
vozes marginais, ex-cntricas. Menton e Hutcheon, porm, discordam em relao
importncia do recuo temporal entre o fato narrado e o ato narrativo. Se para Menton
(1993, p.32), o romance histrico aquele em que a ao se passa predominantemente
no passado, em um tempo no vivido pelo autor,

Hutcheon no traa nenhuma

delimitao entre a temporalidade da narrativa e a da escrita.

Mais recentemente, Jameson (2007), ao olhar para a produo literria de
meados do sculo XX, prefere marcar a ruptura do modelo lukcsiano de romance
2
3

O ensaio O romance histrico foi publicado originalmente em 1937. O livro ganhou traduo
brasileira apenas em 2011, pela editora Boitempo.
Jameson (2007) empresta de Tempo e Narrativa, de Ricoeur, as noes dos planos ontolgicos
existencial e histrico para rever a temporalidade no romance histrico.

histrico. Anderson (2007, p. 217), em resposta, aponta as continuidades desse

subgnero e, sobretudo, as suas felizes mutaes. As regras prescritas pelo filsofo
hngaro so, portanto, ignoradas e invertidas e o romance histrico reinventado,
exibindo modificaes tais como a mistura livre de tempos, a combinao ou
entrelaamento dos tempos passado e presente, a presena do autor dentro da narrativa e
a adoo de figuras histrias ilustres como personagens principais.
De qualquer modo, seja identificando uma continuidade entre o romance
histrico tradicional e o novo romance histrico ou inscrevendo essa produo mais
contempornea diretamente no fenmeno da ps-modernidade, essa forma romanesca
ainda se revela bastante produtiva. A partir daqui, voltaremos rapidamente nosso olhar
para como essa produo tem se realizado no Brasil, na virada do sculo XX para o XXI
e para a resposta crtica a essa fico.
Carneiro (2005, p. 32) percebe como trao marcante da prosa nacional a
convivncia pacfica dos mais diversos estilos, dentre os quais ele inclui o romance
histrico, que ganha o adjetivo novo, sem que ele esteja necessariamente vinculado
NNH de Menton. Resende (2008) tambm aponta a multiplicidade, o convvio noexcludente de um universo heterogneo de criaes, como elemento importante desse
momento literrio. Porm, para essa crtica, o romance histrico percebido como uma
manifestao menos forte do que a produo que encena o fenmeno da presentificao
nas narrativas, sobretudo relacionado violncia urbana. Weinhardt (2011a),
pesquisadora que acompanha o movimento desse subgnero romanesco no Brasil,
ressalta no somente a prolificidade dessa produo literria atual, como tambm o
hibridismo, a porosidade entre as diferentes modalidades, o que acarreta na
multiplicao dos modos possveis de leitura de uma mesma obra.
Sem perder de vista essas consideraes, passamos a algumas questes
fundamentais da fenomenologia da memria de Ricur, que nos fornecer conceitos
para compreender as relaes entre a memria, o esquecimento e a histria e que
tambm sero pertinentes leitura de K. - Relato de uma busca luz do romance
histrico.

1.2 Relaes entre a memria e o esquecimento

Ricur (2010) prope que a memria, com seu carter mltiplo e fragmentrio,
o fio condutor da experincia temporal humana. Por sua ambio veritativa, a
memria aproxima-se da histria, sendo no apenas a sua matriz, mas tambm um
canal de reapropriao do passado histrico (Id., 2003, p.2). Porm, o pensador francs
percebe os problemas e as consequncias dessa relao. A memria exercida
suscetvel a usos e abusos, sendo que esses ltimos esto vinculados majoritariamente a
eventos traumatizantes como a Shoah4 e os regimes autoritrios. Dentre os abusos, os
conceitos que nos interessaro so os de memria impedida, de memria manipulada e
de memria obrigada.
A memria impedida ou ferida, compreendida a partir do trabalho de Freud
(Recordar, repetir e elaborar, de 1914 e Luto e melancolia, de 1915), apresenta uma
perda efetiva ou simblica que pode se localizar tanto na memria pessoal, representada
pela morte de um ente querido, quanto na memria coletiva, provocada pela violncia
da histria no sentido da libertao e da justia (RICUR, 2005, p. 1). Essas perdas
podem, inclusive, se sobrepor, acontecer simultaneamente nos nveis individual e
coletivo. O exerccio da memria, pelo bom uso dessas feridas, enfrenta dois
obstculos: os esquecimentos o primeiro, lento e inexorvel e que se d pelo
apagamento dos rastros no nosso crebro; o segundo, ativo e dissimulado, ocultado pela
vontade de no querer saber e a compulso da repetio. Ricur alerta para os perigos
da memria ferida e seus impedimentos. Enquanto o esquecimento pode atrapalhar a
reapropriao do passado histrico, a repetio impede o verdadeiro trabalho de
memria, aquele que no est em busca de fatos, mas de compreenso. Em favor do
exerccio de memria, temos o trabalho de luto, indispensvel, desenvolvendo-se a
partir da expresso aflitiva at a reconciliao com aquilo que foi perdido, efetivando
uma memria pacificada, feliz.
A memria manipulada, assim como a sua relao com o esquecimento, se d
nas relaes de poder e situa-se no cruzamento entre a problemtica da memria e da
identidade, tanto coletiva quanto pessoal (RICUR, 2010, p. 94). A manipulao da
memria e do esquecimento intermediada, em vrios nveis, pelo fenmeno

Termo utilizado por Ricur e considerado mais adequado para designar o que conhecemos como o
holocausto judeu.

ideolgico. A memria poderia, portanto, ser incorporada constituio da identidade

de um grupo atravs da sua funo narrativa, sendo que essa permite tanto a
rememorao, quanto o esquecimento. Ela pode ser colocada, tambm pela narrativa,
servio de alguma ideologia e ser, portanto, vinculada histria autorizada, oficial,
celebrada publicamente.
A memria obrigada, representada pelo dever de memria, tambm apresenta
bons usos e abusos. Como bom uso, compreende-se como um dever de fazer justia s
vtimas, relacionando-o ao conceito de dvida, que inseparvel da ideia de herana.
Esse dever no se limita a conservar os rastros materiais, escritos ou de outra natureza,
dos fatos terminados, mas acomoda principalmente o sentimento de dever a outros, e
coroa o trabalho de memria. Sua funo a exortao continuidade da narrativa,
opondo-se ao esquecimento e repetio nostlgica. O abuso da memria obrigada se
d por conta de seu carter imperativo, imposto de fora para dentro, associando o
trabalho de memria e obrigao, elemento que no est presente nos trabalhos de
memria e de luto.
Como j vimos brevemente, trabalharemos o conceito de esquecimento
relacionado aos de memria ferida, manipulada e obrigada. em relao a esse ltimo
tipo de memria, que Ricur (2010, p. 459) inclui a anistia, uma forma institucional e,
sobretudo, poltica de esquecimento, sob o signo do abuso. A anistia, aproximada da
amnsia, poderia impedir a compreenso do passado e a elaborao do perdo. O
apagamento dos crimes cometidos e anistiados, relegando a memria da perda a um
lugar subterrneo, dificultaria a sua problematizao e reelaborao e, por
consequncia, sua redeno.
Ao lado desses conceitos, Ricur estabelece a distino entre memria
enquanto visada, capacidade e efetuao e lembranas enquanto coisa visada. Em
relao a essas ltimas, mltiplas e de graus variveis, o filsofo francs as organiza
em tipologias. Tomando de emprstimo de Bergson, h o par memria-hbito e
memria-lembrana. Ambas pressupem a experincia adquirida, porm diferenciam-se
pela relao que guardam com o tempo. Para a memria-hbito, a aquisio incorporada
ao presente no traz marcada necessariamente a relao com o passado, enquanto que
para a memria-lembrana, marca-se a profundidade temporal da experincia inicial.

Essa lembrana no pode ser afetada pelo tempo sem ser alterada e ela quem nos
permite a voltar a subir a encosta de nossa vida passada para nela buscar determinada
imagem (RICUR, 2010, p. 44).

Em uma imagem, portanto, pode residir uma

lembrana, mas o contrrio no necessariamente verdadeiro.

Ricur tambm diferencia recordao instantnea e recordao laboriosa. A
primeira, instantnea, apresenta-se como o grau zero de busca e apoia-se na recordao
mecnica, no automatismo; a segunda, laboriosa, pressupe uma reconstituio
inteligente, aparentada do esforo de inteleco e traz consigo a marca do obstculo, do
incmodo.
Sero importantes para o nosso trabalho, juntamente com os conceitos
apresentados na primeira seo, os dois pares de lembranas: de um lado, a memriahbito e a memria-lembrana e, de outro lado, a recordao-instantnea e a recordaolaboriosa.

2. Anlise de uma busca

2.1 Entrada
O romance de Bernardo Kucinski, como o seu subttulo sugere (Relato de
uma busca), segue os passos de K. em busca de sua filha, uma professora de Qumica
na Universidade de So Paulo, que foi sequestrada pelo aparelho repressivo do regime
militar, na dcada de 70, e est desaparecida desde ento. Alm da perspectiva de K.
enquanto pai, temos o ponto de vista de outras personagens, que lidam com as
circunstncias desse momento histrico especfico de maneiras e em papis bastante
distintos.
Em um segundo nvel da narrativa, temos as lembranas de K., fazendo parte
de uma memria impedida, de sua vida e priso na Polnia, antes da invaso nazista.
Paralelamente, temos a memria da prpria Shoah, igualmente ferida, nas lembranas
de K. e nas de sua mulher, j falecida.
Porm, antes de adentrarmos no romance, iremos explorar alguns elementos
paratextuais interessantes, tais como as epgrafes do livro e de dois captulos
especficos a dedicatria e a advertncia ao leitor.
Genette, em Paratexts: thresholds of interpretation (1997), afirma que o

paratexto funciona como um limite, uma zona intermediria entre o texto literrio e o
mundo, um espao de transao servio da recepo do texto. No caso de K. - Relato
de uma busca, obra inspirada por material histrico muito prximo do autor K. era
Majer Kucinski, escritor e crtico literrio da lngua idiche, imigrante da Polnia prnazista e pai de Bernardo Kucinski e A. era Ana Rosa Kucinski Silva, a filha
desaparecida e irm do autor o paratexto tem a importante funo de prenunciar o
carter ficcional do livro.
As duas epgrafes, excertos de Grande Serto: Veredas (1956), de Guimares
Rosa e de Terra sonmbula (1992), de Mia Couto, oferecem uma preciosa chave de
leitura, duplamente situada: de um lado, um universo literrio cannico, de lngua
portuguesa e, de outro, um conjunto de relatos de incertezas (Conto ao senhor o que
sei e o senhor no sabe; mas quero contar o que no sei se sei), de luz e de
apagamentos histricos (Acendo a histria, me apago a mim. No fim destes escritos,
serei de novo uma sombra sem voz). Dessa forma, a questo da memria e do
esquecimento j est presente no romance antes mesmo de seu incio.
As outras duas epgrafes internas ao livro, presentes nos captulos A abertura
e No Barro Branco, ambas de poetas judeus (H. N. Bialik e Moises Ibn Ezra), alm da
funo de reafirmar a importncia da literatura judaica para a personagem K. e para a
sua experincia no mundo, marcam tambm dois momentos de certezas, escassos na
narrativa: as mortes da filha e do pai.
Alm das epgrafes, temos a seguinte dedicatria: s amigas, que a perderam:
De repente, um universo de afetos se desfez. Conservando a funo de tributo,
apontada por Genette (1997), a dedicatria j nos adianta o tom do romance, de perda e
de dissoluo. A busca, mencionada pelo subttulo, mostra-se, de antemo, infrutfera, e
o leitor j antev que no existe a possibilidade de reconciliao, de encontro daquilo
que foi perdido. A escrita do romance, embora j bastante distanciada temporalmente
dos fatos narrados, ainda se relaciona ao trabalho do luto, lidando com a ausncia dos
indivduos e das lembranas, com os abusos de memria, com as lacunas deixadas por
essa busca, ferida efetiva na memria individual e ferida simblica na memria coletiva.
Finalmente, a advertncia ao leitor (Caro leitor: Tudo neste livro inveno,
mas quase tudo aconteceu) assinada pelo autor apresenta explicitamente essa relao

entre o fato e a fico. Sabemos, portanto, que estamos diante de um objeto esttico e
que, apesar da veracidade de grande parte das informaes, da existncia efetiva de
diversas personagens que aparecero na narrativa, a leitura deve ser efetuada pela chave
do ficcional.

2.2 As memrias
O romance de Kucinski conta com 29 captulos, sendo a grande maioria deles
curtos ou curtssimos entre 2 e 5 pginas. Em trs dos captulos mais longos, temos
subdivises em partes. Alguns temas j aparecem logo nos ttulos: a ausncia (As
cartas destinatria inexistente, Sorvedouro de pessoas), a literatura (Livros e
expropriao; O abandono da literatura), a memria (Os primeiros culos; Um
inventrio de memrias). Algumas instituies e personagens tambm j figuram
nos ttulos: os delatores (Os informantes, Dois informes), os militares (O livro da
vida militar), a universidade (A reunio da Congregao), os militantes (A queda do
ponto; Mensagem ao companheiro Klemente).
O livro emula estruturalmente o carter fragmentrio e mltiplo da memria
apontado por Ricur. Essa fragmentao tambm se presta relao com a crise da
historicidade, com a modificao da noo de totalidade da histria oficial. Teremos
acesso, sim, aos fatos e aos seus relatos, mas em pequenas partes nem sempre
concorrentes. A organizao formal do romance, portanto, ao particionar a narrativa, j
nos adianta o tratamento que ser dado memria e histria.
Alm da pulverizao dos captulos, temos a alternncia entre narradores de 1
e de 3 pessoa. Nos nove captulos que possuem narrador em 1 pessoa, esses so
narradores-testemunhas, personagens que participam das aes. Nesses captulos, temos
a narrativa do ponto de vista das seguintes personagens: narrador-autor, que abre e fecha
o romance; policiais sequestradores servio de um chefe; o delegado Srgio Fleury,
o chefe; o pai do genro de K.; a amante do delegado. Em outros dois captulos tambm
temos um narrador em 1 pessoa, porm so captulos atpicos, epistolares: uma carta
escrita pela filha de K. e endereada a uma amiga e outra escrita pelo marido,
endereada a um tal companheiro Klemente, tambm militante. Em ambas, j
perceptvel o medo do casal e uma intuio de que a guerrilha no terminar conforme o

planejado e que, no apenas a represso do governo, mas tambm a rigidez das

organizaes militantes contribuiro para os terrveis acontecimentos.
Nos captulos narrados em 3 pessoa, o narrador acompanha diversos pontos de
vista fazendo uso, frequentemente, do discurso indireto livre. A maioria desses captulos
acompanha a busca de K., porm temos alguns que so organizados a partir do genro de
K.; de um cachorro, um militante delator; de um ex-general cassado pelo regime e de
uma moa, que trabalhara na Casa da Morte, em Petroplis, onde ocorreram vrios
casos de tortura, e que teria presenciado a morte da filha de K. Nesses captulos, a
predominncia da perspectiva das personagens distancia o narrador. H, porm, algumas
excees. Em alguns momentos, temos claramente a interferncia do narrador que se
localiza em uma instncia temporal distinta e tem informaes que no eram acessveis
no momento narrado.
K. passou a se perguntar o que os teria aproximado. Gostaram-se
atravs da poltica, ou primeiro se apaixonaram, e depois uniram-se
tambm na luta clandestina? () Um dilema moral: deveria odi-lo,
por ter arrastado sua filha a uma morte estpida, ou honr-lo, por ter
enriquecido sua vida? () Essas perguntas ficaro para sempre sem
respostas. Nem se saber, com preciso, mesmo dcadas depois, como
foram sequestrados e mortos. (KUCINSKI, 2014, p. 43).

Porm, de todas as perspectivas, temos personagens que foram afetadas, que

tiveram o curso de suas vidas alterados pelo momento histrico. Trabalhando com a
memria pessoal de cada uma dessas personagens, Kucinski nos lembra o paradoxo em
relao memria apontado por Ricur, pois no h
[] nada de mais pessoal, de ntimo e mais secreto do que a memria,
mas que as memrias de uns e de outros, entre parentes, vizinhos,
estrangeiros, refugiados e tambm adversrios e inimigos esto
incrivelmente enredadas umas nas outras ao ponto de, s vezes, j no
se distinguir nas nossas narrativas o que de cada um: as feridas da
memria so, simultaneamente, solitrias e partilhadas. (RICUR,
2005, p.1)

A busca de K. para saber o paradeiro de sua filha, para tentar reconfigurar,

pacientemente, as lacunas deixadas pelo seu desaparecimento, para destruir a muralha

de segredo impenetrvel (KUCINSKI, 2014, p. 61) que foi erigida em torno de seu
desaparecimento, tambm a busca pela memria dos eventos que aconteceram durante
o regime militar. O resgate dessa memria que at ento estava sob o signo do abuso,
ferida e manipulada, o seu reconhecimento, efetivaria a busca da verdade e permitiria,
finalmente, o incio real do trabalho de luto. Para tanto, alm dos relatos presentes nos
numerosos captulos e que implicam os agentes, os pacientes, as vtimas desse momento
temos tambm alguns rastros documentais que podem permitir que o leitor, em uma
espcie de simulacro ao trabalho do historiador, apreenda os fatos por outros pontos de
vista. Dentre esses rastros, temos uma variedade - documentos escritos (cartas,
relatrios de delao, pacto nupcial, livros), fotografias, marcos (lpides, placas de rua)
que se relacionaro com os diversos abusos e a tentativa de trabalho de memria
emulada pelo romance.

A memria ferida
O carteiro nunca saber que a destinatria no existe; que foi
sequestrada, torturada e assassinada pela ditadura militar. [] O nome
no envelope selado e carimbado como a atestar autenticidade, ser o
registro tipogrfico no de um lapso ou falha do computador, e sim de
um mal de Alzheimer nacional. Sim, a permanncia do seu nome no
rol dos vivos ser, paradoxalmente, produto do esquecimento coletivo
no rol dos mortos. (KUCINSKI, 2014, p. 9)

K., o pai que busca a filha, ao lado de outros familiares tambm presentes no
romance, a representao da perda efetiva, de uma ferida que se instalar na memria.
Alm da filha, duas irms de K. tambm foram mortas. K. nunca revelou a seus filhos
a perda de suas irms na Polnia, assim como sua mulher evitava falar da famlia inteira
no Holocausto. (KUCINSKI, 2014, p. 166). Essas perdas subterrneas, alm de
revelarem outros aspectos feridos da sua memria, evocaro a compulso da repetio
da memria impedida.
Tomado completamente pelo sentimento de culpa, que perpassa todo o
romance sob a perspectiva de K., a memria impedida se d em dois nveis: pela
ausncia efetiva de lembranas de alguns acontecimentos importantes da vida da filha e
pelo esquecimento voluntrio de lembranas relativas ao seu passado na Polnia.

Quando aquela moa se aproximou na reunio dos familiares dos

desaparecidos e se apresentou, eu sou a cunhada da sua filha, K.
percebeu a vastido da outra vida, oculta, da filha. Ela at se casara
sem ele saber. [] (Id. Ibid., p. 42)
Lembrou-se subitamente de outra escadaria em outros tempos, em
Varsvia, igualmente em mrmore e tambm no estilo neoclssico,
que ele galgara aos saltos, ainda jovem e valente, para indagar o
paradeiro de sua irm Guita, presa num comcio do partido que
ajudara a fundar, o Linke Poalei Tzion. Alarmou-o a emergncia da
lembrana, que julgava soterrada sob os escombros da memria. (Id.
Ibid., p. 36)

A busca por informaes a respeito da filha pode ser comparada ao trabalho de

memria feito pela recordao laboriosa, que pode ter o auxlio de rastros tais como
fotografias e testemunhos. Essa busca externa pela memria aparentada ao esforo e
existe como

trabalho de inteleco consciente e se confronta com lacunas, com

obstculos, que so representados pelos becos sem sada das incontveis pistas falsas,
das informaes incorretas divulgada pelo governo e seus informantes. Aqui, a ausncia
de lembranas fere a memria, impede que se conhea o que efetivamente aconteceu.
Por outro lado, emergem, pela recordao instantnea, outras lembranas do passado de
K., que nos revelam a sua militncia e as suas perdas na Polnia. Essas lembranas
espontneas que surpreendem a personagem e que eram julgadas esquecidas, nos
mostram um segundo abuso de memria, o da compulso. Em face a situaes
semelhantes, parece existir um padro de repetio, tanto para K. que busca primeiro
sua irm e depois a sua filha, quanto para a histria, que nos traz em perodos
protagonizados por governos autoritrios, a represso de vozes e manifestaes
contrrias ideologia imposta.
Outra relao importante no romance entre memria-hbito e memrialembrana. A memria-lembrana, como j vimos, surge sobretudo nos momentos em
que K. recorda-se de seu passado de militncia. A insurgncia dessas recordaes
desperta algumas memrias-hbito de K., tambm julgadas esquecidas.
Sem perceber, K. retomava hbitos adormecidos da juventude

conspiratria na Polnia. (Id. Ibid., p. 18)

K. passou a contabilizar a durao da ausncia da filha, outro preceito
dos tempos da juventude. (Id. Ibid., p. 19)

Assim, a busca de K., representando a recordao laboriosa, traz consigo no

somente a recordao instantnea de uma outra memria ferida, que havia sido
soterrada no passado, mas tambm a memria-hbito relacionada a ela.
Ora, tanto a Shoah, quanto o regime militar, representam feridas na memria
individual e coletiva - abertas at hoje. A personagem K., presa entre o esquecimento e a
repetio morre antes de efetuar realmente dois trabalhos importantes, o de memria e
o de luto. Nesse sentido, o romance, ao reapresentar a busca de K., pode ser um passo
em direo a realizao desses dois trabalhos, em prol da justa memria, da
(re)constituio da identidade coletiva, da qual, segundo Le Goff (1990, p. 475), a
memria elemento formador essencial.

A memria manipulada
A memria, onde cresce a histria, que por sua vez a alimenta, procura
salvar o passado para servir o presente e o futuro. Devemos trabalhar
de forma a que a memria coletiva sirva para a libertao e no para a
servido dos homens. (LE GOFF, 1990, p. 477)

Como j vimos, o esquecimento ligado manipulao da memria est

relacionado com a ideologia, nas relaes de poder. Le Goff (1990, p. 476) afirma que a
memria, alm de uma conquista, um instrumento e um objeto de poder. Dessa forma,
o esquecimento a curto e longo prazo uma forma de obscurecer os acontecimentos,
impedir o trabalho de memria e, por consequncia, o trabalho de luto. Veremos que a
memria obrigada, como no caso da anistia, tambm pode contribuir para esse
enevoamento histrico.
A personagem K., em sua busca, enfrentou efetivamente, em diversas
situaes, a manipulao de informaes, a fim de acobertar os fatos.
Na semana seguinte chega loja pelo correio um pacote cilndrico de
Portugal endereado K. com o nome da filha como remetente,
escrito mo. Contm cartazes polticos da Revoluo dos Cravos.

No a escrita da filha, ele logo v. [] Montaram uma farsa. Um

teatro para me torturar. Esto todos mancomunados, esses
informantes. (KUCINSKI, 2014, p. 35)
Meio-dia comea a transmisso. Nomes so ditos aos poucos em
ordem alfabtica. Em K. a esperana se esvai. O nome da filha, que
por essa ordem deveria estar entre os primeiros, no chega. Outros que
acompanham atentos o comunicado so tomados pela perplexidade.
Este est foragido, este outro nunca foi preso, este tambm est
foragido. Fulano j foi libertado depois de cumprir pena. [] Em vez
de vinte e duas explicaes, vinte e sete mentiras. Eis que, ao final,
aparece uma referncia filha de K. Dela, diz o comunicado, assim
como do marido e dois outros, no h nenhum registro nos rgos do
Governo. (Ib. Idib., p. 67)
Voc faz o seguinte, Mineirinho, telefone para um desses filhos da
puta da comisso dos familiares, pode pegar qualquer um da lista que
o Lima preparou. Telefona, e diz que tem umas desaparecidas que
foram internadas no Juqueri, internadas como loucas. Diga que a tal
professora da Qumica uma delas []. (Ib. Idib., p. 73)
K. sente com intensidade inslita a justeza desse preceito, a urgncia
em erguer para a filha uma lpide, ao se completar um ano da sua
perda. A falta da lpide equivale a dizer que ela no existiu e isso no
era verdade: ela existiu, tornou-se adulta, desenvolveu uma
personalidade, criou o seu mundo, formou-se na universidade, casouse. (Ib. Idib., p. 79)

Logo, a memria manipulada est presente no romance, em um nvel

individual, sob a forma do apagamento reiterado da memria da filha de K., que, como
afirma o narrador no primeiro captulo, no consta nem no rol dos vivos e nem na lista
dos mortos. Em um esforo contrrio a esse apagamento, ao esquecimento, temos, no
romance, diversos elementos: a biblioteca do genro de K. (Ib. Idib., p. 54), a matzeiv,
lpide colocada sob o tmulo, e que negada pelo rabino (Ib. Idib., p. 77), as fotografias
(Ib. Idib., p. 115), o pequeno livro in memoriam escrito por K. e cuja publicao
negada pelo dono da grfica (Ib. Idib., p. 83), as placas de rua com os nomes dos
militantes mortos (Ib. Idib., p. 160). Nesse ltimo caso, podemos perceber a dinmica
entre o esquecimento e a memria e a memria individual e a coletiva, como podemos

perceber nos excertos abaixo.

O loteamento ficava num fim de mundo. [] Ali um projeto de lei de
um vereador de esquerda deu a cada rua o nome de um desaparecido
poltico, quarenta e sete ruas, quarenta e sete desaparecidos polticos.
[] (Id. Ibid., p. 162)
Depois, para espanto de K., uma avenida General Mlton Tavares de
Souza. Esse ele sabia muito bem quem foi: jamais esqueceria esse
nome. [] Foi quem criou o DOI-CODI, para onde levaram o Herzog
e o mataram. [] Avenida principal. Onde j se viu uma coisa dessas?
(Id. Ibid.,p. 162)

A personagem K. percebe que as ruas que possuem os nomes de desaparecidos

polticos encontram-se em um local muito distante, enquanto ele repetidamente v ruas
e avenidas importantes batizadas com nomes de militares do regime. Aos mortos pela
represso, apenas um espao tanto fsico, quanto na memria coletiva muito
pequeno reservado. verdade, destina-se um espao de pouca visibilidade no fim de
mundo. Dessa forma, a memria individual e a coletiva, relacionadas a esse momento,
passam pelo abuso da manipulao. A essa situao, soma-se a anistia que, ao invs de
proporcionar espao e informao para a compreenso dos eventos histricos, relega,
pelo perdo judicirio, a sua memria (e, por consequncia, a histria) a um subsolo,
onde permanecer enquanto estiver submetida aos abusos do impedimento, da
manipulao, do esquecimento.

3. Consideraes finais
A leitura do romance K. - Relato de uma busca no momento atual uma tarefa
literariamente complexa. Em um momento em que os arquivos da ditadura militar
comeam a ser reabertos e estudados, em que a Comisso Nacional da Verdade criada
para investigar os crimes de violao aos direitos humanos praticados, em que h a
intensificao de lanamentos editoriais a respeito desse perodo, difcil de separar
histria e fico.
Alm disso, h, no romance de Kucinski, certas caractersticas formais que
podem dificultar a separao dessas duas instncias. A intertextualidade um elemento
bastante forte. Temos incorporadas no texto, diversas referncias ao universo literrio

a literatura idiche, Kafka, a cadela Baleia de Vidas Secas, de Graciliano Ramos mas
tambm referncias ao mundo extraliterrio dos relatrios, informes, publicidades
bancrias, manifestos institucionais, discursos doutrinrios, sesses de terapia, reunies
de departamento. Outro recurso bastante utilizada a heteroglosia, que nos proporciona
o acesso perspectiva de diversos personagens, sendo bastante marcante a diferena nos
usos da lngua.
Ora, acrescentando a essas duas caractersticas, a superposio de tempo
passado e presente, organizada em trs nveis temporais distintivos (o presente do
narrador, o presente e o passado de K.) e a criao de personagens a partir de figuras
histricas centrais e ex-cntricas, temos algumas caractersticas da produo ficcional
recente, organizada no subgnero do novo romance histrico, do final do sculo XX e
incio do XXI, elencadas por Hutcheon (1991), Weinhardt (2011a, p. 48) e por Menton
(1993).
Alm dessa concorrncia formal, consideramos que a leitura desse livro
enriquecedora luz do romance histrico. Alm de poder ser lido sob a perspectiva de
um pai que procura uma filha desaparecida e que intenta recuperar a sua memria
apagada reiteradamente, K. - Relato de uma busca pode ser compreendido como mais
um elemento na compulso de repetio referente memria ferida do regime militar,
porm fazendo parte de um esforo de recordao na tentativa de reelaborar os traumas
de concluir o trabalho de luto. Sabe-se que as perdas no foram somente individuais,
mas foram, sobretudo, coletivas: a perda da democracia, dos direitos polticos, da
liberdade de expresso, do direito informao, do direito memria. Logo, a busca
que se menciona no ttulo no apenas a de K., o pai, mas tambm de K., o autor e a de
uma nao que precisa exumar o passado e se reapropriar da histria, em prol da justa
memria, para a reconstruo da identidade coletiva.

Referncias
ANDERSON, P. Trajetos de uma forma literria. Novos Estudos. So Paulo, n. 77,
2007, p. 205-220.
CARNEIRO, F. No pas do presente: Fico brasileira no incio do sculo XXI. Rio
de Janeiro: Rocco Digital, 2005, 338 p.

ESTEVES, A. O romance histrico brasileiro no final do sculo XX: quatro leituras.

Letras de hoje. Porto Alegre, v. 42, n. 4. dez. 2007, p.114-136.
GENETTE, J. Epigraphs. In:______. Paratexts: thresholds of interpretation.
Cambridge University Press: Cambridge, 1997, 427 p.
HUTCHEON, L. Potica do ps-modernismo. Rio de Janeiro: Imago, 1991, 330 p.
JAMESON, F. O romance histrico ainda possvel? Novos Estudos. So Paulo, n. 77,
2007, p. 185-203.
KUCINSKI, B. K. Relato de uma busca. So Paulo: Cosac Naify, 2014, 192 p.
LE GOFF, J. Memria. In: ______. Histria e memria. Campinas: Editora da
Unicamp, 1990.
MENTON, S. La nueva novela histrica de la Amrica Latina 1979-1992. Mexico:
Fondo de Cultura Econmica, 1993.
RESENDE, B. A Literatura brasileira na era da multiplicidade. In:______.
Contemporneos: Expresses da literatura brasileira no sculo XXI. Rio de Janeiro:
Casa da Palavra / Biblioteca Nacional, 2008.
RICUR, P. O bom uso das feridas da memria. In: Les rsistances sur le Plateau
Vivarais-Lignon (1938-1945): Tmoins, tmoignages et lieux de mmoires. Les
oublis de l'histoire parle. Edition du Roure, 2005. Traduo [annima] disponvel em:
<http://www.uc.pt/fluc/lif/publicacoes/textos_disponiveis_online/pdf/o_bom_uso_das_f
eridas_da_memoria>. Acesso em: 23 de julho de 2014.
______. A memria, a histria, o esquecimento. Campinas: Editora da Unicamp,
2010, 536 p.
WEINHARDT, M. O romance histrico na fico brasileira recente. In: CORREA, R.
(Org.) Nem fruta, nem flor. Londrina: Humanidades, 2006, p. 131-172.
______. Outros palimpsestos: fico e histria - 2001-2010. Literatura: crtica
comparada. Pelotas: Editora e Grfica Universitria PREC UFPel, 2011a, p. 205
220.
______. Romance histrico: das origens escocesas ao Brasil finissecular. In: ______.
(Org.) Fico histrica: teoria e crtica. Ponta Grossa: Editora UEPG, 2011b, p. 13-55.
______. A memria ficcionalizada em Heranas e Leite Derramado: rastros,
apagamentos e negociaes, Matraga, Rio de Janeiro, v. 19, n.31, jul./dez, 2012, p.

245-264.