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1 HISTRICO DA FORMAO PIANO A QUATRO MOS

A histria do piano a quatro mos, uma das formas mais apreciadas e difundidas da msica de
cmara, remonta Inglaterra do Sculo XVII. Provavelmente, as duas primeiras composies
escritas para teclado a quatro mos procedem de msicos pouco conhecidos: Nicholas
Carlton, cujos dados biogrficos so escassos, e Thomas Tomkins (1573-1656), que
compuseram, para instrumentos elizabetanos de tecla, respectivamente, A verse e A
fancy, obras escritas em florido contraponto a quatro vozes, com um cantocho inserido no
contralto. Aps esse impulso inicial, entretanto, fatores circunstanciais, como as condies
dos instrumentos da poca, de pequena extenso - limitada a quatro oitavas e meia - em
contraste com as vestimentas rodadas e engomadas, tornaram essa formao pouco prtica.
Houve, ento, uma grande interrupo na produo musical para dois intrpretes em um s
instrumento de teclado. Cem anos depois, dignas de nota, aparecem obras para cravo
compostas pelo filho de Bach, Johann Christian (1735-1782): so trs sonatas, em estilo
galante, leves e graciosas, cada uma em dois movimentos.

Em 1711, o padovano Bartolomeo Cristofori lanava o pianoforte; o novo instrumento passou

por muitos aperfeioamentos, at que, meio sculo depois, a habilidade de construtores como
Gottfried Silbermann, tornaram-no mais adequado s grandes salas, permitindo ao artista um
contato mais direto com o novo pblico de teatros. A obra pianstica de Mozart (1756 1791)
liga-se a essa transformao social de seu tempo, quando a msica abandonava os palcios e
as igrejas para encontrar o pblico burgus nos teatros. Constitui o mais completo e mais belo
documento, unindo a poca do cravo do piano, e demonstra tambm como um artista, gnio,
sabe tirar proveito dos progressos tecnolgicos de sua poca. O compositor dedicou ao piano
a quatro mos muitas de suas obras. Mozart comeou muito cedo sua carreira como virtuose

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do cravo e sua adeso ao novo instrumento foi progressiva e ininterrupta. Seu contato com os
pianos de Stein, em 1777, foi determinante para que ele se decidisse pelo novo instrumento. O
piano a quatro mos representa uma maneira especial de se fazer msica de cmara, pois os
instrumentistas dividem o mesmo instrumento. Para Mozart, a forma em duo era
essencialmente ldica e socivel. Apesar do cunho coloquial, suas primeiras obras para piano
a quatro mos j apresentam alto requinte composicional, no fugindo s caractersticas do
grande compositor. A primeira sonata de Mozart, no gnero, composta aos nove anos, em
1765, inaugura uma srie de outras obras para seu prprio uso, apresentando-se ao lado de sua
irm. So obras em estilo galante, com melodias elegantes acompanhadas com simplicidade.
J a Sonata em F maior KV 497, de 1786, corresponde maturidade do grande msico: uma
pea de grandes dimenses, refletindo o mesmo esprito de suas ltimas sinfonias. Alguns
crticos consideram-na a primeira verso de uma obra verdadeiramente destinada
orquestrao. Uma bela introduo serve-lhe de prtico, preparando o clima expressivo de
toda a sonata. O primeiro movimento compara-se a uma sinfonia; o segundo lembra a msica
de cmara; o terceiro nos remete ao mundo dos concertos para piano. Essa obra-prima
concentra as melhores qualidades do gnio de Mozart.

Do mesmo perodo histrico, tambm J. Haydn (1732-1809), M. Clementi (1752-1832) e L.

Beethoven (1770-1827) compuseram para piano a quatro mos. A produo desses trs
mestres apresenta, entretanto, objetivos diversos. As poucas peas de Beethoven: uma
pequena Sonata, Trs marchas, Seis variaes sobre uma cano e as Variaes sobre um
tema do conde Waldstein so obras despretensiosas, que revelam o aspecto mais ligeiro do
compositor. Ao dedicar-se a fazer variaes sobre um tema do conde Waldstein, um de seus
patronos e grande amigo, Beethoven sinaliza os objetivos ldicos de sua produo no gnero.
So peas para serem executadas em reunies de amigos, demonstrando um lado pouco
conhecido do msico alemo. J as Sete Sonatas de Clementi visam claramente o pblico

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de concerto, utilizando com virtuosismo a tradicional tcnica do instrumento e exibindo suas

possibilidades sonoras. Haydn comps apenas uma pequena pea, O mestre e o discpulo,
que, como o nome indica, traz intenes evidentemente didticas. Dessa forma, desde o
incio, a produo para a formao a quatro mos evidencia caractersticas prprias, aliando
e/ou alternando os aspectos ldicos, artsticos e didticos.

Com o advento do Romantismo, o piano assumiu um lugar mpar na preferncia do pblico e

naturalmente, o repertrio do gnero ampliou-se. O nome de F. Schubert (1797-1828) se
impe como alicerce e inspirao. Sua obra para piano a quatro mos , provavelmente, a
mais vasta, comparada de outros grandes compositores. Certamente o aspecto ldico e a
agradvel companhia de amigos motivaram muitas dessas composies: marchas, variaes,
sonatas, fantasias, ronds; mas algumas importantes obras, como a Fantasia em F menor,
op. 103, as Sonatas op. 30 e op. 140, o Divertissement lhongroise, entre outras, situam-se
entre as maiores contribuies do compositor para o instrumento. Com uma coleo de
Danas alems e Lndler, obras geralmente fceis e despretensiosas, ou com obras poderosas
como o Divertissement l hongroise, Schubert traz para o gnero o sabor local, nacionalista,
que ser, a partir de ento, to caro aos romnticos.

Com essa mesma tendncia, R. Schumann (1810-1856) retrata o Oriente, inspirando-se em

seis contos rabes, para compor suas Bilder aus Osten, op. 66;

Brahms (1833-1897)

consagrou suas Danas hngaras; Dvork (1841-1904) apresenta duas sries de Danas
eslavas, op. 46 e op. 72 e homenageou as florestas da Bohmia, com as seis peas do op. 68;
Tchaikowsky (1840-1893) colecionou cinqenta pequenas canes folclricas russas; Grieg
(1843-1907) comps as Danas Norueguesas op.35; Glinka (1804-1857), Borodin (18331887), Max Bruch (1838-1920), tambm fazem parte da lista, entre muitos outros.

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O aspecto nacionalista foi importante, tambm, para os compositores do Modernismo

brasileiro, nas primeiras dcadas do Sculo XX. Luciano Gallet (1893- 1931), preocupado em
dar um carter nativo sua produo e em educar o gosto dos estudantes, comps uma srie
de Exerccios brasileiros, peas fceis em que se apresentam vrios ritmos regionais. Seu
exemplo nacionalista foi seguido por outros compositores, em peas de maior flego, como a
Congada de F. Mignone (1897-1986) e a Folia de um bloco infantil, ltima pea da sute
Carnaval das crianas brasileiras, de Villa-Lobos (1887- 1959).

O piano um instrumento com ampla possibilidade sonora: possui 7 oitavas, abrange os

registros grave, mdio e agudo; quando tocado a quatro mos, dilatam-se essas possibilidades,
pois permite apresentar simultaneamente todos os registros, alcanando a extenso de uma
orquestra. Por essa caracterstica, o piano foi utilizado para a transcrio de obras sinfnicas
antes do advento da gravao ou quando o acesso a ela era difcil. Facilitava-se assim, a
execuo, o estudo e a conseqente divulgao de peas orquestrais.

Em um artigo sobre a histria das transcries musicais, Borm (2001, p.3) aborda a
performance e a composio , mostrando o papel fundamental da prtica da transcrio, ao
longo de todos os perodos da histria da msica, como importante ferramenta de divulgao
de obras. O mrito desse procedimento diminuiu com o desenvolvimento tecnolgico e raras
so as transcries que, por um valor artstico prprio, sobreviveram a seus objetivos prticos
imediatos. Entretanto, ainda hoje, inegvel a praticidade de transcries de sinfonias,
quartetos de cordas e outras grandes obras, com a finalidade de estudo e anlise,
possibilitando um contato mais prximo com essas obras.

Alm do aspecto prtico de difuso do repertrio, o valor artstico das transcries precisa ser
revisto, sem preconceitos. Tal como a boa traduo literria, a transcrio musical assume o

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sentido de recriao, trabalho criativo comparvel ao modelo que o gerou. Cabe, aqui,
lembrar a atitude de compositores como Stravinsky (1882-1964) e Ravel (1875- 1937), que,
fazendo eles prprios redues para quatro mos de suas obras, valorizaram a prtica, dandolhe certa autoridade. H ainda o exemplo de Debussy (1862-1918), que, ao lado de peas
consagradas para a formao Petite suite, Marche cossaise readaptou obras anteriores,
recriando-as para quatro mos. o caso das Six pigraphes antiques, recriao das Canes
de Bilitis. A atitude de Stravinsky e Debussy refora a opinio de alguns estudiosos sobre os
valores intrnsecos da transcrio musical.

Considerando, ainda, os aspectos didticos, cabe observar que o piano a quatro mos
representa um recurso relevante na formao de pianistas e musicistas em geral. Desde a
iniciao musical toca-se a quatro mos. Com essa prtica, as peas tornam-se mais
interessantes auditivamente e os alunos vivenciam as primeiras noes de harmonia. O piano
a quatro mos constitui tambm, como qualquer hbito de tocar em conjunto, um eficiente
recurso para a prtica da leitura primeira vista. Seguindo esses princpios, o repertrio a
quatro mos apresenta imensa riqueza: a obra original de Stravinsky para a formao, por
exemplo, apresenta sempre uma parte fcil, acoplada a uma outra em que as dificuldades,
principalmente rtmicas, tornam o efeito final interessante, por vezes satrico e
propositadamente caricatural. Muitas, tambm, so as obras que, sem serem propriamente
didticas, retratam o mundo infantil: Schumann sempre fascinado pelo universo da infncia,
apresenta O baile das crianas, op.130; G. Bizet (1838-1875) contempla em suas doze peas
descritivas, contidas nos Jeux denfants, op.22 e G. Faur (1845-1924) na Sute Dolly. Podese ainda lembrar o papel formativo de obras como Ma Mre lOye, de Maurice Ravel (1875
1937), escrita com o objetivo de estimular o gosto musical do ouvinte. Mesmo tendo sido
orquestrada, posteriormente, pelo prprio compositor, a primeira verso - para piano a quatro

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mos - continua sendo a mais executada, e integra o repertrio universal das obras primas
para essa formao.

Ao longo de toda a histria da msica, os compositores mostraram-se atrados pelas nuances

timbrsticas ilimitadas e o enriquecimento polifnico, permitidos pela unio de dois
intrpretes ao teclado.

Esse artigo aborda algumas obras da atual literatura brasileira escritas para piano a quatro
mos e representativas do nosso momento musical, que podem servir queles que se dedicam
a esse repertrio. Apresenta uma listagem de obras pouco conhecidas, de compositores
brasileiros vivos, contribuindo assim na divulgao dessas obras e valorizando a produo
nacional existente, bem como, incentivando novos compositores para a escrita de obras deste
gnero e a formao de novos duos de piano a quatro mos.

Para a busca de obras desconhecidas ou pouco divulgadas do repertrio de piano a quatro

mos, foi utilizada a listagem de compositores inscritos no Centro de Documentao de
Msica Contempornea -CDMC- da Universidade de Campinas, aos quais foi encaminhado
uma correpondncia, no intuito de obter informaes de obras compostas para a formao de
piano a quatro mos (ANEXO A). Do total de 320 nomes de compositores que constam da
mencionada listagem, 270 foram contactados, dos quais 40 responderam no haver escrito
obras para a formao de piano a quatro mos e 41 responderam afirmativamente, somando
suas obras um total de 62 ttulos, relacionados no catlogo deste artigo.

Dentre as 62 obras, foram escolhidas sete para uma abordagem mais detalhada considerando
os aspectos analtico-interpretativos. Alguns dados informativos sobre cada uma dessas obras
sero fornecidos, visando auxiliar queles que se interessam em estud-las e apresent-las em

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concerto. No tpico denominado Esttica, por exemplo, so abordadas questes como a

tcnica composicional, o carter da obra, as intenes do compositor e quaisquer outros dados
que facilitem a compreenso e percepo da obra, no que diz respeito execuo e escuta.

Para avaliar o grau de dificuldade das peas, foi adotado o mesmo critrio bsico utilizado por
Saloma Gandelman (1997) em seu livro Compositores Brasileiros - Obras para piano
(1950 / 1988), a qual prope quatro grandes faixas e toma como referncia, em grau de
complexidade, as seguintes obras:

Nvel elementar:

Bartk, Microkosmos I

Nvel Intermedirio: Bartk, Microkosmos II a V

Nvel Avanado:

Bartk, Microkosmos VI e Sonata

Prokofiev, Sonatas 1 e 3

Nvel Virtuosstico: Prokofiev, Sonata 7

Ravel, Gaspard de la Nuit

Almeida Prado, Rios / Sonata 2 / Cartas celestes IV e V

Com o objetivo de avaliar, paralelamente, a importncia, o prazer e o processo de trabalho do

repertrio a quatro mos, foi encaminhado um questionrio a cinco duos brasileiros com
vasta experincia na execuo de obras para esta formao (ANEXO C). O questionrio teve
como finalidade conhecer a motivao que levou os participantes formao do duo,

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escolha do repertrio, ao processo de estudo, satisfao/afinidade/intimidade no estudo e na

interpretao do repertrio e s dificuldades encontradas na execuo do mesmo. Verificou-se
tambm se esses duos apresentavam obras brasileiras em seus programas.

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2 DUOS PIANSTICOS E SUAS CONSIDERAES

As respostas aos questionrios enviados aos duos de piano a quatro mos mostraram existir
um consenso entre eles, sobre alguns aspectos. Fazem parte desta pesquisa os seguintes
pianistas: Celina Szrvinsk e Miguel Rosselini; Ftima e Fernando Corvisier; Marina Brando
e Yara Ferraz; Amaral Vieira e Yara Ferraz; Estela Caldi e Ingrid Barancoski.

interessante observar que h mais convergncias do que divergncias em suas opinies,

como mostram algumas consideraes feitas pelos integrantes dos duos.

2.1 Motivao para se formar um duo

H duas posies bem definidas: interesse pelo repertrio, considerado muito rico; e o prazer
de trabalhar juntos, percebido, inicialmente, pela oportunidade de se apresentarem em duo e,
posteriormente, na deciso de mant-lo, conforme os depoimentos abaixo:

desde o incio na minha iniciao musical o estudo de piano a quatro mos foi
sempre presente (...) o uso de um acompanhamento a quatro mos motivou o meu
interesse pelo estudo do instrumento. (CORVISIER F., 2007 )

Um aspecto interessante foi acrescentado, por outra pianista: a busca de equilbrio sonoro
num duo a quatro mos pode trazer grandes benefcios de qualidade sonora para cada um dos
pianistas. (BARANCOSKI, 2007). Vemos assim que, para essa pianista o trabalho em duo
enriquece a interpretao solista.

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2.2 Escolha entre piano primo ou secondo:

Nas respostas, duas opinies distintas se destacam:

a) Os duos que optam por alternar as posies dos pianistas, fazem-no conforme o repertrio
escolhido. Consideram importante esta mudana para enriquecer o trabalho e expandir todas
as possibilidades do instrumento. Segundo um deles, a escuta sempre diferente quando se
muda de posio, o que permite apelar para outros recursos timbrsticos e permite tambm um
maior e melhor desenvolvimento da abordagem pianstica(CALDI, 2007).

b) Os duos que no alternam entre primo e secondo

acreditam que cada pianista se

especializa em uma posio, garantindo uma identidade prpria, conforme o depoimento

abaixo:

mantemos sempre a mesma posio em primo e secondo. Tipos de sonoridade e

toques, temperamento e gosto, so fatores que influenciam esta escolha. Vide duos
que se apresentam regularmente h anos, como as irms Labque, e que mantm
sempre a mesma posio. Voc acaba se especializando na posio que escolheu.
Duos que trocam de posio, geralmente, tambm mudam de sonoridade de uma
pea para outra dentro de um recital, constituindo, pelo menos a meu ver, dois duos
distintos, dentro de um s. (CORVISIER, Ftima, 2007)

2.3 Processo de estudo

H um consenso entre os duos entrevistados. A abordagem inicial de uma nova pea sempre
realizada por uma breve leitura em conjunto. O estudo individual faz-se necessrio, mas o que
prevalece so os ensaios em duo.

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2.4 Dificuldades na execuo do repertrio

As dificuldades dos duos tambm se assemelham e referem-se a:

Equilbrio sonoro

Compatibilizao de toques diferentes

Diviso de espao fsico

Decises interpretativas

Pedalizao

Dos itens acima, a pedalizao apresenta-se, unanimemente, como a maior preocupao. H,

ainda, a possibilidade do pianista primo assumir a responsabilidade da pedalizao,
contrariando a prtica habitual.

2.5 Incluso de obras brasileiras nos programas de recital:

Embora restrito a poucas obras, o repertrio brasileiro contemplado por todos os duos.
Rosselini ressalta:

como o repertrio original escrito para esta formao muito limitado, temos
encomendado obras novas aos compositores. Acredito que o grande crescimento,
atravs dessas iniciativas, tem sido o aumento da produo brasileira, uma vez que
belssimas obras tm sido criadas. (ROSSELINI, 2007)

Como contribuio iniciativa citada pelo pianista Miguel Rosselini, apresenta-se a seguir
um catlogo-referncia para duos piansticos interessados em ampliar seu repertrio de obras
brasileiras.

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3 CATLOGO DE OBRAS DE COMPOSITORES BRASILEIROS

PARA PIANO A QUATRO MOS
Nome do compositor

Ttulo da obra

ACCIO TADEU DE CAMARGO 5 diabruras para 4 patas

PIEDADE
Uma pequena ransonata
ADELAIDE PEREIRA DA SILVA Relgio de Sol
ANDR MEHMARI

Tema Beethoven WoO 80

Variaes sobre tema de L. Von
Beethoven WoO

ANTNIO CELSO RIBEIRO

Cest une chanson triste drange par

les bruits dsirables

ARRIGO BARNAB

Fantasia para piano a 4 mos

AYLTON ESCOBAR

Seresta opus um

BRUNO RUVIARO

Four Hands (-on)

CALIMRIO SOARES

Batuccata
Correria
Quadrmano
Gin e Tnica
Brasil 2000
Tocata
Toadinha
Sonata
Vagalume do brilho vermelho
Composio para piano a quatro mos
e dois comentrios
A dana de Dorian
Teresinha de Jesus
Suite Nordestina
Jangada de Iemanj
Milonga (s)

COELHO DE MORAES
DAMIN KELLER
DIMITRI CERVO

EDINO KRIEGER
EDSON TADEU ORTOLAN
EDSON ZAMPRONHA
EDUARDO SEINCMAN
ELI-ERI MOURA
ERNST MAHLE
FERNANDO LEWIS DE
MATTOS
FREDERICO RICHTER

HENRIQUE DE CURITIBA
JORGE ANTUNES

Arabesque Gallants Homage to W. A.

Mozart
Suite Gacha
Suite Abajour
Corre... Corre... pra Goinia
Regional

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JOS ALBERTO KAPLAN

JOS ANTONIO ALMEIDA
PRADO

Dana de Grana
IV peas para piano a 4 mos
VI episdios de animais

JOS CARLOS AMARAL VIEIRA Andante e Mazurka tempestuosa opus

73
Cinco Fantasias sobre My Favorite
Things
13 Rituais
Reminiscncias de Adriano opus 175
Grande Sonata Sinfnica opus 180

LIDUINO PITOMBEIRA

Natus Christus in Bethleem Judac op.

188
Tango para piano a 4 mos
Variaes Polifnicas
As aventuras do Visconde de Sabugosa

MARISA REZENDE

Mutaes

NESTOR DE HOLLANDA

Lar Doce Lar ou Divertimento Urbano

OILIAM LANNA

Reflexos de bruma e luzes

JOS ORLANDO ALVES

OSVALDO LACERDA

Brasiliana n 4
Brasiliana n 8
PAULO DE TARSO SALES
Trs Peas
RICARDO TACUCHIAN
Estruturas Gmeas
RODOLFO COELHO DE SOUZA Em verde e amarelo (In yellow and
green)
RONALDO MIRANDA
Tango
Variaes Srias sobre um tema de
Anacleto de Medeiros
Frevo
RUBENS RICCIARDI
Cnone a quatro mos
SRGIO BITTENCOURT
Dana
SAMPAIO
SRGIO DE VASCONCELLOS- Baio
CORRA
Valsa
O tempo passa
SRGIO ROBERTO DE
Suite 8 anos
OLIVEIRA
VICENTE JOS MALHEIROS
Segunda Suite ao Maestro Isoca
WILSON FONSECA
Arpejando
Temeroso
Improvisando

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4 CONSIDERAES SOBRE SETE OBRAS SELECIONADAS DO

CATLOGO

1. Accio Tadeu de Camargo Piedade

Ttulo

5 diabruras para 4 patas

Movimentos

I Stravico
II Sorcubucros
III Orgo
IV Homenagem A. Prado
V Homenagem a Pedro

Ano de Composio

1983

Andamento

Sem indicao

Grau de Dificuldade

Intermedirio

Durao

240

Nmero de compassos

I Stravico: 22 compassos
II Sorcubrucos: 11 compassos
III Orgo: 18 compassos
IV Homenagem A. Prado: 17 compassos
V Homenagem a Pedro: 17 compassos

Edio

Do compositor

Esttica: 5 diabruras para 4 patas so 5 brincadeiras ou referncias a compositores ou

tcnica composicional.

I Stravico O compositor faz uma referncia a Stravinsk, utilizando elementos como

alternncia de compassos, contrastes bruscos de dinmica e pequenos desenhos meldicos.
No indica andamento, mas o acelerando e crescendo do 1 compasso induzem a um tempo
mais rpido.

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II Sorcubucros A pea possui 11 compassos. Os 5 primeiros mostram a idia musical do

compositor, a qual ser reapresentada de forma espelhada, maneira serialista a partir do 7
compasso.

O ponto de convergncia, representado no 6 compasso constitui uma suspenso assinalada

por elementos ausentes no restante da pea: indicao de andamento e dinmica, pausas e
inciso meldico em contraponto idia serialista. o nico momento em que os 2 pianistas
apresentam um desenho similar.

A construo do ttulo tem a mesma estrutura da pea.

11 letras 5 primeiras (sorcu)

6 letra meio (b)
5 timas espelho das 5 primeiras (ucros)

III Orgo: A obra emprega um contraponto simples, a 2 vozes, sugerindo um organum

medieval. A movimentao das vozes repete pequenos motivos, sugerindo breves ostinatos.

IV Homenagem A. Prado: Ressonncias, filtragem de som, sutileza de dinmica e extenso

ampla do piano explorao timbrstica, uma clara referncia esttica do compositor
homenageado.

V Homenagem a Pedro: Possui uma grande variedade rtmica e um carter mais vivo do que
os anteriores. Faz aluso ao Pedro e Lobo de Prokofiev. Essa referncia evidencia a idia de
brincadeira intrnseca no ttulo: peas curtas, construdas sobre pequenos motivos.

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Compositor: Accio Tadeu de Camargo Piedade (1961) bacharel em Composio pela

UNICAMP, mestre e doutor em Antropologia pela UFSC. Atualmente professor do
Departamento de Msica da Universidade do Estado de Santa Catarina, onde ministra
disciplinas no curso de graduao (Anlise, Composio) e no mestrado em msica (subrea Musicologia-Etnomusicologia). Estudou composio com Almeida Prado e tem
composto regularmente para instrumentos solo, msica de cmara e orquestra. Recentemente
teve seu ciclo de peas para piano "Bruxlicas" gravado em CD pelo pianista Maurcio
Zamith de Almeida.

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2. Antnio Celso Ribeiro

Ttulo

Cest une chanson triste drange par les

bruits desirables

Movimentos

Ano de Composio

2003

Andamento

Semnima = semnima pontuada = 50

Grau de Dificuldade

Elementar

Durao

241

Nmero de compassos

50

Edio

Do compositor

Esttica: O ttulo em francs descreve a ambientao da pea uma melodia tradicional sofre
a interferncia de ostinatos polirrtmicos. Estruturalmente o compositor apresenta a melodia
no piano I acompanhada por uma harmonia previsvel, sustentada pelo piano II. A mesma
melodia reaparece com interferncia dos ostinatos, maneira minimalista, nas vozes
intermedirias (mo esquerda do 1 piano e mo direita do 2 piano).
Esses ostinatos, embora cada vez mais densos, no modificam o carter inicial da pea e
persistem mesmo aps o final da melodia.
Nota do Compositor: uma cano triste perturbada por rudos desejveis. Assim me senti
ao ler pela primeira vez o conto A Primeira Noite da escritora belgo/francesa Marguerite
Yourcenar. O texto descreve a relao intensa e conflituosa ou mesmo contraditria de um
casal em sua noite de npcias. Apesar da afinidade de ambos, as diferenas comeam a surgir,
pondo em xeque os sentimentos. A msica para esta leitura dramtica possui carter diagtico,
ou seja uma msica que est presente naquele momento, sendo executada em tempo real
naquele quarto de hotel, no se comportando simplesmente como sonoplastia ou msica de
fundo. Vrias so as referncias semiticas do texto literrio no texto musical, criando um
jogo imagtico polissmico, permitindo mltiplas leituras. De uma maneira bem simples,

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pode-se dizer que o primeiro piano, escrito em compasso binrio simples (2/4) representa a
mulher e o segundo piano, escrito em compasso binrio composto (6/8) representa o homem.
Apesar das diferenas mtricas, aqui tidas como a individualidade dos personagens, as partes
se complementam, no sentido que o primeiro piano realiza a melodia e o segundo piano o seu
acompanhamento. Ao mesmo tempo em que a relao dos personagens fica mais intensa,
(representada na partitura pela dinmica forte da melodia e do acompanhamento), as
diferenas aparecem e se tornam berrantes (representadas na partitura pelo desenho dissonante
da segunda voz). Esta dissonncia passa a competir com a melodia (a afinidade) e
gradativamente vai dominando a partitura, ficando cada vez mais densa e mais rpida,
sobrepujando a melodia em questo. Como conseqncia do texto literrio, onde as afinidades
se enfraquecem na primeira noite e somente as diferenas persistem, tambm musicalmente
somente as dissonncias vo restar. Vemos os rudos como desejveis pois funcionam como
elemento demarcador e contrastante. uma dicotomia necessria para afirmao de ambas as
partes: a diferena sustenta o igual, mesmo que um ou outro prevalea. Num ltimo aspecto,
partindo da filosofia e pensamento do compositor americano John Cage, esta pea procura
romper com conceito de som e rudo, consonncia e dissonncia, belo e feio, tratando os
materiais sonoros indistintamente, como imprescindveis para a realizao musical.

Compositor: Antnio Celso Ribeiro compositor, arranjador, diretor musical. Mestre em

Lingstica Universidade do Vale do Sapuca (UNIVS) - Pouso Alegre - MG - 2006
Bacharel em Composio pela Escola de Msica da UFMG licenciado em Artes pelo Centro
Universitrio Belas Artes, So Paulo. Foi Professor de Regncia Coral, Canto Coral,
Contraponto e Harmonia no Curso de Licenciatura em Msica da Universidade do Vale do
Rio Verde, Trs Coraes MG. Desde agosto de 2001 leciona no Conservatrio Estadual de
Msica de Pouso Alegre MG, nas disciplinas de Piano, Msica de Cmara, Histria da
Msica, Msica Contempornea e Canto Coral. Co-coordena um curso de ps-graduao lato

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sensu em Educao pela Arte com nfase em Incluso. Comps, arranjou e dirigiu trilhas
sonoras originais para Vdeo, Teatro e Multimeios em Belo Horizonte e regio Desenvolve
trabalho artstico/didtico com composies prprias e arranjos de msicas tambm da rea
popular, como o Cd "Samba de Casaca" com a cantora lrica Sylvia Klein e o pianista
Wagner Sander - Belo Horizonte, MG. colaborador de diversos mestrandos e doutorandos
do Brasil e exterior em projetos acadmicos relacionados com a produo musical brasileira
contempornea para diversos instrumentos [piano a 4 mos, flauta transversa, flauta-doce,
clarone solo, fagote, violo, etc]. fundador e regente titular do Madrigal feminino "Vox
Absurda".

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3. Calimrio Soares

Ttulo

Batuccata

Movimentos

Ano de Composio

1998

Andamento

Allegro

Grau de Dificuldade

Intermedirio

Durao

Nmero de compassos

120

Edio

Do compositor

Esttica: A composio mistura Batuque e Toccata. Condensa elementos afro-brasileiros e

melodias folclricas. O movimento ininterrupto das figuras musicais explora o piano como
instrumento e percusso.

Compositor: Compositor, Calimerio Soares natural de So Sebastio do Paraiso-MG (1944),

onde iniciou seus estudos musicais, prosseguindo-os no Conservatrio Musical de Ribeiro
Preto. graduado em piano e licenciado em msica pela Universidade Federal de Uberlndia.
Doutor em Musica (Composio) pela Universidade de Leeds (Inglaterra), onde estudou com
Philip Wilby, David Cooper e Julian Rushton. No Brasil, estudou cravo com Helena Jank,
msica contempornea com Paulo Affonso de Moura Ferreira e composio musical com
Estrcio Marquez Cunha. Especializou-se em rgo nos Estados Unidos, com Mallory
Bransford e em cravo no Pas de Gales, com Andrew Wilson-Dickson. Lecionou no
Departamento de Msica e Artes Cnicas da Universidade Federal de Uberlndia.
Presentemente, vem colaborando com a Orquestra Camargo Guarnieri (Orquestra de Cordas)
como cravista e organista acompanhador.

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4. Edson Tadeu Ortolan

Ttulo

Vagalume do Brilho Vermelho

Movimentos

Ano de Composio

1992

Andamento

No indicado na pea, o compositor sugere

Lentamente

Grau de Dificuldade

Elementar

Durao

Nmero de compassos

20

Edio

Do compositor

Esttica: Progresso de blocos de sons (superposio de trades) maneira coral; uso livre da
ressonncia; realizao de figurao nos motivos meldicos e nas notas isoladas; grafia
tradicional; atonal (Ortolan, 1992)
Embora o compositor considere uma pea atonal, a superposio de trades cria uma
ambiguidade tonal em contraste com motivos meldicos que aparecem em contraponto a 2
vozes, maneira coral.

Compositor: Edson Tadeu Ortolan nasceu a 8 de julho de 1958 em Campinas So Paulo.

Fez seus estudos musicais no Conservatrio Musical Carlos Gomes, na Escola de Artes PrMsica e na UNICAMP. Tem atuado como professor de Histria da Msica e publicou livro
sobre este assunto. filiado Sociedade Brasileira de Msica Contempornea. A sua msica
desenvolve a politcnica, o universalismo, a abstrao e o experimentalismo. Muitas de suas
composies j foram executadas por solistas e conjuntos de cmara de Campinas e
regio, alm de tocadas no exterior.

30

5. Edson Zampronha

Ttulo

Composio para Piano a Quatro Mos e dois

comentrios

Movimentos

I Composio para Piano a Quatro Mos

II Comentrio I
III Comentrio II

Ano de Composio

1985 / 2005

Andamento

I Violento (semnima = 84-92)

II Grave (semnima = 36)
Risoluto (semnima = 69)
III Com Brio

Grau de Dificuldade

Avanado

Durao

12

Nmero de compassos

I 59
II sem marcao
III 106

Edio

Do compositor

Esttica: A pea Composio para Piano a Quatro Mos, uma tocata, foi composta em
1985. Vinte anos depois o compositor redescobriu aspectos interessantes na obra, que o
motivaram a tecer dois comentrios musicais.
O 1 comentrio aponta para o passado, pois revela a msica que o influenciava em 1985.
Alterna acordes em forma coral em andamento Grave (semnima = 36) com ornamentos de
sabor barroco, em andamento risoluto (semnima = 69).
Sobre o comentrio II o prprio autor diz tratar-se de uma msica que ele gostaria de ter
composto quela poca, mas que no era capaz sequer de pensar. Aponta, portanto, para o
futuro com a utilizao de recursos caros esttica contempornea.
As peas podem ser tocadas separadamente ou em forma de trptico. Neste caso o ttulo
Composio para Piano a Quatro Mos e dois comentrios.

31

Compositor: Edson Zampronha foi duas vezes premiado pela APCA. Vencedor, junto com o
Grupo SCIArts, do 6 Prmio Sergio Motta2005. Tem sido compositor convidado em
centros como LIEM-CDMC, Madri e Universidade de Birmingham. Tem recebido
encomendas de diversas instituies, como da FIFA e Museum fr Angewandte Kunst, em
Kln (Alemanha) e da Banda Sinfnica do Estado de So Paulo. Professor de Composio
na UNESP e convidado da Ps-graduao da Universidade de Valladolid (Espanha). autor
do livro Notao, Representao e Composio.

32

6. Marisa Rezende

Ttulo

Mutaes

Movimentos

Ano de Composio

1991 (p/ 2 pianos)

2002 (p/ 4 mos)

Andamento

Muito lento, mas sempre livre e legato /

Rpido

Grau de Dificuldade

Avanado

Durao

Nmero de compassos

131

Edio

Do compositor

Esttica: Grande riqueza rtmica, ressaltada pela alternncia de articulaes, presente em toda
a obra.
O desenho meldico inicial utiliza as notas de um cluster, em tempo muito lento, sem
indicao de compasso. Cada nota ouvida isoladamente antes de relacionar-se com a
seguinte, o que sugere uma ambientao sonora rarefeita.
A pea transforma-se pouco a pouco para mais densa, atravs da utilizao de figuras rtmicas
de menor valor, andamentos gradativamente mais rpidos, nuances de dinmica de p a fff e
grande complexidade de articulaes. Essas mutaes e ainda a utilizao das regies
extremas do teclado conduzem paulatinamente ao ponto culminante da pea evidenciado, com
indicao de compasso, por um cluster em fff. Os poucos compassos seguintes trilham o
caminho oposto, terminando a pea no clima rarefeito do inicio.
Notas do compositor: Mutaes explora a gradual definio do pulso atravs de variaes
de um mesmo material, trabalhado em dois conjuntos de alturas - um f elio e um mi maior.

33

Compositor: Nascida no Rio de Janeiro, Marisa Rezende compositora e pianista, com

mestrado e doutorado realizados na Universidade da California, e ps-doutorado na
Universidade de Keele, Inglaterra. Foi professora titular de Composio da EM/UFRJ entre
1987 e 2002, instituio na qual fundou o Grupo Msica Nova em 1989, responsvel por mais
de cem estrias do repertrio brasileiro contemporneo, atuando neste como pianista e
coordenadora. Participa ativamente dos principais eventos de msica contempornea
brasileiros, tendo obras suas gravadas e executadas tambm no exterior, como no Festival
"Sonidos de las Americas",do Carnegie Hall, na Tribuna Internacional de Compositores da
Unesco,e no Festival Brasilianischer Musik, de Karlsruhe. Tem composto obras
encomendadas para diversos projetos do CCBB, e para o Festival Msica Nova de So
Paulo/Santos e trabalhado com artistas plsticos em instalaes multimdia. Recebeu em 1999
a Bolsa Vitae de Artes e em 2003, teve sua obra Veredas encomendada e estreada pela
OSESP e em 2005 recebeu encomenda da Sala Ceclia Meireles para compor Avessia.

34

7. Rodolfo Coelho de Souza

Ttulo

Em Verde e Amarelo (In yellow and Green)

Movimentos

Ano de Composio

1996

Andamento

Allegro (semnima = 110)

Grau de Dificuldade

Avanado

Durao

941

Nmero de compassos

157

Edio

Do compositor

Esttica: O ttulo da pea faz referncia s cores da bandeira brasileira e apresentado em

portugus e em ingls. O compositor homenageia o frevo, utilizando o rtmo dessa dana que
tpica da msica de carnaval de Pernambuco. A complexidade rtmica, responsvel por uma
textura to rica e densa, levou o compositor a escrever para 4 mos. Mesmo os trechos mais
idlicos e dramticos mantm as caractersticas da dana original.

Compositor: Rodolfo Coelho de Souza nasceu em 1952. Estudou com Olivier Toni e Cludio
Santoro. graduado pela Universidade de So Paulo e possui o ttulo de Mestre em
composio pela University of Texas of Austin. Recebeu o prmio Sarney em 1988 como
Compositor Brasileiro do Ano pela obra Galxias para piano e orquestra e em 1990 Bolsa
da Fundao Vitae pela obra Cycle Tristes Trpicos, que foi apresentada em concertos em
universidades americanas e canadenses. Rodolfo Coelho professor de Teoria Musical e
Composio na Universidade de So Paulo.

35

5 CONCLUSO

O presente trabalho leva ao conhecimento dos msicos a produo de alguns compositores

brasileiros, em atividade, apresentando obras ainda desconhecidas do repertrio de piano a
quatro mos, realizando assim seu objetivo.

O processo adotado seleo, anlise e divulgao das peas viabilizou o conhecimento

desse universo, com a coleta de 62 peas, dentre as quais sete foram analisadas mais
detalhadamente.

A resposta dos compositores demonstrou a relevncia do piano a quatro mos no

desenvolvimento do processo criativo de cada um deles. Algumas peas vieram
acompanhadas de depoimentos referentes s circunstncias de sua criao, sinalizando, assim,
etapas distintas da carreira de seus autores.

O resultado apresenta um nmero significativo de obras ditas de concerto, possibilitando

vrias opes para a seleo de programas de recitais com repertrio exclusivamente
brasileiro.

36

REFERNCIAS
ANDRADE, Mrio de. Pequena histria da msica.7. ed. So Paulo: Martins,1976.
BARON, John Herschel. Intimate Music: a history of the idea of chamber music. Tulane
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BESSA, Marina. Quatro mos sobre um teclado. Jornal USP, So Paulo: 21 jul. 2000.
Disponvel em: <http://www.usp.br/jorusp/arquivo/2000/jusp513/vamos/destaque/destaq2.html>. Acesso em:
21 maio 2005.
BORM, Fausto. Metodologias de pesquisa em performance musical no Brasil: tendncias,
alternativas e relatos de experincias. Cadernos de Ps-Graduao. v.5, n.2. Campinas:
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BRNER, Klaus. Handbuch der Klavierliteratur zu vier Hnden. Zrich und Mainz : Atlantis
Musikbuch Verlag, 2005.
COELHO, Marlia de Alexandria Cruz. Pianista acompanhador: um estudo analtico de suas
competncias e aes enquanto produtor musical. In: CONGRESSO DA ANPPOM, 12.,
2003, Porto Alegre. Anais.... Porto Alegre: ANPPOM, 2003. p. 945 951.
DALLIN, Leon. Twentieth century composition: a guide to the materials of modern music. 3.
ed. 1974.
GANDELMAN, Salomea. 36 compositores brasileiros - obra para piano (1950 1988). Rio
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GIESEKING, Walter; LEIMER, Karl. Piano technique. New York:Dover Publications, 1992.
HANSLICK,Eduard. Do belo musical: uma contribuio para a reviso da esttica musical.
Traduo de Nicolino Simone Neto. 2. ed. Campinas: Editora da UNICAMP, 1992.
HAZAN, Eduardo. O piano alguns problemas e possveis solues. So Paulo: Irmos
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INSTITUTO CAMES. Ravel para crianas. Jornal Notcias, Porto, Portugal, 07 jan. 2003.
Disponvel em: <http://www.institutocamoes.pt/noticiario/musica/revelcriancas.htm>. Acesso
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37

KATER, Carlos. Catlogo de obras de H. J. Koellreutter. Belo Horizonte: Fundao de

Educao Artstica / Fapemig, 1997.
LANDON, H.C. Robbins. Mozart um compndio. Guia completo da msica e da vida de
Wolfgang Amadeus Mozart. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1996.
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LHEVINE, Josef. Basic principles in pianoforte playing. New York: Dover Publication,
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MCGRAW, Cameron. Piano duet repertoire, music originally written for one piano, four
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MAGALHES, Fernando. Vrias danas, projectos. Laginha e Sassetti: dois pianos irmos
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Conservatrio Brasileiro de Msica, Rio de Janeiro, 1995.
ULRICH, Homer. Chamber music. New York: Columbia University Press, 1966.

38

ANEXO A E-mail para compositores

Envio este e-mail no intuito de obter informaes sobre as suas obras para a formao piano
a quatro mos.

Pretendo catalogar obras brasileiras para essa formao, como pesquisa no Mestrado em
Msica da Escola de Msica da UFMG.

Queira, por gentileza, informar- me ainda como obter uma partitura das peas, caso tenha
escrito para essa formao, pois farei uma breve anlise sobre determinados aspectos com o
objetivo de enriquecer as informaes do catlogo.

Desde j, agradeo a sua ateno, aguardando um retorno.

39

ANEXO B - E-mail para Duos Piansticos

Sou Sandra Almeida e curso o Mestrado em Performance na Escola de Msica da UFMG.

A minha pesquisa sobre Piano a 4 mos. Solicito a sua contribuio, respondendo o

questionrio em anexo.

Gostaria de dizer que a sua contribuio ser muito benfica para o meu trabalho.

Desde j, agradeo a sua ateno, aguardando um retorno.

40

ANEXO C - Questionrio enviado aos duos piansticos

Eu, Sandra Almeida, sou aluna ps-graduanda do Mestrado em performance na UFMG, sob
orientao da Prof. Margarida Borghoff. O tema da minha pesquisa a formao de duos
piansticos e seu repertrio de piano a 4 mos com seus aspectos histricos, interpretativos e
pedaggicos.

Pediria a sua colaborao respondendo o questionrio abaixo. As perguntas do questionrio

devero ser respondidas separadamente por cada integrante do duo. Os dados coletados
serviro como fundamentos da minha pesquisa para o artigo a ser apresentado como parte da
minha defesa de qualificao para o Mestrado.

QUESTIONRIO

1 Qual foi o motivo que o levou a dedicar-se ao repertrio de piano a 4 mos?

2- Em seu duo vocs mantm sempre a mesma posio em Primo e Secondo piano ou variam?
Que aspectos influenciam esta deciso?

3- Pela proximidade dos instrumentistas na execuo deste repertrio voc considera ser
necessrio uma maior afinidade pessoal entre os intrpretes?

4- Na escolha do repertrio do duo a msica brasileira contemplada? Caso a resposta seja

afirmativa, ela contribui para o crescimento do duo?

41

5- Como o processo de estudo e preparao das peas: individual ou em duo desde o

princpio?

6- Quais as dificuldades que a execuo deste repertrio apresenta? E quais as facilidades?

7- Sobre a pedalizao das obras, quais os pontos a serem observados e qual o processo de
ensaio?

8- Voc sente-se realizado como pianista trabalhando o duo a 4 mos ou necessita tambm um
trabalho solista ou participar de outras formaes?