ARTE ANDALUCIA

Renacimiento Sevilla.
Desde el descubrimiento

de

Amrica, Sevilla inici

un crecimiento

econmico espectacular, y en las dcadas siguientes se convirti en la

ciudad ms poblada de Espaa y en una de las ms importantes de
Europa, por lo que se decide la construccin de un nuevo edificio para el
ayuntamiento de la ciudad, acordndose su construccin ante la Plaza de
San Francisco (verdadera Plaza Mayor de Sevilla) y adosado por una de
sus caras al convento del mismo nombre, que ocupaba el solar que ahora
constituye la Plaza Nueva. El proyecto correspondi al arquitecto Diego de
Riao, quien adems dirigi las obras entre los aos 1527 y 1534, cuando
muri, siendo sustituido por Juan Snchez, que las remat entre 1535 y
1560.
El conjunto constituye una de las primeras edificaciones renacentistas
levantadas en Andaluca y una clara muestra del estilo plateresco.
Este primitivo ayuntamiento sevillano presenta una planta quebrada y
quedaba organizado en dos alturas. A diferencia de lo que ahora sucede,
la fachada principal estaba orientada a la Plaza de San Francisco y se
dispone en cinco mdulos separados por pilastras y columnas que en
ambos casos muestran fustes con decoraciones de grutescos, motivos que
se repiten tambin en jambas, entablamentos e incluso muros de la
edificacin. Hallamos adems otros motivos decorativos, tales como
medallones con personajes histricos e incluso hornacinas con esculturas
con hroes tradicionalmente vinculados a las leyendas del origen de la
ciudad (Hrcules y Julio Csar, aunque ambos fueron aadidos en las
reformas del siglo XIX). Para la labra de todo este repertorio escultrico
se cont con un numeroso grupo de artistas y canteros.
Por lo dems, en un extremo de la fachada se encuentra el arquillo que
franqueaba el paso al comps del citado convento franciscano.

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Todo el conjunto decorativo, tanto exterior como interior, pretenda

organizarse sobre un doble discurso: de un lado, narrando la propia
historia heroica de la ciudad, a travs de algunos de sus personajes ms
clebres. De otro, tratando de mostrar a la propia sede del Concejo
hispalense como un templo de la justicia y el buen gobierno.

La obra de Andrs de Vandelvira se caracteriza, en pocas palabras, por su solidez

constructiva y la constante experimentacin con el lenguaje arquitectnico.
La solidez constructiva le viene dada por su dominio de la estereotoma o tcnica
del corte de la piedra, material fundamental con el que trabaja. Tal conocimiento,
aunque heredado de la rica tradicin medieval y compartido por la mayora de los
maestros constructores en Espaa, sin embargo, en manos de Vandelvira conocer
una extraordinaria conversin o adaptacin al lenguaje romano o antiguo, que
era el lenguaje del Renacimiento. Esto significa cortar cada una de las piezas o
dovelas de piedra, que conforman todo el conjunto espacial construido, con la forma
precisa para que encajadas una con otra se sostengan por s mismas. La dificultad
ser la del cerramiento del espacio con superficies curvas y los huecos, dado el uso
sistemtico del arco de medio punto que domina en la arquitectura antigua o al
romano. Aqu es donde Vandelvira unir su experiencia manual a un conocimiento
matemtico euclidiano, que le permitir realizar atrevidas bvedas circulares o
cuadradas, pero siempre con perfil curvo, conocidas como bvedas vadas, que dan
la sensacin de ingravidez y ligereza a espacios cerrados por toneladas de piedra.
Este virtuosismo exige una constante experimentacin con las formas que explica
las variaciones de su estilo a lo largo de su obra, teniendo en cuenta tambin los
contactos con otros arquitectos ms experimentados. As, hasta su llegada a beda
y conocimiento de
Diego de Siloe, no encontramos especiales soluciones
estereotmicas en su obra y si en cambio una prolija labor ornamental recubriendo
las superficies, acorde con el llamado estilo plateresco, visible en Ucls y en la
portada del alhor de Alcaraz (1530) o incluso ya en beda en la capilla del den
Ortega en San Nicols, a l atribuida.
A partir de 1540 se producira un giro a favor de planteamientos estructurales
innovadores a partir de trazas propias para el Salvador de beda, en concreto la
sacrista con su portada y espacio de acceso, donde domina la anamorfosis como
atrevido juego en el dominio de las formas realizadas por cortes de piedra. La
presencia de la figura humana casi exenta o en alto relieve sustituye tambin a la
menuda y prolija decoracin fantstica que domina en el plateresco. Esta
potenciacin de lo plstico escultural se debe a la colaboracin del francs Esteban
Jamete.
Equilibrio entre experimentacin estructural y decoracin dominan en su obra de
madurez de las dcadas de 1550 y 1560, para desembocar en los ltimos cinco
aos de su vida con el triunfo de la masa y los volmenes puros con una mnima

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decoracin muy geomtrica en apoyo de los valores estructurales, representado

sobre todo en el Hospital de Santiago de beda.
Rasgos o idiolectos particulares de su arquitectura son:
- Columnas de fuste muy delgado en patios interiores
- Fustes acanalados con el tercio inferior ocupado por bastones a desigual altura,
alternantes, y a veces con guirnaldas en piedra al gusto francs.
- Continuar la composicin del plano de fachada por los laterales.
- Uso frecuente de parteluz en ventanas o balcones
- Empleo de discos, con o sin cermica, en el interior de los frontones.
- Uso frecuente de frisos hinchados en el orden jnico.

En Espaa, el comercio con las colonias americanas, haba transformado

Andaluca en una de las regiones ms ricas de la poca. Esto, unido a su
rasgo multicultural, propici la aparicin de grandes artistas, convirtiendo a Sevilla
en uno de los centros culturales de la poca.
En la arquitectura, los artistas emplearon el hiperrealismo para emocionar al
espectador. Las lneas rectas se rompen y se difunde la columna salomnica, que
gira sobre su propio eje. Lo esencial y lo circunstancial goza de la misma
importancia ante los ojos del artista, lo que se traduce en minuciosos detalles y
abundancia ornamental.
Andaluca es una de las comunidades con mayor nmero de edificios y fachadas
barrocas, destacando por su extraordinaria originalidad y por ser diferente al
resto de Europa. Se diferencia claramente del Barroco castellano, valenciano o
gallego.
Uno de los mejores ejemplos de esta cualidad es el arquitecto lucetano Francisco
Hurtado Izquierdo, quien dise los sagrarios de la Cartuja de Granada y
tambin los de El Paular. Tambin Leonardo de Figueroa, valenciano activo
en Sevilla, se encarg de las obras de dos hospitales de la ciudad y trabaj en la

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construccin de la Iglesia de Santa Mara Magdalena, Palacio San Telmo y de

San Luis de los Franceses.
En cualquier caso, la obra culminante del barroco andaluz es la Cartuja de Granada,
ya mencionada anteriormente. Su nombre completo es Monasterio de Nuestra
Seora de la Asuncin y est considerado como la obra cumbre del Barroco
andaluz. En la ejecucin de la sacrista, la estructura pierde su relevancia frente a la
profusin ornamental, que se caracteriza por la abundancia de formas cncavas y
convexas, as como por el uso de estuco y molduras que remarcan la voluptuosidad
del conjunto.
En Granada tambin, la fachada barroca de la Catedral, encargada a Alonso
Cano, destaca tanto por su amplitud como por la armona que despliegan sus
distintos niveles de volmenes.
Otra obra importante la encontramos en la fachada de la Catedral de Jan.
Construida por Eufrasio Lpez en 1694, est flanqueada por dos torres y decorada
con numerosas esculturas sobre la balaustrada. El conjunto guarda un gran
equilibrio entre el barroquismo y la sencillez, destacando sus grandes columnas y
sus motivos decorativos vegetales.
Como dijimos anteriormente, hay muchas muestras de arquitectura barroca en
Andaluca: la iglesia de San Juan Bautista en la Palma del Condado (Huelva), la
iglesia de San Juan de Dios en Granada, el Sagrario de la catedral de Granada, el
convento de la Merced de Crdoba, el sagrario de la iglesia de Asuncin en Priego
de Crdoba, el sagrario de San Mateo de Lucena (Crdoba), la Catedral de Santa
Cruz en Cdiz, la Capilla de las Angustias y el Palacio del Marqus de Montana en
Jerez de la Frontera, la fachada de la Catedral de la Asuncin en Jan, la Iglesia de
San Felipe Neri en Mlaga, la Iglesia de San Pablo en Crdoba
El barroco es un periodo muy representativo del arte andaluz.
El estilo barroco se caracteriza fundamentalmente por su oposicin a los valores
renacentistas de equilibrio y armona. Las manifestaciones artsticas de este perodo
representan una realidad nueva plagada de movimiento y con formas
ostentosa que tienden a la exageracin. La arquitectura, la decoracin juega un

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papel fundamental, as como el uso de formas cncavas y convexas que propician

un juego de luces y sombras ptimo para conseguir efectos dramticos.
Continuaremos en este artculo hablando de las obras de arte escultricas y
pictricas andaluzas.
En la escultura barroca, predomina la exclusividad religiosa. En las obras se
funde el realismo, con un carcter dinmico y expresivo. Las imgenes
son naturales, puras y difanas. Destaca la serenidad y el equilibro y se intenta
motivar la devocin catlica.
El escultor Juan Martnez Montas, nacido en la provincia de Jan, se nutre del
clasicismo, del sosiego y de un minucioso estudio de la anatoma. En la Catedral de
Sevilla, se halla el Cristo de la Clemencia (1603), una escultura muy humanizada.
Su obra Inmaculada Concepcin (1629-1631), popularmente llamada La
cieguecita, personifica la ingenuidad, la melancola, la dulzura y la belleza.
Discpulo de ste, fue Alonso Cano, tambin pintor y arquitecto. Emplea
igualmente el clasicismo de su maestro, pero con mayor expresin y dinamismo. Al
buscar la perfeccin y la idealizacin de sus esculturas, sus obras despliegan
solemnidad en detrimento del dramatismo. Algunas de sus imgenes ms
representativas son: Inmaculada del Facistol (1655) y San Antonio de Padua (1665).
Pedro de Mena y Medrano, aprendiz del anterior, esgrime un estilo sobrio,
directo y realista, y con aparente sencillez comunica diferentes emociones.
Creaciones suyas son la Magdalena Penitente (1664) y la sillera del coro de la
Catedral de Mlaga (1658).
Tambin discpulo de Alonso Cano, fue Jos de Mora, que alcanzara el estatus de
escultor de cmara del rey Carlos II. Otros escultores de renombre pertenecientes a
la escuela andaluza fueron: Pedro Roldn, Pedro Duque Cornejo, Fernando
Ortiz, Juan de Mesa y Andrs de Carvajal.
Sin embargo, la mayor fuente de obras artsticas debemos encontrarlo en la
pintura. Por un lado, la Iglesia que necesitaba difundir y consolidar la religin
catlica, recurri a los artistas para propagar su mensaje. Por otro, el patrocinio de
la corte, como fue el caso de Felipe IV, propici diversos y muy
prolficos encargos. En Andaluca, cabe destacar la escuela sevillana donde
descollaron tres grandes artistas.
Aunque de origen extremeo, el primero de ellos fue Francisco de Zurbarn. Se
dedic principalmente a la temtica religiosa, con un estilo simple, aunque efectivo
y detallado. Predomina en sus obras el tenebrismo y la bsqueda de una
representacin real de las cosas. Entre sus pinturas cabe nombrar San Hugo en el
refectorio de los Cartujos (1630), La Inmaculada Concepcin (1630), Cristo y la
Virgen de Nazareth (1635), Fray Gonzalo de Illescas (1639) y Santa Casilda (1640).
Alonso Cano, ya nombrado anteriormente, tambin se dedic a la pintura.
Su estilo evolucion de un marcado tenebrismo a un clasicismo de esencia
veneciana. Fue autor del Descenso del Limbo (1646-1652), Cristo muerto en brazos
de un ngel (1650) y Presentacin de la Virgen en el Templo (1656).
Sin embargo, el artista universal del barroco andaluz, fue Diego Velzquez.
Exponente de la pintura espaola y universal, se le cataloga entre los artistas de
mayor genio y es considerado el mejor retratista de la poca. Sus primeras

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obras se contextualizan en el naturalismo, aunque su estilo evolucionara gracias a

la influencia de Rubens, cuando llegara a estudiar los efectos de la iluminacin
hasta alcanzar un logrado realismo. Entre sus numerosas obras, destacan las
siguiente: El aguador de Sevilla (1620), Los borrachos (1628-1629), La fragua de
Vulcano (1630), La rendicin de Breda (1635), Cristo crucificado (1639), Venus del
espejo (1647-1651), Retrato de Inocencio X (1649), Las Meninas (1656) y Las
Hilanderas (1657).
De todo esto se trasluce que Andaluca leg al arte barroco un prodigioso
elenco de artistas. Sus obras han llegado hasta nuestros das y muchas de ellas
se exponen en los museos ms importantes del mundo. A pesar de las vicisitudes
econmicas del momento, el barroco engalan la tierra andaluza con sus mejores
galas.