Icnica | Sobre fantasmas e nomenclaturas [parte 1]: ensaio autoral

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Sobre fantasmas e nomenclaturas [parte 1]: ensaio autoral

Sobre fantasmas e nomenclaturas [parte 1]:

ensaio autoral
RONALDO ENTLER

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Meio dia*
Pio Figueiroa | 5.ago.2015

[18.ago.2013]
Ao v Manoel

Esta semana, uma amiga artista quis discutir a definio de ensaio autoral, tal como
aparecia num edital, porque no se sentia confortvel pensando sua produo fotogrfica
nesses termos. Essa uma expresso que se naturalizou no ambiente da fotografia mas
que, de fato, raramente usada por artistas que trabalham com outras linguagens, ou
mesmo por aqueles que chegam fotografia, mas que tm sua formao num universo
mais amplo das artes plsticas.
Podemos fazer desse estranhamento uma boa ocasio para desconstruir as expectativas
depositadas em nosso vocabulrio ao longo da histria. Boa oportunidade tambm para
tomar conscincia de pequenos fatos que acabam por fazer da fotografia um territrio
muito demarcado. E, para no parecer alheio demais ao problema que coloco, cabe dizer
que essa uma expresso que devo ter usado umas tantas vezes em textos e em aulas,
e que esse territrio no qual muitos artistas se sentem estrangeiros, tambm o lugar em
que fui formado. Mas vale o intercmbio.
A noo de ensaio autoral parece querer evidenciar aspectos da produo fotogrfica
que realizam de modo mais evidente seu potencial como arte: ensaio sugere a extenso
e profundidade do olhar sobre certo objeto; j autoral afirma a singularidade desse

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Pio Figueiroa | 20.jul.2015

Travessias
Rubens Fernandes Junior |
6.jul.2015

Sobremarinhos: palavramatria, sentidos fluidos

Ronaldo Entler | 23.jun.2015

Sobre fantasmas e
nomenclaturas [parte 3]:
fotolivros
Ronaldo Entler | 9.jun.2015

Nelson Brissac: ver do meio,

como mato que cresce entre as
pedras
Pio Figueiroa | 25.mai.2015

12/08/2015

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olhar, uma espcie de assinatura. Mas por que preciso evidenciar esses aspectos?
Vamos por partes.
Dessa expresso, o termo ensaio menos problemtico, mas tambm passvel de
crtica. Entre os fotgrafos, parece muitas vezes equivaler a srie ou simplesmente
obra, trabalho. Dentre essas denominaes, a opo por ensaio pode ser feita por
simples inrcia, porque as pessoas implicadas se entendem bem desse modo. Mas pode
haver uma ao preventiva, o desejo de afirmar a complexidade e a profundidade do
trabalho em questo, algo que, de certo modo, acaba por revelar o medo de que tal
reconhecimento seja negado.

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Voto de Ana
Pio Figueiroa | 3.mai.2015

Shining: a histria que se

inscreve nas coisas*
Ronaldo Entler | 27.abr.2015

No tenho ideia de como e quando o termo ensaio passou a ser usado na fotografia, mas
suponho que, como ocorreu em outras reas, tenha sido tomado de emprstimo da
literatura filosfica. Com isso, o trabalho fotogrfico assume, de um lado, a pretenso de
ter um carter reflexivo e, de outro, a humildade de ser um processo subjetivo de
experimentao.
Desde o sculo XVI, pensadores como Montaigne recorrem a essa palavra para se referir
a uma escrita que aborda um tema de um ponto de vista pessoal, subjetivo, que assume
escolher um dentre outros caminhos possveis de argumentao, que testa, que
experimenta, que ensaia certas ideias. Numa acepo mais moderna, conforme a
discusso proposta por Adorno (O ensaio como forma), o ensaio comporta o desejo
articular no discurso uma concepo de verdade, assim como a presena de elementos
estticos, o que torna problemtico seu reconhecimento tanto no contexto da literatura,
quanto no da cincia. De todo modo, o que marca um texto ensastico exatamente seu
carter autoral, o que tornaria redundante o uso dessa adjetivao.
No cinema, a ideia de uma produo ensastica aparece em autores como Godard ou
Chris Marker, numa acepo relativamente fiel tradio literria: trata-se de um cinema
de reflexo, dotado de teses ou hipteses sobre determinado objeto, no qual a narrao e
a imagem atuam conjuntamente no desenvolvimento das argumentaes (ver o artigo
Filme-Ensaio, de Arlindo Machado). Nas artes plsticas, o termo incomum. Aparece

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eventualmente na voz dos crticos, quando percebem na produo de um artista esse

carter de reflexo.
A noo de ensaio pode abarcar coisas muito heterogneas, de grandes projetos
documentais a pequenas sries em torno de um tema ou personagem, como quando
falamos em ensaio sensual, ensaio de moda. De todo modo, essa palavra trouxe para a
fotografia a condio de percurso, de desenvolvimento, de pesquisa, de discurso, de
narrativa ou, pelo menos, de processo articulado de experimentaes. Vale como
contraponto a trabalhos fragmentrios, dispersos, compostos de imagens isoladas. Serve
tambm como um modo de enfrentar a ideia de que a fotografia a apenas uma tcnica
de registro de impresses, de captao de aparncias. Pela noo de ensaio, a fotografia
reivindica o vnculo das imagens entre si, e delas com um pensamento articulado, um
projeto, um investimento que no se esgota num encontro fortuito, no instante captado
pela cmera.
No deixa de ser um termo til, mas que ainda usado muitas vezes apenas como
ornamento retrico. Para aqueles que tm segurana, srie soa uma opo mais
simples, menos pretensiosa. H os ensaios clssicos, como os de Eugene Smith, e no
precisamos discutir o modo como a histria tem se referido a eles. Mas teria dificuldade
de chamar de ensaio, por exemplo, as imagens de um livro de artista como os de Ed
Ruscha, ou ento uma das sries de Thomas Struth. A diferena menos o tipo de
fotografia ou de edio, do que o lugar em que os crticos ou os prprios artistas situam
seus trabalhos (dentro ou fora de uma tradio da fotografia).

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Country Doctor, Eugene Smith, 1948

from Ronaldo Entler

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Country Doctor, Eugene Smith, 1948

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Thomas Struth, Museum Photographs: Louvre 1 (1989), Stanze di Raffaello 2 (1990), Pantheon
(1990)

Edward Ruscha, Twentysix Gasoline Stations, 1963

J o termo autoral me parece conter ainda mais descaradamente um gesto defensivo

que, a esta altura, poderamos dispensar. Vejo aqui o desejo de responder a um trauma:
a resistncia histrica por parte de artistas e intelectuais em reconhecer como arte uma
imagem produzida mecanicamente. Se a fotografia uma imagem produzida numa ao
automtica, o fotgrafo no autor. Desmontada essa ideia, torna-se importante
sublinhar o status conquistado pelos fotgrafos.
Por vezes, o termo autoral visa distinguir a fotografia pensada como arte, de outra mais
utilitria, essa serva das cincias e das artes, a mais humilde das servas, como sugeriu
Baudelaire (O pblico moderno e a fotografia). Nesse sentido, um mesmo fotgrafo
pode trazer em seu portflio experincias pautadas, brifadas, encomendadas, mas

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tambm um conjunto que lhe d mais orgulho, que chamar de autoral, ou de trabalho
pessoal, com imagens que at podem ter nascido daquelas mesmas encomendas, mas
que foram elaboradas, pensadas, editadas, conceituadas.
No consigo imaginar algum falando de suas pinturas, esculturas, instalaes ou
performances como autorais. De um lado, no necessrio distinguir o trabalho do
pintor-artista daquele feito pelo pintor de letreiro de lojas ou do designer de estampas de
tecidos. De outro lado, algum que se pensa como artista no precisa redimensionar o
carter autoral de sua produo, mesmo quando convidado a produzir ilustraes para
um livro, ou criar um mural para um edifcio, o rtulo de um produto, a estampa de um
tecido.
Importante tomar conscincia de que certas expresses convocam antigos fantasmas,
exatamente ao pretender exorciz-los. A censura no uma alternativa: um nome que
no se pode pronunciar apenas um outro modo de se fazer assombrar por aquilo que
se evita dizer. Espero apenas alcanar um tempo em que esses fantasmas possam ser
esquecidos, para que eles descansem em paz enquanto os artistas simplesmente
produzem.
Categorias: Crtica > Cultura contempornea, Fot. Contempornea > Reflexes
Tags: Livro de Artista, Thomas Struth, Vocabulrio
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SOBRE RONALDO ENTLER

jornalista, pesquisador, doutor em Artes pela Universidade de So Paulo (ECA-USP), professor e
coordenador de Ps-Graduao da Faculdade de Comunicao da Fundao Armando Alvares
Penteado (Facom-FAAP).

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