Saxofone Técnica Básica

1
NDICE
Introduo..........................................................................................................................3
Uma breve histria do saxofone........................................................................................4
Caractersticas construtivas................................................................................................6
A famlia do saxofone........................................................................................................7
As partes do saxofone........................................................................................................9
Tessitura...........................................................................................................................10
Caractersticas Bsicas para Execuo............................................................................15
O saxofone e a famlia das madeiras................................................................................17
Boquilha...........................................................................................................................19
Palheta..............................................................................................................................21
Abraadeira......................................................................................................................23
Princpios bsicos para respirao....................................................................................24
Embocadura.....................................................................................................................27
Notas longas.....................................................................................................................32
Afinao...........................................................................................................................35
Articulao.......................................................................................................................35
Escala maior.....................................................................................................................39
Mecanismos......................................................................................................................39
Pratica de grupo................................................................................................................41
Observaes/efeitos..........................................................................................................41
Efeito Ping-Pong..............................................................................................................43
Saxofones bartono, baixo e contra baixo........................................................................45
Jos de Carvalho/2015
www.josedecarvalho.com
josedecarvalhosax@gmail.com
Postura do corpo e correias..............................................................................................46

Vibrato.............................................................................................................................50
Cuidados bsicos..............................................................................................................51
Orientaes para comprar instrumento............................................................................52
Repertrio para referncia................................................................................................52
Mtodos adicionais...........................................................................................................53
Concluso.........................................................................................................................54
Referncias bibliogrficas................................................................................................55
INTRODUO
Aps sua primeira audio em uma obra orquestral, por volta de 1844 na pera Last King of
Juda, de Georges Kastner(1810-1867), o saxofone se popularizou pelo territrio europeu,
passando a fazer parte das bandas militares francesas. Com a fabricao em srie, o saxofone
passou a ser distribudo em todos os continentes, adquirindo uma personalidade distinta em
cada cultura.
Na Europa seu som aproxima-se das cordas; nos Estados Unidos da Amrica o saxofone
tornou-se uma das vozes mais radicais e importantes do Jazz, conquistando o mercado
fonogrfico e tornando-se conhecido em todo mundo.
O saxofone um instrumento muito verstil e expressivo, por isso ele deve ser bem
controlado. Se o msico no aprender a controlar bem o seu saxofone, ele sempre vai soar
exagerado e caricato, e justamente a que se esconde a dificuldade de tocar verdadeiramente
bem. Dependendo da boquilha, palheta, embocadura, possui uma gama de timbre e
sonoridades que vai do som mais amadeirado e escuro (saxofone erudito) ao som mais
metlico e estridente msica popular (Jazz, Rock, pop, mpb etc.); portanto necessrio ter
conhecimento do instrumento para buscar um timbre que seja compatvel com instrumentos
de orquestras sinfnicas.
Esse trabalho est inclinado totalmente para a vertente da Msica de Concerto e/ou a chamada
Msica Erudita, visto que nesta segmentao onde nossa orquestra encontra-se situada. O
objetivo desse trabalho instruir os irmos candidatos e saxofonistas da CCB quanto s
caractersticas sonoras e a execuo do saxofone na msica de concerto, visando adequao
do instrumento proposta musical de nossas orquestras.
UMA BREVE HISTRIA DO SAXOFONE

Antoine Joseph Sax nasceu no dia 6 de Novembro de 1814 numa cidade belga chamada
Dinant. Sax aprendeu o ofcio de seu pai, que era construtor de instrumentos e desde muito
novo esteve ligado ao mundo da fabricao de instrumentos musicais. Antoine Joseph,
apelidado de Adolphe, estudou clarinete e flauta no conservatrio de Bruxelas com Bender
(diretor de msica do regimento de Guides). Ao tocar e familiarizar-se com o clarinete foi-se
apercebendo daquilo que achava serem imperfeies e logo fez questo de melhor-las.
Sax destacou-se na construo de instrumentos de sopro entre eles, clarinetes e flautas.
Apresentou-se oficialmente pela primeira vez na Exposio Nacional de Bruxelas entre
Outubro e Novembro de 1835, exibindo um clarinete com 24 chaves.O trabalho deste
fabricante foi apoiado por muitas personalidades estrangeiras tais como Georges Kastner
(autor de obras pedaggicas e algumas composies), Ftis (fundador da Revue Musical),
Habeneck (que estreou as sinfonias de Beethoven em Paris), Savart (professor do Colgio de
Frana), Berlioz e o general Rumigny.
Em Outubro de 1842, depois de obter um subsdio do governo belga, Sax fixou-se na Rua
Neuve-Saint-Georgesem Paris, onde teve que competir com outros grandes fabricantes de
instrumentos. Graas a um emprstimo do flautista Dorus, Sax adquire uma espcie de
armazm que vai lhe servir de alojamento. Pouco depois, em 1843 abre uma fbrica de
instrumentos onde vende seus produtos, em Outubro do mesmo ano a Revueet Gazette
Musicale fala do interesse despertado pelo clarinete baixo de Sax nos clarinetistas da pera de
Paris.
No ano de 1848, transformou a sua modesta oficina numa grande fbrica, que contava com
191 trabalhadores e de onde saram 20.000 instrumentos entre os anos de 1843 e 1860. Nessa
mesma oficina construiu tambm uma sala de concertos que, pouco a pouco, foi conseguindo
uma grande reputao. Com este sucesso, no tardaram as conspiraes contra Sax.
Em Dezembro de 1843 amplia novamente o seu clarinete baixo e desta vez Berlioz utiliza-o
no seu Requiem, sendo o prprio Sax a interpret-la. Pouco tempo depois, o mesmo Berlioz
organiza um concerto que foi realizado na sala Herz de Paris, transcrevendo o seu Chant
Sacr para um conjunto de seis instrumentos, todos eles inventados por Sax. Sax demonstrou
que o timbre de um instrumento est determinado, no pela natureza do material que o
instrumento construdo, mas sim pela proporo de ar que emitida para dentro deste.
Bom entendedor dessa lei, conhecida como Lei das propores, Sax aperfeioou, engrandeceu
e completou grande parte dos instrumentos de sopro, madeira ou metal. Inventou novos tipos
de instrumentos, como:
Saxtrompas ou Bombardinos/Eufonium (corno sax), famlia de seis membros, foi um
instrumento que se utilizou em bandas com frequncia e foi patenteado em 1843.
Sax-trombas, famlia de sete membros patenteada em 1845.
Saxofones, famlia de sete membros registrada em 1846.
Saxtubas, patenteada em 1849.
Sax tambm se interessou por instrumentos de percusso e durante os anos de 1852 e 1863
registrou uma srie de patentes relativas a timbales, bombos e tambores. Defende que a
qualidade sonora proveniente da quantidade e presso de ar emitida para o interior do
instrumento, e no da qualidade do material que este construdo. Sax viveu uma vida longa;
ficou arruinado por trs vezes, mas nunca deixou de estudar, inventar e aperfeioar
instrumentos. Morreu em 7 de Fevereiro de 1894 com 80 anos de idade, completamente
arruinado, deixando ao mundo da msica uma grande contribuio.
CARACTERSTICAS CONSTRUTIVAS
O Saxofone um instrumento jovem, nascido em meados do sculo XIX. Nessa poca, a
fabricao de instrumentos baseava-se na afinao, na facilidade da emisso de som e na
digitao. Em 1840, Adolphe Sax, j em Bruxelas, se encarrega de gerir a oficina de seu pai;
ele teve a ideia de criar um instrumento de sopro em que a sonoridade deste se aproximasse
dos instrumentos de cordas, mas que tivesse mais intensidade e, ao mesmo tempo, no fosse
muito difcil de tocar.
A partir dessa ideia surge o saxofone, um dos poucos instrumentos de uso comum na msica
ocidental que to conhecido e, ao mesmo tempo, to desconhecido. Este instrumento
combina as caractersticas do obo (tubo cnico, porm mais largo) e do clarinete (boquilha e
palheta simples). A popularidade do saxofone deve-se sua difuso em meios como o teatro
musical, a opereta e em movimentos musicais tais como msica militar e, sobretudo, o Jazz,
apesar de ter sido criado para tocar em bandas e orquestras sinfnicas.
Os saxofones foram construdos em vrias tonalidades: em F e D, destinados orquestra
sinfnica e em Mib e Sib, destinados a tocar em bandas militares. O saxofone surge a partir de
uma experincia de Adolphe, que adaptou uma boquilha de Clarinete ao bocal de um
Oficleide.
O Oficleide um instrumento antecessor ao Saxofone e foi largamente usado em bandas
marciais e civis at o sculo passado. Trata-se de um instrumento feito de metal que possua
chaves com sapatilhas e bocal como o trompete. uma evoluo de outro instrumento
chamado Serpento, que tambm era feito de um tubo oco contorcido de madeira. O
resultado foi um novo instrumento que ele batizou de Saxofone; o nome o resultado da
juno do nome de sua famlia, Sax, com o sufixo fone que quer dizer voz.
O Saxofone foi patenteado em 1846 incluindo 14 variaes: Sopranino em Eb, Sopranino em

F, Soprano em Bb, Soprano em C, Alto em Eb, Alto em F, Tenor em Bb, Tenor em C,
Bartono em Eb, Bartono em F, Baixo em Bb, Baixo em C, Contra Baixo em Eb, Contra
Baixo em F. Contudo os mais usados pela relao acstica so o Soprano em Bb, Alto em Eb,
Tenor em Bb e o Bartono em Eb.
A FAMLIA DOS SAXOFONES

Apesar de o saxofone pertencer a uma famlia de oito membros (contrabaixo, baixo, bartono,
tenor, melody (tenor em C), alto, soprano e sopranino, os compositores se limitaram a utilizar
o saxofone alto na maioria das peas e algumas poucas vezes o tenor e o soprano, deixando os
restantes para segundo plano.
Estes instrumentos comportam-se como uma verdadeira famlia, tendo qualidades e defeitos,
que se podem considerar como hereditrios, guardando cada um o seu prprio carter e
personalidade. Um ligeiro, o outro sombrio, um caprichoso e outro profundo. Hoje em
dia so fabricados em srie seis destes oito saxofones, e mesmo assim em quantidades muito
desiguais.
O contrabaixo s existe cerca de algumas dezenas de exemplares, sendo alguns deles j peas
de museu. Reunidos todos os saxofones, estes atingem um mbito igual ao de uma orquestra.
A combinao do corpo metlico com a embocadura proporciona ao saxofone uma vasta
variedade de sons, desde a sugesto de notas metlicas da trompa ao som profundo e
melodioso do violoncelo, passando pelos timbres agudos e delicados da flauta.
AS PARTES DO SAXOFONE
O saxofone composto de: boquilha (com palheta e braadeira), tudel e corpo (campana com
a curva soldada).
FIGURA 1 DA ESQUERDA PARA A DIREITA:
TUDEL, PALHETA, ABRAADEIRA, BOQUILHA,

CAPA PARA BOQUILHA E O CORPO COM A CAMPANA SOLDADA.
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TESSITURA
O saxofone, tal como muitos outros instrumentos, transpositor, isto quer dizer que no se
escreve na partitura do saxofone as mesmas notas que o pblico ouve. Isto acontece para que
os saxofonistas s tenham de aprender uma digitao para toda a famlia dos saxofones.
Por exemplo, se quer que um saxofonista toque o l do diapaso, na partitura aparecer: Para
saxofone sopranino: F # Para saxofone soprano: Si Para saxofone alto: F # Para saxofone
tenor: Si Para saxofone bartono: F # (agudo).
Diz-se que o soprano est em Sib, porque quando ele toca a nota D, o que se ouve um Si b.
Apesar das possibilidades de extenso nos agudos, todos os saxofones tm o mesmo mbito,
duas oitavas e uma quinta aumentada, com exceo do saxofone bartono, que possui mais
uma nota (L grave), que lhe permite tocar, em som real, um D1, que seria um D grave para
o violoncelo.
A famlia, do mais agudo ao mais grave, se apresenta assim (as propores mostradas
nas fotos entre os instrumentos, no correspondem as dos tamanhos reais):
SOPRANINO EM MIb
Fabricado em forma reta, como mostra o exemplo acima.Trata-se de instrumento raro, pois no
Brasil h poucos exemplares.
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SOPRANO RETO / CURVO EM SIb
Fabricado em dois modelos, reto e curvo. O modelo de soprano que tm formato curvo
erroneamente chamado de sopranino. Seu tubo curvo ao invs de reto, devido a isso ele
parece ter um tamanho menor, mas tem as mesmas medidas, sendo, tal como o reto, tambm
um saxofone soprano.
ALTO EM MIb
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TENOR EM SIb
BARTONO EM MIb
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BAIXO EM SIb
CONTRA BAIXO EM Mib
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CARACTERSTICAS BSICAS PARA EXECUO

O Som do saxofone/como o som produzido:
O som do saxofone produzido atravs da vibrao da palheta que se espalha pela vibrao
da boquilha e para todo o instrumento. A palheta vibra porque ela flexvel. Fazemos a
palheta vibrar porque quando sopramos criamos uma diferena de presso de ar.
Som bsico e Som modificado

Todos que decidem aprender tocar saxofone iniciam nesse momento (ou deveriam), suas
buscas, discusses, pesquisas, debates e experincias sobre os equipamentos e fundamentos
bsicos necessrios para tocar esse instrumento. Contudo, antes de qualquer coisa, julgamos
necessrio pensar um pouco sobre o lugar que o saxofone ocupa em nosso universo musical.
Com frequncia, as pessoas iniciam o estudo do saxofone tendo em mente um estilo musical
determinado que gostam de ouvir. natural, portanto, que dediquem todas suas foras em
tentar (desde as primeiras notas) reproduzir o som e esses estilos ao tocar o instrumento.
Entretanto, o saxofone um instrumento muito propcio s modulaes do timbre e s
distores do som. Alis, essas so caractersticas principais que tornaram o saxofone to
popular como instrumento solista. Desta forma, acreditamos ser de grande utilidade a reflexo
sobre dois conceitos sonoros extremamente importantes, os quais chamaremos de som
bsico e de som modificado (ou som alterado).
Compreender a diferena entre esses dois simples conceitos determinante para o bom
desenvolvimento dos fundamentos bsicos, para a escolha dos fundamentos bsicos e para a
metodologia a ser utilizada para aperfeioar o controle sobre o que realmente se quer realizar
com o instrumento.
Som bsico- aquele que reflete fielmente o timbre do conjunto
instrumento-boquilha-palheta-abraadeira, produzido por um sopro com
velocidade constante atravs de uma embocadura firme e estvel. Esse som
tem as mesmas caractersticas de timbre nas diferentes regies do instrumento
e nas diferentes dinmicas. As notas no possuem modulaes ou distores
de afinao.
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Som modificado- toda e qualquer alterao que se faa ao som bsico,

por movimento e alteraes da embocadura, da lngua, do sopro, da garganta
etc. No Som modificado, a nota no aparece simplesmente com aquela
altura definida por uma frequncia, mas, sim, envolto por efeitos sonoros que
caracterizam determinados estilos musicais.
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O SAXOFONE E A FAMILIA DAS MADEIRAS

O saxofone pertence famlia das madeiras ou dos metais, ou nenhuma? Abaixo segue alguns
itens que sustentam o saxofone como pertencente famlia das madeiras.
Estruturalmente ele tem a conicidade e a tessitura semelhante ao obo.
Os primeiros mtodos para o instrumento eram de obo pela
semelhana de tessitura. Atualmente as principais universidades do
mundo e do Brasil que oferecem o curso de bacharelado em saxofone
erudito utilizam-se de um dos principais mtodos escritos para obo,
FERLING, W. 48 tudes. Paris: Alphonse Leduc, 1946.
A digitao semelhante flauta e a clarineta.
O sistema de chaveamento assemelha-se aos demais instrumentos dessa
famlia, ou seja, as notas so obtidas por combinaes de chaves; uma
combinao de chaves acionada e os orifcios so abertos ou fechados
dependendo da nota.
A boquilha semelhante a da clarineta.
O som obtido por meio da vibrao de uma palheta simples como a
clarineta (de todos os instrumentos da famlia das madeiras somente a
flauta no utiliza palheta).
As caractersticas timbrsticas originais (som real).
Quando h a participao do saxofone nas orquestras (seja ela qual for)
e bandas sinfnicas (neste caso sempre), o saxofone posiciona-se junto
com a seo das madeiras (inclusive ensaia junto com este naipe).
A seguir um excerto visual da obra Bolero de Ravel, onde os saxofones tenor e soprano so
utilizados. Nota-se que o posicionamento de ambos feito na mesma fileira das madeiras, ao
lado dos clarinetes, clarones e fagotes, e atrs do flautim, flautas, obos e corne ingls:
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Demais
madeiras
Saxofone
Tenor
Demais
madeiras
Saxofone
Soprano Reto
Todos os fatores elencados acima, somados ao captulo do livro didtico Instrumentos da

Orquestra de Roy Bennett (BENNETT, 1988, p. 12-30) onde o saxofone est includo como
instrumento pertencente famlia das madeiras, refora a tese que o saxofone pertence a esta
famlia. Outrossim, se queremos o saxofone com tal caracterstica sonora para o bem de
nossas orquestras, importante reforar isso, porm, como tudo na vida, nada absoluto.
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BOQUILHA
As boquilhas normalmente so construdas em ebonite ou
metal, mas tambm podem ser construdas em plstico e,
muito raramente, em madeira ou cristal.
Ao contrrio do que se costuma pensar, o material com que
as boquilhas so construdas importa muito menos do que a
sua forma. A boquilha constituda por vrias partes: a
abertura, a mesa, a cmara, paredes laterais, bisel, janela e
ponta.
A abertura a distncia que separa a ponta da boquilha da
palheta. Com uma abertura pequena (uma boquilha fechada),
o saxofonista tem tendncias a tocar com palhetas mais duras
e o seu som ser mais fosco e aveludado (som de madeira).
Com uma abertura grande (uma boquilha aberta), ser difcil
tocar afinado e a tendncia tocar com palhetas moles,
deixando o som mais brilhante e estridente.
A mesa da boquilha a parte plana que se prolonga at a parte curva. sobre esta (mesa) que
deve ser colocada a palheta. O comprimento da mesa inclui tambm o comprimento da parte
curva. A cmara a parte interior da boquilha onde nasce o som. O seu formato muito
importante e determina a qualidade do som. Uma cmara pequena, com um teto baixo produz
um som rico em harmnicos.
Por outro lado, uma cmara grande, com um teto alto produz um som mais sombrio. Em
geral, na msica erudita utiliza-se uma boquilha com uma mesa curta ou mediana e de
abertura pequena (boquilha fechada). No Jazz, as boquilhas com mesa e abertura grande so
as preferidas (boquilha aberta). Existem muitas boquilhas, Pierret, Otto link, Claude Lakey,
Bari, Yamaha, Yanagisawa, B e N, Meyer, etc.
Sugesto de boquilhas para a prtica do saxofone na msica de concerto:
Para obter o som puro do saxofone, preciso uma combinao de boquilha e palheta com
numerao adequada para essa boquilha.
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Exemplos de boquilhas para a prtica do erudito:

Vandoren cmara/modelo V5 e Vandoren srie Optmum
Selmer modelos: S 80, Soloist, S 90, Metal Classic e o modelo Concept
Eugene Rousseau modelo Classic R e modelo New Classic
Jaf (linha erudita)
importante colar uma almofada (adesivo gelatinoso colado onde se apiam os dentes sobre
a boquilha no bisel), alm do conforto, interfere diretamente na sua embocadura e sonoridade.
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PALHETAS
A palheta, somada aos outros itens elencados no captulo o saxofone e a famlia das
madeiras desta apostila, classificam o saxofone como membro pertencente famlia das
madeiras. uma das partes mais delicadas e importantes para a emisso do som. Da sua
qualidade depende no s o som, mas tambm a flexibilidade do instrumentista.
As palhetas de saxofone extraem-se duma planta chamada Arundo Donax. O Arundo Donax
mais apreciado provm da regio de Var, no sul da Frana, junto ao Mediterrneo.
Dependendo da parte onde cortada, p ou cabea da planta, a palheta tem qualidades
diferentes, distribuindo de maneira diferente a umidade e resistindo de maneira diferente
temperatura. A palheta constituda por vrias partes: talo, partes laterais, bisel, corao e
ponta.
Se a sua palheta est molhada, seque o mnimo possvel com pano de algodo e guarde numa
caixa especial de palhetas, nunca deixe a palheta solta no estojo, ela muito frgil e vai
quebrar. Evite passar panos e os dedos na palheta demasiadamente. Procure tocar apenas na
parte onde h a casca. Devemos ter um cuidado especial com as palhetas. Tenha pelo menos 4
palhetas e use-as alternadamente para que durem mais.
Nunca mexa na ponta da palheta, no corte, no aperte, no toque, no lave, no esquente, no
lixe, no tora. Se voc acha que a sua palheta precisa ser ajustada, pea ajuda a quem sabe
fazer isso. Se mesmo depois de ajustada, a palheta no ficar boa, jogue fora e compre outra,
pois palhetas no duram para sempre, elas precisam ser trocadas sempre que no estiverem
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vibrando mais ou estiverem quebradas. Tente no se acostumar a trabalhar (lixar, raspar,

cortar) todas as suas palhetas, pois a tendncia que, com o passar do tempo, s se consiga
tocar com palhetas previamente lixadas ou modificadas.
Quando for comprar uma palheta, escolha uma que seja simtrica: coloque-a contra a luz e
observe se ela igual: se um lado no est mais escuro que o outro. (foto1). Escolha palhetas
maduras, fuja das verdes e claras: olhe na parte traseira e voc vai observar uma linha escura
muito fina logo abaixo da casca; isso indica que a palheta est madura (foto 2). No fique
trocando de marca e nmero de palheta todo dia.
Use a mesma marca e nmero durante alguns meses, antes de criar sua opinio sobre ela.
Sempre umedea a palheta antes de tocar, colocando-a na boca por alguns instantes. Se
preferir molh-la com gua, no a deixe imersa por muito tempo, pois isso a deformar.
Existem fabricantes que pesquisam palhetas de outros materiais, que no so cana.
No mercado atualmente, alm das palhetas plastificadas (plasticover), temos palhetas em
plstico e fibra de vidro (bari e fibracell). A vantagem dessas palhetas estarem sempre
prontas para o uso e estveis com as mudanas climticas. Contudo, nenhuma dessas
tecnologias ainda foi capaz de reproduzir o som rico em harmnicos e o timbre caloroso
e vivo de uma palheta de cana.
No se acostume a usar apenas uma palheta. A presso da embocadura se relaxa medida que
a palheta se enfraquece e assim todas as palhetas parecero forte demais.
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ABRAADEIRA
Para fixar a palheta boquilha, Adolphe Sax, j em meados do sculo XIX, fabricou uma
abraadeira metlica com parafusos (parecida com a que se utiliza hoje em dia). Mesmo assim
os fabricantes e saxofonistas no param de criar novos modelos de abraadeiras que permitam
uma maior aderncia de palheta mesa da boquilha sem ter de pressionar demasiado o talo.
Abraadeiras metlicas: So mais adequadas para grandes salas de concerto ou para solistas.
Abraadeiras maleveis(couro e outros): So em geral adequadas a pequenas salas, musica
de cmara ou pequenos grupos.
Como testar uma abraadeira:
Toque primeiro com sua abraadeira habitual. Depois, sob as mesmas condies, teste a nova
abraadeira; procure observar a suavidade, passagem por entre os registros, a consistncia de
volume e qualidade de som nos graves, mdios e agudos. Ao mesmo tempo, escute as
diferenas encontradas quando toca piano e forte. Verifique se mais fcil tocar staccato ou
no. Se possvel faa o teste com outro msico presente. Por vezes, as diferenas entre as
abraadeiras so identificadas mais facilmente por outra pessoa e no pelo prprio msico.
Como escolher uma abraadeira: Experimente os vrios modelos de abraadeiras disponveis
em uma loja. Diversos tipos de abraadeiras satisfazem necessidades diversas, qualquer que
seja o modelo.
Existem tambm outros modelos e marcas diferentes. Vale sempre lembrar. A melhor
abraadeira a que melhor se adapta as suas necessidades.
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PRINCPIOS DA RESPIRAO PARA SAXOFONE

Texto, exerccio e ilustraes extrados do trabalho acadmico Respirao para instrumentos
de sopro do professor Amarildo Nascimento (NASCIMENTO, 2015, p. 6-11).
Antes de comear a tentar produzir qualquer tipo de som em qualquer instrumento de sopro,
de fundamental importncia que se aprenda a respirar de maneira correta de forma a aplicar
essa respirao ao tocar. Cabe ao professor ser rigoroso em ensinar este tpico a seus alunos.
A prtica da respirao deve ser feita diariamente antes de abrir o estojo do instrumento e essa
prtica ser para a vida toda. O processo respiratrio realizado de forma simples e natural
com apenas dois atos: inspirar (puxar o ar para dentro dos pulmes) e expirar ou exalar
(soltar o ar que entrou nos pulmes). Mas, at que o ar chegue aos pulmes necessrio que
percorra um longo caminho. Todo esse processo do ar acontece atravs de um sistema
chamado: Sistema Respiratrio. O sistema respiratrio formado por: dois pulmes, as
fossas nasais, a boca, a faringe, a laringe, a traquia, os brnquios, os bronquolos e os
alvolos.
Veja ilustrao do sistema respiratrio na figura abaixo.
Todo ser - humano respira desde o primeiro at o ltimo segundo de vida sem que ningum
lhe ensine. Respirar um processo natural e uma das funes mais importantes do corpo.
Porm, quando se trata de tocar um instrumento de sopro ou de cantar, a respirao que
utilizamos em nosso cotidiano no suficiente para a realizao dessas atividades.
necessrio que se estude como respirar corretamente de maneira a aplicar estes estudos na
realizao de tais atividades.
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O msico que toca instrumento de sopro ou canta precisa ter em mente que, alm de tocar ou
cantar, o corpo necessita do ar para manter seu bom funcionamento. O primeiro treinamento
respiratrio que se deve fazer : como ter uma respirao completa. Para a maioria das
pessoas acontece o seguinte: quando se pede para algum, no treinado, fazer uma respirao
profunda, nota-se que esse algum estufa o trax de maneira quase explodir. Percebe-se
que essa no foi uma respirao completa porque, foi utilizada apenas uma parte dos pulmes.
Para que a respirao seja completa, necessrio que se imagine que est enchendo a barriga
de ar e depois o trax. (Foi dito para imaginar porque impossvel encher a barriga ou o
trax de ar. O ar s vai para um local: os pulmes). Entre os diversos msculos que envolvem
o ato de respirar, existe um que o mais importante entre eles. Esse msculo o diafragma. O
diafragma classicamente descrito como um msculo delgado e achatado, que separa a
cavidade torcica da cavidade abdominal.
Veja figura abaixo.
Quando inspiramos de maneira correta, o diafragma desce,aumentando a cavidade do peito e

diminuindo a presso interna do ar, que por consequncia, entra nos pulmes. Pode-se
observar tambm que os rgos do corpo logo abaixo do diafragma ficam com menor espao,
o que causa uma expanso do dimetro da cintura. A expanso da cintura um resultado da
contrao do diafragma no momento da inspirao. A respirao est para os instrumentos de
sopro assim como o arco est para o violino e os instrumentos da famlia das cordas. Um dos
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primeiros ensinamentos que um aluno de violino recebe como se deve trabalhar o arco,
porque, para produzir som o violinista depender totalmente dos exerccios realizados com o
arco. Do mesmo modo, os instrumentistas de sopro dependero exclusivamente do ar para
conseguir produzir qualquer tipo de som. Levando tudo isso para a prtica, o momento de
vivenciar alguns exerccios de respirao para serem aplicados ao tocar.
EXERCCIO DE RESPIRAO
(ESTUDO DIRIO)
1- Com o dedo indicador encostado nos lbios (veja figura abaixo), faa inspiraes e
expiraes lentas e profundas. Respire sempre pela boca mantendo os cantos
relaxados. Pronuncie WW ao inspirar e THW ao expirar.
2- Encoste o dedo indicador nos lbios (como na figura acima) mantendo os cantos da
boca relaxados. Agora, pela boca, faa uma inspirao de 5 tempos seguida de uma
expirao de 5 tempos. Ao inspirar, pronuncie a palavra WW. Ao expirar pronuncie
a palavra THW.
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EMBOCADURA
A embocadura a posio dos lbios e da musculatura facial correta para se obter o som do
instrumento. A embocadura a conexo mais importante com seu instrumento.
Existem trs conceitos bsicos de embocadura.
1- Os dentes superiores se fixam sobre a boquilha (F.1).
2- Os lbios e a musculatura facial envolvem a boquilha por todos os lados (F.4).
3- O lbio inferior fica em contato com a palheta (F.1).
A partir deste conceito existem as variaes:
A quantidade de boquilha que se pe dentro da boca determina a qualidade do som. Pouca
boquilha na boca (tocando na pontinha) deixa o som apagado a instvel. Muita boquilha na
boca (engolindo mais) deixa o som estourado e descontrolado.
Geralmente os dentes superiores posicionam-se em torno de um centmetro e meio (1)
partindo da ponta da boquilha (F. 3). A quantidade de lbio inferior para dentro ou para fora
depende da formao fsica de cada um. Contudo no se deve dobrar todo o lbio inferior,
nem deixar que a parte interna, mais vermelha, do lbio inferior escape para fora e aparea.
Exerccios:
1 - Faa vrias vezes a embocadura sem o instrumento na frente de um espelho, sempre se
avaliando. Observe a mscara facial e veja se est no formato do exemplo.
2 Repita a etapa anterior s com o tudel, boquilha e palheta, depois com o saxofone (tocar
notas longas). Procurar no dobrar muito o lbio inferior, porque quanto menos lbio na
palheta, mais ela vibra produzindo mais harmnicos.
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NOTAS LONGAS
Para produzir um som firme, limpo e principalmente afinado, extremamente importante
que todos os msicos pratiquem exerccios com notas longas diariamente, (no pulem essa
parte do estudo em hiptese alguma). Infelizmente, o estudo de notas longas tem sido muito
negligenciado pelos estudantes de instrumentos de sopro na CCB. Muitos acham que o estudo
chato e outros, tm pressa para comear a tocar um monte de notas rpidas ou passar
logo aquele estudo do mtodo para comear a tocar mais rpido nos ensaios e cultos, mas se
esquecem de que: para correr preciso, primeiro, saber andar (NASCIMENTO, 2014, p. 23).
Msicos profissionais estudam notas longas todos os dias.
Principais benefcios:
.
Estabilidade do fluxo da coluna de ar e domnio sobre a velocidade do ar, habilitando
para execuo de dinmicas mp, p e pp.
Fortalecimento e moldagem da mascara facial (todos os msculos que compem a
embocadura).
A somatria dos itens acima resulta em uma melhora significativa favorecendo o
maior controle sobre a afinao.
EXERCCIO DE NOTAS LONGAS (ESTUDO DIRIO)
Procurar tocar com som firme e reto, atento embocadura, afinao, respiraes,
indicao de metrnomo e dinmicas.
(Todos os exerccios aqui propostos devem ser estudados com velocidade a 60 bpm e em
forma de compasso quaternria).
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H) Praticar somente com a boquilha:

1 - Tocar uma nota o mais grave que consiga alcanar somente com a boquilha.
Aps encontrar e estabilizar esta nota, tocar de forma diatnica ascendentemente partindo da
nota mais grave at completar um pentacorde.
Exemplo - Sax alto: F, Sol, La, Si, D.
2 Repetir o exerccio completando o pentacorde cromaticamente.
Exemplo: De meio em meio tom, F, F#, Sol, Sol#, La, La#, Si, D.
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AFINAO
Estude com o afinador eletrnico, mas no tenha nele seu nico recurso. Aprenda utilizar seus
ouvidos para corrigir as falhas de afinao do seu instrumento, e lembre-se que mesmo as
melhores marcas de saxofones tambm tm correes de afinao a ser feitas. O uso do
afinador de grande utilidade, mas o principal objetivo o desenvolvimento do treinamento
auditivo e no do visual.
Ao afinarmos o nosso instrumento com uma nota de referncia (rgo na igreja ou com
diapaso e etc.) sopre sempre de forma natural e procure com pequenas alteraes de presso
e relaxamento na embocadura, perceber se sua afinao est alta ou baixa em relao a
referncia. Ou seja, se houver oscilaes ao tocar junto e elas diminurem medida que voc
aumenta um pouco a presso dos lbios, sua afinao est baixa. Se as oscilaes
diminurem medida que voc relaxa a presso dos lbios, sua afinao est alta.
Notas bem afinadas estabilizam o acorde beneficiando todo o conjunto musical.
ARTICULAO
O estudo da articulao para que se obtenha controle sobre a lngua, tanto na pronncia da
slaba quanto na velocidade, bem como a clareza e definio das notas.
Preciso, agilidade e leveza na emisso do som,
Iniciar a nota com qualidade sonora, intensidade correta (conforme a necessidade) e
afinao constante.
Articular as notas sem alterar a forma de soprar.
Obs.: O domnio da articulao contribui significativamente para um melhor manuseio do
fraseado no texto musical.
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EXERCCIO DE ARTICULAO
(ESTUDO DIRIO)
Pronunciaras notas com a slaba TU (Ti)
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ARTICULAO/LIGADURA/ALTERNANCIA DE REGISTRO
(Na mudana de registro no fazer band/glissando (Quaein).
ESCALA MAIOR
A escala a fonte para o domnio do idioma do instrumento e tambm um meio de
comunicao dentro da linguagem musical.
A importncia do estudo das escalas:
O estudo de escalas auxilia o msico a ter uma boa afinao e uma melhora na sincronia dos
dedos. importante enfatizar que qualquer msica escrita a partir de uma escala. Portanto,
imprescindvel o estudo de escalas. Na CCB, impressionante a quantidade de irmos
msicos que no tem a menor noo do que uma escala (a maioria conhece o famoso d a
d). Todo msico tem por obrigao decorar, no mnimo, todas as escalas maiores haja vista
que os hinos so todos em tonalidade maior (NASCIMENTO, 2014, p. 35).
O estudo dirio das escalas propiciam maior agilidade nos dedos e maior fluncia na
digitao em todas as tonalidades.
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EXEMPLO DE EXERCCIO DE ARTICULAO SOBRE A ESCALA MAIOR

(ESTUDO DIRIO)
Praticar este estudo sobre a escala maior em todos os tons com dinmicas diferentes e
articulaes variadas.
Forma de estudo: Comear lento, havendo progresso, aumentar a velocidade em quatro bpm
para cada repetio, objetivando cada vez mais, fluncia nas escalas e suavidade nas
articulaes.
EXERCCIOS DE MECANISMOS
(ESTUDO DIRIO)
O estudo dos exerccios de mecanismos proporciona preciso, agilidade e
familiaridade com todas as posies objetivando o desenvolvimento do equilbrio na
velocidade da digitao do saxofone.
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Mecanismos 1
Mecanismos 2
41
OBSERVAES PARA A PRTICA EM GRUPO

Nos cultos e ensaios, nota-se que h muitos irmos tocando saxofone com sonoridades que
no so compatveis com a massa sonora de uma orquestra e tambm no raro a prtica de
tocar mais forte, com uma intensidade muito acima dos demais instrumentos que tocam a
mesma voz, at mesmo, cobrir toda uma orquestra com o som do seu instrumento. Fato que se
d, talvez, por no possurem boas referncias sonoras do instrumento e no ter o
entendimento da proposta musical de uma orquestra e principalmente das orquestras da CCB.
Efeitos: bands (Quaein), glissando, som rocado e outros.
Na musica popular, muito embora haja liberdade para o uso, estes efeitos/ornamentos, so
utilizados comedidamente. Na msica erudita ou na chamada msica de concerto
contempornea, tambm so utilizados quando o compositor escreve na partitura o efeito
desejado por ele. Nas orquestras da CCB no devemos fazer uso de tais efeitos por duas
razes lgicas; os hinos no so considerados msica popular e tais ou nenhum efeito est
escrito no hinrio. Portanto cuidemos para guardar os princpios bsicos de coerncia
musical.
ESTUDO/PRTICA DE CONJUNTO
Este estudo destina-se para aplicao de todas as tcnicas estudadas nas etapas anteriores.
Desenvolver a prtica de grupo, percepo e a cognio musical.
Aprimoramento da escuta ativa. A escuta ativa no ouvir apenas a prpria voz,
ouvir ou tentar ouvir todas as vozes ao mesmo tempo e interferir de maneira
apropriada.
Desenvolver a capacidade de timbrar o som. Primeiro com o seu naipe ou categoria,
segundo com os outros instrumentos que tocam a mesma voz e por fim, com todo o
conjunto/orquestra.
42
43
SAXOFONE BARTONO
Efeito PingPong
O que trataremos aqui como efeito ping-pong so as quebras de frases ocorridas durante a
execuo da quarta voz do nosso hinrio pelo sax bartono (quando tocada uma oitava abaixo
do que est escrito). A quarta voz tambm tocada pelos saxofones, baixo e contra baixo,
porm esses so menos propensos a tal problema (efeito ping-pong), os referidos instrumentos
tocados uma oitava abaixo do que est escrito, alcanam at as notas F -1 (sax baixo em Sib)
e Rb -1 (sax contra baixo em Mib).
Na busca por notas no registro mais grave do instrumento, os irmos tocam uma oitava abaixo
do que est escrito, alm de sarem da tessitura proposta no hinrio, gera saltos inexistentes na
voz do baixo, contrrios aos escritos originalmente, proporcionando alterao de timbre e
quebra de frase no caso especificamente do saxofone bartono.
Portanto, toque sempre dentro da tessitura escrita no hinrio e use instrumentos originais
buscando sempre uma unidade sonora com os outros instrumentos que tocam a quarta e/ou
mesma voz.
44
A SEGUIR, UM EXEMPLO DO EFEITO PING PONGNO HINO 395.

As figuras circuladas so as notas que a tessitura do saxofone bartono no alcana
quando tocado uma oitava abaixo do que est escrito para a quarta voz.
Obs.: As notas assinaladas com asterisco*(Sib)so alcanadas apenas pelos saxofones

bartonos modificados. Esta modificao acrescenta geralmente as notas L, nos saxofones
com mais de vinte anos e Sol para os saxofones a partir de vinte anos (respectivamente as
notas, Si e Sib som real).
45
SAXOFONES, BARTONO, BAIXO E CONTRA BAIXO

Quando tocamos em naipe, tudo importante em relao unidade sonora. A primeira
preocupao que devemos ter com a afinao e o timbre, precisamos tocar afinados e
timbrar com os outros instrumentos que fazem a mesma voz. Para os saxofones, timbrar com
as tubas uma tarefa que exige bastante esforo, devido s diferenas nas caractersticas
construtivas desses instrumentos. Alm disso, os saxofones (bartono, sax baixo e contra
baixo) usados na CCB, atualmente, so poucos os modelos originais. Muitos destes
instrumentos foram adaptados para alcanarem notas mais graves e outros at construdos ou
reconstrudos artesanalmente. Como resultado, temos percebido ao longo do tempo, muitos
problemas de afinao e de funcionamento. Por no serem anatmicos, tambm oferecem
riscos ergonmicos e outros males sade.
Portanto, toque sempre dentro da tessitura escrita no hinrio e use instrumentos originais
buscando sempre uma unidade sonora com os outros instrumentos que tocam a quarta voz.
BOQUILHAS PARA SAX BAIXO E CONTRA BAIXO

Boa parte dos irmos que tocam sax baixo acaba usando boquilha de sax bartono por serem
muito parecidas. Por fora as boquilhas se parecem em forma e tamanho, porm as cmaras
possuem tamanhos diferentes, fato que dificulta um timbre homogneo com os demais
instrumentos que fazem a quarta voz. Outro fator que contribui significativamente para isso
so os preos. Atualmente existem poucos fabricantes e o preo de uma boquilha para sax
baixo tem um custo bastante elevado para os nossos padres. Uma sada para este problema
buscar alternativas em boquilhas de marcas genricas.
EXERCCIO FINAL:
APLICAO PRTICA DAS TCNICAS ESTUDADAS NO HINRIO
46
SUGESTO PARA POSTURA DO CORPO E O USO DE CORREIAS

Posio do corpo:
Os ombros devem estar soltos (sem tenso) para criar espao para o pescoo. Ajuste a correia
para que o saxofone fique numa altura confortvel e que sua cabea no fique forada para
trs nem para frente. O tudel e a boquilha devem ser girados e ajustados numa posio em que
no seja necessrio dobrar a coluna ou o pescoo para o lado, em funo de alcanar a boca na
boquilha. o instrumento que deve moldar-se no corpo e no ao contrrio. A melhor maneira
de posicionar as mos no instrumento pode ser definida como uma maneira sem nenhuma
tenso nos dedos, nas mos, nos braos ou nos ombros. O peso no pode ficar totalmente
sobre as mos e a maior parte do peso do instrumento deve ser distribudo na correia. Com
uma posio correta muito fcil chegar a uma boa tcnica.
A postura corporal figura como o primeiro fundamento bsico, pois pr-requisito para uma
boa respirao e um bom dedilhado das chaves.
A melhor posio para tocar de p e sentado: tanto em p quanto sentado, o saxofonista deve
permanecer com o tronco ereto, de forma natural, sem nenhum tipo de tenso ou toro
muscular, conforme citado anteriormente. O saxofone alto e tenor podem ser segurados tanto
na frente do corpo quanto na lateral, desde que seguidas s mesmas orientaes de posturas
dadas anteriormente. Os demais saxofones possuem, geralmente, uma s posio de execuo.
O saxofone deve se ajustar ao corpo como se fosse uma extenso natural do mesmo.
Mantenha os ps levemente afastados, com o peso do corpo distribudo igualmente pelas duas
pernas quando tocar em p. Sente-se na ponta da cadeira, com as costas retas e afastadas do
encosto quando tocar sentado.
As mos com os dedos nas chaves devem estar em forma de C e no em forma de V.
47
EXEMPLOS: Mo esquerda, como no devemos fazer...
48
Exemplo correto/mo esquerda:
49
Mo direita: Como no devemos fazer...
Mo direita: Maneira correta
50
CORREIAS
Para o estudo do saxofone, evite usar a ala de sustentao (talabarte ou correia) no pescoo,
busque aquelas que distribuem o peso do instrumento sobre a regio dorsal. E isso no apenas
para os saxofones maiores, como o tenor e o bartono, mas tambm para o alto.
Exemplos de correia para os saxofones Alto, Tenor e Bartono:
VIBRATO
Vibrato so pequenas oscilaes de uma nota, muito usado no canto, tanto lrico como
popular, onde cada estilo/gnero vocal/instrumental tm sua forma prpria quanto ao tamanho
da oscilao de amplitude e velocidade do vibrato. Frequentemente, o vibrato usado como
forma de compensar inadequado desenvolvimento sonoro e afinao imprecisa. Quando
tocamos em naipe, no devemos usar vibrato para no interferir na afinao e no equilbrio
sonoro do naipe. O bom vibrato, equilibrado e usado adequadamente, deveria integrar-se ao
estilo musical; quando chama ateno, porque provavelmente se destaca dos limites do bom
gosto musical.
O vibrato um elemento expressivo no som do saxofone, muitos saxofonistas utilizam o
vibrato incessantemente tornando-o parte de seu som, porm, quando usado inadequadamente,
pode tambm ser uma parte muito traioeira no som do instrumento. Essa prtica no
aconselhada, pois o uso excessivo desse ornamento torna-se sem efeito; ele dever ser usado
de acordo com o estilo em execuo e, em alguns casos, torna-se desnecessrio. O vibrato
um ornamento como qualquer outro e precisa ser usado comedidamente, por exemplo, se
comparado a apoggiatura: imagine se colocarmos uma apoggiatura em cada nota que
51
tocamos; como ficaria? O saxofone um instrumento com muita projeo sonora e

naturalmente se destaca, portanto todo cuidado necessrio.
Evite o uso de vibrato quando estiver tocando em naipe.
Pelas razes citadas nos itens elencados neste tpico, nas orquestras da CCB no
aconselhado o uso do vibrato.
CUIDADOS BSICOS
Mais importante do que ter um instrumento de boa marca, que o seu ESTEJA bom.
Portanto, entregue seu saxofone sempre que for preciso aos cuidados de um tcnico
profissional e responsvel para realizar a sua manuteno. Ele s trabalha com isso e tem
ferramentas e acessrios apropriados para a realizao de tais servios. Desconfie se seu
instrumento estiver apresentando muita resistncia ou grande dificuldade na emisso de
algumas notas; pode ser que o problema seja de regulagem mecnica e no de execuo.
Nunca, em hiptese alguma, lave seu instrumento montado na gua corrente ou na banheira!
Limpe seu saxofone por fora aps toc-lo com uma flanela macia e seque-o por dentro com
um pano amarrado a um barbante numa ponta e um pequeno peso revestido na outra. A cada
dois anos, no mximo, leve seu instrumento ao seu tcnico de confiana para fazer uma
limpeza completa e ele desmontar totalmente o saxofone e limpar minuciosamente pea por
pea. Seque seu instrumento mesmo depois de ter tocado poucos minutos, pois a condensao
comea a se formar a partir dos primeiros instantes de uso. No utilize o PadSaver, tambm
chamado de escovo (espcie de arame com fios sintticos em sua volta), feito para ficar
dentro do instrumento. Ele extremamente ineficaz, pois conserva a umidade e permite a
oxidao dentro do corpo do saxofone e dos reverberadores (presos s sapatilhas) quando
feitos em metal. Tambm soltam fios dentro do tubo, e se um desses fios ficarem entre uma
chamin e uma sapatilha isso causar o chamado micro vazamento. Alm disso, o couro das
sapatilhas perde sua elasticidade e prejudica a sua funo de junta. Depois de algum tempo de
utilizao, algumas sapatilhas tm tendncia a colar. Para evitar que isso acontea, passe um
pano que no solte fios com um pouco de lcool lquido entre a sapatilha e a chamin. Melhor
que o papel com talco que com o tempo acentua o problema. - Use pedaos de papel
recortados em forma de quadrado para secar as sapatilhas. Isso retardar o desgaste das
mesmas, principalmente as das chaves do registro agudo, que ficam mais midas que as
52
demais. Lubrifique seu saxofone em intervalo mximo de dois meses. O atrito de metal contra
metal a principal causa de jogo nas chaves. Use uma pequena chave de fenda para colocar
uma gota de leo em cada junta com parafuso e no se esquea de lubrificar as molas.
ORIENTAES PARA COMPRAR O INSTRUMENTO

Na hora de comprar um saxofone, temos dvidas sobre as marcas de saxofones. So
recomendados para os iniciantes os saxofones de mecnica moderna made in China, porque
so baratos, mais fceis de pagar, de boa afinao e anatomia moderna. Algumas marcas so
facilmente encontradas no mercado como: Michel, Dolphin, Coniff, Condor, Eagle, Vince,
CSA, Maxtone, Conductor, Stagg, Jupiter, HandCraft, Selmer Bandy, Shelter, Century, Olds,
L.A., Armstrong, Winston, Arena, Rmv, Pierret, Dolnet, York, Antigua, Winds, Buffet
Crampon, Conn e o nacional WERIL. Para quem deseja adquirir um instrumento superior
existem as linhas profissionais Yamaha, Yanagisawa, ou Selmer (Francs). Se preferir
comprar um instrumento mais antigo, os chamados instrumentos vintage, como por
exemplo: Martin, Buerscher, Conn, King, Galasso, Weril e outros, apesar de sua comprovada
e incontestvel superioridade sonora, voc pode se deparar com uma srie de inconvenientes,
como afinao, mecnica ruim, ergonomia ruim e etc. Nesse caso preciso consultar uma
pessoa experiente.
REPERTRIO BSICO PARA REFERNCIA

A escuta musical, alm de ser um prazer, considerado parte dos estudos.
Repertrio sinfnico:
Quadros de uma exposio Modeste Mossorgsky - orquestrao de Maurice Ravel, A
Criao do Mundo Darius Milhaud, SuiteL`arlesiana - Georgies Bizet, Sinfonia Domestica
- Richard Strauss, Porgand Bess, Rapsody in blue - George Gershwin, Opera de quatsous Kurt Weill, OtenenteKij op. 60 - Prokofiev, Concerto em memria de um anjo- Alban
Berg, Sinfonia n 6 - Vaugham-Williams, Polyphonie- Pierre Boulez, GruppenKarlheinz
Stokhausen, West SideStory - Leonard Bernstein.
53
Concertos para saxofone e orquestra:

Concerto em Eb - Alexander Glazounov, Concertino da Cmera - Jacques Ibert, Concerto Pierre Max Dubois, Ballade - Henri Tomasi, Ballade - Frank Martin, Scaramouche
Darius Milhaud, Concertino para sax alto e orquestra - Radams Gnattali, Fantasia para sax
soprano e orquestra - Villa Lobos.
Repertrio camerstico (solo, duos e pequenas formaes):
Capriceen Forme de Valse - Paul Bonneau, 12 tudes-CapricesEugneBozza,
Improvisation I, II e III- Ryo Noda, Sequenza IX b - Luciano Berio, Aria - Eugne Bozza,
Sonate - Paul Hindemith, Sonatine Sportive - Alexandre Tcherepnine, Sonata Opus 19. Paul Creston, Quartett Op.109 - Alexander GLASOUNOV.
Mtodos adicionais para o estudo do saxofone:

FERLING, W. 48 tudes du Marcel Mule. Pars: Alphonse Leduc, 1946.
KLOS, H. Methode Complete per Saxophones. Pars: Alphonse Leduc, 1951.
LACOUR, Guy. 50 tudes Faciles et Progressives 1 e 2.Pars: Grard Billaudot, 1989.
LONDEIX, Jean Marie. Exercises Mchaniques pour ls Saxophones vol. 1. Pars: Henry
Lemoine, 1961.
MULE, Marcel. Enseignement du Saxophone 24 tudes Faciles A. Samie.Pars: Alphonse
Leduc, 1946.
PRATTI, Hubert. LAlphabet du Saxophoniste-Mthodo pour dbutants. Pars: Grard
Billaudot, 1979.
54
CONCLUSO
Buscou-se neste trabalho, abordar a tcnica bsica e os principais benefcios proporcionados
pelo estudo consciente e sistemtico delas, fundamentado nos principais pilares para uma boa
execuo do saxofone. Espera-se com isso, auxiliar nossos irmos encarregados regionais,
locais e instrutores no ensino do instrumento, como tambm propagar e incentivar o estudo do
saxofone na msica de concerto, visando um futuro prspero do mesmo dentro de nossas
orquestras.
Entretanto, extremamente importante que os irmos msicos e candidatos que desejam tocar
saxofone na CCB, estarem esclarecidos sobre qual a proposta musical de uma orquestra e
que o saxofone oferece inmeras possibilidades de som, por isso, preciso estar atento e
consciente buscando sempre o timbre do instrumento referenciado na escola erudita do
saxofone.
sabido que o estudo de qualquer instrumento musical exige disciplina durante uma vida
toda, necessrio ter pacincia, fora de vontade e saber que somente com o tempo e a
prtica constante que se alcanar um maior domnio tcnico e mecnico sobre o instrumento.
A persistncia ainda o melhor mtodo para vencer as dificuldades.
Mas esforai-vos, e no desfaleam as vossas mos; porque a vossa obra tem uma
recompensa (II Crnicas 15:7).
Nota
Todos os exerccios intitulados como Estudos Dirios, devero ser praticados na frente de um espelho
com o auxilio de metrnomo e afinador, observando a embocadura, respirao, postura, preciso
rtmica e afinao.
55
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
AMORIM, Bruno Barreto. A trajetria do saxofone no cenrio musical erudito brasileiro
sob o enfoque do representacional. 169 p. Dissertao (Mestrado em Msica) Programa de
Ps-Graduao em Msica Stricto Sensu da Escola de Msica e Artes Cnicas da
Universidade Federal de Gois. Goinia, 2012.
BATISTA, Paulo Cesar. A metodologia para o estudo do trompete. Dissertao (Mestrado
em Musicologia) Escola de Comunicaes e Artes, Universidade de So Paulo, 2010.
BENNETT, Roy. Instrumentos da orquestra. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1988.
CAPISTRANO, Rodrigo. Apostila para o primeiro festival de musica de cmara do Cear
de 2006. Paran, 2006.
EGLER, Guy. LEnseignement du Saxophone. Pour Une Double Pedagogie. Frana, 1997.
LIMA, Csar Edgar Ribeiro. O Saxofone: Histria e Evoluo, contributos para uma nova
sonoridade na Msica Erudita. Belo Horizonte, UFMG, 2003.
FALLEIROS, Manu. O som do Sax - Mtodo de Saxofone. So Paulo: Editora Hmp, 2008.
METAIS, Sax&,Revista. Melhore o som e a tcnica n 18. So Paulo: M e M editorial, 2008.
MIJAN, M. Tcnica de Base - Escuela Moderna de Saxofone Vol. 1 Cidade: Real Musical,
1976.
NASCIMENTO, Amarildo Coelho do. A respirao para instrumentos de sopro. Faculdade
Cantareira: So Paulo, 2015.
__________, Fundamentos do Trompete. Suzano: CCB, 2014.
PAIS, Erik Heimann. Sopro Novo Yamaha: Caderno de Saxofone. So Paulo: Irmos Vitale,
2008.
REGENMORTER, Paula J. Van. Brazilian music for saxophone: a Survey of solo and small
chamber Works. Dissertation submitted to the Faculty of the Graduate School of the
University of Maryland, College Park, in partial fulfillment of the requirements for the
degree of Doctor of Musical Arts, 2009.
RYDLEWSKI, Paulo Eduardo de Mello. Uma Abordagem do Processo Composicional de
Mario Ficarelli a Partir da Anlise de Concertante para Sax Alto e Orquestra.Dissertao
(Mestrado em Musicologia) Escola de Comunicaes e Artes, Universidade de So Paulo,
1999. SOARES, Carlos. O saxophone na msica de cmara de Heitor Villa-Lobos. UFRJ
Universidade Federal do Rio de Janeiro. 2001.
56

Saxofone Técnica Básica

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1

Postura do corpo e correias..............................................................................................46

UMA BREVE HISTRIA DO SAXOFONE

O Saxofone foi patenteado em 1846 incluindo 14 variaes: Sopranino em Eb, Sopranino em

A FAMLIA DOS SAXOFONES

FIGURA 1 DA ESQUERDA PARA A DIREITA:

TUDEL, PALHETA, ABRAADEIRA, BOQUILHA,

SOPRANO RETO / CURVO EM SIb

CONTRA BAIXO EM Mib

CARACTERSTICAS BSICAS PARA EXECUO

Som bsico e Som modificado

Som modificado- toda e qualquer alterao que se faa ao som bsico,

O SAXOFONE E A FAMILIA DAS MADEIRAS

Todos os fatores elencados acima, somados ao captulo do livro didtico Instrumentos da

Exemplos de boquilhas para a prtica do erudito:

vibrando mais ou estiverem quebradas. Tente no se acostumar a trabalhar (lixar, raspar,

PRINCPIOS DA RESPIRAO PARA SAXOFONE

Quando inspiramos de maneira correta, o diafragma desce,aumentando a cavidade do peito e

H) Praticar somente com a boquilha:

EXEMPLO DE EXERCCIO DE ARTICULAO SOBRE A ESCALA MAIOR

OBSERVAES PARA A PRTICA EM GRUPO

A SEGUIR, UM EXEMPLO DO EFEITO PING PONGNO HINO 395.

Obs.: As notas assinaladas com asterisco*(Sib)so alcanadas apenas pelos saxofones

SAXOFONES, BARTONO, BAIXO E CONTRA BAIXO

BOQUILHAS PARA SAX BAIXO E CONTRA BAIXO

SUGESTO PARA POSTURA DO CORPO E O USO DE CORREIAS

EXEMPLOS: Mo esquerda, como no devemos fazer...

Exemplo correto/mo esquerda:

Mo direita: Como no devemos fazer...

Mo direita: Maneira correta

tocamos; como ficaria? O saxofone um instrumento com muita projeo sonora e

ORIENTAES PARA COMPRAR O INSTRUMENTO

REPERTRIO BSICO PARA REFERNCIA

Concertos para saxofone e orquestra:

Mtodos adicionais para o estudo do saxofone:

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