Michelangelo

Michelangelo nasceu em 6 de maro de 1475, em Caprese, Florena, Itlia. Se pai

Ludovico di Lionardo Buonarroti Simoni era um homem violento, sua me, Francesca
morreu quando Michelangelo tinha seis anos. Michelangelo tinha 5 irmos.
Michelangelo foi entregue aos cuidados de uma ama-de-leite cujo marido era cortador
de mrmore na aldeia de Settignano. Mais tarde, brincando, Michelangelo atribuir a
este fato sua vocao de escultor. Brincadeira ou no, o certo que na escola enchia os
cadernos de exerccios com desenhos, totalmente desinteressados das lies sobre outras
matrias. Por isso, mais de uma vez foi espancado pelo pai e pelos irms de seu pai, a
quem parecia vergonhuso ter um artista na familia, justamente uma familia de velha e
aristocrtica linhagem florentina, mencionada nas crnicas locais desde o sculo XII. E
o orgulho familiar jamais abandonar Michelangelo. Ele preferir a qualquer titulo,
mesmo o mais honroso, a simplicidade altiva de seu nome: "No sou o escultor
Michelangelo. Sou Michelangelo Buonarroti".
Aos 13 anos, sua obstinao vence a do pai: ingressa, como aprendiz, no estdio de
Domenico Ghirlandaio, j ento considerado mestre da pintura de Florena. Mas o
aprendizado breve - cerca de um ano -, pois Michelangelo irrita-se com o ritmo do
ensino, que lhe parece moroso, e alm disso considera a pintura uma arte limitada: o que
busca uma expresso mais ampla e monumental. Diz-se tambm que o motivo da
saida do juvem foi outro: seus primeiros trabalhos revelaram-se to bons que o
professor, enciumado, preferiu afastar o aluno. Entretanto, nenhuma prova confirma
essa verso.
Florena e o Mecenato
Deixando Ghirlandaio, Michelangelo entra para a escola de escultura que o mecenas
Loureno, o Magnifico - riquissimo banqueiro e protetor das artes em Florena
mantinha nos jardins de So Marcos. Loureno interessa-se pelo novo estudante: aloja-o
no palcio, faz com que sente mesa de seus filhos. Michelangelo est em pleno
ambiente fisico e cultural do Renascimento italiano. A atmosfera, potica e erudita,
evoca a magnificncia da Grcia Antiga, seu ideal de beleza - baseado no equilibrio das
formas -, sua concepo de mundo - a filosofia de Plato.

Michelangelo adere plenamente a esse mundo. Ao produzir O Combate dos Centauros,

baixo-relevo de tema mitologico, sente-se no um artista italiano inspirado nos padres
clssicos helnicos, mas um escultor grego de verdade. Em seu primeiro trabalho na
pedra, com seus frisos de adolescentes atlticos~ reinam a fora e a beleza impassveis,
como divindades do Olimpo.
Na Igreja del Carmine, Michelangelo copia os afrescos de Masaccio. Nos jardins de
Loureno, participa de requintadas palestras sobre filosofia e esttica. Mas seu
temperamento irnico, sua impacincia com a mediocridade e com a lentido dos
colegas lhe valem o primeiro - e irreparvel - choque com a hostilidade dos invejosos.
Ao ridicularizar o trabalho de um companheiro, Torrigiano dei Torrigiani - vaidoso e
agressivo -, este desfechou-lhe um golpe to violento no rosto que lhe desfigurou para

sempre o nariz. Mancha que nunca mais se apagar da bua sensibilidade e da sua retina,
a pequena deformao lhe parecer dai por diante um estigma - o de um mundo que o
escorraa por no aceitar a grandeza do seu gnio - e tambm uma mutilao ainda mais
dolorosa para quem, como ele, era um sofisticado esteta, que considerava a beleza do
corpo uma legitima encarnao divina na forma passageira do ser humano.
Em 1490, Michelangelo tem 15 anos. o ano em que, o monge Savonarola comea a
inflamada pregao mistica que o levar ao governo de Florena. O anneio de que a ira
de Deus em breve desceria sobre a cidade atemoriza o jovem artista: sonhos e terrores
apocalpticos povoam suas noites. Loureno, o Magnifico, morre em 1492.
Michelangelo deixa o palcio. A revoluo estoura em 1494. Michelangelo, um ms
antes, fugira para Veneza.
Longe do caos em que se convertera a aristocrtica cidade dos Mdici, Michelangelo se
acalma. Passa o inverno em Bolonha, esquece Savonarola e suas profecias, redescobre a
beleza do mundo. L Petrarca, Boccaccio e Dante. Na primavera do ano seguinte, passa
novamente por Florena. Esculpe o Cupido Adormecido -- obra "pag" num ambiente
tomado de fervor religioso -, vai a Roma, onde esculpe Baco Bbado, Adnis Morrendo.
Enquanto isso, em Florena, Savonarola faz queimar livros e quadros - "as vaidades e os
antemas".
As Principais Obras
Logo, porm, a situao se inverte. Os partidrios do monge comeam a ser
perseguidos. Entre eles, est um irmo de Michelangelo, Leonardo - que tambm se
fizera monge durante as prdicas de Savonarola. Michelangelo no volta. Em 1498,
Savonarola queimado. Michelangelo se cala. Nenhuma de suas cartas faz meno a
esses fatos. Mas esculpe a Piet, onde uma melancolia indescritvel envolve as figuras
belas e dssicas. A tristeza instalara-se em Michelangelo.

Piet
Na primavera de 1501, ei-lo por fim em Florcna. Nesse mesmo ano, surgir de suas
mos a primeira obra madura. Um gigantesco bloco de mrmore jazia abandonado
havia 40 anos no local pertencente catedral da cidade. Tinha sido entregue ao escultor
Duccio, que nele deveria talhar a figura de um profeta. Duccio, porm, faleceu
repentinamente e o mrmore ficou espera. Michclangelo decidiu trabalh.lo. O
resultado foi o colossal Davi, smbolo de sua luta contra o Destino, como Davi ante

Golias.
Uma comisso de artistas, entre os quais estavam nada menos que Leonardo da Vinci,
Botticelli, Filippino Lippi e Perugino, interroga Michelangelo sobre o lugar onde
deveria ficar a esttua que deslumbra a todos quc a contemplam. A resposta do mestre
segura: na praa central de Florena, defronte ao Palcio da Senhoria. E para esse local
a obra foi transportada. Entretanto, o povo da cidade, chocado com a nudez da figura,
lapidou a esttua, em nome da moral.

Davi

Da mesma poca data a primeira pintura (que se conhece) de Michclangelo. Trata-se de

um tondo - pintura circular - cujas formas e cores fariam com que, pasteriormente, os
crticos o definissem como obra precursora da escola "maneirista". A Sagrada Familia.
Pode-se ver que, mesmo com o pincel, Michdangelo no deixa de ser escultor. Ou,
como ele prprio dizia: "Uma pintura tanto melhor quanto mais se aproxime do
relevo".
Em maro de 1505, Michelangelo chamado a Roma pelo Papa Jlio lI. Comea ento
o periodo herico de sua vida. A idia de Jlio II era a de mandar construir para si uma
tumba monumental que recordasse a magnificncia da Roma Antiga com seus
mausolus suntuosos e solenes. Michclangelo aceita a incumbncia com entusiasmo e
durante oito meses fica em Carrara, meditando sobrc o esquema da obra e selecionando
os mrmores que nela seriam cmpregados. Enormes blocos de pedra comeam a chegar
a Roma e se acumulam na Praa de So Pedro, no Vaticano. O assombro do povo
mistura-se vaidade do papa e inveja de outros artistas. Bramante de Urbino, arquiteto
de Jlio II, que fora freqentes vezes criticado com palavras sarcsticas por
Michelangelo, consegue persuadir o papa a que desista do projeto e o substitua por
outro: a reconstruo da Praa de So Pedro. Em janeiro de 1506, Sua Santidadc aceita

os conselhos de Bramante. Sem sequer consultar Michelangelo, decide suspender tudo:

o artista est humilhado e cheio de dividas.

O Papa Julio II
Michelangelo parte de Roma. No dia seguinte, Bramante, vitorioso, comea a edificao
da praa. No entanto, Jlio II quer o mestre de volta. Este recusa, Finalmente, encontrase com o papa em Bolonha e pede-lhe perdo por Ter-se ido. Uma nova incumbncia
aguarda Michelangelo: executar uma colossal esttua de bronze para ser erguida em
Bolonha. So inteis os protestos do artsta de que nada entende da fundio desse
metal. Que aprenda, responde-lhe o caprichoso papa. Durante 15 meses, Michelangelo
vive mil acidentes na criao da obra. Escreve ao irmo: "Mal tenho tempo de comer.
Dia e noite, s penso no trabalho. J passei por tais sofrimentos e ainda passo por outros
que, acredito, se tivesse de fazer a esttua mais uma vez, minha vida no seria
suficiente: trabalho para um gigante".
O resultado no compensou. A esttua de Jlio II, erguida em fevereiro de 1508 diante
da lgreja de So Petrnio, teria apenas quatro anos de vida. Em dezembro de 1511, foi
destruida por uma faco poltica inimiga do papa e seus escombros vendidos a um
certo Alfonso d'Este, que deles fez um canho.
De regresso a Roma, Michelangelo deve responder a novo capricho de Jlio II : decorar
a Capela Sistina. O fato de o mestre ser antes de tudo um escultor no familiarizado
com as tcnicas do afresco no entrava nas cogitaes do papa. Todas as tentativas de
fugir encomenda so inteis. O Santo Padre insiste - segundo alguns crticos,
manejado habilmente por Bramante que, dessa forma, desejaria arruinar para sempre a
carreira de Michelangelo - e o artista cede mais uma vez. A incumbncia - inslita e
extravagante - aceita.
Dia 10 de maio de 1508, comea o gigantesco trabalho. A primeira atitude do artista
recusar o andaime construdo especialmente para a obra por Bramante. Determina que
se faa outro, segundo suas prprias idias. Em segundo lugar, manda embora os

pintores que lhe haviam sido dados como ajudantes e instrutores na tcnica do afresco.
Terceiro, resolve pintar no s a cpula da capda mas tambm suas paredes.
a fase dc Michelangdo heri. Heri trgico. Tal como Prometeu, rouba ao Olimpo o
fogo de sua genial inspirao, embora os abutres das vicissitudes humanas nodeixem
de acoss.lo. O trabalho avana muito lentamente. Por mais de um ano, o papa no lhe
paga um cntimo sequer. Sua famlia o atormenta com constantes pedidos de dinheiro. A
substncia frgil das paredes faz logo derreter as primeiras figuras que esboara.
Impaciente com a demora da obra, o papa constantemente vem perturbar-lhe a
concentrao para saber se o projeto frutificava. O dilogo sempre o mesmo: "Quando
estar pronta a minha capela?" -- "Quando eu puder!" Irritado, Jlio II faz toda a sorte
de ameaas. Chega a agredir o artista a golpes de bengala, que tenta fugir de Roma. O
papa pede desculpas e faz com que lhe seja entregue - por fim - a soma dc 500 ducados.
O artista retoma a tarefa.
No dia dc Finados de 1512, Michelangdo retira os andaimes que encobriam a
perspectiva total da obra e admite o papa capela. A decorao estava pronta. A data
dcdicada aos mortos convinha bem inaugurao dessa pintura terrvel, plena do
Esprito do Deus que cria e que mata. Todo o Antigo Testamento est ai retratado em
centenas de figuras e imagens dramticas, de incomparvel vigor e originalidade de
concepo: o corpo vigoroso de deus retorcido e retesado no ato da criao do Universo;
Ado que recebe do Senhor o toque vivificador de Sua mo estendida, tocando os dedos
ainda inertes do primeiro homem; Ado e Eva expulsos do Paraso; a embriaguez de
No e o Dilvio Universal; os episdios bblicos da histria do povo hebreu e os
profetas anunciando o Messias.
So vises de um esplendor nunca dantes sonhado, imagens de beleza e genialidade,
momentos supremos do poder criador do homem. No olhar do Papa Jlio II naquele
dia de Finados de 1512 j se prenunciavam os olhares de mihes de pessoas que, ao
longo dos sculos e vindas de todas as partes do mundo, gente de todas as raas, de
todas as religies, de todas as ideologias polticas, se deslumbraro diante da mais
clebre obra de arte do mundo ocidental.
Juzo Universal -- Capela Sistina
Vencedor e vencido, glorioso e alquebrado, Michelangelo regressa a Florena. Vivendo
em retiro, dedica-se a recobrar as foras minadas pelo prolongado trabalho; a vista fora
especialmente afetada e o mestre cuida de repous-la. Mas o repouso breve: sempre
inquieto, Michelangelo volta a entregar-se ao projeto que jamais deixara de amar:
o tmulo monumental de Jlio II. Morto o papa em fevereiro de 1513, no ms seguinte
o artista assina um contrato comprometendo-se a executar a obra em sete anos. Dela
fariam parte 32 grandes esttuas. Uma logo fica pronta. o Moiss - considerada a sua
mais perfeita obra de escultura. Segue-se outra, Os Escravos, que se acha no Museu do
Louvre, doada ao soberano Francisco I pelo florentino Roberto Strozzi, exilado na
Frana, que por sua vez a recebera diretamente do mestre em 1546.
Como breve foi o repouso, breve foi a paz. O novo papa, Leo X, decide emular seu
antecessor coma protetor das artes. Chama Michelangelo e oferece-lhe a edificao da
fachada da Igreja de So Loureno, em Florena. E o artsta, estimulado por sua
rivalidade com Rafael -- que se aproveitara de sua ausncia e da morte de Bramante
para tornar-se o soberano da arte em Roma -, aceita o convite, sabendo que precisaria

suspender os trabalhos relacionados com a tumba de Jlio II. O pior, porm, que aps
anos de esforos ingentssimos, aps mil dificuldades, v o contrato anulado pelo papa
Leo X.

Moiss
S com o sucessor de Leo X, o Papa Clemente VII, Michelangelo encontra novamente
um mecenas que o incita a trabalhar arduamente: dever construir a capela e a tumba
dos Medici, sendo-lhe paga uma penso mensal trs vezes superior que o artista
exigira. Mas o destino insiste em turvar seus raros momentos de tranqilidade: em 1527,
a guerra eclode em Florena e Michelangelo, depois de ajudar a projetar as defesas da
cidade, prefere fugir, exilando-se por algum tempo em Veneza. Restabelecida a paz, o
Papa Clemente, fiel a seu nome, perdoa-lhe os "desvarios" polticos e o estimula a
reencetar o trabalho da Capela dos Mdici. Com furor e desespero, Michelangelo
dedica-se obra. Quando o interrogam sobre a escassa semelhana das esttuas com os
membros da paderosa familia, ele d de ombros: "Quem perceber este detalhe
daqui a dez sculos?
Uma a uma emergem de suas mos miraculosas as alegorias da Ao, do Pensamenlo e
as quatro esttuas de base: O Dia, A Noite, A Aurora e O Crepsculo, terminadas em
1531. Toda a amargura de suas desiluses, a angstia dos dias perdidos e das esperanas
arruinadas, tada a melancolia e todo o pessimismo retletem-se nessas obras magnificas e
sombrias.

Os ltimos Dias: Solido e Produo

Com a morte de Clemente VII em 1534, Michelangelo - odiado pelo Duque Alexandre
de Medici -- abandona mais uma vez Florena. Agora, porm, seu exilio em Roma ser
definitivo. Nunca mais seus olhos contemplaro a cidade que tanto amou. Vinte e um
anos haviam passado desde sua ltima estada em Roma: nesse periado, produzira trs
esttuas do monumento inacabado de Jlio II, sete esttuas inacabadas do monumento
inacabado dos Mdici, a fachada inacabada da lgreja de So Loureno, o Cristo
inacabado da lgreja de Santa Maria della Minerva e um Apolo inacabado para Baccio
Valori.
Nesses vinte e um anos, perdeu a sade, a energia, a f na arte e na ptria. Nada parecia
mant-lo vivo: nem a criao, nem a ambio, nem a esperana. Michelangelo tem 60
anos e um desejo: morrer.
Roma, entretanto, lhe trar novo alento: a amizade com Tommaso dei Cavalieri e com a
Marquesa Vittoria Colonna, afastando-o do tormento e da solido, permite-lhe aceitar a
oferta de Paulo III, que o nomeia arquiteto-chefe, escultor e pintor do palcio
apostlico. De 1536 a 1541, Michelangelo pinta os afrescos do Juzo Universal na
Capela Sistina. Nada melhor que suas prprias idias sobre pintura para definir essa
obra e o homem que a criou: "A boa pintura aproxima-se de Deus e une-se a Ele... No
mais do que uma cpia das suas perfeies, uma sombra do seu pincel, sua msica, sua
melodia... Por isso no basta que o pintor seja um grande e hbil mestre de seu oficio.
Penso ser mais importante a pureza e a santidade de sua vida, tanto quanto possvel, a
fim de que o Esprito Santo guie seus pensamentos..."
Terminados os afrescos da Sistina, Michelangelo cr enfim poder acabar o monumento
de Jlio II. Mas o papa, insacivel, exige que o ancio de 70 anos pinte os afrescos da
Capela Paulina - A Crucfliuro de So Pedro e A Converso de So Paulo).
Concludos em 1550, foram suas ltimas pinturas. Durante todo esse tempo, os
herdeiros do Papa Jlio II no cessararn de perseguir o artista pelo no cumprimento dos
vrios contratos por ele assinados para o trmino da obra. O quinto contrato seria
cumprido. Em janeiro de 1545, inaugurava-se o monumento. O que restara da plano
primitivo? Apenas o Moiss, no inicio um detalhe do projeto, agora o centro do
monumento executado. Mas Michelangelo estava livre do pesadelo de toda a sua vida.
Os ltimos anos do mestre ainda foram fecundos, embora numa atividade diferente: a
arquitetura. Dedicou-se ao projeto de So Pedro, tarefa que lhe custou exaustivos
esforos devido s intrigas que lhe tramaram seus acirrados inimigos. Projetou tambm
o Capitlio - onde se rene o Senado italiano - e a Igreja de So Joo dos Florentinos
(cujos planos se perderam).
Ainda encontra energias para esculpir. Renegando cada vez mais o mundo,
Michelangelo busca uma unio mstica com o Cristo. Sua criao, como a de Botticelli
no final da vida, toda voltada para as cenas da Paixo. De p, aos 88 anos de idade, ele
elabora penosa e amorosamente uma Piet, at que a doena o acorrente em definitivo
ao leito, onde - com absoluta lucidez - dita um testamento comovente, pedindo
"regressar pelo menos j morto" sua adorada e inesquecvel Florena, doando sua
alma a Deus e seu corpo terra. O seu gnio, ele j o tinha legado humanidade