Seminario de Msica Contempornea

|Universidad de Lans|
Prof: Antonio Zimmerman

Trabajo Prctico en relacin al texto de Umberto Eco La Potica de

la Obra Abierta con respecto a la obra Aquarius de Stockhausen
y la versin de Valentn Pelisch.
Alumnos:
Romero Flavio Ariel.
Mndez Ortiz Dina Mara Celeste.

Como lo enumer y clasific Umberto Eco en el texto La Potica de la Obra

Abierta existen, en lneas generales, distintos tipos de obras, con
caractersticas definidas, existe un tipo de obra conclusa, ya definida y
acabada, con una idea unidireccional y clara en donde el intrprete se ajusta
exclusivamente a poder representar lo que el compositor detall y conform
con la mayor precisin posible en la obra, cumpliendo as un rol de
comunicador de un mensaje ya constituido. A diferencia de esta obra cerrada
o terminada reconocemos lo que se denomina como obra abierta, sta posee
caractersticas bien diferentes a la obra conclusa o concluida, ms bien es
una obra compartida ya que el compositor, de alguna manera, invita o
requiere del aporte del intrprete para dar lugar a la realizacin de la obra, el
compositor ofrece algunos datos mnimos, los cuales debern ser
organizados y contextualizados segn el intrprete, lo cual abre un sinfn de

posibilidades ya que cada interprete tendr su ordenamiento o desarrollo

personal y har que la misma obra sea completamente diferente en cada
interpretacin. Con esto podemos decir que con la obra abierta aparece la
imagen de un intrprete sumamente activo y autnomo en la toma de
decisiones para ofrecer su parte complementaria o coparticipativa para la
composicin de la obra. Como una versin ms restringida de la obra abierta
reconocemos lo que se denomina como obra en movimiento, stas son obras
escritas y detalladas pero no cerradas, propone intervenciones orientadas en
donde el intrprete posee un lugar propio para la participacin interpretativa
pero siguiendo las posibilidades propuestas ya racionalmente organizadas,
orientadas y dotadas de exigencias orgnicas de desarrollo deseadas por el
autor.
Partiendo de la obra escrita por Stockhausen Aquarius, la cual fue escrita
para cajas de msica, podemos destacar que Valentn Pelisch, en su versin
de 2012, toma esta obra de Stockhausen como Abierta ya que le otorga
una perspectiva muy personal sobre ella y toma decisiones como por
ejemplo incluir un performer con el uso de vasos con agua , otorgando
textura y contexto, debido a la sonoridad del agua al pasar de un vaso a otro,
ofrece tambin un carcter casi actoral en la representacin ya que incluye a
la mirada (separando fragmentos musicales) y la expresin fsica y gestual
como un elemento ms dentro de la obra. Hablando ms precisamente de la
instrumentacin, la versin de Pelisch incluye a clarinetes y al piano para
instrumentar los sonidos, su ejecucin es ms lenta que la original, tambin
modifica la figuracin rtmica y hay una idea de orquestacin y un diferente
ordenamiento meldico de las notas originales de Stockhausen hacia los 2
instrumentos.
En relacin a los intrpretes, los roles estn diferenciados en 2 planos, por un
lado el piano y el clarinete tocan la obra, por otro lado la tercer integrante, la
performer (que en este caso no toca ningn instrumento), solo cumple un
rol puramente actoral, era un juego con el agua, los vasitos y lo gestual lo
que bsicamente se le asign. No obstante eso, haba un dilogo o
interaccin constante entre estas 2 partes ya que en algunos momentos

(pautados) haba miradas y pausas entre los 3 que actuaban como separador
de frases musicales en la obra.
Estas caractersticas hacen que la obra nunca sea igual, no se ejecuta 2 veces
de la misma manera ya que siempre ocurren cosas diferentes, por ejemplo
no es lo mismo la velocidad con la que puede fluir el agua al pasar de vaso a
vaso, siempre hay una variacin que finalmente logra distintas dinmicas o la
expresin de la mirada de cada uno. Por ejemplo hay una indicacin para la
performer que dice: con notable desgano y predisposicin, seguramente
ser muy diferente para cada intrprete su propia manifestacin de desgano
y predisposicin.
Como antes se menciona, Valentn Pelisch toma como abierta la obra de
Stockhausen ya que la recrea de manera muy personal y autnoma
extrayendo el espritu sonoro de la obra, pero considero que a su vez, la
convierte en una obra de caractersticas diferentes ya que no solo es una
versin de la obra completamente escrita y bien desarrollada sino que
incluye interrelaciones entre los actores (msicos y performer) sumando
detalles precisos que plantean situaciones (como por ejemplo cuando mirar o
cuando mover el agua de un vaso a otro o definir con que estado de nimo
actuar).
Retomando el texto de Eco, precisamente en donde plantea los grados de
apertura o posibilidades de una obra, esta versin de Pelisch si bien es
detallada y precisa en cuanto a indicaciones de ejecucin y escritura,
considero que hay un espacio (sobre todo el del performer) que ofrece cierta
multiplicidad y apertura de posibilidades de interpretaciones, lo cual
podemos destacar que muestra algunos aspectos cercanos a lo que se
reconoce como obras en movimiento, a mi entender, logra ese equilibrio y
convivencia de lo organizado, orientado y pautado con las posibilidades que
puedan surgir en el momento de la ejecucin de la obra que dependen del
intrprete. Cito un fragmento de Eco en donde se refiere a las obras en
movimiento: las obras que aun siendo fsicamente completas estn
abiertas a una germinacin continua de las relaciones internas que el

usuario debe descubrir y escoger en el acto de la percepcin de la totalidad

de los estmulos.
Como anexo a esta observacin de la obra de Stockhausen y la versin de
Pelisch y ms precisamente an a lo expuesto por Umberto Eco en relacin a
la Obra Abierta, en como el compositor y el intrprete se relacionan
llegando a complementarse de una manera particular y recproca. Me
permito establecer una relacin directa de esta temtica en relacin al Jazz y
ms puntualmente a la improvisacin como elemento de desarrollo de
composicin a tiempo real. Si bien puede que la analoga no sea precisa en
su totalidad, existe un punto de unin entre ambas.
En el Jazz y ms precisamente al Jazz posterior a la dcada del 60 se plantea
un complemento bien definido entre el compositor y el ejecutante ya que la
composicin musical ofrece muchas veces una meloda bsica sobre una
estructura armnica (y no mucha ms informacin) , esta meloda sufre un
proceso de interpretacin y/o modificacin que es libre para cada intrprete
y adems sobre esta estructura armnica los msicos debern construir el
desarrollo de la obra, seguir o continuar la obra, esta construccin se lleva
adelante mediante la improvisacin, cumpliendo roles distintos, los cuales
muchos se definen o dependen de la persona o ensamble que ejecute y de
esta manera logran complementar o conformar la obra total. Dicho esto, se
puede destacar que al igual que en la obra abierta el compositor en el jazz,
ms precisamente en la construccin de lo que se llama standards de jazz
(meloda bsica y cifrado) el autor compone o escribe la obra pensando en el
ejecutante y necesitando de l para su cierre o final y adems dado su
carcter improvisado hace imposible la ejecucin de la obra dos veces de la
misma manera. Por estos motivos, el intrprete opera como colaborador del
compositor ya que se genera una necesidad recproca, tal cual plantea Eco en
las Obras Abiertas.
Por ltimo y a modo de reflexin, creo que ms all de las caractersticas
puntuales de cualquier tipo de expresin musical o artstica lo interesante es
poder encontrar un lugar, un medio (el que ms cmodo nos resulte) para

poder transmitir, comunicar, generar, sugerir, sensibilizar, entre muchas ms;

(que de alguna manera constituye leitmotiv de toda expresin) y la
posibilidad de identificar estas mltiples maneras o espacios no hace ms
que facilitar o presentar diversas opciones para el desarrollo de dicha
expresin.

Bibliografa Consultada:
Umberto Eco La Potica de la Obra Abierta.
Stephen Nachmanovitch Free Play, la Improvisacin en la Vida y en el
Arte.
Ted Gioia The History of Jazz.

Partituras Analizadas:
Karlheinz Stockhausen Acuario.
Velentn Pelisch Acuario (Versin sobre la obra Acuario de
Stockhausen).
Testimonios de Msicos:
Samara Pierpaoli (Flautista, Performer).
Julia Mann Ingerflom (Pianista).