CURSO BSICO DE ARMONA Y CONTRAPUNTO.

I.- Tonalidad.
La tonalidad puede ser descrita como un sistema de jerarquas en el cual se resalta la
importancia de una nota en especial (la tnica). Del mismo modo, podramos decir que
una tonalidad es la interrelacin existente entre las notas en torno de una nota central
que sirve de eje.
Cualquiera de las dos definiciones es correcta, sin embargo, ambas estarn incompletas
hasta que comprendamos uno de los principios fundamentales del sistema tonal as
como otros tantos sistemas- ; este principio nos dice que, una nota un acorde por s
solo no definen una tonalidad. Esto refiere a que para poder hablar de Tonalidad, es
necesario que exista una cierta progresin o secuencia que haga saber al odo, cual es la
importancia de cada nota.
En cuanto a meloda sin acompaamiento monodia sola de aqu en adelante-, es
necesario que exista una Frase meldica para poder hablar de tonalidad. Es
menester mencionar que al no existir otras voces, mantener una claridad tonal puede
resultar confuso.
Cuando hablamos de contrapunto, es la combinacin de dos ms frases
meldicas yuxtapuestas lo que nos dar la idea de Tonalidad.
Ahora, cuando nos referimos a Armona, adems de tener una frase meldica,
debemos tener una progresin de acordes progresin de acordes de aqu en
adelante- para poder hablar de tonalidad.

En todo caso, los elementos que componen la idea de tonalidad son bastos y diversos, y
todos sern abordados conforme se vayan presentando en el transcurso del curso.

II.- Ritmo en la tonalidad.

Cuando hablamos de ritmo pocas veces lo relacionamos con armona y contrapunto, sin
embargo, en la tonalidad el ritmo cobra bastante importancia al grado de servirnos para
definir estilos y pocas en el tratamiento armnico.
Lo primero que debemos comprender en cuanto al ritmo, es la idea de tiempo fuerte y
tiempo dbil. Esto es bastante fcil de aprender y basta con tocar una figura rtmica y
sentir el impulso natural del ritmo (para un mayor ejemplo, checar las hojas de ejemplos
en el apartado de ritmo).
Conforme avance el curso, aprenderemos que mediante la combinacin de armona y
rtmica, se puede crear movimiento y reposo armnico misma idea aplicable a meloda.

III.- Tensin y distensin.

Algo que debemos aprender, es que la idea de tonalidad no surgi de la nada y menos de
un da para otro. La tonalidad es el resultado de los cambios en la esttica occidental en
cuanto al sonido. Esta esttica comienza desde la msica de las culturas antiguas,
pasando por las culturas pre-cristianas, la primer iglesia catlica y as hasta llegar a
nuestros das (ya que aun hasta nuestros das la esttica occidental sigue evolucionando).
Uno de los cambios ms notables, fue el paso progresivo del gusto por crear tensin
horizontal meldica-, al gusto por crear tensin vertical armnica. Claro que hoy en

da podemos observar ambas estticas en las dos clases que nos conciernen, es decir, la
esttica vertical la observamos en la armona y la esttica horizontal en el contrapunto.
Claro que, no por tratarse de contrapunto y que sea esttica horizontal, olvidaremos
totalmente el tratamiento vertical, ya que aunque en menor medida, se sigue cuidando la
relacin vertical. Mismo caso con Armona.

Valentn Rodrguez.