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SUPORTES DE EXPERIMENTAO: FANZINES E

CUT-UPS COMO RECURSO ESTTICO NA ESCRITA
Jamer Guterres de Mello

RESUMO:
Este ensaio apresenta uma breve reflexo sobre o uso de dispositivos que possam
potencializar diferentes formas de fazer-sentido utilizando fragmentaes em
imagens, palavras e textos. Mais especificamente, este artigo prope uma discusso
sobre a utilizao do mtodo dos cut-ups, formulado por William Burroughs, e da
esttica dos fanzines, na vontade de buscar outros modos de propagao do texto que
no os associados normalmente ao trabalho acadmico e cientfico. Procura-se,
portanto, afirmar a potncia da utilizao da imagem como palavra, ao que visa
priorizar os efeitos de choque visual com o intuito de fugir do condicionamento ao
pensamento linear na pesquisa e na escrita.
Palavras-chave: fanzines; cut-up; imagem.

Somente a mo capaz de operar efetivamente

as conexes de uma parte a outra do espao
Gilles Deleuze

Esta investigao surgiu de uma inquietao pessoal relativa questo do

mtodo na pesquisa cientfica na rea das cincias humanas, mais especificamente na
Educao e nas Artes. Neste sentido nos deparamos com questes significativas ao
tentarmos fundamentar anlises e apreciaes acerca da cientificidade e do sentido
linear da escrita confrontadas pela proposio absurda e tambm inventiva do
mtodo dos cut-ups sugeridos por William Burroughs e Brion Gysin. O mtodo dos cutups tem como objetivo produzir um pensamento efetivado por imagens, por processos
analgicos, utilizando corte e colagem tanto em textos escritos quanto em gravaes de
udio ou filmagens, em detrimento do circuito lgico-sinttico imposto como primeira
instncia reflexiva pela linguagem. Tem origem nos experimentos do artista Brion
Gysin, mas foi largamente difundido e sistematizado pelo escritor William Burroughs.

Doutorando em Comunicao e Informao (PPGCOM-UFRGS); mestre em Educao (PPGEDUUFRGS). E-mail: jamermello@gmail.com.

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Temos ento um conflito instaurado: como fugir do condicionamento ao

pensamento linear na pesquisa e na escrita? Como suspender e romper com o sentido e
fazer deste confronto uma potncia? Como inventar novas formas de agenciamento do
pensamento atravs da articulao de fragmentos de textos e imagens colecionados
aleatoriamente? Eis o terror da inconsistncia: a experincia como impossibilidade e
transgresso. Ou melhor, como destroar a linguagem e faz-la seguir por uma linha
revolucionria nmade arrancando de sua prpria expresso um outro sentido, talvez um
no-sentido, um nonsense2? A falta de sentido pode conter sentidos infinitos.
A problemtica deste ensaio atravessa, portanto, a investigao de alguns
dispositivos que possam produzir agenciamentos3, utilizando fragmentaes4 em
imagens, palavras e textos, potencializando diferentes formas de fazer-sentido.
Interessa, neste caso, o confronto entre linearidade e cut-up e a utilizao da imagem
como palavra atravs de colagens utilizando o papel como suporte, ou melhor, um plano
de expresso cujas dimenses crescem com as multiplicidades ou individualidades do
recorte.
Para William Burroughs, a melhor produo (na escrita, na fotografia, no
cinema) nem sempre aquela acidental que resulta do imprevisto, como afirmam alguns
artistas, mas aquela que tem seu mtodo de produo frustrado por situaes do acaso.
Os melhores escritos parecem ser aqueles feitos quase por acidente at
que o mtodo do cut-up foi tornado explcito toda escrita de fato
cut-ups no houvesse nenhum jeito de produzir o acidente da
espontaneidade. Voc no pode decidir a espontaneidade. Mas voc
pode introduzir o fator imprevisvel e espontneo com uma tesoura
(BURROUGHS)5.

Caracterstica comum no cubismo, dadasmo e surrealismo, o nonsense tambm atribudo s obras

literrias de autores como Lewis Carroll.
3
Um agenciamento, para Gilles Deleuze (1992; 2007), a combinao de elementos diversos que fazem
surgir algo novo, que no nenhum dos elementos originais e sim uma multiplicidade. Ou seja, a cada
nova conexo entre estes elementos o agenciamento ganha fora e ento se produzem novas formas de
fazer sentido.
4
Segundo Paola Zordan o conceito de fragmentao, mais que exprimir o devir de um plano de
pensamento a ao mesma de fragmentar. Fraturar. Quebrar. Cortar. Lacerar. Tirar pedaos. Infinitivo
que exprime o ato de desfazer os inteiros (2009).
5
In: O mtodo do cut-up. Traduo de Ricardo Rosas do texto da pgina de Burroughs no site da S Press,
editora alem de poesia acstica. Disponvel em http://www.eulalia.kit.net/textos/burroughs.pdf. Acesso
em 25/11/2009.
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As tcnicas6 de cut-up, de certo modo, so contraditrias em sua prpria

natureza, por proporem uma espcie de procedimento7 para chegar falta de mtodo.
Ora, se o objetivo chegar a uma produo textual baseando-se no imprevisto e no
acaso, como pode haver um mtodo para alcan-lo? A ausncia total de mtodo ou a
orquestrao de uma falta de mtodo guardam em si uma inevitvel tcnica (um antimtodo, que ainda assim se configura como um modo de fazer). No se trata,
portanto, de afirmar a potncia na ausncia de mtodo, mas de buscar outros mtodos
que no os associados normalmente ao trabalho acadmico e cientfico.
Mais do que um exerccio, um jogo com o aleatrio, o mtodo dos
cut-ups apresenta um avano nos planos da leitura e da escrita, pois
seu objetivo produzir um pensamento efetivado por imagens, por
processos analgicos, e no mais pelo circuito lgico-sinttico
imposto como primeira instncia reflexiva pela linguagem
(VASCONCELOS, 2000, p. 137).

Mesmo que seja bastante particular e pessoal, a busca por uma forma (ou uma
no-forma) de (des)organizar as coisas (palavras, textos, imagens), disp-las
visualmente e torn-las inteligveis faz com que o trabalho resulte num produto final
que tem uma cara e uma unidade, apesar de suas idiossincrasias. O exemplo do poema
dadasta de Tristan Tzara exemplifica bem esse desregramento que por si s carrega um
mtodo: o objetivo construir um poema a partir de palavras recortadas que so tiradas
ao acaso de um saco ou chapu. O ato de recortar as palavras (em jornais) e
posteriormente retir-las de um recipiente constitui um mtodo.
Como princpio de funcionamento desta breve pesquisa utilizamos um meio
expressivo de comunicao bastante utilizado no circuito alternativo de produo
cultural: o fanzine, que se evidencia pelo uso de recursos grficos transitando entre
escrita e imagens. O termo fanzine um neologismo formado pela contrao dos termos
fanatic e magazine, do ingls, que viria a significar magazine do f, uma publicao
alternativa e amadora, geralmente de pequena tiragem e impressa artesanalmente
(MAGALHES, 1993, p. 9). Proponho a utilizao das tcnicas amadoras de fotocpia,
recorte, colagem, sobreposio e justaposio dos fanzines como modos de propagao
do texto (escrito e imagtico) e como ttica de disseminao de um pensamento no
cientfico, acadmico, erudito, formal.
6

No decorrer do texto os cut-ups sero citados tanto como mtodo quanto como tcnica, sem que essas
diferentes denominaes tomem efeitos distintos.
7
O qual denominamos como anti-mtodo.
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Figura 1 Amostra8

A utilizao de qualquer recurso que esteja relativamente disponvel (de fcil

acesso) uma das foras evidentes na produo de fanzines quando o intuito
proporcionar fluxo a uma necessidade de se expressar. Um recurso bastante utilizado
nestas produes caseiras e artesanais a unio de materiais escritos e visuais de
diversas origens, sem uma necessidade de respeitar princpios estticos na diagramao.
Outras caractersticas importantes dos fanzines so interesses por assuntos estranhos ao
grande pblico, a utilizao do humor cido, a criao de narrativas surreais, e a
despreocupao com a autoria dos materiais empregados em sua composio.
Potencializa-se, assim, uma ao limtrofe que no leva em conta a obrigatoriedade de
respeito aos cnones da produo intelectual.
Portanto o uso dos fanzines e seus elementos inconstantes e mutveis, no como
frmula, mas como estratgia fugidia e suporte voltil, no-durvel, pode provocar
algum tipo de desgaste iconolgico em oposio aos smbolos transformados em
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Todas as figuras aqui utilizadas so tomadas a ttulo de amostragem e foram retiradas da dissertao de
mestrado Insensato Um experimento em arte, cincia e educao (MELLO, 2010).
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clichs, uma forma experimental de disseminao e distribuio da contra-informao.

Tais estratgias foram bastante utilizadas na cultura underground, na arte marginal, na
contracultura, na literatura independente, na fico cientfica, nos quadrinhos, no punk e
em diversas outras instncias da cultura quando utilizada como experimento e
intensidade no decorrer das ltimas dcadas. Uma espcie de terrorismo potico arte
amadora e anti-autoritria, no calcada na eficincia mercadolgica e sim numa vontade
de se manifestar em detrimento de um terrorismo semiolgico onde o importante
seria decifrar o mundo dos signos, nem sempre aptos decifrao.
No importam os significados e procedncias dos materiais de origem, apenas o
que deriva da sua associao, o resultado final tal qual ele se apresenta, aps o processo
de corte e colagem, tanto no caso de textos como imagens. Ainda assim a escolha de
recursos como a fotocpia para a reproduo de imagens e colagens de forma alguma
casual. Consiste na busca de um olhar agudo que desfigure o habitual como estratgia
de expresso micropoltica. Um procedimento comum na produo de fanzines e mail
art9.
Um aspecto bastante importante a ser ressaltado a possibilidade de substituir a
interpretao das imagens pela experimentao das imagens. Ampliar os limites do
pensar e do dizer, transformar o pensamento imvel, infringir o pensamento dominante,
cristalizar a arte da colagem, da falsificao e da subverso da autoria como potencias
criadoras. Subverter o conceito de autoria torna-se mecanismo essencial, fazendo da
produo anterior uma fabricao, uma construo de um espao novo, onde o real e o
imaginrio so indiscernveis. Sobretudo ao justapor a ideia alheia em pequenos
fragmentos desconexos, produzindo um texto novo. No existe mais autor, existem
apenas linhas, blocos, movimentos. Matria no formada, pronta para ser mastigada e
cuspida, recortada e colada. Linhas de fuga entre letras, palavras e frases surrupiadas,
corrompidas, metamorfoseadas. Com efeito, o gaguejar da lngua como procedimento,
ou seja, no necessrio partir de uma origem e chegar a um objetivo, mas, antes disso,
estabelecer-se entre ou ao lado desta passagem. Quebrar o percurso.

A Mail Art ou Arte Postal, segundo Julio Plaza (2006, p. 452), surge paralela e alternativamente aos
sistemas oficiais da cultura, como ao anartstica, um fenmeno crtico ao estatuto de propriedade da
arte, ou seja, cultura como prtica econmica.
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Figura 2 Amostra.

A associao de conceitos ou a formao de novos sentidos a partir de imagens

que no necessariamente concatenam um discurso da forma mais lgica e clara possvel
so estratgias irnicas orquestradas de forma eficiente, pois o acontecimento real em si
passa a ser simulado pela secreta ironia de seu signo (BAUDRILLARD, 1996, p. 65).
Ironia simulao. Ironia seduo. Tampouco uma fuga da verdade, ou uma
mentira, pois escapa do plano do juzo, tanto da verdade quanto da realidade. Portanto a
seduo perverso irnica recurso utilizado como desvio dos efeitos de sentido,
como uma desobedincia aos prprios princpios, seja na arte, na linguagem ou na
poltica. Com efeito, a ironia (re)afirma a duplicidade fundamental que exige que uma
ordem, qualquer que seja, s exista para ser desobedecida, atacada, ultrapassada,
desmantelada. Enfim, ironizada.
A explorao do clich como potncia desviante pode ser vista como uma
chance de tirar valor ou experincia de situaes e objetos j enquadrados pelo senso
comum, de dar leveza a certas circunstncias banais. Neste sentido o cut-up funciona
como mecanismo articulador fundamental para a produo de efeitos estticos e visuais.
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Espaos potentes, tanto nos clichs quanto no incmodo da fragmentao e outros

aspectos inerentes a este tipo de tcnica como o feio, o smilingido, o sujo. Espaos
vazios, amorfos, que perdem as coordenadas euclidianas, espaos desconectados,
puramente ticos, espaos que no possuem mais que germes cristalinos e matrias
cristalizveis (DELEUZE, 1990, p. 159). Uma nova beleza da imagem, calcada no
prazer do desagrado, na intensidade do vazio de Yves Klein. A imagem que nega o
vazio tambm o olhar do vazio sobre ns.
Em um texto de 1933 sobre o cinema, Roman Jakobson se refere a um apreo
pelo intencionalmente mal-acabado, que nos parece transponvel para o que se prope
com este trabalho. O autor diz que, como reao forma ultra-refinada, tcnica de
gosto decorativo, surge um consciente descuido, uma falta intencional de acabamento, o
esboo como meio formal (...). O diletantismo comea a agradar (2007, p. 161).
Construir superfcies valendo-se da ironia e do contra-senso, elementos que no
subestimam a esttica do rasgo, do corte, do amassado. Enfim, uma esttica que priorize
o efeito do choque visual, das imagens sujas, borradas. Um choque que mexa com a
expectativa do apreciador.
Trata-se de uma espcie de seduo que se articula numa relao de
desligamento ou de estranhamento das coisas no tempo e no espao. Segundo Brakhage
(1983) possumos um olho capaz de imaginar qualquer coisa, portanto os objetos
enganam nosso olhar e ento pode-se afirmar que os fanzines fazem com que as
imagens privilegiem um desvio sedutor no olhar. Neste sentido, os cut-ups evocam a
inquietante estranheza, definida por Georges Didi-Huberman como o um lugar
paradoxal da esttica: o lugar de onde suscita a angstia em geral; o lugar onde o que
vemos aponta para alm do princpio de prazer; o lugar onde ver perder-se, e onde o
objeto da perda sem recurso nos olha (2010, p. 227).
No cinema, por exemplo, normalmente a experincia agradvel de apreciao de
uma obra est associada sensao de harmonia e equilbrio no tratamento dos
materiais flmicos empregados e combinao entre imagens e sons de forma
esteticamente aprecivel. Um dos apelos de uma justaposio desordenada de imagens
seria a fora disjuntiva que a montagem cinematogrfica opera para produzir
desarmonia e desequilbrio. Um estilo que recruta imediatamente a sensao do

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apreciador. O cineasta Julien Temple10, em alguns dos seus documentrios de rock,

brinca com imagens de arquivo que parecem inicialmente desconexas, sempre com o
objetivo de extrair da montagem um estilo caracterizado pela irreverncia e um
tratamento plstico caracterizado pelo excesso de cortes que produz uma sensao de
fragmentao do extrato visual dos filmes (ALMEIDA, 2009, p. 86). As imagens das
quais parte o cineasta ganham, quando inseridas numa estrutura de montagem, um
sentido por vezes totalmente diferente daquele que seria o original.
Outro aspecto que no podemos deixar de lado a utilizao da mo como
ferramenta. O corte, o recorte, a colagem, so todos procedimentos manuais de
composio fsica do texto que podem levar a desterritorializao at o ponto em que
no existam mais do que intensidades. Um trabalho de manuseio solitrio e clandestino
que forma, no final das contas, um bando, uma horda, uma multido de imagens e
palavras, por contaminao. Trata-se de um encontro potente possibilitado pelo uso da
mo como ferramenta primordial, que produz um encontro. E esse encontro se d nos
textos, nas imagens, nos agenciamentos que isso tudo proporciona. Cria algo novo, gera
um movimento, faz do texto alheio um germe. Cut-up e pick-up combinando os
heterogneos, desterritorializando e sacando o original de seu domnio.
No ser apenas original, eis um objetivo. Subverter tanto a autoria quanto a
originalidade. A mo capaz de quebrar as linhas originais, proliferar outras linhagens,
fazer da origem um germe para espaos desconexos, outros blocos. Afinal de contas,
como diria Godard sobre a amplitude das maneiras de expresso: tudo forma um bloco.
Trata-se de utilizar a mo para destruir e para criar, para desconectar e justapor. A mo
a ferramenta.

10

Julien Temple um cineasta ingls que se destaca pela produo de documentrios de rock. Sua
trajetria como cineasta encontra-se intimamente ligada ao movimento punk na Inglaterra e vrios dos
seus filmes tm como personagens/temas artistas e bandas que foram expoentes do punk ingls, como o
caso do Sex Pistols, grupo sobre o qual Julien Temple fez trs filmes: Sex Pistols Number 1, em 1977;
The Great RocknRoll Swindle, em 1980; e O Lixo e a Fria, em 2000 (ALMEIDA, 2009, p. 74).
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Figura 3 Amostra.

Grosso modo, podemos dizer que a tcnica do cut-up possui uma estratgia
esttica que prioriza o absurdo da narrativa fraturada na produo escrita como fora
que nos permite experimentar outra visualidade e conexes entre conceitos. Em outras
palavras, possvel afirmar que a tcnica do cut-up carrega uma potncia como mtodo
de construo do texto com seu teor revolucionrio de uma literatura menor, uma fora
de inveno enquanto mquina de expresso capaz de desorganizar suas prprias
formas, e de desorganizar as formas de contedo, para liberar puros contedos que se
confundiro com as expresses em uma mesma matria intensa (DELEUZE &
GUATTARI, 1977, p. 43). Segundo Deleuze e Guattari a literatura menor se d no seio
daquela que chamamos de grande literatura (ou estabelecida) atravs de condies
revolucionrias chegando a uma expresso perfeita e no formada, uma expresso

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material intensa opondo-se a todo uso simblico, significativo, ou simplesmente

significante da lngua (1977, p. 28-29).
Os cut-ups so capazes, portanto, de mesclar imagens e palavras para provocar o
olhar e o pensamento e, de certa forma, para produzir cotidianamente o presente. Olhar
este que nunca suficientemente profundo, mas que potencializa um plano de extenso.
Extenso de uma relao entre o conhecido e o desconhecido. Promove-se, assim, um
exerccio de deslocamento conceitual. Deslocam-se os conceitos de literatura menor e
simulacro, operando como dispositivos visuais para pensarmos os processos
educacionais e, com isso, investirmos em um comprometimento conceitual e prtico
com a singularizao.
Como Deleuze e Guattari propuseram com o conceito de literatura menor uma
subverso da lngua, fazendo com que seja o veculo de desagregao dela prpria
buscar uma subverso da palavra, do texto e da imagem, operando uma mquina
coletiva

de

expresso.

Com

colagem

se

produz

um

simulacro,

uma

desterritorializao, uma expresso material intensa que subverte os alicerces culturais e

tradicionais da educao. Se existe uma lio a ser delineada a partir da experimentao
dos fanzines e dos cut-ups, ela passa por decompor para reencontrar a fora do ver,
transformar o ato de ver num acontecimento. Em suma, para construir com as imagens
preciso decompor.
Assim como o movimento dadasta, que apesar de seu desregramento e da falta
de sentido protestava contra o carter do sistema da arte e da moral burguesas, a tcnica
do cut-up e as colagens dos fanzines so estratgias estticas que priorizam o absurdo da
narrativa fraturada na produo escrita como fora que permite evidenciar a experincia
da imagem em novas visualidades e conexes entre conceitos.
Podemos concluir que na possibilidade de confundir as caractersticas textuais
e imagticas da palavra, na desordem potencializada pelo choque do dado imediato da
imagem, que se encontra a potncia da utilizao da esttica dos fanzines e das tcnicas
de cut-up como articulao de fragmentos de textos e imagens no mbito da Educao e
das Artes Visuais. A utilizao destes recursos ainda bastante tmida tanto no campo
da Educao quanto nas Artes, portanto importante afirmar aqui a fora deste aparato

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esttico como estratgia nos processos pedaggicos e/ou artsticos e tambm suas
dimenses diacrnicas e consequentes mutaes em seu campo de ao.

Referncias
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So Paulo: Estao Liberdade, 2000.
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