Mostra:

No princpio era a forma.

E a forma se fez sentido
Curadoria:
Professor Doutor Isaac A. Camargo
Acervo do MUnA

Uberlndia MG - 2010

"No princpio era a forma.

E a forma se fez sentido!
Professor Doutor Isaac Antonio Camargo
Apresentao/catlogo da curadoria
realizada sobre obras do acervo do
MUnA Museu Universitrio de Arte
Universidade Federal de Uberlndia MG
2010

Em 1913, o crtico ingls Clive Bell, diz que a essncia

das obras de arte reduz-se forma e suas relaes, cujo
contedo expresso por ela. A apreenso da imagem
se d a partir de sua manifestao sensvel, cuja
existncia depende de certas qualidades perceptveis
como a luminosidade, a espacialidade e a temporalidade
que so seus elementos instauradores. Estes elementos
configurados na obra constituem aquilo que chamamos,
genericamente, de forma. Logo, forma, nada mais do
que a aparncia que estas qualidades ou substncias de
expresso assumem num dado contexto, para se
constituir enquanto presena no mundo e produzir
sentido ou significao.

Ao longo do tempo a arte visual se ocupou da

observao do seu entorno, se preocupou em
selecionar, colher e manipular materiais e
substncias para organizar, construir e distribuir
imagens. Entretanto, convm observar que as
imagens que surgiram numa dada poca e num
certo lugar, so diferentes daquelas que apareceram
em outras pocas e em outros lugares,
conseqentemente, seus significados tambm so
diferentes. As funes que as imagens cumprem
num dado momento no so as mesmas que elas
realizam em outro.

Em tempos ancestrais, na pr-histria, por

exemplo, os componentes de origem mgicos,
simblicos e rituais que amparavam o sentido
das imagens era o que lhes dava consistncia e
funo, entretanto, o mesmo no se sustenta em
relao s obras contemporneas. Classificar
uma de imagem como pintura, desenho,
escultura, gravura ou fotografia contempla a
tradio da arte visual e satisfaz os gostos mais
conservadores, no entanto, no atende mais o
que se espera da arte hoje.

No podemos mais chamar de imagem a uma

instalao, uma performance, convenhamos, isso
forar demais o termo, o que no condiz com o
esprito de nossa poca, contudo este problema
continua sendo uma preocupao para as leituras
contemporneas. No momento em que as obras
abandonaram os seus suportes tradicionais para
ocuparem o entorno, perderam a materialidade e se
diluram em conceitos e intervenes, mas no
deixaram de dialogar com seu tempo e continuaram
a ser o que eram antes: obras de arte. Hoje, por
mais complexas que sejam as obras de arte, elas
so apenas diferentes daquelas de ontem.

No entanto, no contexto da leitura e da

apreenso cognitiva das obras de arte, a busca
permanece ainda no encalo do olhar ou dos
diferentes olhares. A variedade e a multiplicidade
instaurada desde a Modernidade triunfou na psModernidade e, sua conseqncia um universo
incomensurvel de proposies. Lidar com isso
um dos grandes desafios para a arte do nosso
tempo e um desafio para as curadorias de arte.

Feitas estas ponderaes, propomos, a partir de

um sobrevo no acervo do MUnA, trazer para a
apreciao dos leitores, uma seleo de obras
que, alm de significarem de per si, tambm
significam no conjunto selecionado para estas
leituras. Se tomarmos o caminho delineado para
a realizao deste percurso, encontraremos
quatro estgios distintos chamados de
Envolvimentos, estes envolvimentos esto
organizados de tal modo que a leitura se d
tanto na individualidade de cada uma das obras,
como na leitura do conjunto no qual ela se
insere.

Queremos mostrar que a arte, embora mantenha

a sua tradio enquanto ocorrncia visual no
despreza e no desconhece sua natureza
imaginativa, propositiva e conceitual. Neste
percurso de leitura vamos perceber que as
mudanas de estado pelos quais a arte visual
passou: do visvel para o invisvel, do corpreo
para o incorpreo, ela se props a apontar novos
rumos, novos modos de entender novos modos
de dialogar, mesmo considerando as poticas
expressivas mais tradicionais h abertura
suficiente para a reflexo em torno das
proposies atuais.

Uma destas proposies o prprio ato

curatorial ou editorial que instaura um pensar
sobre a arte e, conseqentemente, realiza
tambm um exerccio crtico. Portanto, a arte ao
promover e realizar a forma tambm enforma,
deforma, reforma, transforma e performa o
prprio ser humano.
Professor Doutor Isaac Antonio Camargo
DEART UFU

Primeiro envolvimento:
Aquilo que a imagem simula ser

A visualidade tomada pela sua vertente mais tradicional:

a reproduo do visvel nos traz a representao do
figural, daquilo que conhecido e reconhecido. Assim
ancora o sentido. Na medida em que nos faz ver o
mundo como ele nos parece ser, ao tom-lo pela sua
aparncia mais corprea, envolve-nos pelo sensrio, no
entanto, no capaz de nos deixar sem o ilusrio, sem
a imaginao. Neste caso, imagem recorte do mundo,
nos fala como se fosse mundo, embora seja apenas
imagem.

Autoria: BABINSKI, Maciej

Ttulo da obra: sem ttulo [interior c/ vaso de flores]
Dimenso: 19,7 x 14,5 cm [matriz]; 24,1 x 17,9 cm [luz]; 38,4 x 26,1 cm [papel]
Ano da obra: sem data
Linguagem/tcnica: gravura/gravura em metal/gua-forte

Por mais singela que esta imagem parea ser, ela retm toda a
tradio grfica oriunda do desenho, reforando-o magistralmente pela
gravura. O olhar sobre o entorno recorta um fragmento do cotidiano,
um lugar retirado do simples convvio habitual, entretanto, ao assumir o
status de imagem, este lugar comum se transforma em discurso, em
narrativa, cuja fala se refere ao ser e ao estar, ao existir

Autoria: NUNES, Srgio

Ttulo da obra: DUAS MENINAS
Dimenso: 42,4 x 62,6 cm [mancha]; 50,5 x 70,7 cm [papel]
Ano da obra: 1986 [c.i.e.]
Linguagem/tcnica: Desenho / Grafite sobre papel,
impresso sobre papel canson [?]
Cor: Tinta [preta]; papel [ creme]

O requinte grfico visual em que se constitui o desenho , neste caso,

transportado de um suporte tradicional, para uma estampa. por meio
da impresso grfica que, ao evocar a fotografia, as tcnicas de
impresso, reopera o estatuto do desenho e o integra
contemporaneidade da mquina e da tecnologia, prescindindo dos
modos artesanais de impresso, como os da gravura, por exemplo,
lida com a transio do artesanal para o tecnolgico. Neste caso as
imagens no so vistas apenas em seus suportes originais, mas por
meio de outras mdias, tecnolgicas e digitais.

Autoria: KATZ, Renina

Ttulo da obra: Salinas
Dimenso: 22,1 x 33,2 cm [mancha]; 24,2 x 34,6 cm
Ano da obra: no se sabe
Linguagem/tcnica: Gravura / Linleo

Percorrer o seu entorno, olhar, avaliar e recortar uma cena, dar a ela
um sentido. Instaurar um discurso, dialogar no s com o idlico, mas
com a ideologia. Discutir questes da mais valia, engajar-se nos
movimentos sociais, constatar a explorao da mo de obra, do mais
fraco na faina extenuante das salinas a beira-mar. Construir um
cenrio, uma composio, ordenar o visvel a ponto de revelar no s
o esttico, mas tambm e principalmente o tico. Desnudar a
realidade, revelar o drama cotidiano tambm funo da arte. Arte
tambm poltica, tambm ideologia, arte tambm engajamento.

Autoria: GEMESIO, Angela

Ttulo da obra: Encontro do Doce e Sal
Dimenso: 38,5 x 46,2 cm
Ano da obra: 86 [1986]
Linguagem/tcnica: Pintura / leo sobre tela

Arte devaneio, olhar para o ambiente e recortar dele aquilo que nos
faz bem, embevece e enaltece a alma. Falar da natureza na sua
acepo mais buclica nos d a sensao de que tudo vai bem, vai
ficar bem ou sempre esteve bem. A paisagem, por sua tradio,
recorre ao prazer, ao deleite, ao nos trazer a calma das ondas mansas
que, ao tocarem a praia, embalam os sonhos e umedecem a alma num
melanclico e preguioso abandono.

Autoria: QUEIROS, Geraldo

Ttulo da obra: sem titulo [paisagem rural]
Dimenso: 24,3 x 27,1 x 2,0 cm
Ano da obra: 1941 [15 -11- 41]
Linguagem/tcnica: Pintura / leo sobre madeira

Olhar o campo, no como apenas o lugar da paisagem, mas como um

lugar identitrio. No apenas o estar, mas acima de tudo o pertencer.
Implica, no apenas em participar do meio, mas integrar-se a ele.
Neste caso, a paisagem no um lugar desabitado, despretensioso,
dissimulado, mas o lugar que requer e revela uma identidade, que
demonstra a personalidade que no s da paisagem, mas
dimension-la segundo o humano.

Segundo envolvimento: Aquilo que a imagem parece

ser
Em outro momento, uma imagem no mais a
reproduo/representao do visvel, mas um modo de
instaurar um novo visvel. O visvel que se ampara na
organizao do espao compositivo, na estrutura potica
da construo/constituio das imagens, sem que
encontre uma referncia precisa ou uma identidade
absoluta com o mundo natural conforme o conhecemos.
A imagem , antes de tudo, imagem, no mais mundo
representado, apenas mundo simulado.

Autoria: VOLPI, Alfredo.

Ttulo da obra: em ttulo [Bandeiras e mastro?].
Dimenso: 40,3x59,6cm [matriz]; 43,6x63,9cm [papel].
Ano da obra: sem data.
Linguagem/tcnica: gravura/litogravura

Seriam bandeirolas, seriam retngulos, tringulos, cores e formas,

horizontais e diagonais? Citaes ou referencias ao conhecido, ao
reconhecido, parece mais um apelo ao simulado ou dissimulado.
Melhor no ser, quem sabe talvez, parecer. Instaurar a dvida no lugar
da certeza; gerar a ambigidade, no lugar da identidade. Dizer sem ter
dito. Ou dizer por meio das formas, das cores, do espao, usar a
lngua da potica pictrica.

Autoria: CAVALCANTI, Emiliano Di

Ttulo da obra: sem ttulo [mulheres na cidade noturna?; paisagem urbana]
Dimenso: 53,8x35,6cm [matriz]; 63,3x42,8cm [papel]; 57,6x39,1cm [luz].
Ano da obra: 65 [1965].
Linguagem/tcnica: gravura/serigrafia

Vaguear o olhar pela noite urbana/suburbana, sob as luzes dos postes,

das portas, das luminrias solitrias. O contraste do claro e do escuro,
do prximo e do distante, do grande e do pequeno, das cores densas,
nas sombras intensas, no olhar perdido sem horizonte. Falar da arte ou
por meio da arte tambm um modo de imaginar, de criar e recriar
imagens, mentais ou figurais, construir sensaes e sentidos que
ocorrem ou decorrem do visto/vivido, do intudo, do realizado.

Autoria: GRASSMANN, Marcelo

Ttulo da obra: Sem ttulo [Guerreiro?]
Dimenso: 40,0 x 58,8 cm [matriz]; 42,0x62,4 cm [de luz]; 43,2x63,6 cm
Ano da obra: Sem data
Linguagem/tcnica: Gravura

Agora eu era o heri... na cano Joo e Maria, Chico Buarque

constri imagens que remetem ao contexto cotidiano, visualidade e
ao repertrio popular e do cinema. Vestir uma armadura personalizar
o cavaleiro, o combatente, preparar-se para o embate, enfrentar o
combate, lutar contra bandidos, drages e outras personificaes do
mal. Atavicamente, nosso imaginrio cheio de atos hericos, bravura
com tambm de quimeras. Tematizar o folclrico, recorrer ao
imaginrio popular, reler as histrias j contadas, relembrar as guerras
vividas, ressignificar o contexto observado tambm funo da arte.

Autoria: GRACIANO, Clvis

Ttulo da obra: Sem ttulo [Figura sentada na poltrona mulher?]
Dimenso: 23,8 x 17,7 cm [matriz]; 33,3 x 21,8 cm [papel]
Ano da obra: 71 [c.i.d.] [1971]
Linguagem/tcnica: Gravura

Olhar e ver alm do que se olha. Observar e expandir o

percebido. Perceber e transcender o sensvel so tambm
caractersticas intrnsecas das imagens artsticas.
Observao e intuio so dois lados da mesma moeda no
jogo da arte.

Autoria: SCORZELLI, Roberto

Ttulo da obra: Sem ttulo [Tamandu]
Dimenso: 41,3 x 58,0 cm [mancha]; 44,0 x 62,0 cm [papel]
Ano da obra: sem data [1976?]
Linguagem/tcnica: Gravura / Litogravura

Sintetizar o mesmo que significar? Uma pergunta como esta pode

ser posta diante de muitas obras de arte. At que ponto uma
manifestao artstica retm o visvel e a partir de onde vai alm dele?
Onde termina o observado e onde comea o imaginado? Perguntas
como estas so bssolas para encontrar caminhos no campo da arte.

Autoria: SCLIAR, Carlos.

Ttulo da obra: sem ttulo [ttulo da srie:
Telhados de Ouro Preto].
Dimenso: 36,1 x 54,9cm [mancha]; 40,0 x 59,0cm [papel].
Ano da obra: [c.i.d.] [1977].
Linguagem/tcnica: Gravura/Serigrafia

Penso, logo, existo a mxima de Ren Descartes tinha por fim

demonstrar que a existncia humana era resultante do ato cognitivo
decorrente da razo e da racionalidade. Para ele a capacidade
inteligvel prioritria na condio humana. A imagem em pauta olha o
mundo e o ordena, racionaliza e o realiza segundo o geomtrico, o
matemtico, mas nem por isso prescinde do ato criativo, do inusitado e
do novo. Neste caso, para a arte, no s o pensamento racional que
importa, mas tambm o intuitivo e afetivo, portanto: Crio, logo existo.

Autoria: OLIVEIRA, Darli de.

Ttulo da obra: Suindara.
Dimenso: 16,9x12cm [mancha]; 34,6x24,9cm [papel].
Ano da obra: 83 [c.i.d.] [1983].
Linguagem/tcnica: Gravura/Gravura em metal/gua-forte

Saber no s ter conscincia do mundo, mas reoperar o mundo

segundo no nosso prprio saber. Um olhar que perscruta e reordena o
visvel tambm conhece. Muito do que conhecemos no o que ,
mas o que percebemos do mundo. A verdade no absoluta, mas
relativa. A verdade de cada um e cada um tem sua prpria crena,
seus critrios e seus valores, compartilh-los podem nos tornar menos
idiossincrticos e mais sociveis, como tambm mais precisos em
nossa identidade.

Terceiro envolvimento: Aquilo que a imagem sugere

ser
Ser ou no ser, eis a questo. A famosa frase de
Shakespeare em Hamlet, ato III, cena I, talvez aponte
para um dos problemas cruciais do entendimento de
imagens visuais. s vezes elas parecem ser
verdadeiras, completas, resolvem todas as dvidas em
relao ao visvel, outras vezes elas so abordagens
sutis do visvel, reconstroem uma cena, uma figura, mas
no se comprometem mais do que isso. Em outros
ainda, lanam dvidas se so ou no isto, se so ou no
aquilo. Sugerir, induzir, propor, simular tambm um
modo de dizer sutil, simblico e criativo das imagens.

Autoria:
Ttulo da obra: sem ttulo [figura antropozoomrfica; mulhe?, coruja?
Dimenso: 39,0 x 18,9 x 14 cm [tendo como referncia o lado da face e dos olhos]
Ano da obra: sem data
Linguagem/tcnica: escultura/ cermica

Seria um pssaro, um avio... a dubiedade tambm uma das

caractersticas que permeia a arte visual. H momentos em que as
imagens assumem personalidades intraduzveis, indizveis. Povoam
sonhos e fbulas, mitos e epopias. O que se diz por meio da arte nem
sempre possvel de ser dito por meio de outra linguagem, da a
importncia da arte na constituio de nossos valores e de nossas
essncias.

Autoria: BABINSKI, Maciej

Ttulo da obra: sem ttulo [Situao I]
Dimenso: 14,6 x 19,7 cm [matriz]; 19,1 x 23,3 cm [luz]; 26,5 x 38,8 cm [papel]
Ano da obra: sem data

Naquele momento, Greenvolker, a Ave Rainha, decretou um dia de felicidade para

todos os seus sditos. Esta poderia ser uma passagem de um texto de fico ou
de uma fbula, tomando por referncia o contexto da imagem que vemos. Nela
pssaros e outros animais, meio gente, meio bicho, ocupam um ambiente onde se
vem ao fundo pequenos habitculos e um grande muro. Em primeiro plano vemos
duas figuras, a figura da esquerda, mais opulenta, mostra traos femininos, como
os seios, e tem uma crista que parece ser uma coroa. A figura da direita, outra
suposta ave, mais esguia, parece estar em dilogo com a primeira. Em segundo
plano, outra figura, esquerda, se parece com um mamfero, meio animal, meio
humano. Ao fundo, acima dos habitculos, outro animal que voa. Esta cena
ficcional, pode ter um carter mtico, mgico ou religioso, tudo depende de quem l
e como l. A arte tem dessas coisas, s vezes revela, s vezes esconde.

Autoria: BABINSKI, Maciej

Ttulo da obra: sem ttulo [Composio cores]
Dimenso: 38,3 x 58,2cm [matriz]; 43,8 x 63,7cm [papel]
Ano da obra: sem data
Linguagem/tcnica: gravura/serigrafia

Desta vez, a paisagem. Mas no qualquer paisagem ou uma paisagem

comum, tpica da tradio. Mas uma outra paisagem, que evoca o
moderno, o pop, a estamparia, o fragmento, os brilhos e as cores da
tropicalidade. Nada de cores suaves, de luzes retradas, lnguidas,
sutis, mas o desabrochar das florestas, dos verdes e azuis, amarelos e
negros. Os contornos ntidos, sem dvidas, traos claros e definidos.
No h margem para o instvel, o que importa a certeza e a clareza
do dito.

Autoria: CAVALCANTI, Emiliano di

Ttulo da obra: Sem ttulo [Figura de mulher]
Dimenso: 53,8 x 38,0 cm [de luz]; 59,8 x 39,9 cm [papel]
Ano da obra: 65 [ parte inferior na gravura] [1965]
Linguagem/tcnica: Gravura / Serigrafia

Dos traos, das marcas grficas que ocupam e revelam o espao,

surge a figura feminina que, preguiosamente, repousa na cadeira de
balano. O negro de fundo recortado pelos tons laranja, verde, ocre e
branco do destaque ao modelo que, em escoro, recostada na
cadeira, marca sua presena em cena. O mosaico de formas o
principal elemento de atrao e a revelao desta obra. O tema, o
assunto e o ambiente so apenas pretextos para dar vazo
criatividade. O que aqui importa a forma.

Autoria: MARTINS, Aldemir

Ttulo da obra: Sem ttulo [Galo]
Dimenso: 24,3 x 24,1 cm [matriz]; 28,7 x 28,7 cm [luz];
Ano da obra: sem data
Linguagem/tcnica: Gravura / Gravura em metal / gua-Forte

O galo mesmo um galo ou um ornamento. A singularidade da

construo da ave demonstra, antes a habilidade no trato da forma do
que a habilidade no conhecimento do bicho. No importa se a ave
mesmo uma ave ou apenas um subterfgio para a criao. No h um
compromisso com a anatomia da ave, mas um compromisso com o
processo criativo em si.

Autoria: WEISS, Luise

Ttulo da obra: Sem ttulo [mulher de perfil]
Dimenso: 49,6 x 35,8 cm [mancha]; 75,6 x 53,0 cm [papel]
Ano da obra: 99 [c.i.d.] [1999]
Linguagem/tcnica: Gravura / Litogravura

As manchas, o claro/escuro, os traos impostos pela grafia na superfcie da pedra,

transladada para o papel por conta e obra da impresso revelam uma figura de perfil. O
modelo tomado pela sua pose ou simplesmente inventado pela imaginao do artista o
assunto e o tema que orienta o olhar. A presena da figura na quase totalidade da
superfcie revela a importncia da qual esta personagem revestida. No importa se a
imagem , de fato, inspirada numa pessoa de carne e osso ou simplesmente resultado
da imaginao do autor. O que realmente importa se o significado condiz com aquilo
que apreendemos, a figura, a textura, o jogo luminoso e a temtica, quer seja ou no um
retrato. Entretanto isso que a imagem mostra, um forte e denso retrato.

Autoria: SIQUEIRA, Hlio

Ttulo da obra: sem ttulo [auto retrato]
Dimenso: 49,3 x 39,4 cm
Ano da obra: 85 [1985, c.i.d.]
Linguagem/tcnica: pintura / acrlica sobre tela

Eu vejo, revejo e me vejo. Retratar a si mesmo , no fundo, uma

tentativa de dar a ver ao outro, um outro eu. Encontrar em si mesmo
uma outra personagem ou personalidade. Buscar, no confronto entre o
visvel e o sensvel, a prpria identidade. Falar de si mesmo, quem
sabe de um modo condescendente ou talvez de crtico, tecer elogios
ou levantar suspeitas, valorizar-se ou destratar-se. Olhar para dentro
de si sempre um exerccio de autoconhecimento, como o a prpria
realizao artstica.

Autoria: RODRIGUES, Fernando Flvio

Ttulo da obra: O Anjo
Dimenso: 70,7 x 50 cm [suporte]; 62,1 x 42,6 cm [imagem]
Ano da obra: agosto 84 [08/1984]
Linguagem/tcnica: Pintura / Acrlica sobre lona

Seres mticos, mitolgicos, fantsticos, sobrenaturais sempre

ocorreram no imaginrio artstico. Nos diferentes momentos em que a
arte se ocupou de tom-los como referncia, eles surgiram de diversas
maneiras. Sempre assumindo aspectos condizentes com o contexto e
a cultura em que ocorrem. Ora mais dinmicos, efusivos, eufricos, ora
estticos, disfricos, mas sempre com um apelo ao ser ancestral que
somos.

Quarto envolvimento: Aquilo que a imagem

Aqui a imagem se desprende do arcabouo visual
tcnico e representativo e toma para si a prpria
realidade, o contexto, sua materialidade, seus objetos,
seu entorno. Ora revela sua qualidade, ora sua funo.
Nada mais sutil, tudo real, mesmo o sonho, o
imaginativo, o criativo, o inovador. Fragmentos do
contexto so reordenados e ressignificados, h um novo
olhar, um novo sentir. O mundo reoperado enquanto
mundo sensvel, como mundo da arte, onde os valores
no so mais apenas e somente visuais, so
estsico/estticos. A forma fala mais da arte do que do
mundo.

Autoria: LEINER, Nelson

Ttulo da obra: Sem ttulo [Calhambeque com Buda, santas e coruja]
Dimenso: 13,0 x 11,5 x 20,1 cm
Ano da obra: 1999+1
Linguagem/tcnica: objeto/ assemblage [objeto artesanal com imagens industrializadas]

O mtico redivivo, reificado, renascido do lixo ou do luxo, destitudo do

mundo e transformado novamente em coisa do mundo. A possibilidade
da transmutao, da transformao tambm uma conduta plausvel
e passvel da arte.

Autoria: BELLO, Lucimar.

Ttulo da obra: Srie Macunama [c.i.e.].
Dimenso: 76,0x53,6cm [papel]; 42,0x31,3 [mancha].
Ano da obra: 80 [1980, c.i.d.].
Linguagem/tcnica: Gravura/Gravura em metal; gua-tinta; gua-forte

Impor ao material a forma em detrimento de sua propria matria. A

criao prope submeter a matria ao seu interesse de tal modo que
as substncias expressivas expressiva extrapolam as sua qualidades
inerentes e assumem as qualidades que lhe foram impostas. Neste
caso saber se o desenho foi feito a lpis ou se foi traado por meio de
um instrumento pontiagudo, como na gravura, importam menos do que
o sentido, o contedo que a obra revela.

Autoria: HOMEM DE MELO, Chico [Francisco Incio Scaramelli Homem de Melo]

Ttulo da obra: Verticalidade I
Dimenso: 56,9 x 15,9 cm [mancha]; 64,0 x 23,1 cm [papel como suporte]
Ano da obra: 1996 [c.i.e.]
Linguagem/tcnica: gravura/ serigrafia
Assinatura [local]: Chico Homem de Melo [c.i.e.]

As cores e as formas no contexto da arte, no so necessariamente as

que vemos no mundo. Na medida em que a luminosidade operada
por meio de estratgias discursivas ou das poticas visuais elas so
selecionadas para expressar idias e imagens segundo uma
determinada diretriz, portanto, se ela imita ou no imita as coisas do
mundo depende apenas do efeito de sentido que elas se prope a
realizar.

Autoria: KATZ, Renina.

Ttulo da obra: HENRI BEYLE.
Dimenso: 67,2x45,0cm [mancha]; 75,7x53,5cm [papel].
Ano da obra: 99 [1999, centro da borda inferior].
Linguagem/tcnica: gravura/ litogravura sobre papel de algodo

Massas, manchas, texturas, grafias, claro/escuro, o espao, a cena.

Tudo o que se realiza no suporte expressivo passvel de significao.
As prprias qualidades expressivas dos materiais utilizados so
elementos de contedo. No um assunto, um tema que orienta a
leitura de uma obra de arte, mas tambm as relaes estabelecidas e
criadas por meio das relaes entre suporte e materiais.

Autoria: BONOMI, Maria

Ttulo da obra: Traume Fabrik [c.i.e.]
Dimenso: 55,0 x 36,0 cm [mancha]; 75,1 x 53,0 cm [papel]
Ano da obra: 99 [c.i.d.] [1999]
Linguagem/tcnica: Gravura / Xilogravura

Jogar com as texturas, os materiais, as tcnicas, so modos de

construir imagens, tanto quanto construir imagens que reflitam ou se
referenciem o mundo. A arte, depois do Moderno, possibilitou a
experimentao como um dos caminhos para a realizao artstica.
Antes do adestramento para a cpia ou para a imitao, era essencial
reconhecer a capacidade criativa como motor da arte.

Autoria: KHOURY, Feres

Ttulo da obra: Sem ttulo [forma quase retangular com um vazado]
Dimenso: 39,5 x 31,9 cm [mancha]; 74,7 x 52,9 cm [papel]
Ano da obra: 1999 [c.i.d.] [1999]
Linguagem/tcnica: Gravura / Xilogravura

Apropriar-se das coisas do mundo, elas mesmas, uma caracterstica

da arte ps-moderna. Colocar em destaque os prprios objetos em
lugar de suas cpias ou representaes, uma proposio aceitvel e
elogivel da arte contempornea. Ao mesmo tempo, tomar os objetos
e coisas por meio de fotografias ou impresses, um modo de recrilos, de reoper-los e reconceb-los.

Autoria: ARREGUY, Mrio.

Ttulo da obra: sem ttulo [Composio e preto, rosa e ocre].
Dimenso: 63,5x60cm.
Ano da obra: 1987
Linguagem/tcnica: pintura/tmpera sobre papel carto montado

As qualidades sensveis presentes na obra de arte como a cor, a

forma, a textura, o gesto, so elementos significativos tanto quanto
eram os temas e os assuntos. A liberdade e o reconhecimento de que
a arte um processo de inveno e descoberta constante o que
modela e modula o conhecimento da arte hoje.

Autoria: LEME, Shirley Paes

Ttulo da obra: Mutilao (I)
Dimenso: 180 x 175 cm
Ano da obra: 1982 [etiqueta no verso da obra]
Linguagem/tcnica: tapearia

A textura o elemento principal da criao desta obra, em segundo

lugar o seu formato. A estrutura em T como a ordenao visual
impe, por meio das linhas verticais bordadas, um convite ao ttil. A
relao com outros campos perceptivos uma caractersticas
presentes das obras de arte contempornea. O tato e o espao no
so apenas traduzidos por representaes, mas esto, de fato,
presente no arcabouo da obra.

Autoria: CASTRO, Amlcar de

Ttulo da obra: sem ttulo
Dimenso: 25 x 59,5 x 8 cm
Ano da obra: sem data
Linguagem/tcnica: escultura/corte industrial sobre ao corte

Dar forma matria e criar sua presena no mundo um compromisso

e uma misso da arte. A presena de um objeto no contexto espacial
de um lugar, seja ele uma galeria ou museu, locais destinados
exposio deste tipo de produo, ao mesmo tempo, a arte atual, no
requer necessariamente um lugar especfico para ser vista e fruda,
qualquer lugar pblico atende bem ao seu propsito j que uma grande
parte do interesse destas obras provocar o estranhamento na
relao com o expectador.

Autoria: CARVALHO, Osvaldo

Ttulo da obra: Notas de Rodap
Dimenso: 125 x 3,6 x 1,3 cm
Ano da obra: 2003
Linguagem/tcnica: objeto/ texto em
vinil adesivo sobre rodap de madeira

A nota de rodap, tema deste projeto artstico, uma referncia

bibliogrfica citao de outrem. Quando falamos ou inserimos uma
outra fala, proveniente de um outro autor, em nosso texto, so as notas
de rodap que do conta desta apropriao intelectual. Uma nota de
rodap, neste caso, uma abertura para o compartilhamento ou o
confronto de idias entre autores. Tomado ao p da letra, no caso
destas obras, as citaes so referncias arte e aos seus conceitos.
Um convite reflexo sobre a prpria arte.