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N ISSN 0717-3474

Resonancias N 15
Noviembre 2004

Publicacin semestral del Instituto de Msica, Facultad de Artes de la Pontificia Universidad Catlica de Chile,
Jaime Guzmn Errzuriz 3300. Santiago - Chile
Director Instituto de Msica
Octavio Hasbun R.
Director Resonancias

Alejandro Guarello F.

Comit Editorial:
Juana Corbella, Alejandro Guarello, Octavio Hasbun, Osear Ohlsen, Carmen Pea, Vctor Rondn y Rodrigo Torres.
Colaboran en este nmero
Csar Albornz, Daniela Banderas, Paulo Castagna, Juana Corbella, Gabriel Glvez, Carmen Pea, V ctor Rondn,
Evguenia Roubina, Alejandro Vera y Leonardo Waisman.
Las opinjones aqu vertidas son de exclusiva responsabilidad de sus autores.
Edicin
Alejandro Guarello y Carmen Pea
Secretara y Ventas:
Oficina de Extensin IMUC, tel.: 354 5098 Fax: 354 5250
Suscripcin anual:
Chile:$ 9.000 pesos,

Extranjero US$ 34 Dls.


Incluye envo postal
Otras publicaciones de la Facultad de Artes U.C.
Revista Apuntes de Teatro, tel.: 354 5083

www.puc.cl/artes

Revista Cuadernos de la Escuela de Arte, tel.: 354 5546

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATLICA DE CHILE


FACULTAD DE ARJES
INSTITUTO DE MUSICA
REVISTA RESONANCIAS: PAUTA EDITORIAL
l.

2.

R e v i s t a Reso nancias

r e cibe col aboraciones

i nditas

en espaol sobre m s i c a .

Se privilegiar la pub lica ci n de art culos sobre Chile y Latinoamrica. La seccin "Estudios" est
d e s t inada a comunicaciones de investig acin, e n tanto que "Reflexiones" a ensayos .

3.

Los textos s e envan por correo a l Director d e Resonancias, A lejandro Guarello. Direccin: Instituto
de Msica, Campus Oriente, P. Universidad Catlica de Chile, Avda. Jaime Guzmn Errzuriz 3300,
Pr ovidencia, Santiago, Chile.

4.

Los autores deben remitir 2 copias impresas a doble espacio del trabaj o, u n resumen que n o exceda
l as 400 palabras, una breve resea biogrfica del o los autores donde, adems, se indique su direccin

y un disquete con las caractersticas que se detallan en el N 6.

S.

La extensin mxima de los textos para "Estudios" es de 8.000 palabras, incluyendo la bibliografa.
Si consignan lminas, grficos y/o ejemplos musicales se debe considerar su equivalencia. El nmero
de palabras para los ensayos de "Reflexiones" es de 3.200.

6.

Los textos se remitirn junto a un disquette en programa Word. Los ejemplos musicales se recibirn
en programa Finale, Sibelius, Encore o escaneados como ilustracin.

7.

Todo ejemplo musical, grfico o ilustracin debe estar claramente ubicado e indicado en el texto
impreso. El nombre y apellidos del autor as como la actividad e institucin a que pertenece (si
corresponde) se colocar a continuacin del ttulo del trabajo.

8.

Las notas d e los anculos s e pondrn a pie d e pgina y numeradas correlativamente. L a bibliografa,
organizada alfabticamente, se ubicar al final del artculo.

9.

Los permisos d e reproduccin d e material sujeto a derechos de autor son de exclusiva responsabilidad
de los autores.

1 0.

Los trabajos sern evaluados para su publicacin por el Comit Editorial de Resonancias, pudiendo
ste convocar a personas ext ernas para su consideracin. La resolucin es inapelable.

11.

Resonancias se reserva e l derecho de efectuar correcciones de 1igor editorial de los anculos aceptados .

Indice

05

Carmen Pea

HOMENAJE

Samuel Claro Valds ( 1 934 - 1 994). A diez aos de


su partida

07

V ctor Rondn

47

Leonardo J. Waisman

CELEBRACIN 50 AOS

Msica antigua, nueva memoria. Panorama histrico


sobre el movimiento en Chile

REFLEXIONES

Haciendo un balance Existe una "musicologa"

iberoamericana?

53

Varios autores

TESTIMONIOS

6 Conjuntos activos en la prctica de la Msica


Antigua en Chile. Sus objetivos, resea histrica e
integrantes

67

Jurado IV Premio

ESTUDIOS

Acta de premiacin del IV Premio de Musicologa


Samuel Claro Valds

71

Evguenia Roubina

Aportes para el estudio de la msica orquestal en la


Nueva Espaa: obras instrumentales de Ignacio
Jerusalem

97

Paulo Castagna

A nota<;:iio proporcional em manuscritos musicais


brasileiros do seculo XVIII

120

Daniela Banderas

COMENTARIOS

Ensamble Contemporneo
Pierrot Lunaire op.

21

Schoenberg, Lefever,

Schidlowsky, Vila
122

Gabriel Glvez

125

Alejandro Vera

Aliosha Solovera
Msica de Cmara

Y chepe Flauta
Msica para flauta dulce colonial americana de los
siglos XVI al XVIII

129

Csar Albomz

Salas Ziga, Fabio


La primavera terrestre. Cartografas del rock chileno
y la Nueva Cancin Chflena

132

Alejandro Vera

Resea del coloquio


Orgenes y desarrollo de la Msica Antigua en Chile

137

Juana Corbella

Bitcora de Actividades IMUC


mayo 2004 agosto 2004

BITACORA
-

Editorial
Resonancias, en esta oportunidad, se suma a la celebracin de los 50 aos de prctica y desarrollo del
estudio e interpretacin en Chile de la as l lamada Msica Antigua. Por esta razn en esta edicin se
incluyen artculos y secciones en torno a la historia, a las problemticas y logros de diferentes msicos
y conjuntos vinculados a este importante campo de accin en la actividad musical contempornea.
Con motivo de cumplirse diez aos del fallecimiento de Samuel Claro Valds, este nmero est dedicado
a su memoria. Carmen Pea, a modo de homenaje, lo recuerda a travs de dos de sus obras ms
difundidas: La Cueca o Chilena Tradicional y Antologa de la Msica Colonial en Amrica del Sur.
Le sigue a este tributo, un exhaustivo trabajo de Vctor Rondn en el cual se revisan detalladamente
antecedentes, desarrollo y proyecciones de l a actividad de l a Msica Antigua en Chile.
En nuestra seccin Reflexiones presentamos un artculo del musiclogo argentino Leonardo Waisman,
en el cual pone en discusin el problema de la i nterpretacin de la msica colonial americana en
relacin a sus fuentes.
En Testimonios aportamos antecedentes de algunos conjuntos activos chilenos en la interpretacin
y estudio de la msica antigua.
La seccin Estudios est dedicada al IV Premio de Musicologa Samuel Claro Valds 2004. Incluye
el Acta de Premiacin correspondiente y el trabajo de la musicloga mexicana Evguenia Roubina,
ganadora de esta versin, titulado "Aportes para el estudio de la msica orquestal en la Nueva Espaa:
obras instrumentales de Ignacio Jerusalem". Completa esta seccin el trabajo de Paulo Castagna "A
notac;ao proporcional em manuscritos musicais brasileiros do seculo XVIII'', publicado en su idioma
original. De este modo, hemos querido abrir nuestro espacio a los investigadores y lectores brasileos
e incorporar en propiedad a toda la comunidad latinoamericana.
Se cierra este nmero con nuestras habituales secciones Comentarios y Bitcora que dan cuenta de
publicaciones, eventos y actividades realizadas en Chile en los ltimos meses.
Alejandro Guarello

H O M E N AJE

HOMENAJE A SAMUEL CLARO VALD S


(1934 - 1994)

H O M E N A J E

Este ao cumplira

70

aos quien hace una dcada -el 10 de octubre 1 994- dej de acompaarnos:

Samuel Claro Valds, musiclogo, profesor del Instituto de Msica de nuestra universidad. Diversas
fueron las labores que l desarroll en esta casa desde que se integr en 1 982, y con anterioridad en
la Universidad de Chile. No obstante, siempre consider que su hacer ms propio era la musicologa

SAMUEL CLARO VALDES (1934 - 1994)


A diez aos de su partida
Carmen Pea Fuenzalida
Instituto de M s ica
Pontificia Universidad Catlica de Chile

y la comunicacin de sus investigaciones. Por ello, en este homenaje que revista Resonancias rinde
a su memoria, quiero brevemente recordar dos de sus ms queridas obras que tambin, este ao,
cumplen una suerte de aniversario: La Cueca o Chilena Tradicional y la Antologa de la Msica
Colonial en A m rica del S u r, ambos producto de u n largo trabaj o i nv e s t i g at iv o .
L a Cueca o Chilena Tradicional fue s u ltimo libro (Santiago: Ediciones Universidad Catlica de
Chile, 1 994) y su presentacin pblica se realiz poco antes de su fallecimiento. En esa oportunidad,
a travs de un escrito de su propia mano, que me correspondi leer, Samuel Claro hizo saber a la
concurrencia Ja enorme importancia que tuvo la "asociacin cultural" que estableci con el cultor don
Fernando Gonzlez Marabol, con quien trabaj tantos aos. y el significado que le asignaba a la
publicacin. Al respecto escribi: "El libro sobre la cueca o chilena tradicional [ . . ] no se trata de un
.

libro cualquiera, sino que constituye un documento genuino de algo que es muy difcil de conseguir:
un testimonio directo, proveniente de la tradicin oral, a veces perdida, reflejada en pginas que
cualquiera pueda recorrer, asombrarse de ellas, i nterpretarlas y, sobre todo, preservarlas para las
generaciones del futuro". Junto a esto, tambin en esa ocasin revel algunos de los riesgos que corra
cuando inici esta empresa, recordando que "muchas teoras se han construido respecto a qu es, cmo
es y de dnde viene nuestra danza nacional"; pero a pesar de ello, y de los "sugestivos arriscamientos
de narices de probos investigadores, tanto del pas como del extranjero" -como tambin seal-, se
aventur en el estudio de una proposicin diferente: la raigambre arbigo-andaluza "de esta forma
potico musical, en la que intervienen el canto, los instrumentos musicales y la danza", como reza la
contraportada del libro.
Ms all de la concordancia o discrepancia de opiniones respecto de esta visin, por esos aos poco
o nada se saba de esta cueca urbana, sumergida en lugares escondidos, guardada celosamente por sus
cultores y, por tanto, desconocida para el mundo ilustrado. Despus de una dcada, an resulta
provocador tanto el contenido como el formato del libro, elaborado a travs de un dialgico contrapunto
entre la voz de la tradicin y la de la academia, vale decir, la de Fernando Gonzlez Marabol y la
de Samuel Claro y el equipo de trabajo.
No resulta fcil medir el impacto que realmente haya tenido Ja publicacin, pero lo cierto es que la

H O M E N AJ E

propuesta no fue indiferente. En los ltimos aos hemos visto un vitalizador impulso de algunos
investigadores por adentrase en este mundo y a varios de sus cultores motivados por dejar el anonimato,
mostrando su arte a la sociedad. Impensable habra sido encontrar un disco en 1994. Hoy, un interesado
no slo puede acceder a algunas grabaciones, por ejemplo de Los Chinganeros o de Los Chileneros,
en las cuales figuran varias de las cuecas del "Cancionero" del libro, sino que tambin se cuenta con
informacin en internet, donde nombres como "El Perico", "El B aucha" o Nano Nez, entre otros
mencionados en el texto, se nos revelan en su propio quehacer: la cueca.
De un contenido muy diferente a la anterior es la segunda obra que queremos hacer presente: Ja
Antologa de la Msica Colonial en Amrica del Sur (Santiago: Ediciones de la Universidad de Chile,
1974) que, a treinta aos de su publicacin, es sin duda uno de sus trabajos ms conocidos y difundidos,
junto con la Historia de la Msica en Chile, esta ltima escrita en colaboracin con Jorge Urrutia B.
(Santiago: Andrs B ello, 1973).
La Antologa, es el nico de sus libros que cuenta con una segunda edicin, adems fuera de Chile.
En 1994 Samuel Claro fue motivo de un tributo in memoriam en el marco del lll Festival de Msica
del Pasado de Amrica y 11 Encuentro Internacional de Musicologa, efectuado en Caracas, Venezuela.
La obra se present en ese evento y es parte de la Serie Investigaciones N 9 de la Fundacin Vicente
Emilio Sojo de Venezuela.
Sin duda muchos hallazgos se han producido en los ltimos aos; de ello dan cuenta las publicaciones
y las ediciones sonoras, pero tambin es indudable que, hasta hoy, la Antologa es prcticamente un
referente obligado para investigadores e intrpretes de la msica colonial latinoamericana. Desde que
esta publicacin vio la luz, numerosos conjuntos, chilenos y extranjeros, han llevado a Ja sala de
concierto y a la grabacin las composiciones all transcritas, y el pionero trabajo investigativo -que
iniciara junto a Roben Stevenson hacia fines de Ja dcada del sesenta- se ha visto multiplicado gracias
a las nuevas generaciones de musiclogos preocupados por rescatar y estudiar dicho pasado. Hoy no
slo disponemos de numerosa discografa con obras de la Antologa, interpretadas por diversos
conjuntos, sino tambin un copioso material nuevo de investigacin que nos ha permitido hacer presente
el arte de nuestro pasado.
Al igual que otros libros y artculos de Samuel Claro, estas dos publicaciones, tan dismiles, han sido
generadoras tanto de aportadoras crticas y revisiones como tambin de creativos y cada vez ms
especficos proyectos. Ojal de todo ello haya mucho ms. La conservacin de la memoria histrica
bien lo amerita.

C E L E B R AC I N

50

A O S

Consideraciones iniciales

Para hablar de "msica antigua" es necesario, en primer lugar, distinguir cul es


el significado preciso del trmino al que nos referimos, por cuanto podemos distinguir
al menos tres mbitos de aplicacin: como repertorio, como ideologa y como
prctica. Respecto de la primera acepcin existe un consenso para incluir en el

Msica antigua, nueva memoria


Panorama histrico sobre el
movimiento en Chile*

V
CTOR RO ND N
Facultad de Artes, Universidad deChile
Programa de Estudios Histrico-Musicolgicos,
Pon tificia UniversidadCatlica deChile.

* Este trabajo es versin revisada de la


conferencia que sobre el tema ofrec en el
Coloquio Musicolgico realizado el da
viernes 10 de septiemb r e de 2004 en el
C ampus Oriente de la PUC.

trmino a la produccin musical europea barroca, renacentista y medieval, es decir


a la msica preclsica. Como ideologa, consiste en concebir posible la reconstitucin
de las caractersticas sonoras originales de la obra, al tiempo de su creacin o al
menos de su primera vigencia. Como prctica, implica observar en la ejecucin
musical las pertinencias organolgicas, textuales, tcnicas y estilsticas correspondientes
al contexto de origen.1
Siguiendo el trmino segn estos diversos alcances podemos llegar a consideraciones
distintas y distantes. As, por ejemplo, podemos sealar que en tanto repertorio, es
ste un universo en expansin pues ltimamente ha comenzado a integrarse a l la
msica de perodos anlogos originadas en Iberoamrica, lo que comnmente se
designa con el trmino de msica colonial americana.2 En tanto ideologa, vemos
tambin una ampliacin de su pertinencia hacia los repertorios de perodos posteriores,
y ya podemos ver y escuchar programas clsicos, romnticos y an impresionistas
interpretados bajo sus premisas.3 En la msica antigua como prctica, se observa
1. H. Haske l l en la entrada para "Early music"(The New Grove Dictionary ofMusic and Musicians. Stanley
Sadie, Ed., New York: MacMillan Publishers Limited, 2001, vol. 7, 831-834) la define en trm i n os
se mejantes como" Un trmino alguna vez aplicado a la msica barroca y a la de perodos anteriores, pero
actualmente utilizado para denotar cualquier msica para la cual un estilo histricamente apropiado deba
ser reconstruido sobre la base de partituras, tratados e i nstrumentos sobrevivientes y otras evidencias
contemporneas. El movimiento de msica antigua, incluyendo un reviva/ de inters por este repertorio,
los in strumentos y el estilo de ejecucin asociado a l, ha tenido un ampl io impacto en la vida musical
en las ltimas dcadas del s i glo XX". (La traduccin y l a cursiva es na).
2. Y probablemente suceder otro tanto con repertorios de origen e influencia europea que comienzan

investigarse en Filipinas, la India y el Japn, cuyo principal agente de dispersin fueron los jesuitas en
su labor de proselitismo religioso durante los siglos XVI, XVII y XVIII.
3. Desde este punto de vista podemos considerar como una aplicacin de tal ideologa incluso al montaje
de Das de radio en Chile. Msica y baile de 1940. E ste "concierto teatral" fue un proyecto del IMUC
en el ao 2003, que llev a cabo un equipo acadmico en el que participaron Juan Pablo Gonzlez, como
productor y director musicolgico, lnes Stranger, a cargo de la dramaturgia, M i guel A. Jimnez, como
director musical mientras que los arreglos musicales fueron de Pedro Mesas artista que perten eci a la
tradicin musical del repertorio en cuestin, aspecto este ltimo que distin gue entonces este intento del
m o v i m i e n t o d e m s i c a a n t i g u a q u e p r e t e n de r e s taurar u n a t r a d i c i n i n terrumpida.

C E L E B R A C I N

5 0

A O S

un movimiento inverso, hacia la

problema de la autenticidad que mencionaba antes; desde

restriccin, hacia la especializacin en

las c ienci a s sociales se ha indagado sobre los aspectos

repertorios cada vez ms especficos.4

histricos e i deolgicos del movim iento; a la


etnomusicologa Je ha interesado el carcter de subcultura

Sobre las implicancias de lo anterior


recin se comienza a reflexionar, y este

musical,5 mientras que Ja musicologa ha estado concernida


con ella en tanto corriente de interpretacin.6 Este

tardo ejercicio tal vez se deba a que

posicionamiento del problema ha coincidido con la

al ser un movimiento eminentemente

ampliacin del trmino desde un mbito meramente

de "interpretacin" le ha restado inters

disciplinario a uno cultural, tal c o mo se observa en el

como universo de estudio, e n

reemplazo de Ja entrada performing practice por el de

comparac1on a otros movimientos

early music que hace un referente de la importancia del

musicales contemporneos que adems

Grove's Dictionary, por ejemplo.7

de ser de interpretacin, tambin lo


son de creacin. Es cierto que en este

Pero la reciente reflexin acadmjca en torno al tema ha

p u n t o tocamos el

tema de l a

estado precedida de una prctica cuyas primeras

interpretacin como un acto creativo

manifestaciones en Europa datan de fines del siglo

en el que se considera al intrprete

diecinueve y cuya institucionaliz acin8 ha sido

como un co-creador. Pero no es esta

especialmente vigorosa a partir de la segunda mitad del

la ocasin de entrar en tal discusin.

siglo recin pasado.9 Tal desarrollo, aunque ha constituido


un variado y polismico conjunto de hechos y problemas

El punto es que el tema de la msica

en diferentes pases, en el nuestro parece desplegar a mi

antigua, en su ms amplio sentido, ha

juicio dos principales ejes de valoracin que resultan

llegado a constituir un tpico de

relevantes aqu y ahora: la recuperacin de la memoria y

investigacin relevante de inters

la tolerancia esttica.

tran s d iciplinario , cuyos resul tados y

grados de avance no siempre se han

Para que esto sucediera, en el caso chileno, ha sido

conocido en nuestro medio, por Jo que

necesario que el movimiento de interpretacin de msica

no est dems hacer una somera

antigua (MIMA) tuviera un cierto desarrollo en el que al

referencia a ello. En la ltima dcada,

proceso inicial de surgimiento en un reducido medio de

desde la filosofa se ha estudiado el

aficionados a comienzos de los aos cincuenta siguiera

4. Por ejemplo existen grupos y solistas especializados en el repertorio medieval: monodia profana, polifona, repertorio litrgico,
de trovadores, etc; en msica renacentista encontramos especialistas en repertorio de baile, msica vocal, instrumemos de vientos,
de tecla y cuer das ; en msica barroca hay intrpretes abocados al cultivo del repertorio temprano, medio y tardo, en msica
francesa, italiana o inglesa en una variada gama de instrumentos, en m sica vocal hay especialistas en pera, oratorios, cantatas.
Todos estas manifestaciones tienen sus propios centros de enseanza y circuitos de conciertos; igualmente los sellos fonogrficos
han comenzado a especializarse o a lanzar ediciones temticas. Como es de suponer, uno de los recientes repertorios de

especializacin es el llamado colonial americano.

5. El reviva! musical es considerado por la etnomusicologa como un fenmeno amplio que incluye no slo el repertorio "artstico"

sino que incluye adems a las msicas folclricas y tradicionales. En su conjunto es considerado un movimiento social de clase
media que intenta la restauracin de un sistema musical que se cree en extincin o del todo relegado en el pasado, con el propsito
de beneficiar a la sociedad contempornea. Cfr. Tamara E. Livingstone ''Music Revival: Towards a General Theory", Ethnomusicology,
Vol. 43, N 1, l 999: 66-85.

6. Ver Bibliografa.

7. Slo en la edicin de 2001 The New Grave Dicrio11ary of Music and Musicia11s incorpora la entrada" Early Music" aborda el
tema de manera amplia. Antes, y limitado al mbito de la ejecucin musical, el tema era abordado por la entrada "Performing
practice". Esta deriva desde la pertinencia puramente musical a una de tipo cultural del trmino, coincide con la ampliacin de
las connotaciones del movimiento que

se refleja en los estudios que mencionaba anteriormente.

8. Por institucionalizacin entiendo de manera amplia tanto la creacin de espacios para la enseanza y difusin de la msica
antigua, como del surgimiento de actividades productivas complementarias.
9. Para una historia del movimiento vase Harry Haskell, The Early Music Reviva!.

A History, London: Thames & Hudson, 1988.

C E L E B R A C I N I M s i c a a n t i g u a, n u e v a m e m o r i a .

una etapa de posicionamiento amplio, liderado por la academia, a fines de los


noventa. En tal sentido podra decir que la historia del MIMA en nuestro medio no
es ms que la historia de su institucionalizacin y profesionalizacin, proceso que,
sin embargo, ms que superar etapas, ha ido sumndolas.
La historia local y situacin actual del MIMA forma parte del proceso global del
movimiento compartiendo ciertas caractersticas comunes y distinguiendo otras
muy especficas. La escena actual del movimiento en Chile ha terminado por fundir
y confundir en su seno diferentes universos estticos y culturas musicales. Junto a
la msica barroca, renacentista o medieval europea, se hacen escuchar tambin la
msica colonial americana, la msica tradicional sefard, la msica celta y an
algunos elementos de msica new age y world music asociadas principalmente a
estos dos ltimos repertorios sealados.
Sus intrpretes, solistas o conjuntos, van desde el escolar recin iniciado a los
instrumentos antiguos, hasta el especialista de slida formacin acadmica,
coexistiendo no sin conflictos por la heterogeneidad de sus visiones, estticas,
formaciones, experiencias y compromiso frente a este universo. Lo anterior permite
visualizar claramente dos segmentos que recorren distintas generaciones: los
aficionados y los profesionales, representando de cierta forma los puntos de vista
acadmico e informal, apelando el primero a conceptualizaciones y reflexiones que
el segundo ha reemplazado por opiniones basadas en el entusiasmo y la intuicin.
Todos ellos realizan presentaciones pblicas, giras, a veces graban discos y suelen
ofrecer a travs de entrevistas y declaraciones sus puntos de vista respecto de
cualquier aspecto que les parezca pertinente o de su incumbencia, constituyndose

en sus respectivos medios, en voceros y representante del movimiento. Para un


observador externo todo lo anterior hace parte del MIMA lo que, a pesar de cierta
marginalidad cultural que evidencia el movimiento, produce una percepcin de gran
vitalidad y dinamismo, lo que ha llevado a que cada cierto tiempo el periodismo
redescubra "el boom de la msica antigua en nuestro pas en la actualidad".
Cul ha sido el proceso histrico local del MIMA y qu elementos lo han caracterizado
han sido las cuestiones iniciales que he tratado de explicarme desde hace algunos
aos.10 Antes que hubiera logrado dar cuenta de ellas ha surgido fuertemente el
tema de la msica colonial americana y el rol del movimiento en nuestra cultura
musical contempornea. As, mi inters inicialmente descriptivo ha derivado en una
labor interpretativa que lo ha complementado. Algunos hechos, problemas, datos
e ideas, en estos dos niveles son los que en esta oportunidad deseo compartir.
Para ello he intentado dar forma a un panorama -que se desplaza por el triple alcance
del trmino que sealaba al comienzo- desplegado en cuatro momentos: una
"prehistoria", entre 1 870 y 1 920; unos "primeros antecedentes'', desde la fecha
1O. Entre 1993 y 1995 trabaj en una tesis de maestra en musicologa sobre este tema, que finalmente
abandon para asumir el de la msica misional colonial. Sin embargo en los aos posteriores he reciclado
algunos de esos materiales bajo la forma de ponencias y artculos, algunos de los cuales he incluido en
la bibliografa.

10

C E L E B R A C I N

50

A O S

anterior hasta 1 954; una "etapa de

de Ja Halle, Landino, Machault, Dufay, Ockeghem,

surgimiento y posicionamiento", entre

Palestrina, Marenzio, Peri, Caccini, Monteverdi y Lully.

esta ltima fecha y 1975; y finalmente


un "perodo de consolidacin", que

Un hito constituye Ja primera interpretacin en el pas,

G. F. Haendel, en

desde la fecha anterior se extiende

en 1 895, del oratorio "El Mesas" de

hasta nuestros das. Como es usual en

el Anglican Institute de Valparaso, concierto que fue

toda propuesta cronolgica, las fechas

organi zado por J. W. Gi ven.14 Obras de cmara

son lmites promedios flexibles y los

instrumentales de J. S. Bach, G. F. H aende l , A. Corelli,

hechos que la determinan s o n

A. Vivaldi y J. Ph. Rameau fueron interpretadas

instrumentales al anlisis que la origina.

regularmente a partir de

1895 y hasta comienzos de la

dcada de los treinta del siglo siguiente en salones de la

1920)

aristocracia santiaguina y portea, tal como lo sealan

Dejando a un lado el repertorio

diversas crnicas, publicadas e inditas, entre las que

l.

La prehistoria 11 (1870

gregoriano de tradicin eclesistica y

destacan por su inters las de J. Arrieta Caas en Santiago

los

y A. Atoncic, en Valparaso.15 Un aspecto organolgico

paradigmas

p o l if n i c o s

renacentistas utilizados en la enseanza

relevante lo constituye la extraordinaria coleccin de

del contrapunto en el Conservatorio

instrumentos de este ltimo que lleg a incluir entre otros

Naci onal de M sica,

creado a

ejemplares (viola, cello, contrabajo, rgano de tubo)

medi ados del siglo XIX, podemos

algunos violines barrocos italianos de constructores tan

sealar dos fuentes encontradas en

conocidos como N. Amati, C. Bergonzi, A. Stradivarius,

Chile conteniendo repertorio preclsico

J. Guarnerius y J. B. Guadagnini.

que sugiere su i nterpretacin en


mbitos privados. Uno de ellos es una
coleccin de piezas para armonio que

Otro de los salones capitalinos en que sola interpretar


repertorio barroco era el de la familia Canales Pizarro, l6

in cl u y e piezas de Rameau, Haendel,

en el que Domingo Santa Cruz recuerda haber escuchado

Bach y una "Pavane. Air de danse du

corales y arias de cantatas de J. S. Bach, adems de obras

XVIme. Siecle", con sus registraturas,

compuestas por Marta en estilo arcaizante y con texto en

que data aproximadamente de la

latn. Otros sitios en que se sola escuchar buena msica

dcada de 1870,12 y l a obra de F.

antigua, segn el rnismo

Marcillac

aulur,

eran la iglesia Catedral y

Histoire de la musique
moderne et des musiciens clebres en

personal de los respectivos maestro de capillas y organistas,

ltalie, en Allemagne et France (Pars,

Vicente Carrasco y Anibal Aracena, que de sus superiores

de la Merced. En ambos templos -ms por i niciativa

1875), 13 que incluye ejemplos, entre

del Cabildo-

otros compositores, de obras de Adam

Palestrina y Victoria adems de piezas de rgano de J. S.

era posible escuchar obras vocales de

1 J . El trmino prehistoria lo uso aqu simplemen te para referir una historia previa, que no conoci memoria escrita sobre el tema .
12. Actualmente parte de la coleccin privada del musiclogo Guillermo M a rc ha nt,

qui e n debo este

d a to .

Apuntes biogrficos previos 3obre como llegu u la miisica en. un


mundo que se fue, Santiago, [c.1973 mecanografiado, indito, vol. I: 35. (De la Hiswire de Marcillac. existe una segunda edicin

13. Citado por Domingo Santa Cruz, Mi vida en La msica.


de 1882).

14. Citado por L. Merino en "Msica y sociedad en el Yalparaso decimonnico", Roben Gnther. ed .. Die Musikkulturen
Llueinamerikas im 19. Jarhrhundert, Regensburg: Gustav B osse Verlag, 1982: 199- 235, 228.

Luis Arrieta Caas, Msica: reuniones muicales (de 1889 a 1933),


1923 - 1928.] MS., indito.

15.Cfr.

Santiago, 1954

y Anton Antoncic [Crnica musical,

16.Ubicado en la calle Rozas 1367. All las hermanas Mana, Laura, Luisa y Mara mantenan una actividad musical permanente
en msica de cmara a la que se le unan numerosos aficionados y profesionales.

C E L E B R AC I N I M s i c a a n t i g u a, n u e v a

11

m e m o r i a.

B ach. Recuerda Santa Cruz: 17


No perdimos una sola de las largas salmodias, ms rezongadas que cantadas
por los viejos cannigos, a la espera de los responsorios bellsimos que iban
apareciendo, de los 'improperios' y de la magnfica oracin del profeta
Jeremas del Sbado Santo. El rgano enmudeca y coros a voces solas
de hombres cantaban repertorio que D. Vicente Carrasco elega con acertado
criterio. As escuchamos por vez primera msica de Palestrina y de Victoria
[ . . . ] Aparte de la Catedral, haba otro lugar sagrado para escuchar msica

de rgano: la iglesia de la Merced, en donde el Maestro Anbal Aracena


Infanta tocaba con increble destreza [ ...] cuanto le pedamos. As poco

a poco nos educamos en los Corales Variados, las Sonatas en tro, la


Passacaglia y Fuga, la Pastoral, la Canzona etc. y la colosal literatura de
preludios, tocatas y fantasas con sus fugas.
En esta etapa se observa que las ejecuciones de msica barroca y renacentista abarcan
tanto el repertorio instrumental (conjuntos de cmara de cuerdas, instrumentos de
teclado) como el vocal, y tienen lugar en ambientes privados y religiosos (salones,
tertul ias, funciones l itrgicas). En el caso de salones y veladas el pblico era
eminentemente aristocrtico, o en todo caso seleccionado por el anfitrin. Es evidente
tambin en este espacio la presencia de extranjeros residentes o visitantes; y es claro
adems que no existe la intencin manifiesta de masificar su audicin, aunque s
la de ejercer una influencia "sobre la formacin y educacin del buen gusto artstico
en la sociedad". 18 Tampoco debemos pensar que el repertorio antiguo constitua
el ncleo principal de estas funciones, pues representa un porcentaje menor al lado
de obras clsicas, romnticas y contemporneas europeas e incluso algunas de
compositores nacionales. No se advierte en modo alguno la idea de promover la
interpretacin musical con preocupaciones histricas. Lo que aparece es simplemente
el repertorio, pero desprovisto de un discurso esttico (como s se observa respecto
de la creacin musical contempornea). No hay, por tanto, entidades ni figuras
claves que propicien, valoren o sostengan su prctica de manera sistemtica y
explcita.

2. Primeros antecedentes (1920 - 1954)


La primera instancia en que surge la prctica de la msica antigua en tanto repertorio
y

el uso explcito del trmino, es en el seno de la Sociedad Bach de Chile (SBCH),

activa entre 1 9 1 7 y 1 93 3 . El surgimiento y desarrollo de esta agrupacin musical


-que tanta i mportancia v a a tener en nuestra institucionalidad musical posterior
presenta dos aspectos que caracterizan los ncleos generadores del movimiento de
msica antigua en esa poca a nivel internacional: su inicial condicin amateur y

su dependencia de una figura l der, en este caso,


l

Domingo S anta Cruz.19

7. Santa Cruz, Mi vida... , vol 1, 39-40.

18.

Arrieta Caas, Msica... , 5.

19.

Una ampliacin del aporte pi onero de esta agrupacin es mi artculo "Domingo S an ta Cru z y la
Sociedad Bach de Chile en los aos veinte. Aportes a la historia del movimiento de msica antigua en

Chile", Trailunhu, Santiago de Chile: Departamento de Msica de l a Universidad Metropolitana de


Ciencias de l a Educacin, 2 y 3: 1998, 55 -69.

12

C E L E B R A C I N

50

A O S

Fue a travs del canto coral con un

das domingo.[ ...] el nombre no provino, [ . . .] de

grupo de jvenes camaradas, en donde

la Bachgesellschaft alemana sino de la Socit

su pasin por el repertorio antiguo va

Bach de Pars; que diriga M. Gustave Bret, de

a tomar forma decidida a partir de

cuyas actividades tuvimos entonces noticias a

1917. Para comenzar esta actividad

travs de la muy valiosa revista S.l.M. (Socit

solicit las primeras partituras al

Intemationale de Musique).[ . ] All estaba M. Bret


.

Maestro de Capilla Vicente Carrasco,

con su barba y porte elegante junto a Albert

quien le proporcion la coleccin de

Schweitzer en el rgano y parte de un coro,

msica polifnica en cinco volmenes

cantando obras de B ach . Nuestro coro cantara

"Msica Divina", de Karl Proske

msica polifnica, pero se llamara Bach ! Bach

( 1 794- 1 86 1 ) editadas entre 1 855 y

era el ms ilustre desconocido del medio ambiente

que contena obras de los

chileno y lucharamos en su nombre".

1 86 2 ,

grandes maestros renacentistas.


R e cu e r d a S a n t a Cru z que:2
Entre los escasos paradigmas de interpretacin del
El da

24 de Junio

fue

repertorio elegido, los coralistas contaban con el

domingo y la reunin tuvo

concurso de antiguos discos de obras polifnicas de

lugar en mi casa despus de

Palestrina, Victoria y Gabrieli dirigidas por el director

almuerzo.[ ...] Todos ramos

coral, compositor y musiclogo italiano Raffaele Casimini

estudiantes de la Universidad,

y el compositor y maestro de capilla Lorenzo Perosi. En

ninguno, por cierto de msica.

una de estas grabaciones cantaba el profesor Moreschi,

[ . . ] An resuenan en mis

uno de los ltimos castrati vaticanos. En los aos

odos las voces no muy

siguientes, los integrantes de la SBCH siguieron cantando

timbradas pero recogidas

sentados alrededor de la mesa de su director, piezas

lncipit Lamentatio Hieremiae


Prophetae.[ . . . ] El conjunto

religiosas, madrigales y coros adaptados de diversos


compositores, que iban desde Bach hasta Wagner pasando

solemne, claro, grandioso de

por Mendelssohn. A fines de 1 92 1 Santa Cruz viaja a

este cntico

nos fascin.

Espaa como funcionario diplomtico, pasando al ao

Pronto la necesidad de

siguiente

seguridad en el estudio, y ms

determinantes en su vivencia de la msica antigua.

un par de meses en Pars, que seran

probablemente tambin, el fro,


nos hizo guarecernos en mi

All se dedic a asistir a cuantos conciertos y eventos

pequeo y cmodo reducto;

musicales le fue posible, tanto en las grandes salas como

all junto al noble arrnonium,

en las pequeas iglesias. Su situacin de pariente poltico

el coro aprendi con exactitud

de una de las grandes damas de la aristocracia chilenas

y, pasada la hora del infaltable

residentes en Pars, la millonaria viamarina doa Blanca

t, nos separamos habiendo

Vergara quien se codeaba con lo ms granado de la

dado

pomposo

intelectualidad y aristocracia europea, le permiti ser

nombre al conjunto que, por

invitado para el domingo 1 5 de enero de 1922, a asistir

ilustre

v a r i os

20.

sigui

a la Pasin segn San Mateo de J.S. Bach, en el

semanalmente reunindose los

m ese s

Concertgebow de Amsterdam.21 En Pars, Santa Cruz

Sama Cruz, Mi vida . . . , vol. l. 42.

Este programa fue conducido por el afamado director holands J. W. Mengelberg y participaron enrre un destacado grupo
de cantantes e i nstru mentistas , tales como Erb, el mejor evangelista de l a poca, el gran coro al que se le agreg un conjunto
de nios cantores, mientras que e n el continuo estuvo a cargo de Albert Schweitzer, en rgano y Wanda Landowska, en clavecn.
Aunque esta versin corresponde al tipo de montaje an con esttica post romntica constituy una impresin indeleble para
Santa Cruz, q u ien por primera vez asista a un montaj e profesional de una obra de Bach.
21.

C E L E B R A C I N / M s i c a a n t i g u a, n u e v a m e m o r i a . . .

13

asisti tambin a los ensayos del Oratorio de Navidad que se realizaban en la iglesia
de l'Etoile, dirigido por Gustave Bret. ste, que figuraba entre los ms destacados
msicos y estudiosos de la obra de Bach junto a Albert Schweitzer, Charles Bordes,
Vincent. d'lndy, Henri Expert y Jules Combarieu, era a la postre director y fundador
desde 1 904 de la Socit Bach. 22 Respecto a su inclinacin hacia lo arcaico y
medieval, declarada ya en su perodo escolar y luego en su juventud, orientada hacia
el estudio del romancero espaol, Santa Cruz seala a propsito de sus visitas a
Cluny y otras joyas medievales:23
Haba algo ms bello que los 'vitraux' de la Sainte Chapelle o de Notre
Dame? En cambio, curioso era constatar que la msica correspondiente a
ese arte pareca no existir. Jams escuch conciertos de obras anteriores al
Renacimiento. Lo que se venda como msica antigua era la coleccin, que
luego adquir, de Charles Bordes, ' Anthologie des Maitres Primitifs de la
Musique'. Quienes eran estos 'primitivos' , cosa increble! : Josquin Desprs,
Pierre de la Rue, Palestrina, Victoria, Lassus, etc. Es decir, la cumbre de los
polifonistas, los menos primitivos, si es que esta absurda calificacin,
enfermedad de una poca ignorante y pretenciosa, se puede aplicar a alguna
msica polifnica vocal e instrumental desde la Edad Media en adelante.
[ ... ] Resulta curioso que slo en Chile y aos ms tarde, cuando ingres a

la docencia, vine, por otros conductos, a descubrir la existencia y la belleza


de la msica medieval. En la poca que reseo haba como un vaco: del
gregoriano se pasaba a fines del siglo XV.
En sus memorias sobre este perodo, Santa Cruz visualiza que "entre los fenmenos
trascendentes de este siglo en el campo musical, debe colocarse en lugar sealadsimo
lo que podra tenerse como una explosin musicolgica: la aparicin del pasado
y del ante-pasado, hasta donde va siendo posible reconstituirlo con veracidad
cientfica".24
Con su regreso a Chile la actividad de la Sociedad Bach se revitaliz. El 1 1 de julio
de 1 924 se dio inicio a una breve temporada con obras instrumentales y vocales de
J. S. Bach. ste se realiz en la Sala Imperio y el programa comprendi en su
primera parte el Concierto Brandeburgues N 3 para cuerdas, en la segunda se
incluyeron las arias Seufzer, Thraenen, Kummer, Not, de la cantata N 2 1 lch hatte

viel Bekmemiss; Bist du bei mir del Libro de Ana Magdalena Bach; Quia respexil
del Magnificat y dos Geistliche Lieder: Komm, ssser Tod y O Jesulein sss, o

22. Con anterioridad le haba recibido afectuosamente en su domicilio parisien y le pennili conocer sus
tesoros bibliogrficos, entre los que se contaban algunos originales de Bach. Junto con escuchar atentamente
los proyectos de la Sociedad Bach criolla y apenarles i n teresan tes observaciones y consejos, el seor Bret
estableci un a amistad y afecto casi paternal con Santa Cruz, invitndole a sus prximos ensayos y
conciertos. Estos, bajo el ttulo de Quatre Grands Concerts Spirituels, se rv i ran de modelo para los
homlogos que en C h i l e algunos aos ms tarde organizara la S o c i e dad B ac h c r i o l l a .

23. Santa Cruz, Mi vida ... , vol ! , 87.

24. Santa Cru z, Mi vida.. ., vol !, 88.

14

C E L E B R A C I N

5 0

A O S

Jesulein mild. En l a tercera parte se


present el Concierto en do menor

para dos pianos y orquesta. Los


solistas fueron l a soprano Elizabeth
Matthei acompaada al piano de su
hermana Lotte y los pianistas Armando

Palacios y Claudio Arrau, ms algunos


msicos de orquesta contratados para
l a ocasin bajo l a conduccin del
propio Santa Cruz.

Los restantes conciertos -los das 1 5,

1 8 , 25 y 29- estuvieron a cargo de


C l audio Arrau, q u i e n

particip

desinteresadamente, ofreciendo el ciclo


completo del Wohltemperiertes Klavier
que slo haba presentado en Berln y
Viena recientemente y con gran xito,
pero seguramente ya el pianista haba
vislumbrado los problemas estticos,

asistentes las i nterpretaciones de B ach por Arrau: 2 7

tcnicos y expresivos de ejecutar en


el piano obras escritas originalmente

Para nosotros, los msicos, estos recitales han sido

para clavecn. Prueba de ello es que

u n a verdadera r e v e l ac i n . S aturados d e

las obras de B ach que haba grabado

moderni smo, era necesario la venida d e Claudio

jams fueron editadas comercialmente

Arrau para que la msica de Bach se nos revelara

que

fu e ro n

en toda su grandeza y quedara en nuestro espritu

desapareciendo de sus programas.25

la conviccin de que en la historia musical no hay

Sobre esta renuncia a tocar Bach, Arrau

nada ms definitivo y verdadero: Porque B ach

gradualme nte

seal aos ms tarde que "se debi


a la i nflu e n c i a d e l c l av i cordio

posee la suprema verdad ! [ ... ] nadie ms posedo


de belleza y capacitado que Claudia Arrau para

clavecn] , especialmente de [Wanda]

servir de intrprete entre Bach y nosotros [ . . . ] El

Landowska, a quien siempre ador.

no es slo u n virtuoso del teclado, lo es tambin

Tambin ten a la idea de que deba ser

de la esttica [ . . . ] Cualquier otro artista se habra

un pianista ; de que slo debera

dado por sati s fecho con vencer los inmensos

ejecutar obras concebidas para piano,

escollos de ejecucin que hay en esta obra: sin

para el sonido del piano".26

embargo, Arrau ha perseguido y encontrado lo que


es de ms valor, esto es: el mundo de expresiones

S i n embargo una contribucin de

diversas que hay en cada preludio y fuga . A este

Armando Carvajal da u na idea del

respecto no habr faltado algn sabio doctor en

impacto causado entre los msicos

msica qu e se haya retirado indignado porque

25. Cf. de Joseph Horowitz, Arrau, Buenos Aires: Javier Vergara Editor, 1 984, pgs. 95 y 286.

26. Horowitz, Arrau, 95.


27. "Hoy ltimo concierto de Claudio Arrau y el clavecn bien tempe r" , por Armando Carvajal, [El Mercurio 29 de julio de

1'124.

C E L E B R AC I N / M s i c a a n t i g u a , n u e v a m e m o r i a.

15

Arrau les da expresin a las Fugas, cuando ellos no han v isto en estas
composiciones nada ms que e l enjambre de combinaciones tcnicas.
El 1 2 de noviembre de ese mismo ao tuvo lugar un nuevo concierto en el Teatro
Comedia y constituy el debut coral de la Sociedad B ach como asimismo el estreno
de nuevas obras instrumentales barrocas. El programa elegido contena en su parte
central obras polifnicas para coro mixto de compositores renacentistas las que
estuvieron antecedidas y precedidas por piezas para cuerdas de Haendel y Vivaldi,
respectivamente.
Previo a su realizacin aparecieron, en diversos medios de prensa escritos, varios
artculos y comentarios sobre el evento y las obras, lo que evidencia adems, que
la Sociedad B ach comprendi tempranamente el rol de la publicidad y el poder de
ella como efectivo apoyo a su gestin cultural. En uno de e llos se lee:28
En Chile se desconoce por completo Ja historia de Ja msica y de sus
evoluciones, no slo es considerado como intil su estudio, sino que parece
habrsele mirado hasta hoy como cosa peligrosa; y en verdad lo es, un orden
de conocimientos que nos da la medida justa para apreciar el valor de escuelas
que hasta ahora han gozado de la proteccin ofici al . [ . . . ] El esfuerzo [ . . . ]
vendr a demostrar [ . . . ] que en estos siglos hoy considerados remotos, hubo
artistas y obras que justifican el que una sociedad se dedique en primer lugar
a revelarlas. Palestrina slo nos es conocidos por ciertas fugaces apariciones
que hace en los programas de las festividades de Semana Santa; Toms Luis
de Victoria, el m s ico que en su poca

mereci el nombre de 'dulcsimo

cuyas armonas doloridas y profundamente expresivas nos hace recordar las


pinturas del Divino Morales y el coloso Roland de Lassus, el msico ms
fecundo de la h istoria, el genio ms dctil que haya exi stido, son para
nosotros nombres an ms nuevos que los de Strawinski o Shonberg [sic] .
El pblico oir tambin por vez primera una obra de orquesta de Haendel,
el rival de B ach, cuyos 'Concerti Grossi' mereceran ser recordados ms a
menudo y de Antonio Vivaldi cuyos conciertos copiaba el Gran Cantor de
Santo Toms con piadosa veneracin.
La orquesta fue dirigida por Armando Carvajal, quien se haba i ncorporado
recientemente al directorio de la Sociedad, mientras que el coro lo fue por Santa
Cruz, actuando como solista en violn Werner Fischer. Como elemento de inters
organolgico, se destaca en este concierto la utilizacin de un autntico violn
Stradivarius facilitado para la ocasin por el acaudalado aficionado porteo de
origen croata Anton Antoncic, antes mencionado por sus veladas en el puerto, quien
haba sido nombrado miembro honorario y benefactor de la Sociedad. El programa
especificaba: I. Concerto Grosso N 1 0 de G. F. Haendel, 11. Obras polifnicas del
siglo XVI para coro mixto: Adoramuste Christe de Francesco Roselli, Ave Maria
28. '"El prximo concierto de la Sociedad Bach", firmado por 'S", El Mercurio, 9 de noviembre 1 924.

16

C E L E B R AC I N

de G. P. da Palestrina,
T. L. de Victoria,

O vos omnes de

Filia lerusalem de

5 0

A O S

tanto al montaj e de nuevos programas, entre los que


destaca el Oratorio de Nav i dad estrenado el

1 2 de

Mignonne, al/ons voir y

diciembre, como al logro de i mportantes gestiones

Allons gay bergeres de G. Costeley

administrativas entre las cuales estuvieron la solicitud al

A. Gabrielli,
y

Fuyons taus d 'amour de R . de

Lassus . III.

gobierno para becar msi cos a Europa, la batalla por

Concerto en sol menor

cambios en el Conservatorio Nacional y la educacin

para violn de Antonio V i v a ldi.

musical escolar y la obtencin de su personalidad jwidica.

El ao

En

1 925, a pesar de las vicisitudes

1 9 26 la acti v i da d de la Soci edad manti ene

polticas que viva el pas, fue un ao

consistentemente las mismas lneas trazadas en sus inicios,

muy activo para la Sociedad Bach.

haciendo conciertos y participando en todo tipo de debates

Se inici el mismo 1 de enero con un

que revistiera alguna trascendencia para la vida musical

exitoso "concierto espiritual", en la

nacional. As en junio, junto con. Ja repeticin del oratorio

i glesia de la Merced. Tom parte el

estrenado el ao anterior, toma parte en discusiones sobre

coro, dirigido por Santa Cruz, quien

la orquesta S i nfnica Muni cipal, m ientras que en

cant en s u parte central obras

septiembre lo hace en el Congreso Pedaggico Nacional,

p o l i f n i c a s

del

cerrando el ao con un programa de msica francesa con

r e n a c i m i ento, m i entras que e l

obras renacentistas, barrocas y contemporneas j unto al

organista Anibal Aracena abri y cerr

bartono belga Armand Crabb.

el

reli g i os a s

concierto

i nterpretando

composiciones de Frescobaldi, Bach

En marzo de

y Frank.

la muerte de Beethoven, en el Saln de Honor de la

1 927, coincidiendo con la celebracin de

Universidad de Chile, aparece la revista Marsyas, que se


En mayo de ese ao tiene lugar un

constituye en el rgano oficial de la Sociedad Bach. La

c o n c i erto en e l es t i lo que y a

revista, dirigida por el musicgrafo del grupo, Carlos

comenzaba a caracterizarle, es decir,

Humeres, alcanz a existir durante poco ms de un ao

obras

pri nci pal mente

dando cabida a contribuciones de sus directores, socios

renacentistas y obras instrumentales

y colaboradores baj o la forma de artculos y crnicas

corales

barrocas,

todas

precedi das

de

referidas a tres mbitos principales: el histrico, el esttico

explicaciones sobre caractersticas

y crnica musicaJ.30

histricas y estilsticas a cargo de

adems la creacin del Conservatorio Bach, que dirigido

En este mismo mes se acuerda

Santa Cruz, mientras que los bien

por Santa Cruz funcionara en la sede de la sociedad, en

i nformados programas i mpresos

la calle Catedral

c o r r a n por

de Carlos

evidentemente pretenda ser una alternativa al criticado

Humeres.29 En los meses restantes de

Conservatorio Nacional de la poca, tuvo una duracin

este ao

un poco ms larga que la revista, hasta

cuenta

1 925 las actividades de la

Sociedad Bach estuvieron dedicadas

1 747. Esta escuela de msi ca, que

1 929. Pero al

i gual que sta, termin por desaparecer una vez obtenida

29. Un hecho inslito ocurri, sin embargo, en esta oportunidad. La obra inicial estrenaba el 4 concierto brandeburgus de J .

S. Bach teniendo como solistas al violinista Werner Fisher y primer flautista a Pablo Bonaccini . Este ltimo, y mientras se
ejecutaba el movimiento conclusivo. sufri un repentino ataque que le produjo la muerte en el escenario ante la consternacin
general de los msicos y el pblico. suspendindose el concierto.
30. Sobre esta publicacin vase de Carmen Pea F. "Aporte de la revista Marsyas ( 1 927- 1 928) al medio musical chileno", en
RMCH, 1 60. 1 983. De los materiales i ncluidos en la revista muy pocos constituyen ideas y planteamientos originales, tratndose
en realidad de reelaboracin de material preex istentes, no siempre citado o reconocido, y traducciones parciales de obras ya
publicadas especialmente en Francia. La crnica recoge en mayor proporcin la actividad europea que la nacional, sin embargo
constituye un importante aporte la inclusin de un suplemento con partituras de repertorio preclsico y obras chilenas
contemporneas.

C E L E B R AC I N I M s i c a a n t i g u a , n u e v a m e m o r i a .

17

Esta pavana para teclado pu b l i cada en Marsyas, rgano oficial de la SBCH, evide nc i a el inters por el repenorio
antiguo pero su nula preocupacin por aspectos estilsticos (obsrvense sus indicaciones de carcter y dinmica,
ligados , digitaciones, etc. que corresponden ms bien a una esttica romntica.)

la victoria por Ja reforma de Ja educacin musical a nivel superior en el citado ao.


Esa fecha marca entonces el inicio de una nueva etapa en la vida musical chilena
que refleja el espritu y las ideas propuestas por la Sociedad Bach. Con la creacin
de la Facultad de Bellas Artes, que tena ahora la tuicin sobre el Conservatorio
Nacional de Msica, comienzan a desaparecer las motivaciones que dieron origen
a la sociedad y esta entra en un perodo de paulatina declinacin. En 1 932 Domingo
Santa Cruz llega finalmente al decanato de la Facultad de Bellas Artes frente a la
cual estara las prximas dos dcadas, coronando as la primera de sus muchas
realizaciones en nuestro medio.31
La actividad de la SBCh en Ja dcada del veinte hizo del repertorio preclsico slo
un medio para promover la renovacin de la escena musical chilena. Tal propsito
fue cumplido principalmente a travs del estreno de obras corales e instrumentales
del perodo renacentista y barroco.32
3 1. Vanse de

Hernn Godoy Urza La Cultura Chilena, S antiago , Editorial Universitaria, 1982, 5085 1 4 y de S amu e l Cl aro y Jorge Urrutia B .. Historia de la Msica en Chile, Orbe, 1 973, 1 22 - 1 29.

32. Guido M i nol e tt i seala que "Podemos de c i r con propi edad que rue esre coro el que, en

la prctica,

dio origen al movimiento coral chileno al difundir un repenorio hasta entonces desconocido, especialmente
la msica de los grandes maestros del Renacimiento, que hasta hoy ha sido cultivado en forma permanente
por los coros chilenos, adems de estimular y promover la formacin de otros conju n tos corales. "Una

visin de la vida coral de Chile", RMCh, 1 94, 2000: 87-94.

18

C E

L E B R AC I

5 0

A O S

Sin embargo sus organizadores e

la cordillera, en septiembre de ese ao, y pocos das ms

i ntrpretes no evidenciaron ninguna

tarde lo hizo su clavecn (probablemente un Pleyel de

preo c u p a c i n por los a s p ectos

doble teclado y pedales, modelo que haba impuesto su

estilsticos de esas obras ; en otras

maestra). Realiz presentaciones en las salas de conciertos

palabras el concepto de performing

del Conservatorio Nacional de Msica33 y el Teatro

que caracterizaba ya al

Municipal. Fue la primera vez en Chile que se volva a

practice

M I M A en otras l atitudes, estuvo

or un clavecn desde los tiempos de la colonia y su

ausente entonces. Esta ignorancia se

recepcin fue entusiastamente reseada:34

refleja al constatar, por ejemplo, las


grandes

masas

i nstrumentales

corales

util izadas

e
en

madrigales oratorios y cantatas y en


el uso del piano en el bajo continuo.
A nivel de discurso, nunca se discuti
sobre tales aspectos a pesar que en

Marsyas, el rgano o fi c i al de l a
agrupaci n , s e i n c l u y a l g u n a s
traducciones d e fragmentos d e obras
que discutan el problema, cuestin
que, al parecer, no tuvo prioridad,
relevancia ni aplicacin prctica para
los miembros de la sociedad. L a
preocupacin h istrica de e l l o s
alcanz slo el nivel elemental de
difundir obras musicales del pasado,
pero sin pretender comprender ni la
obra ni el pasado.

[ . . . ] Ante un pblico de suma seleccin, Alice

Ehlers desarroll sus bellsimos programas, dando


a conocer las obras de los maestros de los siglos
XVII y XVIII en el instrumento propio en que
fueron concebidas. As pudimos admi rar gran
n mero de los trozos ms s i g n i fi cativos de
Pachelbel, Kuhnau, B. Marcello, Haendel, Bach,
Scarlatti, Couperin, Rameau, Daquin, Pasquini,
etc. Tambin figuraron en sus programas obras
de conj unto, que fueron ej ec utadas c o n l a
colaboracin de algunos profesores y alumnos del
Conservatorio. Tales fueron: Concierto en fa menor
de B ach, para clavecn y cuarteto de cuerdas;
Concierto B randeburgus n 5 de B ach, para
clavecn, violn, flauta y cuarteto de cuerdas, y
Tro en mi bemol de Haydn para clavecn, cello
y violn. Estos conciertos nos han venido a revelar
el verdadero sentido de ese arte refinado de los
a n t i g u o s m a e s tros, c l aro y prec i s o e n su

La primera manifestacin realmente

construccin, y noble en su calidad expresiva,

rep resentati v a del M I M A que se

cuyas cualidades no resaltan debidamente en las

conoce en el pas fue la visita de l a

versiones que comnmente se hacen en nuestro

clavecinista d e origen austraco Atice

piano moderno. El clavecn es un i nstrumento de

Ehlers, en 1 929, quien fue una de las

una riqueza de recursos que no sospechbamos,

ms n o t a b l e s d i s c p u l as d e l a

con sus variados timbres que muestran con una

legendaria Wanda Landowska y que

claridad sorprendente el trabajo temtico, o los

tuviera u n a destacada c arrera e n

efectos pintorescos de que se valen muy a menudo

E s tados U n i d o s . L l e g al pas,

los compositores de la poca. En cuanto a l a

proveniente de Argentina, atravesando

personalidad de la artista, debemos declarar que

33. Sobre uno de estos concienos, Juan A lle nde-Bli n recuerda "Una lmpara con una pantalla de color violeta sobre el escenario.

Al ice Ehlers, notable clavccinista austraca, daba un recital y yo escuchaba por primera vez ese vene able instrumento. Alumna

de Theodor Leschetitzky (en V ena) y de Wanda Landowska (en Berln). haba sido una de las pri meras personalidades que haban
resucitado el clavecn con su repertorio prodigioso. Msica y msicos en el exilio!", en "Cultura en busca de asi l o o los caminos
de los exiliados",

34. Revista
1929: 37.

RMCh, 199, 2003: 70.

Musical, S anti ago :

Publicacin del Centro de Alumnos del Conservatorio Nacional de Msica,

11 1 ,

septiembre de

19

CELEBRACIN / Msica antigua, nueva memoria.

personalidad de la artista, debemos declarar que es una de las ms completas


y ricas en todo aspecto que nos haya sido dado admirar. De una cultura
musical profunda, el estilo interpretativo de Alice Ehlers es de una fidelidad
absoluta al espritu de la poca a cuyo estudio ha consagrado su vida, y su
tcnica del i nstrumento por su claridad, elegancia y perfecto sentido rtmico.
Por su parte D. Santa Cruz acota en un peridico de la poca que "Alice Ehlers
haba hecho de B ach su especialidad y merecido en su ejecucin el beneplcito de
autoridades tan indiscutibles como Wolf, Sachs, H indemith y del apstol del maestro
de Eisenach, Albert Schweitzer", sealando ms adelante que sus interpretaciones:35
se caracterizaban por Ja seriedad y el rigor que imprime a cuanto ejecuta.
La primera de estas cualidades la lleva a una precisin rtmica admirable
y a la colocacin de cada obra dentro del ambiente que histricamente tuvo.
Su rtmica es matemtica y a la vez eminentemente expresiva, no cae ni en
la sequedad de Jos que creen que una fuga de Bach [es] como una ecuacin
y que a fuer de severos hacen de los tejidos polifnicos un juego de relojera,
ni el expresionismo de ese Bach schumaniano que muy a menudo omos en
los conciertos [ . . . ] Es curioso ver la diferente visual con que enfoca, por
ejemplo, a Pachelbel, grave y religioso, a B ach y a Rameau. Cada autor
pertenece a una poca y a una escuela diversa y eso lo echa de ver el menos

''

J;Jl prt1t'r'"" u-a.f 01u u/ t1!mo I tHI


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ALI CE

EI-ILERS

Harp ichordisl
l'cr-.on:il Representativc D. Aultcub-.ich. 1518N. Om nlo(c Gm\'c Avc., Holl ywood ,Cul.

__J

35.

"La gran clavecinista Alice Ehlers", recorte de peridico sin datos, septiembre de 1929.

20

C E L E B R A C I N

advertido [

...

] Imposible es

5 0

A O S

entre las que se encontraban Rosita Renard y Elena Waiss

comunicar un dinamismo ms

quien "con su sola observacin, supo a la perfeccin

arreb atador al fi n a l d e l

descubrir ms tarde los secretos del clavecn apenas

Concierto Italiano d e B ach,

A r m a n d o C ar v aj a l t r aj o u n o d e F ra n c i a" _ 3 6

una alegra ms sana a l as


v a r i a c i o n e s d e l H errero

El entusiasmo que esta experiencia despert en E. Waiss

armonioso o un acento ms

fue tal que prontamente gestion una beca para ir a

enftico a las provocaciones

especializarse a Pars con la propia Landowska, proyecto

d e l G igante Goli ath en l a

fracasado por trabas fam i l i ares que su j uventud e

curiossima sonata de Kuhnau.

inexperiencia desgraciadamente no pudieron salvar. Sin


embargo esta decepcin fue superada a travs de una

Las opiniones de Santa Cruz de Ehlers

importante actividad como clavecinista acompaante y

en 1 929 y las de Carvajal sobre Arrau

solista llev a cabo posteriormente y que constituye el

en 1 924, resultan valiosas no slo

origen de una tradicin local que es posible pesquisar

porque dan cuenta de la interpretacin

hasta nuestros das.37 Finalmente la clavecinista Alice

de obras barrocas para teclado de dos

Ehlers ofreci una ltima audicin a beneficio de la

reconocidos i ntrpretes de diversa

biblioteca en formacin del Conservatorio Nacional

escuela, procedencia y especialidad,

(ubicado entonces en San Diego 36 1 ), que tuvo un carcter

s i n o porque adems expresan

didctico y que fue presentado por su director, Armando

tempranos juicios de valor e n torno al

Carvaj al . El paso por Chile de Ehlers deja tras de s

problema de la interpretacin de ese

instalada por vez primera en nuestro medio la cuestin

repertorio, tocando un aspecto central

de l a interpretacin de la msica antigua en i nstrumentos

q u e m s t a r d e t e r m i n ar p o r

de poca.

caracterizar el MIMA, como l o e s la


relacin

de aspectos tc n i c o s ,

expresivos, estil sticos y estticos


evidenciando de paso y por contraste
negativo, como se conceba en nuestro
medio la interpretacin de ese mismo
repertorio: maquinal e inexpresivo, por
una parte, y

expresi vamente

romntico, por otra.


Volviendo a la visita de Ehlers, su
impacto no slo se produjo a travs de
sus presentaciones pblicas. A sus
ensayos en horas tardas, pudieron
asistir algunos pocos alumnos y colegas
allegados al crculo de Santa Cruz,
entrando sigilosamente al palco del

leo sobre tela titulado "Instrumentos Musicales ", opus


Campu zano

1 79 del

pintor

chileno Enrique

director del teatro del Conservatorio,


36. Santa Cruz, Mi vida. . . ,

vol. l: 357.

37. Crono l gi c amente esta lnea continu con su di sc pu la Gabriela Prez, activa como clavecinista durante la dcada del 60,
Li onel Party, actual mente profesor del instrumento en la J u l liard Sehool of Musie de New York y activo intrprete en ese medio,

y Soledad Rojas. alumna del anterior. radicada tambin

en

Norteamrica.

21

C E L E B R A C I N / M s i c a a n t i g u a , nue v a m e m o r i a .

El tema en otras latitudes se encontraba en plena discusin participando de l incluso


compositores contemporneos que se haban conectado al repertorio y su prctica
en su perodo formativo y que l legaron a tener una destacada participacin, e n
Europa y Estados Unidos, como intrpretes y directores d e agrupaciones dedicadas
a la msica antigua, como es el caso, por ejemplo, de Edgar Varese ( 1 88 3 - 1 965)
y Paul Hindemith ( 1 895- 1 963). Precisamente de este ltimo compositor, en 1 934,
aparece en un semanario santiaguino un artculo sobre msica antigua en el que
expresaba lo siguiente:38
Las melodas de la msica antigua hacen surgir la visin de pocas idas hace
ya mucho; saber tocar la msica antigua exige un conocimiento profundo
del tiempo en que fue compuesta. Ejecutarla sencillamente, nota por nota
no basta: hay que darle la expresin, el pensamiento, el carcter mismo de
su poca [ . . . ] Para comprender un trozo de msica es necesario, ante todo,
estudiar a fondo al compositor. As como la msica refleja el carcter del
compositor, del mismo modo, ste se encuentra en relacin directa con el
espritu de la poca en que vivi.

[ . . . ] En el curso del ltimo siglo [XIX] se

trat de resucitar estos viejos estribillos; mas fueron tratados de una manera
deplorable y, en consecuencia, la tentativa fracas. En aquella poca subjetiva
y artificial, no era posible esperar que nada de lo perteneciente al mundo
antiguo fuera situado en el marco que le corresponde [ . . . ] Gracias a la manera
comprensiva con que ahora tratamos estos trozos antiguos, se comprende
que ellos han resistido victoriosamente Ja prueba del tiempo y que son para
nuestra sensibilidad actual ms hermosos que nunca

[ . . . ] el pblico los

aprecia cada vez ms y antes que haya transcurrido mucho tiempo los
veremos inscritos en los programas de los conciertos populares. La belleza
de estas riquezas sonoras tanto tiempo ocultas y hoy resucitadas, ha enriquecido
nuestro acerbo musical y me satisface altamente haber sido, dentro de la
modestia de mis medios, u n precursor entre los buscadores de tesoros.
Efectivamente Hindernith haba evidenciado un positivo acercamiento a la msica
antigua, tanto como intrprete como promotor y maestro, especialmente en su estada
en Norteamrica, entre 1 940 y 1 953. En tanto como compositor tuvo una destacada
figuracin cuya esttica inicial de carcter expresionista, dio paso luego a otra de
tipo neoclsica que le vali fuertes crticas de sus detractores. Uno de estos, Ernest
Krenek, lleg a sealar que el estilo

concerto grosso de

Hindernith se relacionaba

tanto con la juventud hitleriana como con e l movimiento

Wandervogel

cuyo

denominador comn era reducir l a msica desde un arte espiritual a una artesana
profesional. 39

38.

Paul Hindemith, "El Renacimiento de la

dicie mbre 1934: 58.

Msica Antigua", Revista Hoy, Santiago: IV/162, 28 de

39. Emesl Krenek, Music Here and Now. New York, 1939: 75. Hindemith fue un entusiasta partidario de

la corriente esttica Neue Sachlichkeir (Nueva Objetividad) que tambin fue acremente criticada por T.
Adorno en 1951. Sin embargo las crticas tanto de Krenek como de Adorno no percibieron la sutileza de
la posicin de Hindemith qu e plantea, en su obra A Composer's World, (Cambridge, Mass., 1952: 167168 y 17 0- 1 7 1 ) . Cf. tambin Harry Haskell, The Early Music Reviva/. A History, London : Thames &

Hudson,

1988: 1 79- 180.

22

C E L E B R A C I N

5 0

A O S

Krenek, lleg a sealar que el estilo

crculo del musiclogo y laudista Hans Neeman, a quien

concerto gros so de Hindemith se

por su parte le cupo un importante rol en el reviva[ del

relacionaba tanto con la j uventud

lad y su literatura en Berln, antes de la 2 Guerra

hitleriana como con el movimiento

Mundial.

Wandervogel c u y o denominador
comn era reducir la msica desde un

Por el testimonio de sus hijos sabemos que Rottmann

a rte e s piri t u al a una a rte s a n a

practicaba el lad y la msica antigua como una forma

profesionaI.39

de vida y convivialidad ntima y domstica con su familia

Si bien es ms o menos conocida la

aparatos reproductores de sonido y slo la lectura, aparte

ideologa de la juventud hitleriana, lo

de la msica, constitua la entretencin principal de su

e s menos la del movimiento

grupo familiar. Hacia mediados de siglo, el hogar de

Wandervogel. Este fue u n movimiento

Rottmann reunir a varios otros aficionados a la msica

juven il

B erln

antigua lo que luego incidir -como veremos ms adelante-

espontneamente e n 1 90 1 , c u y a

en la formacin del primer conjunto dedicado a este

filosofa propiciaba viajar por e l pas

repertorio, desarrollando paralelamente una labor pionera

y crculo de amigos. Padre severo, no pem1ita el uso de

s u rg i d o

en

de manera simple y autosuficiente en

en el campo de l a lutheria, manten iendo nutrida

contacto con la naturaleza. Su nombre

c o rre s p o n d e n c i a c o n e s p e c ia l i s t a s e u r o p e o s y

fue tomado de un poema romntico

norteamericanos. Su figura despert inters por e l

cuyo texto comparaba a los pjaros

instrumento y s u repertorio e n guitarristas locales a quienes

migratorios (Wandervoge[) con el ansia

ense, gui y motiv originando una tradicin de laudistas

humana de ser libres y de dejarse llevar

en nuestro medio.41

por el espacio sin ms pertenencias


que el propio canto.40 Uno de estos

Por esta misma poca y a travs de otra personalidad

musical de origen alemn, el investigador Francisco Curt

fotgrafo Kurt Rottmann, llega a Chile

Lange, se difundi por Latinoamrica el primer intento

"pjaros migratorios", el ingeniero

a fines del ao 1 935 establecindose

del uso didctico de la flauta dulce en la escuela primaria.

en Santiago, trayendo e n t re s u s

A travs de un artculo aparecido en 1 937 en el Boletn

pertenencias l o que probablemente

Latino Americano de Msica se describa los resultados

fueron l a s p rimera rp l i c a s de

de tal experiencia acompaado de un par de fotografas.42

instrumentos antiguos que llegaron al


pas: un lad, una espineta, una viola
da gamba y algunas flautas dulces.

Volviendo al lad, en 1 945 se present en Chile Paco

Rottmann, en su Alemania natal,

Aguilar, uno de los ex-integrantes del espaol Cuarteto

adems de s u perte n e n c i a a los

de Laudes Aguilar, que con el nombre de Aguilar Lute

Wandervogel se relacion con el

Quartet tuvo una importante actividad en el sur de Europa

40. La primera estrofa del poema de Otto Roquette dice: "lhr Wandervtigel in der Luft, I im Atherglanz, im Sonnenduft, / in
blaucn Himmelswellen, I euch grB' ich als Gesel len ! / Ein Wandcrvogel bin ich auch, / mich tragt ein frischer Lebenshauch, /
und meines Sanges Gabe / ist meine liebste Habe".

4 1 . Es el caso del guitarrista Luis Lpez y posteriormente de Osear Ohl sen, ambos ex integrantes y suce sores de su puesto en el
CMAUC.

42.

M arce l o Miraldi, "Las flautas block en la enseanza musical", en Boletn Latino Americano de Msica,

IIl/3 ( abri l ,

1 937)

flautas dulces
sopranos, fueron includas -por un evidente error editorial comprensible en los abigarrados y heterogneos volmenes- en el tomo
anterior (abril de 1 936), frente a la pgina 272. Se trata, entonces, de la primera experiencia en el mb ito escolar sudamericano
de que tenemos noticias, la q ue segn nuestros clculos se habra realizado en Montevideo a l red e d o r de 1 93 5 .
pp. 365-367. Aunque este anculo aparece en este tomo, dos fotografas que muestran grupos de escolares tocando

C E L E B R A C I N / M s i c a a n t i gu a , n u e v a m e m o r i a .

23

y Norteamrica en dcadas anteriores. La crnica d e l a poca da cuenta q u e el


i nstrumento utilizado por Aguilar era u n "lad grave o laudn" que result tan
curioso como el repertorio presentado que comprenda piezas desde el siglo 1 8 al
20 incluyendo la cantata en verso titulada "Invitacin a un viaje sonoro", con texto
del poeta Rafael Alberti.43
Retomando el aporte alemn a la msica y los instrumentos antiguos, se observa
que no slo provino del mbito de los aficionados santiaguinos. Los emigrantes
alemanes i nstalados en el sur de Chile en la segunda mitad del siglo diecinueve,
i nstituyeron muy pronto colegios en s u lengua que contaban con profesores que
hacia mediados del siglo veinte, luego de la 2 Guerra Mundial, venan por un cierto
perodo de aos desde Alemania a dictar diversas asignaturas entre las cuales se
contaba evidentemente la de msica. En esta asignatura se incluy la prctica de
la flauta dulce y algn repertorio original, casi veinticinco aos antes que lo hiciera
el sistema educacional chileno. Por testimonio de una ex-alumna sabemos, por
ejemplo, que entre los aos 1 945 y 1 948, enseaba flauta dulce en el Colegio Alemn
de Osorno, l a mae stra A n n e M arie L au ber, originar i a de D armstadt. 44
Sin embargo la circunstancia ms relevante para el surgimiento a mediados de la
dcada del 50 del primer conjunto de instrumentos antiguos, tuvo como protagonistas
a algunos antiguos miembros del ballet contemporneo del alemn Kurt Joos. Esta
compaa durante el rgimen nazi debi abandonar el pas radicndose en Inglaterra;
desde all realiz giras internacionales por el resto de Europa y Amrica visitando
por primera vez Chile en el invierno de 1 940. 45 La compaa al recorrer nuestro
continente se haba establecido temporalmente en Norteamrica, cuyo gobierno al

incorporarse activamente a los sucesos de la 2 Guerra Mundial en 1 94 1 , impidi


el regreso de l a compaa a s u territorio. Sin poder volver tampoco a Inglaterra y
menos a Alemania la compaa se disuelve estando en Caracas. Desde all son
reclutados desde Chile los primeros bailarines Ernest Uthoff, Lola Botka y Rudolf
Petsch quienes se establecen el pas en mayo de ese ao para afrontar el desafo de
fundar el Ballet Nacional Chileno, cuestin que sucede 1 945.
Algunos aos ms tarde Uthoff enrola a su ex compaero del Ballet de Joos, Rolf
Alexander quien haba formado parte del elenco que visit Santiago el ao 40 pero
que luego haba regresado a Londres en donde haba tomado contacto con el
movimiento de msica antigua a travs del crculo de la familia Dolmestch con
43. Los compositores

que incluy este laudista en sus presentaciones fueron Lully, Coupcrin, Bach, Gluck
y Haydn, mientras que "en la parte moderna de su programa" aparecen obras de Johnson, Ravel, Manpau
y Falla. Cf. la crnica respectiva aparecida en RMCh 1 , 1945: 3 1 .

44 . El dato

fue proporcionado por l a profesora Gertrud Seeger, quie n seala, adems, que "probablemente
tal hecho tena antecedentes ms antiguos que pueden explicar la i mportante tradicin en la prctica de
este instrumento en colegios y coros nacionales de habla alemana. Cfr. Vctor Rondn en "La Flauta Dulce
Hoy: Posmodernidad y Restauracin", en Trailunhu, UMCE, 1/2 (noviembre de l 996) p. 25, nota a pi
13.

45. Katarina Rottmann recuerda que l a compaa de bailarines s e alojaba e n casa del pintor Roberto Matta
que estaba vecina a la de su familia, en avenida Las Condes 1 1 7 40. Esta proximidad probablemente
constituy un primer contacto entre Kurt Rottmann y los miembros del ballet que pocos aos ms tarde
se radicaran en e l pas y entre los cuales c o m p artan la aficin por la m s i c a antigua.

24

C E L E B R A C I N

quienes haba aprendido a tocar la

5 0

A O S

el repertorio renacentista y barroco -"esa maravillosa y

flauta dulce y l a viola da gamba.

suave msica"- se dialogaba en tomo a diversas inquietudes

Alexander llega a Chile en 1 954 junto

m u s i c a l e s q u e m a n i fe s t a b a n l o s a s i s t e n t e s . 4 7

a su esposa, la bailarina holandesa


Noelle de Mossa. Una de las personas
que le r e c i b e n e n el puerto d e
Valparaso e s Juana Subercaseaux
quien haba regresado al pas poco
antes para trabaj ar en el IEM luego de
haber residido en el extranjero durante
varios aos en los que estudi violn
en Londres, en donde tambin haba
tomado contacto con el crculo de
m s i c a a n t i g u a d e l a fam i l i a
Dolmestch. Alexander encuentra en el
propio Ballet Nacional a l a bailarina
de origen griego Mirka Stratigopoulou
a su ms aventajada discpula, quien
en la dcada siguiente se constituir
en la primera figura de la flauta dulce
en Chile.

De vuelta a Chile, Heinlein se radica en Santiago. Toda


su experiencia, nuevos conocimientos y entusiasmo se
vierte hacia cursos de interpretacin de msica antigua
que en 1 952 comienza a ofrecer en la Escuela Moderna
de Msica, creada y dirigida por Elena Waiss. Esta escuela,
segn la prensa de la poca "enriquece su actividad con
nuevos cursos, contratando profesores de prestigio para
que los desarrollen y consultando las necesidades latentes
del ambiente musical". Entre tales "necesidades latentes"
parecan estar las referidas a la interpretacin de la msica
antigua, pues esta misma fuente agrega que "en el presente
ao anuncia otra de mayor especializacin como lo es la
de Interpretacin de la Msica antigua a cargo del profesor
Federico Heinlein, destinada a guiar en el aspecto esttico,
histrico y tcnico tanto al profesional como al aficionado
que en cantidad cada vez mayores se rene a hacer msica
en sus hogares".48

Pero hay un alemn ms que debe ser


tomado en cuenta en esta constelacin.
En 1 949 el compositor y crtico de

origen berlins Federico Heinlein,46


radicado e n Via del M ar desde la
dcada anterior adonde haba llegado
p ro v e n i e n te

d e s d e A rg e n t i n a

acompaando al director E. Klaiber,


viaj a a Europa radicndose algunos

Precisamente una familia musical, de proveniencia

meses en Londres. All se interesa por

austraca aunque establecida en Norteamrica, la clebre

la m s i c a antigua y el c l avecn

Famila Von Trapp, haba llegado a la escena internacional

tomando clases con el musiclogo y

con gran xito en la dcada de los 40 y en 1 950 visita

Dart y

Chile presentndose en Santiago en junio de ese ao. La

asistiendo a las veladas musicales de

c l a vec i n i sta

Thurston

propaganda i n serta en l a pren s a l o c al s e a l a : 49

fin de semana en casa de la ya citada


fam i l i a de Car! D o l m e s t c h , e n
Haslemere, e n donde, junto con tocarse

2 nicos das de actuacin en Santiago maana


martes 6 6.45 y jueves 8 6.45 del famoso Coro

46. F. Heinlein naci en Berln en 1 9 1 2 y radicado en Argentina hasta 1 940 aunque entre 1 929 y 1 934 realiza en su patria estudios
de composicin, h istoria de Ja m si c a y mu s i c o l o g a entre otros con A . S c h e r i ng y F ri c d r i c h Blume.

47. Heinlein recuerda que el hall de e s a acogedora casa d e campo era lo suficientemente espaciosa como para recibir a una selecta
cantidad de visitantes melmanos y que a l le cautiv espec i almen te el clavicordio con su tcnica de vibrato y proyeccin digital
del son i do .
48. "La Escuela Moderna de Msica", El Mercurio,
49.

Recorte de prensa no identificado [05.06.50]

Santiago, 17 de marzo de 1 952.

C E L E B R AC I N / M s i c a a n t i g u a , n u e v a m e m o r i a .

25

Trapp (The Trapp family Singers) Uno d e los mejores conjuntos vocales del
mundo. Maravilloso conjunto vocal, integrado por miembros de la aristocrtica
Familia Trapp, famoso en Europa, Estados Unidos y Canad. Localidades
en venta. Boletera fono 3 1 407.
Aunque la foto que acompaa el anuncio muestra en primer plano una viola da
gamba y ms atrs a los nios tocando flauta dulce, todos frente a un director
sentado frente a un clavecn, nada se dice de los instrumentos antiguos que el grupo
sola utilizar, como asimismo del repertorio que combinaba canciones tradicionales
austracas y alguna pieza ms antigua. Es posible que esta haya sido la primera vez
que se present en un escenario capitalino un grupo con instrumentos antiguos,
aunque su ejecucin sin duda presentara las caractersticas y nivel de aficionados,
de msica antigua hecha en casa.
Al revisar esta etapa es posible apreciar como caractersticas principales que la
ejecucin de repertorio renacentista y barroco comienza a masificarse a travs de
conciertos pblicos en diferentes teatros santiaguinos. La tendencia es la interpretacin
de msica barroca a travs de orquestas y renacentista como repertorio coral. La
difusin y socializacin de este repertorio tuvo un signo renovador del medio musical
local y su irrupcin se valor de manera parecida a la de obras contemporneas. No
se advierte an la idea de una i nterpretacin histricamente informada constituyendo
ms bien una excepcin la presencia de los primeros instrumentos e instrumentistas
que los utilizan. Destaca el aporte de elementos austriacos y alemanes; un referente
lejano, aunque determinante para varios de los actores musicales de este perodo,
fue la familia Dolmescht. Sin embargo la figura clave en esta etapa la constituye
Domingo Santa Cruz cuyo aprecio por el repertorio antiguo, como varios otros
compositores de la poca, caracterizar su trayectoria musical de aficionado a
profesional, primero desde Sociedad Bach y luego desde la U niversidad de Chile.
Su exitoso proyecto de renovacin de la vida musical en nuestro medio permitir
las condiciones para el surgimiento y posicionamiento del movimiento de
interpretacin de msica antigua en los aos siguientes.

3. Surgimiento y posicionamiento. La actividad del CMAUC ( 1954 - 1974).


Comenzar la revisin de esta etapa con la actividad pionera del Conjunto de Msica
Antigua de la Universidad Catlica (CMAUC), antes de su existencia, es decir en
los aos previos a su incorporacin como conjunto estable de su Instituto de Msica,
en 1 960, en que toma su nombre definitivo. Vale la pena detenernos un poco ms
en esta etapa de surgimiento del conjunto, pues en esos seis aos se instala el tema
en nuestro medio, el grupo busca no slo su identidad sino que adems su sentido,
logrando una institucionalizacin caracterizada por algunos aspectos que s quiero
tocar.5

50. Un buen resumen de su trayectoria ha escrito O. Hasbun, "Un legado musical", El Mercurio, Domingo
5 de septiembre de 2004, Cuerpo Artes y Letras.

26

C E L E B R A C I N

5 0

A O S

Habamos visto que a comienzos de


los aos cincuenta, la ejecucin de
instrumentos y repertorio antiguo se
practicaba como Hausmusik en el
hogar de K. Rottmann . H a c i a l
confluirn naturalmente R. Alexander,
J. Subercaseaux y M . Stratigopoulou,
entre otros. El contingente del primer
conjunto de msica e i n strumentos
antiguos ya est reunido y realiza su
primera presentacin a comienzos de
j unio de 1 954, en una lluviosa tarde
en Ja pequea academia del escultor

l>urante u f'D.$:&.yo y de tqulU'-'"a & dUt.CiJ!ll Kurt notb:lano


toe.- la &eor)Jra, Mlrb Stratlropaolou, N"lle de M-, Juan&
:Suax y Cl&udl Nar&njo C>OD el blokflorie 1 -..it
A1exandft loca la Tlola, de pmk.

Maru. La presentacin musicolgica

directamente con el proyecto de D. Santa Cruz que he


mencionado antes. 5 1 Esto implic, entre otros aspectos,

corri por cuenta de Federico Heinlein.

la llegada de muchos artistas extranjeros que dinamizaron

Por cuanto esta efemride es la que

cntricas de la ciudad, entre Ja Alameda, el palacio de

Ttila Albert, en los bajos del Teatro

de manera importante el medio.52 En unas pocas cuadras


nos ha convocado en esta ocasin,

Bellas Artes, y el Parque forestal se concentraba tanto la

resulta interesante asomarnos a su

actividad artstica como la bohemia local, mezclando


sensibilidades , oficios y nacionalidades. 5 3 No debe

contexto para visualizar rpidamente


las condiciones en que se produce. La

sorprendernos entonces que "dos bailarines de la Escuela

dcada de los cincuenta constituye un

de Danza y un fotgrafo hicieran un musical viaje a los

ambiente cultural muy favorable para

siglos XVI, XVIl, y XVII, para probar que los instrumentos

el arte en general y la msica en

antiguos suenan tan bien como los modernos", segn

particul ar. A mediados de la dcada

seala un artculo que aparece en la prensa local de la

anterior se haba materiali zado l a

poca, que agrega enseguida54

mayor institucionalizacin cultural y


artstica de todo el siglo veinte en el

[ . . . ] dieron su primer concierto pblico Rolf

p a s , c u e s t i n q u e se r e l ac i o n a

Alexander, Mirka Stratigopoulou y Kurt Rotmann.

5 1 . En el transcurso de la dcada de los cuarenta se crean el Instituto de Extensin Musical, la Orquesta Sinfnica de Ch il e , el
lnstituto de Investigaciones Folklricas -luego asimi lado y sucedido por el Instituto de Investigaciones Musicales-, la Revista
Musical Chilena y el Coro de la Universidad de Chile. Otros eventos fueron la publicacin de la obra Orgenes del arte musical
en Chile, de E. Pereira Salas ( 1 94 1 ), la g rabacin de la antologa "Aires tradicionales y folklricos de Chi l e" , el otorgamiento
del primer Premio Nacional de Arte otorgado a un msico, la creacin del Festival de M sica Chilena, etc. (Vase Claro y Urrutia,
Historia . . . , 1 27 y siguientes).
52. Por ejem plo los espaoles y alemanes que se radicaron. o visitaron el pas luego del trmino de la Guerra Civil Espaola
( 1 939) y la 2' Guerra Mundial ( 1 945), re specti vamente .

53. Un j o ve n tes ti g o de la poca recuerda que "la dcada de Jos cincuenta fue una fiesta. Quienes la vivimos de muchachos
apasionados por el arte, la recordamos con melanclica nostal gia . Los impulsos creativos brotaban y se manifestaban por todas
partes: los conciertos al aire libre y las ferias de artes plsticas en el Parq ue Forestal, donde nacan descubrimientos y encuentros;
l os talleres en el barrio de la calle Villavicencio donde en torno a pin tore s, escultores. bailarines. msicos. poetas y mimos,
circulaban plidas y nerv iosas muchachas dispuestas a enamorarse del que iba a ser el artista ms g rande del mundo; el inolvidable
11 Bosco, tem plo de la cultura, donde los jovencitos podamos cruzarnos con los venerables maestros ya bien pasada Ja medianoche
(don Acario Cotapos era cliente asiduo), y donde en torno a un poema o a una propuesta musical se originaban pasiones y
enemistades eternas que, por cierto, a la noche siguiente se disipaban en aras de nuevos odios y amores; los Festivales de Msica
Chilena y l as elaboradas tcticas que utilizbamos para poder colamos sin pagar a la galera del Teatro Mun i cipa l" . Manfred Max
Neef, " M s i c a y arte e n J o s c i n c u e n t a : c u ando los s u e o s a n eran posibles", RMCH, 1 87 , 1 99 7 : 5 2 .

54.

" I n s tr u m e n tos

A n ti g u o s compiten c o n Jvenes", Ercilla, 997, 8

de junio

d e 1 954.

CELEBRACI N / M sica an tigua, n ueva memoria. . .

27

Aunque d e profesiones diferentes, los uni su aficin por los i nstrumentos


antiguos. Un pblico de lite vi y escuch como sonaban una 'viola da

gamba ' , un 'teorbo o archilad' y 'una flauta de pico o vertical' [ . . . ] Para


que los asistentes no creyeran que estos instrumentos fueron siempre viejitos
quejumbrosos y polvorientos, el musiclogo Federico Heinlein hizo l a
autopsia d e s u juventud [ . . . ] E l ms contento fue Rolf Alexander, e x primer
bailarn del B allet de Joos contratado por el Instituto [de Extensin Musical
de la universidad de Chile], dueo de algunos de los instrumentos. El los
trajo desde Europa, y una vez en Santiago, busc compaeros para tocar en
su grupo. La primera la encontr en el mismo ballet de Uthoff. Es la griega
Mirka Stratigopoulou. El tercero fue un hallazgo inesperado. Era Kurt
Rotmann, artista fotgrafo, que en Alemania entretena sus actividades
profesionales con su pasin por el ' archilad' . Al grupo se agregaron los
chilenos Claudio Naranjo, Juana Subercaseaux y Jos Gutierrez [ . . . ] Con
el tiempo ser l a rival conservada con soma naftalina, de la moderna Sinfnica
[ . .. ] Despus de su sinttico estreno en pblico y de una anterior presentacin

ante el coro universitario, el grupo antiquario dar otros conciertos en la


escultrica academia de Albert. Un regalo gratuito de la esencia musical del
pasado.
Entre los muchos aspectos que de esta interesante cita se puedan comentar, queda
c l aro al menos que el grupo vena implementando una estrategia de paulatina
aparicin pblica. Primero una presentacin privada ante el coro universitario, luego
esta funcin semi pblica para la elite intelectual y artstica. Consecuentemente,
luego vendra el estreno en sociedad en un escenario formal que se realiz el 26 de
agosto en el Instituto Chileno-Alemn de Cultura, ubicado entonces en la calle
Londres. E n esta oportunidad e l contingente fue mayor y el programa impreso
anuncia el Primer Concierto de Msica A ntigua en Instrumentos Antiguos
especificando los siguientes integrantes e instrumentos: "Rolf Alexander, viola,
blockflte; Claudio Naranjo, blockflte; Kurt Rottmann, teorba; Mirka Stratigopoulou,
blockflote; Juana Subercaseaux, blockflote; Hernn Wrth, tenor". El repertorio
comprendi obras instrumentales y vocales de compositores de los siglos XVI al
XVIII de Espaa, Inglaterra, Alemania e Italia.
Los argumentos esenciales en relacin a los problemas de esta prctica musical
emergente en nuestro medio, fueron inmediatamente expuestas en sendas
contribuciones a la prensa por J. Subercaseaux y C. Naranjo, evidenciando desde
el primer momento la conciencia de sus intrpretes de la doble dimensin pragmtica
y especulativa de su actividad. Especialmente interesante resulta la reflexin de
Naranjo, en dos artculos de prensa en donde encontramos la ms temprana
exposicin de las principales cuestiones y caractersticas del movimiento. 55
55.

S e trata d e l o s artculos d e prensa "La tradici6n musical" y "Nuestros i nstrumentos" aparecidos en


El Debate de Santiago. Ambos recortes provienen del Archivo de J. Subercaseaux llevan

el peridico

manuscrita la misma fecha: 25

de agosto de 1 954. Naranjo permaneci en el conjunto alrededor de u n


ao. Posteriormente s e especializara en p si q uiatra , llegando a ser u n con n otado especialista d e fama
internacional.

28

C E L E B R A C I N

50

A O S

En tal contribucin e l autor s e extiende

original de las obras". Refirindose a los objetivos del

en primer lugar sobre la paradoj a que

grupo termina sealando:56

constituye el hecho que, siendo el arte


una de l as m a n i festaciones

ms

El propsito de nuestro grupo [ . . . ] es [ . . . ] ejecutar

perdurables d e l a actividad humana,

la msica antigua en la forma ms cercana a lo

la msica presenta por su temporalidad

que puede suponerse que se haca en la poca,

un carcter efmero. Luego llama l a

con los instrumentos entonces en uso, y a travs

atencin sobre el hecho q u e la msica

de esta accin [ . . . ] darle vida, prestndole la vida

difundida por los diferentes medios de

propia -vida que pueda hacerla salir de los libros

impacto pblico, solo recoge escasos

polvorientos y llegar al pblico."

dos siglos y medio desconociendo una


tradicin musical milenaria. Agrega

Con este planteamiento referido al triple aspecto que

que uno de los principales valores que

determina la actividad del movimiento de msica antigua

en la antigedad manifestaba el arte

-notacional, estilstico y organolgico-, Naranjo hace lo

musical era su consideracin como

que a mi j u icio constituye la primera contribucin en

poder y sabidura, lo que contrasta con

nuestro medio a una definicin de uno de los conceptos

su la valoracin meramente esttica

centrales de nuestro tema.

que le asigna el arte actual. Enseguida


se refiere a la notacin, considerndola
una especie de recurso nemotcnico
que contribuye

- aunque de modo

parcial - a la perpetuacin de la obra


musical a travs del tiempo. Citando
a m s i c o s c o m o Fre s c o b a l d i y
Couperin, relaciona este tema con la
necesidad del i ntrprete de msica
antigua

de

adentrarse

p e c u l i arid ade s

de

las

en

las

normas

interpretativas especficas a cada poca


y autor, lo que denomina "el estilo".
Derivado del aspecto notacional y
estilstico aborda entonces la relacin
unvoca que media entre la obra y los
medios de ejecucin esbozando el tema
de l a perti n e n c i a orga n o l g i c a .
Ej e m p l i fi c a q u e a s c o m o parece
" e v i d e n te m e n te

absurda

una

tran scripcin para gui tarra d e una


sinfona de Beethoven, debemos tener
en cuenta el posible absurdo

de la

i nterpretacin de obras antiguas e n


i nstrumentos actuales p o r producir

[ . . . ] l a desfiguracin de l a intencin
56. Loe. cit. sld.

Durante su primer ao de vida el grupo fue invitado a


participar en la Temporada de la Asociacin Nacional de
Compositores que se realiz en la sala del Conservatorio,
efectuando otras presentaciones en la sala Valentn Letelier
organi z adas por la S e c c i n de Extensin M u s i c a l
Educacional d e la Universidad d e Chile, y e n el Saln de
Honor de la Pontificia Universidad Catlica. Tom parte,
adems, en la musicalizacin de la obra de teatro Noche

de Reyes,

de

W. Shakespeare, montada por el Teatro

Experimental de la universidad de Chile. As, el conjunto


en su primera temporada cubri las tres reas que
posteriormente desarrollar en su exitosa trayectoria: los

CELEBRACIN I Msica an tigua, nueva memoria.

29

conciertos en temporadas de conciertos profesionales, las presentaciones educacionales


y su integracin con otras manifestaciones artsticas, principalmente el teatro.
Los prximos tres aos, 1 95 5 a 1 957, constituyen un perodo de exploracin y
definicin para el ncleo original, tanto en Jo referido al repertorio como a sus
integrantes y directores. En el primer mbito abordaron tanto la msica barroca
instrumental, vocal (incluso opertica), mezclando en ciertos programas instrumentos
antiguos y modernos; esto sin abandonar el repertorio renacentista. En cuanto a
integrantes se produce el reemplazo de C. Naranjo por los hermanos Edmundo y
Ren Cobarrubias en flautas dulces, sumndose ocasionalmente Katarina Rottmann,
en viola da gamba, y Silvia Soublette, en canto.57
Respecto de los msicos bajo cuya direccin actu el conjunto por entonces, Jos
programas revisados dan cuenta del organista alemn Gerd Zacher frente al cual
estren en 1 955 el Dido y Eneas de H . Purcell y la llamada Misa de rgano (3 parte
del Klavierbung ) de J. S. Bach. Tambin se present bajo la conduccin del msico
de origen suizo Richard Kistler. Correspondientemente a esta situacin de definiciones,
el grupo aparece mencionado en los diversos programas, crticas y artculos de
prensa como Grupo de Msica Antigua, Grupo de Msica Antiqua y Conjunto de
Msica Antigua de Santiago.
En 1 958, becada por la Fundacin Fulbright, J. Subercaseaux permanece durante
tres meses trabajando junto a Noah Greenbergh y su clebre New York Pro Musica
Antiqua, fundado en 1952, slo dos aos antes que el grupo nacional. Estos intrpretes
constituyeron en su poca el ms i mportante centro de investigacin y difusin de
msica antigua en nuestro continente y marcaron definitivamente el rumbo del
conjunto chileno. A su regreso J. Subercaseaux resume su experiencia en los siguientes
trminos:58
[ .. . ] Traigo una extraordinaria impresin del trabajo que se realiza en materia
musical tan especializada como esta medieval y del Renacimiento [ . . . ] cuando
llegu a nueva York para incorporarme al "Grupo promsica antiqua" se
estaba ensayando una obra del Siglo de Oro espaol en la que haba textos
en cataln y provenzal. Se busc entonces un especialista en la pronunciacin
de cada idioma y los cantantes rechazaron aprender la msica antes de
aprender correctamente la expresin de los versos. Pienso que esta es la
nica forma para que interpretacin musical, como la citada, logre el xito
cultural y artstico que se busca.

Esta experiencia evidentemente condujo a un replanteamiento de la actividad del


grupo nacional que hasta el momento funcionaba en forma casi amateur. En primer

57. Orros i ntegrantes espordicos en esta poca fueron Chistiane Cassel, Klaus Wenzel, Pablo Gutirrez,
Enrique Bello y Manuel Atria en flautas, Federico Heinlein. en clavecn. y la soprano lrma Ledermann.
Denrro de las agrupaciones que conaibuyeron a diversos montajes encontramos miembros de la Orquesta
Sinfnica, y los coros de la Escuela moderna de Msica y Erloscrkirche.
58. Artculo de prensa sin datos en el archivo de J. Subercaseaux. Segn S. Soublette, ella habra instado
a J. Subercaseaux a realizar esa estada luego de haber conocido el rrabajo de N. Greenbergh en Nueva

York, el ao

1 953.

30

C E L E B R A C I N

5 0

A O S

la

en flautas dulces soprano y alto; Catalina Katarina

profesionalizacin de sus integrantes

Rottmann, en viola da gamba; Juana Subercaseaux, en

para abordar con mayor rigor los

psalterio y flautas dulces tenor y bajo; Ren Covarrubias

aspectos tcnicos y estilsticos en una

en flautas dulces alto y tenor; Edmundo Covarrubias en

nueva etapa. Enseguida era necesario

flauta dulce bajo y percusin, y finalmente Kurt Rottmann

afianzar una direccin exclusiva y

en teorba. Por su parte los cantantes fueron las sopranos

lugar

se

haca

necesario

era

Silvia Soublette y Hanny Hampel, Enrique del Solar y

imprescindible lograr algn tipo de

Luis Gastn Soublette como tenores, y el bajo Paul

espec i al izada;

adems,

apoyo econmico e institucional que

Sommer. De un concierto ofrecido por el grupo en ese

p e r m i t i e r a u n a amp l i ac i n d e l

ao, podemos leer en el comentario de prensa lo siguiente:61

i n s t r u m e ntari o y l a a c t i v i d ad

Un programa vaiiado y bien escogido present el

permanente. Finalmente el conjunto

Conjunto de Msica Antigua [ ... ] El grupo, dirigido

se reestructur agregndose a los

con suma eficacia y discrecin por S y l v i a

instrumentistas un grupo vocal mixto,


a

s e m ej a n z a

del

grupo

Soublette, se compone en su gran mayora, de

de

entusiastas 'diletantti', sin que este trmino pueda

Greenbergh.59

tener ningn tinte peyorativo. La sincera aficin


ha reunido a una 'lite' de artistas empeados en
hacer revivir, con los medios que tienen a su
alcance, pasadas glorias sonoras. Suelen ser stas

Para l levar a cabo tales metas, J .


Subercaseaux s e asocia definitivamente
con S . S o ub l ette, 60
fo r m a c i n

que posea

e x p e ri e n c i a

de ndole fina, serena, casi opuestas al despliegue


dinmico, al sentido de clmax propio de la msica

en

composicin, canto y direccin, quien

que nuestro pblico est acostumbrado a or. El


que llenaba la sala [ ] tuvo una respuesta admirable

se encarga, entonces, de seleccionar a


los c antantes estructurando as la

...

ante las obras raras y exquisitas ofrecidas, gracias

formacin tpica del conjunto de cuatro

a la jerarqua de los ejecutantes y el buen gusto


que demostraron a lo largo de su nada fcil tarea.
Si hubo alguna fallita de tcnica o de afinacin,

o cinco i nstrumentistas con ms o


menos igual nmero de cantantes. En
1 959 el conjunto lo conformaron los

alguna entrada titubeante, alguna imperfeccin de

instrumentistas Mirka Stratigopoulou,

equilibrio, fueron faltas mnimas que pasaron


i n advertidas antes los crecidos mritos de la
i n terpretacin [ . . . ] el talento de todos l o s
participantes, sirvi para consagrar a l Conjunto
de Msica Antigua como una de las entidades
art s t i c a s v a l i o s a s de nue stro a m b i e n t e .
Es interesante constatar una vez ms e l uso d e los trminos

elite y dilettanti con que se definen a sus intrpretes y la


diferencia en trminos dinmicos respecto del repertorio
de concierto tradicional. Tambin en lo musical esta crtica
apunta a problemas que nos permiten tener una idea ms
o menos aproximada del nivel tcnico e interpretativo del
59. Que a .su vez segua el modelo implantado por su antecesor europeo el Pro Musica Antiqua de Bruselas, conducido
norteamencano Safford Cape desde sus 1mc1os a comienzos de la dcada del treinta.

por el

60. J. Subercaseaux y S. Soublett estaban emparentadas polticamente por cuanto el esposo de esta lti m a, el poltico y diplomtico
-;
democratacnstiano Gabnel Valdes Subercaseaux, era pnmo hermano de la pnmera. Lleg a ser Canciller del gobierno de E. Frei
M. entre 1 964 y 1970.
61.

Crtica

por

Federico

H e i n l e in ,

El M e rc u r i o ,

18

de

j unio de

1 95 9 .

CELEBRACIN / Msica antigua, nueva memoria.

31

invita a formar parte de l en calidad de elenco estable al conjunto que desde ese
momento adquiere el nombre que en adelante lo har famoso: Conjunto de Msica
Antigua de la Universidad Catlica.62
Al i ntentar comprender el porqu de la inclusin de un grupo de msica antigua en
un nuevo espacio acadmico musical, me aventuro a sealar un elemento esttico
ideolgico y otro estructural. El primero lo veo de la siguiente manera: el conjunto
de msica antigua en los aos previos haba demostrado constituir una real 'novedad
musical' que poda ser compatible con el carcter de ' nuevo espacio musical'
universitario del recin creado in stituto. Por otra parte la propuesta musical del
conjunto y sobre todo el universo de repertorio, poda relacionarse de mejor manera
con la ms antigua tradicin cristiana europea, que lo podra hacer el repertorio
clsico, romntico y contemporneo, de carcter ms moderno y laico, que sustentaban
las agrupaciones musicales de la Universidad de Chile. La razn estructural, a mi
parecer, estuvo dada por una red de relaciones sociales que permitieron algunas
definiciones claves. Segn el propio testimonio de J. Subercaseaux, quien haca
poco se haba cambiado desde su trabajo en el Instituto de Extensin Musical de
la Universidad de Chile al rea de Cultura de la Universidad Catlica, ella tena
amistad con el propio rector de la universidad, monseor Alfredo Silva Santiago,
quien al comentarle de la decisin de crear el Instituto de Msica le pidi su opinin
respecto del nombramiento de su futuro director, e incluso habra estado presente
al momento en que ste se lo comunicara telefnicamente a Orrego Salas. No es
difcil suponer entonces que la relacin de confianza de J. Subercaseaux tanto con
el rector como con el director del Instituto, facilit la inclusin del grupo en la recin
creada institucin.
Esta nueva situacin y estatus del grupo, agudiz el conflicto entre el carcter
profesional y amateur de su actividad, produciendo un natural cambio de objetivos

e integrantes. Se produce entonces el alejamiento de R. Alexander alrededor del ao


sesenta, quien regresa a Europa establecindose en Suiza en donde fallece aos ms
tarde y de K. Rotmann a mediados de 1 963,63 el que por su parte retoma entonces
su labor de i n vestigacin y luthera produciendo a partir de entonces algunos
instrumentos bajo su propio concepto y diseo. En 1 960, adems, haba escrito un
artculo dedicado a la praxis del repertorio preclsico bajo el ttulo de La interpretacin
de la msica barroca,64 del que Rottmann analiza con entusiasmo sus aportes en
relacin a la performance practice que complementan a aquellos de A Schweitzer
para la msica de Bach y A. Dolmetsch para la i nterpretacin de las msica de los
siglos XVIl y XVIII. Al iniciar su escrito Rottmann sin embargo es proftico al
sealar que estbamos "en vsperas de grandes cambios en la ejecucin de la poca
Orrego Salas, en relacin a e s ta i ncorpor aci n , recuerda los inicios del entonces Departamento y
luego Instituto, sealando que se inicia "amparando una especialidad que antes no haba e xi sti do como
parte de la educacin musical en Chile, la de la prctica de la msica pre-barroca. que el Co njun to de

62.

Msica Antigua ( 1 954) provey, junto al coro, orquesta de cmara y otras agrupaciones que en este plantel
se establecieron". ("La dcada 1 950-60 en l a m s i c a c h i lena". RMCH, 1 87 , 1 997, 42-45 ) .

63. Segn el testimonio d e s u hija Katarina, s u padre realmente tocaba con dificultad y con u n pulso le nto

y flexible, cuesti ones que

sin duda ya no corresponda al nivel del conjunto en esta etapa de profesionalizacin.


Efectivamente fue reempl azado m u y pronto por el gui tarrista y l au d i s t a L u i s L p e z .

64. RMCh, 72, 1 960: 44-52. q u e es en realidad un comentario del libro de Fritz Rothschild The Los1
Tradition in Music (Londres, 1 953)

32

barroca". 65
En los programas del primer ao como
conjunto universitario, aparecen los
nombres de las sopranos Clara Oyuela
y Silvia Soubette, la contralto Pina
Harding, el tenor Hernn Wrth, el
bajo Luis Gastn Soubl ette y l o s
i ns t r u m e n t i s t a s d e l p e r o d o d e
formacin, c o n la novedad d e que J .
Subercaseaux se aplica ahora a los
instrumentos de arco en reemplazo de
Alexander, E . Covarrubias en flautas
dulces de distintos registros, funcin
que realizaba desde los inicios junto a
su hermano Ren, quien finalmente
ser quien permanecer en el grupo
por un perodo m s l argo, y el
mencionado K . Rottmann en teorba.
Cabe destacar que durante ese primer
ao como elenco e s table M .
Stratigopoulou n o particip por
motivos familiares, pero se reintegra

C E LE B RAC I N

5 0

A O S

vocales e i nstrumentales principalmente del perodo


renacentista y barroco europeo, aunque se i ncluyen
tambin ejemplos de repertorio vocal ms temprano. Los
programas que al principio recogan una muestra de
diversos compositores y escuelas con un propsito casi
didctico, comienzan a escoger unidades temticas, como
por ejemplo "msica vocal e instrumental del renacimiento
ingls", "msica vocal italiana del temprano barroco",
"msica del renacimiento espaol", "msica instrumental
del barroco alemn", etc. 66
Otra importante actividad asumida por algunos miembros
del conjunto a partir de 1 962, fue la enseanza, a travs
de cursos regulares y semi narios espordicos, de
instrumentos antiguos y aspectos interpretativos de su
repertorio, que fueron dedicados principalmente a la
flauta dulce, la viola da gamba y el canto. Este espacio
docente se convertir en un verdadero semillero de donde
saldrn msicos que luego van a tener u n a activa
participacin en la escena nacional en distintas disciplinas,
tales como Guido Minoletti, Octavio Hasbun, Elena
Correa, Ricardo Salas, Sara Vial, Ren Ramos y Magda
Mendoza, entre otros. 67

al ao siguiente permaneciendo desde


entonces en l . E n este mismo ao
aparece como invitada Gabriela Prez,
discpula de E. Wai ss, en espineta,

Estos aos a comienzos de los sesenta fueron de


consolidacin en el medio local, a travs de presentaciones

quien estar activa en el grupo durante

Tal logro fue posible no slo gracias a la originalidad y

casi la totalidad de esa dcada; y al


ao siguiente la contralto M agda
Mendoza. Otros nombres que aparecen
l u e g o , c o n d i st i n tos grados d e
participacin y permanencia, s o n e l
baj o H ilarino Daroch y el bartono
Frederick Fuller.
El repertorio lo constituan piezas

en los circuitos tradicionales de conciertos tanto en


Santiago como en las principales ciudades de provincia.
calidad de la propuesta musical o el entusiasmo y talento
de sus integrantes, sino que en buena medida tambin,
al apoyo institucional de la Universidad Catlica a travs
de su recin estrenado Departamento de M sica. La
relacin msica antigua y universidad se establece por
estos aos y va a constituir una de las caractersticas del
movimiento que se prolongar por varias dcadas hasta
nuestros das.

65. Loe cit., 44.


66. Algu n os compos itore s incluidos en esta etapa fueron el francs Guillaume Dufay, los italianos Gesualdo da Venosa, Giovanni
Gastoldi, Giovanni y Andrea Gabrielli. Girolamo Frescobal d i , Claudio Monteverdi, el talo-ingls Alphonso Ferrabosco, los
britnicos Philip Rosseter, William Byrd, Jhon Dowland, Thomas Morley, los franco flamencos Heinrich Isaac, Jean Mouton,
Tielman Susato, los hispanos L u i s de Milan, Diego Oniz, Cristbal de Morale s , Francisco Guerrero, los alemanes Hans Leo
Hass ler, G. Ph Telemann, Drietrich Buxteh ude , Johann Rosenmller , Johann Hermann Schein. Johann Friedricb Fasch y Joh an
Sebastian Bach. entre otros.

67. Otros integrantes de estos cursos y seminarios fueron Briggitte Hannach, Alfredo Boemer y Rodrigo Ramrez, en flautas

dulces; participando en el grupo vocal aparecen Bernadette de S a i nt Luc, Mara Magdalena A ndri ol a, Ana Mara No, Betty
Rogers, Myriam guila, Rosario Edwards, Peter Griffith, Albert Han y John Strasma. ( Datos obtenidos de programa realizado
por los participantes en los curso y los integrante s del conjunto el 1 3 de diciembre de 1962 en el Saln de Honor de la Un iversidad
Catlica).

33

C E LEBRACI N / M sica antigua, n ueva memoria.

relacin msica antigua y universidad se establece por estos aos y va a constituir


una de las caractersticas del movimiento que se prolongar por varias dcadas hasta
nuestros das.
El ao 1 963 marca el inicio de la proyeccin internacional del CMAUC. Sus primeras
actuaciones fuera del pas se realizaron en Lima los das 2, 3 y 5 de julio en la sala
Alzedo. La serie de conciertos fue organizada por el Art Center de Miraflores y la
cobertura de prensa fue amplia y favorable. destacando al grupo como "notable y
nico en su gnero en Sudamrica". 68 En la oportunidad el conjunto present tres
programas distintos que abarcaban cinco siglos de msica vocal e instrumental
desde la edad media hasta el barroco, siendo algunas de las unidades programticas
la msica espaola del Siglo de Oro y piezas de cantar y sonar de compositores
centroeuropeos, desde la alta Edad Media hasta los antecesores y contemporneos
de J. S. Bach.
La crtica fue unnime en destacar no slo lo novedoso del repertorio mostrado al
pblico peruano, sino la versatilidad, entusiasmo y calidad de sus diez integrantes
-cuatro cantantes y seis instrumentistas-. Una de ellas refirindose a la serie de
conciertos expresa:69
Las presentaciones que el Conjunto de Msica antigua de la Pontificia
Universidad Catlica de Chile est cumpliendo en la Sala ' Alzedo' , han
constituido el acontecimiento cultural ms importante de la semana [ . . ] Un
.

clido y puro hlito sonoro ha salvado la barrera de los siglos para traemos
un mensaje de gran belleza en las entusiastas y certeras actuaciones de los
artistas chilenos, desde el alegre casticismo del Siglo de Oro espaol, hasta
los severos contrapuntos de Palestrina y Monteverdi, pasando por los eglgicos
acentos, an trovadorescos, de Jannequin o Morley y por la precursora
mstica -que anuncia a Bach- de Schtz o Pachelbel, selecciones, como se
ve, del mejor gusto e inmejorable calidad, vertidas siempre con propiedad
y, en ciertos casos, con excelencia.
Dos meses ms tarde, los das 1 3 y 1 7 de septiembre, el CMAUC vuelve a presentarse
al pblico limeo en la misma sala y con los mismos auspicios.70 Esta vez e l
programa incluy tres piezas tradicionales chilenas7 1 y algunas obras coloniales
mexicanas y peruanas las que sin embargo no fueron interpretadas en Lima, sino
que en Estados Unidos, adonde se diriga el grupo para participar en el evento

Imagen de Chile organizado por la cancillera chilena. Este haba sido concebido
68. Vanse por ejemplo los anculos, notas, crnicas y suplementos en los diarios limeos La Prensa (24,
27 y 30 de junio; 3 y 7 de julio), El Comercio (25 y 29 de junio; 3,4,5 y 6 de julio). El Expreso (3 y 5 de
jul io) , El Diario Ilustrado ( 1 4 y 1 de julio), entre otros medios.
69.

Crtica por L.A.M [Luis Antonio Meza] en El

Comercio, Lima 6 de julio de 1 963.

70. Esta vez con dos nuevos integrantes que fueron el joven Rodrigo Ramrez, salido de Jos cursos y

seminarios antes sealados, y Luis Lpez, guitarrista y laudista que desde entonces tom el lugar de K .

Rottmann.

71. Estas fueron tres piezas rituales de la Fiesta de la Tirana tomadas de las adaptaciones y arreglos corales
de J. Urrutia Blande!: Campos naturales, Buenas noches Reina y Madre. Adems se incluy la cancin
Anoche estando durmiendo, que haba recopilado Violeta Parra.

34

C E L E B R A C I N

5 0

A O S

por el entonces embajador de Chile


ante Estados Unidos, Sergio Gutirrez
O., como respuesta a la invitacin que
el presidente J. F. Kennedy, con motivo
de Ja puesta en marcha del plan Alianza

para el Progreso, hiciera a las naciones


latinoamericanas para dar a conocer
sus culturas en Norteamrica. La
muestra chilena contempl actividades
en el rea de plstica, l i teratura,
dramaturgia y folclor y se llev a cabo
en Washington entre los das 22 de
septiembre al 23 de noviembre de
1 963.72 Chile obtuvo un brillante logro
diplomtico constituyndose as en el
primer pas latinoamericano en dar

del ao 1 966, el conjunto llega incluso hasta Mosc en


donde graba su primer disco por gentileza del Ministerio
de Cultura de Rusia.

respuesta a la convocatoria hecha por

La segunda gira de 1 967, abarc numerosos pases

el presidente Kennedy. Para e l

latinoamericanos, mientras que en la tercera de 1 968, la

CMAUC este fue e l primer gran triunfo

gira culmin con la participacin en las Olimpadas

a escala internacional por cuanto al

Culturales organizadas por Mxico. En todo este perodo

ao s i guiente recibe por estas

y hasta comienzos de la siguiente dcada de los setenta

presentaciones la Medalla d e Oro

se produjeron diversos reemplazos tanto de cantantes

Elisabeth Sprague Coodlige, donada

como de instrumentistas, lo que no alter en lo ms mnimo

por la Harriet Cohen Internacional

el nivel ni la popularidad del grupo que sigui realizando

Music Award, la que se otorga al mejor

grabaciones y giras internacionales. Casi al cumplir veinte

conjunto de cmara de la temporada

aos, en pleno perodo del gobierno de Ja Unidad Popular,73

anterior. Como si esto fuera poco y a

J. S ubercaseaux concibe como un regalo de cumpleaos

raz de estas actuaciones el conjunto

para el conjunto, un concierto espectculo con participacin

obtiene, ese mismo ao, una donacin

de dos actores, vestuario y una estilizada y mnima

en instrumentos y partituras por parte

escenografa, que con el nombre de El Descubrimiento

de J a F u n d ac i n R o c k e fe l l e r.

de Amrica recreaba musicalmente un periplo por las

Las s i g u i e n t e s tres temporadas


constituyen probablemente los aos
dorados del conj u nto realizando
e x t e n s a s g i r a s por E u ro p a y
Latinoamrica. En la primera de ellas,

colonias del Nuevo Mundo. El montaje obtuvo el ao

1 974 el Premio de la Crtica, pero ni el premio ni el regalo


impidieron que Ja grave fractura institucional que signific
el golpe de estado de 1 973 llegara hasta el seno del
conj unto en la persona de sus lderes de s iempre:

J.

72. En e l re a de msica incluy l a participacin de l os pianistas Claudia Arrau, Alfonso Montecinos, Ena Bronstein, y Mario

CMAUC se cont con la presencia del compositor Juan Orrego


IMUC para radicarse en Estados Unidos- y el director norteamericano Leonard
Berstein, casado entonces con la artista chilena Felicia Montealegre. Entre las personalidades de l gob i erno norteamericano
figuraron la esposa del presidente, Jacqueline Kennedy, su hermano Robert Ken n edy, el v i cepresi d ente Lindn Jonson y el
Miranda adems del celtista Edgar Fischer.
Salas -<Juicn ya

haba dejado

En

las presentacin del

la direccin del

Secretario de Estado Dean Rusk.

7 3. El adve nimie nto a la presidencia de Chile del doctor Salvador Al lende -a quien J. Subercaseaux conoci personalmente
durante un largo tiempo a travs de las relaciones de su padre con el mundo diplomtico- no signific en absoluto un problema
para las actividades ni los planes del CMAUC y e l acceso a las instancias de poder s i gui siendo fluida. En esto seguramente
tambin influy los 6 aos en que Gabriel Valds S. -cuya relacin con el grupo ya he sealado- fue Canciller del gobierno
anterior.

CELEBRACI N / M sica antigua, nueva memoria. . .

35

Subercaseaux y S . Soublette. An as, ese ao se realiza una ltima gira por pases
de Sur, Centro y Norteamrica, hasta Canad. A su regreso comienza un perodo
de declinacin del grupo que se extender un par de aos ms y que est caracterizado
por el reemplazo de casi la totalidad de sus integrantes histricos y la direccin de
J. Subercaseaux por el alejamiento de S. Soublette. Ambas artistas, sin embargo,

muy pronto emprendern separadamente nuevos proyectos, tanto en Chile como en


el extranjero. A mediados de la dcada de los setenta el CMAUC entra definitivamente
en los anales de la hi storia del movimiento de msica anti gua en Chile.
Estas dos dcadas constituyen el perodo fundacional del movimiento de interpretacin
de msica antigua en Chile en el que le corresponde al CMAUC un rol central
indiscutible. El repertorio tradicional del movimiento -medioevo, renacimiento y
barroco- surge junto al instrumentario correspondiente y a un discurso que valora
el afn de reconstruir sonoramente ese pasado musical a travs de una prctica
especializada, que es acogida y propiciada por la universidad. La presencia constante
del repertorio antiguo en temporadas de conciertos, la actividad de enseanza, las
grabaciones, los montajes asociados a otras artes (principalmente el teatro) logr
instalar un nuevo referente esttico, un nuevo universo sonoro que fue decididamente
acogido en la cultura y sociedad local.74
Un efecto multiplicador importante lo constituyeron tambin la cincuentena de
integrantes que tuvo el grupo a lo largo de estos aos, los que por su parte llevarn
esta influencia a otros espacios a travs de proyectos musicales individuales de
mayor o menor alcance, dentro y fuera del pas.75
A pesar que en la dcada del 60 visitaron el pas importantes figuras de la msica
antigua internacional, como el flautista Ferdinand Conrad y el Studio der Frhen
Musik, dirigido por Thomas B inkley, no se observa que el CMAUC haya
implementado una estrategia de especializacin de sus integrantes, y de hecho Ja
vida del conjunto concluye sin contar entre sus filas prcticamente a ningn integrante
con estudios formales de especializacin.76 Interesante resulta, por ltimo, constatar
74. Un mbito que recoge esta nueva situacin lo constituye la propuesta de reforma educacional de 1 965
(aprobada tres aos ms tarde) que reemplaza el trmino "enseanza secundaria" por "enseanza media".
En los nuevos planes de la asignatura podernos leer que para el primer ao de humanidades (actual nivel
de 7 bsico) se sugera que "en la planificacin de las actividades de diversas agrupaciones instrumentales
se incluir la prctica de [ . . . ] Agrupaciones de msica antigua". Me parece que la inclusin del trmino
"agrupaciones de msica antigua" en la propuesta metodolgica puede tener estrecha relacin con l a
influencia del CMA UC pues resulta coincidente con la poc a de mayor figuracin y notoriedad en la
escena local. Consecuentemente la flauta dulce se incorpora desde entonces a la formacin de los futuros
maestros comenzando un proceso de 'democratizacin' del instrumento que llegar a ser muy amplio en

dcadas posteriores.
75. Una lista de ellos en orden alfabtico es la siguiente cantantes: Rosario Cristi, Gregorio Cruz,
Bemadette de Saint Luc, Patricio Daz, Manuel Dornnguez, Enrique del Solar, Mary Ann Pones, Hanny
Hampe l , Carmen Luisa Letelier, Juan Jos Letelier, Brayton Lewis. Magda Mendoza, Julia Pecaric, Ren
Ramos, Emilio Rojas, Vctor Saavedra, S y lvia Soublette, Luis Gastn Soublette, Paul Sommer, Cl ara
Oyuela, Hernn Wrth; instrumentistas: Rolf Alexander, Philips Brink, Ren Covarrubias, Edrnundo
Covarrubias, Adolfo Flores, Octavio Hasbun, Pina Hardig, Luis Lpez, Renate Mattich, Guido Minoletti,
Claudia Naranjo, Osear Ohlsen, Walter Olivares, Lionel Party, Gabriela Prez, Florencia Pierret, Rodrigo
Ramrez, Vctor Rondn, Kurt Rottman, Katarina Rottman, Femando Silva, Daniel Smith, Ricardo Salas,
Mirka Stratigopoulou, Juana Subercaseaux, Gerd Zacher.
76. En este perodo slo Luis Lpez viaja a Alemania ( 1 968) para estudiar por dos aos con F. G. Giesbert,
sin embargo a su regreso no se incorpora al CMAUC. Por su parte en 1 97 1 su sucesor, Osear Ohlsen
realiza una breve estada en Inglaterra para perfeccionarse con Robert Spencer, complementando tales
estudios en los aos 1 974 y 1 975 en el mismo lugar.

36

C E L E B R A C I N

5 0

A O S

el conj un to tempranamente

Hasbun. El grupo, que existi hasta 1 986, realiz varias

tambin ensay la inclusin de msica

giras internacionales llegando hasta China constituyndose

que

colonial chilena y latinoamericana.

en una de las primeras agrupaciones de msica antigua

Pero en los 60 an la investigacin

en llegar a este pblico. Aunque el grupo estuvo formado

musicolgica local y regional no poda

totalmente por acadmicos del IMUC ya no utiliz su

surtir de tal repertorio al grupo, por lo

dependencia como apellido del grupo, lo que no significara

que resulta explicable el expediente

que l a activi dad s i gu iera relac io n ada al espacio

de tomar del repertorio tradicional

universitario, especialmente porque l a mayora de sus

algunas piezas que evidenciaban cierto

integrantes eran profesores de su instrumento en su unidad

arcasmo, sin embargo y en rigor, se

acadmica, no existiendo en el pas por esa poca ninguna

trataba de msica folclrica vestida de

otra alternativa para ese tipo de estudio.

repertorio antiguo. E n la dcada


siguiente el grupo lleg a conocer los
resultados del trabajo de S. Claro, pero
ya no alcanz a usufructuar de este

Silvia Soublette emigra a Caracas, Venezuela, en donde


l iderar varios proyectos de msica antigua entre 1 976 y

1 978 que marcarn definitivamente ese medio. Entre sus

nuevo u n iverso de repertorio que

estudiantes destacados podemos mencionar a la cantante

marcara el devenir del movimiento

y directora Isabel Palacios quien posteriormente liderar

e n el pas e n dcadas posteriores .

el movimiento de msica antigua venezolano. Junto a S .

4. Consolidacin ( 1 975 - 2004)

integrantes del CMAUC, como Osear Ohlsen, Florencia

Soublette estuvieron en distintos momentos otros ex


Pierret, M i r ka S tratigopoulou y Fernando S i l va.
Luego de la disolucin del CMAUC
a comienzos del gobierno militar la

El tenor Emilio Rojas, que particip del CMAUC en su

situacin para el MIMA se hace tan

ltima dcada de existencia haba fundado en 1 974 el

crtica como llena de oportunidades.

conjunto Ars Antigua de Valparaso, grupo que se mantuvo

Va a caracterizar la primera etapa de

en actividad hasta el ao 2003. Desde sus primeros aos

este perodo una importante cantidad

asumi un estilo que reuna lo didctico con el espectculo,

de nuevos proyectos especialmente

utilizando trajes de poca, y sus integrantes tocaban

relacionados con nuevas agrupaciones

instrumentos, cantaban y bailaban. Sus primeros integrantes

y conjuntos. Juana Subercaseaux, luego

fueron Alma Campbell, Mercedes Rojas, Maritza Rojas,

de su intento por mantener activo el

Gonzalo Valencia y Hugo Pirovich. Otro proyecto, aunque

CMAUC hasta 1 976 con el montaj e

de corta duracin, reuni entre 1 974 y 1 976 a varios ex

del espectculo La historia de Mara

integrantes del grupo; se trat del Conjunto Pro Arte de

decide iniciar un nuevo proyecto que

Msica Antigua liderado por Guido Minoletti, 77 en el que

fue el "Tro Renacentista" que debuta

participaron tambin Octavio Hasbun, Elena Correa,

en 1 979 y que luego se transforma en

Gregario Cruz, Julia Pecaric, Jos Quilapi, Isabel Neira

Sus

y Ernesto Quezada. Alrededor del ao 1 976 Luis Lpez,

" C u ar t e t o R e n a c e n t i s t a " .

i n te g r a n t e s f u e r o n a d e m s d e

Elena Correa y Octavio Hasbun dirigieron tambin u n

Subercaseaux e n viola da gamba, la

Collegium Musicum para alumnos d e diversas carreras

soprano Mary Ann Fones, el laudista

musicales de la Facultad de Artes de la Universidad de

Osear Ohlsen y el flautista Octavio

Chile.

77. Este conjunto dependi de la Sede Occiden te de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile -tambin de corta vigencia-,
que por entonces dmga Elena Wa1ss. Corresponde esta poca a los comienzos de la intervencin militar en las universidades
chilenas que signific a veces el des pl az amiento de unidades acadmicas, su cambio de estatus o simplemente su de saparic i n .

37

CELEBRACI N I M sica antigua, nueva memoria.

A mediados de los

70 haba surgido tambin la Agrupacin Beethoven como una

alternativa independiente a la vida de concierto capitalina. 78 Desde

1 976 en adelante

su temporada acogi a grupos y solistas de msica antigua de prestigio internacional


que impactaron al medio local tanto por sus nuevas propuestas en la performance
del repertorio antiguo como por el nivel tcnico y musical que reflej aba las nuevas
tendencias a nivel mundial. Especial impacto causaron, por ej emplo, la presencia
de The Waverly Consort

( 1 976, 1 977, 1 978, 1 983, 1 987), Ars Antigua de Pars

( 1 977, 1 990), Musica Antigua Koln ( 1 979, 1 986), La Chapelle Royal ( 1 984) y
Gustav Leonhardt

( 1 987). Este espacio para la msica antigua que brindaba la

Agrupacin B eethoven fue potenciado por la puesta al aire en

1 98 1 de la radio

emisora homnima que desde un comienzo tambin mantuvo una programacin


especial dedicada al repertorio preclsico.
Pero sin duda el proyecto ms interesante para nuestro tema lo constituy la

Chilena de Msica Antigua

Sociedad

(SCHMA) . Esta surge espontneamente luego de unas

Primeras Jornadas de Msica Antigua que, gracias al auspicio de la Federacin de


Coros de Chile, se realiz en enero de

1 977 en Punta de Tralca. En esa oportunidad

se reunieron decenas de profesionales y aficionados

para realizar conciertos,

presentaciones y charlas participando todos del montaj e de las actividades. Fue,


adems, la primera vez que compartan espacio msicos y bailarines interesados
en la msica y cultura antigua. En los aos siguientes llegar a contar con ms de
una centena de socios y un amplio y entusiasta pblico que permiti realizar varias
jornadas internacionales que tuvieron como invitados entre otros a Edgar Hunt,
pionero del movimiento en Inglaterra y Jack Edwards, especialista en vestuario y

bai l e antiguo, tambin i ngls . Varios nmeros de un Boletn de la SCHMA dan


cuenta de su corta y fructfera labor que declin poco despus de

1 980. Fueron sus

sucesivos presidentes Octavio Hasbun y Vctor Rondn 79 quienes por esos aos
realizan estadas de perfeccionamiento en Inglaterra y Holanda respectivamente,
que signific una puesta al da en nuevas tendencias del movimiento en esos centros.
Coincidentemente por esos aos, entre

1 976 y 1 978, el guitarrista y laudista Ernesto

Quezada realiza estudios de especializacin en la Schola Cantorum Basiliensis. Dos


proyectos especficos surgirn del seno de la SCHMA: el Taller de Danzas Antiguas,
dirigido por S ara Vial, y el Conjunto Syntagma Musicum, que debuta en

1 978. 80

Considerando su origen comn y el hecho de ser uno el primer grupo de bailes


antiguos y el otro e l primer conjunto i nstrumental en nuestro medio, result natural
78. Fue concebida y organizada por los msicos Femando Rosas y Adolfo Flores quienes tambin acababan
de separarse de la Universidad Catlica.
79. Rondn registra como solista en 1989 l a primera grabacin dedicada a Ja flauta dulce en nuestro
medio, se trata del cassette "Solos, dos y tros para flauta dulce de los siglos XVII y XVIII". En 2003
graba su ltimo disco como solista titulado "Ychepe fl auta. Msica para flauta dulce colonial americana
de los siglos XVI al XVIII".
80. M ientras el primero mantuvo sus actividades de manera i ndependiente este ltimo fue acogido
institucionalmente por la entonces Universidad Tcnica del Estado, hoy Universidad de Santiago de Chile
a panir de 1 980. Los primeros integrantes del Syntagma Musicum fueron Miguel A. Aliaga, en viola da
gamba, el laudista Ernesto Quezada, y Jos flautistas Octavio Hasbun y Vctor Rondn. Tambin panicip
en los primeros ensayos Guido Minoletti. Sin embargo en la formacin que se integra a la universidad
no p artic iparon Minoletti ni Hasbun por haber asumido otros proyectos. Se i n c l u y entonces a Ju l io
Aravena, en viola da gamba.

38

C E L E B R A C I N

5 0

A O S

Conj unto de Danzas Antiguas de Sara Vial y el Syntagma Musicum durante un programa de televisin a comienzos
de los 80. Ambos grupos surgieron en el seno de la SCHMA en 1 978.

El

y compl ementario que durante los

instituciones privadas: el Centro Musical S a n Francisco

primeros aos de v idas reali zaran

y l a Cantara de San Fran c isco con la que retomar su

di versos montaj e s y programas en

actividad y de paso constituir un nuevo espacio en el

especiales de televisin y temporadas

confluyen tanto msicos de larga trayectoria como jvenes

de conciertos, como la que culmina su

valores. En

fase de colaboracin en

en Detrnold, Wetfalia, estudios de msica sacra, funda la

1 98 1 .

En esta

1 982 Alejandro Reyes,

quien haba realizado

oportuni dad y acompaando a los

agrupac10n coral Collegium Josquin, y en

e s p e c i a l i stas e n d a n z a s antiguas

C o l l e g i u m Voc a l e y

luego el

1 985

su

Ludus Vo c a l i s . 8 1

norte americanos C harles Garth y


Elizabeth Aldrich, se presentan en la

Uno de los integrantes del y a mencionado Ars Antigua

X Te m p o r a d a I n t e r n a c i o n a l de

de Valparaso, Hugo Pirovich, concibe en

Conc iertos

A g ru p a c i n

nuevo en nuestro medio: una orquesta barroca, la que a

Beethoven con u n espectculo titulado

partir de instrumentos modernos (cuerdas) combinados

La Pellegrina.
En 1 98 1 Sylvia

Soublette est de

traversas, cl avecn) comienza un i nteresante proceso con

vuelta en nuestro medio con un nuevo

el propsito de asimilar este medio sonoro a las propuestas

de

la

1 982 un proyecto

con rplicas de i nstrumentos antiguos (flautas dulces,

proyecto de formacin y d i fu s i n

de la msica antigua. En este puerto tambin, entre

musical,

con

el

r e s p a l do

de

1 988,

1 979

Octavio Hasbun conduce el Conjunto de Msica

8 1 . Entre otros discos grab con el Ludus Vocalis "Missa pro Defunctis. Orlando di Lasso" ( 1 996)
"El arte musical del gtico en las voces de Collegium Vocale" ( 1 998).

y con el Collegium

Vocalc

C E L E B R AC I N / M s i c a a n t i g u a , n u e v a m e m o r i a . . .

39

Antigua d e la Universidad Catlica d e Valparaso, d e donde surgir G i n a Allende,


quien le suceder en el cargo. Poco antes de esta sucesin ella haba i n i ciado sus
estudios de viola da gamba en Santiago con M. A . Aliaga y J. Subercaseaux, en el
IMUC en donde conoce al flautista Sergio Candia, que estudiaba con Hasbun. Juntos,
Allende y Candia, constituirn en la siguiente dcada la dupla que ms influir en
el devenir de la especialidad en nuestro medio.
La dcada de Jos

90, que se abre con la recuperacin del gobierno democrtico, est

marcada para la msica antigua por un gran dinamismo y variedad de l a cual es


difcil tener una idea cabal, sin embargo, mencionaremos algunos elementos que
conforman el nuevo panorama. En

1 988 surge la propuesta de Calenda Maia de unir

msica y teatro medieval constituyendo una propuesta ms cercana al espectculo


que al tradicional formato de concierto. 82 Escindidos de la agrupacin anterior surge
en

1 992 In Taberna que adems de la msica medieval incursiona en el repertorio

tradicional sefard.83 El proyecto de S. Soublette se actualiza en

1 99 1 a travs del

Instituto de Msica de Santiago y su Conjunto de Msica Antigua, orientado tanto


a Ja msica antigua europea como colonial americana. El Syntagma Musicum cumple
su primera dcada como grupo de extensin universitaria y comienza a explorar
cada vez ms el repertorio colonial americano.84 El IMUC decide retomar la tradicin
de msica antigua confindole a los ya mencionados Gina Allende y Sergio Candi a
su concrecin, para lo cual crean el proyecto Estudio MusicAntigua que comienza
su actividad pblica en 1 993,85 el mismo ao en que Osear Ohlsen publica su trabajo
sobre i nterpretacin de la msica barroca.86
En

1 992 y a instancias de Arturo Junge, fundador y director del coro S ingkreis, se

realiza en el Goethe Institut unas Primeras Jornadas de M s ica Antigua con el


propsito de renuclear el movimiento local. Una segunda versin es organizada al
siguiente ao

1 993 por el Syntagma Musicum, seguida en 1 994 por aquella que con

el nombre de "III Encuentro Nacional de Msica Antigua" organiz el Estudio de

82. Los fundadores del grupo fueron el msico Jorge Matamala y el historiador Ttalo Fuentes (ambos
profesores de la Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educacin) adems de los integrantes
Francisco Matamala, Sergio Contreras, Pedro Espinoza, Katalin Karakay y Pamela Barake, todos alumnos
de esa universidad. Su primer disco compacto se titulo "Calenda Maia Msica y Teatro Medieval", ( 1 995).
83. Sus integrantes fueron inicialmente Francisco Matamala, Sergio Contreras, Pedro Espinoza, Katalin
Karakay y Pamela Barake, unindose luego Juan Orellana. Su primer disco fue "In Taberna Msica
Medieval-Canciones de Ja Tradicin j udeo-espaola" ( 1 998), seguido del registro "Msica de tres culturas"
(2000)

84. El grupo haba grabado en 1 983 el casette "Msica medieval y renacentista de Francia, Inglaterra,
Espaa y coloniales chilenos"; un segundo registro de este tipo fue "La Msica en el Tiempo" ( J 99 1 );
luego edita el disco "El Arte de Ja Variacin" ( 1 993). Comienza enseguida una serie de fonogramas
dedicado a Ja msica colonial, siendo el primero "Del barroco al clasicismo en Amrica Virreinal", ( 1 995);
en conjunto con Ars Nova de Mxico edita en este ltimo pas el compacto "Msica virreinal latinoamericana"
( 1 997); luego "M s ica en las misiones j esuitas de la araucana en el siglo XVIII" con el Coro de Nios
de la Comunidad Huilliche de Chilo, ( 1 998), y en un disco doble Ja obra "La Prpura de la Rosa. Toms
de Torrejn y Velasco & Pedro Caldern de la Barca. Primera pera del Nuevo Mundo, ao 1 70 J " ( 1 999).
85. Sus primeros integrantes fueron, aparte de Sergio Candia en flauta dulce y Gina Allende en viola da
gamba, Rodrigo Tarraza en traversa barroca y Alejandro Reyes, en clavecn. Su primer registro fue "Pour
la F!Gte" ( 1 996) y recientemente el disco doble "A tocar, a cantar, a bailar. Msica colonial sudamericana"
(2002).

86. O. Ohlsen, La msica barroca. Un nuevo enfoque, Pontificia Universidad Catlica de Chile, 1 993.
Esta no es su primera publicacin sobre msica antigua en nuestro medio, pues a mediados de la dcada
anterior haba aparecido Aspectos tcnicos esenciales en la ejecucin del lad, Pontificia Universidad
Catl ica de Chile, 1 984 (reed.itado en Madrid, pera Tres, 1 992).

40

M u s i c a A n t i gu a , c o n me morando
cuarenta aos de tal prctica en Chile. 87
En e s a oportun idad los conjuntos
nacionales convocados fueron los

C E L E B R A C I N

5 0

A O S

conjuntos chilenos en esta poca llama la atencin que a


partir de la segunda mitad de la dcada de los 90 se
produce una clara tendencia a abordar el repertorio colonial
americano.9 1 Esto no resulta extrao puesto que coincide

si guientes: S yntagma Musicum


(USACH), Orquesta B arroca ( U . de

con la realizacin bianual de los Festivales de Msica

Valparaso), Taller de Danzas Antigua


(Sara Vial), Cantara de San Francisco
del Instituto de Msica de Santiago
( S . S o u b l e tt e ) , L u d u s Voc a l i s
( A l ej a n d r o R e y e s ) , E s t u d i o
MusicAntigua (IMUC), Ars Antigua
( U . de Valparaso), Calenda Maia
(UMCE), In Taberna (UMCE), Grupo
Consort ( U . Educare s ) , Tal ler de

Chiquitos", en Santa Cruz de la Sierra, Bolivia. Desde su


primer versi n , e n 1 996, l a casi totalidad de las
agrupaciones chilenas de msica antigua se han presentado
en este evento que, entre otros mritos, ha contactado a

Msica Antigua (U. de Valparaso),


Vetera et Nova (EMM), I n Camera
(EMM), Renacimiento (Temuco), Ex
Tempore ( S antiago) y C o nj u nto
Colegio S a n N ic o l s ( S an t i ag o ) .
De estos diecisis grupos slo seis no
se encuentran activo al momento de
esta revisin. S i n embargo nuevas
agrupaciones han surgido e n estos
ltimos aos como e s el caso de
Surantigua ( 1 995),8 8 liderado por Pablo
Ulloa; Capilla de Indias ( Valparaso,
1 998), 89 dirigido por Tiziana Palmiero
y Les Caril lons,9 conducido por
Rodrigo Daz (2000).
Al observar la discografa de los

Renacentista y B arroca A mericana " M i si o n e s de

los msicos chilenos con su pasado americano. Otro efecto


que ha tenido el evento sealado es fortalecer la relacin
entre musicologa e interpretacin, cuestin que no se
alcanz a materializar en la etapa anterior, puesto que la
clebre "Antologa de la Msica Colonial en la Amrica
del Sur" editada por Samuel Claro en 1 974 surgi, como
lo he puntualizado antes, en momentos que el CMAUC
se desi ntegraba a comienzos del gobierno m ilitar.
Varios otros msicos dedicados a la msica antigua que
se han formado o que trabaj an en los mejores centros
especializados de Europa y Estados Unidos han quedado
fuera de este panorama, lo mismo que jvenes intrpretes
chilenos que han vuelto a trabajar al pas, pero e ste
panorama no pretende ser exhaustivo. Sin embargo, no
podemos dejar de mencionar a algunos de ellos que
frecuentemente han incluido a Chile como parte de su
circuito profesional, como es e l caso, por ejemplo, del
violini sta Cri stbal Urrutia, e l gambista H umberto
Orellana, el tenor Rodrigo del Pozo y el claveci n ista
Lionel Party.92
Nada hemos dicho de la actividad de msica antigua en

87. En adelante la organizacin de stas tomaron la forma y nombre de "Festival de Msica Antigua" que en forma ms o menos
regular se viene realizando en la USACH bajo la coordinacin de Julio Aravena (Syntagma Musicum).
88 . Su primer disco compacto fue "Suranti gua. Ms ic a Virreinal Latinoamericana y C atedral ici a Chilena. Siglos XVI al XIX"
( 1 997). En conjunto con Ex Tempore (creado en 1992) grabaron "'Msica Barroca M isional S udameri can a" (200 1 ). Este ltimo
conjunto graba en el 2002 un compacto titulado "agrupacin musical Ex Tempore Chile. Msica instrumental y vocal de la Edad
Media y Renacimiento Europeo".

89. El primer registro del grupo ha sido "El homenaje de los indios Canichana & Moxos a la reina mara Luisa de Borbn ( 1 790)",
(2002). Fue realizado en Francia para el sello Les Chemins du baroque.
90. El primer disco de este grupo fue "Les Carillons. Msica Renacentista y B arroc a de Espaa, Italia y Latinoamrica" (2003).

9 1 . Es directa la relacin entre la produccin de fonogramas digitales y la lnea de fondos concursables que desde 1 992 ofrece
el Fondo Nacional para el Desarrollo de la Artes (FONDART), c u y a finalidad es el fi nan c i am i e nto de proyectos artsticos y
cu l tu ra l e s que deben ser presentados en los concursos pblicos convocados anualmente por el Ministerio de Educacin.
92. Urrutia luego de perfeccionar sus estudios en La H aya y Bruselas ha colaborado regularmente con La Petil Bande, de S.
Kuijken, entre otros grupos. Del Pozo, formado en Inglaterra, es actualmente el msico especializado de mayor proyeccin
internacional y ha realizado conciertos y grabaciones con las ms prestigiosas agrupaciones europeas de msica antigua. Aunque
recientemente se ha radicado en Santiago para trabajar en el IMUC j unto al Estudio MusicAmigua (al i g u al que su esposa la
clavecinista Vernica Sierralta) mantiene una actividad internacional perrnanente. Party es profesor en la Julliard School en Nueva
York y acta como solista e integrante de prestigiadas agrupaciones es pecializadas . Entre otros msicos que ya han terminado
su forrnacin y que estn trabajando en el extranjero se cuentan Manuel de Grange y Eduardo Figueroa (ambos laudistas), Ricardo
Gonzlez (flauta dulce y traversa) , Soledad Rojas (clavecn) y Christinc Gevert (rgano).

C E L E B R A C I N / M s i c a a n t i g u a, n u e v a m e m o r i a . . .

41

ciudades del norte y sur del pas, aunque hemos tenido noticias sobre Arica y
Concepcin.93 Tampoco hemos referido el importante espacio de los aficionados,
ese espacio privado de prctica musical que no slo origin este proceso sino que
ha constituido un elemento clave para su posicionamiento.94
Como resumen de esta etapa puedo sealar que el MIMA crece, se diversifica e
i nteracta con otras manifestaciones artsticas, especialmente la danza y el teatro.
Se inicia definitivamente la profesionalizacin y especializacin. Surgen nuevos
polos, circuitos95 y repertorios (medieval, sefard, colonial americano). La posibilidad
de realizar grabaciones en formato de disco compacto en la dcada de los 90 potencia
al movimiento. Surgen los primeros constructores especializados en instrumentos
antiguos.96 La irrupcin de la flauta dulce en educacin, msica popular y
tradicional contribuye a la democratizacin de su prctica y tambin de su repertorio.
Consecuentemente surgen incluso grupos escolares dedicados a la msica antigua
que graban sus propios discos.97 Se establece un flujo de ida y vuelta respecto a
principales exponentes y centros especializados. El surgimiento del repertorio
colonial como alternativa y complemento del europeo permite vincular el movimiento
a valores patrimoniales e identitarios latinoamericanos. Se mantiene la tendencia
a establecer apoyo institucional universitario como garanta de su nivel artstico y
acadmico. No se observa un liderazgo exclusivo, pero s una diversidad de
influencias y propuestas algunas de las cuales son prolongaciones de proyectos y
experi e n c i as anteriores mientras que otras son totalmente emergente s .

A lgunas consideraciones finales


Retomando el tema de la msica colonial que he relacionado anteriormente con
valores patrimoniales e identitarios. Me parece que en este caso se nos presenta l a
93. Sobre Arica las referencias que conozco s e refiere a l a actividad de los hermanos Ricardo y Pedro

Salas, alrededor de los 70, mientras que en Concepcin cont con la presencia de la clavecinista Ana
Mara Castillo, y mucho antes con la figura del profesor Hermann Kock, especialista sobre l a vida y obra
de Bach que ha publicado en Alemania sobre el tema.

94. Recuerdo la actividad musical en tomo al repertorio antiguo que a partir de los 70 se haca en los
hogares santiaguinos de Mara Vargas, Dinora Doudchi ns ky, Glenda Tirado de Sarti y Ro sario 'Charn'
Edwards, por ejemplo. Incluso, y como una verdadera curiosidad, encontramos en la dcada de los 90 a

un "compositor barroco", el abogado Julio Ballon, quien durante algunos aos realiz conciertos semi
privados en que diriga sus obras que tomaban el modelo de los compositores italianos del siglo XVIIl.
Elena Correa, soprano y flautista, ex integrante del CMAUC y otros conjuntos, mantuvo en su crculo

tambin una incesante labor de promocin de la msica antigua a travs de diversas agrupaciones como
el conju nto Musi c an tigas, que dirigi hasta 1990.
95. Entre ellos el mencionado festival chiquitano de Santa Cruz de la Sierra y los Campamentos Musicales
de Verano en Bariloche, Argentina, especialmente importantes en el mbito formativo y de especializacin
de jvenes intrpretes nacionales y que han servido adems para estrechar vnculos con el medio argentino.

A l l la principal fi g u ra que ha ani mado estos campamentos ha sido Gabriel Garrido.


96. Como Marcelo Signa, Joaqun Taulis, Nicanor Oporto (Valdivia), que construyen principalmente

cordfonos, y Jorge Montero, flautas dulces y traversa barrocas.


97. Notable y pionero ha sido el proyecto de talleres de msica antigua para escolares que ha llevado
adelante el msico Gastn Recart con el apoyo de la Fundacin Educacional Barnechea, a partir de 1988.
En 1997 editan un primer cassette con los grupos escolares San Rafael y San Nicols; este ltimo graba
un primer disco compacto titulado "Msica Medieval y Renacentista siglo XII al XVI", (Editorial San
Pablo, 2000). Este ejemplo ha sido replicado con gran xito en otros colegios santiaguinos, destacando
el que Lidera Pedro Espinoza y que recientemente ha editado el disco compacto "Saint Gabriel 's Music
Ensamble / E a l y M u s i c / Medie val , R en a i s sance , B aroque" (Sonimagenes, 2003 ) .

42

posibil idad cierta de contribuir a la


constru c c i n de una especie de
memoria sonora a travs de la prctica

C E L E B R A C I N

5 0

A O S

tensin el lmite de lo europeo o americano como categoras

del repertorio antiguo.98 Es un camino

absolutas. 1 00 Estamos ahora en presencia de una tercera


cosa que tal vez no es ms que el fluir real de la msica
a travs del hombre y su historia. Tal constatacin me

recin iniciado que me parece muy

sugiere, por otra parte, que la formacin cabal del intrprete

promisorio y que debe ser antecedido

americano de su propio repertorio antiguo no debe soslayar


la competencia en el repertorio europeo sino quiere ignorar

o al menos acompaado por l a


investigacin musicolgica histrica

buena parte de su comprensin esttica y estilstica. De

que ahora tiene la oportunidad de dar


a su labor un sentido renovado y de
mayor relevancia social. Seguramente

de i mperativo tico de asumir este universo musical

c o n e l l o t a m b i n l a l n e a de

colonial que est en plena expansin y que nos habla de

investigacin en musical colonial

nosotros.

manera inversa, creo que el intrprete de este lado del


mundo especializado en msica antigua tiene una especie

pueda revitalizarse luego de dcadas


en que ha permanecido un tanto
descuidada.99

Otro asunto es la influencia de la msica antigua en un


amplio espectro de manifestaciones culturales y artsticas
que han sido permeadas por esta propuesta. Ya no es

La presencia en archivos coloniales

solamente el mbito de la educacin, como lo he sealado

americanos de contrafactas sobre obras

anteriormente, sino que adems ha llegado a convertirse


en un tpico para cierta produccin l iteraria y pictrica

de autores del renaci miento y del


barroco europeo (como por ejemplo
Claudin de S ermi ssy o Arcangelo
Corelli) pone al MIMA frente a una
nueva situacin que da cuenta de
procesos de difusin y resignificacin
de repertorios antiguos que pone en

chilena contempornea. IOI Por supuesto la produccin


musical en el rea de la msica popular tambin ha
utilizado el sonido de la msica antigua logrando resultados
tan notables como los que podemos escuchar en
Congreso, 1 02 Eduardo Gatti 103 e incluso alguna pieza de
Fulano. 1 04 Cercano a este mbito encontramos la

98. Vase al respecto Juliana Prez G. "La historia de la msica colonial y la interpretacin del repertorio: una mirada historiogrfica'',

en Msica colonial iberoamericana: interpretaciones en torno a la prctica de ejecucin y ejecucin de la prctica. Vctor
Rondn ed., Santa Cruz de la Sierra: APAC, 2004: en prensa.
99. Luego de los aportes que en tal sentido realizara Samuel Claro en los 70, en los 90 slo algn proyecto de Doris Ipinza ha

incluido su socializacin a travs de conciertos y grabaciones del repertorio colonial. aunque no bajo las premisas del MIMA.
Cf. Alejandro Vera, "Cnones musicolgicos en la historiografa tradicional de la msica colonial en Chile", ponencia presentada
en la XVI Conferencia de la AAM, Mendoza, 1 2 - 1 5 agosto 2004, indita.

1 OO. Respecto del caso de Corelli vase Leonardo Waisman, "Corelli entre los indios, o Utopa deconstruye a Arcadia'', Concierto
barroco. Estudios sobre msica, dramaturgia e historia cultural, Juan Jos Carreras y Miguel ngel Mara (editores), Logroo,
Universidad de la Rioja, 2004: 227-254.
1 O 1 . Encontramos por ejemplo en el catlogo del pintor chileno Enrique Campuzano un leo sobre tela titulado "/nstrumemos
Musicales ", opus 1 79, (usado como ilustracin en este nmero, pgina 20) datado en diciembre de 1 987, cuyo tema son algunos
instrumentos renacentistas basados en ejemplares entonces en uso. En una exposicin realizada en Galera de Isabel Aninat, en
octubre de 1 998, recuerdo haber visto una pintura de Guillermo Muoz Vera que representaba un busto de un hombre joven,
desde su perfil derecho, que toca una flauta sopranino. La posicin y postura de brazos y manos resulta muy natural, al igual
que la embocadura en unos labios apenas esbozados. En literatura recuerdo el cuento del escritor Luis Lpez Aliaga titulado
"Suite para Gaviola" -que narra las peripecias de un joven chileno que viaja Europa para materializar el sueo de estudiar un
instrumento antiguo-, en la Antologa Msica ligera (Grijalbo, 1 994) editada por Marco Antonio de la Parra (otra edicin de este
cuento en Cuestin de Asllvnoma, Santiago, Grijalbo-Mondadori, 1 995, 23-33).
1 02. Por ejemplo en el primer single Cmo vas?, de 1 97 1 , en que por un lado se incluye una flauta bajo (creo que en el tema
"El cndor pasa") y por el otro una viola da gamba, ambas tocadas probablemente por Hugo Pirovich a quien hemos mencionado
relacionado a la agrupacin Ars Antigua y la Orquesta barroca, ambas de Valparaso.

1 03. Especialmente en el lbum Loba, de 1987, en el que se escuchan flautas dulces, cromamos. lad y en el que Gatti interpreta
incluso una cancin de trovador medieval.
1 04 . Por ej emplo el tema "Seor gorro capucho" de J. Vivanco, incluido en el lbum Trabajos intiles ( 1 99 7 ) .

43

C E L E B R A C I N / M s i c a a n t i g u a , nu e v a m e m o r i a . . .

produccin de varios conjuntos de msica infantil que h a util izado el sonido de


instrumentos antiguos, entre los que no puedo dej ar de mencionar a Mazapn, con
cuyo repertorio y sonido ha crecido un par de generaciones. Tambin la produccin
de msica contempornea chilena ha tenido en cuenta el t imbre de los instrumentos
antiguos, 1 05 situacin en que destaca ntidamente el caso de la flauta dulce que ha
llegado a constituirse definitivamente en un medio expresivo incluso de vanguardia.
Finalmente, -y para dejar en claro que la instalacin y permanencia de la msica
antigua en nuestro medio y nuestro tiempo no h a sido un fenmeno celeste, que
debamos considerar slo desde la msica como arte, sino que por el contrario como
un fenmeno del mbito absolutamente humano que nos remite a su consideracin
en tanto producto cultural, en toda su hi storicidad-, quisiera dejar planteadas algunas
relaciones entre el MIMA y el poder poltico. La tesis que asoma es que algunas de
las coyunturas ms favorables a la promocin de nuestro movimiento se han debido
a situaciones y condicionantes polticas. As por ej emplo, cuando

D.

Santa Cruz

intentaba imponer su proyecto cultural, podemos advertir que las nuevas circunstancias
polticas producidas en septiembre del ao

1 924 por el alejamiento del gobierno del

presidente A. Alessandri y la asuncin del general Luis Altamirano, parecieron no


afectar las actividades de la S B C H n i de su director quien, por el contrario, con el
nuevo rgimen tuvo facilidades insospechadas: acceso a los ministerios y posibilidades
an de promover leyes que quedaron como conquista definitiva de la vida musical.
Tambin podemos relacionar con distintos acontecimientos de origen poltico -como
las guerras mundiales, por ej emplo- la presencia en C h i le de la m ayora de los

personajes de origen alemn que hemos reseado al revisar el perodo de los primeros
antecedentes
en

( 1 920 - 1 954). En la inclusin del CMAUC al recin creado IMUC,

1 960, segn los antecedentes que hemos expuesto, tambin podemos encontrar

ciertos elementos de influencia poltica en tal decisin. El perodo de mximo apogeo


y logros del CMAUC (frente al cual Octavio Hasbn en el artculo sealado se
pregunta s i ha existido otra agrupacin de c mara que haya logrado un xito de
pblico y crtica, tanto en Chile como en el extranjero, que se le compare) podemos
constatar que corresponde exactamente a los aos en que

G. Valds, esposo de su

directora S. Soublette, se desempeaba en e l cargo de M i n istro de Relaciones


Exteriores

( 1964- 1 970). El gesto de la cancillera sovitica, en plena guerra fra,

para financiar el primer registro fonogrfico del CMAUC en

1 966, evidencia una

connotacin tan claramente poltica como lo fueron las razones que determinaron
la disolucin del CMAUC luego del golpe m i l i tar de 1 973, con la consiguiente
dispora de varios de sus integrantes. Ya en tiempos del gobierno militar encontramos
un posible sustrato poltico en la decisin de la Universidad Tcnica de contratar
1 05 . Podemos mencionar, por ejemplo, el proyecto "Msica contempornea chilena para dos y tros de
flautas dulces, viola da gamba y piano" y su respectivo disco compacto (Santiago, UMCE/SVR, 1 993)
en el que participaron Octavio Hasbun y Vctor Rondn, flautas dulces, Miguel A, Aliaga, viola da gamba
y Ana Mara Cvitanic, piano, tocando obras de Carlos Botto, Edgardo Cantn, Juan Amenbar, Santiago

Vera, Gabriel Matthey, Juan Lemann, Rolando Cori y Hernn Ranrez. Posteriormente aparece el disco
compacto "Reflauta" (Chimuchina Records, 1 996) que V Rondn dedica al trabajo exploratorio para su

instrumento con obras propias y de otros compositores como Guillermo Rifo, Hernn Ramrez, Jorge
Martnez y Carlos Silva. En la actualidad mantienen un trabajo sistemtico en esta lnea las flautistas
Carmen Troncoso y Paola M u oz , ambas formadas en estas especialidad en escuelas europeas.

44

C E L E B R A C I N

5 0

A O S

1 980, al

gobiernos de l a Concertacin a travs del FONDART,

Syntagma Musicum: un conjunto que

tambin ha constitudo un elemento poltico condicionante

tocaba msica que corresponda a otro

del desarrollo de las agrupaciones de msica antigua en

tiempo y otra sociedad, y que no inclua

ese perodo.

como e l e nco estable, en

el componente d e l texto cantado,


evidentemente resultaba ms inocuo

Lo anterior en nada opaca los logros que personas, grupos

a las autoridades militares de entonces,

e instituciones obtuvieron a travs del movimiento de

que los conjuntos de extensin que le

msica antigua en nuestro pas. Por el contrario, eleva la

90 el apoyo a los

valoracin que del movimiento pueda hacerse, pues

proyectos musicales que significaran

significa finalmente que ste ha encontrado su espacio y

precedieron. En los

un c l aro compromiso con aspectos

funcin en nuestro entramado sociocultural. El panorama

patrimoniales e identitarios de nuestra

esbozado, como se advierte, ms que hablarnos del pasado,

cultura, que propiciaron los sucesivos

ilumina nuestra historia coetnea.

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47

R E F L E X I O N E S

En la carta en que se me invitaba a participar de este espacio de reflexin, se


calificaba corno "provocativo" al ttulo que encabezara la seccin: La

experiencia

de la musicologa iberoamericana en relacin a la interpretacin de la msica


antigua a m e ricana

No podra estar ms de acuerdo con el epteto. Comenzar,

pues por discutir brevemente algunos de sus trminos (dejando de lado, para no
entrar en honduras, la problematicidad de otros). A continuacin, desarrollar lo

Hacie ndo u n bala nce :


Existe u na "musicolog a
iberoamerica na"?
LEONARDO J . WAISMAN
CONICET / Universidad Nacional de Crdoba

que propuse como un inventario del estado de la cuestin en un artculo recientemente


publicado. I ntento, aunque no creo haberlo logrado, no reiterar conceptos ya
expresados en diversas oportunidades -de ah la abundancia de referencias a trabajos
propios-.
En primer lugar: existe una "musicologa iberoamericana"? No cabe duda de que,
en un sentido lato, la respuesta es afirmativa. Dentro de Iberoamrica, hay unas
pocas docenas de individuos que se autocal ifican como musiclogos. Incluso algunos
gobiernos incluyen "musicologa" en las l i stas de disciplinas promovidas por los
organismos de fomento de las ciencias y las artes (no es el caso de mi pas, Argentina).
Para m, la prueba ms contundente de nuestra existencia la constitua un orgulloso
cartel pintado en el pavimento de una playa de estacionamiento en Piedras al

1 330,

Buenos Aires, que en grandes caracteres deca "MUS ICOLOGIA" - se trataba de


lugares reservados para empleados del Instituto Nacional de Musicologa "Carlos
Vega". Pero si por la referencia geogrfica se entiende algo ms que la mera existencia
de una prctica dentro del continente, o sea, si se pretende hablar de una disciplina
de alguna manera enraizada en su territorio, o una manera de practicar la musicologa
que es especfica de nuestros pases, la respuesta ya se hace dudosa. Es muy cierto
que existen algunas valiosas tradiciones locales, sealadas por pioneros como Vega,
Saldvar, o Ayestarn; pero la mayora de nuestros musiclogos hace musicologa
norteamericana, alemana, inglesa o francesa desde lberoarnrica. Tanto la teora
como los mtodos son, en general, incorporados sin verdadera crtica desde los
centros referidos, y si hay algn denominador comn que nos abarca y nos distingue
de aquellos, es la penuria de medios en que nos desenvolvemos y el ser ignorados
por nuestras respectivas sociedades -es decir, es una musicologa tercermundista.
Planteos tericos independientes, corno los de Carlos Vega, no han sido seguidos
por una escuela que los desarrolle -slo por epgonos que a lo sumo amplan el

48

R E F L E X I O N E S

campo de aplicacin o entran en

m o d i fi c ac i o n e s . U n a c l ara c o n firmac i n de las

detalles no especificados en la visin

implicaciones dualistas de la expresin (antigua porque

de conjunto del creador original. E l

existe la moderna y consagrada) la brinda la historia de

ideal d e una disciplina integrada, e n

l a frhe musik en Alemania, y Francia. En cada uno de

l a que s e fertil icen mutuamente los

estos pases, artistas y pblico comenzaron (ya durante

e n fo q u e s d e l o h i s t r i c o , l o

el siglo XIX) por explorar el repertorio nacional, a manera

antropolgico y l o popular, h a recibido

de una genealoga artstica de su grandeza presente. El

ms adhesiones de palabra que de

caso en Inglaterra fue algo diferente: la apreciacin del

hecho. 1

pasado en contraste a un presente poco valorado, tanto

El lti mo concepto planteado en la

competencia con los dems pases centrales. Cuando, en

convocatoria, "msica antigua

la segunda mitad del siglo pasado, el movimiento cobra

americana" e s casi u n a contradiccin

gran mpetu y se extiende a amplias regiones del globo,

en comparacin con los esplendores pretritos, como en

en trminos. No, por supuesto, s i

el componente nacionalista en general se ha desvanecido,

tomamos las palabras empleadas con

pero subsiste el contenido genealgico con respecto al

su valor lxico, pero s si atendemos

repertorio "uni versal" c l s i c o y

ro m n t i c o .

a la genealoga y uso de "msica


antigua" en nuestra sociedad. En

Y en Amrica Latina, a qu podemos oponer "msica

efecto, aunque esta expresin coincide

antigua"? Cul es nuestro repertorio clsico y canonizado?

con su ms venerable predecesora

La crisis de confianza de Espaa, primero, y las rupturas

francesa, musique ancienne, en nuestra

de los movimientos independentistas, despus (para no

poca globalizada se conecta mucho

hablar de las condiciones sociales, polticas y econmicas

ms ntimamente con la alemanafriihe

de nuestros pases en el siglo X T X , psimas para el

musik, y su traduccin inglesa early


music. En estos dos l ti mos idiomas

desarrollo de una vida musical de concierto) nos dejaron


casi sin participacin en la gran eclosin musical que

se vuelve c laro el significado de l a

result en el establecimiento de los cnones de grandeza

frmula: s e trata d e msica anterior,

musical an en vigencia. Nuestros libros de historia de la

de una fase previa al repertorio usual

msica se deben contentar con sealar algunas figuras

de concierto. Como tal, no slo precede

que, a pesar de lo deficiente de su medio ambiente,

en el tiempo a las obras canonizadas

lograban algn xito local -a fines del 800, a veces

por la prctica social y la crtica en los

internacional- en la composicin o en la ejecucin. Slo

siglos XIX y X X , sino que tambin es

en el siglo X X comenzamos a adquirir algo de autorespeto

su germen . Su ascendente prestigio le


deriva en gran parte de ese papel de

m sical, gracias a los Villalobos, los Arrau y los Piazzolla.


Y no parece que se pudiera (al menos no s que alguien

progenitora de lo ya aceptado como

lo haya intentado) establecer alguna relacin genealgica

artstico, y por consiguiente, los

seria entre Araujo y Jaime Laredo, entre Zipoli y Alberto

cnones estticos que se le aplican son

G i n astera, entre Zumaya y S i l vestre R e v u e l t a s .

l o s mi smos que se deducen de la


msica de concierto, apenas con leves

Nuestra "msica antigua", entonces, no es antigua e n


re lacin a una "msica moderna" l o c a l . Para no

1. Leonardo J. Waisman, "Una musicologa


integrada para Lati noamrica'", Simposio sobre
"Relaciones entre la Musicologa Histrica y Ja
Etnomusicologa en Latinoamrica", Actas del
Congreso de la Sociedad Internacional de
Musico loga, Madrid 1 992. R e v i s ra de
m u s i c o l o g a, X V I ( 1 9 9 3 ) : 1 7 7 0 - 1 7 7 7 .

complicarnos con l as asociaciones corrientes de Ja


expresin, considero preferible atenemos al ya consagrado
" m s i c a coloni a l " , o -segunda i n stancia e n m i s
preferencias- al "msica virreinal" acostumbrado e n
Mxico. Pero n o s e trata simplemente d e una cuestin

R E F L E X I O N E S

u n

49

b a l a n c e .

terminolgica: asociadas al trmino "msica antigua" estn una prctica socio


musical, un estilo de interpretacin, y un aparato comercial de difusin. Las
caractersticas de todos estos adjuntos derivan precisamente de las connotaciones
que hemos sealado, y todos ellos han pasado a nuestra Amrica junto con la
terminologa.

Y estas ltimas consideraciones nos llevan al fondo del asunto: las modalidades de
presencia de la msica colonial en la vida musical de comienzos del siglo XXI. He
expuesto una postura definida a este respecto en varias oportunidades: en esta misma
revista se public hace varios aos una primera aproximacin ma al tema, circunscrita
a la msica de las misiones,2 y hace pocos meses apareci una reflexin ms amplia
en Acta musicologica. 3 En este ltimo, planteo cuatro problemas: las apropiaciones
nacionales de este patrimonio, su articulacin con significados ideolgicos, su
interpretacin con pautas derivadas de la early music, y su aparicin actual dentro
de instituciones ligadas a una esttica ajena a l, como lo son el concierto y el disco.
En el prrafo final de ese estudio, adelantaba una respuesta al tema que nos convoca:
una evaluacin de logros y un programa de accin para la "musicologa
iberoamericana" en lo que respecta a la msica colonial. Lo que sigue a continuacin

/ H a c i e n d o

es un pequeo desarrollo de esas lneas. En la columna del "haber", apuntaba:

haber despertado c ierto inters por un repertorio americano, y

haber agregado al repertorio de concierto alguna buena msica

Creo que este es el mayor mrito que podemos acreditarnos, aunque la parte del

len se la deban llevar musiclogos extranjeros, al menos por nacimiento: Robert


Stevenson y Francisco Curt Lange. Por una parte, la comunidad acadmica ha
comenzado a reconocer la existencia del patrimonio musical colonial americano
como algo digno de estudio (aunque sin duda, con carcter de perifrico); por otra,
cada vez ms conciertos y grabaciones incluyen excelente msica que hemos
contribuido a poner en circulacin. A este respecto, querra destacar la maravillosa
' )

intuicin de Samuel Claro, que le permiti, a pesar de la brevedad de sus visitas a

I ,'

""'

los archivos del continente, seleccionar para su publicacin una cantidad de verdaderas
joyas musicales, atractivas para los pblicos de hoy. Tambin merece sealarse la
colaboracin entre Bernardo Illari y Gabriel Garrido, que llev nuestra msica

colonial a un amplsimo pblico. Desde un punto de vista ms estrechamente


acadmico, tambin inclua el

haber contribuido a extender nuestro pasado ms all del corte de


la revoluciones independentistas

2. Ampliado en Leonardo J. Waisman, "La msica de las misiones jesuticas y su difusin actual", Bolein

Msica

Casa

de

las

A m ricas

(La

Haban a )

N ueva poca, N 3 ( 2000 ) : 2 4- 3 7 .

3 . Leonardo J . Waisman, "La msica colonial e n l a Iberoamrica neocolonial", Acta Musicologica LXXVI
(2004): 1 1 7-27.

50

R E F L E X I O N E S

La valoracin negativa de todo lo

a esta ansiedad, con dismiles niveles de rigor musicolgico.

colonial, producto de las ideologas de

Sin embargo, queda an una enorme labor por realizar,

las revoluciones independentistas del

no slo agregando material nuevo, sino tambin volviendo

s i g l o X I X , y que (al menos en

a editar lo ya presentado con criterios ms profesionales.

Argentina) se contina implantando

No slo i ncluyo entre estos criterios a los mtodos

en nuestras conciencias desde l a

filolgicos de presentacin (bsqueda de concordancias

escuela primaria, h a comenzado a

y variantes, explicitacin de las modificaciones editoriales,

m o d i fi c ar s e

La

trabajo con los textos verbales, etc .) sino tambin a la

Independencia ya no puede ser vista


como un corte radical en todos los

practicidad de la diagramacin: son corrientes las partituras


de poca durac i n repartidas en muchas pginas,

aspectos, y una de las continuidades

incrementando el costo de edicin y obligando al intrprete

ms claramente perceptibles es la de

a dar v u e l t a l a pgi n a c ada p o c o s c o m p a se s .

lentamente .

la vida musical. Aunque este tema an


necesite de numerosas investigaciones

el desarrollo de prcticas de ej ecucin

locales, que nos muestren el proceso

adecuadas, aprovechando las tradiciones

en detalle, las lneas generales ya


aparecen claras . Por otra parte, la
m s i ca colonial h a comenzado a

orales.
Este es quizs el punto central del debate, pues no slo

convertirse en uno de los principales

tiene implicancias para grupos heterogneos (musiclogos,

smbolos de nuestras races en un


pasado lej ano, contrarrestando la

intrpretes y pblico), sino que plantea serias exigencias


intelectuales a los que pretendemos enfrentarlo. Se enmarca

i m agen de "pases nuevos y s i n

dentro de la cuestin ms general de la relacin entre obra

historia" que representaba un escollo

musical e interpretacin, sobre la que han corrido ya ros

para la constitucin de una fuerte

de tinta. M i postura al respecto es la siguiente: Como


histo1iadores, es rarea nuestra descubrir y hacer explcitas

identidad nacional. Las consecuentes

apropiaciones nacionales y locales del

las pautas que regan las ejecuciones musicales en los

repertorio, por supuesto, no estn

diversos medios que comprenda el rgimen colonial. Es

exentas de problemas.4

sta una faena en la que nos hemos mostrado ms bien

En cuanto al "debe'', contabilizaba:

remisos: la bsqueda de las partituras, de los nombres y


circunstancias de los compositores, y la h istoria de las

la inmensa mayora de msica


an sin sacar del archivo.

instituciones han acaparado hasta ahora nuestra atencin.


Los datos sobre organologa y composicin de las capillas
que han surgido de estas investigaciones no han sido
sistematizados como para ser de gran utilidad en la prctica.

Es difcil encontrar un justo medio


entre la ansiedad por publicar partes
s i g n i fi c a t i v a s d e l r e p e rt o r i o ,
hacindolas accesibles a una
comunidad musical ms amplia, y los
pruritos del musiclogo que desea

Las prcticas de ej ecucin espaolas de la poca,


fundamento lgico de esta empresa, son escasamente
conocidas. Los aportes locales, an menos. Sin embargo,
lo poco que sabemos apunta a sugerir que la msica que
se ejecutaba era estilsticamente igual o muy similar a la
europea, pero e l modo en que se la tocaba era

llevar a cabo una labor de edicin

probablemente diferente. Se da as la paradoja de una

rigurosa. En los ltimos aos, Aurelio


Tello y Piotr Nawrot han respondido

historia que se enorgullece del pasado musical nacional


sin poder establecer la ms mnima originalidad, el ms
mnimo toque de arrai go local en esa msica. Y una

4.Ver Waisman,
1 1 7- 1 22

"La msica colonial", pgs.

musicologa que no busca el elemento diferencial all

R E F L E X I O N E S

/ H a c i e n d o

u n

b a l a n c e . . .

51

donde parece estar. Aunque expresiones como "estilo mestizo" 5 o " s abor
inconfundiblemente guatemalteco" 6 pueblan nuestros estudios, nos limitamos a
declamarlas, sin fundarlas en datos concretos -y esos datos concretos, postulo-,
estn sobre todo en la prctica de la ejecucin. Creo que las investigaciones sobre

performance practice

deben constituirse en un tem central de la agenda de l a

musicologa colonial, siguiendo algunas de l a s lneas que h e propuesto en varios


estudios. La propuesta ms reciente de Bernardo Illari7 en Santa Cruz incluye un
marco terico adecuado (aunque perfectible) para esta empresa, en su faz propiamente
histrica.
Pero e l estudio de la hi storia de la interpretacin como trabajo de archivo y de
escritorio es incompleto. Su propia naturaleza requiere de la transferencia de sus
resultados a la prctica musical actual. Y sin embargo, la mayora de las interpretaciones
de msica colonial americana que podemos or hoy estn ancladas en las pautas
establecidas por la

early music

para la msica alemana, italiana o francesa. E l

entrenamiento d e l o s msicos dentro d e esas pautas y l a s expectativas d e un pblico


tambin formado en el

repertorio europeo son causantes primordiales de esta

situacin, pero la falta de pautas histricas, que debern suministrar los musiclogos,
es tambin responsable.
Por cierto que todo conjunto que intrprete un repertorio antiguo est e n pleno
derecho de aplicar o no las maneras de tocar y cantar correspondientes a la poca

,......

'r>v-.

!
'r

'

\y

,.. Q

,i

.....

y lugar en que surgi esta msica. Se trata de una decisin artstica a tomarse hoy,
con el pblico de hoy. Pero las decisiones no sern tales si lo nico que conocen

los intrpretes son los datos alemanes, italianos o franceses, si los musiclogos no
descubrimos, formalizamos y comunicamos lo que puede llegar a saberse sobre las
pautas de ejecucin americanas del repertorio colonial.

Adems, desde un punto de v i s ta ms general, l a exclusiva utilizacin de la


interpretacin a l a europea deriva en que "entre los msicos 'especialistas' y las
compaas discogrficas estn construyendo una imagen fal s a de este sector de
Amrica, y nos l a estn vendiendo. Quizs no sea tan grave que le compremos al
mundo desarrollado una imagen ms ( ya nos vendieron tantas ! ) . . . pero seamos al

r J
1 J

menos conscientes de que es

' ' \\.

nuestra

imagen, que somos nosotros mismos vistos

a travs del lente europeo, un lente que dulcifica, lima aristas speras, y difumina
vrtices peligrosos. Somos nosotros, transformados, como siempre, e n europeos de
segunda clase''.8

5 . Carlos Seoane y Andrs Eichmann, Lrica colonial boliviana (La Paz: Quipus, 1993), pgs. 23-24.

6. Dieter Lenhoff, Espada y pentagrama: La msica polifnica en la Guatemala del S. XVI (Guatemala:
Centro de reproducciones Universidad Rafael Landvar, 1 986), pg. 4.
7. "El sonido de la misin: Prctica de ejecucin e identidad en las reducciones de la Provincia del
Paraguay", presentado en el Simposio de Musicologa, Quinto Festival Internacional de Msica Renacentista
y B arroca Latinoamericana "Misiones de Chiquitos", Santa Cruz de la Sierra (Bolivia), 2004.
8. Wai sman, "La m s i c a de l a s m isiones j e suticas y su difusin actua l " , pg. 3 5 .

52

R E F L E X I O N E S

La i ncorporac i n de r i t m o s de

Si bien el primero de estos puntos no parece directamente

percusin y rasguidos de guitarra

ligado a la interpretacin, lo est a travs del segundo. Es

derivados de Ja msica tradicional

importante que nos planteemos a quines representaba y

l ati n o a m e r i c a n a , q u e p o d e m o s

a quines se diriga la msica que tratamos, y munidos

escuchar en ciertas grabaciones de

de ese conocimiento, reflexionemos sobre lo que significa

msica colonial, revelan la inquietud

su i mplantacin en la vida musical actual. Los conciertos

de algunos intrpretes por marcar una

y las grabaciones dentro de los cuales aparece hoy son

diferencia con el canon europeo. Es

instituciones muy diversas de las que le dieron nacimiento;

responsabilidad de nuestra disciplina

su consumo masivo est encauzado dentro de ciertas

acercarles las herramientas para

pautas ideolgicas, a menudo conflictivas entre s -algo

d e s ar ro l l a r

de esto se ha mencionado en el apartado anterior.9 La

esta

tendencia

trascendiendo lo meramente intuitivo

inocencia del "simplemente hacemos (o escuchamos)

y e v i ta n d o l a s i nc o n gr u e n c i a s

msica que nos agrada" puede cuadrar a algunos prcticos

hi stricas. L a i nvestigacin sobre

pero no est permitida al terico. Y casi parecera que,

prctica de la ejecucin debe avanzar

para nuestros cientficos sociales, las msicas populares

a travs de una constante ida y vuelta

y trad i c i o n a l e s c o n s t i tu y e n d i sc u r s o s s o c i a l e

e ntre trabaj o terico- histrico e

ideolgicamente condicionados, pero no as las msicas

intuiciones artsticas.

"de concierto". Ms all de la asignacin a una cultura


de clase dominante que automticamente les endilgan las

el p l anteamiento de un

visiones sociolgicas populistas, existe toda una red de

discurso social apropiado a

actores , significados y conflictos de poder que sera

sus orgenes y caractersticas,

fructfero investigar.

la reflexin sobre condiciones

En suma, ms all de los logros y de la a menudo fructfera

y significados de su insercin

colaboracin entre musiclogos y ejecutantes que nos ha

en el mercado cultura l .

trado una cosecha ya abundante, debemos poner manos


(y cerebros) a la obra para contribuir al enriquecimiento

9. Algunos aspectos adicionales estn tratados en mi "Cmo escuchar

la msica colonial latinoamericana?'', Msica e investigacin. Revisra


Musicologa "Carlos Vega " 2 ( 1 998), 99- 1 07 .

del Instituto Nacional de

T E S T I M O N I O S

53

Como una manera de dar cuenta de la actividad de la msica antigua chilena hoy, el Comit Editorial
de Resonancias convoc a numerosos conjuntos y agrupaciones a enviar sus antecedentes, reseas y
conformaciones con el fin de dar un panorama actualizado de su quehacer. A este llamado slo
respondieron los directores de algunos de los catorce grupos de los que se ha tenido noticia en los
ltimos aos.

6 Conjuntos activos en la p rctica


de la Msica Antigua Chilena
Sus objetivos, resea histrica e
integrantes
VA R I O S A U TO R E S

L a Agrupacin Musical Extempore se ha


dedicado a la difu sin de la msica

Agrupac i n M u s i c al
Extemp ore

i nstrumental y vocal europea de los


siglos X I I al XVI. En los ltimos 5
aos ha ampliado su campo de accin
a obras del siglo XVII y XVIII de
Latinoamrica, poca Virre i n a l .
L a Agrupacin ha elegido la msica medieval

y renacentista europea por la gran afinidad de sus


integrantes con este repertorio y por la experiencia desarrollada
en diferentes agrupaciones dedicadas a su estudio e interpretacin durante su periodo de formacin
como instrumentistas. En los ltimos aos, ha enfrentado la msica latinoamericana como una
responsabilidad con el patrimonio de nuestro continente.
El trabajo est dirigido a pblico en general y los conciertos se caracterizan por presentar una muestra
didctica del repertorio, poca e instrumentos utilizados.
Durante 1 2 aos han realizado conciertos en Santiago y regiones, principalmente en colegios,
universidades, centros culturales y participado en temporadas afines a su trabajo: Festival de Msica
Antigua, USACH, Temporadas del programa "Domingo de Conciertos" en Radio U . de Chile y en
dos versiones del Festival Internacional de Msica Americana, "Misiones de Chiquitos" en Santa Cruz
de la Sierra, Bolivia.
Adems de la difusin, uno de los aportes del conjunto es que cuenta con uno de los consort de violas
da gamba de mayor permanencia en el tiempo.

54

T E S T I M O N I O S

Resea histrica

Nace en

1 992 ,

mantenindose con los mismos integrantes hasta la fecha. Desde su formacin, cada

msico ha ido desarrollando los instrumentos que le han resultado propios, de modo de especializarse.
Su trabajo se desarrolla bajo el concepto de taller, en el cual cada integrante tiene libertad para proponer
repertorio. An as, la direccin est a cargo de Gastn Recart, el intrprete de mayor experiencia y
part i c i pacin en agru paciones nacionales e i nternaci o nales dedicadas al

repertorio.

Durante el ao 1 994 realizaron dos programas con la soprano Magdalena Amenbar y desde el ao
1 997 ha participado con la agrupacin Surantigua en montajes de obras vocales instrumentales de
Francisco Guerrero, Domenico Zipoli y compositores centro y sudamericanos tales como Gaspar
Fernandez, Juan de Araujo, Cristobal de Belsayaga, adems de obras annimas del barroco misional
sudamericano.
En el ao 2004 ha realizado programas de msica Europea del siglo XVI y XVII con la soprano Cecilia
Barrientos, en la Sala Amrica de la Biblioteca Nacional (octubre), y de msica sudamericana del siglo
XVIII en el Festival de Msica Antigua de la Universidad de Santiago.
La Agrupacin Extempore es un conj unto independiente que no tiene ninguna relacin contractual
institucional.
Integrantes

Gastn Recart: flautas dulces, viola da gamba soprano y baja, viella; voz: bajo, direccin;
Mara Luz Lpez: lad renacentista, viola da gamba tenor y soprano, gui tarra renacentista;
Pablo Ulloa: flautas dulces, viola da gamba soprano y tenor; voz: tenor;
Hctor Seplveda: vihuela, guitarra renacentista, viola da gamba tenor.
Adems, todos l o s m iembros tocan ctola, v i e l l a , p e rc u s i o n e s europeas y arb i g a s .

55

T E S T I M O N I O S

Instrumentos

Los instrumentos que posee son copias de los originales realizados por los constructores ms destacados
en nuestro pas: Joaqun Taullis, Mateo Calvo, Nicanor Oporto y Charles Nedham. La mantencin
est a cargo de cada integrante ya que los utilizan en diversos conjuntos afines y en la docencia.
Discografa

2002 : grabacin junto a la agrupacin Surantigua del CD Msica Barroca Misional Sudamericana,
gracias al aporte de Fondart y el patrocinio de la U. de Chile. Es una autoproduccin y el pblico lo
puede adquirir en sus conciertos.
2004: grabacin del segundo CD junto a la misma agrupacin, con repertorio de obras de gran formato
de los archivos de las catedrales de Sudamrica. Actualmente se encuentra en proceso de edicin y
ser presentado durante el primer semestre del 2005.

La Agrupacin Surantigua se ha dedicado al estudio y


difusin del patrimonio musical Latinoamericano.
El repertorio se ha desarrol lado a partir de las
ediciones de Robert Stevenson y Samuel
C laro, Aurelio Tel l o , Julio Estrada,
Leonardo Waisman, Bernardo lllari,
Luis Merino y, en la actualidad, sobre
los trabajos de Piotr Nawrot, con
q u i e n ha abordado aspectos
relativos a interpretacin de obras

AGRUPA C I N S U RA N T I G U A

del mbito misional. La eleccin


de este repertorio, como fundamento
Ja agrupacin, s e debe a la opcin d e s u director,
Pablo Ulloa, motivado inicialmente, entre otros aspectos, por el conocimiento de la msica coral
latinoamericana gracias al maestro Guido Minoletti .
Han compilado una gran cantidad de obras latinoamericanas de entre los siglos XVI - XIX, que
sistemticamente muestran en sus conciertos y grabaciones. Los programas tienen un carcter propositivo,
porque en la interpretacin se procura buscar un sonido directo que respete la verdad musical en s
misma. Esto tambin se ha aplicado desde la perspectiva instrumental, dado que en los ltimos cinco
aos han desarrollado un corpus instrumental j unto a los miembros de la agrupacin Extempore.
El aporte de la agrupacin, luego de nueve aos de trabajo y dos grabaciones patrocinados y financiados

56

T E S T I M O N I O S

por Balmaceda 1 2 1 5, U. de Chile y Fondart, ha sido el legado de un material sonoro propositivo y


didctico para la informacin sonora de la msica de los siglos XVI al XIX en Amrica latina.
Durante los ltimos dos aos han desarrollado un programa constituido por obras de gran formato
(policorales), encontradas en los archivos catedralicios y misionales de Sudamrica, registrando el
material en un tercer CD prximo a lanzarse. Durante el 2004, Surantigua ha iniciado el trabajo de
transcripcin y desarrollo de parte del patrimonio musical del siglo XVIII de los archivos de la Catedral
de Santiago de Chile. El estreno de este programa se realizar en noviembre del presente, en el Festival
de Msica Antigua organizado por la Universidad de Santiago.
Resea histrica

Nace en 1 995 como una invitacin a un grupo de directores a desarrollar la msica coral latinoamericana
de los siglos XVI al XVII, luego de un curso de temporada de Direccin Coral, realizado por el Director
Belga folian Wilmotz, quin dedic este curso a compositores Franco- flamencos del Renacimiento
y Barroco.
Desde 1 995 en adelante realiza conciertos en universidades, centros culturales y desde 1 996 hasta la
fecha, en el Festival de Msica Antigua organizado por la U. de Santiago. Ha participado en tres
oportunidades en el Programa "Domingo de Conciertos" de la Facultad de Artes de la U. de Chile,
mostrando parte de los programas dedicados a la msica de las Catedrales de Mxico (2000), Msica
Misional Barroca Americana (2002) y Msica de las Catedrales de Sudamrica (2004), y en dos
versiones del Festival Internacional de Msica Renacentista y Barroca Americana "Misiones de
Chiquitos" en Santa Cruz de la Sierra, Bolivia, en los aos 2000 y 2002. Adems, han realizado
en l a s re g i o n e s , c o n statando l a n e c e s i d a d de d i fu n d i r e s t a m s i c a .

conciertos

E l proyecto d e l a Agrupacin Surantigua, los programas de concierto y l a direccin del colectivo


musical ha sido realizado por Pablo Ulloa. Las ideas para la interpretacin son parte de las proposiciones
del director y de un trabajo de taller, tanto para las interpretaciones vocales como instrumentales.
La Agrupacin Surantigua es un colectivo de msicos independientes que buscan su desarrollo a partir
de este proyecto. Los ensayos los realizaba en casas particulares y slo desde el ao 2003 lo hacen
en una sala facilitada por la U. Vicente Prez Rosales, a la que retribuyen con conciertos de difusin
para s u s a l u m n o s y para la c o m u n i dad v i nc u lada

a l a M u n i c i p a l idad de u o a .

Integrantes

Los integrantes fundadores son:


A lej andra S i e rra y R o s a n a O s s e s : sopranos ; C ec i l i a B arrie n to s : m e z z o - soprano
Vctor Miranda, y Pablo Ulloa: tenores; Toms Guzmn: bajo.
En las obras con bajo continuo el teclado fue ejecutado alternadamente por Rosana Osses y Toms
Guzmn. La Viola da Gamba siempre estuvo a cargo de Pablo Ulloa.
I n v i ta d o s para l a grabac i n d e l p r i m e r C D y l o s c on c i ertos de e s e progra m a :

T E S T I M O N I O S

57

Rodrigo Daz: v ihuela; Ins Schuster: rgano; Hernn Muoz y Adolfo Velsquez: violines.
Desde 1999 se integra el tenor Bernardo Zamora. Tambin, hasta el ao 2002, Rodrigo Daz ( lad
barroco), con quienes participaron en l as dos versiones del festival "Misiones de Chiquitos".
Integrantes para la grabacin del segundo CD:
A l ej an d ra S i e rra y

R o s a n a O s s e s : s o p ra n o s ; C e c i l i a B ar r i e n t o s : m e z z o - soprano

Bernardo Zamora: tenor; Toms Guzmn : baj o ; Vctor M i randa: flauta traversera barroca :
Rodrigo Daz : l a d barroco ; M iguel A n g e l Aldunce: v i h u e l a ; Pablo Ulloa: v i o l a da gamba.
Extempore:
Gastn Recart : viola da gamba soprano y flautas dulces; Mara Luz Lpez: viola da gamba soprano
y tenor; Hctor Seplveda: viola da gamba tenor.

En la obra de Francisco Guerrero participan como invitados: Ins Schuster, rgano, y Julio Aravena,
viola da gamba 7 rdenes .
Desde e l ao 2003 a l a fecha y con motivo del programa dedicado a la msica Catedralicia Sudamericana,
Surantigua ha crecido siendo la siguiente:
Alejandra Sierra, Cecilia B arrientos, Carolina Grammelstorff: sopranos; Rosana Osses, Anglica
Figueroa, Claudia Lepe: contraltos; Bernardo Zamora, Richard Gajardo, Victor Miranda: tenores;
Toms Guzmn, Eliu Inostroza: bajos ; Vctor Miranda: flauta traversera barroca; Carlos B asualto:
trompeta barroc a ; Carlos Rodrgu e z : rgano; Pablo U l l o a : v i o l a da gamba y v i olone
Extempore:
Gastn Recart: flautas dulces y viola da gamba bajo; Mara Luz Lpez: lad renacentista; Hctor
Seplveda: guitarra renacentista.

Discografa
Ao 1 998, Surantigua: Msica de Europa, Msica de Amrica, Msica de Chile. En esta grabacin
se realiza un viaje musical desde Espaa hasta Chile, editando 5 obras del Archivo de la Catedral
de Santiago de Chile de los siglos XVIII y XIX.
Ao 200 1 , Surantigua y Extempore : Msica Misional Barroca Americana. El corpus principal est
dedicado a la msica misional del maestro italiano avecindado en Crdoba, Domenico Zipoli y culmina
con una obra del maestro Francisco G uerrero, en transcripcin del musiclogo Luis Merino. Esta
ltima, en versin realizada en el Festival de la U. de Santiago en 1 998.

58

T E S T I M O N I O S

El conjunto se dedica al rescate y difusin


d e l repertorio d e l "B arroco

CAPILLA DE INDIAS

Americano". Actualmente est


formado por quince personas,
entre

c antantes

instrumentistas.
Su obj etivo fue "reunir un
grupo de entusiastas y comprometidos
integrantes tras la investigacin acadmica pero tambin con una visin vvidamente presente de
nuestro patrimonio musical". Si bien el rescate documental forma parte de su quehacer, su intencin
es "avanzar hacia el sonido, lo vivo en un supuesto pretrito, que nos resulta menos distante en cuanto
reconocemos los trazos iniciales de la identidad americana, al mismo tiempo que sumamos los rasgos
tradicionales que han sobrevivido a los embates de la modernidad. As, la academia del pentagrama
resulta un documento inexcusablemente indispensable, pero su testimonio se remite a "lo medible"
que no acusa su contexto, y es justamente ese contexto (en la amplitud de su significado) una de las
preocupaciones de Capilla de Indias".
El repertorio primordial de Capilla de Indias se fundamenta en el Archivo de la Catedral de Santiago
de Chile. Por tratarse de un repertorio prcticamente inexplorado, la recreacin de su contenido se
condiciona a los avances en su transcripcin y eventuales restauraciones. No obstante, Capilla de Indias
ha realizado primeras audiciones, por ejemplo, de obras de Antonio Ripa y Josef de Campderros,
maestro de capilla de la Catedral de Santiago de Chile entre 1 793 y 1 802. Un segundo corpus lo
constituye composiciones misionales jesuticas de la amazona y la chiquitana boliviana, incluyendo
a Domnico Zipoli. Por ltimo, el conjunto ha trabajado 20 "cachuas, tonadas y bayles", repertorio
recopilado por el obispo Martnez Compan de la dicesis de Truj illo (norte del Per) entre 1 783
y 1 785, que testimonian la realidad musical de su entorno y que, al proyectarlas a la actualidad, nos
conecta a races an vivas en las manifestaciones populares actuales.
Capilla de Indias se ha presentado en diferentes salas e iglesia de Chile y ha participado en festivales
internacionales. En 2002 grab un CD, con sello discogrfico francs K6 1 7, presentado en Chile en
un concierto efectuado en el saln principal del Museo Colonial de la Iglesia de San Francisco,
organi zado por l a Embaj ada de Fran c i a y por l a Corporacin C u l t ural Las Condes.
Resea histrica

Capilla de Indias nace el ao 200 1 por la colaboracin de dos musiclogos: Tiziana Palmiero, directora
del conjunto, y Guillermo Marchant, que se dedica a la transcripcin y edicin crtica de las obras
interpretadas.
En el ao 2002 el conjunto fue invitado a participar (primer conjunto chileno) al Festival de msica
barroca latinoamericana "Mois National du Barraque Musical Latino Amricain" en Francia, donde
realiz varios conciertos en ciudades como Dijon, Valance, Saints y Metz, entre otras. Tambin en ese
ao produjo el CD El homenaje de los indios Canichanas & Moxas a la reina Mara Luisa de Barbn,
efectuado dentro de la gira a ese pas. Su presentacin se realiz en un concierto en el saln principal
del Museo Colonial de la Iglesia de San Francisco de Santiago.

T E S T I M O N I O S

59

Capilla d e Indias s e h a presentado en diversas salas e iglesias d e Santiago Valparaso y Via del Mar.
En 2003 realiz una serie de conciertos en la regin de Magallanes (XII), Punta Arenas y Puerto
Natales, y efectu dos giras, a la IV y I regin del pas, actuando en Ja Universidad de La Serena,
en Pisco, Elqui, Paihuano, el Teatro Municipal de Tquique y en las iglesias coloniales de los Oasis de
Pica y Matilla.
En mayo de 2004, con e l auspicio del Ministerio de Relaciones Exteriores, Capilla de Indias fue
invitado a participar del V Festival Internacional de Msica Renacentista y Barroca Americana "Misiones
de Chiquitos" en Bolivia, donde realiz una serie de conciertos en Santa Cruz y en las Misiones de
San Miguel y Concepcin. Algunas de sus interpretaciones han sido elegidas para ser incluidas en un
CD de dicho Festival.
Es un conjunto independiente, sin vinculacin institucional. Sus ensayos los realiza en dependencias
del Colegio Sagrados Corazones de Val paraso.

Integrantes
Daniela B ustamante y Eunice San Martn: soprano; Daniel Mesas: contratenor; Claudia Zamorano:
tenor, Joshua Obilinovic: bajo; Carolyn Escobar y Felipe Arias: flautas dulces; Priscilla Valenzuela y
Matas Cofr: violn y violn guarayo; Leonardo Zamorano: cello; Jean Franco Daponte: bajones,
quenas, mandolina, bandola y cajn; Vctor Choque: bajones, quenas, mandolina, bandola y cajn;
Jos Manuel Valds: guitarra barroca; Tiziana Palmiero: arpa barroca; Guillermo Marchant: rgano
barroco y clavecn.
En todas l a s obras: perc u s i o n e s , p aj aritos y acce s o r i o s ; conj u nto C ap i l l a de I n d i a s
Tiziana Palmiero: direccin musical; Guillermo Marchant: transcripcin y edicin crtica d e l a s obras

60

T E S T I M O N I O S

Instrumentos
Para la realizacin del continuo el conjunto cuenta con los i nstrumentos tpicos del barroco
l at in o am e ri c a n o : rgano, g u itarra b arroca, c l avec n , arpa barroca, adems de b aj o n e s .
El arpa e s un instrumento construido por e l Juthier Sr. Nicanor Oporto de Valdivia, y e s una reconstruccin
de las antiguas arpas coloniales de Amrica. La guitarra es un modelo de transicin entre la guitarra
barroca y la decimonnica, y es una guitarra de seis rdenes dobles. Los bajones son zampoas
(siringas, flautas de pan) descendientes de las antiguas sicuras, creados para ejecutar los registros
graves. Son originarios del rea andina. Se usan violines y cel las con arco barroco y en algunos casos,
como las canciones canichanas, se hace uso de violines de tacuara (caa). Estos instrumentos son
originarios de la regin del Guarayos (oriente boliviano).
Para el repertorio chileno, que data de finales del siglo XVIII y para las canciones de M artnez de
Compan, se usan bandolas y mandolinas, instrumentos de uso popular en Espaa y Amrica en los
siglos XVII, XVIII y XIX.
Adems de las flautas dulces renacentistas y barrocas, se utilizan, segn repertorio, pfanos andinos
como quenas y zampoas de caa. El conjunto cuenta con una serie de percusiones de diferentes
orgenes, tambores, sonajas de semillas y de uas y maracas de la zona de Chiquitos; caj n peruano,
cabaza, bombo y tamboril, y para el repertorio chileno cascabeles (cascahuillas mapuches) y campanillas
de plata, sapitos y paj arillas de agua.

Discografa
2002 CD titulado "El homenaje de los indios Canichanas & Moxos a la reina Mara Luisa de Borbn",
FONDART, sello discogrfico francs K6 l 7 .

El Conjunto d e Msica B arroca del I M S es u n a agrupacin


compuesta por un grupo vocal de trece cantantes solistas
y un c o nj u nto i n strumental de s e i s m s i c o s .
El repertorio escogido es esenci almente Ja msica

Conj unto de Msica B arroca


del Instituto de Msica de
S antiago

vocal del perodo barroco europeo y colonial


latinoamericano. El repertorio barroco est al alcance
de todos y su conocimiento y difusin reviste
i mportanci a tanto para l a formacin cultural del
pblico chileno como para la formacin acadmica
completa de los msicos, particularmente de los
cantantes que se preparan en Chile.

El quehacer musical del conjunto se ha difundido principalmente a travs de su labor de extensin

T E S T I M O N I O S

61

artstica. E l aporte del Conjunto de Msica Barroca del IMS al movimiento de la msica antigua en
Chile est marcado por la trayectoria de su directora, Sylvia Soublette, quien ha realizado una incansable
l abor de investigacin y difusin del patrimonio musical europeo y colonial latinoamericano, siendo
una de las primeras en el pas en realizar esta actividad, poniendo nfasis en la msica vocal y en su
estilo interpretativo. Esto ha tenido su culminacin en el estreno en Chile de peras de este perodo,
enriqueciendo la formacin de jvenes cantantes que inician su carrera como solistas. Marca un hito
importante en el mbito de las realizaciones del conjunto, los montajes de la peras Dafne de A. Caldara
en 1 999, Dido y Eneas de H . Purcell en 2000 y L 'incoronazione di Poppea de C. Monteverdi en
2004. Una de las caractersticas que distinguen al conjunto es la incorporacin de danzas de la poca,
trabajando en conjunto con el Taller de Danzas Antiguas "Sara Vial" en todas sus producciones.
Resea histrica

El Conjunto de Msica Antigua y Barroca del IMS es heredero de la Cantara de San Francisco fundada
en 1 98 1 y ha estado dedicado a la difusin del patrimonio musical europeo y colonial iberoamericano,
realizando gran cantidad de estrenos en Chile. Este conjunto ha permanecido en el ambiente musical
chileno por ms de 20 aos y ha formado a una gran cantidad de cantantes e instrumentistas que,
posteriormente, han proseguido su carrera de manera independiente, tanto en Chile como en el extranjero.
La agrupacin ha realizado numerosas giras nacionales e internacionales donde ha recibido el
reconocimiento de la crtica, entre ellas las realizadas en Brasil, Argentina, Mxico, Ecuador y Colombia.
Adems ha sido nombrada "Embajadora Cultural" por el Ministerio de Relaciones Exteriores de Chile.
El Conjunto de Msica Antigua depende de la Corporacin Cultural Instituto de Msica de Santiago.
Desarrolla sus actividades en la sede de dicha institucin. sta se encarga de difundir sus actividades,
proporcionarle el material musical (dado que posee una biblioteca) y los instrumentos que forman
parte del patrimonio del Instituto.
Integrantes

Jeannette Prez, Violaine Soublette, Victoria Pez, Paola Lafranco: sopranos; Laura Dlano, Luca Pereira,
Mara Teresa Dornnguez, Bernardo Vargas: contraltos; lsaack Verdugo, Carlos Campos, Gonzalo Araya:
tenores; Manuel Dornnguez, Marcelo San Martn: bajos; Elias Allende - Felipe Tobar: violines; Fabio
Prez: violoncello barroco; Alma Campbell: clavecn y rgano; Gonzalo Valencia: flauta dulce; Femando
Bravo: guitarra barroca y lad.
Instrumentos

Un rgano pequeo de tubera del siglo X V I I ; un

rgano marca sampling-viscount

un clavecn zuckermann modelo francs (dos teclados : 8+8+4); un clavecn krammer alemn de un
teclado; una guitarra barroca; una tiorba; un violone; un violn barroco; un arpa gtica; un salterio; un
dulcian; una pandereta; una flauta barroca antigua; un tambor; un krum hom; un cometo; una viola da
gamba baja; un violoncello barroco; un rabel; una viela gtica.
Discografa

Villancicos del Barroco Hispanoamericano


Dafne, pera de A. Caldara.

62

T E S T I M O N I O S

Esta agrupacin se dedica a l a


investigacin, interpretacin
y difusin de repertorios
musicales originados

Estudio MusicAntigua
Pontificia Universidad Catlica de Chile

en

los

perodos

h i s t r i c o s
denominados Edad
Media, Renacimiento
y B arroco del continente
europeo, como tambin del

llamado repertorio colonial hispanoamericano. De acuerdo a esto, no existe un foco de potenciales


auditores del trabajo de esta agrupacin, el que tampoco se restringe a los conciertos y registros
fonogrficos. La produccin del E.M.A. alcanza tambin a las investigaciones y publicaciones de
carcter musicolgico y a la docencia de nivel universitario, desarrollando una labor de ctedras
universitarias mediante talleres de prctica musical estilstica e histricamente fundamentada y
colaborando en exmenes de ttulo y proyectos acadmicos de alumnos del IMUC y de otras agrupaciones
de msica antigua chilenas y extranjeras.
Estos proyectos abordan repertorios musicales bajo un encuadre de carcter temtico, lo que facilita
la profundizacin de la bsqueda creativa en dichos repertorios, como tambin determina una forma
caracterstica de entrega al pblico de los resultados de este trabajo.
Entre los proyectos de interpretacin temticos ms relevantes llevados a cabo por el E.M.A. se cuentan:
l . "La trova de la Rosa". Proyecto de integracin experimental de msica medieval hispana, poesa
y teatro contemporneos, desarrollado j u nto a actrices de la Escuela de Teatro de la PUC.

2. "Elogio de la Danza". Proyecto escnico de danza y msica del Renacimiento y B arroco, desarrollado
junto a la Compaa de Danzas Antiguas de Sara Vial.

3. "Zuipaqu. Santa Mara". Ejecucin en estreno mundial de un juego de Vsperas a la Virgen y una
Misa pertenecientes al Archivo Musical de la Misiones de Chiquitos en Bolivia, en colaboracin
con el musiclogo Piotr Nawrot y con el Festival de Msica Renacentista y Barroca Misiones de
Chiquitos, Bolivia.

4. "Qu Dulce violencia, celestes incendios", proyecto escnico-musical en tomo a la poesa mstica
del barroco hispanoamericano.
S. Registro del CD

Pour la Flute, con obras para flauta del barroco francs.

6. Registro del CD doble A tocar, cantar, a baylar, proyecto de grabacin integral (DIPUC / FONDART)
de la Antologa de la Msica Colonial en Amrica del Sur, del musiclogo Samuel Claro.
A estas realizaciones se suman un gran nmero de conciertos temticos dedicados a msica de consort
inglesa, msica francesa para violas da gamba, msica para bajos, msica italiana del temprano barroco,
msica renacentista de los cancioneros espaoles, etc., y una serie de conciertos con obras de un solo
autor: Monteverdi, Frescobaldi, Haendel,Telemann, Bach, Hotteterre, Braun.
El quehacer musical del E.M.A. adopta comnmente los canales de difusin de conciertos y recitales,
la grabacin y edicin de discos, la organizacin de seminarios y talleres especializados y la realizacin
de un ciclo anual de conciertos cuyo nombre genrico es "MusicAntigua en . . . ", evento en el cual se

T E S T I M O N I O S

63

muestra el trabajo anual de la agrupacin en los distintos mbitos reseados. Entre 1 999 y 2002 este
ciclo se desarroll en el Centro Cultural Montecarrne lo de la Municipalidad de Providencia, bajo el
nombre "MusicAntigua en Montecarmelo", a lo cual sigui la quinta versin del ciclo en la sala del
refectorio de la Recoleta Franciscana, bajo el ttulo "MusicAntigua en Ja Recoleta Franciscana". La
ltima versin correspondiente a este ao se realiz en dependencias de la PUC, denominndose
"MusicAntigua en la UC". El conjunto ha realizado conciertos en Chile, Argentina, Per, Bolivia,
Paraguay, Colombia, Costa Rica, Alemania y Holanda.
El aporte principal del E.M.A. se orienta a Ja consolidacin de la formacin acadmica de msicos
chilenos en la especialidad y a Ja proposicin de un enfoque interpretativo que se identifica con una
perspectiva "filolgica'', la que es adoptada como un punto de partida ms que como una demarcacin
de lmites conceptuales y estticos para abordar composiciones musicales del pasado. Esto implica
que Ja perspectiva interpretativa se completa necesariamente con una propuesta de expresin musical
que surge del trabajo comn de Jos intrpretes, musiclogos y otros artistas que participan en l a
agrupacin.
As, para el Estudio MusicAntigua, las obras, los autores, los instrumentos y Jos diversos marcos
referenciales de contextualizacin histrica y esttica son considerados materiales, los que son
organizados en funcin de una bsqueda recreativa bajo los criterios del imaginario sonoro contemporneo
a los intrpretes. Por tanto, dentro de la intencin de Ja agrupacin es un principio Ja superacin del
nivel de pura restauracin, asumiendo que el recuerdo de una msica olvidada se articula primariamente
desde el presente sonoro y no puede sustraerse a la carga esencial de lo nuevo o inaudito.
Resea histrica

Fue fundado a mediados de 1 993, constituido inicialmente por Gina Allende (viola da gamba), Sergio
Candia (flauta dulce), Alejandro Reyes (Clavecn) y Rodrigo Tarraza (flauta travesera). La agrupacin
surgi en asociacin con una lnea de formacin sistemtica en instrumentos y ejecucin estilstica
impartida en el IMUC: talleres de msica medieval, renacentista y barroca, carreras de viola da gamba
y flauta dulce.
Esta agrupacin es dependiente del Instituto de Msica de la PUC, quien Je proporciona asistencia
financiera, espacios fsicos, algunos instrumentos, materiales de biblioteca y produccin de sus
actuaciones por la va de la Subdireccin de Extensin del IMUC.
Entre Jos integrantes que han participado en esta agrupacin se cuentan instrumentistas, cantantes,
actores, bailarines y musiclogos especializados en manifestaciones artsticas originadas entre el
medioevo y el barroco. A sus integrantes fundadores se han sumado Mnica Krver (soprano), Silvia
Urtubia (soprano) , Nora Miranda (soprano), Magdalena Amenbar (soprano), Mara Jos Braes
(soprano), Claudia Godoy (mezzosoprano), Gonzalo Cuadra (tenor), Rodrigo del Pozo (tenor), Nelson
Contreras (tenor, viola da gamba), Elke Zeiner (soprano, flauta dulce), Antonio Parragu (percusin,
flauta dulce), Mara Eugenia Villegas (arpa gtica), Christine Gevert (clavecn), Vernica Sierralta
(clavecn), Gabriel Arroyo (clavecn), Camilo Brandi (clavecn), Cristin Gutirrez (guitarra barroca,
teorba y vihuela), Gonzalo Beltrn (violn barroco), Franco Bonina (fagot barroco), Pilar Martn
(castauelas), Alejandro Vera (musiclogo) y Macarena Baeza (actriz).

64

T E S T I M O N I O S

Han sido invitados destacados a programas especficos Osear Ohlsen (lad y guitarra barroca), Octavio
Hasbn (flauta dulce), Vctor Rondn (flauta dulce), Carmen Troncoso (flauta dulce), Eloy Cortnez
(flauta dulce), Ricardo Simian (flauta dulce), Juan Pablo Marzolo (flauta dulce), Ricardo Gonzlez
(flauta travesera), Jos Acevedo (flauta travesera), Manfredo Zimmermann (flauta dulce y travesera),
Ricardo Massun (viola da gamba), Humberto Orellana (viola da gamba), Marcela Maturana (soprano),
Mariana Ossandn ( mezzosoprano), Claudia Ynez (mezzosoprano), Mauricio Gonzlez (tenor),
Armando Fuentes (tenor, lad y teorba), Andrs Rodrguez (bartono), Gonzalo Simonetti (bartono),
Florencia Bardavid (soprano, viola da gamba), Cristbal Urrutia (violn barroco), Leonor Soto (violn
barroco), Ral Orellana (violn barroco), Arturo Escobar (violn barroco), Eduardo Roa (violn barroco),
Jos Miguel Reyes R. (contrabajo), Jos Daz (percusin), Laura Medina (percusin), Jorge Poste!
(boe), Guillermo Lavados (flauta traversa), Edward Brown (corno), Francesco Grigolo (trompeta
natural), Manuel De Grange (teorba y guitarra barroca), Piotr Nawrot (musiclogo) y Daniel Gallo
(actor).
Integrantes actuales

Gina Allende : viola da gamba, directora; Franco Bonina: fagot barroco; Camilo Brandi: clavecn;
S ergi o Candia: flauta dulce, director; Gonzalo C uadra: tenor; Rodrigo Del Pozo : tenor
Discografa

Pour la Flte, CD con obras para flauta del barroco francs.


A tocar, cantar, a baylar, CD doble, (DIPUC / FONDART) de la Antologa de la Msica Colonial en
Amrica del Sur, del musiclogo Samuel Claro.

65

T E S T I M O N I O S

Desde su formacin en 1 978, el conjunto de msica antigua Syntagma


Musicum ha venido realizando una extensa labor de
investigacin y difusin del repertorio preclsico europeo
y americano a lo largo del pas, Latinoamrica y

Syntagma Musicum

Europa.
El conjunto utiliza en sus presentaciones afinaciones
histricas (Valotti, Kinberger III, etc.) e instrumentos que
son rplicas de originales, con el propsito de recuperar para el

auditor co ntemporneo e l sonido

de los s i g los X V I al X V I I I .

Los instrumentos empleados son: clavecn ( Mathias Kramer), viola d a gamba soprano ( Larry Higgins,
1 980) y violas da gamba bajo ( Joaquin Tauliz y Nicanor Oporto), flautas dulces ( S . B lezinger, S .
Lemaire, R . Holz, J. Montero) e n s u s diferentes registros y viol n barroco (Nicanor Oporto).
En la ltima dcada, destaca especialmente su actividad orientada a la investigacin y difusin del
patrimonio musical latinoamericano y chileno, realizando estrenos absolutos de obras vocales e
instrumentales. Entre ellas, pueden mencionarse Ja grabacin parcial del importante Libro de rgano
de Mara Antonia Palacios (Chile c. 1 790) y el programa Msica en las misiones jesuitas de la
A raucana en el siglo XVlll: el cancionero Chilidg del padre Havestadt, considerado uno de los
ms importantes aportes a Ja discografa colonial latinoamericana en Jos ltimos aos. En esta misma
lnea, Syntagma Musicum abord en 1 999 el montaje de la primera pera americana La prpura de
la rosa en su versin integral, la cual fue presentada como espectculo central del IV Festival de
Msica Renacentista y Barroca Americana "Misiones de Chiquitos" en Santa Cruz de la Sierra, Bolivia,
en abril del 2002, consolidndose de esta forma, como una de las ms destacadas agrupaciones de
msica antigua de la regin.
Cabe destacar Ja organizacin por parte de Syntagma Musicum del Festival de Msica antigua que
se efecta desde 1 997 en la Universidad de Santiago. Este ha sido un espacio de gran valor para la
difusin de la msica antigua europea y americana, convocando a msicos de Chile y el extranjero.
Resea histrica

El conjunto de msica antigua Syntagma Musicum fue creado en 1 978 e incorporado a Ja Universidad
de Santiago en 1 980. Fueron sus fundadores los siguientes msicos: Vctor Rondn (flautas dulces),
Miguel Aliaga (violas da gamba), Octavio Hasbun(flautas dulces), Ernesto Quezada (lad y vihuela).
Conciertos de temporadas, audiciones didcticas, charlas, exposiciones, festivales, programas de radio
y televisin. grabaciones en casetes y discos compactos, han sido algunas de las vas para socializar
su intensa actividad musical que, en su calidad de elenco universitario, lo ha comprometido en pro
de la cultura nacional.
Este conjunto depende de la Universidad de Santiago.

66

T E S T I M O N I O S

Integrantes actuales

Vctor Rondn : flautas dulces e investigacin; Julio Aravena : viola da gamba, produccin general y
director administrativo; Miguel Aliaga : viola da gamba soprano y bajo; Hemn Muoz : violn barroco;
Alejandro Reyes : clavecn y direccin musical.
Discografa

Msica medieval y renacentista de Francia, Inglaterra, Espaa y coloniales chilenos. Casete, Universidad
de Santiago de Chile, 1 983.
la Msica en el Tiempo. Casete, Universidad de Santiago de Chile, 1 99 1 .
El A rte de la Variacin. Disco compacto, Alerce / Universidad de Santiago de Chile, 1 993
Del barroco al clasicismo en Amrica Virreinal. Disco compacto, Universidad de Santiago de Chile,
1 995.
Primer Festival de Msica Barroca y Renacentista Americana Misiones de Chiquitos. Disco compacto,
Cantus, Bolivia, 1 996.
Segundo Fesrival de Msica Barroca y Renacentista Americana Misiones de Chiquitos. Disco compacto,
Cantus, Bolivia, 1 998.
Msica virreinal latinoamericana. Disco compacto Syntagma Musicum y Ars Nova, Mxico, Lejos
del Paraso, 1 997 .
Msica en las misiones jesuitas de la Araucana en el siglo XVlll. Disco compacto, Fondan-Universidad
de Santiago de Chile, Syntagma Musicum y Coro de Nios de la Comunidad Hui l l iche de Chilo,
1 998.
La prpura de la rosa. Primera pera del N uevo Mundo. Ao 1 70 l. Disco compacto, Editorial
Universidad de Santiago de Chile, Solistas, Syntagma Musicum. 2000.

67

E S T U D I O S

En Santiago de Chile, el 22 de septiembre de 2004, se constituye el jurado


del Cuarto Premio Latinoamericano de Musicologa "Samuel Claro Valds'',
en el Instituto de Msica de la Universidad Catlica de Chile, con la presencia
de Norberto Pablo Cirio, del Instituto Nacional de Musicologa "Carlos

Acta d e p re miacin del


I V Premi o d e M u sicol o g a
S a m u el Cl a r o Val d s 2 0 0 4
Vega" de B uenos Aires; Rodrigo Torres, de la Facultad de Artes de la
Universidad de Chile; y Juan Pablo Gonzlez, del Instituto de Msica de la
Pontificia Universidad Catlica de Chile. Siendo las 1 3 :30 horas se da por
comenzada la sesin.
Se discuten las virtudes de las 14 monografas recibidas de Argentina, Brasil,
Colombia, Cuba, Chile, Panam, Mxico, Venezuela y Uruguay, en base a
la evaluacin previa realizada por el jurado. Los miembros del jurado
coinciden en destacar el carcter positivo de la respuestas a la convocatoria
del Premio, que ha ido en aumento desde su creacin en 1 998, signo de la
vitalidad y madurez de la disciplina en nuestro continente. Ms de la mitad
de los participantes tiene formacin musicolgica o etnomusicolgica de
posgrado, y el resto estudios musicales de pregrado o en otras disciplinas.
Demuestran entusiasmo y compromiso como investigadores, y en varios
casos se trata de sus primeros escritos. Todos, sin excepcin, realizan aportes
originales de informacin o ideas. En el caso de intrpretes que investigan,
es valiosa la aplicacin que realizan del conocimiento de su instrumento a
otros instrumentos similares. Sin embargo, este Acta enfatiza los puntos
dbiles de l o s trabaj o s recibidos con la i ntencin de contribuir al
perfeccionamiento de nuestra disciplina.
Dentro del marco del conocimiento cientfico-musical, se aprecian
contribuciones en todas sus reas principales, con nfasis en la msica escrita
y la msica oral y, en menor medida, la msica mediatizada. Adems del
desarrollo de corrientes menos comunes en la musicologa latinoamericana,
como el estudio de los parmetros musicales, y de sistemas histricos de
notacin musical. As mismo, la mayor parte de los trabajos demuestra cierta
autoconciencia sobre su propia ubicacin histrica dentro de la disciplina;
se insertan en discusiones preexistentes y no evitan tomar posturas crticas
frente a algunos de los referentes dentro del campo.
En varios casos el marco terico es dbil o sencillamente inexistente, pero
el tema tratado es relevante, por Jo que de todas maneras constituye un aporte

68

E S T U D I O S

a la musicologa latinoamericana. Sin embargo, el mayor problema detectado es l a relacin acrtica


con la bibliografa empleada, las generalizaciones, y los esencialismos. Estos se producen, en algunos
casos, al querer hablar de todo, o pensar que siempre es necesario remontarse a la creacin del mundo
para abordar algn fenmeno musical, algo que, a estas alturas del desarrollo musicolgico, resulta
insostenible.
Sobre la bibliografa, se observa en el estudio de ritos de pasaje en Brasil, la falta de suficientes textos
antropolgicos sobre el tema; en el de la miamizacin de la msica popular lati noamericana, y de la
construccin del bambuco colombiano en smbolo nacional, falt ms bibliografa sobre msica,
ideologa y poder. En el de los

covers

de msica colombiana, se depende mucho de la bibliografa

existente, con citas de la cita, o anlisis de un autor realizado por otro. En el de la sonata venezolana
se requiere de textos especializados, ms que de entradas de enciclopedia. En la discusin sobre el
ritmo, la bibliografa es anticuada, tratada en forma acrtica y, adems, realiza una apologa de un
autor que nadie conoce.
En un par de casos, se trata de textos que quedan lejos la msica, se aborda la construccin de un
instrumento como si se tratara de un mueble, o se analizan sistemas alternativos de notacin musical
sin considerar su necesidad, uso y contexto histrico de gestacin. Tambin se observan textos
demasiado apologticos en relacin a un determinado compositor, escritos con cierta ingenuidad
acadmica, dedicndose a transformar su figura en un hroe nacional. En algunos casos, se trata de
figuras menores dentro de la vida musical de un pas, que son tratados como si fueran grandes
personalidades artsticas.
En los trabajos etnomusicolgicos, se observa escasa pulcritud en la referencia a las fuentes orales,
faltando los datos de cundo y dnde se realizaron las entrevistas y observaciones de terreno. No todas
las transcripciones fueron suficientemente problematizadas, no se aclara si son prescriptivas o
descriptivas, o estn simplificada al apoyarse en soportes sonoros anexos, lo cual tambin puede ser
l e g t i m o , aunque no queda e x p l c i t a l a fun c i n de u n a tras c r i p c i n en e s o s c a s o s .
Cuando s e citan autores en otras lenguas, slo en una monografa s e hizo en e l idioma original con
su traduccin, en el resto slo se incluy la traduccin sin expl icitar quin la haba hecho. As mismo,
se observa cierta anarqua formal en los textos respecto al uso de maysculas, cursivas, y ordenacin
interna de la monografa, adems las bibliografas aparecen mal ordenadas, mal escritas o incompletas.
En varios casos, se trata de adaptaciones al formato de la monografa, de tesis, papers de seminarios

o proyectos de libro, lo que produce una serie de problemas formales y de contenido, como la falta
de prolijidad y cierre en las discusiones; la falta de integracin de los distintos asuntos tratados; y el

brusco trmino del texto, sin conclusiones claras ni proyecciones para trabajos futuros. En el caso del
trabajo sobre el tamboril uruguayo, se forz el texto para adecuarlo a las 30 pginas permitidas en las
b a s e s d e l P re m i o , o b v i a n d o l o s m rg e n e s y a c h i c an d o e x c e s i v am e n t e l a l etra .
La mayor deficiencia se presenta cuando no hay un problema central a ser tratado; cuando se anuncia
ese problema, pero finalmente no se aborda en el texto; cuando se confunde el tratamiento de un
problema con las valoraciones personales; o cuando el discurso reflexivo aparece paralelo al descriptivo,
sin producir integracin entre ambos. En estos casos, las monografas pierden el foco, se navega a la

E S T U D I O S

Premio de M usicologa . .

69

deriva e n un mar de informacin, y n o s e llega a puerto, e s decir a las


conclusiones.
Considerando todo lo anterior, y partiendo de la base que en cuatro trabajos
presentados las virtudes son mayores que las debilidades, el j urado resuelve
otorgar el Cuarto Premio Latinoamericano de Musicologa " Samuel Claro
Valds" a Evguenia Roubina, de MEXICO, por su trabajo "Aportes para e l
estudio d e la msica orquestal e n la Nueva Espaa: Obras instrumentales de
Ignac io Jerusal em " ; y menciones honrosas a Juan Francisco Sans, de
VENEZUELA, por su texto "Un scherzo en busca de su autor" , y a Ewelter
de Siqueira, de BRASIL, por su trabajo "Msica e ritual: a funcao do canto
fnebre na sentinela do Cariri" . As mismo, recomienda para su publicacin
el texto de Emiliano Pardo-Tristn, de PANAMA, "El torrente de Mesana
en la mejorana panamea: transcripcin y anlisis"
El texto premiado es de la mayor relevancia para la historiografa colonial
americana, pues revela la prctica de msica orquestal en el Virreinato de
Nueva Espaa desde mediados del siglo XVIII. La investigadora estudia la
obra del compositor italiano Ignacio Jerusalem, formado en Npoles y
maestro de capilla de la Catedral de Mxico entre 1 749 y 1 769, encontrando
pruebas fehacientes que el proceso de secul arizacin de la msica sacra
ocurrido a mediados del siglo XVIII, produjo que Jerusalem creara desde
1 76 l msica orquestal que era interpretada en las propias catedrales mexicanas
de la poca, prctica que continu durante el siglo XIX. Esto le permite a
la autora modificar la generalizada creencia de que Mxico careca de un
movimiento sinfnico continuo al nacer a su vida independiente, recogiendo
evidencias ms concretas de esta prctica dieciochesca que lo que se ha
podido recoger en el caso de Espaa.
Se trata de un texto de peso, realizado con oficio, proponiendo nuevas lecturas
al ltimo perodo colonial americano. Manteniendo su foco, logra integrar
di versos aspectos de la vida musical en Nueva Espaa, lo sagrado con lo
profano, la relacin con Espaa, la prctica de los msicos, la relacin entre
distintas catedrales. Adems, est muy bien escrito, es respetuoso con las
formas, es ameno, motivador y roza lo literario. Se vincula crticamente con
la bibliografa existente sobre el tema. La autora es acuciosa en su investigacin
y utiliza la erudicin con un sentido, no por mero virtuosismo acadmico.
No se queda solamente en el descubrimiento de msica orquestal de Jerusalem,
algo que de por s es notable, sino que lo problematiza, generando nuevo
conocimiento. Se trata de un tema de la mayor relevancia para la historiografa
de la msica latinoamericana. Posee buenas conclusiones y proyeccin,
mantiene su foco, atenindose a los lmites de una monografa. En resumen,
se trata de un trabajo erudito escrito con frescura, que se mantiene dentro
de los lmites de una monografa: tratar un problema especfico con
profundidad.

70

E S T U D I O S

La primera mencin honrosa otorgada, "Un scherzo en busca de su autor", aborda los procesos de

edicin

re-edicin de la que es considerada la primera sonata para piano escrita por un compositor

latinoamericano, la sonata en Mi bemol de 1 892 del venezolano Redescal Uzctegui . En un gesto poco

comn en la musicologa latinoamericana, el autor nos revela los secretos de su "cocina" como
investigador, los problemas que tuvo para editar esta sonata, en especial al aparecer un nuevo movimiento
u n a vez que ya la tena publicada. Esto lo lleva a una profunda reflexin del proceso editorial

de

reconocimiento de la autora de una ob ra musical, pues clicho movimiento pudo ser escrito por otra
persona. Se trata de un texto que, si bien circula en tomo al propio investigador, logra instalar el tema
de la edi c in musical crtica, casi a la manera de un detective forense, lo que lo h ac e apas i on an te de
leer.
La segunda mencin honrosa, recae en un estudio etnogrfico de un ritual fnebre del catolicismo
arcaico practi cado en el Nordeste brasileo. Se trata de un ri to de pasaje que comienza con cantos a
la persona moribunda, para que se arrepienta de sus pecados, y contina hasta despus que ha fallecido,
celebrando su ida al cielo. Se trata de un trabajo pulcro, con un caso relevante, un poco descriptivo,
pero con una orientacin terica que gua la descripcin. Finalmente, realiza un i nteresante anlisis
de cmo l a funcin del ritual condiciona el estilo performativo y composicional de lo q ue s e can ta

Siendo las 1 9:00 h oras se levant la sesin .


,

Norberto Pablo Cirio

Rodrigo Torres
Juan Pablo Gonzlez

71

E S T U D I O S

El tema de esta investigacin se present solo. Apareci una fra maana


decembrina de

1 997 cuando monseor Juan Antonio Daz Acosta, entonces

titular del Archivo Eclesistico de la Catedral de Durango, dio vuelta a la


llave de la puerta del pequeo gabinete que resguardaba el acervo musical

A p o rte s p a r a el e stu d i o d e l a
m u s 1 ca o r q u e stal en l a N u e v a
E s p a a
obra s instru m ental e s d e
I gna cio J e r u sal e m
,

EVGUENIA ROUBINA
Escuela Nacional de Msica
Universidad Nacional Autnoma de Mxico
(UNAM).CONACYT
de este archivo para dejamos descubrir, entre columnas de papeles empolvados,
las cartulas de algunos conciertos y sinfonas, despojadas de su contenido,
partes instrumentales, ya separadas de sus portadas, y fragmentos inconexos
de composiciones orquestales sin la menor oportunidad de unirse al resto de
stas . . . Vestigio innegable de la presencia de obras i n s trumentales en el
repertorio de la capilla de la catedral duranguense, aquel l egajo de hojas
pautadas despert la esperanza de reconstruir las prcticas musicales del
virreinato hallando el espacio y determinando el grado de importancia que
1 . Se debe advertir que todas
las referencias sobre la
"orquesta" contenidas en este

trabajo se dan en relacin con


la acepcin que proponen para
este vocablo las fuentes
novohispanas de la segunda
mitad del siglo XVIIl y
principios del siglo XIX que
acostumbran emplearlo en
denominacin de un conjunto,
independientemente de la
diversidad o cuana de los
insaumentos que Jo conforman
(vanse ACCMM, AC 38, f.
1 06r, 15 de junio de 1 746;
AHBG, AC, caja 8, vol. 1, f.
l lr, 1 4 de enero de 1 796;
AHAM, Cabildo, caja 145, exp.
34, s.f., [ca. 1 805]).
2 . Luisa Casi, "Msicos

napolitanos en Lecce: los


maestros Gerusalemme y
Stella", Heterofona, vol.
XXIX-XXX, nm. 1 1 3,
Mxico, julio-diciembre de
1995, pp. 58-59.

pudo tener en ellas la msica orquestal . 1


S e requiri de varios aos de pacientes pesquisas e n los archivos coloniales
de Mxico para que en el arcilloso suelo de dudas, conjeturas y preguntas
sin respuestas pudiera empezar a erigirse el slido edificio de un nuevo
conocimiento sobre el curso que ha seguido la msica novohispana e n el
siglo XVIII, en cuyo fundamento reposaba, como piedra angular, la obra de
Ignacio Jerusalem y Stella

( 1 707- 1 769).

Originario de la ciudad de Lecce, en Italia, msico por tradicin fami liar2


y heredero de la prosapia musical de l o s con servatorios de Npoles,3
instrumentista y compositor, Ignacio Jerusalem, durante dos dcadas -de

1 749 a 1769- se encontr a cargo de la Capilla de la Catedral Metropolitana


3. Si bien es cierto que an "no se ha cruzado el puente" entre la infancia de Jerusalem y el ao
de 1 742 cuando la contratacin para el Teatro del Coliseo de la Ciudad de Mxico abri al
msico leccense el camino hacia el Nuevo Mundo (vase Robert Stevenson, "Ignacio Jerusalem
( 1 707-1769): Italian Parvenu in Eighteenth-Century Mexico", lnter-American Music Review,
vol. XVI, nm . 1 , 1 997, p. 59), el primer paso en esta direccin permite dar un acta de Cabildo
de la Catedral Metropolitana de Mx.ico que hace alusin a las ex perie nci as -de estudio o de
trabajo?- que Jerusalem haba tenido en los "Colegios de Napoles" (vase ACCMM. AC 47,
f. 78 v, 29 de enero de 1 765).

72

E S T U D I O S

de Mxico, un puesto clave en la vida musical del virreinato. Por el hecho


de coincidir la poca de su magisterio con el periodo de transicin en la
msica novohispana en el cual se present "una sucesiva i ncorporacin de
elementos profanos en la msica sacra",4 Ignacio Jerusalem es invariablemente
sealado como protagonista esencial de este proceso. Paradj icamente,
presentndolo como compositor que empu el timn de la secularizacin
de la msica catedralicia de la Nueva Espaa, ningn estudioso en e l ramo
ofreci en prueba las obras orquestales de Jerusalem. Aun los investigadores

4.Juan Jos Carreras Lpez,


La msica en las catedrales
durante el siglo XVIII,

Francisco J. Garca "El


Espa11oleto " ( 1 730-1809),

Zaragoza: Institucin
"Femando el Catlico", 1983,
p. 53.

que, como Al ice Ray Catalyne, Aurelio Tello y Craig H. Russell, se ocuparon
en ofrecer una relacin pormenorizada de las obras del prcer de la msica
virreinal o los que, como Gerard Behague y Annibale E. Cetrangolo, se
enfocaron en la diversidad genrica de su produccin, no hicieron patente
la presencia de msica instrumental en su legado artstico. 5 Los dos autores
que confirmaron la intervencin de Jerusalem en este campo -Gabriel

5. A. Ray Catalyne,
"Jerusalem, Ignacio'', en
Stanley Sadie (ed.), The New

Pareyn y Karl Bellinghausen- la circunscribieron a la composicin del

Grave Dictionary of Music

verso orquestal, abstenindose el primero de ofrecer algn ejemplo o detalle

Londres: Macmillan

en relacin con esta faceta de su obra6 e introduciendo, el segundo, varios


datos errneos referentes a la cuanta, la estructura y la instrumentacin de
s u s v e r s o s , e ntre otros a s p e c t o s q u e a t a e n a e s t a c ue s t i n . 7

and Musicians,

vol. XIII,

Publishers Ltd., 1 980, p. 6 l 2;


A. Tello, "Jerusalem,
Ignacio"", en Emilio Casares
Rodicio (coord.), Diccionario
de Ja msica espaiiola e

vol . VI,
Madrid: Sociedad General de
Autores y Editores, 1 999, p.
565; Craig H. Russell,
"Jerusalem, Ignacio", en
Stanley Sadie (ed.), The New

hispanoamericana,

Sin el afn de entablar una discusin con K. Bellinghausen y su artculo


publicado en 1992 en el cual, al decir del propio investigador, slo se buscaron
respuestas provisionales a las interrogantes que plantea la propia existencia
de los versos i nstrumentales de Jerusalem, el presente estudio deber citar
necesariamente esta p ri mera y a la fecha nica publicacin sobre el tema y

Grove Dictionary of Music


and Musicians,

vol. XIII,

Londres: Macmillan

confrontar Ja informacin contenida en ella con los datos que proporcionan

Publishers Ltd., 200 1 , p. 1 7):


Gerard Behague, La msica

las fuentes documentales y musicales de la poca. As, deber empezarse

inrroduccin.

sealando que la cantidad de "aproximadamente nueve j uegos" de versos


que K. Bellinghausen atribuye al compositor8 es, precisamente, lo que dice:
un nmero aproximado.
No obstante que el Archivo del Cabildo de la Catedral Metropolitana de

en Amrica LLitina: una

Caracas: Monte

vila Editores, 1 983, p. 4 1 :


Annibale E . Cetrangolo,

"Alcuni dati su musicisti


pugliesi in America Latina
nel Settecento", en Detty
Bozzi y Luisa Cos i (eds.),
Musicisti nati in Puglia ed
emigrazione tra Seicento e

nueve j uegos de sus versos, el "Inventario de la Mussica Compuesta, por

Miscellanea
musicologica 5, Roma: Torre
d'Orfeo, 1 988, p. 347.

S.r D.n Ignacio Jerusalem; y Stella Maestro de Capilla de la Sancta Iglecia

6. Gabriel Pareyn,

Mxico, el principal depositario de la obra de Jerusalem, actualmente preserva

Cathedral, Metropolitana de Mexico; para Servicio de el Choro de dicha


Santa Iglecia" levantado en 1 769 con la supervisin personal del compositor
con el fin de acompaar sus manuscritos musicales, que a la sazn se
entregaron a las autoridades catedralicias, enumera diez de ellos, a saber:
Primeros Por el tono de lafa: Con violines, fagotos, clarines,
trompas, timbales, y bajos tienen 14 pp/ Segundos Por el tono

Settecento,

Diccionario de msica en

Guadalajara, Ja!.:
Secretara de Cultura de
JaLisco, 1995, pp. 296 y 584.

Mxico,

7 . Karl Bellinghausen, "El

verso: primera manifestacin

orquestal en Mxico".
Heterofona, vol. XXV, nm.
107, Mxico, julio-diciembre
de 1 992, pp. 6-7).

de ffaut mayor: Con violines, trompas, fagotos, y bajos tienen


1 0 pp/ Terceros Por el tono de D lasolrre mayor, con violines

clarines, trompas, timbales, y bajos tienen 1 1 pp/ Quartos Por

8.K. Bellinghausen, op. cit. ,


p. 6.

E S T U D I O S

Aportes para el es ud
t io de la m sica orques tal . . .

e l tono d e ellami mayor: con violines, trompas, y bajos tienen

9. ACCMM, E 1 4.24/C2/Leg.
lnventarios/AM 1 592, s.f.,
[ 1769].
1 0.A los juegos de versos de
Jerusalem que actualmente
forman parte del acervo
musical del Archivo del
Cabildo de la Catedral
Metropolitana corresponden
los siguientes registros
catalogrficos:
E8. l 7/C l /Leg.
Cc1 2/AM06 13, 06 1 5 y 06 1 6.
La clasificacin
E8. 1 7/C l /Leg.
Cc l 2/AM06 1 4 se asign a
"siete Quadernos q .e
contienen seis juegos de
Vercitos p.r barios tonos, con
Yiolin.s Trompas, y Bajo. sin
borrador" (vase ACCMM,
E l4.24/C2/Leg.
lnventarios/AM1594, f. 1 1 1 r,
1 792).

73

S pp/ Quintos Por el tono de ffaut mayor: Con violines,

trompas, y bajo tienen S pp/ Sextos Por el tono de Dlasorre


mayor: con violines, trompas, y bajo tienen S pp/ Septimos
Por el mismo tono Dlasolrre mayor: con violines, trompas,
y bajo tienen S pp/ Octavos Por el tono de Gsolrreut mayor:
con violines, trompas, y bajo tienen S pp/ Novenos Por tono
de Gsolrreut menor: Con violines, y bajo tienen 3pp/ Decimos

Por el tono de Dlasolrre menor; Con Violines, y bajo tienen


3 pp.9
El cotejo del documento citado con los manuscritos que se preservan en la
Catedral Metropolitana 1 0 permiti establecer que el juego faltante corresponde
a los versos que en el "Inventario" se sealan como "Terceros [ . . . ] con
violines clarines, trompas, timbales, y bajos". Como pudo averiguarse, el
extravo de la obra en cuestin tuvo lugar durante el periodo que separa el
inventario de 1 792 que hace referencia a "cinco juegos de versos de Jerusalem'',

1 1 . !bid.
1 2. ACCMM, Inventarios,
leg. 15, f. 30, 28 de febrero
de 1 875.
1 3 .Los pormenores de la
investigacin que permiti
identificar a Francisco
Delgado como autor de las
copias de algunas de las obras
de Jerusalem halladas en el
archivo de la catedral de
Durango se narran en
Evguenia Roubina, El
Responsorio "Omnes
moriemini. . . " de Ignacio

esto es: cuatro juegos sueltos ms seis reunidos en sus "siete cuadernos'', 1 1
y l a "Relacion d e las Obras d e mcica eclesiastica que contiene el archivo
de esta Santa Iglesia Metropolitana de Mxico" hecha en 1 875, en l a cual
se asienta la existencia de tan slo "cuatro juegos de versos, por Jerusalem", 1 2
entindase, de los mismos siete cuadernos con una coleccin d e seis juegos,
adems de otros tres juegos sueltos.
A los diez juegos de versos que antao pertenecieron a la Catedral
Metropolitana de Mxico, probablemente, debe sumarse uno ms que,

Jerusalem: La primera obra


novohispana con obligado de

intitulado Versos de 6 Con Violines Clariones Trompas y Bajo. Por IH, hoy

histrico

musical fue elaborado "a 4 de abril de 1 827" por Jos Francisco Delgado

violonchelo y su entorno

(en prensa).

14. Versos Con Violines,


Clariones, Comos, Clarines,
Timbales, y Basso.
Compuestos por el S.or D.n
Ygnacio Herusalem y
Responsorio l del 3
Nocturno para la festividad

dela Purisima Concepcion


Con Violines, Basso, y
Violoncelo Obligado,
Compuesto por el S.or D.n
Ygnacio Herusalem (vase

AECD, fondo musical, s.n.).


1 5.ACCMM, AC 38, f. !06r,
1 S de julio de 1 746, AC 42,
f. 1 08v, 27 de agosto de 1754,
AC 43, f. 9 l r, 5 de abril de
1 757, AC 44, f. l l v, 27 de
marzo de 1 759 y AC 49, f.
l 50r, 1 de octubre de 1 768,
entre otros.

forma parte del Archivo Eclesistico de la Catedral de Durango. El manuscrito


y Fuentes (ca. 1 770- 1 829), en aquel entonces primer violn de la Catedral
Metropolitana de Mxico, 1 3 y la posibilidad de atribuir a Jerusalem este
juego de versos fue sugerida, en un principio, por las siglas "IH" que coinciden
tanto con la manera en que se transcribi l apellido del compositor en las
cartulas de otras dos copias de sus obras realizadas tambin por Francisco
Delgado, 14 como con la forma en que solan referirse a l -"Herusalem",
"Hyerusalem" o "Hieru s alem"- l o s documentos de la C atedral
Metropolitana. 1 5
A favor de la sugerencia de ligar a Jerusalem con los Versos de 6 se arguyeron,
adems, diferentes elementos tcnico-musicales que esta obra comparte con
los nueve juegos de versos de su autora de la Catedral Metropolitana, a
saber:

1 . La estructura de este j uego consistente en siete breves piezas; 16

16. En l o s juegos del archivo d e la Catedral Metropolitana el nmero d e versos vara entre seis y ocho - y n o entre cinco y seis,
como sugiere K. Bellinghausen (vase K. Bellinghausen, op. cit. , p. 6)-; tres de ellos, al igual que los Versos de 6, incluyen
siete versos (vase ACCMM, E . 1 7/C l /Leg. Ccl 2/AM06 1 4, !, lll, y IV).

74

E S T U D I O S

2. Su lenguaje, predominantemente homofnico;


3.

Una serie de acordes (de dos a cuatro) que da inicio al primer verso,

seguida por un l argo pasaje en el que las voces de los violines discurren
en unsono (ejemplos 1 y 2);
4. La especial atencin que se prodiga a las partes de los violines y el
marcado cariz virtuosstico de su escritura;
5. Empleo de signos de los que a mediados del siglo XVIII los compositores

y tratadistas italianos y europeos -mas no sus colegas novohispanos


se servan para diferenciar la articulacin de las notas en los cordfonos
de arco. En los "borradores" 1 7 de Jerusalem y aun en las copias de sus
obras, como en la de los Versos de 6, se hace uso frecuente del punto
dentro de una ligadura que seala el portato 1 8 o de una pequea raya
vertical que, puesta encima de una nota, establece la diferencia entre dos
m a n e ra s de ej e c u tar n o t a s s u e l ta s ( c o n o s i n a c e n t o ) . 1 9

1 7 . No obstante que el lxico


novohispano sola dar un
empleo indistinto a los
vocablos "partitura" y
"borrador", el ltimo muchas
veces reciba la acepcin de
una partitura realizada por el
autor de la obra (vase
ACCMM, E 6.9/C l /Leg. Cb
22/AM 0399 y 0400).
1 8.La misma funcin tiene
este signo, por ejemplo, en el
tratado manuscrito del
espaol Pablo Vida! (vase
Pablo Vida!, Arte y Escuela
de Violo11cello, Madrid, ca.
1 797, nms. 20 y 30).
1 9 . Sobre las dos maneras de
tocar notas sueltas vase
Olive-Charlier Vaslin, L'an

du violo11celle: conseils aux


jeunes violoncellis1es sur la
conduite de l 'archet, Pars,

1 884, pp. 9, 1 1 y 12.


20. AECD, fondo musical,
s.n.
21. ACCMM, E8. l 7/C l /Leg.
Cc l 2/AM 06 1 4, V.

PNS!o

Ejemplo l . Ignacio Jerusalem, Versos de 6 Con Violines Clariones Trompas y Bajo, vi I y vi II,
compases 1 -8.20

Allegro

Ejemplo 2. Ignacio Jerusalem, Versos con violines, trompas y bajo, vl 1 y


vi II, compases 1 - 3 . 2 1

T U D I O S

Aportes para el estudio d e la m sica orquestal. . .

75

Obviamente, ninguna de las caractersticas aqu mencionadas podra, por s


sola, ser tan contundente como para determinar la atribucin de los Versos

de 6. Sin embargo, tanto la suma de ellas como, en particular, aquellas que


hacen evidente su parentesco con el arte violinstico italiano, decididamente
apuntan a Jerusalem, quien siempre permaneci fiel a su lema de componer
22. ACCMM, AC 40. f. 9 l r,
3 de agosto de 1 750.

msica a la manera en que se haca "en su tierra la Italia",22 como autor de


los Versos de 6 Con Violines Clariones Trompas y Bajo.
S i se aceptara la sugerencia de que el j uego en cuestin pertenece a l a
coleccin de versos orquestales de Jerusalem, necesariamente debera aclararse
que el conjunto para e l cual originalmente se destin esta obra no pudo dar
cabida al instrumento sealado en el manuscrito duranguense como "clarion"
y "clarinette". Por cautivadora que pareciese la idea de que Jerusalem pudo
haber introducido el clarinete en el conjunto instrumental novohispao

23.AGN, Inquisicin, vol.


1 097, exp. 1 0, ff. 238-240,
1 770; Bienes Nacionales, vol.
44 1 , exp. 1 35, s.f., 1 775.
24. ACCMM, AC 60, ff. 222r
y v y, 228v-229r, 1 1 y 27 de
marzo de 1 802.

simultneamente o inmediatamente despus de que este aerfono se integr


en la orquesta de los compositores de Mannheim, resulta vana la esperanza
de hallar un sustento documental para esto.
No obstante que la presencia del clarinete en las bandas de las compaas
militares de la Ciudad de Mxico est probada de manera fehaciente desde
la dcada de 1 770,23 su aceptacin en la orquesta del teatro y en la capilla

25. AHAM, Cabildo, caja


1 58, exp. 8, s.f., 12 de enero
de 1 805.
26. ACCMM,

Correspondencia. caja 24,


exp. 9, s.f., 16 de julio de
1 805.
27. ACCMM, AC 57, f. 1 98v,
7 de octubre de 1 7 9 1 y AC
67, f. 241 v, 26 de octubre de
1 8 14
28. La manera en que Juanas
"acomod" las obras de
Jerusalem se puede apreciar
a panir de una de ellas,
compuesta en 1 760, en cuyo
borrador se lee: "Ave maris
stella a 4 con Violines y bajo",
mientras que el juego de panes
instrumentales que le
corresponde, adems de los
instrumentos sealados por el
autor, comprende dos
clarinetes y dos trompas
(ACCMM, E8.8/C l /Leg.
Cc3/AM05 6 1 ).
29. Se ha podido comprobar
la pertenencia a este archivo
de ocho juegos de versos de
Jcrusalem, dos de los cuales
estn representados por dos
copias manuscritas (vase
AECD, fondo musical, s.n.).

catedralicia no fue i nmediata. Hasta donde permiten ver las fuentes


documentales, la Catedral Metropolitana de Mxico, el primero de los templos
novohispanos que acogi el clarinete en su capilla de msica, lo recibi en
su seno apenas en Jos albores del siglo XIX, cuando entre los ministros de
esa catedral fue admitido don Matas Trujeque y Caballero, "musico del
Regimiento de Dragones" de la Ciudad de Mxico.24 Se ha de pensar que
al propsito de sacar mayor provecho de las "excelentes" habilidades
profesionales de este nuevo i nstrumentista de la Capilla Metropolitana 25
obedeci, en parte, la disposicin de las autoridades de la Catedral de
"acomodar los estilos de esta Iglesia [ . . . ] muchas obras excelentes q.e hay

en el Archivo de mui buenos Autores".26 La tarea de adecuar el repertorio


del siglo XVIII a la estructura del conjunto instrumental decimonnico se
le asign al espaol Antonio Juanas (?-ca. 1 822), maestro de la Capilla
Metropolitana en los aos 1 79 1 a 1 8 14,27 a quien varios autores representados
en el acervo histrico musical de la Catedral de Mxico le deben el
"enriquecimiento" de sus composiciones con las partes de oboes, fagotes,
clarinetes, trompas y timbales. 28
En ausencia del borrador de los Versos de 6, la instrumentacin ideada por
el compositor para esta obra difcilmente podra restablecerse de manera
distinta a la hipottica de no hallarse entre los juegos de versos de Jerusalem
,

que se resguardan en el archivo de Ja catedral de Durango29 uno ms que,

como el juego de Durango, considera la participacin de los clarinetes. El


anlisis del manuscrito que contiene los Versos Con Violines, Clariones,

76

E S T U D I O S

Comos, Clarines, Timbales, y Basso revel que esta obra no es ms que una
copia de los versos "Primeros [ . . . ] con violines, fagotos, clarines, trompas,
timbales, y bajos", 3 en los que las partes de los fagotes fueron adaptadas
o, a la voz de la poca, "refundidas" 3 1 para ser i nterpretadas por los clarinetes

(ejemplos 3 y 4). Este hallazgo llev a la conclusin de que la partitura


original de los Versos de 6 tuvo que haber exigido violines, trompas, fagotes
y bajo, coincidiendo con la instrumentacin de los versos sealados como

"segundos" en el inventario antes citado. 32

30. ACCMM.
E 1 4.24/C2/Leg.
Inventarios/A M l 592, s.f.,
[ 1 769] y E8. 1 7/C l /Leg.
Cc 1 2/AM06 1 5.
3 1 . Una de las partes
instrumentales de l os Versos
de 5.to 10110 por k:.ioli seala:
"Clarinete Primero [ . . . ]
Refundido el Oboe" (vase

ACCMM, E l l .25/C2/Leg.
Cd4/AM0999).
32. ACC M M ,

E 1 4.24/C2/Leg.
Inventarios/AM l 592, s.f.,
[ 1 769].
33. ACCMM, ES. 1 7/Cl /Leg.
C c 1 2/AM06 1 5 .
34. AECD, fondo musical,
s.n.

1. Ignacio Jerusalem, Versos Con Violines, Clariones, Cornos, Clarines,


Timbales, y Basso, AECD, fondo musical, s.n.

Fotografa

Andante

tutti

.: 1:: :::: ::::: :: ,:::::::: :::: :: ::::; : :


Ejemplo 3. Ignacio Jerusalem, Versos con violines,fagotos, clarines, trompas,
timbales, y bajos, fg I y fg II, compases 1 2- 1 6. 33

Ejemplo 4. Versos Con Violines, Clariones, Cornos, Clarines, Timbales, y


Basso, AECD, fondo musical, s . n . , el I y e l I I , compases

1 2- 1 6 . 34

E S T U D I O S

Aportes para el estudio de la msica orquestal. . .

77

E l estado actual de organizacin de los archivos musicales de las catedrales


de Mxico y el escaso avance que hasta ahora ha tenido su estudio impide
una opinin juiciosa sobre si el nmero once debe considerarse como el
definitivo para los j uegos de versos de Jerusalem. El descubrimiento en
Durango de varias piezas suyas que no figuran en ninguno de los inventarios
del acervo musical de la Catedral Metropolitana, ni tampoco en el catlogo
35. Francisco Antnez, La
Capilla de Msica de la
Caredral de Durango, siglos
XVfl y XVIII, Agu115calicntcs:
edicin del autor, 1 970, pp.
33-47.

del archivo de la capilla de msica de la catedral duranguense,35 permite


augurar felices encuentros en el porvenir con las partituras de Jerusalem,
actualmente ignotas, posibilidad que, de hecho insinu el propio compositor
cuando en el ocaso de su vida hizo saber al Cabildo Metropolitano que no
estaba en condiciones de entregar a la Catedral aquellas de sus obras "cuyus
papeles se an destruido tanto por lo antiguo de su servicio, como tambien,
por algunas perdidas causadas, por poco cuidado, de los que han tenido la

36. ACCMM,

llave de el archivo".36

E l 4.24/C2/Leg.

lnventarios/AM 1 592, s.f.,


[ 1 769].

Ninguno de los manuscritos de los versos instrumentales de Jerusalem cuenta


con indicaciones que contribuyan a precisar los aos en que estas obras
fueron compuestas. A pesar de ello, auxiliados por los documentos que
puntualizan los detalles del compromiso laboral contrado por Jerusalem con
la Catedral Metropolitana, podemos aventurar que sus once -o ms
juegos de versos datan del periodo entre 1 7 6 1 y 1 769.
Como exponen las actas capitulares, la invitacin a colaborar en la Capilla

37. ACCMM, AC 38, f. 106r,


15 de julio de 1 746.

Metropolitana el Cabildo de la Catedral extendi a Jerusalem en e l ao de

1 746 en consideracin, principalmente, de "su mucha destreza en el B iolon"37


y por ser conocido tambin como "insigne Compositor", adicionalmente a
sus obligaciones de i nstrumentista y "Maestro de escaleta delos Nios

38. !bid.

39. ACCMM,
Correspondencia, caja 2, exp.
9, s.f.. 1 de mayo de 1 749.

40. ACCMM, AC 40, f. 89r,


23 de junio de 1 750.
4 1 .lbid., ff. 9 1 r y 92r, 3 de
agosto de 1 750.

42.lbid., f. 92r. 3 de agosto


de 1 7 50.

43. An despus de hacerse


efectivo el nombramiento de

maestro de capilla, las actas


de Cabildo seguan
refirindose a Jerusalem como
"Maestro en la Composicion

de

los Villancicos para

Mailines que se cantan en esta


Santa Iglesia" (vase
ACCMM; AC 40, f. 243v, 2 1
de mayo de 1 75 1 ).

Infantes", ese nuevo miembro de la Capilla recibi el encargo de componer


"todos l o s V i l l ancicos que se ofrecieren en esta S anta lglesia" . 3 8
No obstante sealarse, en 1 749, a l violonista Ignacio Jerusalem como persona
idnea para ser "nombrado por Maestro de Capilla interinario",39 en el
concurso de oposicin para el magisterio de capilla que ste sostuvo en 1 750,
sus habilidades como compositor no lograron causar en los sinodales una
impresin del todo favorable, expresando los miembros del jurado que, en
su opinin, el msico italiano no posea "aquella bibeza y destreza que es
precisso tenga un Maestro".4 Debi ser por ello que la anhelada plaza se
le otorg a sabiendas de que no haba "otro Opositor mas que el dicho D.n
Ignacio Hyerusalem, ni otro Compositor en Mxico", advirtindosele, adems,
que "si con el tiempo hubiesse otro mejor, no era enbarazo para recluirlo".4 1
Probablemente, en prevencin de tal eventualidad a Ignacio Jerusalem,
aunque nombrado con la "renta y obenciones correspondientes a dicho
M inisterio, y con los demas honores, y preeminencias que han tenido los
demas Maestros sus Antecessores",42 como compositor no se le hizo ninguna

encomienda adicional a su obligacin de componer los dichosos villancicos. 43


"La precisa, e inuiolable condicion, de que todos los aos ha de hazer, y

78

E S T U D I O S

componer nueuamente algo, de lo que aia falta y sea necessario para esta
Santa Iglesia" no le fue impuesta al nuevo maestro de la Capilla Metropolitana
sino hasta 1 7 6 1 44 y, aunque existen pruebas de que en los aos precedentes
a ste Jerusalem, ya fuera por comisin del Cabildo, ya por decisin propia,
ocasionalmente se dedicaba a la composicin de obras para iglesia,45 ninguno
de estos testimonios puede vincularse en forma especfica con sus versos
instrumentales.
Un sustento adicional a la decisin de conferir los versos i nstrumentales de
Jerusalem al ltimo deceni o de la vida de l compositor lo ofrece l a

44. ACCMM, AC 45. ff. 93r


y v, 5 de septiembre de 1 7 6 1 .

45.Un ejemplo d e esta


produccin lo ofrece el
manuscrito de Letatus Swn a
Ocho Con Vvol.s Trompas y
Organo Compuesto Por D.n
Ignatio Jerusalem Maestro
De Capilla Desta S.ta lg.a
Metrop.a De Mexico P.a Su
Serbitio ao de 758
(ACC M M. E7. 1 3/Cl fLeg.
Db22/AM0488).

instrumentacin d e algunos de esos juegos. As, l o s versos referidos en e l


inventario d e 1 769 como "primeros, segundos y terceros" y escritos para e l
conjunto que incluye los fagotes y timbales, n o podan haberse creado antes
de 1 759, cuando esos i nstrumentos se adquirieron en Madrid por encargo
del Cabildo de la Catedral Metropolitana de Mxico.46
Jerusalem, un compositor vinculado estrechamente a la prctica musical,
acostumbraba emplear todas las fuerzas i nstrumentales de las que dispona
la Capilla Metropol i tana y, como lo demuestran sus partituras, tampoco
desestimaba el talento profesional de los msicos bajo su mando.47 Esta
llana observacin, junto con el considerable grado de dificultad de las partes
instrumentales en los versos de Jerusalem, apuntan con renovada insistencia

46. ACCMM, AC 44, f. 60r y


v, 1 8 de septiembre de 1 759.
Adems de los mencionados
fagotes y timbales, el encargo

de compra de instrumentos en
Espaa que h izo el Cabildo
Metropolitano asesorado por
Jerusalem, inclua seis
violines, dos violas, dos oboes
cortos y dos largos, flautas dos "Trabisieras con sus piezas
de Alzar y Vajar" y otras dos
"Dulzes con Dos Octauinas", dos clarines y dos trompas"
(vase ACCMM, AC 43, f.
298r, 23 de septiembre de

1 758).

a l a dcada de 1 760 como el periodo de su composicin, que tambin fue


el periodo cuando l a ejecucin de estas obras pudo haber sido confiada al
viol i n i sta Juan Gregario Panseco, "natural de

M i l an ' ' ,4 8 su colega Pedro

Navarro y Silva, "Natural de los Reynos de Castilla'',49 ambos admitidos en


la Capilla Metropolitana en 1 7 6 1 , y a don Manuel Andreu, "Musico del
Reyno de Valencia", quien a finales de 1 760 hizo una demostracin de su
excelso dominio de la trompa, la flauta, el oboe y el violn y fue recibido
entre los ministros de la Catedral con la orden de ejecutar los instrumentos
recientemente adquiridos en Espaa.5
Puede creerse que a la presencia en la Catedral Metropolitana de intrpretes
de la estirpe del valenciano Manuel Andreu y el milans Josef Pisoni -otro
de los msicos del Coliseo de la contratacin de 1 7425 1 que prefiri la

47. Sostenemos la opinin de


que en las obras de Jerusalem
lru; intervenciones de las voces
" sol o" o las partes
instrumentales "obligadas"
siempre han tenido un
destinatario especfico, como
lo demuestra, por ejemplo, el
caso de Francisco Selma,
contralto espaol, cuya
i ncorporacin en el conjunto
musical de Ja Catedral
Metropolitana llev al Maestro
de Capilla a componer "los
Papeles medida de su
cuerda" para proporcionarle a
su voz un mayor "lucimiento"
(ACCMM, AC 42, ff. 267r y
v, 4 de j u nio de 1 756).

48. Juan Gregario Panseco (?-1 802) formaba parte del grupo de msicos contratados en la Pennsula para el Teatro del Coliseo de
Mxico (vase Otto Mayer-Serra, Msica y msicos de Latinoamrica, t. I, Mxico: Atlante, 1 947, p. 632). En 1 7 6 1 , Panseco, a
qui en los documentos de la poca calificaban como el mejor de los violinistas virreinales, movido por el deseo de obtener la plaza
del primer violn de la Catedral Metropolitana, renunci a Ja orquesta del Coliseo y tambin a su cargo de maestro de capilla en el
Oratorio de San Felipe Neri (La Profesa) que desempe por varios aos (vase ACCMM, AC 45, ff. 37v-3 8r y 85r-86r, S de mayo
y 8 de agosto de 1 76 1 ).
49. Cuando en 1 76 1 Navarro, q uien durante tres aos asisti a la Capilla Metropolitana como msico invitado, solicit en su
propiedad una plaza de violn que se hallaba vacante, el Cabildo lo eximi de la prueba de admisin, expresndose los seores
capitulares que Navarro "siempre que ha tocado todos le han alauado por mui diestro Instrumentista, por lo que no se haze
necessario el examen" (ACCMM, AC 44, f. 289r. 24 de enero de 1 76 1 ).
SO. AC

44, ff. 220r y 223r,

S l . O. Mayer-Serra, op.

1 O y 21 de octubre de 1 760.

cit., p. 632.

79

E S T U D I O S

Aportes para el estudio de la msica orquestal. . .

52.En 1 7 5 1 Pisoni fue


admitido en la Catedral
Metropoli tana como "Musico
de Yiolin, trompa y Clarin
[ .. . ] con la Calidad de que sea
pri mer Yio li n del seg u ndo
Choro" (vase ACCMM, AC
40, f. 2 1 8r, 23 de marzo de
1 7 5 1 ).

estabilidad d e l a capilla catedralicia a l a veleidosa musa d e l teatro-5 2 l e


deben l o s versos d e Jerusalem algunos pasajes contenidos en l a s partes de
trompas, cuyas exigencias tcnicas se volvieron, incluso, una traba para l a
ejecucin d e estas piezas en l o s aos cuando la Capilla n o contaba entre sus
integrantes con instrumentistas de semejante destreza. A l menos esto puede
i nferirse de los comentarios hechos en el manuscrito de uno de los juegos
de versos de Jerusalem por u n msico, o quiz por uno de los maestros de
la Capil l a Metropolitana que se empe en sealar: "Trompas. no hai quien
las toque", "Trompas. no hai sugetos" o "Trompas. no quieren tocar'',

53. ACCMM, ES. 1 7/Cl/Leg.


Cc l 2/AM06 1 4, Ill.

54. Parte del "ovencionario" de

los msicos de la catedral de


Durango fonnaban, por ejemplo,
"las Misas de la Virgen . . . y de
Renovacion" (vaseAECD, AC
XIV, f. 55v, 29 de abril de 1777).

55. Los documentos de la


Catedral Metropolitana de
Mxico ponen de manifiesto
que a las "obenciones [ . . . ]

fuera de esta S.ta lg.a"

correspondan "Prosessiones,
fiestas, y Encierros" (vase
ACCMM, AC 37, f. 1 8 lr. 1 8
de mayo d e 1 745).

etctera. 53
Si, como hemos venido insistiendo, los versos instrumentales de Jerusalem
fueron escritos especialmente para la Capilla Metropolitana, podra preguntarse
cul es l a razn por la que la instrumentacin de estas obras oscila entre un
grupo de tres i nstrumentos (dos violines y bajo) y un conjunto de hasta
catorce integrantes que considera la participacin de cuatro o cinco violines.
Pensamos que la respuesta a esta pregunta debe plantearse en relacin con
los testimonios documentales que pormenorizan los detalles del funcionamiento
de l a Capi l l a Metropolitana e n l a segunda mitad del siglo XVIII.
Como lo hacen constar los documentos del Archivo del Cabildo de la Catedral
Metropolitana de Mxico, los emolumentos de los msicos en ese templo,

56. ACCMM, AC 56, f. 67v,


1 3 de octubre de 1 786.

al igual que en las dems catedrales del virreinato, estribaban en una "renta"
o sueldo fijo que se completaba con las l lamadas obvenciones, esto e s

57. ACCMM, AC 43, f. 222r,


1 7 de mayo de 1 758.

remuneraciones q u e se asignaban a los integrantes d e l a Capilla por s u

58. ACCMM. AC 37, f. l 70r,


27 de abril de 1 745.

alguna ocasin -festividades, honras fnebres, profesiones, etc.- se

59. Un acta del Cabildo de la


Catedral Metropolitana
patentiza esa prctica,
expresando que "al Yiolonista
Ximencz no lo q ueria Roca
llevar a funcion ning.a de la
calle, porque era Discip ulo
de Panseco, y havi a entrado
a la Capilla sin su
approbacion, y no lo merecia
el muchacho, respecto a su
aplicacin, y buen porte,
como lo esta manifestando
cada d i a : y que respecto a
gozar una corta renta, no era
razon que lo estuviesse el
padecie ndo" (ACCMM, AC
52, f. l 2v, 2 1 de enero de

1773).
60. ACCMM, Correspondencia,

caja 24. exp. 2, s.f.. [ca. 1758].

6 1 . ACCMM, Correspondencia,
caja 24, exp. 1 , s.f.. ca 1 6 de

enero de 1753.

asistencia a todo tipo d e "funciones extraordinarias" que, c o n motivo de


realizaban en la prop i a catedral 54 o en otros recintos religiosos.55
Los servicios que generaban las "obenciones [ ... ] por las asistencias de l a
Capilla a fuera" 5 6 antes, durante y despus d e l a poca d e l magisterio d e
Jerusalem podan requerir tanto d e l a presencia d e todo el conjunto musical
como de una parte de ste, especialmente cuando se trataba de las as referidas
"funciones pequeas" a las cuales se invitaba a una "tanda de los Musicos",57
que poda constar de un reducido nmero de cuatro a seis personas.5 8
La conformacin de l as tandas era atribucin del maestro de capilla, quien
acostumbraba arrogarse el derecho de manjfestar sus preferencias o de ejercer
presin sobre algunos msicos a su mando, limitndolos o privndolos de
su participacin en las obvenciones.59 La falta de equidad en la reparticin
de las obvenciones -ingreso que en la economa de los integrantes de la
Capilla Metropolitana poda marcar una diferencia entre un relativo bienestar
y el "no tener que comer"-60 era motivo de constantes rencillas y protestas
por parte de los msicos afectados por tales actos de i nj usticia. 6 1 A l a
necesidad de regularizar l a participacin de l o s integrantes de l a Capil l a

80

E S T U D I O S

Metropolitana en las obvenciones, obedeci en 1 768 la decisin de las


autoridades catedralicias de dividirla en cuatro tandas: dos "chicas" y dos
"grandes" . 62 Las tandas chicas que, adems del maestro que "echaba e l
comps", organista y c i n c o "msicos de voz", incluan de d o s a tres
instrumentistas --el violonchelo y contrabajo o bajn, contrabajo y trompa
' obviamente no podan considerarse para la interpretacin de la msica
instrumental de ninguna especie. En cambio, las dos tandas grandes servan
a la perfeccin para los propsitos de ejecucin de los versos de Jerusalem;
aquellos cuya partitura peda dos violines y bajo y aun aquellos que requeran
del conjunto formado por violines, trompas y bajos, 63 ya que la primera de
las tandas grandes contaba con la presencia de "Gregario Panseco [ violn], 64
Pedro Navarro [violn], Jos Arguello [rgano], Ignacio Orttega [trompa],
Mariano Mazias [bajn y violn], Antonio Mendoza [violonchelo y contrabajo],
Juan Arguello organ.ta", en tanto que la segunda de ellas consideraba la
participacin de
Ignacio Pedroza [trompa, clarn, oboe, violn y bajoncillo],

62. ACCMM, Acuerdos de


Cabildo, libro 4, s.f., 1 de
octubre de 1 7 68.
63. Es preciso advenir que, no
obstante que K. Bellinghausen
sostiene que en los versos de
Jerusalem "el rgano realiza el
papel de continuo" (K.
Bellinghausen, op. cit., p. 6), no
hemos podido comprobar la
panicipacin del rgano en
ninguna de las obras
instrumentales de Ignacio
Jerusalem de las que actualmente
tenemos conocimiento.
64.EI documento citado no
proporciona informacin sobre
los instrumentos a cargo de los
integrantes de las tandas, por lo
que stos se sealan aqu en
relacin con los que figuran en
los respectivos nombramientos
de los msicos de Ja Capilla
Metropolitana.

Joseph Pisoni [trompa, clarn, violn], Gabriel Cordova [violn],


Manuel Andreu [trompa, flauta, oboe, violn], Pedro Brizuela
[trompa, clarn], Jph Fernandez [contrabajo], Jph Jerusalem
[violonchelo], Juan Bap.ta Aguila [rgano], Matheo Roca
organ.ta. 65
La consignacin en la nmina de la Capilla Metropolitana de Matheo Tollis
de la Rocca --quien antes de radicarse en la Nueva Espaa fungi como
org anista e n la paIToq uia de San Marcos de Roma y en la Re al

Capilla de
Madrid-66 y de Juan Baptista de guila, msico particular del virrey
Revillagigedo,67 no permite otorgar mucho crdito a la especie vertida por
K.

Bellinghausen en el sentido de que "Jerusalem se vio en la necesidad de

instrumentar los versos por carecer en ese momento de un organista capacitado

para improvisarlos".6 8 La misma gratuidad acusa otra de las propuestas de

65. ACCMM, Acuerdos de


Cabildo, libro 4, s.f., 1 de
octubre de 1 768.
66. Antonio Martn Moreno,
Historia de la msica
espaola, 4. Siglo XVIII,
Alianza Msica, Madrid:
Alianza Editorial, 1 985, p.
62.

67. ACCMM,
Correspondencia, caja 3, exp.
6, s.f., s.a.
68. K. Bellinghausen, op. cit. ,
p. 7.

este investigador: la de relacionar el origen de los versos instrumentales de


Jerusalem con el supuesto estado deplorable de los rganos de la Catedral
Metropolitana,69 orgullo de este templo y el objeto del esmerado cuidado

69. !bid.

de sus autoridades.70
Tampoco puede acreditarse la idea de K. Bellinghausen de que los versos
instrumentales de Jerusalem representaban "una prctica nica" y tenan
"pocos antecedentes" fuera del mbito virreinal.7 1 La pertenencia a diversos
70. En la poca de Jerusalem el afinador Gregario Casela se hallaba a cargo del "apeo, y limpia" de l os rganos. Adicionalmente
a e stas medida s preventivas , en Jos aos 1 762 a 1 764 se realizaron los trabajos de su "aderezo y compo sici n ", sealando las
actas de Cabildo que la cantidad invertida en el acondicionamiento del "Organo del lado Derecho del Choro ( ... ] hauia passado
de mil pesos", en tanto que "la Composicion del Organo del lado i zqu ierdo del Choro" cost a Ja Fabrica Espiritual de la Catedral
"'un m i l quarenla y un pesos un tornin y seis granos", adems de los trescientos pesos que se pagaron por su afinacin (vase
ACCMM, AC 45, f. l 58v- 1 59r, 1 9 de enero de 1 762; AC 46, f. 1 47r, 6 de octubre de 1 763; AC 47, ff. 35r y v y , 24 de noviembre
de 1 764).
7 L K. Bcllinghausen, op. cit., pp. 6-7.

E S T U D I O S

72. Contrario a la aseveracin

de Alfred E. Lemmon, quien


presenta a cayctano
Echevarra" como un sujeto
que en 1 778 sust i tuy al
italiano Matheo Tollis de la
Rocca en el puesto de
maestro de capilla (vase
Alfred E. Lemmon,
"Cathedral Music i n Spain
Amcrica", en Malcolm Boyd
y Juan Jos Carreras

(comps.), Music in Spai11


the Eight Century,

du ring

Cambridge: Cambridge
Uni versity Press, 1 99 8 , p.
246). los documentos del
archivo catedralicio

demuestran que Cayetano de


Echeverra ( 1 737-?),
origi nari o de Zaragoza y,

hasta 1 770. "Mro de Capilla


de Nra Sra del Pilar" en su
ciudad natal, fue admitido
entre los ministros de Ja
Catedral Metropolitana de

Mxico en 1 779 y no

desempe cargo distinto al


de "Maestro de Ja Escoleta
de Canto figurado de los
Nios Infantes" (vase
ACCMM , AC 54, ff. 1 3 9r y
1 40r, 20 y 27 de abril de

1779).

73. ACCMM, El l .25/C21Leg.


Cd4/AM0999.
74. AECD, "Apunte de los
papeles de Musica q.e existen

en el archivo ... ",


de 1 8 1 8.

1 3 de agosto

75. ACCMM, AC 5 1 , f. 67v,


28 de junio de 1 77 1 .

Aportes para el estudio de la msica orquestal. . .

81

archivos catedralicios de vastas colecciones de versos orquestales creados


en el ltimo tercio del siglo XVIII por toda una cohorte de compositores
novohispanos, como Gabriel de Crdova, Jos Manuel Delgado y su hijo,
Jos Francisco Delgado y Fuentes, Miguel Glvez, Jos Bernardo Abella y
Grijalba y Jos Manuel Aldana, entre varios ms, demuestra que, a pesar del
i nnegabl e pri v ilegio que posee Jerusalem como precursor del verso
instrumental en el virreinato, el msico leccense no se encontraba solo en
esta senda. A su vez, la presencia en los archivos virreinales de los versos
instrumentales del espaol Cayetano Echeverra72 y de los italianos Asioli7 3
y Carlini,74 no permiten albergar dudas respecto de que las respuestas sobre
el origen del verso orquestal y las races de su estilo habrn de buscarse en
fuentes peninsulares.
En cuanto a las condiciones que dieron aliento a los versos de Jerusalem,
ms que en las carencias que pudo experimentar la Catedral de Mxico respecto de los rganos, de los organistas o de cualquiera otra dole-, se
debe pensar en el enriquecimiento de la Capilla Metropolitana: con nuevos
y perfeccionados i nstrumentos, con nuevos y diestros intrpretes y con los
elementos del nuevo y ms expresivo estilo musical trado allende el mar.
Las directrices que giraba el Cabildo de la Catedral Metropolitana en relacin
con el funcionamiento de su Capilla de Msica no podan ser ms claras,
pues consistan en la constante observancia de l a usanza espaola. Este
criterio se aplicaba cuando se tomaban acuerdos para dotar el conjunto
catedralicio con algunos instrumentos que "eran mui comunes en las Yglecias
de Espaa",75 cuando se asignaba el sueldo a un integrante de la Capilla
Metropolitana, en correspondencia con las cantidades que se pagaban a los
msicos "buenos, y necessarios" en la Real Capilla, 76 cuando se determinaba

76. ACCMM, AC 4 1 , f. 1 76r.


1 7 de octubre de 1 75 2 .

adoptar la "nueva moda de Cantar'', entonces en boga en Espaa77 e, incluso,

77. ACCMM, AC 42, f. 2 38r,


1 6 de enero de 1 756. AC 45.
76r, 24 de julio de 1 7 6 1 y AC
46, f. 234v, 1 1 de mayo de
1 764.
78. ACCMM, AC 44, f. 33v,
8 de ju n io de 1 759.

que, como formaba parte del servicio "en todas las Iglesias de Espaa". 78

79. Paul Murphy (ed.), Jos

Torres s Treatise of 1 736


General Rules for
Accompanying on the Organ,
de

Harpsichord, and the Harp,


by Knowing Only How to
Sing the Par/, or a Bass in
Canto Figurado,

Bloomington e lndianapolis:
Indiana University Press,
2000, pp. 97-98 [2 1 1 -2 1 2]).

cuando se encargaba a su maestro de capilla la composicin de una obra

No es de sorprender, pues, que en el mbito cultural del virreinato resonaron


de manera inmediata y robusta los cambios ocasionados por el proceso de
la transicin del "estilo riguroso de Espaa [ . . . ] al estilo italiano" 79 que viva
la msica catedralicia de la M adre Patria en el siglo XVIII. S in embargo,
contrario a lo que se acostumbra sealar, no fue Jerusalem quien i naugur
ese nuevo estilo,80 ni es a l a quien corresponde el mrito de la introduccin
de la msica instrumental en el repertorio de las capil las novohispanas.
Las noticias de la interpretacin en los templos y conventos de la Metrpoli
de "sonoros conciertos de violines", 8 1 la "Mu si ca Itali an a de varios

80. Robert Stevenson "La msica en Mxico de los siglos X V I a XVIlT', La msica de Mxico, Estrada, Julio (ed.), L Historia,
2. Periodo virre i nal ( 1 530 a 1 8 1 0) , Mxico: UNAM, 1986, pp. 56 y 68; Jess Estrada, Msica y msicos de la poca virreinal,
SepSetentas 95. Mxico: SEP. 1 973, pp. 1 46- 147: Ricardo M i randa, Antonio Sarrier, sinfonista y clarn , Mo reli a , M ich . :
Conservatorio de las Rosas, 1 9 97, p . 26-27.

82

E S T U D I O S

instrumentos, [ . . . ] segn el estilo de Roma82 y de los "dulces conciertos de


Musica italiana"

83

empezaron a darse en el primer tercio del siglo XVIIT,

y es en esta poca cuando la aficin novohispana por la msica "a la moda


itali ana"

84

comenz a arraigarse en la produccin de los compositores

originarios o residentes de la Nueva Espaa. Al solaz de este incipiente gusto


"dispona" de obras de "Musica Italiana" en los servicios festivos en la
Catedral Metropolitana de Mxico "el insigne Sumaya primer maestro de
Capilla de dicha Santa Iglesia",85 y de manera similar lo haca en la iglesia
del monasterio de San Jernimo "el celebre Nicolini" 86 o el tambin "celebre"

Antonio Josef Ricardo de la Main (Lamain), 8 7 msico francs, quien en

1 727 dirigi la orquesta del Coliseo de la Ciudad de Mxico 88 y en los aos


1 737 y 1 747 public en la Metrpoli algunas obras suyas. 89 Si a alguno de
estos tres debieran otorgarse los laureles del pionero en la produccin de
msica instrumental en el virreinato, stos seran para Lamain, ya que entre

8 1 . Gerard Decorrn, La obra


de los jesuitas mexicanos
durante La poca colonial
( I 572-1767) : compendio
histrico, t. !, Mxico:
Antigua Librera Robredo de
Jos Porra, 1 94 1 , p. 293.
82. J. F. Sahagn de Arvalo,
Gacetas de Mxico, I 722 y
1 728 a 1 731, Testimonios
mexicanos, Historiadores 4,
vol. I, Mxico: SEP, 1 950,
nm. 3 1 , junio de 1 730, p.
255.

83. J. F. Sahagn de Arvalo,


Gacetas de Mxico, I 737 ti

1742,

Testimonios

mexic anos , Historiadores 6,


vol. m, Mxico: SEP, 1 950,
nm. 1 35, febrero de 1 739,
p. 1 59.

las composiciones de este gnero, cuyo origen novohispano no puede ponerse


en duda, su Concierto para dos violines y bajo90 es la obra ms antigua de
las que hasta ahora se conocen. 91
A este Concierto, precursor del sinfo nismo novohispano, a mediados del

84. /bid. , nm. 1 36, marzo de


1 739, p. 1 68.
85. lbid. , nm. 33, agosto de
1 730, p. 266.

86. J . F. Sahagn de Arvalo,


Gacetas de Mxico, 1732 a
1736, Testimonios
del italiano Ignacio Jerusalem demostrando que aqul no fue el producto de
mexicanos. Historiadores 5,
vol. TI, Mxico: SEP, 1 950.,
un esfuerzo casual y solitario, sino el nuncio de un nuevo periodo en la
nm. 70, septiembre de 1733,
cultura musical novohispana que enarbol la consigna de la independencia
p. 1 28. Hoy la obra de
Nicolini es, prcticamente,
de la msica i nstrumental y en el que los versos, las marchas y las oberturas
desconocida. Sin embargo. a
del insigne maestro de capilla estaban destinados a inscribirse con l etras de
la luz de las pu b lic aci ones
periodsticas que lo sealan
oro. No por su carcter de primicia ni "por su bien logrado asentamiento
como el ms an ti g uo de los
compositores italianos que
han trabaj ado y gozado de gran favor en la c apital del virreinato, se puede pensar que, adems de los "Maytines" referidos en la
fuente citada, a este Nicolini novohispano -y no a G iuseppe Nicolini, como se consideraba anteriormente (vanse Gabriel
Saldvar, Bibliografa mexicana de musicologa y nwsicografa, vol. l, Mxico: CNCA, lNBA, Cenidim, 1 99 1 , p. 1 09; Ev gu eni a
Roubina, Los instrumenros de arco en la Nueva Espaa, Mxico: Conaculta-Fonca y Ortega y Ortiz Editores, 1999, p. 1 82)
corresponde la autora de varias piezas para violn contenidas en un cuaderno pautado del siglo XV!II perteneciente a la Biblioteca
Nacional de Mxico (vase BNM, fondo reservado, Ms 1 560, ff. 5, 1 4, 1 5 , 1 7 , 20, 25 y 50).

siglo XVIJ I se sumaron obras orquestales del espaol Francisco Rueda92 y

87. J. F. Sahagn de Arvalo, op. cit., vol. lll, nm. 1 30, septiembre de 1 738, p. 1 3 1 .
88. Pablo Castellanos, "Presencia d e Francia en l a msica me x icana" , Heterofona, vol. IV, n m . 22, Mxico, enero-febrero de
1 9 72 , p. 5 .

8 9 . G. S al dvar, op. cil., pp. 98- 1 00.


90. Sobre esta obra vase E. Roubina, op. cit., pp. 1 96-199.
9 1 . Al archivo de la catedral de Durango pertenece una obra ms de Lamain, que es la Cantada a Duo con VVs y Trompas. A
Nra S.ra Rompa ya la Aurora. cuya copia, como seala la cartula del manuscrito, fue elaborada en 1748 (vase AECD, fondo
musical, s.n.).
"-...

92. Francisco (de) Rueda (?-1 786) perteneci al grupo de msicos contratados en Cadiz en 1742 con destino al Teatro del Coliseo de la
Ciudad de Mxico (vase O. Mayer-Serra, op. cit. , p. 632). En 1 747 fue admitido en la Capilla de la Catedral Metropolitana como msico
de "los Instrumentos de Volin, trompa, y Clarin" (vase ACCMM, AC 39, f. 7 1 r, 26 de abtil de 1 747), pero al cabo de tres aos renunci
a su plaza para asumir el magisterio de la capilla de la catedral de GuadaJajara, cargo que desempe hasta su deceso (vase AECG, AC
1 1 , f. 65v. 3 de julio de 1750 y AC 1 3, f. 1 44v, 22 de junio de 1 786). Entre las composiciones de Rueda que hoy forman parte de los archivos
de la Catedral Metropolitana de Mxico, de GuadaJajara y de Durango, mayor inters para este estudio representan los restos del manuscrito
-cartula y un fragmento de la parte de bajo que cupo en su reverso-- de su Concierw Due Violines Due trompas i Basso que ofrece
testimonio de participacin que haba tenido este verstil msico espaol en el afianzamiento de la msica instrumental en el virreinato
(vase AECD, fondo musical, s.n.).

83

E S T U D I O S

Aportes para el estudio de la msica orquestal . . .

93. J. Estrada, op. cit., p. 147.

hi strico en nuestro pas",93 sino por una slida calidad artstica y una

94. En el proceso de edicin

apre c i ab l e d i versidad genrica que d i s t i ngue a esta produc c i n .

del l ibro en el cual se dio la

noticia de la presen c i a en la
catedral de Durango de varios
juegos de versos, marchas y
ober turas de J erusalem , el
vocablo "trompas" fue
sustituido por "trompetas",
error que escap a la vista de
la autora y, l amentablemente ,
no fue enmendado a tiempo

( vase E.
p. 202).

Roubina, op. cil.,

De la existencia d e dos marchas para violines, trompas y bajo (sol mayor y


re

mayor) y dos oberturas de Jerusalem, una para dos violines y baj o y la

otra para violines, trompas y bajo, se supo en 1 997, cuando esas obras fueron
identificadas en el Archivo Eclesistico de la Catedral de Durango y
recuperadas -algunas en su totalidad, otras slo parcialmente- entre las
hojas pautadas dispersas en su acervo y el material musical calificado como
"pedacera.94 El estudio de este fondo musical realizado en los aos 1 998
y 2002 permiti ultimar una obertura ms, cuya atribucin a Ignacio Jerusalem
fue sugerida por algunas particularidades en la escritura meldica, el lenguaje
armnico, l a estructura y l a i nstrumentacin en las que esta obra coincide
con otras dos oberturas y los versos i nstrumentales del compositor. A la
decisin de incorporar esta obra en la produccin de Jerusalem le dio pauta
tambin la macarrnica manera en que la cartula del manuscrito en cuestin,
mezclando burdamente elementos de las lenguas castellana e italiana con
deficiencias ortogrficas demostradas en ambas, anuncia esta composicin

95. Tenemos, bsicamente, dos


rawnes para no atribuir este

como "Ouvertura Con due Violini, due Corni da Cacia Basso Del Sig
Maestr di Cappel a dela Chiesa Katedrale dela C itta del Messico". 95

manuscrito musical a otro


italiano, Matheo Tollis de la
Rocca, quien desempeaba el

l-

magisterio de la capilla de

msica en la iglesia catedral de

la "citta de Messico" desde 1770


(vaseACCMM, AC 50, f. 2 1 Or,
7 de julio de 1 770). En primera
instancia. la escrupulosidad con
la que ste cumpla con la
disposicin del Cabildo de la
Catedral

.; c;1on

- - ,.

W . ) B_, "-'

Metropolitana que

prevena a los sucesores de


Jerusalem "que quantas obras
compusiere, tengan obligacion
de entregarlas con sus
Borradores" (vase ACCMM,

AC 5 1 , f. 64r, 14 dejunio de
l 771), no brinda la oportunidad
de hallar una obra suya que no
estuviera relacionada en los

Fotografa 2. Ignacio Jerusalem, Overtura Con VV.s i Baxo, AECD, fondo musical, s.n.
.

inventarios del acervo musical


de la Catedral realizados en el
siglo XVITT (vase ACCMM,

,,

E l 4.24/C2JLeg.

Inventarios/AML593, [ 1773] y
A M l 594, 1 792). Pero la
principal y m' poderosa razn

para no considerar a Tollis de la


Rocca como posible autor de la
obertura mencionada radica en
la indiscutible calidad musical

de la obra que dista


enormemente de las

composiciones de este maestro

de capilla que "se conocian por

su aspereza, y ninguna suavidad,

y que daban a entender no tener

la necessaria suficiencia para

componer'' (vase ACCMM,

AC 5 1 , f. 277r, 7 de diciembre

de 1 772).

Fotografa 3. Ignacio Jerusalem (atribucin), Ouvertura Con due Violini, due Corni
da Cacia
Messico,

Basso Del Sig Maestr di Cappela dela Chiesa Katedrale dela Citta del
AECD, fondo musical, s.n.

84

El hallazgo de msica i nstrumental de Jerusalem en los archivos de dos


catedrales novohispanas y, otrora, en el repertorio de sus respectivas capillas
deja en el aire la pregunta sobre el destino que podran haber tenido estas
composiciones en el contexto de las prcticas musicales de la Iglesia.

E S T U D I O S

96. ACCMM, E l 4.24/C2/Leg.


lnventarios/AM 1592, s.f.,
[ 1 769]; AECD, "'Apunte de los
papeles de Musica q.e existen
en el archivo . . . ", [f. 2v], 1 3 de
agosto de 1 8 1 8.

Naturalmente, no fue difcil encontrar una respuesta respecto de Jos versos


instrumentales. Los sendos inventarios de Jos "papeles de msica"
pertenecientes a la Catedral Metropolitana y a la de Durango, al igual que

97. AECD, "Apunte . . . ", [f.


2v].

los manuscritos musicales de los autores que prestaban sus servicios a las
catedrales de Guadalaj ara y Zacatecas o a la Colegiata de Guadalupe,
i nvariablemente les asignaban un espacio en "los Psalmos de tercia, Visperas
y Maitines", precisando que la ejecucin de estas piezas tena que alternarse
"con el Coro".96
La ubicacin de las marchas entre las obras destinadas "p.a el ofertorio"
sugerida por un documento de la catedral de Durango,97 tambin se encontraba
en consonancia con la usanza dieciochesca.98 En cambio, la presencia en el
archivo duranguense de las oberturas de Jerusalem acumul una sene
interminable de interrogantes clamando ser resueltas.
Debemos abrir aqu un parntesis para recordar que las contadas publicaciones
que ponen de manifiesto la existencia de msica orquestal en el virreinato
circunscriben este fenmeno al encuentro en el archivo del Colegio de Santa
Rosa de Valladolid de dos oberturas -la del portugus Antonio Rodil ( ?-

98. Se cuenta con las noticias


sobre la ejecucin de piezas

instrumentales en el contexto
de diferentes festividades de
la Iglesia en Espaa y sus
dominios ultramarinos

(vanse Mariano Prez Prieto,


"La capilla de msica de la
catedral de Salamanca
durante la primera mitad del
siglo XV!ll: organizacin
social y econmica. funcin
desempeada y prctica
musical", Revisra de Estudios,
nm. 42, Salamanca, 1 999, p.
1 95 ; G. Decorm, op. cit., p.
292; Piotr Nawrot, lndigenas
y cultura musical de las

reducciones jesuticas,
Guaranes, Chiquitos, Moxos,

1 787) y la del espaol Antonio Sarrier (?-ca. 1 762)-, celebrado por Miguel

vol . !, Monumenta Musica 1 ,


Cochabamba, Bolivia:

Berna! Jimnez a mediados del siglo pasado. llegando, i nc luso, a conceder

p. 23).

a Ja llamada Sinfona de Sarrier la distincin de "la primera'', "la mejor" y


"la nica" obra en su especie conocida en la Amrica del siglo XVIII. 99
La investigacin en torno a la msica orquestal en la Nueva Espaa,
actualmente en desarrollo, permiti poner en duda estos halageos

Editorial Verbo Divino, 2000,

99. Miguel Berna! Ji mnez,

La mlsica en

Valladolid de
Miclwacn, Morelia:

Ediciones de Schola
Camorum, 1 962, pp. 36-37;
R. M i randa, op. cit. , p. 24.

calificativos, ya que constat la existencia o, en su caso, solicitudes de


adquisicin para las catedrales, los colegios y conventos novohispanos de
obras instrumentales, referidas indistintamente como oberturas, conciertos
o sinfonas, muchas de las cuales, contemporneas o anteriores a la obertura
de Sarrier, tambin representan el repertorio ibrico1 00 y, como sta, merecen
denorninarse sinfonas, si como criterio para tal distincin se tome el empleo
de alguno de los modelos de la forma sonata en su primer movirniento. 1 0 1

1 OO. Nos referimos, en


parlicular. a las obras de Jos
Herrando, Luis Misn, Jos
Pla y David Prez.
1 0 1 . R. Miranda, op. cit., pp.
23-24.

El haber encontrado en los archivos novohispanos una nutrida coleccin de


obras i nstrumentales permiti finalmente resolver el dilema planteado hace
ms de sesenta aos por O. Mayer-Serra, quien confesaba no disponer de
argumentos para decidir "si el descubrimiento, hecho en Morelia, de algunas

oberturas sinfnicas, tiene una significacin sintomtica o constituye un


caso excepcional". 12 Pero, aun teniendo la certeza de que la msica orquestal
constitua un elemento habitual en el repertorio de las capillas virreinales,

l 02. O.

Mayer-Serra,

Panorama de la misica en

Mxico: desde la
Independencia hasta la
actualidad,

Mxico: El
1 94 1 , p.

Colegio de Mxico,
30.

E S T U D I O S

Aportes para el estudio de la m sica orquestal . . .

85

haba que explicar qu necesidades o fines especficos se podan atender con


este tipo de repertorio.
La sugerencia de Ricardo Miranda en el sentido de que las obras sinfnicas
podan ser ejecutadas en "alguna de las funciones extraordinarias que de vez
103. R.
21.

Mi ran da.

op. cil., p.

del todo desacertada, debido a que e l Archivo del Cabildo de la Catedral

1 04. ACCMM,
E l 4.24/C2/Leg.
lnventarios/AM 1 594, f. 77v,
8 de diciembre de 1 8 1 4.
1 05 . R. M iranda,
"Reflexiones sobre el
cl asicismo en Mxico ( 1 7701 840)", He1erofo11a, vol.
XXX, nm. 1 1 6- 1 1 7, Mxico,
enero-diciembre de 1 997, p.
45.

1 06. AHCSTLV, seccin


msica, est. 26, t.l, vols. 4 y
5; ACCMM, inventarios, leg.
1 5, f. 35, 3 1 de diciembre de
1 874.

1 07. M.

en cuando tenan lugar, [ . . . ] con motivo de cierta ocasin especia!'' 1 3 no es

Berna! Jimnez, La

msica en

Valladolid. . . , p. 42.

Metropolitana proporciona testimonios de la presencia de oberturas en los


servicios festivos o fnebres, como, por ejemplo, en "la grande fiesta que
se celebr en esta Sta. Metropolitana Iglesia [ . . . ] en accion de gracias al
Todopoderoso por la restitucin al Trono de las Espaas de Ntro Catolico
Monarca el St. Dn Femando Septimo". 1 04 Sin embargo, el carcter eventual
de estas funciones, al igual que la remota posibilidad de que la msica
instrumental poda interpretarse en "algn programa musical fuera del mbito
eclesistico", 1 05 no explican la necesidad de reunir una cantidad tan
considerable de obras orquestales en diferentes archivos virreinales: de medio
centenar en el Colegio de las Vizcanas, doce oberturas y 26 sinfonas en Ja
Catedral Metropolitana l 06 y cerca de veinte carpetas que renen un "nmero
abundante e indeterminado" de oberturas, sinfonas y conciertos en la catedral
de Morelia, 1 7que ms que la ejecucin "de vez en cuando" indican l a
regularidad de e s t a prctica. Efectivamente, se h a n hallado pruebas
contundentes del uso sistemtico de msica instrumental en los servicios
litrgicos de la Iglesia mexicana. As, un inventario del acervo musical de

1 08. AECD, "Apunte . . . ", [f.


2v].

la catedral de Durango realizado en 1 8 1 8 seala sinfonas, conciertos y


oberturas en el apartado de la msica destinada para el ofertoriol08 y concuerda
en esto con un documento de la Catedral Metropolitana de Mxico, el cual,

ofreciendo la "Razn de los papeles duplicados de varias obras" que se

1 09. ACCMM,
E 1 4.24/C2/Leg.

ejecutaron durante una "grande fiesta" que se llev a cabo en ese templo a
finales del ao de 1 8 1 4, menciona entre otras una "Sinfonia para el Ofertorio
con 24 pp.s". 1 9

lnventarios/AM 1 594, f. 77v,


8 de diciembre de 1 8 1 4 .

Obviamente, los dos documentos citados que pertenecen a los comienzos


del siglo XIX no pueden considerarse testimonios defi nitivos en lo que
respecta a las prcticas del siglo antecedente ni, mucho menos, contribuyen
a precisar el periodo a partir del cual la msica instrumental encaj en la
celebracin de la misa.
Una lista de la "Musica que se ha menester en la Escoleta de S.r S.n Miguel

1 1 0. AHCSILV, est. 1 3, t. IV,


vol. 1 , f. 1 4 1 , 20 de diciembre
de 1 777.

de Betlem", que incluye "una obertura del S.r Maza" 1 1 0 y la "Razon dela
Musica que tiene en ser el Archivo de esta Santa Iglesia Catedral de Durango",
integrada por
siete quademos forrados en badana encamada, con la sexta
opera de Coreli. [ . . . ] tres quadernos forrados con papel

1 1 1 . AECD, Inventarios, f.
3r y v, 8 de octubre de l 77 1 .

encamado, con varias Sonatas. [ . . . ] diez Conciertos de Biolines


[ . . . y) diez, y seis Conciertos de B iolines, y Trompas 1 1 1

86

E S T U D I O S

remiten Jos inicios de esta tradicin a la dcada de 1 770. Un decenio ms


la retrocede en el tiempo la correspondencia relativa al "examen" aplicado
en diciembre de 1 764 a Francisco Martnez, quien, no obstante haber sido
organista "en Ja Capilla de el Espiritu S .to de M adrid", 1 12 no se consider
idneo para el desempeo de una plaza homloga en la Catedral Metropolitana
de Mxico, encontrndose sus aptitudes suficientes slo para acompaar en
"el C lave [ . . . ] algunas oberturas, arias, u otras Cosas de esta clase". 1 1 3
El

hecho de que la ejecucin de msica instrumental en las funciones de los

1 1 2. ACCMM, AC 47, f. 48r,


1 1 de diciembre de 1 764.

1 1 3. ACCMM,
Correspondencia, caja 24,
cxp. 2, s.f., l de diciembre
de 1 764.

templos novohispanos hacia las dcadas de 1 770 y 1 780 ya era una costumbre
bien arraigada lo patentiza un escrito de Juan Jos Casasola, instrumentista
de la capilla de la catedral de Durango, en el c ual ste expone que
haviendo notado l a poca Musica de Conciertos, Trias, y
Oberturas de Trompas, q.e ay a Cargo del Reg.te para los
dias clasicos, y assi mismo lo q.e ay, estar muy usada y no
de lo mejor; me he resuelto proponer [ . . . ] veinte y cuatro
piesas las mejores q.e tengo, y mas modernas [ . . . para] q.e
la Iglecia tenga lo necesario para el mayor lucim.to de las
funciones. 1 1 4
Cabra, entonces, l a posibilidad de que las oberturas de Jerusalem n o slo
se i nterpretaban en la iglesia, sino que tambin estaban concebidas
especialmente "para el ofertorio"?
El estigma de compositor de teatro que le imprimieron a Jerusalem algunos
de los investigadores de su obra, 1 1 5 muchas veces hace perder de la vista
que su permanencia en el Coliseo de Mxico fue, en realidad, muy breve l 1 6
y que, habindose iniciado en 1 742, necesariamente debi cesar en 1 746,
cuando el msico fue admitido en la Catedral. Es verdad que no se han
podido encontrar testimonios documentales que demuestren el hecho de que
el ingreso del violonista Ignacio Jerusalem en la Capilla Metropolitana se
condicion a su renuncia al Coliseo, como lo fue en el caso del tambin
violonista Antonio Palomino Ontiveros y del violinista Juan Gregario Panseco.
Pero tambin es cierto que hasta ahora no se ha desahogado prueba alguna
de que se le permitiera preservar su anterior empleo. Es preciso recordar en
esta relacin que, cuando en 1 786, "condescendiendo" al expreso deseo del
virrey Bernardo Glvez, el Cabildo de Ja Catedral Metropolitana otorg a
los violinistas Manuel Delgado y Jos M. Aldana Ja venia para participar en
las funciones de pera en el Coliseo, "sin perj uicio de sus Plazas en l a
Capilla", los seores capitulares no se abstuvieron de comentar que
este era un caso sin exemplar, inaudito, respecto parecer
repugnante el Servicio de la Ig.a con el del Teatro; pero que
lo mas era, que las Reglas, o ordenanzas de los Musicos

1 14. AECD, Empleos, caja l,


leg. 4, f. 749, [ca. 7 de junio
de 1 785]. La fecha del
documento se establece en
relacin con el acta del
Cabildo de la catedral
duranguense en que se
decidi "tomar la musica q.
vende Casasola" (vase
AECD, AC XV, f. 92v, 7 de
junio de 1 785).
1 1 5 . R. Stevenson. Music in
Mexico, A Historical Survey,
Nueva York: Thomas Y.
Crowell, 1 952, p. 1 5 5 ; J.
Estrada, op. cit. , p. 1 46; G.
Behague, op. cit., p. 4 1 ; K.
Bellinghausen, op. cit., p. 7.
1 1 6. Aunque es sumamente
escasa la informacin sobre
el historial laboral de
Jerus alem en el periodo
anterior a su residencia en la
Nueva Espaa, la pertenencia
de una obra suya al archivo
de la Catedral de Cuenca (cfr.
R.

Stevenson, "Ignacio

JerusaJem ( 1 707- 1 769) . . . ",


p. 59), permite deducir que
su experiencia en el servicio
a la iglesia no se inici con
su i n greso a la Catedral
Metropol i tana de Mxico.

E S T U D I O S

Aportes para el estudio de la m sica orquestal. . .

87

disponen no puedan tener otra asistencia, ocupacion, estando


en esta Capilla, si no fuere con especial licencia de el Ilmo.
1 1 7. ACCMM, AC 56, f. l l r

y v, 14 de marzo de 1 78 6 .

S . Arzobispo, y de el V. Cabildo . 1 1 7

Jerusalem, aparentemente, no contaba con tal licencia y , por lo tanto, sus


relaciones con Ja "casa de comedias" capitalina en la poca posterior a su
admisin entre los ministros de la Catedral no podan rebasar el compromiso
de "hazer toda la Musica que se ofreciera para las representaciones" teatrales,
el cual no pareci tener efecto despus del ao 1 756 cuando, "hauiendo
faltado al cumplimiento de su obligacion, y no siendo suficients ningunos
prudenciales medios para su obseruancia", el Maestro de Capilla fue acusado
ante las autoridades catedralicias por don Josef Calvo Rendn, "Arrendatario
del R . I Coliseo", y, por decisin del Cabildo, la deuda contrada con este
sujeto se satisfizo con los descuentos de la renta que Jerusalem tena asignada
1 1 8. ACCMM, AC 43, f. 6v,
1 7 de agosto de 1 756.

en la Catedral. I I 8
Las publicaciones periodsticas y las fuentes documentales novohispanas no
permiten juzgar si la tradicin de inaugurar las funciones teatrales con una

1 1 9. Diario de Mxico: t. I,
nms. 4, 8 y 1 2, pp. 16, 32 y
48, 4, 8 y 1 2 de octubre de

1 805, t. m, nm. 282, p. 283,


9 de j ulio de 1806; El Sol: ao
3, nm. 937 y 946, pp. 824 y
864, 6 y 16 de enero de 1 826.

obertura e interpretar piezas instrumentales en los entreactos y follas


representadas en el Coliseo capitalino naci junto con el siglo XIX 1 1 9 o tuvo
antecedentes a mediados del siglo XVIII; sin embargo, los cuatro aos
durante los cuales Jerusa]em "era compositor en el Coliseo y tocaba como
Maestro el Biolon enla Horquesta" I 20 y su malhadado compromiso de
componer msica para teatro, as como la presencia, por lo menos, de un

concierto para conjunto instrumental en la obra de R icardo de la Main,


"msico director" del Coliseo de Mxico, no permite descartar la probabilidad
de que el destinatario original de las obras instrumentales de Jerusalem fuera
l a orquesta teatral, especialmente si se toma en cuenta que no slo la
1 20. ACCMM, AC38, f. 1 06r,
1 5 de junio de 1 746. Jess
Estrada, citando el acta de
Cabildo aludido, opt por la

sinonimia de los vocablos


vinln y violn (vase J. Estrada,
op. cit., p. l 25), misma decisin
que orill a Craig H. Russell a
referirse a Jerusalem como
"espectacular violinista" (vase
Craig H. Russell, 'The Mexican

Cathedral Music oflgnacio de

instrumentacin de sus oberturas y marchas se ajusta a la estructura de


conjunto que el compositor tena a su disposicin estando a l a cabeza del
Coliseo capitalino, sino que los talentos profesionales de sus integrantes que
eran calificados como "sobresalientes"1 21 se encuentran en correspondencia
con los recursos tcnico-musicales de los que se sirve el compositor en estas
obras y que, especialmente tratndose de las partes de los violines, demandan
un dominio ms que satisfactorio de la tcnica de ambas manos (ejemplo 5).

Jerusalem: Lost Treasures, Royal Roads, and New Worlds", Revista de la Sociedad Espaola Musicologa, vol. XVI, nm. ! , Madrid,
1 993, p. 1O1 ). Lo errneo de esta decisin lo demuestran numerosos documentos de diferentes archivos catedralicios que durante el siglo

XVill y an en el siglo XIX empleaban el sustantivo "violn" en denominacin del violonchelo, nicamente. (Ms sobre la aplicacin de
este tnnino en la Nueva Espaa en E. Roubina, Los instrumentos. . . . , pp. 97-103).

1 2 1 . La orquesta del Coliseo de la contratacin de 1 742 contaba con siete instrumentistas: los ya mencionados Francisco Rueda, Juan
Gregorio Panseco y Josef Pisoni, adems de Juan Bautista Arestn, "francs sobresaliente en violn y violn", Gaspar y Andrs Espinosa,
"tocadores de trompa de caccia, flauta travesera, violn y oboe" y Benito Andrs Preibus "que tera la misma habilidad de los anteriores"
(vase O. Mayer-Serra, Msica . . ., p. 632).

88

E S T U D I O S

All"2J"O

Ejemplo 5, Ignacio Jerusalem, Overtura due VVs Trombas, i Basso, Allegro,


vi I, compases 1 -6. 1 22

Independientemente del destino original que podan haber tenido las oberturas
de Jerusalem: servir al "sagrado entretenimiento del pueblo"

1 23

o a su simple

y llano entretenimiento, alguna o algunas de ellas debi haberse ejecutado


en la Catedral Metropolitana an antes de recibir el violonista la distincin
de su maestro de capilla. As lo deja entender el acta de Cabildo que transcribe
el dictamen de los sinodales del concurso de oposicin que Jerusalem sostuvo
en 1 750, el cual seala entre los argumentos a favor de su nombramiento
"las distintas composiciones de Iglesia, y Lricas que ha hecho en mas de
quatro aos que ha seruido el empleo de Maestro de Capilla, 124 y se han
cantado, y tocado en el Choro" . 1 25 Al gnero de las "composiciones de
Iglesia" creadas por Jerusalem en los aos anteriores al inicio de su magisterio
en la Capil l a corresponden, sin duda, el "Mi serere, tedeum y Salue"
mencionados en el documento citado . 1 2 6 A su vez, la referencia a las
"composiciones lricas" que se han tocado en Ja Catedral, junto con la
afirmacin de que la mayor experiencia como compositor Jerusalem la haba
adquirido "en Arias, y lirico para theatros", 1 27 permiten inferir que alguna
de las oberturas de Jerusalem -de las que se encontraron en Durango u
otras cuya existencia hoy en da se ignora- pudo haberse odo bajo las
bvedas de la magna catedral novohispana. 1 28
Y si hubiera acontecido de esta manera, por qu los inventarios del siglo
XVIII no asentaron su existencia en el archivo musical de ese templo?
Por simplista que pueda parecer la respuesta, pensamos que la razn de la
omisin en los inventarios levantados en 1 769, 1 773 y 1 792 de las oberturas
de Jerusalem y, junto con ellas, de todos aquellos "Conciertos de Instrumentos"
que en su poca habitualmente concluan las funciones litrgicas con "la
Union y armona que piden las reglas, y orden dela Musica", 1 29 debi ser
la misma por la que ninguno de los villancicos que nuestro maestro leccense

122. AECD, fondo musical, s.n.


1 23. Antonio Eximeno,

Del

origen y reglas de la msica,

Madrid: Editora Nacional,


1 978, p. 272.

1 24. Es evidente el error de


esta afirmacin pues, el
nombramiento de "Maestro
de Capilla interinario" se le
otorg a Jerusalem en el mes
de mayo de 1 749 (vase
ACCMM. Correspondencia,
caj a 2, exp. 9, s. f. 1 de mayo
de 1 749).
1 25. ACCMM, AC 40, f. 9 l r,
3 de agosto de 1 750.
1 26. !bid. , f. 92r.
1 27. !bid.
1 28. Consideramos que la

correspondencia de las
oberturas de Jerusalem a la
descripcin de lo "lirico para
theatro" es tan legtima como
lo es la afiliacin de una
obertura de Francisco Javier
Garca "El Espaoleto" en el
stilus teatralis con que se
identificaba a mediados del
siglo XVlll a la "msica sacra
[ ... ] impregnada
profundamente de elementos
provenientes de la pera y del
teatro" (vase J. J. Carreras
Lpez. op. cit.. p. 54).
1 29 . A C C M M , A C 4 5 , f.
1 5 9r y v, 9 d e febrero de

1 762.

E S T U D I O S

1 3 0 . La existencia de esta
marcada diferencia pone de
manifiesto un escrito remitido
al CabiIdo por don Pedro

Valencia, chantre de la
Catedral, quien, tratando el
asunto del m ejor re sguardo
de "los papeles de Musica'',
sugiri la separacin de "la
musica Solemne, de la que
no lo s, y que aquella, este
vajo la llave que tendra su
Sria" (vase ACCMM, AC
64, f. 149v, 9 de diciembre
de 1 809 ).

1 3 1 . En e l primer ao del
magi sterio de Jerusalem se
hizo del conocimiento del
Cabildo que "los Papeles del
Archiuo dela Musica andaban
por ay y hasta vendiendosse
pues se decia que el B.r D . n
Vizente Santos tenia y a
ajustada l a Musica [ .. . ] ; y que
assi Alasio, como Aguilar
tenian en su Poder
muchisimos Papeles de
Musica pertenecientes a esta
Santa Iglesi a y Otros Varios
tenian tambien, por q ue el
Archivo de la Mus i ca estaba
sin cuidado al guno , y las
llaues que tenia D.n Ignacio
Hyerusalem como Maestro
de Capilla, se las daba a
qualquiera (vase ACCMM,
AC 40, f. 243v, 2 1 de mayo
de 1 75 1 ). A l transcurrir de
los aos esta situacin no
pareci haber mejorado, ya
que en 1765 se i nformaba a
las au tori dade s catedralicias
que en el "Archivo de los
Papeles de Musica de la
Capilla [ . . . ] debiendo ser
muchos apenas se hallan mui
pocos p apel es " (vase
ACCMM, AC 47, f. 67v, 1 5
de enero de 1 765).

1 32 . ACCMM. Edictos. caja


6, exp. 39, s.f., 6 de febrero

de 1 8 13.

1 33 . Agradecemos a las
autoridades del Conservatorio
de las Rosas la oportunidad
de consultar el archivo
histrico de esta institucin
y disp oner de una copia del
inventario de su acervo
musical .

Aportes para el estudio de la m sica orquestal . .

89

compona para la Catedral desde 1 746 entr en la "Relacion d e las Obras


de mcica eclesiastica" realizada en 1 875, y que no fue ms que el resultado
de la atencin diferenciada que se conceda a los manuscritos de las
composiciones que en distintos periodos se calificaban como "eclesisticas"
o "solemnes" y l a s que no concordaban con tal c lasifi c ac i n . 1 3 0
A Ja falta de cuidado que podan sufrir las partituras de msica instrumental,
aunada a frecuentes prstamos -no obstante estar prohibidos- e, incluso,
casos de venta de msica perteneciente a la Catedral, pudo deberse la
desaparicin de las oberturas de Jerusalem del archivo catedralicio. 1 3 1
Las obras instrumentales -y entre ellas las oberturas de Jerusalem- podan
sustraerse del repertorio de la Capilla Musical y, en consecuencia, del archivo
de la Catedral a principios del siglo XIX, cuando un edicto emitido por "el
presidente y Cabildo de Ja Santa Iglesia Metropolitana de Mxico" conden
el "abominable exceso [ . . . de Ja] msica profana, propia de los teatros
seculares, blanda y afeminada" y prohibi, "baxo la pena de excomunion
mayor'', su interpretacin "en los Templos en rgano, en otro instrumento
dentro ni fuera de los oficios Divinos '' . 1 3 2
Las oberturas de Jerusalem podan, finalmente, compartir el destino de las
obras de Sarrier, Rodil y Jomelli que, descubiertas en el Archivo Histrico
Musical del Conservatorio de las Rosas (Morelia) hace apenas unas dcadas,
hoy ya no forman parte de su acervo ni figuran en su inventario ms reciente. 1 33
Por fortuna, el alto aprecio en que se tena la obra de Jerusalem 1 34 no permiti
que todas sus partituras orquestales se volvieron una prdida irreparable.
El constante i nters por Ja produccin de Jerusalem lo demuestran
sobradamente las numerosas copias de sus obras realizadas a Jo largo de casi
un siglo, ya fuera para usos personales, ya para propsitos lucrativos, 1 35 por
los "copiantes" de oficio o por integrantes de diferentes capillas catedralicias.
Se ha podido probar que entre 1 760 y 1 827 la Catedral Metropolitana de
Mxico, heredera universal de la obra del gran maestro, el "unico caudal"
que Jerusalem posea en vida, 1 36 sin saberlo, comparta esta herencia con
Jos Remigio Puelles, sochantre de la catedral de Durango; Francisco
Delgado, violinista de la Capilla Metropolitana; Manuel Orozco, oriundo de
Guadalajara e integrante de la capilla de la catedral de Durango; Manuel del
Valle, organista y maestro de capilla de la Colegiata de Guadalupe y con
cuantos ms cuyos nombres se desvanecieron en la lejana del tiempo?

1 34. Interrogado sobre las habilidades de Jerusalem como compositor, Juan Gregario Panseco respondi que, "aunque estaba
de quiebra con el", no pudo negar que "Jerusalem era Compositor en toda forma, que podia ser Maestro aqu, en Espaa, y en
qu al quiera parte, y que esto [ . . . ] sus Obras lo publican" (ACCMM, AC 44, ff. 297v-298r, 17 de febrero de 176 1 ) .

135. A finales del siglo XVT!l un almacn de pre stig io d e l a Ciudad d e Mxico ofreca en venta u na copia manuscrita d e u n juego
de los versos de Jerusalem (vase AGN, Tierras, vol. 1 334, exp.
1 36. ACCMM, AC 5 1 , f. 62v, 7 d e junio de 1 77 1 .

1 , f. 50r, 1 80 1 ).

90

E S T U D I O S

La integracin de las colecciones particulares de msica a los archivos de


las catedrales que pudo darse a consecuencia de la muerte de un msico o
de la precaria situacin econmica por la que ste atravesaba, y que fue uno
de los mviles de la migracin de los "papeles de msica" en el virreinato, 1 37
result a la vez un medio de propagacin de la obra de Jerusalem en la Nueva
Espaa y fuera de sus fronteras. 1 38

1 37. Ms sobre este proceso


Roubina, El

vase E.

Responsorio . . . (en prensa).

de cerca de medio centenar de composiciones del Maestro de Capilla de la

1 38. Craig H. Russell seala


"cientos y cientos" de
composiciones de Jerusalem
encontradas en la Ciudad de
Mxico, Puebla, Morelia,

Iglesia Metropolitana se debe, en parte, a la compra de msica ofrecida por

California (vase Craig H .

En el caso particular de la catedral de Durango, la presencia en su archivo

Juan Jos Casasola en 1 773 y 1 785 1 39 y, en parte, a las disposiciones del


Cabildo duranguense sobre la adquisicin, a principios del siglo XIX, de las
colecciones de Jos Remigio Puelles y de Jos Sotero Covarrubias, quien
en diferentes pocas de su vida se desempe como violonchelista de la
Colegiata de Guadalupe, primer violn de la catedral de Durango y violirnsta
de la Catedral Metropolitana de Mxico. 1 40
La existencia en el archivo de Durango de ms de una copia de algunas
composiciones de Ignacio Jerusalem y l a extensa resonancia que ha tenido
su obra hacen creer que las partes instrumentales hoy perdidas de una obertura

Guatemala, Cuenca y
Russell, "The Mexican
Cathedral Music . . . ". p.

1 02).

1 39. AECD, Empleos y


empleados, Libro xxxvm,
leg. de correspondencia nm.
1 0, s.f., 9 de febrero de 1773;
AC XV, f. 92v, 7 de junio de
1 785.
1 40. AECD, Empleos y
empleado, caja 1 , leg. 3, ff.
1 25r- 1 26r, [ca. 1 802]; AC
XXI, f. 1 02r, 14 de noviembre
de 1 823.

y una marcha del compositor an pueden ser recuperadas entre las piezas
i nstrumentales que esperan ser identificadas en los archivos catedralicios o
particulares en Mxico o en el extranjero.
El complemento de las partes faltantes de las obras i n s t rum e n t a le s

de

Jerusalem y la bsqueda de un mayor nmero de sus composiciones de este


gnero es un compromiso a fu turo, como tambin lo es la publicacin que ya se encuentra en preparacin- y el anlisis exhaustivo de sus oberturas,
a partir del cual pretendemos prender del pecho del insigne Maestro de
Capilla de la Catedral Metropolitana de Mxico la honrosa distincin de
haber sido el primer sinfonista de las Amricas.
El objetivo del presente trabajo es otro: colocar en una nueva perspectiva
la visin sobre las prcticas musicales y Jos procesos evolutivos por los que
atravesaba la cultura musical del virreinato en la segunda mitad del siglo
XVIII y enderezar la persistente opinin sobre la exigidad o "carencia de
un movimiento sinfnico continuo" con l a que Mxico naca a la vida
independiente. 1 4 1

1 4 1 . O. M ay er- S erra,
Panorama .. ., p. 1 9; Jess C .
Romero, Durango en la

Este primer acercamiento a l estudio de la msica orquestal en la Nueva

evolucin musical de Mxico,


Mxico: I s.e.], 1 949, p. 8; R .
Miranda, "Reflexiones . . . " , p.
47.

Espaa y de las obras instrumentales de Jerusalem que son su esencia y su


forma anticipa algunas conclusiones que, superando cualquier impacto local,
podran tener i nferencia en la solucin de la problemtica que atae a las
manifestaciones ms tempranas del sinfonismo en la Iberoamrica y aun en
la propia Espaa, donde al enigma de l a presencia de obras instrumentales

91

E S T U D I O S

Aportes p a r a el estudio de la m sica orquestal. . .

1 42. Josep M . Vilar i Torren s


pone en duda las

en los archivos catedralicios hasta la fecha no se ha dado una respuesta del


todo contundente. 142

posibilidades sugeridas por


J. Lpez-Calo y R. Alier
respecto de que la msica
sinfnica poda interpretarse
en las siestas o bien, en los
conciertos que tenan lugar
en las catedrales espaolas,
pero, sin ofrecer una mejor
opcin, simplemente se limita
a suponer que los manuscritos
de las sinfonas dieciochescas
que actualmente forman parte
de los archivos catedralicios
u originalmente pertenecan
a sus acervos fueron

"producidas, copiadas o
adquiridas" para el uso de la
iglesia (Josep M . Vi lar i
Torrens. "The symphony in
Catalonia'', en Malcolm
Boyd y Juan Jos Carreras
(comps.), Music in Spain

during the Eight Century,


Cambridge: Cambridge
University Press, 1 998, p.

Hoy podemos aseverar que, en consonancia con la usanza espaola, la msica


instrumental empez a cultivarse en el virreinato en la primera mitad del
siglo XVIII como parte de celebraciones litrgicas y hacia mediados de la
misma centuria se afianz en la produccin de los compositores novohispanos
y extranjeros, residentes en el pas, siendo Ignacio Jerusalem el autor que
con mayor fecundidad trabaj en este campo.
Adoptando la idea acuada por Carlos Gmez Amat de que de la "salud ms
o menos buena" de la msica sinfnica "depende la calidad de la vida musical
de un pas civilizado", 143 podemos concluir, por lo pronto, que las obras
instrumentales de Jerusalem, lejos de ser un sntoma de la pretendida
_decadencia sufrida por el arte musical en los ltimos decenios del virreinato, 1 44
deben entenderse como seal si no de su rebosante lozana, s de los inicios
de su sano desarrollo.

1 68- 1 69).
143. Carlos Gmez Amat,

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espaola, V Siglo XIX,

Alianza Msica, Madrid:


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45.
144. Distintos indicios del
decaimiento de la cultura
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MATERIALES DE ARCHIVO
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MXICO
Actas de Cabildo: libro 37, ff. l 70r y 1 8 l r, 27 de abril y 1 8 de mayo de
1 745 ; libro 38, f. 1 06r, 1 5 de junio de 1 746; libro 39, f. 7 l r, 26 de abril de
1 747, libro 40, ff. 89r, 9 l r, 92r, 2 l 8r y 243v, 23 de junio y 3 de agosto de
1 750, 23 de marzo y 2 1 de mayo de 1 75 1 ; libro 4 1 , f. 1 76r, 1 7 de octubre
de 1 752; libro 42, ff. l 08v, 238r y 267r y v, 27 de agosto de 1 754, 1 6 de
enero y 4 de junio de 1 756, libro 43, ff. 6v, 9 1 r, 222r y 298r, 1 7 de agosto
de 1 756, 5 de abril de 1 757, 1 7 de mayo y 23 de septiembre de 1 758; l ibro
44, ff. 1 1 v, 33v, 60r y v y 220r, 223r 289r y 297v-298r, 27 de marzo, 8 de
junio y 1 8 de septiembre de 1 759, 1 0 y 2 1 de octubre de 1 760, 24 de enero
y 1 7 de febrero de 1 76 1 ; libro 45, ff. 37v-38r, 76r, 85r-86r, 1 58v- 1 59r y v,
5 de mayo, 24 de julio y 8 de agosto de 1 76 1 , 1 9 de enero y 9 de febrero de
1 762; libro 46, ff. l 47r y 234v, 6 de octubre de 1 763 y 1 1 de mayo de 1 764;
libro 47, ff. 35r y v y, 48r, 67v y 78v, 24 de noviembre y 1 1 de diciembre
de 1 764, 1 5 y 29 de enero de 1 765; libro 49, f. 1 50r, 1 de octubre de 1 768;
libro 50, f. 2 10r, 7 de julio de 1 770; libro 5 1 , ff. 62v, 64r, 67v y 277r, 7, 1 4
y 28 de junio de 1 77 1 y 7 de diciembre de 1 772; libro 52, f. 1 2v, 2 1 de enero
de 1 773; libro 54, ff. 1 39r y 1 40r, 20 y 27 de abril de 1 779; libro 56, ff. l l r
y v y 67v, 1 4 de marzo y 1 3 de octubre de 1 786; l ibro 57, f. 1 98v, 7 de
octubre de 1 79 1 ; libro 60, ff. 222r y v , 228v-229r, 1 1 y 27 de marzo de
1 802; libro 64, f. 1 49v, 9 de diciembre de 1 809; libro 67, f. 24 1 v, 26 de
octubre de 1 8 1 4.
Acuerdos de C a b i l d o : l i bro 4, s . f. , 1 de octubre de 1 7 6 8 .
Correspondencia: caja 2 , exp. 9 , s.f., 1 de mayo de 1 749; caja 3 , exp. 6 , s.f.,
s.a ; caja 24, exp. 1 , s.f., ca. 1 6 de enero de 1 753; exp. 2, s.f., [ca. 1 758] y
1 de d i c i e mbre de 1 7 6 4 ; e x p . 9, s . f. , 1 6 de j u l i o de 1 80 5 .
Edictos: caja 6 , exp. 39, s.f., 6 de febrero de 1 8 1 3 .
Inventarios: leg. 1 5, f. 30, 2 8 de febrero de 1 875.
Fondo Musical: E7. 1 3/C l /Leg. Db22/AM0488; E8.8/C l /Leg. Cc3/AM056 1 ;
E8 . 1 7/C l /Leg. Cc l 2/AM06 1 3 , 06 1 4, 06 1 5 y 06 1 6 ; E l l . 25/C2/Leg.
Cd4/AM0999; E l 4.24/C2/Leg. Inventarios/AM 1 592, [ 1 769] ; AM 1 593,
[ 1 773] y A M 1 594, 1 792.

E S T U D I O S

E S T U D I O S

Aportes para el estudio d e la m sica orquestal . .

95

ARCHIVO ECLESISTICO D E LA C ATEDRAL D E DURANGO


Actas de Cabildo: libro XIV, f. 55v, 29 de abril de 1 777; libro XV, f. 92v, 7
de junio de 1 785.
Empleos y empleados: libro X X XVIII, !eg. de correspondencia nm. 1 0,
s.f., 9 de febrero de l 773 ;caja I, leg. 4, f. 749, [ca. 7 de junio de 1 785] .
Fondo musical: "Apunte de los papeles de Musica q.e existen en el archivo ...",
1 3 de agosto de 1 8 1 8 ; manuscritos musicales (sin referencias catalogrficas).
Inventarios, f. 3r y v, 8 de octubre de 1 77 1 .
ARCHIVO ECLESISTICO D E LA CATEDRAL D E GUADALAJARA
Actas de Cabildo: libro 1 1 , f. 65v, 3 de julio de 1 750; libro 1 3, f. 1 44v, 22
de junio de 1 786.
ARCHIVO GENERAL DE LA NACIN
B ienes Nacionales, vol. 44 1 , exp. 1 35, s.f. , 1 775.
Inquisicin, vol. 1 097, exp. 1 0, ff. 238-240, 1 770.
Tierras, vol. 1 334, exp. 1, f. 52r, 1 80 1 .
A R C H I V O H I S T R I C O D E L A RZ O B I S PA D O D E M X I C O
Cabildo: caja 1 45, exp. 34, s.f., [ca. . 1 805] ; caja 1 58, exp. 8, s.f., 1 2 de enero
de 1 805.
ARCHIVO H I STRICO D E LA B AS L I C A DE GUADALUPE
Actas de Cabildo: c aj a 8 , v o l . I, f. 1 l r, 1 4 de e nero de 1 79 6 .
ARCHIVO HISTRICO DEL COLEGIO D E SAN IGNACIO DE L OYOLA
VIZCANAS
Seccin msica: est. 1 3, t. IV, vol. 1 , f. 1 4 1 , 20 de diciembre de 1 777; est.
26, t.I, vols. 4 y 5.
B IBLIOTECA NACIONAL DE MXICO
Fondo reservado, Ms 1 560.
NDICE DE ABREVIATURAS
AC: Actas de Cabildo
ACCMM: Archivo del Cabildo de la Catedral Metropolitana de Mxico
AECD: Archivo Eclesistico de la Catedral de Durango
A E C G : A rc h i v o E c l e s i s t i c o de la C atedral de G u a d a l aj ara
AGN: Archivo General de la Nacin
AHAM: Archivo Histrico del Arzobispado de Mxico
AHBG: Archivo Histrico de la Baslica de Guadalupe
AHCSILV: Archivo Histrico del Colegio de San Ignacio de Loyola Vizcainas
BNM: Biblioteca Nacional de Mxico

97

E S T U D I O S

RESUMEN: Este trabajo est destinado a estudiar dos sistemas de notacin

encontrados en manuscritos musicales de acervos brasileros -la notacin


mensural o proporcional y la notacin moderna con arcasmos- as como
establecer su correspondencia con la notacin moderna. Estudiando algunos

A n o t a 9 a o p r o p o r c i on a l e m
m a n u s c ri t os m u s i c a i s
b r a s il e i r o s d o s e c u l o X V I I I *
PAULO CASTAGNA
Universidade de Sao Paulo

* Este trabalho integra a tese


de doutorado defendida em
2000 na Faculdade de
Filosofia, Letras e Ciencias
Humanas da Universidade de
Sao Paulo, com o ttulo "O
es1ilo antigo na prtica
musical religiosa paulista e
mineira dos sculas XVIII e

XDC.

manuscritos musicales brasileros y comparando su notacin con aquella


descrita en tratados terico-musicales portugueses y brasileros de los siglos
XVI, XVII e XVIII, es posible comprender el funcionamiento de esos dos

sistemas de notacin y conocer el nombre de las figuras y de los signos por


ellos utilizados.
RESUMO. Este trabalho est destinado a estudar dois sistemas de notai;:ao

encontrados em manuscritos musicais de acervos brasileiros -

nota<;iio

mensural ou proporcional e a nota<;iio moderna com arcasmos - bem como


estabelecer sua correspondencia com a 1wta<;iio moderna. Estudando-se
alguns manuscritos musicais brasileiros e comparando sua notai;:ao com
aquela descrita em tratados terico-musicais portugueses e brasileiros dos
sculos XVI, XVII e XVill, possvel compreender o funcionamento desses
dois sistemas de notac;:ao e conhecer o nome das figuras e dos sinais neles
utilizados.
l.

lntroduao

Diferentemente do que acorre em pases hispano-americanos, sao raros, no


Brasil, os papis de msica copiados em sistema de nota<;iio anterior a notai;:ao
moderna, vigente nos sculas XVIII, XIX e XX. Mais do que isso, tambm
sao raros os papis de msica copiados no Brasil em poca anterior a segunda
metade do sculo XVIII, sendo exce<;ao um grupo de vinte e nove folhas
com contendo dezesseis composi<;5es distribudas em dezessete conjuntos
de cpias provavelmente elaboradas em Mogi das Cruzes em tomo da dcada
de 1 730, hoje conhecido como Grupo de Mogi das Cruzes (GGrupo de Mogi
das Cruzes) e atualmente preservada no arquivo da prefeitura de Mogi das

98

Cruzes. 1 Esse grupo, a maior fonte brasileira at agora conhecida de msica


copiada em notac;ao proporcional, contm obras provavelmente portuguesas,
porm certamente cantadas no Brasil na primeira metade do sculo XVIII.

E S T U D I O S

l . Cf.: TRINDADE, J aclson

CASTAGNA, Paulo.

Msica pr-barroca luso


americana: o Grupo de Mogi
das Cruzes. Data: Revisra de
Eswdios Andinos

Por outro lado existe um manuscrito provavelmente copiado em Portugal


na primeira metade do sculo XVIII ou at em fins do sculo XVII, de
especial importancia para o estudo da notac;ao musical utilizada por essa
poca no Brasil. Trata-se do Manuscrito de Piranga (Manuscrito de Piranga), 2
um documento antigo em nota9iio proporcional, de sessenta folhas e vinte
e cinco obras, em mau estado de conservai:iio, pertencente ao arquivo
particular preservado por D. Terezinha de Jesus Aniceto, na cidade de Piranga
(interior de Minas Gerais), arquivo esse que foi constitudo pela famlia
Aniceto da Cruz, originria do Alto do Rio Doce (MG) e estabelecida em
Piranga em meados do sculo XIX.
Um pouco mais freqentes no Brasil sao os manuscritos que utilizam um
outro sistema de notai:iio, conhecido como notarii.o moderna com arcasmos,
senda utilizado como exemplo principal, para este trabalho, um conjunto de
cinco folhas copiadas no sculo XVIII com um nico Moteta anonimo para
a Procissiio dos Passos da Quaresma (Bajulans), atribuda, no sculo XIX,
pelo copista mineiro Hermenegildo Jos de Sousa Trindade ( 1 806- 1 887),
ao compositor tambm mineiro Manoel Das de Oliveira (c. 1 745- 1 8 1 3), e
hoje preservado no arquivo da Orquestra Lira Sanjoanense (OLS), sem
cdigo de localizac;ao. muito provvel que esse manuscrito tambm tenha
sido copiado em Portugal e transferido para o Brasil em fms do sculo XVIll
ou incios do sculo XIX.
Neste trabalho ser estudada a notafii.o mensura! ou proporcional a partir
do Grupo de Mogi das Cruzes e do Manuscrito de Piranga, bem como a
notarii.o moderna com arcasmos da cpia anonima do Bajulans. Nao
interessando, aqui, discutir a autora ou a procedencia geogrfica das obras
ou das cpias utilizadas para a presente anlise, o objetivo <leste trabalho
apenas o de conhecer os mais antigos sistemas de nota91io utilizados no
Brasil e sua relac;ao com o sistema moderno, vigente a partir de meados do
sculo XVIII.

2. Sistemas de notai;ao musical


Em manuscritos musicais brasileiros dos sculas XVIII e XIX observa-se
a existencia de pelo menos tres sistemas de notac;ao: 1 ) a notara.o proporcional
ou mensura!; 2) a notara.o moderna com arcasmos; 3) a notafiio moderna.
O terceiro sistema corresponde ao que comec;ou a ser aplicado na msica
tonal europia do sculo XVII e que se mantm em uso at o presente,
caracterizando-se, entre outros fatores, pela divisiio sempre binria dos
valores rtmicos, pelo uso de barras de compasso e pelo emprego de ligaduras

Amazonicos, La Paz, n.7,

p.309-336, 1 997:
CASTAGNA. Paulo. Urna
anlise codicolgica do
Grupo de Mogi das Cruzes.
IV ENCONTRO DE
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HJSTRICA, Juiz de Fora,
2 1 -23 de julho de 2000.
Anais. J ui z de Fora: Centro
Cultural Pr-Msica; Rio de
Janeiro: Fundaao Biblioteca
Nacional, 2002. p.2 1 -7 1 .
2 . CASTAGNA, Paulo. O
manuscrito de Piran ga (MG).
Revisra Msica, Sao Paulo,
v.2, n.2, p. 1 16-133, nov. 1 99 1 .

E S T U D I O S

nota9ao proporcional

em

99

manuscritos . . .

de valor sob a forma de notas unidas por arcos. Devido a vigencia da nora9ao

moderna,

esta nao ser analisada no presente trabalho, mas apenas utilizada

para a melhor compreensiio dos sistemas precedentes .


A

notari.o proporcional o u mensural

surgiu na msica europia d o sculo

XIV e recebeu contnuas mo dificac;oe s at o final do sculo XVII, quando


comec;ou a entrar em desuso. Entre outras caractersticas desse sistema estilo
a possibilidade de divisao tanto binria quanto temria de alguns dos valores
(divisao essa indicada pelo

sinal de propor<;io ou de mensura), a inex.istncia

de barras de compasso e a indicac;ao de l igaduras de valor por meio de figuras


justapostas ou fundidas.
A notarao

moderna com arcasmos, finalmente, foi um sistema de transic;ao

entre o proporcional e o

moderno,

sendo usado principalmente usado, no

Brasil, nas composic;oes em estilo antigo, entre fins do sculo XVII e incios
3. Sobre o esrilo amigo, cf.:

CASTAGNA, Paulo. O
'estilo antigo' no Brasil, nos
sculos XVIII e XIX. I
COLQUIO
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Calouste Gulbenkian, 200 1 .
p. 1 7 1 -2 1 5 .

do sculo XVIII, para e v i t ar as dificuldades de l e i tura da

proporcional. 3 Entre suas caractersticas bsicas estilo o emprego

notara.o
de barras

de compasso, mas com a manutenc;ao dos sinais de mensura e das ligaduras


sob a forma de figuras justapostas ou fundidas .
O s i stema ou notac;ao

proporcional,

encontrado em vrios manuscritos

musicais brasileiros dos sculas XVIII e XIX, pode ser compreendido pelo
estudo de tratados tericos-musicais europeus dos sculas XVI a XVIII, mas
para a investigac;iio de suas particularidades no Brasil e demais pases da

4. ARANDA, Mateus

de.

TracTado de canTo

edi9ao
facsimilada; com introdu9ao

mensurable:

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longa sciencia

musica [ ... ] .

Amrica Latina, importante consultar fontes ibricas. Para este trabalho,


foram selecionadas trs obras significativas, impressas em Lisboa (Portugal)
nesse perodo:
Aranda;4

1)

Tractado de canto mensurable ( 1 535)

de musica diuididas harmonicamente ( 1 626), de Antnio Fernandez;5 3 ) a


A rte minima ( 1 685, 1 704 e 1 724) de Manuel Nunes da Silva.6 Nao seriio
examinados, aqui, todos os elementos da nota<;ii.o proporcional, mas apenas
as particularidades que se manifestam nos documentos musicais consultados.
A

nota<;io moderna com arcasmos

teve um c arter mais prtico e foi

abordada com menor frequencia em tratados desse tipo. A fonte terica


utilizada para o estudo de tal nota<;:ao foi o

solfejar sem confuzii.o

(Recife,

indito da colec;ao particular de


-

1 776),
D.

Pedro de Orleans e Braganc;a (Petrpolis

RJ, Brasil ) .

3. Notaao proporcional o u mensural

Longa, Breve, Semibreve.

existncia, no s i stema

Mnima, Semfnima, Colcheia


e Sem icolch eia.

Muzico e moderno systema para

de Lus l vares Pinto, manuscrito

7. Os nomes sao os mesmos


que se empregam atualmente,
embora exista urna cena
varia93o nessa nomenclatura

entre os tratadistas: Mxima,

de Mateus de

2) a Arte de mvsica de canto dorgam, e canto cham, & proporroes

Mateus de Aranda, Antonio Fernandez e Manuel N unes da Silva indicam a

p roporcional, de oito
de calar) . 7

correspondentes pausas (ou figuras

figuras musicais e suas


Essas figuras, entretanto,

1 00

E S T U D I O S

aparecem em manuscritos musicais dos sculos XVI a XVIII sob duas grafias
diferentes, conhecidas como nota9ao quadrada e nota9iio redonda (exemplo
1 ).

Exemplo l .

Figuras e pausas util izadas n a notar,:iio proporcional o u mensura/, nas

vers5es q uadrada e redonda: a) mxima; b) longa;

e) breve; d) semibreve; e) mnima; f)

semnima; g) colcheia; h) semicolcheia.

Quadrada

g
A
.

Red o nd a

Os manuscritos em nota9ao proporcional aqui estudados nem sempre


apresentam urna grafa regular, verificando-se variantes na forma das figuras
e procedimentos que visavam a economia de tempo (e mesmo de tinta),
como preencher a cabe;:a de semnimas e figuras de menor valor com apenas
um ou dois riscos. Na maioria dos casos, a haste era ap l i c ad a a direita da

cabe;:a, estivesse a nota acima ou abaixo da linha central do pentagrama


(exemplo 2).
Exemplo 2. Grafa manuscrita de algumas figuras da notar,:iio proporcional ou da notar,:ao
moderna com arcasmos nos manuscritos consultados: a) breve no Bajulans de OLS; b)

Ex Tractatu

Sancti Augustini do

GGrupo de Mogi das Cruzes; c) semnima no

Ex Tractatu Sancti Augustini (idem); d) semnima com a cabe\' preenchida por dais riscos,
em vrios conjuntos do GGrupo de Mogi das Cruzes; e) semnima com a cabe\' preenchida
por

um

risco,

em

vri o s

Manuscrito

Transcriao

_\l

Pausas

mnima no

c o nj u n t o s

do

GGrupo

de

Mogi

das

C ru z e s .

T U D I O S

1 01

A notai;:ao proporci onal em manuscritos . . .

Para definir a rela9ao entre essas figuras, os tericos utilizaram os conceitos


de modo (maior e menor), tempo e prolarao, que indicavam a possibilidade
de divisao binria (impeifeita) ou temria (peifeita) de algumas, enguanto
as demais possuam divisao sempre binria. De acordo com Antonio Femandez:
" [ ) o modo maior a mxima, e o modo menor a longa, e o tempo o
...

8. FERNANDEZ, Antonio.
Op. cit. cap. XXXI, f.22v.

breve e a prolarao o semibreve, e em toda a msica se canta com estas


figuras, e se dividem as perfeitas das imperfeitas [ . . . ]". 8 Assim senda, a
mxima, a longa, a breve e a semibreve poderiam ser divididas ora em duas,
ora em tres figuras de menor valor (quadro 1 ):
Quadro l.

Divi sao das figuras, na nota:io proporcional.

Figuras

Categora

Mxima

Modo maior
Modo menor

Longa

Tempo

Breve
Semibreve

9. Nao confundir o tempo do


compasso com o tempo que

define a propor9 ao da breve.

Prola9ao

Divisao

perfeito

binria

imperfeito

temria

perfeito

binria

imperfeito

temria

perfeito

binria

imperfeito

temria

perfeita

binria

imperfeita

temria

Mnima

perfeita

binria

Semnima

perfeita

binria

Colcheia

perfeita

binria

Semicolcheia

perfeita

Alm da divisao, a no9ao de compasso (portugues) ou tactus (latim) ocupa


urna posi9ao central na notara.o proporcional. O compasso, a unidade bsica
de medida (que tem a furn;ao de orientar a distribui9ao das figuras), pode
conter dois ou tres tempos.9 A marca9ao desses compassos, pelos mestres
de capela ou diretores de grupos vocais, era realizada por movimentos
ascendentes e descendentes de urna das maos, nos quais distinguiam-se
golpes, denominados pelos tericos portugueses descansos, termo eqivalente
ao moderno conceito de tempo. De acordo com Antonio Fernandez, no
compasso b inrio a dura9ao dos dais descansos era a mesma, mas no
compasso ternrio o descanso superior possua o dobro da dura9ao do

1 O. FERNANDEZ, Antonio.
Op. cit.

cap. XXL

f. 1 1 v.

inferior : 1 0
"O compasso consta de dais descansos, e dois movimentos,
e sempre comerar o primeira descanso no dar do compasso,
e o segundo descanso no levantar do compasso, e os
movimentos correremos depressa, assim levantando o

1 02

E S T U D I O S

compasso, como abaixando, porque entre descanso e descanso,


vai um movimento, e em cada descanso nos deteremos a
quamidade de meio compasso. E quando se cantar de nmero
temrio, o compasso ser no primeiro descanso os dois terros
do compasso, e no segundo descanso um terro, e cair
depressa detendo-se pouco neste derradeiro, para darprincpio
ao outro compasso. "
O smbolo que indica a relac;:ao das figuras entre si e sua relac;:ao com o
compasso o sinal de proporrao ou sinal de mensura. Esses sinais determinam
quais das figuras sao binrias ou ternrias e qual figura a unidade de
campas so (aquela que corresponde a um campas so completo ). 1 1 De acordo
com os tratados tericos dos sculas XVI a XVIII, os sinais de proporrao
na msica prtica eram constitudos por seis elementos, com os seguintes
significados:
Crculo

- Tempo perfeito (Breve ternria)

Semicrculo

- Tempo imperfeito (Breve binria)

Semicrculo invertido
Ponto

- Modo irnperfeito (Longa binria)

- Prola\:ao perfeita (Semibreve temria)


a

rnetade)

sinais

a c i rn a

Vrgula ou risca - Diminui\:io (os valores das figuras sao reduzidos


Nmeros

a l tera\:O

de

fatores

d e t e rm i n ad o s

pelos

Mateus de Aranda, Antonio Femandez e Manuel Nunes da Silva esclareceram

1 1 . Em perodos anteriores ao

sculo XVI erarn usados na


Europa certos sinais de

propor<;cio que, a partir dessa


poca, foram desaparecendo
da msica prtica, mas
continuaram a ser descritos
ern tratados terico-rnusicais,
corno: pausas de Longa
ocupando duas linhas, duas
delas indicando o modo
menor irnperfeito (Longa
ternria) e tres o modo rnaior
irnperfeito (Mxima ternria);
pausas de Longa ocupando
qua/ro linhas, duas delas
indicando o modo menor
perfeito (Longa binria) e tres
o modo maior perfeito
(Mxima binria).

o significado de dezenove sinais de proporr,:ao, que foram reunidos e

reorganizados no quadro 2. Para simplificar a compreensao de tais propon;:oes,


foram aplicados, nesse quadro, o valor temporal de cada figura em relac;:ao
a unidade

de compasso. 1 2 A figura que corresponde a um compasso recebeu


o nmero .l quando este binrio e quando este ternrio, haja vista
que essa figura possui dais descansos no compasso binrio e tres no compasso
ternrio. Foram acrescentadas, ainda, duas indicac;:oes utilizadas somente
por Antonio Femandez: "p " para figura perfeita (divi sao ternria) e " p u "
para figura perfeita por uso, ou sej a, para a divisao que ternria por
definic;:ao, mas que nao encontra explicac;:ao totalmente lgica nos nmeros
que caracterizam o sinal, tendo sido estabelecida mais pela prtica (por uso)
do que pela teora.

Quadro 2.

Divisao das figuras, sinais de mensura e unidades de cornpasso na notafao

p1vporcional, de acordo corn: A - MATEUS DE ARANDA. Tractado de canto mensurable

1 535); F - ANTONIO FERNANDEZ. Arte de mvsica de canto dorgam, e canto


1 626); S - MANUEL N U NES DA SILVA. Arte mnima (Lisboa, 1 685,
1 704 e 1 724). Considerar: MM - Modo rnaior; Mm - Modo menor; T - Te mp o ; P Prola\:iO; Ma - Mxima; Lo - Longa; Br - Breve; Sb - Se mi bre ve ; Mi - Mnima; Sm Semnima; Co - Colcheia; Se - S e m ic o l che i a ; 1 - cornpasso binrio completo; 1 _ compasso ternrio completo; p - figura perfeita; pu - figura perfeita "por uso".
( Lis boa ,

cham. . . (Lisboa,

1 2. A idia de si m pl i ficar a

inciica9ao das propof96es para


cada urn dos sinais surgiu na
pesquisa de lnicia9io
Cientfica de meu orientando

Fernando Pereira Binder, para


o programa
CNPq/PIBIC/UNESP
1 99611997 no Instituto de

Artes da UNESP, com o ttulo


"Particularidades da grafia
musical luso-brasileira ( 1 530-

1 850)"

Autores Si nais MM
Ma

9
F

Mm T
Lo Br

Sb

<>

1
2
1
4
1

AFS

AFS

24

12

1
2
3p

12

1 112 pu

lp

F
AFS

AFS
FS

AF

AFS

AFS
AF

AFS

<!>

1
2
2

1 pu

1
2

12

3p

1 1 /2 pu

18

<b

36

AFS
AFS

1 03

A nota9o proporcional e m manuscritos . . .

E S T U D I O S

18

9
2

9p

4 1 /2 p
1

pu

lp

6p

lp

3p 1

18

3p

12

6p 2

1
2
1
3

1
8
1
16
1
4
1
8
1
2
1
4
1
6

4
1
8
1
2
1
4
1

1
16
1
32

1
32

8
1
16
1
4
1
8
1
12

64
1
16
1
32
1
8
1
16
1

24

1
4

1
12

1
4

1
8

16

32

1
2

1
4
1
8
1
2

1
8
1
16
1
4

1
16

1 1 /2 pu

2
3p

1
2

24

32
1

8
1
16

8
l

24

48

1
3

4
1
12

1
3

1
6

1
6

1
24

1
48

.l..

1
24

48

1
3

Figuras de divisiio sempre binria


Se
Sm
Co
Mi

12

l p

.l..

1
8

1
16

1
32

12

24

1
2

1
4

1
8

1
16

1 04

E S T U D I O S

Nos manuscritos musicais estudados constatou-se a existencia de apenas

<!;, C , e C 3 (esta referida pelos tericos portugueses como


urna indicac;:ao "por uso" de C ), sendo, no entamo, raros o <e e o C3 e,

tres proporc;:oes:

portanto, muito freqente o

C. Essas tres proporc;:oes foram designadas com

vrios nomes por Antonio Femandez e Manuel Nunes da Silva (quadro 3),
mas os nomes de uso mais prtico - e, por essa razao, adotados neste trabalho
- sao: tempo impeifeito de permeio para e ' compassinho para e proporrao
sesquiltera para
Quadro 3 .

e.

Nomes das propon;:oes

Q; ,

C C;
e

, d e acordo com:

F - ANTONIO

FERNANDEZ. A rte de mvsica de canto do rgam, e canto cham, & proporroes de musica
diuididas harmorcamente (Lisboa, 1 626); S - MANUEL NUNES DA SILVA. Ane minima
(Lisboa,

1 685, 1 704 e 1 724).

Autor / Nome

Sinal

F - proporc;:ao dupla de maior desigualdade, com tempo

imperfeito e prolac;:ao imperfeita


FS - tempo imperfeito de permeio
S - tempo imperfeito

F - propon;ao dupla, com tempo i mperfeito e prolac;:ao

imperfeita
F - compassinho

e;

F - modo imperfeito e prolac;:ao perfeita "por uso"


F - proporao sesquiltera

O significado do compassinho e do tempo impeifeito de permeio muito


claro: em ambos, todas as figuras sao imperfeitas, ou seja, possuem divisao
binria, mas em

a unidade de compasso a breve, enquanto em e a

unidade de compasso a semibreve (Antonio Fernandez diz: "entra um


semibreve em um compasso"). 1 3 Os compassos, nas duas proporc;:6es, possuem
dois tempos ou descansos, como podemos observar no quadro 4_ 1 4

Quadro 4. Figuras e tempos (descansos) de compasso, no compassinho e no temfo


impe rfe ito de permeio. As setas indicam o primeiro tempo ou descanso inferior
e o
segundo tempo ou descanso superior

Nomes
Tempo imperfeito de permeio

Compassinho

Ct)

( +) de cada compasso.

Sinais

o
o

14. Para outras inforrna96es


sobre o significado e as
particularidades das
propor9oes aqui citadas,

interessante consultar o

excelente estudo introdutrio


em: MORAIS, Manuel.

Vilancetes, cantigas e
romances do sculo XVI.

Descansos

1 3 . FERNANDEZ, Antonio.
Op. cit., "Tratado das
proporsoens da mvsica ... ",
cap. IV, f. l 02v.

Lisboa: Fundaao Calouste


Gulbenkian , 1986. ccxvii, 5,
l 1 3p. (Portugalire Musica,
srie A, v.47)

1 05

A nota9iio proporcional em manuscritos . . .

E S T U D I O S

Assim sendo, as obras copiadas nas proporc,:oes

<!;

e C quando transcritas
,

em notac,:ao moderna, devem utilizar, respectivamente, as frmulas de


compasso

(dois tempos por compasso, cada um deles ocupado por urna

(dois tempos por compasso, cada um deles ocupado por urna


mnima) e nao e como se poderia i maginar pela associac,:ao desses
semibreve) e

<!; e C No
Pueri hebrreorum portantes (Antfona da Distribuic:ao dos Ramos) do
sinais de mensura com as modernas frmulas de compasso

1 5 . Sobre a utilizaao das


claves altas cm manuscritos
musicais brasileiros, cf.:
CASTAGNA, Paulo. As

Manuscrito de Piranga (exemplo 3), a proporc:ao C foi transcrita com a

e, devido

frmula de compasso

claves altas na msica


re ligiosa luso-americana.
PerMusi, Belo Horizonte, v.3,

utilizac,:ao de claves altas, transposta

urna quarta justa abaixo (exemplo 4). 1 5

p .27-42, 2002.

Exemplo 3. ANNIMO. Pueri hebrceorum portantes (Primeira Antfona da Distribui9ao


dos Ramos) do Manuscrito de Piranga. Transcri9ao paleogrfica da primeira se9ao (c . 1 -

1 2).

f\

Pu

e -

ri

por- tan

He - brre- o-rum

- tes

ra-

mos,

por - tan- tes

ra

mos

por - tan- tes ra -

mos

1
A

Pu

ri

He - brre- o-rum

por- tan
1

- tes

ra-

mos,

T
1
Pu

He - brre- o

rum por-tan - tes ra - mas

li - va-rwn,

o-

Pueri Hebrreorum

Exemplo 4. ANNIMO. Pueri hebrceorum portantes (Primeira Antfona da Distribui9ao


dos Ramos) do Manuscrito de Piranga. Transcri9ao em nota9ao e claves modernas dos c . 1 -

8 , com utiliza9ao d a transposi9ao S i 9.

por- tan

rurn

por -

tes

tan - tes

ra

- mos

1 06

E S T U D I O S

A proporao

indica a semibreve ternria e essa mesma figura como

unidade de compasso, com dois tempos ou descansos, como podemos


observar no quadro 5. Deve-se utilizar, em sua transcriyao para notayao

3
moderna, a formula
'
de compasso 2 , ou sep,
tres
A tempos por compasso,

cada um deles ocupado por urna mnima (exemplo 5).

Quadro 5. Figuras e tempos (descansos) d e compasso, na propon;:ao sesquiltera. A s

setas i nd icam descanso i nferior e+ ) dos compassos. equivalente primeiro tempo do


compasso e o descanso superior e+ ), e q u i valente aos dois tempos seguintes.

Nomes
Proporrao sesquiltera

Sinais

e;

Descansos

+
o

+
o

1 1 1 1 1 1

Exemplo 5. Propon;:6es encontradas em manuscritos de acervos paulistas e mineiros


em nota(:iio proporcional (NP) e respectiva transcri\'. em notarao moderna (NM): a)
tempo imperfe ito de permeio; b ) compassinho; c) proporrao sesqu iltera.
a

NP

NM

N o s manuscritos consultados, a proporr;:ii.o sesquiltera aparece designada


pelo sinal C 3 . l 6 Antonio Fernandez informa q ue a proporao C 3 nao
poderia ser explicada teoricamente, sendo "mau uso que anda introduzido",
pois sornente o

e seria a forma correta para indicar a propor9ao sesquiltera.

Por essa razao, o C 3 foi designado como proporc;ii.o sesquiltera por uso,

16. A s cpias que utilizam a propor9ao C 3 sao: Cantemus Domino (Li96es da Viglia Pascal
de Sbado Santo) do Manuscrito de Pi ranga, Alleluia (Missa da Vigilia Pascal de Sbado Santo)
do Manuscrito de Piranga, Alleluia (Vsperas do Sbado Santo) do Manuscrito de Piranga,
Regina Cceli lcetare ( Antfona de Nossa Senhora do Tempo Pascal) do GGrupo de Mogi das
Cruzes e Kyrie e/eison (Ladainha de Sbado Santo?) do GGrupo de Mogi das Cruzes.

E S T U D I O S

A notagao proporcional e m man uscritos . .

1 7 . FERNANDEZ, Antonio.
Op. cit., "Tratado das
prop orsoens da mvsica "
cap. XIII, f. l 07v- l 08r.

o u seja, por razes prticas e nao tericas: 1 7

1 07

"[ ] E quanto ao tempo imperfeito, assim C nao pode


haver propor9iio sesquiltera, salvo emfiguras de nota negra,
que estas, em si, fazem a propori;ao, porque de trs meios,
...

que siio trs mnimas ao compasso, niio se faz sesquiltera,


seniio de trs compassos inteiros contra dais inteiros, e isto
mau uso que anda introduzido, porque neste tempo niio h
figura perfeita para haver nmero ternrio: mas, contudo,
se diante deste tempo se assinar o 3 com o 2 debaixo (ainda
que seja por uso), assim

e ' sem dvida, sesquiltera

pelos nmeros, porque sao 3 contra 2 e a sesquiltera neste


tempo somente nas figuras de nota negra sem nmero

ternrio diante do tempo, porque elas de sua natureza sao


de sesquiltera."
Na propor9iio sesquiltera sao utilizados dois tipos de figuras musicais
diferentes daquelas descritas no exemplo 5: as notas negras (tambm
denominadas color) e as semnimas brancas com haste, que Antonio Femandez
denomina colcheias brancas, informando que estas "[ ... ] siio como semnimas

1 8. Idem.

lbidem. "Tratado
das proporsoens da
mvsica ... ", cap . LVII, f.36v.
19. ldem. Ibidem. "Tratado
das proporsoem; da
mvsica . . . ", cap. XXX (Das
figuras de nona negra), f. l 9r.

no tempo onde estilo postas." 1 8 As figuras negras, por sua vez, seriam quase
sempre temrias em sua forma original, em qualquer proporao, mas tomam
se binrias aps receberem a cor negra (as letras entre colchetes correspondem
as notas do exemplo 6): l 9
" [ ... ] E, mudado isto a figuras menores desta maneira [a]

e quando se achem desta maneira [b] que toda a figura


perfeita que nifo entrar dando o compasso nela, niio pode
ser branca a tal figura, seniio negra, porque imperfeita; e
a.figura antes dela tambm negra para demonstrar o nmero
ternrio e para se ver que a tal figura imperfeita, as quais
se nao fazem negras por respeito de perderem de suas valas,
sena.o por evitar o que j tenho dita, que elas todas poderao
ser brancas: lago, falso dizerem que perder de suas valias,
que nem no ternrio perdem a terceira parte, nem no binrio
perdem a quarta parte como o tenho p ro vado. [ . . ]"
.

1 08

E S T U D I O S

Exemplo 6.

Notas negras nas propon;;iies

<!> 3 e C 3, de acordo com Antonio Fernandez,

na Arte de mvsica de canto dorgam, e canto cham,

& propor(:bes de musica diuididas

harmonicamente ( L isboa, 1 626) em nota9iio proporcional (NP) e respectiva


transcri9ao em no/aiio
(
moderna (NM).

a
NP

NM

Com base nas informa96es de Antonio Fernandez, possvel explicar o


significado e propor urna transcri9io em nota9ao moderna das figuras
caractersticas da propor9tfo sesquiltera por uso encontrada nos documentos
musicais estudados, que sempre empregam a nota9io redonda (exemplo 7):
a ) O s grupos d e tres mnimas, quando a primeira delas ocupa o primeiro tempo d e u m
compasso, correspondem a tres mnimas n a nota9ao moderna;
ble) A mnima branca com haste (colcheia branca para Antonio Fernandez), depois de
mnima pontuada e em qualquer tempo do compasso,

assim grafada para nao ser

confundida com a mnima negra, correspondendo a urna semnima na nota9ao moderna;

d) Os g rupos de mnimas brancas com haste, em quaisquer tempos do compasso,


correspondem a semnimas na notayiio moderna;
e) A semibreve aplicada ao primeiro tempo do compasso

binria quando seguida por

mnima;

f) O grupo constitudo por urna mnima no primeiro tempo, seguida de uma semibreve
binria para o segundo e terceiro tempos grafado com notas negras, para que nenhuma
delas seja associada a grupos anteriores ou posteriores com outro s ignificado;
g)

Semi breves

negras,

i s o l ad a s

ou

em

grupo,

s io

s e m pre

b i nrias;

h) Semi breves brancas, isoladas a o final d a frase, ou e m grupo, em qualquer momento

da composi9ao, sao sempre ternrias quando a primeira delas aplicada ao primeiro


tempo do compasso.

Exemplo 7.

Figuras rtmicas caractersticas da propori;:iio

sua correspondencia em nota<;iio moderna

(NM):

sesquiltera por uso (PS) e

a) tres mnimas; b) mnima, mnima

pontuada, se m ni m a branca com haste; e) mnima puntuada, semnima branca com haste,
mnima; d) seis semnimas brancas com haste; e) semibreve binria, mnima;

f) mnima,

semibreve negra (binria); g) tres semibreves negras (binrias); h ) semibreve ternria.

E S T U D I O S

1 09

nota<;:ao proporcional e m man uscritos . . .

PS

NM

Urna vez compreendido o significado das figuras empregadas na proporr;ii.o


sesquiltera por uso, possvel transcrever com precisao, em nota9ao
moderna, exemplos como o Regina Cceli lcetare (Antfona de Nossa Senhora
do Tempo Pascal) do GGrupo de Mogi das Cruzes. Dessa composi9ao estao
disponveis apenas as partes de S e T, em claves altas (exemplo 8), em cuja
primeira se9ao foram utilizadas todas as figuras anteriormente descritas. A
transcri<;:ao para notaao moderna (com transposiao para o intervalo de
quinta justa abaixo) permite, inclusive, apresentar urna restaura9ao das partes
perdidas (exemplo 9):
Exemplo 8.

AN NlMO. Regina Ca!li

iterare ( Antfona d e Nossa Senhora d o Tempo

Pascal) do GGrupo de Mogi das Cruzes. Transcri<;:ao paleogrfica da primeira se<;:io.

s
Re- gi-

na

ere- Ji,

!re -

ta

Re- gi -

na

ere-

la: - ta - re,

- re,

al - le -

!u-

ia,

T
Ji,

Exemplo 9.

al - le - Ju- ia,

AN NIMO. Regina Cceli lcetare (Antfona de Nossa Senhora do Tempo

Pascal) do GGrupo de Mogi das Cruzes. Transcri<;:ao em nota<;ao e claves modernas da


primeira se<;ao, com restaurai;ao das partes faltantes e utiliza<;io da transposi<;:io Sib .

S[AJ

T[B]
Re- gi- na

ere-Ji, !re - ta-re,

al - Je - Ju- ia,

al - le - /1.1-ia, al- le

/u

ia;

1 1o

E S T U

O ltimo elemento da notai;:ao proporcional a ser esclarecido a ligadura,


um tipo especial de figura rtmica, resultado da uniao de duas ou mais figuras
simples. De acordo com Manuel Nunes da Silva, as ligaduras eram usadas
para indicar que a slaba do texto era aplicada somente a primeira das notas
ligadas: "As figuras se ligam para ligar a letra, que dizer uma s slaba
da letra por muitas figuras ligadas: esta ligadura se faz atando umas com
outras, ou com uma risca por cima." 2 Tais ligaduras apresentam inmeras
formas, sendo grafadas pelajuni;:ao de notas quadradas (em princpio, breves),
mas com significados diferentes, dependendo de seu nmero, posii;:ao e

20. SILVA, Manuel Nunes da.


Op. cit., "Arte de canto de
org am" , Regra X, p.8-9.

emprego ou nao da plica, sinal que corresponde a haste da nota, na nota<;:ao


moderna.
Para Manuel Nunes da Silva e Antonio Fernandez, as figuras ascendentes
ligadas e sem plica representam breves, enguanto as figuras descendentes
ligadas e sem plica representam longas quando forem duas. Quando estas
figuras forem tres ou mais, a primeira e ltima representam longas e as
internas breves, existindo novas interpretai;:oes quando existir movimento
ascendente e descendente nas ligaduras.

O nico grupo de ligaduras encontrado em manuscritos musicais brasileiros


parece ser aquele cuja primeira figura possui plica a esquerda. Antonio
Fernandez descreve esse caso no captulo intitulado "Das difereni;:as de
semibreves" (as letras entre colchetes correspondem as ligaduras transcritas
no exemplo 1 0): 2 1
"Semibreve umafigura ovada redonda assim [a] . E toda
a figura descendo ou subindo de pontos quadrados ou alfados
e o primeiro ponto tiver plica a mao esquerda para cima, os
prime iros dois sao semibreves ligados assim [b] . E se for alfa
tendo plica para cima a mao esquerda tambm de semibreve
assim [e] . E se forem mais de dois pontos quadrados subindo
para cima, rendo o primeiro plica, os primeiros dois sao
semibreves e todos os mais breves [d] . E se, subindo, o
derradeiro ponto descer, esse ser longo assim [e] . E se,
descendo o penltimo ponto, e o derradeiro tomar lago a
subir; os primeiros dois sao semibreves e todos os mais breves
[f] ."
Exemplo 10. Ligaduras de sem ibre ves na nota9ao proporcional (NP), de acordo com
a Arte de mvsica de canto dorgam, e canto cham, & proporroes de musica diuididas
harmonicamente ( 1 626) de Antonio Fernandes e sua transcr;ao em nota9ao moderna
(NM): a) semibreve simples; b) ligaduras de duas figuras quadradas, a primeira delas com

a primeira delas
com plica; f) l igadura

p lica ; c) alfa ou ligadura alfada; d) ligadura de quatro figuras quadradas,


com plica; e) ligadura de quatro figuras quadradas, a primeira delas
de cinco figuras quadradas, a primeira delas com plica.

2 1 . FERNANDEZ, Antonio.
Op. ci t .. "Tratado das
proporsoens da mvsica . . . ".
cap. LVII (Das differen9as de
Semibreues), f.36r-37v.

E S T U D I O S

nolayao proporcional

em

1 11

m a n u scritos . . .

As ligaduras encontradas em manuscritos musicais brasileiros sao sempre


constitudas de duas notas quadradas, quase todas sem plica. A anlise dos
documentos sugere que tais l igaduras possuem o significado de duas
semibreves, como se pode observar nos c.88-97 do Ex Tractatu Sancti
A ugustini (Quarta Lic;:ao das Matinas de Quinta-feira Santa) do GGrupo de
Mogi das Cruzes (exemplo 1 1 ).
Exemplo 1 1 .

[MANUEL CARDOSO ( 1 566- 1 650)].

Ex Tractatu Sancti Augustini (Quarta

Li9ao das Malinas de Quinta-feira Santa) do GGrupo de Mogi das Cruzes, c . 8 8 - 97.
Transcri9ao paleogrfica.

,..,

Su

per - est,

ut

au - di

mus

in

quo

.....

ji_
A

., ..,.

Su

per - est,

ut

au

di

mus

in

quo

ut

au -

di

mus

in

quo

T
Su
.,..,.

per

est,

ut

au

B
Su

per - est,

di

H"
a

mus

in

quo

A ligadura que aparece no c.88 de B possui plica e, sem dvida, corresponde


a duas semibreves. Apesar de as ligaduras das demais vozes, no mesmo
compasso, nao possurem plica, a nica correspondencia possvel tambm

1 12

E S T U D I O S

a de duas semibreves (exemplo 1 2). A existencia do ponto de aumento nas

ligaduras do c.88 em S, T e B e no c.94 em A e T nao deixa dvidas de que


seu significado o de duas semibreves, i nterpretaao que concorda com a

transcriao dessa obra por Jos Augusto Alegria, com base na versao
portuguesa do Livro de vrios motetes. 22 O caso mais complexo o da
ligadura do c.95 de B: na versao do Grupo de Mogi das Cruzes existem duas
notas negras, que sugerem a interpretac,:ao como semibreve e mnima em
tercina (exemplo 1 2).

22. CARDOSO, Manuel .


Livro de vr;os motetes;

transcriao e escudo de Jos


Augusto alegria. Lisboa,
fundac;:ao Calouste
Gulbenkian, 1 968 (Portugale
Mu s ic a, srie A, v. 1 3), p.8892.

Exemplo 1 2 . [MANUEL CARDOSO ( 1 566- 1 650)] . Ex Tractatu Sancti A ugustini


(Quarta Lic;ao das Matinas de Quinta-feira Santa) do GGrupo de Mogi das Cruzes, c.88Transcric;ao em notac;ao moderna, em transposic;ao Si .

97 .

SA

TB

c......l..._,

,_______.,

Su

per - est,

ut

au - di

4. Notaiio moderna com arcasmos


Esse ripo de norac,:ao resulta da norarao proporcional com o emprego de
barras de compasso ou da notarao moderna com o emprego de alguns
elementos tpicos da notarao proporcional (por essa razao denominados
arcasmos). O Kyrie, eleison (Ladainha de Nossa Senhora) do GGrupo de
Mogi das Cruzes um tpico exemplo de nota9ao proporcional (em proporrdo

sesquiltera por uso), com utilizac,:ao de algumas barras de compasso, para


orientar a execu9ao das hemolas (exemplo 1 3), mas a quase totalidade dos
casos aqui estudados representa um tipo intermedirio de nota9ao, entre a
proporcional e a moderna, cujos arcasmos podem ser observados no exemplo
14.

Exemplo 13. ANNIMO. Kyrie, eleison (Ladainha d e Nossa Senhora) d o GGrupo de


Mogi das Cruzes, parte de "Rabeca", c . 1 - 10, em notac;ao proporcional com algumas barras
de compasso (NP) e transcric;ao em notac;ao moderna (NM).

NP

NM

mus

in quo

113

A notac;; a o proporcional em manuscritos . . .

E S T U D I O S

Exemplo 1 4 .

Figuras originrias da notac;; ao proporcional, encontradas na notarao

moderna com arcasmos (NMA) em compassinho e respectiva transcric;; ao em nota9ao


moderna (NM): a) ponto de aumentac;;ao aps a barra de compasso; b) semibreve sobre a
barra de compasso;

e) breve ocupando um compasso; d) ligadura de semibreves.

N MA

NM

A nota<;:ao moderna corn arcasmos, tal como aparece em manuscritos musicais


brasileiros, nao foi descrita nos tratados tericos-musicais portugueses
consultados, provavelmente devido ao seu carter prtico. Um dos arcasmos
Lus lvares.
Muzico e moderno systema
para solfejar sem confuziio
(Rec ife, 1 776), estampa 5,
n. 1 1 - 1 3. Manuscrito da
cole9ao particular de D .
23. PLNTO,

Pedro d e Orleans e Bragan9a


(Petrpolis - RJ, Brasil).

na nota<;:ao moderna, entretanto, foi citado no Muzico e moderno systema


para solfejar sem confuzifo (Recife, 1 776) de Lus lvares Pinto, 2 3 o qual
descreve a livre utiliza<;;ao de semibreves, mnimas e semnimas na barra de
compasso, como um tipo de ligadura anloga a descrita na letra b do exemplo
1 0.

Exernplo tpico de nota<;:ao moderna com arcasmos o do Bajulans (Moteto


para a Procissao dos Passos) de OLS (exemplo 1 5 ) Esse manuscrito possui,
24. Cf., por exemplo:
OLIVElRA, Manuel Dias de.

Sacred Musicfrom 18th


Ce111ury Brazi/ - vo/ 11:
Manuel Das de Oliveira
(CD). Ensemble Turicum.
Luiz Al ves da Silva, regente.
Thun: Claves Records, n.50961 O, 1 997. Faixa 22.

25. Cf., por exemplo a


tran scri9ao impressa em:
RICC!ARDI, R ubens .

Motetos Bajulans e Popule


meus de Manuel Dias de
Olivcira. X ENCONTRO
NAC IO NAL DA ANPPOM,
Goiania, 27 a 30 de agosto
de 1 997. Goiiinia:

Universidade Federal de

Gois I Pr-Reitoria de
Pesquisa e Ps-Graduac;; ao /
Escola de Msica, 1 997.
p.275-284.

nos c.29-3 1 , ligaduras de duas notas quadradas sem plica em todas as vozes,
cujo significado o de duas semibreves, assim como foi observado no Ex
Tractatu Sancti Augustini (Quarta Li<;:ao das Malinas de Quinta-feira Santa)
do GGrupo de Mogi das Cruzes (exemplos 1 1 e 1 2). Essa interpreta<;:ao
corroborada pela existencia de duas breves em B , nos mesmos compassos,
assim grafadas por nao existir a necessidade de ligaduras de texto em partes
instrumentais.
Ta.is arcasmos, em algumas transcri<;:oes desse Bajulans, e em grava<;:oes
delas decorrentes,24 nao tm sido corretamente observados: as l igaduras de
semibreves dos c.29-3 1 geralmente sao interpretadas como duas breves,
obtendo-se urna versao de trinta e cinco compassos, com incoerencias
harmnicas e meldicas nos sete ltimos (exemplo 1 6) . 2 5 A transcri<;; ao
correta resulta em urna versao de trinta e trs compassos, sem as citadas
incoerencias, como se pode observar no exemplo 1 7.

114

E S T U D I O S

Exemplo 15. ANNIMO (Manoel Das de Oliveira?). Bajulans (Moteto para a Proci ssiio
dos Passos da Quaresma) de OLS, c.26-33. Superposicrao das partes, com a notacrao original.

Observar as ligaduras de semibreves nos c.29-3 1 .

1
Cal

lit>

ri

va

"'

:
_:

lo

cum.

'.

va

Cal -

va

Cal

ri

"'

lo

cwn.

ri

re

lo

curn.

., ...

'

B
Cal - va

bx

..

,--,

ri

re

cwn.

lo

Exemplo 16. ANNIMO (Manoel Das de Oliveira?). Bajulans (Moteto para a Procssao

dos Passos da Quaresma) de OLS, c.26-33(35). Transcri<;:ao ncorreta das ligaduras de

semibreves dos c.29-3 1 , transformadas em dois pares de semibreves ligadas, com duplica91o
3
2
(c.30- 3 1 ) e Sol (c.32-33) de bx.

da dura9ao das notas D

f\

SA

"

TB

Cal

bx

1
-e-

va

..., _ ...,

J _d
1
ri

Clllll.

lo

.o.

- --

re

lo

..., "

..-----.. o

- ______.. -

cum.

u
..

______..

S T U D I O S

115

nota9ao proporcional em m a n u s c ritos . . .

Exemplo 17. ANNIMO (Manoel Dias de Oliveira?). Bajulans (Moteto para a Procissao
dos Passos da Quaresma) de

OLS, c.26-33. Transcri9ao correta das ligaduras de semibreves

dos c.29- 3 1 (indicadas por colchetes).

SA

"

TB

,J

..

Cal

eJ j
va

Lo

CW11.

1
ri

.o.

re

lo

cwn.

:::

Curioso o valor da ltima nota do soprano neste Bajulans, que deve ter
contribudo para as interpreta96es incorretas do seu significado. Sendo urna
breve (e nao o esperado valor de semibreve), sua transcri9ao para a nota<;:ao
moderna deveria ser a de duas semibreves ligadas, porrn isso acarretaria
urna nota a mais do que as outras vozes. Tudo indica que, nesse caso, o
copista aplicou urna breve ao final do soprano - como usou o mesmo valor
ao final de todas as vozes - tambm com o significado de nota conclusiva.

Assirn, urna vez terminado o sorn das ltimas notas das demais vozes, tambm
deveria terminar o som da ltima nota do soprano.

5. Musica fleta
Os manuscritos ern nota<;:ao proporcional ou mensura! aqu estudados
preservam um sistema de altera96es cromticas, utilizado na msica europia
desde pelo menos o sculo XIV, mas que caiu em desuso juntamente com

26. Cf.: BUCHNER,

a nota<;:ao proporcional. Nesse sistema, existem dais tipos de altera96es em


urna composi9ao: 1 ) a musica vera (msica verdadeira), que designa os
acidentes grafados na armadura de clave; 2) a musiea fleta (msica falsa),

Alexandr. Musica Ficta. In:

que designa os acidentes nao grafados, mas que deveriarn ser deduzidos

SADTE, Stanley (ed.). The

pelos cantores.26

New Grave dictionary of


music and musicians.
London: Macmillan Publ
Lim.; Washington: Grove's
Dictionaries of Music; Hong
Kong: Peninsula Publ. Lim.,
1980. v. 12, p.802- 8 1 5

27. ROUTLEY, Nicolas. A


practica] guide to musica
ficta. Early Music, n.59, p.7 l ,
fev. 1985.

Ni colas Routley estabeleceu as regras para a aplica9ao da musica fleta, pelo


estudo ern composi96es e obras tericas do sculo XVI. De acordo com esse
autor, existem cinco regras bsicas, agrupadas em duas categoras: causa
necessitatis (por necessidade) e causa pulchritudinis (por beleza). As regras
foram baseadas no sistema medieval de solmiza9ifo e podem ser resumidas
da seguinte forma:27

116

E S T U

Causa necessitatis

l . Mi contra fa. Urna das notas que compoe intervalos de


quartas, quintas ou oitavas harmnicas deve ser alterada,
caso o intervalo nao sej a j usto.

2. Fa super la. De acordo com urna norma medieval, "una nota


super la semper est canendum fa" (urna nota sobre l
sernpre cantada f). Para se evitar o trtono meldico, a
nota de urna escala que ultrapassar um hexacorde ascendente
e depois retomar dever ser bemolizada.
Causa pulchritudinis

3. Consonancias peifeitas devem ser atingidas pela consonancia

perfeita mais prxima. Urna das notas da ten;:a ou sexta


harmnica, em cadencias, dever ser alterada, de modo a
atingir cromaticamente a quinta ou oitava, por movimento
direto ou contrrio.

4. Notas cadenciais. As notas que descerem um grau e retomarem


para um repouso, devem mover-se apenas por um semitom.
D e v e ser alterada a n o t a i nferior (denomi nada

subsemitonium madi), a nao ser quando a voz do baixo se


mover por um semitom.
S.

Ter(:a de picardia. Nos acordes cadenciais, a nota que formar


urna ten;:a menor ou dcima menor com o baixo dever
ser alterada, de modo a resultar no intervalo maior.

Embora essas regras possam ser aplicadas a vrios manuscritos musicais


brasileiros, esse assunto nao ser aqui explorado do ponto de vista tcnico,
preferindo-se abordar as razes de sua prtica nos sculos XVIII e XIX.

A musica ficta foi encontrada somente nos manuscritos em nota<;ao


proporcional, quase todos copiados em perodo anterior a segunda metade
do sculo XVIII. No Manuscrito de Piranga, quase nenhuma altera\:
cromtica foi grafada pelo copista original. Copistas secundrios aplicaram
os acidentes em grande parte das notas nas quais deveriam ser cantados,
provavelmente porque em sua poca esse sistema j estava em desuso,
embora a msica ainda encontrasse fun\:aO nas cerim6nias religiosas. No
exemplo 1 8, podemos observar os acidentes subentendidos (musica ficta)
transcritos acima ou abaixo do pentagrama e acidentes grafados pelos copistas
secundrios transcritos entre parenteses.

O S

E S T U D I O S

notaao proporcional

Exemplo 1 8 .

em

ANNIMO.

1 17

manuscritos . . .

Deus, Deus meus, respice [Tracto da Missa de Domingo de

Ramos], de [026] TA-AAC [Manuscrito de Piranga (C)J, c . 1 - 1 2 . Acidentes subentendidos

transcritos acima ou abaixo do pentagrama e acidentes grafados pelo segundo copista


transcritos

entre parentese s .

SA
De -

US,

us:

qua-re

me - us:

qua- re

st i,

De

us,

Dc- us

me de - re -

li

qui

sti,

bx

Sob esse aspecto, o Manuscrito de Piranga representa um documento de


grande interesse para o estudo da prtica musical no Brasil, pois foi copiado
em urna poca ou lugar no qua! a msica fleta era um sistema conhecido,
mas o manuscrito tarnbm foi utilizado por pessoas que nao mais o dominavam,
os quais necessitaram interferir no manuscrito para decifrar parte de seus
acidentes.
O Grupo de Mogi das Cruzes apresenta urna situagao bem diferente. Embora
todas as obras em estilo antigo tenharn sido copiadas em notac;:ao proporcional,
a grande maioria dos acidentes foi grafada pelo copista, ficando subentendidos
apenas alguns deles. No exemplo 1 9 podemos observar urna das obras desse
Grupo, no qual os acidentes grafados pelo copista foram transcritos a esquerda
da nota, enquanto os acidentes subentendidos foram transcritos acima dos
pentagramas. Embora essa cpia esteja em claves altas, nao foi realizada
transposigao, para permitir a observagao dos acidentes origi nai s .
Exemplo 1 9 .

ANNIMO. Eripe me, Domine [Segundo Tracto de Sexta-feira Santa],

do GGrupo de Mogi das Cruzes, c. l -8 . Alturas originais (embora essa cpia esteja em

claves altas, nao foi realizada transposi9ao), acidentes subentendidos transcritos acima do
pentagrama e acidentes grafados pelo segundo copista transcritos a esquerda das notas.

SA

TB
E - ri - pe

me

Do - mi - ne,

ab

ho

m1 - ne

ma

lo

1 18

E S T U D I O S

Os copistas do Grupo de Mogi das Cruzes, portanto, j viveram em um local


e urna poca nos quais a musica fleta nao era mais totalmente compreendida
pelos cantores e, por isso, foi necessrio aplicar, nos manuscritos, quase
todos os acidentes que deveriam ser cantados. Cpias em notarao moderna
ou moderna com arcasmos de algumas composi96es encontradas nesse
Grupo possuem todos os acidentes grafados e, consequentemente, permitem
estudar as normas para a aplica9ao das altera96es que os copistas mogianos
legaram aos cantores.

6. conclusoes
A existencia, no Brasil, de raros manuscritos copiados em notarao mensura[
ou proporcional na primeira metade do sculo XVIII, demonstra que esse
sistema notaci onal foi usado na prtica musical brasi leira, se nao
comprovadamente na composic;ao, ao menos na execu9ao de obras de origem
portuguesa. Tal sistema nao foi totalmente substitudo pela notarao moderna,
porm foi interpretado a luz do novo sistema, deixando nesta alguns arcasmos,
constatveis em vrias cpias brasileiras dos sculas XVIII e XIX, e mesmo
interven96es nas cpias antigas, com a finalidade de aclarar seu significado.
Pela consulta de tratados terico-musicais portugueses e brasileiros foi
possvel compreender o funcionamento da nota9ao mensura[ ou proporcional
e da nota9ao moderna com arcasmos, bem como estabelecer sua
correspondencia com a nota9ao moderna, contribuindo, assim, para a
metodologia de transcrio;; ao e edio;; ao de obras copiadas em sistemas noracionais
antigos.
Embora esses sistemas de notai;:ao musical nao sejam tao freqentes quanto
a nota(:GO moderna, importante compreender o seu significado, alm de
sua herani;:a europia, para se evitar a atribuic;ao errnea das caractersticas
notacionais da msica registrada em alguns manuscritos brasileiros as
part i c u l aridades p e s s o a i s da es c r i t a m u s i c a l de s e u s autore s .

7 . Bibliografia

ARANDA, Mateus de. Tractado de canto mensurable; edic;ao facsimilada;


com introdu9ao e notas do Cnego Jos Augusto Alegria. Lisboa:
Funda9ao C alouste Gulbenkian, 1 97 8 . 92p . , 3 6 f. nao num.
BUCHNER, Alexandr. Musica Ficta. In: SADIE, Stanley (ed.) . The New
Grave dictionary of music and musicians. London: Macmillan Pub!
Lim.; Washington: Grove's Dictionaries of Music; Hong Kong:
Peninsula Publ. Lim., 1 980. v. 1 2, p. 8 02 8 1 5 .
-

CARDOSO, Manuel. Livro de vrios motetes; transcri9ao e estudo de Jos


Augusto Alegria. Lisboa, Funda9ao Calouste Gulbenkian, 1 96 8 .

E S T U D I O S

A notai;; a o proporcional e m manuscritos . . .

119

LXV, 1 45p. (Portugali re Musica, srie A, v. 1 3)


CASTAGNA, Paulo. As claves altas na msica religiosa luso-americana.

PerMusi, Belo Horizonte, v.3 , p.27-42, 2002.


_____

. O estilo antigo na prtica musical religiosa paulista e mineira

dos sculas XVIII e XIX. Sao Paulo, 2000. Tese (Doutoramento) Faculdade de Filosofia, Letras e Ciencias Humanas da Universidade
de Sao Paulo. 3v.
_____

. O ' estilo antigo' no B rasil, nos sculas XVIII e XIX. I

C O L QUIO INTERNACIONAL A M S I C A N O B R A S l L
COLONIAL, Lisboa, 9- 1 1 out. 2000. Lisboa: Fundac;:ao Calouste
Gulbenkian, 200 1 . p. 1 7 1 -2 1 5 .
_____

. O manuscrito de Piranga (MG). Revista Msica, Sao Paulo,

v.2, n.2, p. 1 1 6- 1 33 , nov. 1 99 1 .


_____

. Urna anlise codicolgica do Grupo de Mogi das Cruzes. IV

ENCONTRO DE MUSICOLOGIA HISTRICA, Juiz de Fora, 2 1 2 3 de julho de 2000. Anais. Juiz de Fora: Centro Cultural Pr-Msica;
Rio de Janeiro: Fundac;:ao Biblioteca Nacional , 2002. p . 2 1 -7 1 .
FERNANDEZ, Antonio. Arte de mvsica de canto dorgam, e canto cham, &

propon;oes de musica dividas harmonicamente [ . . . ] . Em Lisboa:


Pedro Craesbeeck, 1 626. 3f. nao num., 1 25f. num.
MORAIS, Manuel. Vilancetes, cantigas e romances do sculo XVI. Lisboa:
Fundac;:ao Calouste Gulbenkian, 1 986. ccxvii, 5 , 1 1 3p. (Portugalire
Musica, srie A, v.47)
OLIVEIRA, Manuel Dias de. Sacred Musicfrom 1 8th Century Brazil - vol
Il: Manuel Das de Oliveira (CD). Ensemble Turicu m . Luiz Alves

da S ilva, regente. Thu n : C l aves Record s , n . 5 0-96 1 0, 1 99 7 .


PINTO, Lus lvares. Muzico e moderno systema para solfejar sem confuzao
(Manuscrito, Recife, 1 776). Colec;:ao particular de D. Pedro Gastao
de Orleans e Braganc;:a (Arquivo Grao Par, Petrpolis - RJ, Brasil).
RICCIARDI, Rubens. Motetos B ajulans e Popule meus de Manuel Dias de
Oliveira. X ENCONTRO NACIONAL DA ANPPOM, Goiania, 27
a 30 de agosto de 1 997. Goiania: Universidade Federal de Gois /
Pr-Reitoria de Pesquisa e Ps-Graduac;:ao / Escala de Msica, 1 997.
p.275-284.
ROUTLEY, Nicolas. A practica! guide to musica ficta. Early Music, n .59,
p.7 1 - , fev. 1 985.
SILVA, Manuel Nunes da. Arte minima que com semibreve prolac,am tratta

em tempo breve, os modos da maxima, & longa sciencia da musica


[ ... ] . Lisboa: Officina de Miguel Manescal, 1 704. 6f. nao num., 44,
52, 1 36p.
TRINDADE, Jaelson e CASTAGNA, Paulo. Msica pr-barroca luso
americana: o Grupo de Mogi das Cruzes. Data: Revista de Estudios

A n dinos y A mazon icos, L a P a z , n . 7 , p . 3 0 9 - 3 3 6 , 1 9 9 7 .

1 20

E n samble
C o n te m p o r n e o
Pie rrot Lu nai re o p . 2 1
Schoe n b e rg , Lefeve r,

C O M E NTAR I O S /

G R A BAC I O N ES

escoger obras chilenas que de alguna forma


se relacionan con ella y que han recibido su
impacto.
La primera obra que nos muestra el conjunto

Schidlowsky, Vila

es precisamente la de Arnold Schoenberg,


Pierrot Lunaire, compuesta en 1 9 1 2. Sin duda,

Arnold Schoenberg: Pierrot lunaire op. 21 I


Toms Lefever: Msica a cuatro 1 Miguel

claves no solo del siglo XX, sino que de la


historia de la msica occidental, al plantear

Aguilar: Divertimento para cuatro solistas I


Len Schidlowsky: Piano quartet 1 Cirilo Vila:
Una invitacin al vals con luna de A rn old
Schoenberg.
Nora Miranda: Voz. Alexandros Jusakos: Piano
Christian Gonzlez: Flauta/Flauta piccolo.
Dante Buroto: Clarinete/Clarinete bajo. Davor
Miric: Violn/Viola. Mara Carmen Garca:
Violoncello. Cirilo Vila: Piano (en Pierrot
lunaire). Edgar Fischer: Violoncello (en Una
in vitacin al vals con luna de A rn old
Schoenberg). Mara Iris Radrign: Piano (en
Una invitacin al vals con luna de A rn old

Schoenberg constituye una de las figuras

una alternativa s l i d a y fecu n d a a l a


problemtica del estado d e agotamiento e n e l
q u e s e encontraba en aquel entonces l a
tonalidad clsico-romntica. E n esta lnea es
que el Pierrot se transforma en una de las
obras fundamentales e imprescindibles del
repertorio moderno. La obra se encuentra
rodeada de un h a l o h i p e r romntico
caracterstico del expresionismo, haciendo
parte suya imgenes onricas, fantasmales,
seductoras, muchas de ellas reprimidas por el
inconsciente, y sacadas a la luz por el
psicoanlisis a principios del siglo XX. Esta

Schoenberg) Aliosha Solovera: Direccin.


CD financiado por DIO, Universidad de Chile.

atmsfera se combina con un uso exigente y


novedoso de la tcnica interpretativa como es
el canto hablado y el creativo uso del piano,

El Ensamble Contemporneo nos presenta un


muy interesante trabajo, plasmado en este disco

bajo, el violn y la viola y el violoncello. La

como parte de la labor que lleva a cabo desde


1 999. La grabacin fue realizada en junio del
ao 2003 en el Auditorio del Instituto de
Msica facilitado por la Pontificia Universidad
Catlica, grac ias al fi nanciamiento del
Departamento de Investigacin y Desarrollo
( D I D ) , de l a Vice- Rectora de Asuntos
Acadmicos de la Universidad de Chile. Este
registro responde a uno de los obj etivos
centrales del ensamble dirigido por Aliosha
Solovera: ste es, difundir el repertorio musical
contemporneo tanto chileno como universal,
vinculando a ambos en una prctica comn.
ah Ja eleccin de una obra clave del
repertorio universal del siglo XX, como es
De

Pierrot lunaire de Arnold Schoenberg, y el

la flauta y el piccolo, el clarinete y el clarinete

1 21

C O M E N TA R I O S / G R A B A C I O N E S

obra consta de 2 1 trozos, cada uno con un

el amante que la observa. Este canto se instala

ttulo y texto. A primera vista, puede resultar

de vez en vez sobre la msica llevada por el

"osado" el producir una grabacin en Chile, y

clarinete, el piano y el violn. El clmax de la

a cargo

obra aparece hacia el final, en el momento que

de intrpretes chilenos, de una obra de

tanta significacin en la historia de la msica,

Ja voz alcanza el verso "Mientras te sigue mi

y por Jo mismo, grabada por diferentes


agrupac iones de renombre mundi a l . S i n

canto embrujado", el cual es repetido varias


veces, como no haba ocurrido con los dems

embargo, e l Ensamble Contemporneo realiza

versos, y que es precedido por un pequeo

un trabajo minucioso y riguroso, dando como


resultado una interpretacin de excelente

fugatto a cargo de los i n strumentistas.

calidad. Se percibe una labor cuidadosa en lo

Divertimento para cuatro solistas de Miguel

que es el trabajo de conjunto, as como se

Aguilar ( 1 93 1 ) corresponde a la tercera obra

destacan las lneas individuales. Las exigencias

de este disco. Para clarinete, viola, violoncello

planteadas por la obra exigen destrezas tcnicas

y piano, la obra fue compuesta de manera

e interpretativas de alta complejidad por parte

especial para esta grabacin, en homenaje a

de los ejecutores, lo cual es plenamente logrado

Schoenberg. Se compone de tres piezas breves:

en la interpretacin a la que hacemos mencin.


Por otro lado, el conjunto no slo se caracteriza

Antipoema, Cancin lunar y Bagatela. En sta,

por una correcta interpretacin tcnica, sino

que en otras de sus obras, alcanzando en el

que logra crear ese clima caracterstico del

primer trozo u n a sonoridad altamente

P i e r ro t al

que

h a c a m o s m e n c i n

anteriormente.

Aguilar utiliza la tcnica dodecafnica, al igual

puntillista, resultado de la reparticin temtica


entre los distintos instrumentos, hecho que nos
recuerda Ja msica del compositor Antn

En la grabacin, el Pierrot cumple el rol de


repre sentar e s ta m s i c a d e l s i g l o X X
"universal'', para dar pie luego, a las obras
chilenas, que hacen parte de este mundo

Webem. Cancin lunar, por su parte, posee


un clima fantasmal, ms cercano al generado
por el Pierrot. El comienzo, a cargo del
violoncello y el clarinete, se caracteriza por el

musical, tan lejano an para muchos, como es

intercambio sucesivo de gestos, en una suerte

el del siglo XX. El compositor Toms Lefever

de trocado, para luego permitir la entrada de

( 1 926-2003) nos ofrece Msica a cuatro,

la viola. En ste escuchamos una y otra vez la

compuesta el ao 1 95 1 para clarinete, violn,

repeticin de un mismo gesto rtmico meldico

voz y piano. Esta obra est basada en un

que unifica la pieza. Bagatela, finalmente, es

fragmento del poema Altazor del poeta Vicente


Huidobro y se compone de seis trozos breves
entrelazados entre s, dando como resultado

muy breve, y contrasta con el trozo anterior


por su comienzo agitado, continuando con el
puntillismo.

audible una sola pieza unida por el texto. Nos


enfrentamos a un lenguaje atonal, de una

Si bien en Piano quartet de Len Schidlowsky

intensa carga afectiva. Si bien el compositor


expone su material en forma de pieza breve,

( 193 1 ) nuevamente es posible percibir la estela

por lo dems muy caracterstico del estilo

utiliza un lenguaje ms actual y contrasta

expresionista, logra en la pequeez plasmar


una inmensa capacidad expresiva. El texto

inmediatamente con Ja tendencia al puntillismo


de la obra anterior. Utiliza la agrupacin

que Schoenberg ha ido dejando, esta obra

hace alusin a la mujer amada, que de pronto

tradicional del cuarteto con piano: violn, viola,

se aleja, y la cual es admirada y adulada por

violoncello y piano. Consta de tres piezas sin

1 22

C O M E N TA R I O S I G R A B A C I O N E S

ttulo: las dos pri meras se caracterizan por ser

favoreciendo la comprensin, por parte del

extremadamente "romnticas", expresivas,

a u d i tor, d e l a s e s t r u c turas s o n o r a s .

dentro de un contexto actual, recordndonos,


eso s, al expresionismo alemn. Los juegos

Finalmente, cabe mencionar que el disco se

verticales, armnicos, especies de acordes, el

acompaa de un folleto o librillo que posee

uso de notas largas combinadas con trmolos,

la informacin precisa y necesaria sobre las

caracterizan la primera, la ms extensa de las

obras y compositores incluidos, tanto en

tres piezas. La segunda comienza precisamente

espaol como en ingls. Se destaca la inclusin

en la misma nota que finaliza la anterior,

del texto completo de Pierrot lunaire, en

conservando el clima. La tercera, por su patte,

alemn y su traduccin al espaol, as como

es ms "desesperada": en una dinmicaforte,

el texto del Canto II de Altazor de Vicente

hace uso de la repeticin o insistencia en ciertos

Huidobro.

gestos o en c iertas notas, percibindose una


mayor agitacin en algunos momentos,

No queda ms que agregar una profunda

caracterizndose sobre todo por el aspecto

satisfaccin luego de escuchar una msica de

rtmico. Hacia el final va alcanzando la quietud,

tan cuidadosa interpretacin, que realza la

para terminar en un solo golpe instrumental

actividad musical del pas y que nos brinda

enforte.

la posibilidad de apreciar con gusto msica


de compositores chilenos, as como del ya

Final mente, el disco nos ofrece una obra

consagrado Pierrot.

grabada anteriormente en Mxico por el do


conformado por Mara Iris Radrign (piano)

Daniela B anderas Grandela

y Edgar Fischer (violoncello). La composicin

Facultad de Artes
Universidad de Chile

pertenece al compositor Cirilo Vila ( 1 937) y


se titula Una invitacin al vals con luna de
Arnold Schoenberg. Cabe mencionar que sta
fue comisionada por el Concurso de Via del
Mar Dr. S igall 200 1 . La obra hace alusin a
una escena fantstica que muestra la llegada
de J. S. Bach a Viena en noche de luna. Ah

A l i o s h a S o l ov e ra
M s i c a d e C m a ra

encuentra a A. Schoenberg, se fascina con las


armonas del Pierrot lunaire y aprende a bailar
una nueva danza, el vals viens. En la audicin,

Obras: Silence, please . . . (200 1 ) / Contraluz

percibimos apariciones lejanas del vals, como


pequeos gestos meldicos en comps temario,

( 1 998) / Mmetis ( 1 999) / Resonandes (2003)/


Ciclos ( 1 997) / Reversible (2002) / In Verso

que nos recuerdan el ttulo y la escena. Hacia

(200 1 )

el final, la msica cita en forma breve y variada


el vals El Danubio azul de J. Strauss; ste se

Varios Intrpretes.

presenta, se deforma, se agita y acaba.

CD. Produccin: Aliosha Solovera. Grabacin:

En trminos generales, el disco destaca por

Catlica de Chile; Teatro B aquedano, Sala

sobre todo por la excelente interpretacin de

Is idora Zegers, Facultad de Artes de l a

Instituto de Msica Pontificia Universidad

las obras. Con un nivel bastante parejo en las

Universidad de Chile. Ingenieros de grabacin:

ejecuciones, el ensamble logra la claridad en

Pascal Warnier, ltalo Pedrotti . A sistente:

l a exposicin y fluidez del discurso musical,

Rodrigo Invemizzi.

G RABAC I O N E S

1 23

Proyecto financiado por e l Fondo de

Ataque y resonancia, notas repetidas a distintas

Desarro l l o de la C u ltura y las Artes

velocidades, glissandi y rpidas figuraciones

(FONDART), Gobierno de Chile, Santiago,

que devienen en trinos, se enc uentran y

C O M E N TA R I O S /

2003.

desencuentran en Silence, please . . , generando


.

clarsimas zonas de unidad gestual en un flujo


de actividad continua, donde siempre los
mismos elementos constituyen texturas de
relativa densidad polifnica, amparados y
reunificados por la homogeneidad dinmica.
Abandonando a medias el continuo y en cierto
sentido recuperando la figura inicial, la msica
finalmente vive un proceso de enrareci miento
para desvanecerse con los ltimos acordes y
el mermante pulso del piano.
Queda claro desde la primera pausa, que la
sucesin de obras en el CD est pensada
musicalmente, de manera compositiva. En
espectacular contraste con lo anterior,
Contraluz irrumpe poderosamente, insistiendo
El CD reseado fue presentado oficialmente

saxo y timbales sobre el La b y contribuyendo

el domingo 6 de junio en el Goethe Institut,

los dems parc hes, mediante trmolos

una ocasin memorable que incluy una bella


presentacin del Ensamble Contemporneo.
Con un buen trabaj o de sonido, una
pre s e n t a c i n sobria y una adecuada
informacin en espaol e ingls sobre el
compositor y sus obras, este disco es una
nueva demostracin de la solidez profesional
que Aliosha Solovera exhibe en su doble labor
de creador e intrprete.

turbulentos, a la atmsfera pesante del


fragmento. Tras un silencio, surgido casi como
un descanso ante el derroche de energa inicial,
se suceden cuatro secciones abiertamente
dismiles, donde se alternan ritmicidad
corporal, casi danzante, y episodios en que
saxo y percusiones configuran texturas
extendidas, intervenidas por e lementos
disoc iadores en obsesiva recurre n c i a .
A juicio d e quien escribe, las dos piezas que

Efectivamente, casi todas l as obras aqu


registradas aparecen dirigidas por Solovera.
Son todas composiciones recientes, escritas

siguen seran el eje de una primera parte del


disco; en cierto sentido, su "corazn". Mmetis
y Resonandes, magnficamente interpretadas

y, en su mayora, estrenadas durante los

por Alejandro Lavanderos (quin grab las

ltimos siete aos, que nos confirman a un


artista segursimo de lo que hace, concentrado

diez flautas que Resonandes exige, seis de


ellas flautas bajas) y el Ensamble Antara,

en articular con exactitud y eficiencia tanto

constituyen una aproximacin del compositor

el gesto como su codificacin. En cada una


de ellas se aprecia distintas maneras de
imaginar la msica, sin que por eso deje de

a la organizacin de alturas no temperadas,


en bsqueda de un resultado sonoro de carcter
primigenio, que se nos antoja perdido en el

escucharse a un solo compositor y su idear

tiempo y anterior a toda historia conocida. Si


bien es cierto que ambas piezas explotan

preciso y transparente.

1 24

p r c t i c a m e n t e l o s m i s mo s r e c u r s o s

C O M E N TA R I O S I

G RA B A C I O N E S

sentido exacto, una adaptacin de Ja obra wJ,

morfolgicos (que por Jo dems s e observan

Reversible vuelve a incorporar la dicotoma

en todas las obras que rene el CD), quisiera

cromatismo-diatonismo y la oscilacin entrT

resaltar la obra Resonandes, cuya sonoridad

e l movimiento de tipo continuo y otrof.

y narrativa, ms all de cualquier evidente

momentos ms estticos, frecuentement<e

inspiracin precolombina, me pareci de una

construidos en base a la resonancia o a la

belleza inusual. Las mltiples posibilidades


organolgicas que ofrece una agrupacin como

repeticin polarizada de algunas notas. El

la elegida, son administradas con certeza y


delicada fantasa, en beneficio de la variedad
requerida por un transcurso en donde e l

elemento fluyente asume desde cierto moment0


una 3 menor como contenido armnico y, a
pesar de la recuperacin momentnea de su

verdadero protagonista es e l colorido armnico,

fisonoma original, es este intervalo el que


finalmente decrece al niente, dejando comJ

que avanza desde la microtonalidad hasta un


diatonismo "natural", pasando por densas

consecuencia postrera uno de los gestos qu1

dan inicio a Ja msica: la sonoridad percusiva

texturas micropolifnicas. La trasformacin

produc ida por l a s l l aves d e l c l arinete

armnica culmina en el momento en que


aparecen aquellos ostinatos arcaizantes sobre
los cuales las flautas traversas occidentales

Segn mi percepcin, aqu finaliza una primera


parte del CD. Adems de la estructura simtrica

se vuelven meros "instrumentos", como si

que creo encontrar en esta primera parte, baso

fueran caas elementales en manos de un

este juicio en el hecho de que In Verso, por su

habitante de los Andes, antes de que las cosas

longitud ( mayor al promedio), por su

por estos lados tuvieran nombre en espaol.

instrumentac in y, desde luego, por su

Ciclos es equi valente, l uego del eje que


constituyen Mime tis y Resonandes, a
Contraluz. Escrita para cuarteto de de cuerdas,

representados a trav s de s i n g ul ares


madri galismos), constituye de por s un

y no s o l o por e s o de remi n i s c e n c i a s
bartokianas, esta obra tambin recurre como

anteriormente. La soprano Nora M iranda

naturaleza (incorpora un texto y conceptos

solucin formal a la y uxtaposicin de


gestualidades relacionadas, esta vez bajo el
control de estructuras cclicas que, segn

autntico "otro" respecto de todo lo escuchado


asumiendo un rol solista frente a una orquesta
integrada por catorce instrumentistas, deb<j
abordar de distintas maneras el breve poema
de Ricardo Loebell que sirve de texto a In Verso.

aparece explicado en el l ibri l l o, ms que

Desde l a constitucin de una polifona

provenientes de la tradicin de la composicin,

subintellecta en base a emisiones cantadas y

se originan en la observacin reflexiva de


fenmenos naturales. Luego de un clmax

otras susurradas, hasta episodios puramente

dinmico y aggico, Ciclos rpidamente se


desarticula para avanzar en un ltimo scandicus
hasta el tenuta sobreagudo que se extiende

pasa por diversos niveles, producindose una

sobre y hacia el silencio.

fonticos, el nivel de inteligibilidad del texto


relacin entre el contenido literario y la tensin

dramtica de l a msica: el Yo potico,


encarnado en la soprano, no sabe decir la
verdad. Sin embargo, es indudable que la est

La simetra de la primera parte del CD se


vuelve evidente, a mi modo de ver, cuando

diciendo.

suena Reversible, que como Silence, please. . . se


origina a partir de un encargo de Ja arpista

En In Verso, como en todas las otras obras aqu


reseadas, Aliosha construye con una nitidez

chilena Sofa Asuncin Claro. Siendo, en

formal que no dudo en adjetivar como apolnea.

G RABAC I O N ES

1 25

Su extrema pulcritud y equilibrio morfolgico,

Arcangelo Corelli: Sonata da Chiesa Op. 3,

C O M E N TA R I O S I

permiten su apreciacin sin la necesidad de


mayores conductas de entrada, as de ptima

nl

(grave, allegro, vivace, allegro); Sonata

paraflauta y bajo continuo Op. 5, n 4 (adagio,

es la explicacin que cada obra hace de s

allegro, vivace, lento, allegro); Annimo

misma. Nuevamente fel i citaciones para

misional de Chiquitos: Sonata II a 2 (adagio,

Aliosha y para cada uno de de los que

allegro, minuet, presto); Ychepejlauta (adagio,

trabajaron en esta produccin, especialmente

allegro, vivace, allegro); Annimo del Cuzco:

los ejecutantes, cuyo desempeo es excelente.

Canzona a dos con acompaamiento ;


Ministriles annimos de Guatemala: Suite de

Gabriel Glvez Silva


Departamento de Msica
Universidad de La Serena

piezas para conjunto (Sorsayal, Pabanilla,


Acorranatemum, Tanquimipres, De Navidad,
Ricercare a 4, Ricercare a 6); Annimos
h ispano / chileno / brasileo: Dos temas

glosados (Cata el lobo, Venid a suspirar).


Intrpretes: Vctor Rondn, flauta dulce; La

Compaa de Cfiro (Sergio Candia, direccin


y flauta dulce; Juan Pablo Marzolo y Elke
Zeiner, flauta dulce); Syntagma Musicum

Ychepe Flauta
M sica para F l auta
Dulce Colonial
Americana de

los

s i g l o s XV I a l XV I I I

(Alejandro Reyes, direccin y c lavecn;


Miguel Aliaga, viola da gamba bajo y soprano;
Julio Aravena, viola da gamba; Hernn
Muoz, violn barroco). Otros instrumentistas:
Gina Allende, viola da gamba soprano ;
Florencia Bardavid, viola da gamba alto;

Franco Bonino, fagot barroco; Camilo Brandi,


espineta; Cristin Gutirrez, guitarra barroca;
Jasmine Lemus, contrabaj o ; Humberto
Orellana, viola da gamba; Brbara Perelman,
clavecn. Transcripciones y adaptaciones:
Bernardo Illari y Vctor Rondn.
Gobierno de Chile, FONDART. Chimuchina
Records. Tcnico de grabacin y edicin:
Julio Aravena. Lugar de grabacin: Aula
Magna de la Universidad de Santiago de Chile,
noviembre de 2003 . Tiempo total del CD:

47.02.
La msica colonial iberoamericana es sin
duda un frtil terreno que an no h a sido
suficientemente cultivado. A pesar de las
contribuciones fundamentales realizadas en
su momento por Robert Stevenson, Francisco
Curt Lange y Samuel Claro Valds, o en una

1 26

C O M E N TA R I O S /

G RABAC I O N E S

poca ms reciente Leonardo Wai s man,

doscientas piezas (o fragmentos de ellas) para

Bernardo Illari y Egberto Bermdez -entre

teclado.

otros - son muchos los aspectos que an


requieren de una exploracin ms exhaustiva,

En dicho contexto, resulta especialmente

y, sobre todo, demasiados los prejuicios que

interesante y valioso el disco que el musiclogo

persisten sobre la actividad musical de este

y flautista Vctor Rondn ha editado bajo el

perodo de nuestra historia. Prejuicios que, por

ttulo de

lo dems, suelen desvanecerse al momento en

dulce colonial americana de los siglos XVI al

que dicho repertorio es llevado a la escena o

XVIII. Este disco es el resultado de un proyecto

al disco (vase en este sentido la resea al

FONDART dirigido por dicho especialista,

coloquio "Orgenes y desarrollo de la msica

que ha tenido por objetivo recuperar y difundir

antigua"

n mero,

Ja msica colonial escrita para flauta dulce, o

especficamente l a intervencin de Alejandro

que por sus caractersticas pudo haber sido

Reyes).

ejecutada en este instrumento. El disco se

Dado que los primeros especialistas en msica

escrito por el propio Rondn, que contextualiza

colonial dedicaron sus mayores esfuerzos a la

ampliamente el repertorio y - con excepcin

en

e s te

m i s mo

Ychepe Flauta. Msica para flauta

acompaa de un extenso folleto introductorio,

Canzana a dos - proporciona las fuentes

m s i c a v o c a l r e l i g i o s a , e s pe c i a l m e n te

de la

catedralicia, una de las tareas pendientes

de donde procede cada obra. Se intercalan

c o n s i ste en recuperar y contextual izar el

tambin reproducciones de pinturas o grabados

repertorio i nstrumental del Nuevo Mundo.

de la poca y un fragmento de los manuscritos

Afortunadamente, en los ltimos aos han

musicales de Guatemala, que contribuyen a

aparecido varias contribuciones de importancia,

ambientar al lector. En lneas generales e l

siendo la ltima de ellas el trabajo de Evguenia

tcnico y editor d e grabacin, Julio Aravena,

Roubina sobre las composiciones orquestales

ha preferido no abusar de la reverberacin,

de Ignacio Jerusalem conservadas en Mxico,

criterio que nos parece acertado por permitir

q u e fi g u ra en

u n a m a y o r d i fe re n c i a c i n

e s te m i s m o v o l u m e n .

e ntre

los

Adems de ello, los investigadores e intrpretes

instrumentos y por las caractersticas mismas

contamos hoy con un corpus de partituras

del repertorio, escrito para un nmero reducido

instrumentales que no fue conocido por Curt

de solistas.

Lange, Stevenson y Claro cuando realizaron


sus investigaciones: me refiero al Archivo

Las dos primeras sonatas del disco pertenecen

M u s i c a l de C h i q u i to s , que se encuentra

a Arcangel o Corelli ( 1 686- 1 739), compositor

actualmente en el pueblo boli viano de La

que nunca visit nuestro continente, pero cuya

Concepcin, a unos cuatrocientos kilmetros

msica fue conocida en Amrica y se ha

de S anta Cruz. D icho archivo no slo es

con servado, en parte , e n algunos de s u s

importante por reunir e l material musical

archivos. A s la

Sonata JI - que proviene del

procedente de los diversos pueblos misionales

Archivo Musical de Chiquitos - est basada

de la chiqui tana durante la Colonia, sino

en las dos piezas anteriores de dicho autor,

t a m b i n por i n c l u i r u n n m ero m u y

que seguramente eran conocidas en los pueblos

significativo d e piezas instrumentales: baste

misionales. La relacin es evidente entre e l

sealar el hecho de que, segn la catalogacin

segundo movimiento d e l a

efectuada por L. Waisman,

Sonata Op. 5 n4

B . I l l ari y G .

de Core l l i y el segundo movimiento de la

Huseby, an s i n publicar, e l archivo contiene

Sonata JI (pistas 6 y 1 1 ), as como entre el

ms de cien sonatas diferentes y cerca de

cuarto movimiento de la

Sonata Op. 3 n 1 y

G R ABAC I O N E S

1 27

el ltimo de la sonata chiquitana (pistas 4 y

virtuossticos, se acerca ms a las formas del

1 3 ). Estas tres piezas fueron escritas para

siglo XVII que a las del XVIII, como explica

violn, segn explica Rondn en el folleto,

Rondn.

C O M E N TA R I O S /

pero su adaptacin a la flauta dulce se ve


justificada por la documentacin conservada

El grupo de obras que figura a continuacin

re l a t i v a a l a s p r c t i c a s

merece, por su extraordinario inters, algunos

mi sionales.

comentarios ms extensos, ya que se trata de


L a cuarta obra, que da ttulo a l disco, proviene

las pocas obras instrumentales del siglo XVI

asimismo del archivo de Chiquitos, pero posee

conservadas e n nue stro continente. Estas

un valor agregado por tratarse de la nica

piezas provienen de un grupo de manuscritos

p i e z a c o l o n i al q u e s e c o n oce e s c r i t a

que fueron encontrados en San Miguel Acatn

especialmente para flauta dulce. El manuscrito

(Guatemala) a comienzos de la dcada de los

original conserva nicamente las partes de

sesenta por dos m i s i oneros Mariknoll y

1 , flauta 1 y baj o continuo, por lo que

microfi lmadas en el Archivo Nacional de

Bernardo I llari ha reconstruido la parte de

Guatemala. Posteriormente se depositaron

flauta 2 (como otros autores haban hecho

copias de los microfilms en la seccin de

antes con el violn 2). Segn seala Rondn,

msica de The Panamerican Union, segn

violn

la parte de flauta conservada en Chiquitos

seal Stevenson en su clebre publicacin

est en Do Mayor (la tonalidad de la obra es

de

Sol Mayor), l o que sugiere e l uso de un

seala Egberto Bermdez en su disco "Msica

in strumento transpositor que se empleara

del perodo colonial"

1 970 (Renaissance and Baroque). Segn


( 1 993) los manuscritos

con el fin de fac i litar la digitaci n a los

origi nales l legaron fi nalme n te a la L i l l y

indgenas de las misiones.

Library en Bloomington, Indiana, donde s e


conservan en l a actualidad. L a primera e n

L a Canzona a dos que s i g u e - c u y a

publicar algunas piezas d e este corpus fue

procedencia no s e precisa en el folleto - se

Sharon Girard en un volumen que no lleva

ha conservado en el archivo del Seminario

fe c h a ni

de San Antonio Abad, que fue catalogado y

probablemente data d e l a dcada d e los setenta

parcialmente fotocopiado hace unos treinta

( R e n a is s a n c e Win d B a n d M u s i c of

l u g a r de e d i c i n , pero q u e

y cinco aos por Samuel Claro. De hecho,

Guatemala). Dos de estos manuscritos fueron

Canwna e n el

realizados por Francisco de Len, un msico

existe una copia de dicha

Archivo Samuel Claro de nuestro I n stituto

del pueblo de Santa Eulalia, probablemente

de Msica, con la signatura MF 22b. La

indgena. Segn el citado l ibro de Stevenson,

importancia de este archivo de fotocopias de

las primeras obras que figuran en esta serie

partituras coloniales - custodiado durante

(pistas

varios aos por la profesora Carmen Pea y

segundo de dichos manuscritos, no al primero

actualmente a cargo de quien suscribe estas

como se indica en el folleto del presente disco.

1 9 a 22) pertenecen e n realidad al

lneas - es que permite suplir en parte las

Algunas

dificultades de acceso a los archivos religiosos

recomposiciones d e obras d e procedencia

coloniales e i n c l u so recuperar material

europea, realizadas desde una sensibil idad

perdido, como e n el caso del Archivo

diferente que genera algunos paralelismos y

Arzobispal de Lima. Por lo dems, la Canzana

cadencias algo duras, como explica Rondn,

es una de las obras ms hermosas grabadas

y e n consecuencia enriquecen el universo

de

ellas

son

cl aramente

en este CD y, al c o mb i n ar l a textura

sonoro de la msica polifnica del siglo XVI.

c o ntrapuntst i c o - i m i t ati v a c o n p a s aj e s

En su disco citado, el musiclogo colombiano

1 28

C O M E N TA R I O S

Egberto Bermdez haba grabado tres obras

G RABAC I O N E S

de l a msica antigua por estos das. Vctor

procedentes de estos manuscritos, incluyendo

R o n d n , q u e p arti c i p a en t o d a s l a s

Ja "pabanilla" contenida en el presente registro,

composiciones (por u n error tipogrfico e l

aunque un tono ms grave, ejecutada en un

disco indica que toca slo e n las pistas 1 y 7)

rgano positivo en lugar del conjunto de flautas

contina mostrando la solidez tcnica que ha

aqu empleado y con variantes en la parte B

evidenciado en registros anteriores (vase por

(probablemente la copia proviene de otro

ejemplo el tercer movimiento de la segunda

manuscrito del mismo corpus).

sonata de Core l l i ) , apoyado adems por


Alejandro Reyes con una elegante y sobria

Las dos l t i m a s obras son s u m am ente

ejecucin del continuo y Hemn Muoz en el

interesantes porque constituyen un novedoso

violn barroco. Tambin es digno de elogio el

intento por reconstruir Ja msica del siglo XVI

empaste que logra Rondn con el grupo de

en regiones relativamente perifricas como

flautas dulces "La Compaa de Cfiro", lo

fueron Chile y Brasil. Dada la inexistencia de

que permite que en las piezas polifnicas de

fuentes m u s icales tan antiguas en estas

Guatemala las lneas meldicas s imultneas

regiones, una de las pocas opciones para

puedan seguirse s i n n i nguna difi c ultad.

recuperar su repertorio consiste en localizar

Asimismo, Rondn y Sergio Candia, en la

concordancias con fuentes musicales europeas.

Canzana a do, combinan la expresividad y

Rondn lo sabe y las ltimas dos piezas del

el virtuosismo en una proporcin equilibrada,

disco son una prueba de ello: Ja cancin Cata

agregando s u t i l e s ornamentac i o n e s que

el lobo do va Juanica fue interpretada en Chile

contribuyen a embellecer la obra.

en el siglo XVI segn demostr Pereira Salas


en su libro Los orgenes del arte musical, y la

En sntesis, el disco Ychepe Flauta destaca

msica se ha conservado en el tratado que el

c o m o u n a de l a s c o n t r i bu c i o n e s ms

terico Francisco de Salinas public en 1 577

significativas de los ltimos aos en e l mbito

(De Msica Libri Septem); en tanto, Venid a


suspirar se ha conservado en dos cancioneros

de la msica colonial, y contribuye a llenar el

portugueses

l a m i s ma centuria.

repertorio instrumental americano. Su inters

de

vaco discogrfico que an persiste sobre el

Naturalmente, e l hecho d e que l a versin

est dado no slo por las obras que contiene

contenida en las fuentes escritas europeas

y la profe s i o n a l i dad de l o s i ntrpretes

corresponda a la que se cant en Amrica

i n v o lu c r a d o s , s i n o por el trabaj o de

resultar siempre muy discutible, considerando

i nvestigacin realizado previamente por

que algunos textos fueron objeto de varias

Rondn, que le ha permitido aportar obras

versiones. Sin embargo, no es menos cierto

novedosas en nuestro medio y ofrecer, por

que en muchas ocasiones se observa una

medio de l a m s i c a m i sma, u n a v i si n

notable similitud entre piezas conservadas a

panormica del universo sonoro instrumental

uno y otro lado del Atlntico, por lo que este

en la lberoamrica colonial.

procedimiento se plantea como una alternativa


vlida para intentar reconstruir esta parte de
nuestro pasado musical.
Desde el punto de vista de la interpretacin
merece destacarse el hecho de haberse reunido,
en un solo disco, los intrpretes nacionales
probablemente ms sobresalientes en el mbito

Alejandro Vera
I nsti tuto de Msica
Pontificia Universidad Catlica de Chile

C O M E N TA R I O S / L I B R O S

S a l as Z i g a , F a b i o
La p rimavera terrestre.
Cartog rafas del Rock
C h i l e n o y l a N u eva
Cancin Chilena

1 29

como a travs de sus principales autores e


intrpretes. Desde el trabaj o de Fernando
B arraza, publicado en 1 972 por editorial
Q u i m a n t , hasta e s tu d i o s de O s valdo
Rodrguez o Rodrigo Torres, adems de
n umerosas b iografas, s e h an generado
antecedentes que permiten reconocer sus
caractersticas e importancia para la historia
de Chile, parti c ularmen te en el perodo
comprendido entre fines de la dcada de 1 960
y el fin del gobierno de la Unidad Popular.

Salas Ziga, Fabio. La primavera terrestre.

Cartografas del Rock Chileno y la Nueva

Los estudios ms serios en relacin al rock

Cancin Chilena. Santiago; Editorial C uarto

han sido de Fabio Salas. A una labor de

Propio, 2003.

docencia permanente en distintos espacios


educacionales, el autor ha s umado una
seguidilla de ttulos publicados, lo que da

Los estudios de rock chileno datan de 1 987,

cuenta de s u constante profundizacin y

cuando Sal as Ziga public s u tesis de

autocrtica con respecto a la materia. Es as

Licenciatura en Literatura con el ttulo El grito

como, luego de aquel primer trabajo, ha

del amor. Una historia temtica del rock

publicado los ttulos: Utopa. Antologa lrica

chileno. Con posterioridad, autores como Tito


Escrate, con sus ttulos Frutos del pas.

Historia del rock chileno y Cancin teleptica;


Freddy Stock, con sus b i ografas de Los
Prisioneros y Los Jaivas; Enrique Symms y
Vera Land, con s u h i s toria de Los Tres ;
Francisco Castillo, con un libro-manual sobre
rock editado por la Universidad Cardenal Ral
Silva Henrquez; y ltimamente Gonzalo
Planet, msico y periodista, con su libro Se

oyen los pasos. La historia de los primeros


aos del rock en Chile; han seguido la senda
que Salas fund. Son estudios poco rigurosos,
la mayora de ndole periodstico, que han sido
incapaces de comprender y analizar a cabalidad
el fenmeno musical. El principal aporte entre
estos ltimos trabaj o s ha sido Cancin

teleptica, obra que recopila entrevistas a


muchos de los actores principales de la historia
del rock en Chile.
La Nueva Cancin Chilena, por su parte, ha
sido seguramente el movimiento musical ms
estudiado, tanto en cuanto fenmeno social

1 30

C O M E N TA R I O S / L I B R O S

del rock chileno. Santiago; Bravo y Allende

integrado tanto e l rock chileno como otras

editore s , 1 99 3 ; El g rito del amor: una

vertientes de la msica popular desde los aos

actualizada h istoria temtica del Rock.

sesenta en adelante, perodo histrico que tuvo

S antiago: LOM Ediciones, 1 998, edicin

su punto de inflexin en el golpe de Estado y

corregida y aumentada de su primer libro; y

la consiguiente dictadura de Pinochet. Con la

su historia, autores y estilos. Santiago:

simbiosis entre el rock y la Nueva Cancin

E d i t . U n i v e r s i dad de S an t i a g o , 2000.

planteada como columna vertebral para la

El Rock:

comprensin de u n proceso socio-musical en


A lo largo de toda esta obra, el autor haba

la h i s t o r i a de C h i l e , S a l a s i n c orpora

enfocado la msica rock desde y hacia s

movimientos y tendencias como la Nueva Ola

misma, ya sea a nivel chileno o internacional.

(que, para el autor "fue un impulso anmico

La haba considerado como un cuerpo casi

importante: la aceptacin tcita de que el Rock

hermtico, autnomo, independiente de otras

exista y que poda vivir entre nosotros" p. 3 1 )

tendenc i as musicales o sociales. Esto lo

o el Canto Nuevo, adems de sub-gneros del

condujo a profundizar en su temtica e historia,

rock

y a aportar en que el rock chileno haya obtenido

"Afrochi leno". Conj untamente, formula y

una progresiva valoracin entre los estudios

sistematiza muchos de los estilos que para el

histrico, sociales o incluso musicolgicos,

autor son constituyentes del rock chileno: Beat,

que antes de la dcada de 1 980 no tena.

como el Pop, la Worldmusic o lo

Msica progresiva, Folklor progresivo urbano


andino, Rock de los ochenta, Mainstream,

Con La primavera terrestre, su ltimo trabajo,

A l t e r n at i v o s ,

E l e c t r n i c o s ,

Punks,

Salas hace patente cmo su visin y anlisis

Neoprogresi vos y Postprogre s i v o s , por

ha evolucionado hasta i ncorporar nuevas

nombrar los ms importantes.

variables en l a i nterpretacin d e l rock,


permitiendo as u n a p anormi c a menos

Se describe as un panorama de ms de cuarenta

restringida donde se incorpora u n enfoque

aos, con antecedentes sobre intrpretes,

social y en que se plantea tcitamente l a

compositores, productores y otros personajes

pertenencia del gnero e n cuestin a un macro

ligados al desarrollo musical chileno. Todo

fenmeno, que podramos reconocer como el

acompaado de comentarios y j uicios sobre

de la Msica Popular Masiva. El autor presenta

l a s o c i e d a d en

l a p o c a e s tu d i a d a .

esta simbiosis relacionando el acontecer del


rock con el de uno de los movimientos musico

E l autor da muestras de erudicin al demostrar

sociales ms i mportantes y emblemticos de

su conocimiento respecto a la discografa

la segunda mitad del siglo XX, como lo fue

chilena editada en la poca de que trata el

la Nueva Cancin Chilena.

libro. Conj untamente, aporta con informacin


objetiva respecto a antecedentes como cul

D e s d e una v i s i n parcial y s u bj et i v a ,

fue el primer disco de la Nueva Ola en Chile,

explicitada e n el prlogo d e la siguiente forma:

o certeros datos sobre la mtica Banda Metro,

"Los que sigan tendrn que bancarse una serie

por nombrar dos ejemplos. En este sentido, la

de opiniones absolutamente comprometidas y

rev i s i n b i b l i ogrfi c a y de fuentes e s

personales, puesto que no me interesa la

exhaustiva. Particularmente en e l caso d e las

perfeccin ni la posteridad, que son ideas

revistas, el autor cubre todo el espectro de Ja

inventadas por b u rgueses, por otra parte

prensa especializada en nuestro medio. En

cundo el arte ha sido imparcial y objetivo?"

cuanto a la "informacin positiva", el libro es

(p. 1 8) , el libro presenta en un diagnstico

impecable.

C O M E NTA R I O S

1 31

/ L I B ROS

El libro es un ensayo, un estudio interpretativo.

social. Es considerando a la msica como

No hay que buscar en l acabados anlisis

p arte de u n a c u l t u r a c ontemporne a .

musicales, n i un riguroso trabajo histrico.


Es un trabajo de autor, subjetivo, libre pero

S i n embargo, el problema principal que tiene

con una base de investigacin meritoria, capaz

la presente obra, y la mayora de los estudios

de dar luces para estudios posteriores del

nombrados, es la debilidad o franca carencia

tema, pues l a cantidad de informacin que

del anlisis estrictamente musical . Ms de

otorga es notable.

algn lector crtico se preguntar al leer el


libro y dnde est la msica? Efectivamente

E l mayor mrito lo constituye e l construir

el libro no da cuenta acabadamente del

dentro de un solo cuerpo, Ja evolucin del

desarrollo del proceso sonoro.

Rock y Ja Nueva Cancin Chilena. Ambos


se conforman como los c i mi entos de l a

Remontndonos al pasado, desde el trabajo

evolucin musical chilena significante, e n los

de Eugenio Pereira Salas y S amuel Claro

ltimos cuarenta aos, tesis que no deja de

Yalds que no hay trabaj o s concienzudos,

ser importante. Ambos movimientos haban

acabados, de la evolucin de la msica en

sido tratados siempre de modo separado y

C h i l e . Ahora b i e n , sus e n fo q u e s eran

hasta excluyente, proponiendo una sensacin

particularmente hacia la msica de concierto

que, en la propia cotidianidad de los tiempos,

y el folklore. En los ltimos aos, Juan Pablo

el pblico comn no necesariamente perciba.

Gonzlez, en la Universidad Catlica, h a

El slo hecho de presentar los antecedentes

realizado una labor d e investigacin y anlisis

y evolucin de ambos movimientos, en un

histrico y musicolgico de la msica popular

solo cuerpo lingstico, otorga una sensacin

chilena en el siglo XX. Sus libros

de unidad y armona que para los auditores,

de la msicapopular chilena dan buena cuenta

para ese pblico comn y corriente de l as

de ello. Rodrigo Torres, en la Universidad de

pocas tratadas, era vivencia. Vctor Jara, Los

Chile, tambin ha trabajado la temtica sobre

Clsicos

B lops, Los Jaivas , Julio Numhauser, Los

Ja base de la msica fo lklrica y de raz

M ac's, Santiago del Nuevo Extremo y Los

folklrica. Pero an no basta. La m sica,

Prisioneros, son todos parte de un m i s mo

como tal, sigue ausente.

proceso sonoro, coherente y significativo,


que se arrastraba desde la dcada de 1 950 en

Si nos detenemos en los libros publicados

una sociedad que vivi una agudizacin de

sobre el rock, mencionados en e l primer

contradicciones derivada en l a dictadura, y

prrafo de esta resea, ninguno de ellos es

que se ha prolongado "sin concesiones"

estric tamente m u s i c a l . S e h ab l a de los

( p alabras del autor) hasta e l presente,

intrpretes, las grabaciones, el contexto social,

aportando en la construccin dinmica de la

pero no propiamente de la msica. De todos

identidad nacional.

los autores, quien ms se acerca a esta variable

El enfoque hacia la msica se realiza a travs

pero es slo un acercamiento.

es Salas, particularmente en este ltimo libro,


de sus actores y espacios, mas no propiamente
desde el sonido. Se puede evaluar esto como

El libro, por lo mismo, inquieta. No por que

una deficiencia. Sin embargo, al comprender

su contenido sea inconsistente. No por l as

que el ensayo localiza y s istematiza l as

falencias o cuestionamientos en sus anlisis

tendencias musicales en su contexto histrico,

estrictamente musicales o histricos, como

se concluye que su enfoque en bsicamente

apuntbamos ms arriba. Inquieta porque

1 32

C O M E N TA R I O S

l l ama la atencin sobre l a necesidad de


recuperacin, conservacin y estudio riguroso
y sistemtico de las temticas de las msicas
p o p u l are s ms a l l de l a s i n i c i a t i v a s
individuales, como e n este caso.

/ E V E N T O S

Rese a del Co l o q u io
O rgenes y desarro l l o
de l a M sica Anti g u a
en C h i l e

Si hablamos del rock chileno en particular,


primero es necesaria Ja construccin de una
historia rigurosa, de una recopilacin acabada,

Los das 8 a 1 1 de septiembre de 2004 l a

sistematizada y pblica, que permita reconocer

Pontifi c i a U n i v ersidad Catlica d e Chile

a este gnero como un efectivo componente

conmemor los c i ncuenta aos de msica

de nuestra cultura, e incluso como parte de

antigua en su interior, desde que en 1 954 se

nuestra identidad. Y no solamente el rock; las

fundara el "Grupo de Msica Antigua". Esta

ms icas populares masivas, en todos sus

a g ru p a c i n e s t u v o d e s de s u s i n ic io s

gneros y formas, deben ser reconocidas como

estrechamente vinculada con e l Departamento

parte componente y significante de nuestra

de Extensin Cultural de dicha universidad -

cultura contempornea. Una vez cumplida esta

creado ese mi smo ao - y en 1 960 iba a

l abor,

sus

integrarse oficialmente al Departamento de

manifestaciones sus cualidades sonoras que,

Msica, con el nombre de "Conjunto de Msica

para bien o para mal, han acompaado el

Antigua".

deben

reconocerse

en

acontecer cotidiano del siglo que acaba de


terminar. En suma, hace falta para estas

Dentro de este marco -que incluy tambin

msicas mediatizadas estudios acadmicos

i mportantes conciertos de diversos grupos

serios, acabados, minuciosos, que valoricen,

nacionales- tuvo lugar el v iernes 1 0 de

reconozcan y analicen su sonido tanto como

sep tie m bre , en el Auditorio 2 de la Facultad

que sean capaces de comprender su evolucin

de Artes, el coloquio "Orgenes y desarrollo

temporal a travs del anlisis histrico-social.

de Ja Msica Antigua en Chile", organizado


por los profesores Sergio Candia y Alejandro

La tarea est pendiente. El propio Salas puede

Vera (moderador del evento). Su objetivo era

asumir el desafo.

posibilitar l a reflexin e intercambio acerca


del desarrollo de la msica antigua en nuestro
Csar Albornoz

Instituto de Historia
Pon t ifici a Universidad Catlica de Chile

pas, tanto desde el punto de vista de l a


i n terpretac i n como de l a i n vestigacin
musicolgica.
La primera parte del coloquio consisti en una
mesa redonda en la que tres musiclogos
n ac i o n a l e s res u m ieron brevemente s u s
investigaciones e n torno a la msica colonial,
explicando sus resultados ms importantes y
p r o b l e m a s a s o c i ado s . A l ej a n dro Vera
(Universidad Catlica de Chile) comenz
s intetizando la historia de la investigacin
sobre msica antigua e n Chile, que en su
opinin comenz con la obra del historiador

C O M E N TA R I O S

1 33

/ E V E N T O S

Eugenio Pereira Salas ( 194 1 ) , continu con

el objeto principal de estudio de la musicologa

el trabajo del musiclogo Samuel Claro Valds

l atinoamericana pero que no haba sido

(hasta 1 977) y, tras un prolongado "silencio

investigado en nuestro pas con anterioridad

musicolgico" de dos dcadas, se reactiv en

a s u s trabajos. La mesa culmin con l a

1 997 con los trabajos de Guillermo Marchant

i n terv e n c i n d e G u i llermo M archant

y Vctor Rondn . Posteriormente, Vera

(Universidad Catlica de Valparaso), quien

present una extensa investigacin que ha


realiz ado en los arc h i vos h i stricos de

por razones de espacio omiti el referirse a

S antiago, destinada a reconstruir l a vida

sus investigaciones sobre el Libro Sesto de


M ara A n t o ni a P a l a c i o s ( i mportante

jesutica) no haba sido emprendida en las

manuscrito de fines de l a Colonia) para


centrarse en el trabajo que viene desarrollando
en los ltimos aos sobre el repertorio de la

ltimas dcadas. A pesar de no conocerse

Catedral de Santiago, desde fines del siglo

partituras anteriores a 1 780, aproximadamente,

XVIII al siglo XIX. Segn explic Marchant,

los documentos h istricos han permitido

dicho repertorio se ha conservado - aparte

conocer los instrumentos que eran empleados

del archivo catedralicio, que es de difc i l

desde fines del s i g l o X V I en algunas


instituciones eclesisticas, siendo el caso ms

acceso para los investigadores - e n e l archivo


de microfilmes del Departamento de Msica

relevante el conjunto i nstrumental que los

y Sonologa de la Universidad de Chile. Este

musical de nuestro pas en los siglos XVII y


XVIII, tarea que (con excepcin de la msica

mercedarios de Santiago posean en 1 676,

archivo -realizado por Samuel Claro Valds

compuesto por i nstrumentos de v iento

en la dcada de los setenta, cuando se

(dulzaina, fogote, cometo, bajn), cuerda y


tecla. Con ello se modifica sustancialmente

desempeaba en dicha institucin- est siendo

la precaria visin que se tena de la msica


colonial en Chile. Seguidamente, Vctor
Rondn (Universidad de Chile) dio a conocer
los resultados de sus investigaciones sobre

Marchant, y constituye el repertorio musical


ms antiguo conservado en Chile. Adems
del inters que presentan para los intrpretes
de msica antigua, las partituras contienen

msica jesutica en Chile, iniciadas a mediados


de la dcada de los noventa. Entre los aportes

de composicin de las obras, el contexto

sealados, destaca l a recuperaci n del


repertorio catequstico empleado en la

fotocopiado, catalogado y transcrito por

numerosas anotaciones relativas a la poca


(festividad) para el que fueron destinadas y

Araucana (representado por el Chilidug),

el uso de i nstrumentos que comnmente


asociamos con la msica de tradicin oral o

el estudio de la influencia de las prescripciones

de baile.

conciliares americanas del siglo XVII en


nuestro territorio y el conocimiento del teatro

En la segunda parte del coloquio Vctor

musical cultivado por dicha orden. Segn


Rondn, uno de los aspectos en que ms se
ha avanzado es la reconstruccin de algunos

historia del movimiento de msica antigua en


nuestro pas, tema que ha investigado de forma

repertorios interpretados en Chile y el Cono

paralela a la msica misional. Rondn propuso

Rondn realiz una conferencia sobre l a

Sur en los siglos XVII y XVIII, cuestin en

una cronologa histrica dividida en cuatro

la que ha jugado un papel fundamental su


doble condicin de i ntrprete y musiclogo.

etapas: la prehistoria ( 1 870 - 1 920); primeros


antecedentes ( 1 920 - 1 954); surgimiento y

Adems, se ha conseguido integrar a nuestro

posicionamiento ( 1 954 - 1 975), que coincide

pas en la investigacin sobre msica misional,

con la actividad del Conjunto de Msica

que desde hace muchos aos constituye quizs

Antigua; y Consolidacin ( 1 975 - 2004), que

1 34

C O M E N TA R I O S

/ E V E N TO S

coincide con la aparicin de nuevos grupos

disco fue grabado en 1 970 pero solo impreso

en Santiago y Valparaso, fundamentalmente

en

(los detalles pueden verse en su artculo

comercialmente. Su produccin estuvo a cargo

p u b l i c ado en este m i s mo v o l u me n ) .

del departamento de Tecnologa de Sonido de

Concluida l a conferenci a, s e procedi a la

grabado en el Campus San Joaqun de Santiago.

inauguracin, e n l a B i b lioteca del Campus

S u repertorio e s total m e n te e u ropeo,

1 972,

nunca

fue

p u b l ic ado

la Universi dad A ustral de Valdivia y fue

Oriente, de la "Coleccin Conjunto de Msica

fun d a m e n t a l m e n t e d e l Ars Nova y e l

Antigua", consistente en un corpus importante

renacimiento temprano. Alejandro Reyes, por

de ediciones de msica vocal e instrumental

s u p a r t e , c e n tr su e x po s i c i n en l a

de los siglos XIII a XVIII. Este fondo consta

interpretacin que e l grupo Syntagma Musicum

de materiales que fueron adquiridos por el

realiz de la pera La Prpura de la Rosa en

propio conjunto durante sus aos de existencia,

el Aula Magna de la Universidad de Santiago,

y se conserv en el Instituto de Msica hasta

en octubre de 1 999. Dicho montaje constituy

el ao 2003, cuando su director, el profesor

el estreno en Chile de una de las obras ms

Octavio Hasbun, decidi donarlo a la Biblioteca

significativas del perodo colonial, y dio origen

del Campus, para su mejor aprovechamiento

al disco compacto La Prpura de la Rosa.

y conservacin. El valor de esta coleccin

Primera pera del Nuevo Mundo, que fue

consiste en que algunas de las ediciones son

editado por dicha universidad en el ao 2000.

inexistentes o muy raras en nuestro pas, como

Uno de los aspectos enfatizados por Reyes fue

la obra completa de Josquin, por mencionar

el notable contraste entre el desinters con que

slo un ejemplo.

Jos participantes encararon dicha produccin

El coloquio concluy con una mesa redonda

desgraciadamente existen sobre la msica

compuesta por tres destacados profesores e

espaola y colonial) y el entusiasmo con que

intrpretes del Instituto de Msica que han

la pera fue finalmente llevada a la escena y

desempeado un papel i mportante en el

al disco, una vez que los msicos pudieron

en un comienzo (a raz de los prej uicios que

desarrollo de Ja msica antigua, en el mbito

apreciarla en su conjunto. Por ltimo, Sergio

nacional e incluso internacional. En primer

Candia realiz una sntesis de la actividad que

l ugar, Osear Ohlsen hizo un resumen h istrico

desde 1 99 3 ha desarrol l ado el Estudio

de la actividad discogrfica del Conj unto de

MusicAntigua (EMA), reconociendo que su

Msica Antigua, materializada en tres discos

creacin "fue en parte el resultado de una

que fueron realizados en Chile y e l extranjero.

conjuncin de impulsos vinculados a la historia

El primero de ellos data de 1 966 y fue grabado

de formacin de sus msicos fundadores,

en Mosc para el sello MELODIA. Esta

algunos de los cuales estuvieron vinculados

grabacin i ncluye dos piezas tradicionales

directamente a la labor docente de acadmicos

chilenas (el villancico Vamos a Beln pastores

del Instituto de Msica que participaron en el

y la cancin Anoche estando durmiendo), parte

Conjunto de Msica Antigua". En efecto, tanto

de la pera La Prpura de la Rosa de Toms

Candia como Gina Allende (actuales directores

de Torrejn y Velasco (Per, 1 70 1 ) y otras

del EMA) fueron alumnos de Octavio Hasbun

obras. El segundo disco del CMA fue grabado

y Juana Subercaseaux, adems de recibir la

e s e m i s m o ao e n C h i l e y p u b l i c ado

influencia de Osear Ohlsen, quien con su labor

comercialmente por el sello Philips. Consta

docente, conciertos y publicaciones les ayud

de catorce piezas que van desde la Edad Media

a comprender la importan c i a de emplear

hasta el perodo colonial. El tercer y ltimo

criterios filolgicos en su trabajo. Durante sus

C O M E N TA R I O S

1 35

/ E V E N TO S

once aos de existencia esta agrupacin se

mismas: para el violinista Cristbal Urrutia

ha dedicado a la investigacin, interpretacin

uno de los principales aportes del movimiento

y difusin de repertorios musicales originados

de msica antigua es que puso de relieve l a

en la Edad Media, el Renacimiento y el

n e c e s i da d de real i z ar i n terpretac i o n e s

Barroco europeo, como tambin del llamado

"histricamente informadas'', influyendo con

repertorio colonial hispanoamericano. J untos

ello en mbitos como la msica del siglo XIX

a otros

o contempornea; como complemento a esta

a s p e c t o s , C an d i a d e s t a c l a

importancia que tuvo e n l a dcada d e los

idea, el musiclogo Juan Pablo Gonzlez

ochenta el conjunto barroco de la Universidad

destac la influencia que dicho movimiento

de Valparaso, dirigido por Hugo Pirovic, y

tuvo en las reconstrucciones que ha realizado

en los noventa el grupo de msica y teatro

de eventos musicales populares de la primera

medieval Kalenda Maya, que "marc todo

mitad del siglo XX, en el empleo, por ejemplo,

un punto de referencia para la reflexin y

de vestimentas originales. Hemos querido

d i s c u s i n e n t o r n o a l a s formas d e

recoger estas intervenciones porque ponen en

i nterpretaci n de l a m s i c a medieval".

evidencia l a neces idad de que la l abor


interpretativa est respaldada por una slida

Por ltimo, q u i s iramos sealar que l as

investigacin, lo que implica facilitar el

exposiciones

dilogo y l a colaboracin entre intrpretes y

m e n c i o n adas

fueron

Y,

notablemente enriquecidas con las numerosas

musiclogos.

intervenciones de los asistentes, entre los que

espacios que existen en nuestro pas para la

considerando l o s pocos

se encontraban miembros del propio Conjunto

reflexin sobre el arte y la cultura, pensamos

de Msica Antigua. Slo podemos en este

que e v e ntos como el coloquio referido

espacio recoger algunos ej emplos de las

contribuyen de manera importante a esta tarea.


Alejandro Vera Aguilera
Instituto de Msica
Pontificia Universidad Catlica de Chile

PROG RAMAS ACA D E M I COS D E L I N STITUTO D E M U S ICA


2004

PROGRAMA DE EXTENSIN DOCENTE NO CUR RICULAR

Los objetivos del p rog rama son : i ncentivar, especial m ente a n i os y


adolescentes , al estud i o de la m sica en general y del i n strumento o
voz en particu lar e i m pa rt i r docencia a todo i nteresado q u e tenga la
i n q u i etud de i n iciar o conti nuar estudios i n strumentales o de voz s i n
contenidos p rog ramticos vinculados a planes de estudios reg u lares d e
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cuyos contenidos p rogramticos se reconocen
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la prueba especial de i n g reso a la carrera u n iversitaria
(Licenciat u ra en M s i ca) y de complemento m n i m o
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Grado de Licenciatura en Msica (4 aos)
Opciones: Interpretacin Musical (incluye Direccin Coral),
Composicin y Musicologa
Ttulo de Intrprete Musical con mencin en
Instrumento, Voz o Direccin Coral

NOVENA ESCU ELA

I NTER NACIONAL 2004

Profesor Emannuel Nunes (Portugal - Francia) Composicin


Profesor David Nez

(Blgica) Violn

Profesor Bernard Wulff (Alemania) Percusin


Profesor Alberto Rosado ( Espaa) Piano
Profesor Werner Pfaff (Alemania) Direccin Coral

Informaciones : Pontificia U n iversidad Cat l ica de Chile. Campus Oriente.


I n stituto de M s ica. Jaime G uzmn Errzuriz 3300. Providencia.
Fon o : 6865224 - 6865097. Fax: 6865250.

1 37

B I T A C O R A

B i t c o r a d e A c ti v i d a d e s I M U C
m ayo 2004 / agosto 2004

Primer Encuentro
Internacional de
Compositores.
Talleres de Composicin, conferencias,
mesa redonda y conciertos.
Compositores participantes:

N ovena
Esc u e l a 1 nte rn acional
del 1 nstituto de M sica 2004

Emrnanuel Nunez (Portugal - Francia), Julio Estrada (Mxico - Francia), Theo Brandmller (Alemania),
Gabriel Valverde (Argentina), Jos Manuel Lpez Lpez (Espaa), David Nuez ( Venezuela), Flavio
Oliveira (Brasil), Carlos Tolosa (Argentina). Francisco Silva, Alejandro Guarello, Pablo Aranda y
Cirilo Vila (Chile). Instituto de Msica. Centro de Extensin UC. Centro Cultural de Espaa. Goethe
lnstitut. 1 al 4 de junio 2004.

Emmanuel Nunez (Conservatorio Nacional de Pars, Francia). Composicin.


Taller de Composicin. Instituto de Msica. 7 y 8 de junio 2004.

Bernhard Wulff (Staatliche Hochschule fr Musik Freiburg, Alemania). Percusin.


Taller: Msica contempornea para ensamble de Percusin. Instituto de Msica. 1 9 al 30 de julio 2004.

Christian Spencer.
Ponencia: "Descripcin del Proyecto
"Historia Social de la Msica Colonial
Iberoamericana". V Encuentro

Cientfico Simposio Internacional de


Musicologa, Santa Cruz, Bolivia. 27

Otros Tal l e res, S e m i n a rios ,


Confe rencias , C l ases
Mag istrales, E ntrevistas ,
E ncuentros

y 28 de abril 2004.

Felipe Otondo Ruiz (Chile - Dinamarca).


Seminario: Proceso de Sonido Digital. Auditorio 2 Campus Oriente. 3 y 4 de mayo 2004.

1 38

B I T A C O R A

Mauricio Corts.
Clase magistral: Rol del fonoaudilogo en la voz artstica. Facultad de Medicina. Universidad Nacional
Andrs Bello. 5 de mayo 2004.
Ponencia: "Requerimientos para la formacin profesional de la voz". 1 Congreso Internacional del
uso profesional de la voz. Escuela de Teatro. Universidad Mayor. S antiago. 7 de mayo 2004.

Gerardo Salazar.
Seminario de Percusin. Clases magistrales y encuentros metodolgicos. Copiap. 1 0 al 1 4 de mayo
2004.

Jaime Donoso.

Charla: "Perodo Romntico". Ciclo de conciertos Charlas con msica. Goethe Institut. 1 2 de mayo
2004.
Conferencia: "El dilema del artista: Puede sobrevivir bajo el imperio del dinero?". Foro Acadmico
Los chilenos y el dinero: cunto hemos cambiado ?. Vicerrectora de Comunicaciones y Extensin.
Auditorio 3 Centro de Extensin UC. 26 de mayo 2004.

Julio Estrada (Mxico - Francia).


Conferencia: " El continuo de las escalas: teora d l , demostracin del programa informtico MSIIC".
Instituto de Msica. 1 de junio 2004.

Theo Brandmller (Alemania).


Conferencias: "Armnicos de carilln - Resonancias de grutas - Lenguaje comunicable- El signo de
Morse y mucho ms. Mi msica de rgano bajo el legado de Olivier Messiaen''. Instituto de Msica.
3 de junio 2004.

Primer Encuentro Internacional de Compositores 2004.


Mesa redonda: Temas : "Auditor y Compositor, memoria e imaginacin'', "Porqu, para qu y para
quin se compone" y "Msica y tecnologa". Centro Cul tural de Espa a . 3 de j unio 2004.

Emmanuel Nunez (Portugal - Francia).


Conferencia: "La relacin escritura - espacializacin''. Instituto de Msica. 2 de j unio 2004.
C lases magistral e s : Escritura - espacializacin. Instituto de Msica. 7 y 8 de junio 2004.

Flavio Oliveira. (Brasil).


Conferencias: "Protoformas y Rupturas: Modelos y Procesos en composicin"; "Protoformas y Rupturas:
Narratividad y Teleologa en composicin musical''. Instituto de Msica. 2 y 4 de j unio 2004.

Christian Spencer.
Taller: Introduccin a la msica popular tradicional de Venezuela. Auditorio l Campus Oriente. 22
de julio 2004.

Mara Iris Radrign y Edgar Fischer.


Clases magistrales de piano y violoncello. Academia de Msica del Para-le!, Barcelona, Espaa. 4 al
7 de agosto 2004.

Mara Iris Radrign.


C l ases magistrale s de piano. Fundacin Hindemith, B lonay, S ui za. 1 O al 22 de agosto 2004.

Ensamble Antara.
Ponencia: "ANTARA, un proyecto creacin". 9 Festival Ecuatoriano de Msica Contempornea.
Laboratorio Electroacstico del DIC. Conservatorio Superior Nacional de Msica de Quito, Ecuador.
7 de julio 2004.

B I T A C O R A

1 39

Clase magistral: Los i nstrumentos tnicos y la msica de vanguardia. 36 Festival Internacional.


Sociedad Internacional de Msica Contempornea (SIMC). Conservatorio "Manuel de Falla", Buenos
Aires, Argentina. 28 de agosto 2004.

Juan Pablo Gonzlez.


Ponencia: "Estrategias para entrar y permanecer en la Musicologa Popular''. V Congreso IASPM-AL.
Universidad de Ro de Janeiro. 22 al 25 de junio 2004.
Ponencia: "De qu msica me habla?. Construccin del campo del folklore y de la msica popular
en Chile". XVI Conferencia de la Asociacin Argentina de Musicologa. Universidad Nacional de
Cuyo, Mendoza. Argentina. 1 2 a 1 4 agosto 2004.

Rafael Daz.
Ponencia: "El M ilagro en la Creacin Musical Contempornea". Coloquio Creacin, Imagen y Espacio:
reflexiones en temas de Arte y Fe. Programa de Arte y Fe. Direccin General de Pastoral y Cultura
C r i s t i a n a . Fac u ltad de Arte s . U n i v e r s i dad C at l i c a de C h i l e . 1 1 de a g o s t o 2004.

Alejandro Vera.
Ponencia: "Las agrupaciones i nstrumentales en las c iudades "perifricas" durante la colonia: el caso
de Santiago de Chile". V Encuentro Cientfico Simposio Internacional de Musicologa. Santa Cruz,
Bolivia. 27 y 28 de abril 2004
Ponencia: "Msica, fe y evangelizacin en la Catedral y los conventos de La Merced y San Agustn
'
de Santiago. Coloquio Creacin, Imagen y Espacio: reflexiones en temas de Arte y Fe. Programa de
Arte y Fe. Direccin General de Pastoral y Cultura Cristiana. Facultad de Artes. Universidad Catlica
de Chile. 1 1 de agosto 2004.
Ponencia: "Cnones musicolgicos en la historiografa tradicional de la msica colonial en Chile".
XVI Conferencia de la Asociacin Argentina de Musicologa. Universidad Nacional de Cuyo, Mendoza,
Argentina. 1 2 al 1 5 de agosto 2004.

Carmen Pea.
Ponencia: "Una deuda por saldar: la musicologa chilena y los intrpretes nacionales de msica
acadmica del siglo XX". XVI Conferencia de la Asociacin Argentina de Musicologa. Aula Magna
Facultad de Artes y Diseo. Universidad Nacional de Cuyo, Mendoza, Argentina. 1 4 de agosto 2004.

Alberto Rosado (Espaa).


Conferencia: "La msica espaola actual para piano". Instituto de Msica. 30 de agosto 2004.

Javier Zapata (Chile - Alemania).


Encuentro con los alumnos de la ctedra de guitarra. Auditorio 2 Campus Oriente. 30 de agosto 2004.

Pablo Aranda.
CD "Obras de Cmara". Taller de
Msica Contempornea U.C.
FONDART 2003. Goethe Institut. 4
de junio 2004.

P resentaciones

Alejandro Vera.

Presentaciones y notas a l programa de los 4 conciertos del Ciclo "Contrastes". Centro de Extensin
UC. 1 6 de junio al 7 de julio 2004.

Karina Fischer y Guillermo Lavado.

Presentacin del CD "Cirilo Vila - Arnold Schoenberg". FONDART 2003 . Goethe Institut. 5 de agosto
2004.

1 40

B I T A C O R A

Conve n i o de
colaboracin

C o n s ej o N a c i o n al de l a
Cultura y las Artes e Instituto
de Msica UC .

El Consejo Nacional de la Cultura y


las Artes, representado por su Presidente don Jos Weinstein Cayuela y el Instituto de Msica,
representado por su director don Octavio Hasbun Rojas convinieron en establecer un programa de
colaboracin, con el objeto de realizar conciertos y talleres a cargo de los grupos Ensamble ANTARA,
Ensamble de Percusin y Estudio MusicAntigua en la V y XII regiones, en e l marco del Proyecto
denominado "SISMO, Chile se mueve con Arte" dependiente del Consejo Nacional de la Cultura y
las Artes. 1 O de mayo 2004.

P u b l icaciones,
G rabaciones y
C reaciones

Alej andro Guarello.


Corda para violn y orquesta. Estreno
a b s o l u t o . D a v i d N e z , v i o l n .
Orquesta Sinfnica de Chile. Director
Rodolfo Fischer. 6 de agosto 2004.

Juan Pablo Gonzlez.


"Roberto Falabella: identidad y vanguardia en la msica chilena de concierto". Resonancias. Instituto
de Msica UC. N 1 4, pp.29-42.

Alejandro Vera.
"La msica en el convento de La Merced de Santiago de Chile en la poca colonial (s.XVII-XVIII)".

Revista Musical Chilena, 58 (2004) N 20 1 Uulio), pp.34-52.


"Music in the monastery ofLa Merced, Santiago de Chile. in the colonial period'', Early Music, XXXII,

N3 (august). London: Oxford University Press, 2004, pp.376-389. Versin ampliada del artculo
publicado en Revista Musical Chilena.
"La capilla musical de la Catedral de Santiago de Chile y sus vnculos con otras instituciones religiosas:
nuevas perspectivas y fuentes musicales para su estudio (ca. 1 780- ca. 1 860)", Resonancias. Instituto
de Msica UC. N 1 4, pp. 1 3-28.

Resonancias.

Revista del Instituto de Msica N 14.

P royectos

Instituto de Msica.
"Festival de Msica Contempornea
C h i l e n a " . F O N D A RT 2 0 0 4 .
Responsab le : Alej andro Guarello.

Alej andro Guarello.

" Tres Obras de Cmara". FONDART 2004.

Jaime Donoso.
Te x t o :

"Te m a s d e la h i s t o r i a d e la m s i c a en o c c i de n te " . F O N D E D O C 2 0 0 4 .

Gina Allende .
S i t i o W E B : " A rc h i v o d i g i t al p a r a l a ej erc i t ac i n a u d i t i v a " . F O N D E D O C 2 004 .

1 41

B I T A C O R A

Alejandro Reyes.
Texto: "Texto de armona funcional". FONDEDOC 2004.

Kmina Figcher y Guillermo Lavado.

CD: "Nueva Msica para 2 flautas". Obras de Gabriel Bmcic, Alejandro Guarello, Aliocha Solovera,
Pablo Aranda, Gerardo Gandini, Juan Carlos Tolosa y Chri stian Moral e s . FONDART 2004.

Alejandro Vera.

Investigador responsable: "Msica, fe y evangelizacin en la Catedral y los conventos de La Merced


y San Agustn de Santiago (s.XVII a XIX)". DIPUC y Direccin General de Pastoral y Cultura Cristiana
(N03/2 CIAF). Octubre 2003 a octubre 2004.
Coinvestigador: "Teatro de los efectos humanos", investigacin de la msica jesuita del siglo XVIII.
I n v e s t i g ador r e s p o n s a b l e Vctor R o n d n . F O N D A RT. A g o s t o 2004 a enero 2 0 0 5 .

Pablo Aranda y Francisco Silva.


Creacin: parfe , pieza a duo para piano solo. FONDART 2004.

Christian Spencer.
Coinvestigador: Proyecto "Catalogacin de nueve fondos de partituras de compositores chilenos".
Investigador responsable Ruby Reid. Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos Nacional y Fundacin
Andes.

Mauricio Corts.
Participa en l Congreso Internacional
del uso profesional de la voz. Escuela
de Teatro. U n i ve r s idad Mayor.
Santiago. 7 de mayo 2004.

Conc u rsos , J u rados y


Con g resos

Guillermo Lavado.
Jurado Concurso Orquesta Filarmnica d e Mendoza y Escuela d e Msica d e l a U N C , Argentina. 22
de mayo 2004.

Octavio Hasbun.

J u rado B ec a s P o s t Grado en el e x tranj ero . F u n d a c i n A n de s . 2 4 d e m a y o 2 0 0 4 .


I ntegra Comisin d e Acreditacin d e l a s Licenciaturas . Consej o d e Rectores. 7 d e j ulio 2004.
Jurado Fundacin Orquestas Juveniles e Infantiles de Chile: seleccin de orquestas Encuentro Nacional
de Valdivia. 9 de j ulio 2004.
Integra Comisin del Ministerio de Educacin: Propuesta de objetivos fundamentales y contenidos
mnimos para las Escuelas Artsticas de Chile. 1 2 de julio 2004.

Carmen Pea.
Jurado FONDART 2004. Comit de especialistas, lnea Fomento de las Artes, Fomento de la Msica.
Junio 2004.

Juan Pablo Gonzlez.


Participa en e l V Congreso IASPM-AL. Uni versidad de Ro de Janeiro. 22 al 25 de j unio 2004.

Miguel Villafruela.
J urado FONDART 2004. Comit de especialistas, lnea Fomento de las Artes, Fomento de Ja Msica.
Junio 2004.
Jurado Concurso de Creacin e Investigacin Artstica 2004. Departamento de Investigacin y Desarrollo
Universidad de Chile. Julio 2004.

1 42

B I T A C O R A

Ahlke Scheffelt.

Jurado Concurso solistas Requiem, de Antonin Dvorak. Orquesta Sinfnica de Chile. 21 y 26 de junio

2004.

Tercer Concurso Internacional de Guitarra "Jos Toms".


A l u m n o pre m i ad o : R e n a t o Serrano. C u arto l ugar. Petrer, E s p a a . 2 0 de j ul i o 2004 .

Ensamble ANTARA.

Participa en el IX Festival Ecuatoriano de Msica Contempornea, Quito. Ecuador. 5 al 9 de j ulio


2004.
Participa en el 36 Festival Internacional Fundacin Encuen tros Internacionales de Msica
Contempornea. Sociedad Internacional de Msica Contempornea. B uenos Aires, Argentina. 2 1 al
30 de agosto 2004.

Carmen Pea, Juan Pablo Gonzlez y Alej andro Vera.


Participan en XVI Conferencia de la Asociacin Argentina de Musicologa. 1 2 al 1 5 de agosto 2004.

Miguel Villafruela.

D i stinciones

Recibe D i p l o m a por nominacin

CUBADISCO 2004. CD "Versiones

de Grandes Epocas", categora solista


concertante. Octava Feria Internacional del Disco. Cuba. Mayo 2004.

P rofesores e n e l
Extranj e ro

Estudio

M u s i c An t i g u a .

Conciertos: Estreno absoluto de


Zuipaqui, Santa Mara, reconstruccin
y tran s c r i p c i n rea l i zada por e l
musiclogo Piotr Nawrot. V Festival
Internacional de Msica Renacentista y Barroca Americana Misiones de Chiquitos, Bolivia. Direccin
General Sergio Candia. San Ignacio de Velasco y Santa Cruz de la S ierra. 7 al 9 de mayo 2004.

Guillermo Lavado.
Dicta curso de Flauta Traversa en la Escuela de Msica de la Universidad Nacional de Cuyo y participa
como Jurado Concurso Orquesta Filarmnica de Mendoza y la Escuela de Msica de la Universidad
Nacional de Cuyo, Argentina. 22 al 27 de mayo 2004.

Vctor Alarcn.
Asiste invitado por la Secretaria de Educacin de la Generalita de Catalua para participar de la semana
"Cantania" realizada en L 'Auditori de Catalua (ciclo de conciertos de canto escolar) y al Ciclo de
Opera Escolar organizado por el Teatro Liceu, B arcelona, Espaa. 24 al 3 1 de mayo 2004.

Cristian Spencer.
Asiste como reseador. V Congreso de la lntemational Association n for the study of popular music,
Latin American B ranch ( I A S P M - A L ) . R o de Janeiro, B r a s i l 2 2 al 25 de j u n i o 2004.

B I T A C O R A

1 43

Gina Allende.
Concierto de msica italiana del siglo XVII. Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernndez
B lanco. (Federico Ciancio, espineta. Hemn Vives, teorba. Gonzalo Cuadra, tenor. Gina Allende, viola
da gamba). Buenos Aires, Argentina. 8 de julio 2004.

Silvia Contreras.
Dicta cursos en el 29 Summer Dalcroze Eurhythmics Workshop. Carnegie Mellan University. 1 2 al
23 de julio 2004.

Rodrigo Del Pozo.


Participa en concierto y grabacin de los Salmos Penitenciales de Orlando di Lassus. Tolzer Knabenchor
y Musicalische Compagney Berlin. Direccin Gerhard Schmidt-Gaden. Munchen, Alemania. 28 de
mayo al 8 de j unio 2004.
Dicta curso Repertorio vocal con acompaamiento de lad o guitarra. Real Conservatorio Superior
de Msica de Madrid, Espaa. 29 de abril al 3 de mayo 2004.
Concierto j unto a The New York Collegium. Director Andrew Parrott. Ciclo de Msica Henry Purcell.
New York Society for Ethical Culture. 1 4 de mayo 2004.
Misa en si menor, de Juan Sebastian Bach junto a Den Haag Baroque Orchestra. Director Luis Otavio
Santos. Sao Paulo. Brasil. 25 y 26 de agosto.

Mara Iris Radrign y Edgar Fischer.


Dictan clases en Academia de Msica del Para-le! de B arcelona, Espaa. 4 al 7 de mayo 2004.
Participan dictando clases y como solistas en Semaines Internacionales de piano et musique de chambre,
S t - L g i e r- B l o n ay y F u n d a c i n H i n d e m i t h , B l o n ay, S u i z a . 1 O a l 22 d e a g o s t o .

Jos Miguel Reyes Roco.


Participa en el 35 Festival Internacional de Invierno de Campos do Jordao, Sao Paulo, Brasil. 5 al
24 de julio 2004.

Octavio Hasbun.
A s i s te al Encuen tro de Msica Misional de Chiquitos, B ol i v i a . 4 al 1 1 de mayo 2004 .

Carmen Pea.
Asiste y dicta conferencia en la XVI Conferencia de la Asociacin Argentina de Musicologa.
Universidad Nacional d e Cuyo, Mendoza. Argentina. 1 2 a 1 4 agosto 2004.

Juan Pablo Gonzlez.


Asiste y dicta conferencia en la XVI Conferencia de la Asociacin Argentina de Musicologa.
Universidad Nacional d e Cuyo, Mendoza. Argentina. 1 2 a 1 4 agosto 2004.
Asiste y dicta conferencia en el V Congreso IASPM-AL. Universidad de Ro de Janeiro. 22 al 25 de
j unio 2004.

Ensamble ANTARA.
Concierto. IX Festival Ecuatoriano de Msica Contempornea. Teatro del Colegio de Arquitectos.
Quito, Ecuador. 9 de j ulio 2004.
Concierto. 36 Festival Internacional. Fundacin Encuentros Internacionales de Msica Contempornea.

1 44

B I TA C O R A

Aula Magna Facultad de Derecho, B uenos Aires, Argentina. 29 de agosto 2004.

P rog ramas rad iales y


de tel evi sin

Programa semanal "Guitarra"


conduc ido por O sear O h l s e n . R adio
Beethoven.

Entrevista a Mauricio Corts

en
programa " Perfi l e s " , conducido por

M a n u e l C a l o n g e y R o l an d o Cori . R ad i o U n i v e r s idad de C h i l e . 1 de agosto 2004.

C iclos de Conciertos

Las

obras

i ndicadas

con

asterisco

(*)

corresponden a primeras audiciones e n Chile.


Las obras indicadas con doble asterisco

(**)

corresponden a estrenos absolutos.

Encuentro de Msica Sacra.


Templo Mayor Campus Oriente. Universidad Catlica de Chile.

Quinto concierto.

6 de mayo 2004.
Timor et tremar, Tristis est anima mea, O magnum mysterium, Quem viditis pastores, de Franci s
Poulenc; Locus iste, Ave Mara, O s justi, Christus factus est, d e Anton B ruckner. (Coro Universidad
de Santiago. Director Pablo Carrasco Villablanca). Secuencia Victimae Paschale Laudes, gregoriano;
Victimae Paschale Laudes, de Toms Luis de Victoria; Mariam Matrem, del Libre Vermell de Monserrat;
Misa a ocho voces: "Kyrie", de Josef Rheinberger; Ave Mara, de Josquin des Pres; O magnum
Mysterium, de Morten Lauridsen; Ave Maria Stella, de A. Kvemo. (Coro de Estudiantes UC. Director
Vctor Alarcn).

S exto conciert o . 1 3 de mayo 2004 . 26 de mayo: I g l e s i a Luterana "El Redentor" .


Da Jesus an dem Kreuze Stund, de Samuel Scheidt; Wende dich, Herr, und Sei mir gndig y !ch Lasse
dich nicht, de Johann Hermann Schein; O ssser, O freundlicher y Kleine geistiche konzerte SWV 285,
de Heinrich Schtz; Siehe nach Trost wahr mir sehr bange y Herr, lass meine Klage, de Johann
Hermann Schein; Warum betrbst du dich, mein Hertz, de Samuel Scheit; Ach Herr, ach meiner schone
y Die mit Trlinen slien, de Johann Hermann Schein; Vater unser, de Heinrich Schtz; Was betrbst du
dich, meine Seele y Der herr denket an uns, de Johann Hermann Schein; Wann unsre Augen schlafen
ein y Kleine geistliche Konzerte SWV 3 16, de Heinrich Schtz; Un danker alle Gott, de Johann Hermann
Schein; Das ist gewisslich wahr, de Heinrich Schtz. (Alejandro Reyes, rgano. Coro "Res Nova",
directora Paula Torres).

Sptimo concierto. 20 de mayo 2004.


Ascendit Deus, de Jacobo Gallus; Quatro pezzi sacri: "Laude alta vergine Maria", de Giuseppe Verdi;
Salmo 95 op.46: "Denn in seiner Hand ist, was die Erde bringt'', de Flix Mendelssohn; Tata pulchra
es, Ave Mara, Virga Jesse, de Anton Bruckner; Alleluia, de Juan Lmann; O Sacrum Convivium, de
Juan Pablo Rojas; Salve Regina, de Federico Heinlein; Pater Noster, de Igor Stravinsky; O magnum
mysterium, de Csar Alejandro Carrillo; Agnus Dei, de Samuel B arber; Elijh Rock, tradicional negro
spiritual, arr. Mases Hagan. (Coro de Cmara UC. Director: Mauricio Corts. Subdirector Juan Pablo
Rojas. Solistas: Claudia Truj illo, Catalina Bertucci , Pilar Daz, Osear Galindo. Vima Osses, rgano
y piano)

Octavo concierto.

27 de mayo 2004.
Christusfactus est, gradual gregoriano; Cunctipotens Genitor Dei: "Kyrie " gregoriano, "Hymno" siglo

1 45

B I T A C O R A

XII, "Organum ", ca. 1 1 75 Notre Dame de Paris; lmproperium: "Ofertorio " gregoriano; Haec Dies,
de Perotinus ; Victimae Paschali Laude, de Wipo; Verbun Bonum et Sauve, Francia s. XII; Sancta
Maria, de John Dunstable; Vexilla regs Prodeunt, de Guillaume de Machaut; Misa Notre Dame, de
G u i l l au m e de M ac h a u t . ( C o l l e g i u m Voc a l e . D i rector A l ej a nd ro R e y e s v a n E w e y k ) .

Ciclo Solistas "Msica para dos".


Goethe Institut.

Primer concierto: Saxofn alto y piano.


Sonata op. 1 9, de Paul Creston; Aria (d 'apres Bach), de Eugene Bozza; Miradas Furtivas, de Jos
Mara Vitier; Pequea Czarda, de Pedro lturralde; Lamento y Rondo, de Pierre Sanean; Sonata, de
Phil Woods; Tema con variaciones y Fuga, de Andrs Aln. (Miguel Villafruela, saxofn. Leonor
Letelier, piano). 4 de mayo 2004.

Segundo concierto: Clavecn, guitarra y lad.


Sonata Tro en Sol menor para lad y continuo RV 85, de Antonio Vivaldi; Concerto en Sol mayor
para dos mandolinas y continuo: "Andante", arr. para lad y clavecn, de Antonio Vivaldi; Sonata N5
B WV 529, transe. para lad y clavecn, de Johann Sebastian Bach; Cuatro micropiezas, arr. guitarra
y clavecn, de Leo Brouwer; Preludio para guitarra y clavecn y Sonata para guitarra y clavecn, de
Manuel Ponce. (Vernica Sierralta, c lavecn . Osear Ohlsen, guitarra y lad). 1 1 de mayo 2004.
Tercer concierto: Guitarra y canto.
Rest Sweet Nymphs, de Francis Pilkington; Come heavy sleep y lf my complaints could passions move,
de John Dowland; Canciones annimas francesas, arr. de Matas Seiber: Four old songs, "Helas que
je suis desole ", "Je suis trap jeunette", "Le amour de mois", "Ne l 'oserais-je dire " ; Espaa Canto
y Poesa: "Amor", "La Lola I 11", "Memento", "La Cogida y la Muerte", de Sergio Aschero; Siete
-

canciones espaiolas: "La Indita", "El Toro", "Un galn y su morena", "La ausencia", "La muerte y

la doncella", de Roberto Gerhard; Odas elementales: "Al aire'', "A la cebolla", "Al pan", de Juan
Orrego Salas; La carta de violeta y Clara Sandoval, de Federico Heinlein. (Alejandro Peralta, guitarra.
Marisol Gonzlez, canto). 1 8 de mayo 2004.

Cuarto concierto: Piano y violoncello.


Adagio y Sonata op.40, de Dimitri Shostakovich; Sonata, de Alfred Schnitke. (Mara Iris Radrign,
piano. Edgar Fischer, violoncello). 25 de mayo 2004.

Ciclo Solistas "Contrastes".


Galera de Arte Centro de Extensin U. C.

Primer concierto: Clavecn y percusin.


Preludio en La menor BWV 895, Concierto en Re menor BWV 974, transe. de J . S. Bach del Concierto
para oboe y cuerdas en Re menor de Alessandro Marcello; Preludio, recitativo e aria con variazioni,
de Romouald Twardowski. (Camilo B randi, clavecn). Material propio*, de Marcelo Espndola; Zyklus,
de Karlheinz Stockhausen. (Jos Daz, percusin). 1 6 de junio 2004

Segundo concierto: Flauta traversa y fagot.


Maya, de Yoshihisa Talra; Golpes, de Jorge Springinsfeld (Alej andro Lavanderos, flauta). Dos valses,
de Francisco M ignone; Twilight *, de Rodrigo Sigal. (Jorge E sp i n oz a fagot ) . 23 de j unio 2004.
,

Tercer concierto: Saxofn y guitarra.


lmprovisation et Caprice, de Eugene Bozza; Capricho en forma de vals, de Paul B onneau; Tres

1 46

B I T A C O R A

improvisaciones, de Ryo Noda. (Miguel Villafruela, saxofn). Suite B WV 1 006 en Mi mayor, de Juan
Sebastian Bach; Sonata op. 47, de Alberto Ginastera. (Luis Orlandin i , guitarra). 30 de junio 2004.

Cuarto concierto: Flauta Dulce y Violn.


/ 'd rather be in Philadelphia, de Pete Rose; Doen Daphne d 'over Schoone Maeght, de Jacob van Eyck.
(Sergio Candia, flauta). Sonata Nl Sol mayor B WV 1001 para violn solo, de Juan Sebastian B ach;
Sonata N6 en Mi mayor op. 27 para violn solo, de Eugene Ysaye. (Alberto Dourthe, violn). 7 de
julio 2004.

Ciclo Msica de Cmara.

Aula Magna Centro de Extensin UC.

Primer concierto: Taller de Msica Contempornea UC.


Canto oculto, d e Julio Estrada; Tres Contracantos*, d e Flavio Oliveira; De sueiios y evanescencias*,
de Cirilo Vila; Aura*, de Emmanuel Nunes; Sonata* de Jos Manuel Lpez. (Taller de Msica
Contempornea U .C., directores A lejandro Guarello y Pablo Aranda. David Nuez, violn. Karina
Fischer, flauta. Luis Alberto Latorre, piano). 1 de junio 2004.

Segundo concierto: Espacio Vientos.


Sexteto para piano y vientos*, de Harry Crowl ; Suite para arpa y quinteto de vientos, de Wen-chung
Chou; Ofrenda Musical: "Ricercare a 6" trans. Heinz Holliger, de Juan Sebastian Bach; Divertimento
para flauta, oboe y clarinete, de Malcolm Amold; Suite Mldi (Juventud), de Leos Jancek. (Manuel
Jimnez, arpa. Miguel Angel Jimnez, piano. Jos Miguel Urquieta, oboe. Jorge Espinoza, fagot. Jaime
Ibaez, como. Rodrigo Herrera, oboe y como ingls. Karina Fischer y Alejandro Lavanderos, flauta.
Guillermo Lavado, flauta y piccolo. Francisco Gouet, clarinete. Rubn Gonzlez, clarinete bajo. Edward
Brown, como francs. Felipe Destefano, fagot). 1 0 de junio 2004.

Tercer conci erto : H omenaj e a Anton D vorak. Trio Arte e invitad o s .

Trio en Si menor"Dumky ", Quinteto en La mayor op.81. (Mara Iris Radrign, piano. Lorena Gonzlez,
Marcelo Gonzlez, violn. Claudio Gutirrez, viola. Edgar Fischer, violoncello ). 1 7 de junio 2004.

Cuarto concierto: Cuarteto de Guitarras UC.


Sonata BWV 1 031, de Juan Sebastian Bach, arr. Jeremy Sparks; Crisantemi de Giacomo Puccini, arr.
Reinbard Bertold; Puelche-2001 , de Rafael Daz; Tangos de Hielo, de Juan Antonio Snchez; Cuarteto
N 1 3 Chorinho, de Javier Faras; Cuarteto N 12 Vals**, de Javier Faras; Cuarteto N 15 Arriba la
Cueca**, de Javier Paras; Cuarteto N 1 , de Alejandro Peralta; Grises y Soles, de Diego Mximo
Pujo!. (Alejandro Peralta, Renato Serrano, Ignacio Rojas y Andrs Pantoja, guitarra). 24 de junio 2004.

Quinto concierto: Do Ansaldi - Conn e invitados.

Rapsodia N1 Danzas folklricas para violn y piano, de Bel a B artok; Sonata N4 para violn y piano,
de Camargo Guarnieri ; Cuarteto con piano op. 60 en Do menor, de Johannes Brahms. (Fernando
Ansaldi, violn. Frida Conn, piano. Enrique Lpez, viola. Patricio B arra, violoncello). 1 de j ulio 2004.

Primer Encuentro Internacional de Compositores 2004.


Primer concierto.
Aura*, de Emmanuel Nunes; Tres conrracantos*, de Flavio Oliveira; De sueos y evanescencias
(2003), de Cirilo Vila; Canto oculto, de Julio Estrada; Sonata para violn y piano*, de Jos Manuel
Lpez Lpez. ( Karina Fischer, flauta. Taller de Msica Contempornea. David Nuez, violn. Luis
Alberto Latorre , p i a n o ) . S al n Fre s n o C e n tro de E x t e n s i n UC. 1 de j u n i o 2 004 .

1 47

B I T A C O R A

Segundo concierto.
Nirwana-Fax II , de Theo Brandmller; eua 'on*, de Julio Estrada; Doo. . . pit** (2000), de Alejandro
Guarello; Masped (2003), de Pablo Aranda; Pentimento**, de Juan Carlos Tolosa; Sonora Soledad,
de Gabriel Valverde. (Taller de Msica Contempornea UC., directores Pablo Aranda, Juan Carlos
Tolosa. Cecilia Carrere, Isidro Rodrg ue z , violn. Karina Fischer, Guillermo Lavado, Nicols Faunes,
flauta. Ricardo Vivanco, Laura Medina, percusin. Francisco Gouet, Jos Chacana, clarinete. Celso

Lpez, violoncello. Fernanda Ortega, piano ) . Goethe Ins titut. 2 de j u n i o 2004.


Tercer concierto.

Despedida*, de Theo Brandmller; Sotovoce* , de Jos Manuel Lpez; Ale (2002), de Pablo Aranda;
y el viento**, de David Nuezaez; Tctrio**, de Francisco Silva; Einspielung*, de Emmanuel Nunez.
(Claudia Gutirrez, canto. Luis Orlandini, guitarra. Fernanda Ortega, piano. David Nuez, violn. Taller
de M s i ca Contempornea U C , director Pablo Aranda). Goethe Institut. 4 de j u n i o 2004 .

Ciclo Ex Alumnos Instituto de Msica.


Goethe lnstitut.

Primer concierto: Violn - Piano.


Cinco melodas op.35 bis., de Sergei Prokoviev; Suite italiana, de lgor Stravinsky; Sonata op. 82, de
Edward Elgar; Pampeana Nl, de Alberto Ginastera. (Frida Conn, piano. Frida Ansaldi, violn). 1 3
de julio 2004.

Segundo concierto: Flauta-Clavecn-Guitarra.


Sinfona Quarta: Geloso, de B artolomeo Montalbano; Sonata Xll, de Isabella Leonarda; Vestiva i
Colli, de Francesco Rognoni; Sonata Nona, de Marco Uccelini; Gesprach Einer Hausschnecke Mit
Sich Selbst (Monlogo de un caracol consigo mismo), de Agnes Dorwarth; Recitativo, aria y duetto,
de Giselher Klebe; Elegie para flauta contralto y guitarra, de Herbert Nobis; Primera crnica del
descubrimiento, de Roberto Sierra; El libro de las horas, de Rafael Daz. (Carmen Troncoso, flauta
dulce. Camilo Brandi, clavecn. Luis Castro, guitarra). 20 de julio 2004.

Tercer concierto: Flauta traversa-Piano.

El mirlo negro, para flauta y piano, de Olivier Messiaen; Nataraja para piccolo, flauta y piano, de
Jonathan Harvey; Sonatina para flauta y piano, de Henry Dutilleux; Sexto Solo de concierto para
flauta y piano, de Jules Demmerssemann. (Marcelo Lpez, flauta. Pablo Morales, piano). 27 de julio
2004.

Ciclo Solistas Internacionales.


Primer concierto: David Nez-Orquesta de Cmara UC.
Aula Magna Centro de Extensin UC.

Divertimento en Si bemol mayor K. V. 137, de Wolfgang Amadeus Mozart; Romanza para violn y
cuerdas, de Dimitri Shostakovich; Fable inefable, de Jean Paul Dessy; Concierto en Sol menor, de
Johann Sebastian Bach. 1 8 de j unio 2004.

S egundo concierto :

B e r n h ar d W u l ff- G r u p o d e P e rc u s i n U C .

Saln Fresno Centro de Extensin UC.


Ketjak, de Akira Nishimura; Lerche, de Bemhard Wulff; Riti, de Giacinto Scelsi; Treatise, de Cornelius
Cardew; Living room music, de John Cage; Pas de Cinq, de Mauricio Kagel; Musicfor pieces ofwood,
de Steve Reich. (Carlos Vera, Marcelo Espndola, Cristian Hirth, Sergio Menares, Gonzalo Muga,
percusin). 29 de julio 2004.

1 48

Las obras i ndicadas con asterisco ( * )


corresponden a primeras audiciones en Chile.
Las obras indicadas con doble asterisco (**)
corresponden a estrenos absolutos.

B I T A C O R A

Otros Conc i e rtos

Estudio MusicAntigua.
Zuipaqu, Santa Mara * * , reconstruccin y transcripcin realizada por e l musiclogo Piotr Nawrot:
Vsperas de la Vrgen , de autores annimos; Misa Encamacin de Giovanni Battista Bassani; Clausura
del da de Fiesta " Tota pulchra es Mara ", de Juan de Vega B astn. V Festival Internacional de Msica
Renacentista y Barroca Americana Misiones de Chiquitos, Bolivia. (Gonzalo Simonetti, Claudia Yaez,
Mnica Ossandn, Marcela Maturana, Florencia B ardavid, Gonzalo Cuadra, Mauricio Gonzlez,
Andrs Rodrguez, canto. Gina Allende, Franco Bonino, Camilo Brandi, Cristin Gutirrez, continuo.
Gonzalo Beltrn, Arturo Escobar, Eduardo Roa, violn. Elke Zeiner, Sergio Candia, Juan Pablo Marzolo,
flauta. Direccin General: Sergio Candia). San Ignacio de Yelasco y Santa Cruz de la Sierra. 7 y 9 de
mayo 2004.

Mara Iris Radrign y Edgar Fischer.


Recital Ciclo de conciertos Charlas con msica. Campus San Joaqun y Goethe Institut. 1 1 y 1 2 de
mayo 2004.
Recital Termas de Puyehue. 29 de mayo 2004.

Vctor Alarcn.
Direccin general. Pasin segn San Juan, de Juan Sebastian Bach. Repeticin primer concierto del
Encuentro Msica Sacra 2004. Teatro Municipal de Santiago. 22 de mayo 2004.

Taller de Msica Contempornea. Director Pablo Aranda .


. . . de ensue11os y evanescencias, de Cirilo Vil a; del viento, de David Nuez; Masped, de Pablo Aranda;
Tctrio, de Francisco Silva; Sonora soledad, de Gabriel Valverde. Universidad Diego Portales. 24 de

mayo 2004.

Grupo de Folclor y Danza Coreana.


Concierto - espectculo. Patio Central Campus Oriente. 25 de mayo 2004.

Miguel Villafruela.
Improvisacin y Capricho, de Eugene Bozza; Capricho en forma de vals, de Paul Bonneau; Tres
improvisaciones, de Ryo Noda. Sala de Exposiciones. Centro de Extensin UC. 30 de j unio 2004.

Ensamble ANTARA.
Concierto. Teatro Municipal. Punta Arenas. Programa S ISMO del Consejo Nacional de l a Cultura y
las Artes. 20 de mayo 2004.
Concierto. Teatro Cerro Sombrero. Tierra del Fuego. Programa SISMO del Consejo Nacional de l a
Cultura y las Artes. 1 9 d e mayo 2004.
Concierto. /1 Festival de Msica Contempornea. Universidad Vicente Prez Rosales. 26 de mayo
2004.
A la espera del sereno, de Christian Prez. Temporada Descubrimientos. Orquesta Sinfnica de Chile
(Carolina La Rivera y Carlos Rojas).
Concierto. Semana de la Msica. Instituto de Msica Universidad Catlica de Valparaso. 1 7 de j unio
2004.
Concierto. Teatro del Colegio de Arquitectos de Ecuador. Quito, Ecuador. 9 de j u l i o 2004.

B I TA C O R A

1 49

Estudio MusicAntigua UC. Qu dulce violencia, celestes incendios? Tonos de


divino amor en Espaa y sus Virreynatos.
La suave meloda, Ay amor, Xcara, Passacalle, Cfiros blandos, lquidas fuentes, Fantasa para
violn, Caravias Saon, A quien no mueve a dolor, Battaglia de Barabaso yerno de Satans y bayle
de los dichos Diabolos, Canzon soprano e basso, Ay de m, que el llanto y la tristeza, Folas, Ay, que
me abraso de amor en la llama. (Gonzalo Cuadra, tenor. Macarena B aeza, actriz. Sergio Candia, flauta
dulce. Gonzalo Beltrn, violn. Gina Allende, viola da gamba. Cristin Gutirrez, guitarra barroca.
Camilo Brandi, clavecn continuo. Direccin Sergio Candia). Proyecto SISMO. "Chile se mueve con
el Arte". Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. Putaendo y El Quisco. V Regin 1 7 y 30 de julio
2004.

Marisol Gonzlez y Alej andro Peralta.

Concierto de canto y guitarra. Casa de la Cultura Anahuac, Parque Metropolitano. Municipalidad de


Santiago. 1 de agosto 2004.

Coro de Cmara UC. Director Mauricio Corts.


Misa e n s i Menor, de Juan Sebastin Bach. 33 Temporada Internacional de Conciertos. Teatro Oriente
1 9 de agosto. Temporada de Msica 2004 de la Ilustre Municipalidad de Las Condes, Parroquia Nuestra
Seora del Rosario. 20 de agosto. Teatro Municipal de Via del Mar. 2 1 de agosto 2004. (Solistas:
Mara Jos B raes, Carolina Garca, Pilar Daz, Rodrigo Del Pozo, Patricio Sabat. Direccin General:
Juan Pablo Izquierdo).
Concierto coral. V Encuentro Coral de Invierno. Universidad Metropolitana de Ciencias de Ja Educacin.
4 de agosto 2004.

Grupo de Percusin UC.


Suite Recoleta, de Jaime Vivanco, arr. M Espndola; The entertainer, de Scott Joplin, arr. C . Vera;
Camino, de Marcelo Espndola; La Bamba, tradicional mexicano, arr. W. Cahn; Satin doll, de Duke
Ellington, arr. C. Vera; Cenas brasileiras: "Baiao" y "Frevo", de Ney Raosauro; Centroamericanos,
de Rocael Hurtado; Run Run se fue p 'al norte, de Violeta Parra, arr. M. Espndola; Charagua, de Vctor
Jara, arr. C. Vera; Avessos, de Hctor Cestita, arr. C. Vera; A night in Tunisia, de Dizzy Gillespie, arr.
C. Vera; Suite Cuequera, de Guillermo Rifo, arr. C. Vera. (Marcelo Espndola, Cristin Hirth, Sergio
Menares, Gonzalo Muga. Director Carlos Vera. Igor Saavedra, contrabajo). Proyecto SISMO. "Chile
se mueve con el Arte". Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. Hijuelas, V Regin. 7 de agosto
2004.

Concierto Msica Nueva.


Dialodia para dos flautas, de Bruno Maderna; Pezza Fantasioso para flauta y violn, de Isang Yun ;
. . . y una flor para esta y otras primaveras para flauta, de Cirilo Vila; Obsidiana 2 * para violn y
electrnica, de David Nuezaez; A cow in a Mondrian painting* para dos flautas, de Gerardo Gandini;
Dialodia para flauta y violn, de Bruno Maderna; Pentimento para dos flautas, de Juan Carlos Tolosa;
Lema I** para violn, de Guilherme Carvalho; Solitario Vil** (200 1 ) para oboe, de Alejandro Guarello;
Serenata per un satelite para flauta, flautn y violn, de Bruno Maderna. ( Karina Fischer, flauta. David
Nuez, violn. Guillermo Lavado, flauta y flautn. Jaime Gonzlez, oboe). Templo Mayor Campus
Oriente UC. 9 de agosto 2004.

Ensamble ANTARA.
Tradicional de Bolivia, arr. Antara; Impulso, de Jos Sosaya; Ektareas, de Jos Baudrand; Relief 11
b**, de Christian Morales; Tumy, de Leonardo Garca; Resonande, de Aliocha Solovera; Tradicional
de Bolivia, arr. Antara; Jardn fil, de Salvador Torre; K 'isa, de Salvador Torre; Sanie Farfalla, de
Rodrigo Siga!; La Santa Cruz de Aroma habl a Huasquia, de Rafael Daz; Tarkeada Antric, de
B oris Alvarado; Duelo de Rhin y Merlot, de Bori s Alvarado; A, de Boris Alvarado. 36 Festival
Internacional. Aula Magna Facultad de Derecho, B uenos Aires, Argentina. 29 de agosto 2004.

1 50

B I T A C O R A

Conciertos de
al u m nos

Las obras i n d i c a d a s c o n a s t e r i s c o ( * )
corresponden a primeras audiciones e n Chile.
Las obras indicadas con doble asterisco (**)
corresponden a estrenos absolutos.

Concierto de Alumnos de la Ctedra de Composicin.


Ejercicio / * *(2003), de Albin Spuler (Albn Spuler, guitarra); Detif 1 * * (2003), (Jos Luis Urquieta
y Francisco Naranjo, oboe); Pianarraciones* * (2002), de Rodrigo Herrera (Gonzalo Faras, piano .
Renato Serrano, guitarra); Uno** (2003), obra electroacstica, de Fernando Stern; Ms all** (2003),
de Felipe Rodrguez (Luciano Taulis, viola da gamba); Ligamemo**(2002), de Sebastin De Larraechea
(Rosa Vergara, piano); Golpe de hilo** (2004), de Anselmo Ugarte (Jos Luis Urquieta, oboe); Trabajo
grupal**(2003), Taller de Composicin 1 , instrumentos varios, de Sebastin De Larraechea. Instituto
de Msica. 24 de mayo 2004.

Carla Sandoval, piano.

Participa en Ciclo de Conciertos de San Felipe. Mayo 2004.

Danor Quinteros, piano.


Participa en Homenaje a Claudia Arrau. Sala Claudio Arrau. Teatro Municipal de Santiago. Junio

2004.

Osear Galindo, canto.


Solista Retablo de Maese Pedro (Maese Pedro). Orquesta Filarmnica de Temuco. Teatro Municipal
de Temuco. 4 de junio 2004.

Osear Galindo, Ornar Lavadie, Andrea Aguilar, C arolina Garca, canto.


Solistas Concierto de Coronacin de la Reina. Carnaval de Invierno de Punta A renas. 23 de julio 2004.
S o l i s t a s C o n c ie rto d e G a l a . Teatro M u n i c i p a l de P u n t a Arena s . 26 de j u l i o 2004 .

Carolina Ullrich, canto


Recital de arias de peras. Ceremonia Amigos del Teatro Municipal. 1 5 de mayo 2004.
Solista Pasin segn San Juan, de Juan Sebastian B ach. Teatro Municipal de Santiago. 22 de mayo

2004.
Solista Peter Grimes ( l sobrina), de B enjamn Britten. Temporada Internacional de Opera. Teatro
Municipal de Santiago.20, 22,26 y 29 de mayo 2004.
Recital de l ieder y arias de pera. Termas de Puyehue y Teatro Municipal de Osorno. 1 4 y 1 6 de agosto

2004.

Coro de Estudiantes UC. Director Vctor Alarcn.


Concierto. 5 Encuentro Coral de Invierno. Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educacin.
1 8 de agosto 2004.

Carolina Garca, canto.


Solista Misa en si menor, de Juan Sebastian Bach. Orquesta de Cmara de Chile. Teatro Oriente, Iglesia
Nuestra Seora del Rosario y Teatro Municipal de Via del Mar. 1 9, 20 y 22 de agosto 2004.

Carla Andrade y Francisco Maalich, canto.

Recital de lieder y dos de Franz Schubert, Robert Schumann y Johannes Brahms. Ciclo Jvenes
Cantantes. Instituto Chileno Norteamericano de Cultura. (Mario Lobos, piano). Teatro Municipal de
San Felipe. 1 1 de agosto 2004.

Francisco Maalich y Guillermo Valds, piano.

L ieder y dos (Mario Lobos, piano) . Teatro M u n i c i p a l de San Felipe. 1 1 de agosto 2004.

B I T A C O R A

1 51

Alumnos profesoras Ahlke Scheffelt y Marisol Gonzlez.


Concierto Aniversario de la ciudad de San Felipe. Teatro Municipal de San Felipe. 1 1 de agosto 2004.

Carla Andrade, Carolina Ullrich, Gonzalo Simonetti y Alvaro Zambrano, canto.


Lieder y arias de peras y operetas (Mario Lobos, piano). Sociedad Chopin. Teatro Municipal de San
Felipe. 1 9 de agosto 2004.

Alumnos profesora Ahlke Scheffelt.


Concierto: "Lieder, canzonetas, chansons, canciones. Solos, dos y cuartetos''. (Marta Montes y Mario
Lobos, piano). Instituto de Msica. 1 4 de junio 2004.
Concierto Vocal: "Obras de los oratorios Elas y Paulus, de Felix Mendelssohn y Msica profana
renacentista y barroca". (Florencia Bardavid, viola da gamba. Diego Lorca, clavecn. Marta Montes
y Mario Lobos, piano). Instituto de Msica. 25 de agosto 2004.

Alumnos profesor visitante B ernhard Wulff


Toccata, de Carlos Chvez; Railroad Drama, de Mauricio Kagel; October Mountain, de Alan Hovhaness;
Rrrrrr. . . . . : 6 Schlagzeugduos: "Rigaudon", de Mauricio Kagel; Three pieces far drum quartet, de
James Tenney; Rrrrrr. . . .. : 6 Schlagzeugduos: "Rutscher (Gallop)", de Mauricio Kagel; Musicfor
pieces of wood, de Steve Reich. Instituto de Msica. 30 de julio 2004.

Alumnos profesor Sergio Candia.


Concierto ctedras de Flauta Dulce y Taller de Msica de Cmara. Auditorium 2 Campus Oriente. 1 6
de agosto 2004.

Alumnos profesora Luca Gana.


Recitales de Canto. (Elizabeth Mendieta, Ignacio Navarro, Constanza Rosas, Cecilia Margao, piano).
Sala Isidora Zegers Universidad de Chile y Auditorium Instituto de Msica. 1 6 de agosto 2004.

Orquesta de Cmara UC. Femando Ansaldi, concertino conductor.


Antiche danze ed Arie, de O. Respighi; Concierto N3 en Sol mayor para violn y orquesta, de W. A .
Mozart; Adagio para cuerdas op. 11, d e S . B arber; Suite de los Tiempos de Holberg op.40, d e E. Grieg.
(Solista Consuelo Valds). Club Amigos de la Msica, Iglesia Isla de Maipo. Aula Magna Centro de
Extensin UC. Colegio Marista de San Fernando. Aulas Lassen Campus San Joaqun UC. 23, 25, 26
y 3 1 de mayo 2004.

Orquesta de Cmara UC. Director invitado David Nuez.


Divertimento en Sib mayor K. V. 137, de W. A. Mozart; La oracin del torero, de J. Turina; Fable e
inefable, de J. P. Dessy; Concierto en Sol menor para violn y orquesta, de j. S. B ach. (Solista David
Nuez). Centro de Extensin UC. 1 8 de junio 2004.

Orquesta de Cmara UC. Director invitado Alej andro Reyes.


Danzas Transilvanas para orquesta de cuerdas, de Bela B artok, Transcursos para orquesta de cuerdas
y violoncello solo, de Alejandro Guarello; Graciela y Buenos Aires: Tango para violoncello y orquesta
de cuerdas, de Jos Bragato; Cinco piezas para orquesta de cuerdas op.44, de Paul Hindemith; Andante
para cuerdas, de Alfonso Leng; Ponteio para orquesta de cuerdas, de Claudia Santoro (Solista Isidora
Edwards, violoncello). Saln Auditorio Municipal de Rancagua, Teatro Municipal de Casablanca, Aula
Magna Centro de Extensin UC. Colegio Mariano de Schoenstatt. 24, 26 y 3 1 de agosto y 2 de
septiembre 2004.

Alumnos profesora Marisol Gonzlez.


Recital de Canto. Auditoriurn Instituto de Msica. 20 de agosto 2004.

1 52

B reves

B I T A C O R A

Ensamble ANTARA.

Participa en Simposio del Derecho de


Autor. Presentacin de la obras de
Edmundo Vsquez. Hotel Crowne
Plaza. 1 2 de mayo 2004.
Participa en Programa "Sismo" del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes: Encuentros de apreciacin
artstica. Museo Regional de Punta Arenas, Escuela Punta Delgada de San Gregorio y Escuela Cerro
Sombrero de Tierra del Fuego. 1 8 y 1 9 de mayo 2004.
Presentacin en Programa de Introduccin a las Disciplinas Universitarias (IDUC). Campus Oriente.
27 de mayo 2004.
Presentacin CD " A l i ocha Solovera, msica de cmara. Goethe lnstitut. 5 de j u n i o 2004.

Alej andro Reyes y Paula Torres.

Concierto de rgano. Ciclo de Msica de Organo 2004. Monasterio Benedictino de Las Condes (Coro
Ars Nova. Paula Torres, directora). 1 6 de mayo 2004.

Carolina Garca.
Beca de Honor. Amigos del Teatro Municipal. 1 8 de mayo 2004.

Carolina Ullrich.
Beca de Honor. Amigos del Teatro Municipal. 18 de mayo 2004.
Asiste a clases magistrales con la profesora Edith Wiens. Escuela de Verano 2004.Viena, Austria. 1 2
al 23 de julio 2004.

Orquesta Cmara UC.


Participacin en ceremonia Facultad de Agronoma e Ingeniera Forestal. Aulas Lassen. Campus San
Joaqun. 3 1 de mayo 2004.

Taller de Msica Contempornea UC.

Graba Kitek (2003) para voz femenina, percusin y medios electrnicos, de Antonio Carvallo y iaux
aus para voz, c l ar i nete, p i ano, v i ol n , fl auta y medios electrnicos, de D a n i e l Osorio.

Coro de Cmara UC. Director Mauricio Corts.


Concierto solidario en beneficio de Juan Pablo Rojas. Encuentro coral. Auditorium Colegio Mariano.
25 de mayo 2004.
M i sa solemne y acto acadmico Da del Sagrado Corazn. Capilla y Saln de Honor Casa Central.
1 8 de junio 2004.
Misa de inauguracin ao acadmico de la Academia Internacional de Filosofa UC. Capilla Casa
Central. 15 de agosto 2004.

Conc ursos I nternos Programa de Extensin Docente N o Curri c u l ar.


Concurso para c argo d e profesor a s i stente de Tec l ad o . Concurso de s i e rto. Mayo 2004.
Concurso para cargo de profesor asistente de B ajo elctrico. Profesor seleccionado Rigo Olmedo.
Mayo 2004.
Concurso para cargo de profesor asistente de Piano. Profesora seleccionada Claudia Rubio. Agosto
2004.

Sergio Gmez.
Solista Retablo de Maese Pedro (Don Quijote). Orquesta Filarmnica de Temuco. Teatro Municipal
de Temuco. 4 de j unio 2004.
Concierto de Gala. Teatro Municipal de Punta Arenas. 26 de julio 2004.
Concierto de Coronacin de la Reina. Carnaval de Invierno. Punta Arenas. 23 de j ulio 2004.
Solista Las Bodas de Fgaro (Don Bartolo). Orquesta Sinfnica de Concepcin. Teatro Concepcin.

B I T A C O R A

1 53

9 al 1 3 de julio y Teatro Municipal de Temuco 6 de agosto 2004.


Solista Rigoletto (Sparafucile). Orquesta Filarmnica. Teatro Municipal de Santiago. 20 al 27 de agosto
2004.

Luis Orlandini.
Solista Concierto Elegaco, de Leo Brouwer. Programa Latinoamericano. Orquesta Sinfnica de La
Serena. 25 de junio 2004.

Octavio Hasbun.
I n vitado al Aniversario de l a Escuela Artstica de Col tauco. VI Regin. 5 de j u l io 2004.

Miguel Villafruela.
Menuet, de Boccherini; El negrito, de Debussy; La danza de los sables, de Khachaturian; Portales
de madrugada, de Mrquez; Que Saxy, de Lpez Gaviln; Sevilla, de Albniz; Sud-Amrica, de
Florenzo; Preludio y Quirpa, de Romero Wapango, de Rivera; Improvisation, de Wood; Cinco danzas
breves, de Advis. (Cuarteto de Saxofones Villafruela). 3as. Veladas Musicales de los Jueves. XXI
Temporada de Conciertos del Instituto Chileno Alemn de Cultura. Sala Lessing. Concepcin. 1 3 de
mayo 2004
Participa en el Concierto para piano y orquesta, de Alfonso Montecino. Orquesta S infnica de Chile.
1 3 y 14 de agosto 2004.
Saxo solista en Juana de A rco en la Hoguera, de Arthur Honneger. Orquesta Sinfnica de Chile.
Teatro Universidad de Chile. 2 1 y 22 de agosto 2004.
Participa con el Cuarteto de Saxofones Villafruela en el Ciclo Artecmara 2004. Saln de Actos Casa
Central Universidad Tcnica Santa Mara y Parroquia San Francisco de Sales, Vitacura. 24 y 26 de
agosto 2004.

Ahlke Scheffelt.
Entrevista: "Estudiar canto lrico est de moda", periodista Maureen Lennon Zaninovic. El Mercurio,
Actividad cultural. 1 2 de junio 2004.

Karina Fischer.
Flauta solista en Concerto da Camera, de Arthur Honneger. Orquesta de Cmara de la Universidad
Catlica de Yalparaso. Teatro Municipal de Via. 25 de julio 2004.
Es aceptada para realizar la maestra en Interpretacin de Msica Latinoamericana Contempornea
en la Universidad Nacional de Cuyo, Argentina. Julio 2004.
Es aceptada para realizar una pasanta de dos meses (enero - marzo 2005) en la ctedra del maestro
Mario Ancillotti para estudiar la msica italiana contempornea. Proyecto MECESUP. Conservatorio
de la Suiza Italiana, Lugano. Mayo 2004.

Karina Fischer y Guillermo Lavado.


Son invitados a participar en la planificacin de la grabacin de un CD con obras de cmara de Gerardo
Gandini. Ricordi Americana. 27 de julio 2004.

Guillermo Lavado.
Flauta solista en el estreno en Chile de Juana de Arco en la Hoguera, de Arthur Honneger. Orquesta
Sinfnica de Chile. Teatro Universidad de Chile. 20 de agosto 2004.

Audicin de Alumnos en el Auditorium I nstituto de Msica y Auditorium 2 C.


Oriente.
Ctedra de Trompeta: 7 de mayo.
Ctedra de Percusin: 17 de mayo, 2 1 de junio.
Ctedra de Violn: 5 de mayo, 2, 16 y 1 7 de junio, 7 de julio, 1 1 de agosto.
Ctedra de Trompeta: 7 de mayo.

1 54

B I T A C O R A

Ctedra de Piano: 10, 1 2, 28 de mayo.


Ctedra de Canto: 1 9 y 3 1 de mayo, 4, 1 6, 20 y 25 de agosto.
Ctedra de Violoncello: 1 9 de mayo, 23 de junio, 14 de julio
C tedra d e G u i t arra: 25 de mayo, 1 5 y 29 de j u n i o , 9 de j u l io , 25 y 3 0 de agosto.
Ctedra d e Flauta Traversa: 2 6 d e mayo.
Ctedra de Contrabajo: 27 de mayo, 24 de junio, 26 de agosto.
Ctedra de Oboe: 1 8 de junio.

Visita oficial del seor Richard Jarman


FRSA, Director General The Britten
Pears Foundation. 20 de mayo 2004.
Visita oficial de Ja Dra. Mireya Man Reyes (musicologa), de la Universidad de Guanajuato, Mxico.
Agosto 2004.

Visitas

Carlos Gonzalo Faras Gonzlez,


Teresa Francisca Larraaga Larraaga,
Carla Sandoval Sandoval, Leonora
Fernanda Ortega Saenz, piano. Mara Teresa Molina Monaga, contrabajo. Mara Elisa Garca Caldern,
flauta traversa. Cristbal Menares Latorre y Rodrigo Ignacio Arriagada Santelices, Licenciatura en
Msica mencin Composicin.

N u evos p rofesionales

Juana Corbella
Instituto de Msica
Pontificia Universidad Catlica de Chile